METODO DE GUITARRA

ACOMPAADO DE UNA ESCOGIDA COLECCIN DE T O C \ T A S

JAIME RXJET

C P * -

precio:-30 { t a f o .

BARCELONA

LA AUSET-ANA: ESTABLECIMIENTO EDITORIAL DE D . F . DUJUN Y EPAA.

1 0 3 . - c a l e del Conde-del Asalto103. -

1861. -
 A R E L N 1 S 1

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 Afin de que los aficionados la guitarra no
carezcan de los principios que se requieren para
facilitar la ejecucin y soltura en los estudios
de este instrumento, no he vacilado en dar
luz el presente mtodoconvennidode su inmensa
utilidad para los que anhelan perfeccionarse en
el cultivo de tan difcil arte, cuanto para el ob-
] eto se requiere.
Ante todo debe esmerarse mucho cualquier
principiante en los tonos intervalos, sin des-
preciarlos, como lo hacen algunos por creerlos
de poca utilidad, y en su creencia intentan en-
sayarse aprendiendo un Vals, Polca etc. como
base de sus estudios; de esta suerte su trabajo
es penoso incurren en un grave error, porque
estos principios si se quiere de nada sirven, y
aun corrompen el gusto; habiendo observado no
pocas veces que muchos de los que poseen un me-
diano conocimiento de la guitarra desplegando
en ella una agilidad y ejecucin regulares, no
teniendo una idea exacta de lo que son los tonos
en su aplicacin, se han visto y se ven privados
de poder acompaar una pequea orquesta
un sencillo canto. A mas toda ejecucin que
reconoce por principio una rutina, se siente
algo desabrida por no estar sujeta las reglas
prescritas para el arte.
Tambin es sensible que los que desconocen
la virtud y orden de los tonos teniendo aficin
al canto, y acompaamiento de guitarra, hayan
de recibir de otro una composicin que estando
escrita por la cuerda de bajo, por ejemplo, se
vea precisado cantarla por la misma igual
acompaamiento, siendo asi que el timbre de
su voz ser el de tenor, etc. y esto lo motiva por
no poseer el fcil conocimiento de los tonos por
medio de los cuales se pueden subir y bajar los
cantos y acompaamientos hasta que la cuerda
de estos se ajuste debidamente con la voz de
cada uno.
Recomiendo pues los aficionados se pene-
tren bien de la virtud de los tonos mayores y
menores y de lo que puedan valer en su orden y
diferencia porque sin estos requisitos se frusta-
rn sus mejores afanes y buenas dispocisiones
para lo cual incluyo en este mtodo veinte y seis
tonos mayores y menores divididos en cuatro
preludios cada uno.
Ademas de describir las peculiares posicio-
nes de cada uno de dichos tonos he aadido los
tiempos acompaamientos mas comunes que
se siguen en los diferentes cantos con sus equi-
valentes, fin de que los pocos iniciados en
la prctica de los acompaamientos puedan en-
contrar un fcil y seguro recurso para sus ensa-
yos cualquier canto que se les ofresca.
JAIME R U E T
 NOCIONES PRELIMINARES.
Colocacin de los dedos de ambas manos.
He creido intil dar una formal esplicacion
acerca el modo que debe tomarse colocarse la
guitarra para su estudio y ejecucin, pues tiene
este instrumento una posicin de suyo natural
y por consiguiente sabida de todos. S i reco-
miendo que para facilitar la ejecucin de este
instrumento no se contraigan vicios en el orden
y colocacin de los dedos; pues si bien esta ir-
regularidad no se hace notable al principio de
los estudios, produce con todo mas adelante un
obstculo tan poderoso que hasta entorpece
imposibiltala ejecucin, lo que de otra manera
se tocar con facilidad. Asi pues el dedo pulgar
dla mano derecha se concretar casi siempre en
desempear los bajos fundamentales sea ba-
ses tnicas, consistiendo estas en los tres bor-
dones que son: Mi, la 6 . cuerda, L, la 5
a a
cuerda, R, la 4 . cuerda: Los tres dedos s i -
a
guientes ndice, medio y anular ocuparn cada
uno su cuerda propia en los puntos que aquella
y por escala correspondan, que son: Sol, la 3 . a
cuerda; Si, la 2 . cuerda, y Mi la 1 . cuerda.
a a
Siendo los dedos de la mano izquierda los
que deben pisar las cuerdas se procurar que
lo hagan con mucha soltura y lijereza sin opri-
mirlas y esto se consigue dejando obrar la mano
libre, cuidando quelosdedos que pisanlascuer-
das lo haganjunto el latn que divide el traste,
manteniendo encorbada su ltima falange po-
niendo lo restante del dedo estirado, pero sin
fuerza y que cuando tengan que correrles de un
traste otro no tropieze salpicando en los lato-
nes divisiones de los trastes, debe tenerse tam-
bin presente por regla general que el primer
dedo de la mano izquierda, que es el ndice
corresponde al primer traste, medio en el s e -
gundo, el anular en el tercero meique en el
cuarto, escepto algunos acordes en que es indis-
pensable poner dos dedos en un mismo traste, y
aun'tres en los que segn lo obliga la cejuela
que se haga, pues debe tenerse entendido que
la cejuela siempre se hace con el dedo ndice
solamente en el traste que se marque, y los res.
tantes corresponden los trastes suigientes del
que se hace la cejuela por su orden correlativo.
Afinacin de la guitarra.
Los que posean medianamente su aficin no
tienen necesidad de someterse regla alguna
para afinarla; solo si deben tener presente que
la prima se pone, Mi, en la estencion que per-
mite la flexibilidad y consistencia dla cuerda;
la 2 . en Si, la 3 . en Sol; la 4 . en Re; la 5 . en
a a a a
La, la 6. en Mi. a
Los que no tienen conocimiento alguno de su
afinacin debern tener presente que la prima
se afna siempre al aire dudole la estencion de
tono que permita la calidad y temple de la
cuerda; luego las dems cuerdas se afinan al 5.
traste esepto la tercera qus se afina al 4. tras-
te; es decir, que la prima sirve de tipo para la
afinacin de las otras cuerdas; asi que puesta
aquella en el punto de tenalidad conveniente
se pasa la afinacin de la 2." cuerda, procu-
rando que al pisarla en el 5. traste correspon-
da al sonido dla 1 . al aire hasta que no se per-
a
ciba mas que un solo sonido de las dos cuerdas
que se tocan. Lo mismo debe practicarse con las
dems cuerdas que son la 3 . pisada al 4. tras- a
te ha de corresponder al sonido de la 2 . al aire; a
la 4 . pisada al 5 . traste con el de la 3 . al
a a a
aire; la 5 . pisada al 5 . traste con el de la 4 .
a 6 a
al aire; y la 6 . pisada tambin al 5."traste con
a
el de la 5 . al aire. a
Luego para asegurarse de su afinacin se
har el ensayo por octavas, de modo que pisan-
do la 3 . cuerda en el2. traste se afina con el
a
dla 5 . al aire que es su 8 . bajo, luego se pi-
a a
sa la quinta en el 2 . traste y se afina con laa
seguuda al aire que es su 8 . alta; luego se pi- a
sa la segunda en el 3 . traste y se afina con el e r
de la 4 . al aire que es su 8 . baja; luego la
a
8
misma 4 . cuerda se pisa al 2'. traste y se afi-
a
nado prima al aire, que es su 8 . alta; y la 6 . a a
cuerda se afina con la 4 . pisada al 2. traste. a
Luego que de este modo se encuentra perfecta-
menta afinado se va registrando el diapasn ha-
ciendo algunos acordes, cuando ya los hayan
aprendido porque sucede, bien sea por efecto
de la guitarra de las cuerdas, que en octavas
altas no afinan bien mientras que en las b a -
 jas si, y por esto conviene registrarla toda La cuerda estensiva de la guitarra se conoce
antes de empezar tocar. ra por la siguiente escala diatnica natural
Conocimiento de la llave de Sol; escala diat llamada asi por que solo contiene los signos
nica natural y cromtica accidental. uaturales de que se conpone
La guitarra tiene su llave propia llamada de L a palapra cuerdas indica la cuerda que
Sol, y sirve para denominar el nombre dlas corresponde la nota notas. Dedos, indica los
notas. Est colocada en segunda raya y como es dedos que han de emplearse de la mano i z
la situacin mas alta en el orden de la escala quierda para pisar las cuerdas, y Trastes en
su voz es Sol sobre agudo. Se representa en el donde han de ser pisadas las cuerdas para en
pentagrama del modo siguiente : contrar las notas, cnyos nombre tanbien pon
go continuacin.
i
Ejemplo de la escala diatnica natural,
W/'f/f?.!... 6" i". 4 V.1
3 3 2 2* I
a a a a

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/mv/>/e.r\! Fa Sol li si do re mi fa sol la si do fh mi fa ,ol la .si d ro mi l o la

Cada cuerda tiene su escala propia indepen Mi, y F bemol en una misma casilla lo cual
diente, y todas juntas forman la escala crom indica que el Mi corresponde la 6. cuerda al a

tica accidental, la cual contiene todos los aire sin pisarla, pero tambin este mismo Mi
signos de la msica que abraza la guitarra se llama F bemol y lo mismo los dems Mis
bien sean naturales como sostenidos y bemoles que se encuentren en la escala, y por cuyo moti
y cuyo efecto hago uso de un pentagrama vo tambin corresponde la 6 . cuerda al aire, a

para cada cuerda para que por este medio se y lo mismo resulta con otros que al efecto se
pueda saber cual de los diez y ocho trastes cor encuentren en una misma casilla.
responden los signos de la msica que con Encima de las notas de cada pentagrama
tiene cada cuerda. indico por medio de nmeros los trastes que
Respecto esta escala se observa, v. g. el pertenecen los signos.

Ejemplo de la escala cromtica accidental.

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 DIAPASON MANGO DE LA GUITARRA
h d/jf/hcju// cvamafic c/e fadj 1
A?j VOO' ? v/e
&// /j 'ezJTOCA frsjf&j fe e//.

ulnJa
>

Sexta
 Para que se comprenda con mas exactitud
la escala cromtica he puesto, he figurado el
anterior Diapasn, advirtiendo, que siendo el
signo Mi, sostenido que F natural; L soste-
nido lo mismo que S i Bemol, los he notado uno
encima y otro debajo de cada cuerda por perte-
necer ambos en un mismo traste, y lo mismo
he verificado en otros anlogos.
Ejemplo.
Para disponerse la ejecucin progresiva de
la guitarra, es no solo preciso tener un cono-
cimiento prctico de los puntos de las escalas,
si que tambin hacer algn simple ejercicio so-
bre ella para que de este modo poder conseguir
aquel y metodizar los dedos de ambas manos,
y con ellos, se adquirir una disposicin sufi-
ciente para luego introducirse en la variedad
EJERCICIO
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1 m T O ^ L HE? r^rJ f p i r a /
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de los tonos y amoldar los dedos ala diversidad
de las subsiguientes posiciones. Los siguientes
ejercicios producirn en parte el resultado que
se desea.
Debo advertir que cuando en los compases
se marque 5 . posicin, quiere decir que en el
a
5. traste se hace la ceja con el dedo ndi-
ce, y se van ejecutando todos los compases
qae marque, acordes sino fuese comps com-
pleto hasta que concluya sin levantar la ce-
j a , para lo cual se marca por medio de pun-
tillos. Para estos casos es muy necesario que
el principiante se ponga al corriente de la
escala cromtica, la cual le demostrar las
cuerdas y trastes que pertenecen las notas
que se hallen bajo la 5 . posicin, que he pues-
a
to por ejemplo, pero lo mismo sucede en las
dems posiciones que se indiquen.
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Conocimiento y prctica de los ligados.
Los ligados exigen tambin un estudio muy
particular en la guitarra por el buen efecto que
producen en una obia que exige haberlos, y
por lo tanto pongo los siguientes ejemplos pa-
ra su conocimiento y prctica.
Dos notas con medio crculo por encima,
quiere decir que deben ser ligadas, esto es,
que la segunda nota del ligado debe ser eje-
cutada con el golpe impulso de la prime-
ra , y esto se consigue compartiendo la con-
sistencia del golpe y vibracin de la primera
nota con la segunda ; de modo que el soni-
do de la primera nota se ha de oir mas que
la segunda, porque aquella se pulsa con el
dedo de la mano izquierda, mientras que la
segunda, solo recibe el golpe que le d el de-
do que la ha de pisar de la mano izquierda
al caer aplomo sobre ella.

Ejemplo 1.

m
He de advertir que en el anterior ejemplo, que la primera nota tiene puntillo, y de con-
se hacen dos clases de libados que es, subien- siguiente el movimiento de los dedos de la
do y bajando la escala, y la esplicacion an- mano izquierda, para pasar de la segunda no-
terior hace referencia al subirla, pero al b a - ta de un grupo la primera del siguiente, ha
jarla se ha de procurar para hacer el ligado, de ser muy vivo, para que de este modo pue-
deslizar el primer dedo por la cuerda al re- da darse el valor completo que, corresponde
tirarse, para que se oiga la nota que pisa el la primera nota y el corto valor que obtiene
segundo dedo. la segunda. Al bajar la escala, como la s e -
gunda nota es la que tiene puntillo, se ha de
Ejemplo 2 . *
ejecutar la primera y pasar la segunda con
prontitud para que esta tenga el valor que
Tambin se sube y se baja la escala, de adquiere, que es mayor que el de la prime-
modo que al subirla se ha de tener cuidado ra nota.

F- =f= _TT f> ^

xz = a z h

Ejemplo 3. q

Este ligado se compone de tres notas las
cuales forman dos ligados, uno bajando y otro
subiendo, y para ejecutado, solo se pulsa con
el dedo de la mano derecha la primera n o -
ta; y el dedo de la mano izquierda que la pi-
sa que es el primero, se mantiene quieto p i -
sndola hasta que se haya ejecutado el ligado
y se pase ejecutar el siguiente. Luego para
hacer el sonido de la segunda nota, se deja
caer aplomo sobre ella el segundo dedo, y
luego este mismo dedo se desliza por la cuer-
da con fuerza, para que se oiga la tercera no-
ta que es la primera; procurando que las tres
notas del ligado se oigan con claridad igual-
dad en vales.
 10
Ejemplo 4 .

Se ha de tener cuidado de dar el valor que procurar que al pasar de estas la corchea
tiene la corchea puesto que el ligado solo se del siguiente grupo, sea con viveza para que
ejecuta en las dos semicorcheas, y se ha de el ligado haga buen efecto.

i
Ejemplo 5 .

Este ligado se compone de cuatro notas I de manera que las cuatro notas tengan un
que forman dos ligados y se ha de ejecutar | valor enteramente igual.

f~|Tn 1 1 1 JfI 111 E f f j ^ r r i ^ ^

Ejemplo 6 .

Este ligado se compone de terceras mayo-
res y menores; y para que los ligados sal-
gan con perfeccin, se han de ejecutar todas
las notas, pisando las cuerdas con unos mis-
mos dedos que son con el ndice y anular,
porque si en el tercer grupo de este ejemplo)
al pasar del F al Sol se levanta el anular
para pisar la ltima nota, no saldra con per-
feccin el ligado; y por consiguiente todos
los ligados de este ejemplo y otros anlog os
que se presenten, se ejecutarn con los dos
dedos ya indicados.

f?ff ****** f

Ejemplo 7 .

E l siguiente ligado se llama arrastre. S e
ha de procurar al ejecutarlo, que el dedo,
dedos de la mano izquierda pisen las cuerdas
con fuerza al subir bajar, al recorrer los tras-
tes, y con viveza y dulzura por asi requirirlo
y dar agrado al oido; para lo cual se tendr
especial cuidado que los dedos de la mano
izquierda que recorren los trastes, estn per-
pendiculares sobre las cuerdas en toda la e s -
tension que debe ejecutarse el arrastre. S u
seal es una dos rayas que se pone al la-
do de las notas que han de ejecutarlo.

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SONIDOS ARMNICOS.

Estos seu prodcen pisando armnicamente ma de las divisiones de los trastes. E n este
una mas cuerdas, de modo que al pisarlas, estado se pulsa la cuerda con el dedo de la
ha de ser de manera que las toque solamente mano derecha, inmediatamente se levanta
la yema del dedo sin apretarlas, y por enci- el dedo de la izquierda, que ser en el m o -
 11

meato de pulsarla, dejando de estar en con-
tacto con la cuerda la cual dar el sonido
armnico.
Estos se sealan si son tres, cuatro, mas
notas las destinadas para armnicos por me-
dio de puntillos que las rodean, y a masa
abreviatura arm. y el nmero del traste
donde corresponde hacerlos; pero si solo es
una nota dos se suprimen los puntillos.

Ejemplo.

irIII.

NOTA, Cuando en las notas van sealadas con un cero quiere decir que la nota corresponde ha-
nmeros entre crculos, v. g-< rf) v;) indican cerla con la cuerda sin pisarla.
la cuerda en que se ha de hacer sentir y si hay

natural. Se colocan de quinta subiendo y de

Conocimiento de los sostenidos, bemoles, doble sos-
tenido y bemol y de los becuadros.
Los sostenidos son siete y sirven para s u -
bir medio punto un semitono mas la nota
cuarta en cuarta bajando, y se escriben; el
1. en F , el 2. en D, el 3. en S o l , el 4.
en R , el 5. en L , el 6. en M , y el 7.
en S .

Ejemplo de los sostenidos.

Los bemoles son tambin siete y sirven 1. en S , el 2. en M', el 3. en L , el 4. en

para bajar un semitono la nota natural. Se R , el 5. en S o l , el 6. en D , y el 7.
colocan de quinta en quinta bajando y de en F .
cuarta en cuarta subiendo, y se escriben; el

Ejemplo de los bemoles.

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^ 1? 2? 3? 4? 5? 6 7?
Si Mi L Re Sol D F
 12
E l doble sostenido indica que la nota el 1." la 1. e n 2 . " traste, el 2." la m i s -
a

quien se ponga lleva ya sostenido la llave, ma 1. al 4. traste y el 3. la 2 . en 2.

a a

y con el doble sostenido sube otro medio t o - traste; pero con. el doble sostenido resulta
no la nota , de modo que' en este caso aumen- que pertenecen el 1." en el 3 . traste, el 2.
e r

ta un tono mas de lo natural. Vase el segun- en el 5. traste y el 3. en el 3 . traste, de e r

do F del 1 . comps , el 2. Sol del 2. com- las mismas cuerdas.

er

ps y el 2. D del 3 . comps, que l l e -

e r
El doble sostenido se figura as *
vando ya los sostenidos la llave pertenecian

Ejemplo del doble sostenido.

J7Z

L o mismo resulta con el doble bemol; corresponda la 3. cuerda en el 3 .

a
traste er

pues que la nota quien se ponga lleva ya pero, con el doble corresponde al 2." traste de
bemol en la llave y con el doble, baja otro la 3 . y como ha bajado un tono de su n a -
a

semitono mas. Vase en el siguiente ejem- turalidad resulta que se ha convertido en L

plo y se observar que el S que hay en el natural; pero su nombre es S i doble bemol.
2. comps, con el bemol puesto la llave El doble bemol se figura as bb.

Ejemplo del doble bemol,

fe
*J
Los becuadros sirven para quitar los soste- vuelve su tono natural. (2. cuerda al L
a e r

nidos y bemoles y volver las notas su to- traste.) Lo mismo resulta en el segundo ejem.
no natural conforme se indica en los dos po escepto que la nota que tiene el bemol
ejemplos siguientes. En el primero se ve en b^ja medio punto 6 sea un semitono mas de
el primer comps el D natural, (2. cuerda
a lo natural. El S i del 1 . " comps se har en
pisada en el l . traste), en el segundo c o m -
e r la 3 . cuerda pisada al 4." traste, el del s e -
a

ps se altera la nota por el sostenido y sube gundo comps al 3 . ' traste de la misma
e

medio punto mas , ( 2 . cuerda al 2. traste) y

a cuerda y el del 3 . " comps otra vez al 4.
luego en el tercer comps la misma nota se traste de la 3 a

halla restablecida por el becuadro y entonces E l becuadro es este \

jF=t Z
V-0- <9-

Los sostenidos y bemoles se llaman natu-
rales cuando van puestos :d principio de la
obra despus de la llave caracterizando , y se
llaman accidentales cuando se encuentran en
algn comps de la obra. Los naturales h a -
cen su efecto desde l principio de la obra
hasta el fin, no ser que sean quitados por
medio de becuadros; pero los accidentales
solo obran sirven dentro de aquel comps
en que se hallen escritos.
Noticias para el conocimiento de los tonos
y semitonos.
En la escala se encuentran cinco tonos v
dos semitonos. Estos se dividen en mayores
diatnicos y en menores cromticos. Aque-
llos son la reunin de dos notas de diferen-
te nombre, Sol y L bemol. Estos k reunin
de dos notas de un mismo nombre, Sol y Sol
sostenido.
Tono es la reunin de estas dos especies,
que equivale decir que tono es el intervalo
de un punto entero y semitono el de medio
punto; asi es, que los dos semitonos mayo-
res que se encuentran la escala natural son en
el M i , F , y en el S i , Do ; porque realmen-
te en estos dos intervalos de tiempo no hay
mas que medio punto de tonalidad.
Cada uno de los tonos se halla determin-
Ejemplo.
501.
zxz.
Ahora para saber el nombre que debe tomar
1 tono es preciso atender que la base tnica
descansa en la llave de D en 2 . raya como lo
a
demuestra el ejemplo antecedente y como esta
raya es denominada Sol en su llave primitiva,
este es el motivo de llamarse tono de Sel el
resultado producido por uu sosteuido la
is
do por cada uno de los accidentes llamados
sostenidos y bemoles. Asi se le dice tono de D
natural al que no se halla revestido de nin-
guno de estos accidentes, tono de Sol al que
contenga un sostenido , tono de R al que
dos etc.
' Para saber el tonu que resulta por cada
uno de los accidentes es preciso el fingimiento
de llave para luego con esta conbinacion e n -
contrar la base tnica bajo fundamental que
ser la determinacin del tono.
Fingimiento de llave en los sostenidos.
En este fingimiento de llave se le dbe Si
al ltimo de los sostenidos ; luego se sube
se baja la escala hasta encontrar una de las
siete llaves contenidas en la msica , que son ;
cuatro de D en 1 . , 2. , 3 . y 4 . raya; dos
a a a a
de F en 3 . y 4 . raya y una de Sol en
a a
2 . raya. De aqu resulta que son tantos los
a
accidentes cuantas son las llaves de la m s i -
ca ; por lo mismo cada uno de los accidentes
tiene su propio fingimiento y con l su llave
determinada. Dgase pues si al primer soste-
nido de la llave bjese la escala por su orden
regular, y se encontrar por el fingimiento ser
llave de D en 2 . el resultado producido por
a
el primer sostenido.
FA DO
llave. Es decir, que el nombre de la raya en
que descansa la llave producida por el fingi-
miento , ser el mismo que tendr el tono,
considerndose siempre la raya por la llave de
Sol. El efecto de este tono se consigue hacien-
do todos los Fas sostenidos.
 14
Fingimiento de llave en les bemoles.
Los bpmoles en su fingimiento siguen el
Ejemplo.
Con el primer bemol de este ejemplo se ve
por el fingimiento resultado la llave de F
en 3 . a
raya, y como esta tiene su tnica en
el F de la llave de Sol de aqu resulta t o
no de F el constituido por el primer bemol.
Con los dos bemoles en el mismo ejemplo
se v por el fingimiento resultado la llave de
D en 3. raya y como esta en quien descan
a
sa la tnica se llama S bemol por la llave
de Sol, es este tambin el motivo de llamar
se tono de S bemol el producido por dos
bemoles la llave. De modo que con un b e
mol resulta tono de F y con dos bemoles to
no de S i bemol.
Tngase presente que si en la llave apa
recen dos, tres cuatro ornas sostenidos siem
pre en el fingimiento se ha de decir S i , al
ltimo de ellos, y S i fuesen bemoles se ha
de decir F al ltimo tambin.
Orden de Instnos.
El primer tono se llama natural porque no
concurre en l, ningn accidente que altere su
propia naturaleza. Tambin se llama tono de
D.
mismo orden de los sostenidos con la diferen
cia que se les lia de decir F al primero
ltimo de ellos.
MI RE DO
D en 5 a
Todos los tonos mayores tienen su relativo
menor una tercera baja menor, y de aqu vie
ne el ser mayores menores; de modo que el
nombre que deber obtener cada uno de los to
nos menores, lo recibir del que tenga la t e r
cera baja relativa del mayor, de aquella llave
que resulte producida por el fingimiento. Bien
que deber atenders al nombre que tenga la
tercera baja menor por la llave de Sol, tenor
de lo que se dice acerca de los tonos mayores,
as por ejemplo: el tono menor de D tendr
el nombre de L menor, porque est punto es
su tercera baja menor y asi llamada por la lla
ve de Sol.
Para evitar la mucha aglomeracin de n
meros que tendra que escribir entre las notas
para indicar las posiciones de los acordes,
pongo debajo del pentagrama que contiene los
signos de la msica, las seis rayas que repre
sentan las seis cuerdas de la guitarra en don
de estn escritos los acordes por nmeros, los
cuales indican los trastes y cuerdas que se han
de pisar y pulsar. Ad virtiendo que la primera
de estas rayas es la prima y es la de arriba.
 Mfis/h k/ / dfd/dJ//

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ARIA DEL TENOR EN EL 3? ALTO DE LA OPERA MARTA

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