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METODO DE GUITARRA

ACOMPAADO DE UNA ESCOGIDA COLECCIN DE T O C \ T A S

JAIME RXJET

C P * -

precio:-30 { t a f o .

BARCELONA

LA AUSET-ANA: ESTABLECIMIENTO EDITORIAL DE D . F . DUJUN Y EPAA.

1 0 3 . - c a l e del Conde-del Asalto103. -


1861. -
A R E L N 1 S 1

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Afin de que los aficionados la guitarra no la virtud y orden de los tonos teniendo aficin
carezcan de los principios que se requieren para al canto, y acompaamiento de guitarra, hayan
facilitar la ejecucin y soltura en los estudios de recibir de otro una composicin que estando
de este instrumento, no he vacilado en dar escrita por la cuerda de bajo, por ejemplo, se
luz el presente mtodoconvennidode su inmensa vea precisado cantarla por la misma igual
utilidad para los que anhelan perfeccionarse en acompaamiento, siendo asi que el timbre de
el cultivo de tan difcil arte, cuanto para el ob- su voz ser el de tenor, etc. y esto lo motiva por
] eto se requiere. no poseer el fcil conocimiento de los tonos por
Ante todo debe esmerarse mucho cualquier medio de los cuales se pueden subir y bajar los
principiante en los tonos intervalos, sin des- cantos y acompaamientos hasta que la cuerda
preciarlos, como lo hacen algunos por creerlos de estos se ajuste debidamente con la voz de
de poca utilidad, y en su creencia intentan en- cada uno.
sayarse aprendiendo un Vals, Polca etc. como Recomiendo pues los aficionados se pene-
base de sus estudios; de esta suerte su trabajo tren bien de la virtud de los tonos mayores y
es penoso incurren en un grave error, porque menores y de lo que puedan valer en su orden y
estos principios si se quiere de nada sirven, y diferencia porque sin estos requisitos se frusta-
aun corrompen el gusto; habiendo observado no rn sus mejores afanes y buenas dispocisiones
pocas veces que muchos de los que poseen un me- para lo cual incluyo en este mtodo veinte y seis
diano conocimiento de la guitarra desplegando tonos mayores y menores divididos en cuatro
en ella una agilidad y ejecucin regulares, no preludios cada uno.
teniendo una idea exacta de lo que son los tonos Ademas de describir las peculiares posicio-
en su aplicacin, se han visto y se ven privados nes de cada uno de dichos tonos he aadido los
de poder acompaar una pequea orquesta tiempos acompaamientos mas comunes que
un sencillo canto. A mas toda ejecucin que se siguen en los diferentes cantos con sus equi-
reconoce por principio una rutina, se siente valentes, fin de que los pocos iniciados en
algo desabrida por no estar sujeta las reglas la prctica de los acompaamientos puedan en-
prescritas para el arte. contrar un fcil y seguro recurso para sus ensa-
Tambin es sensible que los que desconocen yos cualquier canto que se les ofresca.

JAIME R U E T
NOCIONES PRELIMINARES.
Colocacin de los dedos de ambas manos.
Afinacin de la guitarra.
He creido intil dar una formal esplicacion
acerca el modo que debe tomarse colocarse la Los que posean medianamente su aficin no
guitarra para su estudio y ejecucin, pues tiene tienen necesidad de someterse regla alguna
este instrumento una posicin de suyo natural para afinarla; solo si deben tener presente que
y por consiguiente sabida de todos. S i reco- la prima se pone, Mi, en la estencion que per-
miendo que para facilitar la ejecucin de este mite la flexibilidad y consistencia dla cuerda;
instrumento no se contraigan vicios en el orden la 2 . en Si, la 3 . en Sol; la 4 . en Re; la 5 . en
a a a a

y colocacin de los dedos; pues si bien esta ir- La, la 6. en Mi. a

regularidad no se hace notable al principio de Los que no tienen conocimiento alguno de su


los estudios, produce con todo mas adelante un afinacin debern tener presente que la prima
obstculo tan poderoso que hasta entorpece se afna siempre al aire dudole la estencion de
imposibiltala ejecucin, lo que de otra manera tono que permita la calidad y temple de la
se tocar con facilidad. Asi pues el dedo pulgar cuerda; luego las dems cuerdas se afinan al 5.
dla mano derecha se concretar casi siempre en traste esepto la tercera qus se afina al 4. tras-
desempear los bajos fundamentales sea ba- te; es decir, que la prima sirve de tipo para la
ses tnicas, consistiendo estas en los tres bor- afinacin de las otras cuerdas; asi que puesta
dones que son: Mi, la 6 . cuerda, L, la 5
a a
aquella en el punto de tenalidad conveniente
cuerda, R, la 4 . cuerda: Los tres dedos s i -
a
se pasa la afinacin de la 2." cuerda, procu-
guientes ndice, medio y anular ocuparn cada rando que al pisarla en el 5. traste correspon-
uno su cuerda propia en los puntos que aquella da al sonido dla 1 . al aire hasta que no se per-
a

y por escala correspondan, que son: Sol, la 3 . a


ciba mas que un solo sonido de las dos cuerdas
cuerda; Si, la 2 . cuerda, y Mi la 1 . cuerda.
a a
que se tocan. Lo mismo debe practicarse con las
Siendo los dedos de la mano izquierda los dems cuerdas que son la 3 . pisada al 4. tras- a

que deben pisar las cuerdas se procurar que te ha de corresponder al sonido de la 2 . al aire; a

lo hagan con mucha soltura y lijereza sin opri- la 4 . pisada al 5 . traste con el de la 3 . al
a a a

mirlas y esto se consigue dejando obrar la mano aire; la 5 . pisada al 5 . traste con el de la 4 .
a 6 a

libre, cuidando quelosdedos que pisanlascuer- al aire; y la 6 . pisada tambin al 5."traste con
a

das lo haganjunto el latn que divide el traste, el de la 5 . al aire. a

manteniendo encorbada su ltima falange po- Luego para asegurarse de su afinacin se


niendo lo restante del dedo estirado, pero sin har el ensayo por octavas, de modo que pisan-
fuerza y que cuando tengan que correrles de un do la 3 . cuerda en el2. traste se afina con el
a

traste otro no tropieze salpicando en los lato- dla 5 . al aire que es su 8 . bajo, luego se pi-
a a

nes divisiones de los trastes, debe tenerse tam- sa la quinta en el 2 . traste y se afina con laa

bin presente por regla general que el primer seguuda al aire que es su 8 . alta; luego se pi- a

dedo de la mano izquierda, que es el ndice sa la segunda en el 3 . traste y se afina con el e r

corresponde al primer traste, medio en el s e - de la 4 . al aire que es su 8 . baja; luego la


a
8

gundo, el anular en el tercero meique en el misma 4 . cuerda se pisa al 2'. traste y se afi-
a

cuarto, escepto algunos acordes en que es indis- nado prima al aire, que es su 8 . alta; y la 6 . a a

pensable poner dos dedos en un mismo traste, y cuerda se afina con la 4 . pisada al 2. traste. a

aun'tres en los que segn lo obliga la cejuela Luego que de este modo se encuentra perfecta-
que se haga, pues debe tenerse entendido que menta afinado se va registrando el diapasn ha-
la cejuela siempre se hace con el dedo ndice ciendo algunos acordes, cuando ya los hayan
solamente en el traste que se marque, y los res. aprendido porque sucede, bien sea por efecto
tantes corresponden los trastes suigientes del de la guitarra de las cuerdas, que en octavas
que se hace la cejuela por su orden correlativo. altas no afinan bien mientras que en las b a -
jas si, y por esto conviene registrarla toda La cuerda estensiva de la guitarra se conoce
antes de empezar tocar. ra por la siguiente escala diatnica natural
Conocimiento de la llave de Sol; escala diat llamada asi por que solo contiene los signos
nica natural y cromtica accidental. uaturales de que se conpone
La guitarra tiene su llave propia llamada de L a palapra cuerdas indica la cuerda que
Sol, y sirve para denominar el nombre dlas corresponde la nota notas. Dedos, indica los
notas. Est colocada en segunda raya y como es dedos que han de emplearse de la mano i z
la situacin mas alta en el orden de la escala quierda para pisar las cuerdas, y Trastes en
su voz es Sol sobre agudo. Se representa en el donde han de ser pisadas las cuerdas para en
pentagrama del modo siguiente : contrar las notas, cnyos nombre tanbien pon
go continuacin.
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Ejemplo de la escala diatnica natural,
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Cada cuerda tiene su escala propia indepen Mi, y F bemol en una misma casilla lo cual
diente, y todas juntas forman la escala crom indica que el Mi corresponde la 6. cuerda al a

tica accidental, la cual contiene todos los aire sin pisarla, pero tambin este mismo Mi
signos de la msica que abraza la guitarra se llama F bemol y lo mismo los dems Mis
bien sean naturales como sostenidos y bemoles que se encuentren en la escala, y por cuyo moti
y cuyo efecto hago uso de un pentagrama vo tambin corresponde la 6 . cuerda al aire, a

para cada cuerda para que por este medio se y lo mismo resulta con otros que al efecto se
pueda saber cual de los diez y ocho trastes cor encuentren en una misma casilla.
responden los signos de la msica que con Encima de las notas de cada pentagrama
tiene cada cuerda. indico por medio de nmeros los trastes que
Respecto esta escala se observa, v. g. el pertenecen los signos.

Ejemplo de la escala cromtica accidental.


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DIAPASON MANGO DE LA GUITARRA
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A?j VOO' ? v/e
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Sexta
Para que se comprenda con mas exactitud de los tonos y amoldar los dedos ala diversidad
la escala cromtica he puesto, he figurado el de las subsiguientes posiciones. Los siguientes
anterior Diapasn, advirtiendo, que siendo el ejercicios producirn en parte el resultado que
signo Mi, sostenido que F natural; L soste- se desea.
nido lo mismo que S i Bemol, los he notado uno Debo advertir que cuando en los compases
encima y otro debajo de cada cuerda por perte- se marque 5 . posicin, quiere decir que en el
a

necer ambos en un mismo traste, y lo mismo 5. traste se hace la ceja con el dedo ndi-
he verificado en otros anlogos. ce, y se van ejecutando todos los compases
qae marque, acordes sino fuese comps com-
Ejemplo.
pleto hasta que concluya sin levantar la ce-
Para disponerse la ejecucin progresiva de j a , para lo cual se marca por medio de pun-
la guitarra, es no solo preciso tener un cono- tillos. Para estos casos es muy necesario que
cimiento prctico de los puntos de las escalas, el principiante se ponga al corriente de la
si que tambin hacer algn simple ejercicio so- escala cromtica, la cual le demostrar las
bre ella para que de este modo poder conseguir cuerdas y trastes que pertenecen las notas
aquel y metodizar los dedos de ambas manos, que se hallen bajo la 5 . posicin, que he pues-
a

y con ellos, se adquirir una disposicin sufi- to por ejemplo, pero lo mismo sucede en las
ciente para luego introducirse en la variedad dems posiciones que se indiquen.

EJERCICIO I.

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cutada con el golpe impulso de la prime-
Conocimiento y prctica de los ligados. ra , y esto se consigue compartiendo la con-
Los ligados exigen tambin un estudio muy sistencia del golpe y vibracin de la primera
particular en la guitarra por el buen efecto que nota con la segunda ; de modo que el soni-
producen en una obia que exige haberlos, y do de la primera nota se ha de oir mas que
por lo tanto pongo los siguientes ejemplos pa- la segunda, porque aquella se pulsa con el
ra su conocimiento y prctica. dedo de la mano izquierda, mientras que la
Dos notas con medio crculo por encima, segunda, solo recibe el golpe que le d el de-
quiere decir que deben ser ligadas, esto es, do que la ha de pisar de la mano izquierda
que la segunda nota del ligado debe ser eje- al caer aplomo sobre ella.

Ejemplo 1.

m
He de advertir que en el anterior ejemplo, que la primera nota tiene puntillo, y de con-
se hacen dos clases de libados que es, subien- siguiente el movimiento de los dedos de la
do y bajando la escala, y la esplicacion an- mano izquierda, para pasar de la segunda no-
terior hace referencia al subirla, pero al b a - ta de un grupo la primera del siguiente, ha
jarla se ha de procurar para hacer el ligado, de ser muy vivo, para que de este modo pue-
deslizar el primer dedo por la cuerda al re- da darse el valor completo que, corresponde
tirarse, para que se oiga la nota que pisa el la primera nota y el corto valor que obtiene
segundo dedo. la segunda. Al bajar la escala, como la s e -
gunda nota es la que tiene puntillo, se ha de
Ejemplo 2 . *
ejecutar la primera y pasar la segunda con
prontitud para que esta tenga el valor que
Tambin se sube y se baja la escala, de adquiere, que es mayor que el de la prime-
modo que al subirla se ha de tener cuidado ra nota.

F- =f= _TT f> ^


xz = a z h

Ejemplo 3. q

Este ligado se compone de tres notas las hacer el sonido de la segunda nota, se deja
cuales forman dos ligados, uno bajando y otro caer aplomo sobre ella el segundo dedo, y
subiendo, y para ejecutado, solo se pulsa con luego este mismo dedo se desliza por la cuer-
el dedo de la mano derecha la primera n o - da con fuerza, para que se oiga la tercera no-
ta; y el dedo de la mano izquierda que la pi- ta que es la primera; procurando que las tres
sa que es el primero, se mantiene quieto p i - notas del ligado se oigan con claridad igual-
sndola hasta que se haya ejecutado el ligado dad en vales.
y se pase ejecutar el siguiente. Luego para
10
Ejemplo 4 .

Se ha de tener cuidado de dar el valor que procurar que al pasar de estas la corchea
tiene la corchea puesto que el ligado solo se del siguiente grupo, sea con viveza para que
ejecuta en las dos semicorcheas, y se ha de el ligado haga buen efecto.

i
Ejemplo 5 .

Este ligado se compone de cuatro notas I de manera que las cuatro notas tengan un
que forman dos ligados y se ha de ejecutar | valor enteramente igual.

f~|Tn 1 1 1 JfI 111 E f f j ^ r r i ^ ^


Ejemplo 6 .

Este ligado se compone de terceras mayo- al pasar del F al Sol se levanta el anular
res y menores; y para que los ligados sal- para pisar la ltima nota, no saldra con per-
gan con perfeccin, se han de ejecutar todas feccin el ligado; y por consiguiente todos
las notas, pisando las cuerdas con unos mis- los ligados de este ejemplo y otros anlog os
mos dedos que son con el ndice y anular, que se presenten, se ejecutarn con los dos
porque si en el tercer grupo de este ejemplo) dedos ya indicados.

f?ff ****** f

Ejemplo 7 .

E l siguiente ligado se llama arrastre. S e especial cuidado que los dedos de la mano
ha de procurar al ejecutarlo, que el dedo, izquierda que recorren los trastes, estn per-
dedos de la mano izquierda pisen las cuerdas pendiculares sobre las cuerdas en toda la e s -
con fuerza al subir bajar, al recorrer los tras- tension que debe ejecutarse el arrastre. S u
tes, y con viveza y dulzura por asi requirirlo seal es una dos rayas que se pone al la-
y dar agrado al oido; para lo cual se tendr do de las notas que han de ejecutarlo.

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V 3-=z
SONIDOS ARMNICOS.

Estos seu prodcen pisando armnicamente ma de las divisiones de los trastes. E n este
una mas cuerdas, de modo que al pisarlas, estado se pulsa la cuerda con el dedo de la
ha de ser de manera que las toque solamente mano derecha, inmediatamente se levanta
la yema del dedo sin apretarlas, y por enci- el dedo de la izquierda, que ser en el m o -
11

meato de pulsarla, dejando de estar en con- dio de puntillos que las rodean, y a masa
tacto con la cuerda la cual dar el sonido abreviatura arm. y el nmero del traste
armnico. donde corresponde hacerlos; pero si solo es
Estos se sealan si son tres, cuatro, mas una nota dos se suprimen los puntillos.
notas las destinadas para armnicos por me-

Ejemplo.

irIII.

NOTA, Cuando en las notas van sealadas con un cero quiere decir que la nota corresponde ha-
nmeros entre crculos, v. g-< rf) v;) indican cerla con la cuerda sin pisarla.
la cuerda en que se ha de hacer sentir y si hay

natural. Se colocan de quinta subiendo y de


Conocimiento de los sostenidos, bemoles, doble sos-
tenido y bemol y de los becuadros. cuarta en cuarta bajando, y se escriben; el
1. en F , el 2. en D, el 3. en S o l , el 4.
Los sostenidos son siete y sirven para s u - en R , el 5. en L , el 6. en M , y el 7.
bir medio punto un semitono mas la nota en S .

Ejemplo de los sostenidos.

Los bemoles son tambin siete y sirven 1. en S , el 2. en M', el 3. en L , el 4. en


para bajar un semitono la nota natural. Se R , el 5. en S o l , el 6. en D , y el 7.
colocan de quinta en quinta bajando y de en F .
cuarta en cuarta subiendo, y se escriben; el

Ejemplo de los bemoles.

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^ 1? 2? 3? 4? 5? 6 7?
Si Mi L Re Sol D F
12
E l doble sostenido indica que la nota el 1." la 1. e n 2 . " traste, el 2." la m i s -
a

quien se ponga lleva ya sostenido la llave, ma 1. al 4. traste y el 3. la 2 . en 2.


a a

y con el doble sostenido sube otro medio t o - traste; pero con. el doble sostenido resulta
no la nota , de modo que' en este caso aumen- que pertenecen el 1." en el 3 . traste, el 2.
e r

ta un tono mas de lo natural. Vase el segun- en el 5. traste y el 3. en el 3 . traste, de e r

do F del 1 . comps , el 2. Sol del 2. com- las mismas cuerdas.


er

ps y el 2. D del 3 . comps, que l l e -


e r
El doble sostenido se figura as *
vando ya los sostenidos la llave pertenecian

Ejemplo del doble sostenido.

J7Z

L o mismo resulta con el doble bemol; corresponda la 3. cuerda en el 3 .


a
traste er

pues que la nota quien se ponga lleva ya pero, con el doble corresponde al 2." traste de
bemol en la llave y con el doble, baja otro la 3 . y como ha bajado un tono de su n a -
a

semitono mas. Vase en el siguiente ejem- turalidad resulta que se ha convertido en L


plo y se observar que el S que hay en el natural; pero su nombre es S i doble bemol.
2. comps, con el bemol puesto la llave El doble bemol se figura as bb.

Ejemplo del doble bemol,

fe
*J
Los becuadros sirven para quitar los soste- vuelve su tono natural. (2. cuerda al L
a e r

nidos y bemoles y volver las notas su to- traste.) Lo mismo resulta en el segundo ejem.
no natural conforme se indica en los dos po escepto que la nota que tiene el bemol
ejemplos siguientes. En el primero se ve en b^ja medio punto 6 sea un semitono mas de
el primer comps el D natural, (2. cuerda
a lo natural. El S i del 1 . " comps se har en
pisada en el l . traste), en el segundo c o m -
e r la 3 . cuerda pisada al 4." traste, el del s e -
a

ps se altera la nota por el sostenido y sube gundo comps al 3 . ' traste de la misma
e

medio punto mas , ( 2 . cuerda al 2. traste) y


a cuerda y el del 3 . " comps otra vez al 4.
luego en el tercer comps la misma nota se traste de la 3 a

halla restablecida por el becuadro y entonces E l becuadro es este \

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V-0- <9-
is
Los sostenidos y bemoles se llaman natu- do por cada uno de los accidentes llamados
rales cuando van puestos :d principio de la sostenidos y bemoles. Asi se le dice tono de D
obra despus de la llave caracterizando , y se natural al que no se halla revestido de nin-
llaman accidentales cuando se encuentran en guno de estos accidentes, tono de Sol al que
algn comps de la obra. Los naturales h a - contenga un sostenido , tono de R al que
cen su efecto desde l principio de la obra dos etc.
hasta el fin, no ser que sean quitados por ' Para saber el tonu que resulta por cada
medio de becuadros; pero los accidentales uno de los accidentes es preciso el fingimiento
solo obran sirven dentro de aquel comps de llave para luego con esta conbinacion e n -
en que se hallen escritos. contrar la base tnica bajo fundamental que
ser la determinacin del tono.
Noticias para el conocimiento de los tonos
y semitonos. Fingimiento de llave en los sostenidos.

En la escala se encuentran cinco tonos v En este fingimiento de llave se le dbe Si


dos semitonos. Estos se dividen en mayores al ltimo de los sostenidos ; luego se sube
diatnicos y en menores cromticos. Aque- se baja la escala hasta encontrar una de las
llos son la reunin de dos notas de diferen- siete llaves contenidas en la msica , que son ;
te nombre, Sol y L bemol. Estos k reunin cuatro de D en 1 . , 2. , 3 . y 4 . raya; dos
a a a a

de dos notas de un mismo nombre, Sol y Sol de F en 3 . y 4 . raya y una de Sol en


a a

sostenido. 2 . raya. De aqu resulta que son tantos los


a

Tono es la reunin de estas dos especies, accidentes cuantas son las llaves de la m s i -
que equivale decir que tono es el intervalo ca ; por lo mismo cada uno de los accidentes
de un punto entero y semitono el de medio tiene su propio fingimiento y con l su llave
punto; asi es, que los dos semitonos mayo- determinada. Dgase pues si al primer soste-
res que se encuentran la escala natural son en nido de la llave bjese la escala por su orden
el M i , F , y en el S i , Do ; porque realmen- regular, y se encontrar por el fingimiento ser
te en estos dos intervalos de tiempo no hay llave de D en 2 . el resultado producido por
a

mas que medio punto de tonalidad. el primer sostenido.


Cada uno de los tonos se halla determin-

Ejemplo.

501. FA DO
zxz.

Ahora para saber el nombre que debe tomar llave. Es decir, que el nombre de la raya en
1 tono es preciso atender que la base tnica que descansa la llave producida por el fingi-
descansa en la llave de D en 2 . raya como lo
a
miento , ser el mismo que tendr el tono,
demuestra el ejemplo antecedente y como esta considerndose siempre la raya por la llave de
raya es denominada Sol en su llave primitiva, Sol. El efecto de este tono se consigue hacien-
este es el motivo de llamarse tono de Sel el do todos los Fas sostenidos.
resultado producido por uu sosteuido la
14

mismo orden de los sostenidos con la diferen


Fingimiento de llave en les bemoles.
cia que se les lia de decir F al primero
ltimo de ellos.
Los bpmoles en su fingimiento siguen el

Ejemplo.

MI RE DO


D en 5 a

Con el primer bemol de este ejemplo se ve Todos los tonos mayores tienen su relativo
por el fingimiento resultado la llave de F menor una tercera baja menor, y de aqu vie
en 3 . a
raya, y como esta tiene su tnica en ne el ser mayores menores; de modo que el
el F de la llave de Sol de aqu resulta t o nombre que deber obtener cada uno de los to
no de F el constituido por el primer bemol. nos menores, lo recibir del que tenga la t e r
Con los dos bemoles en el mismo ejemplo cera baja relativa del mayor, de aquella llave
se v por el fingimiento resultado la llave de que resulte producida por el fingimiento. Bien
D en 3. raya y como esta en quien descan
a
que deber atenders al nombre que tenga la
sa la tnica se llama S bemol por la llave tercera baja menor por la llave de Sol, tenor
de Sol, es este tambin el motivo de llamar de lo que se dice acerca de los tonos mayores,
se tono de S bemol el producido por dos as por ejemplo: el tono menor de D tendr
bemoles la llave. De modo que con un b e el nombre de L menor, porque est punto es
mol resulta tono de F y con dos bemoles to su tercera baja menor y asi llamada por la lla
no de S i bemol. ve de Sol.
Tngase presente que si en la llave apa Para evitar la mucha aglomeracin de n
recen dos, tres cuatro ornas sostenidos siem meros que tendra que escribir entre las notas
pre en el fingimiento se ha de decir S i , al para indicar las posiciones de los acordes,
ltimo de ellos, y S i fuesen bemoles se ha pongo debajo del pentagrama que contiene los
de decir F al ltimo tambin. signos de la msica, las seis rayas que repre
sentan las seis cuerdas de la guitarra en don
Orden de Instnos. de estn escritos los acordes por nmeros, los
cuales indican los trastes y cuerdas que se han
El primer tono se llama natural porque no de pisar y pulsar. Ad virtiendo que la primera
concurre en l, ningn accidente que altere su de estas rayas es la prima y es la de arriba.
propia naturaleza. Tambin se llama tono de
D.
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ARIA DEL TENOR EN EL 3? ALTO DE LA OPERA MARTA


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Ali? J_ -i-,
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