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Odorico Paraguau

O Bem-amado de Dias Gomes

Histria de um personagem larapista e maquiavelento

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Odorico Paraguau
O Bem-amado de Dias Gomes

Histria de um personagem larapista e maquiavelento

Jos Dias

So Paulo, 2009

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Governador Jos Serra

Imprensa Oficial do Estado de So Paulo

Diretor-presidente Hubert Alqures

Coleo Aplauso
Coordenador Geral Rubens Ewald Filho

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Apresentao

Segundo o catalo Gaud, No se deve erguer monumentos aos artistas


porque eles j o fizeram com suas obras. De fato, muitos artistas so imor-
talizados e reverenciados diariamente por meio de suas obras eternas.

Mas como reconhecer o trabalho de artistas geniais de outrora,


que para exercer seu ofcio muniram-se simplesmente de suas pr-
prias emoes, de seu prprio corpo? Como manter vivo o nome
daqueles que se dedicaram mais voltil das artes, escrevendo, di-
rigindo e interpretando obras-primas, que tm a efmera durao
de um ato?

Mesmo artistas da TV ps-videoteipe seguem esquecidos, quando os


registros de seu trabalho ou se perderam ou so muitas vezes inacessveis
ao grande pblico.

A Coleo Aplauso, de iniciativa da Imprensa Oficial, pretende resgatar


um pouco da memria de figuras do Teatro, TV e Cinema que tiveram par-
ticipao na histria recente do Pas, tanto dentro quanto fora de cena.

Ao contar suas histrias pessoais, esses artistas do-nos a conhecer o meio 5


em que vivia toda uma classe que representa a conscincia crtica da
sociedade. Suas histrias tratam do contexto social no qual estavam
inseridos e seu inevitvel reflexo na arte. Falam do seu engajamento
poltico em pocas adversas livre expresso e as consequncias disso
em suas prprias vidas e no destino da nao.

Paralelamente, as histrias de seus familiares se entrelaam, quase


que invariavelmente, saga dos milhares de imigrantes do comeo
do sculo passado no Brasil, vindos das mais variadas origens. Enfim, o
mosaico formado pelos depoimentos compe um quadro que reflete
a identidade e a imagem nacional, bem como o processo poltico e
cultural pelo qual passou o pas nas ltimas dcadas.

Ao perpetuar a voz daqueles que j foram a prpria voz da sociedade, a


Coleo Aplauso cumpre um dever de gratido a esses grandes smbolos
da cultura nacional. Publicar suas histrias e personagens, trazendo-os
de volta cena, tambm cumpre funo social, pois garante a preser-
vao de parte de uma memria artstica genuinamente brasileira,
e constitui mais que justa homenagem queles que merecem ser
aplaudidos de p.

Jos Serra
Governador do Estado de So Paulo

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Coleo Aplauso
O que lembro, tenho.
Guimares Rosa

A Coleo Aplauso, concebida pela Imprensa Oficial, visa resgatar a


memria da cultura nacional, biografando atores, atrizes e diretores
que compem a cena brasileira nas reas de cinema, teatro e televiso.
Foram selecionados escritores com largo currculo em jornalismo cultural
para esse trabalho em que a histria cnica e audiovisual brasileiras vem
sendo reconstituda de maneira singular. Em entrevistas e encontros
sucessivos estreita-se o contato entre bigrafos e biografados. Arquivos
de documentos e imagens so pesquisados, e o universo que se re-
constitui a partir do cotidiano e do fazer dessas personalidades permite
reconstruir sua trajetria.

A deciso sobre o depoimento de cada um na primeira pessoa mantm


o aspecto de tradio oral dos relatos, tornando o texto coloquial, como
se o biografado falasse diretamente ao leitor.

Um aspecto importante da Coleo que os resultados obtidos ultra-


passam simples registros biogrficos, revelando ao leitor facetas que
tambm caracterizam o artista e seu ofcio. Bigrafo e biografado se
colocaram em reflexes que se estenderam sobre a formao intelectual 7
e ideolgica do artista, contextualizada na histria brasileira.

So inmeros os artistas a apontar o importante papel que tiveram


os livros e a leitura em sua vida, deixando transparecer a firmeza do
pensamento crtico ou denunciando preconceitos seculares que atrasa-
ram e continuam atrasando nosso pas. Muitos mostraram a importncia
para a sua formao terem atuado tanto no teatro quanto no cinema
e na televiso, adquirindo, linguagens diferenciadas analisando-as
com suas particularidades.

Muitos ttulos exploram o universo ntimo e psicolgico do artista, re-


velando as circunstncias que o conduziram arte, como se abrigasse
em si mesmo desde sempre, a complexidade dos personagens.

So livros que, alm de atrair o grande pblico, interessaro igualmente


aos estudiosos das artes cnicas, pois na Coleo Aplauso foi discutido
o processo de criao que concerne ao teatro, ao cinema e televiso.
Foram abordadas a construo dos personagens, a anlise, a histria, a
importncia e a atualidade de alguns deles. Tambm foram examinados
o relacionamento dos artistas com seus pares e diretores, os processos e
as possibilidades de correo de erros no exerccio do teatro e do cine-
ma, a diferena entre esses veculos e a expresso de suas linguagens.

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Se algum fator especfico conduziu ao sucesso da Coleo Aplauso e
merece ser destacado , o interesse do leitor brasileiro em conhecer
o percurso cultural de seu pas.

Imprensa Oficial e sua equipe coube reunir um bom time de jornalis-


tas, organizar com eficcia a pesquisa documental e iconogrfica e con-
tar com a disposio e o empenho dos artistas, diretores, dramaturgos
e roteiristas. Com a Coleo em curso, configurada e com identidade
consolidada, constatamos que os sortilgios que envolvem palco, ce-
nas, coxias, sets de filmagem, textos, imagens e palavras conjugados, e
todos esses seres especiais que neste universo transitam, transmutam
e vivem tambm nos tomaram e sensibilizaram.

esse material cultural e de reflexo que pode ser agora compartilhado


com os leitores de todo o Brasil.

Hubert Alqures
Diretor-presidente
Imprensa Oficial do Estado de So Paulo

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Este livro s poderia ser dedicado a uma pessoa:
a meu xar e querido amigo Dias Gomes.

Jos Dias

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Comeando com os Entretantos

Odorico Paraguau, O Bem Amado, talvez seja um dos mais longevos


personagens na cena brasileira. A pea de Dias Gomes Odorico, o
Bem Amado ou Uma Obra do Governo foi encenada pela primeira
vez em 1969 pelo Teatro de Amadores de Pernambuco; virou especial
de televiso em 1964 no programa TV de Vanguarda exibido pela TV
Tupi; tornou-se a primeira novela exibida a cores em rede nacional, em
1973 na Rede Globo para virar um tempo depois seriado de sucesso,
exibido por cinco anos, de 1980 a 1984.

A luta eterna contra a censura e a preocupao constante em retratar


a realidade brasileira fizeram com que Dias Gomes desenvolvesse
uma linguagem especial, cuja sutileza possibilitasse tentar driblar
a primeira e, ao mesmo tempo, manter-se fiel segunda. Como
conseguiu esse feito? Recortando no quadro poltico da sociedade,
que o fez topar com um nmero considervel de homens pblicos
desprezveis, matrizes da atuao de um personagem, de moral
ambgua e linguajar pernstico, ao qual emprestaria fora cada vez
mais demolidora: Odorico Paraguau. Um tanto acanhado no incio
de sua carreira no teatro, Odorico acaba chegando ao auge de sua
contundncia na televiso. Na figura deste tirano tomou corpo todo 11
escrnio por um comportamento social que o autor repudiava e que,
atravs do humor, pretendia mostrar ao pblico, apesar de ainda
assim ter sido alcanado, por diversas vezes, pela tesoura da censura.

O Bem Amado, em sua aluso irnica, transformou-se aos poucos, pela


assiduidade com que freqentou os lares dos brasileiros, no retrato do
poltico a quem Dias Gomes permitiu que o povo castigasse, mesmo
que apenas atravs do riso. Antes de acompanhar a trajetria de
Odorico Paraguau, conto episdios da vida de seu criador, buscando
levantar as marcas que a luta contra a presena insistente da censura,
e a favor da liberdade e de uma condio melhor de vida, deixaram
em sua carreira de intelectual, ativo participante da produo cultural
brasileira, em seus diversos meios de expresso.

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Captulo I
Dias Gomes
Biografia de um Censurado Precoce

Nenhum artista pode furtar-se luta pela liberdade de expresso,


porque isto que estem causa, e no uma pea, um espetculo
teatral. Quem no entendeu isso no entendeu nada.

Dias Gomes

Alfredo de Freitas Dias Gomes nasceu em 19 de outubro de um ano


importante: 1922. Contemporneo da Semana de Arte Moderna
de So Paulo, do levante dos Dezoito do Forte de Copacabana e da
fundao do Partido Comunista Brasileiro (PCB), no Rio de Janeiro,
veio ao mundo na Bahia, na cidade de Salvador, na Rua do Bom Gosto,
hoje Joo das Botas, no bairro do Canela.

O terceiro filho de D. Alice Ribeiro de Freitas Gomes, que perdera


o primeiro ainda criana, nasceu temporo, com uma diferena
de dez anos para seu irmo Guilherme uma diferena que,
13
coincidentemente, repetiu, muitos anos mais tarde, entre seus dois
filhos homens, Guilherme e Alfredo.

Aos trs anos ficou rfo de pai. Mas, antes de falecer, o Sr. Plnio Alves
Dias Gomes engenheiro que trabalhara na construo da estrada de
ferro Madeira-Mamor apelidara o filho de Rompe-Rasga. Isso nos
idos de 1924, ano da rebelio tenentista de So Paulo e do incio da
Coluna Prestes. Aos sete anos, Dias iniciou o curso primrio no Ginsio
Nossa Senhora das Vitrias, dos irmos Maristas, em Salvador. Entre os
nove e os dez anos improvisou e antecipou a presena da maravilhosa
enfermidade que viria a atac-lo anos depois a paixo pela literatura
e, sobretudo, pelo teatro: alm de montar pecinhas com os primos,
inspiradas nas cenas dos circos que costumava freqentar, escreveu seu
primeiro conto, sem dvida de inspirao autobiogrfica, As Aventuras
de Rompe-Rasga. Essas aventuras reais foram acompanhadas pelos
primos, no pomar de sua casa, vizinha chamada Roas dos Padres,
local onde hoje se situa a Universidade Federal da Bahia, em que
se desdobravam nas fugas para jogar futebol e que resultavam em
memorveis surras aplicadas por D.Alice.

Mas a carreira literria de verdade foi influenciada pelo irmo mais


velho, que sempre o orientou como verdadeiro pai e por quem nutria

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grande admirao e imenso afeto. Eu comecei a escrever para me igualar
a ele. Hoje acho que fatalmente seria um escritor, pois nunca descobri
em mim aptido para outra atividade, revelou o Dias Gomes adulto.

1934, Getlio Vargas j estava hquatro anos no poder, empossado


pela Revoluo de 30. Dias Gomes ingressou no Ginsio Ipiranga, uma
escola leiga que funcionava no sobrado colonial onde residiu Castro
Alves, mas precisou interromper o curso quando se transferiu para
o Rio de Janeiro. Veio acompanhar o irmo Guilherme, j mdico
e poeta, membro da mesma Academia dos Rebeldes de que faziam
parte Jorge Amado, Edson Carneiro, Dias da Costa, Clvis Amorim e
outros jovens idealistas do fim da dcada de 20. A falta de recursos do
recm-formado fizera-o optar pelo concurso para mdico do Exrcito.
A vinda para o Rio, o prprio Dias Gomes se encarrega de cont-la no
tom humorstico que caracteriza sua linguagem dramtica:

Minha me foi Igreja do Bonfim e fez uma promessa: se ele fosse


aprovado, assistiria missa em todas as Igrejas de Salvador. O santo
mexeu seus pauzinhos e o mano foi aprovado com louvor. Minha me
cumpriu a promessa com enorme sacrifcio. Segundo a lenda as igrejas
eram 365 e eu imaginava que minha me haveria de consumir-se em
14
sua peregrinao. Por isso, s vezes eu ia com ela e ficava na porta (...),
mas ela me obrigava a rezar, talvez como uma bonificao ao santo.
Muitos anos depois, quando eu escrevi O Pagador de Promessas, me
lembrei muito de minha me.

Chegou, portanto, ao Rio, em 1935, no ano do levante comunista.
Continuou os estudos no Ginsio Vera Cruz, na Tijuca, local onde hoje
funciona o Senai, mas completou o ginsio no Instituto de Ensino
Secundrio, na Rua do Ouvidor, em 1937, ano em que Getlio dissolveu
o Congresso e decretou o Estado Novo, de inspirao fascista, que se
estendeu at 1945. Assim, no auge da juventude, entre os quinze e os
vinte e trs anos, Dias Gomes vivenciou o regime ditatorial de Vargas.

Os fatos de sua carreira de escritor no se dissociaram dos fatos


dramticos da vida nacional naquele perodo. Atento desde cedo
realidade brasileira, no s recortou aqui e ali elementos desse
panorama para, inspirado em alguns deles, tecer os enredos de
suas peas, como tambm sofreu pessoalmente as conseqncias
de suas opes polticas, sendo desde cedo alvo das mais diversas
formas de censura.

A precocidade marcou sua carreira de dramaturgo: aos quinze anos


teve sua primeira pea teatral, A Comdia dos Moralistas, premiada

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pelo Servio Nacional de Teatro, num concurso organizado junto
com a Unio Nacional dos Estudantes (UNE), e que tambm premiou
Mrio Brasini. Um tio de Dias Gomes, Alfredo como ele, orgulhoso do
desempenho do sobrinho, encomendou a publicao da pea a uma
grfica baiana. Foram vendidos 17 exemplares, e a publicao salvou
este texto de sofrer o destino de tantos outros, a lata de lixo do autor.

Entre os 17 e 18 anos, tentando no ser um peso para o irmo, e vendo


que a carreira militar era a maneira aparentemente mais fcil de ter
casa, comida e ainda receber um soldo, fez exame para a Escola Militar
no Rio de Janeiro, em Realengo. No conseguindo fazer a prova de
lgebra, exausto por ter virado a noite estudando, entrou com uma
petio ao Ministro da Guerra, Eurico Gaspar Dutra, para realiz-la
na Escola de Cadetes de Porto Alegre, no Rio Grande do Sul, onde
foi aprovado. Mas, dos dois meses em que ali permaneceu, passou
quinze dias na cadeia, tal era sua vocao. O coronel Setembrino,
comandante da Escola de Cadetes, um dia o chamou ao gabinete:
Meu filho aqui tenho visto muita gente equivocada, sem um mnimo
de vocao para a carreira militar. Mas igual a voc, nunca. Ora, o
jovem Alfredo j desconfiava disso desde o incio. Abandonou a farda
e a desastrada incurso na carreira militar, como se referiu mais tarde
ao episdio. Retornou ao Rio no mesmo ano, 1939, mas manteve a 15
cabea raspada, para no sair de casa e poder ficar lendo dezenas
de livros, influenciado pela Formao da Mentalidade, do autor
americano James Harvey Robinson, leitura obrigatria na poca.
Lembrando-se dessa fase, revelou Dias Gomes:

A tese central do livro que existe um determinado momento em


nossa vida, momento que deve anteceder completa formao de
nossa mentalidade e que a hora exata de parar e fazer uma completa
recapitulao e avaliao de todas as noes adquiridas e de todos os
valores herdados ou assumidos, dado o fato de que tudo isso se deu
num perodo em que passivamente recebamos sem por em dvida,
sem contestar. Era hora, ento, de ter a coragem de duvidar no s
dos conhecimentos adquiridos como das crenas, em geral, impostas.
O livro me atingiu com um tremendo impacto. E eu resolvi por em
prtica sua proposta.

A partir da tentou diversos caminhos: fez os preparatrios para
Engenharia na Praia Vermelha e para Direito no Colgio Pedro II. Na
poca de estudante morava num quarto da Penso Buenos Aires, na
rua Prado Jnior, e recebia mesada do irmo. Em 1940 chegou a cursar
durante algum tempo a Faculdade de Engenharia, desistindo logo.
Nesse perodo escreveu Ludovico, 1940. Pensou em optar pelo Direito,

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mas abandonou a Faculdade no terceiro ano, em 1943, ano fatdico
da misteriosa morte do irmo, aos trinta anos de idade, ocorrida
enquanto realizava experincias em Realengo.

Entre os dezenove e os vinte anos (1941-1942) que Dias Gomes iniciou


efetivamente sua carreira de escritor participante da vida poltica.
Aderiu s manifestaes lideradas pelo Marechal Rondon e por
Oswaldo Aranha, em prol da entrada do Brasil na guerra, junto s
foras aliadas. Escreveu ento um drama antifascista, como ele mesmo
o batizou. Mas a pea Amanh Ser Outro Dia s foi montada dois
anos mais tarde, em 1943. Conta ele:

Estvamos em plena guerra e nenhum empresrio queria se


arriscar a encen-la quando o nosso ditador de ento, Getlio
Vargas, demonstrava evidentes simpatias pelo eixo Roma-Berlim.
Tive que esperar o Brasil entrar no conflito para v-la encenada. E
pela companhia oficial, inclusive. Vendo que os deuses da guerra
se inclinavam para os aliados, Getlio, como bom oportunista que
sempre foi, declarou guerra aos nazi-fascistas.

Antes disso, em 1942, estreou no Teatro Serrador, no Rio de Janeiro,
16
sua primeira pea encenada, P de Cabra, com Procpio Ferreira no
papel principal. Paradoxalmente, era uma stira ao mesmo Deus
lhe Pague, de Joracy Camargo, escrita em 1932, que dera projeo
nacional ao ator alguns anos antes. Tinha sido escrita a pedido do
rival de Procpio, Jayme Costa, que lera e se encantara com o primeiro
texto de Dias Gomes, Amanh Ser Outro Dia. Em 1941, atravs do
cartozinho de uma prima gacha, casada com o poeta Augusto
Meyer, Dias Gomes tinha sido apresentado a Henrique Pongetti que,
por sua vez, o apresentara a Jayme Costa. Mas o ator e empresrio
acabou desistindo da idia de montar a pea que encomendara. E,
como diz o escritor, por um desses caprichos do destino, P de Cabra
veio a se tornar um sucesso de pblico e de crtica, interpretada por
Procpio que morreu sem saber do compl de que tinha sido vtima
e beneficirio. Proibida na noite da estria, mas liberada uma semana
depois, com cortes, P de Cabra foi encenada por duas temporadas
seguidas no Rio e em So Paulo, e rendeu a Dias Gomes, em 1943, um
contrato exclusivo de autoria para a Companhia de Procpio Ferreira.

Foi uma irresponsabilidade dos meus dezenove anos, confessa Dias


Gomes, s perdovel pela minha paixo pelo teatro, um mal crnico,
congnito, incurvel. Pelo contrato, Dias Gomes ficava obrigado a
escrever quatro peas por ano, com direito recusa de uma, o que
o levou a escrever cinco textos em 1943, e ainda a receber um ms

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adiantado, logo de incio, alm de ter garantidas dezoito cadeiras
por sesso. Procpio nem poderia imaginar que tudo isso se devia
ao sucesso de uma pea encomendada contra ele, e que ele prprio
montara em quinze dias!

Completando a srie de equvocos que circundaram P de Cabra, Dias


Gomes acabou sendo considerado na poca um discpulo de Joracy
Camargo, quando na verdade pretendia contest-lo. E ainda teve
seu texto censurado pelo D.I.P., acusado de marxista e at ento
no tinha lido uma s linha de Marx. Mas com isso interessou-se pelo
filsofo. Ingressou no Partido Comunista em 1945. Devo esse favor
Censura, diz ele, o de ter descoberto para mim o marxismo e a
militncia comunista. Em virtude do sucesso, P de Cabra foi vendida
trs vezes para o cinema.

Data tambm de 1943 o ingresso de Ziembinski em Os Comediantes,


grupo teatral fundado em 1941, poucos anos depois de Pascoal Carlos
Magno ter criado o Teatro do Estudante do Brasil (1938). Ziembinski
encenou Vestido de Noiva, de Nelson Rodrigues, caracterizando um
momento de renovao da dramaturgia brasileira e uma mudana
radical nas concepes cnicas da poca.
17
Durante o perodo em que esteve com Procpio, Dias escreveu Zeca
Diabo, Doutor Ningum, Joo Cambo, Um Pobre Gnio e Eu Acuso
o Cu, alm de outras peas que, merecidamente, segundo ele, no
saram da gaveta: O Homem que No Era Seu, Sinhazinha e Beco
sem Sada. Em relao a este perodo h alguns fatos que merecem
destaque. Em 1944 foi encenada Doutor Ningum, no Teatro
Santana, em So Paulo, pea que abordava o problema racial e cujo
heri era um mdico negro. Como havia o preconceito de que o
pblico no aceitaria um heri negro, Procpio colocou um branco em
cena. Meu filho, explicou ele ao dramaturgo, h dois tabus que voc
jamais conseguir quebrar no teatro: todo negro tem que ser criado,
todo padre tem que ser bom. Dias Gomes deu um jeito nisso. Em O
Pagador de Promessas tentou desfazer um desses mitos: o padre ficou
com o papel de vilo. Dias Gomes j tinha noo clara de que uma
dramaturgia nacional s poderia surgir a partir da anlise crtica da
realidade, dos problemas, comportamento, aspiraes e frustraes
do homem brasileiro.

Ainda nesse ano, Procpio encenou Zeca Diabo, no teatro Dulcina,


no Rio de Janeiro, pea que abordava o problema do cangao. Ora,
o espetculo teatral nessa poca era improvisado, uma pea ficava
poucos dias em cartaz, logo substituda por outra. Alm disso, essa

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era a poca das estrelas, uma tradio que vinha de Leopoldo Fres
e que era seguida por Procpio, Jayme Costa e Dulcina. A estrelas, na
maioria das vezes, no ensaiava. Assim, ao fazer Zeca Diabo, Procpio
s foi ao ensaio geral e, como no sabia o texto, inventou um cacoete
para dar tempo de ouvir as falas lidas pelo ponto, instalado em sua
caixa no proscnio. Crticos da poca, como Mrio Nunes e Viriato
Correia, embarcaram na histria, ofuscados pelo prestgio do mito,
criticando acerbamente os outros atores, como foi o caso de Antonio
Moreno, e colocando Procpio nas nuvens, como nico ator que
realmente sabia o papel!

Data desse mesmo perodo a experincia da revista Toque de Recolher,


que Dias Gomes escreveu em parceria com Jos Wanderley, uma
brincadeira de objetivos mais erticos que propriamente teatrais.
Na verdade, Dias estava namorando uma cantora da Companhia da
Praa Tiradentes, chamada Amrica Cabral, que era virgem, s andava
acompanhada pela me e era Rainha das Atrizes. E, no contente com
isso, fez uma aposta com um amigo que ele haveria de conquistar
todas as girls da Companhia. O que no era impossvel, eram apenas
seis ou oito girls.

18
Deu-se tambm neste ano de 1944 o outro episdio militar da carreira
de Dias Gomes. Tudo comeou com um recorte de jornal que recebeu
dentro de uma carta de sua me, fazendo constar sua convocao para
a guerra. Reuniu os amigos, despediu-se de todos, tomou um grande
porre e, no dia seguinte, apresentou-se no quartel. L chegando foi
atendido por um sargento que olhou, olhou, e disse: No senhor,
o senhor no est convocado! Dias Gomes indignou-se. J havia se
despedido de todo mundo, como iria ficar perante os amigos? Foi
quando, diante da insistncia, o sargento ameaou: Olha aqui, se no
for embora j, vou lhe arranjar uma convocao, mas para o xadrez!

Sua primeira fase de dramaturgo encerrou-se precocemente. Durou


apenas de 1942 a 1944, segundo o prprio Dias Gomes, devido a dois
acontecimentos. Primeiro a morte sbita de seu irmo, que obrigou-o a
ocupar o seu lugar como arrimo de famlia. Segundo pelo desencontro
que se acentuava, de pea para pea, entre a sua dramaturgia e a
mentalidade empresarial da poca. Diante deste impasse, e no
querendo abandonar o teatro engajado, resolveu aceitar o convite
de Oduvaldo Vianna (pai), que entrara em contato com sua obra
na temporada paulista de P de Cabra, para trabalhar com ele na
emissora que estava fundando, a Rdio Panamericana. Esta deciso
inaugurou um novo momento na vida de Dias Gomes, marcando
o trmino de sua primeira fase de criao exclusiva para o teatro.

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Alm disso, a partir da tornou-se, como tem orgulho de afirmar, uma
espcie de meio-irmo do Oduvaldo Vianna Filho (Vianninha: 1936-
1974), porque Oduvaldo Vianna foi um pouco tambm pai de Dias
Gomes, pelo apoio que lhe deu no incio da carreira.

Em 1944, mudou-se para So Paulo, iniciando um hiato de dez anos


de vida voltados para o Rdio, escrevendo cerca de 500 adaptaes
de peas, contos, novelas e romances da literatura universal para os
chamados Grandes Teatros, cujos nomes variavam de acordo com a
emissora: Grande Teatro Panamericana, Grande Teatro Bandeirantes;
a funo e a estrutura destes programas correspondiam, na poca,
aos atuais especiais da televiso. Trabalhou em diversas emissoras
durante a experincia paulista, criando diferentes programas: um dos
mais instigantes, segundo Dias Gomes, A Vida das Palavras, revelava
sua preocupao com a qualidade e a importncia do rdio como
forma de comunicao para alm de seus aspectos mais digestivos
e alienantes. No tumultuado ano de 1945, marcado pela deposio
de Getlio e pelo trmino da Segunda Guerra Mundial, foi para as
Emissoras Associadas (Tupi), onde permaneceu at 1948.

Fui demitido por motivos polticos: num dos programas A Vida das
Palavras, numa stira criada especialmente em funo da Conferncia
Internacional das Naes Unidas, que se realizava na poca no Hotel 19
Quitandinha (Petrpolis, RJ), focalizei a palavra Quitanda, e fiz com que
cada pas fosse representado por uma fruta, sendo os Estados Unidos
uma big apple o que foi tomado como provocao. O embaixador
americano queixou-se a Assis Chateaubriand que, pressionado,
demitiu-me. Por trs desse gesto estava a mo forte americana e a
inteno de punir qualquer ato de rebeldia que cheirasse a revoluo.
Fui ento para a Rdio Amrica a convite de Oscar Pedroso Horta, seu
proprietrio que recebeu a rdio como pagamento de honorrios
que lhe eram devidos por Hugo Borghi , apesar da interferncia do
DOPS, que tentou impedir-me de ser contratado, alegando que eu
era comunista. Permaneci na Rdio Amrica durante um ano, indo
ento para a Rdio Bandeirantes de So Paulo, onde exerci a funo
de Diretor Artstico, em 1949.

Tambm em So Paulo, em 1945, Dias conheceu Janete Emmer
(Janete Clair), sua colega de rdio, que trabalhava como locutora,
apresentadora e radioatriz, e que mais tarde consagrou-se como
escritora de telenovelas. Casou-se com ela em 13 de Maro de 1950,
quando ainda morava em So Paulo. Nesse mesmo ano nasceu seu
primeiro filho, Guilherme, em 11 de Julho. Com Janete Clair teve
ainda mais dois filhos: Denise, nascida em 18 de Junho de 1956, e
Alfredo, em 20 de Maio de 1960.

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Entre 1945 e 1948 escreveu e publicou trs romances (Duas Sombras
Apenas, em 1945; Um Amor e Sete Pecados, em 1946; Quando
amanh..., em 1948) e uma novela (A Dama da Noite, em 1947). Em
1949, escreveu A Dana das Horas, adaptao do romance Quando
Amanh, e em 1951, O Bom Ladro. De volta ao Rio de Janeiro,
em 1950, trabalhou ainda algum tempo nas Emissoras Associadas,
transferindo-se em 1951 para a Rdio Clube do Brasil, atual Rdio
Nacional. Em maio de 1953 viajou para Moscou, participando de
uma delegao brasileira de escritores, para as comemoraes do
Primeiro de Maio. Este fato, que na poca era considerado altamente
subversivo, no s provocou sua demisso da Rdio Clube do Brasil,
como lhe valeu uma violenta perseguio por parte de Carlos Lacerda.
Conta Dias Gomes:

Carlos Lacerda em plena campanha para depor Getlio, campanha


que levaria o Presidente ao suicdio, publicou uma foto minha na Praa
Vermelha, em Moscou, com a manchete Diretor de Rdio Clube leva
flores para Stlin com dinheiro do Banco do Brasil. Dupla mentira.
Primeiro, Stlin havia morrido um ms antes e seu tmulo ainda no
estava aberto visitao. Segundo, o dinheiro da viagem eu o havia
tomado a um agiota, a juros altssimos que, mesmo desempregado,
20 levei um ano pagando. Lacerda visava atingir no a mim, mas a Samuel
Wainer, dono da Rdio Clube e do jornal ltima Hora, que haviam sido
financiados pelo Banco do Brasil, graas interferncia de Getlio.
Indiretamente era Vargas o atingido. E eu, que nada tinha com essa
briga acabei levando as sobras. Estvamos em pleno macarthismo e eu
fui includo numa lista negra. No conseguia trabalho em parte alguma.

Sem emprego e com nome na lista negra, ficou durante nove meses
escrevendo para a TV Tupi, usando o nome de trs amigos, que
assinavam por ele e negociavam seus textos: sua esposa, Janete Clair,
Paulo de Oliveira e Moiss Weltman. S em 1954, aps dez anos de
afastamento, voltou a escrever para o teatro mas foi uma tentativa
tambm frustrada, no chegando ainda a caracterizar o incio de uma
segunda fase. Sua pea era Os Fugitivos do Juzo Final encenada no
Teatro Glria, no Rio de Janeiro, produzida pela Companhia Jayme Costa
e dirigida por Bibi Ferreira, com um elenco que, alm de Jayme Costa,
inclua Nathlia Thimberg, Maurcio Schermann e Magalhes Graa. Era
um perodo conturbado pelo suicdio de Getlio Vargas. Jayme Costa,
que era um ferrenho getulista, entrou em depresso e chegou mesmo
a escrever uma carta dramtica para os jornais, uma carta to amarga
que quem a lesse diria que ele tambm estava beira do suicdio; ao
mesmo tempo, Bibi dava luz, Fernando Pamplona viajou para Buenos
Aires, abandonando os cenrios. E a pea foi um fracasso.

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Nesta poca escreveu tambm textos para o Teatro Kibon, da TV Tupi
do Rio, at 1955. Tendo sado da lista negra, conseguiu enfim assinar
seus prprios textos e ainda neste ano foi contratado pela Standard
Propaganda. Em 1957, Dias Gomes ingressou na Rdio Nacional,
onde permaneceu at 1964, com o programa Todos Cantam a Sua
Terra, em que, a partir de uma pesquisa sobre o folclore, as lendas, as
supersties, os costumes e a msica popular, divulgava os diferentes
Estados do Brasil; neste perodo escreveu tambm programas especiais
para o Teatro Orniex.

Com o incio do mandato de Juscelino Kubitschek, em 1956, havia no


ar uma euforia de nacionalismo, a euforia da criao de Braslia. Nesse
clima surgiu a bossa nova, o cinema novo, o concretismo; inaugurou-
se o Teatro de Arena e desenvolveu-se uma nova dramaturgia, que se
pretendia cada vez mais voltada para a realidade brasileira, rompendo
com o que ocorrera, por exemplo, nos anos 40, quando s se valorizava
o que era importado em matria de cultura, uma tradio que o Teatro
Brasileiro de Comdia, fundado em 1948, vinha mantendo desde a
sua criao. O TBC, conforme a expresso de Sbato Magaldi, foi um
verdadeiro sismgrafo das tendncias do nosso teatro:

Sendo praticamente, durante vrios anos, a nica empresa estvel de


21
So Paulo, o TBC sentiu-se na obrigao de satisfazer aos diferentes
gostos do pblico. Da a alternncia, no repertrio, de peas comerciais
e de peas artsticas, num ecletismo que visava tambm a equilibrar
as finanas.

Apesar de privilegiar a dramaturgia estrangeira, aos poucos o TBC foi


abrindo exceo para o autor nacional, destacando-se Ablio Pereira
de Almeida, segundo Sbato Magaldi, a princpio tmido e tateante,
e depois escrevendo com extraordinria capacidade de atingir o
pblico burgus, ao qual se dirigia. No final da dcada de 50, o Teatro
Oficina encarregou-se de trazer novos ventos para o teatro brasileiro,
num momento que coincidiu com a segunda fase de criao de
Dias Gomes, que escreveu, em 1959, O Pagador de Promessas. Esta
pea abriu finalmente as portas do TBC para Dias Gomes, em 1960,
tentativa que vinha fazendo desde 1950. Estreou no dia 29 de Julho,
no TBC, dirigida por Flvio Rangel, com cenrios e figurinos de Cyro
del Nero. sua pea mais encenada at hoje. Teve Leonardo Villar no
papel do Z do-Burro, no TBC, e Lus Linhares, no Rio, pela Companhia
Dramtica Nacional (SNT), com direo de Jos Renato. Rapidamente
a pea ganhou fama internacional. Estreou em Washington, em 23 de
outubro de 1964, com um ator brasileiro, Renato Coutinho, no papel
de Z do Burro, na Actors Company Playhouse. Em maro e abril de

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1968 foi levada cena em Lawrence, pelo Departamento de Teatro da
Kansas University, com direo do professor Dr. Fredric Litto, que j
havia dirigido, em 1967, O Auto da Compadecida, de Ariano Suassuna.

A verso cinematogrfica de O Pagador de Promessas recebeu a Palma
de Ouro em Cannes, no Festival de Cinema de 1962, alm de vrios
prmios nacionais e internacionais. O filme, no entanto, foi proibido pela
censura no Brasil, entre 1967 e 1972. Enquanto isso, a pea prosseguiu
em sua extensa carreira internacional: EUA, Chile, Uruguai, Polnia,
Marrocos, Argentina, etc. Com essa pea Dias Gomes consagrou-se um
dos autores mais destacados do teatro brasileiro contemporneo.

Hoje, todo mundo conhece a histria do Z do Burro que, em paga


de uma promessa a Ians/Santa Brbara, salvadora do seu burro
Nicolau, percorre sete lguas com uma pesada cruz a fim de deposit-
la em Salvador junto ao altar da Santa. Ali, porm, se defronta com a
resistncia decidida do vigrio da Igreja e deflagra-se o conflito da pea.

Prossegue Anatol Rosenfeld, em seu estudo da obra de Dias Gomes:


com Z do Burro, Dias Gomes (...) conseguiu criar um verdadeiro heri
trgico que defende os seus valores com o empenho da vida contra
os da cidade.
22
Em cinema, em 1974, escreveu o roteiro de O Marginal, com direo
de Carlos Manga, tendo no elenco Tarcsio Meira e Darlene Glria. Em
1985 escreveu o roteiro de O Rei do Rio, uma adaptao da pea teatral
O Rei de Ramos, tendo a direo de Bruno Barreto, e no elenco Nuno
Leal Maia, Milton Gonalves e Nelson Xavier. J em 1988 escreveu o
roteiro baseado tambm na pea Amor em Campo Minado, com dire-
o de Pastos Vera (Cuba).

A segunda fase da produo dramatrgica de Dias Gomes, iniciada com
O Pagador de Promessas, prosseguiu na dcada de 60, caracterizada
pelo amadurecimento do escritor que se inseriu deste modo num
quadro de dramaturgia nacional enriquecido pelo trabalho de outros
autores preocupados em levar para a cena uma temtica voltada para os
problemas brasileiros: Nelson Rodrigues, Jorge Andrade, Ariano Suassuna
e Gianfrancesco Guarnieri trouxeram, a nosso ver, at o momento,
as contribuies mais efetivas e continuadas dramaturgia brasileira
contempornea, disse Sbato Magaldi em 1962, analisando o panorama
do teatro brasileiro. Alm desses, preciso destacar as obras de Oduvaldo
Vianna Filho (Vianinha), Augusto Boal e Francisco Pereira da Silva.

Essa fase considerada a mais vigorosa de sua carreira, pelo prprio
Dias Gomes quando, numa entrevista publicada em Encontros com

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a Civilizao Brasileira, analisou a diferena entre a primeira e a
segunda fases de sua carreira:

Por incrvel que parea, atravs de tantos anos, aps tantas lutas,
tantas experincias positivas e negativas, tantas revelaes e tantos
traumas, meus valores essenciais se mantiveram intactos. O que eu
queria ser e o que eu queria fazer, continuam sendo o que eu quero
ser e o que eu quero fazer.(...) E minha viso de mundo apenas se
aprofundou pela experincia vivida e pelos ensinamentos bebidos em
fontes a que s depois tive acesso. Enfim, voltando quelas primeiras
experincias, se j no me reconheo na forma, ainda me reconheo
de algum modo no contedo.

Entre 1960 e 1966, Dias Gomes viveu com os recursos advindos de


direitos autorais recebidos pelas adaptaes para cinema e algumas
apresentaes que se salvaram das garras da censura. Os anos
estavam cada vez mais duros, sob o governo Costa e Silva e, depois,
sob o rigor do AI-5.

Em 1960 escreveu A Invaso, pea que, apesar de diferente das anteriores
por sua estrutura e ambiente, continuou na linha de estudo do
comportamento do nosso povo, iniciada com O Pagador de Promessas.
Focalizava a invaso de um prdio, cuja construo havia sido paralisada 23
hvrios anos, por desabrigados de uma favela cujos barracos haviam
sido arrasados em virtude de um forte temporal. Foi encenada pela
primeira vez no dia 25 de outubro de 1962, no Teatro do Rio, no Rio
de Janeiro, com direo de Ivan de Albuquerque, cenrios e figurinos
de Ansio Medeiros, msica de Antnio Carlos Jobim, letra de Vincius
de Moraes, que criaram o samba O Morro No Tem Vez interpretada
ao violo por Baden Powel. A proibio da pea pedida por D.Hlder
Cmara em 1965 foi concedida em 1969; renovada a interdio em 1975,
s foi liberada em 1978. Inspirado nessa pea, Dias Gomes escreveu em
1971, para a Rede Globo de Televiso a novela Bandeira 2.

Em 1961, escreveu A Revoluo dos Beatos, cuja cena se passa no


Cear de 1920. Esta pea foi apresentada pela primeira vez no dia 17
de Setembro de 1962, no Teatro Brasileiro de Comdia de So Paulo,
com direo de Flvio Rangel, cenrios de Cyro del Nero, msica de
Catulo de Paula. Mas foi proibida vrias vezes durante o perodo de
64-65, o que deu origem ao comentrio de um coronel, ouvido por
Dias Gomes em uma de suas viagens ao interior da Bahia: Teatro
coisa que tem que acabar!

Em 1962, escreveu O Bem Amado e Os Mistrios do Amor e da Morte,


a pedido do TBC. Ao ler o primeiro ato recm escrito, Flvio Rangel

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no se entusiasmou. Mesmo assim Dias Gomes terminou de escrev-
la e engavetou-a at 1963, quando foi publicada na Revista Cludia,
da Editora Abril, na edio de Natal. Foi encenada pela primeira vez
em 30 de Abril de 1969, pelo Teatro de Amadores de Pernambuco, no
Teatro Santa Isabel de Recife (PE), com direo e cenrios de Alfredo
de Oliveira. A encenao seguinte estreou em Braslia, na Sala Martins
Pena do Teatro Nacional, numa premire no dia 11 de Maro de 1970,
seguindo para o Rio de Janeiro, onde estreou no dia 18, no Teatro
Glucio Gill (ex-Teatro da Praa), com produo de Orlando Miranda e
direo e cenrios de Gianni Ratto, tendo Procpio Ferreira e Iracema
de Alencar nos principais papis. Foi adaptada para telenovela em
1972 e para seriado em 1979. Em 7 de setembro de 2007, estreou O
Bem Amado no Teatro das Artes, no Shopping da Gvea, no Rio de
Janeiro, com Marco Nanini como Odorico, direo de Enrique Diaz,
adaptao de Guel Arraes e Cludio Paiva. O Bem Amado recebeu
vrias propostas para cinema, mas s em fevereiro de 2009 comearam
ento as filmagens no estado de Alagoas, com direo de Guel Arraes.

Em 1963, deveria estrear O Bero do Heri, no dia 22 de julho de


1965 no teatro Princesa Isabel, no Rio de Janeiro, sob a direo de
Antnio Abujamra, cenrios e figurinos de Ansio Medeiros e msica
24
de Edu Lobo. Foi, no entanto, interditada pelo prprio Secretrio de
Segurana do governador Carlos Lacerda. As circunstncias em que
a interdio ocorreu foram totalmente absurdas, inexplicveis. E
deram margem a uma recriao feita pelo prprio Dias Gomes de um
dilogo do qual, por incrvel que parea, nem Kafka, nem Ionesco
participaram, mas sim o autor, o Superintendente da Polcia Judiciria,
Sr. Sales Guerra, e o Chefe da Censura Estadual, Sr. Asdrbal Sodr Jr.:

- A pea est proibida.


- Mas o texto no foi aprovado pela Censura?
- Foi.
- Por que ento a proibio?
- Porque o texto sofreu alteraes durante os ensaios.
- Mas isto comum.
- Mas no pode. No est de acordo com o texto aprovado.
- Podemos levar ento o texto aprovado?
- No.
- Por qu?
- Porque fizeram alteraes no texto aprovado.
- Suprimimos as alteraes. Levamos o original, sem mudar uma
vrgula. Podemos?
- No.

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- Por qu?
- Porque o original foi alterado.(...)
- Os senhores infringiram o artigo 41 do Regulamento.
- Perdoem-me a ignorncia, mas no conheo esse artigo. O senhor
poderia talvez esclarecer-me sobre o seu texto?
- Que texto?
- O texto do artigo 41.
- Ah, no sei. Tambm no sou obrigado a conhecer todos os artigos
de todas as leis.
- Mas o chefe da Censura deve saber.
O senhor Asdrbal mostrou-se surpreso.
- Eu, por qu?
- Porque o senhor o chefe da Censura.
- Quem aplica o artigo o censor no parecer.
- E o parecer? Posso ver o parecer?
- No. O parecer confidencial.
- Mas eu preciso saber de que me acusam.
- O senhor acusado de ter infringido o artigo 41. No basta?

Em 1964, cassado e censurado, Dias Gomes voltou-se inteiramente


para o teatro. O Brasil era um pas interditado, os partidos polticos
estavam fechados, os centros de cultura desmantelados, as inteligncias
25
expurgadas. Escreveu ento O Santo Inqurito. Ambientada na Paraba
de 1750, a pea tratava do julgamento de uma jovem inocente que
no se submete Inquisio, defendendo at o fim a sua dignidade,
um personagem baseado em fatos reais, perfeito para falar distncia
do que estava ocorrendo no momento no pas. Foi encenada pela
primeira vez no dia 23 de Setembro de 1966, no Teatro Jovem, no Rio
de Janeiro, com direo de Ziembinsky, cenrios e figurinos de Gianni
Ratto e no elenco Eva Wilma como Branca Dias e Rubens Correia como
o Padre Bernardo.

Em 1968, escreveu O Tnel, pea no encenada por companhias


profissionais, o que se pode justificar pela observao que faz Anatol
Rosenfeld no artigo introdutrio obra de Dias Gomes sobre o
gnero da pea: O Tnel uma espcie de esquete, particularmente
apropriado para integrar o programa de um cabar ltero-satrico
(coisa que, infelizmente, no existe no Brasil). Ainda em 1968, de
parceria com Ferreira Gullar, escreveu Dr. Getlio, sua Vida e sua
Glria. Buscava, como sempre, uma forma de fazer teatro brasileiro
para lidar com problemas brasileiros. Chegou idia da Escola de
Samba criando uma alegoria alusiva situao poltica brasileira
durante a ditadura Vargas. A pea foi um sucesso, apesar da presso
dos militares para que o texto fosse alterado. Mas Dias Gomes no

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o alterou. Em 1968 estreou no Teatro Leopoldina, em Porto Alegre,
com direo de Jos Renato, tendo recebido apoio financeiro do ex-
Presidente Joo Goulart para hospedagem do elenco. Dias Gomes o
procurou pessoalmente em sua fazenda no Uruguai com uma carta
do futuro Deputado Jos Gomes Talarico. Em 1983, estreou no Rio
de Janeiro, no Teatro Joo Caetano, em nova verso: Vargas, com
direo de Flvio Rangel, cenrios de Gianni Ratto, figurinos de Kalma
Murtinho e msica de Chico Buarque e Edu Lobo. Esta reencenao foi
solicitada por Lutero Vargas (que assistira a pea em Porto Alegre) a
Darcy Ribeiro, que procurou Dias Gomes, convidando-o a reencen-la.
No sem problemas, desta vez com Leonel Brizola, que queria intervir
reclamando por causa da omisso do personagem Jango; mas o texto
no sofreu alterao.

Em 1969 foi convidado pela Rede Globo de Televiso para escrever a


telenovela das 22 horas: Mandei os preconceitos pro diabo e topei. Sabia
que havia um perigo: ser engolido pela mquina, a televiso montar
em mim. Eu tinha que descobrir um jeito de montar nela. E achei.

Transferiu para a televiso suas preocupaes com os problemas sociais


dos brasileiros, e escreveu as novelas: A Ponte dos Suspiros (1969),
primeira telenovela de Dias Gomes, com o pseudnimo de Estela
26 Caldern. Vero Vermelho (1969/70), onde retratou a Bahia; Assim Na
Terra Como No Cu (1970/71) nessa data, sob o governo Mdici, a
censura atingiu todos os meios de comunicao de massa ; Bandeira
2 (1971/72), adaptada para o teatro como O Rei de Ramos; em 1973 a
telenovela O Bem Amado inaugurou as transmisses a cores para todo o
Brasil; em 1974/75 escreveu O Espigo, popularizando o termo ecologia,
preocupado com as questes referentes especulao imobiliria; em
1975, a telenovela Roque Santeiro, cujo titulo original era A Famosa
Histria De Roque Santeiro e sua Fogosa Viva, a que Era Sem Nunca Ter
Sido, que foi vtima da ao da Censura Federal na noite da estria. Ao
grampear o telefone de Dias Gomes, a polcia interceptou uma conversa
entre o autor e o historiador Nelson Werneck Sodr a quem Dias Gomes
revelou, s gargalhadas, ser a telenovela uma verso disfarada da pea
O Bero do Heri, impugnada dez anos antes. A novela s foi ao ar
em 1985/1986. Em 1976, escreveu Saramandaia, para substituir a novela
proibida; mais tarde escreveu Sinal de Alerta, em 1978. Entre 1979 e
1984 escreveu a sinopse e os vinte primeiros captulos de Mandala. Em
1990 escreveu a sinopse e os captulos da novela Araponga, em co-
autoria com Ferreira Gullar e Lauro Csar Muniz.

Durante todos esses anos em que se dedicou televiso, Dias Gomes


no deixou de escrever para o teatro. De 1969/1970 foi a pea Vamos
soltar os Demnios, que s estreou no Brasil em 12 de Julho de 1984,

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no teatro Santa Isabel, em Recife, com o novo titulo de Amor em
Campo Minado, direo de Aderbal Freire Filho, cenrios de Michel
Gantus e figurinos de Itala Nandi, que tambm integrou o elenco ao
lado de Lus Mendona e Paulo Csar Pereio. A pea j havia sido
encenada na Alemanha em 1977.

Em 1977/1978 escreveu O Rei de Ramos, que baseado na novela


Bandeira 2 (1971), que estreou em maio de 1979, no teatro Joo
Caetano, no Rio de Janeiro, com direo de Flvio Rangel, cenrios de
Gianni Ratto, figurinos de Kalma Murtinho e msica de Chico Buarque
e Francis Hime; com Paulo Gracindo, Felipe Carone e grande elenco. O
Rei de Ramos foi adaptado para o cinema, em 1985, com o titulo de O
Rei do Rio, dirigido por Bruno Barreto. O Rei de Ramos nasceu de um
anseio de Flvio Rangel para um teatro musical brasileiro, lembrana
de antigas conversas com Oduvaldo Vianna Filho e Paulo Pontes.
Lembra-se Dias Gomes:

Eles achavam que ns, autores que pretendamos um teatro popular,


deveramos estudar a nica forma de teatro popular que tivemos, a
revista, e usar sua forma de comunicao. Procurei lembrar das revistas
que vi na Praa Tiradentes, em seu esplendor, e pesquisar outra forma
de teatro musicado, que ns tambm tivemos, a burleta. A forma de
O Rei de Ramos uma mistura desses dois gneros. 27

Em 1976, Dias foi convidado pela Penn State University (Pennsylvania,


EUA) para um seminrio sobre sua obra, permanecendo nesta
universidade dez semanas como autor-em-residncia, distino
concedida pela segunda vez a um escritor brasileiro o primeiro foi
Jorge Amado. Na mesma universidade acompanhou a montagem da
pea O Bero do Heri, que na ocasio ainda estava proibida no Brasil.
Esta pea, dirigida por Manuel Duque foi encenada especialmente na
Penn State University para o Simpsio sobre Teatro Latino-Americano
que se realizava na poca nesta universidade.

Ainda nos EUA comeou a escrever a pea Missa para os Desafinados,


que permaneceu inacabada. Em 1977 escreveu As Primcias, que
estreou em 1979, em Braslia, com direo de Ricardo Torres; em 1978
escreveu Phallus e em 1979/1980, Campees do Mundo, cuja primeira
verso chamava-se Herica e traava um painel de quinze anos, 1964-
1979, tentando entender e explicar os erros e acertos da chamada
gerao 68. Foi encenada em 4 de novembro de 1980, no Teatro Villa
Lobos, no Rio de Janeiro, sob a direo de Antnio Mercado, cenografia
de Marcos Flaksman, figurinos de Marcos Flaksman e Patrcia Macruz
e tema musical de Denise Emmer, com Leonardo Villar, ngela Leal
e Dennis Carvalho no elenco; em So Paulo Antonio Mercado dirigiu

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Campees do Mundo em 1981, com cenrios de Jos Dias e, no elenco,
Leonardo Villar, ngela Leal e Flvio Galvo.

Em 1983, a 16 de novembro, morreu Janete Clair, companheira de


Dias Gomes durante 33 anos. Em 1984 casou-se com Maria Bernadete,
que lhe deu duas filhas, Mayra, em 15 de dezembro de 1987, e Luana,
em 27 de abril de 1991.

Escreveu em 1986, Olho no Olho, e em 1988 escreveu Meu Reino por


um Cavalo, encenada em 1989, no Teatro Nelson Rodrigues, no Rio
de Janeiro, por ocasio das comemoraes dos seus cinqenta anos
de vida artstica, dirigida por Antonio Mercado, cenrios de Jos Dias,
figurinos de Marie Louise Nery, msicas e trilha sonora de Guilherme
Dias Gomes, com Paulo Goulart, Nicette Bruno e ngela Leal.

Escreveu a polmica minissrie Decadncia. Em 1990 terminou sua


autobiografia Dias Gomes - Apenas um Subversivo, o ttulo saiu de
um frase do ex-Governador Carlos Lacerda, que em 1965 foi contra a
liberao da sua pea O Bero do Heri, origem de Roque Santeiro. Em
20 de maro de 1998, em Paris, foi lanado durante o Salo do Livro,
28 a autobiografia, pela Editora Bertrand Brasil.

Em 11 abril de 1991, ocupou a cadeira nmero 21 da Academia Brasi-


leira de Letras, na vaga de Adonias Filho, vindo a tomar posse em 16
de Julho de 1991.

Afastou-se das telenovelas, concluiu que o gnero se desgastou, optou


pelas minissries, escreveu um romance, sem repercusso, Derrocada,
sobre a queda do regime socialista na Unio Sovitica.

Achava, ele, que a falta de criatividade na dramaturgia acentuara-se nos


anos 90, e que se tratava de crise universal, abarcando artes, economia,
poltica, moral, tica, em contraposio pujante vitalidade da cincia,
props a Casa de Criao Janete Clair, na TV Globo, para fomentar
experimentaes; entretanto o empreendimento s durou dois anos.

Dias Gomes morreu em 18 de maio de 1999. E como disse o presidente


da Academia Brasileira de Letras, Arnaldo Niskier, em seu velrio: Os
personagens Z do Burro, Odorico Paraguau, Dona Redonda, Tuco,
Viva Porcina e Sinhozinho Malta, da sua imensa galeria, esperam
agora pela chegada do seu autor ao cu. (...) A grande obra responder
pela sua presena imortal entre ns. Que ele descanse em paz.

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Uma Concluso Necessria

Em toda a sua carreira, Dias Gomes continuou sempre tentando dar


vazo ao talento e vontade de comunicar atravs do teatro suas
idias e emoes sobre o povo brasileiro. Mas, como numa batalha,
a cada movimento seu correspondeu uma ameaa do inimigo: desde
o incio de sua carreira foi um censurado precoce. Transferiu de uma
rea para outra os conhecimentos adquiridos ao longo de sua vida
profissional, adaptando os recursos de linguagem. Recordando uma
dessas passagens, desabafa ele:

Depois de O Bero do Heri, uma aps uma as minhas peas iam


sendo proibidas. Entendi que no me seria permitido prosseguir com
minhas experincias teatrais, pois a minha dramaturgia vivia de um
equacionamento da realidade e a prpria realidade brasileira era
banida dos palcos, considerada subversiva em si mesma.

Aceitou integrar-se na televiso como forma de no silenciar. Mas
estava consciente dos perigos que corria, de ser engolido pela
mquina. E sobreviveu: Foi uma aventura excitante como um salto
mortal sem rede. Podia ter quebrado o pescoo. Mas felizmente estou
inteiro. Com uma clara noo da diferena de linguagem entre os trs 29
meios de traduo de sua dramaturgia, o teatro propriamente dito, o
cinema e a televiso, sintetiza Dias Gomes:

Teatro sntese, novela anlise; so dois processos opostos: um, mais


intelectual, outro, mais braal. No cinema a imagem tem mais valor
que a palavra; no teatro, a palavra tem mais valor que a imagem. E na
televiso, a telenovela tem que fazer um equilbrio entre a imagem e
a palavra.

A histria do Dias Gomes dramaturgo caracteriza uma luta permanente
contra as presses externas sobre sua obra da mesma censura que
cerceou os movimentos da imprensa. Em 1974, havia centenas de
peas proibidas no Brasil desde 1964. Entre 1972 e 1975, a censura
recrudesceu, baixando mais de duzentas interdies. S a partir
de 1975, com a chamada abertura democrtica, foram lentamente
retirados os censores das redaes dos jornais.

A importncia de sua obra pode ser avaliada no s pela riqueza de


personagens e qualidade da linguagem, como por representar, no seu
conjunto, um pas to diversificado e controvertido como o Brasil, em
seus mltiplos aspectos sociais e polticos.

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Dentro desse quadro de produes O Bem Amado representa um
momento importante pelo fato de ter sofrido inmeras adaptaes
para linguagens diferentes, da cena teatral ao seriado da televiso,
num longo perodo de mais de trinta anos, e por ter consagrado
Odorico Paraguau como a mais perfeita caricatura de tudo o que
Dias Gomes rejeitava.

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Captulo II
O Bem Amado
As Transformaes de Odorico nos Palcos Sucupirenses

Eu sou um homem que olha para a frente e acha que o que vem
depois no pode ser igual ao dia de hoje. Algumas mudanas tm
que ocorrer, e possvel, perfeitamente possvel, que muitas peas,
hoje proibidas, minhas e de outros autores, venham a ser liberadas,
venham cena. Uma censura no consegue se manter por um sculo
ou dois. Jamais.
Dias Gomes

O personagem camalenico Odorico Paraguau, prefeito matreiro,


sagaz e corrupto da fictcia cidade de Sucupira tem uma longa
histria. Comeou no teatro, nos anos 60, com o nome de Odorico
Osrio e, durante os quase 30 anos em que circulou junto ao pblico
nacional derepentemente at internacional viu a sua biografia de
personagem sofrer diversas transformaes.

A histria da pea Odorico, O Bem Amado espelha a prpria histria


31
de seu autor: tantas vezes foi alterada, renomeada e interditada,
como ele tantas vezes teve que mudar o rumo de sua vida, trocar
de nome, sofrer perseguies, cassaes, interdies. S numa coisa
diferem com certeza criatura e criador: se no primeiro caso o cognome
O Bem Amado indica ironicamente um simptico mau-caratista, como
diria Odorico na lngua que o caracterizou na televiso, emboramente
tendo seu nome gravado nos anais e menstruais da Histria de
Sucupira, o segundo identifica o escritor srio e competente que
integra o quadro da dramaturgia nacional.

Em 1962, Dias Gomes escreveu a pea chamada Odorico, O Bem Amado,
que, com o primeiro subttulo Os Mistrios do Amor e da Morte, jamais
chegou a ser encenada. Sua histria faz parte do longo anedotrio que
cerca as criaes de Dias Gomes, sempre interessado em aproveitar
pequenos fatos da vida cotidiana do homem brasileiro, sobretudo do
interior do pas, para fazer dele o ncleo de seus conflitos dramticos.

A idia para escrever a pea teve origem num fato que lhe foi contado
por Nestor de Holanda, mas que se passara na verdade com o cantor
Jorge Goulart, quando ele estivera fazendo um show numa cidade do
interior do Esprito Santo. Contaram a ele que o prefeito se elegera
com a promessa de construir um cemitrio para a cidade.

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Mas dera tanto azar que durante um ano no conseguiu um morto
para justificar a importncia da obra. O fato era perfeito e virou
crnica na mo de Nestor de Holanda, que a publicou no Dirio
Carioca. Na mo de Dias Gomes tornou-se uma comdia poltica que
fez um percurso mais atribulado.

Primeiro foi o pedido do Flvio Rangel, que lhe encomendara uma


pea para estrear no TBC. Diga-se de passagem que o prprio Dias
Gomes j havia oferecido outros textos ao TBC, todos at ento
recusados. Mas resolveram montar O Pagador de Promessas e, alm
disto, aceitar as duas imposies que lhes fizera o autor os nomes
de Leonardo Vilar, como ator, e o de Flvio Rangel, como diretor.
Lembrando-se do perodo, diz Dias Gomes:

Eu tambm sabia para onde soprava o vento. O enorme sucesso do


Pagador no s mudou radicalmente a filosofia de repertrio do
TBC, como tambm mudou a minha vida. Aps tantos equvocos, eu
finalmente me encontrava.

Os equvocos o final infeliz de sua histria na Companhia de Procpio


Ferreira e a injusta demisso da Rdio Clube podiam ser considerados,
pelo menos temporariamente, guas passadas. Para Flvio Rangel a vida
tambm estaria mudada, pois o sucesso do Pagador lhe garantira um
lugar definitivo no TBC. Encomendou ento um novo texto a Dias Gomes.

Tendo acabado de escrever o primeiro ato de Odorico, O Bem Amado


ou Os Mistrios do Amor e da Morte, o dramaturgo o apresentou ao
diretor, sem, no entanto, provocar nenhum entusiasmo. Terminou de
escrever a pea, mas tambm no gostou do resultado e engavetou-a.
No entanto, o texto acabou sendo publicado, ainda com aquele o
titulo original, na Revista Cludia, que lhe pedira um conto para o
nmero do Natal de 1963.

Iniciou-se ento a vida pblica de Odorico, um bem amado que,


segundo verso confirmada pelo autor, foi grandemente inspirado na
figura do seu arqui-inimigo, o jornalista e deputado Carlos Lacerda,
de cujas intrigas polticas fora vtima infensa em 1953, quando perdeu
a direo artstica da Rdio Clube e, doze anos depois, em 1965,
quando teve a sua pea O Bero do Heri interditada em sua noite
de estria, acusada pelo ento Governador do Estado de ser imoral e
subversiva. A propsito disso, relembra Dias Gomes:

Odorico era um Lacerda exagerado. Mas depois reescrevi a pea e


o Lacerda j estava no ostracismo, cassado, na oposio, enfim, por

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baixo, ento no faria mais nenhum sentido aquela stira que eu fazia
dele. Trabalhei o personagem da no sentido de mais um prottipo
de um poltico demagogo do interior. Ele cresceu, se aprofundou
e se distanciou do Lacerda: adquiriu uma paisagem mais ampla.
Desenvolvi um trabalho mais em cima do seu linguajar, o que lhe deu
uma fisionomia muito mais forte.

Faz sentido, portanto, a especulao em torno da figura que o inspirou
ao criar Odorico, sobretudo se considerarmos que o principal desafeto
deste, na cidade do interior baiano,era o no menos venal jornalista
Maneco Pedreira, o Neco Pedreira da novela. Era como se Dias Gomes
desejasse representar os dois lados da imagem pblica do inimigo
real: o lado poltico na ridcula figura de Odorico, com sua retrica
de demagogo, bem falante, teatral no mau sentido, como o pintava
na rubrica de apresentao, um homem no propriamente belo, mas
a quem no se pode negar certo magnetismo pessoal, cuja palavra
prende, cuja figura impressiona e convence, que traja terno branco e
chapu de panam; e o lado jornalista, na pessoa do patifento Neco
Pedreira, gazetista da imprensa marronzista que se lava e enxgua no
calunismo, como a ele se refere Odorico, prefeito do povo sucupirano.

E como se estas aluses no bastassem, Odorico e Neco Pedreira


33
digladiavam-se em torno da relao entre a imprensa e o poder. Dizia
Maneco Pedreira, desde a primeira verso da pea, ao cabra a quem
Odorico nomeia delegado:O prefeito no acredita que a ordem e a
imprensa possam ser boas amigas. Ferino, mais adiante respondia
Odorico, na segunda verso: Tanto a imprensa sadia quanto a
doentia sero informadas com antecedncia referindo-se data de
inaugurao do cemitrio, a tal obra do governo, como foi subtitulada
a pea nas verses que serviram de base s duas montagens teatrais.

A verso definitiva e autorizada da pea surgiu publicada em livro em


1975, com o titulo de O Bem Amado, Farsa Scio-Poltica-Patolgica
em nove quadros, j com as alteraes na relao de personagens e
na estrutura do enredo que caracterizaram a verso televisiva. desta
ltima verso a troca do nome do cabra contratado por Odorico, de
Ordovino para Zeca Diabo personagem que Lima Duarte imortalizou
na televiso assim como os apelidos de irms Cajazeiras para D.
Dorotia, D. Dulcinia e D. Judicia, todas talqualmente Cajazeira, a
fina flor do donzelismo juramentado de Sucupira.

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Captulo III
O Romance da Pea

Eu acho vlida essa reavaliao de uma dramaturgia que pertenceu


a um perodo que considerado como brilhante na dramaturgia
nacional, os anos cinqenta e sessenta. Essa volta das minhas peas
para mim gratificante, essa volta ao teatro, a reescrever. Isso bom,
inclusive, para repensar.
Dias Gomes

A primeirssima verso da pea, aquela que foi publicada no nmero


especial de Natal da Revista Cludia, em 1963, apesar de no ter sido
encenada no teatro, serviu logo de matriz para adaptaes: uma feita
pelo prprio autor, para o roteiro, tambm engavetado, do filme
O Corvo, a pedido de Leon Hirzman; outra, tambm do autor, nos
anos 70, para Lus Carlos Barreto. Nenhuma das duas foi filmada.
Uma terceira adaptao foi feita por Benjamim Cattan, para um caso
especial que foi ao ar no ano de 1964, na TV Tupi de So Paulo. Odorico
parecia mesmo personagem fadado a fazer sucesso na televiso. S
esse veculo salvou Os Mistrios do desconhecimento total, pois foi
35
com esta verso que Cattan trabalhou.

J como Odorico, O bem amado ou Uma obra do governo a pea


circulou nas mos dos atores do Teatro de Amadores de Pernambuco
(TAP), em publicao do Grupo Estudantil de Teatro da Escola
Nacional de Qumica, em agosto de 1966. As aspas se devem ao
estado precrio da publicao, um simples original mimeografado.
Esta foi a pea que, com a devida autorizao do autor, estreou
no Teatro Santa Isabel, de Recife, no dia 30 de abril de 1969, com
direo de Alfredo de Oliveira.

A ao transcorria em atmosfera de cidadezinha de veraneio do litoral


baiano, dividida em trs atos e oito quadros (trs no primeiro ato, trs
no segundo e dois no terceiro, na verso mimeografada). Mas perdia
a diviso em atos quando publicada pela primeira vez em livro, numa
antologia que a editora carioca Civilizao Brasileira lanou em 1972,
em dois volumes, intitulada Teatro de Dias Gomes.

O grande desafio da pea, no entanto, talvez nem fosse a


fragmentao da ao em tantos quadros, mas o fato de colocar em
cena 16 personagens, cujo perfil e funo podem ser assim descritos,
por ordem de entrada em cena:

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Chico Moleza: Funcionrio da Prefeitura, o coveiro de gestos lentos,
descansados, fala mole, ele um retrato vivo da cidade, onde a vida
passa sem pressa. Cotinha numa fala do terceiro quadro completa o
retrato: Alis se o senhor prefeito tivesse investigado os antecedentes
do cidado coveiro, antes de nome-lo teria visto que ele nunca foi de
fazer fora. Haja vista o apelido que lhe puseram: Moleza.

Dermeval: Dono da vendola, em frente qual est remendando uma


rede de pescar no incio da pea. um mulato gordo e bonacho de
idade j avanada.

Mestre Ambrsio: um velho pescador de tez morena-avermelhada,


curtido do sol. Musculatura batida, chapelo de palha, calas de
algodo branco, sua figura infunde respeito. quem traz o homem, o
jaguno Ordovino para o prefeito.

Pedro: um negro reluzente, mais moo do que Mestre Ambrsio,


pescador como ele. Traz vrios amuletos no pescoo e bom hu
mor constante.

Chiquinha dos Padres: Beata, velhinha, enrugada como um jenipapo.


36 a nica que acompanha o enterro, quando, meio minuto aps a
abertura do primeiro quadro, entram Mestre Ambrsio e Pedro
carregando um defunto numa rede. Ali ela s no a nica, h
tambm um cachorro, um magro vira-lata, que vem amarrado rede.

Odorico: Tpico representante do casamento entre poder econmico e


poder poltico, a figura perfeita do Coronel do interior, em cidades
do nordeste brasileiro. Pernstico em sua oratria importante, nesta
verso da pea ainda no usa a linguagem rica em neologismos,
que imortalizou na hilariante interpretao de Paulo Gracindo na
televiso com o seu Odorico Paraguau. Aqui ainda Odorico Osrio,
cujo lema, durante a campanha Vote num Homem Srio e Ganhe seu
Cemitrio aparece em cena numa faixa, nas duas montagens da pea.

Lenilda: Mulher de Odorico. O trao marcante de seu comportamento


a insatisfao e o desencanto. Insinua-se claramente um romance
entre Lenilda e o arquiinimigo poltico de Odorico, Maneco Pedreira,
que tenta convenc-la a fugir com ele e a abandonar o marido. A sua
no participao nas atividades polticas do marido, o ar de fastio com
que assistiu cena anterior, em que j eleito, Odorico aclamado
por meia dzia de puxa-sacos, deixaram bem claro o afastamento
espiritual em que se encontra em relao a Odorico.

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Cotinha: Professora do grupo escolar, de maneiras pouco femininas,
com qualidades evidentes de liderana. Paradoxalmente, Odorico
exerce sobre ela terrvel fascnio. Das trs irms, que s mais tarde,
na telenovela, passaram a ser conhecidas como as irms Cajazeira,
Cotinha a mais politizada. Seu dilogo com Odorico no terceiro
quadro mostra como a correligionria arquiteta planos com ele para
driblar a oposio, inaugurando de qualquer jeito o cemitrio, mesmo
que seja sem defunto, ou com defunto comprado na Faculdade de
Medicina de Salvador.

Pop: Solteirona como Cotinha. Tambm sobre ela se faz sentir o


fascnio por Odorico, como diz o autor, e isso poderia ser explicado
por diferentes tipos de frustrao. Estava at disposta a arriscar a
reputao de moa solteira pela causa do Prefeito, hospedando em sua
casa o primo Bebeto, primo em segundo grau, doente, desenganado
pelos mdicos, nas ltimas!, diz ela a Odorico. E o prefeito sabendo
disso muda logo de fala. Antes de sab-lo doente no podia mandar
o carro da Prefeitura busc-lo, porque o exemplo deve vir de cima.
Agora, vendo que o nico candidato a defunto corre o risco de morrer
na estrada, apressa-se: Morrer na viagem?! No pode! Tem de morrer
aqui!(...) Eu teria tomado providncias, mandado um mdico para vir
com ele. Morrer durante a viagem, no. Podem mandar o corpo de 37
volta!(...) Ns vamos receber seu primo com todas as honras.(...) Um
hspede importante como ele. E virando-se para o coveiro Moleza:
Voc volta pro cemitrio e vai preparando a cova. Capricha que o
dono vem a.

Dudu: a terceira irm sobre a qual Odorico tambm exerce igual


fascnio. Mulher de Dirceu Borboleta, bastante sonsa e quase to
alienada quanto o marido, como ele uma inocente til na mo de
Odorico e que acaba sendo a grande vtima. Morre assassinada pelo
pobre do Dirceu Borboleta, suspeita de ser amante do Maneco Pedreira.
Defunta, por pouco no tem a honra de inaugurar o cemitrio.

Dirceu Borboleta: Tipo fisicamente frgil, de culos, com ar desligado,


vive munido de vara de caar borboleta e uma sacola. Sua funo na
pea foi ser uma espcie de caador de cadver, em vez de apenas
caador de borboleta. Envenenado pelo cime causado por cartas
annimas, acredita que a mulher o est traindo com o Maneco
Pedreira, o que hipocritamente confirmado pelo arquitetador do
plano: Voc compreende muito desagradvel, diz-lhe Odorico. Dona
Dudu minha correligionria... Isto, alis que torna a questo mais
delicada. Sabe, Maneco nosso inimigo poltico; uma dupla traio.

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Velho Funcionrio: No tem nome, nem trao caracterstico. apenas
um velho funcionrio da Prefeitura, tipifica a acomodao, diante dos
maiores desvios de verba que ele mesmo aponta, sai-se logo com: No
estou dizendo nada.

Maneco Pedreira: Dono do jornaleco da cidade, O Clarim. Jovem


combativo, algo esclarecido, afora uma certa dose de charlatanismo,
um indivduo positivo, um pouco acima da mentalidade da cidade.
E a conscincia disso lhe produz certa frustrao. Por outro lado,
alvo da paixo da mulher de Odorico. Sua disputa com Odorico
acirrada. E acaba vencendo, j que Odorico morre, e ele, ao lado de
Lenilda, inaugura o cemitrio. Ao fazer o elogio do morto, dirige-
se cinicamente amante: Tranqilize sua conscincia, maluco ele
sempre foi. Quanto ao suicdio, foi um gesto muito sensato: era essa
a maneira mais segura e mais rpida que ele tinha de arranjar um
defunto para inaugurar o cemitrio.

Vigrio: No tem funo especial, a no ser a de representar a terceira


instituio, cujo comportamento vai ser ironizado pelo tom farsesco
da pea: a Igreja.

38
Ordovino: introduzido por Mestre Ambrsio. Tem olhar frio e
desconfiado, gestos lentos como cobra sempre preparada para o bote.
Veste um terno de brim claro, sandlias de couro cru e chapu de
vaqueiro. Por baixo de palet percebe-se a cartucheira e o revlver.
No interior, polcia e coronel eram chamados de Capito. Odorico
chama o cabra, que mandara vir para lhe arrumar um defunto, a
quem nomeia delegado da cidade, de Capito Ordovino.

Bebeto: o primo em segundo grau que Pop contara para Odorico


que estava moribundo em Salvador e que recebido com todas
as honras de candidato a defunto, trai Odorico e no cumpre sua
funo. O amor de Pop o salva da morte. Este romance , com
certeza, um dos Mistrios do Amor e da Morte que o primeiro
subttulo da pea sugeria.

A anlise dos elementos que compem Odorico O Bem Amado ou


Uma Obra do Governo caracterizam-na, sem dvida como uma
comdia poltica, ou at como uma tragicomdia de carter farsesco:
as personagens no possuem uma dimenso psicolgica aprofundada,
seus traos so apresentados pelo exterior, de forma superficial,
deixando perceber uma clara inteno de ridicularizar certos tipos
regionais rapidamente reconhecidos: a beata, o dono da venda, as
solteironas, o primo, o prefeito/coronel, o vigrio, o cabra/delegado,

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o funcionrio pblico. Outros, como os pescadores, por exemplo,
parecem apenas fazer parte do cenrio regional, tanto quanto o
cachorro amarrado por uma corda, ou o defunto transportado numa
rede. Todos esses so elementos que permitem uma leitura imediata.
Fogem um pouco a este esquema simplificado, o Dirceu Borboleta, um
personagem at certo ponto lrico e puro, e talvez Lenilda, por suas
falas notando-se uma diferena grande entre sua viso de mundo e a
dos outros: ela e Dirceu parecem os nicos que levam as coisas a srio,
que se perturbam com os problemas, e que pensam. Esse talvez tenha
sido um dos motivos que tenha levado o autor a elimin-la na segunda
verso da pea, que deu origem adaptao para a televiso.

Odorico, O Bem Amado, em suas primeiras verses, caracteriza-se pelo


excesso: um grande nmero de quadros, inmeras entradas e sadas,
determinando pequenas cenas dentro dos quadros, excessivo nmero
de personagens. O conjunto desses fatores poderia sugerir uma
comdia leve, cuja trama se assemelhasse aos enredados qiproqus
das comdias clssicas, mas isto no ocorre. Por outro lado, pelo
carter popular da linguagem e dos tipos farsescos desenhados,
poderia ser identificada com este gnero, apoiando-se nos recursos
mais grosseiros das farsas medievais, o que tambm no ocorre. Na
verdade a estrutura da pea apresenta falhas, algumas personagens 39
no tm funo determinada, h um desequilbrio no desenho de seus
perfis, tornando em alguns momentos o tom bastante equivocado.

A primeira observao a ser feita, sobre a estrutura geral da pea, diz


respeito aos ncleos da ao. Pelo subttulo Uma Obra do Governo,
entende-se que a tentativa de justificar a construo do cemitrio
como obra prioritria do governo seja o mvel principal que leva
Odorico a tomar as decises que geram os movimentos da pea:

1. J que ningum morre e que na cidade no aparece h um ano


nem um doente que esteja em estado de dar esperanas, e at o
mar est que uma lagoa e nenhum veranista morre afogado,
Odorico resolve arranjar um defunto de qualquer maneira, porque
sem defunto, como sugeriu Cotinha, inaugurar o cemitrio seria uma
desmoralizao. Aceita logo o primeiro candidato mais provvel, o
primo em segundo grau de Cotinha, Pop e Dudu. Esses dilogos com
Cotinha (sobre a campanha acirrada da oposio), com Moleza (sobre
a carestia de candidatos a defunto) e com Pop (sobre a esperana
de ter um primeiro dono de cova com a vinda de Bebeto) se do
no terceiro quadro. So dilogos rpidos, inteligentes e com uma
carga de picardia suficiente para que se caracterize perfeitamente
a inteno da comdia. Mas, acontece que este terceiro quadro

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antecedido de outros dois, de ritmo arrastado, e com excesso de
dilogos entre Odorico e Lenilda sobre o rame-rame conjugal, alm
de uma conversa secreta entre Lenilda e Maneco, sobre o romance
extra-conjugal, que interrompem o objeto principal do enredo logo
no incio, alm do que, num tom mais srio. Parece estar a um
primeiro desequilbrio, sem falar nas mudanas a que isso obriga,
pois o primeiro quadro pede uma praa, enquanto os dois seguintes
se passam no gabinete do prefeito;

2. Com a traio dos correligionrios, o namoro de Pop com o


moribundo atrapalhando seus planos, e tendo constatado que a
pior inimiga mesmo a pasmaceira da cidade (O mal desta terra
que todo mundo bom, pacato. Talvez seja a gua...ou o azeite-de-
dend...deve ter alguma substncia calmante, sei l. O fato que
ningum mata, ningum morre e ns estamos h mais de um ano
esperando um defunto pra inaugurar o cemitrio) Odorico resolvera
encomendar um cangaceiro a Mestre Ambrsio, algum que desse
fim ao paradeiro, pedindo-lhe, como primeira misso, que d uma
batida no jornal de Maneco, que v desforra dos artigos que vem
escrevendo contra ele, que sacuda a marreta, em nome da lei e da
democracia sobre a redao dessa gazeta subversiva. Isto se passa no
40
quarto quadro, na Prefeitura;

3. Ao mesmo tempo, investe em outra frente, mandando cartas


annimas a Dirceu Borboleta, cartas que insinuam que sua mulher anda
fazendo o que no deve. As prximas aes vo se dar em conseqncia
dessas duas iniciativas de Odorico: e em ambas vai se desenvolver
um mecanismo de inverso, tipo de mecanismo da comicidade de
situao, em que os papis aparecem invertidos em relao situao
inicial. Isto , as duas terrveis situaes criadas por Odorico voltam-se
dramaticamente contra ele: primeiro, em vez de provocar a Maneco,
e mat-lo, Ordovino, o cangaceiro nomeado delegado, cai na lbia
do jornalista que lhe compra, pelo preo da vaidade, sua histria, sob
a alegao de que, sendo publicada em jornal, revelar a cobertura
que recebeu de Odorico, degradando ainda mais a imagem que o
capanga deveria, de outro modo, proteger; e a calnia que inventa
envolvendo a pobre Dudu, descoberta e denunciada pelo jornalista
que ele pretendia indiretamente prejudicar e que acaba colocando
contra o prprio Odorico at as mais fiis correligionrias, na ocasio
em que se d reconhecimento da tramia. Maneco denuncia Odorico
na Prefeitura, para Lenilda, Cotinha, Moleza e Chiquinha. Esta,
provavelmente o segundo mistrio do amor e da morte, inverso ao
primeiro: o amor (verdadeiro) salvou Bebeto da morte, o amor (falso)
levou Dudu morte;

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4. A ltima volta deste qiproqu fica por conta do acaso, e dfim
histria um final feliz s avessas, quando enfim Odorico consegue
inaugurar o cemitrio: dentro do prprio caixo, mais do que defunto,
vtima de um pseudo-suicdio, tentando simular o atentado que o
faria passar de ru a vtima.

Contada assim parece que a trama funciona. No entanto, h passagens


totalmente desnecessrias e amarraes bastante inverossmeis. Por
exemplo, por mais vaidoso e obstinado em sua suprema vaidade, por
mais injusto e tirano para com os funcionrios, no parece cabvel a
crueldade gratuita de tramar contra a correligionria Dudu, mesmo
que deseje fazer dela uma isca para prejudicar Maneco Pedreira.
Outro exemplo, ainda em relao ao final da pea, apesar da soluo
humorstico-pattica de fazer o feitio virar contra o feiticeiro,
inconsistente a verso oficial da morte, contada quase que em
confisso por Cotinha ao Vigrio: Pode dizer a eles que no foi
suicdio, mas acidente. A bala, em vez de pegar no p dele, pegou no
p da mesa, de metal, voltou e se alojou no corao.

Essas imperfeies de um texto tomado na sua verso ainda imatura


foram totalmente corrigidas quando Dias Gomes escreveu a verso
definitiva da pea, na ocasio em que fez a adaptao para a 41
telenovela O Bem Amado. A possibilidade de vir a transformar a pea
em telenovela pareceu criar oportunidade para uma completa reviso
no texto teatral, alterando os ncleos secundrios da ao, sem alterar
as duas motivaes principais de Odorico, agora j identificado como
Odorico Paraguau: a busca de um defunto para a inaugurao do
cemitrio e a disputa acirrada com o arquiinimigo, conhecido ento
pelo apelido, Neco Pedreira, dono do jornal opositor, que de O Clarim
passa a se chamar A Trombeta. Retomando as passagens examinadas
anteriormente em relao pea Odorico, O bem amado ou Uma
obra do governo, teremos, na verso definitiva de O Bem Amado:

1. Mantm-se a vinda do primo, agora chamado Ernesto, e o romance


que com ele mantm uma das irms, agora conhecidas como Dorotia
(Cotinha), Judicia (Pop) e Dulcinia (Dudu). Ainda fs ardorosas
do prefeito, que primeira destaca com outros consolos, apenas
sugeridos, como na cena em que chega-se a ela, insinuante, como diz
a rubrica, a gente podia...; convite que ela recusa: No, Odorico! Hoje,
no!... pecado...O primo est morrendo...

A segunda, Juju, ainda a solteirona desesperada, que no se contm


ao ver Ernesto moribundo: Que coisa, hein?... Um homem moo,
inteirinho... desperdiado. Os vermes vo comer. Mas que consegue

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por um fim situao, deixando Odorico deverasmente bestificado...:
apresenta o primo escandalosamente saudvel, como registra a
rubrica, a quem lana olhares apaixonados e correspondidos. Para
indignao de Odorico e inveja das irms, o seu Netinho desistira de
ser agonizantista praticante.

A terceira, Dulcinia, mantm com ele um caso amoroso secreto, dupla


traio ao marido e funcionrio da prefeitura, Dirceu Borboleta, que tem
pelo padrinho e patro uma grande estima, mas de quem recebe uma
falsa considerao. O romance com Dulcinia cria um alicerce dramtico
mais verossmil cilada que o prefeito arma para ela: momentos antes
de saber do prprio Dirceu que era irmo oblato, com voto de castidade
e tudo, voto este que mantinha mesmo depois do casamento, vira a
expresso aflita de Dulcinia ao lhe falar sobre um rebate falso de
gravidez, terrvel ameaa que se confirma no sexto quadro;

2. O quinto quadro, nesta ltima verso da pea, congrega as


amarraes principais do segundo momento da ao: aps a traio
da correligionria, Mestre Ambrsio adentra a cena com outra
possibilidade de salvao: traz o homem que vai dar a esta cidade
o que est faltando a ela, como diz Odorico. Eu j estava cansado
42
de esperar pela morte do primo Ernesto. Decidi por em prtica um
outro plano, para o caso desse falhar. E determina, categrico: O que
mandei buscar foi um fazedor de defuntos, Zeca Diabo, a quem pede
insistentemente que no lhe cause outra deceptude.

O plano era eliminar Neco Pedreira, a pretexto de alguma reao mais


violenta da parte deste s contas que Zeca Diabo o faria prestar sobre
depoimentos publicados em sua gazeta marronzista contra a honra
do prefeito. Nesta verso elimina-se, portanto, o ponto mais frgil da
primeira trama, a crise conjugal de Odorico e Lenilda, personagem
que desaparece, fazendo com que a rivalidade entre Odorico e o
gazetista se restrinja mais verossimilmente ao territrio poltico,
ficando as conquistas amorosas por conta de Odorico;

3. O segundo plano tambm no surte efeito e, o que pior, joga com


uma nova traio: o jaguno cai na lbia do patifento. Vira contra
o prefeito a sua famosa mxima de que em poltica, os finalmentes
justificam os no-obstantes.

Entra ento em jogo o mais srdido dos planos, envenenar Dirceu


Borboleta contra Dulcinia, desta vez, porm, com motivos que tornam
a atitude de Odorico coerente com a sua personalidade patolgica.
Convencendo a Dirceu, num dilogo irritantemente hipcrita, de

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que sua mulher manteria uma ligao com Neco Pedreira, um crime
de dupla traio, comete ele mesmo a dupla traio, confirmada e
acentuada pelo dilogo que mantm com Dorotia, em que, pelo
contrrio, afirmando que considera a suspeita desprocedente, cria um
libi para si prprio.

Essa trama aparentemente surte efeito, Dirceu assassina Dulcinia e


Sucupira teria enfim inaugurado seu cemitrio no fosse a imposio
de ltima hora por parte da famlia, de remover seu corpo para o
mausolu da famlia, no cemitrio de Jaguatirica, conforme a vontade
do meu finado irmo, pai da falecida.

4. No oitavo quadro revela-se a srdida trama quando Neco Pedreira


despeja sobre Odorico: Escrevi a pura verdade. Que foi voc quem
mandou Dona Dulcinia redao do jornal; foi voc quem inventou
que ela era minha amante; foi voc quem emprestou o revlver; foi
voc quem delatou Dirceu, depois de ter mandado ele se esconder na
Igreja. Ao que Dorotia, Moleza e Juju ouvem, perplexos.

Desmascarado e novamente sem defunto, s lhe resta uma ltima


sada: pensar no tal atentado que lhe permitiria passar de ru a vtima.
S que nesta verso h um engendramento mais coerente do ato, 43
praticado ento por Zeca Diabo, que de ator contratado para a cena
forjada, acaba de fato assassinando Odorico, ao qual previne, irado:
No brincadeira no, seu Dot-Coron-Prefeito. Traidor no merece
viver, tanto mais traidor de moa donzela. Se tem bala nesse revlver,
atire em mim, que meu Padim Pade Cio testemunha que eu nunca
matei ningum que antes no quisesse me matar. Vamos, atire!

O recurso ao justiceiro torna mais densa a cena, e mais irnica a


sada final: quem inaugura o cemitrio, com o corpo de Odorico o
arquiinimigo Neco Pedreira, fechando a pea no nono quadro, um
a mais em relao outra verso, no entanto, sem os excessos do
primeiro final.

Esse enxugamento faz tambm desaparecerem mais dois personagens:


a Chiquinha dos Padres e o Velho Funcionrio que absorvido
na figura de Dirceu Borboleta, na primeira verso um simples
borboletista, caador de borboletas e marido trado de Dulcinia.
A tipologia popular permanece nos pescadores Mestre Ambrsio e
Zelo, antes chamado Pedro, no funcionrio-coveiro-preguioso
Chico Moleza, no dono da venda Dermeval e, sobretudo, na figura
do vigrio, corrupto e conivente: Eu continuo, intimamente, com o
senhor. Para efeitos exteriores, porm, acho melhor aparentar uma

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certa neutralidade. Compreende, quando dois poderes se digladiam,
o Executivo e o Judicirio, prudente que a Igreja no tome partido,
uma sbia posio, de acordo com a tica poltica de Odorico.

As montagens do Teatro de Amadores de Pernambuco, bem como


aquelas dirigidas por Gianni Ratto, no entanto, no foram baseadas
nesta verso, como se pode constatar at mesmo pelo confronto de
datas. O Bem Amado, pea de teatro, em sua forma definitiva, no
chegou a ser encenada at agora.

44

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Captulo IV
A Histria das Montagens

No sei se de fato existe uma crtica teatral consistente no Brasil, ou


se nunca tive sorte com os crticos. No que tenha deles qualquer
mgoa, at porque sempre foram por demais benevolentes com
minha obra. Mas no s nas restries e at mesmo nos elogios que
me fizeram ou fazem, raramente consigo concordar com eles. De
um modo geral, acho que os crticos sempre andaram equivocados
a meu respeito. Com rarssimas excees, o crtico no passa de um
espectador privilegiado, porque no paga entrada e pode externar
sua duvidosa opinio numa coluna de jornal. Acho que o verdadeiro
crtico aquele que apreende as intenes do autor e analisa a obra
a partir da.

Dias Gomes

Teatro de Amadores de Pernambuco: O Grupo e a Montagem

O Teatro Santa Isabel uma das relquias que a cidade de Recife


45
conserva do perodo em que foi capital da provncia (1827). A partir
de 1838 foram realizadas importantes obras na cidade, dentre as
quais esto a construo dos prdios do Palcio do Governo e do
Teatro Santa Isabel. Para a restaurao deste velho e importante
ambiente, por onde passou o que de mais representativo houve no
desenvolvimento cultural da cidade desde a sua construo at o
nosso sculo, muito concorreu o esforo de Valdemar de Oliveira, que
chegou a ser diretor da instituio durante algum tempo. Homem de
cultura, jornalista, msico, autor, intrprete e diretor teatral, Valdemar
de Oliveira desempenhou uma importante liderana, sobretudo aps
a morte de Samuel Campelo, outro grande benemrito da cultura
de Pernambuco, com quem colaborou. Foi ele o responsvel pela
renovao do gosto pelo teatro, quando, na dcada de 30, fundou
o grupo Gente Nossa. Com o desaparecimento de Samuel Campelo,
dissolveu-se o grupo, apesar do esforo feito por seus integrantes
para continuar a montar os musicais e operetas que caracterizaram
seu repertrio. O Gente Nossa se dissolveu aps o longo perodo de
dez anos de durao.

No incio da dcada de 40, e, provavelmente incentivado pelo sucesso


do grupo carioca Os Comediantes, fundado em 1941, ocorreu a
Valdemar de Oliveira criar o Teatro de Amadores de Pernambuco,

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que se transformou numa verdadeira escola de teatro, formando
intrpretes, diretores, cengrafos, revelando autores teatrais,
apurando o gosto pelo espetculo cnico. Silvino Lopes, Hermgenes
Vianna, Ariano Suassuna, Hermilo Borba Filho, Cavalcante Borges,
Lus Marinho, Miguel Jassele e vrios outros, direta ou indiretamente,
devem ao movimento a oportunidade que lhes foi oferecida de se
credenciarem como autores teatrais, lembra Daniel Rocha, num artigo
da Revista de Teatro.

O engraado que essa organizao comeou ocasionalmente,


quando Valdemar de Oliveira foi convidado a organizar um
espetculo comemorativo do centenrio da Sociedade de Medicina
de Pernambuco; escolheu a pea Knock ou o Triunfo da Medicina,
de Jules Romain, e trabalhou com um elenco de atores formado por
mdicos e familiares. Estava criado o esprito do grupo.

Pois o trao de identificao do TAP era o fato de ser formado por


profissionais de diversasreas: professores, mdicos, advogados,
bancrios, comercirios, universitrios, a quem aderiram os outros
membros das famlias. Durante largo perodo foi praticamente a
nica organizao estvel existente no Nordeste, oferecendo um
46 repertrio de qualidade ao seu pblico, no apenas do Recife, mas
de outras capitais. Gustavo Dria, em seu Moderno Teatro Brasileiro,
acrescenta que um outro aspecto, tambm digno de destaque era o
fato de Valdemar de Oliveira mandar buscar encenadores de renome
para dirigir as produes do grupo: Adacto Filho, Ziembinsky, Turkow,
Willy Keller, Graa Mello, Flaminio, Bollini, Cerri e tantos outros; no
media despesas na apresentao de seus espetculos, quase sempre
reveladores de um belo punhado de talentos a servio do teatro.
Isto sem falar no cuidado com que escolhia o repertrio, que vai de
Pirandello a Garcia Lorca, de ONeill a Andreiev (...) slidas bases
estveis para o teatro, no seu aspecto mais tradicional.

Dentre as contribuies que deixou como exemplo, pode-se apontar


o fato de ter o seu xito contribudo para sustar um pouco o delrio
de transformao dos velhos teatros em cinema, tendo inclusive
incentivado a construo de uma bela casa de espetculos que se
chamou Nosso Teatro. Alm da contribuio humana oferecida
ao teatro brasileiro, entre autores e atores que, partindo do TAP,
atuaram em palcos de Rio e So Paulo. Se hoje em dia h grupos que
podem superar a qualidade de seu trabalho, no se pode esquecer
que, com certeza, pertencem gerao que herdou o gosto apurado
e a seriedade que procuravam implantar a seus espetculos.

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Acima, Cotinha (Din de Oliveira), Odorico (Reinaldo de Oliveira) e Dudu (Violeta Cludia
Torreo); abaixo, cena do velrio de Odorico

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Acima, cena do cemitrio e, abaixo, comcio de Odorico

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Em agosto de 1968, o TAP enviou para a Censura Federal, em Braslia,
o pedido de liberao do texto Odorico, O Bem Amado.

Pela demora at outubro ainda no tinham recebido nenhuma


resposta o grupo definiu uma outra estratgia. Mandar cinco ou
seis peas Braslia, para ver se pode encenar em... 1970. Reclamou
Valdemar: Em 1969 repetirei o que j estiver censurado. E assim iremos
vivendo, se que isso vida. So numerosssimos no Brasil de hoje,
os conjuntos teatrais que se tm enrascado espera da Censura, tudo
resultado da idia luminosa de centralizar em Braslia a Censura do
pas inteiro, sem terem somado os funcionrios que pelo pas inteiro
censuravam peas antes da dita centralizao.

Em 30 de abril de 1969 o TAP estreou Odorico, O Bem Amado, com


cenrio e direo de Alfredo de Oliveira, no teatro Santa Isabel, data
da estria nacional do texto no teatro.

Ficha tcnica
Direo e Cenrios: Alfredo de Oliveira
Caracterizao: Nita Campos Lima
Iluminao: Erivaldo Mota
Maquinria: Alceu Domingues Esteves
Contra-regra: Idalto Vidal 49
Penteados: Marlinha

Elenco
Chico Moleza: Enas Alvarez
Mestre Ambrosio: Antonio Albuquerque Melo
Dermeval: Nuno Guedes Pereira
Pedro: Pedro de Souza
Chiquinha dos Padres: Vicentina Freitas do Amaral
Odorico: Reinaldo de Oliveira
Lenilda: Elaine Cavalcante Soares
Cotinha: Din Rosa Borges de Oliveira
Pop: Violeta Cludia Torreo
Dudu: Netinha Guedes Pereira
Dirceu Borboleta: Paulo Ferreira
Velho Funcionrio: Roberto Corra
Maneco Pereira: Jones Melo
Vigrio: Alfredo de Oliveira
Ordovino: Ormindo Halliday
Bebeto: Lus Carlos Nunes Machado

Quanto recepo da pea pela crtica especializada, poucas


observaes se tem a fazer. A coleta de informaes tornou-se quase

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impossvel, considerando que, sobretudo aps o AI-5, essa crtica
praticamente desapareceu. A nica crtica, alis no assinada, que
consegui graas boa vontade de Geraldo Queiroz e Roberto de Cleto,
apareceu no Jornal do Commercio. Chamou-se apenas Odorico, O Bem
Amado, e saiu em duas partes. No so comentados os cenrios e nem
tampouco seu idealizador: l-se apenas a meno, ...e o cenrio (cujo
autor o programa por um lapso no cita)... e a referncia ao pessoal
tcnico: ...tudo funciona bem nos bastidores, como a contra-regra,
a cargo de Idalto Vidal; ...e a eletricidade do competente Erivaldo
Mota; Pontos altos tambm so a caracterizao de Nita Campos Lima
e os penteados de Marlinha...

Observou tambm o crtico, a harmonia entre o apelo caricatural das


personagens de Dias Gomes e a resposta cnica do diretor, tornando
difcil a tarefa de estabelecer at onde vai o texto, desde quando comea
o trabalho de Alfredo de Oliveira: Este o maior elogio que poderamos
fazer direo de Alfredo de Oliveira, que se funde e confunde com
a pea, como se ambas tivessem nascido gmeas. Muitos dos achados
que brilham por um segundo so indiscutivelmente da mise-en-scne:
ela que faz danar essas criaturas frvolas, algumas propositadamente
convencionais ou caricaturais, ao som de um ritmo endiabrado, ritmo
50
de notas de msica, de frases, de risos, de movimentos.

Quanto temporada, segundo a mesma crtica, foi um sucesso, tendo


superlotado o teatro Santa Isabel (800 lugares). Reinaldo de Oliveira
protagonizava Odorico dentro de uma linha de comicidade diferente
da que depois foi adotada por Dias Gomes, na poca em que Odorico
foi levado por Paulo Gracindo na televiso. O espetculo teve
produo e encenao cuidadosas, mas em primeiro plano, colocou-
se a atuao de Reinaldo de Oliveira, como Odorico.

especialmente pelo sentido profundamente humano com que


Reinaldo marcou esse personagem, de tal modo que mesmo caricatural
(...) no deixa de ser humano, natural sem que o ator haja perdido
o bom gosto necessrio para no pisar ridiculamente em falso. (...)
Odorico representa oitenta por cento da pea. E Reinaldo contribui
de maneira decisiva talvez at para a impresso de domnio total,
integral de toda a obra com seu personagem, pela fora avassaladora
de sua criao.

A crtica salientava ainda a influncia do encenador, que se faz


presente na criao do ator, levando-o a pensar sobre quanto so
fecundas as influncias de artista a artista, quando no redundam
em artificialismo. E com veemncia prosseguia: A criao de Reinaldo

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de Oliveira em Odorico, O Bem Amado continua a nos acompanhar
depois que samos do teatro e nos acompanhar por muitos e
muitos meses. Ressalte-se, ainda, a versatilidade extraordinria desse
nosso grande ator quando passa da parte eminentemente cmica
para a tragicmica ao se ver perdido na sua obsesso de conseguir
um defunto para inaugurar o cemitrio e planeja um falso atentado
contra si mesmo, para se tornar vtima da situao e, assim, recuperar
perante o povo o prestgio perdido. Nesses instantes de rpida
mutao de orientao interpretativa, Reinaldo demonstra toda a sua
larga experincia e amplo domnio de palco que o fazem, sem favor,
um ator de grande correo.

Quanto aos outros atores, a crtica justificou que se apagados


estiveram, no foi pelo desempenho, mas porque assim os deixou o
prprio autor. Mas que todos colaboraram para a eficincia do alto
nvel alcanado pelo espetculo.

Em suma, Odorico, O Bem Amado nos traz de volta o Teatro de


Amadores de Pernambuco, revivendo os bons momentos de alguns
de seus espetculos mais bem elaborados, teatralmente falando, que
j vimos ao longo de tantos anos...
51
Valdemar de Oliveira referiu-se emocionado a esta montagem como
smbolo de absoluta dedicao do grupo ao melhor da arte teatral.
O TAP - desculpem seus inimigos tem sete flegos de sete gatos.

Elenco Sociedade de Teatro: O Diretor e a Montagem

Gianni Ratto nasceu em Milo, na Itlia, a 27 de agosto de 1916.


Estudou artes plsticas no Liceu Artstico de Gnova e no Centro
Sperimentale di Cinematografia, em Roma, fez o curso de direo
de cinema. Ingressou na Faculdade de Arquitetura do Politcnico
de Milo, no chegando a concluir o curso. Participou, em 1946,
da fundao do Piccolo Teatro de Milano, onde trabalhou como
diretor tcnico e cengrafo, por um perodo de sete anos. No Scala
de Milo sua permanncia ocorreu entre 1947 e 1953, como vice-
diretor tcnico de montagens.

Veio para o Brasil em 1954 para inaugurar o teatro de Maria Della


Costa, onde participou de vrios espetculos, e ficou. Seu currculo
extenso, tendo trabalhado no Teatro Nacional de Comdia, no
Teatro Cacilda Becker, no Teatro dos Sete, que ajudou a fundar,

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no Teatro Opinio, no Teatro Municipal do Rio e de So Paulo, no
Teatro So Pedro, no Casa Grande e em tantos outros. De 1962 a
1964, ocupou o cargo de Diretor de Cenografia na TV Rio. De 1975 a
1977 foi Diretor Artstico da Fundao de Teatros do Rio de Janeiro.

Gianni, sem sombra de dvidas, um homem de teatro polivalente,


tendo trabalhado em todos os setores das artes cnicas, em direo,
cenografia, figurinos, iluminao e at roteiro. E isso no s em teatro
propriamente dito, mas tambm em bal, pera, cinema e televiso.

Vale a pena transcrever o que disse Dias Gomes sobre Odorico, O Bem
Amado, em apresentao publicada no programa da pea, tanto na
estria em Braslia, quanto na temporada carioca:

De todas as minhas peas, foi esta a que teve vida mais acidentada.
Sua primeira verso data de 1962. Do tempo em que escrever uma
peca com quinze personagens e esperar que ela fosse encenada no
era, como hoje, sinal evidente do desajustamento ou debilidade
mental, reclamando para o seu autor internamento urgente numa
clinica especializada. Hoje os empresrios no lem mais as peas,
contam as personagens. E quando estas excedem de trs, olham para
52 ns com cara de espanto:
- Para que tudo isso? Quer que haja mais gente no palco do que na
platia? E devolvem a pea, obrigando-nos a pedir desculpas pelo
nosso delrio de grandeza.
- Quinze personagens! Por que voc no escreve uma pera? Teatro
a arte da sntese!

E o teatro brasileiro parece que caminha brilhantemente para a sntese


total: todas as personagens numa s. E no est longe o dia em que na
platia haver tambm um nico espectador - a maravilhosa sntese
de todas as outras! Teremos ento alcanado a perfeio.

Por isso, como Odorico no foi encenada imediatamente, vendi meu


argumento para um filme que nunca foi feito, passados oito anos,
parecia antediluviano sobrevivente de uma idade perdida quando
surgiu um jovem e audaz produtor querendo lev-la cena. Confesso
que, a principio no acreditei. Naturalmente ia me pedir para fundir
todas as personagens em duas ou trs, etc. Mas no, permitiu at que
entrasse mais uma, um vira-lata, espantoso! Tudo isso acontecendo
no Estado da Guanabara, onde teatro olhado como uma praga que
preciso extinguir, coisa que ofende mais as narinas de certas pessoas
que os peixes que morrem diariamente na lagoa. Fantstico.

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A Cia. Elenco Sociedade de Teatro: frente, Dias Gomes, Gianni Ratto, Iracema de
Alencar, Orlando Miranda; Procpio Ferreira na segunda fila, e o elenco

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frente, Procpio Ferreira, Iracema de Alencar, Dias Gomes e Isolda Cresta; na segunda
fila, integrantes do elenco

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Bem, mas ai est Odorico em cena, por mais fantstico que parea. Esta
pea pertence a uma fase em que a dramaturgia brasileira procurava
realidade, fazendo uma espcie de tipificao do nosso povo. Odorico
Osrio um tipo de poltico que - embora a prtica de eleies parea
j coisa do passado bastante comum no s no interior como
nas grandes cidades. claro que o grau de demagogia e parania
varivel. Mas o processo o mesmo. E no se pense que a proibio
do povo eleger seus candidatos nos livra dos Odoricos provincianos ou
citadinos, estaduais ou federais. Eles existem e continuaro existindo,
com maior ou menor extroverso, porque so fruto no s da prtica
da democracia, mas da alienao e do oportunismo dos governantes
eleitos ou nomeados, escolhidos ou impostos.

A estria se deu no dia 11 de marco de 1970, em Braslia, na Sala


Martins Pena, do Teatro Nacional. Sob o patrocnio da Fundao
Cultural do Distrito Federal, a cargo da Companhia Elenco Sociedade
de Teatro, do Rio de Janeiro, numa premire que abriu a temporada
teatral da capital da Repblica. 0 produtor Orlando Miranda manteve
todo o elenco de O Avarento, de Molire, montagem anterior do
Princesa Isabel, satisfeito que estava com o resultado da equipe. Para
complementar o elenco chamou Iracema de Alencar, Maria Helena
Velasco, Rogrio Fres, Antonio Victor e Waldir Maia. 55

Orlando Miranda escolheu a pea, aps ouvir sua leitura, no inicio de 70, no
ciclo de leituras dramticas de textos inditos nacionais promovido pelo
Centro Cultural Sigla Viva, na cinemateca do Museu de Arte Moderna,
por Maria Pompeu e Carlos Aquino. Animado tambm com o sucesso
que a pea obtivera, no ano anterior com a montagem realizada pelo
Teatro de Amadores de Pernambuco, no teatro Santa Isabel, em Recife.

Ficha tcnica
Direo e cenrios: Gianni Ratto
Assistente de direo: Alvim Barbosa
Produo: Orlando Miranda
Msica: Elton Medeiros
Superviso de figurinos: Tatiana Memria
Contra-regra: Nilson Rezende
Execuo de cenrios: Irimeu
Execuo de figurinos:
Dolores Paixo
Fotos: Carlos
Cartazes: Rubens Arajo
Publicidade: Publicidade Certa
Gerente: David Machado

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Elenco
Dermeval: Alvim Barbosa
Chico Moleza: Antonio Ganzarolli
Mestre Ambrsio: Antonio Victor
Pedro: Adalbeto Silva
Chiquinho dos Padres: Nilson Rezende
Odorico: Procpio Ferreira
Lenilda: Isolda Cresta
Cotinha: Iracema de Alencar
Pop: Maria Helena Velasco
Dudu: Ruth Mezeck
Dirceu Borboleta: Celso Cardoso
Velho Funcionrio: Waldir Maia
Maneco Pedreira: Rogrio Fres
Vigrio: Luis Carlos Laborda
Bebeto: Alvim Barbosa
Ordovino: Nelson Mariani
Stand-in: Tony Ferreira

Comcio de Odorico, com Procpio ao centro

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Praa da cidadezinha de Sucupira (acima), e Odorico e Chico Moleza (abaixo)

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Odorico (Procpio Ferreira) e Cotinha (Iracema de Alencar) na prefeitura (acima), e o
cemitrio de Sucupira (abaixo)

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Acima, a prefeitura de Sucupira; e abaixo, Odorico em campanha eleitoral: Lenilda
(Isolda Cresta), Odorico, Popo (Ma. Helena Velasco), Cotinha e Dudu (Ruth Mezeck)

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Acima, Procpio, Iracema e Orlando Miranda; e abaixo, o elenco em excurso pelo sul
do pas

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Em 18 de maro de 1970 a pea estreava no Rio, no Teatro Glucio Gil,
(ex-Teatro da Praa). A inteno de Orlando Miranda e Pedro Veiga
era de excursionar com a Companhia Elenco Sociedade de Teatro
pelo pas e posteriormente embarcar com a pea para Portugal. Em
fins de maro realmente a imprensa noticiou a viagem de Orlando
Miranda para Lisboa. Mas o objetivo da viagem era ainda estudar a
proposta, junto ao Secretariado de Turismo e lnformao do Governo
de Portugal. A idia era viajar de outubro a dezembro, aproveitando
o sucesso de Procpio Ferreira nesse pas. Mas ficou s na idia.

Para os produtores a poca j estava difcil, os empresrios dando


preferncia s propostas de elenco pequeno. Dentro desse quadro,
a audcia de Orlando Miranda e Pedro Veiga de colocarem em cena
quinze atores, alem de todo pessoal tcnico, deixava feliz toda a
classe teatral, apesar do numero de atores no garantir, em absoluto,
a qualidade do espetculo, como registra Oscar Araripe em sua coluna
do Correio da Manh: Os espetculos deste incio de ano, no Rio,
apresentam o seguinte quadro, no que diz respeito aos atores: Romina
e Julian tem trs personagens; Plaza Suite, cinco; Como se Livrar da
Coisa, dois; Fala Baixo, Seno Eu Grito, dois; Agenda Confidencial,
dois; estrearo Brasil & Cia, um; O Arquiteto e o Imperador da Assria,
dois. Apenas entre os que estrearam, Agamenon e Odorico, O Bem
61
Amado, tm mais de cinco atores.

Quando no programa, Dias Gomes se refere pea como sendo a mais


acidentada, ele sabia o que estava dizendo: uma semana aps a estria,
o produtor Orlando Miranda foi trs vezes multado pelo Departamento
de Fiscalizao do Governo do Estado da Guanabara em NCR$ 18.000,00
sob as mais diversas alegaes: inclusive uma que o penalizava por no
ter alvar de elenco, coisa da qual ningum jamais tinha ouvido falar.

Entre maro e junho de 1970, sem interferir na temporada do Rio
de Janeiro, o grupo excursionou pelas seguintes cidades: Barbacena,
Florianpolis, Leopoldina, Pelotas, Porto Alegre, Santa Maria, Caxias
do Sul, Blumenau, Bag, Uruguaiana e Rosrio do Sul.

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Rolando Boldrin recebe de Benjamim Cattan o busto de Odorico

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Captulo V
Em Busca de Novas Sucupiras

Acho que ningum aprende a ser dramaturgo, como ningum


aprende a ser poeta. Voc pode aprender algumas regras bsicas de
playwriting, mas isso no faz de voc um autor de teatro. Ningum
escritor s porque sabe gramtica. Quanto televiso... bom, esse
outro papo. Se voc j um autor, de teatro ou de romance, um
contista ou um poeta, voc pode aprender a escrever para a televiso.
E o diabo que isso s se aprende fazendo. Quebrando a cara. Porque
a televiso tem uma linguagem prpria, que difere do teatro, do
cinema, da literatura, embora roube elementos de cada um deles. E
uma linguagem nova, surgida em nosso tempo, com novas formas de
comunicao, de assimilao da cultura e de percepo esttica.

Dias Gomes

Primeira Incurso Televisiva: TV Tupi - So Paulo

Aps o golpe militar de 64, chegou ocasionalmente s mos de


63
Benjamim Cattan, ento diretor e produtor do programa TV Vanguarda,
da TV Tupi de So Paulo, um exemplar da Revista Cludia, do Natal do
ano anterior, em cujo nmero especial sara publicada a pea de Dias
Gomes, Odorico, o Bem Amado - Os Mistrios do Amor e da Morte.
Benjamim Cattan entusiasmou-se com a leitura e imediatamente
solicitou SBAT autorizao para grav-la em verso televisiva, no
programa que dirigia. Isso ocorreu em 12 de julho de 1964.

Nesta mesma poca, as Emissoras Associadas estavam promovendo a


construo da chamada cidade colonial, num grande terreno baldio,
onde hoje se localiza o Ibirapuera, projeto do cengrafo Irnio Maia,
para a realizao de uma festana popular. Era a reproduo perfeita
de uma cidadezinha do interior, com piso de pedrinhas, igreja, coreto,
bandinha de msica, roda gigante, carrocinha de pipoca, botequins,
ma do amor, e tudo mais. Durante meses a cidade colonial recebeu a
populao, em festa permanente. Festa essa que acabou tempos mais
tarde, quando o exrcito achou por bem transform-la em quartel.

Mas antes de cumprir esse destino, no perodo em que apenas abrigava


festeiros, serviu de palco para as cenas de O Bem Amado. Benjamim
Cattan aproveitou-a para gravar em videotape a pea de Dias Gomes.
Ajudava-o a chegada das unidades mveis e portteis da televiso,

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que permitiram gravao ao ar livre, fora dos estdios, como era de
costume. O equipamento porttil semi-profissional e a habilidade dos
tcnicos, chefiados pelo Sr. Matos, permitiram a realizao desse feito
indito. No entanto, no sem algumas improvisaes costumeiras,
como cortar a fita com gilete, emendar com durex e fazer gatilhos no
equipamento importado.

Dessa experincia restou parca memria, como sempre. Todavia


permanece impoluta a imagem daquele Odorico, esculpida pelo
arquiteto Antonio M. Gomes, com os traos do ator Roland Boldrin,
que o conserva at hoje. Alm do valor afetivo, a existncia desse
busto talvez a nica prova de que a verso televisiva de Benjamim
Cattan tenha sido a primeira, em cujo subttulo, aps Os Mistrios
do Amor e da Morte, como apresentao breve tambm se lia
Semitragdia Poltico-Patolgica com Preciosos Elementos Passionais
onde se Fornecem Subsdios para o Discurso Inaugural do Busto de
Odorico, Louvvel Iniciativa Daquelas que Muito o Amaram, por
Alfredo Dias Gomes, que o conheceu em vida.

Do elenco, participaram Roland Boldrin no papel de Odorico, Marisa


Sanchez interpretando Lenilda, Clenira Michel como Cotinha, Lourdes
de Moraes no papel de Pop e o ator circense Juju, como Dirceu
64 Borboleta, tendo Mario Pomponet como diretor de TV.

Transformaes A Novela TV Globo

Arrebanhei minhas personagens, minha temtica, meu pequeno


universo e como quem apenas muda de casa sem mudar de mobilirio,
procurei dar continuidade a minhas experincias manejando uma
nova linguagem, um novo meio de expresso.

Dias Gomes

Em 22 de janeiro de 1973, foi ao ar, pela Rede Globo de Televiso, o


primeiro captulo da novela O Bem Amado, adaptao da pea Odorico,
O Bem Amado ou Uma Obra do Governo, de Dias Gomes, sob a direo
de Rgis Cardoso. Na transposio, realizada pelo prprio autor,
houve um maior aprofundamento da temtica e um enriquecimento
notvel das personagens, sobretudo no que diz respeito linguagem
de Odorico Paraguau, que recebeu ento a carga de neologismos,
que o imortalizou na boca do povo. Era a terceira da srie de novelas
que Dias Gomes escreveu e a primeira a ser transmitida a cores pela
televiso brasileira. Alm disso, com O Bem Amado abriu-se o mercado
internacional para as produes de TV.

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Paulo Gracindo, como Odorico Paraguau

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Em 1977, a editora Bells, de Porto Alegre, reuniu em um volume a
pea teatral que deu origem novela, j com o titulo simplificado
de Odorico, O Bem Amado, antecedida de uma curta novela literria
escrita pelo prprio autor para servir de base adaptao para a TV.
Essa sinopse permitiu um exame das transformaes sofridas pelo texto,
no s enquanto enredo, articulao das cenas e estabelecimento de
ncleos dramticos mas, sobretudo, quanto ampliao do universo
humano composto agora por mais de 40 personagens.

Odorico (Paulo Gracindo), Dorotia (Ida Gomes), o vigrio (Rogrio Fres) e, ao fundo,
Dirceu Borboleta (Emiliano Queirz)

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Relao de elenco

Personagem Ator
Odorico Paraguau Paulo Gracindo
Dr.Juarez Leo Jardel Filho
Nezinho do jegue Wilson Aguiar
Donana Medrado Zilka Salaberry
Joca Medrado Ferreira Leite
Anita Medrado Dilma Les
Carlito Medrado DArtagnan Mello
Coronel Medrado Rafael de Carvalho
Neco Pedreira Carlos E. Dolabella
Gisa Portela Maria Cludia
Jairo Portela Gracindo Jr.
Telma Paraguau Sandra Bra
Cecu Paraguau Joo Paulo Adour
Chiquinha dos padres Ruth de Souza
Vigrio Rogrio Fres
Maestro Sabi Apolo Correia
Dirceu Borboleta Emiliano Queirz
Dulcinia Dorinha Duval 67
Dorotia Ida Gomes
Judicia Dirce Migliaccio
Hilrio Cajazeira lvaro Aguiar
Zelo das asas Milton Gonalves
Zeca Diabo Lima Duarte
Jussara Valria Amar
Mestre Ambrsio Angelito Mello
Mariana Teresa Costa
Eustrgio Joo C. Barroso
Tio Moleza A.Carlos Ganzarolli
Cabo Ananias Augusto Olmpio
Seu Librio Arnaldo Weiss
Tia Zora Ana Ariel
Dermeval Juan Daniel
Porteiro do hotel Jorge Cndido
Nadinho Jorge Botelho
Mulher do Librio Isolda Cresta
Dona Florzinha Suzy Arruda
Segurana de Odorico Eliezer Mota
Ernesto Andr Valli

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Alguns aproveitamentos de personagens merecem destaque: o caso,
por exemplo, do famoso Zeca Diabo, interpretado por Lima Duarte,
cuja histria comeou 30 anos antes como personagem-ttulo de uma
das peas escritas por Dias Gomes em 1943, enquanto contratado como
autor-fixo pela Companhia de Procpio Ferreira, que interpretou o
papel de Zeca Diabo. Encenada no Teatro Dulcina, no Rio de Janeiro,
a pea abordava o problema do cangao. Nada mais propcio do que
aproveitar o perfil j constitudo do jaguno para aplic-lo ao jaguno-
delegado, que Lima Duarte consagrou depois, com sua memorvel
interpretao na novela.

A estrutura bsica da pea no foi modificada na sua transposio


para a televiso. Pelo contrrio, a multiplicidade de cenas trabalhou
de forma mais convergente para alimentar o ncleo central do
trgico destino de Odorico: sua teimosia em obter um cadver a
qualquer preo para inaugurar o cemitrio e impedir a derrocada
de seu prestgio poltico, teimosia que acaba lhe custando a prpria
vida, castigado fatalmente pelas consequncias das ciladas que
tramou, tentando driblar a sorte, os amigos e os inimigos na
verdade foi ele o nico conspirador maquiavelista, que os efeitos
de comicidade da novela ridicularizam. Mas na sua parania ridcula
68 parecia que tudo se armara contra ele, de tal modo que, como se l
na sinopse:

Odorico chegou concluso de que todos conspiravam contra ele.


A cidade inteira. Era uma vasta conspirata maquiavelista, talvez com
ramificaes nacionais e internacionais, que estava em curso para
ape-lo da Prefeitura de Sucupira, com interesses escusos, qui
antipatriticos. E ele precisava desmantelar essa conspirao.

H, pois, trs impulsos que se mantm, do princpio ao fim da novela,
e que movem as aes e sustentam o perfil de Odorico:

1. Derrotar candidatos oposicionistas, alerta contra inimigos perma
nentes: a simpatia pelo jegue do Nezinho e a cincia do Dr. Lulu Gouveia;

2. Construir o cemitrio, cumprir a promessa eleitoreira, e no


inaugur-lo por escassez defuntcia, transforma em inimigos, e/ou em
traidores circunstanciais, os que trabalham contra a produo de um
defunto: o mdico Dr. Juarez Carneiro, porque salva os candidatos;
a correligionria Juju, porque trabalha pela cura do primo; Zeca
Diabo, porque faz aliana com Neco Pedreira; a polcia, porque
resolve homenagear o tenente morto, em Salvador; os ocultadores

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Acima Odorico, o vigrio (Rogrio Fres) e Tia Zora (Ana Ariel) e, abaixo, Odorico e a
filha Telma (Sandra Bra)

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annimos do corpo da vtima do duelo entre Medrados e Cajazeiras,
por motivos bvios, e, por fim, o pai de Dulcinia, por querer enterr-
la em Jaguatirica.

3. No inaugurar o cemitrio aumenta o seu desprestgio poltico, bem


como as ameaas: a gravidez de Dulcinia, pelo escndalo e reao do
ingnuo Dirceu Borboleta; a presena de Zeca Diabo, por parecer que
ele, o prefeito, acoberta jaguno; sem falar nos mais temidos, Donana
Medrado e Neco Pedreira.

A maneira mais econmica de mostrar como se articulam as se


qncias previstas para o desenvolvimento da novela parece ser,
em primeiro lugar, a enumerao das aes que, potencialmente,
podem vir a produzir o defunto desejado e a frustrao dessa
expectativa - o n e seu desfazimento, negativo (-) ou positivo (+),
como se v a seguir:

Enlace X Desenlace

70 1. Vinda do primo moribundo (-) Cura pelo Dr. Juarez


2. 1 suicdio de Librio (-) Salvao por pescadores
3. Proposta de crime a Zeca Diabo (-) Aliana Zeca com Neco
4. 1 vo de Zelo das asas (-) Paralisia e frustrao
5. Roubo das vacinas de tifo (-) Culpa de Zeca leva cura
6. Guerra Cajazeira x Medrado (-) Sume cadver Dermeval
7. 2 suicdio de Librio (-) Falha de medicamento
8. Falso atentado a Odorico (+) Morte gera cadver
9. 2 vo de Zelo das asas (+) xito do vo

Cada um desses ncleos centrais foi desdobrado em subgrupos de


aes, que em geral funcionaram como elementos de ligao, criando
ganchos para a manuteno do suspense. So eles que estabelecem
elos entre personagens, produzindo um lastro de verossimilhana para
as aes futuras e elaborando um sistema de causas e conseqncias
tal, que permita s aes principais no funcionarem isoladamente.
Forma-se ento um novo quadro, subsidirio, de aes movidas
pelos desenlaces do quadro anterior, movidas a frustraes. Entram
a outros jogos de interesses: tanto as fofocas familiares e como as
conquistas amorosas de Odorico.

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Acima, Rogrio Fres, ator no identificado, Dirce Migliaccio, Dorinha Duval e Ida
Gomes; abaixo, Maria Cludia, Gracindo Jr. e Emiliano Queirz

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As irms Cajazeira e Lulu Gouveira (Lutero Luiz)

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Situao > Consequncia

1. Chegada de Telma Interesse de Neco/raiva de Anita


2. Chegada de Dr.Juarez Interesse de Telma/raiva de Neco
3. Rixa Cajazeira x Medrado acentuao rixa Neco x Odorico
4. Chegada de Zeca Diabo leitura com D. Dor
5. Chegada de Gisa e Jairo Paixo de Odorico e ganho Cecu
6. Perseg. Zeca/morte tenente Priso de Zeca e fuga Eustrgio
7. Visita de D. Dor priso Instrumento de fuga de Zeca
8. Desaparecimento de cadver Espionagem no confessionrio
9. Revelao de segredo Impeachment de Odorico
Desespero de Dirceu Assassinato de Dulcinia
10. Descoberta fita gravao Desmascaramento Odorico
11. Zeca pode ler a notcia Falso atentado vira vingana
12. Corpo de Odorico Inaugurao cemitrio por
adversrio poltico

Portanto, se na pea a ao aparecia recortada num contexto apenas


indicado, interrompida num momento que anuncie a aproximao
do clmax, pois que o teatro arte de sntese, na novela o caminho
foi inverso. Foi preciso dividir, espichar, desdobrar, analisar. As
73
diferentes peripcias reforaram o humor e a ironia para que, pelo
final moralizante, o feitio virasse contra o feiticeiro.

Produzir a novela no foi fcil. O trabalho era rduo. As dificuldades


advinham no s do fato de ser a primeira novela a cores, como tambm
por estarem trabalhando com um equipamento todo novo, o que fez
com que a equipe tcnica trabalhasse dobrado, tanto nas externas, em
Sepetiba, cidade do litoral do Rio de Janeiro, como nos estdios, no
bairro do Jardim Botnico, na cidade do Rio de Janeiro. Exigia-se uma
qualidade especial do desempenho da cenografia e tambm do elenco.
O trabalho foi ficando muito exaustivo, algumas cenas repetidas vrias
vezes, at que os resultados fossem considerados compatveis com o
padro exigido pela transmisso a cores. Paulo Gracindo conta que
certa feita ameaou abandonar as gravaes: Cheguei na direo da
Globo com um atestado nas mos e fui avisando: se vocs no me
derem uma licena, atendendo a este atestado, em breve recebero
outro, s que de bito, pois vou morrer de exausto.

Ento, botando de lado os entretanto, e partindo para os finalmente,


como diria Odorico, os pioneiros no sistema a cores comearam a colher
os sucessos, a novela invadindo a vida dos brasileiros, as odoriquices
incorporando-se ao linguajar nacional. Odorico criou uma imagem to

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forte que chegou a incomodar polticos de verdade. A manifestao
irritada do deputado Aluisio Paraguassu, do MDB gacho, um exemplo
tpico. Declarou ele, em entrevista ao jornal O Globo, em fevereiro
de 1973: A imagem nosso capital. Como a novela vem alcanando
altos ndices de audincia, tenho razes para estar preocupado
com a possibilidade de os eleitores me confundirem com o Odorico.

Na verdade, durante a apresentao de seus 178 captulos, a novela


manteve um ndice de audincia de 68%, o que, na poca, representava
um universo de 30 milhes de espectadores em todo o pas, fato
inusitado inclusive por ocorrer no horrio das 22 horas, ainda indito
para novelas. Pelo sucesso de pblico e crtica, pelo saldo de prmios
de melhor ator do ano para Paulo Gracindo e de revelao do ano
para Lima Duarte, como Zeca Diabo, afirmou Rgis Cardoso, em 1975:
Pra mim, O Bem Amado foi uma das realizaes mais marcantes da
televiso brasileira. E dirigir essa novela foi a coisa mais importante
que aconteceu na minha carreira. Tratava-se de uma experincia
pioneirssima, aquela de fazer a primeira novela em cores no Brasil.
Lembro-me do grande cuidado que tnhamos com o equipamento
recm-importado, estvamos sempre procurando angulaes que no
forassem o material que estrevamos. Por causa disso, repetamos
74
inmeras vezes as mesmas cenas. Pois s trabalhando que
descobramos o que era ou no possvel de fazer com o equipamento.
Foi um esforo enorme: ns, procurando a perfeio tcnica, o Dias
Gomes, buscando uma nova linguagem para a telenovela.

O final da exibio marcou uma nova etapa, de comercializao exterior,


abrindo as portas do mercado de alm-fronteiras para a produo
nacional. Mesmo em relao Amrica Latina isso representou a
superao de uma trplice barreira: a da lngua, a da floresta equatorial
e a da cordilheira dos Andes que, dividindo a Amrica do Sul em duas
metades, cria dois mundos de costas um para o outro, uma metade
voltada para o Atlntico, a outra voltada para o Pacfico. Mas com
o sucesso de O Bem Amado, a Rede Globo conseguiu romper esses
bloqueios naturais, e estabelecer entendimentos comerciais com
quase todos os paises da Amrica do Sul, atingindo inclusive o Mxico
e a Argentina, dois tradicionais centros produtores e distribuidores
de programas para as televises latino-americanas, cujos monoplios
foram definitivamente quebrados. Os povos de lngua castelhana
tiveram oportunidade de conviver diariamente com os tipos e situaes
autenticamente brasileiros. Para isso, os 178 captulos originais foram
transformados em 223, porque o tempo de cada um teria que ser
menor. Isto sem falar nas exportaes que se sucederam, atingindo
um total de 30 pases, inclusive os Estados Unidos.

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Dr. Juarez Leo (Jardel Filho) e Anita Medrado (Dilma Les) acima, e Zelo das Asas
(Milton Goalves) abaixo

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Telma (Sandra Bra) e Nadinho (Jorge Botelho) acima; Chiquinha (Ruth de Souza),
Mestre Ambrsio (Angelito Mello) e Zelo das Asas (Milton Gonalves) abaixo

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Em 22 de maro de 1977, foi ao ar pela TV Monte Carlo, de Montevidu,
o primeiro captulo de El Bien Amado, fato solenemente comemorado,
presentes as mais representativas autoridades brasileiras, o embaixador
do Brasil e o adido cultural. As dificuldades de verso foram superadas
pelo trabalho da CINSA (Cinematogrfica Internacional) para onde a
fita matriz foi enviada, aps edio e transcodificao, para uma nova
sonorizao, dublagem, rudos e fundo musical. A responsabilidade
pela edio para a primeira exibio ficou a cargo de Paulo Ubiratan,
que realizou todo o trabalho de reedio da novela.

Na estrutura de produo da novela foram envolvidos 1299


profissionais, sendo mais de 200 tcnicos e diretores artsticos, 750
atores e figurantes, e centenas de outros profissionais desempenhando
as mais diversas funes. Alm desses, havia 155 funcionrios dos
Departamentos de Investigao e Anlise de Mercado, Promoo,
Divulgao e Merchandising; como se no bastasse havia tambm uma
central de computadores tudo previsto para possibilitar a produo
e apresentao de uma super novela.

No so, portanto, poucos os motivos que fizeram com que O


Bem Amado tenha sido responsvel pela obteno do primeiro
prmio internacional concedido a artista brasileiro em televiso: 77
Paulo Gracindo recebeu o prmio especial do Primer Festival de la
Telenovela en Mxico; alm de serem noticiadas outras menes,
como: Melhor Direo (Rgis Cardoso); Melhor Adaptao (Dias
Gomes), Melhor Msica (Toquinho e Vincius de Moraes) e Melhor
Realizao de Exteriores.

A carreira internacional atingiu o mercado europeu atravs da venda


dos direitos para Portugal. A essa altura, no ano de 1977, toda a
Amrica Latina, com exceo da Venezuela, atravs da Spanish
International Network, assistia a O Bem Amado. Diga-se de passagem,
essa audincia coletiva inclua at mesmo o Brasil, que entre 3 de
janeiro e 27 de junho de 1977, assistiu reprise compactada em 60
captulos, no mesmo horrio das 22 horas. Na verdade, tratava-se
menos de uma concesso aos fs de Sucupira, que de uma estratgia
necessria para debelar a crise de produo, estabelecida a partir da
proibio, pela Censura Federal, da novela Despedida de Casado, de
Walter George Durst, que deveria substitu-la. Seis meses era o tempo
indispensvel para liberao e gravao de uma outra novela para
aquele horrio. E, mesmo no repeteco, O Bem Amado bisou o sucesso.
Tanto que seu destino, comprometido com o sucesso absoluto,
encaminhou-o para mais uma srie de transformaes, e de novela
passou a seriado, ficando mais cinco anos no ar.

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Obviamente a novela influiu no comportamento do brasileiro,
mesmo que apenas em nvel superficial. Para Dias Gomes, a grande
caracterstica da televiso sua capacidade de divulgao, o que no
implica necessariamente em conhecimento de realidade: eu tenho
minhas dvidas se a prpria natureza da televiso permitiria chegar
ao fundo do poo. No entanto, a fim de evitar ms interpretaes,
ao trmino dos crditos constava: qualquer semelhana com pessoas
vivas ou mortas e com fatos reais ter sido mera coincidncia.

Mas a popularidade dos tipos criados por Dias Gomes para O Bem
Amado, e que atingiu outras fronteiras, para alm dos limites nacionais,
deveu-se em grande parte ao humor com que lidava com os mais
graves problemas do comportamento venal e corrupto dos polticos,
atitude lamentavelmente bastante conhecida em todas as vizinhanas
latino-americanas. Aps tantos anos de Ditadura a situao poltico-
social do Brasil fornecia farto material para stiras, como este fato
que, com humor custico, Dias Gomes exibiu pelo avesso: num Brasil
de to alto ndice de mortalidade, uma cidade como Sucupira no
conseguia inaugurar um cemitrio por falta de defunto. Ou, como diria
Odorico, por escassez defuntcia. Neste quadro, Odorico fez a sntese.
Como diz Ariel K. Marques na apresentao da verso final da pea:
78
Odorico, o poltico, o doutor, o tribuno, Odorico, o Grande, o Pacificador
, em escala provinciana, a engraada e irnica verso de personagens
bem mais sinistros da realidade poltica nossa e latino-americana
como os Somozas, os Pinochets, os Batistas, os Videlas e outros melhor
conhecidos do pblico brasileiro, uns mais, outros menos simpticos,
mas todos com o mesmo objetivo: inflar o prprio ego custa do povo.

Dotada de extraordinrio poder de impacto, a TV, entretanto, carece


de perenidade. E isto a torna uma expresso onde o efmero sempre
prevalece e que nunca convida reflexo, arremata Dias Gomes de
forma um tanto dramtica, dando nfase maior ao trabalho que se
pode realizar no teatro. E conclui: Mas a televiso um produto do
nosso tempo, tempo de coisas efmeras, de rpidas mutaes, mundo
em que a TV, mais do que qualquer arte tradicional, est capacitada a
captar e mostrar, sem ser capaz, entretanto de conhecer.

inegvel, no entanto, e o prprio Dias Gomes reconhece isso, que


num pas grande e populoso como o Brasil, haja um espao importante
consignado televiso como arte de massa. Esse espao poderia ter
sido ocupado pelo teatro, diz Dias Gomes. E conclui: A minha gerao,
por exemplo, nasceu empunhando uma bandeira de teatro popular e
poltico. Esse teatro chegou a ser poltico, mas nunca chegou a ser popular.

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Dirceu e Dulcinia com Hilrio Cajazeira (lvaro Aguiar) e D. Florzinha (Suzy Arruda)
acima; e Nezinho do jegue, Donana Medrado e Tio Moleza em externa, abaixo

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As irms Cajazeira, acima; e Eliezer Mota, o segurana de Odorico, abaixo

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Judicia e Tia Zora (Ana Ariel), acima, e locao na praia de Sepitiba, abaixo

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Locao em Sepitiba

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Captulo VI
As Desconjunturas Seriadistas: O Bem Amado Seriado

O Brasil o pas que desmoraliza o absurdo, porque o absurdo acontece.

Dias Gomes

Sete anos aps o lanamento da novela, voltava O Bem Amado, agora


sob a forma de seriado. Havia, porm, uma diferena muito grande
entre uma e outra produo. Ningum melhor do que o prprio autor
para explicar essas mudanas de gnero, como fez na poca:

No existe termo de comparao entre srie e novela. A srie uma


sntese. Se aproxima mais do teatro. Voc conta uma histria inteira em
uma hora, sendo cada episdio um todo em si mesmo, no deixando
sobras para o seguinte. J a novela utiliza o mtodo analtico. Voc
desenvolve e analisa muitos episdios durante seis meses, penetrando
profundamente em cada um deles. O seriado gasta mais idias do que a
novela, porque te exige uma por semana, enquanto que, na novela, posso
pegar uma idia e passar 20, 30 captulos desenvolvendo at o ltimo
83
detalhe. J no seriado, essa idia tem que se gastar completamente em
um episdio. Mas a novela mais cansativa, pelo seu trabalho braal, j
que voc tem que escrever um captulo por dia. O trabalho intelectual
de criao bem mais desenvolvido no seriado. Aqui, voc obrigado
a ter uma imaginao muito grande. Por exemplo: o problema da
inaugurao do cemitrio de Sucupira. Dos 180 captulos de O Bem
Amado, esse foi um assunto que esteve presente em, pelo menos, 80. J
no seriado, no momento em que eu tocar no assunto, acabou, no se
fala mais. Inclusive porque seria ridculo inaugurar duas vezes o mesmo
cemitrio, ou festejar a morte de duas pessoas.

Durante todo o tempo em que permaneceu no ar, a novela contou uma


parte da histria de Sucupira, desde a campanha que elegeu Odorico
como prefeito da cidade, at sua trgica morte, numa linguagem
marcada por muito humor e aguado esprito crtico. Foram meses em
que desfilou no vdeo toda a galeria de personagens e tipos daquele
microcosmo ficcional. Dois deles, porm, desde o incio, destacaram-
se dos demais: o Coronel Odorico Paraguau, que o ttulo imortalizara
como O Bem Amado, morto pelo outro, o capito Zeca Diabo, ex-
jaguno, entre outras coisas, provocado at novamente se tornar
matador. Ambos ostentando patentes, nenhum dos dois militar.
Quanto prpria definio do tema, observa Dias Gomes:

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Inicialmente, eu tinha dvidas quanto validade ou no de voltar
ao tema da novela. Pensava se, justamente por ter escrito 180
captulos, no seria difcil continuar com o mesmo interesse. Afinal, a
novela passou trs vezes e, o mais engraado, em tempos que foram
diminuindo. Primeiro inteira, depois no compacto e, finalmente em 2
horas. (Agora, ela volta com 50 minutos. Qualquer dia desses ela vai
ser apresentada em um intervalo comercial.) Mas, como eu ia dizendo,
quando comecei a escrever o seriado, tornou-se relativamente fcil
seguir a histria. Inclusive porque, na prpria novela eu me baseava
muito no cotidiano, nas notcias de jornal. Ento, os fatos so novos, os
acontecimentos so novos, nada tm a ver com a novela. Apenas, nos
trs primeiros episdios me detive em temas que ficaram pendurados
anteriormente: a morte de Odorico, que precisava ressuscitar; o
julgamento de Dirceu, que matou a esposa, e a volta de Zeca Diabo,
anistiado depois de ser obrigado a fugir da cidade. A partir da o
seriado se desliga completamente da novela.

O Bem Amado uma coisa nova. Apenas com personagens j


conhecidos, identificados com o pblico. Eu, realmente, no sei se
seria mais fcil fazer um seriado realmente novo. Cheguei, inclusive, a
pensar nisso, bolar idias, todas elas aceitas. Mas acabou prevalecendo
84
a do seriado baseado na novela.

Estranhamente, no entanto, no senti qualquer dificuldade para


escrever a srie. Depois de tanto tempo, achei que no iria manipular
essa histria. Mas foi relativamente fcil, principalmente porque os
personagens so fceis de manejar e os atores excelentes, alm da
vantagem de eu saber, exatamente, o que cada um deles pode render.
A nica dificuldade encontrar tramas.

A trama de cada episdio do seriado habitualmente explorava os


fatos acontecidos no Brasil e no exterior, amplamente noticiados pela
imprensa e inteligentemente selecionados por Dias Gomes. Sobre o
exerccio da escrita, continua Dias Gomes:

Estou escrevendo sozinho porque muito difcil para um autor assimilar


personagens como Odorico, o Zeca Diabo e o Dirceu Borboleta, por
exemplo, que tm uma maneira toda especial de falar e agir j bem
conhecida por todos. Em qualquer outro seriado os personagens
nascem de uma criao coletiva, com uma linguagem comum aos
autores e, principalmente, falando igual a todas as pessoas. Aqui no.
Alm de ser uma criao minha, existem as peculiaridades na maneira
de falar dos personagens. Por isso, muito difcil algum autor adaptar-
se a curto prazo.

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Sobre as diferenas entre a novela e o seriado, comenta o diretor,
Rgis Cardoso:

A diferena bsica entre a novela e a srie que a novela muito longa


e se prende ao prprio enredo, no permitindo a crtica das coisas
que esto acontecendo agora. J no seriado, existe a oportunidade
de falar dos acontecimentos mais prximos. O grande sucesso da
novela que ela tinha uma narrativa muito atuante, crtica, que
mexia com as pessoas e as mantinha presas histria. O tema to
forte e to natural, os personagens to verdadeiros, que a histria se
adapta a qualquer situao e, de forma alguma, se desgasta. A falta
de obrigao com o captulo anterior uma coisa maravilhosa. Voc
tem nuances, vrias maneiras de iniciar e terminar um programa.
No obrigado a continuar um captulo como terminou o outro e
preparar o incio do prximo. Isso te d a possibilidade de vir com uma
coisa nova sempre. Impe uma surpresa, que a prpria essncia do
espetculo: a cada momento uma surpresa.

Apesar do protagonista ser o megalomanaco Odorico, dominado


por singulares idias fixas, como, por exemplo a de ser Governador
do Estado e a de promover o sempre adiado festivo inauguratcio
do cemitrio, a habilidade do autor sempre pinava, no quadro de 85
personagens fixos, aqueles em torno dos quais se construiria a histria
do episdio. Entretanto, em todos eles o pblico j sabia e esperava
que Odorico desse a volta por cima. Quando era conveniente dava a
entender aos sucupiranos que teria sido ele o responsvel pela atitude
que s vezes, muito ao contrrio, tinha tentado impedir.

O sucesso popular de O Bem Amado se fez sem dvida na televiso, para


o que evidentemente tambm contriburam a qualidade da produo,
o trabalho dos artistas e a estratgia mercadolgica. Mas existem
elementos mais profundos: as sugestes, expresses e representaes
da realidade. Representaes que permaneceram, impregnadas nos
mitos que a forma teledramtica conseguiu apresentar ao longo de
tantos anos. Foi o primeiro encontro dramtico com a representao
do homem poltico brasileiro na TV, uma anlise crtica da maneira de
ser e administrar dos homens pblicos do pas.

Os personagens da telenovela continuaram vivos: o prefeito de


Sucupira, Odorico, o ex-cangaceiro Zeca Diabo, a delegada Chica
Bandeira, as trs irms Cajazeiras, Nezinho do jegue, Lulu Gouveia,
o dentista, lder da oposio, e todos os outros seres inesquecveis do
microcosmo satrico de Dias Gomes. A alegoria da srie continuou a
mesma da novela, focalizando figuras e situaes de um pas pouco

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srio, com visceral incapacidade de se organizar, respeitar e realizar
qualquer ato destinado apenas ao bem pblico que no acabasse se
transformando em benefcio prprio de quem o faz. Onde no h
obedincia s determinaes legais, nem tampouco medo da punio,
pois tudo que se conhece a impunidade. Uma nao que pretende
ser uma grande potncia, mas que no consegue acertar os primeiros
passos nessa direo, Odorico foi e continua sendo a representao
transparente, cruel e dura, do carter do poltico nacional.
demagogo, enganador, inconseqente, mas tem seu lado humorstico.
Fala bem, convence o eleitorado, acaba levando vantagem em tudo.
Expresso caracterstica de um trao psicolgico do brasileiro, que faz
da fora poltica a expresso de seus problemas e frustraes pessoais.
O poder econmico oriundo do latifndio do interior do pas, do
mercantilismo atrasado em alguns sculos em relao ao nvel das
necessidades e da conscincia possvel do homem moderno.

Por outro lado, em Zeca Diabo identifica-se outro trao profundo do


modo de ser do brasileiro. Ele a expresso do povo que vive de lendas
e de sonhos que pouco ou nada duram, dos que se mantm num eterno
provisrio: os empregos so eventuais, as instituies, precrias. Zeca
Diabo funcionou como uma alegoria da fria reprimida do homem
86
brasileiro. Matador profissional, s vezes tenta mudar o rumo da vida,
mas est decadente, mais um a engrossar a legio dos sem profisso,
sempre cata de um bico ou de uma ddiva do governo. No entanto,
pode ser carinhoso. Oscila entre o bem e o mal, harmonizando uma
contradio insolvel: pode resolver as coisas pelo afeto e pela
cordialidade, pode se permitir um ato generoso e desinteressado, ou
pode de repente revoltar-se, sem, no entanto, acordar para os males
bsicos que o afetam, como a fome, a misria, a baixa escolarizao, a
reduzida participao na fora de trabalho e no seu resultado.

Mas O Bem Amado no se limitou stira e ao bom humor. Existia


algo de mais slido na vida daquela cidade do litoral baiano e no dia-
a-dia de seus habitantes, surpreendidos e revelados em seu minsculo
cotidiano. Foi um trabalho calcado sobre detalhes de linguagem,
hbitos e costumes, algumas situaes tpicas, pequenos fragmentos
que distncia caracterizavam um quadro da vida nacional, que era
explorada criticamente com grande fora dramtica.

A idia inicial da direo da Rede Globo era fazer uma outra novela.
O prprio Dias Gomes relembra: Ele (O Bem Amado) apareceu,
primeiro, como sugesto de fazer uma continuao da novela, O
Bem Amado II, tendo Zeca Diabo como personagem central. Mas
sempre o II fica cheirando a explorao e somente depois de passados

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Planta da Sucupira cenogrfica, j em Guaratiba

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quase oito anos, com a idia do seriado que me senti tentado a
mexer com os personagens. Resolvi topar, um programa que fao
com prazer, gratificante poder dizer alguma coisa da famigerada
realidade brasileira vista sob o ngulo da stira e do bom humor.
uma constante colaborao de todos, dos polticos e da vida nacional.

Substituindo o programa Aplauso, no dia 22 de abril de 1980,


exatamente sete anos e trs meses aps o lanamento da novela,
estreou O Bem Amado, ocupando s teras-feiras o horrio das 22h15
da TV Globo. Mas para isso foi preciso ressuscitar o morto, o que
ocorreu no episdio de estria.

O Bem Amado um seriado diferente dos outros porque no se


desenvolve em torno de alguns poucos personagens explica Dias
Gomes. Seu ncleo uma cidade. E, para dar realmente a viso
de uma cidade, um ou dois personagens no so suficientes. Da a
exigncia de um nmero elevado de atores fixos, pelo menos uns
10, que entrem em todos os episdios. O critrio para escolha dos
personagens que iriam permanecer no seriado, entre os 40 da novela,
foi o de manter aqueles que so essenciais dentro de uma cidade, quer
dizer, o prefeito, o padre, o dono do jornal, o delegado, os lderes
88
da oposio e da maioria. E o personagem inusitado do Zeca Diabo.
Colocar todas as figuras da novela seria repetir a histria. Por isso, s
permanecem aqueles que, de uma maneira ou de outra, se envolvem
em qualquer trama da cidade. Os personagens mais marginais, aqueles
que no tm uma relao constante e direta com o ncleo central da
histria, foram excludos, sem que houvesse um prejuzo para este
ncleo. Mas, claro, podero voltar, eventualmente, em um episdio.
Alguns personagens foram mantidos a pedido do elenco, como, por
exemplo, o Tio Moleza e o Nezinho do jegue. Os atores alegaram que
eles dariam mais vida, mais graa, mais leveza ao seriado. A Tuca no
existia na novela. um personagem novo, prima da Anita Medrado,
a filha da antiga delegada de Sucupira que morreu num tiroteio. A
delegada permanece mulher, porque fica uma coisa mais interessante.
E, como h pouco tempo houve at um Globo Reprter sobre uma
delegada de Osasco, achei que era bom manter o sexo feminino no
poder policial local. Optei tambm por manter as trs solteironas, por
ser engraado e dar maiores possibilidades de explorao cmica.
Como Dulcinia tinha morrido e ressuscitar mais uma pessoa ia ser
demais foi criada a D. Zuleica, ou D. Zuzinha, prima das Cajazeiras.
Ela um pouco mais beata que as outras, de formao mais rgida,
chegando a ser novia. Mas entra na linha com Odorico, j no primeiro
episdio. A quase obrigao de entrarem todos os personagens fixos
em cada episdio no dificulta o trabalho porque no so contadas

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histrias de Odorico ou de Zeca Diabo. No so problemas existenciais
de personagens ou incidentes particulares que possam ficar restritos a
uma famlia. Essa a diferena bsica deste para os demais seriados.
Quando desce um disco-voador na cidade, ou quando Waldick Soriano
vai cantar no Sucupiro, a cidade inteira participa.

Da mesma forma houve substituio no elenco:

Elenco
Personagem Ator
Odorico Paulo Gracindo
Zeca Diabo Lima Duarte
Dirceu Borboleta Emiliano Queirz
Dorotia Cajazeira Ida Gomes
Judicia Cajazeira Dirce Migliaccio
Zuleica Cajazeira Kleber Macedo
Lulu Gouveia Lutero Luiz
Neco Pedreira Carlos Eduardo Dolabella
Delegada Chica Bandeira Yara Cortes
Jussara Valria Amar
Tuca Medrado Ftima Freire
Vigrio Rogrio Fres 89
D. Pepito Juan Daniel
Nezinho do jegue Wilson Aguiar
Tio Moleza Antnio Ganzarolli
Cabo Ananias Diogo Vilella
Maestro Sabi Apolo Correia

Durante todo o perodo de cinco anos do seriado esse elenco


permaneceu o mesmo, com algumas excees, como, por exemplo,
no ano de 1984, Bebel, filha de Odorico, que antes havia sido
interpretada por Sandra Bra, ficou a cargo de ngela Leal. Entraram
tambm, no mesmo ano, Felipe Carone, interpretando Salim Pipoca,
um banqueiro de jogo de bicho empenhado nas artes do jornalismo,
e o ator Grande Otelo encarnando seu cmico assistente. O Boletim
de Programao da Globo, de abril de 1982, cita ainda a presena
de Z Pre, como maestro, Lus Vasconcellos, como rdio-reprter,
Antnio Nunes, como vice-prefeito, Sumara Louise, como Cremilda,
Claudioney Penedo, como Cabor, Ftima Ribeiro, como Juraciara e
Auricia Arajo, como a mezinha de Zeca Diabo, todos estes listados
como fazendo parte do elenco fixo previsto para aquele ano.

Para os personagens, carro-chefe do seriado, o autor forjou caminhos


prprios para dar contornos mais ntidos sua imaginao.

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A transitria morte de Odorico, na novela, no lhe diminuiu as virtudes
dramticas. A ressurreio cuidou de aprimorar-lhe o sabor de algumas
caractersticas de corpo, alma, e de linguajar. Seus neologismos foram
incorporados fala cotidiana de todas as regies brasileiras como
uma novidade significativa. O Coronel Odorico Paraguau, prefeito de
Sucupira, personagem to intensamente vivido por Paulo Gracindo,
em sua postura de poltico do interior cuja maior preocupao era
falar corretamente e difcil, acabou levando o autor a inventar uma
sucesso de neologismos, que passam a identific-lo como uma marca
registrada. Comenta Dias Gomes em uma entrevista para o Correio
Brasiliense, de 31 de agosto de 1980:

Um ficcionista deve andar com as antenas sempre ligadas. Um dia,


num balco de um banco, escutei algum dizer: Por oramente, no.
Tambm houve um candidato a deputado que, num comcio em praa
pblica (bons tempos dos comcios...) iniciou seu discurso afirmando:
Meu povo, vim de branco para ser mais claro. E houve um vereador na
antiga Gaiola de Ouro do Rio de Janeiro que, querendo apaziguar os
nimos exaltados de seus pares, disse: Tolerncia, minha gente, esta
uma casa de tolerncia... Como voc v h Odoricos por toda parte.

O sentimento de todos, elenco e equipe, com relao retomada


90
de uma histria que, embora distante no tempo, permanecia viva,
esperando apenas o melhor momento para voltar ativa - num bote
digno dos grandes polticos, e que pegou de surpresa a todos os que j
se referiam quela pequena cidade como coisa do passado - lembrado
por Paulo Gracindo: A impresso era de que voltvamos a uma cidade
onde j tnhamos vivido. Os habitantes eram todos nossos amigos,
nossos conhecidos. Ento, comeamos a olhar uns para os outros, na
pele dos mesmos personagens, e dizamos: Parece que foi ontem... De
repente, o intervalo de sete anos ficou reduzido a um espao de... uma
semana. No houve interrupo de tempo. Ns olhvamos as casas dos
personagens e nos sentamos em casa outra vez.

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Paulo Gracindo, Joo Paulo Adour, Emiliano Queirz e Sandra Bra (acima), e Dirce
Migliaccio, Kleber Macedo, Ana Ariel, Paulo Gracindo e Rogrio Fres (abaixo)

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Vistas do cenrio da casa de Odorico

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Vistas do cenrio da casa de Odorico

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Imagens da sala do prefeito, com Emiliano Queirz

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Captulo VII
Confabulncias e Providenciamentos: A Implantao do Seriado

Nos cinco anos em que esteve no ar Dias Gomes e a equipe de produo


enfrentaram o permanente desafio de uma Censura Federal que, alm
da falta de critrio com que atuava, entregava s vezes as relaes de
cortes quase em cima da hora. Este tipo de improviso indesejado obrigava
a um superesforo da produo para a manuteno do episdio que, no
entanto, poderia correr o risco de ser transmitido de uma forma meio
sem p nem cabea, isso quando no era totalmente eliminado.

Esses desafios imprimiram um carter todo especial ao seriado que, por


suas caractersticas intrnsecas, j era, bastante original. Acompanhar
a produo desses cinco anos d bem a medida do quanto as
interferncias externas da rea federal no s sacrificaram o resultado,
como complicaram o complexo trabalho da produo do seriado.

As gravaes das cenas internas tinham como cenrio, entre outras, a
sala da Prefeitura, a redao do jornal A Trombeta, a casa das Cajazeiras
e a de Odorico, ambientes montados nos estdios da Herbert Richers,
no bairro da Usina, Tijuca, no Rio de Janeiro. O movimento maior se
95
dava s teras-feiras, dia em que eram realizadas as gravaes. Mas,
na verdade, a agitao comeava s segundas noite, quando eram
montados os cenrios, e varava a madrugada, quando se realizavam
pinturas e colocao dos elementos de contra-regragem, para depois
entrarem, no s o pessoal de iluminao, como os tcnicos para
alinhamento das cmeras e udio. Por fim, chegava a vez dos atores,
que vinham para maquiagem e guarda-roupa. Enquanto aguardavam
a vez, o papo corria alegre e descontrado, num clima bastante familiar.

Durante o dia as gravaes transcorriam em tranqilidade,


permanecendo o clima de humor. Em geral terminavam por volta
das 20 horas. J as cenas externas eram gravadas em Sucupira, a
cidade que no consta do mapa do Brasil, mas que se localizava na
tranquila Sepetiba, cidade de pescadores e aposentados, que j teve
fama de curar muita gente com a lama de sua praia. Meses antes da
data prevista para a estria do seriado, uma equipe da Rede Globo
de Televiso j trabalhava na prancheta, projetando o que seria a
cidade cenogrfica de Sucupira. Iniciou-se em seguida uma nova
fase, de busca e localizao de uma cidade real, litornea, com as
mesmas caractersticas da cidade ficcional idealizada para ser a
Sucupira de Dias Gomes. No foi difcil encontr-la: Sepetiba, j usada
anteriormente para a novela, dispunha de todos os ingredientes

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Zeca Diabo (Lima Duarte), acima, e Dorotia (Ida Gomes), Dirceu Borboleta (Emiliano
Queirz) e Odorico (Paulo Gracindo), na sala da prefeitura

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necessrios cidadezinha do litoral baiano, apesar de se localizar no
litoral do Rio de Janeiro. Tinha uma praa central, coreto, e ficava de
frente para o mar. Um clima cenogrfico perfeito. E o que a natureza
no provira espontaneamente, a eficiente equipe de produo da
Globo se encarregaria de criar artificialmente.

Em dois meses estava preparada aquela Sucupira que serviria de


cenrio principal para as gravaes do seriado O Bem Amado. No final
do ano de 1980 estava pronto o projeto da cidade cenogrfica, a ser
localizada em Barra de Guaratiba, obra de uma equipe de cengrafos
da Rede Globo de Televiso. Mas o alto custo da produo inviabilizou
a construo e montagem da cidade, como fora previsto. As gravaes
do seriado permaneceram sendo feitas em Sepetiba at sua mudana
definitiva para Maca, em 1984.

Para que Sepetiba pudesse se tornar a cidade cenogrfica desejada,


atravs de suas locaes maquiadas, construes e montagens de
outros cenrios necessrios ao seriado, a diviso de cenografia da
Rede Globo possua uma infra-estrutura que permitia viabilizar o
desenvolvimento da produo cenogrfica, no s das externas, como
dos cenrios de cenas internas. A cidade, como se viu no captulo
anterior, servira para a locao das cenas externas da novela e, 97
passados sete anos, voltava a ser palco da mesma Sucupira sob o novo
enfoque do seriado. A paisagem urbana original pouco se modificara,
sofrendo apenas algumas adaptaes para ser caracterizada com os
elementos simblicos de uma regio nordestina. Sua populao j
estava acostumada, convivia naturalmente com os artistas e ainda se
beneficiava dessa presena, descolando um cachezinho de figurante
sempre que necessrio. Se o Brasil no perodo sofreu uma notvel
influncia indireta com a presena constante de O Bem Amado em
suas vidas o que dizer de Sepetiba? Seus habitantes, durante mais
de uma dcada, passaram pela interessante experincia de serem um
misto de pessoas civis e personagens de fico.

A produo alugou uma casa, na Rua dos Pescadores para melhor


operacionalizar suas tarefas de gravaes e localizao de parte do
elenco, guarda-roupa e para facilitar a coordenao. Neste local os
atores decoravam seus textos, tomavam gua e cafezinho, trocavam de
roupa e faziam a maquiagem. A paz e tranquilidade dos sucupiranos
s era quebrada quando Levi Ribeiro Salgado, produtor de cinema
e dono de uma agncia de figurao, fazia a seleo dos figurantes,
obviamente entre os habitantes locais, por possurem o tipo fsico
adequado para a composio humana da cidade de Sucupira.

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S eram contratadas pessoas da Zona Sul, quando nas gravaes
fossem necessrios tipos vindos da capital. Em frente casa, estava em
geral estacionado um Cadillac conversvel 1952, que servia ao prefeito
de Sucupira, pilotado por J. Martins, proprietrio do automvel na
realidade, motorista de Odorico na fico.

A pacata cidade, que durante todo o ano de 1980 se ofereceu ao Brasil


como palco dessa gostosa e contundente stira da nossa realidade,
tambm pde se considerar homenageada, quando O Bem Amado
recebeu da APCA (Associao Paulista de Crticos de Arte) o prmio
de Melhor srie-televiso do ano. O sucesso fez com que a Rede
Globo resolvesse manter o seriado no ano seguinte, ao mesmo tempo
em que outros seriados mergulhavam em crises de roteiristas. Dias
Gomes pescava roteiros de sobra, inspirado, na maioria das vezes, no
farto material fornecido pela cena poltica nacional. Segundo Daniel
Filho, na poca dirigente artstico da TV Globo: Os seriados foram
definhando e s restou O Bem Amado, que o mais bem estruturado,
e tem um autor como o Dias Gomes.

Comentando o primeiro ano de exibio do seriado, em palavras


que confirmam o sucesso da srie, Artur da Tvola considerou O Bem
98
Amado o mais importante programa regular no apenas da Rede
Globo, como da televiso brasileira em 1980. E continuava:

A stira bem conduzida gnero dificlimo, particularmente numa


televiso como a brasileira, pouco habituada a sutilezas, em matria
de humor. Parece que os anos de restrio e censura ensinaram-nos
a trabalhar mais sobre os meio-tons do que sobre uma demarcao
bvia, decodificada s escncaras, como ocorre na imensa maioria
dos programas de humor. H outro ponto fundamental ao
aprofundamento da importncia de O Bem Amado: no obra
sectria, onde se perceba o proselitismo direto das idias do autor.
Claro que elas esto presentes, como uma viso de mundo, mas hoje
ele parece viver uma etapa madura da vida, na qual mantm a sua
viso de mundo, porm no mais se ilude nem com os homens nem
com as utopias ligadas s prprias idias. Dias Gomes em O Bem
Amado j teve oportunidade de satirizar inclusive as vacilaes,
confuses e dificuldades tanto conceituais como de ao poltica da
prpria esquerda brasileira qual pertence na condio de homem
que se coloca a luta pela justia social como prioritria.

Os radicalismos de certos segmentos da esquerda; o burocratismo de


outros; o hiperverbalismo e as teorizaes interminveis diante de uma
prtica poltica que se afasta do povo, tudo isso que faz parte do cortejo

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Vista do quarto das Cajazeira

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Vista da sala das Cajazeira

de dificuldades reais tanto da esquerda brasileira como do Oriente


inteiro e japareceu em passagens e episdios de O Bem Amado. A
mesma crtica se dirige implacvel aos ncleos e segmentos reacionrios
e retrgrados do poder econmico do Brasil, particularmente os ligados
aos setores menos diversificados e modernizados, os do latifndio.
Dirige-se igualmente crtica, oposio poltica brasileira, com suas
divises internas, os personalismos caciquistas e a dificuldade de falar
uma linguagem comum e de se unir. E se dirige finalmente s formas
pelas quais o poder utilizado no pas em geral, como expresso de
uma interferncia exagerada do estado de vida particular e econmica,
tudo em nome do liberalismo poltico.

Artur da Tvola, em sua acurada viso, apontava com muita


propriedade, as duas principais caractersticas desse trabalho de Dias
Gomes, pelos quais o autor pagava caro tendo que suportar uma
acirrada vigilncia do governo: a acolhida que recebia do pblico e o
distanciamento exato, que o permitia enxergar no Brasil o ponto em
que poderia ser virado pelo avesso e satirizado atravs do humor, sem
perder a contundncia crtica.

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No dia 21 de abril de 1981, tera-feira, s 21h10, entrava no ar o
seriado O Bem Amado em seu segundo ano, com visual mais bonito
e externas adequadas, contando com a colaborao de Oswaldo
Loureiro, que repartia a direo com Rgis Cardoso. Neste ano de
1981 alguns atores foram substitudos, enquanto outros ingressam no
elenco fixo da srie, interpretando os novos personagens criados: Luiz
Magnelli, Claudioney Penedo, Angelito Mello, Antonio Ismael, Antonio
Nunes, Sumara Louise, Beth Castro. A ficha tcnica tambm mudava.
Na cenografia, saa Irnio Maia, que havia sido o responsvel pelos
cenrios em 1980, substitudo por Fernando Camargo, neste segundo
ano da srie. Por conseguinte, o visual do seriado sofreu alteraes,
conforme percebemos atravs dessas palavras de Rgis Cardoso:

Revendo alguns episdios do ano passado, chegamos concluso de


que vrios cenrios e os figurinos de alguns personagens estavam
muito pesados, escuros, tristes. A soluo lgica foi construir novos
cenrios e usar figurinos condizentes com o sol e o calor da Bahia.
Estas pequenas mudanas serviram para clarear o visual e as imagens
do seriado, e at suavizar a aparncia de personagens, como as irms
Cajazeiras e sua prima Zuzinha, que ficaram mais joviais e modernas.
A delegacia de D. Chica Bandeira e a Cmara dos Vereadores foram os
nicos cenrios que no sofreram alteraes. 101

E Dias Gomes continuava, no seu faro jornalstico: antes de escrever, se


dedicava pesquisa de fatos e, para isto, contava com a colaborao
da pesquisadora Marlia Garcia. Aprofundava o conhecimento da
realidade, buscando seu significado, suas relaes determinantes,
transformando o material bruto da pesquisa em fico de nvel, que
recebia, alm do mais, como acabamento, pinceladas de humor,
arrematando o ridculo. Com isso O Bem Amado foi se firmando cada
vez mais na televiso brasileira, sendo apontado, tambm em seu
segundo ano, como um dos melhores programas, uma notvel stira
da vida brasileira.

Mas, diferentemente do que se poderia esperar, a abertura poltica


no havia beneficiado o seriado da mesma forma como impedira a
novela de enfocar alguns temas proibidos pela Censura Federal. O
Bem Amado no era de modo algum um programa que pudesse
ser considerado como uma afronta moral e aos bons costumes.
No entanto, no Brasil da poca, os limites entre os temas polticos e
morais eram transparentes para os olhos mopes da censura.

Apesar de liberado, o episdio O Povo de Deus e os Coronis, aps
sua exibio, teve problemas com a censura, que passou ento a ter

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Vista da casa de Dirceu Borboleta

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um procedimento mais rigoroso, como no caso do episdio O Capeta
de Sucupira. Vinte e quatro horas antes de ir ao ar, em maio de 1981,
foram efetuados onze cortes: palavras como bobos, tolos, gostosa e
cenas em que Dirceu Borboleta passava a mo em uma mulher na rua.
Um outro exemplo foi o episdio que foi ao ar em junho de 1981, O
Leo estSolto. Sofreu tantos cortes que acabou resolvendo mal uma
trama bsica para a histria o caso da infidelidade da mulher do lder
da oposio, Lulu Gouveia que terminava de forma abrupta. A tesoura
da Censura mutilou o texto e, como se no bastasse, fez uma poda na
edio final, inclusive em passagens sem nenhum contedo crtico.

Com tudo isso, O Bem Amado foi atravessando o perodo com muito
sacrifcio, pois os captulos eram picotados sem piedade. Mas foi no
episdio A Grande Entrevista que a Censura mais cortou, mostrando
que o que se vem fazendo nos seriados no se d bem por conta
de moral e bons costumes, mas to somente com objetivos polticos,
como assinalou o autor, Dias Gomes, em reportagem do Jornal do
Brasil. Que assim continuava: Entre os cortes deste episdio a Censura
manda a notificao somente na segunda-feira noite, obrigando a
direo a fazer uma nova edio durante a noite encontram-se o do
milagreiro Fac (Paulo Goulart) conversando com Odorico: No foi o
senhor quem fez o famoso milagre brasileiro?... -No, foi outro, um 103
gordo. A expresso um gordo foi cortada do programa. Tambm a
resposta de Tuca (Ftima Freire) a Neco (Carlos Eduardo Dolabella):
Nunca imaginei que essa besteira fosse acabar provocando essa
romaria. Esse povo tambm acredita em tudo. Ao contrrio, eu acho
que um povo to infeliz, to desiludido, que no acredita mais em
nada, s em milagre. Toda esta resposta foi cortada.

Assim como as respostas de Odorico Paraguau ao seu entrevistador:


Qual a sua formao poltica? Eu sou partidrio da democradura. Um
regime que faz a conjuminncia das merecendncias da democracia
com os talqualmentes da ditadura. O senhor quer explicar melhor?
Pois no. Na democracia o povo escolhe a gente, os governantes. Na
democradura, a gente escolhe o povo que vai escolher a gente. A
partir de regime, toda a fala foi cortada.

O que pensa o Coronel da lei de Segurana Nacional? uma lei


deverasmente sbia porque serve de motivo sempre que no se tem
motivo algum, e permite no precisar dar maiores explicaes, quando
no se tem explicaes nenhuma para dar.

Coronel Odorico, h indcios de que vamos entrar num perodo de


recesso. O desemprego aumenta, parte do povo brasileiro passa

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Acima, consultrio de Lulu Gouveia, com a delegada Chica Bandeira e, abaixo, cena na
igreja onde se v, entre outros, Odorico, Tia Zora e Telma, em primeiro plano

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Acima, o carro oficial do prefeito e, abaixo, sesso na Academia Sucupirana de
Letras, com Lutero Luiz, Paulo Gracindo e Oswaldo Louzada

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fome. O que o senhor tem a declarar sobre isso? Invencionices da
oposio o demagogista. No Brasil no existem desempregados,
existe gente procurando emprego. No Brasil, talqualmente, no
existe fome, existe gente procurando o que comer. diferente. As
respostas foram cortadas integralmente.

O sucesso de O Bem Amado era confirmado pelo IBOPE, citado na


mesma reportagem (dados do Ibope de 14/06 a 20/06, horrio 22h10)

Programas Espectadores
Rio de Janeiro So Paulo
O Bem Amado 3.271.710 4.023.085
Amizade Colorida 3.355.600 4.212.080
Planto de Polcia 1.963.025 3.807.080
Obrigado Doutor 2.239.860 2.160.045

Dias Gomes continuou lutando contra os ataques da Censura,


buscando sempre um novo artifcio para fazer passar as suas crticas,
s que, ultimamente, tem trabalhado bem mais. Escreve as histrias j
pensando em termos de uma hora e meia, no apenas de uma hora,
prevendo possveis cortes, escreveu Evelyn Schulke numa reportagem
106
do Jornal da Tarde. E deu um exemplo de um dos cortes sofridos por
uma das respostas de Odorico, entrevistado na televiso de Sucupira:
l pelas tantas, um dos entrevistadores pergunta o que Odorico acha
do Maluf. E ele responde que o Governador s tem um defeito: Ele
vive me imitando!

Mas havia implicncias ainda mais ridculas, como as sofridas pelas


patentes militares dos personagens principais, como registra Dias
Gomes numa entrevista a Norma Couri: Em O Bem Amado, at o ttulo
de coronel do Odorico foi censurado pelo general Antonio Bandeira,
o famigerado general Bandeira, que mais tarde proibiu o ttulo de
capito do Zeca Diabo. Quando faltavam s trs captulos para o final,
ele quis proibir o cabo de polcia da cidade, e eu no permiti. Pera, o
cabo no!, e esse ficou at o fim.

O Bem Amado novamente foi considerado o melhor seriado de televiso


em 1981, o que lhe permitiu entrar em 1982, em seu terceiro ano
consecutivo no ar, no dia 7 de abril. Operou-se, porm, uma mudana no
dia e no horrio da transmisso: passou para as 21h10 das quartas-feiras.
O dia foi escolhido pelo prprio autor, pensando j num descanso:

Com a mudana h sempre a possibilidade de um dia de folga, pois


s vezes tem jogo na quarta-feira, deslocando-se o episdio para a

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As Cajazeira: Dirce Migliaccio, Kleber Macedo e Ida Gomes

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Acima, entre outros, Rogrio Gres, Oswaldo Louzada, Lutero Luiz e Sadi Cabral e,
abaixo, Yara Cortes e Paulo Gracindo

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Acima, Odorico e Dirceu exercitando-se e, abaixo, Tio Moleza, Odorico, Zeca Diabo,
Nezinho do jegue e Cabo Ananias

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semana seguinte. A mudana de horrio j estava prevista fizemos
uma experincia no ano passado com dois programas plenamente
aprovados pelo IBOPE.

Na mesma reportagem, disse jornalista Diana Arago: Sobre a


perspectiva de uma censura mais rgida para o horrio o problema
no dever existir, j que a Globo, visando a mudana de horrio,
mandava o programa para a Censura com o horrio das 21h. Mas o
pblico tambm pediu essa mudana, pois em muitas cartas reclamava-
se do horrio tardio para uma grande parcela da populao.

Assim, novidade no existiu para o autor: A nica novidade continua


com a conjuntura ou desconjuntura do pas. S espero que meus
amigos polticos continuem a colaborar comigo, principalmente o
Paulo Maluf.

O Boletim de Programao da Rede Globo, de abril de 1982, aps o


ttulo O Bem Amado - De Volta Cena, reproduz o primeiro discurso
de Odorico, cuja releitura, apesar de revelar lamentvel atualidade
pela permanente adequao de suas aluses s atitudes politiquentas
dos nossos homens pblicos, preserva uma carga sempre nova de
humor. Em sua oratria, Odorico soltava o verbo: Povo de Sucupira!
110
Donzelas praticantes e juramentadas, matronas com larga f de ofcio!
Cidados e cidades que repousam em bero esplndido dentro do
meu corao! com a alma lavada e enxaguada na humildade, que
aqui estou para dizer, primeiramente, que nunca fui candidato a coisa
alguma, no obstantemente calunistas da esquerda maquiavelenta,
esses que costumam dar um torcicolo no pescoo da verdade, digam
o contrrio; segundamente, que, se o povo quer, se o povo exige e se
para a felicidade geral de Sucupira, s-lo-ei!

E o boletim lembra que o personagem, criado h 21 anos, tinha sido


inicialmente at desprezado pelo prprio autor, na conta de um texto
menos feliz mas que depois de 10 anos de televiso includas as
interrupes se tornara o grande anti-heri nacional, recordado nas
mais diversas partes do pas sob as formas mais inusitadas,- at como
boneco de pano de artesanato nordestino.

Em 1982 o episdio de retorno ao vdeo chamou-se I Love Sucupira,


em que Odorico move mundos e fundos para transferir a sede da
ONU para sua cidade. E como era um ano de eleies em Sucupira
tambm havia muito movimento neste sentido: Odorico era
candidato a Governador. Dorotia candidata a prefeito, com o apoio
de Odorico: um Odorico de saias, tendo que enfrentar Lulu Gouveia

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como candidato da oposio. At Zeca Diabo tinha pretenses ao
Governo. Foi Odorico que deu a partida com seu discurso preparado
especialmente para o lanamento deste terceiro ano do seriado:

E botando de lado esses entretantos e partindo pros finalmentes, como


candidato do povo, e antes que os corujistas comecem a piar seu canto
urubuzento, quero declarar que, se eleito, nada empatar o processo de
abertura democrtica que iniciei em Sucupira. No terreno econmico,
darei o berro de independncia ou morte promovendo a exportao do
nosso principal produto, o azeite de dend. O Brasil inteiro ser temperado
com azeite de dend e prafrentemente vamos temperar o mundo! A
Europa vai, mais uma vez, se curvar ante o Brasil, quando provar nosso
acaraj, nosso vatap, nosso caruru! Vamos acarejizar a Europa! Vamos
vatapisar a Amrica! Pensando nisso, meu corao patriotista nada de
braada no mar de euforias, mormentemente considerando que isso
representa mais divisas para o Brasil, o equilibrismo em nossa balana
de pagamentos e a salvao de nossa amada e assasmente endividada
ptria. Criei a Petropira para explorar o petrleo de Sucupira. Os
negativistas, os retaguardistas, os urubizistas dizem que no existe. Mas
ns assinamos um contrato de risco com a Petrobrs desses em que o
risco todo dela e o petrleo nosso e vamos provar o contrrio. Claro
que me ufano de minha terra, mas no um mal-ufanismo dizer que, se 111
ela d de tudo, por que no d petrleo?

E o discurso termina com um plano econmico cuja ironia se constri


sobre uma lgica totalmente absurda, mas coerente com o pensamento
de Odorico:

Finalmente, saindo dos prolegmenos e entrando nos epilogismos,


se eleito pelo povo, promoverei a justia social, mediante um plano
econmico deverasmente revolucionrio. A oposio difamista
e subversenta fala muito mal da inflao. No obstantemente a
inflao est morta, e uma pena que eu no possa enterr-la no
cemitrio de Sucupira, resolvendo assim essa crise defuntcia. bem
verdade que a inflao j passou dos cem por cento, mas isso so os
pratrasmentes. Prafrentemente que importa. E eu provo por A mais
B e por C menos D, que justamente a inflao que vai nos salvar.
Os salrios so aumentados semestralmente e os salrios at trs
mnimos so reajustados acima da inflao. Ora, 95% da populao
do pas ganha menos de trs mnimos. Logo, a esmagadora maioria,
o povo, est ganhando com a inflao. E se a inflao continua, esses
95% vo melhorando de vida, melhorando, at que se igualaro aos
5% que ganham mais. Ento ser feita a redistribuio da riqueza,
a igualdade entre as classes, a justia social. Destarte, se eleito,

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Zeca Diabo e as Cajazeira

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promoverei o aumento da inflao para 300% at o ano 2000, tempo
suficiente para que, pelo encumpridamento dos pequenos salrios e
achatamento dos grandes, seja feito o nivelamento salarial.

Raciocnio transparente. Dias Gomes reconheceu: O Bem Amado


incontrolvel, em todos os sentidos. O autor, no depoimento,
observa que a pea dera margem a tantas transformaes, que s
precisa deixar de ser roteiro para ser filme, porque j foi teatro,
novela, seriado, artesanato, est sendo livro e, quem sabe, filme. Mas
podemos entender a observao no sentido de que, por mais fortes
que fosse a presso dos inimigos para controlar os seus impulsos,
Odorico continuava o mesmo, incontrolvel.

O Bem Amado originou dois livros de contos que, na verdade, so


roteiros adaptados: o primeiro foi Sucupira, Ame-a ou Deixe-a,
lanado no dia 19 de abril de 1982, pela Civilizao Brasileira, do
Rio de Janeiro, e que rene, em forma ficcional, sete episdios que
contam as Venturas e Desventuras de Zeca Diabo e Sua Gente na Terra
De Odorico, O Bem Amado. A antologia, apresentada por Mrio da
Silva Brito, trazia na capa um desenho do Ziraldo, que identificava
para sempre o semblante de Odorico com os traos fisionmicos de
Paulo Gracindo. Alis, o prprio Dias Gomes faz justia a este fato na
dedicatria do segundo livro, Odorico Na Cabea, onde se l: Para 113
Paulo Gracindo, a quem Odorico deve o milagre da encarnao. Na
apresentao desta segunda antologia, escreveu nio Silveira:

Da pea teatral O Bem Amado ao vitorioso seriado da TV com o mesmo


ttulo, uma das melhores produes televisivas de todos os tempos, em
qualquer pas, e finalmente aos contos de Sucupira, Ame-a ou Deixe-a
e agora deste Odorico Na Cabea, o que resultou no foram apenas
variantes da irresistvel crnica desse to contraditrio chefe poltico
do interior, mas recriaes completas, com linguagem e caractersticas
adequadas a trs veculos de comunicao com sintaxe prpria.

No segundo semestre de 1982, Helena Silveira escrevia na Folha de


So Paulo:

Dias Gomes se alinha entre os maiores contadores de causos que


tivemos. Cada episdio de O Bem Amado uma parbola, um faz-de-
conta vlido para atestar comportamentos poltico-sociais deste pas
continente, desta grande Sucupira de vrzea com mais flores e peito
com mais amores.

E todos os racontos com linguagens especficas, como a de Odorico


Paraguau - verso da parlapatice politiqueira do nordeste - e a de

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Zeca Diabo - inveno verdica das falas daquelas regies e daqueles
remanescentes dos jagunos. Todo esse amlgama de realidade, fico
e crtica redunda em prosseguimento televisivo do melhor que se fez
em nossa literatura regional.

Assim, diria que esse homem de teatro e roteirista mais neto de


Valdomiro Silveira, filho de Mrio Palmrio, primo de Guimares Rosa,
parente prximo de um intelectual de grandes mritos, que morreu
cedo, deixou a medicina pelo rdio e se chamou Alberto Leal, criando
histrias de Palmolive no serto (lembram-se os de mais de 40?).

Claro que nem sempre posso estar a postos para apreciar este seriado.
Da ltima apresentao o que conclu foi que O Bem Amado merece,
mesmo, os vrios prmios que vem recebendo ao longo de sua vida...

Em janeiro de 1983 saiu a relao dos premiados da APCA. E O Bem


Amado era o grande premiado da crtica. Em 11 de maro de 1983,
em seu quarto ano no ar, O Bem Amado voltava fazendo parte da
programao da Sexta-Super, sendo apresentado uma vez por ms,
s segundas sextas-feiras, s 21h30m, com duas horas de durao,
comeando com o episdio Odorico na Cabea, que foi gravado em
114 parte na Bahia, em Salvador.

Alguns personagens novos passaram a fazer parte do elenco fixo da


srie. Um desses personagens j existia na novela, em 1973. Era o Seu
Librio da farmcia, agora interpretado por Ary Fontoura, sempre
s voltas com as traies de suas mulheres que, invariavelmente, o
abandonavam e com suas tentativas de dar fim ao seu sofrimento, o
que no consegue de forma alguma. Outro personagem era Conchita
Vilaverde, interpretado por Sueli Franco, da sociedade carioca, viva,
muito fina, viajada, e que falava sete lnguas, por quem Odorico se
apaixona to logo a conhece. Ela vem a ser amiga de Bebel interpretada
por ngela Leal que, divorciada, voltara para perto do pai, Odorico.
Entrou ainda outro personagem, Silvinha, encarnada por Tnia Botelho.

Apesar das Mexericncias Oposicionistas, o Seriado Mantm-Se no Ar

A Censura Federal continuava com sua tesoura visando o seriado:


Sucupira vai s Urnas, que fazia parte de uma trilogia satirizando a
campanha eleitoral de 1982, foi impedido pelo Tribunal Regional
Eleitoral de ir ao ar em fevereiro de 1983. O Bem Amado, porm,
tinha flego de sete gatos, no se deixava abater to facilmente.

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Por outro lado, existia agora o que em nenhuma outra srie, ou mesmo
nas novelas, ocorrera: um trabalho de equipe amadurecido ao longo
do tempo, onde tudo funcionava integrado e em grande harmonia.
Em geral, o que se observa nas novelas e seriados que existem atores
talentosos, que dominam completamente a cena, fazendo com que o
resto do elenco lute arduamente, e s vezes em vo, para conseguir um
lugar de destaque. Em O Bem Amado o elenco era coeso, impecvel
em termos de talento e profissionalismo; eram marcantes os perfis
psicolgicos criados, apesar de existirem obviamente nveis diferentes
de qualidade de interpretao, todos acabavam fechando o crculo
perfeito da linguagem diasgomesiana, observados e controlados pela
sensibilidade primorosa do autor. A qualidade obtida resultava em
comentrios abonadores, como o de Ronaldo Bscoli: Que sutilssimo
retrato do prprio pas, construdo em filigranas s capazes de serem
tecidas pelo nome competente de Dias Gomes.

Procurado para diversas entrevistas, Dias Gomes declarou numa delas:


Minha dvida se o Brasil uma grande Sucupira ou seu microcosmo.
Opinio partilhada pelo Ministro Golbery do Couto e Silva, que, ao
deixar o Gabinete Civil da Presidncia da Repblica, declarou: No me
perguntem mais nada, acabo de deixar Sucupira.
115
E O Bem Amado foi mantido na programao de 1984. Quando a TV
Globo comeou a esboar sua nova programao para este ano, a
direo da emissora imaginou no s manter O Bem Amado no ar como
pass-lo a semanal, j que o programa era uma absoluta garantia de
audincia no horrio das 21h. Mas a morte de Janete Clair, em 16 de
novembro de 1983, obrigou os responsveis pela rea de programao
da emissora a repensarem seus planos. A Dias Gomes coube a tarefa
suplementar de orientar e supervisionar o desenvolvimento do texto
da novela Eu Prometo, entregue co-autora de Janete, Glria Perez,
ficando impedido de atender aos planos da TV Globo, que quase
largou O Bem Amado na prateleira.

No entanto, capaz de golpear os adversrios e de fazer todo esforo


para se perpetuar no poder, o prefeito de Sucupira, Odorico Paraguau,
que j havia sobrevivido a vrias ameaas, conseguiu enfrentar mais
esta. E preciso que se considere, neste caso, a estatura do inimigo, um
poder mais alto que a prpria censura federal: o poder da TV Globo.
A emissora chegou realmente a cogitar o encerramento definitivo da
carreira de Odorico. Mas ainda no seria desta vez: deu a volta por
cima, amparado por um manifesto assinado por diversos intelectuais e
dirigido ao vice-presidente da Rede Globo, Jos Bonifcio de Oliveira
Sobrinho, o Boni, com pedidos de Carlos Drummond de Andrade,

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Acima, a delegacia de Sucupira e, abaixo, o jornal A Trombeta

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Acima, a Cmara Municipal e, abaixo, a casa da delegada Chica Bandeira

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Barbosa Lima Sobrinho, Oscar Niemeyer, Antonio Houaiss, Adonias
Filho, Aldemir Martins, Ferreira Gullar, Edu Lobo, Leandro Konder,
Manabu Mabe, Ziraldo, Zuenir e Mary Ventura, Franz Krajcberg
e dezenas de outros, que lastimavam o retiro forado de Odorico
Paraguau. Lia-se, no manifesto:

O Bem Amado est para a televiso assim como Macunama est para
a literatura. um desses momentos em que a conscincia crtica de um
povo se manifesta atravs de uma obra de rara criatividade. O Bem
Amado um fenmeno na televiso brasileira de durabilidade e de
inventividade na criao de universo que reproduz os usos e costumes
da vida poltica e tambm social do pas.

Dizia Leandro Konder no documento: O Bem Amado um fato raro na


vida cultural brasileira... um programa acessvel ao grande pblico
que, ao mesmo tempo, tem um grande nvel de qualidade artstica.

E o poeta Carlos Drummond de Andrade acrescentava: Odorico uma


figura representativa do poltico brasileiro, com toda sua hipocrisia,
ambio, deslealdade e desejo ilimitado pelo poder.

O manifesto dos intelectuais em favor da permanncia do seriado
118
no fazia justia apenas a O Bem Amado, indiretamente proclamava
que a televiso tambm podia ser definida como instrumento de arte
e cultura e entretenimento sem grande conflitos e separao entre
essas trs finalidades. Comentou Artur da Tvola, em O Globo, em
janeiro de 1984: a primeira vez que, na histria de nossa televiso,
a chamada elite intelectual admite de pblico que televiso cultura,
importante, e possui padro literrio. A TV Globo logo se rendeu
diante da lista e resolveu voltar atrs. Ainda mais que os resultados
de pesquisa de opinio pblica feita em So Paulo colocaram O Bem
Amado como programa predileto dos paulistas.

Para satisfazer o pblico e facilitar as coisas para Dias Gomes, a


Rede Globo encontrou uma soluo intermediria: em 1984, O Bem
Amado continuaria a ser mensal e a novela Eu Prometo encolheria 20
captulos, passando de 120 para 100. Assim, em meados de janeiro,
todo o texto de Eu Prometo j estava pronto. A novela continuou no
ar at final de fevereiro e o autor de O Bem Amado teve um ms de
frias e, no incio de maro, comeou a preparar os ltimos episdios
de um dos personagens que a televiso brasileira mais popularizou.

Em 6 de abril de 1984, dentro do mesmo esquema do ano anterior,


programa mensal, exibido s sextas-feiras, s 21h20m, foi ao ar O

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Bem Amado. Porm, a direo mudava, Oswaldo Loureiro passou a
ser o responsvel por ela, tendo Francisco Milani como colaborador.
Alm disso, a entrada de novos atores no elenco fixo, enriqueceram
seriado, que passou a contar com a participao de Felipe Carone, no
papel de Salim Bechara, um bicheiro que compra o jornal A Trombeta;
Grande Otelo, o boca de tramela, principal auxiliar do bicheiro; Jos
Santa Cruz, como locutor de rdio; Arthur Costa Filho, o barbeiro de
Sucupira; Mnica Nicola, que interpretava uma manicura, e Jorge
Lafond, no papel de mordomo de Odorico.

Mas havia necessidade tambm de se mudar Sucupira, pois a cidade


de Sepetiba, que tinha sido utilizada para as gravaes externas do
seriado, estava decadente e completamente parada no tempo. No
se admitia mais seu visual, nem a falta de recursos necessrios
produo para que mantivesse o ritmo que havia adquirido ao longo
do tempo. Para isso saiu de cena a antiga Sucupira, ou seja, Sepetiba,
escolhendo-se o repertrio de facilidades existentes em Maca, cidade
do litoral norte fluminense, situada a 102 quilmetros do Rio de
Janeiro. Uma cidade que, alm do mais, possua um passado histrico:
por efeito de um alvar de 29 de julho de 1813 fora transformada
na vila de So Joo do Maca, que foi elevada categoria de cidade
pela lei provincial de No 354, de 15 de abril de 1846. E, o que era mais 119
importante para os objetivos a que se propunha, a cidade mantinha o
estilo arquitetnico, sem deixar de receber as melhorias do progresso.
Por ser litornea, oferecia as caractersticas necessrias s gravaes:
traos de sua prtica de pesca, tanto fluvial quanto martima, alm
de possuir matas que cobriam parte ainda considervel do municpio.

Oferecia tambm produo do programa outras condies


importantes, como rodovias, estao ferroviria, aeroporto e prdios
histricos, isto sem falar nas outras construes que muito facilitariam
as locaes para gravao de externas: escolas, hospitais, rdios,
cinemas, biblioteca, bancos, restaurantes e principalmente hotis para
hospedar o elenco e a equipe tcnica. A cidade se encaixou como uma
luva para as gravaes do seriado. Aliava as vantagens de uma grande
cidade aos ares de uma pacata cidade do interior: era o retrato fiel de
Sucupira s voltas com o pattico duelo entre o vertiginoso progresso
burocrtico e a pobreza de toda a sua periferia.

No era sem propsito que Zeca Diabo, representante digno da classe


menos favorecida, atravessava regularmente tais limites demogrficos,
a cavalo, indo e vindo, no percurso que ligava sua casa cidade, servindo
para mostrar aos telespectadores menos atentos a proximidade
geogrfica e a distncia econmico-cultural do dois plos.

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Acima, hall do hotel e, abaixo, a Academia Sucupirana de Letras

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Em junho de 1984 o sucesso de O Bem Amado era grande, mantendo
ainda sua audincia, conforme podemos atestar claramente, atravs
de uma carta de Oswaldo Loureiro, dirigida aos artistas, tcnicos,
administradores e demais componentes de O Bem Amado:

com grande satisfao que a direo deste programa comunica


a todos os participantes de O Bem Amado que no encontro que
mantivemos com o vice-presidente de operaes da Rede Globo,
senhor Jos Bonifcio de Oliveira Sobrinho, na quinta-feira, dia 14
deste ms, ouvimos referncias elogiosas ao trabalho que estamos
realizando neste programa. Esta manifestao de reconhecimento
deve nos orgulhar, pois confirma o desejo de todos que lutaram para
que fosse mantido O Bem Amado.

saudvel sabermos que esse programa mantenha sua qualidade


para que, alm de termos a satisfao de participar do programa sem
desmerecer os demais, de maior prestgio da televiso brasileira, ainda
possamos cumprir sua finalidade fundamental, que preservarmos
este espao no nosso mercado de trabalho.

Em outubro do mesmo ano, a imprensa j anunciava o fim do seriado.


E um telegrama de protesto contra a extino do programa foi
enviado ao presidente da Rede Globo, Roberto Marinho, pelo escritor 121
Jorge Amado, que descrevia O Bem Amado como a grande criao da
literatura televisiva no Brasil.

Mas os altos custos do seriado comearam a amea-lo novamente. A


direo da Rede Globo decidiu que ele teria se tornado economicamente
invivel, na medida em que o custo de cada episdio, orado na
poca em torno 300 milhes de cruzeiros, superava em at dez vezes
o custo de gravao de um captulo de novela ou minissrie. Dias
Gomes props baixar os custos do seriado, passando a criar episdios
semanais. Mas Boni no se comoveu e recomendou somente que o
Coronel Odorico Paraguau no morresse no ltimo episdio.

Jestava decidido: o prefeito de Sucupira foi derrotado pelo alto


custo, pela censura e por tantos outros inimigos, em 9 de novembro
de 1984, quando foi ao ar seu ltimo episdio: E Chegamos aos
Finalmentes, que foi obrigado a mudar de ttulo pois originalmente se
chamava O Presunto Malufista. A derradeira aventura dos moradores
de Sucupira foi a inaugurao do cemitrio da cidade por um defunto
presenteado por um personagem inspirado pelo presidencivel na
poca, Paulo Maluf, como parte de sua campanha eleitoral. Colocou-
se, assim, um ponto final no seriado de maior sucesso j exibido pela
televiso brasileira.

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Sucupira, na verdade, foi sepultada viva, enterrando seus personagens que
conquistaram uma nao. A deciso tinha sido tomada e a Rede Globo
comprou os direitos autorais de Dias Gomes pelo perodo de um ano.

Numa entrevista para a Folha de So Paulo, Oswaldo Loureiro


recordou: O programa sempre mexeu com as suscetibilidades de
muita gente que detm o poder. A Globo teve coragem de colocar
um programa polmico e provocativo no ar. Isso incomoda quem
no aceita as crticas, quem enfia a carapua. Tenho a impresso que
isso acabou refletindo, talvez sob forma de presso. No sei. uma
hiptese. O argumento da Globo que verdadeiro tambm o
alto custo do programa.

Mas Francisco Milani foi mais enftico e contundente em sua entrevista:


com grande saudade e tristeza que vemos a retirada do ar de O Bem
Amado que um retrato do cotidiano brasileiro. uma produo
elaborada que se coloca ao nvel das melhores, mas com uma diferena
fundamental: ela discute a realidade brasileira. Com exceo dos
programas humorsticos, a TV brasileira afastada da nossa realidade.
Pobre na Globo janta em todos os captulos, como diz o Plnio Marcos.

122
J Artur da Tvola, escreveu, em sua coluna de O Globo: O Bem Amado
superou o conceito de telenovela quando se transformou em srie
semanal. Mostrou que, quando a captao central de personagens e
tramas possui relao com a ambincia, a psicologia e comportamento de
um povo, permanece em qualquer gnero. Fosse histria em quadrinhos,
e seu carter arquetpico (isto modelar, que forma um modelo bsico)
a levaria igualmente ao sucesso, penetrao, representatividade.

Provou, ainda, O Bem Amado que a criatividade a mais infiltrante


e aguda das manifestaes humanas. A tudo supera, inclusive rgidos
cdigos de censura. Quando a criatividade, via metfora, alegoria,
smbolo e associao, consegue retratar verdades por todos recebidas,
h um salto por cima das proibies. No Brasil a televiso o meio
mais censurado. Censura ideolgica, poltica e de costumes. Atravs
da alegoria e da metfora, O Bem Amado conseguiu traduzir verdades
ta(m)padas de mil maneiras nessa vitrine das virtudes do sistema que,
inevitavelmente, em qualquer pas, a televiso em circuito aberto.

Mostrou, ainda, com clareza, o sentido do humor, comprovao


ademais de sua enorme diluncia de qualquer forma de rigor. Se
implacvel ao satirizar, o riso, por seu carter emoliente e trnsfugo,
detm o privilgio de humanizar e tornar aceitvel ou compreensvel
o sujeito e o objeto criticados.

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Imagens externa e interna da casa de Zeca Diabo

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Imagens externas do jornal A Trombeta, do centro da cidade e da fachada da casa de
Odorico ( direita)

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Imagens externas da Prefeitura (acima) e do cemitrio em construo (abaixo)

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As cenas internas de E Chegamos aos Finalmentes foram gravadas nos
dias 22 e 23 de outubro nos estdios Herbert Richers e, nos dias 24 e
25, em Maca, as externas. No final do script desse ltimo episdio,
Dias Gomes escreveu sua despedida: E aqui estamos ao fim de mais
uma etapa de nossa jornada sucupirana. Aos artistas, tcnicos, equipe
de produo, a todos enfim que deram o mximo de seu esforo e
de seu talento para fazerem de O Bem Amado um sucesso nacional
e internacional, o meu muito obrigado. Estou triste, estou de luto,
como vocs. Sinto-me como se tivesse perdido toda a minha famlia
numa catstrofe. Isso j aconteceu uma vez. S que naquela tivemos
que matar Odorico. Nesta, tive a precauo de deix-lo vivo... Para
no ter o trabalho de ressuscit-lo novamente amanh. Quem sabe?

E Paulo Gracindo - Odorico Paraguau virou o enredo Uma Noite em


Sucupira, da Escola de Samba Unidos da Ponte, do Rio de Janeiro
uma agremiao de So Joo de Meriti que, no Carnaval de 1988, fez
desfilar diante dos espectadores do Sambdromo da avenida Marques
de Sapuca, a histria do ator, imortalizado na figura do personagem,
que fascinou os espectadores da TV durante tantos anos.

Deste modo, fica mais do que constatada a capacidade do ficcionista


Dias Gomes de recortar personagens da realidade brasileira, mas
127
trabalh-las de tal modo, que se incorporaram ao imaginrio do
brasileiro, como se fossem reais. Processo de metamorfose que, sem
dvida, no teria encontrado melhor instrumento de expresso que
o ator Paulo Gracindo. Fato que a justa homenagem da Escola de
Samba no deixou passar ao esquecimento.

Odorico, com certeza, permanece at hoje no imaginrio de todos os


brasileiros.

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Captulo VIII
O Vocabulrio Sucupirense

Eu me inspirei no Carlos Lacerda para criar o palavreado de Odorico.


Ele sempre foi chegado a um sinnimo, a uma verborragia.

Dias Gomes

Com o passar dos anos o famoso linguajar de Odorico acabou se


incorporando linguagem cotidiana dos brasileiros, de norte
a sul do pas, onde quer que a novela e o seriado tenham sido
transmitidos. Se no incio os neologismos apareciam de forma
tmida, aos poucos aumentou o entusiasmo do autor pela resposta
imediata do pblico, que caracteriza a comunicao televisiva em
nosso pas especialmente no que diz respeito ao to popular gnero
da telenovela que passou a introduzir essas bem-humoradas
contribuies de Odorico em quase todas as frases do personagem.
Alm disso, registrou tambm as expresses regionais e populares,
ao lado de algumas criaes pessoais, ao vocabulrio prprio do
personagem Zeca Diabo. 129

Em relao a essa linguagem, h dois aspectos que merecem destaque:


primeiro, o rigor lingstico com que foi construda, respeitando-se as
regras de derivao, impostas pela gramtica, s quais, no entanto,
os personagens foram emprestando uma interpretao mais livre e
pessoal. Como, por exemplo, no uso do sufixo ento, que normalmente
indica uma qualidade negativa, como em fedorento, nojento. A lgica
de Odorico, fiel a este sentido, permitiu estend-lo a outras qualidades
tomadas no sentido depreciativo. Criou-se ento o patifento,
subversento. Um outro exemplo desse respeito gramtica a criao
de advrbios, como prafrentemente, deverasmente, apenasmente.
Pospondo a qualquer palavra usada no sentido adverbial o sufixo
mente, caracterizou-se o usual exagero de Odorico.

Ora, estas descobertas foram um verdadeiro ovo de Colombo para


a criatividade ilimitada de Dias Gomes, dando um sabor especial
linguagem do seriado. O contato frequente com o universo vocabular
desses personagens, com os quais convivi nos trs anos em que
participei da equipe de produo do seriado, contaminou a minha
linguagem, tanto quanto a de outros participantes da equipe. Se
pedssemos a Odorico que apresentasse seu vocabulrio, com certeza

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diria: No obstantemente, as acusaes maucaratistas que recebo
de estar desrespeitando a lngua do meu colega Rui Barbosa, digo e
repito que meu vocabulrio no desapatrechado, no foi criado de
forma inescrupulenta, e est de acordo com a minha interpretao
gramatiqueira, com meu compromissamento com o falar eruditcio
e com meu demagogismo filosofista. Alis, textualmente, disse ele
num discurso: Precisamos preservar a nossa memria cultural. Nossos
pratrasmentes no so to importantes quanto nossos agoramentes e
nossos prafrentementes.

Em segundo lugar, chamo ateno para um outro aspecto: apesar de
ter influenciado certos hbitos lingusticos do espectador, este falar
no contagiou os outros personagens dentro da prpria novela. O
que pode encontrar uma explicao verossmil dentro da lgica dos
dois grupos de personagens com os quais Odorico contracenava:
os admiradores, por excesso de idolatria, no ousariam imit-
lo; aos adversrios, esta excentricidade, prpria da ignorncia do
personagem, era desprezvel, tanto quanto o contedo ideolgico
que essas expresses disfaravam.

Uma prova do interesse despertado pelo vocabulrio de Odorico foi o


fato de que, logo aps o trmino da novela, o empresrio Slvio Santos
130
adquiriu seus direitos de uso para o seu programa no SBT (Sistema
Brasileiro de Televiso). Alm disto, pode-se ainda ouvir trechos dos
discursos de Odorico gravados em disco pela Som Livre, entremeando
os nmeros musicais interpretados pela Banda de Sucupira.

O vocabulrio que apresento a seguir baseou-se num caderno de


anotaes fornecido pelo prprio autor, e em recortes que eu mesmo
fui coletando ao longo do tempo. do prprio Dias Gomes a diviso do
vocabulrio sucupirense em duas partes: a primeira, com o dicionrio
paraguacs, composto pelos neologismos criados e as expresses
vocabulares (locues substantivo / adjetivo, advrbio / adjetivo),
ordenadas alfabeticamente pelo primeiro termo, seguidas de
expresses sentenciais selecionadas nas falas espirituosas de Odorico;
a segunda composta pelo dicionrio de Zeca Diabo. Convm lembrar
que este vocabulrio constitui uma contribuio bem-humorada e
entra neste livro como um tributo fertilidade da imaginao criadora
de Dias Gomes.

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Dicionrio Paraguacs
Vocbulos e expresses usadas por Odorico Paraguau

A
aconselhamento de boca de confessionrio
acarajeizar
acautelatrio
adulncia
adulatrio
aforamente
agoramente
alma lavada e enxaguada
amancebismo
amarelecido, amarelecento, amarelento
ambitncia
amolengar
anais e menstruais da Histria
apavorismo, apavorista
apetrechado
apodrecento
apredejamento esquizofrnico
arreiado de bons sentimentos 131
arroubos emotistas
arruacista
assasmente grave
atesta
ativista dos maus costumes

B
badernistas, badernento
bastantemente
beijoquista
berro de independncia ou morte
bi-facial, bi-vocabular
bizarrento
boatismo
bobagice
bolodrio
borboletista, borboletismo, borboletices
botar amendoim no vatap da oposio

C
cachacista
caducncia

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cafagestismo, cafagestista
caligrafismo divino
calunices, calunistas
campanha difamista
canalhismo
cangacismo
caotismo
casamentvel
casa de tresnoitao e despernoitamento
cemitrio na sua virgindade defuntcia
cervejante, cervejao
cheirume
circunstanciamentos
cismana
coloquiamento sigiloso, com todos os acautelatrios
compromissamentos presidencialsticos
confabulncia
confabulncia sigilenta
contraventista
contristamentos
conversa detalhatria
132
crise defuntcia

D
debochista
deceptude
demagogismo, demagogista
desaforismo, desaforista, desaforento
desalegrar
desapretechado
descacholar(enlouquecer)
descomer
desconjuntura poltica
descrendice
desculpento
desencaixavado
desesquecer
desiginico
desilusionismo
desincumbncia
deslembrado
desmiolamento, desmioleiras, demiolices
desobrar (desfazer)
desordismo, desordista

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desperfume
desperfume excrementcio
desprocedente
destabocado, destabocante
destabocamento
destampatrio
destrambelhenta
desventilado
desvergonhamento
detalhe lastimante
deverasmente urgente
diabolismo
difamista, difamatura
diversionismo desgastativo
doidagem
donzelas praticantes e juramentadas

E
ecumenista praticante e juramentado
emboramente
encumpridamento de pequenos salrios, achatamento de grandes
entrementes (os),entrementemente 133
epistolista
equipado de bom carter
equilibrismo em nossa balana
escravagem
esquerda badernista, subversenta
esquerda maquiavelenta
esquerda beatista
esquerda desaforista
esquerdofrnico
estripetisicamente
esverdecido amarelecento, esverdecento
excomungamento, excomungadamente
executamentos

F
festivana
fogueao
fidelismo
finalmentes (os)
foras ocultas e dissimulantes
fraternoso

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G
gazetista, gazetismo
gazeta marronzista
gazeta potoquista e subversenta
genipapao, genipapana, genipapista
glria do borboletismo sucupirano

H/I
heretista
idia destrambelhenta e desapretechada de sensatismo
imprensa lida, olhada e escutada
imoralizante
indagatrio
inflao defuntcia
interlquio
interlocutrio
intriga inescrupulenta
inventrio

J/L
jubilncia
larapista
134
lastimantemente
lavado e enxaguado no desgosto
lavar as mos talqualmente Pilatos
libertinante
licencionagem

M
maiormente
mal-ufanismo
maquiavelista, maquiavelento
manifestana demagogista
margio: pedgio martimo
marronzista
matronas com larga f de ofcio
maucaratista, maucaratismo
menormente
mentirice
merecncia, merecendncia
meticulncia
mexericncias oposicionistas
mocitude
mormentemente

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moribundice
moscovento (de Moscou)
municiado de tolerncias e de boas-vontades
muralista (que fica em cima do muro)

N
no-obstantes (os), no obstantemente
negativistas
nervosura
noves-fora

O
Obstantes (os), os obstantes da castidade
obtemperana perfunctria
obraria, obrejar
oposio difamista e subversenta
ora-por-quem-sois
osculista ambulatrio
ovulante e espermatozica

P
pacatista 135
padecente
parede desalimentcia (greve de fome)
parolento, parolice
patifista, patifoso, patifento
paulificante
pecadilhista
peditrio
perdoativo
pensar no que-fazer-minha-me-do-cu
pernear, perneao, perneatura, perneamento fiscalizatrio
Petropira (para explorar o petrleo de Sucupira)
pichilingue (desimportante)
pinguento, pingueiro
pioneirismo hidrulico
plano econmico deverasmente revolucionrio
por-oramente
prafrentemente
pratrasmentes
precativos
prefeitvel
presses e sobrepresses
primeiramentes(os)

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problemtica repressiva
projeto demagogista
pros e contra-pros
providenciamento
puxa-saquista

R
redondices e reentrncias
restimulamento
retaguardistas
ridiculosidade
risar, risao

S
safadagem demagogista, safadice, safadana
sotomesismo praticante (ver pra crer)
sacrilejar, sacrilejamento
saculejamento
segundamente
sem-vergonhistas, semvergonhice
servio deverasmente reservoso
136
serenitude
somentemente
sigilncia
sobejosamente
sofadice (safadice no sof), safadagem
sofismtica legislativa
solapncia
soluciontica
somentemente
sonambulista
sorratcios

T
talqualmente
terror juramentado das caatingas
topetice, topetismo
traicionismo
trama espionista e subversenta
transviosa
trfega e televisante entrevistadora
treinatrio
tresnoitao, tresnoitamento
trintaeoitice, trinateoitada

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U/V
umbigista
urubuzistas
vermelhista, vermelhide
viuvice compulsria

Frases de Odorico que Ficaram Famosas

Ad astra per aspera (aos astros pelos caminhos speros).

Alguns desindivduos, maus sucupiranos, inconformados com meu


aberturismo democrtico, grampearam todos os telefones da Prefeitura
e da minha residncia. Isso timo. Otimamente timo, vamos grampear
tambm os outros. Vamos fazer um grampeamento geral.

Audaces fortuna devat (a fortuna ajuda os ambiciosos).

Bem, vamos passar uma borracha nesses entretantos.

Botando de lado os entretantos e partindo pros finalmentes. Botando


de lado os ora-veja e os no-me-digas. Botando de lado os ora-veja
137
e os virgem-santssima. Botando de lado uns principalmentes e uns
sobretudos. Botar de lado os perfunctrios e partir pruns concretismos.

Botando verdade pelo ladro.

Calma, seu Dirceu, calma... Todo mundo tem direito de querer ir, mas
somentemente eu tenho o direito de decidir quem vai. o que se
chama centralismo democrtico.

Camel s com crach. Mande ver se est todo mundo escrachado.

Cara de dona-mariquinha-cad-o-frade...

Carecemos de ter uma confabulncia concernentemente a uma


problemtica contraventista.

Como diziam os napolitanos quando falavam latim, pacta sunt


servanda, os contratos devem ser cumpridos. Mutatis ligeiramente
mutandis, jno prximo ms seguir para a Itlia uma delegao de
Sucupiranos, no somentemente para retribuir a visita, como para
arrochar o n definitivo entre duas cidades que agora passam a ser
irms: Npoles e Sucupira.

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Como vai esse valentoso espadachim de nossas letras, esse dArtagnan
do gazetismo sucupirano?

Depender do pode-ser-quem-sabe...

Dona Dorotia Cajazeira, Dona Zuzinha e Dona Juju, todas talqualmente


Cajazeira, a fina flor do donzelismo juramentado de Sucupira.

Estadista sem povo como galinha sem ovo.

Homem de muitos respeitos e muitas excelncias.

Quod abundat non nocet (o que abunda no prejudica)

Mas ele tem dinheiro e talqualmente o inescrupulismo suficiente para


comprar todo o eleitorado de Sucupira.

Municiado de todas as tolerncias e de todas as boas vontades.

Mutatis quase mutandis.


138
Nadando de braadas no mar das euforias.

No ouvi, no olhei, no cheirei, nem apalpei.

No quero que o cabrito morra nem que a ona passe fome.

No acho, ao contrrio, desacho. Sucupira tem mais de oitenta mil


habitantes. Se apenasmente dez mil foram ao comcio, setenta mil
ficaram em casa em sinal de protesto: ipso facto, a maioria esmagatcia
contra a autonomia.

No obstantemente todos esses considerandos, espero que a polcia


cumpra o seu dever, evitando canhotismos, cachacismos e badernismos.

No sof com a secretria, fazendo sofadices...

Noves-fora toda esta zoada que a oposio anda fazendo, essa


problemtica vai ter a sua soluciontica na Cmara Municipal.

O que vale no acumular anos no tempo, mas acumular tempo


nos anos...

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O fato que com Pipoca na Prefeitura, Sucupira vai virar um grande
cassino, uma cidade jogatcia e pecaminosa talqualmente Sodoma
e Gomorra.

Pensar no que-fazer-minha-me-do-cu...

Primeiro que tudo queria que a senhora Delegada mandasse fazer


uma revistagem no meu gabinete; segundo que tudo...

Quando o diabo descansa abana as moscas com o rabo...

Repousam em bero esplndido dentro do meu corao...

Saindo dos prolegmenos e entrando nos epilogismos...

Se para a felicidade geral de Sucupira, s-lo-ei...

Se ela d de tudo, por que no d petrleo...

Sempre me entendi com Deus, sem necessidade de atravessadores.

Ta o que d eleio, elegem um cangacista desalfabetizado e


139
desapetrechado de carter. Agora esse maucaratista praticante e
juramentado trai o nosso partido e vota com a oposio.

T pensando que berimbau gaita?

Talqualmente Csar, estou cercado de Brutus por todos os lados.

Vamos acarejizar a Europa! Vamos temperar o mundo! A Europa vai,


mais uma vez se curvar ante o Brasil. Vatapisar a Amrica! Exportar o
nosso principal produto, o azeite de dend. O Brasil inteiro temperado
com azeite de dend.

Vou exigir tempo na televiso para defender o democratismo da


eleio por nomeatura.

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Vocabulrio de Zeca Diabo

A
adivinhando chuva
afanar
alma manera
almas penadas
amolengar
andar, virar, mexer
antes fanhoso que sem nariz
apartar
aperrear, aperreado
apoquentar, apoquentao
arapuca
ardiloso
arregao
arreliar, arreliado
arretado
arribar
assuntar

B
140
badaronha (maneirice)
baque (queda)
bate-boca
bem-do-meu, bem-do-dele
bestunto (inteligncia)
bolodrio
bot-pra-Deus
bregueos (trastes)
bufar

C
cabea de capuco
cabeudo
cabunco
cachao
calcanho (no) (a p)
campo branco(caatinga)
capuco de milho
cavalo corredor, cabresto curto
Chimite (smith weston)
choror
comer calado

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consumisso
conversa-de-p-de-oreia
corta-brocha (discusso)
cuma chama? (como que chama?)

D
desandanas
desasnar (aprender um pouco)
desassuntado (insolente)
desavergonhamento
desbofar (arrancar os bofes)
desconsumisso
descontramantelo (runa total)
descontratempo (azar)
desencalmado
desgramado (desgraado)
desmiolar, desmiolamento
desprecatado
dest(deixa estar)
destabacado (desbocado)

E
embatucar (cismar) 141
empacar
enfonar (faltar a compromisso)
entupigaitar (empanturrar-se)
esbagaado (arrebentado)
esbagaar (destruir, virar bagao)
esbilotado (amalucado)
escabriado(encabulado)
escafeder(fugir)
essa menina(o) (modo de chamar uma moa)
estoporar(explodir)

F
falta de um grito se perde uma boiada (por)
fato (tripas)
febre perdedera (paixo forte)
fedelho
fidumagua, fidumajega
fif (candeeiro)
filho duma cancela batedeira
filho duma que ronca e fua
fiof (rabo)
forro do mundo (cu)

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G/I
gaitada (gargalhada)
grenhas (cabelos despenteados)
isturdia (outro dia)

M
mandureba (cachaa de segunda)
marmero (vaqueiro velho)
mas-mas (conversa fiada)
mazela (doena)
miceis (vossas mercs), vosmiceis
munzu(cesto para peixes)

P/Q
paulificante (chato)
pe-re-pe-pe-,po-ro-po-po (etc,etc)
pichilingue (desimportante)
porreta (bacana)
quenga (mulher toa)
quengo (pescoo)

R/S
142 relampejar
rojo
ruana (marrom)
safo (esperto)
sarapanto, sarapantado (espanto)
sustana (substncia)

T/V
te-re-te-t, te-re-te-t
tempo de Deus (muito tempo)
tempo de muito chocalho e pouco pescoo (pobreza)
tempo de muito rasto e pouco pasto (seca)
tempo de queta (de paz)
terra de sapo, de cocra com ele (em)
tribulao (atribulao)
via da foice (morte)

Z
zoado (tonto)
zor (aborrecido)

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Vistas externas da casa de Odorico, em Maca

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Vista externa da prefeitura de Sucupira, em Maca

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Captulo IX
E Chegando aos Finalmente

Uma cenografia no um telo; um envolvimento. Representa-se em


cena, no em frente dela. (...) Uma boa cena no deve ser uma pintura,
mas uma imagem. (...) um sentimento, uma evocao, uma presena,
um estado de alma, um vento morno que ateia as chamas do drama.
Robert Edmond Jones

Este trabalho originalmente foi uma dissertao de mestrado para


a Escola de Comunicao e Artes da Universidade de So Paulo,
cujo principal objetivo era analisar a evoluo cenogrfica de O
Bem Amado, de Dias Gomes, Confabulncias Sigilosas com Todos os
Acaultelatrios das Solucionticas Cenogrficas de Sucupira e seus
Habitantes. Neste livro, porm, a proposta foi mostrar muito mais a
trajetria do maior personagem j criado na fico brasileira e que
continua vivo, quase vinte anos aps o ltimo episdio ter ido ao ar.
No poderia, porm, deixar de falar um pouco sobre cenografia, o
meu ramo. Sem tecer consideraes aprofundadas, ao contrrio da
dissertao onde foram analisados exaustivamente todos os cenrios
desde a primeira montagem da pea em 1969, preferi aqui traar
um panorama sobre a importncia da cenografia na dramaturgia
145
em geral, que mais do interesse geral. Cortando os entretantos e
chegando aos finalmente:

A Importncia da Cenografia

A cenografia no uma linguagem internacional, isto , seu discurso


no pretende ser compreendido por todos, da mesma maneira, em
qualquer parte do mundo. Na verdade, o que para um pode ser uma
expresso cenogrfica sublime, pode parecer bastante desagradvel
para outro. Um cengrafo usando material velho pode nos deixar
sem flego com seu trabalho. O mesmo cenrio que nos fascina, a
outro pode parecer um amontoado de lixo. Como qualquer atividade
artstica, a cenografia revela, atravs do material e das formas que
usa, um conjunto de emoes e de idias relativas e pessoais.

No h dvida que a cenografia de importncia fundamental para


o sucesso de uma montagem, devendo servir a inumerveis objetivos.
A cenotcnica, a iluminao e a indumentria permitem uma
qualidade no resultado final do espetculo tal que, cada vez mais,
diretores e produtores buscam o auxlio de profissionais considerados
competentes e de talento artstico inegvel para a elaborao e
realizao de seus projetos cnicos.

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Evoluo da cenografia: casa de Odorico na novela (acima), no primeiro ano da srie
(abaixo), no segundo ano (direira acima) e no quarto ano da srie (direita abaixo)

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Mas a arte cnica uma arte especial, difcil. Cabe ao cengrafo
conciliar uma srie de condies para permitir uma resposta
proposta cnica do diretor. Tudo tem que ser previsto, calculado
com o maior rigor, para que sejam evitados os exageros, para que
no se sacrifique a inteno do dramaturgo, para que se respeite o
sentimento exato da concepo cnica, sem apelar para efeitos banais
e fceis. O cengrafo colabora com o diretor, mas tambm com o
autor, no sentido que, atravs dos elementos descritivos que prope,
estaro representados tanto o pensamento do autor, como a verdade
cnica desejada pelo diretor.

Nada dever ser esquecido ou abandonado irrefletidamente: e a entra


o talento, o senso crtico, a formao tcnico-cultural, a compreenso
do texto, a sensibilidade e a capacidade de realizar do cengrafo.

Podemos dizer, portanto, que cenografia tudo o que registrado


plasticamente em cena. No podemos separar cenrio, figurino,
adereos, iluminao ou at mesmo a marcao de cena, isto a
movimentao dos atores, porque tambm estabelecem fluxos,
massas, volumes, num determinado espao.Se num espetculo
o cenrio que fala primeiro, se ele no transmitir pela linguagem
148
plstica, imediatamente, o clima certo, o pblico poder ser conduzido
por caminhos errados, distanciando-se do que se poderia chamar de
idia correta da pea.

Por outro lado, a cenografia no pode e nem deve ser a vedete do


espetculo. Mas deve, isto sim, buscar atender s exigncias da pea,
proposta da direo: criar uma linguagem para o espetculo. O
cenrio no pode ser desenhado apenas para agradar aos olhos do
espectador e muito menos para satisfazer a vaidade do cengrafo.
O grande artista Santa Rosa (Paraba, 1909 - Nova Delhi, 1956) tinha
palavras muito duras para este tipo de trabalho vazio:

H os que concebem o palco como uma vitrine de produtos de beleza.


Com muito it e cor-de-rosa, fils e colunas, um pouco de luz atravs da
qual se pressinta no ar molculas de p-de-arroz, tornando o espao
cnico frio e imprprio verdade teatral, cheia de calor humano.

Por mais engenhoso e complexo que seja, um cenrio por si s no


consegue manter o interesse do pblico por muito tempo, caso a
representao seja fraca. Mas se, pela sua exuberncia de formas
e cores, chama excessivamente a ateno, pode vir a prejudicar a
recepo do espetculo e, com isso, a prpria pea. O trabalho bem
entrosado do diretor e do cengrafo essencial para a consecuo da

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unidade do espetculo. Pois fundamentalmente, o espetculo, no seu
todo, realiza uma convergncia de vises, apresentando em cena o
resultado da unio dos vrios segmentos de uma produo teatral.
fruto de um trabalho coletivo. Segundo Aldo Calvo (1907-1990):

A cenografia uma arte muito complexa. O cengrafo o artista que


cria a imagem do espao cnico em funo de um texto, utilizando os
meios cenotcnicos de que deveria ter amplos conhecimentos.

Essa ambientao num espao tridimensional pode ento manifestar


as mais diversas concepes de formas volumtricas e esculturais. No
suficiente que o cenrio se afine com o estilo da pea, mas que ele
reflita este estilo, que o traduza de tal maneira que o pblico, tocado
pela ambientao, consiga captar o clima da proposta cnica atravs
dessas informaes visuais. Obviamente isso nem sempre se processa
deste modo: pode at ocorrer que a prpria concepo do cengrafo
seja deixar o espao totalmente livre de qualquer elemento, cabendo
ento aos atores manipular os objetos cnicos ou passar alguma
caracterizao, o essencial atravs da indumentria, por exemplo.

Em geral cabe cenografia fornecer ao espectador os dados sobre o


local onde se passa a ao: o dia, a hora, a situao meteorolgica, 149
a regio ou ptria, alm de refletir a situao econmica, poltica e
social dos personagens. Todos esses dados, no entanto, podem ser
representados s vezes por solues muito simples. Um elemento
cnico sintetizado, mas bem elaborado em sua forma, cor, textura,
pode informar s vezes mais sobre local, atmosfera e clima de
uma cena, e com mais eficincia, do que um grande aparato mal
concebido e gratuito. Sobre este aspecto do cenrio vale citar mais
uma vez Santa Rosa:

A justeza de suas linhas, o discreto sublinhar da ao, bastam-lhe para


exercer, com nobreza, a sua funo. A sua importncia bem maior
quando no ostentatria, quando apenas sugere em linhas simples
o ambiente no qual se desenrolam os sentimentos dos personagens.

Na cena, o belo tem que ser, antes, necessrio. Em outras palavras:


a caracterstica essencial do cenrio que ele seja funcional, tenha
praticidade. Essa funcionalidade, no entanto, vai depender de outra
caracterstica bsica da cenografia: a sua afinao com o conjunto
do espetculo. Ligado a este aspecto estaro no s o fundamental
entrosamento de diretor e cengrafo, como a solidez e segurana do
processo de criao do cenrio propriamente dito.

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A partir do terceiro ano da srie, novo ambientes so introduzidos: a boite Chez Bebel
(acima), a casa paroquial (abaixo)...

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... o diretrio do PDS (acima), e a Rdio Sucupirana (abaixo)

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Outros novos ambientes: a farmcia do Librio (acima), o terreiro de umbanda (abaixo)...

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... o forr (acima) e a Sociedade de Ufologia de Sucupira (abaixo)

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Obviamente o ponto de partida so o texto e o interesse que tenha
despertado. Uma vez estabelecida a linguagem, as divises de
funes e reas de atuao entre diretor, produtor e ator mobiliza-
se um universo de pequenos movimentos dos quais resultar a
engrenagem articulada do espetculo. No princpio h apenas uma
idia que, aos poucos, vai tomando forma, seja atravs dos perfis dos
personagens, de suas palavras, gestos e movimentos, seja atravs da
definio das linhas, do estilo, do desenho do cenrio, isto , de todos
os elementos que emprestam uma fisionomia prpria montagem.
Definida a forma, ela passa a ter uma funo dentro do espetculo,
seja ele teatro, cinema, bal, pera, novela, seriado de TV, ou ainda
um show, um videoclipe, ou mesmo um filme publicitrio. Em todas
essas atividades encontramos sempre a cenografia como parte
integrante do espetculo. Ali, se quisermos remontar no tempo,
podemos lembrar as palavras que o arquiteto italiano Sebastiano
Serlio (Bologna, 1475 -Lion, 1554) j dizia, em pleno sculo XVI: Os
cenrios so indispensveis para criar a atmosfera de qualquer pea.

Quando a direo define a linguagem do espetculo em suas linhas


gerais, cada um dos elementos envolvidos na produo parte para
realizar sua funo, buscando a melhor soluo para o funcionamento
154
da engrenagem. Da mesma forma que o ator se incorpora ao
personagem, pesquisando a estrutura psicolgica que ele requer, da
mesma forma como o diretor passa a conduzir o trabalho, esculpindo
e polindo cada quadro e cada cena, preciso que o cengrafo trabalhe
no sentido de fornecer, a ambos, as ferramentas mais adequadas
para a realizao de seus propsitos: cabe ao cengrafo a delicada
tarefa de criar uma composio formal complexa, dentro da qual se
movimentam os atores, realados ou disfarados pelos figurinos e
pela iluminao, que arremata todo o conjunto.

Por isso nunca demais frisar que cenografia no decorao, nem


composio de interiores; cenografia no pintura, nem escultura:
uma arte integrada. Nunca demais repetir que cenografia a
composio resultante de um conjunto de cores, luz, forma, linhas
e volumes, equilibrados e harmnicos em seu todo, e que criam
movimentos e contrastes. Cenografia um elemento do espetculo
ela no constitui um fim em si. Portanto, o resultado do trabalho
de cenografia passa pelo difcil exerccio de ser uma arte a servio
de, como disse bem Aldo Calvo. A arte de interpretar o texto visual
e cenotecnicamente, respeitando e solucionando todo o critrio de
marcao, criando uma forma de encantamento num perodo curto e
rpido, para que as cenas possam se desenvolver dentro do espao que
ela prope tirando partido dos materiais cnicos que ela promove. Na

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verdade o cengrafo quem, a princpio, determina a rea de ao,
no o diretor. Porque com o espao criado pelo cengrafo que fica
estabelecida a rea til do trabalho do diretor, dentro da qual ele
far as marcaes.

Percebe-se, ento, que h sempre uma contrapartida neste trabalho


entre o diretor e o cengrafo, para que tudo caminhe em harmonia
e se crie uma certa interdependncia: se a cenografia funciona
basicamente como material de apoio para a direo, por outro lado
cabe ao diretor dar funo s formas criadas pelo cengrafo. Sobre
este ponto interessante ouvir o que tem a dizer Gianni Ratto(1916),
com sua experincia polivalente de teatro:

No me interessa mais fazer a direo pela direo e a cenografia pela


cenografia. Eu fao, tanto uma coisa quanto outra, numa viso integrada.

S assim pode-se ter certeza de no se estar criando um mero pano de


fundo, ou um simples elemento decorativo, mas o cenrio desejvel
um aparato para a cena. Trabalhando com um cenrio criado dentro
deste esprito, seja ele realista, naturalista ou formalista, a direo
pode tirar o melhor partido de seus elementos e das reas de fora
delimitadas e determinadas pelo cengrafo, que funcionaro tambm 155
como estmulos para o ator. Assim o cenrio cria um conjunto visual
harmonioso, equilibrado e proporcional dinmica do conjunto,
permitindo ao diretor maiores possibilidades de marcao dos
movimentos da ao.

A questo do estilo outro aspecto do processo criador. Envolve as


linhas mestras da proposta da direo, bem como a formao cultural,
a sensibilidade e o talento do cengrafo. A esse respeito, convm
refletir sobre o que, para o revolucionrio Gordon Craig (1872-1966),
define a verdadeira arte do teatro, isto a teatralidade pura:

No nem a representao dos atores, nem a pea, nem a encenao,


nem a dana. Mas, sim, forma dada pelos elementos seguintes: o
gesto que a alma da representao; as palavras que so o corpo
da pea; as linhas e cores que so a existncia do cenrio; o ritmo
que a essncia da dana... Nada de realismo, estilo apenas.

preciso no esquecer que a cenografia, como toda arte, nasce de


um intenso sentimento e de um trabalho rduo. O cengrafo tem que
dominar uma idia e transform-la em corpo. Portanto, a emoo no
tudo. O artista precisa saber como tratar sua idia, como transmiti-
la. Precisa dominar tcnicas, conhecer regras, recursos, convenientes.

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O xito do cengrafo no depende apenas de um bom texto, de
uma boa proposta da direo ou de uma inspirao genial, mas de
todos estes fatores. Se os primeiros, o texto e a direo, como fatores
externos, dependem s vezes de sorte, de oportunidade, os fatores
internos, a inspirao e a capacidade do artista, dependem do talento
e da formao profissional; da chamada alma de artista bem como
de pacincia e calma para desenvolv-la. Condies que s vezes
requerem solido e recolhimento, fatores em geral estranhos ao
movimentado mundo do teatro.

Pacincia tambm qualidade necessria para que o cengrafo
desenvolva o trabalho lento e consciencioso de buscar a melhor e
mais adequada soluo para cada movimento, sem esquecer o menor
detalhe. Porque num pequeno detalhe pode estar contido o segredo
de um espetculo. Por exemplo: as entradas e sadas dos atores podem
mudar o ritmo de uma cena; e no seria exagero dizer que o ritmo do
espetculo comea com o desenho do cenrio.

Se acompanharmos a histria da cenografia veremos que, dos seus


primrdios at hoje, ela vem adquirindo um desenvolvimento tcnico
e uma qualidade artstica notveis, com uma sria dificuldade, no
156
entanto, que marca sua diferena para as outras artes plsticas: a sua
terrvel contingncia. A cenografia arte do momento e se desfaz
como por encanto na hora em que o espetculo sai de cartaz. Alis,
como tudo que diz respeito apenas ao espetculo, salvo o texto.

Vencer este desafio exige um outro trabalho, raramente feito,


sobretudo no Brasil o trabalho de registro, de arquivo, de
preservao da memria. Mas, ao contrrio do desejado, o que
existe , em geral, um vazio, uma pobreza de registro, impedindo
que se preserve a memria do processo que antecede a descoberta
dos recursos usados nas produes o que muitas vezes ocorre com
produes de importncia incontestvel. Parece incrvel, mas pode-
se falar numa tradio desta falta de memria. No Brasil, muito
pouco se sabe sobre a cenografia de espetculos de teatro. E grande
parte do desinteresse demonstrado pelos prprios artistas, que o
atribuem ao desprestgio de que foram vtimas, ausncia de apoio
das instituies responsveis ou falta de reconhecimento do pblico
ou da crtica. Se no novidade o desinteresse geral em relao aos
fatos culturais do pas, a conservao da memria em cenografia
no faz exceo ao quadro: contam-se nos dedos os cengrafos que
se preocupam em fotografar seus cenrios, guardar as plantas dos
teatros onde foram montados, arquivar seus projetos ou conservar as
maquetes que tenham executado.

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O quarto das Cajazeira, no terceiro (acima) e no quarto ano da srie (abaixo)

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O processo criativo da cenografia a elaborao do conjunto
visual do espetculo est associado a um embasamento terico,
a conhecimentos de dramaturgia, de histria do espetculo e
histria da arte em geral, e da histria da cenografia em particular.
Conhecimentos que podem fornecer um lastro para a descoberta de
solues tcnicas especficas para cada rea da produo cenogrfica
e que envolvem noes de artes plsticas, arquitetura e desenho.
sbia a advertncia do mestre Santa Rosa, em Para um Teatro Teatral:

necessrio que os artistas de toda natureza lembrem-se sempre de que


a Arte absoluta quando est no domnio do sentimento, mas que
precisamente a tcnica no instante de sua exteriorizao (...) O instinto
j uma poderosa fora para guiar, induzir o indivduo a escolher os
caminhos da arte; mas em si mesmo, ele no fonte de conhecimento.

Uma formao complexa , portanto, exigida do cengrafo, para


que se habilite organizao de um espao cnico, criao de
uma ambientao e o visual adequado, de modo a propiciar uma
boa relao palco/platia, fazendo com que o pblico se integre ao
espetculo, transportando-se para o local onde se passa a ao. Como
disse o cengrafo Karl Eigsti, discpulo de Ming Cho Lee:
158
Os grandes momentos acontecem quando a platia perde a
conscincia das limitaes do teatro e participa emocionalmente e
intelectualmente desse mundo.

Com isso a cenografia conduz o pblico a um envolvimento plstico,


auxiliado por solues de cenotcnica, sugerindo-lhe local, tempo,
clima, atmosfera. Robert Edmond Jones, ao interpretar com suas
palavras a conhecida expresso de Appia de que no se representa
diante, mas dentro de, relembra, na forma direta e simples de seu
estilo, que a funo principal do cenrio simplesmente esta:
relembrar o pblico sobre onde os atores deveriam estar.

Mas a fuso palco/platia resultado de mltiplos esforos. Para promover


uma ambientao adequada, o espetculo depende da conjugao dos
esforos do iluminador, do figurinista, do cenotcnico, do aderecista,
do contra-regra e de tantos quantos participem da produo, sob a
regncia do diretor. Todos eles colaboram diretamente com o ator, nica
presena humana visvel em cena, em cujos gestos, movimentos e ritmos
se concretizar o envolvimento do cenrio, da luz e da direo.

E nesse quadro cooperativo destaca-se o cengrafo, a quem Robert


Edmond Jones atribui a mais bela das funes:

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Em ltima anlise, criar um cenrio no para um arquiteto ou para um
pintor ou um escultor, ou mesmo um msico, mas sim para um poeta.

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Odorico (acima), e Donana, Dulcinia, Judicia, Dorotia, Gisa e Jairo Portela (abaixo),
na novela O Bem Amado

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Captulo X
Fichas Tcnicas de O Bem Amado Novela e Seriado

Novela

Direo: Rgis Cardoso


Coordenador de produo: Mariano Gatti
Editor de VT: Ubiratan Martins
Assistente de produo: Almeida Santos
Continusta: Lia Mara
Sonoplastia: Paulo Ribeiro
Maquiagem: Erik Rzepecki
Figurino: Carlos Gil
Assistente de figurino: Nilson Resende
Cenografia: Paulo Dunlop
Assistente de cenografia: Guerrero
Assistente de Estdio: Nilton Canavezes
Msica: Vincius de Moraes e Toquinho
Iluminao: Slvio Carneiro
Contra-regra: Paracium Gonalves / Jos Cupertino / Zenon Alves /
Carlos da Silva / Carlos Silveira
161
Chefia tcnica: Silas Teixeira
Tcnico: Guassalin Nagen
Cmeras: Joel Jos / Alexandre Braz / Carlos Giraldes
udio: Mauro Arajo / Mazoel de Lima
Operador de vdeo: Jorge Cmara
Operador de VT: Antonio Fernando
Superviso de operaes: Alpheu de Azevedo

Seriado

1980
Direo: Rgis Cardoso e Jardel Mello (Colaborador)
Co-Direo: Yves Hublet
Coordenao De Produo: Flora Paolillo e Lya Mara
Assistente de Produo: Celso Freitas e Srgio Penedo
Continusta: Edna Torquato
Cengrafo: Irnio Maia
Figurinista: Zenilda Barbosa
Assistente de Figurinista: Elzir De Arajo
Iluminao: Silvio Carneiro
Edio: Enio Motta

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1981
Direo: Rgis Cardoso e Oswaldo Loureiro
Co-direo: Mariano Gatti
Coordenao de Produo: Lya Mara
Cenografia: Fernando Camargo
Figurino: Zenilda Barbosa
Assistente de figurino: Elzir de Arajo
Edio: Enio Motta
Direo de imagens: Rgis Cardoso e Fernando Villela
Pesquisadora: Marlia Garcia
Iluminao: Silvio Carneiro
Continuista: Ludmila Poetti

1982
Direo: Rgis Cardoso
Diretor Assistente: Mariano Gatti
Coordenadora de produo: Lya Mara
Assistente de direo: Wagner Lima
Assistente de produo: Celso Santos
Cenografia: Jos Dias
Figurino: Paulo Lis
Assistente de figurinos: Billy Aciolly
162
Iluminao: Silvio Carneiro
Assistente de iluminao: Paulo Graziolli
Edio: Enio Motta
Continusta: Ftima Branco

1983
Direo: Rgis Cardoso
Produo executiva: Lya Mara
Diretor assistente: Wagner Lima
Assistente de produo: Celso Santos e Hildon Carrapito
Cenografia: Jos Dias
Figurino: Paulo Lis
Assistente de figurino: Terezinha Pinto de Azevedo
Iluminao: Silvio Carneiro
Assistente de iluminao: Paulo Graziolli
Edio: Enio Motta
Continusta: Ftima Branco

1984
Direo: Oswaldo Loureiro e Francisco Milani (colaborador)
Produo executiva: Lya Mara
Figurino: Paulo Lis

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Cenografia: Jos Dias
Edio: Enio Motta
Iluminao: Henrique Leiner e Paulo Graziolli
Maquiagem: Marlene Wong
Pesquisa: Marlia Garcia

Paulo Gracindo, o bem-amado Odorico Paraguau

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Bibliografia geral
Obras referidas ou consultadas

APPIA, Adolphe. Carta a Gordon CRAIG (31, janeiro, 1919)


In:catlogo actor-espacio-luz exposicion producida y realizada por la
Fundacion Suiza de Cultura Pro Helvetia. Zurich, 1984.p.19.BABLET,
Denis/M.Louise (org.).

APPIA. A Obra de arte viva. Lisboa, Arcdia,s/d.

BAILEY, Dales. O pagador de promessas: A brazilian morality,


Latin American Theatre Review, n.6/1, Lawrence, Kansas, EUA. The
University of Kansas, outono de 1972.

CALVO, Aldo.A cenografia do tbc: minha experincia de trabalho.


In:cenografia e indumentria no tbc. 16 anos de histria. J.A.
FERRARA,J.C SERRONI. (coord.) So Paulo,Secretaria de Estado da
Cultura, 1980.

CAMPEDELLI, Samira (org.) Dias Gomes. So Paulo, Abril Educao,


1979. Coleo literatura comentada.
165
CASTRO, Cludio de Moura. Estrutura e apresentao de publicaes
cientificas. So Paulo, Macgraw- Hill do Brasil, 1976.

CASTRO. A pratica da pesquisa. So Paulo, Mcgraw-Hill do Brasil, 1977.

CRAIG, Edward Gordon. Da arte do teatro. Traduo, prefcio e notas


de Redondo Jr. Lisboa, Arcdia, 1963 (do prefcio de Redondo Jr).

DORIA, Gustavo. Moderno teatro brasileiro. Rio de Janeiro, SNT /


FUNARTE / MEC, 1975.

FERNADEZ, Oscar. Brazils New Social Theatre, Latin American


Theatre Review, n.6/1, Lawrence, Kansas, EUA. The University of
Kansas, outono de 1972.

JONES, Robert Edmond. The dramatic imagination. N.Y., Theatre Arts


Books, 1941.

KLAGSBRUNN, Marta & Beatriz REZENDE(org.). A telenovela no rio


janeiro 1950-1963. Rio de Janeiro, Ciec/Escola de Comunicao UFRJ/
MIS, 1991.

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LYDAY, Leon F. O Pagador de Promessas and O Bero do Heri
variations on a theme, Romance Notes (EUA), vol. XIV, n.2, 1972.

LITTO, Fredric M. & Julio PLAZA. Comunicao e novas tecnologias:


reflexes. So Paulo, USP/ editora com arte, 1984.

MAGALDI, Sbato. Panorama do teatro brasileiro. So Paulo, Difel, 1962.



MAGALDI. um palco brasileiro - Arena de so paulo. So Paulo,
Brasiliense, 1984.

MAZZARA, Richard A. Alfredo Dias Gomes, social comentator and


artist.Latin American Theatre Review, 2 n.2 Lawrence, Kansas, EUA.
The University of Kansas, outono de 1972.

MELLO, Bruno. trattato di scenotecnica. Roma, Gorlich, 1979.

MELO, Jos Marques de. As telenovelas da Globo. Produo e


explorao. So Paulo, Summus editorial, 1988.

MICHALSKY, Yan. O palco amordaado. Rio de Janeiro, Avenir, 1979.


166
MOSTCIO, Edelcio. O espetculo autoritrio. So Paulo, Proposta, 1983.

MOUSSINAC, Lon. Histria do teatro. trad. Mario Jacques. Lisboa,


Bertrand, 1957.

PICCOLO, Pepino. Appunti di scenografia. Roma, Instituto Editoriale/


Publicationi Internazionali, s/d.

RANGEL, Otvio. Tcnica teatral. Rio de Janeiro, SNT, 1949.

RATTO, Gianni. In:cenografia e indumentria no tbc.16 anos de


histria.J.C. FERRARA,J.C SERRONI.(coord.) So Paulo, Secretaria de
Estado da Cultura, 1980.

REDONDO JR. Panorama do teatro moderno. Lisboa, Arcadia, 1961.

RODRIGUES, Edmundo. Os moveis e seus estilos. Rio de Janeiro,


Ediouro, s/d.

ROSENFELD, Anatol. O mito e o heri no moderno teatro brasileiro.


So Paulo, Perspectiva, 1982.

O Bem Amado miolo.indd.indd 166 26/10/2009 21:57:05


SANTA ROSA Jr.,Toms. Para um teatro teatral cadernos de cultura.
In: Santa Rosa em cena. Cassio Emmanuel BARSANTE. Rio de Janeiro,
Inacen, 1982. Coleo Memria. Rio de Janeiro, Ministrio de
Educao e Sade.

SONREL, Pierre. Trait de scnographie. Paris, Librairie Thatrale, 1943.

SOUTHERN, Richard. Manual sobre a montagem teatral. Lisboa,


Moraes, 1979.

TAROUCO, Liane Margarida Rockenbach. Rede de comunicao de


dados. So Paulo, Livros tcnicos e cientficos, 1984.

VERA, Asti Armando. Metodologia da pesquisa cientfica, Porto


Alegre, Globo, 1978.

WOODYARD, George W. e Leon LYDAY, Stufies on the Latin


American Theatre, Theatre Documentation (Nova Iorque, EUA), v.2,
n.1&2, 1970.

Artigos De ou Sobre Dias Gomes, em peridicos


167
A Tribuna, Rio de Janeiro, Segundo caderno, 22/03/1970

Boletim de divulgao da Rede Globo. 3 a 9/04/1982(482). DIAS


GOMES: Discurso de Odorico

Boletim de divulgao da Rede Globo. Carta de Oswaldo Loureiro,


20/06/1984.

Boletim de Programao da Rede Globo, Sries Brasileiras, ano III,


Rede Globo. 3 a 9/01/1981. Rgis CARDOSO.

Boletim de Programao da Rede Globo, 19 a 25/04/1980. Depoimento


de Paulo GRACINDO.

Boletim de Programao da Rede Globo. (379) o autor - Dias Gomes;


12 a 18/04/1980

Coojornal- rgo da cooperativa de jornalistas (Porto Alegre) RS, (64),


junho/1981 Entrevista de DIAS GOMES a R.M./M.C.: se aparecer um
terrorista, eu prendo e expludo ele - o Brasil de hoje visto por Odorico
Paraguau, prefeito da mais tpica cidade do pas, a imaginria sucupira.
Correio Brasiliense, Braslia, 31/08/1980; entrevista com DIAS GOMES.

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Correio da Manh, Rio de Janeiro, Segundo Caderno, 19/03/1970,
Oscar ARARIPE.

Dirio de Notcias, Rio de Janeiro, 08/04/1970, Cartaz de Odorico deu


multa no teatro.

Dirio de Notcias, Rio de Janeiro, 14/04/1970: HENRIQUE OSCAR

Dirio do grande ABC, So Paulo, 13/03/1983. DIAS GOMES. Entrevista:


Os caminhos de um autor que contesta.

Elementos de cenografia no espao televisual. So Paulo, Fundao


Anchieta,1975.

Ficha de distribuio de direito de representao da SBAT: talo


208606; 12/7/64

Folha de So Paulo, So Paulo, 10/09/1982. Helena SILVEIRA. Dias


Gomes, bem amado, rico e inesgotvel

Folha de So Paulo, So Paulo, 18/10/1984. Oswaldo LOUREIRO:
168
Entrevista a Isa Cambar.

Folha de So Paulo, s/d C.R. as lies de sucupira

Folha de So Paulo, 07/08/81; DIAS GOMES, entrevista a Miguel de


Almeida:Um escritor com os olhos nas ruas

Jornal da Tarde, So Paulo, 22/06/1981. Evelyn SCHULKE: Dias Gomes


lutando contra a censura, com bom humor

Jornal da Tarde, So Paulo, 22/05/1982 Odorico entrevista a Jos


Dias da Silva e Maria Lucia Miranda Veja os meus principalmentes,
para ser um partidrio mnemnico e politcnico da democradura

Jornal do Brasil, Caderno B, 08/04/1970: Yan MICHALSKY.

Jornal do Brasil, Caderno B, 18/03/1970, Yan MICHALKY.

Jornal do Brasil, Caderno B, 21/04/1970. Odorico, O bem amado.


Zzimo Barroso do Amaral.

Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 07/04/1982. Diana ARAGO: A


maioridade de o bem amado.

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Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 21/06/1981. Diana ARAGO: Trs
anos de sucesso e o impasse da censura.

Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, Caderno B, 21/06/1981.

Jornal do Brasil. Rio de Janeiro, Caderno B, 03/05/1981. Maria


Helena DUTRA.

Jornal do Comrcio, Recife, 04/05/1969; A propsito... (ass.W.)

Jornal do Comrcio, Recife, caderno II, 20/10/1968. Valdemar de


Oliveira (assina W.), coluna A propsito...

Jornal do Comrcio. Recife, Caderno II, 06/05/1969;08/05/1969. Coluna


Teatro. Odorico, O bem amado (I/II), s/ass.

Melhores momentos. a telenovela brasileira. Rio de Janeiro, Rio


Grfica,1980.

O Globo, Rio de Janeiro, Segundo caderno, 21/03/1970; Martim


GONALVES.

O Globo, Rio de Janeiro, Segundo caderno, 01/10/1973; ARTUR DA 169


TVOLA:o bem amado

O Globo, Rio de Janeiro, Segundo caderno, 02/10/1973; ARTUR DA


TVOLA:o bem amado

O Globo, Rio de Janeiro, Segundo caderno, 24/10/1973; ARTUR DA


TVOLA:fim de odorico, o anti-heri

O Globo, Rio de Janeiro, Segundo caderno, 24/10/1973; DIAS GOMES


entrevista a Tamar de Castro: a expresso do bem amado

O Globo, Rio de Janeiro, Segundo caderno, 22/01/1981; ARTUR DA


TVOLA:Esse Odorico, to brasileiro.

O Globo, Rio de Janeiro, Segundo caderno, 23/01/1981; ARTUR DA


TVOLA:o to nosso zeca diabo

O Globo, Rio de Janeiro, Segundo caderno, 26/01/1981; ARTUR DA


TVOLA:dirceu borboleta no um mediano que desandou

O Globo, Rio de Janeiro, Segundo caderno, 28/01/1981; ARTUR DA


TVOLA:o bem amado, papo final

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O Globo, Rio de Janeiro, Segundo caderno, 25/04/1982; Tozzi Czar:
um antisherlock que s desresolve os casos

O Globo, Rio de Janeiro, Segundo caderno, 07/05/1983; ARTUR DA


TVOLA:odorico uma especie de macunama televisivo

O Globo, Rio de Janeiro, Segundo caderno, 11/11/1983; ARTUR DA


TVOLA:o poder delegado de dona chica

O Globo, Rio de Janeiro, Segundo caderno, 13/11/1983; ARTUR DA


TVOLA:os tipos populares de sucupira

O Globo, Rio de Janeiro, Segundo caderno, 14/11/1983; ARTUR DA


TVOLA:o universo de dias gomes

O Globo, Rio de Janeiro, Segundo caderno,02/11/1984; ARTUR DA


TVOLA:o muito amado bem amado.

O Globo, Rio de Janeiro, Segundo caderno, 10/11/1984. ARTUR DA


TVOLA: O bem amado na galeria de honra da tv brasileira.

170 O Jornal, Segundo caderno, 25/03/1970



O Jornal, Show de todo dia, Ney Machado, 29/03/1970.

Revista Playboy, So Paulo, Dez/1985. DIAS GOMES: entrevista a


Norma Couri.

Revista Amiga. So Paulo, 1981. ARTUR DA TVOLA: o bem amado:


o mais importante programa de nossa televiso em 1980

Revista Amiga. So Paulo, 14/11/1984. Entrevista com Francisco


MILANI: O triste fim de O Bem Amado.

Revista Civilizao Brasileira (Teatro e realidade brasileira) Caderno
especial, (2), 1968.

Revista Civilizao Brasileira. Caderno especial, (4),1969.

Revista Civilizao Brasileira. Caderno especial, (6),1969.

Revista Civilizao Brasileira. Caderno especial, (14), So Paulo/USP/


FFLCHCF

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Revista de teatro/sbat (1976):p.2-3; no.412. jul-ago. Daniel ROCHA. o
tap, Valdemar de Oliveira e a pea um sbado em trinta.

Revista de teatro/sbat (1976):p.6; no.411. mai-jun. Quando no teatro


surgiu a perspectiva.(artigo sem assinatura)

Revista Ele e Ela,So Paulo, novembro, 1981; Renato Srgio: Odorico,


profisso brasileiro.

Revista Isto , So Paulo, 221/04/1982. O escrevinhador aventurista


Bencio dos SANTOS.

Revista Nacional de Telecomunicaes, fev/1983.

Revista Nacional de Telecomunicaes, fev/1983.

Revista Tempo Brasileiro, 31/12/1980. A televiso em 1980

Revista Tempo Brasileiro, 1982. Merecendncia Joo Cndido GALVO

Revista Veja, So Paulo, 24/10/1984.


171
Revista Veja. So Paulo, 04/04/1984.

Rio, Samba, Carnaval. So Paulo, 1988.

Script de E chegamos aos finalmentes Rede Globo, 22/10/1984


DIAS GOMES.

ltima Hora, Rio de Janeiro, 29/12/1983. Ronaldo BOSCOLI.

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Agradecimentos

Agradeo aos meus queridos filhos, Philipe Deschamps Gonalves


Dias e Bianca Deschamps Gonalves Dias, que durante o perodo de
estudos souberam compreender minha luta.

Muitas outras pessoas contriburam direta ou indiretamente para a


realizao desta pesquisa, ora gentilmente cedendo documentos, ora
acrescentando informaes ou apenas suportando alguns momentos
de desnimo com palavras animadoras. Algumas esto identificadas
ao longo do trabalho; a muitas outras, porm, no mencionadas,
registro aqui o meu agradecimento discreto e silencioso.

Jos Dias

173

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ndice
Apresentao Jos Serra 5
Coleo Aplauso Hubert Alqures 7
Comeando com os Entretantos 11
Dias Gomes Biografia de um Censurado Precoce 13
O Bem Amado As Transformaes de Odorico
nos Palcos Sucupirenses 31
O Romance da Pea 35
A Histria das Montagens 45
Em Busca de Novas Sucupiras 63
As Desconjunturas Seriadistas: O Bem Amado Seriado 83
Confabulncias e Providenciamentos: A Implantao do Seriado 95
O Vocabulrio Sucupirense 129
E Chegando aos Finalmente 145
Fichas Tcnicas de O Bem Amado Novela e Seriado 161
Bibliografia geral
Obras referidas ou consultadas 165
Agradecimentos 173

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Crdito das Fotografias
Todas as fotografias pertencem ao acervo do autor, Jos Dias, exceto:
Acervo Rolando Boldrin 62
Cedoc/TV Globo 65, 128, 163

A despeito dos esforos de pesquisa empreendidos pela Editora para identificar a autoria das
fotos expostas nesta obra, parte delas no de autoria conhecida de seus organizadores.
Agradecemos o envio ou comunicao de toda informao relativa autoria e/ou a outros
dados que porventura estejam incompletos, para que sejam devidamente creditados.

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Coleo Aplauso
Srie Cinema Brasil
Alain Fresnot Um Cineasta sem Alma
Alain Fresnot
Agostinho Martins Pereira Um Idealista
Mximo Barro
O Ano em Que Meus Pais Saram de Frias
Roteiro de Cludio Galperin, Brulio Mantovani, Anna Muylaerte Cao Hamburger
Anselmo Duarte O Homem da Palma de Ouro
Luiz Carlos Merten
Antonio Carlos da Fontoura Espelho da Alma
Rodrigo Murat
Ary Fernandes Sua Fascinante Histria
Antnio Leo da Silva Neto
O Bandido da Luz Vermelha
Roteiro de Rogrio Sganzerla
Batismo de Sangue
Roteiro de Dani Patarra e Helvcio Ratton
Bens Confiscados
Roteiro comentado pelos seus autores Daniel Chaia
e Carlos Reichenbach
Braz Chediak Fragmentos de uma vida
Srgio Rodrigo Reis
Cabra-Cega
Roteiro de Di Moretti, comentado por Toni Venturi
e Ricardo Kauffman
O Caador de Diamantes
Roteiro de Vittorio Capellaro, comentado por Mximo Barro
Carlos Coimbra Um Homem Raro
Luiz Carlos Merten
Carlos Reichenbach O Cinema Como Razo de Viver
Marcelo Lyra
A Cartomante
Roteiro comentado por seu autor Wagner de Assis
Casa de Meninas
Romance original e roteiro de Incio Arajo
O Caso dos Irmos Naves
Roteiro de Jean-Claude Bernardet e Luis Srgio Person
O Cu de Suely
Roteiro de Karim Anouz, Felipe Bragana e Maurcio Zacharias
Chega de Saudade
Roteiro de Luiz Bolognesi
Cidade dos Homens
Roteiro de Elena Sorez

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Como Fazer um Filme de Amor
Roteiro escrito e comentado por Luiz Moura e Jos
Roberto Torero
O Contador de Histrias
Roteiro de Mauricio Arruda, Jos Roberto Torero, Mariana Verssimo e Luiz Villaa
Crticas de B.J. Duarte Paixo, Polmica e Generosidade
Org. Luiz Antnio Souza Lima de Macedo
Crticas de Edmar Pereira Razo e Sensibilidade
Org. Luiz Carlos Merten
Crticas de Jairo Ferreira Crticas de inveno: Os Anos do So Paulo Shimbun
Org. Alessandro Gamo
Crticas de Luiz Geraldo de Miranda Leo Analisando Cinema: Crticas de LG
Org. Aurora Miranda Leo
Crticas de Rubem Bifora A Coragem de Ser
Org. Carlos M. Motta e Jos Jlio Spiewak
De Passagem
Roteiro de Cludio Yosida e Direo de Ricardo Elias
Desmundo
Roteiro de Alain Fresnot, Anna Muylaert e Sabina Anzuategui
Djalma Limongi Batista Livre Pensador
Marcel Nadale
Dogma Feijoada: O Cinema Negro Brasileiro
Jeferson De
Dois Crregos
Roteiro de Carlos Reichenbach
A Dona da Histria
Roteiro de Joo Falco, Joo Emanuel Carneiro e Daniel Filho
Os 12 Trabalhos
Roteiro de Cludio Yosida e Ricardo Elias
Estmago
Roteiro de Lusa Silvestre, Marcos Jorge e Cludia da Natividade
Fernando Meirelles Biografia Prematura
Maria do Rosrio Caetano
Fim da Linha
Roteiro de Gustavo Steinberg e Guilherme Werneck; Storyboards de Fbio Moon e Gabriel B
Fome de Bola Cinema e Futebol no Brasil
Luiz Zanin Oricchio
Geraldo Moraes O Cineasta do Interior
Klecius Henrique
Guilherme de Almeida Prado Um Cineasta Cinfilo
Luiz Zanin Oricchio
Helvcio Ratton O Cinema Alm das Montanhas
Pablo Villaa
O Homem que Virou Suco
Roteiro de Joo Batista de Andrade, organizao de Ariane Abdallah e Newton Cannito

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Ivan Cardoso O Mestre do Terrir
Remier
Joo Batista de Andrade Alguma Solido e Muitas Histrias
Maria do Rosrio Caetano
Jorge Bodanzky O Homem com a Cmera
Carlos Alberto Mattos
Jos Antonio Garcia Em Busca da Alma Feminina
Marcel Nadale
Jos Carlos Burle Drama na Chanchada
Mximo Barro
Liberdade de Imprensa O Cinema de Interveno
Renata Fortes e Joo Batista de Andrade
Luiz Carlos Lacerda Prazer & Cinema
Alfredo Sternheim
Maurice Capovilla A Imagem Crtica
Carlos Alberto Mattos
Mauro Alice Um Operrio do Filme
Sheila Schvarzman
Miguel Borges Um Lobisomem Sai da Sombra
Antnio Leo da Silva Neto
No por Acaso
Roteiro de Philippe Barcinski, Fabiana Werneck Barcinski e Eugnio Puppo
Narradores de Jav
Roteiro de Eliane Caff e Lus Alberto de Abreu
Onde Andar Dulce Veiga
Roteiro de Guilherme de Almeida Prado
Orlando Senna O Homem da Montanha
Hermes Leal
Pedro Jorge de Castro O Calor da Tela
Rogrio Menezes
Quanto Vale ou por Quilo
Roteiro de Eduardo Benaim, Newton Cannito e Sergio Bianchi
Ricardo Pinto e Silva Rir ou Chorar
Rodrigo Capella
Rodolfo Nanni Um Realizador Persistente
Neusa Barbosa
Salve Geral
Roteiro de Srgio Rezende e Patrcia Andrade
O Signo da Cidade
Roteiro de Bruna Lombardi
Ugo Giorgetti O Sonho Intacto
Rosane Pavam
Vladimir Carvalho Pedras na Lua e Pelejas no Planalto
Carlos Alberto Mattos

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Viva-Voz
Roteiro de Mrcio Alemo
Zuzu Angel
Roteiro de Marcos Bernstein e Sergio Rezende

Srie Cinema
Bastidores Um Outro Lado do Cinema
Elaine Guerini

Srie Cincia & Tecnologia


Cinema Digital Um Novo Comeo?
Luiz Gonzaga Assis de Luca
A Hora do Cinema Digital Democratizao e Globalizao do Audiovisual
Luiz Gonzaga Assis de Luca

Srie Crnicas
Crnicas de Maria Lcia Dahl O Quebra-cabeas
Maria Lcia Dahl

Srie Dana
Rodrigo Pederneiras e o Grupo Corpo Dana Universal
Srgio Rodrigo Reis

Srie Teatro Brasil


Alcides Nogueira Alma de Cetim
Tuna Dwek
Antenor Pimenta Circo e Poesia
Danielle Pimenta
Cia de Teatro Os Satyros Um Palco Visceral
Alberto Guzik
Crticas de Clvis Garcia A Crtica Como Oficio
Org. Carmelinda Guimares
Crticas de Maria Lucia Candeias Duas Tbuas e Uma Paixo
Org. Jos Simes de Almeida Jnior
Federico Garca Lorca Pequeno Poema Infinito
Roteiro de Jos Mauro Brant e Antonio Gilberto
Joo Bethencourt O Locatrio da Comdia
Rodrigo Murat
Leilah Assumpo A Conscincia da Mulher
Eliana Pace
Lus Alberto de Abreu At a ltima Slaba
Adlia Nicolete
Maurice Vaneau Artista Mltiplo
Leila Corra
Renata Palottini Cumprimenta e Pede Passagem
Rita Ribeiro Guimares

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Teatro Brasileiro de Comdia Eu Vivi o TBC
Nydia Licia
O Teatro de Alcides Nogueira Trilogia: pera Joyce Gertrude Stein, Alice
Toklas & Pablo Picasso Plvora e Poesia
Alcides Nogueira
O Teatro de Ivam Cabral Quatro textos para um teatro veloz: Faz de Conta que
tem Sol l Fora Os Cantos de Maldoror De Profundis A Herana do Teatro
Ivam Cabral
O Teatro de Noemi Marinho: Fulaninha e Dona Coisa, Homeless, Cor de
Ch, Plantonista Vilma
Noemi Marinho
Teatro de Revista em So Paulo De Pernas para o Ar
Neyde Veneziano
O Teatro de Samir Yazbek: A Entrevista O Fingidor A Terra Prometida
Samir Yazbek
Teresa Aguiar e o Grupo Rotunda Quatro Dcadas em Cena
Ariane Porto

Srie Perfil
Aracy Balabanian Nunca Fui Anjo
Tania Carvalho
Arllete Montenegro F, Amor e Emoo
Alfredo Sternheim
Ary Fontoura Entre Rios e Janeiros
Rogrio Menezes
Bete Mendes O Co e a Rosa
Rogrio Menezes
Betty Faria Rebelde por Natureza
Tania Carvalho
Carla Camurati Luz Natural
Carlos Alberto Mattos
Cecil Thir Mestre do seu Ofcio
Tania Carvalho
Celso Nunes Sem Amarras
Eliana Rocha
Cleyde Yaconis Dama Discreta
Vilmar Ledesma
David Cardoso Persistncia e Paixo
Alfredo Sternheim
Denise Del Vecchio Memrias da Lua
Tuna Dwek
Elisabeth Hartmann A Sarah dos Pampas
Reinaldo Braga
Emiliano Queiroz Na Sobremesa da Vida
Maria Leticia

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Etty Fraser Virada Pra Lua
Vilmar Ledesma
Ewerton de Castro Minha Vida na Arte: Memria e Potica
Reni Cardoso
Fernanda Montenegro A Defesa do Mistrio
Neusa Barbosa
Gergia Gomide Uma Atriz Brasileira
Eliana Pace
Gianfrancesco Guarnieri Um Grito Solto no Ar
Srgio Roveri
Glauco Mirko Laurelli Um Arteso do Cinema
Maria Angela de Jesus
Ilka Soares A Bela da Tela
Wagner de Assis
Irene Ravache Caadora de Emoes
Tania Carvalho
Irene Stefania Arte e Psicoterapia
Germano Pereira
Isabel Ribeiro Iluminada
Luis Sergio Lima e Silva
Joana Fomm Momento de Deciso
Vilmar Ledesma
John Herbert Um Gentleman no Palco e na Vida
Neusa Barbosa
Jonas Bloch O Ofcio de uma Paixo
Nilu Lebert
Jos Dumont Do Cordel s Telas
Klecius Henrique
Leonardo Villar Garra e Paixo
Nydia Licia
Llia Cabral Descobrindo Llia Cabral
Analu Ribeiro
Lolita Rodrigues De Carne e Osso
Eliana Castro
Louise Cardoso A Mulher do Barbosa
Vilmar Ledesma
Marcos Caruso Um Obstinado
Eliana Rocha
Maria Adelaide Amaral A Emoo Libertria
Tuna Dwek
Marisa Prado A Estrela, O Mistrio
Luiz Carlos Lisboa
Mauro Mendona Em Busca da Perfeio
Renato Srgio

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Miriam Mehler Sensibilidade e Paixo
Vilmar Ledesma
Nicette Bruno e Paulo Goulart Tudo em Famlia
Elaine Guerrini
Nvea Maria Uma Atriz Real
Mauro Alencar e Eliana Pace
Niza de Castro Tank Niza, Apesar das Outras
Sara Lopes
Paulo Betti Na Carreira de um Sonhador
Tet Ribeiro
Paulo Jos Memrias Substantivas
Tania Carvalho
Pedro Paulo Rangel O Samba e o Fado
Tania Carvalho
Regina Braga Talento um Aprendizado
Marta Ges
Reginaldo Faria O Solo de Um Inquieto
Wagner de Assis
Renata Fronzi Chorar de Rir
Wagner de Assis
Renato Borghi Borghi em Revista
lcio Nogueira Seixas
Renato Consorte Contestador por ndole
Eliana Pace
Rolando Boldrin Palco Brasil
Ieda de Abreu
Rosamaria Murtinho Simples Magia
Tania Carvalho
Rubens de Falco Um Internacional Ator Brasileiro
Nydia Licia
Ruth de Souza Estrela Negra
Maria ngela de Jesus
Srgio Hingst Um Ator de Cinema
Mximo Barro
Srgio Viotti O Cavalheiro das Artes
Nilu Lebert
Silvio de Abreu Um Homem de Sorte
Vilmar Ledesma
Snia Guedes Ch das Cinco
Adlia Nicolete
Sonia Maria Dorce A Queridinha do meu Bairro
Sonia Maria Dorce Armonia
Sonia Oiticica Uma Atriz Rodrigueana?
Maria Thereza Vargas

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Suely Franco A Alegria de Representar
Alfredo Sternheim
Tatiana Belinky ... E Quem Quiser Que Conte Outra
Srgio Roveri
Tony Ramos No Tempo da Delicadeza
Tania Carvalho
Umberto Magnani Um Rio de Memrias
Adlia Nicolete
Vera Holtz O Gosto da Vera
Analu Ribeiro
Vera Nunes Raro Talento
Eliana Pace
Walderez de Barros Voz e Silncios
Rogrio Menezes
Zez Motta Muito Prazer
Rodrigo Murat

Especial
Agildo Ribeiro O Capito do Riso
Wagner de Assis
Beatriz Segall Alm das Aparncias
Nilu Lebert
Carlos Zara Paixo em Quatro Atos
Tania Carvalho
Cinema da Boca Dicionrio de Diretores
Alfredo Sternheim
Dina Sfat Retratos de uma Guerreira
Antonio Gilberto
Eva Todor O Teatro de Minha Vida
Maria Angela de Jesus
Eva Wilma Arte e Vida
Edla van Steen
Gloria in Excelsior Ascenso, Apogeu e Queda do Maior Sucesso da
Televiso Brasileira
lvaro Moya
Lembranas de Hollywood
Dulce Damasceno de Britto, organizado por Alfredo Sternheim
Maria Della Costa Seu Teatro, Sua Vida
Warde Marx
Ney Latorraca Uma Celebrao
Tania Carvalho
Raul Cortez Sem Medo de se Expor
Nydia Licia
Rede Manchete Aconteceu, Virou Histria
Elmo Francfort

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Srgio Cardoso Imagens de Sua Arte
Nydia Licia
Tnia Carrero Movida pela Paixo
Tania Carvalho
TV Tupi Uma Linda Histria de Amor
Vida Alves
Victor Berbara O Homem das Mil Faces
Tania Carvalho
Walmor Chagas Ensaio Aberto para Um Homem Indignado
Djalma Limongi Batista

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Formato: 18 x 25,5 cm
Tipologia: Frutiger
Papel miolo: Offset LD 90g/m2
Papel capa: Triplex 250 g/m2
Nmero de pginas: 192
Editorao, CTP, impresso e acabamento:
Imprensa Oficial do Estado de So Paulo

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Coleo Aplauso Srie Especial
Coordenador Geral Rubens Ewald Filho

Coordenador Operacional
e Pesquisa Iconogrfica Marcelo Pestana
Projeto Grfico e Editorao Carlos Cirne
Editor Assistente Felipe Goulart
Edio de texto Tania Carvalho
Tratamento de Imagens Jos Carlos da Silva

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2009

Dados Internacionais de Catalogao na Publicao


Biblioteca da Imprensa Oficial do Estado de So Paulo

Dias, Jos
Odorico Paraguau: o bem-amado de Dias Gomes:
histria de um personagem larapista e maquiavelento /
Jos Dias So Paulo : Imprensa Oficial do Estado de So
Paulo , 2009.
192 p. il. - (Coleo aplauso. Srie especial / coordenador
geral Rubens Ewald Filho).

ISBN 978- 85-7060-781-2

1. Teatro Brasil Histria e crtica 2. Teatro


Literatura Crtica e interpretao 3. Dramaturgos
brasileiros Biografia 4. Gomes, Dias, 1922-1999 I. Ewald
Filho, Rubens. II. Ttulo. III. Srie.

CDD 792.981

ndices para catlogo sistemtico:


1. Dramaturgos brasileiros : Crtica e interpretao :
Biografia 792. 981
2. Teatro : Literatura : Histria e crtica 809.2

Proibida reproduo total ou parcial sem autorizao


prvia do autor ou dos editores
Lei n 9.610 de 19/02/1998

Foi feito o depsito legal


Lei n 10.994, de 14/12/2004

Impresso no Brasil / 2009

Todos os direitos reservados.

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Rua da Mooca, 1921 Mooca
03103-902 So Paulo SP
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livros@imprensaoficial.com.br
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sac@imprensaoficial.com.br

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Coleo Aplauso | em todas as livrarias e no site
www.imprensaoficial.com.br/livraria

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