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Cara de fuego
Traduccin de Carsten Ahrenholz y Eva Marn Quijada
08018 Barcelona
e-mail: ahrenholz@wanadoo.es
Olga No puedes.
Kurt S puedo.
Olga Yo no he sido.
Kurt El qu?
Madre Y a ti qu te importa?
(Kurt se asusta.)
Olga S.
(Kurt llora.)
Olga No.
Olga S. A m.
Madre Cmo?
Olga Qu miras?
Kurt S.
Kurt No s.
Kurt No s qu es eso.
Olga Ya ests.
Padre Mmm.
Madre Qu pasa?
Padre Nada.
Madre Entonces, por qu ests sentado y me das
con la luz en la cara?
Madre No me digas?
Madre Qu dices?
Madre Qu pasa?
Kurt Qu haces?
Kurt No.
Olga No s.
Olga Ya.
Padre No te da miedo? Esos hombres que, de
noche, recorren la ciudad con navajas y se
acuestan con esas mujeres en un msero automvil,
y despus les abren el vientre y hurgan con sus
dedos en sus entraas.
Olga Mmm.
Padre No te da miedo?
Kurt Nada.
Kurt S.
Olga Qu s yo.
Madre Quin?
Olga No s.
Madre Si lo hubieras hecho lo sabras. Antes de
haberlo hecho no cambia nada y sigues siendo una
nia con un cuerpo desmesurado.
Olga Ah.
Madre Me ha extraado.
Padre Tralo.
Madre Hombre.
Olga Kurt.
Paul Ah.
Paul Ah.
Paul Ah.
Paul Y?
Olga Y qu?
Olga No s.
Paul Claro.
Kurt Buenas.
Paul Ah s?
Kurt No.
Paul Olga.
Olga Ya s.
Paul Qu sabes?
Olga No?
Paul Pensaba...
Padre Mmm?
Padre Normal.
Madre Cmo que normal? Algo habr pasado.
Padre No.
Olga Claro.
Kurt No me lo creo.
Olga Qu?
Olga Qu te pasa?
Kurt Nada.
Kurt No s.
Kurt Mmm.
Kurt S.
Madre Qu dices.
(Abraza a Kurt con la mascarilla.)
Tu cara. Tienes que cuidarla. Esa es tu tarjeta
de presentacin en la vida.
(Kurt no se inmuta.)
Madre A quin?
Madre Ya ves.
Padre Qu veo?
Olga Ah.
Olga No s.
Kurt No.
Kurt No.
Kurt No.
Madre Qu?
Kurt Algo.
Paul Qu?
Kurt Ya me lo imagino.
Padre Qu te imaginas?
Paul S.
Paul S.
Paul Gracias.
Paul Olga.
Kurt Qu?
Paul Qu?
Olga No me grites.
Olga Qu?
Olga Qu te ha dicho?
Olga Ya no tanto.
Madre Cmo?
Olga S.
Qu ests leyendo?
Es bueno?
Kurt No.
Olga No.
(Kurt re.)
No te ras.
(Kurt re.)
Padre Y?
Madre S. Igual.
Olga No me toques.
Olga S.
Kurt Tranquila.
(La coge en brazos.)
Kurt Cmo?
Olga Kurt.
Kurt Qu?
Olga Nada.
Kurt Duerme.
Olga S.
Olga Ah.
Olga Ah.
Kurt Fuera.
Kurt No.
Kurt S.
Kurt No.
Paul No s.
Madre Es tonto.
Padre Y qu. Si queremos separar a estos dos de
alguna manera hay que valerse incluso de un
tonto. Y tan tonto tampoco es.
Olga S.
Kurt No es tu hermana.
Padre Aqu est el agua. Cllate. Ests bebido.
Madre Calla.
(Paul se re.)
Paul Sof.
(Paul vomita.)
Kurt Yo no lo toco.
Paul Oh.
Paul Oh.
Padre Mmm.
Padre Y entonces?
Paul Qu queris?
Paul No.
Madre Ah s?
Paul Mira.
Paul Mira.
Paul S.
(Kurt mira.)
Qu haces?
Madre Ah.
Madre S.
Paul El chiflado.
Padre No lo entiendo.
Paul T mismo.
(Se levanta. Kurt se queda inmvil en el suelo,
los ojos cerrados.)
Venga. Levntate. No te hagas el muerto.
Kurt No me toques.
Kurt Da igual.
Padre Qu?
Padre Qu tontera.
Madre Vosotros?
Olga Di algo.
Olga Y ahora?
(Suena el timbre.)
Paul Hola.
Olga Es Paul.
Kurt No abras.
Olga Igual nos ayuda.
Paul Olga?
Olga S.
Kurt Calla.
Kurt Di que s.
Olga S.
Kurt Di que s.
Olga S.
Olga No.
Olga No.
Olga No.
Olga S.
Kurt S.
Olga Kurt.
Kurt S.
Olga No.
Kurt No.
Olga Ido.
Paul Quin?
Olga Kurt.
Kurt Cierra el pico. Si eres demasiado dbil,
cierra el pico y lrgate con ste. Yo no te
necesito.
F i n
"Cara de fuego" de Marius von Mayenburg
Joven alquimista
despus de Auschwitz?
Todos han contestado que nada: sus obras comienzan por desmontar toda ilusin. Es la
frase desgarradora de Mller como Ofelia: "Retiro el mundo que engendr. Ahogo entre
mis muslos al mundo que di a luz" o, como Hamlet, "Mi cerebro es una cicatriz. Yo
quiero ser una mquina!" Bernhard responde como un eco en "Plaza de los hroes"
"...los seres humanos se matan siempre mutuamente / las personas casadas se matan
siempre / la cuestin es saber quin ser aniquilado primero..." (pag.65); y ms
claramente, "No tenemos en toda Europa ms que hombres artificiales, que han sido
convertidos por la escuela en hombres artificiales" (El stano, p. 105). Si es dichoso el
rbol, porque es apenas sensitivo, y ms la piedra dura, porque ella ya no siente, nada
mejor que una mquina para sobrevivir; sobre todo en un mundo donde el hombre
mquina, el regido por el ndice Dow Jones, el riesgo pas, la sensacin trmica y, ahora,
la "confianza del consumidor", ya existe y, como Peer Gynt, es legin.
Alfredo Goldstein ha dirigido esta obra en el tono exacto de la tragedia, sin concesiones.
Podra discutirse, aunque la obra no constrie al director con acotaciones rgidas, que
site de entrada a la obra en un registro muy alto, cuando poda esperarse una
progresin, que se anunciara por las inquietantes retrospecciones iniciales de Kurt, que
van hasta su nacimiento, visin que reproduce en el desenlace, con una paralela
explosin de luz y sangre; y l ha ido retrocediendo tambin, en tanto avanza en su
carrera piromanaca, sobre comportamientos cada vez ms arcaicos. Pero tal como la
presenta Goldstein, "Cara de fuego" mantiene todo su impacto, su horror clsico, su
brillante escritura. Entre los mritos de la direccin debemos contar que, segn nuestro
recuerdo, por primera vez, el teatro uruguayo muestra adecuadamente escenas de sexo y
desnudos, y habla de la intimidad fsica con radiante naturalidad, sin ese descuento del
mohn pudibundo, sin el retintn irnico que, aun sin quererlo, suele envolver y hasta
obliterar los efectos. El elenco, muy bien elegido, permite un gran estreno de los
jvenes Tort, Grabino y Temponi; pero tambin los mayores Celeste Villagrn y Luis
Lage estuvieron en la misma gran altura de la obra.
Este texto del joven autor alemn Marius Von Mayenburg fue puesto en tablas por la
compaa La Cada, la direccin estuvo a cargo de Emilia Noguera (22); s, de la
dinasta Noguera y actriz de la teleserie de TVN, Cmplices. El texto fue traducido
por Claudia Berger, madre de la debutante directora.
Las actuaciones fueron acorde a las exigencias del texto pero por efectos del mismo son
ms exigidos los personajes de los hijos, encarnados por Catalina Villanueva y Abel
Vizcano, quienes destacan por sobre el resto del elenco.
Una buena obra de acercamiento tanto para una compaa joven con temticas jvenes
as mismo para el pblico que se involucra con nuevas tendencias en Artes Escnicas.
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Algo semejante ocurre en Cara de fuego, del joven dramaturgo alemn Marius von
Mayenburg. Bajo la prolija direccin de Ral Osorio, la obra transita nuevamente por
las dificultosas relaciones entre padres e hijos, pero esta vez con un carcter ms cruel y
despiadado. La descomposicin de una familia integrada por el obnubilado padre (Jos
Soza), la incompetente madre (Sonia Mena) y el par de nios terribles, Olga y Kurt (dos
sorprendentes actuaciones de los principiantes Bernardita Montero y Patricio Garca), es
el eje central de esta tragedia contempornea. Olga y Kurt son hermanos, amigos,
amantes inocentes y, ante todo, cmplices. Ambos comparten una drstica concepcin:
crecer, para ellos, es morir. Porque crecer es convertirse en alguien como sus padres,
esos tipos rancios, atroces, muertos en vida. Bajo esta premisa y con iniciaciones
compartidas, los hermanos irn construyendo una coraza frente a los adultos.
Ral Osorio enfatiza la oposicin de estos mundos con un diseo escenogrfico que
divide los espacios en dos: uno despojado y abierto, donde transitan mayoritariamente
los nios, y otro semioculto detrs de una tela que difumina el contorno de las cosas y
sirve de pantalla para la proyeccin de textos e imgenes que apoyan la historia. Es ah
donde los padres se ciegan intentando estrechar los vnculos con estos extraos sujetos
que tienen por hijos. Pero sta es una tragedia, y la muerte es inevitable en las tragedias.
Kurt cultiva el fuego como urgente herramienta para purificarse y derrotar el podrido
mundo que lo rodea. Olga lo sigue en su estrategia. Y los padres no pueden ni saben
hacer nada. Las cartas ya estn echadas: parece que la familia est condenada a arder. El
texto de Von Mayenburg, hondo y reflexivo, amerita ser escuchado con especial
atencin.
Submarino amarillo y Cara de fuego son dos propuestas de territorios distintos y
escritas por autores de generaciones bastante distanciadas. Pero ambas obras estn
atravesadas por la mirada vigilante y profunda de las relaciones humanas. ~