econocer objetos de valo

a r r cu
par ltu
r
ua
al
G
 Programa Nacional
para Prevenir y Contrarrestar
el Trfico Ilcito de Bienes Culturales
Gua PARA
reconocer objetos de
valor cultural

Ministerio de Cultura
Direccin de Patrimonio
 Contenido
MINISTERIO DE CULTURA COORDINACIN EDITORIAL
Direccin de Patrimonio Celia Armenteras Buades
www.mincultura.gov.co El Taller Editorial
Repblica de Colombia
Diseo y diagramacin
MARIANA GARCS CRDOBA Haidy Garca Rojas
Ministra de Cultura

MARA CLAUDIA LPEZ SORZANO

Impresin y encuadernacin
Panamericana Formas e Impresos S.A.
Presentacin 9
Viceministra
Con el apoyo de la Confederacin Suiza Cmo usar esta gua 11
ENZO RAFAEL ARIZA AYALA
Secretario General
Impreso en Colombia 1. Gua para reconocer objetos de valor cultural 13
ALBERTO ESCOVAR WILSON-WHITE
Director de Patrimonio Material impreso de distribucin gratuita con fines
didcticos y culturales. Queda estrictamente prohibida Cmo reconocer los objetos de valor cultural 14
EUGENIA SERPA ISAZA su reproduccin total o parcial con nimo de lucro,
Coordinadora del Grupo de Bienes Culturales Muebles por cualquier sistema o mtodo electrnico, sin la
autorizacin expresa para ello. Bienes arqueolgicos 17
INSTITUTO COLOMBIANO DE ANTROPOLOGA E HISTORIA
Estatuaria ltica 17
(ICANH) Ministerio de Cultura
Tercera edicin, 2015 Cermica 18
INVESTIGADORES Orfebrera 24
Vctor Gonzlez ISBN: 978-958-753-220-3
Yanet Molina Madera 26
Ada Martnez Carreo Objetos lticos porttiles 26
Clara Ins ngel Casas
Mara Clemencia Garca Textiles 28
Mara del Pilar Lpez Prez Arte rupestre 29
Helena Wiesner
Ximena Bernal Castillo
Luz Guillermina Sinning Tllez Bienes artsticos 31
Ruth Nohem Acua
Objetos culturales de la Colonia 31
Mara Antonieta Garca Restrepo
Jorge Enrique Caballero Leguizamn Pintura 31
Universidad Externado de Colombia,
Marcos 33
Facultad de Estudios de Patrimonio Cultural
Escultura 41
JOHANNA C. GARZN CRUZ Objetos culturales del siglo XIX 45
Revisin y actualizacin
Arte en los aos de la Independencia 46
JUAN ESTEBAN RA BEDOYA Transicin entre los siglos XIX y XX 53
Asesor editorial
Mediados del siglo XX 59

Portada: Sagrario
 Bienes documentales 67
Bienes utilitarios 77
Bienes de uso religioso 77
Muebles 77
Objetos 78
Bienes de uso domstico 80
Muebles 80
Objetos 87
Objetos de uso mixto (religioso y domstico) 51
Objetos 51
Bienes de uso personal
2. Gua para reconocer objetos de la poca Colonial 97
Cmo reconocer un objeto colonial? 99
Pinturas 100
Esculturas 107
Platera 113
Documentos 120
Libros 125
Textiles 131
Mobiliario 136
3. Gua para reconocer objetos de valor cultural
producidos entre el siglo XIX y mediados del XX 143
La Gua 145
Cmo reconocer los objetos de valor cultural producidos
entre el siglo XIX y mediados del siglo XX? 147
Bienes artsticos 149
Caractersticas de los bienes artsticos del siglo XIX 149
Caractersticas de los bienes artsticos de la primera
mitad del siglo XX 165
Bienes documentales y bibliogrficos 185
Caractersticas de los bienes documentales y bibliogrficos
del siglo XIX 185
Caractersticas de los bienes documentales y bibliogrficos
de la primera mitad del siglo XX 205
Fotografa 219
La fotografa del siglo XIX 219
La fotografa en la primera mitad del siglo XX 223
Bienes utilitarios 226
Caractersticas de los bienes utilitarios del siglo XIX 226
Caractersticas de los bienes utilitarios de la primera
mitad del siglo XX 250
Legislacin contra el trfico ilcito
de bienes culturales 261
Trmite de exportacin 272
Glosario 275
Bibliografa 289
Entidades a las cuales acudir 293
 Presentacin

E
l Ministerio de Cultura de Colombia se complace en presentar las guas para reconocer
los objetos con valor cultural, conformada por una coleccin de tres publicaciones,
diseadas para facilitar la identificacin de bienes culturales muebles. Esta segunda
edicin se elabora en el marco del Programa Nacional para la Prevencin del Trfico Ilcito de
Bienes Culturales, con el apoyo de la Confederacin Suiza.

Para identificar el patrimonio cultural colombiano, este se ha clasificado en cuatro grandes

periodos histricos: de la poca prehispnica, de la Colonia, del siglo XIX y del siglo XX. Ade-
ms, se facilitan instructivos de embalaje y otras herramientas que permiten asegurar su
conservacin. Esta publicacin cuenta tambin con un aparte en el que se expone la legisla-
cin vigente y un directorio de entidades a las cuales se puede acudir para realizar consultas
y trmites sobre la materia.

Estas guas son herramientas tiles para que funcionarios del Estado de entidades como la
Polica Nacional, la Fiscala General de la Nacin, la Direccin de Impuestos y Aduanas Nacio-
nales (DIAN), la Aeronutica Civil, las bibliotecas pblicas, las alcaldas, los museos, las insti-
tuciones educativas, los gestores culturales ubicados en zonas fronterizas, los aeropuertos
nacionales, y puertos y zonas de comercio, tengan herramientas y conceptos bsicos que
les permitan identificar los bienes culturales colombianos y cooperar para evitar y prevenir
su hurto, trfico, distribucin y comercializacin en territorio nacional o extranjero.

Gracias a la Ley 1185 de 2008, Por la cual se modifica y adiciona la Ley 397 de 1997, Ley
General de Cultura y se dictan otras disposiciones, la Nacin cuenta con mecanismos para
garantizar la proteccin, salvaguardia, recuperacin, conservacin, sostenibilidad, y divulga-
cin del patrimonio cultural.

Francisco de Paula Santander. Jos Gabriel Tatis. Miniatura sobre marfil. 8 x 6,8 cm. Ca. 1840.
9
Museo Nacional de Colombia
 La Direccin de Patrimonio del Ministerio de Cultura ha establecido en el mbito nacional un
sistema interinstitucional que facilite la implementacin de diferentes acciones destinadas a
frenar el trfico ilcito de bienes culturales mediante la educacin y el adecuado control de la
importacin y exportacin del patrimonio cultural mueble, ya que estos bienes patrimoniales
son considerados una herencia cultural de fundamental importancia para construir la identi-
dad nacional y desarrollar sentimientos de arraigo y pertenencia.
Esperamos que con las guas para reconocer los objetos con valor cultural se fortalezcan los
instrumentos de informacin y de proteccin del patrimonio cultural mueble y que contri-
buyan a evitar que los objetos portadores de memoria histrica y cultural colombiana sean
motivo de trfico ilcito, con miras a asegurar su perpetuidad para beneficio de todos los
colombianos.
Ministerio de Cultura
Direccin de Patrimonio
10
Cmo usar esta gua
L
a presente gua tiene por objeto brindar herramientas para identificar los objetos co-
lombianos de valor cultural ubicados en entidades como museos, iglesias y coleccio-
nes particulares, as como aquellos que pretenden sacarse del pas o arriban a alguno
de sus puertos. En esta gua se expone una seleccin representativa del rico patrimonio
mueble colombiano susceptible de ser robado, saqueado o traficado ilegalmente.
En esta publicacin, los objetos culturales se presentan en captulos organizados por grupos
temticos (arqueolgicos, artsticos, documentales y utilitarios). Cada uno de estos grupos
se ha dividido en subgrupos, de acuerdo con las condiciones de cronologa o tecnologas pro-
pias del conjunto en ellos agrupado.
De cada grupo se hace una breve exposicin sobre los objetos que contiene y se presentan
algunas de sus principales caractersticas. Asimismo, se incluyen entre dos y tres docenas
de ejemplos que se presentan con una fotografa y un texto que explica las caractersticas
fsicas y de contenido de cada objeto cultural.
Como complemento, al final se incluye, para quienes estn interesados en el tema, informa-
cin sobre la legislacin que ampara este tipo de patrimonio, los trmites y requisitos que se
exigen para regular su manejo y movilizacin dentro y fuera del pas, segn lo establecido en
la Ley 1185 de 2008 que modifica la Ley 397 de 1997, y una lista de algunas entidades que
tienen la responsabilidad de proteger los bienes culturales en Colombia.
11
1.
Gua para
reconocer
objetos de valor
cultural
 Cmo reconocer los objetos
de valor cultural

Bienes arqueolgicos Bienes documentales

* Estatuaria ltica * Documentos, manuscritos, marca de agua, tintas, caligrafas
* Cermica * Sellos
* Orfebrera * Encuadernaciones
* Madera * Partituras, escudos, planos y mapas
* Objetos lticos porttiles * Grabados y fotografas
* Textiles
* Arte rupestre

Bienes utilitarios
* Bienes de uso religioso
Bienes artsticos * Muebles
* Objetos culturales de la Colonia * Objetos
* Pintura * Bienes de uso domstico
* Marcos * Muebles
* Escultura * Objetos
* Objetos culturales del siglo XIX * Objetos de uso mixto (religioso y domstico)
* Arte en los aos de la Independencia * Objetos
* Las costumbres y los temas geogrficos * Bienes de uso personal
* Estudios acadmicos
* Transicin entre los siglos XIX y XX
* Mediados del siglo XX

14 15
 Bienes arqueolgicos

E
l patrimonio arqueolgico colombiano incluye una gran diversidad de artefactos y res-
tos de materiales de culturas prehispnicas, encontrados en yacimientos arqueolgi-
cos, y de la poca colonial. A continuacin se exponen las categoras de estos bienes
que se encuentran en mayor peligro, debido a su trfico ilcito.

Estatuaria ltica

Estatuas monolticas del periodo Clsico de la cultura de San Agustn (1-900 d.C.), locali-
zadas originalmente en tumbas monumentales del alto Magdalena y regiones vecinas del
suroccidente colombiano, como Tierradentro, Nario o Santa Ana. Estas piezas se distinguen
de las falsificadas porque no tienen muchas huellas delgadas y rectas que dejan las herra-
mientas de metal, ya que fueron hechas con artefactos de piedra.

Estatua ltica de Santa Ana, Huila

17
Figura Ranchera
 vasijas originales son menos homogneas que las de las rplicas. El uso de lneas rectas y
trazos bruscos es poco comn en las piezas originales. Finalmente, las originales son piezas
nicas, en las cuales se invirti tiempo y paciencia en los detalles.

Estatua n. 81 de Mesita B, San Agustn

Ocarina Nario
Cermica Cabeza antropomorfa tumaco

Se trata de objetos suntuarios y artefactos de uso diario elaborados con barro cocido, de va-
rios periodos prehispnicos, que en su mayor parte componen ajuares funerarios, y han sido
Las piezas ms comunes de cermica
hallados en tumbas de diversas regiones del pas y en lugares donde hubo asentamientos.
son esculturas, figurillas, volantes de
Entre ellos hay vasijas, esculturas y otros objetos de cermica. Los objetos fragmentados no
huso, ralladores, coladores y vasijas de
suelen ser objeto de trfico ilcito.
muy variadas formas y funciones. Los
artefactos cermicos aparecen inicial-
Las piezas cermicas precolombinas incluyen una gran diversidad estilstica y tecnolgica.
mente en depsitos del periodo Arcaico
La distribucin geogrfica originaria de estos objetos cubre todo el pas, pero el comercio
(4000-1000 a.C.) en la costa atlntica, y
ilcito afecta principalmente las regiones donde hubo asentamientos, como las regiones Tai-
desde el periodo Formativo (1000 a.C.-1
rona, Muisca, Guane, Tolima, Magdalena Medio, San Agustn, Tierradentro, Nario, Tumaco,
d.C.) en tumbas y otros depsitos en
Calima, Malagana, Quimbaya, Cauca, Urab, y Sin.
todo el pas.

En general es difcil distinguir una pieza original de una rplica. Sin embargo, muchas r-
Los estilos decorativos, las formas y las
plicas traen sellos en bajorrelieve que constituyen pruebas de que no son autnticas. Las
funciones tpicas de los artefactos cer-
piezas originales a veces tienen grietas, se descascaran en la superficie, presentan acu-
micos cambian mucho entre regiones y
mulaciones de tierra en las hendiduras, huellas de holln o manchas de calor, tienen marcas
periodos. Las cermicas precolombinas
tenues e irregulares hechas con pulidor y carecen de las lneas paralelas horizontales produ-
que se trafican ilcitamente y de for-
cidas por el uso moderno del torno. El color de la superficie y el grosor de las paredes de las
Figura quimbaya ma ms intensa son vasijas de ajuares

18 19
 Copa tairona

Figura Nario. Coquero

Urna funeraria de Tierradentro

Pintadera de rodillo y sellos quimbayas

Vasija San Agustn de borde curvo

Rallador tabloide zoomorfo tumaco

Vasija pintada, Nario Vasija globular capul, Nario

20 21
 Cuenco inciso quimbaya

Cuenco Nario con pintura interna Mcura muisca con asa Urna funeraria Tamalameque con tapa antropomorfa

Urna funeraria chimila

Copa aplicada pintada muisca

Alcarraza quimbaya con asa y figura zoomorfa, Magdalena Copa subglobular guane con pintura interna,
Santander

funerarios muy elaboradas y con decoracin muy profusa (mediante incisiones o por ex-
traccin de material, modelada, aplicada o pintada), proveniente de los periodos Formativo,
Clsico (1-900 d.C.) y Reciente (900-1500 d.C.), y proceden de todas las regiones del pas.

Las cermicas pueden separarse en dos grupos: las vasijas (botellas, vasos, platos, cuen-
cos, ollas, alcarrazas, urnas, etc.) y los objetos miscelneos (estatuillas, figuras, pintaderas,
Olla guane pintada Vasija modelada quimbaya, Cauca medio
ocarinas, sellos, etc.).

22 23
 Orfebrera

Son objetos decorativos de oro puro o de aleaciones que incluyen oro, cobre, platino y otros
metales. Los estilos decorativos son muy variados, pero se caracterizan por su detallada ela-
boracin y por combinar formas zoomorfas, antropomorfas y de entidades sobrenaturales.

Los objetos incluyen pendientes, pectorales, narigueras, collares, cabezas de bastn, dis-
cos, esculturas en miniatura, mscaras, aretes, orejeras, recipientes para cal (poporos),
agujas, cuentas de collar, espirales y botones, entre otros.

Esta categora de objetos proviene de los periodos Clsico (1-900 d.C.) y Reciente (900-1500
d.C.) de culturas de todo el pas. Se distinguen de las joyas modernas en que carecen de
lneas rectas en las marcas de los moldes, presentan una ptina acumulada por el tiempo so-
bre el metal, varan en color a causa de su hechura artesanal, brillan pero no estn bruidas, Diadema muisca con figuras ornitomorfas
pueden tener partculas de carbn o cera oscura en las hendiduras o presentan una capa de
xido, cuando son aleaciones.

Dos cuentas y nariguera taironas Nariguera laminar San Agustn

Collar de cuentas ornitomorfas

Nariguera quimbaya

24 25
 Madera en las regiones Calima, Tairona, Guane, Muisca y Alto Magdalena. Es difcil distinguirlos de
sus rplicas, pero muchos estn hechos en piedras muy duras que no usan los artesanos
Son objetos tallados en maderas duras, principalmente banquillos y sillas, bastones, husos, modernos, tienen pequeas huellas de uso en su filo, presentan una superficie bruida no
agujas, lanzaderas, sarcfagos y espadas de madera de palma de chonta (especialmente de homognea obtenida por el uso y carecen de las marcas lineales que dejan las herramientas
las zonas Calima y San Agustn) y esculturas antropomorfas de maderas duras (principal- de metal modernas.
mente de la cultura muisca). Esta clase de objetos incluye todos los periodos arqueolgicos.
Se distinguen de los objetos de madera actuales en que la superficie presenta una ptina
acumulada por los aos de uso. La madera presenta porosidades y resquebraduras debido a
que ha perdido mucha humedad.

Escultura muisca de madera

Hacha ltica pulida del periodo Formativo

Banquito calima de madera

Collar de cuentas de cuarzo, Restrepo, Valle del Cauca

Objetos lticos porttiles Mscara ltica tairona

Los objetos arqueolgicos de piedra tallada o pulida son de variada manufactura. Los artefac-
tos lticos provienen de tumbas y otros depsitos de todos los periodos, desde el Paleoindio
(16000-4000 a.C.) hasta el periodo colonial. Los artefactos lticos ms traficados ilcita-
mente son pendientes planos decorativos, cuentas tabulares para collares, hachuelas mo-
nolticas rituales, azadas y otros objetos pequeos de piedras duras pulidas, principalmente
Pectoral ltico zoomorfo tairona

26 27
 Textiles
Los textiles arqueolgicos hallados en Colombia provienen en su mayora de ajuares de in-
dividuos momificados. Estos textiles estn elaborados comnmente en telares manuales, y
en ellos se ha usado como materia prima el algodn, algunas veces tinturado. Corresponden
al periodo Clsico y Reciente de las culturas muisca, guane y Nario, principalmente.
La cultura Nario inclua en sus textiles aditamentos de metales como tumbaga y oro. Es
fcil distinguir las telas prehispnicas de las modernas, porque el material presenta un des-
gaste natural por el paso del tiempo, el tejido presenta pequeas irregularidades, los puntos
usados son complejos, la tela es densa y el grosor de los hilos vara. Es muy raro encontrar
una pieza completa de tela, porque la conservacin de las fibras usadas para textiles no es
homognea. Es comn la decoracin multicolor con formas geomtricas muy elaboradas.
Fragmento de manta, textil guane
Mochila, textil guane
28
Arte rupestre
Se trata de un tipo de bienes arqueolgicos de muy amplia distribucin geogrfica, gran va-
riedad de diseos y mltiples formas, tamaos y materiales. La investigacin arqueolgica
no ha podido definir una cronologa para este tipo de bienes en Colombia. La gran mayora
son grabados en bajorrelieve (petroglifos) y pinturas de diversos colores, realizadas sobre
superficies planas de grandes piedras. Fragmentos de estas piedras han sido fracturados
y extrados ilcitamente de muchas partes del pas, incluyendo la isla Gorgona, en el Cauca,
Mesitas del Colegio, en Cundinamarca, San Agustn, en el Huila, y Schica, Sogamoso, Muzo
y Buenavista, en Boyac. Los fragmentos de arte rupestre son cortados con maquinaria pe-
sada, por lo que tendrn varias superficies muy planas con marcas de las sierras de metal.
Uno de los planos de la piedra presentar una superficie irregular con tallas o pintura. La
superficie puede tener una ptina y sedimentos incrustados en las grietas. La pintura puede
ser roja, blanca o negra y est integrada a la matriz de la piedra, debajo de una ptina.
Pintura rupestre de Une, Cundinamarca
Grabado rupestre de San Antonio, Cundinamarca
29
 Bienes artsticos

Objetos culturales de la Colonia

L
as iglesias y conventos constituyen el mbito privilegiado de los bienes artsticos del
patrimonio cultural mueble de la poca colonial. Cada comunidad religiosa que llegaba
a tierras americanas traa consigo bienes bsicos y necesarios, entre los cuales no
podan faltar imgenes como cristos, la Virgen, pinturas del fundador de la comunidad y de
algunos de los santos de devocin e imgenes milagrosas.

Entre los siglos XVII y XVIII, el fervor de los devotos donantes y las herencias dejadas a las
iglesias hicieron que estas se enriquecieran, por lo cual la solicitud de obras era cada vez
mayor. As, en los talleres familiares los artistas creaban o copiaban obras a partir de los
modelos trados de Europa.

Los temas que se reproducan correspondan a mrtires, ngeles, santos, vrgenes, cristos,
apstoles y temas bblicos. Las figuras religiosas se representan generalmente con un nim-
bo o aureola alrededor de la cabeza, y suelen ir acompaados de ciertos atributos y signos
que los caracterizan. Por ejemplo, los doctores de la Iglesia aparecen con un libro, los sol-
dados, con una espada, los obispos y abades, con un bculo, las vrgenes llevan una palma
(de su martirio), a san Pedro lo acompaa un gallo, santa Catalina tiene una rueda rota, san
Jorge, un dragn, san Antonio aparece con un nio.

Pintura

La pintura de caballete est compuesta por una variedad de capas de pintura de diferentes
composiciones que les dan su apariencia definitiva. En trminos generales, simples y senci-
llos, para reconocerla se pueden observar, entre otros aspectos, las partes que la conforman,

31
Antonio Nario leo sobre tela, ca. 1830, 125 x 103 cm. Jos Mara Espinosa Pietro
 prdidas de pintura u orificios y capas de pintura previas a la imagen (base de preparacin e
imprimatura). Igual sucede con las obras pintadas sobre madera.

Las representaciones pueden haberse elaborado sobre tela, madera o metal, lo que se puede
comprobar al mirar por detrs de la obra. Cuando estn pintadas sobre tela, esta va tensada
con clavos o puntillas sobre un bastidor (armazn hecho con maderas duras ordinarias). En
la capa pictrica que constituye la pintura es donde se observan las ideas del artista, y est
constituida por colores elaborados artesanalmente (hechos con pigmentos ms un agluti-
nante). Los daos que ms se pueden observar en el anverso de las telas son manchas por
humedad, orificios dejados por los clavos en los que se tensa contra el bastidor, suciedad u
oscurecimiento de la pintura visible en los colores blancos y claros, unin de maderas (pega-
das), alabeo (curvatura), separaciones (grietas o fisuras), orificios dejados por el ataque de
insectos, marcos desajustados y con prdidas de sus decoraciones talladas. En la mayora
de los casos son obras annimas, pues no aparece fecha de elaboracin ni firma del autor.
Bastidor antiguo Bastidor reciente

Marcos

Conforman una unidad con la obra pictrica. Su separacin fragmenta y desvirta el conte-
nido, pues contienen monogramas, iniciales o smbolos. Las pinturas llevan por lo general
un marco de madera donde se inserta la pintura soportada por el bastidor, el cual puede ser
fijo (clavado o pegado) o movible, cuando a las obras se les ha cambiado el bastidor original
(se distinguen porque tienen cuas en los ngulos de ensamble). Actualmente se producen
marcos basados en los diseos antiguos, pero se diferencian de los originales en que la ma-
dera utilizada es clara, pulida, con ngulos y chaflanes (superficies inclinadas o en ngulo
que resultan de pulir las esquinas a todo lo largo) muy definidas. La madera antigua (cedro o
caoba) es oscura, rstica, y dichos marcos carecen de cuas.

Pintura con marco
Los marcos pueden ser labrados (tallados), dorados (cubiertos con laminilla de oro) o po-
licromados. En algunos, las tallas llevan motivos geomtricos y vegetales, pintados o apli-
cados, generalmente en tres franjas, de las cuales la central tiene forma de calado o se ha
trabajado en policroma. Los temas de las tallas son zarcillos, hojas de acanto, pmpanos y
hojas, geometras en forma de espiga o espina de pescado, rosetas, lengetas y meandros,
entre otros.

32 33
 Marco dorado de la Colonia
Marco de madera del siglo XVIII
Dorados y policromados
El paso del tiempo permite en ocasiones observar el bol en los marcos (base de color rojo so-
bre la cual se aplica la laminilla de oro). En los ms antiguos se pueden observar las huellas
o marcas dejadas por las herramientas, las uniones (ensambles) y los residuos adhesivos
(cola, generalmente muy oscura).
En moldura negra y carey
Elaborados en bano (madera de color negro) o en madera tinturada. Por lo general su diseo
est organizado en tres franjas que corren en todo el contorno del marco. Las dos franjas ex-
tremas son rizadas, y la central, plana; o tambin puede tener la franja central destacada por
medio de las lneas claras de hueso incrustado. En otros, la zona central se decora con hueso
o ncar que se aplican por medio de taracea. En ese siglo el carey se utilizaba a manera de l-
mina. Los ensambles ms comunes se hacen con cola de milano, embebidos los ensambles
en la parte posterior del marco.
34
Cristo en la cruz Inmaculada Concepcin
leo sobre tela, siglo XVII, 167 x 122 cm. leo sobre tela, 1697, 142 x 99 cm.
Obra annima Gregorio Vsquez de Arce y Ceballos
Cristo en la cruz
Este tema fue muy representado durante la Colonia, en tamaos que van desde miniaturas
hasta los dos metros. Cristo aparece clavado en la cruz con tres o cuatro clavos, con los pies
superpuestos o paralelos; en la parte alta de la cruz aparece el texto INRI. Puede estar acom-
paado por la Virgen, por Mara Magdalena y San Juan, o con los ladrones a cada lado, en cuyo
caso las composiciones se denominan calvarios.
Como es una imagen de devocin, suele tener manchas de vela, la tela suele hallarse des-
tensada y muy oscurecida, si la obra no ha sido restaurada. Esta representacin, de fondo
oscuro, es una imagen de Jess crucificado con la cabeza inclinada, con la corona de espinas
y los ojos cerrados. En la parte inferior aparece una calavera.
Inmaculada Concepcin
Imagen pintada o esculpida por diversos autores, como el pintor Gregorio Vsquez y Ceballos
o el escultor Bernardo Legarda. Sobre un fondo de nubes, aparece con las manos juntas, pa-
rada sobre una luna de cuarto creciente, acompaada de querubines y ngeles, viste tnica
blanca y manto azul y tiene aureola de doce estrellas. La Inmaculada Concepcin contina
siendo imagen de devocin en el culto religioso.
35
 La piedad Santa Mara Egipcaca San Francisco en oracin El arcngel San Miguel
leo sobre tela, siglo XVII, 207 x 140 cm. leo sobre tela, siglo XVII. leo sobre tela, siglo XVII, 164 x 111 cm. Francisco de leo sobre tela, siglo XVII, 130 x 96 cm.
Atribuida a Baltasar de Vargas Figueroa Atribuida a Guido Reni Zurbarn Atribuida a Baltasar de Vargas Figueroa

La piedad San Francisco en oracin

Esta pintura describe el momento en que el cuerpo de Cristo es recibido por Mara, al ser
deprendido de la cruz. En esta versin, en la parte inferior aparecen los donantes de la obra,
vestidos como lo hacan en esa poca, lo cual ayuda a ubicar cronolgicamente la obra en la
Colonia. Este tema es muy representado, pero sin los donantes. Existen algunas versiones
mucho ms oscuras y patticas.
Santa Mara Egipcaca
Hay numerosas obras atribuidas a pintores italianos que, durante el siglo XVII, enviaron sus
obras a la Nueva Granada, como esta que es atribuida al italiano Guido Reni, y que sirvi no
solo de modelo para ser copiada, sino de inspiracin para pintar otros temas de mujeres,
como el de la Magdalena. Se copiaron la posicin de la santa, sus vestidos y los ngeles que
la custodian, cambiando los elementos (atributos) que la acompaan.
Con un paisaje de fondo, san Francisco, de cuerpo entero y de rodillas, mira hacia el cielo y
tiene los brazos abiertos (gesto caracterstico en la obra de Zurbarn). Lleva el hbito caf
caracterstico de la orden, de tela gruesa y pesada, con parches y con un cordn en la cintura
(smbolo de la pobreza). La iluminacin y el cobre marcado de algunas zonas contrastan con
la oscuridad de otras (gestos y tratamientos propios del pintor). Lo acompaan dos elemen-
tos: la calavera y un libro abierto. Esta forma de ubicar el personaje representado de cuerpo
entero y ocupando casi todo el espacio de la obra (en primer plano) fue muy imitado para
pintar temas de las series de apstoles, ngeles, mrtires y santos.
El arcngel San Miguel
Est caracterizado por sus alas y el vestido. Lleva un morrin (sombrero) con plumas y una arma-
dura sobre el faldelln, capa militar de doble faz, roja en el interior y con decoraciones brocadas en
el exterior, coturnos (zapatos usados por griegos y romanos) y en su mano derecha, una espada.
Se representa solo o acompaado por el demonio, o con una balanza en la que pesa las nimas
del purgatorio. Tambin aparece con la Virgen, san Jos, la Trinidad, con san Francisco de Ass, con
santo Domingo de Guzmn o con las nimas. Este tema tambin se trabaj en la escultura.

36 37

San Mateo Santa Clara de Ass
leo sobre tela, siglo XVII, 1,82 x 1,08 m. leo sobre tela, siglo XVII, 129 x 90 cm.
Obra annima Atribuida a Baltasar de Vargas Figueroa
San Mateo
Aparece con barba, vestido de tnica caf y manto amarillo. Est de pie y descalzo, y en la
mano izquierda lleva una hoz, instrumento del martirio. El fondo de la obra (de autor anni-
mo) es oscuro y en el ngulo inferior izquierdo se lee San Mateo. En otras obras, los atri-
butos del evangelista pueden ser la pluma, el libro y los instrumentos del martirio (hacha,
cuchillo, lanza o una hoz). Generalmente el cuadro de un evangelista (en iglesia) se acom-
paa por la serie de los otros y se diferencian por el color de los vestidos y los atributos: san
Juan con el guila, san Marcos acompaado por un len, y san Lucas con el buey. Pueden ir
de cuerpo entero y en primer plano o de medio cuerpo. Tambin se representan en madera
tallada, ubicados en los plpitos, de donde suelen ser robados y comercializados.
Santa Clara de Ass
Pintura en la que la santa viste hbito, capa pluvial y velo negro propios de la orden. Sobre el
velo lleva una corona de flores, y en las manos, un bculo y la custodia (que son atributos),
con los que ahuyent a una horda de sarracenos enfurecidos. Como fundadora de la Orden de
las Clarisas ha sido muchas veces representada no solo en pinturas, sino en esculturas. La
belleza con la que se representa, especialmente por el manejo de los colores vivos y fuertes,
la hacen muy atractiva para los coleccionistas.
38
La visin de san Ignacio de Loyola
leo sobre tela, siglo XVII, 129 x 90 cm.
Gregorio Vsquez de Arce y Ceballos (firmado)
La Sagrada Familia
leo sobre tela, 1665, 88 x 67 cm.
Gregorio Vsquez de Arce y Ceballos (firmado)
La Sagrada Familia
Aparecen las figuras de Mara y san Jos y, en el medio, el Nio Jess. En la parte superior
est la Santsima Trinidad, representada por el Padre eterno y el Espritu Santo en forma de
paloma. Esta obra tuvo como inspiracin los grabados europeos en blanco y negro, que fue-
ron copiados por los artistas. Muchas de esas representaciones mantienen composiciones
similares, con algunas variaciones. Tambin utilizaban en una sola obra personajes de dife-
rentes grabados. Muchos de estos fueron coloreados y se han confundido con obras trabaja-
das al leo sobre tela. Tiene marco de madera tallada, con incrustaciones de hueso y carey.
La visin de san Ignacio de Loyola
Las obras de Vzquez se caracterizan por el manejo tcnico de las transparencias y los colo-
res vivos. Esta se destaca por la representacin de un plano celestial y otro terrenal. En el pri-
mero muestra la visin de san Ignacio de Loyola cuando se le aparece Jess llevando la cruz
a cuestas, al lado del Espritu Santo y del Padre. En la tierra aparece el santo, arrodillado junto
a dos personajes de la orden, en medio de una arquitectura totalmente europea. El tema de
la obra ha sido ejecutado muchas veces por diferentes pintores, en donde san Ignacio puede
aparecer acompaado por san Francisco Javier o con el monograma JHS, o tambin con un
libro y con un estandarte con el nombre de Jess como fundador de la Orden Jesutica.
39

La Virgen con el Nio, santa Brbara y san Isidro
leo sobre tela.
Atribuida a Baltasar Vargas Figueroa
La visitacin
Aparecen dos personajes que abren sus brazos
en seal de saludo: son la Virgen, que se distin-
gue de otra mujer (santa Isabel) porque lleva en
el vientre un sol con el anagrama de Cristo. Al
fondo se ve un paisaje donde aparece un hom-
bre (san Jos) con asno. Es una obra que revela
influencia quitea, especialmente por el manejo
de la composicin y los colores, cuyo brillo e ilu-
minacin se acenta por el hecho de haber sido
pintada al leo sobre cobre. Al observarla por
detrs se ven manchas rojizas propias de la na-
turaleza material y pequeos faltantes. El marco
Virgen orante de plata repujada tiene elementos decorativos
La visitacin
leo sobre madera, siglo XVII, 60 x 34 cm.
Gregorio Vsquez de Arce y Ceballos
leo sobre lmina de cobre, siglo XVIII. vegetales y geomtricos.
Serie Corts

La Virgen con el Nio, santa Brbara y san Isidro Escultura

Aparece la Virgen del Rosario junto a santa Brbara (llevando en sus manos la palma y la to-
rre, atributos que la caracterizan) y a san Isidro Labrador, con su pala de largo mango. Ntese
la forma cnica del vestido de la Virgen, que reproduce las imgenes escultricas del bulto,
parada sobre una peana con querubines. Lleva colgado un rosario al cuello; dos angelitos
ponen una corona mientras sostiene al Nio Jess en el brazo izquierdo. Gran nmero de
vrgenes fueron copiadas tomando la forma cnica de la escultura: Nuestra Seora de Guada-
lupe, patrona de Espaa; Nuestra Seora de la Nieves, pintada por Gregorio Vzquez de Arce
y Ceballos, entre otras.
Virgen orante
Imagen inspirada en obras italianas. Esta obra fue ampliamente copiada por diferentes ar-
tistas, por ser considerada una imagen de devocin y por su belleza. Representa a la Virgen
de medio cuerpo orando con sus manos unidas; lleva aureola de estrellas y los colores son
suaves. Este tipo de vrgenes fueron hechas en tcnicas de muy buena factura, lo que hace
que se conserven en buen estado, por lo que son valoradas por coleccionistas.
La escultura o imaginera fue un arte muy utilizado en la Colonia para representar diferen-
tes imgenes de la iconografa cristiana. La tcnica ms utilizada para producir imaginera
religiosa fue la talla en madera, que luego se policromaba. Tambin se tallaban en bloques
hasta adquirir la figura completa de un personaje, conocida como bulto redondo. Tambin las
hay construidas por partes, con una estructura o armazn, en las que lo ms importante es
la cara, las manos o los pies (encarnaciones); el resto se viste con telas encoladas. Depen-
diendo de la imagen encargada, los artistas agregan los atributos y signos que hacen posible
la identificacin. Algunos rostros se trabajan con mscara de plomo y ojos de vidrio, que en
ocasiones presentan deterioros (separacin de la mascarilla). Se conocen como imgenes
de vestir. Los relieves se estructuran a partir de un plano (de una pieza o varias ensambla-
das) al que se le adosan las tallas.

40 41

Santa Teresa de Jess Virgen Inmaculada alada
Siglo XVIII, 1,53 x 86 x 48 cm. Annimo Madera tallada, siglo XVIII, 73 x 39 x 30 cm. Annimo
Santa Teresa de Jess
Es una escultura de madera de cuerpo entero, con tela encolada y policromada. Est vestida
de hbito caf decorado con tonos dorados, capa blanca y escapulario. La cara y las manos
estn encarnadas (tratadas para dar aspecto de carne). El cuerpo es un armazn de madera
al que se le pone la indumentaria.
Virgen Inmaculada alada
Escultura de origen quiteo que sirvi de modelo para innumerables obras. Llamada La Bai-
larina por el movimiento de su cuerpo, de los ropajes y de las alas. Lleva tnica blanca, man-
to azul brillante muy decorado y corona. En esta versin est parada sobre la luna creciente
(en otras se le ve sobre la Tierra y una serpiente o dragn, en cuyo caso toma el nombre de
Virgen apocalptica). Tambin aparece con ngeles y nubes. El brillo del ropaje se debe al
trabajo sobre la madera tallada: con capas de preparacin de color blanco y una capa roja, se
pone una laminilla metlica, se recubre con una capa de pigmento sobre la cual se dibuja con
una punta de madera (grafio), dejando el metal a la vista. Las coronas y las alas generalmen-
te son de plata. En algunas versiones la Virgen pierde el movimiento, las alas y el brillo de los
colores, pero aun as son muy apetecidas por los coleccionistas.
42
Nio Jess El calvario
Madera policromada, siglo XVIII, 27 x 17 x 14 cm. Escultura policromada. Juan Bautista Vzquez el Viejo
Escuela quitea
Nio Jess
Escultura tallada en madera policromada con la imagen del Nio Jess pequeo, dulce, tier-
no, frgil y desnudo. Generalmente forma parte de los nacimientos, donde aparece con san
Jos, la Virgen y los apstoles. Estas piezas son de diversos tamaos, y en ellas se destaca
el trabajo encarnado, logrado con tonos claros y textura suave al tacto, lo que caracteriza a
este tipo de obras quiteas. Suele representarse de pie y con los brazos abiertos o yacente
(acostado). Estos nios se convertan fcilmente en ngeles al ponerles alas.
El calvario
Conjunto escultrico en madera tallada y policromada, donde cada una de las figuras es tra-
bajada por separado. Conforman el grupo Cristo en la cruz, la Dolorosa de pie y con las manos
juntas, san Juan y la Magdalena arrodillada. Se caracterizan por haber sido trabajadas de
manera real y natural. El movimiento se acenta por el tratamiento dado a los ropajes, el
color profundo de las encarnaciones y de la sangre, rasgos de realismo propios del arte de
la poca.
43

Crucifijo Estigmatizacin de san Francisco
Annimo
Crucifijo
Escultura en madera tallada y policromada. Imagen que representa a Jess clavado en la
cruz, con la cabeza inclinada, los ojos cerrados y el cuerpo con un ligero movimiento, plido
y con expresin de dolor, con sangre en las llagas. Lleva corona, y en la parte alta de la cruz
aparece la inscripcin Jess Nazareno, Dios de los judos en tres idiomas. Los tamaos
varan desde miniaturas (28 x 23 x 4 cm, aprox.) hasta proporciones superiores al natural.
Los deterioros son, especialmente, el desprendimiento del Cristo de la cruz (lo cual no les
resta valor patrimonial), la separacin de los brazos, que son piezas agregadas al tronco,
amarillamiento y oscurecimiento de la policroma, desajustes en la cruz.
Estigmatizacin de san Francisco
Relieve tallado en madera. Hace parte de un conjunto de obras trabajadas a partir de graba-
dos que venan de Europa en libros o en lminas. San Francisco, arrodillado, viste el hbito
color caf de la orden, capuchn y cordn de tres nudos que representa los votos de pobreza,
castidad y obediencia; en sus manos se ven marcas u orificios (estigmas) que aluden a las
dejadas en Cristo al ser crucificado. Lo acompaa su discpulo fray Len, y en el fondo apare-
ce un paisaje con rboles, animales, nubes y un ngel. Este tema tambin fue trabajado en
obras pictricas con diferentes cambios en su composicin.
44
Querubn
Siglo XVIII, 22,5 x 37 cm. Annimo
Querubn
Cabeza de nio con alas doradas, trabajada en madera en alto relieve y yeso. Son piezas rela-
tivamente pequeas, unidas generalmente a una escultura, a un plpito o a los retablos, de
donde pueden ser fcilmente separadas. Las elaboradas con yeso muchas veces presentan
orificios dejados por el molde (un original que se copia muchas veces y queda con burbujas o
perforaciones) y amarillamiento del material por envejecimiento y suciedad acumulada. Las
esculturas de madera pueden tener marcas de las herramientas con las que fueron trabaja-
das y restos del pegante con el que se encontraba adherido a otra pieza.
Objetos culturales de siglo xix
Entre 1819, ao de instaurada la Repblica, y finales del siglo XIX, los dibujantes, pintores
y escultores realizaron obras propiamente nacionales, generalmente en la tcnica de leo
sobre tela, no sujetas a las rdenes de las comunidades religiosas ni al criterio de los gober-
nantes espaoles, y con mayor independencia y libertad observaron las realidades del pas
en formacin, sus gentes y sus costumbres, que luego trasladaban a sus obras.
El soporte sobre el que se pinta vara segn el medio pictrico o la eleccin del artista: pa-
pel o cartn, tabla (madera), tela, metal, vidrio. En nuestro medio, las tablas fueron menos
usadas que la tela, especialmente porque el tamao grande hace difcil su traslado y se de-
terioran fcilmente (roturas, desprendimiento de la pintura, alabeos o deformaciones). Para
lograr grandes formatos, la tela puede ser aadida mediante costuras. Las telas ms usadas
son lino, algodn, yute o mezclas de fibras. Con excepcin del papel, todos los soportes tie-
nen una base de preparacin (fondo) antes de recibir la pintura que, por lo general, consta
de varias capas. A finales del siglo XIX esa base se destaca por ser blanca y muy delegada.
45
 Las obras por lo general van protegidas con un marco de madera (caoba o bano importado),
algunos de los cuales no tienen decoraciones; otros tienen molduras talladas de forma sen-
cilla o incrustaciones de ncar, carey o marfil. La madera puede estar a la vista o cubierta por
una capa de pintura o barniz que intensifica su color y le da brillo, o por laminilla de oro. En
el siglo XIX la escultura se trabaj ms en madera y piedra, y a finales del siglo, en yeso. Es
posible sealar tres etapas en el arte nacional del siglo XIX:

Arte en los aos de la Independencia Policarpa Salavarrieta marcha al suplicio

leo sobre tela, ca. 1825, 74,7 x 93,5 cm.
Annimo
Durante los aos de las guerras de Independencia es casi inexistente la produccin artsti-
ca, y muy pocos individuos tenan alguna formacin que los capacitara para su desempeo.
Se realizaron principalmente retratos de prceres, de algunos personajes notables, y fueron
abundantes los retratos familiares en formato miniatura.

La imagen del Libertador se encuentra repetida en cuadros, dibujos, grabados y escultu-

ras, y en ellos su fisionoma se ha mostrado de formas diferentes, que cambian de acuerdo
con la habilidad del artista. Los retratos del prcer Antonio Nario lo muestran luciendo
uniforme militar o vestido de civil. En su fisionoma se destacan las grandes patillas y el
mechn rebelde sobre la frente. Por ser uno de los fundadores de la Repblica, el retrato
del general Santander, inconfundible por su bigote, fue realizado en muchsimas formas, Emperatriz Barrera de Groot Bolvar, personaje civil Catalina Mendoza Sandino
atuendos y estilos. leo sobre tela, 1894, 100 x 79 cm. leo sobre tela, ca. 1860, 65 x 50 cm. leo sobre tela, ca. 1880, 92 x 77 cm.
Epifanio Garay Annimo Pantalen Mendoza

Existen numerosos retratos y escenas de la vida de Policarpa Salavarrieta, tambin conocida

como la Pola, herona popular. Todos los pintores la muestran como una joven blanca, agra-
ciada y vestida sencillamente.

Bolvar y la alegora de Amrica
leo sobre tela, 125 x 97 cm.
Pedro Jos Figueroa
Durante el siglo XIX existi una gran predileccin por el retrato como elemento para resaltar
la importancia de personajes polticos o adinerados. Generalmente el personaje est quieto,
mira directamente al pintor o centra su atencin en otros elementos. En el caso de las damas,
se pone especial atencin al vestido, a las joyas y a otros adornos personales, indumentaria
Antonio Nario Francisco de Paula Santander
que ayuda a identificar la poca en que fueron elaboradas las obras. La forma de realizar
leo sobre tela, ca. 1830, leo sobre lienzo, ca. 1825, 124 x 99 cm. los retratos cambia durante el transcurso de siglo, y en algunas oportunidades el personaje
125 x 103 cm. Atribuido a Pedro Jos Figueroa aparece entretenido o realizando alguna actividad.
Jos Mara Espinosa Pietro

46 47
 El deseo de conservar la imagen de los seres queridos motiv el encargo de pinturas de gru-
pos familiares. En unas oportunidades posaban frente al pintor; en otras parecan no advertir
su presencia. Los retratos en miniatura incluyen caballeros, damas y nios. Es frecuente que
sean guardados en estuches o en marcos adornados con motivos vegetales.
Las miniaturas pueden estar elaboradas sobre delgadas lminas de marfil o de metal,
caracterstica que puede observarse por la textura lisa de la superficie o por el color de
la parte anterior. En las miniaturas de marfil resalta el color claro en los encarnados. Su
tamao aproximado es de 6 x 5 cm, y por su menor costo y por la facilidad para ser con-
servados, son abundantes antes de la popularizacin de la fotografa, que se introdujo al
pas despus de 1840. Esta tambin representa un grupo de bienes de invaluable valor
patrimonial.
Las costumbres y los temas geogrficos
En las naciones europeas, el inters por conocer las tierras americanas, ya libres del go-
bierno espaol, se manifiesta con la llegada de misiones cientficas o comerciales, de las
cuales quedan numerosos relatos con observaciones acerca de las peculiaridades del te-
rritorio, de la vegetacin y de las costumbres del nuevo pas. Muchos viajeros extranjeros
acompaaron su narracin con dibujos hechos sobre papel, iluminados con acuarela o
usando la tcnica del grabado. De los viajeros, algunos artistas nacionales aprendieron
las nociones indispensables para realizar obras similares que, por su valor documental,
tuvieron gran circulacin en el extranjero. Estas obras representan la topografa, la natura-
leza, los modos de vida, el trabajo, el vestuario, las fiestas y otras costumbres de la gente
del pas.
Para los extranjeros, cada escena, cada pueblo y cada rincn del pas constituan un motivo
de curiosidad y novedad, por lo cual se complacan en dibujarlos. En cada ciudad o poblacin,
la iglesia y la plaza constituyeron un motivo de inters para ser pintado o dibujado, como la
imagen que ilustra la plaza de Bolvar de Bogot en el da de mercado.

Los accidentados caminos y la navegacin por los ros fueron motivos interesantes que ilus-
traron los relatos de los viajeros. Un ejemplo es Paso por la montaa, grabado de Franois
Dsir Roulin publicado en el libro Voyage pittoresque dans les deux Amriques (Recorrido
escnico a travs de las amricas).
La familia de Jos Hilario Lpez Dama con su hijo Retrato de caballero
leo sobre tela, ca. 1853, 189 x 121 cm. Acuarela sobre lmina de marfil, Acuarela sobre lmina de marfil,
Annimo ca. 1840, 7 x 7 cm. Annimo ca. 1830, 7 x 6 cm. Annimo

Paso por la montaa Gendarmes de Bogot

Guaduas (fragmento)
leo sobre papel, ca. 1850, Edward Mark
Grabado sobre papel, ca. 1835. Acuarela sobre papel, 1850,
Publicado en Voyage pittoresque 24 x 31 cm. Ramn Torres Mndez
dans les deux Amriques
Salto de Tequendama
La plaza mayor de Bogot
Jos Mara Espinosa
Acuarela sobre papel, 1837, 86 x 77 cm. Jos S. Castillo

48 49
 En 1850 el Gobierno cre una empresa denominada Comisin Corogrfica, entre cuyos pro-
psitos estaba el de recorrer distintas zonas para reconocer el territorio y los habitantes.
A lo largo del recorrido alcanzaron a elaborarse 177 lminas ilustrativas pintadas en acuarela,
de las cuales la Biblioteca Nacional guarda 151, mientras que las restantes 26 estn perdi-
das. Las lminas de la flora, siguiendo la tradicin establecida en la Expedicin Botnica, se
elaboraron en acuarela al final del siglo anterior XIX por pintores como Jos Mara Gutirrez.

Los temas religiosos no son muy frecuentes en el arte colombiano del siglo XIX; sin embargo,
Paseo de Agua Nueva Combate de los ejidos de Pasto
Acuarela sobre papel, 1852, 23 x 28 cm. Acuarela sobre papel, 1845, 81 x 120 cm.
se pintaron cuadros al leo y se elaboraron algunas esculturas de tema religioso. El dibu-
Ramn Torres Mndez Jos Mara Espinosa jo de San Juan, del padre Santiago Pramo, servira de modelo para una pintura realizada
posteriormente. Por su parte, el arte de la escultura religiosa tallada sobre madera fue casi
olvidado, aunque es frecuente encontrar piezas hechas de forma rudimentaria, que tambin
forman parte de nuestro patrimonio cultural. En esa poca se comenzaron a elaborar escul-
turas en yeso policromado.

Al finalizar el siglo XIX la pintura colombiana se vio influida por corrientes artsticas euro-
peas. Tambin la pintura religiosa se trat de una forma novedosa, dando mayor importan-
cia al color y ofreciendo versiones diferentes de los temas tradicionales, como es el caso
de esta Anunciacin.
Tejedoras y mercaderes de sombreros en
Bucaramanga
Acuarela sobre papel, 1851, 30 x 40 cm.
Dibujo de planta
Carmelo Fernndez, Comisin Corogrfica
Acuarela sobre papel, ca. 1870, 40 x 30 cm.
Jos Mara Gutirrez de Alba

El pintor Ramn Torres Mndez se especializ en retratar las costumbres populares, como en
el caso de los Gendarmes de Bogot. Estas lminas de papel tienen un tamao aproximado
de 21 x 31 cm, o pueden ser un poco ms grandes. En ocasiones son dibujos o acuarelas, y
en la mayor parte de los casos son grabados.
En las lminas de costumbres, como la del Paseo de Aguanueva, se pueden apreciar detalles
como el traje, las diferencias sociales y los oficios de los personajes. Los grabados general-
mente llevan impreso el ttulo en la parte inferior.

Tanto las escenas de las batallas de la Independencia como las de las guerras civiles fueron
San Juan Bautista Anunciacin
pintadas al leo con gran detalle, y en ellas se pueden observar los combatientes y el lugar Pastel sobre papel, 1890, Acuarela sobre tela, ca. 1934, 131 x 172 cm.
del encuentro. Santiago Pramo Andrs de Santamara

50 51
 Los estudios acadmicos
Hacia finales del siglo XIX se establecieron los primeros centros de enseanza artstica, que
marcaron un adelanto en la calidad de las obras de los artistas nacionales. En 1881, en Bo-
got se cre la Escuela de Grabado, a cargo de un profesor de espaol; en 1886 se fund quien prefiri los grandes lienzos.
la Escuela de Bellas Artes, y a finales de ese ao se realiz la primera exposicin de bellas
artes. La produccin de los artistas colombianos, que ahora contaban con una formacin
profesional, consigui situarse en el nivel alcanzado en otros pases de Amrica, como puede
observase en los numerosos retratos, paisajes y escenas familiares que elaboraron, aco-
plndose a la moda de la poca.
Los paisajes pintados al leo sobre tela fueron abundantes en la produccin de los artistas
colombianos hasta mediados del siglo XX. Algunas obras varan, unas muestran extensiones
de campo abierto donde se divisan el horizonte, las montaas y la vegetacin. Otros prefie-
ren representar las construcciones, los patios interiores y los rincones de las casas viejas.
Paisaje
Un rancho campesino o un recodo del ro eran temas gratos a los pintores de paisajes, que se
interesaban ms en captar la luz, la sombra y el color que la belleza del objeto pintado, como
se observa en la obra de Eugenio Pea.
Interior Paisaje
leo sobre tela. Ricardo Borrero lvarez Eugenio Pea (1860-1944)
52
Atardecer en la sabana
La pintura de un paisaje puede ser realizada en pequeo formato, del tamao de una tarjeta
postal, o en lienzos de gran tamao, como esta obra del pintor Ricardo Gmez Campuzano,
Atardecer en la sabana
leo sobre lienzo, 82 x 123.
Ricardo Gmez Campuzano (1891-1981)
Transicin entre los siglos xix y xx
Estudio de mendigo
Felipe Santiago Gutirrez realiz obras de gran realismo. Su concepcin y manejo de la luz
son modernos: insinuacin de la ventana desde la izquierda del observador, enriquecida con
la presencia de una luz mltiple, como emanada de un estudio fotogrfico, pese al evidente
exterior en que se debera encontrar el personaje de la calle. Prdigo en detalles de las ropas.
El pauelo en la cabeza, decorado con arabescos, la ruana texturada, el saco roto, las calida-
des de la madera del bastn, de la piel de las manos arrugadas y de la barba, estn llenos de
detalles descriptivos y realistas.
Retrato de Elvira Tanco Malo
De los retratos de Epifanio Garay se afirma que son de seres reales de carne y hueso, au-
tnticos y particularizados cada uno. Realiza obras con una profunda caracterizacin y di-
ferenciacin casi tctil de los diferentes materiales y texturas, tales como el terciopelo del
cortinaje, el silln con telas brocadas, los encajes del vestido de seda color marfil y sus visos.
Ella, de plida piel, sentada y posando, sostiene en sus manos unas plumas. Su cabello es ne-
gro y con diadema. Tiene joyas en su cuello, zarcillos, pulseras y anillo. Su mirada es lejana,
profunda y un poco triste. Al lado hay una mesita dorada con rosas de tonos pastel.
53
 La nia de la columna
El retrato de esta nia descalza, con vestido corto de tela y chaquetilla, tiene como escena-
rio el corredor de una casa tpica bogotana, con columnas de madera, materas con geranios
en el piso y novios tradicionales. Esta pintura fue sustrada de las salas del Museo Nacional
hacia 1979, cortada, mutilada con navaja y desprendida de su marco. Posteriormente fue
recuperada en una venta de antigedades. Sufri muchos daos, especialmente sobre los
ojos de la nia, que fueron agujerados. Acevedo trabaj en formatos pequeos, grandes e
incluso realiz murales.

Retrato de Carolina Crdenas

Estudio de mendigo
leo sobre tela, 1891, 85 x 65 cm.
Felipe Santiago Gutirrez (1894-1904)
leo sobre tela, ca. 1930.
Francisco Antonio Cano (1865-1935)
Retrato de Elvira Tanco Malo
leo sobre tela, ca. 1910.
Epifanio Garay (1849-1903)

Boceto para cervecera

Acuarela.
Ricardo Moros Urbina (1865-1942)

Retrato de Carolina Crdenas

Es una composicin en la que Cano, como en todas sus obras, persigue el equilibrio. Dan
testimonio de la moda de la poca el fondo con las decoraciones florales del papel de colga-
dura, en tonalidades corales, en un interior con mesita, y traje y corte de pelo de la dama, que
tiene manos largas y delicadas, propias de una artista plstica como lo fue, gran ceramista,
dibujante, pintora, diseadora y fotgrafa.
Desnudo masculino de espalda La nia de la columna
leo sobre tela, leo sobre tela, 1930, 30 x 40 cm.
Salvador Moreno (1874-1940) Ricardo Acevedo Bernal (1867-1930) Boceto para cervecera
Moros Urbina fue paisajista y caricaturista lleno de humor y gran capacidad para la realiza-
Desnudo masculino de espalda cin de apuntes rpidos, tanto en exteriores como en interiores. Desde temprano entendi la
Para la poca en que se pint (comienzos de siglo XX), este desnudo era un tema audaz, importancia de la incipiente industria publicitaria y aport su talento a ella. Su trazo es suelto
no convencional, motivo de escndalo. Es un hombre de edad madura, de barba cana y con y limpio. Hizo acuarelas de testimonio de mucha fuerza. Esta obra, realizada con la tcnica
calvicie. Pese a su edad, tiene una espalda cuadrada y fornida. La textura de la piel transmite de aguada, muestra una pareja en un jardn compartiendo un producto nuevo: la cerveza de
una perfecta sensacin tctil; la luz en golpe directo acenta un claroscuro propio de Cara- barril Kopp Bavaria. Los dos sostienen en sus manos jarros y visten con la indumentaria y la
vaggio o de Velsquez. elegancia de la poca.

54 55
 Dalia Cala Philips Arrabales de Bogot
leo sobre tela, 1907, 112 x 67 cm. leo sobre tela, 20 x 33 cm.
Domingo Moreno Otero (1882-1948) Fdolo Alfonso Gonzlez (1883-1941)
Dalia Cala Philips
La mujer con violn, que emana dulzura e inteligencia, se presenta con un fondo en gamas de
colores ocres. Usa blusa de anchas mangas y en profusin de tonalidades pastel; falda angosta
ceida al cinto. A su lado, una mesita con pinturas y flores completan la rica tonalidad. El trata-
miento de la pincelada es libre, suelta y despreocupada. Coloridos en contraste y tensin por la
vibracin entre rojos, naranjas verdes y azules. Moreno Otero trabaj en temas como el parque
Santander, los arrieros, y registr costumbres locales como las lavanderas, en formatos peque-
os de 13 x 10 y 22 x 14 cm, y en formatos ms grandes, como el de esta obra. Us tcnicas
como leo sobre cartn, dibujos a lpiz, carboncillo, sanguina, cont y mixtas.
Arrabales de Bogot
Escena comn de lo cotidiano en el espacio urbano. Es una composicin hecha con es-
quematismo y exactitud. Se percibe fuerza y veracidad. La pincelada del autor es ex-
presiva y su colorido, audaz. Dej constancia de sitios y parajes de relevancia local de
Bogot, tales como San Cristbal, Agua Nueva, el parque Centenario, el barrio Egipto, el
Chorro de Padilla.
56
En el mercado La familia de Luis de Brigard
leo sobre tela, 128,5 x 110,5 cm. leo sobre tela.
Miguel Daz Vargas (1886-1956) Roberto Pizano (1896-1929)
En el mercado
Composicin en la que se ven dos robustas mujeres trabajadoras de un mercado. Hay un
derroche de formas y colores con frutas de todo tipo, canastos, sombreros tejidos y un papa-
gayo que resalta por su color azul. Daz Vargas se solaza y recrea en gamas tonales y diferen-
cias texturales las cscaras de las frutas de las que casi se perciben sus aromas y perfumes
ante el realismo provocativo de estas nativas producciones agrcolas. Es un buen colorista
sin llegar a la disonancia; las escenas campesinas en interiores y exteriores fueron de su
predileccin.
La familia de Luis de Brigard
Composicin de cuatro personajes de una familia, cada uno concentrado en su actividad: una
joven cose, la madre lee un pequeo libro, el padre y su hija admiran un dibujo o un texto im-
preso. Es un instante casi captado por una cmara fotogrfica, sin distraer a los modelos. La
luz los ilumina y aglutina. Los vestidos estn cuidadosamente realizados y abundan en deta-
lles estilsticos, como los botones negros, el cuello y lazo negro de la blusa de la madre, o las
mangas tres cuartos del traje de la hija. Tambin los peinados son categricos y especficos.
57

En el bao
leo sobre tela, ca. 1939.
Eugenio Zerda (1878-1945)
Escena casera
leo sobre tela, ca. 1940, 50 x 70 cm.
Margarita Holgun y Caro (1877-1959)
En el bao
Escena en interior con perro y platn o palangana con agua. Se observan una nia semides-
nuda envuelta en telas, la madre y un nio en retozo. Escena poco convencional, envuelta
en una atmsfera lograda por cierto tipo de pincelada suelta y con manchas audaces para
su momento, que se acentan y desbordan. El golpe de luz proviene del lado izquierdo, sin
la ubicacin real de una ventana. La palangana del primer plano remata la composicin en
diagonal, dndole cierto peso y equilibrio a la obra en tonos grises perla.
Escena casera
En escenas de interiores, Margarita Holgun capta el espacio familiar con la puesta en es-
cena de toda una casa: cada uno de sus espacios est detalladamente decorado en sus
muros, con detalles femeninos, como una planta o un mantel. Ella registra este lugar con
gran calidez, luz natural y el recuento minucioso de los muebles, lmparas y adornos de
su casa, a principios del siglo XX. Pint cuadros de escenas bblicas para la capilla de Santa
Mara de los ngeles, en Bogot, as como sus paredes. Su obra recoge tcnicas como el
pastel, dibujo a lpiz y leo.
58
Figura
La quietud que caracteriza los leos de Gmez Jarami-
llo les da una presencia slida a sus paisajes de cielos
inundados de luz. La figura de pie es un joven pescador
semidesnudo. Se perciben los trazos definidos de la bro-
cha en planos de color. El dibujo delinea y contornea con
negro las figuras. La composicin muestra en el fondo dos
planos: cielo y arena que se confunden, partidos por una
embarcacin de madera. El joven se apoya en un madero
y trae dos peces rojos fruto de la pesca, que presentan
vacas las cuencas de los ojos. La obra est firmada en el
lado inferior derecho en negro: / Gmez Jaramillo. 47.
Figura
leo sobre tela, 1947.
Ignacio Gmez Jaramillo (1910-1971)
Mediados del siglo XX
El arte moderno engloba un conjunto amplio y variado de manifestaciones humanas elabora-
das durante un periodo que se consolida en Europa a finales del siglo XIX como consecuencia
de los mltiples cambios sociales, polticos y econmicos ocurridos a partir de la Revolucin
Industrial. Por convencin, que opta por limitar o definir lo moderno como propio del siglo
XX, los materiales y las tcnicas en pintura son diversos: acuarela, leo, y a mediados de
los aos cincuenta aparecen los acrlicos. Las molduras de los marcos son sencillas, con la
madera a la vista, elaborados industrialmente. La escultura se realiza con piedras, terracotas,
yeso, metal, madera y plsticos.
La diosa Bachu
Composicin central de mujer con nio en hombros emergiendo de las aguas, segn el relato
oral de los muiscas. El nio trae un pez de la laguna sagrada. Ella, envuelta en algas y en ser-
pientes, est de rodillas en la orilla. Su cabello es largo, negro y trenzado. Sus facciones son
indgenas, su color, mestizo, tiene grandes ojos negros.
59
 La diosa Bachu
leo sobre tela.
Carlos Correa
(1912-1985)

Maternidad Teogona de los dioses chibchas La pastora

Acuarela, ca. 1940. leo sobre madera, ca. 1966. leo sobre tela, ca. 1940.
Pedro Nel Gmez (1899-1984) Luis Alberto Acua (1904-1993) Sergio Trujillo Magnenat (1911-199)

Maternidad
Esta figura femenina, desnuda y sentada con las piernas recogidas, sostiene a su hijo contra
s. Ella, distrada, mira fuera del espacio compositivo. El pintor us la tcnica de la acuarela,
con manchas cortas y anchas que dejan la huella de su trazo sobre el papel. Su propuesta
es plasmada en telas volumtricas con fondos difusos, donde aparecen tambin construc-
ciones urbanas. Delinea en negro los contornos de sus figuras. Hizo bocetos para murales al
fresco con temas como maternidades, barequeras o lavadoras de oro.
La pastora
La mujer en el suelo, dormida, en posicin audaz y sensual, presenta contornos redondea-
dos. La ropa se adhiere a las curvas de su cuerpo, acentuando cierta voluptuosidad. Muestra
la grama llena de florecillas y la laguna de aguas doradas con pececillos rosados nadando. En
1930 Trujillo recibi toda influencia de las propuestas del art dco. Trabaj imprimiendo un
alargamiento vertical a las figuras, especialmente las femeninas, acentuando las sombras
mediante fortsimos contrastes entre las zonas oscuras y claras.

Teogona de los dioses chibchas

Esta obra es la versin de Acua de los mitos y deidades de la cultura muisca. Ilustra leyen- La sabana en Sop
das y da vida a sus dioses dispersos y anulados por el cristianismo, tales como Chiminiga- Ariza recibi influencia de la pintura del Japn, en
gua, creador del universo, Chaquen, el dios guerrero vigilante, y Goranchacha, el dios de los donde vivi y de donde trajo tcnicas nuevas y
artistas, de la parranda y del vino. desconocidas (tintas aguadas). Pint parajes an-
dinos llenos de frailejn, neblina y bruma espesa.
Pinta con pinceladas muy cortas, que a veces se vuelven puntos. Sus personajes semidesnu- Las atmsferas muy particulares que crea lo con-
dos, hombres de tez morena, fornidos, emplumados, estn ricamente ataviados y adornados La sabana en Sop vierten en un artista de excepcin, paisajista de
con collares y brazaletes; llevan arcos, flechas, lanzas, y estn ubicados en ricos paisajes de leo sobre tela, 100 x 160 (1912-1964) parajes de pramos y serranas fras y brumosas.
exuberante vegetacin americana. Tambin pint las plantas del caf.

60 61
 Amanecer en los Andes
leo sobre tela, 1959.
Alejandro Obregn (1920-1992)
Ave
Tcnica mixta aguadas, 1942.
Guillermo Wiedemann (1905-1968)
Ave
En esta obra de una paloma, elaborada en tcnica de aguada, Wiedemann muestra su habi-
lidad en el manejo de manchas compositivas en naranjas, sepias, verde azules y blancos. El
contorno en negro con transparencias aprovecha el aporte del color corrido y desplazado,
acentuando su gran belleza plstica. Este extranjero enamorado del trpico hace ver a sus
contemporneos la belleza y la magia nativa, exalta la exuberancia del paisaje, de la flora y
de la fauna, y la belleza que encuentra en la raza negra. Cultiva diversas tcnicas de dibujo,
acuarela, lpiz, leo y collage.
Amanecer en los Andes
Obregn realiz muchas versiones de estos altivos animales dominadores del espacio de
los Andes (serie Cndores), como esta obra, en la que el cndor est sostenido en sus pa-
tas, desplegando en sus alas mltiples elementos compositivos de superposicin de figuras,
objetos y elementos vegetales, recurriendo a una total fragmentacin de los planos internos
mediante curvas, rectas y medios crculos y tringulos. Otros temas fueron las barracudas
(smbolo del Caribe), los alcatraces, las mojarras y los toros. Tambin pint volcanes, eclip-
ses, plantas carnvoras e caros; estos ltimos fueron realizados en dos tcnicas: primero en
leo y posteriormente en acrlico.
62
Peces en la corriente
leo sobre tela, 1976. Pierre Daguet (1903-1908)
Pintura
leo sobre tela, 1980. Carlos Rojas (1933-1997)
Peces en la corriente
Los temas predilectos de Daguet estn relacionados con el mar y, en general, con el agua.
Sus peces, algas y moluscos en colores verdes, azules y ocres son caractersticos y serpen-
tean en lneas sinuosas de tonalidades perlas y grises. Vivi en Cartagena y capt en sus
obras las ondas, los peces, las criaturas marinas y a las muchachas que se asolean y baan
en sus aguas retozando, bien dentro del mar o en escenas de playa, sol y brisa; las capt de
espaldas y las trabaj con anchos brochazos texturados.
Pintura
Obra con un fondo de tonalidades doradas, con recuadros de lneas horizontales de tonos
ocres, verdes y en gamas de gris a negro. Rojas trabaja en formatos cuadrados y le conce-
de una vital importancia a la lnea, a la que le otorga la opcin de la profundidad. El color lo
utiliza como dibujo. Entrecruza lneas en trazos para conquistar el espacio y, por ende, las
atmsferas. Es de los primeros pintores abstractos del pas y un gran geomtrico a la hora
de plasmar el paisaje y los tejidos indgenas. Se le est imitando, copiando y falsificando.
63
 Desnudo en mecedora
leo sobre tela, 1973. Daro Morales (1944-1988)
Paisaje de Tenjo
Antonio Barrera (1948-1990)
Paisaje de Tenjo
Composicin paisajista del cielo claro en azules y grises, marcada lnea del horizonte, con
montaas en la lejana y motivos sabaneros, con detalles escasos de vegetacin en los
primeros planos, atmsferas casi brumosas. Las obras de Barrera producen placidez, des-
canso y serenidad. Trabaj y dibuj el tema del paisaje en pastel y al leo en formatos
medianos y grandes.
Desnudo en mecedora
Morales plasm desnudos femeninos repetidos en mltiples escorzos, sobre una silla de
madera con esterilla, pisos de madera y muchas referencias a muros de su cuarto-estudio en
Pars. En sus dibujos, las texturas de las medias de seda contrastan con materiales caseros
tales como puertas, cerraduras, mquinas de calefaccin, teteras, etctera. Dichos dibujos
son de gran formato (un pliego) y las esculturas de bronce son de pequeo y mediano for-
mato, con la misma modelo en su silla. Tambin pint bodegones.
64
Dibujo
Dibujo a lpiz y aguadas sepia, serie: 1980-1990.
Luis Caballero (1943-1996)
Mujeres
Xilografa (grabado sobre madera)
Jorge Elas Triana (1921-1999)
Dibujo
Caballero pint y dibuj voluptuosas, agitadas y contorsionadas figuras masculinas solas
o en parejas. Se caracterizan por el desfallecimiento propio despus de una tragedia, del
dolor, del placer y del amor. Son figuras de medio cuerpo realizadas con trazos fuertes y
con partes inconclusas. La boca abierta insina momentos de respiracin entrecortada o
de xtasis. Frecuenta tonos negros, sepias, marfiles y blancos, tonos envueltos en gamas
de grises. Las parejas abrazadas yacen semivestidas, el sexo masculino es visible y las
manos estn entrelazadas. Trabaj formatos divididos en paneles, formando composicio-
nes en dpticos y trpticos.
Mujeres
Mujeres en el mercado con cestas y canastas de frutas y verduras, visten sencillamente y
van descalzas. Las decoraciones de sus faldas o polleras son geomtricas. Los cortes de
la tcnica de perforacin en la madera se sienten y perciben, especialmente los que estn
estampados en negro, con una mancha aplicada o hecha de manera informal. Ricamente
trabajado en planos, tanto por la tcnica empleada en s, como por sus ensayos poscubistas.
A Triana le interesaba el abstraccionismo y el expresionismo.
65
 Bienes documentales

E
l patrimonio documental est conformado por documentos de archivos oficiales y
de archivos privados que cumplen funciones pblicas, as como de archivos en ge-
neral y que tienen un especial inters para la cultura. Colombia posee un rico y va-
riado patrimonio documental con informacin de carcter oficial, civil, militar o eclesistico,
de tipo legal, administrativo y comercial, cientfico y literario, entre otros. Estn referidos al
Nuevo Reino de Granada y a las actuales repblicas de Panam, Ecuador y Venezuela, as
como tambin a Espaa y otros pases europeos (archivos de la Colonia y la Repblica, prin-
cipalmente). Se pueden encontrar contratos, cdulas reales, censos de poblacin, informes,
peticiones, registros, bulas, diplomas, testamentos, avalos, expedientes judiciales, docu-
mentos notariales y registros eclesisticos, as como mapas, planos y fotografas.

Papel antiguo
Los papeles antiguos de los siglos XVI al XVIII, elaborados con fibras vegetales (lino, yute,
algodn y ramio) se identifican por sus caractersticas fsico-mecnicas. A simple vista y a
contraluz se ven la textura rugosa, el color, que puede variar entre blanco y amarillento, el
calibre irregular y las marcas de su fabricacin.

Documento. AGN.

67
Custodia La Lechuga
 falas, leones rampantes, dragones, aves, cuernos de la abundancia, coronas, flores de lis,
racimos de uvas, estrellas de seis puntas. Esta marca de agua, que identifica a los fabrican-
tes Ribas y Gaspar, est compuesta por un crculo decorado con flores de lis y rematado
por una cruz itlica.

Censo de 1779 Manuscrito de 1555

AGN, seccin Colonia, fondo Milicias y Marina AGN, seccin Colonia, fondo Historia Civil

Documentos diversos
AGN. Marca de agua AGN, seccin Colonia, 1743 AGN, seccin Colonia de 1557
Este documento de 1779 muestra un censo de poblacin de la ciudad de Santaf de Bogot,
fondo de Historia Civil
hecho por solicitud real, con distincin de sexo, clase, casta y edad. Est elaborado sobre
papel manual y con tinta negra.
Tintas y caractersticas formales
Las tintas ferroglicas (elaboradas a base de hierro) se utilizaron entre los siglos VII y XIX, y
Manuscrito colonial
por lo tanto es comn encontrarlas en documentos de archivo y manuscritos. Por su elabo-
Los documentos textuales de la poca colonial estn generalmente elaborados en papel de
racin a base de productos naturales, son generalmente de color caf o castao oscuro, y
manual, material que lleg al Nuevo Mundo con los espaoles, en la poca de la Conquista.
debido a su naturaleza, con el paso del tiempo, provocan efectos de oxidacin, ocasionando
En este documento de 1555, de 31 x 21 cm, se observan algunas caractersticas del papel
algunas veces la prdida del soporte, y por lo tanto, de la informacin. En este documento
manual, tales como los bordes irregulares, la textura rugosa y las marcas de fabricacin. Este
de 1743 se observan caractersticas formales como los sellos impresos, la foliacin, anota-
manuscrito, elaborado con tinta sepia oscura, en letra cortesana, trata sobre el ataque y el
ciones al margen, y sobre todo la transparencia del soporte y la migracin de la tinta de una
saqueo de Santa Marta por los corsarios franceses.
cara del folio hacia la otra.

Marca de agua
Caligrafa
En gran parte de los papeles manuales antiguos es posible observar a contraluz zonas don-
La informacin que contienen los documentos se ha consignado mediante diferentes tipos de
de hay mayor o menor acumulacin de pulpa, o encontrar las marcas de agua o filigranas,
escritura. En la poca de la Colonia, durante los siglos XVI y XVII, se utilizaba el castellano con
que son smbolos de los molinos fabricantes. Del periodo comprendido entre 1556 y 1729
escrituras de diferentes formas: letra cortesana, procesal y encadenada. La letra cortesana co-
han quedado cruces, crculos, figuras de hombres de cuerpo entero, de perfil, con herramien-
rresponde a una cursiva gtica utilizada en la corte castellana en los siglos XV y XVI; se caracte-
tas de trabajo agrcola y letras que pueden aludir al molino productor. Es posible encontrar
riza por rasgos espirales que encierran palabras y slabas y da origen a la letra procesal. Este es
manos abiertas acompaadas por flores o cruces, escudos con monogramas, guilas bic-
un documento de 1557, escrito con letra cortesana, de la Real Audiencia de Santaf.

68 69

Bula colonial Documento de la Comisin Corogrfica
AGN, coleccin Ortega Ricaurte AGN, seccin Repblica, coleccin Enrique Ortega Ricaurte
Sello metlico
Por sus caractersticas tecnolgicas y estticas, los sellos son un elemento de identificacin
del material documental. Adems de identificar a quien sella, sirven para validar el contenido
del documento. Hay tres clases de sellos: impreso, de aposicin directa (lacre) y pendiente
o colgante, que fue usado en pergaminos durante la Edad Media, y que en nuestro medio
se utiliz en documentos oficiales como bulas y diplomas. Esta bula de la poca colonial,
elaborada en pergamino, manuscrita, lleva un sello metlico colgante anudado con cordeles
en uno de sus extremos.
Documentos con sello de procedencia
Algunos documentos estn elaborados en papel sellado, con timbre institucional, y pueden
tener sello del archivo al que pertenecen. Se deben proteger en particular los documentos en
los que aparece el sello del Archivo General de la Nacin, Archivo Histrico Nacional, Archivo
Nacional de Colombia y los dems archivos histricos del pas, como el de Boyac, Cauca,
Nario, Santander y Antioquia, entre otros, as como tambin los documentos de fondos his-
tricos institucionales. En este documento de 1857, de Agustn Codazzi, se ven impresos el
escudo nacional y el nombre de la Comisin Corogrfica; va foliado y lleva el sello del Archivo
Histrico Nacional de Bogot.
70
Libro de cuentas con cubierta de pergamino
AGN, seccin Colonia
Diploma militar con sello de lacre
AGN, seccin Repblica
Diploma con sello de lacre
En nuestro medio, los sellos ms utilizados en la poca colonial y republicana son los im-
presos y los de placa. Entre estos ltimos se encuentran principalmente los de aplicacin
directa en materiales de cera, lacre y oblea. Este es un diploma militar impreso, lleva marco
con decoracin vegetal, texto bsico impreso y espacios en blanco en los que se llenaban los
datos personales.
Cubierta copto de pergamino
Otro de los soportes constitutivos del patrimonio documental y bibliogrfico es el pergamino,
resultado del tratamiento de pieles de caprino; aunque no es muy comn en nuestro medio,
existen documentos que tienen este soporte, como bulas, diplomas y galardones oficiales;
tambin se utiliz como material de encuadernacin en libros antiguos. Este libro, de 1700,
tiene una cubierta de pergamino en estilo copto. Lleva una solapa de cierre con botn, y en el
lomo la identificacin del libro en color sepia. Por su naturaleza orgnica, el pergamino es un
material muy susceptible de sufrir deterioro biolgico.
71
 Legajo colonial que se presenta en un afiche Libro mayor de cuentas de la Real Hacienda de 1796
AGN, seccin Colonia AGN, seccin Colonia, fondo Real Hacienda
Legajo colonial
Utilizando papel manual y tintas vegetales y ferroglicas se elaboran documentos escritos
organizados en legajos, expedientes y libros, como se observa en este ejemplo, que contiene
diversos documentos de carcter oficial que luego fueron empastados.
Libro mayor de cuentas
Los documentos pueden presentarse sueltos o empastados en un libro o expediente con
cubierta de cuero o de pergamino de pasta flexible o rgida. Son de tamao oficio y estn es-
critos con tinta color sepia o negra, en escritura antigua o paleografa cursiva, y su datacin
corresponde principalmente al periodo comprendido entre los siglos XVI y XVIII. Este libro,
escrito en la letra bastarda, con tinta de color sepia oscuro, tiene una encuadernacin se-
miflexible de pergamino, con identificacin manuscrita a modo de tejuelo, y lleva en el corte
longitudinal cordeles de pergamino para su cierre.
72
Encuadernacin de documentos de la Encuadernacin moderna Partitura
poca colonial AGN, seccin Notaras AGN, seccin Repblica Parroquia de Mongu. Libro de coro
Encuadernacin en hilo
El libro por definicin es una reunin de hojas de papel, vitela (o pergamino), que se han
cosido y encuadernado juntas y que forman un volumen. Las cubiertas pueden ser de papel,
cartn, pergamino u otra piel. As, el libro es una combinacin tanto del contenido como de
la encuadernacin. Las hojas de papel pueden ir dobladas por la mitad y unidas entre s me-
diante costuras de hilo, mediante adhesivos u otros sistemas, formando cuadernillos, que
constituyen el cuerpo del libro. En este caso se observa la unin de cuadernillos mediante
costura con hilos de camo.
Encuadernacin moderna
Las encuadernaciones, que sirven para la proteccin de los documentos, con el tiempo fue-
ron adquiriendo carcter ornamental y artstico, como es el caso de las decoraciones me-
dievales, renacentistas, barrocas y modernas. En la imagen se observa la encuadernacin
moderna de un libro de cuentas de la Secretara de Hacienda, con tapas de tela, punteras y
lomo de metal, con identificacin manuscrita.
Partitura
Esta partitura pertenece a la parroquia de Nuestra Seora de Mongu (Boyac), y forma parte
de un libro de coros que contiene 199 partituras de 45 x 32 cm, al parecer del siglo XVII, escri-
tas sobre papel manual de calidad rstica, con policroma negra y roja.
73
 Escudo de armas colonial Plano del castillo de San Agustn, en la
AGN, seccin Mapoteca frontera de Portugal Mapa de la parte norte y central de Suramrica
AGN, seccin Mapoteca

Escudo de armas Mapa de color

Los documentos grficos estn constituidos por unidades cartogrficas como mapas y En los mapas y planos, los elementos sustentados ms frecuentes son las tintas y pigmen-
planos, pero tambin se incluyen herldicas familiares, rboles genealgicos, uniformes, tos, usados tanto para delinear como para colorear. Aparte de la tinta china, utilizada para
planos de mquinas, de fbricas, de rutas, de caminos y de villas, as como planos arquitec- trazar las lneas, los perfiles, contornos y sombras, los colores ms utilizados en el siglo XIX
tnicos. Este es un escudo de armas de la Colonia elaborado en papel manual policromado, eran el rojo carmn, el verde gris, el ndigo o azul, el anaranjado y el marrn. En este plano
en el que se aplican las leyes de la herldica. En el campo (superficie en que se presentan los de la baha y ciudad de Porto Belo, de 1847, se muestra el manejo de contornos, formas y
blasones) hay elementos arquitectnicos, y la ornamentacin est compuesta por rocallas relieves mediante colores.
y elementos vegetales. Est rematado por un yelmo con plumaje de colores, lo que hace
suponer que se trata de un escudo de caballero. Mapa grabado
Entre los documentos grficos que pueden formar parte de un libro, expediente o coleccin
Plano en particular se encuentran los mapas, planos, grabados y cuadros o lminas. Este mapa del
La obra grfica comprende mapas y planos. Los primeros son la representacin geogrfica Per y el Nuevo Reino de Granada es un grabado veneciano de 1779 realizado por M. DAnville.
de la superficie de los planetas y satlites, sobre un soporte plano. Se denomina plano a toda Muestra a Per, Brasil, Tierra Firme, Guayanas y las orillas del ro Amazonas, con coordenadas
representacin grfica, generalmente lineal, realizada sobre una superficie lisa, que descri- geogrficas de latitud y longitud. Es un documento en francs de 70 x 50 cm, impreso en
be las formas de los objetos. As, hay planos de arquitectura, de ingeniera y de topografa, papel industrial y con policroma. La cartela lleva motivos decorativos como vegetacin y
entre otros. Pocos planos anteriores a los siglos XV y XVI han llegado hasta nuestro tiempo. El especies animales propias del Nuevo Mundo.
repertorio es rico a partir del siglo XVI. Este plano manuscrito con tinta sepia, y policromado,
de autor annimo, es del siglo XVII y mide 50 x 70 cm.

74 75

Grabado del Papel Peridico Ilustrado
AGN, fondo del Ministerio de Obras Pblicas
Grabados
Se realiza tallando una figura en bajorrelieve sobre una lmina de piedra, madera o metal,
a la cual se le aplica tinta para imprimirla sobre papel. Se pueden imprimir varias copias a
partir de una misma matriz. El grabado se introdujo en Colombia hacia 1830, como tcnica
para imprimir papel sellado, vales y otros documentos del Gobierno. Despus esta tcnica se
utiliz para realizar caricaturas y adornar libros y otros impresos.
Fotografas
Las fotografas de diferentes peridicos y pocas se encuentran tanto en colecciones tem-
ticas y en fototecas como en expedientes de los fondos de un archivo. Colombia tiene impor-
tantes fototecas con colecciones de imgenes del siglo XIX, poca en la cual se inici su uso
de la fotografa. La fotografa y sus tcnicas derivadas posibilitan la captura de imgenes
sobre un soporte tratado con emulsiones constituidas por sales sensibles a la luz, y ofrecen
diversas alternativas de aplicacin, como son los negativos, los positivos, las microfichas, el
cine, la microfilmacin, las diapositivas, las estereofotografas y hasta las radiografas. Esta
fotografa en blanco y negro, sobre papel mate, muestra una torre petrolera a comienzos del
siglo XX.
76
Bienes utilitarios
L
os objetos utilitarios, aunque no formen parte de las piezas consideradas obras de
arte, ocupan un importante lugar en la vida de las comunidades. Actualmente for-
man parte de colecciones religiosas, aunque en gran parte estn en colecciones
privadas, razn por la cual no son muy conocidos por el pblico. Los objetos de uso do-
mstico, ritual y personal constituyen un territorio coherente. Abandonarlos es trascender
su mera descripcin para percibir sus diferentes matices a travs de su propia materia-
lidad e inferir datos como la finalidad y los valores de uso. Este captulo est dividido en
los siguientes temas: objetos utilitarios de uso religioso, de uso domstico, de uso mixto
(religioso y domstico) y de uso personal.
Bienes de uso religioso
Muebles
Retablo
Los retablos hacen parte del mobiliario de una iglesia. El retablo ms importante est
localizado detrs del altar mayor, en el muro testero. Es una estructura de madera en-
samblada y clavada (armada), con caractersticas especficas determinadas por sus
cuerpos (divisiones horizontales) y calles (divisiones verticales). Existen retablos sen-
cillos donde aparece una imagen (de la cual el retablo recibe su nombre), otros cubren
la totalidad de las paredes con mltiples decoraciones florales, vegetales, geomtricas,
columnas, pinturas y esculturas. El mayor peligro que corren es el robo por partes que
conduce hacia su desaparicin total. Pueden presentar daos visibles, como orificios
dejados por insectos, manchas de velas, grasa, humedad y suciedad. Existen versiones
pequeas llamadas oratorios o retablillos.
77
 plendorosos se les aada elementos como piedras preciosas (esmeraldas, perlas, amatistas,
rubes o zafiros). Muchas veces el orfebre o platero marcaba la pieza con su nombre repujado.
Los daos que se visualizan son la corrosin, que puede o no ser uniforme, picado, oscureci-
miento o empaamiento de la plata, abolladuras causadas por golpes o cadas violentas.

Retablo Plpito

Plpito (detalle)
Talla en madera dorada (en laminilla de oro), del siglo XVIII y de influencia quitea, atribuido
al escultor Sebastin Usia. La baranda de la escalera es calada, con decoracin de hojas y
Manifestador Cliz y vinajeras
cintas entrelazadas y pjaros. La figura humana de medio cuerpo corresponde a una can-
fora (nombre que se les daba a las mujeres griegas que en algunas oportunidades portaban
sobre su cabeza canastas con frutas), en este caso, una indgena que sostiene con su mano Custodia La Lechuga
derecha una pia y con la izquierda una canasta que lleva sobre la cabeza, con frutas de Objeto venerado del siglo XVIII, atribuido a Jos Galaz, tie-
la regin. La importancia de estas imgenes radica en que dejan ver expresiones o rasgos ne una altura de 80 cm, era utilizado en el culto religioso
propios de nuestra cultura, muy escasos en la Colonia, porque generalmente las facciones y para exponer la hostia (santsimo sacramento). Consta
decoraciones eran copias de modelos europeos. de una peana o base en tcnica de filigrana (trabajada
en hilos de oro) y calada (tiene perforaciones u orificios);
Objetos el mstil (pie), en la parte superior tiene la forma de un
ngel con alas desplegadas, y en sus brazos sostiene un
En la Colonia fue grande la demanda de la iglesia de objetos y obras creadas por orfebres y pla- sol de 22 rayos que termina en soles ms pequeos con
teros, debido al uso que se haca en el culto religioso de custodias, expositorios, atriles, cande- esmeraldas. Lleva intercaladas esmeraldas, diamantes,
labros y cruces, entre otros elementos. Se trabajaban generalmente en oro de 22 a 24 quilates, rubes y otras piedras preciosas. Hay numerosos ejem-
y en plata aleada con cobre, para lograr mayor dureza, objetos que muchas veces reciban un plos de custodias en Mompox, Popayn, Pasto, Cali y
bao de oro. Las tcnicas ms utilizadas eran el labrado y el moldeo, y se decoraban mediante otras ciudades, todas con diferentes tipos de decoracio-
cincelado, calado, recortado con motivos vegetales, animales y florales. Para hacerlos ms es- nes y acabados.
Custodia La Lechuga

78 79
 Bienes de uso domstico
Muebles
Petaca
Por lo general es una caja de madera de tamao medio, porttil y forrada con cuero. Las
ms elaboradas se destacan por el recubrimiento de cuero repujado (excepto en la base)
y policromado. Quiz fueron utilizadas para transportar el ajuar personal para la liturgia,
libros religiosos u objetos suntuarios. Las imgenes religiosas o de carcter simblico que
ostentan aluden a su contenido. Por lo general la tapa tiene un faldoncillo o festn en todo
su contorno. Los principales temas repujados son exuberantes vegetaciones, pjaros, leo-
nes y monos.
Canap
Los canaps fueron asientos utilizados durante el siglo XVIII y la primera mitad del siglo XIX.
Muebles similares son conocidos en Francia y otras naciones con el nombre de sof. La lnea
es armoniosa y ligera, con marcos y bastidores delgados, talla pequea, con elementos de-
corativos como rocalla, cordoncillos, figuras vegetales, florales y algunas hojas estilizadas.
Destaca el coronamiento del respaldar en forma de canasto. Totalmente tapizado en seda, el
soporte del asiento tiene resortes apoyados sobre un trenzado de tela de costal. La madera
est pintada en color rojo con aplicaciones de diminutas figuras y paisajes de temas chines-
cos. Los dems son de color dorado.
Canap
Petaca
80
Silln
Consola
Silln
Este silln es una de las pocas piezas de mobiliario que estn fechadas. En la parte de atrs
del respaldo figura la inscripcin VII KAL JUN. ANN. DOM. 1790. Tiene apoyabrazos y asien-
tos de respaldo tapizado. Las patas delanteras son robustas, con rodillas terminadas en pie
de garra y bola. Los faldones laterales del asiento estn ornamentados con una especie de
cortinaje. En el centro del frontal se configura una especie de medalln y lo rematan al lado,
hacia el borde inferior, dos rocallas que se abren hacia abajo a manera de cortinaje. El tapiza-
do del respaldar se apoya sobre un fondo de cuero, con tcnicas y temas similares a los de la
pintura mural. El pao utilizado esta bordado con hilos de cobre, plata y seda.
Consola
La ms comn (a partir del siglo XVIII) es una media mesa de pared (por lo tanto, tiene un frente
y un respaldo), aunque existen tambin de centro de saln. Se apoya sobre cuatro patas igua-
les de forma sinuosa y terminan en una garra que aparece asegurando una bola. Tienen decora-
ciones talladas, como hojas de acanto o mascarones. Entre cada pata, el tablero se articula por
un faldn tallado con follajes (a veces forman calados). En el faldn frontal se destaca un valo,
escudo, etc. Su policroma presenta tres versiones: a) base verde con aplicaciones doradas, b)
base roja con aplicaciones doradas (por lo general son pequeas laminillas de oro) y c) base de
marfil con aplicaciones de flores. Muy apreciadas en el exterior, se comercializan desmontando
los tableros; los soportes e igualmente se separan de los faldones.
81

Escritorio papelera (bargueo)
Biombo
Biombo
Mueble utilizado para dividir los espacios, puede tener varios bastidores de madera, bas-
tante esbeltos. Consisten en un marco con uno o dos travesaos que dan rigidez al basti-
dor (muchos pintados, articulados por goznes). En este bastidor se aseguraba con clavos
un cuero delgado o una tela o lienzo, materiales que se decoraban por ambos lados, prin-
cipalmente con representaciones de la vida cotidiana, como la caza, el duelo, la procesin,
la ria, el juego de cartas, espectculos callejeros, etc. Partes de biombos salen del pas
desprendiendo el lienzo de su bastidor, para dar la sensacin de que es un cuadro costum-
brista de poco valor.
Escritorio papelera (bargueo)
Escritorio papelera de tres franjas verticales frontales, rematado en la parte superior con ba-
randillas, que se apoya en seis patas torneadas por medio de un zcalo de molduras. En las
caras laterales se destaca una composicin geomtrica con plaquitas de marfil y plaquetas
de carey y marfil. Los cajones, en su frente, tienen marcos moldurados de bano y plaquitas
interiores de carey con incrustaciones de marfil que forman roleos. La franja central sobresa-
le del plano, y la portada, trabajada en carey y bano perfilado en marfil, se realza del fondo.
Muchas veces los frentes de los escritorios se conceban en forma de fachada de edificio, con
entablamento, basamento y una gran portada.
82
Escritorio
Mesas
Escritorio
Pequeo escritorio de tapa frontal superior, en cuyo interior, y sobre el frente, se disponen
cinco cajoncitos. Fechado en 1583, su decorado ha sido trabajado con el barniz que se produ-
ce en la ciudad de Pasto. El barniz se reconoce porque con su uso las figuras adquieren cierto
relieve que se percibe al tacto. Los colores son vivos y llamativos, aunque se afectan mucho
por la accin del sol. Las imgenes corresponden a una iconografa europea trabajada con
tcnica local: una granada enmarcada por dos leones rampantes, una gran flor muy regular,
rodeada de aves y enmarcada por cuatro esquineras; debajo del escudo se pueden ver el
pelcano y sus polluelos, smbolo de Cristo, el rbol de la vida, cazadores y guilas bicfalas.
Son temas caractersticos del periodo colonial.
Mesas
Varios ejemplares de mobiliario del siglo XIX se pueden identificar por su acabado en mar-
quetera. A las mesas tipo consola, pequeas mesas de centro, mesas redondas, cmodas,
sillones, sofs, cajas y escribanas se aplic un diseo de frisos de pequeas piezas de trin-
gulos en maderas de diversos colores. En estas mesas, los frisos o esquineras en escamado
se disponan hacia el borde de la superficie, y en el centro una figura alegrica: cornucopias
con frutos, figuras mitolgicas, escenas pastoriles o monogramas, todas trabajadas en mar-
quetera. Igualmente aparecen en algunos muebles los motivos florales estilizados. La ma-
yora de estos muebles se encuentran en colecciones particulares.
83
 Arca de seguridad
Bufetillo
Bufetillo
Mesa baja con un tablero muy trabajado y apoyos en esviaje, articulados con bisagras en
la parte inferior del tablero. Llamativo decorado con taracea y enchapado. En las cuatro es-
quinas, y a lo largo de los bordes del tablero, se grabaron sobre hueso cuatro rostros y una
diversidad de plantas y animales difcilmente identificables. En el interior aparece un cor-
doncillo (similar al cordn de la vida islmico) trabajado en taracea, que enmarca dos valos
de hueso en los que hay grabadas escenas de cacera; un rico juego de follajes realza estos
valos. Los bufetillos se encuentran en colecciones pblicas y privadas.
Arca de seguridad
Tambin llamada arca de hierro, del siglo XVII (65 x 59 x 54 cm). Se usaba comnmente en
la Colonia, con variaciones en el tamao y proporcin. Estructuradas con platinas metlicas
trenzadas, tienen un decorado con botones que simulan cabezas de clavo. Tienen en la parte
superior una manija a manera de botn que funciona como tornillo desmontable, sin el cual
es imposible su apertura. La cerradura se encuentra embebida en la tapa, disimulada en uno
de los pequeos recuadros. El arca tiene grandes agarraderas laterales y se apoya sobre cua-
tro ruedas de hierro que facilitan su movilidad. En Cartagena, Mompox y Tunja se conservan
variantes de estas arcas.
84
Arca tallada
Cornucopias y espejos
Arca tallada
Se fabric en gran variedad de formas y de tcnicas. Utilizadas como depsito de alimentos,
guardarropas, guardacaudales, como joyeros, maletas, etc. Lleg a ser una pieza indispensa-
ble en el menaje domstico. La de la imagen est ricamente tallada en las caras frontales, su-
periores y laterales. La tapa est articulada por dos goznes y la cerradura en la parte frontal,
ubicada en uno de los recuadros del friso superior. Las tallas son de temas florales y frutos,
zarcillos, follaje y uvas; otros motivos son las conchas y tallas en forma de garra en esviaje.
Muchas se encuentran en colecciones privadas.
Cornucopias y espejos (diseo veneciano)
La cornucopia es un espejo en cuya parte inferior se disponan uno o varios brazos que so-
portaban las velas, que reflejaban la luz sobre el espejo y as iluminaban con mayor eficiencia
los recintos. La mayora de las cornucopias han perdido el brazo y conservan nicamente el
enganche. La que aqu se muestra es una cornucopia con marco de espejo tallado y esmeri-
lado con perfiles de estao. Tiene un gran copete de recortes de espejo tallado (en el centro,
por lo general, van motivos de pjaros, monogramas, canastos con flores). En las coleccio-
nes de particulares se encuentran estas delicadas piezas.
85
 Aplicaciones
Plaquetas de hueso o marfil con grabados
El mobiliario colonial tiene gran cantidad de plaquetas de hueso y marfil, de forma romboi-
dal, rectangular, cuadrada o en cintilla, que fueron incrustados sobre tableros de bufetillos
y bufetes, lados frontales de cajones y portadas de escritorio o bargueos, apoyabrazos y
respaldos de sillones, cajas de relojes, cruces y peanas de imgenes, entre otros. Muchos
de estos objetos, al ser intervenidos, perdieron dichas plaquetas. La mayora se encuentra
en colecciones privadas. Era normal que en las pequeas superficies se grabaran variados
temas alusivos a la caza, paisajes, personajes, animales, flores, canastos con frutos y flores
y temas geomtricos, entre los ms comunes.
86
Relojes de sobremesa
Cofre taraceado
Objetos
Relojes de sobremesa
Figuran en Colombia a partir del siglo XVIII. El mecanismo (de Francia, Inglaterra u Holanda)
se montaba sobre una caja de madera negra rectangular, en la que se destacan elementos
arquitectnicos: columnas, frisos y frontones. En otros se montaron sobre soportes de por-
celana o combinaciones de diferentes materiales, como bronces, mrmol o piedra. El reloj
que se muestra fue realizado en Pars e instalado en un soporte de porcelana de dos cuerpos
que, segn se puede deducir de la marca, corresponde a Jacob Petit. Se consiguen en colec-
ciones de algunos conventos y en colecciones particulares.
Cofre taraceado
El ejemplo es de madera, enchapado en carey, bano y marfil, con tapa curva en forma de
can articulada por medio de dos bisagras de hierro. La tapa se asegura con una cerradura
rectangular calada y aldabn. Est enchapado en tcnica de taracea, con una composicin
basada en una malla en la que se destaca la figura del cuadrado demarcado por otros pol-
gonos regulares. El interior est cubierto con pan de oro policromado con pmpanos, y en el
centro de la tapa el monograma de Mara enmarcado en una cartela pintada. Es posible que
este cofre perteneciese a una comunidad religiosa. Actualmente gran parte de estas piezas
forman parte de colecciones particulares.
87
 Porcelana de China
Objetos de loza fina
Porcelana de China
La porcelana de China fue muy apreciada en todos los comercios desde pocas remotas,
hasta la Edad Media. Se emplearon en la decoracin de las iglesias (retablos y bvedas), y
se disponan en tarimas en las fiestas pblicas del Corpus. La ms antigua y de calidad es la
blanca y azul, por lo general con las correspondientes marcas orientales en la parte inferior
del objeto. La porcelana blanca tiende a tener cierta transparencia si se ve a trasluz. Sobre
ella se han aplicado en azul motivos de hojas y rosetones. La gran mayora de estos objetos
se encuentran actualmente en colecciones privadas.
Objetos de loza fina
Eran utilizados por las familias ms acaudaladas de la sociedad neogranadina. Las piezas
corresponden a platos, platones, fuentes, platicos, bandejas, jcaras, tazas, tacitas, pocillos,
cafeteras, soperitas, salseras, vinagreras, saleros, aceiteras, escudillas y tarros, principal-
mente. Para reconocer la antigedad y procedencia de estas piezas es indispensable ubicar y
estudiar las marcas, que por lo general aparecen en la parte inferior del objeto. Algunas mar-
cas antiguas son Pinder Bourne & Co., Kulat, Casa Vieux Paris y la Fbrica de Loza de Bogot.
Estos objetos se encuentran principalmente en colecciones privadas.
88
Jarra conmemorativa Licoreras
Jarra conmemorativa
De la fbrica de loza Sociedad de Industria Bogotana, creada en el siglo XIX, proceden va-
rias piezas que an circulan en el medio. La infraestructura, los primeros moldes, las tc-
nicas y los motivos decorativos tambin fueron de procedencia inglesa. Las piezas estn
decoradas en color, principalmente azul y blanco, con paisajes como la sabana de Bogot o
personajes como hombres de ruana. Como ejemplo est la jarra fabricada para conmemo-
rar la sancin de la Ley 52 de 1872 para la construccin de Ferrocarril del Cauca al Pata,
cuyo diseo decorativo presenta en la cara frontal la impresin de Manuel Murillo Toro,
presidente de la Repblica. De esta jarra se conservan ejemplares en colecciones pblicas
y privadas.
Licoreras
Son piezas de vidrio provenientes de Espaa, de la Real Fbrica de la Granja, y de Inglaterra.
Esta licorera consiste en una caja de madera cuya tapa descansa en un plano inclinado con
cerradura. En el interior se organizan varias cavidades con la forma de los frascos o botellas
que van a contener. Las piezas de vidrio que ms se consiguen son los frascos licoreras
tipo botella con decoracin dorada sobre sus hombros, con temas principalmente florales.
El cuello remata en un tapn que casi siempre es de forma esfrica o de hongo. Las coleccio-
nes particulares son importantes para valorar este tipo de objetos.
89

Cocos con guarnicin de plata
Bandejas y calabazos con barniz de Pasto
Bandejas y calabazos con barniz de Pasto
Son objetos que se utilizaron para el servicio de mesa y en las labores de cocina. Las bande-
jas que ms presencia tienen, de las colecciones que se encuentran actualmente en el pas,
son de seccin trapezoidal. La decoracin se centra en los follajes combinados con pjaros
y delicadas cenefas, todos de gran colorido. A pesar del ser el barniz un material que imper-
meabiliza, tanto las bandejas como los calabazos presentan mucho desgaste. Las telas o
capas de barniz que mejor comportamiento tienen frente a la accin del tiempo y el uso son
las tinturadas de negro. Por eso no es extrao encontrar piezas en las que a primera vista se
perciben solo figuras negras.
Cocos con guarnicin de plata
Estos objetos formaron parte del menaje de algunas familias neogranadinas. Se destaca la
coleccin de copas y vasos de coco con pie, agarraderas y embocadura de plata, que eran
parte de los bienes de Jorge Miguel Lozano de Peralta, marqus de San Jorge. Los cocos se
vaciaban, se pulan con esmero y en muchos casos se proceda a tallarlos y grabarlos con
temas de follajes o geometras acordes con el gusto de la poca. Las guarniciones de plata
embellecan mucho ms las piezas. Estas partes metlicas eran repujadas y cinceladas. Se
encuentran en colecciones particulares.
90
Objetos de uso mixto (religioso y domstico)
Objetos
Atril
Cajn con imagen de bulto o pintada
Cajn con imagen de bulto o pintada
Estos cajones con puertas o cortinas, elaborados con madera tallada, policromada y con la-
minilla de oro, albergan en su interior imgenes. Son ms o menos complejos, de acuerdo
con la combinacin de pequeos cuadros y esculturas de vrgenes, cristos, el nacimiento, la
Sagrada Familia, la divina pastora, la Virgen Dolorosa, la Virgen Inmaculada y principalmente
santos. Son conocidos con el nombre de retablos, altares porttiles y trpticos. Se utilizaron
tanto en el mbito religioso como en el domstico. Existen cajones de seccin rectangular,
ochavada, cilndrica y en forma de expositora, elevados sobre una peana. En la mayora de
los casos, las imgenes han sido reemplazadas de acuerdo con el culto del momento.
Atril
Objeto utilizado para poner un libro. En muchos casos formaban parte de las piezas para el
ritual de la liturgia. Estructura bsica de madera (dos tablas articuladas por una bisagra)
que serva como soporte. Se recubra con una lmina de plata decorada mediante repuja-
do, cincelado y calado, con representaciones de rocallas, acantos, flores de lis y pmpanos.
Sobre el tablero principal, y en todo el centro, se disponen monogramas, cruces, corazones,
escudos, el cordero y el guila bicfala, smbolos religiosos acordes con la dignidad del libro
que iban a sostener. Fueron objetos comunes; hoy se encuentran en colecciones religiosas
y particulares, y en museos.
91

Cruz de mesa Candeleros
Cruz de mesa
Estas cruces se utilizaron como piezas del menaje domstico, en pequeos oratorios y en
capillas de iglesias. Son elaboradas con madera y recubiertas con materiales de carcter
suntuario, como plata, ncar, marfil, carey e hilos de cobre y plata. Con estos materiales, los
artesanos llegaron a desarrollar composiciones llamativas que le otorgaban cierta dignidad
al objeto. El repertorio de estas piezas es muy variado. Se encuentran principalmente en co-
lecciones privadas.
Candeleros
El candelero serva como soporte de velas para iluminar los espacios. Se fabricaron en cer-
mica, latn y plata. Por ser un objeto de mucho uso, los que ms se han conservado son los
trabajados en metales nobles, como la plata. La mayora son piezas sencillas o elaboradas
en plata cincelada y martillada (con formas de roleos), como los de la imagen. Constan de
un tronco o cilindro sobre una base cuadrada, y en la parte superior tienen una boca circular
(dentro de una lmina cuadrada). Se encuentran en conventos e iglesias, muy pocos en los
museos, y la mayora se halla en colecciones particulares.
92
Figuras de pesebre o de beln Fragmentos, calados, molduras, laceras,
pequeas columnas, canecillos, hornacinas
Figuras de pesebre o de beln
El pesebre fue y sigue siendo uno de los elementos coloniales ms utilizados en el mbito
domstico. Existen pesebres o belenes de muy diverso tamao y complejidad. Se encuen-
tran desde los que estn conformados nicamente por la Sagrada Familia (la Virgen, el
Nio y san Jos; los ngeles y los Reyes) acompaados de algunos animales, hasta los
que tienen una variedad de personajes trabajados en pequeas tallas o imgenes de te-
mas costumbristas: pastores, carpinteros, vendedores de frutas, lavanderas, jinetes, bu-
rros y un gran repertorio de animales. Algunos tienen como acabado el barniz de Pasto.
Forman parte de colecciones pblicas en algunos departamentos, y se los halla tambin
en colecciones privadas.
Fragmentos, calados, molduras, laceras, pequeas columnas, canecillos,
hornacinas
Son fragmentos que formaron parte de retablos, de muebles religiosos y domsticos.
Requieren como mnimo un buen registro para completar la memoria y valoracin del objeto
original. La mayora de estos calados, molduras, laceras, etc., se tallaron en madera, a la
que se aplicaba una base de preparacin. Posteriormente a esa base se le agregaba un bol
de tono rojizo. Encima del bol se aplicaba una cola de pescado diluida en agua caliente, y
finalmente sobre esta superficie se aplicaba el pan u hojilla de oro. Cuando se observan con
detenimiento estos fragmentos antiguos, en los bordes se pueden ver las diversas capas que
se utilizaron en su decoracin.
93
 Bienes de uso personal El otro movimiento de diseo, el art dco, surgi durante la tercera dcada del siglo XX y tuvo
su auge entre 1930 y 1940, aunque contina influyendo en el arte moderno y contempor-
neo. Se expresa mediante un colorido extravagante y el contraste entre el blanco y el negro,
muestra una gran fuerza en el diseo en ntima armona con la msica y la danza. En l
hay pureza de las lneas rectas y un pleno desarrollo del aspecto geomtrico. Aparecen las
pitilleras y encendedores, ceniceros y dems objetos para las nuevas costumbres sociales.
Objetos art dco
Las fuentes y otros utensilios se hacen con gran esplendor y xito. En los grandes salones se
disponen espejos, objetos de nix o marfil, u otros enchapados en madera.

Objetos art nouveau

El siglo XX en Europa y los Estados Unidos comenz con movimientos artsticos novedosos
que generaron rupturas con el pasado. Expresiones formales asociadas con la produccin de
objetos de origen artesanal o industrial irrumpieron en la escena y se hicieron un lugar entre
las artes de vanguardia de la poca. Se rompieron las entonces conocidas barreras entre las
bellas artes y los objetos decorativos. Dos de esas corrientes de nuevo diseo formal fueron
el art nouveau y el art dco.

El art nouveau surgi con el propsito bsico de romper con la tendencia historicista; por ello
sustentaba sus propuestas en las visiones futuristas de la realidad por venir. De esa lnea
llegaron al pas innumerables objetos, tales como perfumes, lmparas, ceniceros, espejos
decorativos, abundantes en decoraciones de origen floral o vegetal. La cristalera del art nou-
veau muestra tipologas con moldes muy elaborados, otros hechos con matices y elementos
orgnicos con acabados metalizados e iridiscentes o que imitan plumas de faisn o de pavo
real.

94 95
2.
Gua para
reconocer
objetos de la
poca Colonial
 Cmo reconocer
un objeto colonial?

Los objetos coloniales comparten entre s aspectos comunes, como los siguientes:

* Provienen de la poca en la que Colombia estaba bajo el dominio espaol y en la que la

religin catlica impregnaba todas las esferas de la vida social.
* Fueron realizados por artesanos y artistas que trabajaron individualmente o en talleres
de familia. Muchos objetos son de autores desconocidos hasta la fecha, mientras que
otros estn firmados o, en algunos casos, gracias a las investigaciones realizadas, son
atribuidos a un autor.
* Gran parte de los objetos son originarios del territorio actual de Colombia. Sin embargo,
por su condicin de colonia espaola, el pas recibi innumerables objetos de fabrica-
cin europea, principalmente de Espaa, trados por va comercial, por el clero o por me-
dio de autoridades espaolas. Otros fueron hechos por extranjeros asentados en el pas.
* Es frecuente encontrar objetos elaborados en Ecuador, gracias a la exportacin que en
la Colonia se haca desde Quito, un importante sitio de produccin de bienes culturales
muebles.
* Para la ejecucin de los objetos coloniales se seguan orientaciones y normas precisas,
acordes con las disposiciones de la Iglesia catlica.

Para reconocer estos bienes muebles es necesario identificar sus rasgos caractersticos.

Qu son los objetos coloniales? Son aquellos que hacen parte de las siguientes categoras,
organizadas segn sus tcnicas de elaboracin: pintura, escultura, platera, documentos, li-
bros, textiles y mobiliario.
Cmo son? Los objetos coloniales tienen rasgos que se diferencian, de acuerdo a las si-
guientes caractersticas:

Coronacin de la Virgen por la Trinidad. Gregorio Vsquez, 1697, leo sobre tela 156 x 118 cm. Marco de madera tallada y laminada de oro.
99
Museo de Arte Colonial
 Fsicas. Formato, dimensiones, color, acabado original, envejecimiento con el paso
de los aos y los daos que se observan en la superficie.
Tcnicas. Entendidas como los medios y los procedimientos empleados para elabo-
rar un objeto.
Temticas. El contenido, los smbolos y las representaciones.
Las autoridades pueden identificar estas caractersticas a simple a vista. Existen otras for-
mas complementarias para reconocer los objetos con la ayuda de la ciencia y de los especia-
listas en el tema, como historiadores, archivistas, biblioteclogos, fillogos (personas que se
encargan del estudio de textos escritos), muselogos y restauradores, entre otros, que, en
un momento dado, pueden colaborar en esta tarea. Es recomendable visitar museos, iglesias,
archivos y bibliotecas para familiarizarse con los objetos coloniales y para afianzar los cono-
cimientos que ofrece esta gua.
Pinturas
Se conocen como cuadros o pinturas de caballete y pertenecen a un gnero artstico desa-
rrollado en el siglo XV en Italia, los Pases Bajos y Francia, y que, gracias a su popularizacin,
Espaa lo introdujo en Amrica. En Colombia se comenz a elaborar cuadros a partir del siglo
XVI, por influencia de la tradicin europea.
Por lo general, en esa poca las pinturas se elaboraban al leo, tcnica que consiste en apli-
car pigmentos mezclados con aceite para aplicarlos sobre soportes de tela acondicionados
con una base de preparacin de color. Al final las capas pictricas se protegen con un barniz.
Son comunes los soportes de lino o algodn en formatos verticales y horizontales, de dimen-
siones que pueden alcanzar hasta los seis metros de ancho. Con frecuencia se encuentran
pinturas con soportes de madera o lminas de cobre.
Los bienes muebles de este tipo producidos en esa poca se caracterizan por presentar te-
mas inspirados en la religin catlica, como la pasin de Cristo, la vida de la Virgen Mara, la
Sagrada Familia, la vida, martirios y milagros de santos y santas de las mltiples rdenes
religiosas, la vida de Jess, los arcngeles, los apstoles y los dogmas, como el de la Sant-
sima Trinidad. Las pinturas se elaboraban de acuerdo a frmulas de la poca: distribucin de
los colores, composicin y smbolos que deban representarse en los cuadros. Estas obras
100
fueron divulgadas en libros como El arte de la pintura, su antigedad y sus grandezas, es-
crito en 1656 por Francisco Pacheco, el Tratado de Molanus, publicado en 1570 en Blgica y
que recoge lo dispuesto por el Concilio de Trento para la elaboracin de las imgenes, o La
Leyenda dorada de Jacobo de Vorgine, escrito en 1270.
Algunas pinturas son propias de la iconografa colombiana, como la Virgen del Rosario de Chi-
quinquir y la Virgen del Topo, venerada en la catedral primada de Bogot.
Son frecuentes los retratos coloniales de monjas, clrigos y personajes de la vida civil, casi
siempre de medio cuerpo. En algunas ocasiones se pintan naturalezas muertas y escenas de
la vida cotidiana. La mayora de temas se tratan apaciblemente, y los colores predominantes
son el sepia, negro, ocre y verde.
Muchos cuadros son de autores desconocidos hasta la fecha. Sin embargo, algunos pintores
locales, como Gregorio Vsquez de Arce y Ceballos, Baltasar de Vargas Figueroa, Antonio Ace-
ro de la Cruz y Toms Fernndez de Heredia, del siglo XVII; y Joaqun Gutirrez, del XVIII. Un
gran nmero de pinturas se ha atribuido a estos pintores, gracias a la investigacin histrica
y artstica. Otros cuadros son obra de pintores americanos, como los Corts y Miguel de San-
tiago, de Quito, o de europeos como Francisco de Zurbarn y Angelino Medoro, de Espaa e
Italia, respectivamente, realizados en el exterior o en Colombia.
En su apariencia, los cuadros reflejan cierto brillo propio de los leos antiguos, as como un os-
curecimiento general que disminuye las luces y sombras de la pintura, debido al envejecimiento
del barniz. Con frecuencia presentan fisuras en la superficie, conocidas como craqueladuras. Las
telas o lienzos que se usan como soporte generalmente son de una pieza o, si son de gran for-
mato, de varias. Suelen ser rsticas, de color natural, con algunos parches y suciedad superficial.
Cuando una pintura es restaurada, cambia su apariencia: los colores son ms luminosos,
resaltan ms las formas de las imgenes, y por el reverso pueden estar protegidas por una
tela natural de fabricacin reciente.
Las pinturas de esa poca, por lo general, estn enmarcadas con madera dorada recubierta
de laminilla de oro. Las molduras de los marcos suelen ser sencillas o talladas, algunas veces
enriquecidas con color, espejos e incrustaciones de hueso y de carey.
101
 Algunas pinturas coloniales tienen marcos de factura reciente, que imita los antiguos.
Se pueden reconocer porque las uniones de la madera son regulares, no hay huellas de he-
Recordatorio de la tesis de don Cristbal Mosquera
rramientas para su elaboracin y el dorado es de un brillo intenso. Annimo, siglo XVIII, leo sobre tela, 179 x 125 cm.
Marco de madera tallada, pintada y con laminilla de oro,
palacio Arzobispal de Popayn, Cauca.
Pinturas como esta fueron comunes a finales del siglo XVIII,
y por lo general eran encargadas como recuerdo de defensa
de la tesis al finalizar los estudios universitarios.
Museo de Arte Colonial
Elas arrebatado en el carro de fuego
Gregorio Vsquez, ca. 1680, leo sobre tela, 269 x 196 cm.
Marco de madera tallada y laminilla de oro.
El tema proviene del Antiguo Testamento y representa el
momento en el que profeta Elas es llevado al cielo en un
carro de fuego; su manto lo recibe su discpulo Eliseo.
Esta es una pintura colonial que interpreta el sueo de Elas.
Fue robada en 1993 del santuario de la Pea, en Bogot,
y hasta la fecha no se ha recuperado.
Museo de Arte Colonial

El rey moro entrega las llaves de Sevilla a san Fernando

Gregorio Vsquez, siglo XVII, leo sobre tela, 106 x 84 cm.
Cuando san Fernando, rey de Castilla y Len, venci a
los moros de Sevilla, Espaa, en 1248, recibi las llaves
de la ciudad. San Fernando fue el padre de Alfonso X el
Sabio, fund la catedral de Burgos y la Universidad de
Salamanca.
Museo de Arte Colonial

Vsquez entrega dos de sus obras a los

padres agustinos
Gregorio Vsquez, ca. 1680,
leo sobre tela, 208 x 315 cm.
Marco de madera tallada y laminada de oro.
En la obra se observa al pintor y la
Coronacin de la Virgen por la Trinidad representacin de las principales rdenes
Gregorio Vsquez, 1697, leo sobre tela 156 x 118 cm. religiosas existentes en Bogot, como la de
Marco de madera tallada y laminada de oro. los agustinos, de los dominicanos y de los
El autor trata el tema de la Virgen como reina franciscanos, as como personas
del cielo, que tuvo su origen en el arte gtico. con la indumentaria de la poca.
Museo de Arte Colonial Museo de Arte Colonial

102 103
 Fray Cristbal de Torres
Gaspar de Figueroa, 1643, leo sobre tela,
202,5 x 108 cm. Universidad del Rosario, Bogot.
El personaje retratado fue arzobispo de Bogot y
fundador del Colegio Mayor de Nuestra Seora del Rosario
en 1653. Fue fraile dominico espaol, predicador de la
capilla de los reyes Felipe III y Felipe IV entre 1617 y 1634.
El pintor, hijo del maestro Baltasar, perteneci a la
conocida familia de los Figueroa, artistas activos hasta
el siglo XIX.
Villegas Editores

Santo Domingo en la batalla de Monforte

Antonio Acero de La Cruz, 1651, leo sobre tela, 132 x 201 cm.
La pintura muestra la lucha contra los albigenses en el siglo XIII y el contraste
entre la agresin, el dolor y la calma de santo Domingo.
Museo de Arte Colonial

Virrey Joseph Sols

Joaqun Gutirrez, siglo XVIII,
leo sobre tela, 144 x 103 cm. Santa Rosa de Lima
Marco de madera tallada y laminilla de oro. Annimo, siglo XVII,
El virrey Sols fue representante del rey de leo sobre madera, 25 x 19 cm.
Espaa en la Nueva Granada entre 1753 y 1761, Marco de madera tallada y laminada de oro.
donde se desempe como autoridad poltica, Se trata de la primera santa de Amrica,
militar y moral. En 1771 renunci representada con uno de sus atributos ms
a su condicin de noble y caractersticos: la corona de rosas. Vivi entre
se dedic a la vida religiosa. 1568 y 1617 y es patrona de Lima, Per.
Museo de Arte Colonial Museo de Arte Colonial

104 105
 San Miguel Arcngel Esculturas
Gregorio Vsquez, siglo XVII,
leo sobre tela, 22 x 14 cm. Marco de madera
tallada con incrustaciones de carey y hueso. La mayora de estos bienes muebles estn constituidos por imaginera religiosa, y se en-
Miguel es el prncipe de los arcngeles, protector
cuentra en iglesias, conventos y dems recintos de las comunidades religiosas, ubicados
de la Iglesia y vencedor del demonio. En la poca
colonial generalmente se representaba vestido de en altares, retablos, plpitos y nichos. Una parte considerable de ellos pertenece tambin a
guerrero. Existen destacadas series de arcngeles, museos y a coleccionistas privados.
como la localizada en la parroquia del Salvador
de Sop, Cundinamarca.
Museo de Arte Colonial La mayora de estas esculturas son tallas en madera (cedro), en relieve o en bulto redondo,
es decir, en tres dimensiones. Es un arte que representa santos, santas, crucifijos, arcnge-
les, pesebres, ngeles y al Nio Dios.

Generalmente son elaboradas en una sola pieza, con las manos talladas, con decorados con
flores, hojas y arabescos, y con colores aplicados sobre lminas de oro o plata, lo que se
conoce como estofado.

El color de los rostros, las manos y los pies imita la piel. En algunos casos la piel o la encar-
nacin es menos rosada y ms azulada, aunque siempre presentan un brillo caracterstico,
especialmente en las obras de la escuela quitea.

Presentacin de la Virgen en el templo Una buena parte de estas obras son esculturas de vestir. Se les llama as a aquellas cuyo
Jos Corts y Alcocer, siglo XVIII, leo sobre lmina cuerpo puede no estar tallado ni decorado, o consistir en una armazn de madera en forma
de cobre, 50 x 32,5 cm. Marco de plata repujada,
Museo Arquidiocesano de Arte Religioso, Popayn.
de farol. Las imgenes son vestidas con indumentaria de tela. Algunas pueden llevar indu-
La obra pertenece a la coleccin de doce pinturas sobre mentaria de tela encolada, policromada y estofada, para dar la sensacin de movimiento.
la Virgen realizas en Popayn por los hermanos Antonio,
Nicols y Francisco Javier Corts, de Quito, durante su
estancia en esa ciudad. La representacin de los temas La altura de las tallas oscila entre los 20 y los 178 cm, y ocasionalmente van acompaadas
se bas en los grabados alemanes de Gottfried Bernhard de accesorios metlicos tales como coronas, cetros, potencias y alas elaboradas con plata,
Goetz del siglo XVIII. El tema de este cuadro fue muy
cobre y bronce, entre otros materiales. Algunas veces las esculturas se apoyan sobre pea-
popular gracias a la leyenda dorada. Los colores de la
obra son propios de la escuela quitea, y la textura lisa nas o bases de madera unidas o separadas de stas.
y brillante del acabado es caracterstica de esta tcnica
pictrica.
Las esculturas provienen de talleres europeos, quiteos y locales. Frecuentemente son obra
Los hermanos Corts vivieron en Santaf y Mariquita,
invitados a la Nueva Granada por el sabio Mutis para que de autores annimos, pues en aquella poca no era usual firmar las obras. Sin embargo, se
participaran como dibujantes de la Expedicin Botnica conocen piezas de artesanos quiteos como Legarda y Caspicara, o europeos como Pedro
(1783-1817).
Direccin de Patrimonio,
Laboria.
Ministerio de Cultura

106 107
 Ocasionalmente se encuentran esculturas coloniales de metal y de yeso. En general, pueden
presentar orificios causados por los insectos xilfagos, as como fisuras, fracturas, manos
incompletas y prdidas de decoracin. Algunas veces las mascarillas estn desunidas de la San Joaqun y la nia Mara
Pedro Laboria, 1746, madera tallada, policromada y
cabeza. estofada, 160 x 61 x 80 cm.
Se destacan el estofado de los trajes y los pliegues
sueltos. El pintor naci en la provincia de Cdiz, y siendo
joven se traslad a vivir a Santaf de Bogot.
Nio yacente
Museo de Arte Colonial
Escuela quitea, siglo XVIII,
madera y policromada,
17 x 12 x 40 cm.
El nio Jess dormido es parte
de los nacimientos o pesebres
que tuvieron auge en Quito en el
siglo XVIII. Obsrvese el brillo de
la encarnacin, propio de esta
escuela, as como la mascarilla
metlica que constituye el rostro.
Museo de Arte Colonial

San Jos
Escuela quitea, siglo XVIII, madera tallada y policromada,
61 x 14 x 28 cm.
Esposo de Mara, Jos fue escogido entre los jvenes
pretendientes de la tribu de David, pues, segn la iconografa
cristiana, le floreci la vara de lirio que simboliza la castidad, y Crucifijo
que en esta obra el santo lleva en su mano izquierda. Escuela castellana, siglo XVII, madera tallada y
Museo de Arte Colonial policromada. Lleva potencias y cantoneras de plata,
61 x 37 x 11 cm.
Este tema fue ampliamente representado en escultura
y pintura. La imagen se inscribe en una de las escuelas
espaolas ms importantes de la poca, que tuvo su gran
centro de produccin en Valladolid.
Museo de Arte Colonial

108 109
 Jess y san Juan Bautista nios
Taller santafereo, siglo XVII, altorrelieve de madera
tallada, policromada y estofada, 80 x 57 cm. marco
de madera tallada y laminada de oro.
Son escasos y estticamente llamativos los relieves
de madera de la poca colonial. Entre los ms
destacados se encuentran los paneles o tableros
que conforman el retablo mayor de la iglesia de San
Francisco, de Bogot.
El tema representado surgi durante el
Renacimiento. La figura de san Juan, en su calidad
Jorobado bailando; Jorobado con cofre y Jorobado con dos tambores
de ltimo profeta y primer santo y mrtir, representa
Escuela quitea, siglo XVIII, madera tallada y policromada,
la unin entre el Antiguo y el Nuevo Testamento.
17 x 11 x 10 cm. 21 x 06 x 0,9 cm. 19 x 10 x 10 cm.
Museo de Arte Colonial
Estas figuras de pesebre son llamativas porque los personajes y sus actividades
son poco comunes en el mundo de la presentacin escultrica de la Colonia. Los
pesebres se originaron en el siglo XIV por iniciativa de san Francisco, interesado
en acercar la religin a la gente.
Museo de Arte Colonial

Arcngel
Escuela quitea, siglo XVII, madera tallada y policromada,
75 x 29 x 21 cm. Iglesia Yanaconas, Cauca.
Rey mago Gaspar Se trata de una imagen de vestir, y por lo tanto solamente
Escuela quitea, siglo XVIII, madera tallada estn policromadas las partes de madera que quedan
y policromada. Rey mago: 29 x 19 x 12 cm. a la vista. Fue realizada con diez bloques de madera
Caballo: 24,5 x 25,5 x 11 cm. ensamblados entre s.
Museo de Arte Colonial Ministerio de Cultura,
Direccin de Patrimonio

110 111
 Virgen Mara
Taller quiteo, siglo XVIII, madera tallada y policromada,
Platera
49 x 14 x 13 cm.
Esta figura es peculiar porque lleva cabello natural, vestidos La platera colonial comprende objetos de plata y oro utilizados en los templos y en la vida
brocados, ojos de vidrios y manos de plomo. Los brazos son
articulados, lo que posibilita su movimiento. domstica de los siglos XVI, XVII y XVIII. Se destacan los vasos sagrados usados en la misa,
En 1998 fueron robadas del Museo de Arte Colonial varias obras sobre todo el cliz, de mayor tamao, con tapa, para las hostias; las vinajeras para el agua y
de madera, entre ellas un jorobado que es parte del conjunto,
no incluido en esta gua, y la Virgen Mara. Ninguna de el vino; la patena y la campanilla.
las dos ha sido recuperada.
Museo de Arte Colonial
Hacen parte de otras celebraciones la naveta para guardar el incienso y el incensario para
quemarlo; el acetre y el hisopo para el agua bendita; la cruz procesional; los faroles y las
varas de plata que sostienen el palio o dosel que protege las imgenes, o santsimo sacra-
mento, en las procesiones.

Merecen un reconocimiento especial las custodias, usadas para exponer la Sagrada Forma,
por su riqueza en la ornamentacin en oro y piedras preciosas, como la llamada Lechuga, del
siglo XVIII, que debe su nombre a las 1485 esmeraldas que la adornan.

Hacen parte del conjunto ornamental de las iglesias otros objetos de plata, como los atriles
donde se apoyan los libros sagrados; las sacras que contienen textos en latn; las mariolas
o placas que adornan los altares y andas que llevan a la Virgen Mara, propias del siglo XVIII;
Inmaculada Concepcin
Taller de Legarda, siglo XVIII, madera tallada y policromada,
los relicarios y las lmparas votivas que se colocan en el altar mayor para destacar al San-
64 x 20 x 38 cm. tsimo. En algunas iglesias coloniales los principales muebles se recubrieron de plata como
Esta inmaculada es un ejemplo del modelo creado por Bernardo
los sagrarios.
Legarda, tallador, pintor, dorador y elaborador de espejos quiteo.
Esta interpretacin de la Virgen tuvo gran difusin en la poca
colonial, y por el movimiento del cuerpo se conoce como la
Es posible encontrar accesorios de platera en las esculturas y pinturas de la poca, tales
bailarina. Lleva aureola de plata sobre cabeza y tcnicamente es
de inters porque el manto es de tela encolada, para lograr mayor como coronas y varas de flores.
movimiento.
Museo de Arte Colonial
En el mbito domstico se encuentran objetos coloniales de plata como vajillas, sillas de
montar a caballo, espuelas, marcos para las pinturas y joyas.

La platera de la poca logr un desarrollo destacado en un territorio que ya conoca el

uso de metales como el oro para la elaboracin de objetos. Fue un oficio controlado por las

112 113
 autoridades y regulado por normas como la ley de oro de 22 quilates y la ley de plata de
once dineros. Otras normas exigan las marcas en los objetos, tales como el quinto real, el
apellido del platero (completo o abreviado) y la ciudad, muy importantes hoy en da para
fechar una pieza y ubicar su origen. Dado que no siempre se colocaron las marcas, sobre-
salen dos piezas el sahumador y los secadores de escribana anteriores a 1622, que
tienen las marcas de la ciudad de Santaf (Bogot), rescatados del galen Nuestra Seora
Custodia
de Atocha y conservados actualmente en el Museo de Amrica, en Madrid, Espaa. Annimo, siglo XVIII, plata sobredorada, martillada,
cincelada, repujada y calada, con aplicaciones fundidas,
74 x 33 cm.
Por lo general, son obra de maestros espaoles o criollos en talleres de ciudades como Es comn esta clase de custodias con el ostensorio en
Santaf, Cartagena, Tunja, Mompox, Popayn y Honda, organizados como gremio, al que se forma de sol rodeado, en este caso, de veinticuatro rayos
con querubines. La base est decorada con arabescos y
ingresaba bajo ciertos requisitos y exmenes. Son notables algunos plateros, como Juan
conchas.
Beltrn de Ibarburu (siglo XVI); Antonio Rodrguez (siglo XVII) y Jos de Galaz, autor de la Museo de Arte Colonial
Lechuga; Nicols de Burgos y Antonio Violet (siglo XVIII). Llama la atencin la pieza elabo-
rada en plata por el cacique Alonso, conocida como el Estandarte de la Virgen Inmaculada,
de 1550.

En la Colonia, la manufactura de objetos de plata y oro se realiz con diversas tcnicas, como
martillado, cincelado, repujado, fundicin, calado, la aplicacin de adornos de plata y oro, el
dorado de la plata, y ocasionalmente el esmaltado.

La mayora son decorados de acuerdo con la poca de elaboracin y la funcin que desem-
pean. Pueden presentar columnas pequeas, pjaros, caras de ngeles, adornos vegetales,
motivos arquitectnicos y animales, entre otros. Custodia
Nicols de Burgos, 1734 a 1737, plata sobredora fundida y
calada con aplicaciones y piedras preciosas,
Es frecuente encontrar en la platera hundimientos por golpes, desprendimientos de algu- 63,3 x 25,5 cm.
nas partes, desgaste del material y cierto oscurecimiento de la superficie, conocido como La custodia perteneci a la iglesia Santa Clara la Real de
Tunja, Boyac, hasta cuando fue sacada clandestinamente
ptina. del pas para ser vendida en el exterior. Fue recuperada
y repatriada en 1987. Al sol y las esmeraldas que la
adornan se les atribuye una relacin con la tradicin
muisca, presente en Boyac y Cundinamarca: Gorochacha,
mandatario muisca, narra la tradicin, fue hijo del Sol
nacido de una esmeralda, considerada una piedra sagrada.
Banco de la Repblica

114 115
 Farol*
Taller neogranadino, siglo XVIII, plata martillada, repujada,
cincelada y calada, 158 x 27 cm.
Llamados tambin ciriales, los faroles se usaban para alumbrar
eventos pblicos, como las procesiones del Corpus Christi.
Consiste en una caja de plata que puede albergar varios cirios,
apoyada en una vara forrada en lmina de plata. La cara que se Cruz procesional*
observa del farol fue adornada con granadas y frondas. Annimo, siglo VIII, plata cincelada con aplicaciones
Museo de Arte Colonial fundidas, 27 x 12 cm.
Museo de Arte Colonial

Smbolo de la orden franciscana

Mariola*
Taller neogranadino, siglo XVIII, plata martillada,
cincelada y repujada, 19 x 14 cm.
Atriles
Museo de Arte Colonial
Taller neogranadino, siglo XVIII, plata martillada, cincelada y repujada
35 x 31 x 30 cm.
Se usan para apoyar los libros de misa. Esta pareja de atriles presenta los
smbolos de la orden franciscana: los brazos cruzados. Las aves que dan la
forma del atril pueden ser interpretadas como los pelcanos que simbolizan
el amor sacrificado de Cristo o el guila bicfala que representa la casa de
Asturias, cuyo reinado concluy a finales del siglo XVIII con el rey Carlos II.
Museo de Arte Colonial

116 117
 Corona Lmpara votiva
Annimo, siglo XVIII, plata martillada, repujada, Autor annimo, siglo XVIII, plata martillada, cincelada,
calada y con aplicaciones fundidas, repujada y con aplicaciones fundidas,
dimetro: 18 cm. dimetro mayor de 45 cm.
Se utiliz como accesorio para una escultura. Museo de Arte Colonial
Museo de Arte Colonial

Estribos
Taller neogranadino, siglo XVIII, plata fundida,
Relicario 24 x 0,4 x 10 cm.
Taller neogranadino, siglo XVII, plata martillada, Museo de Arte Colonial
cincelada, repujada y con aplicaciones fundidas,
26 x 0,9 x 0,9 cm.
Museo de Arte Colonial

Un grupo de 97 objetos de plata fueron robados del

Museo de Arte Colonial en mayo 1998. Las piezas
de las pginas 112 a 114 marcadas con asterisco
fueron recuperadas en agosto de 2000, con excepcin
del relicario.

118 119
 Documentos
Los documentos de los siglos XVI, XVII y XVIII son testimonios escritos de la vida pblica y
privada de la sociedad colonial, altamente apreciados para la investigacin de la historia del
pas en sus aspectos polticos, econmicos, intelectuales, sociales y culturales.
El patrimonio documental registra acontecimientos y datos de pases de Amrica y Europa,
como Colombia, Panam, Ecuador y Espaa, materializados en cdulas reales, bulas, docu-
mentos notariales, contratos, cartas y planos, entre otros.
Los documentos se conservan en el Archivo General de la Nacin, archivos pblicos, privados o
eclesisticos, y generalmente tienen el sello estampado de la institucin a la que pertenecen.
Los documentos estn conformados por un soporte que sostiene la informacin, y la infor-
macin propiamente dicha. En los documentos de la Colonia el soporte ms comn es de
papel, material conocido en Espaa desde el siglo X, que fue introducido en Colombia en el
siglo XVI. Estos papeles antiguos son elaborados artesanalmente a partir de fibras vegetales
como algodn, yute, lino y ramio o de restos de tela.
Son comunes de la poca los documentos grficos que representan escudos, rboles genea-
lgicos, rutas y caminos, entre otras figuras. Se destacan los mapas y planos arquitectni-
cos, geogrficos y topogrficos, algunos de ellos elaborados en el exterior. En algunos casos
estn hechos con papeles industriales, tintas y pigmentos para colorear.
Los documentos pueden encontrarse independientes unos de otros o unidos para formar un
expediente, un legajo o un libro, cada uno con su respectivo empaste, como en el caso de los
libros de cuentas. Normalmente estos documentos se encuentran numerados.
En general, los documentos coloniales son duraderos. Sin embargo, es comn encontrar
perforaciones del papel causadas por los insectos o por la acidez de las tintas. Con cierta
frecuencia el papel puede estar incompleto, roto, con dobleces, manchas y puntos negros.
Asimismo, en algunos casos los documentos han sido mutilados o se les han sustrado los
sellos.

Los papeles utilizados son de textura rugosa, el color va del blanco al amarillo y, tanto los
bordes como el calibre, por lo general son irregulares. En la mayora de papeles manuales
se observa, a contraluz, un smbolo que identifica al fabricante conocido como filigrana o
marca de agua, diseado con formas geomtricas, elementos vegetales, animales, escudos
o monogramas.

La informacin de los documentos est escrita, principalmente, con tintas de color castao,
llamadas ferroglicas porque en su composicin hay hierro y cido galactnico. La caligrafa
que predomina en los documentos corresponde a castellano antiguo, y se usan diversos ti-
pos de letras, entre las que sobresalen la cortesana, la procesal y la encadenada.

En algunos documentos hay sellos que se emplean para certificar la autenticidad, como fir- Bula del papa Sixto V
ma o como cierre del documento. Por lo general son impresiones sobre materiales blandos, Manuscrito en latn sobre pergamino de 1587, 77,5 x 52,5 cm.
Archivo General de la Nacin, Fondo Enrique Ortega Ricaurte.
como el lacre, que es una mezcla de cera de abejas y resina; pueden pender de los documen- Archivo General de la Nacin
tos o estar unidos a estos.

120 121
 Letra encadenada en un documento manuscrito del siglo XVI
Extracto del libro de actas del Cabildo de Tunja, Boyac. Mapa de linderos de Cunday,
Archivo General de la Nacin Pandi y Melgar
Dibujo coloreado a mano, 1776.
42 x 30 cm. Archivo General de la Nacin.
Archivo General de la Nacin

Libro de cuentas
Sello de papel Manuscrito del siglo XVIII, 30,5 x 24 x 4 cm. Archivo General de
Extractado de un folio del libro de actas y visitas de la la Nacin.
parroquia de Mongu, Boyac, del siglo XVIII. Consiste en varios folios de diversos formatos y letras unidos
para formar un legajo.
Archivo General de la Nacin Archivo General de la Nacin

Marca de agua en un folio de 1768

Archivo General de la Nacin,
fondo Negros y Esclavos, Cundinamarca.
Archivo General de la Nacin
Sello de lacre
Archivo General de la Nacin

122 123
 Mapamundi (detalle)
J. Hondio, siglo XVI, impreso, 157 x 257 cm.
Libros
Contiene grabados de animales marinos y terrestres,
escenas de la historia universal y personajes como Adn, En Colombia, los libros de la poca colonial en su mayora estn elaborados en papel arte-
Eva y Moiss.
Archivo General de la Nacin
sanal, y pueden ser volmenes impresos o, en su mayora, manuscritos con diversos tipos
de letras. La encuadernacin puede ser de pergamino, madera, cuero, cartn o terciopelo.
Ocasionalmente presentan grabados, broches y emblemas metlicos.

Las pginas pueden contener grabados, vietas y letras capitulares coloreadas a mano o
impresas en color.

El patrimonio bibliogrfico de la poca colonial est constituido por gran variedad de libros
impresos en pases como Holanda, Espaa, Italia, Portugal, Alemania, Mxico, Per, y algu-
nos en Colombia, que forman parte de la Biblioteca Nacional de Colombia y de bibliotecas
universitarias, pblicas, particulares o eclesisticas.
Plano de Barinas, Venezuela
Dibujado a mano en 1758, 36 x 41 cm.
Los temas son diversos y corresponden a las ideas de la poca en Europa, especial-
Archivo General de la Nacin
mente en Espaa y en el Nuevo Mundo. Normalmente abarcan temas de teologa, mo-
ral, lingstica, autonoma, religin, matemticas, medicina, historia, literatura, historia
natural, crnicas, filosofa, geometra, fsica y magia, y algunos comprenden estudios
sobre Colombia.

Son frecuentes los libros de pocas que van desde la antigedad hasta el siglo XVIII. En
su mayora fueron escritos por europeos como Sneca, Julio Csar y san Ambrosio en
sus pases de origen, o por espaoles que vivieron en las colonias de Amrica, como fray
Pedro Simn. Algunos libros son de autores criollos, como la Historia general de las con-
quistas de Nuevo Reino de Granada, del obispo Lucas Fernndez de Piedrahta, escrito
en 1688. En general, se escribieron en latn, pero tambin en griego, alemn, francs y
castellano.

Plano de la parroquia de Guadalupe.
Fbrica de aguardientes
Dibujado a mano en 1777, 31 x 21 cm.
Archivo General de la Nacin
Se destacan los incunables, libros impresos durante los primeros cincuenta aos a partir de
la invencin de la imprenta en Alemania, hasta el ao 1500, como la Gramtica castellana
de Antonio Nebrija, de 1496. Son de especial valor los impresos en Colombia a partir de la
introduccin de la imprenta por los jesuitas en 1737, como la Novena al sacratsimo Corazn
de Jess.

124 125
 Sobresalen los libros elzevirianos, conocidos tambin como de bolsillo, por su formato
Letra capitular impresa y coloreada
uniforme y pequeo, y deben su nombre a la familia de impresores holandeses de apellido Extractada del incunable de 1476 Exposito seu
Elzevir, de los siglos XVI y XVII. explanatio in corpus Evangelii, S. Luc, escrito
por san Ambrosio, doctor de la Iglesia, sobre la
explicacin del Evangelio segn San Lucas. La obra
Entre los libros manuscritos merecen especial mencin los libros de coro del siglo XVII, usa- se compone de diez tomos escritos a una columna.
dos para el canto gregoriano practicado en conventos e iglesias. Son de gran formato y con- Biblioteca Nacional de Colombia

tienen textos y notas musicales. Otros manuscritos son los protocolos de notaras, los libros
de cuentas, localizados generalmente en los archivos, y las versiones de obras posterior-
mente impresas, como El carnero de Juan Rodrguez Freyle.

Los libros pueden presentar roturas, desprendimientos de las cubiertas, mutilacin de algu-
na de sus partes, cambio de coloracin en las hojas, manchas y perforaciones causadas por
los insectos.
Hispania, sirve. De regis Hispaniae regni et
opibus commentarius
Loannes de Let, Lugduni Batavorum:
Ex oficina Elzeviriana,
1629, 11,5 x 6,5 cm.
Portada caracterstica de estos libros de bolsillo
Biblioteca Nacional de Colombia

Emblemata regio politica

Joannes de Solrzano Pereira,
Typographia Domin, Garca Morros, Madrid,
1653, 30 x 20 cm. Universidad del Rosario.
La obra de Solrzano, jurista espaol y
Aelli Antonii Nebrissensis gramatic: introductionum latinarum profesor de Salamanca, fue un tratado
Elio Antonio de Nebrija, Impressum est in regale civitate Burgen: per Fredericu emblemtico de gran influencia desde el
Basiliemsen germanice nationis, 1496, 22 x 16 cm. Renacimiento, escrito bajo el gobierno de
La gramtica de Nebrija (1444-1552) es un incunable escrito con caracteres gticos Felipe IV.
y letras capitulares ilustradas a la usanza de la Edad Media. Villegas Editores
Biblioteca Nacional de Colombia

126 127
 Emblema (detalle de pgina interior)
Los emblemas van acompaados por lemas
y comentarios que expresan el sentido
moral que la figura encierra. Este emblema
se interpreta como El respeto a las leyes
es la fortaleza de la ciudad.
Villegas Editores
Histoire naturelle des oiseaux
Georges Louis Leclerc, Buffon, Imprimirie Royale,
Paris. 1771, 46 x 31,5 cm.
Esta investigacin sobre la historia de los animales
se consider entre las mejores en Europa. En 1739
el autor fue nombrado intendente del jardn del rey.
Este libro y el anterior pertenecieron a la biblioteca
personal del sabio Jos Celestino Mutis.
Biblioteca Nacional de Colombia

Compendium privilegiorum et gratiarum: qu

religiosis Socieat Jesu, et aliis Christi fidelibus
in utriusque Indi regionibus commorantibus a
Summis Pontificibus concedentur
Sancta Fidei Novi Regni Granatensis:
Ex Ttypographia Societatis Jesu,
1739, 15 x 10,5 cm.
Considerado uno de los libros impresos ms Encuadernacin de un incunable
antiguos de Colombia, hecho en la imprenta Tapas de madera forradas en piel,
de la orden de los jesuitas, la primera 16,5 x 11 cm.
establecida en el pas. Biblioteca Nacional de Colombia
Biblioteca Nacional de Colombia

Selectarum Stirpium Americanarum Historia Encuadernacin en pergamino del libro

Nikolaus Joseph Jacquin, Viennae: 1780 (?), 48 x 34 cm. Pars de Puteo, de 1540
El barn Jacquin recorri entre 1755 y 1763 las Antillas y Universidad del Rosario, 18 x 12 cm.
Amrica del Sur para enriquecer con nuevas plantas los Villegas Editores
jardines botnicos de Viena y Schoenbrunn, por encargo del
Gobierno austriaco. La importancia de la obra se debe a que
era la primera vez que se publicaba sobre flora colombiana,
ms precisamente, de la flora de Cartagena de Indas y sus
alrededores. Solo existen 12 ejemplares iluminados en el
mundo.
Biblioteca Nacional de Colombia

128 129

Pgina interior del libro Tractatus de formatione
libelli in syndicatu quamplurium auctorum,
de Paris de Puteo
Villegas Editores
Textiles
Los textiles estn constituidos por fibras entrecruzadas que forman un tejido. Estn elabo-
rados en diversas tcnicas que producen varios efectos en cuanto a color, textura y diseo,
segn las necesidades que se desee satisfacer y la poca en la que se crean.

Son apreciados como testimonios histricos, porque a partir de ellos se pueden conocer al-
gunos aspectos de la vida privada y pblica de una sociedad, relacionados con el desarrollo
de las tcnicas, del gusto y de las prcticas, entre otros.

Los textiles de la Colonia estn representados, entre otros, por los ornamentos que usaban
los sacerdotes en las ceremonias de liturgia, propia de la Iglesia romana. Proceden de los
templos y algunos se encuentran en museos y colecciones particulares. Sobresalen los or-
namentos conocidos como de Juana la Loca (1479-1555), que, segn la tradicin, fueron
enviados a la catedral primada por la reina de Castilla desde Espaa.

Entre los ornamentos o vestidos sagrados se destacan la casulla, prenda para celebrar la
misa colocada sobre las dems vestiduras, por lo general de 1,10 metros de largo; la dalm-
tica o tnica larga de amplias mangas que llevan los diconos sobre el alba; la capa pluvial,
comnmente utilizada en las procesiones, y que puede alcanzar los tres metros de largo, y
el pao humeral, que cubre los hombros. Sobresalen tambin las prendas para cubrir la ca-
beza como la mitra, de origen persa, una toca alta terminada en punta usada por arzobispos
y obispos.

La mayora de los ornamentos de los siglos XVI, XVII y XVIII son de fibras finas naturales,
Libro de coro
Francisco de Pramo, 1606-1608, manuscrito,
como la seda, elaborados por medio de diversas tcnicas, como el damasco que combina
82,5 x 60 cm, aprox. Catedral primada de Bogot. hilos de diferente grosor para formar diseos de un color. Resaltan detalles de ornato, como
Este libro, hecho en Santaf, pertenece a la coleccin el brocado, consistente en una tela entretejida con hilos de oro y plata. Estos ornamentos son
de la catedral, que consta de 32 ejemplares
elaborados a mano en pergamino. La letra capitular fabricados en Europa y en Colombia a partir de telas e hilos importados.
que se observa fue decorada con motivos vegetales
similares a los que se encuentran en la pintura mural
Los motivos y colores que decoran los ornamentos se relacionan estrechamente con la fun-
de la iglesia-museo Santa Clara, de Bogot.
Otras letras se iluminaron con motivos cin de cada textil en los distintos ritos y fiestas del calendario litrgico, como son uvas,
geomtricos y figurativos. espigas de trigo, monogramas de Jess, el cordero y la cruz, entre otros, o los colores como
el morado y el negro, asociados a la cuaresma y al dolor.

130 131
 Merecen atencin especial las prendas de vestir que an se conservan, como los chalecos y
zapatos, y los textiles utilizados en tapicera. Dalmtica
Annimo, siglo XVIII, damasco brocado en seda e
hilos de plata con bao de oro, 110 x 83 cm.
La mayora de los textiles son frgiles, y su conservacin es afectada por el uso y el paso Museo de Arte Colonial
del tiempo. En ocasiones se caracterizan por presentar fisuras y reparaciones, cambio de
dimensiones, desprendimientos, manchas y prdida de tejido por los insectos. En algunos
casos se mutilan los textiles coloniales y los fragmentos se utilizan para decorar diversos
tipos de objetos.

Capa pluvial
Annimo, siglo XVIII, seda bordada,
260 x 123 cm.
Museo de Arte Colonial

Casulla
Annimo, siglo XVIII, brocado en seda e hilos de plata
con bao de oro, 114 x 76 cm.
Museo de Arte Colonial

Frontal de altar
Annimo, siglo XVIII, seda bordada en punto de llama con lanas multicolores y fondo
tapizado, 87,5 x 250 cm. Catedral Primada de Bogot.
Segn la tradicin, se cree que el frontal fue bordado por monjas del convento de La
Enseanza de Bogot.
Banco de la Repblica

Capa pluvial (detalle)

Moo de cinta con hilos de plata.
Museo de Arte Colonial

132 133
 Chal Detalle del textil usado en la tapicera
Annimo, siglo XVIII, seda y encajes de organza, 193 x 63 cm. Museo de Arte colonial
Prenda de uso femenino.
Museo de Arte Colonial

Cubrecliz
Annimo, siglo XVIII, damasco de seda con hilos
de plata, 19 x 19 x 0,6 cm, compuesto por dos
tapas de cartn forradas con seda, unidas por
Chupa
cintas.
Annimo, siglo XVIII, tejido labrado en seda con botones
Museo de Arte Colonial
de madera forrados, 69 cm.
Se conoce tambin como chaleco. Esta prenda
perteneci al virrey Sols. Las telas empleadas en su
confeccin son de procedencia europea.
museo de Arte Colonial

Zapatos
Annimo, siglo XVIII, suela y horma de cuero
forrada con seda bordada. 36 cm.
Museo de Arte Colonial.

Taburete
Annimo, siglo XVIII, madera tallada y tapizada,
43 x 45 x 64 cm.
Museo de Arte Colonial

134 135
 Mobiliario
El mobiliario colonial es heterogneo: se compone principalmente de sillones, retablos, me-
sas, escritorios, plpitos y cajas, de varias formas y diseos, ampliamente usados en los
distintos mbitos de la sociedad de los siglos XVI, XVII y XVIII.
Estos muebles fueron fabricados por carpinteros, ebanistas, ensambladores y talladores en
Espaa, Italia, Alemania, Francia e Inglaterra, y tambin en Colombia y Ecuador. El mobiliario
colonial se encuentra en iglesias, conventos, museos y colecciones privadas.
Generalmente estn elaborados en madera de cedro, nogal, pino, roble y bano. Muchos estn
decorados con telas, cuero, pintura, laminilla de oro, piezas metlicas, barnices, marfil y carey.
Entre el mobiliario de las iglesias sobresalen los retablos, que se encuentran anclados a los
muros del presbiterio, las naves y las capillas. Su funcin primordial es exhibir esculturas y
pinturas religiosas, y albergar el sagrario, en el caso del retablo mayor. Cuentan con nichos,
columnas, molduras, arcos, formas vegetales, ngeles y dems smbolos religiosos, por lo
general tallados, dorados y pintados.
Son habituales en la nave central de las iglesias, en los plpitos o pequeas plataformas
desde donde se predica. Presentan tallas y laminilla de oro, y en ocasiones relieves con las
figuras de los cuatro apstoles.
la naturaleza, entre otros. La mayora tiene cerraduras y tapa, y algunos se apoyan sobre
mesas.
Son caractersticos de esa poca los sillones y sillas de madera con talla simple o compleja,
puntada y dorada. El asiento y el espaldar estn generalmente tapizados en cuero repujado,
como el silln frailero, o con diversas telas, algo usual en el siglo XVIII.
Las mesas se componen de una o ms tablas lisas unidas entre s y sostenidas por uno o
varios pies. Son comunes las mesas de comedor, las auxiliares y las consolas, que se colocan
contra la pared. En general, su diseo es de influencia europea. Se destacan las mesas talla-
das, pintadas y doradas, o con enchapes de carey e incrustaciones de hueso.
El mobiliario colonial presenta el desgaste propio del uso, los desajustes en los ensambles,
perdida de algunas piezas de cerrajera, roturas en los tapizados, telas y cueros que recubren
algunas cajas, orificios en la madera y manchas.
Arca
Taller de Pasto, Nario, siglo XVIII, madera
tallada, tapa plana y cerradura con aldabn,
54 x 53 x 79 cm. Museo de Arte Colonial.

Merecen especial mencin las cajas que, en general, son de madera y se usan para guardar
y trasladar objetos como vajillas, alimentos, ropa y libros. Se destacan las arcas, que comn-
mente tienen tapa, bisagras, cerradura, y en algunos casos, manijas. La madera puede estar
a la vista o encontrarse recubierta con cuero, como en los bales, cofres, maletas y petacas
(arcas encoradas). Llaman la atencin las arcas de seguridad elaboradas con hierro, para
transportar valores.

Los escritorios, llamados bargueos, se destacan entre el mobiliario colonial. Compuestos Bal
por cajones y gavetas, se utilizaron para guardar papeles y objetos pequeos de valor, as Annimo, siglo XVIII, madera forrada con cuero
tachonado, 37 x 41 x 63 cm. Museo de Arte
como los implementos para escribir. Se encuentran decorados con carey o con placas de
Colonial
hueso o marfil incrustadas, y en muchas ocasiones grabadas con motivos geomtricos o de

136 137
 Silln
Annimo, 1790, madera tallada, pintada, dorada y tapizada con
Escritorio arquilla damasco brocado, 111 x 79 x 60 cm.
Annimo, siglo XVIII, madera tallada y policromada Museo de Arte Colonial
con barniz de Pasto. Tiene herrajes de plata.
41 x 27 x 44 cm.
Mueble muy usado en Amrica, se conoce tambin
como cofre contador. El barniz de Pasto es una
tcnica decorativa de origen prehispnico que
an se practica.
Museo de Arte Colonial

Escritorio
Annimo, siglo XVII, madera con
incrustaciones de marfil, hueso y carey, Silln frailero
42 x 67 x 29 cm. Annimo, siglo XVII, madera tallada con asiento
Es un escritorio-papelera con cajones a y respaldo tapizados con cuero repujado
la vista y sin tapa. Sobresalen las placas policromado, 108 x 69 x 47 cm. Coleccin
incrustadas de hueso con grabados de particular.
animales terrestres, reales y fantsticos, Mueble usado especialmente en los conventos
inspirados en los bestiarios de la Edad coloniales.
Media, que comunican vicios y virtudes. Martn Gonzlez
Museo de Arte Colonial

Escritorio Montura de mujer

Annimo, siglo XVII, madera con Joaqun Matajudos, siglo XVIII,
incrustaciones de marfil, hueso y carey, cuero con herrajes de plata,
33 x 56 x 32 cm. 54 x 57 x 33 cm.
Elaborado con madera de pino, bano y Museo de Arte Colonial
palo de rosa, tiene cajones interiores. Se
conoce tambin como bargueo contador.
Museo de Arte Colonial

138 139
 Consola
Annimo, siglo XVIII, madera tallada, pintada y
dorada, 85 x 60 x 124 cm.
Mesa de adorno que se ubica contra la pared.
La ornamentacin dorada y las patas cabriol
que terminan en garra y bola son propias del
mobiliario barroco francs.
Museo de Arte Colonial

Retablo
Taller santafereo. Siglo XVII, madera tallada
y laminilla de oro, 900 x 970 x 251 cm.
Iglesia Museo de Santa Clara.
Es el retablo mayor ubicado en el presbiterio,
compuesto por tres cuerpos y cinco calles.
El expositorio es del siglo XVIII.
Ministerio de Cultura, Direccin de Patrimonio

Columnas
Annimo, siglo XVIII.
Los traficantes ilegales demuelen los retablos,
y sus partes, como columnas y relieves,
son vendidas y reutilizadas.
Museo de Arte Colonial

Aelli Antonii Nebrissensis gramatic: introductionum latinarum

Elio Antonio de Nebrija, Impressum est in regale civitate Burgen: per Fredericu Basiliemsen germanice nationis, 1496, 22 x 16 cm.
La gramtica de Nebrija (1444-1552) es un incunable escrito con caracteres gticos y letras capitulares ilustradas a la usanza de la Edad Media.
140 141
Biblioteca Nacional de Colombia
3. Gua para
reconocer
objetos de
valor cultural
producidos entre
el siglo XIX y
mediados del XX
 La gua

L
a presente gua ofrece un reconocimiento histrico, cultural y de caractersticas fsi-
cas de los bienes culturales muebles artsticos, utilitarios, bibliogrficos y documen-
tales producidos entre el siglo XIX y mediados del siglo XX. Estos objetos forman parte
de colecciones de museos que cumplen con una funcin pblica, es decir, son colecciones
abiertas al pblico en general, para que la ciudadana acceda a su conocimiento con fines
educativos y de apropiacin social.

Esta gua comprende dichos bienes segn las siguientes subdivisiones:

Bienes artsticos
* Pinturas
* Esculturas
* Obras grficas

Bienes documentales y bibliogrficos

* Documentos escritos
* Libros
* Publicaciones peridicas y folletos
* Planos
* Mapas
* Partituras

Fotografas

No pago vales y menos supataes. Alberto Urdaneta. Lpiz sobre papel. 18 x 11,5 cm. 1885.
145
Villegas Editores
 Bienes utilitarios
* Mobiliario
Cmo reconocer los objetos de
*
*
Indumentaria
Instrumentos cientficos y equipos
valor cultural producidos entre el
*
*
Banderas y escudos
Armas
siglo xix y mediados del siglo xx?
* Bienes de uso domstico y personal

El hecho de considerar la fotografa en un apartado especial tiene como propsito reconocer

tanto su carcter documental como su valor artstico, dado que es complejo determinar de

manera definitiva qu imgenes proporcionan nicamente informacin sobre un aconteci-
miento, sobre personajes o sobre aspectos sociales, entre otros, y cules tienen exclusiva-
mente un carcter artstico.
Finalmente, la Gua presenta aspectos de la legislacin sobre bienes culturales muebles, las
medidas de proteccin contra su trfico ilcito y una bibliografa recomendada para consultas
y para fortalecer el conocimiento sobre el tema.
L
os bienes culturales muebles producidos entre el siglo XIX y mediados del XX son ob-
jetos con caractersticas de diversa naturaleza. La heterogeneidad dificulta su recono-
cimiento; por ello es preciso realizar lecturas e interpretaciones que identifiquen sus
formas, sus funciones y sus sentidos en relacin con los procesos histricos del pas.
Esta gua plantea una caracterizacin de los aspectos temticos, fsicos y tcnicos, entre los
cuales considera, en primera instancia, los aspectos concernientes a las guerras de Indepen-
dencia contra Espaa, los procesos histricos que condujeron a la autonoma y la legitimidad
en los rdenes poltico, territorial, social y cultural del pas, que implican la conformacin de
la nacin, los cuales se aprecian de diversas maneras.

As por ejemplo, la institucionalidad formal, manifiesta en la documentacin oficial, per-

mite la identificacin de bienes documentales y bibliogrficos, tales como sellos, mem-
bretes, y el uso generalizado de papeles industriales. Asimismo, dicha institucionalidad
se evidencia en archivos de carcter legal, tales como proyectos urbansticos por medio
de planos, propuestas de configuracin geopoltica mediante mapas, registros jurdico
administrativos como informes, correspondencia, presupuestos, manuales de funciones
y de organizacin, entre otros.

Por otra parte, en la produccin artstica de esa poca se aprecia la secularizacin de

los temas en las formas de representacin grfica de prceres y de presidentes, de
batallas, costumbres, paisajes rurales y urbanos, de movimientos sociales y de mi-
tos indgenas. Estas obras se materializan mediante una gran variedad de tcnicas y

146 147
 medios de elaboracin: aparecen las primeras fotografas y se fortalecen tcnicas como
el grabado, la acuarela, el leo, el dibujo, la talla en madera y en piedra, con influencias
artsticas europeas y latinoamericanas, a tono con el espritu de identidad nacional de
ese siglo y medio.
Un segundo aspecto de los bienes culturales muebles producidos en esa poca tiene que ver
tanto con los efectos del intercambio comercial y cultural del pas con Europa y los Estados
Unidos, como con la paulatina participacin de Colombia en el mercado e industria mundia-
les. Estas situaciones son significativas por la cantidad de objetos importados para el uso
domstico o para el sector productivo. Esto implica la incorporacin de nuevos materiales,
tcnicas de ejecucin y de reproduccin de los bienes culturales en general.
En este sentido, es notoria la novedad estilstica, esttica y utilitaria de los objetos que en-
tran al pas, que reflejan, asimismo, nuevos efectos y hbitos culturales. Es decir, la din-
mica de la moda, en cuanto al crecimiento en la oferta de indumentaria, de mobiliario y de
electrodomsticos; la modernizacin tecnolgica, como en el caso de equipos cientficos y
de maquinaria para la produccin de infraestructuras de comunicacin y de transporte, que
a mediados del siglo XX se van incorporando a la vida social, manifiestan cambios en las cos-
tumbres culturales y hacen evidente la movilizacin social con la conformacin de sectores
medios. Es as como, procedentes de distintos lugares, se importan vajillas, objetos decora-
tivos, muebles y accesorios, vestidos, telas y paos para la confeccin. Igualmente, rieles,
vehculos automotores, telfonos, aspiradoras, tocadiscos y radios.
El hierro, las maderas, los cromados, e incluso la baquelita primer material plstico,
ampliaron la oferta de materiales tiles para la produccin industrial de objetos que llegaban
al pas, los cuales, asimismo, eran utilizados por fbricas e industrias nacionales.
En resumen, es posible identificar los bienes culturales muebles producidos entre el siglo
XIX y mediados del XX mediante el reconocimiento de estilos, tendencias, materiales, tc-
nicas de produccin, entre otros aspectos, que permitieron la modernizacin, fomentaron
y dinamizaron la industrializacin, el intercambio cultural y comercial de Colombia con el
mundo.
148
Bienes artsticos
Se consideran bienes artsticos aquellas obras de arte valoradas por su trascendencia his-
trica y esttica por una comunidad. Estos bienes reposan en colecciones pblicas y priva-
das. En el primer caso, los museos o algunas instituciones gubernamentales se encargan de
custodiar estos objetos; el segundo caso est compuesto por bienes de propiedad de par-
ticulares que se encuentran en sus hogares, otros que conforman colecciones privadas de
bancos, de herederos de artistas, de iglesias y de universidades, entre otros.
La riqueza de los bienes artsticos deriva tanto de sus valores plsticos, que se concretan en
la maestra de las tcnicas artsticas con que se ejecutaron o en su sentido de innovacin,
como de su capacidad para expresar valores histricos y simblicos significativos para una
comunidad.
Caractersticas de los bienes artsticos del siglo XIX
Los bienes artsticos colombianos producidos en el siglo XIX se componen bsicamente de
tres tipos de obras plsticas: pinturas de caballete, obras grficas (grabados y dibujos) y
esculturas. En su mayora, son imgenes que ilustran las circunstancias polticas y sociales
de la nacin en su poca de construccin, despus de las guerras de Independencia, en el
surgimiento de la era republicana. Los temas que representan son, por ejemplo, paisajes,
retratos y cuadros de costumbres elaborados en diversos materiales, tcnicas y formatos.
Retrato de Pedro Jos Figueroa
Luis Garca de Hevia.
leo sobre tela.
83,5 x 62,5 cm. Sin fecha.
Museo Nacional de Colombia
149
 A comienzos del siglo XIX, la pintura religiosa cedi espacio a la pintura de retrato, represen-
taciones de hroes de la Independencia y, posteriormente, de hombres ilustres y represen-
tativos de la vida nacional.
En esa poca, el paisaje se afianz como gnero independiente, fortalecido por los aportes
de viajeros europeos y norteamericanos que, gracias a la apertura comercial y a las nuevas
relaciones diplomticas, visitaron el pas e ilustraron sus viajes por el territorio nacional.
A mediados de siglo XIX, el Gobierno nacional plante la necesidad de definir los lmites territo-
riales del pas y de obtener informacin precisa de su geografa y de las caractersticas de su
cultura, para lo cual conform una comisin, encabezada por el gegrafo italiano Agustn Coda-
zzi (1793-1859) e integrada por cientficos y artistas. Estos ltimos se encargaran de ilustrar
tanto el medio fsico como el espacio sociocultural de los habitantes de las regiones visitadas.
En ese periodo, asimismo, se afianz el costumbrismo, movimiento en el que se destaca el
pintor Ramn Torres Mndez (1809-1885), quien obtuvo reconocimiento y divulgacin sin
precedentes en el medio local. Algunas de sus litografas llevan el sello de la casa litogrfica,
por ejemplo, la Imp. A. De la Rue. Paris. Al igual que en la literatura del siglo XIX, las lminas de
costumbres ilustran las prcticas y el desarrollo de la vida regional y nacional.
El arte del siglo XIX tiene la cualidad de ilustrar el conocimiento de esa poca, permite un
acercamiento a partir del retrato de sus principales protagonistas y recrea la visin de las
formas de vida de los habitantes del territorio.
Mulero antioqueo
Ramn Torres Mndez.
Acuarela sobre papel.
26,4 x 37,5 cm. Sin fecha.
Banco de la Repblica
150
Pintura
Los paisajes, los cuadros de costumbres y los retratos constituyen los gneros ms repre-
sentativos de ese siglo. Estos ltimos fueron elaborados, en su gran mayora, al leo sobre
tela y, en ocasiones, sobre madera. Su tamao, por lo regular, es de mediano y gran formato,
y se destacan los fondos oscuros y neutros, a veces con muy pocos elementos de fondo, o
con cortinajes verdes o rojos. En algunos cuadros aparecen sillas, mesas u otros objetos.
Adems, el personaje retratado representa los atributos propios de su profesin u oficio, car-
go o rango (espadas, libros, paleta de artista, etc.).
La pintura del siglo XIX presenta un considerable nmero de obras annimas, dado que pocos
artistas firmaban sus cuadros, y quienes lo hacan no signaron la totalidad de su produccin.
Asimismo, es comn que estos objetos no presenten una fecha exacta de elaboracin.
Retrato femenino
Annimo.
leo sobre tela.
86 x 70 cm. Sin fecha.
Museo del Siglo XIX
En el siglo XIX predominan los marcos de madera tallada con policroma dorada, negra o mix-
ta, con decoraciones variadas, entre las cuales abundan motivos geomtricos. Se observan
tambin marcos sencillos y planos.
De esa poca sobresalen artistas cmo Pedro Jos Figueroa (1770-1838), Luis Garca Hevia
(1816-1887), Jos Mara Espinosa (1796-1887), Ramn Torres Mndez (1809-1885), Manuel
Doroteo Carvajal (1818-1872), Eugenio Montoya (1860-1922), Epifanio Garay (1849-1904),
Ricardo Acevedo Bernal (1867-1930) y Pantalen Mendoza (1855-1910).
151
 A comienzos de siglo XIX, el pintor ms destacado era Pedro Jos Figueroa, quien dio un tra-
tamiento caracterstico a sus retratos, por lo que constituy un modelo para otros artistas.
Por ejemplo, el retrato Simn Bolvar, Libertador de Colombia ilustra bien las caractersticas
de este artista: la pintura es plana, es decir, no se observa volumen en la figura; el fondo es
oscuro y la gama de colores comprende el pardo, el negro, el rojo y el dorado. El cuadro est
acompaado de una inscripcin en la parte inferior, que reafirma de manera explcita el rango
e importancia histrica del retratado.
acuarela sobre papel. Asimismo, cuenta con una amplia produccin de miniaturas. La pince-
lada de Espinosa es fina, por lo que los trazos en los rostros de sus personajes alcanzan un
gran naturalismo, gracias al buen tratamiento de luces y sombras. En sus cuadros de batalla
los colores son ms vivos, y los efectos de lejana se dan por el tamao y color de las figuras.
Solo algunos de sus cuadros llevan firma.

Simn Bolvar, Libertador de Colombia

Pedro Jos Figueroa (atribuido).
leo sobre tela. 95,5 x 63,5 cm. Ca. 1820. Monseor Garca Tejada Simn Bolvar
Museo Nacional de Colombia Luis Garca Hevia. Jos Mara Espinosa.
leo sobre tela. 94,5 x 80 cm. 1843. leo sobre tela. 113 x 67 cm. Ca. 1830.
Museo del Siglo XIX Museo Nacional de Colombia,
La mayora de obras de ese perodo tienen una capa protectora, de apariencia brillante, que
Colecciones Colombianas
puede presentar craqueladuras. Estos barnices por lo regular toman una coloracin amarilla,
oscura o blanquecina.

Retratistas como Luis Garca Hevia, alumno de Pedro Jos Figueroa, demostraron gran habi-
lidad para los detalles, lo que pone en evidencia su tendencia miniaturista. Sus obras tienen
una gama cromtica oscura, como se observa en el retrato Monseor Garca Tejada, en el
que puede apreciarse la atencin puesta en la elaboracin del encaje del puo de la camisa.

Por otra parte, Jos Mara Espinosa es considerado el principal retratista de prceres de la In-
Accin del llano en Santa Luca
dependencia. Sus retratos ilustran personajes significativos de la historia colombiana, tales Jos Mara Espinosa.
como Bolvar, Santander, Sucre y Atanasio Girardot, entre otros. Su obra comprende retratos, leo sobre tela. 81 x 121 cm.
paisajes, cuadros de costumbres y cuadros de batallas, elaboradas en leo sobre tela y en Ca. 1860.
Museo Nacional de Colombia

152 153
 Ramn Torres Mndez fue retratista y miniaturista, y el principal exponente del gnero de los Por las velas, el pan y el chocolate
Epifanio Garay.
cuadros de costumbres, tambin llamada pintura de gnero. En sus retratos, la gama crom-
leo sobre cartn.
tica es oscura, las figuras presentan volumen y buen manejo de luz y sombra. Torres Mndez 41 x 31 cm. Ca. 1870.
no retrata prceres; sus personajes pertenecen a la vida civil: polticos e intelectuales de la Museo Nacional de Colombia,
Colecciones Colombianas
poca posterior a la Independencia. La composicin es equilibrada y sencilla, y sus obras son
de pequeo y mediano formato.

Roberto Bunch
Ramn Torres Mndez.
leo sobre tela. 91,5 x 74,5 cm. Ca. 1872.
Museo Nacional de Colombia
Cecilia Arboleda de Holgun
Epifanio Garay.
En esa poca, la pintura se enriqueci y se dio un preciso tratamiento al dibujo, a la luz y a leo sobre cartn. 79 x 66,5 cm. Sin fecha.
Museo del Siglo XIX
la sombra. Los fondos son espejos, sillones, floreros, sillas, cortinas o fondos planos. En el
caso de la pintura de gnero, la construccin espacial es precisa en trminos de perspectiva,
como puede observarse en la obra Por las velas, el pan y el chocolate, de Epifanio Garay. En
general, en la produccin artstica de esa poca se evidencia la perfeccin y destreza, pro-
ducto de la formacin recibida en la Escuela de Bellas Artes, fundada en 1886 en Bogot, y de
los primeros viajes de estudio que los artistas hacan a Europa.

154 155
 Joaqun Mosquera
Pantalen Mendoza.
leo sobre tela. 99 x 78.5. 1879.
Museo Nacional de Colombia
Detalle de tratamiento de
volmenes y de color para
lograr efectos realistas
Alberto Urdaneta
Ricardo Acevedo Bernal.
leo sobre tela. 77 x 64,5 cm.
Finales del siglo XIX.
Museo Nacional de Colombia
156
Miniatura
Este tipo de bienes culturales se caracterizan, como su nombre lo indica, por ser obras de
dimensiones reducidas. El formato puede ser cuadrado, ovalado, circular o poligonal, y son
elaboradas en soportes de madera, marfil, vidrio o metal. La tcnica pictrica usada con ms
frecuencia es la acuarela, aunque tambin es posible encontrarlas en leo.
El gnero ms trabajado fue el retrato, en el cual las representaciones masculinas reciben
especial tratamiento de detalles en el rostro (las cejas, los ojos, el cabello) y en el traje. Las
figuras, realizadas mediante puntos o finos trazos de pincel, son elaboradas con gran rique-
za de detalles como flores, encajes y otros accesorios, los cuales son frecuentes en las los
retratos femeninos.
Al igual que otros bienes artsticos, es frecuente encontrar miniaturas annimas. Sin embar-
go, es preciso desatacar a Jos Mara Espinosa y a Ramn Torres Mndez como miniaturistas
representativos de esta poca del arte colombiano.
Retrato de Josefa Santander de Briceo
Annimo.
Acuarela sobre marfil. 5 x 4 cm. Sin fecha.
Casa del Florero - Museo de la Independencia
Los marcos, sencillos o con ricos motivos decorativos, son elaborados con diversas for-
mas y materiales, como madera, marfil, metal, terciopelo, entre otros. Algunos presentan
incrustaciones de piedras semipreciosas, conchas, etc., aunque los preferidos en la poca
son negros o dorados.
157
 Francisco de Paula Santander
Jos Gabriel Tatis.
Miniatura sobre marfil. 8 x 6,8 cm. Ca. 1840.
Museo Nacional de Colombia

Retrato de mujer
Jos Mara Espinosa.
Miniatura sobre marfil. Ca. 1830.
Museo Nacional de Colombia
Simn Bolvar
Taller romano.
Bronce. 61,2 x 23,5 x 23 cm. 1921.
Museo Nacional de Colombia

Escultura
Con la intensin de conmemorar y homenajear a los prceres y a otras personalidades del
siglo XIX, en esa poca se produjeron esculturas para ser ubicadas principalmente en es-
pacios pblicos, como plazas o parques de las ciudades y pueblos. En su mayora fueron
piezas elaboradas por artistas o talleres europeos, por encargo del Gobierno o por iniciativa
privada. As por ejemplo, de Italia o de Francia provino un gran nmero de esculturas, bustos
y medallones.
En esa poca, la escultura se mantuvo fiel a los cnones tradicionales, tanto en el aspecto
tcnico como en el temtico, por lo que se conoce poco de su desarrollo en el siglo XIX.
El modelo clsico o neoclsico se impuso, por lo que en las obras se advierten los ideales
de grandeza y de perfeccin. Este modelo puede verse con claridad en las obras de Pietro
Tenerani (1789-1869) o en aquellas realizadas en su taller.
Las tcnicas ms utilizadas fueron la fundicin y la talla en piedra, que exigen al artista gran
destreza en el manejo de los materiales y talleres de fundicin bien dotados. Tales condicio-
nes no se encontraban en el medio artstico nacional, y ello obligaba a encargar las obras a
talleres europeos.
Obra grfica
Este tipo de bienes artsticos del siglo XIX son elaborados principalmente en tinta o acuarela,
por lo regular sobre papel industrial de formato rectangular, y consisten en ilustraciones,
bosquejos de obras pictricas, copias de grabados y dibujos, algunos de los cuales cuentan
con inscripciones y firma de autor. Los marcos son sencillos, de madera, aunque algunas
obras carecen de l.
La obra grfica colombiana ms representativa de esa poca se produjo a mediados de
siglo, y estuvo realizada por artistas que hacan parte de la Comisin Corogrfica, quienes

158 159
 ilustraron las tipologas y las costumbres de los habitantes y las particularidades topogr-
ficas de las diversas regiones visitadas. La intencin descriptiva de los apuntes realizados
en los lugares, por tratarse de artistas viajeros que recorran el territorio, implica el uso de
pequeos formatos.

Acuarela
Esta tcnica constituye el mejor recurso para las ilustraciones de la Comisin Corogrfica. Gra-
cias a ellas se cuenta con un testimonio grfico de la poca. As por ejemplo, los artistas Manuel
Mara Paz (1820-1902), Enrique Price (1819-1863) y Carmelo Fernndez (1810-1882) repre-
sentaron parajes, tipos y costumbres regionales. Cada uno dej su sello personal mediante el
tratamiento del dibujo y el empleo del color, la recreacin de los rostros, de la indumentaria de Un recuerdo del ro Izcuand
los personajes, del detalle minucioso en la representacin del paisaje y de la topografa. Manuel Doroteo Carvajal.
Acuarela sobre papel. 19 x 20,5 cm. 1861.
Villegas Editores

Reyerta en un juego de bolo

(diversin popular).
Tipo blanco e indio mestizo Ramn Torres Mndez.
Carmelo Fernndez. Acuarela sobre papel. 23,3 x 29,4 cm. Ca. 1848.
Acuarela sobre papel. 17 x 25 cm. 1853. Villegas Editores
Villegas Editores

Los trazos en las lminas de costumbres, por ejemplo en la obra de Ramn Torres Mndez,
son finos y cortos. Las litografas son muy coloridas y el tratamiento de las sombras est
dado por puntos y lneas negros. Los fondos plantean toques de color muy suaves para las
nubes y otros elementos del paisaje.

Acuarelistas extranjeros como Edward W. Mark (1817-1895) y Joseph Brown (1802-1874)

Guaduas, June 1846
tambin aportaron al desarrollo y la prctica del paisaje y el costumbrismo en el pas. La ma- Edward W. Mark.
yora de sus obras son acuarelas sobre papel, aunque tambin existen paisajes realizados Acuarela y lpiz sobre papel. 17,2 x 25 cm.
al leo sobre tela. 1846.
Villegas Editores

160 161
 Grabado
Los grabados se reconocen por el tratamiento de lneas y puntos impresos en tinta negra con
gradaciones que van del blanco al gris oscuro. Mediante las lneas se conseguan efectos de
luz y sombra. Tal vez el rasgo ms caracterstico del grabado es la presencia de sellos y prue-
ba de artista en la esquina inferior derecha, as como de la firma. En Matea Bolvar, ama de
brazos del Libertador, se observa cmo el tratamiento de la lnea produce efectos de luces y
sombras que ayudan a definir la figura.

Retrato de Jos Mara Groot

Antonio Rodrguez.
Papel Peridico Ilustrado.
Grabado sobre madera. 1884.
Banco de la Repblica

Anselmo Garca de Tejada (1785-1858) es reconocido como el primer grabador nacional en

Matea Bolvar, ama de brazos del Libertador
Antonio Rodrguez.
Dibujo de Alberto Urdaneta.
Grabado en madera. Sin dimensiones. 1883.
Banco de la Repblica
trabajar la xilografa. La litografa adquiri reconocimiento en el arte gracias a grabadores
como Carlos Casar de Molina, entre siglos XVIII y XIX, y Justo Pastor Lozada, a fines del siglo
XVIII hasta 1885. Sin embargo, fue gracias a los hermanos Martnez, de origen venezolano,
que el arte litogrfico se estableci en el pas, en 1848. Retratos de prceres de la Indepen-
dencia y de personajes ilustres forman parte de los temas trabajados en litografa. Con la
creacin del Papel Peridico Ilustrado se dieron a conocer grabadores como Julio Flores
(1867-1923), Ricardo Moros Urbina (1865-1942) y Jorge Crane (1864-1950), entre otros.

En las primeras dcadas del XIX, este tipo de obras grficas eran comprendidas como un
recurso para apoyar las actividades de la Casa de la Moneda y para desarrollar la tcnica
de la imprenta, por lo que la produccin de grabados con intenciones artsticas no es muy
vasta.

Con la introduccin de la litografa, a mediados de siglo, y con la apertura de la Escuela de

Grabado, en Bogot, en 1881, se fortaleci esta tcnica, con artistas que lograron una gran
calidad y destreza tcnica, como puede observarse en los grabados realizados para el Papel
Peridico Ilustrado, dirigido por Alberto Urdaneta (1845-1887). En el pas se produjeron po- Iglesia de San Francisco, Cali
cas obras anteriores a esta experiencia. Algunas de ellas son annimas e ilustran aconteci- Julio Flores.
mientos del mundo cultural o cientfico; otras corresponden a imgenes religiosas. Grabado en madera. 1883.
Banco de la Repblica

162 163
 Dibujos
Adems de grabados y acuarelas, en el siglo XIX se produjeron dibujos sobre papel, realiza-
dos por diversos artistas nacionales. Algunos de estos son bocetos de obras que se luego
se realizaran al leo o en pinturas murales. El pintor Santiago Pramo (1841-1915) dej un
buen legado de este tipo de dibujos, realizados con gran perfeccin, lo que evidencia su co-
nocimiento de la tcnica y su excelencia como dibujante, adems de sus innegables dotes
como pintor de cuadros religiosos.

Demonios y penitentes (boceto para el fresco

del juicio final de la iglesia de San Jos)
Santiago Pramo Ortiz.
Lpiz y pastel sobre papel. 46,5 x 65 cm. Ca. 1895.
Villegas Editores
No pago vales y menos supataes
Alberto Urdaneta.
Lpiz sobre papel. 18 x 11,5 cm. 1885.
Villegas Editores

Caractersticas de los bienes artsticos de la primera mitad del siglo XX

Descendimiento
(boceto para el cuadro del mismo ttulo)
Santiago Pramo Ortiz.
Lpiz y pastel sobre papel. 63,5 x 50 cm. 1910.
Villegas Editores
Jos Mara Espinosa, Ramn Torres Mndez, Manuel Doroteo Carvajal y Alberto Urdaneta, en-
tre otros, son artistas del siglo XIX cuyos dibujos sobre papel permiten comprender el valor
que esta tcnica tiene para la poca. Los lbumes de dibujos son toda una tradicin durante
ese siglo. En ellos se representan retratos, paisajes, figuras de animales y plantas, as como
temas de la vida cotidiana.
La obra de Alberto Urdaneta evidencia el tinte poltico que adquiere el dibujo mediante la ca-
ricatura. En su produccin es posible observar el amarilleamiento y las manchas ocres que
aparecen en este tipo de obras por el transcurso del tiempo.
El arte colombiano en la primera mitad del siglo XX puede dividirse en dos momentos: a) Las
primeras tres dcadas, en las que se aprecia la continuidad esttica del siglo XIX y el proce-
so de transformaciones hacia la modernidad; en esos aos se manifiestan la urbanizacin, la
nostalgia por el mundo rural y por el pasado. b) Las dcadas comprendidas entre 1930 y 1950,
cuando las reformas de los gobiernos liberales acentuaron el carcter nacionalista y el pas
comenz a participar en formas de produccin modernas, que permitieron la consolidacin de
los sectores obreros, vinculados a ideologas socialistas. Esta situacin hizo del tema social un
centro de inters para los intelectuales y para los artistas colombianos, motivados, adems,
por el escenario internacional: el muralismo mexicano, las vanguardias artsticas y el realismo
socialista.
El arte colombiano de las primeras tres dcadas del siglo XX se ejemplifica con el neocostumbris-
mo, el paisajismo y un realce de las gestas de Independencia con monumentos de prceres; las
dcadas de 1930 a 1950, con una plstica nacionalista que emergi primero con la escultura, y
que encontrara contraste con la representacin convencional de los prceres y la temtica indi-
genista y social, asuntos a los que tambin se vincul la pintura testimonial, la cual, al final de la
dcada de 1940, dio cuenta de los comienzos de la poca llamada de la Violencia en el pas.

164 165
 De 1900 a 1930
Pintura
Las primeras dcadas del siglo XX continuaron con los gneros y modelos estticos de fi-
nales del siglo XIX, pero desde 1900 la representacin de paisajes tom gran fuerza, hasta
convertirse en el gnero ms valorado por la sociedad de la poca. Este gnero fue cultivado
por gran nmero de artistas hasta los aos treinta, y constituy un referente de identidad de
los habitantes del medio rural.
Las dimensiones de los paisajes comprenden todo tamao, en su mayora miniaturas y obras de
formato mediano, con mltiples soportes, como cartn, tela, papel y madera. La gama cromtica
es variada, ya que son elaborados al leo, en acuarela o con lpiz. Los marcos se caracterizan por
su diversidad: en matices dorados y negros, de madera tallada o lisa, decorados y de metal.
Entre los artistas paisajistas ms representativos se encuentran Andrs de Santa Mara
(1860-1945), Jess Mara Zamora (1857-1949), Ricardo Borrero lvarez (1874-1931),
Eugenio Pea (1860-1944), Ricardo Moros Urbina (1865-1942), Roberto Pramo (1859
1939), Fdolo Alfonso Gonzlez Camargo (1883-1941) y Eladio Vlez (1897-1967), entre
otros. Estos artistas tambin representaron escenas de la vida cotidiana, retratos, bodego-
nes y, en algunos casos, temas religiosos.
Mujer en el camino
Fdolo Alfonso Gonzlez Camargo.
leo sobre madera. 30,5 x 44,5 cm.
Ca. 1915.
Museo del Siglo XIX
Detalle de la firma de
Gonzlez Camargo
166
Cada uno de los paisajistas tiene rasgos distintivos, pero como referentes generales se ob-
serva una tcnica renovada mediante el empleo de trazos sueltos, empastes para dar textu-
ra a las representaciones, y un nuevo manejo del color y de la luz que entran en relacin con
el realismo, el impresionismo o el posimpresionismo, derivados tanto de las tendencias de
los primeros maestros paisajistas de la Escuela de Bellas Artes, como de las experiencias de
viajes de los artistas por Europa, donde estudi la gran mayora de los artistas mencionados.
Los paisajes recrean callejones de pueblos, parques, aspectos arquitectnicos de la ciudad,
ros, quebradas, rincones iluminados, e ilustran algunos paisajes industriales, o pastizales y
los animales de la regin.
As por ejemplo, Ricardo Borrero lvarez represent con realismo y gran precisin follajes, re-
ses, cadas de agua, piedras o edificaciones. La tcnica que ms emple fue el leo sobre ma-
dera o tela, en obras de pequeo y mediano formato. En su obra Ranchos se observa cmo
utiliza los empastes para dar textura, sobre todo al follaje. En general, la gama cromtica de
sus pinturas es fra, con verdes y azules. En su obra siempre aparece la firma.
Ranchos
Ricardo Borrero lvarez.
leo sobre tela. 61,5 x 82,5 cm.
Ca. 1900.
Museo Nacional de Colombia
Detalle de la firma de Borrero lvarez
167
 Mujer con canasta
Andrs de Santa Mara.
leo sobre tela.
71 x 61 cm. Ca. 1905.
Museo Nacional de Colombia,
Colecciones Colombianas

Palmas del Tolima

Ricardo Borrero lvarez.
leo sobre madera. 45,5 x 38 cm. 1900. Detalle de los empastes
Museo Nacional de Colombia, utilizados por Santa Mara
Colecciones Colombianas
Asimismo, la riqueza cromtica puede apreciarse en la obra de Jess Mara Zamora, quien
Empleando y aplicando los colores de manera no usual para la poca, Andrs de Santa Mara trabaja especialmente paisajes y pintura histrica al leo. En sus trabajos, el predominio del
introdujo cambios en la pintura nacional a partir de sus influencias impresionistas y posim- cielo o del agua pone en evidencia su preocupacin por el tratamiento de la luz. La perspecti-
presionistas. Se inclin por la gama cromtica de azules, verdes, violetas y ocres para los va baja es un referente en sus composiciones, as como la iluminacin del horizonte con ricas
paisajes. Tambin trabaj otros gneros, como la naturaleza muerta o bodegn, el retrato tonalidades de amarillos, violetas, azules y blancos.
y los temas religiosos. Sus retratos y paisajes por lo regular son realizados en mediano for-
mato. Algunos bodegones, desnudos y obras religiosas son producidos en gran formato. En sus obras, en su mayora de mediano y gran formato, difumina el color mediante pincela-
No todos presentan firma. das finas, delgadas y de trazo largo, como en Ro Magdalena, en la que da protagonismo a la
luz, que logra con tonos de amarillo, de rosa y de azul.

Marina de Bretaa Ro Magdalena, paisaje

Andrs de Santa Mara. Jess Mara Zamora.
leo sobre tela. 65,5 x 75,5 cm. Ca. 1914. leo sobre tela. 54 x 80 cm. Ca. 1898.
Museo Nacional de Colombia Banco de la Repblica

168 169
 Roberto Pramo elabora obras de pequeo formato, incluso tamao postal, al leo, sobre pa- Paisaje de Pars
Eladio Vlez.
pel, cartn o tela; acuarelas y obra grfica (lpiz, carboncillo, sanguina, tinta) en las que re-
leo sobre tela. 49 x 38 cm. 1930.
crea el paisaje urbano, la arquitectura, los parques y las calles, as como parajes de la sabana Banco de la Repblica
de Bogot. La composicin es analtica, depurada, con muy pocos elementos, y el tratamien-
to de las formas lo logra con pocos trazos. Su pincelada es fina y predomina la gama de colo-
res fros, verdes, ocres y azules. Sus bodegones, obras en las que representa frutos locales,
ofrecen una gama cromtica muy rica con un tratamiento meditado de luces y sombras, por
ejemplo, en Troncos y en Apuntes de la sabana, en los que no aparecen figuras de personas o
animales. Sus obras no presentan fecha y algunas son firmadas en la parte inferior derecha.

Apuntes de la sabana
Roberto Pramo.
leo sobre tela. 10 x 14,2 cm. Ca. 1905.
Museo Nacional de Colombia

Detalle de la firma de Eladio Vlez

El neocostumbrismo participa entre los gneros ms destacado de la poca, con artistas

que viajan a Europa y que, en particular, encuentran en Espaa un nuevo vnculo y reno-
vados referentes culturales, fenmeno que se pone de presente en la serie de manolas, re-
tratos y escenas de la vida cotidiana, algunas veces con claro acento espaol, y otras bajo
influencia de los artistas espaoles de la poca. Coriolano Leudo (1886-1957), Eugenio Zerda
Troncos
(1878-1945), Domingo Moreno Otero (1888-1948), Miguel Daz Vargas (1886-1956), Roberto
Roberto Pramo. Pizano (1896-1929) y Ricardo Gmez Campuzano (1891-1981) constituyen el grupo ms re-
leo sobre cartn. 31 x 28 cm. Ca. 1915. presentativo de pintores de este gnero.
Museo del Siglo XIX

Eladio Vlez es un connotado acuarelista, tcnica en la que realiza buena parte de su obra, prin- En general, el neocostumbrismo se orienta hacia la pintura acadmica, manteniendo la co-
cipalmente paisajes. El limpio y vibrante colorido y el fino tratamiento de las figuras son rasgos rreccin en el dibujo, la composicin equilibrada y el buen manejo de la perspectiva. Sin em-
que identifican su pintura. Trabaja obras de mediano y pequeo formato, y realiz, adems, bargo, a diferencia de la pintura netamente acadmica, los colores se hacen ms llamativos,
diversos dibujos. En la pintura el empleo de pigmentos puros le da gran fuerza y a la vez delica- con tonalidades vivas y fuertes.
deza al color. Las sombras son logradas por medio de manchas, como en Paisaje de Pars. Sus
pinceladas son cortas y rpidas, y en algunas ocasiones aprovecha la aplicacin de capas de Eugenio Zerda pint obras al leo de gran formato. En El ltimo toque y Camino al mercado
pintura gruesa para dar efectos de textura. Sus obras por lo regular cuentan con firma y fecha. se observa la influencia del impresionismo en el tratamiento de la luz y la aplicacin del color

170 171
 mediante finas pinceladas. No obstante, la precisin del dibujo y los detalles compositivos Ceramistas de Rquira
constituyen aspectos que lo alejan de esa corriente. Miguel Daz Vargas.
leo sobre tela. 102 x 120 cm. Ca. 1940.
Camino al mercado Museo Nacional de Colombia,
Eugenio Zerda. Colecciones Colombianas
leo sobre tela.
108 x 142,5 cm. Ca. 1926.
Museo Nacional de Colombia

de figuras. La mantilla bogotana es una clara representacin neocostumbrista que ilustra

Detalle del manejo de las luces por Eugenio Zerda
estas caractersticas del artista. Sus figuras por lo regular son estilizadas e idealizadas, y los
fondos son paisajes con amplia perspectiva.
Las obras de Miguel Daz Vargas y Domingo Moreno Otero abordan escenas de la vida cotidia-
La mantilla bogotana
na, como mercados e interiores. En Ceramistas de Rquira se perciben capas de pintura del-
Coriolano Leudo.
gadas y otras medianamente gruesas, por medio de pinceladas cortas y sueltas. Se observa leo sobre tela.
adems la iluminacin de los rostros y el rico colorido en azules y tierras. 125 x 95,5 cm. Ca. 1917.
Museo Nacional de
El ltimo toque Colombia
Eugenio Zerda.
leo sobre tela. 117 x 91 cm. 1904.
Museo Nacional de Colombia
Detalle del fondo y del paisaje

Detalle de la firma de Coriolano Leudo

Detalle de la firma
de Eugenio Zerda y
del marco tallado y
dorado
Otros artistas, apartndose de los modelos acadmicos en boga, representan escenas de
la vida cotidiana. Es el caso de Fdolo Alfonso Gonzlez Camargo, quien, con trazos sueltos y
Coriolano Leudo ostenta aptitudes para el dibujo que fueron ampliamente reconocidas en su precisos, ofrece cuadros llenos de expresin y sentimiento, alejados de la descripcin o del
poca. Fue, as, valorado por su factura, su destreza tcnica y su correccin en la ejecucin detalle en las figuras y el entorno.

172 173
 Gonzlez Camargo representa naturalezas muertas, paisajes (escenas de la sabana de Bo-
got y de sus alrededores), retratos, e innova en la representacin de interiores y paisajes
nocturnos. En El chircal muestra caminos, tejados, muros y tapias. Solo en ocasiones pinta
personas y animales.

El chircal
Fdolo Alfonso Gonzlez Camargo.
leo sobre madera. 16,2 x 21 cm. Ca. 1915.
Museo Nacional de Colombia

Detalle de la placa del

La lectora
Museo de Bellas Artes
Fdolo Alfonso Gonzlez Camargo.
en el marco de la obra
leo sobre cartn. 31,5 x 25 cm. Ca. 1915.
El chircal
Museo Nacional de Colombia

Gonzlez Camargo, al igual que Pramo, tiene una amplia produccin en pequeo formato.
La composicin es equilibrada y el tratamiento de las figuras y objetos que escapan a la des-
cripcin o al detalle lo alejan plenamente de la pintura acadmica. Sus escenas de la vida
cotidiana tienden a ser oscuras, usa tonalidades en pardos, negros y rosas. Los marcos son
de madera. La tcnica puede ser leo sobre cartn, madera, tela o papel adherido a madera.
Algunas de sus obras (sobre todo los dibujos) presentan su firma.
Francisco Antonio Cano (1865-1935) cultiv diversos gneros paisaje, retrato, cuadros
de costumbres, bodegones, obras religiosas y es uno de los principales exponentes de
la escultura en las primeras dcadas del siglo XX. En pintura se destacan sus bodegones de
flores, retratos, cuadros de costumbres y paisajes. En la obra La costurera se puede apreciar
el excelente tratamiento de la luz para realzar y moldear la figura femenina.

El mstico
Fdolo Alfonso Gonzlez Camargo.
leo sobre tela. 67 x 106 cm. 1914.
Museo Nacional de Colombia, La costurera
Colecciones Colombianas Francisco Antonio Cano.
leo sobre tela. 45 x 35 cm. 1924.
Museo Nacional de Colombia

174 175
 Escultura
En las primeras dcadas del siglo XX se continuaba encargando a escultores europeos los mo-
numentos que seran ubicados en espacios pblicos. Sin embargo, artistas nacionales, como
Francisco Antonio Cano (1865-1935), Marco Tobn Meja (1876-1933), Dionisio Corts (1863
1934) y Andrs de Santa Mara (1860-1945) ya estaban iniciando esta prctica en el pas, con
poco apoyo oficial, dada la preferencia por artistas extranjeros. A esta falta de apoyo se suma-
ban las dificultades que deban enfrentar por el alto costo de materiales como el mrmol o el
bronce, aunque tambin emplearon arcillas, yeso y, en algunas ocasiones, cobre y cemento.

Marco Tobn Meja (1876-1933) trabaja principalmente el arte decorativo. Adems de la

orientacin neoclsica de algunas de sus esculturas, esculpi siguiendo las corrientes del Taladrando la roca
art nouveau y del simbolismo. Fue precursor en Colombia de la elaboracin de relieves y me- Marco Tobn Meja.
Estao repujado. 18,5 x 12,8 cm. Ca. 1923.
dallas. Trabaj placas de metal (bronce, latn, plata y cobre) para producir obras repujadas y
Museo Nacional de Colombia,
martilladas de pequeo formato; la mayora de ellas estn adosadas a un soporte de madera. Colecciones Colombianas

En trminos estilsticos, su dibujo se caracteriza por la lnea curva. Algunos temas son to-
mados de la literatura, y en figuras femeninas, por ejemplo El murcilago, en la cual muestra
aspectos relacionados con la fantasa. Como rasgo particular, en su obra se observa la exis-
tencia de una marca de identificacin por medio de sus iniciales.
La produccin escultrica de Dionisio Corts cuenta con altorrelieves, bustos, mascarillas
y obras de carcter personal que hacen alusin a temas religiosos. Su obra es elaborada de
acuerdo con los cnones clsicos, mediante el modelado en yeso y cemento, y otras en tc-
nicas mixtas, posiblemente moldes para otros trabajos, algunos realizados con fines peda-
ggicos.

Cabeza de ngel
Dionisio Corts.
Yeso. 37 x 41 x 25 cm. Sin fecha.
Museo del Siglo XIX

El murcilago
Marco Tobn Meja.
Relieve en latn. 12 x 8,5 cm.
Ca. 1918.
Museo Nacional de Colombia

176 177
 Cabeza de ngel
Dionisio Corts.
Yeso. 37 x 41 x 25 cm. Sin fecha.
Museo del Siglo XIX

Obra grfica Francisco Antonio Cano

Dibujos y acuarelas
Las primeras dcadas del siglo XX presentan, en materia artstica, una vasta produccin de
obras grficas, que comprenden bocetos, dibujos y acuarelas, estas ltimas de gran recono-
cimiento, gracias al valor que adquiere dicha tcnica en manos de los maestros antioqueos
Francisco Antonio Cano, Pedro Nel Gmez, Ignacio Gmez Jaramillo, Eladio Vlez y Dbora bocetos, especialmente para murales, que representan mitos y tradiciones del pueblo antio-
Arango, entre otros.
Artistas como Cano aprovechan los nuevos recursos que brinda el papel coloreado para hacer
figurarlo como fondo de algunos dibujos realizados con trazos rpidos y precisos. Cano mol-
deaba las figuras dando volumen en algunas zonas y dejando el dibujo inacabado en otras.
Coriolano Leudo.
Lpiz sobre papel. 29 x 22 cm. Ca. 1914.
Banco de la Repblica
Otro ejemplo representativo del arte de inicios del siglo XX lo constituye la obra de Pedro
Nel Gmez (1989-1984), quien como dibujante y acuarelista leg innumerables dibujos y
queo, barequeras, maternidades, paisajes y retratos, entre otros temas. En La barequera
melanclica se observa la tcnica a base de manchas de color, que en algunas zonas se
mezclan para producir efectos visuales de luces y sombras.

Mi hijo
Francisco Antonio Cano. La barequera melanclica
Carboncillo y pastel sobre papel. Pedro Nel Gmez.
44 x 53 cm. Ca. 1905. Acuarela sobre papel. 139,6 x 103,2 cm. Sin fecha.
Museo del Siglo XIX Museo Nacional de Colombia

178 179
 Es de anotar que un considerable nmero de artistas de ese lapso del siglo XX elabor su
obra sobre papel, y que en algunos casos dichos trabajos estn firmados y cuentan con fe-
cha de elaboracin.

De 1930 a 1950

Retablo de los dioses

Pintura tutelares de los
En la dcada de 1930 y 1940, los modelos, temas y tcnicas de las artes plsticas experi- chibchas
Luis Alberto Acua.
mentaron una transformacin que fue de la mano con los procesos de modernizacin del
leo sobre madera.
pas. Con sus propuestas, los artistas de ese periodo buscaban diferenciarse del arte acad- 200 x 300 cm. 1938.
mico tradicional, para lo cual le confirieron un mayor valor al pasado aborigen, al indigenismo Museo Nacional de
Colombia
y a temas populares y sociales.

Resalta la produccin de los artistas reunidos bajo el nombre de Los Nuevos o Los Bachu,
reglas acadmicas y que inclua tambin el empleo del color mediante la superposicin de
que iniciaron el cambio en trminos plsticos con la escultura. El movimiento incluy a artis-
manchas de diferentes colores, en particular ocres y negros, procedimiento aplicado tanto a
tas de territorios diferentes a la capital, principalmente de Antioquia y Santander, lugares en
las figuras como al fondo.
donde se fundaron, desde comienzos de siglo, nuevas escuelas de arte.

Las obras de Pedro Nel Gmez (1989-1984), Ignacio Gmez Jaramillo (1910-1970), Luis
Alberto Acua (1904-1984) y Gonzalo Ariza (1912-1995) se orientan hacia el nacionalismo.
Estos artistas se sintieron motivados, en buena medida, por la corriente del muralismo
mexicano.

La obra de Luis Alberto Acua, pintor, dibujante y escultor, plantea diversas temticas, entre
escenas de la vida cotidiana, lo aborigen y lo alegrico. Utiliza en muchos de sus cuadros el Entierro en blanco y negro
Pedro Nel Gmez.
puntillismo con una paleta muy rica, de gran intensidad cromtica. Las figuras slidas de su leo sobre tela.
obra tienen relacin con su formacin escultrica. Sus cuadros, por lo regular, son de media- 132,3 x 187,2 cm. 1930.
Museo Nacional de Colombia
no y gran formato, y las tcnicas empleadas son, en su mayora, acuarela sobre papel y leo
sobre lienzo. En algunas ocasiones sus trabajos no llevan marco.
Ignacio Gmez Jaramillo se caracteriza por sus obras de naturalezas muertas, paisajes y re-
tratos. En su trabajo, por lo regular de gran formato, la sntesis de las figuras, la composicin
Pedro Nel Gmez dio a la tcnica de la acuarela un valor sin precedentes en el siglo XX.
equilibrada y el empleo de una paleta reducida, pero de colores intensos, constituyen algu-
Su obra grfica, particularmente los dibujos y bocetos para sus murales, demuestra sus ca-
nos de sus rasgos. Su gama cromtica est compuesta de verdes, azules, ocres y colores
lidades plsticas. La tendencia modernista se observa en el tratamiento de las figuras, orien-
claros, logrados por la mezcla del blanco. Por lo regular una lnea negra o marrn define las
tadas a lo que l denominaba como el fesmo, lo cual implicaba un alejamiento total de las
formas. Sus tcnicas fueron el leo y la acuarela, el dibujo y la pintura mural.

180 181
 Margot Justicia
Ignacio Gmez Jaramillo. Dbora Arango.
leo sobre tela. 79,5 x 69,5 cm. 1937. leo sobre tela. 109 x 122 cm.
Museo Nacional de Colombia 1944.
Comodato del Museo de Arte
Moderno de Medelln. Actualmente
en el Museo Nacional de Colombia

Detalle de la firma de Dbora Arango

Escultura

La transformacin de la escultura, hacia finales de la dcada de 1920, marca el inicio de

la ruptura con los modelos academicistas, desarrollados ampliamente en las dcadas an-
teriores. Con Ramn Barba (1894-1964), Hena Rodrguez (1904-1997), Josefina Albarracn
(1910), Rmulo Rozo (1899-1964), Jos Domingo Rodrguez (1895-1968) y Luis Alberto
Acua (1904-1984), la escultura adquiere una nueva orientacin, tanto temtica como tc-
nica, con relativos altibajos, debido al carcter oficial y al trabajo por encargo en que se bas
en gran medida este arte hasta mediados de siglo.

Mter dolorosa
Rmulo Rozo.
Espalda Bronce. 16 x 23 x 30 cm., con base 29,2 x 23 x 30 cm.
Ignacio Gmez Jaramillo. 1930.
leo sobre tela. 79 x 63 cm. Ca. 1940. Museo Nacional de Colombia
Banco de la Repblica

La obra de Dbora Arango (1910-2005) tiene marcado acento de denuncia, de sarcasmo y de

stira, que se expresan mediante una esttica de ruptura en la que la crudeza de los colores
y la violencia formal confrontan al espectador. Sus temticas son las naturalezas muertas, el
paisaje urbano, la denuncia social y poltica, as como los desnudos femeninos, causantes de
polmica y escndalo durante varias dcadas. Las tcnicas a las que recurre son la pintura al
leo y la acuarela en gran formato, a partir de la unin de varios pliegos de papel.

182 183
 La distancia de la Academia se manifiesta en el realismo con la vuelta a la talla en madera
propia de la Colonia; sin embargo, tambin se emplea la piedra, el yeso, el bronce, el mr-
mol, el granito negro y la cermica. Artistas como Ramn Barba, Hena Rodrguez y Josefina
Albarracn lograron en sus tallas de personajes populares un gran realismo y expresin. Las
suyas son esculturas detalladas y tratadas con gran fuerza.

Bienes documentales y bibliogrficos

Mestiza
Rmulo Rozo.
Bronce. 35,5 x 19,5 x 33 cm. 1930.
Villegas Editores
Tanto las temticas como las formas de representacin se renuevan. Los temas aborgenes,
telricos y autctonos se expresan mediante la representacin de personajes populares,
mitos y leyendas precolombinas, con una plstica que marcha de la mano de las preocupa-
ciones por los problemas nacionales.
Cabeza de negra, esclavitud
Hena Rodrguez Parra.
Caoba. 35 x 32,5 cm. 1945.
Museo Nacional de Colombia,
Colecciones Colombianas
El patrimonio documental y bibliogrfico est conformado por los libros, publicaciones seria-
das, audiovisuales y dems informacin producida y registrada en diversos soportes, ya sea
de autores nacionales, o de autores extranjeros sobre temas colombianos, publicados en pri-
mera o posteriores ediciones y producidos en el pas o en el exterior, en primera o posteriores
ediciones, que estn bajo custodia de las bibliotecas patrimoniales, centros de documenta-
cin, colecciones personales, entre otros, por haber sido recibidos en virtud de disposiciones
como el depsito legal o a travs de mecanismos como el canje, la compra, la donacin u otras
formas de adquisicin.
Biblioteca Nacional de Colombia
El patrimonio documental y bibliogrfico tiene gran valor histrico y sociocultural, por servir
de testimonio sobre el curso de los acontecimientos humanos y de los acontecimientos de
la historia. Segn la Unesco, consta de dos componentes: el contenido informativo y el so-
porte en el que dicho contenido se consigna. Ambos elementos pueden presentar una gran
variedad de formas y ser igualmente importantes como parte de la memoria. El patrimonio
documental y bibliogrfico es fuente para la historia intelectual, institucional, econmica,
poltica, social, cultural y jurdica de la nacin.
Caractersticas de los bienes documentales y bibliogrficos
del siglo XIX

Las primeras dcadas del siglo XIX estn marcadas por la continuidad de la Colonia, la crisis
del poder espaol y las guerras de Independencia. En ese momento de la historia poltica
y sociocultural se mantuvieron las mismas formas de produccin documental que, en mu-

184 185
 chos lugares del territorio nacional, se prolongaron durante todo el siglo. Los manuscritos, las Papel de fabricacin manual con sello estampado
en el encabezado y manuscrito en tinta sepia
cdulas reales, correspondencia y archivos epistolarios y algunos impresos son testimonio
Fondo Conventos, seccin Repblica, tomo 562,
de la produccin intelectual de esa poca. folio 476, aos 1804-1805.
Archivo General de la Nacin

Con la Independencia, la fundacin de la Repblica y la conformacin del Estado se generaron

cambios polticos tendientes a la formulacin de la institucionalidad, cuyo registro est consig-
nado en la documentacin de normas y protocolos que se fueron reglamentando; asimismo,
se encuentran algunos impresos y peridicos ilustrados que dan cuenta de la trasformacin
social de la nacin, tales como La Bagatela, fundada por de Antonio Nario en 1811.

Los gobiernos de las pocas centralista o federalista, la conformacin de los partidos po-
lticos, las guerras civiles, las diversas constituciones que surgieron en todo el pas, la mi-
sin de la Comisin Corogrfica con sus estudios del territorio fsico, econmico, cientfico
y humano, fueron hechos, conocimientos e ideas que quedaron consignados en una gran
produccin de documentacin.

En las ltimas dcadas del siglo XIX acontecieron hechos de gran importancia, como la publi-
cacin de un nmero considerable de publicaciones seriadas, entre las cuales se destacaron
El Papel Peridico Ilustrado, fundado en 1881 por Alberto Urdaneta, y la ltima Constitucin
de ese siglo, escrita en 1886, que reorganiz administrativa y polticamente los poderes del
Estado, pese a atentar contra la libertad de prensa. El siglo culmin en medio de la guerra civil
de los Mil Das, de la cual existen registros fotogrficos.

Documentos escritos
En la capital del pas se cre una fbrica de papel, fundada mediante privilegio concedido por Detalle de la marca de agua Clinton Linen Ledger
Fondo Libros Manuscritos y Leyes Originales de la
el Congreso de la Repblica en 1834. Sin embargo, el uso del papel de produccin industrial Repblica, seccin Repblica, folio 6.
importada era superior, debido a la facilidad de obtencin de grandes cantidades del material Archivo General de la Nacin
a bajo costo, gracias al intercambio comercial con otros pases.

La caracterstica bsica del papel industrial es su textura lisa al tacto, una mayor rectitud de
los bordes del documento, en comparacin con los folios coloniales; la estandarizacin del
Papel industrial con inscripcin manuscrita
tamao y la distribucin de fibras de forma homognea. Esta ltima caracterstica puede ob- Texto manuscrito firmado por Julin Trujillo.
servarse a contraluz, cuando el papel del documento no es muy grueso; asimismo, pueden Fondo Libros Originales de la Repblica, seccin
verse las marcas de agua de las casas productoras. Repblica, libro 7, ao 1879.
Archivo General de la Nacin

186 187
 Sin embargo, lo ms caracterstico de los documentos oficiales es la presencia de membre-
tes que hacen referencia a la institucionalidad local o regional que emite el documento. Con
el surgimiento de los sobres para la documentacin, el papel se someti a menos dobleces.

Texto manuscrito, 1898, firmado por el presidente

Manuel Antonio Sanclemente
Detalle del membrete nacional Fondo Libros Manuscritos y Leyes Originales de la
Repblica, seccin Repblica, libro 231, folio 105,
ao 1898.
Archivo General de la Nacin

Durante el siglo XIX se continuaron utilizando los sellos secos, elaborados por la Casa de la
Papel sellado de la Repblica de Colombia, Moneda, as como los sellos de lacre. Sin embargo, para finales de siglo, esos sellos comen-
clase primera 1891-1892, veinte centavos
Elaborado mediante la tcnica del grabado. Papel
zaron a entrar en desuso.
industrial con marca de agua. Texto manuscrito
de 1891. Ministerio de Educacin Nacional.
Seccin Repblica, folio 44, ao 1891

Relacionado con lo expuesto, vale la pena sealar que con la aparicin de ms imprentas
surgen una amplia variedad de sellos, estampillas, emblemas y escudos impresos que cum-
plan la funcin de certificar y de marcar los documentos. La primera imprenta en Colombia
es trada por la Compaa de Jess, a mediados del siglo XVIII, empleada para la impresin de
novenarios y de hojas sueltas. Posteriormente, el virrey Antonio Flrez ordena fundar La im-
prenta Real, por medio de la cual se publican calendarios, reformas administrativas, carteles,
informaciones salud pblica y tres nmeros de La Gaceta de Santa Fe (1785). En 1791, se
publica el Papel Peridico de Santaf (1791), bajo la direccin del cubano Manuel del Soco-
rro Rodrguez, primer director de lo que actualmente constituye la Biblioteca Nacional. Este Detalle del sello de aposicin oblea Detalle del sello de aposicin abierto
Repblica de la Nueva Granada, Originales de la Fondo Libros Manuscritos y Leyes Originales de la
peridico, publicado hasta 1797, es el primer proyecto de prensa en alcanzar un nmero con- Repblica, Repblica, seccin Repblica, ao 1827.
siderable de ejemplares. Al comenzar el siglo XIX, se publican El Redactor Americano (1806- Fondo Libros Manuscritos y Leyes Originales de la Archivo General de la Nacin
Repblica, seccin Repblica, ao 1847.
1808) y el Alternativo del Redactor Americano (1807-1809).
Archivo General de la Nacin

188 189
 Bula papal
Sello colgante de plomo. Fondo
Enrique Ortega Ricaurte, seccin
Colecciones, ao 1827.
Archivo General de la Nacin

En cuanto a sellos, impresiones de membretes, escudos y estampillas oficiales, puede dis-

tinguirse su fecha histrica de produccin y uso por la constante modificacin de la deno-
minacin poltica del pas (Repblica de la Gran Colombia, Nueva Granada, Confederacin
Granadina, Estados Unidos de Colombia, Repblica de Colombia), as como de las provin- Primer folio de la Constitucin de 1886 Manuscrito firmado por Simn Bolvar
cias, estados soberanos, regiones o entidades gubernamentales emisoras de dichos docu- Se observa en el escudo de Colombia el retrato de Presenta sello de aposicin en sobre.
Rafael Nez. Manuscrito en tinta sepia. Fondo Fondo Libros Manuscritos y Leyes Originales
mentos. Esto se debe a los continuos cambios que durante el siglo XIX tuvo el territorio en Constituciones, seccin Repblica, folio 1, ao 1886 de la Repblica, seccin Repblica, libro 214,
trminos de administracin y organizacin gubernamental. Lo anterior se evidencia en las Archivo General de la Nacin folio 67 (reverso), ao 1827.
diferentes constituciones con las que cont Colombia durante el siglo XIX (1821, 1830, 1832, Archivo General de la Nacin

1843, 1858, 1863, 1886).

Las firmas, como rbricas, monogramas, autgrafos u otros rasgos de personajes histricos,
llamadas autografas, agregan un valor especial a estos documentos.

Si bien la mquina de escribir apareci en 1840, las instituciones pblicas mantuvieron la

produccin de documentos con letra manuscrita, y prevaleci la utilizacin de tintas ferro-
glicas, que se caracterizan por presentar un color castao oscuro. Durante el siglo XIX la
Detalle: sello del departamento del Magdalena,
escritura tendi a tornarse mucho ms legible, en comparacin con la colonial, con mejor
Repblica de Colombia
Sello cuarto, vale medio real, aos de 1826 y 1827. caligrafa y mayor separacin entre las letras. Tambin se gener un cambio protocolario
Fondo Conventos, seccin Repblica, tomo 562, folio en cuanto a un menor uso de abreviaturas y mayor normatividad ortogrfica, de espacios y
506, ao 1826.
de mrgenes, y los encabezados a los destinatarios se hacan mencionando el cargo, no los
Archivo General de la Nacin
ttulos del dignatario.
Portada de la Constitucin colombiana de 1821
Texto manuscrito en tinta sepia. Los documentos escritos cuentan con diversos tipos de encuadernacin, sin embargo,
Fondo Constituciones, seccin Repblica, folio 1, ao 1821.
Archivo General de la Nacin
esta no es una caracterstica homognea aplicable a todos los documentos. Por lo general,

190 191
 Detalle de guarda: etiqueta de la
casa fabricante del libro, Francis &
Texto manuscrito legible en caligrafa Loutrel, New York
Fondo Libros Manuscritos y Leyes Originales Archivo General de la Nacin
de la Repblica, seccin Repblica, libro 214,
folio 3, ao 1879.
Archivo General de la Nacin
Asimismo, es posible encontrar encuadernaciones con papel de color de tipo industrial que cu-
bre las tapas de algunos cuadernillos de cubierta flexible empleados como libros de cuentas.
la encuadernacin guardaba una estrecha relacin con la funcin del documento o el tipo
Libro de cuentas encuadernado con papel pintado
de escritos que contena. De esta forma, si se trataba de documentos de contabilidad, co-
a mano
rrespondencia interna y listados, se utilizaban los cuadernos elaborados industrialmente Fondo Real Hacienda, seccin Archivo Anexo,
en Francia, Inglaterra y Estados Unidos. Estos tienen como caracterstica la presencia en la tomo 893, ao 1817.
Archivo General de la Nacin
contraportada de sellos o marcas de la casa fabricante. Lo ms caracterstico de esta encua-
dernacin son las pastas duras de madera, con sobrecubierta de cuero y punteras o bordes
metlicos, o tambin de cuero.

Por otra parte, la documentacin notarial, constituida por documentos individuales, de diver-
sos tamaos y tipos de papel, se organiza en legajos, y muchas veces presentan tcnicas
artesanales de encuadernacin.

Libros
Colombia es el primer pas americano que fund una biblioteca nacional. La Real Biblioteca
Encuadernacin de cuero caf con nervios falsos,
fue abierta al pblico en 1777, con una coleccin de 4182 ejemplares confiscados a los jesui-
bordes superior e inferior metlicos tas, quienes fueron expulsados en 1767 de todo dominio espaol por orden del rey Carlos III.
Fondo Secretara de Guerra y Marina, Seccin Posteriormente, en 1834, el Gobierno decret la primera Ley de Depsito Legal, que deter-
Repblica, copiador 415, libro copiador de
correspondencia importado. Correspondencia de min que deben remitirse a la Biblioteca Nacional ejemplares de cualquier obra impresa en
los gobernantes. el pas, lo cual convirti a esta biblioteca en la entidad encargada de custodiar, inventariar y
Archivo General de la Nacin
salvaguardar el patrimonio bibliogrfico e intelectual del pas.

192 193
 En el siglo XIX, con la aparicin imprentas aument la produccin de publicaciones seriadas
en Colombia. Sin embargo, en el mercado de libros la incidencia de la imprenta fue menos
contundente. La importacin de libros prevaleci a lo largo ese siglo, por lo que comparativa-
mente se encuentran menos libros impresos en el pas que extranjeros.
Los libros de esa poca se caracterizan por presentar tcnicas de encuadernacin mixtas
que comprenden el uso de distintos materiales de fabricacin industrial, como productos
textiles y papel.
Son comunes las encuadernaciones de cuero o tela, con tapas que pueden ser rgidas o
flexibles, y pueden presentar punteras de materiales como cuero o metal. Algunas encuader-
naciones llevan tejuelos, o cuadros rotulados, en la parte superior del lomo del libro, con el
nombre del autor y el ttulo de la obra. Los cortes pueden ser decorados.
Detalle del corte delantero de un libro decorado, con sello de la
Biblioteca Nacional de Colombia
Gavino Tejado, Obras de don Juan Donoso Corts. Imprenta de Tejado,
Editor. Madrid 1854.
Biblioteca Nacional de Colombia
Lomo del libro Rimas, de Fernando Herrera
1808.
Biblioteca Nacional de Colombia
Portada a dos tintas, con grabado, vietas y distinta tipografa
Marcelino Menndez Pelayo, Horacio en Espaa. 1885.
Biblioteca Nacional de Colombia.
194
Durante ese siglo surgi la figura del editor, por lo que resulta normal encontrar referencias
explcitas al mismo en el interior de los libros. Es comn encontrar el uso de vietas, distin-
tos tipos de letra, la utilizacin de una o varias tintas y los grabados para ilustrar, especial-
mente aquellos reproducidos mediante tcnicas litogrficas.
En estos libros pueden presentarse indicaciones de propiedad o pertenencia, a manera de ex
libris. Estos consisten en cdulas que se ponen en las guardas, ubicadas en el reverso de la
tapa de los libros, en las que se hace constar el nombre del dueo o de la biblioteca a la que
pertenece el ejemplar.
Detalle de exlibris
Menndez y Pelayo. Horacio en Espaa. 1885.
Biblioteca Nacional de Colombia. ,
Publicaciones peridicas y folletos
Con la proliferacin de imprentas se facilit la divulgacin de diversos temas referidos al
acontecer poltico y cotidiano del pas. En el siglo XIX, la prensa constituy un escenario sig-
nificativo para la expresin de ideas polticas. En el transcurso de ese siglo surgi un gran
nmero de publicaciones peridicas que sirvieron para manifestar ante la Corona espaola,
a inicios de siglo, las inconformidades de la poblacin; adems, la prensa se us para difundir
las ideas europeas, comunicar nuevos valores culturales e intelectuales, y, posteriormente,
a finales de siglo, como instrumento en el enfrentamiento ideolgico entre liberales y con-
servadores.
Sin embargo, muchas de estas publicaciones tuvieron un breve tiempo de circulacin. Por
ello mismo, adquieren un importante valor testimonial y documental como fuente primaria
de informacin. Dos ejemplos son los peridicos Plus Caf, el primero de circulacin diaria,
publicado entre el 10 de julio y el 4 de agosto de 1849, y El Porvenir, publicado entre el 19 de
septiembre de 1855 al 31 de mayo de 1861.
195
 La Constitucin Feliz El soporte de estas publicaciones es papel peridico, que tiende a amarillearse con el paso
Publicacin que narra los sucesos ocurridos entre el 20 de julio
del tiempo. Se trata de peridicos realizados a una sola tinta, de color negro. En trminos
de 1810 y la vspera de la edicin de dicho documento, el 17 de
agosto de 1810. formales, presentan encabezados con el ttulo del peridico, mrgenes, vietas, y organizan
Fondo Pineda. el texto en columnas.
Biblioteca Nacional de Colombia

En trminos grficos, gracias a la publicacin de peridicos como El NeoGranadino (1848

1857), El Zancudo (1890-1891) y el Papel Peridico Ilustrado (1881) se genera la ilustracin
y comienza el periodismo grfico en Colombia. Esto se logra a partir de la implementacin del
grabado en madera y la litografa, y de su reproduccin a gran escala mediante la publicacin
en prensa.

Planos
El Porvenir Con el proyecto de construccin de nacin, durante del siglo XIX se promovi el estableci-
Peridico conservador y una de las
miento de infraestructuras por encargo del Gobierno nacional. Los proyectos arquitectnicos
primeras publicaciones diarias en tamao
convencional, a cinco columnas, de medio y civiles suponan la organizacin poltica de la administracin territorial y la adecuacin de
pliego y con secciones fijas. 1855. esta a la idea de progreso. Dicha situacin exigi, en medio de la inestabilidad econmica
Fondo Pineda.
Biblioteca Nacional de Colombia
causada por las permanentes guerras civiles, intentar incorporarse a los procesos de indus-
El Neo-Granadino trializacin y modernidad occidentales.
Se caracteriza por llevar retratos de personajes y reproducir
partituras de piezas de msica en boga. Los trabajos eran realizados
por el artista venezolano Celestino Martnez. La direccin estuvo a
cargo de Manuel Anczar. Circul entre el 4 de agosto de 1848 y
el 31 de julio de 1857.
Fondo Pineda.
Biblioteca Nacional de Colombia

Proyecto de puente sobre el

ro Apulo
Dibujado por Jos ngel
Anachuri y ejecutado por
Thomas Reed. 1852.
Archivo General de la Nacin

Papel Peridico Ilustrado

Los planos, como representaciones grficas generalmente lineales, elaborados sobre su-
Detalle de pginas interiores. Ao 1, 1881. perficies planas, se adoptaron como herramientas para realizar levantamientos, diseos y
Fondo Surez. planeacin de proyectos.
Biblioteca Nacional de Colombia

196 197
 En general, los planos del siglo XIX se caracterizan por tratar temas como edificaciones de
obras pblicas, eclesisticas, civiles y, a finales del siglo, fbricas. De igual manera, se carac-
terizan por estar relacionados comnmente con documentos textuales que los sustentan a
manera de proyectos.
En cuanto a las tcnicas grficas, en los planos se usa comnmente tinta china para los tra-
zados lineales, y en algunas ocasiones, color. Este ltimo era logrado mediante el manejo de
tintas y acuarelas; los colores azul, verde, gris y rojo son los ms utilizados. La informacin
en estos documentos se ofrece por lo general de forma manuscrita, para indicar mediciones,
espacios o nombres de los inmuebles u obras civiles. Tambin es normal encontrar la firma
de arquitectos.

Debido a la influencia de las tcnicas de imprenta, algunos de estos planos pueden presentar
mrgenes o inscripciones realizadas mediante impresin litogrfica.

Proyecto de plano topogrfico de Bogot

Autor: Carlos Clavijo. Levantado en 1891 y
reformado en 1894.
Fondo Mapoteca 6, seccin mapas y
planos, plano n. 114.
Archivo General de la Nacin
Proyecto de plano topogrfico de
Bogot (detalle)
Autor: Carlos Clavijo. Levantado en
1891 y reformado en 1894.
Fondo Mapoteca 6, seccin mapas y
planos, plano n. 114.
Archivo General de la Nacin

Mapas
Proyecto de modificacin del proyecto de
reforma sustancial del frontis principal Desde finales del siglo XVIII, el territorio empez a hacer parte de los estudios cientficos de
del Capitolio Nacional, levantado en la poca de la Ilustracin. Humboldt recorri el pas desde la costa atlntica hasta el interior,
el ao de 1881
Autor: Ing. Piero Cantini. Fondo Invas,
por el ro Magdalena, e integr sus observaciones a las de otros lugares de Amrica. De este
seccin Mapas y Planos, plano n. 20. modo contribuy al redescubrimiento cientfico de la geografa, geologa, botnica y aspec-
Archivo General de la Nacin tos humanos de lo que llam geografa fsica.

Estos planos estn elaborados en papeles industriales que presentan las mismas caracters- A partir del fin de las guerras de Independencia, en las primeras dcadas de la Repblica, se
ticas tecnolgicas del papel utilizado en documentos escritos: lisos, flexibles y ms o menos aportan datos, levantamientos parciales y una extensa informacin geogrfica del territorio
traslcidos. Tambin se usaron, entre mediados del siglo XIX y principios del XX, tejidos de del pas, en mapas mandados hacer en el exterior.
algodn muy fino engomados por ambas caras con almidn.

198 199
 Los mapas dan cuenta de las diversas propuestas de divisin poltico-administrativa del pas
en el transcurso del siglo, y de la solucin final a ello con el Atlas geogrfico e histrico de
Colombia, impreso y publicado en 1889, que abre una nueva etapa en el estudio del territorio
colombiano, en el marco de una clara concepcin poltica que divide a la nacin en dos: la
Mapa geogrfico, estadstico e montaosa, como centro, y la oriental como futuro. Posteriormente, en 1892 apareci la obra
histrico de Colombia de Francisco Javier Vergara y Velasco titulada Nueva geografa de Colombia, que describe
Dibujado por J. Finlayson, grabado
gran parte del territorio nacional.
por Yeager en Filadelfia.
Describe detalladamente situacin,
lmites y extensin, montaas,
ros, etc.
Fondo Mapoteca 4, seccin Mapas
y Planos, mapa n. 68, 1822.
Archivo General de la Nacin

En la segunda mitad del siglo XIX, bajo la direccin de Agustn Codazzi se llev a cabo la Comi-
Carta de la Repblica de la
sin Corogrfica, cuyo objetivo era el reconocimiento y descripcin del territorio, tarea que se Nueva Granada
realiz mediante el levantamiento de un mapa por cada regin, y luego, de todo el territorio. Dwigt, New York. De acuerdo
con la divisin poltica de
Toms Cipriano de Mosquera.
1852.
Fondo Mapoteca 6, seccin
Mapas y Planos, Reg. 55.
Archivo General de la Nacin

La difcil historia del territorio colombiano se consigna en mapas elaborados en papel indus-
trial importado, gracias a la amplia oferta de este material en el mercado. Si bien es posible
encontrar, de inicios de siglo, mapas elaborados en papel manual, se generaliz el uso del de
Proyecto de mapa corogrfico de la tipo industrial.
provincia de Medelln
Tinta, acuarela y lpiz sobre papel.
Autor: Agustn Codazzi. 1853. Seccin Estos mapas fueron elaborados por medio de diferentes tcnicas, como el grabado, la eje-
mapas y planos, mapa n. 16. Archivo cucin a mano alzada y la impresin litogrfica. Algunos pueden presentar una tcnica
General de la Nacin
mixta en cuanto a mrgenes o inscripciones realizadas mediante impresin litogrfica,
El desarrollo de la cartografa es paralelo al progreso del pas, a la intencin de construir con informacin realizada a mano. Resulta comn encontrar en estos documentos infor-
nacin. De ah la necesidad de conocer y representar el territorio, tanto para establecer fron- macin manuscrita correspondiente a mediciones, nombres de accidentes geogrficos,
teras y puntos de defensa militar como para planificar y referenciar la apertura de lneas del zonas de relieve destacables y latitudes, entre otros aspectos. De igual manera, con fre-
ferrocarril, al igual que para establecer el trazado de las carreteras y el curso de los ros que cuencia aparecen cuadros sinpticos elaborados mediante impresin en las mrgenes
pudieran facilitar la actividad econmica en el territorio. laterales de los mapas.

200 201

Proyecto de mapa corogrfico de la
provincia de Medelln (detalle)
Se observan los cuadros sinpticos que
acompaan el mapa.
Tcnica mixta: mano alzada y litografa.
Autor: Agustn Codazzi. 1853. Fondo
Mapoteca 6, seccin Mapas y Planos,
mapa n. 6.
Archivo General de la Nacin
entre 1846 y 1857 logr consolidar un espacio para las actividades musicales, dio pautas
para que dichas actividades fueran pblicas, organiz la orquesta, promovi la educacin
musical y reuni a los msicos ms importantes de la poca, con el fin de incentivar su pro-
duccin mediante la escritura e impresin de sus obras. Gracias a ella se conocen las obras
de compositores como Joaqun Guarn, Julio Quevedo, Manuel Mara Prraga, Francisco Lon-
doo e Ignacio Figueroa, entre otros. Igualmente, a partir de los aos cuarenta aparecieron
textos de teora musical en espaol. Los temas de las publicaciones musicales comprenden
composiciones militares, domsticas y msica de saln, con influencia romntica europea
y de ndole costumbrista.
Texto de escritura musical
Diego Falln, 1869.
Centro de Documentacin Musical

Pueden encontrarse mapas a una tinta o de color. En el primer caso, corresponde por lo gene-
ral a tinta china. En lo que se refiere al color, al igual que en los planos del mismo siglo, puede
tratarse de tcnicas que combinan el uso de tintas y acuarelas en verde, gris, rojo y azul.

Detalle de una partitura del libro

Lecciones de msica
Por A. Agudelo. Imprenta de Pizano y
Prez. Bogot, 1859.
Proyecto parroquia de Barichara, 1821 Centro de Documentacin Musical
Se destaca el uso de los colores verde y rojo.
Fondo Mapoteca 4, seccin Mapas y Planos,
plano n. 545A. Como testimonio de esta actividad, el peridico El NeoGranidino firm un contrato con la im-
Archivo General de la Nacin prenta de los hermanos Martnez para hacer grabados de las partituras de autores naciona-
Partituras les e incluirlos a manera de separatas, entre 1848 y 1849, en el peridico. Este repertorio
Terminadas las guerras de Independencia, las partituras del siglo XIX trazan la historia musi- constituye la primera carpeta musical moderna del pas. Lamentablemente, con las guerras
cal del pas y acompaan el proceso de construccin de nacin. En la produccin documen- civiles, la Sociedad Filarmnica desapareci.
tal musical tuvo especial importancia la fundacin de la Sociedad Filarmnica en Bogot, que

202 203

Partitura publicada por el peridico
El Neo-Granadino
Vals compuesto por S.F. Sin fecha.
Centro de Documentacin Musical
En 1882 apareci una nueva institucin comprometida con impulsar la produccin musical,
la educacin y dems actividades musicales: la Academia Nacional, vinculada a la polmica
de la msica nacional, tanto de origen popular y campesino, como acadmica.
Portada del cuadernillo lbum musical recuerdos de
Ubaque Introduccin, valses y final por Julio Quevedo
Presenta vietas y grabado. Sin fecha.
Centro de Documentacin Musical
En Colombia, las partituras del siglo XIX se caracterizan por presentar notacin musical
convencional, esto es, la utilizacin de signos como corcheas, negras y claves de sol y fa.
El papel empleado corresponde por lo general, a mediados y finales de dicho siglo, a papel
industrial pentagramado, que puede presentar vietas a manera de ornamentacin en las
portadas de los cuadernillos musicales.
204
Sobre este formato, la escritura musical puede ser impresa o manuscrita, y se caracteriza por
su color negro, azul o rojo. Resulta comn encontrar seales y comentarios tcnicos realiza-
dos en lpiz de color por los msicos.
Detalle de una partitura con
anotaciones manuscritas a lpiz
Santos Cifuentes. Finales del siglo XIX.
Centro de Documentacin Musical
Caractersticas de los bienes documentales y bibliogrficos de la
primera mitad del siglo XX
El siglo XX comenz en medio de una profunda crisis econmica, consecuencia de la guerra
de los Mil Das. Hacia finales de la primera dcada el pas inici los procesos de industrializa-
cin y de insercin en la economa mundial, fenmenos acompaados dos dcadas despus
por la crisis econmica en la Bolsa, en 1929, y por la inestabilidad producida por la violencia
partidista, que se agudiz en la dcada de 1950.
Entre las dcadas de 1930 y 1950, la modernizacin y las transformaciones de la Adminis-
tracin Pblica implicaron la reorganizacin o creacin de nuevas instituciones en el Estado.
Se nacionalizaron los servicios pblicos, se impulsaron planes de urbanizacin, se fomenta-
ron las industrias bsicas, se centraliz la banca, se unific la moneda y se cre el Instituto
Geogrfico Agustn Codazzi, vinculado a la tarea poltica de consolidar disciplinas como la
geografa y la cartografa, pues ellas contribuan a difundir el concepto de nacin en trmi-
nos modernos.
205
 La conformacin de centros urbanos en el territorio colombiano y la demanda de mano de
obra contribuyeron a consolidar la clase obrera. Esta y la clase media empleada en las insti-
tuciones estatales y privadas, organizadas en sindicatos, precisaban de legislacin laboral y, Carta de aviso que presenta mrgenes
en consecuencia, de seguridad social. Estas necesidades de los ciudadanos fueron asumidas y ttulos impresos
Informacin manuscrita. Las cartas de aviso
como polticas de Estado en la dcada de los aos treinta, y se vieron plasmadas en decretos, cumplen la funcin de acreditar pagos a favor
informes y memorias, documentos registrados en los archivos de las nuevas instituciones. de un empleado pblico. El documento de la
imagen hace parte de uno de los 93 libros
del Archivo de Bogot que corresponden a la
Asimismo, el Estado cre planes y proyectos para ampliar la cobertura educativa y demo- serie Documentos Contables expedidos por la
cratizar la cultura, tales como fomento a la educacin pblica bsica, media y universitaria; Secretara de Hacienda entre 1906 y 1928.
Fondo Empresa Distrital de Transportes
creacin de ferias del libro, que incentivaran la empresa editorial; fundacin de bibliotecas
Urbanos. 1927.
pblicas acompaadas por la produccin, publicacin y difusin, tanto estatal como privada, Archivo de Bogot
de colecciones de libros, entre otros proyectos.

En este contexto se produjo gran nmero de documentos, tanto de reformas institucionales A inicios del siglo XX los documentos notariales eran encuadernados artesanalmente, con
como de contenido cultural, gracias a la proliferacin de libros, revistas e informes que daban cubiertas de cuero. En ellos se evidencia la utilizacin de colas de carpintera como adhesivo
cuenta de transformacin social, poltica educativa y cultural en la historia del pas. y cabuya para las nervaduras. En algunos casos se importaban las cubiertas de los docu-
mentos.
Documentos escritos
Desde finales del siglo XIX se usa papel industrial para los documentos oficiales. Es posible Encuadernacin con cuero caf
encontrar papel notarial, de actas, cartas o de cuentas, con renglones y mrgenes elabora- Este tomo hace parte de un grupo de
dos desde el momento de su fabricacin. volmenes encuadernados por los presos
del Panptico de Bogot por orden del
presidente Rafael Reyes.
Fondo Conventos, seccin Repblica, tomo
562, Bogot. 1907.
Archivo General de la Nacin

Actas del Acueducto de Bogot
Texto manuscrito con tinta sobre papel Ledger.
Encuadernacin industrial. Fondo Empresas de
Acueducto y Alcantarillado de Bogot. 1938.
Archivo de Bogot
En esa poca se incorpor la mquina de escribir como herramienta para la produccin de
la documentacin pblica. Por ello aument el nmero de documentos y del papel copia, y
se estandariz el tamao del papel. De igual forma, se implement la utilizacin de nuevas
tintas, como las esferogrficas y las de impresin.

206 207
 Actas del Tranva, 1938-1947
Mecanografa sobre papel bond.
Una pequea parte de la documentacin
correspondiente a los aos 1933-1951 est
resguardada en el Archivo de Bogot. Las
actas producidas entre 1884 y 1933 estn
perdidas.
Fondo Empresa Distrital de Transportes
Urbanos.
Archivo de Bogot
Cartel que anuncia la resolucin del
Concejo de Mara, de Manizales, respecto
de la muerte del expresidente
Marco Fidel Surez
Impresin tipogrfica monocromtica
El papel copia, o papeles transparentes de bajo gramaje, de color azul y rosado, y la invencin
sobre papel manual. 1927.
del papel carbn facilitaron la reproduccin de diferentes tipos de documentos. Los libros co- Archivo de Bogot
piadores fueron ampliamente empleados en la primera mitad del siglo XX para dejar en archi-
vos copia de la informacin generada por las oficinas. Se caracterizan por tener cerca de mil Libros
folios en papel de bajo gramaje. Por lo general en los primeros folios se encuentra un ndice. Entre 1900 y 1950, con la creacin de diversos grupos de intelectuales aument la produc-
cin literaria, potica y cientfica. Esta situacin se fortaleci durante los gobiernos liberales,
entre 1930 y 1946, poca en la que las ferias del libro, la nueva industria editorial nacional, la
difusin de los programas de educacin y de bibliotecas en todo el territorio fortalecieron la
presencia del libro, acompaada de la poltica de publicacin de colecciones, como la selec-
cin de Samper Ortega, y su distribucin en las bibliotecas y escuelas.

Copia impresa de anilina sobre

papel japons y manuscrito en
tinta sobre papel bond
Detalle interior de libro copiador.
Archivo de Bogot

Otro elemento importante de las primeras dcadas del siglo XX es la aparicin de los carteles
impresos como medio de difusin oficial empleado en las ciudades por distintos organismos
del Gobierno a nivel local y nacional. Estos documentos, realizados sobre papel peridico me-
diante impresin litogrfica, por lo general con tintas de color negro o rojo, daban cuenta de
Rufino Cuervo, Epistolario
resoluciones e informes de la gestin administrativa y servan para difundir comunicados 1920.
oficiales, lo que implicaba, durante las primeras dcadas del siglo XX, el establecimiento de Biblioteca Nacional de Colombia
nuevos bienes y servicios pblicos.

208 209
 La amplia reproduccin de copias de libros lograda en el siglo XX es relevante. Hay que con- Revista de las Indias
1936-1951.
siderar que los libros, como objetos de gran valor cultural, corren el riesgo de ser objeto de
Biblioteca Nacional de Colombia
trfico ilcito, dado que se existen ediciones nicas de libros nacionales, de difcil consecu-
cin en el mercado.

Revista de Industrias
1924-1930.
Biblioteca Nacional de Colombia

Detalle de la pgina inicial del Epistolario

Se observan los sellos de la Biblioteca
Nacional de Colombia y de la Imprenta
Nacional. 1920.
Biblioteca Nacional de Colombia

Publicaciones seriadas y folletos

Durante las primeras dcadas del siglo XX se estabiliz la produccin y circulacin de publi-
caciones peridicas, se dio continuidad a la publicacin de folletos, y, a la vez, se difundan
publicaciones entre un nmero creciente de lectores. Circularon revistas sobre temticas na-
cionales e internacionales, referidas tanto a la poltica como a la cultura artstica, educativa y
literaria. Cromos, El Grfico, El Mundo al Da y, en la dcada de 1930, la Revista de las Indias,
rgano cultural del gobierno liberal, son los medios ms representativos.

En lo que respecta a los peridicos informativos, la prensa de esa poca se caracteriz por
continuar y acentuar los enfoques ideolgicos, y por ser abiertamente voceros de algn par-
tido poltico, por ejercer oposicin o avalar el gobierno de turno.

En las primeras dcadas del siglo XX disminuy la calidad de los papeles utilizados en las Revista El Grfico
publicaciones peridicas, debido a los procesos de masificacin industrial que propiciaron 1910-1941.
una ms rpida produccin. Gracias a la influencia del Papel Peridico Ilustrado, publicado en Exposicin Industrial y Agrcola.
Biblioteca Nacional de Colombia

210 211
 el siglo anterior, los peridicos implementaron la reportera grfica, mediante el uso de la poli- Proyecto de reconstruccin del Capitolio Nacional
Corte transversal de la sala de representantes.
croma y de la fotografa. En consecuencia, la utilizacin del grabado disminuy notablemen-
Autor: Julio Corredor. 1901.
te. Asimismo, los peridicos ampliaron su formato y redujeron los elementos ornamentales Fondo Invas, seccin Mapas y Planos. Plano n. 15.
caractersticos del siglo XIX, como las vietas. Archivo General de la Nacin

El Fascista
1936-1937.
Biblioteca Nacional de Colombia

Plano de Bogot
Impresin tipogrfica coloreada manualmente
sobre papel bond. Plano oficial de la ciudad
producido por la Secretara de Obras Pblicas
Municipales, sobre el cual se plane la
pavimentacin de calles y la construccin de
andenes, sobre la carrera 7 entre las calles 15 y
25. 1930.
Fondo Concejo de Bogot.
Archivo de Bogot
El Bolchevique
1934.
Biblioteca Nacional de Colombia Plano general de la planta y los talleres del Tranva Municipal
Foto reproduccin (diazotipo) y manuscrito con lpices de color sobre papel bond. Muestra la planta general de los
Planos talleres de mantenimiento del Tranva Municipal de Bogot, las funciones de cada espacio representado y las vas
En las primeras dcadas del siglo XX la modernizacin del pas requiri de planificacin ur- de acceso al predio. 1920. Fondo Concejo de Bogot.
Archivo de Bogot
bana, disear las ciudades, ampliar vas, implementar redes de servicios pblicos, incorpo-
rar sistemas de transporte como el tranva, disear fbricas y adquirir maquinaria, para lo
cual el Estado y entidades privadas encargaron la produccin de planos para la ejecucin
de proyectos civiles, arquitectnicos y urbansticos. La modernizacin se aceler entre las
dcadas de 1930 y 1940, gracias a la participacin de privados, a quienes se otorgaron de
licencias de explotacin para el desarrollo de tierras.

A finales del siglo XIX e inicios del XX se usaban en el pas tcnicas industriales de generacin
de copias para la reproduccin documental. As por ejemplo, la fotorreproduccin de planos
facilitaba el trabajo en los lugares donde se llevaban a cabo las obras.

212 213
 La fotorreproduccin consiste en lograr impresiones por medio de la utilizacin de productos Diazotipos: Son impresos en positivo que presentan un fondo claro sobre el que se elaboran
qumicos fotosensibles que, en contacto con el soporte original, y mediante la estimulacin trazos oscuros de color prpura, azul, negro, caf, rojo o verde, entre otros colores.
de una fuente lumnica, revelan la imagen correspondiente a la copia sobre un soporte, ge-
neralmente de papel.

Los planos elaborados en esa poca corresponden a papel de tipo industrial, aunque algunos
se encuentran en telas de impresin, tambin llamadas en ingls drafting cloth, las cuales Plano del barrio Ricaurte, Bogot
en ocasiones presentan pelculas plsticas. Una parte de esos planos fue elaborada en papel Diazotipo y manuscrito en tinta sobre papel
bond. El contenido del plano se centra en la
vegetal, material que se caracteriza por la translucidez y facilitar la tarea de realizar calcos.
densidad poblacional por manzanas y en las
rutas del tranva vigentes en 1936. Fondo
Concejo de Bogot.
Archivo de Bogot

En estos planos es factible encontrar inscripciones tcnicas en letra manuscrita. Ya que la

mayora de estos bienes documentales corresponden a proyectos avalados por institucio-
Detalle del plano del Seminario Menor nes pblicas, presentan sellos secos o de tinta. Tambin pueden observarse, en la mayora
Mano alzada y manuscrito en tinta sobre
drafting cloth. de los casos, las firmas de los arquitectos que realizaron el plano.
Fondo Secretara de Obras Pblicas,
licencias de construccin, 1917.
Archivo de Bogot Manuscrito en tinta sobre tela
de bosquejo
Las tcnicas de reproduccin grfica difieren de acuerdo a las sustancias qumicas emplea- Drafting cloth. Plano de la
fbrica de chocolates Cruz
das en los procesos de copiado. Dichas sustancias confieren caractersticas particulares de Roja que presenta la fachada
color a cada tcnica. principal. Lleva sellos y firmas
correspondientes a las licencias
otorgadas por instancias
Por ejemplo: gubernamentales.
Fondo Secretara de Obras
Pblicas, licencias de
Blue prints/ferroprusiatos/cianotipos. Se trata de impresos en negativo que presentan tra-
construccin, 1923.
zos blancos sobre un fondo azul. El proceso qumico utiliza sales de hierro. Archivo de Bogot

Proyecto para la agencia FIAT
Cianotipo que hace parte de proyectos de vivienda,
comercio e industria realizados en Bogot entre 1917
y 1925.
Fondo Secretara de Obras Pblicas, licencias de
construccin.
Archivo de Bogot
Mapas
Los libros de geografa y la elaboracin de mapas son una forma de representar el territorio del
pas, un medio de unir el territorio fsico con una idea de nacin. Por ello a finales del siglo XIX,
y hasta mediados del XX, se publicaron obras como la Geografa de Antioquia, de Manuel Uribe
ngel, y se crearon instituciones como la Oficina de Longitudes y Fronteras, en 1902, encargada
de elaborar numerosos mapas de Colombia. Asimismo, se fundaron, en 1903, la Sociedad Geo-

214 215
 grfica de Colombia y, en 1935, el Instituto Geogrfico Militar, con el fin de elaborar la cartografa
militar del pas. En 1940, esta ltima entidad se transform en el Instituto Geogrfico Militar
y Catastral y, finalmente, en honor a Agustn Codazzi, se convirti en el Instituto Geogrfico
Agustn Codazzi, entidad que hasta la fecha se encarga de la produccin cartogrfica del pas.
Carta Geogrfica de Colombia
Trabajo artesanal de grabado en madera dura del
Putumayo. Se observa que ya no figura Panam,
porque los lmites ya no van hasta Costa Rica. Divisin
poltica impuesta por Rafael Reyes.
Autor: Antonio Mara Madero. 1906.
Fondo Mapoteca, seccin Mapas y Planos.
Archivo General de la Nacin
Proyecto de mapa de Bogot y alrededores
Departamento de Cundinamarca.
Autor: Paul Studer. 1930.
Fondo Mapoteca, seccin mapas y planos.
Archivo General de la Nacin
Nuevo Reino de Granada
Tratado de geografa del Virreinato de Santaf en
1772. Autor: Aparicio Morata.
El original se quem el 9 de abril de 1948. Es la nica
copia, realizada por el Instituto Agustn Codazzi en
1936.
Fondo Mapoteca 2. Ref. 1248.
Archivo General de la Nacin
216
La produccin y la difusin didctica de los mapas, en trminos de materiales de so-
porte y de tcnica grfica, mantienen las caractersticas de los mapas del siglo XIX. Sin
embargo, durante las primeras dcadas del XX imperan las impresiones litogrficas a
varias tintas.
Partituras
A finales del siglo XIX, el costumbrismo da lugar, en msica, a la escritura de las prime-
ras piezas de aires nacionales, como pasillos y bambucos. Luego de la guerra de los Mil
Das, a principios del siglo XX, se reactiva de la Academia Nacional de Msica y, con ella,
la produccin y consolidacin de la msica popular en el medio urbano. En este contexto
surge la discusin sobre qu es la msica nacional. Compositores como Emilio Murillo,
defensor de la msica nacional, y Guillermo Uribe Holgun, formado en Europa y crtico de
la msica nacional, se destacaron en esa poca. Otros compositores, como Luis A. Calvo,
Alberto Urdaneta, Alejandro Wills, Guillermo Quevedo y Jos Rozo Contreras, son igualmen-
te representativos.
Partitura de Guillermo Uribe Holgun
Concertino para cuerdas. Siglo XX.
Centro de Documentacin Musical
Portada del cuadernillo musical
Secretos, valse para piano
Luis A. Calvo, siglo XX.
Centro de Documentacin Musical
217
 En esa poca se destaca la labor del peridico grfico El Mundo al Da, que entre 1924 y 1938
edit una coleccin musical extensa y de gran circulacin, que comprende 115 compositores
y 226 partituras. Es la coleccin ms significativa, no superada por las editadas y publica-
das por otras revistas, como Cromos, El Grfico, Vida y Hojas de Cultura Popular Colombiana.
Dicha coleccin otorga gran importancia al folclor y a su estudio, manifest inters por lo
popular y el sentido de lo nacional, aspectos asumidos por los proyectos polticoculturales
de los aos treinta y cuarenta. Durante estas dos dcadas se conoci en el interior la msica
del Caribe.
Detalle de la presentacin de una partitura impresa
de un bambuco
Siglo XX.
Centro de Documentacin Musical
Pgina de presentacin de una polka empastada
a manera de libro
Compositor A. de Lenoncourt, sin fecha.
Centro de Documentacin Musical
Algo caracterstico de las partituras producidas durante la primera mitad del siglo XX es la
aparicin de dichos documentos empastados a manera de libro. Estos suelen ser de dos ti-
pos: aquellos que comprenden compilaciones realizadas por msicos particulares, y los que
salan al mercado bajo esa presentacin. Ambos tipos exhiben la combinacin de partituras
de composiciones realizadas por msicos nacionales, junto con las reproducciones de com-
posiciones internacionales, principalmente de piezas para piano y voz, y para guitarra, flauta
y voz.
218
Fotografa
La fotografa, como tcnica propia del siglo XIX, permite la captura de imgenes en sopor-
tes que presentan una emulsin qumica, correspondiente a un compuesto que contiene,
por una parte, un material sensible a la luz y, por otra, un aglutinante que permite que este
ltimo se mantenga unido al soporte. Existen distintos tipos de soportes y de emulsiones
que diferencian y caracterizan una tcnica fotogrfica de otra. Entre los primeros es posi-
ble encontrar metal, papel y gelatina, entre otros. Entre las emulsiones pueden presentarse
aglutinantes como colodin, albmina, gelatina o goma.
En el territorio colombiano, la fotografa se manifiesta por vez primera a mediados del siglo
XIX y cobra importancia a lo largo del XX. Su desarrollo tcnico, variedad temtica y caracte-
rsticas compositivas permiten que los objetos fotogrficos sean abordados bajo una doble
mirada, que contempla tanto su dimensin esttica como documental.
Por ilustrar y dar cuenta de asuntos polticos, costumbres, formas estticas de representar
la realidad, y por convertirse en fuentes testimoniales de identidad social, estas imgenes se
constituyen en colecciones fotogrficas, conformadas por imgenes en positivo y en negati-
vo; forman parte de archivos, bibliotecas y museos pblicos y privados.
El tema ms recurrente durante siglo XIX fueron los retratos individuales o grupales. A ini-
cios del siglo XX, con el desarrollo de la tcnica fotogrfica, surgi el inters por documentar
la geografa del pas, la maquinaria empleada en obras pblicas, la arquitectura, las obras
civiles y la guerra, y se convirti en un medio de gran innovacin en las noticias de prensa.
La fotografa del siglo XIX
Con el daguerrotipo y otras tcnicas similares para capturar imgenes en soportes metli-
cos, apareci la fotografa en Colombia. Los daguerrotipos permiten que, segn el ngulo de
reflexin de la luz, las imgenes sean observadas en positivo o en negativo. Resulta comn
encontrar enmarcaciones de estos objetos en estuches forrados con cuero de tafilete y ador-
nos de ncar. En su interior, estas cajas por lo general presentan seda y terciopelo.
219

Retrato femenino
Caja de cuero de tafilete con
marco dorado y terciopelo en
el interior. Annimo.
Ambrotipo. 8,1 x 6,9 cm.
Ca. 1860.
Villegas Editores
Retrato de Manuel Mara de Castro Uricochea
Detalle de un daguerrotipo enmarcado.
Annimo. 8,2 x 6,8 cm. Ca. 1858.
Villegas Editores
Retrato del coronel Ambrosio Amaya
Se observan las insignias militares iluminadas.
Atribuido a Luis Garca Hevia.
Ambrotipo. 10,9 x 8,3 cm. Ca. 1860.
Villegas Editores
220
Por ser una tcnica que no permite generar copias de las imgenes, cada daguerrotipo cons-
tituye un objeto nico. En nuestro territorio existen daguerrotipos que abordan el tema del
paisaje, pero es el retrato el que ms se produjo en el siglo XIX. Por lo general, los retratados
lucen trajes oscuros, pues estos permiten un mejor contraste en la imagen, y en algunas
ocasiones presentan iluminaciones realizadas a mano para resaltar labios, mejillas, joyas o
adornos como botones o insignias militares.
A finales de siglo XIX se populariz la produccin de retratos gracias al uso de tarjetas de
visita. Estas eran usadas como carta de presentacin cuando una persona visitaba a otra.
Las tarjetas son fotografas de pequeo formato, impresas en albmina (papel caracterizado
por presentar una superficie fina y brillante, con una coloracin blanca o crema y fibras del
papel visibles) e iluminadas a mano. Las tarjetas de visita presentan, por lo general en su
respaldo, diseos alusivos al taller o al fotgrafo contratado para realizar la imagen. En di-
chos diseos, realizados por impresin litogrfica, frecuentemente se recurre a las vietas.
A diferencia de los daguerrotipos exclusivos de una minora que poda pagar por ellos, las
tarjetas de visita permitan que los retratos fueran copiados en serie y resultaran asequibles
a buena parte de la poblacin, razn por la cual el retrato alcanz gran popularidad en el
territorio nacional.
Retrato de cantante de pera
Paredes y compaa. Bogot.
Tarjeta de visita. Copia en albmina.
8,7 x 5,3 cm. Ca. 1866.
Villegas Editores
221
 A finales de siglo XIX, el mercado de la fotografa era bastante competido. En este se desta-
caron distintos fotgrafos y talleres del pas, como Domingo de la Rosa e Hijos, Gabriel Prez
Fabelo, J.G. Gutirrez Ponce, J.G. Correa, Jos Frisiani, Gonzalo Gaviria, Toms Acevedo y
Demetrio Paredes. Este ltimo es considerado uno de los ms importantes de la poca, por
retratar polticos, intelectuales y otras personalidades del pas.

La impronta de los talleres puede presentarse en las fotografas a manera de sellos secos,
firmas o sellos de tinta.

Respaldo de una tarjeta de visita

La fotografa en la primera mitad del siglo XX
Duperly & Son.
Villegas Editores
Entre finales del siglo XIX e inicios del XX se introdujo en Colombia el uso de las postales. Estas
En Colombia, las caractersticas estticas de la fotografa del siglo XIX corresponden en gran imgenes fotogrficas iluminadas a mano, y de mayores dimensiones que las tarjetas de visita,
medida con escenografas e ideas europeas: el escenario, la ropa e incluso las posiciones de ilustran lugares como parques, plazas, edificios y sitios histricamente relevantes del territorio.
los modelos. De esta manera, es comn encontrar fotografas con escenas estticas, en am-
bientes domsticos, clsicos e incluso fantsticos, o con decorados naturalistas para simu-
lar exteriores. Los retratados aparecen por lo general en posicin de cuerpo entero o de tres
cuartos. Tambin es posible encontrar imgenes de rostros, bustos, y en algunas ocasiones
composiciones grupales.

Postal del parque del Centenario

Cartagena. F. Vega.
Copia en gelatina iluminada.
18,2 x 22,9 cm. Ca. 1925.
Villegas Editores

El desarrollo tcnico que tuvo lugar a lo largo de las primeras dcadas del siglo XX se enfoc
en mejorar e implementar nuevas formas de expresin. De este modo, prevaleci el mto-
Busto de Aquileo Parra
Duperly & Son.
do de retocar con color las fotos, con el fin de darles una presentacin final, lo cual motiv
Tarjeta de visita. Copia en albmina. el auge del coleccionismo de postales y fotografas en blanco y negro decoradas. En estas
8,7 x 5,3 cm. Ca. 1895. fotografas coloreadas se utilizan el azul, el rosa y el verde, colores vivos que eran aplicados
Villegas Editores
sin el tratamiento de gradaciones, creando colores planos y saturados. Asimismo, las imge-
Tambin se conservan colecciones de fotografas de espacios exteriores. Garca Hevia es re- nes eran retocadas con leos, acuarelas, tintes colorantes o colores de anilina. Hacia 1907
cordado, adems, por ser el primero que hizo este tipo de fotografas y de las guerras civiles algunos talleres comenzaron a utilizar el proceso mecnico del aergrafo, conocido como
de 1862. mtodo autocromo.

222 223
 En cuanto a los fotgrafos de principios del siglo XX, se destacan nombres como el de Meli-
tn Rodrguez, quien captur imgenes de personajes notables, arrieros, artesanos, mine-
ros, mendigos, toreros y personajes de todo tipo de la sociedad antioquea, en lugares como
circos, minas de oro y trillas de caf. Tambin se destacaron fotgrafos como Luis B. Ramos,
quien public su trabajo gracias a un concurso de la revista Pan (1937-1938); Donato Garca,
quien retrat a la sociedad pereirana de la poca; Edwin Krauss, quien hacia 1940 realiz
gran cantidad de fotografas de paisajes; Benjamn de la Calle, Augusto Schimmer, Jorge
Postal del parque Nario, Pasto
Annimo. Obando, Luis Lara, Julio Snchez y J. N. Ramos, entre otros.
Copia en gelatina iluminada.
9,1 x 14,1 cm. Ca. 1935.
Durante la primera dcada de 1910 el uso de la fotografa en prensa se hizo cada vez ms
Villegas Editores
comn, gracias a revistas como El Grfico, Cromos y el matutino El Mundo al Da. En esa po-
En el pas las innovaciones en materia de fotografa incluyen la exteriorizacin de los estu- ca, las fotografas se publicaban para ilustrar noticias o reemplazar textos, y los fotgrafos
dios fotogrficos. Los paisajes y escenas naturales y urbanas surgen para documentar luga- las proporcionaban por venta o contrato temporal. Solo a mediados de siglo XX los peridicos
res, cambios arquitectnicos, personajes importantes y hechos histricos, como la guerra empezaron a contar con fotgrafos de planta. Entre ellos se destacan Ignacio Gaitn, Sady
de los Mil Das. Igualmente, las imgenes tomadas documentan la actividad oficial y los pro- Gonzlez, Carlos Caicedo, Leo Matiz y Luis B. Gaitn.
cesos de modernizacin e industrializacin en trminos de obras pblicas, infraestructura y
maquinaria que llegaba al pas. A lo largo del siglo, la industria fotogrfica avanz rpidamente en Estados Unidos, por lo que
marcas de casas y cmaras fotogrficas como AGFA, Rollei y Leica empezaron a verse de
forma masiva en Colombia por los aos treinta. Los formatos de las fotografas dependan
entonces de la cmara fotogrfica utilizada, y sus negativos podan medir entre 6 y 100 cm
de largo.

Escena de circo
Melitn Rodrguez. En el siglo XX, en Colombia se utiliz principalmente la tcnica de la copia sobre papel de
Copia reciente del negativo. Gelatina sobre vidrio. albmina, y se populariz el uso de los papeles con gelatina y partculas de plata (materiales
11,4 x 17,1 cm. 1910.
utilizados en las fotografas en blanco y negro).
Villegas Editores

Nios soldados del ejrcito del Gobierno

Annimo.
Fotografa publicada en LIllustration, Pars, n. 3099.
Fotografa de exterior. Ca. 1902.
Villegas Editores

224 225
 Bienes utilitarios
Son bienes culturales que se agrupan por su carcter funcional, es decir, son elaborados para
ofrecer servicios de acuerdo a las necesidades e intereses de las personas. Son objetos de
uso social y brindan informacin sobre las costumbres, estilos de vida, modas, rangos socia-
les, especficamente respecto a materiales y tcnicas empleadas para su elaboracin. Son
producidos para usos cotidianos, cientficos y para elaborar o transformar otros bienes. Su
elaboracin puede ser tanto artesanal como industrial.
Los objetos utilitarios, como productos culturales, han sido de uso privado o pblico do-
mstico, religioso, militar, civil o institucional que con el paso del tiempo se han reunido
en colecciones o conjuntos de gran valor histrico, esttico, cientfico o de cualquier otra
naturaleza cultural.
En algunos casos, su importancia histrica se sustenta en que son bienes de carcter bio-
grfico, porque dan testimonio de formas de ser de grupos sociales o documentan hechos
relacionados con personajes histricos relevantes. Son objetos rememorativos o conmemo-
rativos de la ciudad, de la guerra, del Ejrcito, de la Marina, de intelectuales, de hombres re-
presentativos de la nacin o de acontecimientos histricos.
Asimismo, son objetos de valor cientfico y tecnolgico asociados a los campos de la fsica,
de la medicina y de la ciruga, de las tcnicas industriales, de las manufacturas y sus produc-
tos, de las infraestructuras de transportes y de comunicacin, entre otros.
Las distintas tipologas de estos bienes corresponden a una gran variedad de conjun-
tos, como, por ejemplo, el mobiliario de uso domstico y cotidiano, la indumentaria, las
herramientas de trabajo, los equipos tecnolgicos y las mquinas, banderas, escudos
y armas.
Caractersticas de los bienes utilitarios del siglo XIX
La historia de los objetos utilitarios evidencia procesos de transformacin social. Los bienes
culturales utilitarios son testimonio material de, por ejemplo, la influencia poltica y cultural
de Espaa desde el periodo colonial hasta la primera dcada del siglo XIX, del periodo de las
226
guerras de Independencia, de la conformacin de la Repblica y de los periodos de agitacin
poltica causada por las guerras civiles.
A lo largo del siglo se manifiestaron dos tendencias: una marcada por la continuidad del Roco-
c en la moda, fruto del virreinato afrancesado impuesto por los Borbones en Espaa; dicho
estilo fue importado y asimilado por los espaoles y los criollos; otra tendencia corresponde
al surgimiento de nuevos gustos, vinculados a la fuerte influencia ideolgica y poltica de
Francia e Inglaterra, naciones que esa poca constituan los modelos de progreso.
El siglo XIX se caracteriza por haber adelantado una importacin masiva de objetos destina-
dos a ocupar los espacios de las casas de las nuevas lites, en especial las de las haciendas.
Esas viviendas expresan el poder social, econmico y poltico de los criollos y de sus descen-
dientes, e igualmente evidencian el carcter rural de los mismos. Se aprecia en ellas un gusto
muy eclctico en la reunin de dichos objetos, por la variedad de facturas y estilos.
Los acontecimientos que comportan inestabilidad tanto las guerras de Independencia
como las civiles crearon un clima de permanente dificultad econmica y de dependencia
de la economa mundial. Esta situacin imposibilit la construccin, durante la Repblica, de
una infraestructura productiva que permitiera sustituir la importacin de objetos utilitarios
en el territorio nacional. Por ello, la infraestructura que se construy es precaria e imitaba los
diseos y modelos importados. Dos ejemplos de ello son la primera fbrica de loza, fundada
en 1830, y la de confeccin de sombreros para mujeres, surgida a mediados de 1850.
En el siglo XIX, la mayora del mobiliario, de los objetos de uso domstico y cotidiano, la in-
dumentaria, las armas, los instrumentos cientficos y equipos, es importada. La formacin
de artesanos y su creciente papel en la economa se vio golpeada por las polticas de libre
comercio, que fue una de las muchas causas de conflicto social y poltico.
A lomo de mulas y cargueros llegaban pianos, vajillas, lmparas, relojes, lencera, juegos de
cubiertos de plata, juegos de muebles y gran variedad de artculos para el consumo de una
minora. A finales de ese siglo, con los barcos de vapor transitando por el ro Magdalena, los
ms diversos objetos importados eran conducidos al interior del pas. Muchos eran manda-
dos hacer o traer; otros se obtenan por contrabando, y unos ms venan con quienes viaja-
ban al exterior, donde los compraban.
227
 El mobiliario del siglo XIX
El mobiliario colombiano del siglo XIX se caracteriza por haber sido, en su mayora, importa-
do de Europa. De esta manera, es comn encontrar, en las colecciones de museos del pas,
mobiliario correspondiente a los procesos de mecanizacin e industrializacin que se dieron
durante ese siglo. Los muebles dan cuenta de tendencias europeas que reinterpretaban los
estilos anteriores, en las que se reviva tanto el gusto aristocrtico como el clsico y el orien-
tal, y en el que se combinaban materiales como maderas de distintos tonos, telas para los
tapizados, metales para las aplicaciones, que contrastan con el color de la madera, y mrmol
para la elaboracin de elementos ornamentales.
Los muebles que llegaron al pas en el siglo XIX se distribuyeron en los espacios de las li-
tes, junto con los de estilo Barroco y Rococ de la segunda mitad del siglo XVIII y principios
del XIX, periodo del virreinato signado por la fuerte influencia francesa de los Borbones en
Espaa.
A continuacin se detallan algunos de los estilos que llegaron durante ese siglo.
Mesa-consola
Ebanistera. Madera, mrmol.
Estructura de madera dorada. Ca. 1800.
Museo El Chic. Alberto Snchez
228
Sof
Fabricacin europea.
Ebanistera. Estructura de
madera chapada en caoba
y tapiz.
Casa Museo
Quinta de Bolvar
Muebles estilo regencia francesa
Es un estilo desarrollado durante los primeros treinta aos del siglo XVIII. Corresponde al
periodo de transicin entre la grandeza formal del Barroco y el florecimiento del Rococ de
Luis XV. Se destaca por los diseos ornamentales con arabescos y grutescos, en muebles
llenos de curvas y ricamente dorados. En sus tallas sobresalen flores, hojas y ramas como
motivos ornamentales. Muchos de estos muebles tienen el sello rococ del estilo Luis XV, con
sus diseos retorcidos. Las consolas con tablero de mrmol son ejemplos de este estilo. En
los muebles de factura local se combina el estilo regencia y el Rococ Luis XV para producir
lo que se denomina Luis XV neogranadino.
Muebles estilo imperio
Con su llegada al pas, este estilo se impuso como tendencia mobiliaria que acompa las
gestas libertadoras y la conformacin de la nueva repblica. De manera especial ocupaban
los espacios oficiales de gobierno.
Si bien el estilo imperio se origina durante el gobierno de Napolen, en Francia (1804-1813),
se mantuvo vigente en Europa luego de su cada. Entre sus caractersticas sobresalen las es-
tructuras basadas en formas geomtricas regulares, como prismas y cubos, y el predominio
de la simetra.
La curva es insinuada e imperan las formas y los motivos orgnicos, como columnas, pi-
lastras, cornisas y frisos para separar los frentes de las cmodas y armarios. Por lo general
tienen cuerpos cuadrangulares cerrados con superficies planas. Presentan elementos orna-
mentales de bronce dorado que resaltan sobre la caoba, madera predilecta en este estilo.
229
 Algunos muebles, como mesas y cmodas, tienen tapas de mrmol.
Pianoforte
Fabricacin europea. Madera enchapada en caoba.
Metal, marfil y vidrio. Ca. 1820.
Casa Museo Quinta de Bolvar
En el mobiliario estilo imperio es posible encontrar, entre otros, armarios de cristal para guar-
dar porcelanas, soportes de distintas estructuras para servir caf y t, pianos, mesas con
distintas funciones y escritorios porttiles militares.
Escritorio de campaa
Fabricacin europea. Ebanistera. Madera con
cajones taraceados. Ca. 1820.
Casa del Florero - Museo de la Independencia

Detalle de elementos
arquitectnicos presentes
en el pianoforte

Sof
Fabricacin europea.
Ebanistera. Estructura de madera
chapada en caoba y tapiz.
Casa Museo Quinta de Bolvar

Las patas de las mesas pueden presentar garras de len o pezuas. Sin embargo, en gran
medida se elimina la talla en los brazos y patas de los muebles.
Las camas y los sofs cobran gran importancia en este estilo. Sobresale la madera a la vista,
las taraceas o embutidos hechos con pedazos menudos de chapa de madera que conservan
su color natural, o de madera teida, concha de ncar y otros materiales. Son comunes los
brazos curvos con remate enrollado en forma de voluta.

Las mesas auxiliares y las de juego tienen el mismo tratamiento en la madera. Estas ltimas
Mesa con patas de garra
Ebanistera. Madera tallada. Sin fecha. se forran con paos y pueden presentar patas de garra con rodachines.
Obsrvese las patas con forma de garra animal.
Museo El Chic
En el siglo XIX eran ms claras las divisiones espaciales segn sus usos. Los muebles
permitan identificar los espacios sociales y privados. Por ejemplo, en estudios se ubi-
caban bibliotecas y escritorios, en reas sociales se encontraban pianos y mesas de
juego, entre otros.

230 231
 Mesa de juegos
Fabricacin francesa.
Madera y pao. Ca. 1820.
Casa Museo Quinta de Bolvar

Espejo de pie
Ebanistera.
Madera chapada en caoba. Ca. 1810.
Casa Museo Quinta de Bolvar

Biblioteca
Madera enchapada en caoba, cristal biselado, Ca. 1820.
Casa Museo Quinta de Bolvar

Muebles estilo regencia inglesa

Para hacer frente al estilo imperio francs surgi, en Inglaterra, el estilo regencia, caracteri-
zado por implementar acabados de laca negra, dorados y tapicera con sedas lisas y estam-
padas. Cuenta con aplicaciones de bronce y patas de garras. Utiliza curvas fragmentarias en
lugar de curvas continuas. Los muebles pueden presentar mecanismos que permiten tanto
ocultar gavetas como elaborar mesas plegadizas. Los motivos ornamentales corresponden a
lneas entrecruzadas en diagonal y, como en los dems estilos, recurre a la implementacin
de motivos clsicos como liras, laureles, abanicos, conchas, guirnaldas y cintas.

Pianoforte
Fabricacin europea.
Ebanistera. Madera, metal, marfil y vidrio. Ca. 1820.
Casa Museo Quinta de Bolvar

Jardinera interior
Madera con incrustaciones de ncar. Sin fecha.
En los espacios privados se encontraban tanto las camas como los armarios de ropa. Los Museo El Chic.
espejos eran objetos muy usados, que se hallaban en diversos lugares; por ello, los hay de Alberto Snchez
pared y de pie.

232 233
 Muebles estilo Luis XVI-emperatriz o Napolen III
Este estilo encontr amplia difusin en el pas entre la segunda mitad del siglo XIX y comien-
zos del XX. A partir de este ltimo periodo, el mobiliario francs se concentr en los espacios
institucionales y form parte de colecciones pblicas, al tiempo que entraba en desuso en
los espacios privados de los sectores sociales altos.
El estilo Napolen III se origina en Francia, durante el reinado de Luis Felipe (1830-1848), en
medio de la crisis definitiva del estilo imperio y el auge evidente de la Revolucin Industrial.
La burguesa participa del movimiento romntico, que miraba hacia Oriente, hacia el Rococ
y hacia el Renacimiento. Estos intereses se traducen en objetos mobiliarios que, gracias a la
ayuda de procesos mecnicos, se producan ms rpido y en mayor cantidad.
Este mobiliario privilegia una ornamentacin ms rica y unos contornos ms movidos. Em-
plea dibujos de flores, en estilo naturalista, y de volutas rococ en los revestimientos y tapi-
zados, como tambin en la talla de los muebles. Los recuadros se curvan y presentan formas
redondeadas u ovaladas; los elementos torneados se hacen ms gruesos. Esta tendencia,
inspirada en el Rococ, surge en Pars despus de la Revolucin de julio de 1840, y predomi-
na en el diseo de muebles hasta la segunda mitad del siglo XX.
Sof
Fabricacin francesa. Madera tallada,
tapizada y hojillada.
Juego de muebles. Sin fecha. Casa
Presidencial.
Palacio de Nario
Detalle del sof:
frontn, capitel y pata
El estilo Luis XVIEmperatriz hace alusin al periodo del Segundo Imperio, bajo el reinado de
Napolen III, en el que se dio una gran produccin de objetos para sentarse, la mayora rpli-
cas de mobiliario del siglo XVIII. Durante el reinado de Luis Felipe se imitaron todos los estilos
234
de mobiliario, menos el Luis XVI. Fue la emperatriz Eugenia, esposa de Luis Felipe, quien lo
introdujo, imitando el ambiente de Mara Antonieta. Los muebles Luis XIV y Luis XV se reser-
varan entonces a los salones, y los de estilo Luis XVI a las alcobas y gabinetes.
Durante el reinado de Napolen III (1852-1870) se alcanz una madurez artstica y una opu-
lencia en el mobiliario inspirada en el Rococ y en el Renacimiento. El mueble adquiri un
carcter de lujo brillante, de elegancia refinada, de bsqueda embriagadora que satisfara
cualquier inters por la originalidad.
Ese retorno a diseos del pasado hizo que se tomaran caractersticas del mobiliario Luis XVI,
las patas de los muebles con forma de cono invertido y acanalado, o con estras que recuer-
dan un carcaj o funda para cargar las flechas, y que terminan en dedal, tacn o pezua. Los
asientos se caracterizaban por terminar en una cornisa o faldn tallado con motivos arqui-
tectnicos: grecas, dentculos, hojas de acanto, rosetas, ovas; entre esta pieza y las patas,
a manera de capitel se encuentra una pieza cbica, con fines de sostn, que encerraba una
flor tallada.
La madera de nogal, por ejemplo, es pintada de color dorado o con laca blanca. En esa poca,
era una de las maderas preferidas en los trabajos de ebanistera y por sus propiedades de
adaptabilidad y gran resistencia.
Silla
Fabricacin francesa.
Madera tallada, hojillada y tapizada con seda y
algodn.
Juego de muebles. Sin fecha.
Casa Presidencial.
Palacio de Nario
235
 Ropa de maternidad
1890-1895.
Museo del Siglo XIX

Silla
Fabricacin francesa.
Madera tallada, hojillada y tapizada.
Juego de muebles. Sin fecha.
Casa Presidencial.
Palacio de Nario

Los respaldos son de medalln en valo o de forma rectangular; muchas veces sobre los
respaldos se tallan motivos alusivos a las artes y a la vida pastoral, y los brazos son almoha-
dillados y se remataban en el puo con una voluta. Los temas de los tapices son los amoros
de los dioses, los genios de las ciencias o de las artes, guirnaldas de flores y de frutas, entre
otros.

Indumentaria
La indumentaria del siglo XIX generalmente corresponde a dos tipos: por un lado, trajes, som-
breros, medias, zapatos, ropa interior, guantes, entre otros accesorios, trados de Francia e Enagua
Inglaterra por los comerciantes importadores, o por viajeros, para los sectores adinerados. 1905.
Museo del Siglo XIX
El otro tipo consiste en trajes de carcter militar, de los cuales los ms conocidos son los
trajes de los principales prceres de la Independencia.

En cuanto al primer tipo, los trajes son elaborados en telas finas, con una gran variedad de
motivos, entre los que predominan los adornados con cintas y encajes. Los trajes para dama
son largos y, siguiendo la moda europea, se usan comnmente con una estructura para real-
zar las caderas, denominada polisn. Polisn y miriaque
Donacin. 1880
Museo del Siglo XIX

236 237
 Los trajes femeninos se complementaban con abanicos y mantillas de confeccin espa- los uniformes que deban llevar los hombres al campo de batalla. Sin embargo, en algunas
ola que resaltaban la elegancia del traje. En cuanto a los primeros, poda presentarse ocasiones los mismos militares no seguan las reglas de vestir debido a la escasez de fondos
una fina manufactura a punta de pincel en los motivos decorativos. Las mantillas, por su para dotar a la tropa de uniformes, con excepcin del momento de batalla, cuando lucan el
parte, se acompaaban con peinetones de carey que presentaban un detallado trabajo del traje con insignias y galones.
material.
Casaca de uniforme militar que perteneci al general
Abanico plegable Pedro Alcntara Herrn
Varillaje de marfil, incrustaciones de plata, Confeccin: pao de lana bordado con hilos de metal.
iluminado en ambas caras con gouache. Siglo XIX.
Siglo XIX. Museo Nacional de Colombia
Museo del Siglo XIX

Casaca de granaderos
Por tradicin se ha dicho que perteneci al Libertador Simn Bolvar. Confeccin nacional.
Textil, pao de lana, algodn y botones metlicos. Ca. 1816.
Casa Museo Quinta de Bolvar
Mantilla utilizada en el siglo XIX
Manufactura, hilo blanco tejido en croch.
Museo del Siglo XIX.
Algunos decretos de la poca especifican particularidades de ciertos uniformes; sin em-
bargo, no hay un patrn de identificacin de cada rango. Con base en modelos europeos se
Peinetn
Accesorio empleado para sostener las mantillas. establecen las caractersticas especiales de los vestidos de los ejrcitos de la nacin en di-
Firma E. Robledo, Bogot. Manufactura de carey. Ca. 1800. ferentes ocasiones.
Casa del Florero - Museo de la Independencia

Los trajes eran confeccionados localmente por una modista o un sastre, especialmente los
uniformes militares. Estos, como segundo tipo de indumentaria, representan vital importan-
cia en la historia militar del pas, dado que, por ejemplo, en las guerras de Independencia,
los contrincantes se deban distinguir y diferenciar por sus uniformes. Por esto, Bolvar en
sus batallas, y ms adelante la Constitucin, estableci cules eran las caractersticas de
Por lo regular, los trajes que se conservan corresponden a los utilizados en ceremonias por
oficiales de alto rango. As por ejemplo, los generales usan uniformes de pao, abotonados
en el pecho, con las armas de la Repblica sobrepuestas, cuello recto y escote por delante.
Se presentan bordados en el cuello, en las vueltas y en la parte inferior del talle. Tambin es
comn encontrar elementos decorativos como cinturones, charreteras, botones y presillas,
tal y como aparecen en los retratos de militares del siglo XIX.

238 239
 actividades en las que se ocupaban los cientficos y empresarios de la poca. As, se conser-
van instrumentos para medir, analizar o estudiar la topografa o los fenmenos geolgicos,
Cinturn de gala que perteneci a Francisco de Paula
Santander o para estudiar y explotar las minas, o, en general, de los que se valieron los naturalistas del
Fabricacin francesa. siglo XIX para analizar la flora y fauna del territorio nacional.
Confeccin: pao de lana bordado con hilos metlicos.
Ca. 1820.
Casa del Florero - Museo de la Independencia

Charreteras de Simn Bolvar Brjula

Fabricacin europea. Confeccin: pao de I.C.H. Scheffer and John, Hamburgo.
lana, seda e hilos metlicos. Ca. 1820. Metal y madera. Siglo XIX.
Casa del Florero - Museo de la Museo Nacional de Colombia
Independencia

Botn del uniforme del general Pedro Alcntara Herrn
Se observa el gorro frigio y el nombre de Colombia.
Metal grabado. Siglo XIX.
Casa del Florero - Museo de la Independencia
Instrumentos como el octante solar, dejado, al parecer, por el cientfico alemn Alexander von
Humboldt en su paso por Colombia, informan sobre el inters y las inquietudes propias de la
ciencia y de la tcnica de finales del siglo XVIII y en todo el XIX. El octante es un instrumento
nutico utilizado para medir la distancia angular entre dos objetos. Tambin se utiliza para
medir la altitud.

Instrumentos cientficos y equipos

En el siglo XIX, Colombia no se destac por el desarrollo de la ciencia ni de la industria, situa-
cin que se prolongaria hasta la primera mitad del siglo XX. El pas, en esa poca, fue predo-
minantemente rural, y los pocos avances en esos mbitos no fueron sostenibles. Algunos
objetos que corresponden a usos cientficos fueron trados por extranjeros europeos que
Instrumentos usados en la Expedicin
recorran Amrica en misiones acadmicas y cientficas. La presencia de estos es, en gran
Botnica: regla cilndrica y reloj solar de
nmero de ocasiones, producto del inters y del esfuerzo del Gobierno nacional o de cientfi- madera, barmetro de marina, de madera,
cos que se interesaron en el desarrollo de la actividad cientfica o industrial. bronce y vidrio
Thomas John. Siglo XVIII.
Fragmento de un sextante (u octante)
Estas personalidades dejaron como testimonio de sus intereses, adems, diversos docu- solar de bano, marfil y cobre. Fabricacin
mentos, algunos objetos, como barmetros, brjulas y cronmetros, que indican el tipo de inglesa. Siglo XIX.
Villegas Editores

240 241
 De la Comisin Corogrfica dirigida por el gegrafo italiano Agustn Codazzi quedaron algunos
instrumentos utilizados en dicha empresa. Tambin es posible encontrar objetos empleados Modelo de transmisin telegrfica
por la Marina durante las guerras de Independencia, que permiten apreciar los adelantos tc- Ensamblaje. Ca. 1865.
Museo Nacional de Colombia
nicos que en este periodo se dieron a nivel internacional.

Cronmetro de la fragata Colombia,

utilizado por la Comisin Corogrfica
Richard Hornby. Ensamblaje. Ca. 1845.
Museo Nacional de Colombia

Catalejo que perteneci a Agustn Codazzi

Ensamblaje y soldadura. Vidrio y metal. Ca. 1840.
Museo Nacional de Colombia

Telfono de pared
Ensamblaje. Madera y metal. 1887.
Museo de Bogot.
Banco de la Repblica

Banderas y escudos
Las banderas y los escudos brindan la posibilidad de un acercamiento a la historia polti-
ca y cultural del pas. La mayora son objetos que forman parte de la coleccin de algunos
museos, tanto nacionales como regionales. Ellos constituyen referentes de pertenencia e
identidad poltica con respecto a una nacin, regin o grupo.

Brjula de pie de las corbetas de guerra que entraron en la baha de
Maracaibo al mando del almirante Jos Prudencio Padilla
Ensamble. Madera, metal y vidrio. 1823.
Museo Nacional de Colombia
Con la incursin en Colombia del sistema de comunicaciones, a fines del siglo XIX, se inaugu-
r la va ferroviaria entre Puerto Berro y la estacin Malena, a la vez que se instal la primera
lnea telefnica. El telgrafo entre Bogot y Caracas se fund 1881, y entre Bogot y Mede-
lln, pasando por Manizales y Honda, en 1883.
En los procesos polticos de construccin de nacin, las banderas y los escudos reflejan las
rupturas o cambios acaecidos en el siglo XIX en el pas. Por ello, durante ese periodo, dichas
insignias experimentan cambios de diseo que representan diversas etapas de la vida pol-
tica. As por ejemplo, la bandera de la Gran Colombia fue el distintivo del pas en el momento
en el que se declar Estado soberano e independiente, despus de la victoria en las guerras
contra Espaa. Es smbolo del triunfo de Bolvar y de la libertad de los pases por l eman-
cipados. Como insignia, est compuesta por una tela asegurada a un asta. La bandera de la
Gran Colombia tiene los tres colores de la bandera Colombiana amarillo, azul y rojo en
igual disposicin, de arriba hacia abajo, pero con una distribucin cromtica en partes igua-
les, y hace su primera aparicin en el exterior en Washington el 20 de febrero de 1821.

242 243
 Bandera de la Gran Colombia del batalln Hsares del
Centro, de la guerra de Independencia
Cosido y bordado. Hilos y seda. Ca. 1824.
Museo Nacional de Colombia

Escudo de los Estados Unidos de Colombia, del Detalle del Escudo de los estados Unidos de Colombia,
batalln Cha n. 27 del Ejrcito de Reserva del Batalln Cha n. 27 del Ejrcito de Reserva
Cosido y bordado. Hilos y seda. Ca. 1861. Cosido y bordado. Hilos y seda. Ca. 1861.
Museo Nacional de Colombia Museo Nacional de Colombia

Detalle de los bordados sobrepuestos y las

uniones de las franjas amarilla y azul
Museo Nacional de Colombia

Con la disolucin de la Gran Colombia, en el ao 1831, cambi el diseo de la bandera. Con el

nombre de Nueva Granada, o Confederacin Granadina, la nacin mantuvo los colores bsi-
cos amarillo, azul y rojo, pero la distribucin de los mismos, as como el diseo, variaron.
En 1861, mediante un decreto presidencial del general Toms Cipriano de Mosquera, presi-
dente provisional de los Estados Unidos de Colombia, los colores amarillo, azul y rojo siguie-
ron distribuidos en franjas horizontales, pero el amarillo pas a ocupar la mitad del pabelln
nacional en su parte superior, y el azul y el rojo la otra mitad, divididos en partes iguales. En
1887, la inscripcin Estados Unidos de Colombia que lleva la bandera cambi por Repblica
de Colombia, diseo que se ha mantenido hasta la actualidad.
Las banderas de esa poca eran confeccionadas con seda y algodn, y con telas teidas y
cosidas a mano. Los detalles e inscripciones se bordaban con hilos de algodn o hilos met-
licos, y en algunas ocasiones se aadan lentejuelas y canutillos decorativos.
Escudo de la Gran Colombia
Emilio Benini. Firenze-Fuze.
Fundicin a la arena. Bronce. Ca. 1870.
Casa del Florero - Museo de la Independencia
Los escudos tambin tienen un alto valor simblico. Sus diseos corresponden a la gran variedad
de provincias y estados que conformaban el pas en el siglo XIX. Al igual que la bandera, los mo-
tivos que presenta el escudo guardan correspondencia con los procesos polticos de la nacin.
Adems de banderas y escudos de tela, en esa poca se elaboraron escudos de metal que,
como en el caso de las esculturas, se producan por encargo en el exterior. As ocurri con el
escudo de 1886, de la Repblica de Colombia, nombre que se dio al pas despus de que se
llamara Estados Unidos de Colombia.

244 245
 Armas Los caones de procedencia norteamericana o francesa tambin constituyen un legado que
En el siglo XIX, durante la poca de la Independencia como en los momentos de las guerras pone en evidencia los procesos de guerras por los que atraves el pas en el siglo XIX.
civiles, que se prolongaron hasta inicios del siglo XX, la posesin de armas no estaba res-
tringida, por lo que personajes acaudalados adquiran y comerciaban armas como forma de
asegurar sus prerrogativas polticas y econmicas.

En esa poca, los civiles podan disponer de fusiles con bayoneta, carabinas y sables, as
como de dagas, pistolas y espadas. La frecuencia de su uso estaba legitimada por el hecho de
que la gran mayora de hombres pblicos participaban en acciones de combate, como medio Can
Fabricacin francesa.
por el cual tambin se adquira prestigio. Acero, hierro forjado y madera. 1897.
Museo Nacional de Colombia
Daga florentina
Fabricacin francesa.
Fundicin. Bronce y acero. Siglo XIX.
Fue regalada al Libertador Simn Bolvar por el De las armas producidas en Europa y Estados Unidos en el siglo XIX, las espadas y los sables
mariscal Antonio Jos de Sucre. se ubican entre los objetos ms representativos. Existen sables lisos, de acabados sencillos
Museo Nacional de Colombia
o elaborados con fines ms emblemticos que guerreros, como smbolo de valor y gratitud
a un militar destacado.

Pistola H. W. Mortimer (1753-1923)

Londres. Fundicin. Bronce, plata y
madera. Ca. 1810.
En el ao 2005 se subastaron en Christies,
Nueva York, un par de pistolas del
Libertador bastante similares a esta.
Museo Nacional de Colombia
Sable que perteneci a Julin Trujillo
Delacour & Backes.
Forja, acero, bronce y cuero. 1876.
Museo Nacional de Colombia

Pistolas que pertenecieron al general Santos Acosta

Calibre 50 mm.
Fabricacin estadounidense, Remington.
Marfil y acero. 1867.
Museo Nacional de Colombia Bienes de uso domstico y personal
En las dcadas de 1820 y 1830 se realizaron esfuerzos para desarrollar una industria na-
cional. Varias empresas se establecieron en Bogot, por ejemplo, la Fbrica de Loza, que se
mantuvo por un tiempo prolongado. As, empresarios como Rufino Cuervo y Joaqun Acosta,

246 247
 entre otros, en 1832 fundaron en Bogot la Sociedad de Industria Bogotana, con el objeto de nfora
Porcelana azul con aplicaciones de
montar una fbrica de loza fina y porcelana. Tanto la tecnologa como los materiales necesa-
bronce.
rios eran importados de Inglaterra. Sin fecha.
Museo El Chic

Sin embargo, debido a las dificultades que tuvo este tipo de industria en el siglo XIX, la impor-
tacin de objetos de uso domstico se mantuvo.

Reloj del Juramento de los Horacios

Segn la tradicin, perteneci al Libertador Simn Bolvar. Hizo parte
del mobiliario del Palacio de San Carlos durante su presidencia.
Bandeja A. Croutte (mecanismo del reloj). Fabricacin francesa. Fundicin.
Fbrica La Bogotana. Bronce. Ca. 1805.
Porcelana, Ca. 1845. Casa Museo Quinta de Bolvar
Museo Nacional de Colombia

Tetera
Fabricacin francesa.
Algunos objetos cumplen la funcin de rendir homenaje a una personalidad de la poca.
Porcelana tendre. Ca. 1820.
Casa Museo Quinta de Bolvar Cuando se trata de este tipo de objetos, se presenta una inscripcin que menciona al perso-
naje. En varias ocasiones se acompaa de su retrato o de las iniciales de su nombre.

Jarra de pedernal ingls que perteneci al

coronel Francisco Mario y Soler
Fabricacin inglesa.
Porcelana. Ca. 1840.
Museo Nacional de Colombia

Jabonera Copa
Fabricacin europea. Base de plata.
Porcelana. Sobre el crculo, imagen de Bolvar
Objetos como los relojes fueron muy importantes a lo largo del siglo XIX. Eran objetos impor-
Presenta la inscripcin Q de B, que hace en acuarela. Sin fecha.
tados, diseados para ser usados personalmente (de bolsillo), o domsticamente (de pared alusin a la Quinta de Bolvar. Ca. 1810. Museo El Chic
y de mesa). Formaban parte de la decoracin en los espacios de las viviendas, junto con las Casa Museo Quinta de Bolvar

lmparas, nforas y jarrones, entre otros objetos.

248 249
 As, en las primeras dcadas del siglo XX, el pas se mantuvo fiel a las formas tradicionales
del XIX, con un lento desarrollo industrial y ciudades que crecan paulatinamente, en donde
se concentraban algunos sectores de la poblacin con suficientes recursos, que importaban
o traan de Europa y Norteamrica objetos que modernizaban los servicios y la produccin, y
que, a su vez, representaban el gusto de la poca.

Vajilla de Jos Mara Obando

Porcelana de Bavaria.
Presenta las iniciales JMO. Siglo XIX.
Museo El Chic
Llegaron as, entre otros elementos, motores, plantas elctricas, autos, medios de transpor-
te, gramfonos, telfonos y mquinas de escribir. Estos ltimos eran adquiridos por secto-
res sociales adinerados muy reducidos, y poco a poco, en el transcurso del siglo, su uso se
extendi a otros grupos.

De igual forma, se encuentran diseos que aluden a la poca mediante alegoras, escudos En las primeras cinco dcadas del siglo, las crisis desatadas por las dos guerras mundiales, la
o smbolos. de 1914 a 1918, y especialmente la de 1939 a 1945, afectaron la importacin de productos y
favorecieron el impulso de la industria nacional. Fue as que, ya en la dcada de 1940, el pas
contaba con produccin de pequeas y medianas industrias que producan objetos a manera
de copia, sin sustituir los patrones funcionales o estticos internacionales.

Plato con el primer escudo de La Gran Colombia
Porcelana Spode. Sin fecha.
Casa del Florero - Museo de la Independencia
Caractersticas de los bienes utilitarios de la primera mitad del siglo XX
En las primeras dcadas del siglo XX se manifestaron cambios muy lentos en trminos eco-
nmicos, sociales y polticos. El proceso de urbanizacin se acompa del incremento de
la demanda de los servicios pblicos, asociado con la incorporacin de nuevas tecnologas
importadas. Esta situacin condujo a la fundacin de fbricas e industrias, algunas constitui-
das ya a fines del siglo XIX.
Ejemplo de ello es la produccin de cemento, textiles y cerveza, entre los productos ms
destacados. Sin embargo, con ello no se sustituy la importacin de objetos ni el gusto por lo
extranjero y por sus modas, como smbolos de prestancia social y econmica, y de la adqui-
sicin artificial de la modernidad.
Mobiliario
El mobiliario art dco se inspira inicialmente en el Antiguo Rgimen francs. Para dicho es-
tilo, los excesos ornamentales del art nouveau no resultan prcticos, por lo que el mobiliario
se reduce a sus elementos bsicos, haciendo desaparecer los ornamentos que carecieran de
propsito funcional.
Los materiales ms empleados corresponden a maderas exticas, como el bano y el palo
de rosa, con lacas que, desde mediados de la dcada de los treinta, se elaboran a partir de
materiales sintticos. En trminos de materiales, algunos de los muebles se destacan por
presentar incrustaciones o recubrimientos de pergamino y marfil.
En Colombia, el taller de Filemn Zrate y Hermanos alcanza gran reconocimiento en la pro-
duccin de muebles art dco.

250 251
 Vestido de mujer
Prenda tejida en croch color beige con forro
interior de seda y encajes de velo. Sin fecha.
Museo El Chic

Sala
Taller Filemn Zrate.
Madera. 1940.
Tapete. Taller plata W. Lana
nacional. 1935.
Museo Art Dco.
Museo de Arte Moderno
de Bogot

Comedor.
Taller Filemn Zrate.
Tapete. Taller plata W. Lana
nacional. 1935.
Museo Art Dco.
Museo de Arte Moderno
de Bogot

Indumentaria
En las primeras cinco dcadas del siglo XX, la indumentaria femenina fue objeto de mayor Abrigo
Uso cotidiano.
atencin que la masculina, por ser la que con ms nitidez ofreca puntos de referencia sobre
Donacin. 1925.
la condicin econmica de la lite, sus preferencias, sus relaciones sociales, sus usos y sus Museo del Siglo XIX
costumbres. Es comn encontrar vestidos de uso cotidiano o ceremonial elaborados con fi-
nos materiales, como seda, terciopelo o tafetn, algunos adornados con lentejuelas o encajes
de hilo metlico dorado y con pasacintas. En cuanto a los diseos, se encuentran estampa-
dos con ramos de rosas, azucenas o margaritas que se acercan a los motivos propios de los
objetos de estilo art nouveau de los aos veinte. La elaboracin de estos trajes se llevaba a Vestido de ceremonia
cabo en telar y con mquinas de coser. 1933.
Museo del Siglo XIX

252 253
 La indumentaria de uso cotidiano que se encuentra en los museos corresponde a blusas ela-
boradas con algodn, con calados y estampados de diseos que evocan formas naturales.
Tambin se presentan vestidos de algodn con encajes y pasacintas, acompaados de co-
fias del mismo material.
Escudos
Los escudos tuvieron mayor relevancia en el siglo XIX, debido a las dinmicas polticas, y en
especial a las implicaciones que tena la construccin de nacin. Sin embargo, en las prime-
ras dcadas del siglo XX los escudos permitan exaltar los valores patrios en medio de las
celebraciones del centenario de Independencia y del espritu nacionalista de la poca. En
general, se trata de bordados de hilo y seda de colores alusivos a los smbolos patrios.
Escudo de la Repblica de Colombia, del
Regimiento del Cauca, Primer Batalln
Cosido y bordado. Hilos y seda. Ca. 1932.
Museo Nacional de Colombia
Detalle del bordado del escudo
Bienes de uso domstico y personal
Los objetos de uso domstico del siglo XX se caracterizan por hacer referencia a la convi-
vencia de dos pocas: por una parte se encuentran aquellos que dan continuidad a las ca-
ractersticas objetuales del siglo XIX, y que se mantienen en los hogares, como artefactos
de la vida cotidiana y domstica a lo largo de las primeras dcadas del siglo XX; por otra, se
presenta una exaltacin del gusto por la decoracin y el diseo propia de la influencia del art
nouveau y el art dco europeos y estadounidenses de las primeras dcadas del siglo XX, y
que se prolong en el pas hasta inicios de la dcada de los sesenta.
254
En el caso del art nouveau, valorado como el estilo moderno por excelencia, est asociado
a una poca y a pases que haban alcanzado alto nivel de industrializacin y cuya cultura
ofreca un carcter cosmopolita. Su amplia produccin y difusin, tanto en Europa como en
Norteamrica, lo convirti en un estilo internacional que alcanz niveles de comercializacin.
Ello hizo de l una autntica moda, que tuvo como clientela a la burguesa moderna.
En el pas, las lites de la poca se sentan atradas por este estilo, que no solo estaba repre-
sentado en la produccin de objetos decorativos o de uso domstico, sino que tambin se
encontraba en relacin con el vestuario y con nuevas formas de vida que aludan al teatro, al
cine y, en general, al espectculo.
Floreros, candelabros, lmparas, muebles y objetos de uso decorativo se caracterizan por su
forma y por sus colores, que evocan la naturaleza (flores y animales), y en ellos se utilizan
motivos icnicos derivados del arte japons y una morfologa de arabescos que da preferen-
cia a la lnea curva en volutas o espirales.
Los objetos art nouveau se inclinan, en el aspecto cromtico, por las tintas fras y suaves.
En el cristal, son tpicas las transparencias con zonas veteadas o irisadas. La sinuosidad de
los objetos, su ritmo y su ausencia de simetra son otras de las caractersticas de este estilo.
Vidriera francesa art nouveau
Escuela de Nancy.
Finales de 1900.
Museo del Siglo XIX
255
 En lo relativo a los objetos de estilo art dco, en el pas estos se relacionan de modo deter-
minante con el estatus social de sus propietarios. En su mayora, corresponden a artefactos
trados por determinadas familias que tenan la posibilidad de viajar con frecuencia al exte-
rior. Sin embargo, gracias a la produccin en masa durante el proceso de industrializacin, un Florero
Val Saint-Lambert.
sector social ms amplio de la poblacin logr acceder a productos inspirados o copiados de Cristal. Blgica. 1930.
los originales que se vendan de forma exclusiva en determinados almacenes extranjeros. Museo de Arte Moderno de Bogot
De esta manera, al avanzar el siglo, y con la consolidacin de la industria nacional, la inci-
dencia del art dco se vio reflejada en el diseo y la produccin objetual colombiana. Estos
artefactos, en general, corresponden a elementos decorativos del hogar, como vajillas, por-
celanas, recipientes de todo tipo y lmparas.

Jarra
Westinhouse.
Cermica. Estados Unidos. 1930.
Coctelera
Museo Art Dco.
Norman Bel Geddes. Cromo.
Museo de Arte Moderno de Bogot
Estados Unidos. 1937.
Museo Art Dec.
Museo de Arte Moderno de Bogot

Es importante resaltar la influencia que ejercieron los diseos de culturas precolombinas y

egipcias, de moda en las primeras dcadas del siglo debido a las exploraciones arqueolgicas
en Egipto, Mesopotamia y Machu Picchu. En el pas, dicha influencia coincidira con el hecho
de retomar formas y figuras propias de culturas del territorio nacional, como la de San Agus-
tn y la muisca.

Lmpara
W. M. F. Alemania. 1930.
Museo Art Dco.
Museo de Arte Moderno de Bogot

En esa poca imper la geometra del cubo, la esfera, el zigzag y el ngulo recto, todos traba- Frutero
Plata.
jados en formas compactas. Se emplearon materiales nuevos e industriales, como la baque- Se observan figuras precolombinas como parte del diseo.
lita, el cromo, el aluminio, el plstico, el vidrio y el carey. Era frecuente el empleo de colores Colombia. 1940.
vibrantes. Museo Art Dco.
Museo de Arte Moderno de Bogot

256 257
 A lo largo de las primeras cinco dcadas del siglo se increment la importacin y el uso de
aparatos electrodomsticos que llevaban aparejada una idea de progreso marcado por el pro-
ceso de industrializacin.

Radio Spartus
Vidrio, cromo y madera. Estados Unidos, 1936.
Copas de agua
Museo Art Dco.
Electroplata.
Museo de Arte Moderno de Bogot
Se observan figuras precolombinas como
parte del diseo.
Colombia. 1940.
Museo Art Dco. Bogot.
Museo de Arte Moderno de Bogot

En los objetos se evidencian algunos elementos de la flora y la fauna, como plantas simtri-
cas, gacelas, galgos y osos. Las figuras de las porcelanas son finas y delgadas, y presentan Tocadiscos RCA Victor
Baquelita. Estados Unidos. 1930.
tanto imgenes fantsticas como personajes con peinados de la poca y vestidos que si- Museo Art Dco.
guen el movimiento del cuerpo. Museo de Arte Moderno de Bogot

Florero
Fnix. Vidrio opalizado. La importacin de aparatos telefnicos se increment a comienzos de siglo. Algunos eran
Estados Unidos. 1930. de pared y otros de mesa, y provenan de Inglaterra, Alemania, Blgica y Estados Unidos.
Museo Art Dco.
Entre los materiales usados en su elaboracin figuran aleaciones de metal, baquelita, cobre
Museo de Arte Moderno de Bogot
y madera combinados.
Telfono de pared
Ensamblaje. Madera, cobre, aleaciones de metal y
plsticos moldeados. Siglo XX.
Museo de Bogot,
Colecciones Colombianas

Florero
Signos del Zodiaco.
Vidrio opalizado. Estados Unidos. 1935. Aparato telefnico de mesa
Museo Art Dco. Ensamble. Metal y plstico.
Museo de Arte Moderno de Bogot Museo de Bogot,
Colecciones Colombianas

258 259
 Legislacin contra el trfico
ilcito de bienes culturales

Constitucin Poltica de Colombia 1991

Los siguientes son los artculos de la Constitucin que abordan el tema del patrimonio cul-
tural mueble:

Artculo 63. Los bienes de uso pblico, los parques naturales, las tierras comunales de gru-
pos tnicos, las tierras de resguardo, el patrimonio arqueolgico de la nacin y los dems
bienes que determine la ley, son inalienables, imprescriptibles e inembargables.
Artculo 72.El patrimonio cultural de lanacinest bajo la proteccin del Estado. El patrimo-
nio arqueolgico y otros bienes culturales que conforman la identidad nacional, pertene-
cen a la Nacin y son inalienables, inembargables e imprescriptibles. La ley establecer
los mecanismos para readquirirlos cuando se encuentren en manos de particulares y
reglamentar los derechos especiales que pudieran tener los grupos tnicos asentados
enterritoriosde riqueza arqueolgica.
Artculo 82. Es deber del Estado velar por la proteccin de la integridad del espacio pblico y
por su destinacin al uso comn, el cual prevalece sobre el inters particular. Las entida-
des pblicas participarn en la plusvala que genere su accin urbanstica y regularn la
utilizacin del suelo y del espacio areo urbano en defensa del inters comn.
Artculo 95. La calidad de colombiano enaltece a todos los miembros de la comunidad nacio-
nal. Todos estn en el deber de engrandecerla y dignificarla. El ejercicio de los derechos y
libertades reconocidos en esta Constitucin implica responsabilidades. El ejercicio de las
libertades y derechos reconocidos en esta Constitucin implica responsabilidades. Toda
persona est obligada a cumplir la Constitucin y las leyes. Son deberes de la persona y
del ciudadano: [...] 8. Proteger los recursos culturales y naturales del pas y velar por la
conservacin de un ambiente sano.

Pgina de presentacin de una polka empastada a manera de libro

261
Compositor A. de Lenoncourt, sin fecha. Centro de Documentacin Musical
 Artculo 101. Tambin son parte de Colombia el subsuelo, el mar territorial, la zona contigua,
la plataforma continental, la zona econmica exclusiva, el espacio areo, el segmento
de la rbita geoestacionaria, el espectro electromagntico y el espacio donde acta, de
conformidad con el derecho Internacional o con las leyes colombianas, a falta de normas
internacionales.
Artculo 102.El territorio, con los bienes pblicos que de l forman parte, pertenece a la
Nacin.
Artculo 313. Corresponde a los concejos: [Numeral] 9. Dictar las normas necesarias para
el control, la preservacin y defensa del patrimonio ecolgico y cultural del municipio.
Artculo 333. La ley determinar el alcance de la libertad econmica cuando as lo exijan el
inters social, el ambiente y el patrimonio cultural de la nacin.
Leyes
Ley 47 de 1920. Dicta disposiciones sobre bibliotecas, museos, archivos y objetos de inters
pblico. Prohbe la exportacin de bienes protegidos por estas entidades.
Ley 103 de 1931. Con el fin de detener los saqueos, declara de utilidad pblica los monumen-
tos y objetos arqueolgicos de San Agustn, Pitalito, alto Magdalena, y los de cualquier
otro lugar de la nacin. Prohbe la venta y exportacin de los bienes contemplados en la
norma.
Ley 36 de 1936. Aprobatoria del Tratado para la proteccin de instituciones artsticas y cien-
tficas y monumentos histricos (Pacto de Roerich). Entr en vigor para Colombia en
1937.
Ley 14 de 1936. Por la cual se autoriza adherir al Tratado sobre la proteccin de muebles de
valor histrico.
Ley 163 de 1959. Se dictan medidas sobre defensa y conservacin del patrimonio histrico,
artstico y monumentos pblicos de la Nacin.
Ley 45 de 1983. Aprobatorio de la Convencin para la proteccin del patrimonio cultural y
natural. Entr en vigor en agosto 1983.
Ley 63 de 1986. Por medio de la cual Colombia adhiere a la Convencin sobre las medidas
que deben adaptarse para prohibir e impedir la importacin, la exportacin y transferen-
cia de propiedad ilcita de bienes culturales. Convencin de la Unesco celebrada en Pars
en noviembre de 1970.
262
Ley 80 de 1989. Por medio del cual se crea el Archivo General de la Nacin y se fijan las
funciones de salvaguardar, organizar, difundir y conservar el patrimonio documental del
pas. Fija polticas y expide reglamentos para organizar la conservacin y el uso adecua-
do del patrimonio documental.
Ley 16 de 1992. Aprobatoria del Tratado entre la Repblica de Colombia y la Repblica de
Per, para la proteccin, conservacin recuperacin de bienes arqueolgicos, histricos
y culturales.
Ley 340 de 1996. Convencin para la proteccin de los bienes culturales en caso de conflic-
to armado, conocida como Convencin de la Haya de 1954. Entr en vigor para Colombia
en 1998.
Ley 397 de 1997. Ley general de cultura y declaratoria de las colecciones de la Biblioteca
Nacional de Colombia como patrimonio cultural.
Ley 472 de 1998. Acciones populares y de grupo. Desarrolla el artculo 88 de la Constitu-
cin Poltica de Colombia. El artculo 4 define los derechos e intereses colectivos, entre
los cuales se encuentran los siguientes: d. El goce del espacio pblico y la utilizacin y
defensa de los bienes de uso pblico. f. La defensa del patrimonio cultural de la nacin.
Ley 594 de 2000, Ley general de archivos. Establece la propiedad, el manejo y aprovecha-
miento de los archivos pblicos; la salida de documentos administrativos e histricos
fuera del territorio nacional; el control, la vigilancia, prevencin y sancin cuando se ex-
porten o sustraigan ilegalmente documentos de archivos histricos pblicos; el registro
de archivos privados de inters cultural, la declaratoria de inters cultural de documen-
tos privados; las prohibiciones de traslado fuera del territorio nacional de los documentos
declarados de inters cultural. Define, adems, el mbito de aplicacin, las definiciones
fundamentales y principios generales que regulan la funcin archivstica del Estado.
Ley 599 de 2000. Aprobatoria del Cdigo Penal. Interesa, para el patrimonio cultural mueble,
lo relativo a lo que se constituye en conducta punible, de conformidad con lo establecido
en los artculos 156, 239, 241-13, 265, 266 (numeral 4) y 447.
Ley 1018 de 2006. Aprobatoria del Convenio entre el Gobierno de la Repblica de Colombia
y el Gobierno de la Repblica de Bolivia para la recuperacin de bienes culturales y otros
especficos robados, importados o exportados ilcitamente, suscrito en la ciudad de La
Paz el 20 de agosto de 2001.
Ley 1130 de 2007. Aprobatoria del Segundo protocolo de la Convencin de La Haya de 1954
para la proteccin de bienes culturales en caso de conflicto armado, realizado en La
Haya el 26 de marzo de 1999.
263
 Ley 1185 de 2008. Por la cual se modifica y adiciona la Ley 397 de 1997 (ley general de
cultura) y se dictan otras disposiciones.
Artculo 1. Donde se modifica el artculo 4 de la Ley 397 de 1997, el cual quedar as:
Artculo 4. Integracin de patrimonio cultural de la nacin. El patrimonio cultural de la nacin
est constituido por todos los bienes materiales, las manifestaciones inmateriales, los pro-
ductos y las representaciones de la cultura que son expresin de la nacionalidad colombiana,
tales como la lengua castellana, las lenguas y dialectos de las comunidades indgenas, ne-
gras y creoles, la tradicin y el conocimiento ancestral, el pasaje cultural, las costumbres y
los hbitos, as como los bienes materiales de naturaleza mueble e inmueble...
Artculo 7. El artculo 11 de la Ley 397 de 1997, quedar as:
Artculo 11. Rgimen Especial de Proteccin de los bienes de inters cultural. Los bienes
materiales de inters cultural de propiedad pblica y privada estarn sometidos al siguiente
Rgimen Especial de Proteccin: [...] [Numeral] 3. Queda prohibida la exportacin de los bie-
nes muebles de inters cultural. Sin embargo, el Ministerio de Cultura, en relacin con los bie-
nes muebles de inters cultural del mbito nacional, el Instituto Colombiano de Antropologa
e Historia, respecto de los bienes arqueolgicos, y el Archivo General de la Nacin, respecto
de los bienes documentales y archivsticos, podrn autorizar su exportacin temporal, por
un plazo que no exceda de tres (3) aos, con el nico fin de ser exhibidos al pblico o estu-
diados cientficamente.
[...]
El Ministerio de Cultura reglamentar para todo el territorio nacional lo referente al proce-
dimiento y requisitos necesarios para la exportacin temporal de este tipo de bienes, sin
perjuicio de las regulaciones en materia aduanera.
Decretos
Decreto 904 de 1941. Reglamenta la Ley 103 de 1931. Artculo 1. Declrense pertenecientes
al monumento nacional del alto Magdalena y San Agustn, los monumentos y objetos
arqueolgicos, como templos, sepulcros y sus contenidos, estatuas, cermicas, uten-
silios, joyas, piedras labradas o pintadas, ruinas y dems obras indgenas prehistricas
que se conozcan, aparezcan o sean descubiertas en cualquier lugar de la Repblica.
Decreto 264 de 1963. Reglamenta la Ley 163 de 1959, sobre defensa y conservacin del
patrimonio histrico, artstico y monumentos pblicos de la nacin.
264
Decreto 289 de 1975. Declara monumento nacional la coleccin de fondos documentales
que integren o se incorporen al Archivo Nacional.
Decreto 2667 de 1999. Crea el Instituto Colombiano de Antropologa e Historia.
Decreto 833 de 2002. Reglamenta parcialmente la Ley 397 de 1997 en materia de patrimo-
nio arqueolgico nacional y dicta otras disposiciones. En su artculo 17 establece que los
bienes integrantes del patrimonio arqueolgico se encuentran fuera del comercio y son
intransferibles a cualquier ttulo por su tenedor.
Decreto 1746 de 2003. Determina los objetivos y la estructura orgnica del Ministerio de
Cultura.
Decreto 763 de 2009. Ratifica que la Ley 1185 de 2008, modificatoria de manera integral del
ttulo II de la Ley 397 de 1997, estableci que el Sistema Nacional de Patrimonio Cultural
de la Nacin tiene incidencia en todos los niveles territoriales y est bajo la coordinacin
general del Ministerio de Cultura, el cual tiene la facultad de fijar lineamientos tcnicos y
administrativos.
Decreto 2941 de 2009. Reglamenta lo correspondiente al patrimonio cultural de la nacin
de naturaleza inmaterial.
Decreto 1080 de 2015. Por medio del cual se expide el Decreto nico Reglamentario del Sec-
tor Cultura.
Acuerdos
Acuerdo 7 de 1994. Por lo cual se adopta y se expide el Reglamento General de Archivos, se
establece la obligatoriedad de solicitar autorizacin al Archivo General de la Nacin para la sa-
lida temporal de documentos fuera del territorio nacional por motivos legales, por exposicin
o procesos tcnicos especiales.
Acuerdo 79 de 2003. Por el cual se expide el Cdigo de Polica de Bogot. Sobre la proteccin
del patrimonio cultural vase el ttulo VIII, artculos 101 a 109.
Resoluciones del Ministerio de Cultura
Resolucin 787 de 1998. Delega en el director de la Direccin de Patrimonio del Ministerio
de Cultura la funcin de autorizar o negar la salida temporal del pas de bienes muebles de
inters cultural.
265
 Resolucin 2094 de 2001. Reglamenta algunas competencias institucionales en materia de
proteccin del patrimonio arqueolgico y establece algunas obligaciones, entre ellas la
de autorizar la exportacin temporal de bienes integrales del patrimonio arqueolgico
con el fin de ser exhibidos al pblico o de ser estudiados cientficamente.
Resolucin 395 de 2006. Por la cual se declaran como bienes de inters cultural de carcter
nacional algunas categoras de bienes muebles ubicados en el territorio colombiano.
Resolucin 983 de 2010. Por la cual se desarrollan algunos aspectos tcnicos relativos al
patrimonio cultural de la nacin de naturaleza material. Donde se ratifica que la Ley 1185
de 2008 y el Decreto 763 de 2009 establecen la competencia del Ministerio de Cultura
para coordinar el Sistema Nacional de Patrimonio de la Nacin. Captulo 5: exportacin
temporal de bienes de inters cultural.
Normas aduaneras relacionadas con el patrimonio cultural
mueble
Decreto 2685 de 1999. Por el cual se modifica la legislacin aduanera. Captulo IV:Exporta-
cin temporal para reimportacin en el mismo estado;artculo 297: Es la modalidad de
exportacin que regula la salida temporal de mercancas nacionales o nacionalizadas del
territorio aduanero nacional, para atender una finalidad especfica en el exterior, en un
plazo determinado, durante el cual debern ser reimportadas sin haber experimentado
modificacin alguna, con excepcin del deterioro normal originado en el uso que de ellas
se haga. Pargrafo: Tratndose de los bienes que forman parte del patrimonio cultural
de la nacin, la exportacin temporal de los mismos, de conformidad con lo previsto en
la Ley 397 de 1997, podr autorizarse en los casos contemplados en dicha norma, por
un plazo no superior a tres (3) aos, debindose constituir una garanta bancaria o de
compaa de seguros que asegure la reimportacin en el mismo estado de los bienes a
que se refiere este pargrafo, en los trminos que establezca la Direccin de Impuestos
y Aduanas Nacionales.
Resolucin 4240 de 2000. Reglamenta el Decreto 2685 de 1999. Artculo 511. Establece la
exigencia de la garanta por el 100% del valor de las mercancas exportadas temporal-
mente, si son patrimonio nacional y cultural.
Decreto 1047 de 2000. Por el cual se modifica el arancel de aduanas. Crea la subpartida aran-
celaria que permite que la importacin de objetos de arte o coleccin y antigedades, de va-
266
lor cultural, nacional e internacional, que importen entidades pblicas o privadas sin fines
de lucro dedicadas exclusivamente a prestar servicios culturales, ingrese al pas con aran-
cel 0%. Artculo 2. La importacin de bienes de que trata el presente decreto se realizar
bajo la modalidad de importacin con franquicia prevista en el artculo 35 delDecreto 1909
de 1992y en las normas que lo modifiquen, adicionen o sustituyan. A los bienes importa-
dos conforme a esta modalidad de importacin no se les podr cambiar la destinacin a
lugares, personas o fines distintos a los autorizados, ni se podrn enajenar sin autoriza-
cin de la Aduana, cuando esta se requiera, so pena de hacerse acreedor a las sanciones
dispuestas en las normas aduaneras vigentes. Artculo3. La Direccin de Impuestos y
Aduanas Nacionales exigir al declarante, al momento del levante del bien, una certifica-
cin expedida por el Ministerio de Cultura, en la cual conste que el bien es importado con el
fin de fortalecer, estimular e impulsar el intercambio, los procesos y proyectos culturales,
y que formar parte del patrimonio cultural, previo cumplimiento de los requisitos legales
exigidos para dicho fin, conforme a lo previsto en laLey 397 de 1997.
Decreto 1489 de 2002. Por medio del cual se modifica parcialmente el Decreto 2685 de
1999, adicionando el artculo 264-1. Se establece la salida de las obras de arte, con solo
la relacin de las mercancas, cantidad, descripcin y valor hecho por el exportador y
sin necesidad de intermediario aduanero, si el exportador es el autor. En los eventos de
salida temporal de las mercancas a las que se refiere el artculo, su reimportacin en el
mismo Estado podr adelantarse en cualquier tiempo y por una jurisdiccin aduanera
diferente a aquella bajo la cual se produjo su salida.
Decreto 1719 de 2002. Por medio del cual se crea la subpartida arancelaria que permite que
la importacin de obras de arte, hecha directamente por el autor de la obra, ingrese con
arancel 0%; con el fin de promover el intercambio cultural y de contar con mecanismos
que les facilite a los artistas el ingreso al pas de obras de arte con diferentes propsitos,
todos ellos encaminados a fomentar y fortalecer las actividades culturales.
Cdigo Nacional de Polica de Bogot
Cdigo de Polica de la ciudad de Bogot, D.C., Acuerdo 79 de 2003. Ttulo VIII: Para la protec-
cin del patrimonio cultural. Captulo 1.
Artculo 101. Patrimonio cultural.El patrimonio cultural del distrito capital de Bogot est
constituido por todos los bienes y valores culturales que son expresin propia de la
267
 ciudad, tales como las tradiciones y las buenas costumbres, as como el conjunto de
bienes inmateriales y materiales, muebles e inmuebles que poseen un especial inters
histrico, artstico, esttico, plstico, arquitectnico, urbano, arqueolgico, ambiental,
ecolgico, lingstico, sonoro, musical, audiovisual, flmico, cientfico, testimonial, do-
cumental, literario, bibliogrfico, museolgico, antropolgico, y las manifestaciones, los
productos y las representaciones de la cultura popular.
La defensa y proteccin del patrimonio cultural es de inters social y su defensa y proteccin
es responsabilidad tanto de las autoridades como de la ciudadana en general. La apropia-
cin, conocimiento, valoracin y disfrute del patrimonio cultural por parte de la ciudada-
na es indispensable para su defensa y proteccin, de acuerdo con las normas vigentes.
Artculo 102.- Deberes de las autoridades de polica.Es deber de las autoridades de polica
utilizar los medios de polica para la defensa de los valores y las tradiciones culturales, y
la proteccin material, espiritual, artstica y arquitectnica de todos los bienes que con-
forman el patrimonio cultural del distrito.
Convencin de la Unesco de 1970
La Conferencia General de la Organizacin de las Naciones Unidas para la Educacin, la Cien-
cia y la Cultura celebr su 16. reunin en Pars entre el 12 de octubre y el 14 de noviembre
de 1970, y fue adoptada en Colombia por la Ley 63 de 1986. Esta convencin considera, entre
otras cosas, que la importacin, la exportacin y la transferencia de propiedad ilcitas de los
bienes culturales dificultan la comprensin mutua de las naciones que la Unesco tiene el
deber de favorecer, entre otras formas, recomendando a los Estados interesados que con-
cierten convenciones internacionales con ese objeto. Hasta el ao 2014, 127 Estados se
haban adherido a la Convencin.
Artculo 10. Los Estados partes en la presente convencin se obligan: a) a restringir, por
medio de la educacin, de la informacin y de la vigilancia, la transferencia de bienes
culturales ilegalmente sacados de cualquier Estado parte en la presente convencin y a
obligar a los anticuarios, en la forma pertinente de cada pas, y bajo pena de sanciones
penales o administrativas, a llevar un registro que mencione la procedencia de cada bien
cultural, el nombre y la direccin del proveedor, la descripcin y el precio de cada bien
vendido, y a informar al comprador del bien cultural de la prohibicin de exportacin de
268
que puede ser objeto ese bien; b) a esforzarse, por medio de la educacin, en crear y
desarrollar en el pblico el sentimiento del valor de los bienes culturales y del peligro
que el robo, las excavaciones clandestinas y las exportaciones ilcitas representan para
el patrimonio cultural.
Artculo 11. Se consideran ilcitas la exportacin y la transferencia de propiedad forzadas de
bienes culturales que resulten directa o indirectamente de la ocupacin de un pas por
una potencia extranjera.
Artculo 12. Los Estados partes en la presente convencin respetarn el patrimonio cultural
de los territorios cuyas relaciones internacionales tienen a su cargo y tomarn las medi-
das adecuadas para prohibir e impedir la importacin, la exportacin y la transferencia de
propiedad ilcitas de los bienes culturales en esos territorios.
Artculo 13. Los Estados partes en la presente convencin se obligan, adems, con arreglo
a lo dispuesto en la legislacin de cada Estado: a) a impedir por todos los medios ade-
cuados, las transferencias de propiedad de bienes culturales que tiendan a favorecer la
importacin o la exportacin ilcitas de esos bienes; b) a hacer que sus servicios com-
petentes colaboren para efectuar lo antes posible la restitucin, a quien corresponda en
derecho, de los bienes culturales exportados ilcitamente; c) a admitir una accin rei-
vindicatoria de los bienes culturales perdidos o robados, ejercitada por sus propietarios
legtimos o en nombre de los mismos; d) a reconocer, adems, el derecho imprescriptible
de cada Estado parte en la presente convencin de clasificar y declarar inalienables de-
terminados bienes culturales, de manera que no puedan ser exportados, y a facilitar su
recuperacin por el Estado interesado, si lo hubieren sido.
Artculo 14. Para prevenir las exportaciones ilcitas, y para hacer frente a las obligaciones que
entraa la ejecucin de esta convencin, cada Estado parte de la misma, en la medida de
sus posibilidades, deber dotar a los servicios nacionales de proteccin de su patrimonio
cultural con un presupuesto suficiente y podr crear, siempre que sea necesario, un fon-
do para los fines mencionados.
Acuerdos bilaterales
En el marco de la Convencin sobre las medidas que deben adoptarse para prohibir e impe-
dir la importacin, la exportacin y la transferencia de propiedad ilcitas de bienes culturales
(Convencin de la Unesco de 1970), Colombia ha firmado acuerdos bilaterales con:
269
 CONVENIOS BILATERALES
Tratado entre la Repblica de Colombia y la Repblica del Per
Repblica de Per para la proteccin, conservacin y recuperacin de bienes
Convenio de cooperacin entre la Repblica de Colombia y la arqueolgicos, histricos y culturales
Repblica de Argentina Repblica de Argentina para la prevencin y control del trfico
ilcito de bienes culturales

Tratado entre la Repblica de Colombia y la Repblica Dominicana

Convenio entre el Gobierno de la Repblica de Colombia y el
Repblica Dominicana en materia de prevencin y control de trfico ilcito de bienes
Gobierno de la Repblica de Bolivia para la recuperacin de
Repblica de Bolivia culturales
bienes culturales y otros especficos, robados, importados o
exportados ilcitamente

Acuerdo entre el Gobierno de la Repblica Popular de China y el

Acuerdo entre el Consejo Federal Suizo y el Gobierno de la
Gobierno de la Repblica de Colombia en materia de prevencin
Repblica Popular China Consejo Federal Suizo Repblica de Colombia concerniente a la importacin y el retorno
del robo, excavaciones clandestinas e importacin y exportacin
de bienes culturales
ilcitas de bienes culturales

Convenio entre la Repblica de Colombia y la Repblica del

Repblica de Ecuador Ecuador para la recuperacin y devolucin de bienes culturales Convenio entre la Repblica de Colombia y la Repblica Oriental
Repblica de Uruguay
robados de Uruguay para la proteccin y restitucin de bienes culturales

Memorando de entendimiento entre el Gobierno de los Estados

Unidos de Amrica y el Gobierno de la Repblica de Colombia
Estados Unidos de Amrica relativo a la imposicin de restricciones de importacin sobre
Repblica de Mxico
bienes arqueolgicos de las culturas precolombinas y ciertos
bienes etnolgicos de la poca colonial de Colombia
Convenio entre la Repblica de Colombia y los Estados Unidos
Mexicanos sobre las medidas que deben adoptarse para prohibir e
impedir el robo y/o hurto, la introduccin, la extraccin y el trfico
ilcitos de bienes culturales

Proyecto de Convenio entre El Salvador y Colombia en materia de

Repblica de El Salvador la prevencin del hurto, excavaciones clandestinas, importacin
y exportacin ilcitas de bienes culturales

Convenio de cooperacin entre la Repblica de Colombia y la

Repblica de Panam Repblica de Panam para la prevencin y el control del trfico
ilcito de bienes culturales

Convenio de cooperacin entre la Repblica de Colombia y la

Repblica de Paraguay Repblica de Paraguay para la recuperacin de bienes culturales
sustrados, importados o exportados ilcitamente

270 271
 Trmites de exportacin temporal de bienes culturales muebles

Trmite de exportacin

Tipo de trmite
SOLICITUD DE SOLICITUD DE SOLICITUD DE AUTORIZACIN
AUTORIZACIN DE AUTORIZACIN DE DE EXPORTACIN TEMPORAL
EXPORTACIN DE BIENES EXPORTACIN SIN DE BIENES MUEBLES
MUEBLES DE INTERS RESTRICCIN PARA ARQUEOLGICOS Y DE
CULTURAL DEL MBITO BIENES CULTURALES ARCHIVO DE INTERS
NACIONAL EN GENERAL CULTURAL

Motivo de exportacin
Para objetos

y tipo de bienes
elaborados o
ste servicio permite registrar en lnea las solicitudes de exportacin para generar su Para traslados Para producidos Para
de BIC Nal. a restauracin de despus de Para
exportacin exportacin de
otro pas para BIC Nal., 1920 o bienes
correspondiente concepto. Por medio del sistema, las solicitudes pueden ser evalua- exposiciones investigaciones, muebles sin de bienes material
documental
o exhibiciones estudios declaratoria arqueolgicos
declarado BIC
das y consultadas, tanto por el solicitante como por los entes encargados de controlar culturales analticos e mediante un
instrumentales acto
la exportacin. Para registrar una solicitud siga los siguientes pasos, teniendo en cuenta la administrativo

entidad correspondiente:

autorizacin
Instituto

Entidad que
expide la
Colombiano Archivo
Ministerio Ministerio Ministerio de General de la
de Cultura de Cultura de Cultura Antropologa Nacin (AGN)
e Historia
(ICANH)

1. Desde 2014 el trmite puede realizarse en 1. Consultar los requisitos y Comunicarse con el
lnea ingresando en el siguiente enlace: ficha tcnica ingresando en el AGN al PBX (57+1)
http://www.sinic.gov.co/salidadeobras/Account/ siguiente enlace: 328 2888 -
login.aspx http://www.icanh.gov.co/index- FAX (57+1) 337 2019
.php?idcategora=4515
2. Diligenciar el formulario, guardar y enviar la email:
solicitud en lnea. 2. Presentar la documentacin contacto@archivo-
solicitada y los bienes de la sede general.gov.co
3. Revisar si el Ministerio de Cultura requiere del cental del ICANH, Cll. 12 n.o 2-38,
usuario, complementacin de documentacin o Bogot, D. C. Carrera 6 n.o 6-91
informacin tcnica. Bogot, D. C.

Trmite
3. Consultar el estado del
4. Consultar el estado del trmite en el siguiente trmite en el telfono 4440544 O consultar el
enlace: http://www.sinic.gov.co/patrimonio/ Ext. 115 o escribiendo al correo directorio de
Exportacion/Exportacion.aspx electrnico: admregpiezas dependencias en el
enlinea@icanh.gov.co siguiente enlace:
5. Descargar el concepto final, enviado por el http://www.archivo
Ministerio de Cultura al correo electrnico 4. Si se cumplen los requisitos, general.gov.co/
ingresado por el usuario. la Resolucin de Autorizacin de datos-de-contacto
Salida Temporal del Pas de
Piezas Arqueolgicas puede ser
enviada por correo certificado o
reclamar en la Oficina de
Correspondencia ICANH.
Moneda de un peso de oro, 1826
Museo Nacional de Colombia

272 273
 Glosario

A
Acetre. Caldero pequeo en que se lleva el agua bendita para las aspersiones litrgicas.
Acuarela. Pintura sobre papel o cartn con colores diluidos en agua.
Alba. Tnica talar, blanca, de lino, amarrada con un cordn blanco, que los sacerdotes, dico-
nos, se ponen sobre el hbito.
Altorrelieve. En escultura, talla en relieve en que las figuras salen del plano ms de la mitad
de su bulto.
Ambrotipia o amfitipia. Proceso fotogrfico que permite crear de modo directo una imagen
en positivo sobre una placa de cristal, mediante un proceso en el que se utiliza del colo-
din hmedo.
Arabesco. Dibujo decorativo compuesto de traceras, follajes, cintas y roleos, que figura so-
bre todo en frisos, zcalos y cenefas.
Art dco. Movimiento de diseo popular a partir de 1920 hasta 1939 (cuya influencia se
extiende hasta la dcada de 1950 en algunos pases) que influy las artes decorativas
tales como arquitectura, diseo interior, y diseo grfico e industrial, tambin a las artes
visuales tales como la moda, pintura, grabado, escultura y cinematografa. [...] Utiliz las
innovaciones de los tiempos para sus formas: las lneas aerodinmicas, producto de la
aviacin moderna, iluminacin elctrica, la radio, el revestimiento marino y los rascacie-
los. Estas influencias del diseo se expresaron en formas fraccionadas, cristalinas, con
presencia de bloques cubistas o rectngulos y el uso de la simetra. [...] trapezoides,
facetamientos, zigzags y una importante geometrizacin de las formas son comunes
alart dco. Correspondiendo a sus influencias maquinistas, elart dcose caracteriza
tambin por los materiales que prefiere y utiliza, tales como aluminio, acero inoxidable,
laca, madera embutida, piel de tiburn (shagreen) y piel de cebra. El uso de tipografa en
negrilla, sans-serif opalo seco, el facetado y la lnea recta o quebrada o greca (opuesto a
las curvas sinuosas y naturalistas del art nouveau), los patrones del galn (chevrn) y
el adorno en forma de sunburst son tpicos del art dco. (Wikipedia).

Francisco Antonio Cano. Coriolano Leudo. Lpiz sobre papel. 29 x 22 cm. Ca. 1914.
274 275
Banco de la Repblica
 Art nouveau. Corriente de renovacin artstica desarrollada a finales del siglo XIX y princi-
pios del XX, durante el periodo denominado fin de sicle y belle poque. [...] En la esttica
nueva que se trat de crear predominaba la inspiracin en la naturaleza a la vez que se
incorporaban novedades derivadas de la revolucin industrial, como el hierro y el cristal,
superando la pobre esttica de la arquitectura del hierro de mediados del siglo XIX. [...]
El modernismo no slo se dio en las artes mayores (pintura, escultura y arquitectura),
sino tambin las artes menores, aplicadas o decorativas, en las artes grficas y en el
diseo de mobiliario, rejera, joyera, cristalera, cermica, lmparas y todo tipo de ob-
jetos tiles en la vida cotidiana, incluido el mobiliario urbano, que pas a tener gran im-
portancia (kioscos, estaciones de metro, farolas, bancos, papeleras, urinarios). [...] Las
caractersticas que en general permiten reconocer al modernismo [o art nouveau] son:
Inspiracin en la naturaleza y el uso profuso de elementos de origen natural pero con prefe-
rencia en los vegetales y las formas redondeadas de tipo orgnico entrelazndose con
el motivo central.
Uso de la lnea curva y la asimetra; tanto en las plantas y alzados de los edificios como en
la decoracin.
Tendencia a la estilizacin de los motivos, siendo menos frecuente su representacin es-
trictamente realista.
Uso de imgenes femeninas en actitudes delicadas y grciles, con un aprovechamiento ge-
neroso de las ondas en los cabellos y los pliegues de las vestimentas (drapeado).
Actitud tendente a la sensualidad y a la complacencia de los sentidos, llegando hasta el ero-
tismo en algunos casos.
Libertad en el uso de motivos de tipo extico, sean estos de pura fantasa o con inspiracin
en distintas culturas, como por ejemplo el uso de estampas japonesas.
Aplicacin envolvente del motivo tomando alguna de las caractersticas anteriormente men-
cionadas en contraposicin con las caractersticas habituales del elemento a decorar. El
elemento destacado de tipo orgnico envuelve o se une con el elemento que decora.
(Wikipedia).
Atril. Mueble de tapa inclinada, con pie o sin l, para soportar libros o papeles durante la
lectura.
276
B
Bajorrelieve. Tcnica escultrica para confeccionar imgenes o inscripciones en los muros
que se consigue remarcando los bordes del dibujo y rebajando el muro y tallando las figu-
ras, que sobresalen ligeramente del fondo, con lo que se obtiene un efecto tridimensional
(Wikipedia).
Baquelita.Resina sinttica descubierta en 1907 por L. H. Baekeland, que se obtiene calen-
tando formaldehdo y fenol en presencia de un catalizador. Tiene mucho uso en la indus-
tria, especialmente en la preparacin de barnices y lacas y en la fabricacin de objetos
moldeados. Fue la primera resina totalmente sinttica de la historia.
Bargueo. Mueble de madera con muchos cajones pequeos y gavetas, adornado con labo-
res de talla o de taracea, en parte dorados y en parte de colores vivos, al estilo de los que
se construan en la provincia de Bargas (Toledo, Espaa).
Barroco. Perodo de la historia en la cultura occidental originado por una nueva forma de
concebir las artes visuales (el estilo barroco) y que, partiendo de diferentes contextos
histrico-culturales, produjo obras en numerosos campos artsticos: literatura, arquitec-
tura, escultura, pintura, msica, pera, danza, teatro, etc. Se manifest principalmente
en la Europa occidental, aunque debido al colonialismo tambin se dio en numerosas
colonias de las potencias europeas, principalmente en Latinoamrica. Cronolgicamen-
te, abarc todo el siglo XVII y principios del XVIII. [...] El arte se volvi ms artificial, ms
recargado, decorativo, ornamentado. Destac el uso ilusionista de los efectos pticos; la
belleza busc nuevas vas de expresin y cobr relevancia lo asombroso y los efectos
sorprendentes. Surgieron nuevos conceptos estticos como los de ingenio, perspicacia
o agudeza. [...] Segn Wlfflin, el Barroco se define principalmente por oposicin al Re-
nacimiento: frente a la visin lineal renacentista, la visin barroca es pictrica; frente a la
composicin en planos, la basada en la profundidad; frente a la forma cerrada, la abierta;
frente a la unidad compositiva basada en la armona, la subordinacin a un motivo prin-
cipal; frente a la claridad absoluta del objeto, la claridad relativa del efecto (Wikipedia).
Bodegn. Composicin pictrica que expone como tema principal frutas, verdura, caza, pes-
ca, otras viandas y objetos domsticos diversos.
Brocado. Tela de seda entretejida con oro o plata, de modo que el metal forme en la cara
superior flores o dibujos briscados. Tejido fuerte, todo de seda, con dibujos de distinto
color que el fondo.
277
 Bula. Documento pontificio relativo a materia de fe o de inters general, concesin de gracias
o privilegios o asuntos judiciales o administrativos, expedido por la Cancillera Apostlica
y autorizado por el sello de su nombre u otro parecido estampado con tinta roja.
C nal y el fomento de la inmigracin e inversin extranjera (Wikipedia).
Calado. Labor que consiste en taladrar el papel, tela, madera, metal u otra materia, con suje-
cin a un dibujo.
Cantonera.Pieza que se pone en las esquinas de las tapas de los libros o de las carpetas, de
los muebles o de otros objetos para protegerlos, adornarlos o fijarlos a una base.
Capa pluvial. Prenda religiosa usada en ceremonias especiales. Se haca en tela fina y llevaba
broche en el pecho. En la parte posterior lleva una capa redondeada llamada capillo.
Capitel. Parte superior de la columna y de la pilastra, que las corona con forma y ornamenta-
cin distintas, segn el estilo de arquitectura a que corresponde.
Carboncillo. Palillo de brezo, sauce u otra madera ligera, que, carbonizado, sirve para dibujar.
Dibujo hecho con este palillo.
Carey. Materia crnea que se saca en chapas delgadas calentando por debajo las escamas de
la tortuga carey (Eretmochelys imbricata). Debido a la explotacin de su caparazn y de
sus apetecidos huevos, este animal se encuentra en grave peligro de extincin.
Casulla. Vestidura que se pone el sacerdote sobre las dems para celebrar la misa, consis-
tente en una pieza alargada, con una abertura en el centro para pasar la cabeza.
Casulla. Vestidura sacerdotal que se coloca sobre el alba. Elaborada con brocado, lleva una
banda central que se llama clave.
Cdula real. Despacho del rey, expedido por algn consejo o tribunal superior, en que se con-
ceda una merced o se tomaba alguna providencia.
Charretera. Divisa militar de oro, plata, seda u otra materia, en forma de pala, que se sujeta
al hombro por una presilla y de la cual pende un fleco como de un decmetro de largo.
Cianotipia. Antiguo procedimiento fotogrfico monocromo con el que se logra una copia del
original en un color azul de Prusia, llamada cianotipo, o blueprint, en ingls.
Cirial. Cada uno de los candeleros altos que llevan los aclitos en algunas funciones de iglesia.
Colores clidos. Colores comprendidos en la gama que va del rojo al amarillo.
Colores fros. Colores comprendidos en la gama que va del azul al verde.
Comisin Corogrfica. Proyecto cientfico impulsado por el gobierno de la Repblica de la
Nueva Granada (hoy Colombia) que fue encargado en 1850 al ingeniero militar italiano
Agustn Codazzi. La Comisin tena como objetivo hacer una descripcin completa de la
278
Nueva Granada y levantar una carta general y un mapa corogrfico de cada provincia con
los correspondientes itinerarios y descripciones particulares. Sin embargo, tambin es-
taba cruzada por intereses econmicos como la bsqueda y reconocimiento de riquezas
naturales, la construccin de vas de comunicacin, el impulso del comercio internacio-
Composicin. En escultura y pintura, arte de agrupar las figuras y accesorios para conseguir
el mejor efecto, segn lo que se quiera representar.
Costumbrismo. En las obras literarias y pictricas, atencin que se presta al retrato de las
costumbres tpicas de un pas o regin. Como movimiento artstico latinoamericano sue-
le hacer referencia al que toma estas temticas como su centro de inters durante el
siglo XIX.
Craqueladura. Efecto de craquel. En algunos medios, se usa para designar las grietas, que
a modo de red, se producen en los materiales o en las capas que los recubren a medi-
da que envejecen o debido a las contracciones o dilataciones del soporte (todaCultura.
com).
Cuadro de costumbres. Representacin detipos populares y actitudes, comportamientos,
valores y hbitos comunes a una profesin, regin o clase de una sociedad. Corresponde
a una expresin artstica llamada costumbrismo, propia del siglo XIX.
Custodia. En el culto catlico, pieza de oro, plata u otro metal, donde se expone la hostia
consagrada a la adoracin de los fieles.
D
Dalmtica. Vestidura sagrada que se pone encima del alba, cubre el cuerpo por delante y
detrs, y lleva para tapar los brazos una especie de mangas anchas y abiertas.
Damasco. Tela fuerte de seda o lana y con dibujos formados con el tejido.
Dentculo. Cada uno de los adornos con forma de paraleleppedo rectngulo que, formando
fila, se colocan en la parte superior del friso del orden jnico y en algunos otros miembros
arquitectnicos.
Diazotipo. Reproducciones hechas usando un proceso de duplicacin mediante el cual las
imgenes son producidas por efecto de la luz en materiales sensibilizados con diazonio,
muy a menudo dibujos arquitectnicos u otros dibujos tcnicos (Tesauro de Arte y Arqui-
trectura).
Difuminar. Desvanecer o esfumar las lneas o colores con el difumino (rollito de papel esto-
poso o de piel suave, terminado en punta, que sirve para esfumar).
279
 Divisa. Seal exterior para distinguir personas, grados u otras cosas.
Dosel. Cubierta decorativa en voladizo, o sobre elementos sustentante, para cubrir un sitial,
imagen, altar, tumba, plpito, etc.
E puertas y ventanas.
Eclecticismo. Combinacin de elementos de diversos estilos, ideas o posibilidades.
Elzeviriano. Relativo a los Elzevirios, clebre familia de impresores holandeses cuya activi-
dad transcurri entre 1580 y 1712. Edicin hecha por estos impresores, o impresiones
modernas en que se emplean tipos semejantes a los usados en aquellas obras.
Encorar. Cubrir algo con cuero.
Escuela quitea. Conjunto de manifestaciones artsticas y de artistas que se desarroll en
el territorio de la Real Audiencia de Quito, desde Pasto y Popayn por el norte hasta Piura
y Cajamarca por el sur, durante el perodo colonial [...], es decir durante la dominacin
espaola (1542-1824). La escuela quitea alcanz su poca de mayor esplendor entre
los siglos XVII y XVIII, y lleg a adquirir gran prestigio entre las otras colonias americanas
e incluso en la corte espaola de Madrid (Wikipedia).
Escultura de bulto. Esculturas de tres dimensiones, en contraposicin a los relieves.
Escultura de vestir. Esculturas cuyo cuerpo puede no estar tallado ni decorado, o consistir
en una armazn de madera en forma de farol. Las imgenes son vestidas con indumen-
taria de tela.
Estofado. Tcnica de policroma, aplicada sobre a talla en madera, por medio de la cual se
dora toda la superficie y se pintan encima a punta de pincel los motivos decorativos.
Estofar.1. Entre doradores, raer con la punta del grafio el color dado sobre el dorado de la
madera, formando rayas o lneas para que se descubra el oro y haga visos entre los co-
lores con que se pint. 2. Pintar sobre el oro bruido relieves al temple.3. Colorear sobre
el dorado hojas de talla. 4.Dar de blanco a las esculturas en madera para dorarlas y bru-
irlas despus.
Ex libris. Etiqueta o sello grabado que se estampa en el reverso de la tapa de los libros, en la
cual consta el nombre del dueo o el de la biblioteca a que pertenece el libro.
Expositorio o Manifestador. Dosel, templete donde se expone la Eucarista.
F y la tapa, cuando la edicin es de tapa dura.
Ferroglico. Vase tintas ferroglicas.
280
Ferroprusiato.Copia fotogrfica obtenida en papel sensibilizado conferroprusiatode pota-
sio, de color azul intenso, que se us en la reproduccin de planos y dibujos y en trabajos
de imprenta. (Vase cianotipia).
Frontn. Remate triangular de una fachada o de un prtico. Se coloca tambin encima de
G
Galn. Distintivo que llevan en el brazo o en la bocamanga diferentes clases del Ejrcito o de
cualquier otra fuerza organizada militarmente, hasta el coronel inclusive.
Gtico. Es una denominacin del estilo artstico que se desarroll en Europa occidental du-
rante los ltimos siglos de la Edad Media, desde mediados del siglo XII hasta la implan-
tacin del Renacimiento (siglo XV para Italia), y bien entrado el siglo XVI en los lugares
donde el Gtico pervivi ms tiempo. Se trata de un amplio perodo artstico, que surge
en el norte de Francia y se expande por todo Occidente. [...] Frente a las pequeas y
oscuras iglesias rurales del romnico, el gtico eleva prodigiosas catedrales llenas de
luz, desarrolla una importante arquitectura civil e independiza a las otras artes plsticas
(pintura y escultura) de su subordinacin al soporte arquitectnico. No obstante, hay
tambin muchos elementos de continuidad: el predominio de la inspiracin religiosa en
el arte sigue siendo indiscutido, el monasterio como institucin apenas vara excepto en
detalles formales y de adaptacin a nuevos requerimientos [...] [En pintura,] el gtico,
en correspondencia con las nuevas tendencias filosficas y religiosas [...] se tendi a
aproximar a la representacin de los personajes religiosos (los santos, los ngeles, la
Virgen Mara, Cristo) en un plano ms humano que divino, dejndoles demostrar emo-
ciones (placer, dolor, ternura, enojo), rompiendo el hieratismo y formalismo romnico
(Wikipedia).
Gouache. Pintura diluida en agua semejante a la acuarela.
Greca. Adorno consistente en una faja ms o menos ancha en que se repite la misma combi-
nacin de elementos decorativos, y especialmente la compuesta por lneas que forman
ngulos rectos.
Grutesco. Adorno caprichoso de bichos, sabandijas, quimeras y follajes.
Guardas. Hojas de papel que coloca el encuadernador dobladas por la mitad para unir el libro
281

Iconografa. Descripcin de imgenes, retratos, cuadros, estatuas o monumentos, y espe-
cialmente de los antiguos.
Iluminar. Dar color a las figuras, letras,etc., de una estampa, de un libro,u otra publicacin.
Antiguamente se haca a mano.
Imaginera. Talla de imgenes sagradas. Corresponde a la representacin de personajes con
un carcter religioso o sagrado.
Incunable. Se dice de toda edicin hecha desde la invencin de la imprenta hasta principios
del siglo XVI.
L Naturaleza muerta. Cuadro que representa animales muertos o cosas inanimadas.
Lacre. Pasta slida, compuesta de goma laca y trementina con aadidura de bermelln o de
otro color, que se emplea derretido en cerrar y sellar cartas y en otros usos anlogos.
Laminilla de oro. Vase pan de oro.
Legajo. Atado de papeles, o conjunto de los que estn reunidos por tratar de una misma
materia.
Letra capitular. Letra que empieza el captulo de un libro, o un prrafo, cuando es resaltada
en tamao o por algn adorno.
Letra capitular. Letra que empieza el captulo de un libro, o un prrafo, cuando es resaltada
en tamao o por algn adorno.
Leyenda dorada. Compilacin de relatos hagiogrficos reunida por el dominico Santiago
(o Jacobo) de la Vorgine, arzobispo de Gnova, a mediados del siglo XIII. Titulada ini-
cialmente Legenda Sanctorum (Lecturas sobre los Santos), fue uno de los libros ms
copiados durante la baja Edad Media y an hoy existen ms de un millar de ejempla-
res incunables. [...]El texto original, redactado en latn, recoge leyendas sobre la vida de
unos 180 santos y mrtires cristianos a partir de obras antiguas y de gran prestigio
(Wikipedia).
Litografa. Arte de dibujar o grabar en piedra preparada al efecto, para reproducir, mediante
impresin, lo dibujado o grabado.
M Pao humeral. Pao blanco que se pone sobre los hombros el sacerdote, y en cuyos extre-
Manola. Persona de las clases populares de Madrid, que se distingua por su traje y desen-
fado.
282
I Miriaque. Refajo interior de tela rgida o muy almidonada, y a veces con aros, que usaban las
mujeres para abultar los vestidos.
Mitra. Toca alta y apuntada con que en las grandes solemnidades se cubren la cabeza los
arzobispos, obispos y algunas otras personas eclesisticas que tienen este privilegio.
Moldura. Parte saliente de perfil uniforme, que sirve para adornar o reforzar obras de arqui-
tectura, carpintera y otras artes.
Monograma. Cifra que como abreviatura se emplea en sellos, marcas, etc.
N
Nacimiento. Nombre que suele darse a los pesebres.
Naveta. Vaso o caja pequea que, generalmente en forma de navecilla, sirve en la iglesia para
administrar el incienso en la ceremonia de incensar.
Nicho. Concavidad en el espesor de un muro, para colocar en ella una estatua, un jarrn u
otra cosa.
O
leo. Pintura que se obtiene por disolucin de sustancias colorantes en aceite secante.
Ostensorio. Custodia que se emplea para la exposicin del Santsimo en el interior de las
iglesias o para ser conducida procesionalmente llevada por el sacerdote.
Ova. Elemento decorativo que imita formas ovales separadas en el capitel jnico.
P
Palio. Especie de dosel colocado sobre cuatro o ms varas largas, bajo el cual se lleva proce-
sionalmente el Santsimo Sacramento, o una imagen. Lo usan tambin los jefes de Esta-
do, el Papa y algunos prelados.
Pan de oro. Lmina muy fina de oro batido, usada tradicionalmente para decoracin por
medio del dorado sobre la superficie de diferentes objetos artsticos, por ejemplo en es-
culturas, iconos, retablos, orfebrera, mobiliario y superficies arquitectnicas, tanto en
exteriores como en interiores (Wikipedia).
mos envuelve ambas manos para coger la custodia o el copn en que va el Santsimo
Sacramento y trasladarlos de una parte a otra, o para manifestarlos a la adoracin de
los fieles.
283
 Pastel (pintura al). La que se hace sobre papel con lpices blandos, pastosos y de colores
variados.
Patena. En la ideologa cristiana, la patena es un platillo de oro o plata o de otro metal, dorado,
en el cual se pone la hostia en la misa, desde acabado el paternster hasta el momento
de consumir.
Ptina.Especie de barniz duro, de color aceitunado y reluciente, que por la accin de la hu-
medad se forma en los objetos antiguos de bronce.Tono sentado y suave que da el tiem-
po a las pinturas al leo y a otros objetos antiguos.
Peana. Basa, apoyo o pie para colocar encima una figura u otra cosa.
Perspectiva. Sistema de representacin que intenta reproducir en una superficie plana la
profundidad del espacio y la imagen tridimensional con que aparecen las formas a la
vista.
Pintura de caballete. Obra pictrica ejecutada sobre un soporte mvil, como tabla, cartn
o lienzo. El nombre proviene del hecho de que durante la realizacin de la obra dicho
soporte se coloca sobre un caballete.
Pintura de gnero. Nombre tambin dado a la representacin pictrica de cuadros de cos-
tumbres (recreacin detipos populares y actitudes, comportamientos, valores y hbitos
comunes a una profesin, regin o clase de una sociedad).
Policromado. Cualquier objeto Pindado con varios colores.
Policroma. Arte de pintar o decorar con colores ciertas partes de los edificios, estatuas, ba-
jorrelieves, etc.
Polisn. Armazn que, atada a la cintura, se ponan las mujeres para que se abultasen los
vestidos por detrs.
Potencias. En la iconografa cristiana son cada uno de los grupos de rayos de luz que en
nmero de tres se ponen en la cabeza de las imgenes de Jesucristo, y en nmero de
dos en la frente de las de Moiss.
Presilla. Costura que se hace para evitar que una tela se abra o se deshilache.
Publicaciones seriadas. Publicaciones ordenadas en series, generalmente de edicin peri-
dica, como peridicos y revistas.
Q y las relaciones humanas, un estilo que busca reflejar lo que es agradable, refinado, extico y
Querubn. Cada uno de los espritus celestes caracterizados por la plenitud de ciencia con
que ven y contemplan la belleza divina. Forman el segundo coro.
284
R
Relicario. Caja o estuche comnmente precioso para custodiar reliquias.
Renacimiento. Nombre dado a un amplio movimiento cultural que se produjo en Europa Oc-
cidental durante los siglos XV y XVI. Fue un perodo de transicin entre la Edad Media y el
mundo moderno. Sus principales exponentes se hallan en el campo de las artes, aunque
tambin se produjo una renovacin en las ciencias, tanto naturales como humanas. [...] El
nombre renacimiento se utiliz porque este movimiento retomaba ciertos elementos de
la cultura clsica, griega y romana. [...] [Por lo tanto, resurgiran tanto las antiguas formas
arquitectnicas como el orden clsico, la utilizacin de motivos formales y plsticos anti-
guos, la incorporacin de antiguas creencias, los temas de mitologa, de historia, as como
la adopcin de antiguos elementos simblicos. [...] Surgimiento de una nuevarelacin con
la naturaleza, que va unida a una concepcin ideal y realista de la ciencia. La matemtica
se va a convertir en la principal ayuda de un arte que se preocupa incesantemente en fun-
damentar racionalmente su ideal de belleza. [...] El Renacimiento hace alhombremedida de
todas las cosas. Presupone en el artista una formacin cientfica, que le hace liberarse de
actitudes medievales y elevarse al ms alto rango social (Wikipedia).
Repujado. Mezcla de cera y resina. Cera de abejas endurecida de carnauba, material de ex-
tenso uso en los sellos de placa.
Repujar. Labrar a martillo chapas metlicas, de modo que en una de sus caras resulten figu-
ras de relieve, o hacerlas resaltar en cuero u otra materia adecuada.
Retablo. Trabajo artstico en una lmina metlica con golpes de martillo, sobre todo en plate-
ra sobre un relieve de madera, colocando la lmina sobre un relieve de madera y dndole
forma al metal.
Rococ. Movimiento artstico nacido en Francia, que se desarrolla de forma progresiva entre
los aos 1730 y 1760, aproximadamente. El Rococ es definido como un arte individualista,
antiformalista y cortesano. Se caracteriza por el gusto por los colores luminosos, suaves y
claros. Predominan las formas inspiradas en la naturaleza, la mitologa, la representacin
de los cuerpos desnudos, el arte oriental y especialmente los temas galantes y amorosos.
Es un arte bsicamente mundano, sin influencias religiosas, que trata temas de la vida diaria
sensual (Wikipedia).
Roseta. Es un motivo decorativo en forma de flor, cuyos ptalos estn en disposicin radial
(Wikipedia).
285
 S Tintas ferroglicas. Es un pigmento prpura-negro o marrn-negro, elaborado a partir de
sales de hierro y cidos tnicos de origen vegetal. Fue la tinta estndar y de la escritura
Sacra. Cada una de las tres hojas, impresas o manuscritas, que en sus correspondientes ta- en Europa, desde el siglo V hasta XIX, y se mantuvo en uso hasta bien entrado el siglo XX
blas, cuadros o marcos con cristales, se solan poner en el altar para que el sacerdote pu- (Wikipedia).
diera leer cmodamente algunas oraciones y otras partes de la misa sin recurrir al misal.
Sagrada Forma. A partir del momento de la transubstanciacin, a la hostia se la conoce tam-
bin con el nombre deSagrada Formao Forma Consagrada.
V
Vinajera. Cada uno de los dos jarros pequeos con que se sirven en la misa el vino y el agua.
Sagrario. 1. Parte interior del templo, en que se reservan o guardan las cosas sagradas, Vieta. Dibujo o escena impresa en un libro, peridico,etc., que suele tener carcter humo-
como las reliquias. 2.Lugar donde se guarda y deposita a Cristo sacramentado. 3.En al- rstico, y que a veces va acompaado de un texto o comentario. Dibujo o estampa que se
gunas iglesias catedrales, capilla que sirve de parroquia. pone para adorno en el principio o el fin de los libros y captulos, y algunas veces en los
Sahumador. Vaso para quemar perfumes. contornos de las planas.
Sanguina. Lpiz rojo oscuro fabricado con hematites en forma de barritas.Dibujo hecho con Voluta. Adorno en forma de espiral o caracol, que se coloca en los capiteles de los rdenes
este lpiz. jnico y compuesto.
Secador de escribana. Pequeo recipiente metlico con tapa perforada con agujeros donde Votivo. Todo aquello que resulta de un voto, ofrenda, dedicacin o promesa, especialmente
se guardaban polvos secantes que se esparcan sobre un texto recin escrito para apre- de naturaleza religiosa.
surar el secado de la tinta, antes de la invencin del papel secante. Formaba parte del
ajuar del escritorio, en tiempos de la Colonia tambin llamado escribana.
Secularizacin. Es el paso de algo o alguien de una esfera religiosa a una civil o no teolgica.
X
Xilfagos (insectos). Insectos que se alimentan de madera.
Tambin significa el paso de algo o alguien que estaba bajo el mbito o dominio de una doc- Xilografa. Impresin tipogrfica hecha con planchas de madera grabadas.
trina religiosa (siguiendo sus reglas o preceptos), a la estructura secular, laica o mundanal.
La secularizacin tambin se refiere al proceso que experimentan algunos Estados o te-
rritorios cuando diversas instituciones y bienes pasan de la esfera religiosa a la civil. Con
la secularizacin, lo sagrado y lo religioso se hacen ms privados y ceden su preeminen-
cia pblica a la sociedad en general (Wikipedia).
Soporte. Material en cuya superficie se registra informacin, como el papel, la cinta de video
o el disco compacto.

T
Tafilete. Cuero curtido, bruido y lustroso, mucho ms delgado y adaptable que el cordobn;
se utiliza para la fabricacin de bolsos, guantes, zapatos, etc.
Taracea. Embutido hecho con pedazos menudos de chapa de madera en sus colores natura-
les, o de madera teida, concha, ncar y otras materias.
Tejuelo. Cuadro de piel o de papel que se pega al lomo de un libro para poner el rtulo.

286 287
 Bibliografa

Acuarelas de la Comisin Corogrfica: Colombia, 1850-1875. Bogot, litografa Arco 1986.

Acuarelas de Mark, 1843-1856: un testimonio pictrico de la Nueva Granada. Bogot, Lito-
grafa Arco, 1963.
Arajo de Vallejo, Emma. El bargueo (catlogo de exposicin). Bogot, Museo de Arte Colo-
nial y Ministerio de Cultura, 1996.
Banco de la Repblica. Arte religioso en Popayn (catlogo de exposicin). Bogot, 1989.
Banco de la Repblica. Revelaciones: Pintores de Santaf en tiempos de la Colonia (catlogo
de exposicin). Bogot, 1989.
Banco de la Repblica. Vestuario de Dios (catlogo de exposicin). Bogot, 1992.
Barney, Eugenio. Geografa del arte en Colombia. Bogot, Imprenta Nacional, 1963.
Bazzi, Mara. Enciclopedia de las tcnicas pictricas. Espaa, Noguer, 1965.
Bohrquez Casallas, Luis. Smbolos patrios colombianos, vol. VI, coleccin Presidencia de la
Repblica. Bogot, Imprenta Nacional, 1980.
Conferencia Episcopal de Colombia. Funcin pastoral de los archivos muebles y museos ecle-
sisticos y urgencia del inventario de los bienes culturales de la iglesia. S. d.
Contreras Torres, Vernica y Francisco Ramrez Porto. Los faroles procesionales. En Cuader-
nos de Estudio Museo de Arte Colonial, vol. 5. Bogot, Ministerio de Cultura, 2003.
Crnicas de la fotografa en Colombia. Bogot, Taller La Huella. Carlos Valencia Editores. 1983.
DOrbigny, Alcide, Jules Boilly. Voyage pittoresque dans les deux Amriques. Pars, Imprime-
rie de Henri Dupuy, 1836.
Doerner, Max. Los materiales de pintura y su empleo en el arte. Barcelona, Revert, 1978.
Espinosa, Jos Mara. Memorias de un abanderado. Bogot, Banco Popular, 1969.
Fajardo de Rueda, Marta; Yvonne Lpez y Jorge Mario Mnera. Oribes y plateros en la Nueva
Granada. Bogot, Banco de la Repblica, 1990.
Fajardo, Martha. Oribes y plateros en la Nueva Granada (catlogo de exposicin). Bogot,
Museo de Arte Religioso, Banco de la Repblica, Biblioteca Bsica Colombiana, Col-
cultura, 1980.

Mestiza. Rmulo Rozo. Bronce. 35,5 x 19,5 x 33 cm. 1930.

289
Villegas Editores
 Giraldo Jaramillo, Gabriel. La pintura, la miniatura y el grabado en Colombia. Quinta serie,
n. 44. Bogot, Biblioteca Bsica Colombiana, Colcultura, 1980.
Gonzlez de Cala, Marina. Domingo Moreno Otero: memoria de una poca. Bogot, Fondo Cul-
tural Cafetero, 2002.
Historia de Bogot, tomo 2: Siglo XIX. Bogot, Villegas Editores, 1989.
Historia del arte colombiano, volmenes 3, 4, 5 y 6. Bogot, Salvat, 1986.
ICOM. Saqueo en Amrica Latina. Bilbao, Ediciones Octavo, 1997.
Instituto Colombiano de Cultura. Gregorio Vsquez de Arce y Ceballos. Coleccin de Obras del
Museo de Arte Colonial. Bogot, Zea Brando Editores, 1996.
Kennedy Troya, Alexandra. La pintura en el Nuevo Reino de Granada. En Ramn Gutirrez,
Pintura, escultura y artes tiles en Iberoamrica, 1500-1825. Madrid, Ediciones C-
tedra, 1995. pp. 237-255.
Ley general de cultura (Ley 397 de 1997), n. 17. Coleccin Textos Oficiales. Bogot, Imprenta
Nacional de Colombia, 1997.
Londoo Vlez, Santiago. La mano luminosa. Medelln, Eafit, 2002.
Lpez Prez, Mara del Pilar. El escritorio del bestiario, vol. 4. Cuadernos de Estudio Museo de
Arte Colonial. Bogot, Ministerio de Cultura, 2003.
Lpez Prez, Mara del Pilar. En torno al estrado: cajas de uso cotidiano en Santaf de Bogot,
siglos XVI a XVIII (catlogo de exposicin). Bogot, Museo Nacional de Colombia,
1996.
Mayer, Ralph. Materiales y tcnicas del arte. Madrid, Grficas EMA, 1985.
Medina, lvaro. El arte colombiano de los aos veinte y treinta. Bogot, Colcultura, 1995.
Medina, lvaro. El arte del Caribe colombiano. Cartagena, Gobernacin del Departamento de
Bolvar, 2000.
Medina, lvaro. Procesos en el arte en Colombia. Bogot, Instituto Colombiano de Cultura,
1978.
Meyer, Karl E. El saqueo del pasado: historia del trfico internacional ilegal de obras de arte.
Mxico, FCE, 1990.
Ministerio de Cultura. Escultura de la Colonia. Coleccin de obras del Museo de Arte Colonial.
Bogot, Grafivisin Editores, 2000.
Moreno de ngel, Pilar y Horacio Rodrguez Plata. Santander: su iconografa. Bogot, Litografa
Arco, 1984.
Moreno de ngel, Pilar. El daguerrotipo en Colombia. Bogot, Fondo Cultural Cafetero, 2000.
290
Muoz Tenjo, Humberto. En torno al origen del objeto industrial en Colombia. Bogot, Unibi-
blos, Universidad Nacional de Colombia, 2002.
Nadar, Gaspard Felix Tournachon. Catlogo de la exposicin Qudese quieto!. Bogot,
Museo Nacional de Colombia, 1995.
Obregn Torres, Diana. Sociedades cientficas en Colombia: la invencin de una tradicin,
1859-1936. Bogot, Coleccin Bibliogrfica Banco de la Repblica, 1992.
Revista Credencial, Coleccin Histrica. Edicin 068, agosto de 1995.
Reyes, Carlos Jos. Fondos histricos de la Biblioteca Nacional de Colombia. Boletn de la
Academia Colombiana de la Lengua. LII: 211-212. Bogot, enero-junio de 2001.
Roig, Juan Ferrando. Iconografa de los santos. Barcelona, Ediciones Omega, 1950.
Rubiano, Germn. Escultura colombiana del siglo XX. Bogot, Fondo Cultural Cafetero, 1983.
Snchez, Efran. Ramn Torres Mndez: pintor de la Nueva Granada, 1809-1865. Bogot, Fondo
Cultural Cafetero, 1987.
Serrano, Eduardo. Cien aos de arte colombiano. Bogot, Villegas Editores, 1986.
Serrano, Eduardo. Historia de la fotografa en Colombia. Bogot, Museo de Arte Moderno, OP
Grficas, 1983.
Universidad Externado de Colombia. Cuadernos de Taller n. 1. Bogot, 2000.
Valln Maguea, Rodolfo et al. Arte y fe: Coleccin artstica agustina. Colombia. Provincia de
Nuestra Seora de la Gracia. Bogot, 1995.
Varios autores, Andrs de Santamara, Bogot, Carlos Valencia Editores, 1978.
VV. AA. Historia del arte colombiano, vols. 6 a 9. Barcelona, Salvat, 1983.
VV. AA. Historia del arte colombiano. Bogot, Salvat, 1983.
VV. AA. Tesoros del Colegio Mayor de Nuestra Seora del Rosario, 350 aos. Bogot, Villegas
Editores, 2003.
CIBERGRAFA
http://lema.rae.es/dpd/?key=
http://lema.rae.es/drae/
http://www.archivobogota.gov.co/
http://www.archivogeneral.gov.co/
http://www.banrep.gov.co/
http://www.bibliotecanacional.gov.co
291
 Entidades a las cuales acudir

Ministerio de Cultura
Direccin de Patrimonio
Bogot, carrera 8 n. 8-55
Telfono: 3424100, ext. 1629
Fax: 3360522
C. E.: programanacionalcti@mincultura.gov.co
www.mincultura.gov.co

Biblioteca Nacional de Colombia

Bogot, calle 24 n. 5-60
Telfono: 3414028
Fax: 3414030
C. E.: bnc@bibliotecanacional.gov.co
www.bibliotecanacional.gov.co

Museo Nacional de Colombia

Bogot, carrera 7 entre las calles 28 y 29
Telfono: 3348366
Fax: 3347447
C. E.: info@museonacional.gov.co
www.museonacional.gov.co

Retrato. Jos Gabriel Tatis Ahumada. Acuarela sobre marfil

292 293
 Ministerio de Relaciones Exteriores Polica Nacional de Colombia
Direccin de Asuntos Culturales Grupo Produccin y Anlisis OCN-Interpol Colombia
Bogot, carrera 5 n. 9-03 Bogot, avenida El Dorado n. 75-25
Telfono: 3814000 Telfono: 4266230
Fax: 5997326 C. E.: interpol.proda@policia.gov.co
www.cancilleria.gov.co www.policianacional.gov.co

Instituto Colombiano de Antropologa e Historia (ICANH) Polica Nacional de Colombia

Bogot, calle 21 n. 2-41 Grupo de Patrimonio, Polica de Turismo
Telfono: 4440544 Bogot, calle 14 n. 62-70
Fax: 2811051 Telfono: 3159000, ext. 9909
C. E.: notificacionesjudiciales@icanh.gov.co C. E.: dipro.turismo@policia.gov.co
www.icanh.gov.co www.policianacional.gov.co

Archivo General de la Nacin Fiscala General de la Nacin

Bogot, carrera 6 n. 6-91 Unidad Nacional de Delitos contra la Propiedad Intelectual
Telfono: 3282888 y Telecomunicaciones y Bienes Culturales de la Nacin
Fax: 3372019 Bogot, carrera 28 n. 18-64, piso 2
C. E.: contacto@archivogeneral.gov.co Telfono: 4088000, ext. 3557
www.archivogeneral.gov.co C. E.: giuliana.contreras@fiscalia.gov.co
www.fiscalia.gov.co

Polica Nacional de Colombia

Grupo Investigativo Delitos contra el Patrimonio Cultural
Bogot, avenida El Dorado n. 75-25
Telfono: 4266900, ext. 104079
C. E.: dijin.jefat@policia.gov.co
www.policianacional.gov.co
Direccin de Impuestos y Aduanas Nacionales (DIAN)
Subdireccin de Comercio Exterior
Bogot, carrera 7 n. 6C-54, piso 2
Telfono: 6073580
Fax: 6073586
Web: http://www.dian.gov.co/contenidos/servicios/quejas_y_soluciones.html

294 295
 conocer objetos de valo
ra re r cu
pa ltu
r
ua
al
G