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Rio de Janeiro
2013
A CIRCULAO DE INSTRUMENTOS MUSICAIS
NO RIO DE JANEIRO
DO PERODO COLONIAL AO FINAL DO PRIMEIRO REINADO
por
Rio de Janeiro
2013
Pereira, Mayra Cristina.
P436 A circulao de instrumentos musicais no Rio de Janeiro do Perodo Colonial
ao final do Primeiro Reinado / Mayra Cristina Pereira, 2013.
284f. ; 30 cm + CD-ROM
CDD 784.19
Aos meus dois amores:
Augusto, luz a me guiar,
e Beable, anjo a me alegrar.
AGRADECIMENTOS
Quando parei para pensar naqueles que ao longo destes quatro anos de doutorado
contriburam de alguma maneira para que eu pudesse concluir o curso e finalizar
esta tese, percebi o quo privilegiada eu sou. Tenho que expressar meus mais
profundos e sinceros agradecimentos:
Ao CNPq pela concesso da bolsa de estudos, a qual foi de suma importncia para
o financiamento desta pesquisa, sobretudo da etapa realizada em Portugal;
Aos professores Luis Carlos Justi, Laura Rnai e Eduardo Lakschevitz pelas
diversas contribuies fornecidas nas bancas de Ensaios 1 e 2 e na de Qualificao;
Ao cravista Edmundo Hora pelo interesse e incentivo que demonstrou por este
trabalho desde seu incio e, sobretudo, pelo carinho que dedica a mim ao longo de
tantos anos de ensinamentos;
Ao musiclogo David Cranmer pela gentileza com que abriu as portas de sua casa
em Portugal para me receber e ajudar com discusses e ideias para esta pesquisa;
Aos musiclogos Rui Vieira Nery, Gerhard Doderer, Flvia Otoni, Paulo Castagna,
Antnio Jorge Marques, s violonistas Adriana Ballest e Marcia Taborda, ao
organista Marco Brescia, aos historiadores Beatriz e Afrnio Bastos Tavares por
disponibilizarem materiais ou por informarem referncias bibliogrficas;
s minhas amigas flautistas Ins dAvena e Isabel Favilla pelo envio de material e
informaes diversas sobre instrumentos de sopro de madeira, pelo interesse por
esta pesquisa e, principalmente pelo carinho que tm por mim;
Aos meus queridos amigos Ana Ceclia Tavares, Carlos Eduardo Ribeiro, Gilzilaine
Fernandes, Paula Callegari, Raquel Aranha por terem me dado fora, incentivo e
ajudado em vrios momentos na elaborao deste trabalho, e em especial Marisa
Schmidt pela acolhida em Buenos Aires, Patrcia Thom Junqueira Schettino pela
ajuda no italiano e Thas Borges pelo abrigo e socorro no Rio de Janeiro em
tempos difceis;
Aos meus novos amigos Alberto Vieira Pacheco e Davi Bracke por terem me
acolhido gentilmente em Portugal e, em especial, a Alexandra van Leeuwen por
carinhosamente ter me orientado pelas ruas, arquivos e bibliotecas de Lisboa;
Leandro Bellini e Jules Vandystad por serem minha famlia carioca, me adotando e
acolhendo durante os quatro anos do curso de doutorado, pela ajuda imensurvel e
por significarem tanto para mim;
Aos meus pais, Marcia e Nelson, por me mostrarem o quanto infinito o amor e a
bondade;
(Nicolaus Harnoncourt)
RESUMO
A presente tese de doutorado tem como objetivo traar uma perspectiva histrica da
presena dos instrumentos musicais no Rio de Janeiro do perodo colonial ao final
do primeiro reinado, verificando sua circulao a partir da sua fabricao,
comercializao e utilizao. Trata-se do resgate de informaes referentes
existncia dos instrumentos musicais na cidade a partir do levantamento e
sistematizao de variadas fontes primrias, dentre as quais se destacam os
documentos alfandegrios luso-brasileiros, os anncios de uma sucesso de jornais
de cunho comercial impressos na cidade entre 1808 e 1831, os relatos de
festividades pblicas reais e os testemunhos de viajantes e memorialistas. A anlise
dos dados coletados revelou um considervel movimento de importao de
instrumentos e acessrios musicais no porto carioca antes do estabelecimento da
corte portuguesa na capital do vice-reino e o provvel exerccio de atividades
manufatureiras de cordofones friccionados e de teclados. Suscitou ainda um estudo
pormenorizado da organologia dos instrumentos mencionados nos registros, uma
vez que, alm de serem empregadas terminologias de instrumentos musicais no
mais utilizadas atualmente, foi identificado o uso de termos desconhecidos at o
momento. Por fim, acredita-se que foram desvendados os primeiros registros at
hoje levantados a respeito de alguns instrumentos e tambm muitas outras
evidncias que permitiram, de um modo geral, delinear um panorama histrico da
existncia dos instrumentos musicais na cidade.
Figura 2.2: Charamela Real, sc. XVIII, Museu Nacional dos Coches, 168
Lisboa.
Figura 2.12: Flauta doce, L. Hotteterre, sc. XVIII, com 1 corp de 173
rechange.
Figura 2.13: Flauta transversal, Clair Godfroy, c. 1835, com 3 corps de 173
rechange.
Figura 2.18: Grande rgo de tubos, portugus, Ig. Santa Cruz de 177
Coimbra, sc. XVIII.
Figura 2.20: rgo mecnico/ Realejo mecnico, argentino, sc. XX. 177
Figura 2.38: Violo, Antnio Jos de Sousa, incio sc. XX. 188
Figura 2.39: Sanfona / Gaita de roda, portuguesa, sc. XVIII. 189
Figura 2.48: Pianoforte de mesa, Antonio Jose Pedrosa, sc. XIX. 195
Figura 2.49: Pianoforte vertical, John Broadwood and Sons, 1834. 195
Figura 2.50: rfica, Carl Lopold Rllig, final sc. XVIII. 195
Figura 2.56: Caixa de guerra com armas reais portuguesas, sc. XIX. 199
Figura 3.3: Flauta transversa, trompa, viola, adufe, pandeiro e tambor 216
do grupo instrumental da encenao da coroao dos reis
e rainhas do Congo por Carlos Julio.
Figura 3.4: Dois clarins na encenao da coroao dos reis e rainhas 216
do Congo por Carlos Julio.
Figura 3.8: Divertimento aps jantar com flauta e viola por Debret. 221
Figura 3.9: Banda de msicos negros no cortejo da extrema uno por 221
Debret.
Figura 3.13: rgo de tubos no sexto carro triunfal Carro das 227
Cavalhadas Burlescas do desfile em comemorao ao
casamento de D. Joo e D. Carlota Joaquina em 1786.
Quadro 2.2: Itens musicais importados por Portugal e suas regies 122
europeias exportadoras sculo XVIII e incio do sculo
XIX.
Tabela 2.1: Lista dos itens musicais encontrados na Pauta e Alvar de 100
sua confirmao do Consulado Geral da sahida, e entrada
na Casa da ndia ano de 1744.
Tabela 2.3: Lista dos itens musicais encontrados nos volumes da 107
Balana Geral do Commercio do Reyno de Portugal com
as naoens estrangeiras segunda metade do sculo
XVIII.
Tabela 2.5: Lista dos itens musicais encontrados nos volumes da 114
Balana Geral do Commercio do Reyno de Portugal com
as naes estrangeiras anos de 1801 a 1818.
Tabela 2.6: Lista dos itens musicais encontrados na Relao dos 115
preos Medios das Fazendas por entrada das Naes e
venda para os Portos de Ultramar ano de 1814.
Tabela 2.7: Lista dos itens musicais encontrados na Relao dos 116
Preos dos Generos abaixo declarados entrados das
Naoens ano de 1816.
Tabela 2.8: Lista dos itens musicais encontrados nos Mappas de 119
Exportao dos Portos de Trieste para Lisboa incio do
sculo XIX.
Tabela 2.9: Lista dos itens musicais encontrados nos Mappas e 120
Relaes dos portos da Inglaterra para Portugal incio
do sculo XIX.
Tabela 2.10: Lista dos itens musicais encontrados nos Resumos da 121
Exportao de Mercancias do Porto de Hamburgo para os
de Portugal incio do sc. XIX.
Tabela 2.11: Lista dos itens musicais encontrados na Relao das 122
Fazendas e Generos exportados da Frana e Mapas do
comrcio e navegao dos Pases Baixos para Portugal
incio do sculo XIX.
Tabela 2.12: Lista dos itens musicais encontrados no Registro dos 127
Generos de varias fazendas que se despacha nesta
Alfandega do Rio de Janeiro ano de 1700.
Tabela 2.13: Lista dos itens musicais encontrados nos volumes da 130
Balana Geral do Commercio do Reyno de Portugal com
os seus dominios Rio de Janeiro segunda metade do
sculo XVIII.
Tabela 2.14: Lista dos itens musicais encontrados na Exportao dos 133
portos de Lisboa e Porto para o Rio de Janeiro final do
sculo XVIII.
Tabela 2.16: Lista dos itens musicais encontrados na Nova Pauta para 137
Alfndega do Rio de Janeiro s.d.
Tabela 2.17: Lista dos itens musicais acrescentados nas Avaliaes de 140
gneros para pagamentos de Reais Direitos ano de
1804.
Tabela 2.18: Lista dos itens musicais encontrados nos volumes da 143
Balana Geral do Commercio do Reyno de Portugal com
os seus dominios Rio de Janeiro incio do sculo XIX.
Tabela 2.20: Lista dos itens musicais encontrados na Rellao das 145
Fazendas despachadas nesta Mesa do Consolado do
Porto e Fragatas para o Rio de Janeiro incio do sculo
XIX.
Tabela 2.21: Lista dos itens musicais encontrados nas cargas dos 146
navios entrados no porto do Rio de Janeiro de 1824 a
1828.
Tabela 2.22: Lista dos itens musicais encontrados na Nova pauta geral 149
das avaliaes para o despacho dos generos e
mercadorias pela Alfandega desta Corte ano de 1829.
AN Arquivo Nacional
BA Biblioteca da Ajuda
BN Biblioteca Nacional
DM Diario Mercantil
FM Folha Mercantil
GL Gazeta de Lisboa
JC Jornal do Commercio
MI Museu Imperial
SM Semanario Mercantil
SUMRIO
INTRODUO 49
CAPTULO 1 FABRICAO 59
1.1 A tradio portuguesa 61
1.2 Da colnia ao imprio no Rio de Janeiro 75
CAPTULO 2 COMERCIALIZAO 95
2.1 A importao e exportao de instrumentos musicais em Portugal 97
2.1.1 Primeira metade do sculo XVIII: uma pauta de alfndega 98
de Lisboa
2.1.2 Segunda metade do sculo XVIII: os volumes da Balana 102
Geral do Comrcio
2.1.3 Incio do sculo XIX: as relaes comerciais com as naes 112
estrangeiras
2.1.4 Consideraes acerca da exportao e importao de 122
instrumentos musicais em Portugal
2.2 A importao de instrumentos musicais no Rio de Janeiro 125
2.2.1 O comrcio colonial com a metrpole at 1807 126
2.2.2 Os portos abertos a partir de 1808 141
2.2.3 Consideraes acerca da importao de instrumentos 151
musicais no Rio de Janeiro
2.3 O mercado carioca de compra e venda no incio do sculo XIX 153
2.4 A terminologia dos instrumentos musicais citados nas fontes 166
2.4.1 Aerofones 166
2.4.1.1 Charamela 166
2.4.1.2 Clarim / Trombeta 168
2.4.1.3 Clarineta 169
2.4.1.4 Corneta 170
2.4.1.5 Fagote 171
2.4.1.6 Flautas 171
2.4.1.7 Gaita / Gaita para rapazes / Gaita de fole 174
2.4.1.8 Obo 175
2.4.1.9 rgo / Realejo 176
2.4.1.10 Pfano 177
2.4.1.11 Requinta 178
2.4.1.12 Sacabuxa 178
2.4.1.13 Trompa 179
2.4.2 Cordofones 180
2.4.2.1 Cordofones dedilhados 180
2.4.2.1.1 Ctara 180
2.4.2.1.2 Guitarra 182
2.4.2.1.3 Harpa 184
2.4.2.1.4 Machete 184
2.4.2.1.5 Saltrio 185
2.4.2.1.6 Viola 186
2.4.2.1.7 Violo 187
2.4.2.2 Cordofones friccionados 189
2.4.2.2.1 Gaita de roda 189
2.4.2.2.2 Rabeca 189
2.4.2.2.3 Rabeco / Rabeco grande 190
2.4.2.2.4 Violeta 191
2.4.2.3 Cordofones de teclados 191
2.4.2.3.1 Cravo / Espineta 191
2.4.2.3.2 Manicrdio 193
2.4.2.3.3 Pianoforte 193
2.4.3 Idiofones 195
2.4.3.1 Berimbau / Marimbau 195
2.4.3.2 Castanhola 197
2.4.3.3 Prato 197
2.4.3.4 Tringulo 198
2.4.4 Membranofones 198
2.4.4.1 Caixa / Tambor 198
2.4.4.2 Pandeiro / Adufe 199
2.4.4.3 Timbale 200
CONCLUSO 257
ANEXOS (CD-ROM)
ANEXO 1 DOCUMENTOS ALFANDEGRIOS
1.1 Registro dos Generos de varias fazendas, que se despachao
nesta Alfandega do Rio de Janeiro 1700
1.2 Registro de Carta Rgia 1721
1.3 Pauta da Avaliao das Fazendas por sahida que pago ao
Consulado da Alfandega do Porto e suas Annxas 1767/1805
1.4 Exportao do Porto para o Rio de Janeiro 1799
1.5 Exportao do Porto para o Rio de Janeiro 1800
1.6 Exportao de Lisboa para o Rio de Janeiro 1800
1.7 Nova Pauta para Alfandega do Rio de Janeiro final sc
XVIII/incio sc XIX
1.8 Mappa ou Rellao 1802
1.9 Ofcio do vice-rei do Estado do Brasil 1804
1.10 Relao dos preos mdios das fazendas por entrada das
Naes e venda para os Portos de Ultramar 1814
1.11 Relao dos preos dos Gneros abaixo declarados
entrados das Naes 1816
1.12 Mappa das Importaoens e exportaens deste Porto
(Liverpool) com os Dominios Portuguezes 1817
1.13 Mappas das Importaens e Exportaens deste Porto
(Liverpool) com os Dominios Portuguezes 1818
1.14 Rellao das fazendas que foro despachadas (do Porto)
para o Reyno Unido do Brasil no 2o semestre de 1820
1.15 Mapas das Importaens e Exportaens neste Porto
(Liverpool) com os Domnios Portugueses 1821
1.16 Resumo da exportao de mercancias deste Porto
(Hamburgo) para os de Portugal e Brasil 1821
1.17 Mapa das Exportaoens de Liverpool para os Dominios
Portuguezes 1823
1.18 Relao das fazendas despachadas nesta Mesa do
Consulado e Fragatas para o Brasil no 2o semestre de 1824
1.19 Rellao das fazendas que foro despachadas nesta Meza
do Consulado (Porto) e Fragatas para para o Brasil no 1o
semestre de 1825
1.20 Rellao das fazendas despachadas nesta Meza do
Consulado (Porto) e Fragatas para o Brasil no 2o semestre de
1827
1.21 Rellao das fazendas despachadas nesta Meza do
Consulado (Porto) e Fragatas para o Brasil no 2o semestre de
1828
1.22 Rellao das Fazendas despachadas nesta Meza do
Consulado (Porto) e fragatas para o Brasil no 2o semestre de
1829
1.23 Relao das fazendas despachadas nesta Meza do
Consulado e Fragatas (Porto) para o Brazil no 1o semestre de
1830
1.24 Rellao das fazendas despachadas nesta Meza do
Consulado e Fragatas (Porto) para o Brasil no 1o semestre de
1831
1.25 Relao das Fazendas despachadas nesta Meza do
Consulado e Fagratas (Porto) para o Brasil no 2o semestre de
1831
ANEXO 3 JORNAIS
3.1 Gazeta do Rio de Janeiro (1808-1822)
3.2 Diario Mercantil e suas variantes (1823-1827)
3.3 Jornal do Commercio (1827-1831)
1
Ressalta-se que para este trabalho ser adotado somente o termo carioca para designar tudo o
que se possa estar relacionado com a cidade do Rio de Janeiro. Segundo informa Lino de Almeida
52
Acredita-se que esta perspectiva tenha sido cristalizada com o passar dos
anos pela dificuldade em se localizar referncias documentais anteriores criao
da Impresso Rgia e consequente publicao regular de peridicos. No restam
dvidas de que a transformao do Rio em uma cidade cortes e as consequentes
implicaes resultantes das medidas adotadas pelo prncipe regente, especialmente
a abertura dos portos e a criao da Capela e Cmara Real, tenham trazido impacto
ao cenrio musical carioca. No entanto, atravs dos primeiros dados recolhidos de
antemo, levantou-se a hiptese de existir uma maior circulao ou recepo de
itens musicais no perodo anterior a 1808 ao contrrio do que sempre se imaginou.
Cardoso (2011, p. 26), at o sculo XIX era tambm utilizada a palavra fluminense para este mesmo
propsito, ao contrrio do que ocorre atualmente j que mais relacionada ao estado do Rio de
Janeiro.
53
2
A respeito destes instrumentos, destacam-se os seguintes estudos que foram utilizados como
referncias bibliogrficas para esta investigao: sobre o cravo e o piano a dissertao de Pereira
(2005); sobre o violo, viola e guitarra as teses de Taborda (2004) e Ballest (2009) e a dissertao
de Castro (2007); sobre o clarim a dissertao de Rolfini (2009) e sobre o rgo os estudos de
Brescia (2008, 2010 e 2011).
54
eram publicadas informaes martimas, leiles e vendas dos mais variados tipos de
bens, sadas de correio, mapas etc. (MEIRELLES, 2002, p. 56 e 57).
Diario Mercantil e suas variaes Semanario e Folha Mercantil impresso
entre 1823 e 1827, voltava-se principalmente ao registro de carga de navios
aportados na cidade e aos anncios de compra, venda e aluguel (PEREIRA, 2005,
p. 15).
Jornal do Commercio - editado diariamente e de forma ininterrupta at os
dias atuais. Durante o perodo de sua fundao, em 1827, at meados do sculo
XIX, destinou-se apenas publicao de informaes comerciais, como registrar
preos, transaes de importao e exportao, alm de notcias do setor martimo
(ALD, 2007, s.p.).
Foram examinados, por fim, os relatos textuais e iconogrficos de viajantes
estrangeiros e memorialistas que passaram ou estiveram no Rio no perodo de
interesse para esta investigao. Deve-se esclarecer que foram desconsiderados os
juzos de valor dos testemunhos consultados, sendo estes tomados, ento, como
depoimentos contemporneos e autnticos da realidade vivida naquele momento por
determinado autor.
Aps a anlise dos dados levantados ao longo da extensa pesquisa
documental, viu-se a importncia de se fazer um estudo organolgico acerca dos
instrumentos mencionados nas diversas fontes documentais primrias, j que a
principal problemtica suscitada por elas foi a questo da sua nomenclatura. Dessa
maneira, abordou-se a organologia de acordo com um de seus grandes objetivos,
segundo Malm: compreenso da terminologia dos instrumentos originria de cada
regio ou pas na sua relao com a cultura em que utilizada (apud HENRIQUE,
2008, p. 4). Para este fim, foram utilizados livros sobre instrumentos musicais
tradicionais portugueses e europeus editados em Portugal e livros e trabalhos
acadmicos brasileiros que versassem, ainda que pontualmente, sobre instrumentos
no Brasil no perodo colonial e imperial.
Finalmente, foram consultados acervos de museus portugueses e brasileiros
para complementar o entendimento da parte organolgica e tentar localizar
instrumentos sobreviventes que comprovadamente fizeram parte da histria do
perodo pesquisado. Esta etapa do trabalho forneceu-nos grata surpresa, pois,
primeiramente, pde-se lanar mo da busca online de imagens e fichas de
inventrio de instrumentos pertencentes a museus europeus a partir de dois sites de
56
FABRICAO
1
Obviamente no se enquadram aqui as colnias portuguesas, pois se destinavam a elas grande
parte da produo manufatureira de Portugal devido prtica do exclusivo metropolitano vigente at
incio do sculo XIX.
63
sculos XVI e XVII por constituir uma comunidade musical auto-suficiente que
utilizava os seus prprios membros como cantores, instrumentistas, mestres de
msica, compositores e fabricantes de instrumentos (MATTA, 2009, p.1). Os
monges msicos eram bem conhecidos e muito procurados por suas habilidades
tanto composicionais quanto como de artesos de instrumentos musicais. Alguns
exemplos so D. Lus, D. Baptista de So Joo e D. Jernimo dos Anjos que,
comprovadamente, construram muitos tipos de instrumentos musicais na oficina
conventual, dentre eles cravos e clavicrdios (DODERER, 2005, p. 10). E ainda, D.
Joo, um reconhecido construtor de instrumentos de teclado e de cordas, que
segundo a descrio de D. Gabriel de Santa Maria em 1616 era grande musico assi
de uox boa contra alta, como tambem de fazer todos os estromentos, crauos,
manicordios, uiolas darco, e de mo e tambem consertaua, os estromentos (PINHO
apud BUDASZ, 2001, p. 23).
Em Lisboa tambm eram encontrados artistas construtores de instrumentos
musicais diversos no sculo XVI, com especial relevo para a primeira metade deste
sculo. Contudo, j nesta poca se esboava o que seria a vocao da fabricao
de instrumentos portugueses, os cordofones dedilhados, os de tecla e os rgos.
Logo nas primeiras dcadas atuavam na cidade dezesseis violeiros, doze
carpinteiros de manicrdios (DODERER, 2005, p. 10), um pandeireiro, um arteso
de cordas de viola e cinco organeiros Bento de Solorzano, Heitor Lobo, Elias de
Lemos, Antnio Rombo e Alonso de Cresmonte (LAMBERTINI, 1914, p. 5 e 6).
Ainda, provavelmente entre 1502 e 1557, o artfice de nome Copym prestou servios
de mestre de cravos D. Manuel II e D. Joo III, reparando os trs instrumentos do
palcio real lisboeta (DODERER, 2005, p. 9).
De acordo com as fontes consultadas, as informaes referentes aos
profissionais da construo e reparo de instrumentos musicais estabelecidos em
Portugal nos sculos XV e XVI indicam grande dedicao aos instrumentos
utilizados na msica cortes. Em contrapartida, a referncia a apenas um
pandeireiro no refuta a noo de que os portugueses, desde estes tempos,
envolviam-se com a manufatura de instrumentos representantes de sua cultura
popular.
Considerado de carter pastoril e utilizado em aldeias, pois pressupe
naturalmente, nos seus primrdios, uma disponibilidade de peles que s parece
possvel em reas de cultura pastoril, onde abundem rebanhos (OLIVEIRA, 1966, p.
64
seja, a vihuela, que naquele tempo era o mais importante instrumento de cordas
dedilhadas em Portugal. E, alm disso, o autor pondera:
2
Do original: Although it is not stated in the document, one infers that the examination should be
convincing enough to give the prospective viola maker the privilege to build other plucked instruments
such as four and five-course violas as well as several sizes of bowed viols.
66
Perodo de
Construtor
atuao
Gaspar dAlmeida ?
Francisco Gonalves ?
a
Domingos Fernandes 1 metade do sc.
Joo Coelho 1a metade do sc.
Thom Fernandes 1a metade do sc.
Violeiros
Luiz Ribeiro 1a metade do sc.
Domingos da Costa 2a metade do sc.
Jeronymo Gomes 2a metade do sc.
Luiz de Lemos 2a metade do sc.
Mathias de Lemos 2a metade do sc.
Instrumentos de Lato Joo Nunes 2a metade do sc.
Organeiro Mestre Jorge 1a metade do sc.
Fonte: LAMBERTINI, 1914, p. 7.
Perodo de
Construtor
atuao
Manuel Francisco
Domingos Alvares
Domingos Rodrigues Galro 1a metade do sc.
Jos Ferreira
Violeiros/ Pedro Ferreira Oliveira
Guitarreiros Joaquim Jos Galro
Bernardo Zeferino Monteiro ?
Luiz Cardoso Soares Sevilhano
Joo Vieira da Silva 2a metade do sc.
Joaquim Pedro dos Reis
Manuel ngelo Villa
Joo Esvenich
Manuel Antunes
Mathias Bostem
Jacinto Ferreira 2a metade do sc.
Cravos e Pianofortes Joaquim Jos Antunes
Jos Cambiazo
Jos Calisto
Feliciano Jos de Faria
Henrique van Casteel
Manuel do Carmo
Manuel de Souza Carneiro Senior ?
Clavicrdios
Manuel ngelo Villa 2 metade do sc.
Calixto de Barros Pereira ?
Joo Henriques ?
Fr. Simo Fontanes
Paschoal Caetano
Felipe da Cunha
1a metade do sc.
Organeiros Joo da Cunha
Manuel Machado Teixeira de
Miranda
Manuel ngelo Villa
Antnio Machado e Cerveira 2a metade do sc.
Joo Fontanes de Maqueixa
Rabecas e Rabeces Joo Esvenich 2a metade do sc.
Jos Francisco do Valle
Saltrios 2a metade do sc.
Manuel ngelo Villa
Sanfonas Manuel ngelo Villa 2a metade do sc.
Frederico Haupt
Sopros de Madeira 2a metade do sc.
Antonio Jos Haupt
Cordas de Viola Fbrica no Campo de SantAna 2a metade do sc.
Fontes: LAMBERTINI, 1914, p. 8 e 9; OLIVEIRA, 1966, p. 148; BRITO, s.d.; DODERER, 2005, p.
17 a 24; ANDRADE, 2005, p. 48.
3
Alm destas questes de ordem financeira, o clavicrdio foi muito apreciado por msicos
profissionais e amadores da poca, sobretudo pelos organistas. Tornou-se o instrumento de estudo
ideal, no tendo desempenhado somente um papel meramente secundrio ou auxiliar. Foi, antes de
tudo, um instrumento domstico, que permitia uma execuo musical muito intimista (DODERER,
1994, p. 22).
69
4
O pianoforte, apesar de ter sido inventado no final do sculo XVII na Itlia, no se propagou em sua
terra natal. Difundiu-se no incio do sculo XVIII para Alemanha e Pennsula Ibrica, e somente na
segunda metade do sculo XVIII teve sua fabricao consolidada na Inglaterra e Frana (PEREIRA,
2005, p. 22-25).
70
Assim, muito provvel que a atuao dos ditos violeiros e guitarreiros neste
momento englobava a arte da manufatura de variados instrumentos de corda, como
nos sculos anteriores, mas sobretudo destes dois instrumentos populares
nacionais, a guitarra portuguesa e as inmeras violas5.
H que se comentar, finalmente, que alm dos violeiros e guitarreiros e dos
construtores de sopros de madeira, alguns artfices dedicavam-se fabricao de
instrumentos variados. Como exemplos mais interessantes temos Joo Esvenich,
mltiplo arteso, especialista em cordofones de arco e de teclado, conhecido como
mestre de estromentos de rabecas, rabeces e cravos (DODERER, 2005, p. 23) e
Manuel ngelo Villa, fabricante de instrumentos de vrias reas do conhecimento,
em cujo folheto datado de 1745 e intitulado Lista Noticiosa dos instrumentos, e
artefactos physicos, e mathematicos, que se fabrico e se vendem nesta Cidade de
Lisboa, em casa de Manoel Angelo Villa, Professor Operario dos ditos Instrumentos
Lisboa propunha-se a construir6:
Instrumenos de Musica.
Psalterios de vrios Modos.
Manicordios de oitava larga e tambm curta.
Sanfonas de Cego, muito differentes das delles, nas quaes se pode tocar
natural, e artificialmente, ou Cromatica e Diatonicamente toda a espcie de
tocatas, assemelhando se muito s rebecas, com boa armonia.
Espinhetas singelas, e dobradas, de oitava curta e larga.
Cravos de Penas, e de martelos; os quaes podem tocar por si, sem que os
mova, ou toque alguma pessoa.
Cravo, e rgo curioso, que se toca com huma manovela, como Sanfonas,
sem que seja preciso saber musica nem tocar Cravo.
Orgos pequeninos, de Manovela, como Sanfona, fabricados de oito
modos, todos differentes; [...] (apud VIEIRA, 1899, p. 400).
Construtor
Felix Antonio Diniz
Antonio da Paixo Cruz
Joo Jos de Souza
Manuel Pereira
Domingos Jos dArajo
Antonio dos Santos Vieira
Domingos Jos Rodrigues
Augusto Vieira
Joo da Silva
Violeiros/ Estevo Xavier dos Reis
Guitarreiros Felix do Esprito Santo
Henrique Rofino Ferro
Daniel Pedro Ferro
Ignacio da Palma
J. A. Gonalvez
Jeronymo Jos dos Santos
Joo Jos de Sousa
Pedro Leson
Damio de S. Azevedo
Antonio Quintal
Manuel Antonio da Silva
Sopros de Madeira Ernesto Frederico Haupt
Antonio Francisco
Joo Jones
Raphael Rebello
Sopros de Lato P. R.
I.N.R.
J. Nes.
(continua)
7
Ver maior aprofundamento sobre este tema no Captulo 2, item 2.1- A importao e exportao de
instrumentos musicais em Portugal.
74
(continuao)
Construtor
George Pitschl
Joo Baptista Antunes
Hinkelday & Thiebaux
Cravos e Pianofortes Luiz Joaquim Lambertini
Tataros
Gonalves
Andr Finelli
Joaquim Antonio Peres Fontanes
Fr. Domingos de S. Jos Varella
rgos Francisco Manuel Ferreira
Antonio Joaquim Fontanes
Manuel de S Lagonsinha
Cordas de Tripa Antonio Zimmermann
Fonte: LAMBERTINI, 1914, p. 12 e 13.
8
Da presena francesa nos domnios portugueses na Amrica nos sculos XVI e XVII, tem-se muito
pouca informao musical. Somente das duas instalaes de severa organizao militar, a Frana
Antrtica, fixada de 1555 a 1559 na Baa de Guanabara e a Frana Equinocial, instalada na ilha de
Maranho de 1612 a 1615 que se sabe algo sobre a msica. No entanto, os relatos da poca
apenas mencionam sobre a prtica musical exercida pelos franceses no nordeste; quanto a sua
influncia em terras fluminenses, nada informado, somente a respeito do universo musical indgena
(CASTAGNA, 1991, vol. 1, p. 41-43). Especificamente em relao ao ensino do ofcio da construo
de instrumentos aos gentios no h informao. J os holandeses tambm estiveram presentes
desde a segunda metade do sculo XVI at sua completa expulso em 1654. Nos primeiros registros
referentes sua atuao no Engenho dos Erasmos em So Vicente, consta a compra de um
pequeno rgo e um cravo. Segundo Paulo Castagna, no se pode supor que a prtica musical dos
holandeses no nordeste do Brasil tenha sido to difusa quanto a dos portugueses e, assim como os
franceses, pouco se sabe sobre a prtica musical exercida pelos holandeses nos tempos de sua
dominao no Brasil, pois poucos relatos foram escritos a esse respeito (CASTAGNA, 1991, vol. 1, p.
46-47). No que diz respeito introduo de conhecimentos sobre construo de instrumentos,
tambm no se tem notcia.
76
que alguns fossem elaborados no prprio continente americano pelos padres ou por
seus catecmenos (CASTAGNA, 2011, p. 2).
No trabalho mais completo e recente sobre a msica na atuao jesutica no
Brasil colnia, Marcos Holler conclui que a exata origem dos instrumentos utilizados
nas misses uma questo em aberto.
9
Nota-se uma impreciso nesta lista, o que evidencia a inexatido destes inventrios de bens
jesuticos, j apontada nos trabalhos de Holler. O documento menciona oito charamelas, porm
apenas sete foram listadas (HOLLER, 2005a, p. 64; HOLLER, 2005b, p. 87; HOLLER, 2010, p. 95).
10
A respeito da poltica comercial durante o perodo colonial adotada por Portugal e sobre questes
de exportao de gneros para as colnias ultramarinas, ver Captulo 2.
11
Ofcios mecnicos eram aquelas atividades profissionais que exigiam o trabalho manual. Os oficiais
mecnicos (carpinteiros, pedreiros, canteiros, sapateiros, seleiros, ferreiros, alfaiates, serralheiros,
marceneiros, latoeiros entre outros), por sua vez, eram divididos hierarquicamente entre mestres,
oficiais e aprendizes. Os mestres ensinavam aos aprendizes e os oficiais, uma categoria
78
intermediria, representava a maior fora de trabalho (CASTAGNA, 2000, p. 226). Como se pode
verificar, esta classificao segue exatamente a adotada por Portugal neste perodo.
12
Infelizmente, durante o desenvolvimento deste trabalho no foi possvel acessar o instrumento
pessoalmente, pois o referido museu encontrava-se fechado para catalogao das peas. Foi feito
um contato por e-mail, no qual foi confirmada a posse do instrumento pelo museu, porm no foi
possvel obter imagens do instrumento.
79
13
Ofcio enviado em trs de dezembro de 1986 pelo professor Macario Santiago Kastner
coordenadora tcnica do Museu Imperial de Petrpolis da poca, Dora Maria Pereira Rego Correia,
em resposta a uma solicitao de maiores informaes a respeito do saltrio brasileiro que se
encontra no Museu da Msica em Lisboa e suas semelhanas com o da coleo do Museu em
Petrpolis.
80
Figura 1.1 Saltrio feito no Rio de Janeiro Figura 1.2 Inscrio no saltrio feito no
por Antnio Martins Santiago, 1765. Rio de Janeiro por Antnio Martins
Fonte: MI acervo digital. Santiago, 1765.
Fonte: MI acervo digital.
Figura 1.3 Saltrio feito no Rio de Janeiro por Antnio Martins Santiago, 1762.
Fonte: BUDASZ, 2002, p. 15.
Figura 1.4 Saltrio feito no Rio de Janeiro Figura 1.5 Inscrio no saltrio feito no
por Antnio Martins Santiago, 1769. Rio de Janeiro por Antnio Martins
Fonte: MatrizNet. Santiago, 1769.
Fonte: MatrizNet.
Porto de Valor
Ano Quantidade Gnero Valor total
Sada unidade
35 Dzias Cavaletes de Rebeca $200 [dzia] 7$000
1796 Lisboa
1200 Tampos de Viola [$36] 43$200
600 Maos Ilhargas p.a Viollas [$200 mao] 120$000
1800 Porto
600 Maos Tampos p.a Viollas - -
1802 Lisboa - Folhas de Viollas $300 (cada 6) -
Fontes: BGC PT-RJ..., 1796; EXPORTAO..., 1800; MAPPA..., 1802.
14
Cpia datada de 1805. Ver cpia digitalizada de parte do documento original no Anexo 1.3.
15
Ver transcrio de todos os itens musicais constantes nas BGC PT-RJ no Captulo 2, item 2.2.
16
Ver cpia digitalizada de parte do documento original no Anexo 1.5.
17
Ver cpia digitalizada do documento original no Anexo 1.8.
82
18
Em 1869 esta rua passou a ser chamada de Tefilo Otoni em homenagem ao poltico Thefilo
Benedito Ottoni falecido naquele ano, e preserva este nome at os dias de hoje (PACINI, 2011, s.p.).
19
A este respeito, alis, faz-se oportuno explicar que o autor, em seu livro O Rio de Janeiro
Setecentista: a vida e a construo da cidade da invaso francesa at a chegada da corte,
infelizmente no indica a fonte de onde retirou tais informaes. Em um trecho anterior apenas
mencionado: Em contato com documentos de natureza diversa, como os registros das irmandades,
os livros de cartrio, as procuraes, os inventrios post-mortem, identifiquei 125 msicos
profissionais assim distribudos: seis compositores, quatro copistas, seis coristas, 17 organistas, sete
professores, sete timbaleiros, cinco fabricantes de instrumentos e, finalmente, 73 msicos em geral,
com mais de uma especialidade. Foram feitos dois contatos via e-mail com o referido autor (atravs
de terceiros) na tentativa de obter as referncias das fontes, mas no houve resposta esclarecedora.
83
20
O inventrio encontrava-se depositado no Arquivo Nacional sob o mao 303, n. 5614 e pelo menos
desde 2004, quando iniciei minhas buscas por este documento, ele esteve desaparecido. Atravs dos
instrumentos de busca do Arquivo Nacional identifica-se a existncia do inventrio, porm ao se fazer
o pedido fornecido a mensagem de que ele no foi localizado.
84
Deve-se considerar, por outro lado, que os referidos fios poderiam ser
designados no somente para os manicrdios, mas tambm para cravos ou
espinetas, uma vez que a interpretao da terminologia utilizada nos documentos
oficiais de importao e exportao no pode ser feita de maneira inequvoca devido
a sua impreciso. No entanto, parece ser bem claro para a sociedade da poca,
mesmo para os no msicos, a distino de nomenclatura entre manicrdios e
cravos (ou espinetas), no sendo encontrada nenhuma ambiguidade neste sentido
nos documentos consultados. Portanto, possvel que os fios ou cordas de
manicrdio referiam-se exatamente ao seu emprego neste instrumento.
A existncia da atividade de construo de cordofones de teclado no Rio de
Janeiro pode ser efetivamente confirmada pelo inventrio post-mortem do botnico
Antnio Pereira Ferreira, de 179821. Dentre os diversos objetos listados e avaliados
pertencentes ao falecido, encontra-se na seo intitulada Mais avaliaes os
seguintes instrumentos: Hum Piano forte feito no Rio de Janeiro e avaliado
naquantia de noventa e cinco mil reis (95$000) e Hum Cravo Pequeno de Penas
avaliado naquantia de vinte e dous mil ris (22$000) (INVENTRIO..., 1798, fl. 32
verso).
Como j apontado em um trabalho anterior 22, tal inventrio a evidncia
documental mais antiga acerca dos pianos no Rio de Janeiro. Surpreende no s a
precoce existncia do pianoforte nesta cidade, como tambm a afirmao de que,
em fins do sculo XVIII, estes j eram fabricados no Rio (PEREIRA, 2005, p. 79). O
estabelecimento de construtores de pianofortes na capital do Brasil colnia uma
dcada antes da transladao da corte portuguesa claramente compreendido
21
No foram localizadas maiores informaes a respeito deste botnico. Ver cpia digitalizada de
parte do documento original no Anexo 2.1.
22
Dissertao de mestrado dessa pesquisadora intitulada Do Cravo ao Pianoforte no Rio de Janeiro:
um estudo documental e organolgico.
85
rgo da Capela Real do Rio de Janeiro (1967, v.1, p. 25), porm esta afirmao
ainda no pode ser confirmada. A referncia mais antiga acerca de sua presena no
Rio datada de 1808, quando anunciou na Gazeta do Rio de Janeiro23 a venda de
um pianoforte: Antonio Jos de Araujo, morador da rua do Alecrim, n. 135, tem para
vender hum Forte-Piano Francez de Eraud (GRJ, 25/07/1808 - N. 57, Avisos, p. 3).
A partir de 1809 o organeiro comprovadamente passou a prestar servios de
afinao para a Capela Real e, mesmo aps o retorno da corte para Lisboa em 1821
e da proclamao da independncia do Brasil em 1822, continuou fornecendo
servios para a Capela Imperial (BRESCIA, 2011, p. 67-68), conforme pode ser
constatado atravs de outro anncio no Jornal do Commercio de 1828:
23
Ver a transcrio de todos os anncios sobre instrumentos musicais deste jornal no Anexo 3.1.
24
Marco Brescia determina a morte de Antnio Jos de Arajo no ano de 1827, mas o anncio
encontrado no Jornal do Commercio em 1828 indica que o organeiro esteve vivo at pelo menos
fevereiro deste ano.
87
quando Pierre Guigon, organeiro francs, foi, ento, provido no posto em questo
(BRESCIA, 2011, p. 62).
Partindo desta constatao, entende-se que os organeiros estrangeiros que
se estabeleceram no Rio de Janeiro no incio do perodo imperial no possuam
tanta habilidade na arte da construo organria. Entre 1827 e 1828, annimos
passaram a oferecer prstimos de consertos e de construo do instrumento, mas
de forma muito lacunar, sem esclarecer se tratavam de rgos pequenos ou de
grandes rgos tubulares para igreja:
25
Ver a transcrio de todos os anncios sobre instrumentos musicais deste jornal no Anexo 3.3.
88
Mr. Cludio tem a honra de participar ao respeitvel Publico, que elle acaba
de estabelecer na rua Nova dOuvidor n. 13, huma oficina para a
fabricao de pianos, e se encarrega de concertos, e de tudo mais que
pertence a este instrumento (JC, 17/02/1829 - N. 406 - Vol. VI, Noticias
Particulares, p. 3, grifo nosso).
26
Foram localizados vrios anncios de J. Christiano de Meuller no Jornal do Commercio, porm
necessrio destacar a alterao no seu nome e as trocas de endereo ocorridas entre 1828 e 1829.
Nos primeiros anncios, de 18/11/1828 e 22/01/1829, seu nome aparece como J. Christiano e o
endereo fornecido na rua detraz do Hospcio n. 120. Em outros dois anncios de 06/03/1829 e
18/03/1829, o endereo se modificara para beco da Fidalga n. 14. O nome de J. Christiano de Meuller
ou apenas Christiano de Meuller passou a figurar em 02/12/1829, 19/02/1830 e 03/04/1830.
90
27
Ver a transcrio de todos os anncios sobre instrumentos musicais deste jornal no Anexo 3.2.
91
Tabela 1.3 Tampos de viola importados no Rio de Janeiro segundo a Rellao das
Fazendas... nos anos de 1828 e 1829.
Porto de
Ano Qtde. Gnero Valor unid. Valor total
Sada
1828 [2 Sem.] Porto - Tampos de Violla 150 Maos [$120]
1829 [2 Sem.] Porto - Tampos de Violla 100 $120
Fonte: RELLAO..., 1828 e 1829.
28
Ver cpias digitalizadas de parte dos documentos originais nos Anexos 1.21 e 1.22.
92
(continuao)
Perodo atuao Ofcio ou Instrumentos construdos Nome construtor
Fr. Antonio Agostinho de
1805-1808 organeiro (?)
Santana
1808-1828 organeiro Antnio Jos de Arajo
1817 mestre de piano (reparo e afinao) John Ferguson
1827 mestre de piano (reparo e afinao) Mr. Duppin
A partir do sc. XIX
nos anos de 1792 e 1794 havia na cidade 21 oficinas de latoeiros, o que nos leva a
questionar a possibilidade de existirem artesos destes instrumentos pelo menos
neste perodo.
possvel supor, por fim, que a manufatura de instrumentos em solo
brasileiro em nenhum momento supriu a demanda dos instrumentos musicais
necessrios prtica musical desenvolvida no Rio de Janeiro na poca, sobretudo
aps a instalao da corte na cidade. Mesmo com o aumento da produo local,
ser visto no captulo seguinte que o comrcio de instrumentos musicais na cidade
indubitavelmente baseou-se na importao destes gneros oriundos no s da
metrpole, mas de outras regies europeias.
CAPTULO 2
97
COMERCIALIZAO
1
Dois grandes investimentos na produo cultural portuguesa empreendidos por D. Joo V foram as
melhorias na Capela Real, elevada dignidade de S Patriarcal em 1716 e a criao do Seminrio
Patriarcal em 1713. Neste contexto, tentou-se fazer a Capela Real e Patriarcal rivalizar com a Capela
Papal, encontrada em um dos maiores centros musicais da Europa. Bolsistas portugueses foram
enviados para a Cidade Pontifcia a fim de complementarem sua formao musical e cantores
romanos foram contratados para atuar na Capela Real que passou a ser dirigida por Domenico
Scarlatti (1685-1757), configurando, assim, um processo de italianizao artstico-musical (BRITO;
CYMBRON, 1992, p. 105-106). Soma-se ainda a importncia de D. Mariana da ustria ou Mariana de
Habsburgo (1683-1754) que, ao se casar com D. Joo V, concretizou as alianas de poder
estabelecidas entre Portugal e ustria, nao que era um grande centro promotor da cultura italiana
no sculo XVIII (ARANHA, 2010, p. 5).
2
O termo mercantilismo se refere ao conjunto de ideias e prticas econmicas que floresceram, na
Europa, entre 1450 e 1750 (HUGON, 1978, p. 61). As principais recomendaes da teoria
mercantilista eram: que uma nao deveria manter a sua casa em ordem concedendo monoplios,
patentes, subsdios e privilgios aos sditos leais coroa (BUGHHOLZ, 2000, p. 19); que uma
nao deveria procurar colnias com o intuito de extrair metais preciosos e matria-prima, que eram
medidas adequadas de riqueza nacional (BUGHHOLZ, 2000, p. 19 e Mason, 2011, p. 16); e que
uma nao deveria restringir o seu comrcio exterior para que exportasse mais produtos
industrializados do que importava. Uma balana comercial consistentemente positiva traria ouro
(riqueza) das naes devedoras (BUGHHOLZ, 2000, p. 19). Ironicamente, Portugal no seguiu
risca os conselhos dos mercantilistas, fazendo exatamente o contrrio do sugerido em relao ao
comrcio exterior, ao tornar-se extremamente dependente de gneros industrializados de naes
estrangeiras, por falta de investimento neste setor, o que causou seu franco declnio econmico em
meados do sc. XVIII.
98
Tabela 2.1 Lista dos itens musicais encontrados na Pauta e Alvar de sua
confirmao do Consulado Geral da sahida, e entrada na Casa da ndia ano de 1744.
5
A mercadoria importada era onerada em 3%, pagando a exportada, na Mesa do Consulado, 4%
(Arquivo Nacional da Torre do Tombo).
101
7
O documento manuscrito consultado uma cpia registrada no Porto em 8 de setembro de 1805 e
assinada pelo juiz ajudante da Alfndega do Porto, Joaquim Ignacio Abreu de Lima, onde o mesmo
atesta: conferi esta Pauta com a prpria original manuscripta que actualmente rege no dito
Consulado, na qual no acho differen para mais ou menos que faa objecto, e se mostra que foi a
feita em 8 de Abril de 1767 (PAUTA..., 1767). Ver cpia digitalizada de parte do documento original
no Anexo 1.3.
104
Tabela 2.2 Lista dos itens musicais encontrados na Pauta da Avaliao das
Fazendas por Sahida que pago ao Consulado da Alfndega do Porto & suas
Annxas ano de 1767.
8
Existe aqui uma problemtica de nomenclatura, mas assumimos neste caso que o termo trombeta
utilizado de maneira generalizada. Maiores esclarecimentos sobre esta questo terminolgica entre
trombeta, clarim e trompa so encontrados nos itens 2.4.1.2 e 2.4.1.13 deste Captulo 2.
9
Por este motivo estes instrumentos no sero levados em conta neste estudo.
105
10
A Viradeira foi um movimento de reao intencional contra o intento do Marqus de Pombal de
construir uma nao diferente e moderna com indstrias e capitais advindos de uma burguesia em
ascenso eminente, representando o fim do conturbado perodo do consulado pombalino e o incio
turbulento do reinado de D. Maria I (SCHWARCZ, 2002, p. 155).
11
Joo Maria Jos Francisco Xavier de Paula Lus Antnio Domingos Rafael de Bragana, prncipe
regente e futuro rei D. Joo VI era, na verdade, o segundo filho da rainha D. Maria I e de seu marido
e tio D. Pedro III, mas foi declarado herdeiro do trono em 1788, com o falecimento do seu irmo
primognito, o prncipe D. Jos (1761-1788) (DICIONRIO HISTRICO DE PORTUGAL).
106
12
O conjunto documental das Balanas foi elaborado entre os anos de 1775 a 1831, e as cpias
manuscritas de alguns volumes encontram-se em arquivos brasileiros e portugueses. Em Lisboa,
podem ser localizados na Torre do Tombo - que tambm disponibiliza online os anos de 1799 a 1804
- e na Biblioteca da Ajuda; j no Rio de Janeiro esto depositados na Biblioteca Nacional e no
Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro.
107
(continuao)
40 Flautas $960 38$400
Hamburgo Porto 94 Varios generos Rabecas 1$600 150$400
1797
168 Rabecas pequenas $400 67$200
Frana Lisboa 25 Varios generos Flautas $960 24$000
Lisboa 1275 arrteis Metaes Fio de Manicordio [$415] 529$775
Hamburgo
Porto 562 arrteis Metaes Fio de Manicordio [$394] 221$259
1798
Estampas, Cordas de
Italia Lisboa - Vrios gneros - 791$970
Rebeca, Lages (...)
Dominios
1799 Britanicos
Lisboa 54 Vrios gneros Pianos fortes 40$000 2.160$000
Quadro 2.1 Relao de produtos musicais que deram entrada em portos portugueses e
suas regies de procedncia segunda metade do sculo XVIII.
Instrumento Pas de
Ano Qde Preo Construtor
musical procedncia
Alemanha
1766 Violeta 1 38$050 Jacob Stainer
(via Itlia)
Italia
1776 Obo 2 - Pallanca
(Turim)
Alemanha Jacob August
1784 Fagote 1 38$400
(Dresden) Fritsche
Fonte: BRITO, 1980.
15
No foram localizadas informaes acerca da tradio de Castella na fabricao de instrumentos
ou acessrios musicais.
112
Nos primeiros anos do sculo XIX, Portugal tentava ainda sustentar a imagem
de neutralidade que carregou praticamente durante todo o sculo XVIII. Manter um
relacionamento poltico internacional equilibrado frente s potncias Frana e
Inglaterra, que se repeliam mutuamente, era crucial para a manuteno do imprio
colonial e da Coroa portuguesa. Na conjuntura de guerra do quadro europeu
daquele momento, a paz com a Frana se constitua em medida premente para
evitar o enfrentamento blico, enquanto a aliana com a Inglaterra representava
proteo e estabilidade futuras (SCHWARCZ, 2002, p. 189).
As relaes diplomticas com a Frana estenderam-se favorveis
especialmente com a ascenso do partido francs ao governo portugus, em 1804,
atravs da designao de Antnio de Arajo e Azevedo (1754-1817), o futuro conde
da Barca, para a Secretaria de Estado e Negcios Estrangeiros (NEVES, 2008, p.
426). O prncipe regente ainda sustentou seu apoio ao principal defensor do partido
ingls, Rodrigo de Sousa Coutinho (1745-1812), o conde de Linhares. Mais uma
vez, era mantida a neutralidade poltica que, de certa forma, trazia vantagens para o
comrcio e negcios de Portugal.
Mas a prosperidade vivida era efmera, pois o crescimento industrial que era
experimentado, desde aproximadamente o ltimo quartel do sculo XVIII, comeou a
113
16
Atravs do Bloqueio Continental, o ento imperador Napoleo Bonaparte exigia que todas as
naes fechassem seus portos aos navios britnicos, o que para Portugal acarretaria grave prejuzo,
j que vivia do comrcio martimo e tinha a Inglaterra como grande aliada diplomtica e comercial.
114
vislumbrado entre os anos de 1812 a 1816, sendo o ano de 1815 o pice destas
transaes.
Tabela 2.5 Lista dos itens musicais encontrados nos volumes da Balana Geral do
Commercio do Reyno de Portugal com as naes estrangeiras anos de 1801 a 1818.
Porto de Porto de
Ano Classificao Quantidade Gnero Valor total
Sada Chegada
Vrios Gneros
1801 Hamburgo Lisboa 4 Caixas Musica Impressa 6.460$000
(outros gneros)
1806 Hamburgo Lisboa Metaes 3500 Arrateis Fio de Manicordio 1.050$000
1812 Inglaterra Lisboa Vrios Gneros 4375 Duzias Instrumentos de Muzica 12.924$550
1813 Inglaterra Lisboa Vrios Gneros 189 Milheiros Instrumentos de muzica 17.114$350
1815 Inglaterra Lisboa Varios Gneros - Instrumentos de Muzica 22.399$270
Moveis de adorno,
1816 Inglaterra Lisboa Varios Gneros - 31.078$020
Instrumentos, Carruagens...
Moveis de adorno,
Inglaterra Lisboa Vrios Gneros - Carruagens, Instrumentos, 33.919$975
1817
Vestidos, Calado...
Frana Lisboa Vrios Gneros - Instrumentos de Muzica 2.611$400
Carruagens, Moveis,
1818 Inglaterra Lisboa Vrios Gneros - Instrumentos, Vestidos, 36.030$900
Calado...
Fonte: BGC PT-NE..., 1801, 1806, 1812, 1813, 1815, 1816, 1817 e 1818.
17
O Congresso de Viena foi uma conferncia entre as potncias vencedoras (Inglaterra, ustria,
Rssia e Prssia) da batalha contra o Imprio de Napoleo, a qual implicou no reestabelecimento da
estabilidade poltica europeia. Resultou na redefinio das fronteiras polticas europeias, na
restaurao da ordem na Frana no sentido de garantir a paz na Europa e concesso de vantagens
polticas aos pases dominantes (MASON, 2011, p. 48).
18
Ver cpia digitalizada de parte do documento original no Anexo 1.10.
116
Tabela 2.7 Lista dos itens musicais encontrados na Relao dos Preos dos
Generos abaixo declarados entrados das Naoens ano de 1816.
Unidade
Preo por Preo por
de Gnero
Entrada Sada
Avaliao
Acessrios
$200 unidade Arcos para Rabeca $240
duzia Cavaletes de Rabeca $80
$320 Cordas de viola $400
[Cordas] de Cantilha?
3$200 [Cordas] de Rabeca 4$000
Palhetas para
clarinetas
Instrumentos
Arpa
1$200 groza Berimbaos 1$440
Bos
unidade Clarins 2$400
(continua)
19
Ver cpia digitalizada de parte do documento original no Anexo 1.11.
117
(continuao)
Unidade
Preo por Preo por
de Gnero
Entrada Sada
Avaliao
Clarinetas
Fagotes
Flautas de 2 canudos
$660 unidade Flautas de 3 canudos $840
[Flautas] de 4 [ditos]
unidade Flautas de 5 canudos 1$200
$600 unidade Flautins $800
a
Gaitas P Rapazes $160
6$400 unidade Orgaos de [?] 8$000
1$280 unidade [Ditos pequenos] 1$600
unidade Orgaos grandes de 10$000 ate 48$000
unidade de 200$000 ate
Pianos fortes
400$000
70$000 ate unidade de 80$000 ate
Pifanos
170$000 200$000
Pratos
unidade Rabecas e seus arcos de 1$600 ate 4$800
unidade [Rabecas] para
$720 $960
crianSas
Triangulos
par Trompas 8$000
Fonte: RELAO..., 1816.
Tabela 2.8 Lista dos itens musicais encontrados nos Mappas de Exportao dos Portos de
Trieste para Lisboa incio do sculo XIX.
Valor
Ano Gnero Quantidade
Unitrio
Cravos ou sejo Pianos
1816 20 4
fortes 300$000
1817 Pianos fortes 3 300$000
1823 Pianos fortes 5 300$000
1824 Pianos fortes 1 300$000
1825 Pianos fortes 2 -
1826 Pianos fortes 20 -
1827 Pianos fortes 20 -
Fonte: MAPPAS..., 1816, 1817, 1823, 1824, 1825, 1826 e 1827.
20
Em Portugal os pianofortes eram tambm chamados de cravos de martelos e, portanto, a
expresso usada no documento certamente diz respeito a esta nomenclatura. Mais informaes
sobre esta terminologia encontra-se no item 2.4.2.3.3 deste Captulo 2.
120
Tabela 2.9 Lista dos itens musicais encontrados nos Mappas e Relaes dos portos
da Inglaterra para Portugal incio do sculo XIX.
Porto de
Ano Classificao Descrio Qtde Valor total
Sada
* Gneros
1817 Liverpool Instrumentos de Musica - 230$000
Manufaturados
* Gneros
1818 Liverpool Instrumentos de Musica - 229$000
Manufaturados
*
1821 Liverpool Diversidades Instrumentos de Musica - 70$000
** Bristol e portos
1822 - Pianoforte 11 -
adjacentes
*
1823 Liverpool Diversidades Instrumentos de Musica - 15$000
Fio de Manicordia 8 240$000
*** Bristol e portos
1824 - de 100$000
adjacentes Pianoforte 3
at 300$000
* ** ***
Fontes: CONSULADO..., 1818 a 1833; MAPPA..., 1822; RELAO..., 1824.
21
Ver cpias digitalizadas de parte dos documentos originais dos anos de 1817, 1818, 1821 e 1823
nos Anexos 1.12, 1.13, 1.15 e 1.17, respectivamente.
121
Tabela 2.10 Lista dos itens musicais encontrados nos Resumos da Exportao de
Mercancias do Porto de Hamburgo para os de Portugal
incio do sculo XIX.
22
Ver cpia digitalizada de parte do documento original do ano de 1821 no Anexo 1.16.
122
Tabela 2.11 Lista dos itens musicais encontrados na Relao das Fazendas e
Generos exportados da Frana e Mapas do comrcio e navegao dos Pases
Baixos para Portugal incio do sc. XIX.
Porto de Porto de
Ano Gnero Qtde Avaliao
Sada Chegada
rgos para ensinar
Frana - 2 800$000
1824
* Rapazes
Frana - rgos 1 1.200$000
**
1825 Amsterdam Lisboa Rebecas 30 -
* **
Fontes: RELAO..., 1824; MAPAS..., s.d.
Quadro 2.2 Itens musicais importados por Portugal e suas regies europeias exportadoras
sculo XVIII e incio do sculo XIX
Pases
Alemanha ustria Frana Inglaterra Espanha Itlia
Baixos
cordas cordas de
1740
de viola viola
1750
1760 violeta
obos
cordas cordas de
clarins de viola viola
1770 rabecas bordes de
trompas rabeca
cordas de
rabeca
(continua)
123
(continuao)
Pases
Alemanha ustria Frana Inglaterra Espanha Itlia
Baixos
fagote rabecas flautas
clarins transversais
flautas
1780 transversais cordas cordas de
rabecas cordas de de viola viola
trompas viola cordas de fio de
rabeca manicrdio
clarins flautas pianofortes
flautas doces doce
flautas flautas
transversais
rabecas
1790
trompas cordas cordas de
cavaletes de viola viola
para rabecas cordas de fio de
fio de rabeca manicrdio
manicrdio
fio de
manicrdio
1800
msica
impressa
pianofortes trompas cordas de
1810
(instrumentos) viola
flautas pianofortes rgos pianofortes rabecas
rgos (instrumentos)
pianofortes
rabecas
1820 (instrumentos)
fio de fio de
manicrdio manicrdio
msica
impressa
23
Durante 60 anos os portugueses viveram sob o domnio espanhol (1580-1640), em um regime de
monarquia dualista. Mesmo aps a recuperao de sua independncia, Portugal manteve pendncias
territoriais com a Espanha sobre a regio Platina e os limites meridionais do Brasil, que prosseguiram
mesmo depois do Tratado de Madri de 1750 (BARATA, p. 119).
24
Uma Guerra luso-holandesa foi travada de 1595 a 1663, constituindo em um conflito armado entre
foras holandesas da Companhia Holandesa das ndias Orientais (VOC) e da Companhia Holandesa
das ndias Ocidentais (WIC) com o Imprio e colnias portugueses. No Brasil, os holandeses
invadiram Salvador em 1624, sem sucesso e em 1630, conseguiram dominar Recife ficando por l
at sua expulso em 1654. J no sculo XVIII, por duas vezes atacaram o Rio de Janeiro e no sculo
XIX a Frana dominou o prprio territrio portugus na Europa sob o comando de Napoleo
Bonaparte (BUENO, 2010, p. 97 e 98).
25
No iremos nos aprofundar neste tpico, pois suscita muitos e aprofundados questionamentos que
no fazem parte do foco deste estudo.
125
26
O porto do Rio de Janeiro era o principal ponto de escoamento e fornecimento da colnia,
principalmente com o Caminho Novo, sendo empregado para a importao de manufaturas vindas do
Reino e para a exportao de produtos coloniais, em especial o acar. Do Rio de Janeiro partiam
para as Minas escravos, sal, gneros alimentcios, instrumentos de ferro e artigos de luxo. Do porto
carioca saiam o ouro e demais matrias-primas produzidas na regio mineira e de outras como So
Paulo e Rio Grande (PESAVENTO, 2009, p. 14).
27
Duas explicaes devem ser dadas para esclarecimento do ttulo deste documento. O termo
despachar, neste caso, refere-se ao despacho aduaneiro de mercadorias na importao e o
procedimento mediante o qual verificada a exatido dos dados declarados pelo importador em
relao s mercadorias importadas, aos documentos apresentados e legislao especfica, com
vistas ao seu desembarao aduaneiro (Receita Federal). J a dzima era um imposto cobrado sobre
todas as fazendas que davam entrada e sada no porto da cidade do Rio de Janeiro (FERNANDES,
2009, p. 2). No entanto, a dzima nem sempre era 1/10 da coisa; talvez a imposio comeava por
ella, e depois se diminua, ou acrescentava (SILVA, 1813, p. 632). Ver cpia digitalizada do
documento original no Anexo 1.1.
127
28
Em agosto de 1710 deu-se a primeira invaso dos franceses no Rio de Janeiro que fracassou
devido ao bom preparo da cidade para o enfrentamento. No entanto, a Frana foi insistente e em
setembro de 1711 atacou novamente o Rio de Janeiro, conquistando desta vez a vitria e sendo a
cidade seriamente espoliada (CAVALCANTI, 2004, p. 45).
29
Ver cpia digitalizada de parte do documento original no Anexo 1.2.
128
30
No se pode esquecer de que, alm da perda de grande quantidade de documentos emitidos em
Portugal acarretada pelo terremoto de 1755, muitas outras fontes produzidas em solo brasileiro
podem ter se perdido por aqui mesmo ao serem transferidas de um arquivo para outro, ou ento
podem ainda estarem para ser descobertas em meio aos emaranhados de documentos de
inestimvel valor histrico que infelizmente continuam empoeirados em bibliotecas.
129
certamente deveria conter mais outras interessantes referncias como esta, que
alm de informar o produto enviado, indicava ainda o seu remetente31.
Os volumes da Balana Geral do Commercio do Reyno de Portugal com os
seus dominios emitiam tambm especficas informaes sobre o movimento de
exportao entre a metrpole e sua colnia americana. Nas sees que dizem
respeito ao Rio de Janeiro observa-se a recorrente presena de instrumentos e
acessrios musicais desde 1796, primeiro ano em que so elaborados os balancetes
referentes aos domnios ultramarinos portugueses.
Esta Balana Geral do Commercio do Reyno de Portugal com os seus
dominios faz parte do mesmo volume documental da Balana Geral do Commercio
do Reyno de Portugal com as naoens estrangeiras apresentada na seo anterior e
por isso possuem a mesma estruturao de contedos (Tabela 2.13).
Tabela 2.13 Lista dos itens musicais encontrados nos volumes da Balana Geral do
Commercio do Reyno de Portugal com os seus dominios
Rio de Janeiro segunda metade do sculo XVIII.
31
Nos Arquivos Nacionais da Torre do Tombo foram localizados outros livros das Sadas do
Consulado do Porto referentes a outros anos, porm como o perodo da pesquisa documental em
Portugal no foi muito extenso, optou-se por fazer uma seleo aleatria de alguns volumes, dentre
os quais somente no ano de 1778 encontrou-se uma entrada sobre produtos musicais.
131
(continuao)
Porto de Valor Valor
Ano Classificao Quantidade Gnero
Sada unid. total
Metaes
266 Dzias Cordas de Cytra $112 29$792
(outras ferragens)
1797 Porto Vrios Gneros
(outros pequenos 200 Violas $600 120$000
generos)
Metaes 30 Trompas e Trombetas - 288$000
(outras ferragens miudas)
Lisboa
Varios Gneros
1798 - Instrumentos de Muzica - 413$520
(outros generos)
Porto Varios Gneros
(outros insignificantes 684 Violas pequenas $400 273$600
generos)
Cordas de cytra e
Metaes - - 1.968$040
manicordio
(outras ferragens miudas)
1799 Lisboa 80 Trompas e Clarins - 640$000
Varios Gneros Instrumentos de muzica,
- - 755$000
(diversos generos) como Cravos, Salter
1800 5506 Dzias Cordas de Cythara [$112] 616$090
1801 Lisboa Metaes 7192 Duzias Cordas de Cythara [$120] 863$040
(outras miudas ferragens)
1803 7192 Duzias Cordas de Cythara [$120] 863$040
Fonte: BGC PT-RJ, 1796, 1797, 1798, 1799, 1800, 1801 e 1803.
32
A expresso exclusivo metropolitano tem o mesmo sentido de monoplio comercial, ou seja,
somente Portugal poderia manter comrcio com suas colnias.
133
Tabela 2.14 Lista dos itens musicais encontrados na Exportao dos portos de
Lisboa e Porto para o Rio de Janeiro final do sculo XVIII.
Porto
Valor Valor
Ano de Classificao Quantidade Gnero
unid. total
Sada
1799* Varios Generos 43 Guitarras [2$400] 103$200
Porto
1800* Varios Generos 524 Maos Cordas de Violla [1$000] 524$500
4 Maos Berimbos [1$600] 6$400
5.970$24
Metaes 4977 Dzias Cordas de Sitra [1$199]
0
8 Trombetas [8$000] 64$000
25 Maos Cordas de Violla [1$000] 25$000
a
Varios Generos 600 Maos Ilhargas p. viollas [$200] 120$000
a
1800** Lisboa Tampos p. ditas
600 Maos - -
[violas]
a
1 Mao Papel p. Solfa - 3$200
Varios Gneros 5 Pianos forte [97$200] 486$000
(Moveis para 30 Dzias Trombetinhas [$200] 6$000
Casa) Violas grandes -
190 as 228$000
Ditas ord. -
Fontes: * EXPORTAO do Porto..., 1799 e 1800; ** EXPORTAO de Lisboa..., 1800.
Porto de
Gnero Unidade avaliao Valor
Sada
Bordoens de prata p Violas dzia $360
Cordas de Cithara dzia $160
Folhas de Viollas cada 6 $300
Lisboa
Rebecas unidade 2$400
Trompas par 8$000
Trombetas unidade 8$000
Bordoens de prata p Violas dzia $360
s
D [cordas] de Cithara dzia $160
Marimbaos groza 3$840
Porto
Rebecas unidade 2$400
Trompas par 8$000
Trombetas unidade 8$000
Fonte: MAPPA..., 1802.
33
Trombetinha significa uma pequena trombeta (VIEIRA, 1899, p. 508) que muito provavelmente
servia para uso infantil, como um brinquedo. Esta suposio foi levantada pelos musiclogos David
Cranmer, Rui Vieira Nery e Manuel Carlos de Brito durante o IX Encontro de Musicologia Histrica
realizado em Juiz de Fora - MG, onde a autora apresentou a comunicao oral A importao de
instrumentos musicais no Rio de Janeiro colonial. Sendo assim, este instrumento ser
desconsiderado por no fazer parte de nosso objeto de estudo.
34
Ver cpia digitalizada do documento original no Anexo 1.8.
135
35
Ver cpia digitalizada do documento original no Anexo 1.7.
36
Apesar de no ter sido possvel realizar um exame da marca dgua do papel utilizado na Nova
Pauta para a identificao da data da elaborao ou cpia do documento, descobriu-se algumas
caractersticas das marcas dgua e consequentemente do papel. Atravs da anlise do papel contra
a luz e sua reproduo fotogrfica, verificou-se que em folhas alternadas do documento encontra-se
um braso com as letras D C B e a inscrio D&CBLAUW, o que se constatou ser a indicao da
firma papeleira holandesa D&C BLAUW. Esta rpida anlise foi feita em alguns documentos do fundo
consultado e verificou-se que as mesmas marcas dgua encontravam-se em fontes datadas do ano
de 1790 a 1802. Por isso presume-se que a Nova Pauta possa ser realmente de fins do sculo XVIII.
Tabela 2.16 Lista dos itens musicais encontrados na Nova Pauta para Alfndega do Rio de Janeiro s.d.
137
138
(continuao)
Donativo pela Donativo pelo Unidade de Avaliao Preso
Produtos Dzima Dizima
avaliao da pauta preo comum avaliao da pauta comum
$020 $026 Violas marchetadas unidade $800 $080 1$050 $105
$012 $020 Ditas comuns unidade $500 $050 $800 $080
$003 $010 Ditas pequenas unidade $150 $015 $400 $040
Acessrios
$006 $008 Bordoens de prata para viola dzia $240 $024 $320 $032
$012 $020 Cordas de violas mao $500 $050 $800 $080
$006 $015 Ditas de rebeca mao $250 $025 $600 $060
$003 $004 Das de Citara dzia $120 $012 $160 $016
$010 $012 Foles demo pequenos unidade $400 $040 $500 $050
$ $005 Martelinhos de afinar cravo unidade $ $ $200 $020
Fonte: NOVA PAUTA..., s.d.
139
37
De uma maneira geral, o assobio um instrumento musical popular, muito utilizado pelos
portugueses, que serve para assobiar (SILVA, 1813, p. 213). So instrumentos considerados
brinquedo ou quinquilharia, podendo ser construdos de barro e tambm de madeira pobre, e a este
ltimo que provavelmente o registro diz respeito (OLIVEIRA, 1966, p. 237). Por esta razo tal
instrumento no ser considerado para nosso estudo.
140
38
Ver cpia digitalizada de parte do documento original no Anexo 1.9.
39
Ver cpia digitalizada de parte do documento original no Anexo 1.9.
141
Instrumentos 1700 1710 1720 1730 1740* 1750 1760* 1770 1780 1790 1800
Adufes x
Assobios x
Berimbaus /
x x x x
Marimbaus
Caixas de
x
Tambor
Charamelas x x
Ctaras x x
Clarins /
x x x x x
Trombetas
Cravos x x x
Espinetas x
Fagotes x x
Flautas x x x
Flautins x
Gaitas de roda x
Gaitas para
x
rapazes
Guitarras x
Harpas x x
Machetes x
rgos x
Pandeiros x
Pianofortes x
Rabecas x x x x
Rabeces x
Realejos x
Sacabuchas x
Saltrios x
Trompas x x x
Violas x x x x
Nota:
(*) Documentos que apesar de no mencionarem claramente o Rio de Janeiro indicam possivelmente a comercializao dos
produtos listados nas praas brasileiras, incluindo a carioca.
40
Alm de registrar os contedos das cargas dos navios, os jornais cariocas noticiavam toda a vida
comercial da cidade atravs dos anncios de venda e leiles por exemplo, nos quais eram ofertados
muitos instrumentos musicais. Este assunto ser melhor abordado no item 2.3 deste captulo.
143
Tabela 2.18 Lista dos itens musicais encontrados nos volumes da Balana Geral do
Commercio do Reyno de Portugal com os seus dominios Rio de Janeiro incio do sculo
XIX.
Porto de Valor
Ano Classificao Quantidade Gnero Valor total
Sada unidade
Metaes 1554
1808 Fio de Manicordio - 309$360
(ferragens miudas) Arrteis
1810 Metaes
7351 Dzias Cordas Instrumentos - 2.979$600
(outras de quinquilharia)
Metaes 19502 Cordas de Ao para
1813 - 4.840$480
(ferragens miudas) Dzias instrumentos
Lisboa Metaes 12180 Cordas de
(ferragens de - 2.645$200
quinquilharia)
Arrteis Instrumentos
1815
Instrumentos de
Varios Gneros 472 - 2.144$800
Muzica
Metaes 7454 Cordas de
1816 - 3.501$000
(quinquilharias) Arrteis Instrumentos
Fonte: BGC PT-RJ, 1808, 1810, 1813, 1815 e 1816.
Tabela 2.19 Lista dos itens musicais encontrados no Mappa do Commercio dos
Portos de Trieste com o Rio de Janeiro
incio do sculo XIX.
41
O Brasil foi elevado condio de Reino Unido de Portugal, Brasil e Algarve em 1815. Este fato
funcionou como uma ratificao, dado o desenvolvimento autnomo e separado do Brasil em relao
metrpole portuguesa, iniciado com a chegada da corte de D. Joo (OLIVEIRA, 2009, p. 26).
144
42
Ver cpia digitalizada de parte do documento original no Anexo 1.14.
43
Ver cpias digitalizadas de parte dos documentos originais nos Anexos 1.18, 1.19, 1.20, 1.21, 1.22,
1.23, 1.24 e 1.25.
145
estes sete anos foram enviados instrumentos musicais para a cidade, sendo eles
rgos e realejos, guitarras, violas e pianofortes, e ainda tampos de viola,
importados em grande quantidade pelos cariocas (Tabela 2.20).
Tabela 2.20 Lista dos itens musicais encontrados na Rellao das Fazendas
despachadas nesta Mesa do Consolado do Porto e Fragatas para o Rio de
Janeiro incio do sculo XIX.
Valor
Perodo Gnero Quantidade
unidade
1824 [1 Semestre] Caixa com pertences dhum Orgo 1 100$000
1825 [1 Semestre] Guitarras 8 2$000
Guitarras 10 2$400
1827 [2 Semestre]
Viollas 4 $600
1828 [2 Semestre] Tampos de Violla 150 Maos [$120]
Realeijos 4 20$000
1829 [2 Semestre]
Tampos de Violla 100 $120
1830 [1 Semestre] Pianoforte 1 80$000
Guitarras 12 2$400
[1 Semestre]
Viollas 12 $600
1831
Pianoforte 1 38$000
[2 Semestre]
Viollas 36 $600
Fonte: RELLAO..., 1824, 1825, 1827, 1828, 1829, 1830 e 1831.
Tabela 2.21 Lista dos itens musicais encontrados nas cargas dos navios entrados no porto
do Rio de Janeiro de 1824 a 1829.
(continuao)
Ms/Ano Porto de Sada Carga Qtde
04/1828 Hamburgo Instrumentos 1 caixa
Piano 1
04/1828 Bremen
Piano envernizado 1
06/1828 Glasgow Instrumentos de msica 7 caixas
Pianos pequenos 3
08/1828 Hamburgo
Forte piano 1
Genova Flautas - [uma caixa]
08/1828 (pela Bahia) Cordas para instrumentos 1 boceta
10/1828 Hamburgo Pianos fortes 2
10/1828 Londres Pianos fortes 8
01/1829 Havre de Grace Instrumentos de msica 2 caixas
Fontes: SM, 1824; DM, 1824-1827; FM, 1825; JC, 1828-1829.
Nota:
(*) Instrumentos musicais com destino a outros portos que no o do Rio de Janeiro, servindo este, portanto, como redistribuidor.
Durante estes seis anos noticiados pelos jornais cariocas, observam-se sete
regies exportadoras: Alemanha, Estados Unidos da Amrica, Frana, Itlia, Pases
Baixos (abrangendo os atuais pases da Blgica e Holanda), Portugal e Reino Unido
(abarcando os atuais pases da Esccia e Inglaterra). De cada regio, por
conseguinte, so mencionados os seus respectivos portos: Bremen e Hamburgo, na
Alemanha, Havre de Grace, nos EUA, Havre, Marselha e Nantes, na Frana,
Genova, na Itlia, Amsterdam e Anturpia, nos Pases Baixos, Lisboa e Porto, em
Portugal e, finalmente, Gibraltar (territrio ultramarino da Inglaterra), Glasgow, Leith
e Londres, no Reino Unido. Alm de portos estrangeiros, nota-se uma referncia ao
porto da Bahia, que tambm era um importante porto redistribuidor do Brasil.
Onze tipos de instrumentos foram importados neste perodo pianofortes,
rgos, violas, guitarras, trombetas, tringulos, fagotes, timbales, clarinetas, flautas
e trompas. Apenas trs deles no haviam sido ainda citados nos registros das
alfndegas: os tringulos, os timbales e as clarinetas. Quanto aos acessrios
musicais, somente cordas para guitarras e violas foram nomeadas.
Pode-se, deste modo, relacionar os instrumentos e acessrios musicais
importados pelo Rio de Janeiro s regies que se acreditam ser as suas
manufatureiras correspondentes (Quadro 2.4):
148
Quadro 2.4 Relao de produtos musicais importados pelo Rio de Janeiro e suas
regies de procedncia anos de 1824 a 1829.
Com exceo dos EUA, as regies com as quais o Rio de Janeiro travava
relaes comerciais eram as mesmas de Portugal. Nota-se que a maioria dos
instrumentos musicais deste perodo de 1824 a 1829 vinha da Frana, enquanto que
da Alemanha, EUA e Reino Unido eram importados somente pianofortes, e da Itlia,
flautas. Da antiga metrpole, Portugal, vinham os populares instrumentos de cordas
dedilhadas, guitarras e violas, e tambm os rgos.
Nos ltimos anos do perodo histrico intitulado Primeiro Reinado (1822 a
1831), marcado pelo governo de D. Pedro I como imperador, uma outra Nova pauta
geral das avaliaes para o despacho dos generos e mercadorias pela Alfandega
desta Corte foi publicada, desta vez contando com uma seo especfica intitulada
instrumentos musicais. Trata-se da maior listagem localizada at o presente
momento de produtos musicais emitida dentro do limite temporal fixado para este
trabalho, contando com um total de 74 dos mais variados itens (Tabela 2.22).
Das inmeras mercadorias musicais, 63 so instrumentos e 11 so
acessrios. Muitas e detalhadas informaes so oferecidas a respeito de
especificidades de cada produto para que seja feita uma rigorosa avaliao e
recolhimento de impostos, sendo elas de grande valor para o conhecimento de
caractersticas morfolgicas e organolgicas, alm de por vezes indicar seu uso.
149
Tabela 2.22 Lista dos itens musicais encontrados na Nova pauta geral das avaliaes para
o despacho dos generos e mercadorias pela Alfandega desta Corte ano de 1829.
44
interessante observar que as caixas de mquinas de msica para relgios foram consideradas
instrumentos musicais. Para este trabalho, contudo, elas no sero levadas em considerao, por
no fazerem parte de meu objeto de estudo.
151
45
Todos os anncios dos peridicos GRJ, SM, FM, DM e JC localizados ao longo da pesquisa
documental para este trabalho esto disponibilizados no Anexo 3.
154
46
O organista anunciou nos peridicos do Rio de Janeiro ainda outra vez. Em 1828, era publicado no
Jornal do Commercio: Antonio Jos de Arajo, Organista, e Affinador da Capella Imperial se
acha actualmente morando na Cidade: quem se quizer servir do seu bem conhecido prstimo em
afinar pianos, e mesmo compor todas as obras nos ditos, assim como todas as obras de rgos de
todo o tamanho ou qualidade que sejo &c. pode-se procurar na Botica do Sr. Manoel Francisco
156
Diogo Wood faz saber, que se mudou da rua dos Barbonios para a rua
Direita N. 12, onde se acho para vender pianos fortes, de varias
qualidades perpendiculares e horizontais, arpas elegantes, e outros
instrumentos musicos, que chegaro de Inglaterra, pelo ultimo comboi
(GRJ, 19/11/1814- N. 93, Avisos, p. 4, grifo nosso).
Lessa na rua da Quitanda, entre a rua do Rosrio, e a do Ouvidor, e basta para este fim deixar o
numero da casa e rua onde se precisar do annunciante que ser prompto a procurar (JC, 26/02/1828
N. 121 Vol. II, Noticias Particulares, p. 3, grifo nosso).
157
Igualmente tem para vender hum muito bom Piano Forte de excellente
Author (GRJ, 13/06/1812 - N. 48, Avisos, p. 4, grifo nosso).
Quem quizer comprar hum Forte Piano feito por Broadwood, o numero
superior, (...), pertencentes a huma pessoa, que est para deixar esta
Cidade, procure em caza de Guilherme Lennox, No. 57, rua da Quitanda
(GRJ, 15/11/1815 - N. 91, Avisos, p. 4, grifo nosso).
Quem quizer comprar hum forte piano e hum reallejo dos melhores
authores, procure Jos Antonio Costa, com loja de varejo na rua do
Ouvidor, N. 20 (GRJ, 13/11/1816 - N. 91, Avisos, p. 4).
Na rua Direita No. 28, defronte do Banco vende-se hum grande sortimento
de fazendas Francezas, como pianos, violas, musica, moveis, quadros,
espelhos, vidros, porcelana, loua, perfumerias, relogios, fazendas de seda
e de linho, panos, cambraia, chales, franjas, chapeos de palha, flores,
plumas, vestidos e outros varios objectos para senhoras (GRJ, 25/01/1817 -
N. 8, Avisos, p. 4).
para qualquer Igreja e he mestre de afinar pianos e orgos pelo preo mais
moderado; e qualquer pessoa que o precize pode procurar na rua de S.
Jos, No. 9 ou 10 (GRJ, 01/02/1817- N. 10, Avisos, p. 6).
Acha-se para vender na rua das Violas No. 19, hum piano forte novo e
moderno, tambem huma orphica, instrumento de nova inveno (GRJ,
28/04/1817- N. 34, Avisos, p. 4).
Manoel Luiz Soares, com loja na rua do Rozario para baixo lado direito
No. 15, tem para vender violas Francezas de accompanhamento de muito
bom gosto, e hum sortimento de encordoaes de piano e rabeca, tudo da
melhor qualidade (GRJ, 31/10/1817- N. 87, Avisos, p. 4, grifo nosso).
47
Na verdade, o nome deste jornal sofreu muitas alteraes. Inicialmente foi chamado de Semanario
Mercantil , de 01 de junho de 1823 a 31 de maio de 1824. No perodo de 01 de junho de 1824 a 31 de
outubro de 1824, modificou-se para Folha Mercantil. De 01 de novembro de 1824 a 30 de abril de
1827, alterou-se para Diario Mercantil do Rio de Janeiro e, finalmente, em 01 de maio de 1827,
passou a ser chamado de Diario Mercantil.
159
Vende-se por preo mui commodo o seguinte: ..., huma flauta de muito
bom author, com chave de prata, e guarnies de marfim, e ha das que
chamo de bomba, hum novo methodo para aprender flauta, que alm
do precizo para este fim, tem huma grande variedade e excellentes
muzicas, ..., na rua Direita sobrado n.130 (DMRJ, 14/04/1826 - Vol. VII. - N.
83, Vendas, p. 3, grifo nosso).
Os avisos sobre leiles, que cada vez mais cobriam as pginas dos
peridicos fluminenses, evidenciavam a nova tendncia comercial e extremamente
popular da cidade. No s era frequente a realizao dos leiles em casas
particulares, como surgiram comerciantes especializados neste novo ramo. Assim
como o encontrado nas lojas, os leiles compreendiam produtos de diversos
gneros, e dentre eles era tambm grande a oferta de artigos de msica.
J. J. Dodsworth faz leilo em sua caza n. 38, rua d'Alfandega, hoje Quarta
feira 20 do corrente, de huma poro fazendas ..., guitarras, ... Principiar
as 11 horas em ponto (DMRJ, 20/07/1825 - Vol. 3o. - N. 205, Leiles, p. 1,
grifo nosso).
C. Cannell faz leilo hoje Sexta feira 22 do corrente, em sua casa na rua
detraz do Hospicio n. 11, de huma grande sortimento de diversas fazendas
160
de ls, ..., hum rabeco, hum forte piano, ..., principiar as 10 horas e
meia (DMRJ, 22/12/1826 - Vol. VII. - N. 286, Leiloens, p. 2, grifo nosso).
Carlos Cannell, faz Leilo hoje Quinta feira 1o de Maro, em sua casa na
rua detraz do Hospicio N. 11, de diversas fazendas de l, ..., cordas e
bordes de guitarra, toeiras de viollas, ....; principiar as 10 horas e meia
(DMRJ, 01/03/1827 - Vol. 8o. - N. 48, Leiles, p. 2, grifo nosso).
Riffa que faz Jos Fernandes Vianna, concedida por sua Magestade
Imperial, h de ser extrahida com a 16 Lopteria do Imperial Theatro que
hade mudar a roda no presente mez de Dezembro, os Bilhetes tem dous
nmeros e custo 1$000 cada hum, e a Riffa h composta de 100
premios, sendo o maior premio hum forte pianno novo, muito rico e
muito moderno, que se dara 600$000 em dinheiro a quem sahir, no o
querendo levar; (...) e segue at 100 premios com peas de fazendas que
vo explicadas nos mesmos Bilhetes que se vendem na rua da Quitanda n.
240, loja de fazendas entre a rua das Violas e a dos Pescadores, onde
161
sero pagos todos os premios logo que acabe de andar a roda (JC,
06/12/1827 - N. 56 - vol. 1, Noticias Particulares, p. 4, grifo nosso).
Quadro 2.6 Ocorrncia de instrumentos musicais por ano nos anncios* dos jornais do
Rio de Janeiro incio do sculo XIX.
Instrumentos
Tromba dharmonia
Rabeco grande
Ano
Pianoforte
Guitarras
Cornetas
Clarinete
Requinta
Rabeco
Rabecas
Orphica
Trompa
Realejo
Flautas
Fagote
Pratos
Clarim
Pfano
Violo
Violas
rgo
Cravo
Harpa
Obo
1808
1809 X
1810 X X
1811 X
1812 X
1813 X
1814 X X
1815 X X
1816 X X
1817 X X X X X
1818 X X X X X X
1819 X X
1820 X X
1821 X
1821
a - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -
24**
1825 X X X X
1826 X X X X X
1827 X X X X X X X X X X X X
1828 X X X X X X X X X X X X X
1829 X X X X X X X X
1830 X X X X X X X X X X
1831
X X X X X X X X X X X X X X
***
Fontes: GRJ, 1809 a 1821; DM, 1825 a 1827; JC, 1827 a 1831.
Notas:
(*) Anncios de venda, compra, leilo ou aluguel de instrumentos ou de partituras para os instrumentos.
(**) Durante os anos de 1821 e 1824, no foram publicados anncios referentes a instrumentos musicais nos jornais
GRJ, FM e SM, apenas registros de martimos sobre carga de navios.
(***) Anncios analisados at o ms de julho.
165
2.4.1 Aerofones
2.4.1.1 Charamela
O emprego do termo charamela em documentos de importao do Rio de
Janeiro foi verificado apenas na Nova Pauta para Alfndega, grafado como
charomelas, ou charins, ou seja, charamelas ou clarins.
1
Nos aerofones o som produzido pela vibrao de uma massa de ar que passa pelo interior do
instrumento; nos cordofones, por uma corda tensionada e fixa nas extremidades; j nos idiofones o
som produzido pela vibrao do prprio corpo do instrumento; e, finalmente, nos membranofones,
por uma membrana esticada.
167
2
Em alguns alguns dicionrios dos sculos XIX e XX (VIEIRA, 1899, p. 137 e MARQUES, 1986, p.
148) o termo charamela considerado sinnimo ou traduo do termo francs chalumeau, nome de
um instrumento de palheta simples, espcie de precursor do clarinete. No entanto, no mbito luso-
brasileiro, no se tem conhecimento do uso ou introduo deste instrumento.
168
2.4.1.3 Clarineta
Referncias clarineta aparecem em relatos comerciais no Rio de Janeiro
somente nos ltimos anos da dcada de 20 do sculo XIX. Em 1827, um anncio de
uma loja de msica no Jornal do Commercio referia-se venda de clarinetas de 5 a
13 chaves.
Alm disso, na Nova pauta geral das avaliaes de 1829 foram utilizados dois
termos para este instrumento: clarineta e clarineta com chaves de prata, sendo esta
ltima trs vezes mais cara. A grande discrepncia de preos entre as clarinetas
pode indicar exatamente o diferente nmero de chaves contido no instrumento.
Estas peas foram aumentadas progressivamente ao longo do tempo, chegando a
cinco no perodo clssico e a treze em 1812 (HENRIQUE, 2008, p. 294 e 295). O
material das chaves poderia ainda ser distinto, uma em lato e a outra, como
esclarece o prprio documento, em prata (Figuras 2.4 e 2.5).
170
Figura 2.4 Clarineta, Haupt, sc. XIX. Figura 2.5 Clarineta, Pereira e
Fonte: MatrizNet. Castenheira, sc. XIX.
Fonte: MatrizNet.
2.4.1.4 Corneta
A corneta mencionada nas fontes do final da segunda dcada do sculo XIX
difere-se do clarim por ter um tubo menor, mais largo e predominantemente cnico
(BINDER; CASTAGNA, 2005, p. 1128; HOLLER, 2010, p. 111 e VIEIRA, 1899, p. 187).
So citados dois tipos de corneta: a lisa e a com chave (Figuras 2.6 e 2.7). A
corneta lisa, tambm chamada natural, possua um tubo liso, sem buracos ou
chaves. J a corneta com chave, ou bugle, tinha chaves adicionadas ao seu tubo
para alcanar mais notas da escala cromtica, porm era um instrumento de difcil
afinao (VIEIRA, 1899, p. 187 e 188).
Na loja da rua direita n. 34, h para vender pianos fortes ricos, de duas
faces, com todos os seus pertences proximamente chegados de Londres do
celebre fabricante Stodart, e taobem h cornetas de chaves prprias para
Batalhes elegantemente trabalhadas e bem entoadas do fabricante C.
Pace Maker, e mais diversas fazendas (JC, 08/02/1828 N. 106 Vol. II,
3
Vendas, p. 3, grifo nosso) .
3
No se conseguiu obter informaes acerca deste construtor.
171
2.4.1.5 Fagote
Encontra-se referncia ao fagote em registros de importao no Rio de
Janeiro no sculo XVIII e XIX. No ano de 1797, a Balana Geral do Commercio cita
declaradamente a entrada de fagotes no porto do Rio de Janeiro, porm possvel
que em 1767 estes instrumentos tenham sido oficialmente registrados conforme
observado na Pauta da Avaliao de 1767.
A partir de relatos jesuticos do sculo XVII, verifica-se que este termo muito
raro em textos deste perodo no pas, podendo estar relacionado ou at mesmo ser
sinnimo de baixo (HOLLER, 2006, p. 99). Na realidade, em Portugal at o perodo
barroco ambos os termos foram utilizados para referirem-se ao instrumento musical
fagote (HENRIQUE, 2008, p. 314). Segundo o dicionrio de Silva (1813, p. 5 e 271)
j do sculo XIX, baixo seria um instrumento de vento, de som grave e fagote, um
instrumento de sopro e palheta, de som grave [...] possuindo ambos, parcialmente,
uma descrio semelhante.
O baixo, tambm conhecido como em Portugal como dulcian um
instrumento de palheta dupla e caracteriza-se por uma s pea, sendo o seu tubo
duplo, unido na parte inferior. Conseguia-se assim que o tubo fosse longo mas
ocupasse pouco espao (HENRIQUE, 2008, p, 313) (Figura 2.8). J o fagote,
desmonta-se em cinco partes e sua palheta no entra diretamente no corpo do
instrumento como o baixo, mas em um tubo metlico estreito em forma de S
chamado tudel (HENRIQUE, 2008, p, 305) (Figura 2.9).
Figura 2.8 Baixo, annimo, sc. XVII. Figura 2.9 Fagote, Heinrich Grenser, c.1800.
Fonte: MatrizNet. Fonte: MatrizNet.
2.4.1.6 Flauta
As flautas tambm so instrumentos que suscitam interessantes
questionamentos a partir da leitura das fontes localizadas referentes ao Rio de
Janeiro. Trs dos documentos pesquisados mencionam o instrumento de maneira
bem distinta e curiosa.
172
mencionadas flautas com 3 canudos e uma chave, com 4 canudos e uma chave,
com 4 canudos e mais chave com bomba se a tiver, entre outros (Figura 2.13).
Figura 2.12 Flauta doce, L. Hotteterre, Figura 2.13 Flauta transversal, Clair
sc. XVIII, com 1 corp de rechange. Godfroy, c. 1835, com 3 corps de rechange.
Fonte: Historical Alto Recorders. Fonte: Antique Flutes.
4
Godefry ou Godefroy seria o construtor francs de instrumentos de sopro de madeira Clair Godfroy
(1774-1841) que atuou em Paris desde o ano de 1800, abrindo seu prprio ateli em 1814, no qual
seu filho Vincent Hypolite Godfroy (1806-1888) tambm trabalhou; ou ento o irmo de Clair, Pierre
Godfroy (1805-1836), que, por sua vez, tambm possua uma oficina prpria na cidade, no perodo de
1823 a 1830 (GIANNINI, s.d., s.p.).
174
Figura 2.15 Gaita de foles, annimo, s.d. Figura 2.16 Gaita/Gaita para rapazes, . XX.
Fonte: MatrizNet. Fonte: MatrizNet.
2.4.1.8 Obo
Poucas citaes foram feitas a respeito dos obos nos documentos de
importao e exportao localizados. Obos italianos do construtor Carlo Palanca
(1691-1783)5 foram importados em Portugal no sculo XVIII (BRITO, 1980, p. 162),
enquanto obos de cedro de Tribert6 eram encontrados venda no Jornal do
Commercio, no Rio de Janeiro, no sculo XIX (JC, 05/12/1828 - N. 351 - Vol. V,
Vendas, p. 2) (Figura 2.17).
Tais instrumentos j possuam algumas chaves, sendo o mencionado no
jornal carioca com nove chaves. No final do sculo XIX, o nmero de chaves havia
sido aumentado, variando de doze a quinze (VIEIRA, 1899, p. 384).
5
Fagotista e construtor de instrumentos musicais de sopro de madeira. Seus obos sobreviventes
apresentam furos mais estreitos e paredes mais finas do que os seus homlogos do perodo barroco,
o tipo referencial (BERNARDINI, s.d., s.p.).
6
Famlia francesa de construtores de instrumentos de sopro de madeira. O anncio, datado de 1828,
provavelmente deve referir-se Guillaume Tribert (1770-1848), que abriu sua primeira oficina em
Paris em 1810. Na Exposio de Paris de 1834 foi declarado pelo jri que seus obos eram os
melhores do pas e seu nome normalmente refere-se o tpico modelo francs do instrumento (BATE;
BURGESS, s.d., s.p.).
176
2.4.1.10 Pfano
S encontrado o termo pfano na Relao dos Preos dos Generos abaixo
declarados entrados das Naoens em Portugal no ano de 1816. Especificamente em
178
relao ao Rio de Janeiro, a Nova pauta geral das avaliaes para o despacho dos
generos e mercadorias pela Alfandega desta Corte cita assobios de pfanos, a
dzia avaliada em 2$400, e a unidade, portanto, a $200. Acredita-se que, neste
caso, sobretudo pelo baixo valor indicado, o documento esteja se referindo aos
simples instrumentos para assobiar e no ao pfano ou pfaro sinnimo de flauta
fina, e aguda, que se toca nos Regimentos (SILVA, 1813, p. 450) (Figuras 2.21 e 2.22).
Figura 2.21 Pfano para assobiar, Figura 2.22 Pfano, G. Astor & Co,
annimo, s.d. c. 1778.
Fonte: MatrizNet. Fonte: MIMO.
2.4.1.11 Requinta
Em 1827, era anunciado no Jornal do Commercio a venda requintas (JC,
13/12/1827 - N. 61 - vol. 1, Vendas, p. 3, grifo nosso). Tal instrumento foi tambm
citado no Treslado do autto de Inventario da Real Fazenda de Santa Crus referente
aos dos bens sequestrados dos jesutas em 1758.
O termo requinta poderia designar dois instrumentos distintos: tanto dizia
respeito a uma pequena clarineta (Figura 2.23) quanto a uma pequena corneta
(VIEIRA, 1899, p. 443). No se pode dizer qual instrumento seria o mencionado no
anncio do jornal carioca e no documento jesutico, visto que ambos os instrumentos
eram utilizados na poca.
2.4.1.12 Sacabuxa
A sacabuxa o nome antigo do trombone (VIEIRA, 1899, p. 449), isto ,
um instrumento musico pneumtico, de metal, da feyo de trombeta, excepto que
179
mais comprido, & se estende, & se encolhe em si mesmo, de cima para bayxo
(BLUTEAU, 1712, p. 417) (Figura 2.24). Foi somente mencionada na Pauta e Alvar
de 1744, na expresso charamelas em ternos com sacabuchas, e no h
referncia clara sobre sua importao no Rio de Janeiro.
Alm disso, devido a impreciso dos termos at o sculo XIX, possvel que
esta denominao remeta a outro instrumento de sopro de metal, como a prpria
trombeta (HOLLER, 2005, p. 101 e 102).
2.4.1.13 Trompa
A trompa no sculo XVIII e incio do XIX seria o que hoje conhecemos como a
trompa natural, ou seja, um instrumento que no possua roscas e pistes7 e era
tambm denominada de trompa de caa ou trompa lisa (Figura 2.25).
7
Os pistes foram acrescentados s trompas por inveno de Stlzel e Blhmel em 1815
(HENRIQUE, 2008, p. 323).
180
2.4.2 Cordofones
2.4.2.1.1 Ctara
O emprego do termo ctara pode ser questionado, uma vez que descrito no
sc. XVIII como instrumento musico, pouco diverso de alaude (BLUTEAU, 1712, p.
331), e no sc. XIX como instrumento musico, de brao mais longo que a viola, com
cordas de arame, e trastos de lato, uns inteiros, e outros t meya largura do brao,
e tambm como sinnimo de alade (SILVA, 1831, vol. 1, p. 394) (Figura 2.28).
Para as menes s ctaras no sc. XVI, como o caso dos documentos
jesuticos, acredita-se que tais instrumentos referem-se s violas e no aos alades,
visto que no existem registros sobre a presena destes ltimos no Brasil nesta
poca (HOLLER, 2006, vol. 1, p. 108).
181
De acordo com Valena, tal instrumento pode ter sido usado no Brasil no
acompanhamento do coco, na segunda metade do sculo XVIII, quando essa dana
peculiar do Norte e do Nordeste chegou aos sales (VALENA, 1985, p. 79)8
(Figura 2.29).
8
Em conversa informal com o musiclogo David Cranmer, foi tambm por ele apontada a
possibilidade do termo ctara no mbito luso-brasileiro tanto referir-se a um cordofone com brao
quanto ao sem brao.
182
2.4.2.1.2 Guitarra
O termo guitarra, de origem etimolgica grega, quithara, em lngua
portuguesa usado desde o sculo XVI para designar variados instrumentos. At o
final do sculo XVIII os portugueses empregaram tanto a palavra guitarra quanto a
palavra viola para se referir guitarra espanhola ou vihuela (Figura 2.30),
instrumento com caixa em formato de oito, que se encontrava largamente difundida
na Pennsula Ibrica (CASTRO, 2005, p. 785).
2.4.2.1.3 Harpa
O termo harpa aparece grafado desta maneira apenas a partir dos anos de
1810, pois o termo mais utilizado era arpa (Figura 2.33). Somente na Nova pauta
geral das avaliaes de 1829 que so expressadas caractersticas formais do
instrumento atravs da nomenclatura, observadas nas arpas ordinrias lizas e
arpas finas e douradas.
Figuram em meio aos instrumentos importados mais caros, e sua primeira
citao em registros de importao que podem se relacionar com Rio de Janeiro a
encontrada na Pauta e Alvar de 1744.
2.4.2.1.4 Machete
O machete um instrumento pouco citado. Surge, pela primeira vez, na Nova
Pauta para Alfndega como machetes para tocar e depois somente na Nova pauta
geral das avaliaes de 1829.
185
2.4.2.1.5 Saltrio
So muito escassas as referncias ao saltrio em registros de importao no
Rio de Janeiro, talvez pela existncia de um considervel construtor do instrumento,
Antnio Martins Santiago, como visto no Captulo 19. Somente na Balana Geral do
Commercio do Reyno de Portugal com os seus dominios do ano de 1799 foi
mencionado o termo salter, que se acredita ser uma abreviatura do termo saltrio.
9
Consultar as Figuras 1.1 a 1.5 no Captulo 1.
186
2.4.2.1.6 Viola
A viola o instrumento mais antigo a aparecer em listas alfandegrias, sendo
j mencionada no Registro dos Generos de varias fazendas que se despacha nesta
Alfandega do Rio de Janeiro de 1701. Alm das expresses violas comuns e violas
pequenas, em outros documentos encontram-se ainda as violas ordinrias, violas
grandes, violas marchetadas, violas grandes marchetadas e violas grandes
marchetadas e envernizadas, nomenclatura que se refere ao formato e decorao
do instrumento. Na Nova pauta geral das avaliaes de 1829, observa-se tambm a
expresso violas pequenas ou vulgarmente chamadas meias violas.
Sabe-se que o termo viola, em lngua portuguesa, refere-se a duas famlias
distintas de cordofones: tanto a de cordas friccionadas quanto a de cordas
dedilhadas. No h dvidas, entretanto, de que os documentos em estudo tratam de
violas dedilhadas, visto que eram instrumentos extremamente populares em
Portugal e muito usados no Brasil como instrumentos de harmonia e de
acompanhamento de msica profana, do sculo XVI ao XIX (HOLLER, 2006, p.
106).
Como j abordado anteriormente, os termos guitarra e viola, do sc. XV ao
XVIIII, designavam a guitarra espanhola ou vihuela. Somente em finais do sc. XVIII,
com a difuso da sua congnere, a guitarra portuguesa, e para se distinguir
nominalmente desta, atribuiu-se verdadeira guitarra instrumento com caixa em
forma de oito -, o nome de viola ou violo.
Os inventrios das violas do acervo do Museu da Msica acrescentam ainda
outra explicao acerca desta questo da nomenclatura da viola:
Figura 2.35 Viola, Figura 2.36 Viola braguesa, Figura 2.37 Viola beiroa,
annimo, sc. XVIII. annimo, sc. XVIII. annimo, sc. XVIII.
Fonte: MatrizPix. Fonte: MatrizPix. Fonte: MatrizPix.
2.4.2.1.7 Violo
A palavra violo s surge nos registros comerciais em 1826, em um anncio
de jornal onde oferecido para venda hum violo Francez de superior vozes
(DMRJ, 01/05/1826 - Vol. VII. - N. 97, Vendas, p. 2). um termo que apresenta
tambm uma grande problemtica, j que outras nomenclaturas podem ser
empregadas para designar o mesmo instrumento (Figura 2.38).
188
Manoel Luiz Soares, com loja na rua do Rozario para baixo lado direito No.
15, tem para vender violas Francezas de accompanhamento de muito
bom gosto, e hum sortimento de encordoaes de piano e rabeca, tudo da
melhor qualidade (GRJ, 31/10/1817- N. 87, Avisos, p. 4, grifo nosso).
10
Para um maior aprofundamento sobre a organologia do violo e da viola consultar Ballest (2009),
Castro (2007) e Taborda (2004).
189
2.4.2.2.2 Rabeca
O termo rabeca para os portugueses remete ao que conhecemos hoje como
violino (OLIVEIRA, 1966, p. 154) (Figura 2.40). Aparece com frequncia nos
registros comerciais consultados, sendo observada na Nova Pauta para Alfndega a
meno a rabecas ordinrias e ditas melhores, isto , rabecas melhores. H um
grande contraste de valores entre ambos instrumentos, mas no foi encontrada
referncia alguma ao que seria uma rabeca melhor: se melhor construda,
11
Apesar da gaita de roda no ser uma expresso usual tanto por parte dos brasileiros quanto dos
portugueses, chegou-se a essa concluso aps conversas informais com David Cranmer (musiclogo
e professor do Departamento de Cincias Musicais da Universidade Nova de Lisboa) e Maria Helena
Trindade (diretora do Museu da Msica em Lisboa), que esto de acordo que este termo seja a
sanfona.
190
Figura 2.41 Rabeco / Rabeco pequeno / Figura 2.42 Rabeco grande / Contrabaixo,
Violoncelo, Pierre Louvet, 1754. Antnio Joaquim Sanhudo, sc. XIX.
Fonte: MatrizNet. Fonte: MatrizPix.
191
Vale destacar que a citao mais antiga encontrada dos termos violoncelo e
contrabaixo um anncio do Jornal do Commercio de 1831:
2.4.2.2.4 Violeta
A violeta no aparece em nenhum documento consultado referente ao Rio de
Janeiro. S mencionada por Brito (1980, p. 161) como um instrumento de origem
alem que foi importado em Portugal no sculo XVIII por um msico da Real
Cmara.
Apesar do nome violeta remeter a uma viola pequena, nada tem a ver com
este instrumento. Trata-se do que atualmente se conhece como a viola, cordofone
de cordas friccionadas da famlia do violino (OLIVEIRA, 1966, p. 135) (Figura 2.43).
Figura 2.44 Cravo, Joaquim Jos Antunes, Figura 2.45 Espineta, Mathias Bostem,
1758. 1785.
Fonte: MatrizNet. Fonte: MI acervo digital.
12
Certamente o anncio refere-se ao renomado construtor portugus de cordofones de teclado
Mathias Bostem (1740-1806).
193
2.4.2.3.2 Manicrdio
No foram encontradas referncias sobre a importao de manicrdios no Rio
de Janeiro. Entretanto, a citao de cordas deste instrumento frequente nos
documentos alfandegrios, sendo estas comercializadas sempre em grandes
quantidades, sugerindo uma possvel atividade construtiva destes instrumentos na
cidade, como abordado no Captulo 1.
O manicrdio uma terminologia ibrica usada para designar o clavicrdio
(Figura 2.46). No sculo XVIII, dicionrios de lngua portuguesa o definem como
instrumento de cordas, e teclas (FOLQMAN, 1755, p. 274) ou ento mais
detalhadamente: hoje o Manicordio tem quarenta & nove, ou cincoenta teclas, &
setenta cordas, que descano em cinco cavaletes. He mais antigo que cravo, ou
espineta; & como o panno, com que o cobrem, abafa o som, chamo lhe de Cravo
surdo, & Espineta muda (BLUTEAU, 1712, p. 295).
ainda possvel supor que manicrdio seja um termo utilizado para se referir
a espinetas, uma vez que esta outra hiptese levantada para a interpretao de
inventrios jesuticos (HOLLER, 2006, p. 118).
a
Figura 2.46 Manicrdio / Clavicrdio portugus, 2 metade sc. XVIII.
Fonte: MatrizNet.
2.4.2.3.3 Pianoforte
Aparentemente, o documento mais antigo a revelar a importao de
pianofortes no Rio de Janeiro a Nova Pauta para Alfndega. No entanto, sabe-se
que os primeiros exemplares do instrumento foram conhecidos na cidade ainda no
final do sc. XVIII, conforme observado no inventrio post-mortem datado de 1798.
Chama-nos ateno a nomenclatura utilizada neste documento do sculo XIX
para os pianos. A trs linhas abaixo do item cravos de tocar gdes localiza-se a
expresso ditos chamados pianos fortes, isto , cravos de tocar chamados pianos
194
13
O manicorne um termo provavelmente originado das palavras portuguesas manicrdio ou
monocrdio. Estas so sinnimas de clavicrdio ou cravo, mas neste caso, a palavra manicorne deve
estar se referindo ao formato do clavicrdio em virtude de seu formato retangular, semelhante ao do
piano de mesa, que um instrumento porttil (PEREIRA, 2005, p. 109).
14
Para um estudo aprofundado sobre os instrumentos consultar Pereira (2005).
195
2.4.3 Idiofones
15
Em seu Msica doce msica, Mrio de Andrade (1963, p. 103) encerra seu ensaio Berimbau de
forma muito curiosa: Diante disso no concluo nada. S fico pensamenteando que a gente pega
numa coisinha de nada, num mesquinho berimbau, pensa que berimbau gaita, quer estudal-o,
trabuca, queima as pestanas, pra s acabar patinhando numa ipueira de hipteses e escurecido em
suas verdades.
197
2.4.3.2 Castanhola
A castanhola s registrada em documentos comerciais do Rio de Janeiro na
Nova pauta geral das avaliaes, em 1829, como castanholas de madeira.
Originria da Espanha e do Sul da Itlia (HENRIQUE, 2008, p. 61), tornou-se
extremamente corrente no meio musical portugus (OLIVEIRA, 1966, p. 224), porm
no Brasil no se tornaram muito populares (Figura 2.53).
2.4.3.3 Prato
A referncia mais antiga localizada a respeito do prato data de 1829, quando
trs registros do instrumento foram lanados na Nova pauta geral das avaliaes
(Figura 2.54). Os pratos de composio para bandas de musica militar foram
taxados a 20$000 o par, os Pratos de Constantinopla para bandas de musicas
militares a 100$000, e, em seguida, os Pratos de ao para dito dito, ou seja,
pratos de ao para bandas de msicas militares, a 20$000. A grande diferenciao
nos preos destes pratos podem estar relacionados origem do instrumento.
Os pratos de Constantinopla, como a prpria expresso indica, devem ter sido
fabricados na Turquia, regio de grande tradio na construo destes instrumentos
(HENRIQUE, 2008, p. 60) e por isso so os mais valiosos. Os outros poderiam ser
de procedncia europeia ou mesmo de Portugal.
Atravs da prpria nomenclatura o uso do instrumento revelado. Nessa
poca ele estava totalmente associado aos contextos militares.
198
2.4.3.4 Tringulo
O tringulo aparece em duas fontes do final dos anos de 1820: a publicao
das cargas dos navios aportados no Rio de Janeiro em 1828 e na Nova pauta geral
das avaliaes em 1829 (Figura 2.55). A nica informao adicional fornecida pela
primeira fonte a procedncia do instrumento, vindo da Frana.
2.4.4 Membranofones
Figura 2.58 Pandeiro, portugus, sc. XX. Figura 2.59 Adufe, portugus, s.d.
Fonte: MatrizNet. Fonte: MatrizPix.
2.4.4.3 Timbale
Pares de timbales foram registrados pelo Jornal do Commercio vindos da
Frana (JC, 26/03/1828, N. 144,Vol.2, p. 2/3). O termo timbale sinnimo de atabale
e de tmpano e interessante observar que foram listados aos pares, evidenciando
a maneira mais usual de sua execuo (Figura 2.60).
***
Cordofones
Aerofones Idiofones Membranofones
Dedilhados Friccionados Teclados
Cravo/ Berimbau/
Charamela Ctara Gaita de roda Caixa/ Tambor
Espineta Marimbau
Clarim/
Guitarra Rabeca/ Violino Manicrdio Castanhola Pandeiro/ Adufe
Trombeta
Rabeco
Corneta Harpa (pequeno)/ Pianoforte Prato Timbale
Violoncelo
Machete/ Rabeco
Fagote Machinho/ grande/ Tringulo
Braguinha Contrabaixo
Flauta Saltrio Violeta
Gaita/ Gaita Viola/ Viola
para rapazes de arame
Viola
francesa/
Gaita de foles Guitarra
francesa/
Violo
Obo
rgo/ Realejo
Pfano
Requinta
Sacabuxa
Trompa
CAPTULO 3
205
UTILIZAO
1
Deve-se esclarecer que existem fontes anteriores que descrevem as prticas musicais realizadas no
Rio de Janeiro durante os sculos XVI e XVII, entretanto, elas no entram no escopo deste trabalho
por no estarem relacionadas aos instrumentos introduzidos pelos europeus, mas em sua maioria,
associadas aos nativos. Portanto, em todo este captulo sero desconsideradas as referncias tanto
msica indgena quanto a de origem africana.
2
Do original: nel giorno poi della festa, egli stesso cant il vespro solennemente, vi fu musica
triplicata, strumenti varii, addobbi preziosi, e con una bellissima processione si termin il tutto.
206
por trs importantes ordens, onde foram empregados muitos instrumentos musicais,
porm mais uma vez no foi explicitada a formao instrumental utilizada.
3.1 Aerofones
3
Do original: The music, by a full orchestra, embracing the most distinguished performers of the
opera, was admirable: the singing fine, and the instrumental accompaniment delightful.
209
[...] tarde se fez uma celebre festa. O Sr. governador com os mais
portuguezes fizeram um lustroso alardo de arcabuzaria, e assim juntos
com seus tambores, pifaros e bandeiras foram praia. [...] Houve no
mar grande festa de escaramua naval, tambores, pifaros e frautas,
com grande grita e festa dos indios; e os portuguezes da terra com sua
arcabuzaria e tambm os da fortaleza dispararam algumas peas de
artilharia grossa e com esta festa andamos rica charola, com grande
apparato de vellas accessas, musica de canto d'rgo, etc. [...] (apud
HOLLER, 2005, vol.2, p. 375-376, grifo nosso).
4
O canto de rgo comeou a ser praticado por conjuntos, no Brasil, nas casas e aldeias sob a
superviso jesutica, pouco aps a chegada dos primeiros inacianos em 29 de maro de l549
(CASTAGNA, 2000, p. 233).
5
Nesta passagem o termo baixo parece estar se referindo a outro instrumento que no o fagote.
Como vimos no Captulo 2, item 2.4, nesta poca, no contexto luso-brasileiro este termo podia tanto
ser sinnimo de fagote ou de dulcian. Acredita-se, portanto, que no texto transcrito estejam sendo
explicitados estes dois instrumentos de sopro grave.
210
6
Este documento foi publicado nos Anais da Academia Portuguesa da Histria, vol. V, 1941 215-
VIII-3, porm esta cpia no foi consultada.
7
Em 2004 Nireu Cavalcanti (2004) descobriu informaes inditas sobre este padre, inclusive seu
nome correto. Anteriormente, foi sempre citado como Padre Ventura.
211
bellicos de atabales, frautas, e trompas [...] (EPANAFORA..., 1763, fl. 191, grifo
nosso). E nas touradas,
8
Ver transcrio parcial do texto e cpias digitalizadas das imagens dos carros triunfais do
documento no Anexo 4.1.
9
Desenvolveu-se uma anlise iconolgica a partir do estudo destas iconografias musicais que
resultou em um artigo publicado pela autora nos Anais do 13th International RIdIM Conference e I
Congresso Brasileiro de Iconografia Musical, realizado em Salvador de 20 a 22 de julho de 2011.
213
triunfais desenhados por Antnio, em trs havia algum instrumento musical visvel e
apenas no quarto carro no havia o acompanhamento musical por instrumentos de sopro.
O primeiro carro, intitulado Monte e Carro do Vulcano, foi feito para o
primeiro dia das comemoraes, e representava o Deus romano Vulcano com sua
forja e seus ciclopes trabalhando. Exibia em seu topo a figura da Fama suspensa no
ar, empunhando em sua mo direita uma trombeta (RELAO..., 1786, fl. 21, grifo
nosso) e em seu interior havia um conjunto musical que muito provavelmente seria
uma banda de msica formada por instrumentos de sopro e percusso (Figura 3.1).
10
No centro do monte hia a Muzica sem ser vizta: e conduzido o soberbo
monte, entrou pelas ruas do dilicioso jardim do pasio at chegar a Plata,
onde estava o Illustrissimo, e Excellentissimo Senhor Vice Rey com toda a
Corte dos Senadorez, Nobrezas e Plebe; e parando na frente logo se
ouviro de dentro do monte os instrumentos, e cantoria, a cujo som, e
compasso trabalhava Vulcano assorja com seus officiaes, batendo com os
marteloz sobre a bigorna; o que deo grande gozto: findo este trabalho
recitou Vulcano a obra seguinte (RELAO..., 1786, fl. 22, grifo nosso).
Figura 3.1 Alegoria com trombeta no Primeiro carro triunfal Carro das Cavalhadas do
desfile de 1786 por Antnio Francisco Soares.
Fonte: RELAO..., 1786.
O segundo carro, Carro, e Monte de Jupiter, foi utilizado no segundo dia das
festividades, e levava em seu topo o Deus Jupiter. Apesar de no haver
instrumentos musicais exibidos em seu exterior, o autor descreve que a msica ia
dentro do carro, explicitando qual seria a formao instrumental:
10
O termo musica muito usado em documentos militares portugueses e referem-se banda de
msica. Um exemplo deste contexto a iconografia chamada Msica do Primeiro Regimento datada
de 1793 na qual exibida a composio deste grupo formado por instrumentistas de sopro e
percusso (BINDER, 2006, p. 21).
214
O terceiro carro, Carro, e Monte de Bacco, foi criado para o terceiro dia de
festejos, assim como seus sucessores, e tambm abrigava no alto do carro um
Deus, o Deus romano Bacco, e havia instrumentos de sopro em seu interior:
O quinto carro, Carro das Cavalhadas, parece ter sido concebido como o
carro mais importante, Carro ultimo, e primeiro nesta Relao de acordo com o
prprio autor (RELAO..., 1786, fl. 10), sendo imediatamente seguido pelo sexto,
que levava um rgo. Esta composio de carros fechava o ltimo dia de desfile e
em sua parte mais alta localizava o Deus grego Himeneu, simbolizando o
casamento. Distribudos em degraus, dezesseis instrumentistas de sopro de
madeiras e metais flauta transversa, fagote, clarins e trompas e percusso
atabales eram destacados no corpo do carro, como se pode observar claramente
na iconografia correspondente (Figura 3.2).
Figura 3.2 Flauta transversa, fagote, clarim, trompa e atabales no Quinto carro triunfal Carro
das Cavalhadas do desfile de 1786 por Antnio Francisco Soares.
Fonte: RELAO..., 1786.
215
11
Ver cpia digitalizada de parte do documento original no Anexo 2.2.
216
Figura 3.3 Flauta transversa, trompa, viola, adufe, pandeiro e tambor do grupo instrumental
da encenao da coroao dos reis e rainhas do Congo por Carlos Julio.
Fonte: FBN acervo digital.
Figura 3.4 Dois clarins na encenao da coroao dos reis e rainhas do Congo
por Carlos Julio.
Fonte: FBN acervo digital.
[...] comeou a sair do Pao, e a caminhar pela teia para a Capela Real o
magnfico acompanhamento da Corte pelo modo seguinte: uma banda e
msicos precedida de alguns soldados da guarda real, rompia a marcha,
tocando vrios instrumentos de sopro [...] (SANTOS, 1981, t.1, p. 252).
12
O grupo dos timbaleiros era aquele formado por msicos que tocavam instrumentos de percusso,
os timbales e, especialmente durante o sculo XVIII, muitas vezes acompanhavam os charameleiros
e os trombeteiros em procisses e festividades (BINDER, 2006, p. 63).
218
de
[...] se accendero as Luminarias, como no dia antece , e pouco depois
por h arco, q h nas casas do lado opposto ao principal do Palacio,
sahiro 6 cavalheiros vestidos de branco, tocando Trombetas, e aps
te
elles se seguiro 13 ou 14 pares, vestidos tambm de branco, igualme
bem montados em soberbos cavallos [...] marchavo a passo grave at
defronte e perto das janellas, em que estavo os Senhores, levando cada
hum ha tocha acceza na mo direita, e logo fazendo alto as Trombetas,
comearo os Cavalheiros em boa e ordenada disposio a correr o terreno
[...] (RELAO..., 1810, verso fl. 6).
Figura 3.6 Banda de msica que acompanhou D. Leopoldina no navio rumo ao Rio de Janeiro
por T. Ender.
Fonte: WAGNER; BANDEIRA; 2000, p. 34.
13
Observa-se aqui a problemtica exposta na introduo deste captulo. O termo orquestra foi
empregado neste momento por Debret para designar na realidade uma banda de msica, ou seja,
uma formao instrumental composta exclusivamente por instrumentos de sopro e de percusso.
220
Figura 3.8 Divertimento aps jantar com flauta e viola por Debret.
Fonte: FBN acervo digital.
Alm disso, era tambm costume somente entre os mais nobres acrescentar
um conjunto de instrumentos de sopro e percusso de msicos negros ao cortejo da
extrema uno a ser levada a um doente. Novamente Debret explica textualmente
um desses momentos, e ainda o retrata atravs do desenho Le St Viatique port
chez un malade, onde possvel identificar trs instrumentos de uma banda de
msica, que parecem ser um bumbo, uma trombeta e uma clarineta (Figura 3.9).
Figura 3.9 Banda de msicos negros no cortejo da extrema uno por Debret.
Fonte: FBN acervo digital.
222
3.1.2 rgos
14
O Ofcio Divino a orao oficial da Igreja e , resumidamente, composta por partes, chamadas de
Horas Cannicas, as quais possuem momentos de cantos coletivos, como as Vsperas, Matinas,
Laudes, Tertia, Sexta, Noa, entre outras (CARDOSO, 2005, p. 17).
226
A ordem dos Frades Menores foi outra que incrementou sua igreja com um
grande rgo durante o sculo XVIII, segundo consta em documentos manuscritos
de autoria do frei Diogo Freitas. Foi ordenado, em dezembro de 1758, a introduo
do cantocho com rgo em todos os Conventos da ordem e, provavelmente em
1759, foi introduzido no Convento de Santo Antnio um instrumento com bela caixa no
estilo barroco, assentado no parapeito do coro dos religiosos, o qual foi considerado
por um contemporneo15 um dos melhores do Rio (apud SANTOS, 1942, p. 119).
Na segunda metade do sculo XVIII, um registro do Mosteiro de So Bento
recuperado por Dom Clemente Maria da Silva Nigra, informa que no perodo de
1766 e 1770 o abade Frei Francisco de So Jos mandou vir hum realejo para as
festas das fazendas (apud SANTOS, 1942, p. 114). No fica claro, neste caso, se
este pequeno rgo foi alugado temporariamente para as festas ou se ele realmente
foi comprado. J em 1773, um grande rgo de tubos, construdo em Pernambuco
pelo renomado organeiro do perodo colonial Agostinho Rodrigues Leite (1722-
1786), foi instalado na igreja do convento, segundo se verifica a partir de
documentos de compra e recebimento (apud BRESCIA, 2010, p. 15). A
grandiosidade deste instrumento, representante dos rgos coloniais da segunda
metade do sculo XVIII empregados no Rio de Janeiro, pode ser notada pela
excepcional caixa que ainda se conserva (Figura 3.12).
Figura 3.12 Caixa do rgo de tubos da Igreja do Mosteiro de So Bento, sc. XVIII.
Fonte: Mosteiro de So Bento online.
15
Maria Luiza de Queiroz Amancio dos Santos menciona apenas um certo Macedo, mas no informa
quem e nem quando foi feita a afirmao. Ela baseia suas informaes em documentos
pertencentes ao prprio Convento, emitidos pelo Frei Diogo Freitas (SANTOS, 1942, p. 119).
227
Figura 3.13 rgo de tubos no sexto carro triunfal Carro das Cavalhadas Burlescas do
desfile em comemorao ao casamento de D. Joo e D. Carlota Joaquina em 1786.
Fonte: RELAO..., 1786.
Parece ter sido prtica comum o aluguel de rgos nestas situaes festivas,
como se pode depreender do Requerimento do Padre Joo Lopes Ferreira (aos Snro.
228
Servio Valor
P" 21 Muzicos a 1280 cada hum 26$880
Aluguel de orgo 1$280
Aluguel de Rabeco grande 1$280
Carretos de huma, e outra cousa $560
Soma 30$000
Fonte: PAGAMENTO..., 1793, fl. 36, grifo nosso.
Servio Valor
P" 37 Muzicos portado o dia a 3 dao cada hum 1180$400
Aluguel de Orgo 2$560
Aluguel de dous Rabecoens grandes 3$200
Aluguel de Muzica 3$200
Carretos dos dos $640
Soma 128$000
30$000
Soma [total das duas funes] 158$000
Fonte: PAGAMENTO..., 1793, fl. 36, grifo nosso.
16
Ver cpia digitalizada do documento original no Anexo 4.2.
17
O Senado da Cmara ou Cmara Municipal custeava as duas comemoraes e procisses
tradicionais religiosas no Rio de Janeiro conhecidas como as del Rey, prescritas nas Ordenaes do
Reino, que eram a de So Sebastio e a do Corpo de Deus (FRIDMAN; MACEDO, 2006, p. 8).
229
18
Segundo os estudos aprofundados de Marcos Brescia, o positivo deve ter sido, com toda
probabilidade, importado da Frana, [...]. O grande rgo, instrumento de porte importante no corpus
instrumental da Amrica Portuguesa entre fins do sculo XVIII e comeos do XIX, deve ter sido, com
toda probabilidade, um instrumento de factura portuguesa. Devido semelhana entre a caixa do
mesmo e aquelas de rgos construdos em Lisboa mesma poca, ao carter rgio da encomenda
e a certas caractersticas tcnicas [...] consideramos altamente a atribuio do mesmo a Antnio
Xavier Machado e Cerveira, Organarum Regalium Rector, o que refora a conhecida afirmao de
Ernesto Vieira de que o clebre organeiro coimbro "mandou muitos [rgos] para o Brasil, alguns
deles de grandes dimenses" (BRESCIA, 2011, p. 64).
230
o
Figura 3.15 rgos da Capela Imperial do RJ no 2 casamento de D. Pedro I por Debret.
Fonte: FBN acervo digital.
19
Do original: The following morning the Prince Regent and all his family were present at the
celebration of grand mass in his own Chapel [] The ceremony was certainly very grand and
magnificent through a little tedious [] The organ service afterwards was very grand and impressive
and the singing very beautiful.
231
realejo e pouco tempo depois, nas novas Avaliaes de generos de 1804, foram
acrescentados mais modelos de realejo.
3.2 Cordofones
20
O trecho selecionado, traduzido por Affonso de Taunay, menciona o violo certamente referindo-se
no ao instrumento que entre os luso-brasileiros foi tambm conhecido como guitarra francesa como
visto na seo 2.4 do captulo 2. Por um equvoco de traduo j apontado anteriormente por Marcia
Taborda (2004), Renato de Castro (2007) e Adriana Ballest (2009), muitos tradutores se utilizaram
do termo violo quando na verdade seria apropriado dizer viola ou ento guitarra; termos estes que
tambm como explanado na seo 2.4, foram empregados indiscriminadamente para se referir a
vrios tipos de cordofones com brao. Assim, no havendo autores anteriores que fizessem correo
neste trecho, optou-se por utilizar o termo geral viola em substituio ao violo.
233
21
Do original: All classes of society have an insuperable attachment to gaiety and pleasure. The
lower order appeared abroad in cloaks; those of the middling and higher ranks always in swords. The
ladies [] were fond of music, and their favourite instruments the harpsichord and guitar.
234
O comerciante John Luccock, que viveu dez anos no Brasil, de 1808 a 1818,
destacou o uso de violas fora do centro urbano do Rio de Janeiro, em seu livro
Notes on Rio de Janeiro, and the Southern parts of Brazil... Em 1808, ele
confirmava, da mesma maneira, o uso corriqueiro destes cordofones
indiscriminadamente por todos:
22
Do original: Out the city, particularly if the moon be nearly full, evening finds the remaining guests
in full gaiety of spirits; sleep has dissipated the fumes of wine, if too much had been taken, the
company is enlarged by an assemblage of the neighbourhood, the guitar strikes up, for every one can
touch it; the song succeeds, generally in soft and plaintive notes, and the dance is not forgotten.
23
Embora o tradutor da edio utilizada Srgio Milliet tenha traduzido o original em francs guitare
para violo, segundo Taborda (2004, p. 18) o termo correto a ser utilizado seria viola, ao contrrio de
Renato de Castro (2007, p. 33 e 34) que sugere guitarra. J Ballest (2009, p. 13) considera ambos
os termos corretos, posio que a adotada para este trecho neste trabalho.
235
Figura 3.17 Violas em grupo instrumental nas comemoraes da Folia do Divino Esprito
Santo no Rio de Janeiro por Debret.
Fonte: FBN acervo digital.
A mesma festividade foi retratada cerca de trs anos mais tarde pelo oficial da
Artilharia Real Britnica Henry Chamberlain (1796-1844), que esteve na cidade entre
1819 e 1820, em seu Views and costumes of the city and neighbourhood of Rio de
Janeiro. Percebe-se a semelhana da formao instrumental para esta tpica folia:
24
Marcia Taborda (2004) em concordncia com Gerhard Doderer (1984) mais uma vez aponta para a
traduo equivocada do termo guitarre em alemo para violo empregada na edio consultada
(traduzida por Lucia Furquim Lahmeyer e revista por D.F.Ramiz Galvo e Baslio de Magalhaes).
Ambos os autores indicam que a terminologia apropriada neste caso seria viola.
236
Figura 3.18 Violas em grupo instrumental nas comemoraes da Folia do Divino Esprito
Santo no Rio de Janeiro por Chamberlain.
Fonte: CHAMBERLAIN, 1943, p. 61.
25
Curiosamente no Captulo 2, item 2.3, demonstramos que em 1821 esta mesma harpista francesa
anunciava no Jornal do Commercio.
26
Ver anncio completo no Captulo 2, item 2.3.
237
27
brilhantemente por Joaquim Manuel da Cmara (c.1780-1840) , compositor
brasileiro de modinhas que tambm atuou em Portugal.
27
Dois sonetos de Manuel Maria Barbosa du Bocage dedicados a Joaquim Manuel da Cmara
mencionam que o msico tocava alm da viola, o machete e a bandurra (apud FAGERLANDE, 2008,
p. 13 e 14). Esta uma excelente informao que demonstra os inmeros cordofones dedilhados
existentes em fins do sculo XVIII e incio do XIX em Portugal e no Brasil, e que indiscriminadamente
foram chamados pelos viajantes memorialistas pelos termos que generalizam cordofones dedilhados
com brao: guitare em francs, guitarre em alemo e guitar em ingls.
28
A respeito desta imagem, Ballest (2009, p. 13 e 14) diz que o cordofone desenhado tem
semelhanas com o colascione, instrumento muito usado na Itlia do sculo XVI, com um corpo
pequeno, um brao muito extenso e 3 ordens de cordas.
238
cdice de Cifras para saltrio escrito por Antonio Vieira dos Santos (1784-1854)
provavelmente na primeira dcada do sculo XIX, que representa uma expressiva
coleo de msica secular do Brasil colnia e imprio.
29 co
O requerimento utilizado neste trabalho menciona [...] Manoel Fran . Xavier professor de Muzica
e
nesta Cid . [...] que nominalmente difere do bragantino Manuel Lus Xavier, administrador da Casa
de pera erguida em 1776 em substituio antiga pera dos Vivos do padre Boaventura arruinada
por um incndio provavelmente em 1775. No se localizou nenhuma outra referncia a este professor
de msica Manuel Francisco Xavier atuante no final do sculo XVIII. Outros documentos localizados
por Lino de Almeida Cardoso (2011, p. 163) e por Snia Pereira (2001, p. 172) e depositados tambm
no Arquivo Geral da Cidade citam a participao de Manuel Lus Xavier nas atividades referentes
festa do nascimento do prncipe D. Antnio. levantada aqui a hiptese de que o manuscrito
localizado tenha grafado o nome do requerente de forma incorreta (algo recorrente observado em
manuscritos de poca), tratando-se ento de Manuel Lus Xavier e no de Manoel Francisco Xavier.
Ver transcrio parcial do documento original no Anexo 4.3.
30
Do original: The Portuguese excel in music, particularly the violin and bass-viol; and there were
frequently large parties of amateurs at our house, who formed a most delightful evening concert. This
241
is, in fact, the custom of all people of fashion there, who, instead of meeting for the purpose of gaming
as in London, adopt this much more laudable and rational mode of amusement.
242
Nossos guias nos levaram ontem tarde a uma casa, onde vimos,
diferentemente do usual, trs belas portuguesas; uma delas executou ao
cravo vrias peas musicais e ns danamos, ao som desse instrumento,
alguns minuetos com as outras duas irms (BOISANGER, 1986 apud
CARDOSO, 2001, p. 108-109, grifo nosso).
Quase duas dcadas mais tarde, em fins de 1792, o relato de Sir George
Saunton, transcrito na seo dos cordofones dedilhados, indica no s o uso do
cravo em ambientes domsticos tocado por senhoras, mas afirma ser este um dos
instrumentos favoritos deste segmento: As senhoras [...] gostavam de msica e os
seus instrumentos favoritos eram o cravo e a viola (STAUNTON, 1797, p. 79,
grifo nosso).
Afora estas casas trreas, h outras de dois, trs e quatro pavimentos, com
balces de ferro ou de madeira; mas nelas tambm prevalece a mesma
umidade, a ponto de no se poder deixar botas ou sapatos no segundo
andar sem que se cubram em poucos dias de espessa camada de mofo;
pela mesma razo, no se conservam bem os pianos, que existem,
alis, em grande nmero, mas em pssimas condies (LEITHOLD;
RANGO, 1966, p. 11).
31
Desde o ano de 2003 foi iniciada a busca pelo inventrio post-mortem do patriarca da famlia
Francisco Correa Leal. Este documento existe e formalmente encontra-se localizado no AN, sob o
registro Caixa 3606; N. 220; Ano de 1786, porm no se encontrou disponvel em nenhuma das
inmeras incurses feitas ao Arquivo at o ano de 2012. Curiosamente, o inventrio post-mortem
localizado de Maria Flora Carneiro dAzambuja Leal est com o nome do marido Francisco Correa
Leal; somente ao manusear esta fonte que se verifica que se trata da falecida sua esposa Maria
Flora Carneiro dAzambuja Leal, conforme consta no manuscrito. Ver transcrio parcial do
documento original no Anexo 2.3.
244
[...] o piano que pertenceu a Don Pedro I e foi por ele dado a seu filho Don
Pedro II, como consta da carta do Marqus de Caravelas, no dia 15 de abril
de 1831, poucos dias, portanto, depois do ato de sua abdicao. [...] Esse
piano, segundo narra Miss Graham, escritora inglesa que visitou o Brasil em
1823, fazia parte do mobilirio do gabinete de estudos de d. Pedro e foi,
como tal, reproduzido no quadro histrico a abdicao de D. Pedro I, feito
pelo nosso pai [...] (apud SANTOS, 1942, p. 124).
Tendo recebido ordem para pagar hum Piano, que he para a educaa de
S. M. a Rainha de Portugal, o qual custou 400$000 reis, e mais 2$560 reis
de transporte para a Chacara, fazendo ao todo a quantia de de 402$560
32
Ver cpia digitalizada do documento original no Anexo 5.1.
245
reis, cujo Piano foi conferido por Marcos Antonio Portugal [...] (OFCIO...,
1826, fl. 1, grifo nosso).
33
Ver cpia digitalizada do documento original no Anexo 5.2.
246
34
Ver cpia digitalizada de parte do documento original no Anexo 5.3.
35
Ver cpia digitalizada de parte do documento original no Anexo 5.4.
247
Na rua dos Barbonios n. 61, a chegar aos Arcos, vende-se hum cravo
proprio para qualquer Sra. que queira aprender a tocar; assim como
tambem humas pessas de chitas de 37 covados, que se do a 3$200 e huma
poro de fitas de relogios a 1$920 e 1$440 a duzia, huma poro de bordes
de guitarra, que se vendem por 240 a duzia, e tambem ha pano de linho em
pessa, ou em varas (DMRJ, 27/03/1827 - Vol. 8 - N. 69, Vendas, p. 4).
Aps a exposio dos relatos histricos acima, podem ser destacados alguns
pontos relacionados utilizao dos cordofones de teclado no Rio de Janeiro, nos
sculos XVIII e XIX. Dentre as fontes documentais consultadas, apenas relacionado
s prticas musicais desenvolvidas pelos jesutas foi citado o uso dos manicrdios
em meados do sculo XVIII. Nota-se, portanto, uma carncia de registros sobre o
uso do instrumento que, conforme indicam os documentos alfandegrios de
importao, supostamente esteve muito presente no meio musical carioca, sendo
provvel inclusive sua manufatura por artfices residentes na cidade.
Observa-se, ainda, que do sculo XVIII foram levantados apenas
testemunhos do uso do cravo, especialmente por fidalgas senhoras, ainda que
esteja comprovada a entrada do pianoforte no Rio de Janeiro desde fins dos
setecentos. A preeminncia dos pianofortes nas primeiras dcadas do sculo XIX,
contudo, no fez com que os cravos desaparecessem por completo da cidade. Ainda
que em um processo de utilizao decrescente, os cravos continuaram presentes
at pelo menos a terceira dcada dos oitocentos, passando a adquirir a nova funo
de instrumento de iniciao musical para o pianoforte.
Por fim, dois relatos chama-nos ateno a respeito da crescente proliferao
do emprego dos pianofortes no Rio de Janeiro. Em 1817, Spix e Martius atestam
que os instrumentos eram raros, e, dois anos depois, Leithold e Rango ressaltam
que estes j eram encontrados em grande quantidade.
248
3.3 Idiofones
Do Espirito Santo partimos para o Rio de Janeiro, que dista alli oitenta
lguas. [...] aos 20 (Dezembro de 1584), vespera de S. Thom, arribmos
ao Rio. [...] Neste collegio tivemos o Natal com um presepio muito devoto,
que fazia esquecer os de Portugal: e tambm c N. Senhor d as mesmas
consolaes, e avantajadas. O irmo Barnab Telo fez a lapa, e s noites
nos alegrava com seu berimbu (apud HOLLER, 2005, vol.2, p. 375-376,
grifo nosso).
Assim, vemos que desde o sculo XVI ao XIX os idiofones foram empregados
recorrentemente em situaes festivas ao ar livre. Apesar da escassez de relatos
referentes ao perodo estudado, sabe-se que tringulos e pandeiros nunca deixaram
de estar presentes no meio musical carioca.
Uma indagao levantada ao longo de toda esta pesquisa foi a razo pela
qual no se localizou, dentre as obras consultadas, nenhum outro registro textual ou
iconogrfico que retratasse o uso do idiofone berimbau na cidade do Rio de Janeiro
dentro do recorte temporal selecionado, enquanto que sobre seu homnimo
berimbau de barriga, em contraposio, muito se escreveu e desenhou. Este
questionamento se deu em funo do movimento de importao de grandes
quantidades a baixo custo do pequeno instrumento, desde o ano de 1700 at pelo
menos o ano de 1818, no porto do Rio, como demonstrado no Captulo 2.
No Brasil colnia, supe-se o berimbau tenha sido largamente utilizado, pois
alm do relato jesutico e da abundncia de documentos alfandegrios do porto
carioca somam-se ainda trs outras evidncias. A mais antiga um relato de D.
Manuel de Meneses (?-1628), em sua obra Recuperao da cidade do Salvador, de
1625, atestando que na Bahia o instrumento era de pequeno valor e fcil aquisio
(apud CASTAGNA,1991, vol. 2, nota 170, p. 220). As outras tratam-se da Pauta da
Dizima da Alfandega da Villa de Santos pela do Rio de Janeiro Anno 1739, onde se
encontram berimbaos a groza $600 (apud ANDRADE, 1989, p. 58) e da Pauta para
o despacho da Alfandiga da Cidade da Bahya tambm do sculo XVIII, que cita
berimbaos o mao $900 (PAUTA..., s.d., verso fl. 9).
No sculo XVII, Marin Mersenne (1588-1648), em seu Harmonie universelle,
contenant la thorie et la pratique de la musique (1636), afirma que este
instrumento prprio dos lacaios e pessoas de baixa posio (citado por Henrique,
2008, p. 52), mesma definio encontrada nos dicionrios portugueses dos sculos
XVIII e XIX que consideram-no um instrumento vulgar, visto que de ordinario as
negras tangem na boca e porque o birimbao he hum instrumento que s uso os
negros [...] (BLUTEAU, 1712, p. 125), ou moos vulgares, e pretos (SILVA, 1831,
vol. 1, p. 277).
Se por um lado o berimbau foi visto na Europa de modo depreciativo no
contexto social dos sculos XVII a XIX, por outro, foi amplamente difundido,
chegando em Portugal como um passatempo individual (OLIVEIRA, 1966, p. 235).
Textos de viajantes ingleses em suas excurses pela Pennsula Ibrica exemplificam
250
3.4 Membranofones
36
Do original: After dinner the company dispersed, some to their couches, some to hear a sonata on
the dulcimer, accompanied on the jews harp by a couple of dwarfs [].
37
Do original: the noble host begged her majestys permission to hear an officer of the guards play a
solo upon a jews harp; which being granted, he entered the room fully equipped as on duty, and
played a difficult piece in a masterly manner, insomuch as peculiarly to arrest the attention of the
Royal visitants.
251
38
[...] lanar bando com todas as caixas do Presidio publicando o efeito
que aquella noite, & as duas seguintes todos os moradores ornassem suas
janelas com luminrias, & as fortalezas, & os navios disparassem sua
artilheria em quanto [...] se aparelhavao para comer nos dias da Pscoa da
Ressurreio festas, que intentava a to Felice sucesso de Portugal [...]
(RELAAM..., 1641, fl. A4 verso, grifo nosso).
38
De acordo com Bluteau (1712, p. 714), presdio significa gente de guarnia. Os soldados que
esto em huma praa para guardar. Assim, entende-se que os instrumentos usados pertenciam a
um grupamento de soldados, os oficiais, o que poderia configurar, portanto, uma banda de msica
associada a um corpo militar. Ao que parece este seria o indcio mais antigo da incorporao de
bandas de msica a um corpo militar no Rio de Janeiro colonial. Segundo o estudo aprofundado
sobre bandas militares no Brasil de Fernando Binder (2006), haveria indcios da existncia destas
bandas antes de 1808, o que no foi demonstrado por ele. Esta passagem corrobora, ento, as
suposies deste autor.
39
A marimba, cuja execuo sempre esteve associada aos negros africanos (RICCIARDI, 2000, p.
78), acrescentada aos instrumentos da banda causa estranheza, pois a combinao tmbrica e
252
Figura 3.22 Tambor em grupo instrumental na encenao da coroao dos reis e rainhas do
Congo no Rio de Janeiro sc. XVIII, por Carlos Julio.
Fonte: FBN acervo digital.
sobretudo o volume sonoro seriam questionveis nesta formao, uma vez que o suave idiofone seria
encoberto pelos outros instrumentos. Nenhuma outra meno insero da marimba em formaes
tipicamente militares neste perodo histrico foi encontrada nas fontes documentais primrias e nem
na bibliografia especfica sobre bandas. No se sabe, portanto, se o texto evidencia a agregao de
instrumentos africanos s bandas ou se o autor se refere a uma manifestao festiva dos africanos
inserida no contexto da festividade pblica. Contudo, para este trabalho, no sero levadas em
considerao o uso da marimba nas prticas musicais desenvolvidas no Rio de Janeiro por este
instrumento no fazer parte de nosso objeto de estudo que engloba apenas instrumentos introduzidos
no pas pelos europeus.
253
***
Primeiras Ocorrncias*
Instrumentos Fabricao Importao/Comercializao Utilizao
Sc. Sc. Sc.
(por famlias) Sc. Sc. XVIII
Sc. XIX
Sc. Sc. XVIII
Sc. XIX
Sc. Sc. XVIII
Sc. XIX
a a a a a a a a a a a a a
XVI XVII 1 2 1 2 3 XVI XVII 1 2 1 2 3 XVI XVII 1 2 1 2a 3a
met. met. dec. dec. dec. met. met. dec. dec. dec. met. met. dec. dec. dec.
Aerofones
Charamela P C C
Clarim / Trombeta C C
Clarineta C C
Corneta C
Fagote C C
Baixo C
Flauta C C
Gaita / Gaita para
C
rapazes
Gaita de foles C C
Obo C C
rgo / Realejo P C C
Pfano C
Requinta C C
Sacabuxa P
Trompa C C
Cordofones
Dedilhados
Ctara P C
Guitarra C
Harpa P C C
Machete / Cavaquinho C
Saltrio C C
Viola C C C
Viola Francesa / Violo C P
(continua)
255
256
(continuao)
Primeiras Ocorrncias*
Instrumentos Fabricao Importao/Comercializao Utilizao
Sc. Sc. Sc.
(por famlias) Sc. Sc. XVIII
Sc. XIX
Sc. Sc. XVIII
Sc. XIX
Sc. Sc. XVIII
Sc. XIX
a a a a a a a a a a a a a a a
XVI XVII 1 2 1 2 3 XVI XVII 1 2 1 2 3 XVI XVII 1 2 1 2 3
met. met. dec. dec. dec. met. met. dec. dec. dec. met. met. dec. dec. dec.
Cordofones
Friccionados
Gaita de roda C
Rabeca P P C C
Rabeco C C
Rabeco grande C C
Violeta P C
Cordofones de
Teclados
Cravo / Espineta C C
Manicrdio P C
Pianoforte C C C
Idiofones
Berimbau / Marimbau C C
Castanhola C
Prato C
Tringulo C C
Membranofones
Caixa / Tambor P C
Pandeiro / Adufe C C
Timbale / Atabale C C
Nota:
(*) C = ocorrncia concreta; P = ocorrncia provvel.
CONCLUSO
259
FONTES PRIMRIAS
IMPRESSAS
1- Dicionrios
2- Peridicos
3- Livros
ANDRADE, Ayres. Francisco Manuel da Silva e seu tempo. 2 vol., Rio de Janeiro:
Tempo brasileiro, 1967.
LEITHOLD, T. Von; RANGO, L. Von. O Rio de Janeiro visto por dois prussianos em
1819. So Paulo: Companhia Editora Nacional, 1966.
LUCCOCK, John. Notes on Rio de Janeiro, and the Southern parts of Brazil; taken
during a residence of ten years in that country, from 1808 to 1818. London: Samuel
Leigh, 1820.
SPIX, Johann Baptist von; MARTIUS, Karl Friedrich Philip von. Viagem pelo Brasil
1817-1820. 3 vols. 3a edio. So Paulo: Edies Melhoramentos, 1976.
STEWART, Charles Samuel. A Visit to the South Seas, in the U.S. ship Vincennes,
during the years 1829 and 1830; with notices of Brazil, Peru, Manilla, the Cape of
Good Hope, and St. Helena. First impression. London: Applewood books,1833.
267
VAUX, James Hardy. Memoirs of James Hardy Vaux. 2 vols. London: W. Clowes,
1819.
4- Pautas
5- Relaes
EPANAFORA festiva ou Relao sumria das festas, com que na cidade do Rio de
Janeiro, capital do Brasil, se celebrou o Feliz Nascimento do Serenssimo Prncipe
da Beira Nosso Senhor..., 1763. In: Genethliacos dos Serenissimos Reys, Rainhas e
Principes de Portugal. Colligidos por Diogo Barbosa Machado, Abbade Paroquial da
Igreja de Sto. Adrio de Sever e acadmico da Academia Real. Tomo V.
Comprehende o anno de 1761 at 1767. BN - Seo Obras Raras Localizao 23,
1, 5, n. 23, folhas 173-183.
RELAO das festas que se fizera no Rio de Janeiro, quando o Principe Regente
N. S. e toda a sua real familia chegaro quela capital. Lisboa: Impresso Rgia,
1810.
6- Diversas
MANUSCRITOS
BRASIL
PAGAMENTO de musicos que tocaram por ocasio das festas a S. Sebastio, 1793.
Arquivo Geral da Cidade. Fundo: Festividades de So Sebastio 1786-1830.
Manuscritos 43-4-18.
2- Arquivo Nacional
AUTO de Inventario e Sequestro feito nos bens, que forao achados ao Bacharel
Mariano Jos Pera. da Fonca, 1794. Arquivo Nacional. Fundo/Coleo: Diversos
Cdices SDH - Cartas, autos de inventrios e mais documentos do Marqus de
Maric, Cdigo do Fundo: NP, Notao: Cdice 759, Data: 1794 1843.
PORTUGAL
EXPORTAO do Porto para o Rio de Janeiro, 1799. IAN/TT - JCom, Mao 308.
RELAO dos Preos dos Generos abaixo declarados entrados das Naoens no
pres.e anno de 1816. ANTT - JCom, Mao 309, Caixa 618.
RELAO dos preos Medios das Fazendas por Entrada das Naes e venda para
os Portos de Ultramar no Anno de 1814. ANTT - JCom, Mao 309, Caixa 618.
RELLAO das fazendas que foro despachadas para o Reino unido do Brasil no
segundo semestre de 1820. ANTT - JCom, Mao 315, Caixa 628.
RELLAO das Fazendas, que vindas dos portos Estrangeiros se despacho nesta
Alfandega da Cidade do Porto desde o primeiro de Julho athe o ultimo de Dez bro de
1828. ANTT - JCom, Mao 317, Caixa 636.
274
RELLAO das Fazendas, que vindas dos portos Estrangeiros se despacho nesta
Alfandega da Cidade do Porto desde o 1de Janeiro athe o ultimo de Junho de 1828.
ANTT - JCom, Mao 317, Caixa 636.
RELLAO das Fazendas Despachadas nesta meza do Consulado & Fragatas para
o Brasil no Segundo semestre de 1828. ANTT - JCom, Mao 317, Caixa 636.
3- Biblioteca da Ajuda
RELAO histrica das festas que se fizeram por ocasio do casamento, que a 13
de Maio de 1810, se celebrou nesta cidade do Rio de Janeiro, entre o Serenssimo
Infante D. Pedro Carlos de Bourbon e a Serenssima Princesa D. Maria Teresa, que
pelo lao conjugal firmaram as esperanas de se perpetuar e enlaar mais a unio
das duas coroas de Portugal e Espanha. Ordenada pelo P. Joaquim Dmaso. BA
Cota: 54-X-6 n 27 in 4 de 9 ff.
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