El uso del diseo de sonido como

recurso digital para la produccin de

msica electrnica fusin en el
proyecto Etno Tronics de Miki
Gonzales

Sebastin Salinas De La Rosa

u201314406
u201314406@upc.edu.pe
 El diseo de sonido como la nueva tendencia en recursos digitales para la produccin de
msica electrnica fusin en el proyecto Etno Tronics de Miki Gonzales

1. Planteamiento del problema

En las ltimas dcadas, la msica peruana en general, fue implementando nuevos

elementos y texturas en cuanto a la cuestin compositiva y arreglstica de sta. Gracias a su
constante innovacin y al re-valoramiento de su magna cultura, se han proliferado an ms
las danzas tpicas, tanto de la costa, como de la sierra y de la selva, inclusive se lleg a realizar
fusin entre muchos gneros, cmo la msica de Dengue Dengue Dengue, Animal Chuki,
Nova Lima y entre otros. Lo mismo ocurre en muchos pases latinoamericanos, como
Colombia con artistas como cido Pantera y Bomba Estreo, Ecuador con Nicola Cruz
(Nacido en Francia, Nacionalizado en Ecuador), pero es Per el que alberga cada vez ms
artistas que se estn dedicando a fusionar la msica electrnica con lo autctono de
Latinoamrica y algunas partes del mundo. Esto logr una nueva mezcla del folclor
Sudamericano, africano e incluso Asiatico con la msica electrnica popular originaria de
Europa y Estados Unidos de Norteamrica, logrando as que aparezca un nuevo pblico
joven emergente con nuevos gustos inclinados hacia la msica folclrica pura y fusin, pero
tambin logr que se mantenga enganchado al pblico habitual de mayor edad que suele
escucharla.

En la poblacin juvenil, por lo general, suelen predominar gneros extranjeros, como

el reggaetn y la msica electrnica, pero cabe resaltar que este mismo grupo juvenil tambin
se inclina hacia gneros como la cumbia, Nu-cumbia, cumbia digital, huaynos, salsa y otros
gneros nativos Latinoamericanos. Esto se debe a la recuperacin de la identidad cultural
que los jvenes empiezan a considerar necesaria para mantener los gustos culturales hacia
sus propias races latinoamericanas. Asimismo, cabe resaltar que muchos gustos musicales
en la adolescencia se forman por distintos motivos como la procedencia, nivel econmico y
nivel acadmico. En el estudio Jvenes Entre Sonidos Hbitos, gustos y referentes
musicales en el cual entrevistan a un grupo de adolescentes sobre sus preferencias respecto
a la msica que suelen escuchar, cita:

En primer lugar, como datos ms evidentes, estamos en disposicin de determinar cules

son los gneros musicales que ms gustan a los jvenes (tabla 5.1)2. As, de entre los estilos
que gustan bastante o mucho, destacan el pop o pop-rock (le gusta a la mitad de los
entrevistados), la msica dance (40%), la msica latina y la salsa (36%), los cantautores (31%),
la msica electrnica (30%) y los baladistas y la cancin meldica (30%). El resto de estilos
presentan aceptaciones bastante por debajo (todas inferiores al 22%) 1 (Megas,
Rodrguez2017).

En consecuencia, se puede afirmar que quiz el gnero que ms ha utilizado de una

forma asidua partes de la msica peruana y latinoamericana en general ha sido la msica
electrnica/dance, logrando as su proliferacin en la industria musical de dicho continente
y del mundo. Esta rpida expansin se debe al avance tecnolgico en las nuevas formas de
produccin musical que han facilitado el modo de trabajo de muchos productores de
cuarto que por lo general actualmente solo requieren una laptop, una tarjeta de audio
externa, un par de monitores de audio, un ligero tratamiento acstico en sus habitaciones y
mucha creatividad. Sin embargo, para lograr un sonido ms orgnico y original en el proceso
de produccin de los tracks, se estn dejando de lado el uso de samples y se est empezando
a usar ms el diseo de sonido, esto hace que el resultado final se escuche mucho ms natural,
ms orgnico, original y sobre todo le da al resultado final un sello distintivo y caracterstico
del productor.

1
Cfr. Megas, Rodrguez 2017
 En el lbum Etno Tronics de Miki Gonzales se aprecia en gran medida un arduo
trabajo en el diseo de sonido, no solamente con el uso de sintetizadores, ya que el diseo
de sonido abarca un sinnmero de tcnicas como la grabacin de sonidos externos y su
respectivo procesamiento, por ejemplo, en el caso de Bienvenidos a la Amazona del lbum
Etno Tronics, se puede escuchar claramente como main lead una flauta nativa de la selva
peruana procesada con reverberacin y delay, percusin de la misma, de igual manera el
canto de aves tpicas de la Amazona dndole al track un estilo nico y con rasgos culturales
notorios de la Amazona gracias a la atmsfera creada con el diseo de sonido. 2

El diseo de sonido como nueva tendencia para la produccin de msica electrnica,

se encuentra en la creacin de sonidos nicos e irrepetibles, un claro referente a tener en
cuenta para entender la temtica del lbum Etno Tronics, es el track Murdah del do Dengue
Dengue Dengue, como elemento principal en la seccin rtmica, se revela una base de
percusin menor africana con la implementacin de una base del gnero House,
posteriormente van entrando ms elementos en el desarrollo del tema, como voces grabadas
en estilo one shot y luego modificadas con el proceso de re-snstesis, plucks diseados con
el sintetizador digital Massive de la compaa Native Instruments, finalmente se puede
apreciar tambin efectos de ambiente destacando ms un tipo de gemido al estilo de un canto
tribal. En la cancin Por el Per y Amrcia de Miki Gonzales, lo que salta la atencin al iniciar
el track es el Acid Bass constante que es muy usado en el trance, se escucha tambin un
arpegio de arpa constante con la duracin de las notas bastante cortas, eso se puede lograr
con un procesador de transiente o un compresor, finalmente los clsicos 808s en la base
rtmica y como percusin menor, sonidos tribales con congas y tambores selvticos paneados
y procesados con un procesador de expansin de imagen estreo. Otro ejemplo para
entender este ltimo tema es el artista Aerochord, que recientemente lanz su ultimo sencillo
junto al artista estadounidense Wolfgang Gartner llamado Borneo el cual cuenta con el
sonido crudo del trap y variados elementos tomados de ritmos africados y sonidos de
animales del frica salvaje,3 los cuales guardan mucha similitud con algunas canciones del
lbum Etno Tronics, solo que en versin selva africana a diferencia de Miki Gonzales que
us elementos sonoros de la selva amaznica.

Todo esto forma parte del diseo de sonido que se emplea en la produccin de los
tracks de msica electrnica fusin que sin lugar a duda brinda una singularidad implcita a
estas producciones. se abarca un sinnmero de posibilidades compositivas y arreglsticas,
texturas nunca antes escuchadas, as como tambin nuevas formas de produccin, tambin
se da una mirada al pasado y se toma elementos como referencia que se modifican gracias a
la sntesis digital sonora y generan una nueva mezcla de sonidos que provocan en el pblico
una especie de sentimientos revival mezclados con elementos contemporneos. Cabe
mencionar tambin, el uso de los instrumentos tanto fsicos como digitales y la funcin que
desempean dentro de un track de msica electrnica.

Esta nueva tendencia de fusin, adems de motivar a otros productores a seguir con
la corriente, tambin hizo que el pblico juvenil se sienta ms identificado con sus races
culturales latinoamericanas, teniendo en cuenta que es una forma de representarlo
fusionndolo con nuevas texturas y ritmos ms modernos. Gracias a ello se ven nuevas
formas de fusin con msica folclrica de distintos pases, logrando as una gran diversidad.

2
Cfr. Gonzales 2015
3
Cfr. Vlastaras 2017
2. Formulacin del problema

2.1 General

De qu manera el uso del diseo de sonido como recurso digital para la produccin
de msica electrnica fusin se aplic en el proyecto Etno Tronics de Miki
Gonzales?

2.2 Problema especfico 1

Qu elementos y recursos de la msica tradicional latinoamericana se usan

para lograr la fusin con la msica electrnica?

a) Qu aspectos terico-musicales estn presentes en la msica electrnica

fusin?
b) Qu otros productores o casas discogrficas producen msica electrnica
fusin?
c) Qu aspectos rtmicos son claves en la msica electrnica fusin?
d) Qu aspectos armnicos influyen en la msica electrnica fusin?
e) Qu tipo de arreglo se emplea en la msica electrnica fusin?
f) Qu acontecimientos sociales influyen en la msica electrnica fusin?
g) Qu diferencia hay entre la msica electrnica fusin y otros subgneros
de la EDM?
h) Cul es el origen de la msica electrnica fusin?
i) Cmo es que el diseo de sonido puede darle un sello distintivo a cada
track?
j) Qu tan grande es la acogida hacia la msica electrnica fusin?

Cules son los elementos de la msica nativa sudamericana que se utilizaron

para poder construir, crear u obtener el sonido fusin en el lbum Etno
Tronics?

a) Qu otros artistas son tambin influyentes en la escena de la msica

electrnica fusin?
b) Tiene tendencia a durar en la industria de la msica electrnica?
c) Cmo se desarrolla este gnero en la escena de la msica electrnica en el
extranjero tomando como referente principal el continente europeo?
d) Qu subgneros son los que influencian a la msica electrnica fusin?
e) Cules son los hardwares y softwares que necesita para la produccin de
msica electrnica fusin?
f) Cul es el rasgo ms llamativo que posee la msica electrnica fusin?
g) Qu tipo de pblico es el que suele escuchar la msica electrnica fusin
cmo la del lbum Etno Tronics?
h) Cmo la msica electrnica puede adaptarse a cualquier gnero musical?
i) Cules son las temticas que se escogen a la hora de producir este gnero?
j) Qu tan significante es el apoyo de las disqueras con este gnero?

Cules son los elementos a tomar en cuenta para lograr que el diseo de
sonido se adece a la msica electrnica fusin?

a) Qu aspectos musicales se podran considerar como nuevos en el lbum

Etno Tronics?
b) Qu aspectos en la temtica se podran considerar como nuevos en el
lbum Etno Tronics?
 c) Cmo contribuyen los elementos creados por el sound design al lbum
Etno Tronics?
d) De qu manera el pblico siente la originalidad en los tracks de msica
electrnica fusin que usan el diseo de sonido?
e) De qu manera se ve influenciada la msica pop actual por la msica
electrnica fusin?
f) Cul es el objetivo de los productores de msica electrnica fusin a largo
plazo?
g) Cul es el aporte de la msica electrnica fusin a la industria musical en
general?
h) Son muchos los productores que aplican el diseo de sonido como parte
de sus producciones de msica electrnica fusin?
i) En qu medida es aplicado el diseo de sonido en un track promedio?
j) De qu manera se puede convencer a otros productores a implementar el
diseo de sonido como parte de sus futuras obras?

3. Objetivos

General

Determinar de qu manera el uso del diseo de sonido sirve como recurso digital
para la produccin de msica electrnica fusin en el proyecto ETNO TRONICS
de Miki Gonzles.

Especfico 1

Identificar que elementos y recursos de la msica tradicional latinoamericana se

usaron para lograr el resultado final fusin en el lbum Etno Tronics

Especfico 2

Analizar cules son los elementos de la msica nativa sudamericana que se utilizaron
para poder construir, crear u obtener el sonido fusin en el lbum Etno Tronics.

Especfico 3

Determinar los elementos a tomar en cuenta para lograr que el diseo de sonido se
adece a la msica electrnica fusin.

4. Estado de la cuestin

Cuando se habla del lbum Etno Tronics de Miki Gonzales, sin lugar a dudas se
habla de msica que busca rescatar la identidad cultural de un gran lugar como lo es
latinoamerica, pero, sobre todo, se habla de msica cuyo mensaje produce un alto
sentimiento vernculo en quien la oye debido a su rica fusin con elementos de la amazona.
Es una tendencia que logr un gran posicionamiento en toda la industria de la msica, pues
por algn motivo an no descubierto, los supuestos incompatibles universos de la msica
verncula o folclrica y la electrnica ofrecen un conjunto de mixturas sonoras que a la gente
le agrada en demasa.4

Para entender, la esencia del proyecto Etno Tronics, es necesario remontarse a 1985,
donde tuvo su primer xito masivo con Dmelo, dmelo, donde se aprecian los pilares de

4
Cfr. El Comercio 2006
 su msica fusin, ya que, en ese tema, es el cajn el elemento rtmico que ms destaca a un
tempo acelerado de 157 pulsaciones por minuto.

Miki Gonzales, cuenta en una entrevista que a mediados de los 70s, deja los estudios
de arquitectura sin saber an que rumbo iba a tomar en su vida, es en ese periodo donde
conoce por televisin a Felix Casaverde y se qued impresionado porque a Felix le encantaba
tocar Festejos y Valses con toques brasileros, como bossa-nova, es decir, le encantaba la
fusin, al conocerse se hicieron grandes amigos.

En esa misma poca tuve mi primer trabajo profesional, un do con Melissa Griffiths con
el que nos presentbamos en los salones lounge de Lima. Melissa era mi pareja y al separarnos
ella se qued con el trabajo y yo empec a frecuentar las peas. Fue entonces que Flix me
apadrin y me presento a Caitro Soto, a Ronaldo Campos, a Abelardo Vsquez, a todos los
gigantes de la msica afroperuana que estaban vivos todava", recuerda el msico. 5

El acercamiento de Miki Gonzales a la fusin con msica electrnica y al sound design,

fue cuando en 1979 vio tocar a la banda DEVO, que era una especie de Techno anlogo y la
msica le record a un curso en el que los arreglos musicales son escritos acumulando ciertas
lneas meldicas de cada instrumento. El acercamiento de Miki Gonzales a la fusin con
msica electrnica se va haciendo cada vez ms constante. Cabe resaltar que Miki an
trabajaba en proyectos de msica rock fusionada con msica afro-Peruana mientras trabajaba
en paralelo lo que prximamente vendra a ser el Miki Gonzales Electrnico.

Miki, afirma en una entrevista realizada por el diario El Comercio, que su xito
comenz cuando se dio cuenta que la fusin de msica afroperuana con pop-rock empez a
generar una gran acogida en el pblico, logrando as ser cada vez ms masivo y escuchado en
los lugares ms recnditos del Per, esto se debi tambin a la tocada que tuvieron en el
distrito de Tocache en la regin de San Martn, un lugar olvidado por el gobierno y donde se
viva el terrorismo en gran magnitud. Miki no se senta tan a gusto con haberse convertido
en una especie de moda, pero el aprendi a sobrellevarlo.

Conoca a Amador Ballumbrosio, estaba en contacto con la verdadera cultura afroperuana

y haba experimentado con la msica negra, y esos logros para m eran importantes; el
problema era que nadie ms los consideraba importantes. Para el resto solo contaba que
sonara en la radio. Por eso me dio bronca tener xito con "Dmelo, dmelo" y convertirme
en un tipo de moda. Pero as es, las cosas son como son. 6

Miki, tambin dice que cuando empez a tener otras influencias fue gracias a que un
amigo que trabajaba en Doble Nueve, le pas un cassete con artistas como Talking Heads
en el lado A y The Cure en el lado B, asegura que inmediatamente le llam la atencin The
Cure, Me volvi loco afirma. The Cure y New Order fueron las bandas que ms
influenciaron a su msica en esa poca.7

Muchos medios toman como referente electrnico-fusin peruano a Miki Gonzales,

como la compaa del Software para Djs Virtual DJ que en el 2012 en su pgina web,
anunci el lbum Etno Tronics como parte de su set list de ese mismo ao para sus usuarios.

This is a new DJ in the musical production in sound for Peru in Album (Etno tronics). I
recommend that you download this album that is going great.8

5
Cfr. Melgar 2007
6
Cfr. El Comercio 2007
7
Cfr. El Comercio 2007
8
Cfr. Kaybra 2012
 En la entrevista realizada por el comercio9 a Miki Gonzales, se asegura que tuvo que
irse del Per para consolidar su carrera como artista. Cuentan que tocaba todos los martes a
las 9 de la noche en el Cantarrana del distrito de Barranco, y encima todos eran invitados.
Despus le fue mejor, ya que le permitieron cantar los viernes, logrando as un mayor nmero
de espectadores. Este acontecimiento, por parte, hizo que Miki, se vea en la obligacin de
irse a buscrselas fuera del Per, donde podran valorar ms su msica. Si Miki no se
hubiera ido fuera, posiblemente no sera ni la mitad de conocido de lo que es hoy, y tampoco
tuviese tantas influencias como para haber hecho todas las grandes fusiones musicales que
tiene en su carrea como msico.10

En el artculo Pasado y Futuro que habla sobre la parte electrnica fusin que hizo
Miki Gonzales por las nuevas afinidades masivas en el pblico oyente, estipulan que es una
gran tendencia lograda por Miki en toda la industria musical y a su vez afirman que:

Por alguna razn todava no descifrada, los aparentemente antagnicos universos de la

msica vernacular o folclrica y la electrnica suelen propiciar mixturas sonoras que la gente
disfruta muchsimo. Era casi natural que la riqusima tradicin musical de nuestro pas fuera
asediada por los alquimistas de la electrnica.11

Aseguran tambin, que el precursor fue el imparable Miki Gonzales, con el proyecto
Caf Inkaterra, y el prestigioso lbum Etno Tronics. Sera cuestin de tiempo para que
otros artistas de la escena electrnica se abrieran paso para hacer proyectos similares, como
Dengue Dengue Dengue, Nova Lima, etc. Con temas como Murdah, por parte de
Dengue Dengue Dengue que es fusin de ritmos africanos y msica electrnica, tambin
la cancin Simiolo del mismo do, que cuenta con ritmos de la chicha tropical amaznica
y el infaltable sintetizador en los bajos y leads. Por otro lado, est el tema Memekume del
grupo Nova Lima que cuenta con ritmos afroperuanos fusionados con ritmos electrnicos.
Esto es un claro ejemplo de las nuevas corrientes que salieron a partir del xito que tuvo
Miko Gonzales con Caf Inkaterra y Etno Tronics.

Gonzales, que prximamente lanzar su nuevo lbum, "Iskay", ser una de las atracciones
del concierto Viva Per, una singular aventura escnica que reunir al intrprete de hits tan
recordados como "Akundn" y "La pequea" con otros dos actos locales que han logrado
amalgamar universos musicales que antes parecan irreconciliables. Nos referimos a Jaime
Cuadra --abrumador xito de ventas en nuestro pas con su "Cholo Soy. Peruvian Waltz Chill
Out"-- y al notable colectivo Novalima, que hace pocos das obtuvo un premio IMA
(Independent Music Awards) en la categora de mejor lbum de World Fusion por su
hipntica revisin de los ritmos afroperuanos en clave electrnica. Por primera vez, estos
tres artistas que han batido rcords de ventas se presentarn juntos en un mismo espectculo.
Es una oportunidad nica de conocer algo ms del futuro de la msica peruana. 12

Para entender la importancia del diseo de sonido en Etno Tronics, se tomar el

track nmero 11 Xauxa como referencia para ser analizado segn los conceptos que se
estipulan en Electronic Music And Sound Design. En primera instancia, entra la percusin,
con un kick grave con el decay corto filtrado con una banda en modo Low Pass Filter que
sobresale junto a las percusiones amaznicas como tambores, Cununos, Guas, entre
otros. Posteriormente se escucha un bajo tambin filtrado con una banda en modo Low Pass
Filter, sin embargo, este est automatizado en una de las bandas medias y agudas para resaltar
estas frecuencias cada comps en los tiempos 2, 3 y 4, este sonido de bajo en este tema es
particular, porque simula casi a la perfeccin un Didyerid instrumento nativo de Australia
que suena como una especie de voz ultra grave modulada. Para lograr ese sonido, se requiero
el uso de un sintetizador, para el ejemplo, se usar el sintetizador de la compaa xFer

9
Cfr. El Comercio 2006
10
Cfr. El Comercio 2007
11
Cfr. El Comercio 2006
12
Cfr. El Comercio 2006
 Serum, primero se escoge el tipo de onda o las ondas (ya sea el caso de requerirse 2 o ms),
para el sonido de un Didyerid la onda que ms se adecua es una del tipo PWM Maths 2
(Vase imagen 1) fusionada con una onda de diente de sierra (Vase imagen 2) y finalmente
una onda senoidal para el Sub.

Despus, en la cadena de efectos, primero va una distorsin con el drive en 92%, un

phaser con 24% de wet, un compresor multibanda con el threshold en -18.1 dB, el ratio del
mismo compresor en modo limitador, el ataque en 90.0 ms, el mismo valor para el release, la
compensacin de la ganancia en 10.7 dB y finalmente el wet a 100%. Posteriormente en la
misma cadena se tiene un filtro con un tipo de formante complejo llamado en el sintetizador
Formant -I que tiene muchas modulaciones de ganancia en distintas bandas (Vase imagen
3)13

Luego, es usada la modulacin LFO (Low Frequency Oscillation) con el rate a una barra
(Que vendra a ser un comps), y posteriormente a .14 Todo es filtrado en el canal empleado
por el sintetizador con un filtro extra en modo low pass (LP).15 Finalmente se emplea un
efecto de delay y reverberacin en el mismo canal.

Generally, the delay~ object is used in cases where we need to delay a signal by a specific
number of samples16

En el resto del track, aparecen violines grabados y saxofones sintetizados de una

manera parecida a la sntesis del bajo.

Sin embargo, en el mismo libro Joel Zimmerman (deadmau5), afirma que no es

siempre necesario empezar a sintetizar usando un tipo de onda digital, tambin se puede
emplear samples grabados a travs de diversas tcnicas de microfona los cuales
posteriormente pueden ser arrastrados al sintetizador y finalmente aplicar el proceso de Re-
Sntesis que bsicamente consiste en modificar la seal original analgica y convertirla en
una seal digital para ser procesada en el sintetizador.17

5. Justificacin

13
Cfr. Cipriani, Giri 2014: 261 - 263
14
Cfr. Cipriani, Giri 2014: 230
15
Cfr. Cipriani, Giri 2014: 275 - 276
16
Cfr. Cipriani, Giri 2014: 241
17
Cfr. ZIMMERMAN 2017
 El lbum Etno Tronics es un proyecto fusin que est presente en toda amrica
latina como una revaloracin de la identidad cultural latina, su proliferacin alcanz muchos
pases del mundo, como, Argentina, Colombia, Mxico, Francia, Espaa, Londres, etc. Se
logr su difusin tambin por medio de los aeropuertos internacionales, que ponan el lbum
en sus instalaciones logrando as una difusin masiva. Sin embargo, sin el uso del diseo de
sonido, nada de esta gran fusin hubiese sido posible, ya que el arte del sound design te abre
un mundo de posibilidades y texturas a la hora de producir msica como en el caso del
proyecto Etno Tronics. En consecuencia, se logr que el folclor peruano y latinoamericano
goce de un nuevo protagonismo, generando intriga en el pblico extranjero que escuchaba
algo nuevo y llamativo, as como tambin, gener el mismo impacto en el pblico nacional,
ya que, al fusionar msica nativa de la Amazona con msica electrnica, genera un
sentimiento de identificacin con lo moderno como tambin con lo vernacular.

6. Terminologa bsica

- Sample/Sampling/Sampleado: Es aquel acto de coger un pedazo de sample (muestra)

de cualquier sonido grabado con anteriormente en un estudio o creado por sound design
para posteriormente ser usado en un sampler o instrumento digital dentro de una
produccin musical, o audiovisual en general.18
- Sntesis substractiva: Es un mtodo de la sntesis por la cual una seal es generada a
travs de un oscilador y posteriormente filtrada con distintos tipos de formantes. La seal
generada puede poseer distintos tipos de forma, ya sea una onda senoidal, diente de sierra,
onda cuadrada, etc. En la antigedad solo se lograba con circuitos electrnicos anlogos.
Sin embargo, hoy en da puede hacerse el proceso en una laptop usando cualquier
sintetizador digital que est hecho para lograr la sntesis substractiva.19
- Diente de sierra: Es una seal de onda no sinusoide. Adquiere el nombre porque la
forma que la caracteriza es similar al de los dientes de una sierra.20
- Trap: Es un gnero musical derivado del rap, es una mezcla de hip hop y msica
electrnica. Se caracteriza por poseer un sonido agresivo y un contenido lrico explcito,
aunque por lo general, el gnero trap carece de contenido lrico.21
- House (Gnero musical): Es un estilo de msica electrnica bailable, originado en
Chicago, Estados Unidos a principios de los 80s. Tiene elementos de msica discto, synth
pop e incluso funk. Es considerado de carcter minimalista. Actualmente el house, tiene
muchas variantes como el progressive house, tech house, G-House, future house, entre otros.22
- Acid Bass: Es un sonido de bajo electrnico hecho por un sintetizador aditivo, el cual
tiene un sonido bastante filtrado y modulado por medio de LFOs en la parte de
frecuencias graves, medias y agudas.23
- LFO: Sus siglas significan Oscilador de baja frecuencia en espaol. En los
sintetizadores es usado para operar frecuencias ms all de las de 20 Hz. En la mayora
de los casos es usado como modulador de la seal de audio para filtrar o modificar
parmetros en un sintetizador u otro procesamiento.24
- DRY/WET: Son trminos usados para referirse a la cantidad de efecto que estar siendo
aplicado a una seal de audio u sonido en general dentro del proceso de efectos. Se usa
la medida del porcentaje para determinar la cantidad a ser aplicada.25

18
Cfr. THUMP COLOMBIA 2016
19
Cfr. Soyuz 2002
20
Cfr. PABLOFCID 2013
21
Cfr. NJERA 2015
22
Cfr. REYNOLDS 2009
23
Cfr. Cipriani, Giri 2014
24
Cfr. KAUX 2008
25
Cfr. CELINE 2012
 7. Metodologa

Exploratoria/Descriptiva: La investigacin estar enfocada en este tipo de

metodologa, ya que se dar una visin enfocada a diversos factores de la msica electrnica
actual como meldico, armnico y rtmico, as como tambin, se abordar su relacin con
msica vernacular. Existen pocos anlisis del tema, por lo tanto, se le dar tambin a la
investigacin un punto de vista exploratorio, para lograr un contenido novedoso en
informacin y un anlisis a profundidad, se entrevistar a productores, ingenieros de sonido,
sound designers, msicos compenetrados netamente con la escena de la msica electrnica, as
como tambin, msicos que se dedican casi a tiempo completo a tocar o componer msica
vernacular. Lo que se busca en esta etapa es lograr un acercamiento a un fenmeno que, por
el hecho de ser novedoso, no se tiene una descripcin sistemtica. Esto permitir obtener
informacin concisa consultando directamente la fuente profesional del tema, es decir, al
entrevistar a un profesional en el tema del diseo de sonido, se podr hacer una evaluacin
ms precisa de lo que requiere un anlisis a fondo de un tema electrnico puro; al entrevistar
a un experto en lo que a msica vernacular se refiere, se podr obtener la informacin precisa
de la parte folclrica de un track electrnico-fusin. De esta manera, se llevar a cabo un
anlisis descriptivo de ambos factores involucrados en proyectos de msica electrnica pura
comercial o fusionadas con msica vernacular.

En cuanto a lo meldico, se buscar saber que tipo de melodas se usan con

frecuencia en el gnero, abarcando tales caractersticas como la escala, de que forma estn
organizadas las melodas, que tipos de escala se usan, como diatnicas, mayores, menores o
incluso modales. La estructura, que vendra a ser la organizacin de las partes meldicas y
como se desarrollan a lo largo del tema, motivos, frase o cadencia. El registro, a que altura
se desarrolla la meloda, grave, medio o agudo. En el mbito meldico se tomarn en cuenta
las notas que abarca la meloda, estrecho, medio o amplio, el diseo meldico que es el
contorno o perfil que la meloda presenta durante el desarrollo del tema. Finalmente, en lo
armnico se ver todo lo relacionado a los acordes empleados con mayor frecuencia, se
presentarn elementos como la estructura abordando como se desarrollan los acordes a lo
largo del tema y que relacin guarda con la meloda principal, as como tambin las
progresiones armnicas, es decir, las sucesiones de acordes usadas en el track y como son
empleados para generar distintos tipos de sentimientos en el oyente.

En cuanto a lo rtmico, se abordarn los distintos patrones usados en el gnero,

mtrica, estructura, etc. Que tipo de percusin suele ser usada, como tambin el origen de los
sonidos percutidos.

Finalmente, se ver la relacin que todos los elementos ya mencionados en los puntos
anteriores guardan con lo vernacular. Que tipo de fusin suele resultar de distintos gneros
folclricos de distintos pases y su relacin directa con la industria musical de hoy en da.

8. Cronograma

2017 1
Marzo
2 3 4 1
Abril
2 3 4 1
Mayo
2 3 4 1
Junio
2 3 4
1. Ttulo. x x x
2. Planteamiento del Problema x x x
3. Formulacin del Problema x x
4. Objetivo x x
5. Edo. de la cuestin x x x x
6. Justificacin x x
7. Terminologa x x
8. Metodologa
9. Cronograma
10. Esquema / ndice
11. Bibliografa x x x x x x x x

9. ndice

CAPTULO 1

ELEMENTOS DE LA MSICA ELECTRNICA POPULAR Y SU RELACIN

CON LA MSICA VERNACULAR LATINOAMERICANA

1.1. Escena de la msica electrnica fusin en Lima y Latinoamrica.

1.2. Origen de la msica electrnica y su relacin con lo vernacular en la industria.
1.3. El diseo de sonido como pilar fundamental para la creacin de msica electrnica.

CAPTULO 2

ANLISIS DE LA MSICA VERNACULAR USADA EN EL LBUM ETNO

TRONICS

2.1. Otros exponentes de msica electrnica fusin en Per y Latinoamrica

2.2. Herramientas digitales y analgicas para la produccin del gnero.
2.3. Elementos, factores y rasgos incorporados de otros gneros en el proyecto Etno
Tronics.

CAPTULO 3

EL DISEO DE SONIDO Y SU APLICACIN A LA MSICA

ELECTRNICA FUSIN

1.1. El diseo de sonido y su relacin con la msica electrnica.

1.2. El uso del diseo de sonido y su mezcla con lo anlogo y digital.
1.3. La caracterizacin distintiva de la msica gracias al diseo de sonido.

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