COLEGIO AUSTRALIAN COLLEGE CONTROL DE LECTURA: EL TNEL 2 ____ FORMATO A

TERCER MILENIO

Departamento de Lenguaje
Alfredo cabrera, Rodrigo Mancilla, Jeannette Moreno, Luca Soto

Date 2011 primer NOTA

Da Mes Ao
APELLIDOS :
NOMBRES:

RUT:

N de Puntaje N de Puntaje N de Puntaje N de Puntaje N de Puntaje

Pregunta Pregunta Pregunta Pregunta Pregunta
1 1 11 1 21 1 31 1 41 1
2 1 12 1 22 1 32 1 41 1
3 1 13 1 23 1 33 1 43 1
4 1 14 1 24 1 34 1 44 1
5 1 15 1 25 1 35 1 45 1
6 1 16 1 26 1 36 1 46 1
7 1 17 1 27 1 37 1 47 1
8 1 18 1 28 1 38 1 48 1
9 1 19 1 29 1 39 1 49 1
10 1 20 1 30 1 40 1 50 1
Instrucciones

Lea atentamente cada pregunta y atngase a las instrucciones dadas por el profesor para el desarrollo de la
prueba.
Si necesita informacin o material adicional para el desarrollo de esta prueba infrmele antes al profesor y solo
podr utilizarlo si el profesor autoriza.

Yo declaro en este acto no recibir ni otorgar ayuda en el desarrollo de esta evaluacin

________________
Firma del alumno

Recibo de Conformidad

Yo
Asignatura: Lenguaje Profesor: Rodrigo Mancilla L. Control de lectura N1
EL TNEL
Declaro haber revisado mi prueba y estar conforme con la evaluacin de mi trabajo
_________________
Firma del alumno Nota

da mes ao

1
 2 MEDIO CONTROL DE LECTURA N1: EL TNEL
APRENDIZAJES ESPERADOS: COMPRENSIN LECTORA
INSTRUCCIONES: ESTE INSTRUMENTO DE EVALUACIN CONSTA DE 3 TEMS DISTINTOS: I. PREGUNTAS DE
COMPROBACIN DE LECTURA (31) II. PREGUNTAS DE COMPRENSIN (14) III. PREGUNTAS DE VOCABULARIO DEL LIBRO.
(5). DISPONES DE 1H20 MINUTOS PARA RESPONDER ESTA PRUEBA. LEE ATENTAMENTE LOS TEXTOS Y LAS PREGUNTAS Y
MARCA LA ALTERNATIVA CORRECTA CON UNA X EN LA HOJA DE RESPUESTA.

I. PREGUNTAS DE COMPROBACIN DE LECTURA: 1 PUNTO CADA PREGUNTA TOTAL: 31 PUNTOS

1. QU TIPO DE NARRADOR PREDOMINA EN ESTA NOVELA?

A. Narrador heterodiegtico, de conocimiento relativo
B. Narrador heterodiegtico, omnisciente
C. Narrador homodiegtico, testigo
D. Narrador homodiegtico, protagonista

2. QU ALTERNATIVA ES UNA CORRECTA CLASIFICACIN DEL TIEMPO DE LA NARRACIN QUE UTILIZA EL AUTOR?
A. Ab ovo
B. In extrema res
C. In media res
D. In principio res

3. PARA CASTEL, LA ESCENA EN EL CUADRO MATERNIDAD SUGERA

A. La alegra de la procreacin.
B. La comunicacin entre las personas.
C. Una soledad ansiosa y absoluta.
D. La tristeza del abandono.

4. EN LA NOVELA, ALLENDE ERA

I. esposo de Mara.
II. primo de Hunter.
III. amigo de Mapelli.
IV. ciego de nacimiento.
A. I y II
B. I, III y IV
C. I, II y III
D. I, II, III y IV

5. AL ENCONTRARSE CON MARA EN EL EDIFICIO DE LA COMPAA T, JUAN PABLO

A. Tergiversa la verdad, porque plantea que su encuentro con Mara fue totalmente casual.
B. Se sincera con Mara, ya que le afirma que su encuentro con ella fue intencional.
C. Falsifica los hechos, pues reconoce que la estaba buscando durante meses.
D. Reconoce la verdad, debido a que le asegura que nunca la estuvo buscando.

6. DESPUS DEL SEGUNDO ENCUENTRO CON MARA, QU FRASE LE QUED DANDO VUELTA A CASTEL EN LA CABEZA?
A. La recuerdo cariosamente.
B. La recuerdo momentneamente.
C. La recuerdo velozmente.
D. La recuerdo constantemente.

7. AL DA SIGUIENTE DECIDI ESPERAR EN UN CAF CERCANO CUL ERA SU OBJETIVO?

A. Tomarle unas fotos para ampliarlas y ponerlas en su dormitorio.
B. Saber si trabajaba en esa compaa y poder conversar otra vez con ella.
C. Saber qu tipo de trmite fue a hacer ayer en la compaa T.
D. Entregarle unas cartas que haba escrito la noche anterior.

8. QU INCOMOD A JUAN PABLO CUANDO ALLENDE LE ENTREG EL MENSAJE ESCRITO DE MARA?

A. Que Allende le haya dicho que leyera de inmediato el mensaje de Mara.
B. Que Allende le haya solicitado que fuera l mismo a la Estancia en busca de Mara.
C. Que Allende le haya sugerido que se alejara y desconfiara de Mara.
D. Que Allende le haya preguntado cmo Juan Pablo conoci a Mara.
2
9. QU DETALLES DE SU PRIMER LLAMADO TELEFNICO A MARA SORPRENDIERON A JUAN PABLO CASTEL?
I. Que Mara se hubiera marchado a la estancia sin haberle informado.
II. Que la mucama vacilara cuando us el trmino seorita.
III. Que Mara empleara un tomo de voz formal similar a una oficinista.
IV. Que Mara mencionara que cuando cerraba la puerta saban que no deban molestarla.
A. Slo I y II
B. Slo II y III
C. Slo III y IV
D. Slo II, III y IV

10. AL ENCONTRARSE CON ALLENDE, JUAN PABLO SE PERCATA QUE

I. Allende saba que Mara utilizaba siempre su nombre de soltera.
II. Allende sospechaba que Juan Pablo era amante de Mara.
III. Allende estaba informado que Juan Pablo era un pintor.
IV. Allende tena conocimiento de todos los engaos de su mujer.
A. Slo I y II
B. Slo II y III
C. Slo I y III
D. Slo II y IV

11. QUIN ERA RICHARD, SEGN JUAN PABLO?

A. Un amante de Mara.
B. Un amigo de Mara.
C. Un hermano de Mara.
D. Un empleado de Mara.

12. QU LE OCURRI A RICHARD?

A. Se accident.
B. Se envenen.
C. Se suicid.
D. Se alej.

13. QU ALTERNATIVA ES UNA CORRECTA INTERPRETACIN DEL SUEO QUE TUVO JUAN PABLO AL CONVERTIRSE EN PJARO?
A. Est muy esperanzado de lograr arreglar su relacin con Mara.
B. Se siente muy solitario e incapaz de comunicarse con los dems.
C. Tiene la necesidad de viajar solo para encontrase con s-mismo.
D. Piensa que todo el mundo desea burlarse de l y maltratarlo.

14. CMO DESCRIBE JUAN PABLO CASTEL A HUNTER?

A. Ese hombre es un ablico y un hipcrita.
B. Ese hombre es un tacao y un ridculo.
C. Ese hombre es amable y bien entendido.
D. Ese hombre es culto y sabe de mis obras.

15. QU ALTERNATIVA SINTETIZA MEJOR LA HISTORIA NARRADA EN ESTA NOVELA?

A. Los intentos de comunicacin de Mara con distintos hombres.
B. La vida de una mujer adltera.
C. La trayectoria de un hombre hacia la soledad absoluta.
D. La lucha de un artista por conquistar la fama.

16. EL PERSONAJE VIVE EN UN MUNDO INTERIOR CONTRADICTORIO PORQUE:

A. Desea encontrar comunicacin a travs del arte.
B. Hiere cruelmente a Mara e inmediatamente se humilla y pide perdn.
C. Tuvo una niez traumtica.
D. En lugar de construir un amor verdadero, destruye aquello que puede llevarlo hacia all.

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17. CUANDO CASTEL PIENSA: A ESTA MUJER LA VEO POR PRIMERA Y LTIMA VEZ. NO LA VOLVER A VER EN MI VIDA SE REFIERE
A:
A. Mara, cuando piensa dejarla, olvidarla.
B. Una mujer que vio desde el tren.
C. Mara, cuando sta observa el cuadro.
D. En su madre, cuando ella muri.

18. QU ALTERNATIVA RESUME ADECUADAMENTE LA NECESIDAD QUE BUSCA SATISFACER EL PROTAGONISTA DE ESTA NOVELA?
A. Comunicarse con alguien que logre comprenderlo.
B. Vengarse de lo sociedad que lo ha marginado.
C. Castigar a los seres humanos falsos y embusteros.
D. Sentirse parte de un grupo humano.

19. QU ALTERNATIVAS SON CORRECTAS ACERCA DE JUAN PABLO CASTEL?

I. Obsesivo, ya que su mente est perturbada por una idea fija.
II. Agresivo, pues tiende a tener una actitud violenta.
III. Intolerante, debido a que no respeta las diferencias de los dems.
IV. Misntropo, porque expresa aversin hacia el gnero humano.
A. Slo I y II
B. Slo II y IV
C. Slo I, III y IV
D. I, II, III y IV

20. QU ALTERNATIVA INDICA UNA CORRECTA SECUENCIA DE LAS SIGUIENTES ACCIONES DE LA NOVELA?
I. Juan Pablo discute con una empleada del correo para recuperar una carta.
II. Juan Pablo y Mara se sientan a conversar en unas rocas cerca de un acantilado.
III. Juan Pablo le reprocha a Mara que est engaando a un ciego.
IV. Juan Pablo recibe una carta de Mara invitndolo a la Estancia.
A. III IV II- I
B. II IV III I
C. III I II IV
D. IV II III I

21. CUL ES EL SENTIDO DEL TTULO DE LA NOVELA?

A. Se refiere a la ceguera de Allende al no advertir los engaos de su mujer.
B. Se refiere a la personalidad misteriosa de Mara que esconde su pasado.
C. Se refiere a la soledad de Juan Pablo y su incapacidad de comunicarse con los dems.
D. Se refiere a la sociedad que impide que los seres humanos confen los unos en los otros.

22. POR QU RAZN CASTEL RECURRI A LARTIGUE?

A. Porque necesitaba la direccin de la estancia de Mara.
B. Porque quera conversar con un verdadero amigo.
C. Porque necesitaba saber si Hunter y Mara eran amantes.
D. Porque necesitaba un auto con urgencia para llegar a la estancia.

23. QU ALTERNATIVA EXPRESA LAS CARACTERSTICAS ETOPYICAS (PSICOLGICAS) DE ALLENDE?

I. Sereno y tranquilo ante la conducta de su esposa.
II. Alto, flaco, con una hermosa cabeza.
III. Incapaz de tener una comunicacin con Mara.
IV. Amable con los dems.
A. Slo I y II
B. Slo I y IV
C. Slo I, II y III
D. Slo II, III y IV

24. QU HACE MARA CUANDO LO LLEVA A JUAN PABLO AL ACANTILADO?

A. Le pide que terminen su relacin ya que ella decidi quedarse con Hunter, su primo.
B. Le pide casi rogndole que dejen de pelear y puedan establecer una relacin seria.
C. Le ruega que la deje en paz y que no la busque nunca ms, porque ella es casada.
D. Le explica y confiesa qu fue lo que le ocurri a ella con la escena del cuadro.

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25. POR QU EL PROTAGONISTA DESE RECUPERAR UNA CARTA DEL CORREO Y A QUIN IBA DIRIGIDA?
A. la carta iba dirigida a Allende, pero deseaba decirle que Mara lo engaaba.
B. la carta iba dirigida a Mara, pero haba olvidado agregar una informacin importante.
C. la carta iba dirigida a Mara, sin embargo, se arrepinti de su contenido injurioso.
D. la carta iba dirigida a Hunter y haba olvidado informarle el da de su llegada a la Estancia.

26. AL INICIO DE LA NOVELA, EL PROTAGONISTA AFIRMA ESCRIBIR ESTA CONFESIN

A. Por sentimiento de vanidad, con el objeto de presumir de sus actos y ser famoso.
B. Por necesidad, con el objeto de encontrar al menos una persona capaz de comprenderlo.
C. Por inters, con el objeto de aprovechar su fama y, de este modo, ganar dinero.
D. Por sentimiento de culpabilidad, con el objeto de disculparse por los hechos que cometi.

27. ACERCA DE LA CLASIFICACIN DE ESTA NOVELA, ES POSIBLE AFIRMAR QUE SE TRATA DE

A. Una novela de personaje, puesto que el relato se centra en desarrollar la psicologa del
protagonista.
B. Una novela de espacio, ya que el relato pretende describir las distintas clases sociales de Argentina
en los aos cuarenta.
C. Una novela de accin, pues el relato muestra una serie de aventuras en las que se suceden varias
acciones inesperadas.
D. Una novela policial, debido a que el relato mantiene hasta el final la duda acerca de quin es el
verdadero asesino de Mara.

28. ES CIERTO QUE ERA OTRO INDIVIDUO DESPRECIABLE: HABA ESCRITO UN LIBRO DE POEMAS ACERCA DE LA VANIDAD DE
TODAS LAS COSAS HUMANAS, PERO SE QUEJABA DE QUE NO LE HUBIERAN DADO EL PREMIO NACIONAL. A QUIN SE
REFIEREN LAS SIGUIENTES PALABRAS EXPRESADAS POR EL PROTAGONISTA DE LA NOVELA?
A. Hunter
B. Mim
C. Allende
D. Lartigue

29. PODEMOS AFIRMAR QUE

A. Al final de la novela, el lector queda claro que Mara fue efectivamente una prostituta como lo
dedujo adecuadamente el protagonista.
B. Al final, la novela no deja ninguna indicacin clara al lector acerca de si Mara fue realmente o no
una prostituta.
C. Al trmino de la novela el lector sabe que Mara no era una prostituta, sino una enfermera.
D. Al trmino, la novela descubre al lector que Mara era realmente la amante de Hunter, Lartigue y
Juan Pablo.

30. EL AMOR FSICO, CARNAL, SIGNIFICABA PARA JUAN PABLO

A. Un instante de tregua en su relacin con Mara, ya que en esos instantes no discutan ms y
lograban comunicarse con confianza.
B. La destruccin definitiva de su relacin, en la medida en que ella lo rechazaba constantemente por
estar casada con Allende.
C. La forma ms segura de comunicarse con Mara, en cuanto comprobaba con eso que ella senta
por l un amor verdadero.
D. Una desilusin, porque en lugar de encontrar seguridad, se llenaba de ms dudas acerca de los
sentimientos y la sinceridad de Mara.

31. CON EL FIN DE JUSTIFICAR, ANTE MIM Y HUNTER, LA LLEGADA DE JUAN PABLO PARA VER A MARA A LA ESTANCIA, ELLA
PRETEXT
A. Que Juan Pablo vena a mostrarle unas pinturas.
B. Que Juan Pablo vena a realizarle un retrato.
C. Que Juan Pablo vena a despedirse, porque viajaba fuera del pas.
D. Que Juan Pablo vena en busca de Allende.

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 II. PREGUNTAS DE COMPRENSIN LECTORA: 1 PUNTO CADA PREGUNTA TOTAL 14 PUNTOS

TEXTO N1:

El Tnel Ernesto Sbato

XX

Ya antes de decir esta frase estaba un poco arrepentido: debajo del que quera
decirla y experimentar una perversa satisfaccin, un ser ms puro y ms tierno se
dispona a tomar la iniciativa en cuanto la crueldad de la frase hiciese su efecto y, en
cierto modo, ya silenciosamente, haba tomado el partido de Mara antes de pronunciar
esas palabras estpidas e intiles (qu poda lograr, en efecto, con ellas?). De manera
que, apenas comenzaron a salir de mis labios, ya ese ser de abajo las oa con estupor,
como si a pesar de todo no hubiera credo seriamente en la posibilidad de que el otro las
pronunciase. Y a medida que salieron, comenz a tomar el mando de mi conciencia y de
mi voluntad y casi llega su decisin a tiempo para impedir que la frase saliera completa.
Apenas terminada (porque a pesar de todo termin la frase), era totalmente dueo de m
y ya ordenaba pedir perdn, humillarme delante de Mara, reconocer mi torpeza y mi
crueldad. Cuntas veces esta maldita divisin de mi conciencia ha sido la culpable de
hechos atroces! Mientras una parte me lleva a tomar una hermosa actitud, la otra
denuncia el fraude, la hipocresa y la falsa generosidad; mientras una me lleva a insultar a
un ser humano, la otra se conduele de l y me acusa a m mismo de lo que denuncio en
los otros; mientras una me hace ver la belleza del mundo, la otra me seala su fealdad y
la ridiculez de todo sentimiento de felicidad. En fin, ya era tarde, de todos modos, para
cerrar la herida abierta en el alma de Mara (y esto me lo aseguraba sordamente, con
remota, satisfecha malevolencia el otro yo que ahora estaba hundido all, en una especie
de inmunda cueva), ya era irremediablemente tarde. Mara se incorpor en silencio, con
infinito cansancio, mientras su mirada (cmo la conoca!) levantaba el puente levadizo
que a veces tenda entre nuestros espritus: ya era la mirada dura de unos ojos
impenetrables. De pronto me acometi la idea de que ese puente se haba levantado
para siempre y en la repentina desesperacin no vacil en someterme a las humillaciones
ms grandes: besar sus pies, por ejemplo. Slo logr que me mirara con piedad y que sus
ojos se ablandasen por un instante. Pero de piedad, slo de piedad.
Mientras sala del taller y me aseguraba, una vez ms, que no me guardaba
rencor, yo me hund en una aniquilacin total de la voluntad. Qued sin atinar a nada,
en medio del taller, mirando como un alelado un punto fijo. Hasta que, de pronto, tuve
conciencia de que deba hacer una serie de cosas.
Corr a la calle, pero Mara ya no se vea por ningn lado. Corr a su casa en un
taxi, porque supuse que ella no ira directamente y, por lo tanto, esperaba encontrarla a
su llegada. Esper en vano durante ms de una hora. Habl por telfono desde un caf:
me dijeron que no estaba y que no haba vuelto desde las cuatro (la hora en que haba
salido para mi taller). Esper varias horas ms. Luego volv a hablar por telfono: me
dijeron que Mara no ira a la casa hasta la noche.
Desesperado, sal a buscarla por todas partes, es decir, por los lugares en que
habitualmente nos encontrbamos o caminbamos: la Recoleta, la Avenida Centenario,
la Plaza Francia, Puerto Nuevo. No la vi por ningn lado, hasta que comprend que lo
ms probable era, precisamente, que caminara por cualquier parte menos por los
lugares que le recordasen nuestros mejores momentos. Corr de nuevo hasta su casa,
pero era muy tarde y probablemente ya hubiera entrado. Telefone nuevamente: en
efecto, haba vuelto; pero me dijeron que estaba en cama y que le era imposible atender
el telfono. Haba dado mi nombre, sin embargo.
Algo se haba roto entre nosotros.

32. HALLAR EL TEMA O LA IDEA PRINCIPAL: DE QU TRATA ESTE FRAGMENTO DE LA NOVELA?

A. La doble personalidad de un hombre.
B. El enojo de una mujer.
C. La bsqueda desesperada de una mujer.
D. El arrepentimiento de un hombre.
6
33. RECONOCER CAUSA Y EFECTO: POR QU JUAN PABLO QUED PERPLEJO, DESORIENTADO, ANTE LA IDA DE MARA?
A. Porque perdi completamente el control de s mismo.
B. Porque ella expres su odio y le guardaba rencor.
C. Porque se extra que ella se ofendiera por sus palabras.
D. Porque saba exactamente lo que deba hacer.

34. RECORDAR HECHOS Y DETALLES: QU RESPUESTA RECIBI CUANDO LLAM A MARA POR PRIMERA VEZ?
A. Que no ira a casa esta noche.
B. Que estaba en cama.
C. Que an no haba vuelto.
D. Que no lo deseaba ver.

35. COMPARAR Y CONTRASTAR: EN EL PRIMER PRRAFO, SE MENCIONA QUE JUAN PABLO TIENE
A. un lado ms humano que siempre toma control de su lado cruel.
B. un conflicto antagnico en su conciencia entre el bien y el mal.
C. una constante lucha entre la bondad y la generosidad.
D. una gran dificultad para distinguir entre amar y ser amado.

36. COMPRENDER LA SECUENCIA: ANTES DE QUE MARA SALIERA DEL TALLER, JUAN PABLO
A. Qued confundido sin lograr reaccionar.
B. An no lograba controlar toda su ira.
C. Bes los pies de Mara, humillndose.
D. Pensaba que Mara ira directamente a su casa.

37. HACER PREDICCIONES: DE ACUERDO CON LA ACTITUD DE JUAN PABLO EN ESTE FRAGMENTO, SI STE HUBIERA ENCONTRADO A
MARA LLEGANDO A SU CASA
A. Se habra humillado y disculpado para asegurarse de no perderla.
B. La habra increpado con violencia e insultado por haberlo dejado.
C. Habra denunciado inmediatamente a Mara ante su esposo.
D. Habra quedado inmvil sin voluntad y sin lograr decirle algo.

38. HALLAR EL SIGNIFICADO DE PALABRA POR CONTEXTO: QU ALTERNATIVA REEMPLAZA ADECUADAMENTE EL SENTIDO DE LA
PALABRA SUBRAYADA EN NEGRITA EN EL TEXTO?
A. Atac
B. Solicit
C. Inform
D. Irrumpi

39. SACAR CONCLUSIONES Y HACER INFERENCIAS: DEL PRIMER PRRAFO SE INFIERE QUE MARA
A. Desconoca ese rasgo de carcter de Juan Pablo.
B. Qued asombrada ante las palabras agresivas de Juan Pablo.
C. Era impulsiva y responda a Juan Pablo con la misma actitud que l.
D. Saba cmo actuar ante los arrebatos de Juan Pablo.

40. DISTINGUIR ENTRE HECHO Y OPININ: CUL DE LAS SIGUIENTES ALTERNATIVAS ES UNA OPININ DE JUAN PABLO?
A. Habl por telfono desde un caf: me dijeron que no estaba ()
B. Corr a la calle, pero Mara ya no se vea por ningn lado.
C. () lo ms probable era, precisamente, que caminara por cualquier parte ()
D. () me dijeron que estaba en cama y que le era imposible atender el telfono

41. IDENTIFICAR EL PROPSITO DEL AUTOR: CUL ES LA INTENCIN DEL NARRADOR EN LOS LTIMOS DOS PRRAFOS?
A. Convencer al lector de que l no es responsable del disgusto de Mara.
B. Narrar la secuencia de acciones que realiz en busca de Mara.
C. Describir la angustia que senta al pensar que no volvera a ver a Mara.
D. Demostrar que Mara es una mujer indolente e indiferente ante su sufrimiento.

42. INTERPRETAR EL LENGUAJE FIGURADO: QU SIGNIFICADO TIENE LA EXPRESIN LEVANTABA EL PUENTE LEVADIZO DEL
PRIMER PRRAFO DEL TEXTO?
A. La mirada de Mara haba dejado de comunicar ternura.
B. La mirada de Mara revelaba su cansancio y deseos de irse.
C. Mara tena pestaas largas parecidas a unos puentes.
D. Mara puso sbitamente una mirada de espanto y sorpresa.
7
 43. RESUMIR: QU ALTERNATIVA ES UN ADECUADO RESUMEN DE ESTE FRAGMENTO?
A. Un hombre satisfecho de su actitud intenta comunicarse con su amada para darle explicaciones.
B. Un hombre arrebatado insulta a su amada quien, enfurecida, emprende una fuga.
C. Un hombre arrepentido de su conducta busca, sin xito, a su amada para ser perdonado.
D. Una mujer se da cuenta con sorpresa que su amado tiene una doble personalidad.
TEXTO N2:

Ernesto Sbato fue un novelista y

ensayista argentino, cuya obra se caracteriz
por un profundo contenido intelectual sobre la
difcil separacin entre las nociones del bien y
del mal, y por un estilo brillante e inquietante.
Naci en Rojas [en 1911] en el seno de una
familia de inmigrantes italianos. Se licenci en
Fsica y Matemticas en la Universidad de La
Plata; despus de doctorarse en 1938, viaj a
Pars para trabajar en los laboratorios Joliot-
Curie. En Francia entr en contacto con el
emergente movimiento artstico llamado
surrealismo, experiencia transcendente en su
vida ya que, entonces, decidi adentrarse en los territorios ms oscuros del arte
apoyndose en el lenguaje del inconsciente y en los mtodos del psicoanlisis. Regres a
Argentina en 1940 como profesor de la Universidad Nacional de Buenos Aires y realiz
sus primeras colaboraciones en revistas y suplementos literarios. En 1945 public unos
artculos en el peridico La Nacin atacando el rgimen de Pern, por lo que se vio
forzado a abandonar la enseanza.

44. RECONOCER CAUSA Y EFECTO: QU MOTIV A ERNESTO SBATO PARA INTERESARSE POR EL INCONSCIENTE HUMANO Y EL
PSICOANLISIS?
A. Haber trabajado en los laboratorios Joliot-Curie.
B. Haber conocido el movimiento artstico surrealista.
C. Haber estudiado fsica y matemticas en Argentina.
D. Haber trabajado como profesor en la Universidad.

45. SACAR CONCLUSIONES Y HACER INFERENCIAS: DEL TEXTO, PODEMOS INFERIR QUE
A. Ernesto Sbato se mantuvo al margen de los acontecimientos polticos de su pas.
B. Ernesto Sbato tuvo que huir de Francia por razones polticas.
C. Ernesto Sbato tuvo unos padres comprometidos con la poltica argentina.
D. Ernesto Sbato particip activamente en la poltica argentina.

III. PREGUNTAS DE VOCABULARIO DEL LIBRO: : 1 PUNTO CADA PREGUNTA TOTAL 5 PUNTOS

46. CUL ES EL SENTIDO DE LA PALABRA SUBRAYADA EN NEGRITA EN LA SIGUIENTE ORACIN?

Detrs de uno de los mostradores, un hombre escrutaba los rostros de los pasajeros que acababan de
desembarcar.
A. Dibujaba
B. Exploraba
C. Interrogaba
D. Examinaba

8
47. CUL ES EL SENTIDO DE LA PALABRA SUBRAYADA EN NEGRITA EN LA SIGUIENTE ORACIN?
Todos ellos adujeron que la medida propuesta por el ministro era socialmente injusta y fiscalmente
irresponsable.
A. Comprendieron
B. Comprobaron
C. Argumentaron
D. Aceptaron

48. CUL ES EL SENTIDO DE LA PALABRA SUBRAYADA EN NEGRITA EN LA SIGUIENTE ORACIN?

Es inslita en la oposicin esa actitud srdida cuando critica y se opone a un aumento del sueldo mnimo.
A. Mezquina
B. Indecente
C. Superficial
D. Perpleja

49. CUL ES EL SENTIDO DE LA PALABRA SUBRAYADA EN NEGRITA EN LA SIGUIENTE ORACIN?

Muchos convienen que para dedicarse a las ventas conviene ser locuaz.
A. Excntrico
B. Calculador
C. Conversador
D. Prepotente

50. CUL ES EL SENTIDO DE LA PALABRA SUBRAYADA EN NEGRITA EN LA SIGUIENTE ORACIN?

Justo antes de bajarse me susurr en voz baja te amo a lo que yo qued simplemente anonadada e
incmoda.
A. Destruida
B. Sorprendida
C. Aturdida
D. Aterrada