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Los tipos de voces femenina y masculina

VOCES FEMENINAS
Sopranos: es la voz ms aguda de todo el grupo de voces femeninas. Se divide
en 3 tipos:

Ligera: es una voz que esta dotada de una extraordinaria movilidad, posee un
timbre muy fuerte, su sonoridad es brillante y no siendo voluminosa en ocasiones
resulta poco potente. Podemos encontrarla en papeles como La Reina de la
Noche de La Flauta Mgica de Mozart.

Lrica: es de caractersticas similares a la ligera, posee una gran belleza y un


timbre expresivo y potente que la hacen aparecer ligeramente ms dramtica. Su
agilidad es considerable y la encontramos como protagonista en la pera La
Travista de Verdi en el papel de violeta.

Dramtica: es la voz ms grave de las sopranos, posee una sonoridad velada y


clida que la acerca al tipo de voz de las mezzosoprano. Su timbre es enrgico y
apasionado y la hacen ser la soprano ms expresiva. Aparece en operas de
Puccini y Verdi como protagonista y adems, es la herona en los dramas
Wagnerianos.

Mezzosopranos: es la voz intermedia entre la soprano y la contralto. Tiene


caractersticas semejantes a la soprano dramtica. Su timbre de voz es clido,
apasionado y lleno. Es protagonista en la pera Carne de Bizet.

Contraltos: es la voz ms grave de todo el grupo femenino. Su agilidad es media


y su timbre grave, profundo y a veces casi viril. Es una voz que escasea
muchsimo y se est extinguiendo.

VOCES MASCULINAS
Se caracterizan por su mayor gravedad respecto a las femeninas son muy
expresivas.

Contratenores: Es la voz ms aguda de las masculinas, esta casi extinguida, y al


orla tenemos la impresin de que el artista canta en falsete. El contratenor (cuyo
timbre de voz recuerda a los antiguos castrati), parece ser un cantante masculino,
en el que pese ha haber pasado la pubertad la voz no ha evolucionado, de forma
natural su registro de soprano infantil. No suele ser demasiado utilizado en la
pera y su papel se da en el repertorio . Porque en aquella poca estaba prohibido
a las mujeres cantar en iglesias y sus papeles deban hacerlo los hombres con la
voz parecida a la de una soprano.

Tenores:

Lrico: es de registro clido y suave, posee una gran agilidad y suele


caracterizarse por un timbre seductor, brillante y flexible. Es protagonista en la
pera don Juan de Mozart en el papel de Don Octavio.

Dramtico: es ligeramente ms grave que el tenor lrico . Presenta una voz


enrgica, de timbre de voz potente. Aparece en la pera Ada de Verdi en el papel
Radares y tambin es protagonista de casi todos los hroes de las peras
Wagner.
Bartonos: es la voz intermedia entre tenor y bajo. Posee una agilidad media y un
timbre viril, lleno, opaco, empastado. Aparece como protagonista en la pera don
Juan de Mozart como Don Juan.
Bajo: es la voz ms grave y consistente y la menos gil.

Lrico: tambin llamado bajo cantante. Posee una flexibilidad y le hace fcilmente
confundible con el bartono. Su timbre es muy lleno y . Aparece como Felipe II en
la pera Don Carlos de Verdi.

Dramtico: denominado bajo profundo, se caracteriza por un sonido grave y


digno, con un timbre potente y robusto. Aparece en el papel de Sarustro en la
pera de la Flauta Mgica de Mozart.
Ejercicios previos de calentamiento vocal
Cantar es una de las actividades vocales ms complejas, pues requiere de un
dominio y control voluntario de diversos sistemas y estructuras corporales que
contribuyen en su conjunto a la expresin del canto (postura, respiracin, fonacin,
resonancia, articulacin, etc.).

Cantar implica movilizar un sin fin de estructuras musculares, cartilaginosas, y


seas y al igual que un atleta que se prepara antes de correr; el cantante debe
prepararse antes de cantar. Los beneficios que se obtienen al vocalizar son
mltiples:

Permite una emisin vocal ms limpia y sana


Permite alcanzar mayores y menores tonalidades
Deja atrs la faceta de voz hablada para transformarla en voz cantada, tipo de
voces completamente diferentes
Mejora la agilidad para realizar cambios de meloda, ritmo y registro
Mayor control del volumen de voz
Producir una voz con mayor eficiencia con un mnimo de desgaste vocal
Previene el desarrollo de patologas vocales
Da mayor seguridad al cantar
A continuacin te presentamos ejercicios de calentamiento vocal para antes de
cantar:

Ejercicios de relajacin

Antes de cantar siempre se debe realizar ejercicios de estiramiento y relajacin


corporal. Si existe tensin, en especial a nivel cervical, existir tambin tensin a
nivel de la laringe y cuerdas vocales, lo que se traducir en una voz tensa y poco
sana.

Realiza ejercicios de relajacin y estiramientos tales como:

Extensin, flexin, inclinacin y rotacin del tren superior

Movimientos cervicales, tales como llevar la cabeza hacia al frente, atrs, a los
lados y realizar movimientos circulares.

Procura realizar estos ejercicios con cuidado. Recuerda que el objetivo es evitar la
tensin muscular, no favorecerla.

Ejercicios de resonancia

Uno de los principales objetivos del calentamiento vocal es despertar nuestros


resonadores. Los resonadores corresponden a todas aquellas estructuras que
nos permiten enriquecer y acrecentar nuestra voz al hablar y en especial al cantar
(laringe, faringe, boca, fosas nasales, etc.).

La voz siempre debe ser llevada hacia adelante, dado a que existe un punto del
paladar ubicado en las arrugas palatinas detrs de los dientes superiores, el cual
al ser estimulado por las vibraciones del sonido; mejora la movilidad de las
cuerdas vocales, aumenta la resonancia y mejora la percepcin acstica de la voz,
lo que se traducir en una voz ms eficiente con un mnimo de desgaste vocal
(reflejo trigmino - cocleo- recurrencial).
Realiza ejercicios tales como:

Masaje facial: con tus manos realiza pequeos movimientos circulares sobre tu
cara sin emisin de voz. Luego repite el masaje mientras sonorizas una <m>
prolongada (mmmmmm). La M es un sonido nasal/bilabial, el cual estimula
directamente las arrugas palatinas.

Masaje lingual: con la punta de la lengua realiza pequeos masajes circulares


sobre las arrugas palatinas ubicadas detrs de los dientes superiores (alvelos
palatinos), primero sin emisin de sonido y luego con la sonorizacin de una <n>
prolongada (nnnnnnn). La N al igual que la M es un sonido nasal, lo que favorece
la resonancia.

Vibracin labial: toma aire y comienza a vibrar los labios.

Vibracin lingual: toma aire y emite una <rr> prolongada (rrrrrrrrr).

Masticacin: realiza movimientos bucales simulando la masticacin. Primero


realizar sin sonido y luego emitiendo una <m> prolongada simultaneamente al
movimiento de masticacin. Este ejercicio permite disminuir la tensin a nivel
larngeo, relaja la musculatura facial y favorece la resonancia anterior.

Sonidos nasales: toma aire y emite un <m> prolongada. Luego una <n>
prolongada.

Sonidos nasales + vocales: toma aire y emite una <m> medianamente


prolongada y agrgale una vocal en la misma emisin (mmmaaa; mmmeee...).
Repite el ejercicio con la <n>.

Oclusin manual: toma aire y emite una <a> prolongada a la vez que te tapas la
boca con la mano, impidiendo que salga el sonido. Repetir con cada vocal. Esto te
permite disminuir la tensin a nivel de las cuerdas vocales, favorece la resonancia
y proyeccin vocal.

Ejercicios de emisin vocal


Los ejercicios de emisin vocal corresponde ya directamente a cantar en s.
A continuacin te presentamos una serie de ejercicios vocales los cuales estn
organizados de menor a mayor complejidad. Trata de realizar los ejercicios
vocales guindote por la meloda musical propuesta.

Ejercicio vocal 1:
Toma aire y comienza a cantar. Puedes realizar el ejercicio entonando sonidos
nasales prolongados (mmmm; nnnnn) o vocales prolongadas.
Elementos del aparato fonador

El aparato fonador es el conjunto de rganos del cuerpo humano encargado de


generar y ampliar el sonido que se produce al hablar.

Lo componen tres grupos de rganos diferenciados:

rganos de respiracin (cavidades infraglticas: pulmones, bronquios y trquea);


rganos de fonacin (cavidades glticas: laringe, cuerdas vocales y resonadores -
nasal, bucal y farngeo-);
rganos de articulacin (cavidades supraglticas: paladar, lengua, dientes, labios y
glotis).
Adems, el correcto funcionamiento del aparato fonador lo controla el sistema
nervioso central, puesto que ms all de la mera fonologa est el significado.
Especficamente, se sabe que el control del habla se realiza en el rea de Broca,
situada en el hemisferio izquierdo de la corteza cerebral.

Para convertirse en sonido, el aire procedente de los pulmones debe provocar una
vibracin, y la laringe es el primer lugar en que se produce. La laringe est
formada por un conjunto de cartlagos y una serie de ligamentos y membranas que
sostienen unas bandas de tejido muscular llamadas cuerdas vocales. La tensin,
elasticidad, altura, anchura, longitud y grosor de las cuerdas vocales pueden
variar, lo que da lugar a diferentes efectos sonoros.

El efecto ms importante de las cuerdas vocales es la produccin de una vibracin


audible en los llamados sonidos sonoros, en contraste con los sonidos sordos, en
cuya produccin no vibran las cuerdas vocales. En espaol, todas las vocales y
muchas consonantes (m, b, d,...) son sonoras.

El aparato fonador o aparato vocal es aquel cuya anatoma est destinada a


producir la voz en los seres humanos. Este aparato interviene en todo lo que se
relaciona con la produccin de sonidos. Esto lo logra porque, a travs de los
rganos que lo componen, las cuerdas vocales vibran.

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