Arte en la prehistoria

El concepto de prehistoria posee una connotacin cultural, ya que define a los grupos
humanos que carece de textos escritos que permitan un mayor conocimiento histrico.
Las divisiones tradicionales que se hacen de la Prehistoria son en Paleoltico,
Mesopoltico, Neoltico, Calcoltico y Edad de los Metales que han de ser entedidas
como un marco de evolucin de tcnicas.
Este arte se centra en tratar diferentes grupos de manifestaciones artsitcas creadas por
culturas distintas en pocas tambin distintas, pero que configuran el perodo creativo
ms extenso de la historia de humanidad. Sus orgenes estn intimamente ligados a la
aparicin del hombre moderno (homo sapiens), en los inicios del Paleoltico superior,
pues por lo que hoy sabemos no existen manifestaciones calificables como artsticas
anteriores al 40000 a.C.
Arte Paleoltico: Hasta finales del siglo pasado, el conocimiento que la ciencia tena
sobre la prehistoria europea se basaba en los restos materiales, sobre todo de tiles de
piedra y hueso. Estos objetos se hallaban visibles incisiones e incluso, grabadas, las
figuras de ciertos animales. Esto llev a suponer un cierto sentimiento artstico por
parte de los hombres y mujeres paleolticas. Con base de interpretacin, tales
manifestaciones artsticas fueron consideradas de escaso valor y sirvieron poco ms
que para comprobar la existencia real de los animales.
En 1879, Marcelino Sainz de Sautuola- con la ayuda de su hija Mara- descubren las
pinturas de la cueva de Altamira en Santillana del Mar, Cantabria, sucede que cuando
excavaban estas cuevas su hija de siete aos, descubre el gran techo decorado,
sealando a su padre: Mira, pap, toros pintados. Algunos de los historiadores de este
momento lo consideraron una burla quedando practacamente nulo este descubrimiento.

Diecisis aos ms tarde, en 1895, milce Rivire descubri por casualidad un bisonte
que se encontraba grabado en la cueva de la Mouthe, en la Dordoa francesa.
En 1901 salen a la luz las pinturas y grabados de las cuevas de Las Combarelles y Font
de Gaume, tambin en la Dordoa, consiguiendo el arte paleoltico, por fin, su
reconocimento de la ciencia oficial. El tardo reconocimiento de este arte hizo que
hubiera que adecuarse a la termininologa prehistrica del momento, de ah los nombres
de Auriaciense, Gravetiense, Solutrense o Magdaleniese que pasaran a formar parte
del lxico habitual en la historiografa pero no en lo que refiere a la cultura.
Marco geogrfico
Las manifestaciones artsticas paleolticas tienen una localizacin limitada, ciiendse
sta a la parte occidental del continente europeo porque han existido otras culturas
paleolticas que no dejaron huellas de un arte como el europea.
La mayora de las cuevas y abrigos con la decoracin pariental se localizan en la
pennsula Ibrica, el centro y sur de Francia y el sur de la pennsula Itlica.

En el resto del continente, la presencia de cavidades con este arte es escasa, siendo su
principal aportacin la llamada arte mobiliar que se refiere a aquellas manifestaciones
artsticas realizadas sobre un soporte fcilmente transportable o movible. Se han
extensin de este fenmeno hasta en cavidades de Siberia, se encuentran con mayor
concentracin en la zona de Franco-Cantbrica o tambin Hispano- Aquitana.
Cavidades tan conocidas como Altamira, El Castillo, Tito Bustillo, Niaux, Lascaux o Font
de Gaume se hallan en la zona de Franco- Cantbrica.
Algunos historiadores identifican otra regin llamada Mediterrneo, donde se
localizaran las cavidades decoradas del sur Italia (Levanzo, Romanelli, Addaura,etc),
del levante y sur pensular (Pileta, Ardales Palomas,etc) y del sureste de Francia(Baume-
Latrone, Colombier,etc).

Marco cronolgico
La datacin de las manifestaciones artsticas de este perodo no son exacta, por varias
razones. En primer lugar tiene que ver con la propia localizacin de las pinturas y
grabaciones parietales, puesto que al estar realizados sobre las paredes de abrigos y
cavidades, carecen de un contexto arqueolgico que permita su datacin directa. De
todas maneras poseemos un planeamiento cronolgico general que abarcara un
perodo comprendido entre 30000 y el 8000 a.C, si que ello se elimine manifiestos
artsticos ateriores.
Breuil supone que toda figura realizada sobre otra ha de ser forzosamente posterior en
el tiempo, este dise una cronologa basada en dos grandes ciclos: el Auriaco-
perigordiense (40000- 17000 a.C) y el So lutreomagdaleniese (17000-10000 a.C) ambos
ciclos son formalmente evolutivos, empezando por trazos o imgenes simples y
culminando con figuras bicromas el primero y policromas el segundo. Tambin dio el
concepto de perspectiva torcida tcnica mediante la cual las partes ms significativas
del animal, sean cuernos, astas o pezuas se realizan desde una visin frontal, mientras
que el resto del cuerpo del animal se ejecuta del perfil. La progresiva correcin de esta
perspectiva era asimismo un factor de evolucin de las figuras en el tiempo. Esta
cronologa aun hasta hoy se considera clsica.
Por suparte, Leroi- Gourhan elabor un cuadro cronolgico que se basa en el estudio
comparativo entre el arte mobiliar y el pariental. La justificacin del mtodo es sencilla,
ya que el arte mobiliar tiene una datacin precisa, al parecer en un contexto
arqueolgico. Segn este autor el arte paleoltico se organiza en cuatro perodos.
La primera es una etapa prefigurativa, no existen decoracin pareintal segura, pero s
algunos ejemplos de arte mobilliar. En el segundo perodo, el estilo se caracteriza por la
realizacin del perfil de las figuras a travs de la llamada lnea crvico- dorsal, un trazo
que recorre las principales caractersticas del animal. En el perodo tres con estilo III las
figuras a travs de lnea crvico- dorsal poseen ms realismo y una mayor definicin en
los detalles de la figura. En el ltimo perodo se organiza en dos estilos que, el primero
se distingue por acrecentar el realismo de las figuras en base al desarrolllo de los
detalles, que como el sombreado, aparecen en pezuas, cabezas y cornamenas. En el
estilo ms reciente se ve el abandono de la lnea crvico-dorsal, se apunta al
planteamiento de las figuras como imgenes fotogrficas, este naturalismo se
concentra en proporciones reales y en la aparicin del movimiento.

Interpretacin del arte paleoltico

Las diferentes teoras interpretativas se puueden resumir en tres grupos: el arte por el
arte, la magia y fertilidad, y la complementariedad sexual. En primer grupo es anterior al
descubrimiento de las manifestaciones parientales y se elabor a raz de los primeros
hallazgos de arte mobiliar basado en el supuesto de que la realizacin de imgenes
tendra su origen en la gran cantidad de tiempo libre, de ocio, de que disponan en poca
paleoltica. El arte nacera exclusivamente del placer esttico.
El conocimiento de las actitudes religiosas y artsticas determin las interpretaciones del
arte paleoltico se basaran desde momento en los paralelos etnogrficos, dando lugar a
la teora de la magia de caza y fertilidad. El primero en trasnponer al arte paleoltico las
actitudes mgicas y religiosas fue Salomn Reinach, para l las manifestaciones
artsticas paleolticas tienen su origen en la lllamada magia simptica, concpeto
tomado de la literatura antropolgica y que asienta dos principios: lo semejante produce
lo semejante y lo que ga estado en contacto una vez, lo sigue estando a travs del
espacio y del tiempo. La representacin de animales, sera, el resultado de acciones
rituales con las que se intentaba facilitar la caza y que esto fuera ms provechoso para
el grupo. Los animales grvidos, las hembras seguidas de machos y las esculturas
femeninas eran evidencias de una magia de la fertiliddad, mediante la cual se consegua
la reproduccin y pervivencia de los animales objeto de caza y tambin del propio grupo
humano.
Hasta los aos sesemta, Laming Emperaire y Leroi-Gourhan desarrollaron una nueva
hiptesis basada en la complementariedad sexual, las imgenes paleolticas eran
consecuencia de la elaboracion de dos principios universales, uno masculino y otro
femenino, los cuales tenan animales y signos que se relacionaban y complementaban
entre s.Las dos figuras ms reproducidas en el arte pariental, el caballo y el bisonte,
representaran ambos principios y determinaran su disposicin y la del resto de las
figuras en cada cavidad.

La plstica paleoltica
En arte paleoltico tradicionalmente se divide en tres categoras: la pintura, el grabado,
el relieve y la pequea escultura. En lo que refiere a las imgenes, estn grabadas y
pintadas, y que se disponen sobre un soporte rocoso a modo de relieve, este hecho
representa una combinacin de tcnicas y un modo de entender la manifestacin
artstica bastante alejado del nuestro.
Temas:
Las imgenes pueden ser agrupadas en tres grandes grupos: las figuras de animales,
los signos y las representaciones humanas. El primero es el ms numeroso, por ello que
se tiende a considerar el arte paleoltico como arte animalstico. Las figuras ms
frecuentes son las de caballos y bisontes. Les siguen las ciervas, toros, ciervos,
cpridos, y mamuts. Cierran el repertorio la fauna los renos, osos, leones, rinocerontes
y jabales. En el ltimo grupo se encuentran las figuras como conocidas de peces y
pjaros as como los animales fantsticos. Por ejemplo, en la pennsula Ibrica slo
han sido identificados dos mamuts, uno en la cueva del Pindal y el otro en la cueva del
Castillo. El resto aparece exclusivamente en las cuevas francesas.

En el arte mobiliar encabezan la lista las representaciones de renos, seguidas por las
de los caballos y bisontes.
Las imgenes ms numerosas son los signos que aparecen en el arte pariental como
en el arte mobiliar. Su enorme variedad y tipoliga hace bastante difcil una
sistematizacin . Para los seguidores de la magia de caza y fertilidad, los signos seran
las flechas o heridas, tambin las escudos, trampas , cabaas, etc que son identificados
como tectifoformes, claviformes o parrillas, entre otros. Tambin estn presentes las
figuras sexuales, como vulvas, falos o elementos similares.
Las representaciones humanas cierran el repertorio temtico este arte, las ms
conocidas son las venus representadas en pequeas figurillas femeninas en la que los
atributos sexuales, senos, vientre y caderas han sido exagerados. Otro tipo de
representaciones humanas son las antropomorfos son figuras humanas con algunos

atributos animales o viceversa.

Caractersticas tcnicas
Posee un repertorio tcnico bastante elaborado: pintura, grabado, relieve y escultura.
La pintura es una de las tcnicas ms complejas, ya que requiere la preparacin de una
serie de pigmentos y la creacin de instrumentos que permitan aplicarla en las paredes
de la cavidad.
La pigmentacin son tierras y minerales de tonos distintos, aunque se poda emplear
elemento orgnico como madera quemada o insectos. El resultado de las mezclas era
slido, por lo que requeran elementos aglutinantes como resina o agua para
transformarlo en lquido. Los colores ms usuales eran el negro, el rojo y el ocre.
La pintura se aplicaba directamente sobre la roca mediante pinceles, esptulas,
esponjas e incluso con los dedos.
El grabado se utiliza tanto en el arte pariental como en el mobiliar, y su tcnica se basa
en el uso de instrumentos punzantes de piedra,, hueso o madera. En el caso que la
superficie lo permita se empleaban los dedos. En el grabado se dibuja slo el perfil de
las figuras se llama de estripado simple, mientras que el relleno de la figura se denomina
de estripado compuesto.
En cuanto al relieve existen dos tipos: los realizados en roca, generalmente en abrigos
y los modelados en barro. En cuanto a la escultura se concreta en las pequeas
esculturas de las figurillas, como las venus.
Arte Epipaleoltico
Se define el periodo comprendido entre el final del Paleoltico, entre el 10000 a 8000
a.C y el 5000 a.C, fecha tpica establecida para el inicio del Neoltico. En este periodo
crean sus propias y originales manifestaciones artsticas.
De esta manera, mientras en Asia, concretamente en la India, asistimos a unos tmidos
inicios de pintura rupestre, en frica comienza a desarrollarse uno de los ms
importantes ncleos de manifestaciones rupestres conocidos, refiriendo a las pinturas y
grabados rupestre del Sahara.
En Europa, el llamado arte Azilliense deriva de la enorme cueva del sur de Francia
conocida como Mas dAzil. Se trata de pequeos guijarros pintados en rojo, con signos
de carcter geomtrico y esquemtico. Las figuras, en lneas generales, muestran
puntos, rectngulos, cruces, franjas, dentados, etc. Es difcil cual era su funcin aunque
probablemente sean objetos de carcter mgico- realista. Estas manifestaciones se
encuentran en el centro de Europa, yacimientos franceses y norte de Espaa.
Adems, en el levante y sur de la pennsula Ibrica asistimos al arte Levantino. Existen
pinturas y grabados que por su carcter estilizado y esquemtico son incluidas en este
momento.

Arte Levantino
La presencia de figuras pinttadas, sean humanas o de animales , en abrigos rocosos o
baumas es conocida, al parecer, desde antiguo. Su importancia habia pasado
inadvertida por considerarlas obra de pastores, moros o de algun lugareo.
El reconocimiento del arte rupestre paleolitico, hacia 1901, facilit el descubrimiento de
cavidades nuevas en el norte de la Pennsula y gener su bsqueda en otras zonas del
territorio hispano. En 1903 Juan Cabr descubre los ciervos pintados en Roca dels
Moros, Teruel y en 10908 se localiza el famoso abrigo de Cogull. La existencia de un
arte rupestre nuevo, distinto al paleoltico, por sus escenas de caza, danzas, etc.

Marco Geogrfico
La localizacin del arte levantino se circunscribe a la vertiente de la Peninsula Ibrica y
al norte con las provincias de Lleida y Huesca, a poniente, con las de Cuenca y Teruel,
a medioda, con las Jan y Almera; disponindose entre los sistemas montaosos
Ibrico y Btico.
Las caractersticas fsicas de esta amplia area facilitan un ciertp aislamiento territorial
entre sus zonas, hecho que se refleja en estilos y temticas ligeramente diferentes.
Tendriamos una zona norte que se desarrollara desde el sur de la provincia de
Tarragona hasta la parte ms septentrional de Albacete; una zona sur, que se extiende
desde el lmite anterior hasta Almera y partes del sistema Penibtico, y una zona
interior, que se localizara en las sierras de Albarracn y Cuenca.

Marco cronolgico
Existen escasos restos de habitacin que han aparecido en las excavaciones de los
abrigos, tampoco tenemos muestra de arte mobiliar ya que el arte levantino se concreta
de manera exclusiva en figuras realizadas sobre la roca.
La cronologa paleoltica del arte levantino fue puesta en duda. Pues a diferencia del
arte paleoltico, el levantino siempre apareca en abrigos o baumas, sus figuras eran de
pequeo tamao y adems exista la participacin de figuras humanas aspecto
inexistente anteriormente. Se aada tambin la falta de arte mobilial. Para acabar de
confirmar una datacin posterior al Paleoltico, se argumentaba que los restos
aparecidos en las excavaciones mostraban un horizonte cultural epipaleoltico e incluso
posterior.
Ahora bien, cronolgicamente existe un primer perodo, que abarcara desde el 10000
al 6000 a.C y en el que se desarrollaran las primeras pinturas lineales y geomtricas.
Una segunda fase, antigua o naturalista va desde 6000 al 3500 a.C donde las principales
figuras son grandes animales como toros y ciervos. Le seguira una fase plena,
caracterizada por la desaparicin de los bvidos y el desarrollo de las primeras escenas
con figuras humanas estilizadas y estticas fechadas en 4000 a.C. al mismo tiempo se
produce un fenmeno de regionalizacin, por el que temas y estilos tienden a
especializarse. Este periodo se desarrollara paralelamente al Neoltico entre el 3500 y
el 2000 a.C.
El arte levantino finalizar con una fase comprendida entre el 2000 y 1200 a.C,
momento de transicin hacia la pintura esquemtica. Este arte es ms moderno y de
ms corta duracin, originndose en la fase final del Neoltico y evolucionando paralelo
al arte esquemtico.

Interpretacion del arte levantino

Uno de los primeros aspectos que sorprende es la situacin y el complejo acceso a las
baumas y abrigos donde se realizan las figuras, probablemente la ausencia de
habitacion se deba a que eran lugares rituales. Otro de los elementos que encontramos
son las representaciones blicas, danzas, escenas de caza y de recoleccin de
alimentos, desfiles, etc.
La pintura rupestre levantina
El arte levantino se concreta en forma prctica en la pintura ya que no existen ejemplos
de manifestaciones de tipo escultura, sea de pequeo o gran tamao.
Temas:
La figura humana y los animales monopolizan la atencin de los artistas levantinos, en
las que a veces el movimiento se convierte en el eje de la composicin. En cuanto al
primer grupo de representaciones, las humanas, podemos distinguir distintos tipos de
escenas de combate, desfiles y danzas guerreras. Otro grupo lo conforma escenas que
reproduce la caza o actividades dependientes de ella, como los rastreoes, las manchas
o el acoso.
 Por su parte, los animales constituyen la otra fuente de inspiracion del arte levantino,
bien participando en escenas con el hombre o siendo ellos mismos los protagonsitas de
la composicin. Existe un variedad de fauna representada: cpridos, crvidos, quidos,
y bvidos. Tambin aparecen cnidos y aves aunque sorpredentemente son los insectos
los que tambin forman parte.
Caractersticas tcnicas
Los colores utilizados son el rojo, el negro y el blanco. Las figuras estan realizadas con
perfiles lineales, que en algn caso muestran un modelado interior o el relleno con
pinceladas, tambien es comn la tinta plana. El mtodo utilizado para conseguir los
pigmentos es similar al indicado para el arte paleoltico. En la pintura se aplicaba sobre
la pared mediante pinceles de pelo de aimales e incluso con los dedos.
Tcnica de composicn
Las caractersticas ms significativas y originales de las representaciones levantinas
son su gran dinamismo y su alto grado de convencin, aspectos que ataen tanto a las
imgenes humanas como a las de los animales.

la idea de dinamismo se consigue a traves de la combinacin de distintos elementos en

los que median tanto las formas de las mismas figuras como la manera que tienen de
relacionarse entre s. Los artistas levatinos distribuyen las figuras lineales o
angularmente, pero siempre dentro de un mismo plano visual. Por eso, las imgenes
pueden aparecer juntas, torcidas e incluso al revs, pues no existe elemento fsico o
figurativo alguno que indique una lnea de suelo o de cierre de la escena.
En las figuras masculinas el trax es representado de forma triangular, con gran
delgadez de cintura y con una ausencia total de abdomen. Mientas que las piernas y
sobre todo las pantorrillas se pintan con una importante musculacin. Las piernas
dispuestas horizontamente respecto del tronco indican que el individuo se halla a la
carrera, mientras que abiertas significa que se halla en marcha.
En la representacin de los animales tambin se detectan formas y actitudes sometidas
a un proceso de convencin. Pero el elemento ms singular es, la presencia de la
llamada perspectiva torcidas, una tcnica por la cual las astas, cuernos, pezuas y
cascos se representan desde una visin frotal.
En fin, esto supone que la pintura levantina pretende realizar una expresin de la idea
de la figura o de la escena que sta participa.
Arte Neoltico y Calcoltico
El abandono gradual de la caza y de la recoleccin como actividades bsicas de los
grupos humanos pospoleolticos se debe a la evolucin de las tcnicas agrcolas y del
pastoreo. Este fenomeno neoltico no se da en todas partes del planeta.
Hay que tener presente, adems la convivencia en una misma cronologa y a veces en
mismo territorio de grupos de cazadores y recolectores con otros que practican la
agricultura o el pastereo. Este periodo se caracteriza como un estadio productivo, pero
muy pocas veces como artstico.
En el perodo abarca unos tres mil aos, del 5000 al 2000 a.C. Se divide en dos etapas:
una propiamente Neoltico (5000- 2000 a.C)y otra llamada Eneoltica o Calcolitica que
finaliza antes de la Edad de los Metales.