La primera novela moderna

Vargas llosa comienza esta tercera parte del ensayo exponiendo que, para los
romnticos lo bello resida en los extremos de la realidad, lo hermoso u horrible, lo
atractivo o lo repelente, lo sublime, lo monstruoso, etc, excluyendo as todas las
acciones o elementos incluidos entre esos dos polos, es decir, lo constitutivo de lo
rutinario y/o normal. Madame Bovary, incluye esos componentes intermedios de la
realidad, y, en palabras del escritor, metamorfosendolos en belleza. Madame
Bovary convierte en materia central de la novela el reino de la mediocridad y el
universo gris del hombre sin cualidades, por este motivo esta novela se considera
fundadora de la novela moderna. La mediocridad es profundamente representativa de
lo humano. En la mayora de los casos la dicha y la desgracia son el producto de una
acumulacin de hechos menudos y banales, ya que lo pequeo es ms propio del
hombre que lo grande, y Madame Bovary es un mundo de seres cuyas existencias
estn compuestas de nimiedades, de hipocresas, miserias y sueos menores. Esto
inaugura la era novelesca contempornea. Posterior a estas reflexiones, Vargas llosa
procede a hablar de cuestiones relativas a la forma, y plantea que Flaubert se vale de
esta para volver bello algo aparentemente antiartstico. No hay temas buenos o malos,
todos pueden ser tanto una cosa como otra, todo depende de su tratamiento. En la
ficcin todo depende esencialmente de la forma, es ella la que decide la belleza y la
fealdad de los temas, su verdad y su mentira. El novelista debe ser un trabajador
incansable del estilo. Lo que se propone es dar vida mediante un arte exquisito a la
vulgaridad.
Flaubert posee fundamentalmente un propsito: elevar a categora artstica la prosa
narrativa que hasta el momento solo la poesa haba merecido, y lo consigue. Henry
James, escritor y crtico literario estadounidense, fue el primero en reconocer que
gracias a Flaubert la novela haba llegado a ser una de las grandes formas artsticas
en Europa.
Para Flaubert, tema y forma son esenciales, y sucedi que, sus discpulos, sus
seguidores, con frecuencia olvidaron la forma. Lo mediocre, normal, cobra vida literaria
si el creador logra infiltrarle cierta particularidad.
lo notable en Madame Bovary, dice Vargas llosa, es que sus seres vulgares
impresionan gracias a la estructura y escritura que los crea, como seres fuera de lo
comn dentro de su regularidad.
Muchos movimientos que se llamaban a s mismos realistas fallaron porque para ellos
el realismo consista en tomar pedazos de la realidad y describirla sin la mnima
elaboracin artstica, pero, sucede que la eleccin de una tema realista no exime a un
narrador de una responsabilidad en cuanto al tratamiento de la forma. Flaubert
adverta en los escritores que se decan sus discpulos un desprecio por el factor
meramente esttico y esto no le agradaba en absoluto. Observ un desinters
considerable por el estilo y la belleza de Madame Bovary que para este eran la razn
de ser de la literatura.
Advertimos dos cuestiones: importancia por el aspecto esttico formal y la vida
mediocre como gran tema.
El mtodo descriptivo de Flaubert, el estilo indirecto libre, permite el acercamiento a la
subjetividad del personaje, permitiendo por primera vez representar directamente la
vida de la mente. En Madame Bovary este sistema se usa casi siempre para mostrar
cmo, a partir de un estmulo cualquiera de la realidad, la mente humana rescata a
travs de la memoria experiencias muertas, cmo toda sensacin, sentimiento o hecho
profundamente vivido no es algo aislado, sino la apertura de un proceso al que el
recuerdo, a lo largo del tiempo, ir aadiendo sentidos y significaciones segn
sobrevengan nuevas experiencias.