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PANORAMA DE LA LITERATURA

1) Antigedad (VIII A.C.-IV)


-La Odisea, Homero
-Edipo Rey, Sfocles
-Potica, Aristteles
2) Edad Media (V-XV)
3) Renacimiento (XVI)
3.5 Manierismo (XVI-XVII)
-Don Quijote, Miguel de Cervantes
-Hamlet, William Shakespeare
4) Barroco (XVII)
5) Neoclasicismo (XVIII) (Siglo de las luces)
6) Romanticismo (XIX)
-Drcula, Bram Stocker
-Cuentos, Edgar Allan Poe
-Cuentos, Guy de Maupassant
7) Realismo (XIX)
-Madame Bovary, Gustave Flaubert
7.5 Naturalismo (XIX)
-La bestia humana, mile Zola
-Cuentos, Maupassant

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8) Vanguardias (XX)
Existencialismo
-Franz Kafka
-Anton Chjov
-Albert Camus
Teatro del absurdo
-Eugne Ionesco
-Bertolt Brecht

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Antigedad (Unidad 1)
Odisea
Obra pica
Dividida en 24 cantos porque son 24 las letras del alfabeto griego
Cantada por rapsodas
Ayudas memoria como repeticiones, eptetos (ejemplo: El ingenioso Odiseo;
Atenea, la de los ojos de lechuza; Calipso, la de las largas trenzas; Nausicaa, la de
nveos brazos) y motivos folklricos (ejemplo: el paso por las islas de Escila y
Cadibris, el descenso al Hades)
Canto X
Circe, la hechicera
Transforma a la mitad de los compaeros de Odiseo en cerdos
Hermes le da una pocin a Odiseo que lo vuelven inmune a las pociones de
Circe
Luego, Circe vuelve a todos a la normalidad
Odiseo y sus compaeros se quedan en la isla un ao
Circe, finalmente, los deja ir y les da consejos para el camino
Canto XI
Sirenas
Odiseo se amarra al mstil para poder escuchar el canto y no tirarse al agua
La mitad de la tripulacin muere
La otra mitad no muere porque lleva cera en los odos
Canto XII
Inframundo
Bajan al Hades
Se encuentra con Tiresias, el adivino
Canto XIX
Vuelta a taca. Pretendientes.
Lo reconoce su esclava, Euriclea
Le revela su identidad a Telmaco, su hijo
Quiere matar a los 128 pretendientes (los mata en el canto XX)

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Edipo Rey
Tragedia (personajes altos)
Dividida en 5 actos (estructura piramidal)

I II III IV V

Personajes Llaman a Clmax Aceptacin Catstrofe


Tiresias
Conflicto (Peste en Anagnrisis Irona trgica (Edipo no
Tebas) muere pero se
auto exilia)

En Edipo Rey la hamarta de Edipo podra bien ser su propia hybris o la desmesura en
su auto condena (por ejemplo, no era necesario sacarse los ojos). La anagnrisis se da
cuando se da cuenta de que l es el asesino de Layo y, por lo tanto, se condena a s
mismo. Con ella surge, tambin, la peripecia, es decir, su paso de la dicha a la desdicha
(adems el destierro es peor que la muerte. Es como una muerte en vida).

Duracin: unidad de tiempo. 24 horas o ms. Tiene que coincidir el tiempo real y el
tiempo representado.
Completud: la accin debe estar completa. Debe tener inicio-desarrollo-fin.
Verosimilitud: lo que ocurre en la mayora de los casos. Tiene que poder suceder
en la vida real.
Espacio: no se tiene que cambiar mucho de espacio. En Edipo Rey sucede todo
dentro del palacio (y lo que sucede fuera de l no se ve sino que se cuenta).
Tipos de reconocimiento:
Mediante indicio
Inventados por el poeta
Basado en un recuerdo

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Basado en un razonamiento mediante el cual se descubre una identidad o
circunstancia.
Por los hechos (como sucede en Edipo Rey). Es la mejor manera para
Aristteles.
La comedia tiene una trama simple porque si bien hay hamartema, no hay ni
(pathos) ni anagnrisis, ni peripecia, ni hybris pero, sobre todo, no hay
catarsis.
(Hamarta tragedia // Hamartema Comedia)

Ley de las mitades (Foucault)


Hay una maldicin
1) Cul es la causa? Asesinato

2) Quin fue el asesinado? Layo

Hay que forzar a los dioses. Se


3) Quin lo mat? Edipo invoca a Tiresias.

Apolo y Tiresias Nivel divino

Edipo y Yocasta Nivel soberano

Mensajero y Esclavo Nivel humano

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Potica
Diferencia entre pica y la dramtica:
Extensin
En ambas hay mimesis pero la diferencia est en la forma. En la pica es
meramente narrativa y en la dramtica hay accin. Se imita a quienes obran.
Dentro de la dramtica hay dos gneros:
Comedia (personajes vulgares y bajos)
Tragedia (personajes altos y elevados)
Tiene una trama compleja
Tiene (pathos)
El dolor, lo pattico, las pasiones
lleva a la catarsis, es decir, al desborde de emociones y a la
purificacin del alma
El espectador se siente identificado. Hay conmiseracin (sufrir con el
otro) y temor
Tiene hamarta: el error fatdico
Tiene anagnrisis: reconocimiento del error
Tiene peripecia: paso de la dicha a la desdicha
Tiene hybris: orgullo desmesurado

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Manierismo (Unidad 2)
Don Quijote
Novela dividida en dos partes
Parodia a las literaturas de caballera
Autor como personaje (primera vez que sucede)
Segunda parte escrita en 1615
La escribe en respuesta a Quijotes apcrifos
Segn Mijail Bajtn, tiene todos los gneros insertos: epistolar (cartas), narrativo
(novela), dramtico (teatro) y lrico (poemas)
Su obra lleva al espaol a la cumbre. Don Quijote fue llevado en espaol a varios
pases.
Captulo VIII de la primera parte:
Molinos y frailes
Segunda ventura de Quijote y primera de Sancho Panza
Clara parodia de lo establecido
Lo alto y lo bajo, como Don Carnal y Doa Cuaresma (de El libro de Buen
Amor)
Imgenes complementarias forman lo grotesco
Personajes y objetos duales
-Alonso Quijano/Don Quijote
-Aldonsa Lorenzo/Dulcinea del Toboso
-Sancho Panza/Escudero
-Molinos de viento/Gigantes
-Frailes/Encantadores
Actitud ambigua frente al hroe
Trasparencia de lo cmico a travs de lo trgico
Primero risa por comicidad y luego conmiseracin (Pirandello)
Captulo X de la segunda parte:
Burlador burlado
Sanchificaicin de Quijote y Quijotizacin de Sancho Panza
Gracias a las mentiras de Sancho, Quijote debe salvar a Dulcinea del
encantamiento
Se ve qu tan buen maestro fue Quijote para Sancho

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De lo alto de Sancho a lo bajo de las serranas
Parodia al amor corts. Dulcinea es lo opuesto a las damas descriptas en la
descriptio puellae en la Edad Media
La locura de Quijote da pie a interminables victorias y trucos
Estas metamorfosis transforman a la realidad en un teatro inacabable, y cuando
los personajes no cambian por voluntad, los cambia el Quijote

Por qu parodia Don Quijote a las novelas de caballera?


Alonso Quijano se vuelve loco de tantas novelas de caballera y decide vivir las
aventuras l mismo, ser un caballero.
Rocinante es una clara parodia de los caballos como Babieca (de Mo Cid), Briador
(La chanson de Rolland), Bucfalo (Carlomagno).
Su lanza es tambin una parodia de espadas como Tizona y Colada (Cid),
Durandarte (Rolland), Joyosa (Carlomagno).
Sancho Panza es un compaero pardico de por s.
Amor a una labradora, es decir, parodia al amor corts.
Las aventuras que vive son estrafalarias.

Manierismo en Don Quijote


Paso del Renacimiento al Barroco
Don Quijote tiene de Barroco la locura y lo bajo de los personajes. Se muestra lo
alto y lo bajo.
Tiene tambin de Barroco la acumulacin y la historia en s.
Rasgos renacentistas como la forma elevada del lenguaje.
Aunque parodiado, el amor corts.
Manierismo cabalga entre el Renacimiento y el Barroco y por eso es como un retrato
en movimiento (movimiento pasado). Como obra de este momento muestra tambin
elementos de la Edad Media.
Al igual que en el Barroco est lo desperfecto y lo desmesurado, el desborde de
pasiones y la no mesura.
El lenguaje, en cambio, busca la perfeccin y es mesurado, prolijo, limpio.
Quijote, contrario al hombre renacentista es viejo, esculido, mientras que Sancho
Panza es rechoncho. No son estticos.

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Hamlet
Tragedia dividida en 5 actos
Empieza in media res. Nos enteramos, luego, por el fantasma del padre, cmo muri
en realidad
Es una historia de venganza
Obra circular y simtrica
Metateatro en el tercer acto. Representan la muerte del padre
En el cuarto acto. Hamlet es desterrado por la muerte de Polonio. Muere Ofelia
La venganza es el principio que une a toda la obra
Algunos personajes podran considerarse el comic relief

Comienzo de la modernidad
Est lo grotesco que no estaba antes en la poca antigua. Lo grotesco es una forma
de comedia
Lo grotesco en lo antiguo es tmido, en lo moderno est muy presente
Por grotesco nos referimos a la unin de lo alto y lo bajo
Dos tipos de personalidad
Puro, cristiano, desembarazado: Ofelia
Bestia humana, debilidades, fealdades: Polonio
Grotesco sobre lo sublime
Drama tiene auge, vive de lo real y tiene a hombres de personajes como Hamlet
Tiempo y lugar tienen unidades propias, a diferencia del teatro antiguo
Unidad de accin es la ms importante
Shakespeare es el canon. Impone el modelo y los lmites de la literatura
Shakespeare trata temas universales como el amor, la venganza, los celos, la amistad
Shakespeare es multiculturista. Sus obras se centran en pases varios

Shakesperare como manierista


Personajes altos y bajos (como sucede en el barroco)
Locura y desmesura
Tiene un estilo de escritura para los personajes altos y otro para los bajos
Existe un personaje malo y otro, bueno. Se ve de nuevo lo grotesco

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Escenas violentas y grotescas. A diferencia del teatro antiguo, la muerte puede
mostrarse en escena.
Tiene de Renacimiento el hecho de que respete la estructura dramtica aristotlica
Hay un paso de la dicha a la desdicha
Hay catarsis
Hamlet es un personaje muy humano, que muestra debilidades y momentos de
cobarda
No comete desmesuras a sabiendas
Temor al caos

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Romanticismo (Unidad 3)
Primera mirad del siglo XIX
Desborde de pasiones amorosas
Contenido sobre forma
Revuelta a lo gtico
Respuesta en contra del positivismo
Busca libertad
Poesa va alcanzando gran auge

Edgar Allan Poe


Escritor que tiene mucho de gtico
Cuentos de terror o de suspenso
Casi siempre los personajes sucumben y se quiebran frente a una irracionalidad, una
obsesin o algn miedo
Personajes relacionados con la oscuridad, lo misterioso, lo sobrenatural

Clasificacin de cuentos de Todorov


Todorov, en su clasificacin de cuentos, reconoce cinco gneros. Tres de los cuales son
puros, y dos que son hbridos. Los siguientes son:

Extrao Fantstico
Extrao puro Maravilloso puro
fantstico maravilloso

Fantstico puro

1) Extrao puro: los elementos que generan vacilacin y tensin se terminan


resolviendo a partir de un hecho con lgica dentro de la misma historia.
Ejemplo: El almohadn de plumas de Horacio Quiroga
2) Extrao-fantstico: hay un hecho que explica lo sucedido pero la vacilacin y la
duda se siguen manteniendo.
Ejemplo: La casa Ouscher de Edgar Allan Poe
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3) Fantstico puro: se caracteriza por la presencia de un elemento sobrenatural que
irrumpe en la realidad y no puede ser explicado mediante la lgica. La vacilacin y
tensin son constantes y se mantienen hasta el final. Hay dos tipos
Clsico: el cambio es paulatino. Hay proceso de adapacin. Ejemplo: Viaje a la
semilla de Alejo Carpentier
Siglo XX: el cambio es repentino, no hay proceso de adaptacin. Ejemplo: Carta a
una seorita en Paris de Julio Cortzar.
4) Fantstico-maravilloso: se presentan elementos mgicos encerrados dentro del
mundo real. Ejemplo: La casa de Asterin de Jorge Luis Borges.
5) Maravilloso puro: hay un pacto previo autor-lector. El lector sabe, de antemano,
que se va a encontrar con un mundo cuyas leyes no son las del mundo real. Ejemplo:
La Cenicienta de Los hermanos Grimm.

Cuentos de Edgar Allan Poe


Poe escribe en su mayora cuentos que pertenecer al gnero extrao-fantstico.
Berenice
Cuento extrao-fantstico. Hay un hecho que explica lo sucedido: Berenice tiene
catalepsia, por lo que fue enterrada viva y su primo le saco los dientes en aquel
estado, pero sigue habiendo y quedando cierta incertidumbre. Cmo no muri
del dolor? Cmo sobrevivi a haber sido enterrada viva?
Ligeia
Cuento fantstico puro (clsico). Hay vacilacin constante y lo que sucede con
Rowena no puede ser explicado mediante la lgica, ya que, literalmente, el
personaje va muriendo hasta convertirse en Liegeia. Por eso, el cuento est
altamente relacionado con el vampirismo. Hay todo el tiempo tensin y duda, y
estas se mantienen hasta el final.
El cuervo
Poema/cuento extrao-fantstico. El cuervo puede ser producto de la locura del
personaje as como tambin real. Esa duda y ambivalencia hace que el cuento no
pueda situarse dentro de ninguno de los gneros puros. (Sin embargo, podra
llegar a justificarse al cuento como fantstico puro en caso de que el lector crea
que verdaderamente el cuervo habla y no es una alucinacin o una locura del
personaje)

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Drcula
Novela gtica por excelencia
El personaje, Drcula, es un monstruo
La primera parte se desenvuelve en el castillo, elemento puramente gtico
Novela llena de erotismo
Respuesta en contra al positivismo, es decir, la teora filosfica que considera que el
nico medio de conocimiento es la experiencia emprica, comprobada o verificada a
travs de los sentidos, la filosofa que se basa en la razn
Van Helsing tiene que apelar a ciencias antiguas y no a las modernas
positivistas, que fueron comprobadas
Ciencia, supersticin y religin se ponen en tensin y jaque
A medida que Harker se adentra en territorio desconocido, a una Europa ms
oriental, todo se va volviendo ms inexplicable
Transilvania es sinnimo de lo desconocido
El Doctor Seward tiene una mentalidad de hombre muy ilustrado, por lo que no se le
ocurre probar las ciencias no consagradas
Van Helsing no es solo cientfico, sino tambin filsofo y metafsico. Es ms abierto
de mente y puede salir del molde positivista
Se remite a conocimientos antiguos y no explicados por la ciencia moderna al hablar
de los no-muertos
La incredulidad fortalece a los vampiros
El doctor Seward se muestra escptico frente a toda esta situacin
El grupo liderado por Van Helsing se asemeja mucho a la de las sociedades
ocultistas
Hay conocimientos que deben ser inducidos de manera gradual para ser aprendidos
Prcticas y rituales como viajes astrales
El positivismo pertenece al mundo de lo material y, por lo tanto, limita el
crecimiento espiritual
Lo ertico es mostrar un poco para despertar el deseo sexual o el deseo de ver ms
Lo ertico tambin est relacionado con la muerte porque al igual que ella, a travs
del acto sexual, se alcanza la liberacin
En francs al orgasmo se llama petite mort, es decir, pequea muere
En la sexualidad se pone en juego el deseo de morir y la angustia que ello genera

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La mordida est directamente asociada con la muerte
La muerte siempre representa el desprendimiento de nuestra individualidad
En el vampirismo, lo sexual es sublimado a la mordida
La mordida reaviva los impulsos animales
Hay algo de bello y de ertico en la muerte (o la no-muerte)
El juego entre lo prohibido y la trasgresin sublima la sexualidad y mantiene el
erotismo oculto y excitante
Es una novela simtrica. Termina por donde empieza.
Realismo vs. Sobrenatural. Hay un mundo realista y otro, sobrenatural, misterioso,
terrible.
Civilizacin vs. Barbarie. Van Helsing, Mina, Harker, etc. Representan a la
civilizacin. Drcula, Reinfield, las vampiresas, lo animal, lo brbaro.
Aristocracia vs. Burguesa. Drcula es un conde, y los otros personajes son
burgueses.

Drcula como personaje


Aparece de da solo que sin sus facultades completas
Puede ver a travs de la oscuridad y aterrar pueblos
No come ni bebe
Posee poder sobre animales y puede transformarse en ellos

Quin sabe? de Maupassant


Cuento fantstico puro
Personaje atormentado, tpico del romanticismo
Se hace referencia a la oscuridad, tambin tpica del romanticismo
Torbellino de emociones
Expresiones como loco de terror. Lo terrorfico y lo oscuro son elementos muy
romnticos

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Realismo (Unidad 3)
Escritor se subordina a los pedidos del pblico
Se afianza la burguesa, abunda el dinero
Se opone al romanticismo
Adelantos cientficos. Filosofa positivista
Gnero narrativo adquiere notable desarrollo
Tiene como fin retratar las cosas tal cual son
Visin del hombre como individuo
Personajes extrados de todas las clases sociales

Madame Bovary
Prima el ambiente rural sobre el urbano
Marco actual
Descripciones detalladas y marcos conocidos. Se va a oponer al Romanticismo en
ese sentido
El centro del inters narrativo procede de las acciones de la protagonista, que quiere
colocarse favorablemente en el marco social
Emma est sumida en la insatisfaccin por el ambiente aburrido en que vive. Quiere
escapar de l, primero mediamente el adulterio y luego, mediante la muerte
(suicidio)
Matrimonio por inters
Refleja el da a da de la familia burguesa, a travs de descripciones minuciosas, por
medio de la observacin, un inters por la psicologa de los personajes y narrador
objetivo

El efecto de lo real de Barthes


Detalles intiles parecen ser inevitables
Trama fcil de predecir, a diferencia de las descripciones
Las descripciones tienen una funcin esttica
Permite objetividad del discurso con signos que se denotan significados
Hay representacin de lo vivido

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Naturalismo (XIX)
La actitud naturalista, como la realista, ha existido desde siempre
Tiene como regla reproducir la realidad fielmente
Expresar con originalidad la emocin suscitada en el artista
Gozar no solo por el objeto reproducido sino por el acierto de la reproduccin
Caracterstico de las novelas, no influy en la poesa
Determinismo absoluto
Raza como variedad humana, aparece determinada por una serie de causas
fsicos, fisiolgicas, fsicas
Herencia
Medio define limitaciones y las posibilidades del grupo humano
Exageracin de lo real

Estructura literaria
Presentacin de marco inicial
Observacin del medio
Caracterizacin de los personajes
Proposicin de la hiptesis
Verificacin de los resultados
Definicin de la ley social

Guy de Maupassant
El Horla
Reproduce el espacio de donde se queda: el Sena, la casa, los detalles
Falta de conocimiento para saber de qu se trata si enfermedad
Descripciones de parlisis de sueo
Diferencia entre l y los criados
Descripcin de la diferencia social
La locura tiene explicacin
Viene de Brasil
Cuando quema la casa, el grito de los criados es una fiel reproduccin de la
realidad. Es una descripcin cruda de lo que sucede

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Bola de sebo
Guerra de 1870. Las consecuencias
Naturaleza en contra del hombre. Temblores, ros que desbordan
Hambre que se apodera de los viajeros
Descripcin fiel, casi asquerosa, de cuando los personajes comen
Personajes viejos que se sacrifican, monja con rostro agujereado por la viruela
Entrega a la comida y la bebida
De nuevo, un hambre muy importante entre los personajes

mile Zola
La bestia humana
Descripciones como la del muelle, que intentan retratar fielmente la realidad
Lantier goza de buena salud fsica pero sufre la desgracia de ser posedo por la
fuerza irreprimible de sus instintos primarios
Mujer burguesa descripta como magnfica, de cabellos rubios, alta, agradable,
elegante
Esposo feo, spero, avaro
Mquinas (todo lo relacionado con la Revolucin Industrial)
Deseo que animaliza y despierta las pulsiones en el humano
Mucha comida y bebida
Pelos teidos de sangre. Exageracin de la realidad o descripcin muy detallada
de ella
Punto de vista omnisciente

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Vanguardias (Unidad 4)
Existencialismo
Origen en siglo XIX y se extiende hasta el siglo XX
Seres que se sienten arrojados al mundo
Movimiento filosfico que trata de fundar el conocimiento de toda realidad sobre la
experiencia inmediata de la existencia propia
Pensamientos pesimistas
Ven mucho los defectos en las personas y en el mundo en general
El hombre existencial es orgulloso, casi arrogante
Ser humano no conforme con su vida

El existencialismo es un humanismo de Jean-Paul Sartre


Busca defender al movimiento de una serie de afirmaciones, no necesariamente
errneas, pero s poco atinadas que se le adjudican
Doctrina que hace posible la vida humana y que declara que toda verdad y accin
implica un medio y subjetividad humana
El hombre empieza por existir. Se encuentra, surge en el mundo y luego se define
Solo llega a ser algo mediante la accin
El hombre es responsable de lo que es pero esa responsabilidad concierne a todos
los hombres
El existencialista es un ser arrojado al mundo, y por eso se encuentra en constante
desamparo. Solo se siente comprendido por sus semejantes
Sartre lo explica diciendo que el hombre vive fuera de s mismo. Proyectndose
fuera de s mismo, el hombre existe
El ser humano es angustia. La angustia se vuelve el motor de la accin
El existencialista no cree en Dios
El existencialista no tiene un bien al que atenerse
Todo est permitido si no existe Dios
El hombre se hace, no nace
El hombre existencialista no puede juzgar a otros, y una vez que toma una decisin
es imposible hacerle elegir otra
El hombre existencialista no puede ser salvado

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Kafka
Ante la ley
Personaje obsesionado con una idea. No puede ver ms all de ella
Se siente con mala suerte, maldecido como se sienten los hombres
existencialistas
Protagonista negado
Puerta solo para l, como si estuviera solo en el mundo
La colonia penitenciaria
El personaje es un extranjero. Puede referirse a que el existencialista se siente
arrojado al mundo y ajeno a l, como si fuera un extranjero de l y de la vida.
La metamorfosis
No es existencialista ya que el personaje no se siente arrojado al mundo o en
desamparo. Si se siente triste por la situacin en la que se ve envuelto pero no
tiene una visin pesimista
Concuerda ms con la categora de cuento fantstico de siglo XX que plantea
Todorov, ya que el cambio es paulatino. El protagonista se levanta siendo una
cucaracha, por lo que no hay proceso de adaptacin

El mito de Ssifo de Albert Camus


Ensayo en el que Camus pone de manifiesto lo que l entiende por existencialismo y
hace un anlisis casi exhaustivo de l
El mundo es absurdo, no es razonable
Lo absurdo depende tanto del hombre como del mundo
Lo absurdo se vuelve una pasin, la ms desgarradora de todas (pensamiento muy
existencialista ya que los existencialistas encuentran cierto placer mrbido en
aquello que los desgarra)
Para el hombre perdido en el mundo, la inquietud es un temor breve y fugitivo
La conciencia de la muerte es el lamento de la inquietud
El hombre es siempre presa de sus verdades
Actitud existencial como suicidio filosfico
Hay muchas maneras de saltar, pero lo esencial es saltar

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Teatro del absurdo
El absurdo en su mxima expresin
Escenas absurdas, ilgicas, incoherentes, carentes de sentido
Personajes vacos
Ambientes extraos
Dilogos imposibles, frases sin sentido, monlogos sin coherencia
La tragedia y la angustia se mezclan con lo grotesco
Muestra a la existencia humana desde un punto de vista extravagante, contrario y
opuesto a la razn. Absurdo a su mxima expresin
Reaccin contra los conceptos tradicionales del teatro occidental y realista
Sustitucin del planteo-nudo-desenlace por una ilgica sucesin de situaciones sin
sentido
Los personajes pueden cambiar de sexo, personalidad o status

La cantante calva de Eugne Ionesco


No aparece ninguna cantante y mucho menos calva
Anti teatro porque rompe con las reglas de teatro clsico y de lo que el pblico
acostumbra a ver

El crculo de tiza caucasiano de Bertolt Brecht


Muchos conflictos que se plantean de manera simultanea
Efecto de distanciamiento, contrario a lo que planteaba Aristteles

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