FRANCISCO HINOJOSA CARLOS VELZQUEZ ESGRIMA

TIEMPO PARA ESCRIBIR VEINTE AOS DE PEACE & NOISE DIEGO COHEN

N M . 1 1 5 S B A D O 0 9 . 0 9 . 1 7

El Cultural [ S u p l e m e n t o d e La Razn ]

PATTI SMITH
MI AMIGO SAM SHEPARD

CONCIERTO EN LA CASA DEL LAGO

ROGELIO GARZA

GUADALUPE DUEAS
DESCONOCIDA E INDITA
GER ARDO DE LA CRUZ

Arte digital > A partir de una foto de Robert Mapplethorpe > Staff > La Razn

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 E l Cultural
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Ante la publicacin de las Obras completas de Guadalupe Dueas, esta lectura cuestiona la disparidad
de los criterios que la organizan, incluidas algunas pifias que pueden resultar lamentables.
La voluntad exhaustiva que anima este volumen delata inconsistencias, pues no presenta unas obras completas,
sino tal vez, apunta el crtico, demasiado completas, con inclusiones y omisiones desconcertantes.
Sin embargo, contiene la posible revelacin literaria del ao una novela antes indita: Memoria de una espera.
GUA DA LU PE DU EA S
DESCONOCIDA E IN DI TA
GERARDO DE LA CRUZ
O
bras completas, de Gua-
dalupe Dueas, se ter-
min de imprimir y
encuadernar en marzo
de 2017, reza el colofn de esta edi-
cin que consta de 1600 ejemplares,
pocos para la cuentista ms disruptiva
de los aos cincuenta en Mxico, pre-
sencia fantasmagrica y exquisita del
catlogo del Fondo de Cultura Eco-
nmica durante las dos o tres ltimas
dcadas. El pretexto aparente: el 10 de
enero se cumplieron quince aos de su
fallecimiento, y como el Fondo ya nos
ha hecho saber que el mejor homena-
je es leerlos una vez que los reedita,
voil, se hizo la magia. Por fortuna, el
planteamiento no se reduce al de una
edicin conmemorativa, sino que es
resultado de un largo trabajo de inves-
tigacin, acopio de material, de gestio-
nes, de antesalas, de convencimiento,
que peda a gritos ver la luz.
El libro exhala una urgencia fatal
por presentar todo y todo es todo
cuanto escribi Guadalupe Dueas,
o Lupita, Pita Dueas (1920-2002):
libros publicados, textos dispersos
en revistas y suplementos, inditos,
trabajos inacabados, variaciones de
la misma obsesin; cuentos, poemas,
invenciones, novela, estampas de
personajes (reales e imaginarias), sem-
blanzas literarias, reseas de libros y de
pelculas, versiones de sus relatos, re-
portes de trabajo, sntesis bibliogrfica,
incluso atribuciones y adjudicaciones
errneas y, para bien y para mal, reve-
ladoras. En fin, unas Obras completas
demasiado completas, como si los
editores supieran tanto como sus he-
rederos que, para el singular universo
de Lupita, no habr nuevas oportuni-
dades. Reunin y museo del trabajo
literario de Dueas, que lo mismo
permite instalarse en los salones ms
elegantes de la casa que en el desvn
de los papeles destinados al olvido. En
cualquier caso, el sendero de las obras
completas es complejo y se puede
transitar por diversas vas; sumando,
como Alfonso Reyes, o restando, como
dese Jorge Luis Borges.
Patricia Rosas Loptegui, autori-
zada estudiosa de la literatura escrita
por mujeres y agente literario de Gua-
dalupe Dueas, figura como autora
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de la seleccin, es decir, como editora
principal de la obra. El trmino selec-
cin choca de entrada con el concepto
de obras completas, pero es que ella
ha optado precisamente por la ruta de
Reyes: sumar a la obra publicada la
de archivo no toda, con la finalidad de
redimensionar el lugar que ocupa Gua-
dalupe Dueas en nuestra literatura. Es
una decisin arriesgada que problema-
tiza cualquier edicin posible, ya que
requiere la colaboracin del autor, y a
falta de ste, implica entrar en el terre-
no de la especulacin. Para suplir esta
carencia, Rosas ha recurrido a los fami-
liares de la autora, particularmente a su
sobrina Luz Mara Daz Dueas (Z Mar), que omite la separata Las ratas y otros
a los allegados a Lupita y al modesto
aparato crtico que la cobija.
Para quien public en vida cinco
breves libros (cuatro, si contamos que
el primero se incluye en el segundo),
las ochocientas pginas que integran
este volumen desconciertan e inquie-
tan. La revisin del ndice produce
enseguida algo de sosiego y vrtigo.
Sosiego, porque de nueva cuenta es-
tar disponible la obra narrativa de Lu-
pita; vrtigo, porque adems de incluir
EL LIBRO EXHALA UNA URGENCIA FATAL
POR PRESENTAR TODO Y TODO ES TODO
CUANTO ESCRIBI GUADALUPE DUEAS:
LIBROS PUBLICADOS, TEXTOS DISPERSOS,
INDITOS, TRABAJOS INACABADOS.
una larga lista de colaboraciones para
la revista Kena, supuestamente de su
autora, al fin se entrega completa Me-
moria de una espera (1962), legendaria
novela que nunca se anim a publicar.
El volumen es presentado por Bea-
triz Espejo, quien recupera una amena,
informada e informativa semblanza de
la cuentista tapata, no exenta de crti-
ca: Guadalupe Dueas, una fantasiosa
que escriba cuentos basados en la rea-
lidad, tomada de Seis nias ahogadas
en una gota de agua ( DEMAC-UANL,
2009). El ttulo alude al contenido pro-
fundamente biogrfico de las narracio-
nes de Pita: haca ficcin de s misma.
O al menos eso pretenda que creyeran
sus lectores, que su visin del mundo,
su universo literario, es ms registro
que recreacin de la realidad Miguel
Sabido y Vicente Leero han reforzado
esta idea; sin embargo, la tentativa de
descifrar ese cosmos a partir de lo anec-
dtico puede ser tan infructuosa como
insatisfactoria.
LA OBRA PUBLICADA
Rosas Loptegui organiza las Obras en
dos grandes corpus, las publicadas y las
inditas. La primera parte concentra
sus libros en orden cronolgico, aun-
cuentos (Bajo el signo de bside, 1954),
incluido en Tiene la noche un rbol
(FCE, 1958), ttulos que recibieron una
atencin inusual de la crtica; siguen
los descatalogados No morir del todo
(Joaqun Mortiz, 1976), Imaginaciones
(Jus, 1977) y Antes del silencio (FCE,
1991). Poco ms de cien piezas en cua-
renta y tantos aos de produccin lite-
raria, de las cuales apenas una docena
sigue rodando entre lectores curiosos.
Raro fenmeno el que represent
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Dueas como autora. Desde Las ratas y
otros cuentos irrumpe en la escena lite-
raria entre comentarios afectuosos, ala-
banzas, bombos, platillos y alfombra
roja. En un mundo de machos, ella se
abre paso con su encanto de mujer ma-
dura dice que tiene treinta y tantos,
pero tiene ms de cuarenta, siempre
elegante y hbil para tejer relaciones.
Julio Torri, Andrs Henestrosa, Car-
los Valds, Emmanuel Carballo, Efrn
Hernndez, Alfonso Reyes, hasta Elena
Poniatowska, Dolores Castro y Rosario
Castellanos, opinan y se ocupan de
ella y sus relatos que recrean y produ-
cen atmsferas de horror, sensaciones
de extraamiento, dramas retorcidos,
inocente sarcasmo.
Henestrosa, al frente de Literatura
del INBA, la incluye en los anuarios del
cuento mexicano y la invita al nico
encuentro literario que por enton-
ces organiza Bellas Artes, los Viernes
poticos; Valds le seala mejoras de
estilo que atender en la edicin final
de Tiene la noche un rbol, que pensaba
titular La hora desteida; Carballo soli-
cita Historia de Mariquita, el cuento
ms popular de Dueas, para incluirlo
en Cuentistas mexicanos modernos, y le
dedica un extenso comentario crtico
que vale para toda la obra de Dueas:
confa ms en las sugerencias del len-
guaje que en los sucesos que describe...
Cuando la realidad le es intolerable, la
sustituye por otra del tamao de sus
apetencias, y la invita a participar en
Universidad de Mxico y Mxico en la
cultura, una colaboradora bastante
mimada en el legendario suplemento
de Fernando Bentez, donde Reyes no
disimula el entusiasmo por ella:
Con Lupita Dueas nace una cuen-
tista. Mejor an: nace un poeta. A
soar, Lupita! A sufrir gozando y a
gozar sufriendo! Bienvenida al rei-
no de la perduta gente! Fuertes alas.
Fantasa valiente. Y una mirada que
traspasa el misterio... Puede un ve-
terano entreabrir la puerta para au-
gurar triunfos y palmas?
Excelente cuentista, seala Ponia-
towska, y Hernndez agrega: la me-
jor de Mxico, al lado de Juan Rulfo y
Ferretis. Es una locura, para alguien
que apenas ha publicado quince cuen-
tos. Su consagracin en realidad llega
con Las ratas y sus colaboraciones en
Mxico en la Cultura.
Cuando aparece Tiene la noche un
rbol slo confirma lo que sus segui-
dores ya haban advertido. Es un caso
excepcional en nuestra literatura. A pe-
sar de ser considerado uno de los mejo-
res libros de cuentos, lo nico que le da
unidad es el propio estilo de Dueas,
no su arquitectura interna, como en el
caso de Confabulario (1952) de Arreola,
El Llano en llamas (1953) de Rulfo o Los
das enmascarados (1954) de Fuentes.
Y es el estilo de Lupita, cada vez menos
entusiasta y ms caprichoso, lo que
volver frgiles a No morir del todo y
Antes del silencio, dos colecciones con
muestras extraordinarias de talento,
como El ruiseor y la rosa o Feliz
Foto > Especial
ao en el primero, y Los hurfanos
o Serias divagaciones sobre el amor
en el segundo.
Su inventiva y agridulce sentido
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del humor, sello particular de su obra,
evolucionan y transitan de la sonri-
sa ldica a la mueca sombra. Pita se
hace pasar por tonta insiste en ello
cuantas veces puede, pero su litera-
tura revela tal malicia que supera a sus
contemporneos.
En mis cuentos no existe la fanta-
sa declar a Beatriz Espejo. Soy
absolutamente realista a la hora de
contar cosas. Cuando los bonda-
dosos crticos afirman que tengo
mucha imaginacin, me siento aver-
gonzada. Todo me sucede, hasta los
sueos. He deambulado por ellos.
Ficcin o crnica descarnada, Lupita
Dueas termina haciendo del cuento
lo que se le antoja. Ella es el estilo, el
tema y la trama.
Su narrativa podra presentarse
como un solo libro publicado en cinco
entregas, incluyendo Imaginaciones,
que es un proyecto personalsimo cul-
tivado por ms de veinte aos. Es su
propia versin de Vidas imaginarias
de Marcel Schwob: toma a un per-
sonaje real o ficticio, muy cercano a
ella, y echa a volar la imaginacin para
construir una visin, un encuentro,
un episodio, una versin biogrfica.
El resultado es un texto en prosa car-
gado de poesa como muchas de sus
ficciones, testimonios de amor y gra-
titud que revelan la delicada orfebrera
lingstica de Dueas. Un libro deses-
timado por la crtica, desatendido por
sus lectores y desperdiciado por los
editores.
A la postre, los cuentos ms reque-
ridos en selecciones y antologas pro-
cedern de su primer libro: Historia
de Mariquita, La ta Carlota y Al
roce de la sombra, aunado a No mo-
rir del todo del segundo. Del tercero,
ninguno. Por qu? Las lecturas de
Eduardo Meja y Leonardo Martnez
Carrizales, que ningunean No morir
del todo y Antes del silencio frente a
Tiene la noche un rbol, arrojan luz al
respecto. Su estilo, a partir de la dcada
de los setenta, tras el boom, le resulta
almidonado a sus lectores y a la crti-
ca joven mientras sus contempor-
neos siguen alabndola, a veces con
notoria condescendencia, pero no
pueden sustraerse al prestigio seduc-
tor de Tiene la noche un rbol. Por otra
parte, entre cada coleccin de cuentos
hay ms de quince aos de distancia;
cuando public No morir del todo
e Imaginaciones volva a presentar-
se como autora, pero sin ser ya una
presencia constante en los medios.
El tiempo fue arrinconando su narra-
tiva y se convirti en autora secreta
Guadalupe
Dueas.
E l C u lt u ra l
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EL TIEMPO FUE ARRINCONANDO
SU NARRATIVA Y SE CONVIRTI EN AUTORA
SECRETA EUFEMISMO PARA QUIEN
CAE EN LA IGNORANCIA Y EL OLVIDO, PORQUE
SUS LIBROS ERAN, SON INCONSEGUIBLES.
eufemismo para quien cae en la igno-
rancia y el olvido, materia de inters
para estudiantes, investigadores, escri-
tores, lectores y biblifilos, porque sus
libros eran, son inconseguibles.
LA OBRA DISPERSA
A los libros publicados le sigue una se-
leccin de colaboraciones recopiladas
de diferentes publicaciones. Primero
los Cuentos, uno marginado por la
autora (Diplodocus Sapiens), ms
cuatro versiones de sus relatos que,
por s mismos, constituyen textos sig-
nificativamente distintos a los recogi-
dos en libros, como Zapatos para toda
la vida o Juicio final, aparecidos en
bside, Revista Mexicana de Literatura
y Universidad de Mxico; le siguen cua-
tro textos catalogados como reseas:
dos colaboraciones para Nivel y otras
tantas para Revista de Bellas Artes.
Entre 1963 y 1970 es articulista y
editora literaria de la revista Kena,
etapa de la cual se ofrecen treinta
y tres contribuciones, de las cuales
once, advierte Rosas Loptegui, son
atribuciones: Aunque ciertos textos
no tienen su firma se los atribuimos a
Guadalupe Dueas (sin dejar de con-
siderar el beneficio de la duda) por la
inconsistencia con que algunos de es-
tos materiales presentan su nombre y
otros no en las mismas columnas, y por
la similitud en el estilo y el tratamiento
de los temas.
La revista Kena fue un producto de
la revolucin femenina para la mujer
moderna, con ambiciones y cierto ba-
gaje cultural. Ampliar este bagaje era el
objetivo de la seccin coordinada por
Lupita, y por lo general lo hace con-
tando la vida de personajes histricos:
artistas, lderes y, mayoritariamente,
mujeres atrevidas. Su nica pretensin
es informar, quiz por ello no teme en
recurrir a textos de otros autores para
cumplir su misin; quiz firm los ar-
tculos ms como responsable de la
seccin que como autora.
Esta urgencia por presentar a una
Guadalupe Dueas activa y polifacti-
ca contraria a la imagen de vieja sol-
terona que va a misa de siete, solitaria,
recluida en un casern apolillado de la
colonia Roma, llevaron a las editoras
del libro a dedicarle un amplio espacio
a lo que no mereca ms que una men-
cin en su biografa y, acaso, el rescate
de cuatro o cinco textos, porque ms de
la mitad de las colaboraciones que le
atribuyen no son del todo suyas. La si-
militud en el estilo y el tratamiento de
los temas se debe a que la mayora
de los textos sin firma, y algunos fir-
mados por ella, se desprenden de Las
grandes amantes de la historia (De Gas-
s Hermanos, Barcelona, 1958) de Jos
Mara Tavera, un popular autor cataln
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de biografas literarias; y a que Dueas
emplea la misma tcnica para reescri-
birlos: prepara sin excesos la entrada y,
conforme avanza en los datos histri-
cos, transcribe, sintetiza, recuenta o re-
construye el texto de Tavera. Con citar
brevemente un caso queda claro el pro-
cedimiento, en Lola Montes refiere
Tavera: Luis I de Baviera, a sus sesenta
aos en servicio activo, estrena la per-
plejidad ms absoluta. // No hay duda
alguna de que Lola Montes es una mu-
jer de rompe y rasga (p. 308); Dueas,
con mayor sencillez, le mejora el estilo:
Luis I de Baviera, a sus sesenta aos en
servicio activo, se llena de perplejidad
y no duda ya que Lola es una mujer
de rompe y rasga. (p. 387). El hecho de
que el procedimiento se reproduzca en
otras semblanzas firmadas por Lupita
confirmara que son de ella.
Mesalina, Lucrecia Borgia, Ma- llada, adaptacin para televisin del
dame du Barry, Lola Montes, Cata-
lina de Rusia, Ninon de Lenclos, Ana
Bolena, Lady Hamilton, Sarah Bern-
hardt, La emperatriz Josefina, Mata
Hari, Mara Walewska proceden de
Las grandes amantes de la historia;
pero tambin Salom, texto donde
suma dos rarezas bibliogrficas, la na-
rracin casi ntegra del argentino
Miguel Escalada y un poema del costa-
rricense Eduardo de Ory, y Santa Rosa
de Lima, de la biografa homnima del
peruano Luis M. de Cdiz, etctera.
Es probable que un examen ms
cuidadoso revele que las semblanzas
biogrficas de Pablo Picasso, Simn posible ubicar su impresin. Cmo
Bolvar, Madame Curie o la atribu-
cin de Abraham Lincoln estn fran-
camente fuera de su registro y ms
cercano al de Selecciones del Readers
Digest, aunque se elaboraron con datos
biogrficos de fuentes similares (ensa-
yos biogrficos, enciclopedias, revistas),
tal como Dueas se apoya en antologas
y manuales literarios para redactar las
notas que anteceden a sus selecciones
poticas: para la de Vicente Aleixandre
retoma a Gerardo Diego; para Concha
Urquiza, Enrique Gonzlez Martnez,
Carlos Pellicer, Salvador Novo, la nica
fuente que cita es Antonio Castro Leal.
A pesar del enorme boquete que se
abre entre los textos recuperados de
Kena que la sita en la borgiana tra-
dicin de Pierre Menard, mirado con
nimo dueesco, es una seleccin
bastante disfrutable. Y hay textos que
tienen su inconfundible impronta,
como Giuseppe Verdi, que a partir de
una imagen elabora el perfil del perso-
naje: El gran anciano de la pera est
en la terraza; contempla la luna que al-
canza el cenit, y sigue con la mirada el
vuelo de un murcilago (...) El aire fres-
co y perfumado de la noche de verano
contribuye al hechizo misterioso de la
escena y el canto de los grillos forma un
tema para un nocturno en re menor.
La reunin de la obra publicada
LA VORACIDAD NOS LLEVA
A IGNORAR SU VOLUNTAD
CON TAL DE OBTENER HASTA
LA LISTA DEL MANDADO
ESCRITA EN UN BILLETE DE LOTERA.
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concluye con un homenaje a Emma
Godoy, en bside; dos textos sobre su
obra y el arte de escribir; y una Misce-
lnea: un libreto de La gallina dego-
que bajo un cuidado editorial riguroso
cuento de Horacio Quiroga, de gran
valor documental pero sin datos de
produccin, por lo cual no es posible
saber si en efecto puede considerarse
publicado; un testimonio sobre Julio
Torri y un comentario a una edicin de
autor de Z Mar.
La Miscelnea incorpora un do-
cumento en la tnica biogrfica de
Kena, La princesa fantasma de Eu-
ropa, quince pginas que relatan la
azarosa vida de la emperatriz Carlota
de Mxico, el cual se public en algn
rotativo. Lamentablemente no se guar-
d la fuente hemerogrfica y no fue
ciones, procedentes de dos cuadernos,
habran de dar con el folletn, si no es
de Guadalupe Dueas? El texto es una
sinopsis de Carlota. Infidelidades de
Maximiliano (Populibros La Prensa,
1958) del periodista mexicano Fortino
Ibarra de Anda, y en la primera lnea
informa que Un autor dice con rela-
cin a Carlota, con lo que sera vlido
asumir, como lo hace Rosas Loptegui,
que son apuntes para la telenovela his-
trica Carlota y Maximiliano (1965) de
Ernesto Alonso, escrita en colabora-
cin con Margarita Lpez Portillo.
Se extraan muchas colaboracio-
nes de Lupita en otros medios, prin-
cipalmente Mxico en la Cultura, del
cual fue colaboradora constante entre
1954 y 1961. No es una omisin menor,
pues adems de publicar un buen
nmero de cuentos y ficciones, en
un nmero dedicado a La tarea
en marcha de los novelistas mexica-
nos, Bentez dio a conocer un cap-
tulo de Antesala, novela incluida en la
segunda parte de estas Obras bajo el
ttulo de Memoria de una espera.
LA OBRA INDITA
Hay quienes en vida hacen labor cura-
torial antes de entregar un manuscrito
a imprenta: Juan Rulfo, Al Chumacero,
Josefina Vicens. Dueas se encuentra
en este caso, su obra abarca lo que a
juicio suyo debe abarcar. No es nece-
sario presentar como joyas lo que tal
vez ellos mismos consideraban bara-
tijas; pero tampoco hay que desdear
las baratijas cuando en realidad son
joyas. La voracidad nos lleva a ignorar
su voluntad con tal de obtener hasta la
lista del mandado escrita en un billete
de lotera, en la creencia de que nos
revelar la materia prima de una pgina
anodina o un verso deslumbrante. Y s,
a veces hay que contrariar voluntades.
La segunda parte de Obras comple-
tas no es menos problemtica que la
primera, pues mezcla tipologas do-
cumentales que debieran disociarse, o
al menos no atribuirles un estatus que
no tienen. La obra creativa que no pas
por un proceso editorial reclama un
cuarto propio frente al material de ar-
chivo con valor ms bien testimonial,
donde cabe de todo: textos inacaba-
dos, pautas de algo que no fue, apun-
tes que esbozan una idea que al final
se hace humo, notas que prefiguran un
relato, trazos que, perdido el impulso,
no trascienden a la copia en limpio ni
llegan a borrador. En el primer caso
hay un producto creativo acabado,
quiz no a satisfaccin del autor, pero
puede circular sin reparos.
Los poemas de Dueas, prtico pro-
metedor al universo indito de Lupita,
estn ms a la orilla del testimonio que
de la obra acabada. Renunci a publi-
carlos, o siendo ms precisos, Alfonso
Mndez Plancarte le sugiri que los
sepultara. Dueas sigui a medias el
consejo, se jactaba de que su poesa
fue el arsenal de donde extrajo el ma-
terial abundantsimo que luego ha ido
utilizando en su prosa. Seran estos
ensayos los que motivaron la radical
sugerencia del editor de bside?
Se rescatan cuarenta y tres composi-
corregidas por Patricia Rosas y el dra-
maturgo y traductor Reynol Prez Vz-
quez, ya que fue necesario editar los
textos no slo para imprimirles mayor
ritmo, sino tambin con la finalidad de
mantener su cosmos potico lo ms
fiel y cercano posible a su imaginario.
Del Cuaderno 1 se desprenden dos
poemas fechados en 1937 y una serie
de veintisiete textos de 1951, precedi-
dos por una curiosa nota (se entiende
que de la misma autora): Se aconseja
a la magna poetisa que escriba los en-
sayos poticos con tinta para que no
vayan a borrarse con el tiempo. // Se le
aconseja tambin que escriba slo poe-
mas negros, porque al fin de otro color
no le salen. Las cursivas son mas, para
resaltar la intencin de fijar el texto y el
nimo de Dueas, contagiado por los
catorce ensayos poticos bajo el ttu-
lo de Poemas extraordinarios (1950),
en el Cuaderno 2, que inicia con los
clsicos versos de los libros del colegio:
Si este libro se perdiere, / como sue-
le suceder..., y una segunda leyenda:
Aqu empiezan los poemas negros de
Pita Dueas. Los epgrafes dicen mu-
cho del proceder de Lupita: presenta
algo como salido de la pluma de una
aprendiz, se burla de ella y le resta im-
portancia una especie de mecanismo
de defensa crtico; pero al adentrarse
en los poemas, fallidos o no, el lector
tropieza con esa media luz que palpita
en su obra.
Un poema fechado entre octubre
de 1950 y mayo de 1951, Baila gitana,
lleva a suponer que, si la transcripcin
es fiel, Lupita puso en limpio algo lar-
gamente trabajado. Sin embargo, la
calidad es muy dispar: Ser un jar-
dn extrao / con la muerte albina / y
la pobre gente / mirar a lo lejos / mi
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fretro pasar, o Qu cosa lejana / este
amor que se quiebra, / y ay cmo duele
/ no saber de recuerdos, entre los de
1937... Por error le adjudican unos Ver-
sos sueltos del colombiano Fernando
Arbelez (Pero no habr reposo para el
hombre que pasa...), quizs epgrafe del
poema que los precede, Sinfona
de muerte, fechados el mismo da.
Es una mezcla de modernismo
finisecular (Nervo, Lpez Velarde,
Gonzlez Martnez), de Contempor-
neos (Gorostiza, Novo, Pellicer, algo
de Villaurrutia), de la Generacin del
98 y del 27 (con fuerte presencia de
Unamuno, Jimnez, Machado, Lor-
ca, Cernuda), en versin romntica y
nocturnal, desgarrada y rimbomban-
te, con una fijacin desmedida por
la muerte. Prevalece una atmsfera
opresiva y una religiosidad que se re-
godea en el sufrimiento, la abstinen-
cia, la castidad, en pugna obsesiva
contra la vida, contra la sexualidad.
Como en sus cuentos, Tnatos se im-
pone a Eros; pero en la mayora de sus
ensayos el ritmo del poema se rompe
y el discurso remata en desahogo, en
reproches a la vida.
Quien escribe estos versos es una
mujer de cuarenta aos, que cuanto
ha hecho en su vida es cuidar a su fa-
milia, rezar, cultivarse, escribir y, por
lo que se desprende de sus poemas,
angustiarse por el hecho de estar viva
(el don de vivir vuelto suplicio). Pero
no es factible ser indulgente con ella,
la misma autora que est esbozando
las ficciones de Las ratas y otros cuen-
tos. Tuvo razn Mndez Plancarte al
recomendarle que volcara su mpetu
potico en la narrativa, pues a su (in)
voluntario humor negro, al sarcasmo
chocante de sus historias, a la saa
ingenua y malvola que retuerce lo tri-
vial, sum un registro retrico cargado
de imgenes y sensaciones metafri-
cas, bien equilibrado en Tiene la noche
un rbol, apenas contenido en Memo-
ria de una espera, cuidadosamente cin-
celado (acariciado) en Imaginaciones,
desbalanceado en No morir del todo
y desbordado en Antes del silencio.
Le sigue un inciso que debera
enriquecer los cuentos publicados,
Variaciones del mismo tema, que
incluye dos versiones del mismo tex-
to: el borrador La cita triste, fechado
el 8 de diciembre de 1933 (cosa que
da para especular) y La cita sin re-
lacin con La cita de No morir del
todo, publicado en marzo de 1955 en
la revista Nuestro Banco, bajo la firma
de su hermana Mara de los ngeles,
quien afirma ser protagonista y auto-
ra original de la ancdota. Las Obras
no dan cuenta de la tercera versin de
La cita, firmada por Lupita, fechada
en 1954 y publicada en enero de 1955 en
Repertorio americano. Cuadernos de
cultura hispnica, aeja revista literaria
de San Jos de Costa Rica.
Continan seis textos en desarrollo;
quizs el ms notable, por el acento
confesional, sea Mara Antonia, retra-
to grotesco de una mujer que ha alcan-
zado el medio siglo; seis dictmenes
de obras dramticas para el IMSS que,
a lo sumo, hablan de los gustos e incli-
naciones teatrales de Dueas, y seis
borradores de seis cuentos diferentes,
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que se aaden a las versiones publica-
das. Todo este material, desde los poe-
mas hasta los borradores de cuento,
ha sido tomado del archivo personal
de Guadalupe Dueas y transcrito por
Patricia Rosas y Z Mar.
LA OBRA PSTUMA
Cierra el volumen Memoria de una es-
pera, manuscrito de la novela que en
la contraportada de No morir del todo
se anuncia como Mscara para un do-
lo, de la cual public dos adelantos:
en 1960 un captulo intermedio para
Mxico en la cultura, bajo el ttulo de
Antesala, y en 1968 el arranque de la
novela, para una de las memorias con-
memorativas del Centro Mexicano de
Escritores, donde la trabaj.
Patricia Rosas Loptegui transcribe
e interpreta las numerosas correccio-
nes que, segn ha informado la investi-
gadora Allyn Garca Vzquez, presenta
el manuscrito. Desalienta saber que se
trata del borrador depositado en los
archivos del Centro Mexicano de Es-
critores, y no del archivo de Dueas.
Visto con frialdad, significa que nun-
ca realiz la versin trabajada, pulida,
con cambios relevantes que seal en
diversas entrevistas, o bien destruy
el manuscrito que alguna vez asegu-
r que ya estaba en poder de la edito-
rial Jus. Esto no disminuye lo mucho
que tiene de inters, ni que pueda
convertirse en el acontecimiento lite-
rario del ao, y que deba enfrentarse
a la crtica y a los lectores de manera
independiente.
Bajo una atmsfera que recuerda a
El guardagujas de Juan Jos Arreo-
la, a Esperando a Godot de Samuel
Beckett, a Kafka, pero tambin a Doce
hombres en pugna de Reginald Rose,
Guadalupe Dueas desarrolla una
historia que, como es su costumbre,
no trata de lo que parece tratar, ni de
lo que dijo que tratara. Mnica, una
elegante dama distrada y parlanchi-
na, coqueta y ambigua, se presenta en
la oficina del Seor Ministro un da s
y el otro tambin, con la esperanza de
que la atienda personalmente. Desde
luego, esta esperanza es la de una dece-
na ms de personas que, da a da, com-
parten con ella la sala de espera. Pero el
ministro es un hombre muy ocupado,
nadie sabe cundo puede recibirlos.
Slo tienen al conserje ni siquiera un
secretario que los recibe y trata como
si fueran su familia. Los personajes
E l C u lt u ra l
S B A D O
0 9 . 0 9 . 2 0 1 7 09
MEMORIA DE UNA ESPERA
YA NO ES EL MECANOGRAMA BORRADOR
DE UNA NOVELA: ES LA OBRA PSTUMA,
ENCANTADORAMENTE INCMODA
Y EXTRAA, DE GUADALUPE DUEAS.
tpicos de esta galera las monjas, las
hermanas solteronas, el lector, el licen-
ciado corrupto, el joven adinerado, la
gringa promiscua, etctera terminan
por relacionarse ms all de la antesala,
hablan mal unos de otros, fraguan pla-
nes infalibles para lograr una entrevista
con la mxima autoridad y, conforme
pasan los das, revelan sus carencias,
sus vicios, el patetismo de quienes
se confrontan y huyen de s mismos
con el pretexto de que esperan, como
si fuera sa su principal ocupacin.
No pueden dejar la antesala porque no
pueden estar consigo mismos, porque
en el fondo esperan que una instancia
superior les resuelva la vida.
Sin duda, no es una versin defini-
tiva, pero contra lo que han afirmado
quienes conocan el texto, demuestra
con creces que es una historia bastan-
te acabada. La novela amarga e incisi-
va, absurda y sin explicacin como la
vida, que la autora pretenda rematar
con un pensamiento positivo, y quiz
pensando ese final que no lleg, termi-
n por sentirla fuera de onda. Si Due-
as renunci a publicarla, no fue por
su cercana con el poder ni por falta de
oportunidad, menos porque considera-
se que estaba inconclusa: simplemente
no pudo darle esperanza a Mnica, no
pudo traicionarse a s misma. Es irni-
co: ella, precursora de los melodramas
televisivos, deseaba un final de teleno-
vela que fue incapaz de proveer.
Publicada, Memoria de una espera
ya no es el mecanograma borrador
de una novela: es la obra pstuma, en-
cantadoramente incmoda y extraa,
de Guadalupe Dueas. Merece pararse
sola en las mesas de novedades, como
ha ocurrido con Harper Lee o Pearl S.
Buck y el fenmeno Bolao, no como
una curiosidad encuadernada al fondo
de un tomo de ochocientas pginas.
LAS OBRAS COMPLETAS
El proyecto original de Patricia Rosas
Loptegui era preparar dos volmenes,
as lo revelan sus respectivos prlogos
a la Obra publicada y la Obra indi-
ta. Habra sido un acierto del Fondo
de Cultura Econmica seguir este plan,
que adems habra permitido enrique-
cer el archivo de Dueas con otro tipo
de contribuciones, quizs un necesa-
rio dossier que resume la historia crtica
de la obra como se lee en el prlogo
al segundo tomo de las Obras comple-
tas de Efrn Hernndez. Por ahora
est lo que est y es digno de celebrar-
se. Y como es costumbre cada quince
aos, Guadalupe Dueas regresa tan
desconocida e indita a ganarse, otra
vez, un lugar vivo entre los lectores, y
no una mencin curiosa en un manual
de literatura mexicana.
08/09/17 4:49 p.m.