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Vale a pena ver de novo: a complexidade

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narrativa do episdio Blink da srie
Doctor Who e a reassistibilidade
Worth rewatching: Doctor Whos Blink and the
rewatchability

Christian Hugo Pelegrini1

Priscila Nemeth 2

Resumo O artigo analisa o episdio Blink, da antolgica srie britnica Doctor Who, indicando sua
assimilao de tendncias estticas da fico seriada contempornea como as diferentes manifestaes
da complexidade narrativa, da esttica operatria e autorreferncia; e o fenmeno da reassistibilidade e do
consumo de contedo televisual em diferentes situaes de recepo, como sistematizados pelo pesquisador
americano Jason Mittell.
Palavras-chave Fico seriada; Doctor Who; complexidade narrativa; reassistibilidade.

Abstract This paper analises the episode Blink, of the antological british series Doctor Who, pointing its
assimilation of aesthetical bias of contemporary serial fiction, as different manifestations of narrative complexity,
operatory aesthetics and self-reference; and the rewachtability and consumption of televisual content in
different situations of reception, as systematized by the American researcher Jason Mittell.
Keywords Serial fiction; Doctor Who; narrative complexity; rewatchability.

1 Doutorando em Meios e Processos Audiovisuais pela ECA - USP, Professor dos cursos de Comunicao Social da PUC de
So Paulo, Professor dos cursos de Comunicao Social da Universidade So Judas Tadeu (SP).
2 Aluna do curso de Comunicao em Multimeios da PUC-SP.

Introduo
Raa fascinante, os Anjos Lamentadores. Os
nicos psicopatas do Universo que te matam de
modo escrupuloso. Sem baguna, sem confuso,
apenas te mandam para o passado e deixam voc
viver at sua morte. O resto de seus dias con-
sumido num piscar de olhos. Voc morre no pas-
sado, e no presente eles consomem a energia dos
dias que voc ainda teria, de todos os seus mo-
mentos roubados. Eles so criaturas do abstrato.
Eles vivem da energia do potencial.
(The Doctor, Doctor Who, episdio Blink, de Ste-
ven Moffat)
Poucos objetariam que a TV tem buscado se
adaptar s novas ecologias miditicas. Diante da
crescente competio das outras mdias e do prprio
aumento do nmero de canais de TV, novas estrat-
gias de linguagem e prticas de consumo de televi-
so tm surgido e redirecionado a forma como a TV
se insere em sociedade.
Este artigo se volta para a observao de algumas
destas tendncias no antolgico programa da TV bri-
tnica Doctor Who, analisando especificamente seu
episdio Blink.
A hiptese central de nossa anlise que Blink
reflete algumas das tendncias observadas na TV
contempornea. Dada sua condio de fico seria-
da em TV, o texto de Doctor Who no fechado, aca-
bado (portanto, imutvel). Na fico seriada, o texto
respira e se desenvolve um pouco a cada semana (ou
qualquer que seja sua periodicidade). Este desenvol-
vimento o faz assimilar e se adaptar s condies
ambientais para permanecer (PARKIN, 2009, p.14).
Assim, Doctor Who em geral, e o episdio Blink em
especfico, so exemplos de complexidade narrativa
e demanda a prtica de consumo de TV que Mittel
(2011) chama de reassistibilidade . 3
3 No original, rewatchability.
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Doctor Who
Doctor Who uma srie de fico cientifi-
ca britnica produzida e transmitida pela BBC.
O programa teve origem em 1963 (o primeiro ca-
ptulo foi ao ar no dia seguinte morte de John
Kennedy) e permaneceu com certa regularidade
at 1989. Aps breve hiato, voltou a ser produzido
em 2005. Produzido originalmente com intenes
pedaggicas voltadas para o pblico infantil, a
srie se transformou ao longo das dcadas ao
mesmo tempo em que conquistava uma legio de
espectadores fiis. O Doctor Who de hoje bem
diferente de sua concepo original e o aspecto
pedaggico, quando existe, no passa de pano de
fundo para os arcos dramticos dos personagens
(PARKIN, 2009, p.15).
Desde seu lanamento, a narrativa se expan-
de em diversas plataformas como novelizaes
(livros), quadrinhos de jornal, jogos de cartas e
tabuleiros, filmes de cinema etc, sendo um exem-
plo clssico do que hoje chamamos transmedia
storytelling (PARKIN, 2009, p.14). Embora seja pou-
co conhecido no Brasil (temos mais contato com
a produo televisual americana), trata-se de ver-
dadeira instituio da cultura pop britnica.
A srie narra a vida de um viajante do tempo,
conhecido como Doctor (cujo nome verdadeiro
jamais revelado), que tem forma humana, mas
na verdade um extraterrestre de um planeta ex-
tinto chamado Gallifrey. o ltimo da sua espcie,
tambm conhecida como Time Lords (Senhores do
Tempo). Ele possui uma nave espacial (e temporal)
que, vista por fora, exatamente como uma antiga
cabine telefnica policial londrina da dcada de
1960, a TARDIS (acrnimo para Time And Relative
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Dimension in Space - Tempo e Dimenses Rela-
tivas no Espao). Por dentro, a TARDIS uma gi-
gantesca nave com todos os elementos caracte-
rsticos de fico cientfica. assim que o Doctor
consegue viajar no tempo e no espao, indo para
diferentes pocas, planetas, constelaes, e at
mesmo acontecimentos importantes na histria
da humanidade. Apesar da evoluo dos efeitos
especiais desde a dcada de 60, o visual da nave
nunca mudou.
O protagonista, ao longo das temporadas, so-
freu diversas modificaes. Tal qual James Bond,
um personagem interpretado por diferentes ato-
res ao longo dos anos.
Como um Senhor do Tempo, o Doctor tem
a capacidade de regenerar seu corpo para evitar
a morte. Na verdade, essa foi uma soluo intro-
duzida pelos roteiristas em 1966, quando o ento
ator que interpretava o personagem, William Har-
tnell, decidiu deixar a srie. A BBC, por sua vez,
pretendia manter o programa. Portanto, at hoje,
j houve 12 encarnaes diferentes do Doctor.
Embora seja o mesmo personagem, cada um tem
suas peculiaridades como diferentes sotaques e
bordes. Ainda assim, compartilham suas carac-
tersticas principais, como o seu senso moral e
sua biografia.
Doctor sempre convida uma companheira hu-
mana para acompanh-lo em suas aventuras.
Normalmente, essa personagem apresentada
no primeiro episdio de cada temporada, em uma
ocasio onde precisa ser salva. Desde que a srie
foi renovada, em 2005, a acompanhante sempre
tem algum papel importante no desenvolvimento
do arco dramtico de toda temporada, ou seja, sua
presena um elemento desencadeador de even-
tos cruciais ligados trama. Normalmente isso s
revelado de forma explcita no ltimo episdio (o
Season Finale). Ao longo dos episdios da tempo-
rada, porm, dicas muito sutis constroem o senti-
do da participao dessa importante coadjuvante.
Como muitas obras de fico cientifica e prin-
cipalmente sobre viagem no tempo, o roteiro de
Doctor Who apresenta formas muito peculiares
de complexidade. Boa parte dos episdios exi-
gem que o espectador tambm faa certo esforo
para a plena apreenso da narrativa. Ao analisar a
complexificao narrativa das sries de TV a par-
tir dos anos 80, Johnson aponta a demanda por
novas competncias de leitura por parte dos es-
pectadores.
A TV pode ser mais passiva que os video-
games, mas existem graus de passividade.
Certas narrativas nos foram a pensar mais
para alcanar uma compreenso, ao pas-
so que outras so deixadas em suspenso e
depois at somem. Parte do trabalho cogni-
tivo que vem dos mltiplos fios [narrativos]
manter as linhas do enredo tranadas na
cabea, enquanto se assiste srie. Mas
outra parte envolve o espectador de modo
que ele v preenchendo as lacunas, tirando
um sentido da informao que foi deixada
obscura de propsito. Narrativas exigem
que o espectador insira elementos cruciais
para a complexidade, num nvel mais desa-
fiador. (JOHNSON, 2012, p.54)
Tal complexidade no se restringe ao programa
britnico. Uma anlise da produo televisual dos
ltimos vinte anos vai encontrar uma vasta gama
de programa que ousam na escolha temtica, mas

principalmente em seus aspectos formais. Sries
como Lost, Sopranos, 24, Skins, How I met Your
Mother, Six Feet Under, West Wing e tantas outras
constituem uma tendncia a que Doctor Who no
ficou inclume.
Um episdio de Doctor Who da TV ou um
livro de 2007 um produto de 2007 seus
concorrentes so o que est sendo exibido
em outro canal ou o que est na prateleira
da livraria naquele dia. Ao longo dos anos,
Doctor Who sobreviveu rastreando modas
e tendncias. O sucesso inicial geralmente
advm quase sempre de forma contrain-
tuitiva ou de forma no planejada apelan-
do para o clima do momento, mas conforme
o clima muda, [uma srie] se depara com o
mesmo dilema de uma duradoura banda de
rock: mudar seu estilo e seguir a moda, ou
continuar com a frmula que os tornou fa-
mosos. (PARKIN, 2009, p. 16)
Doctor Who adaptou-se. E no processo, pro-
duziu o episdio que agora analisamos. Trata-se
do dcimo da terceira temporada da nova saga,
iniciada em 2005, chamado Blink.
Blink
O episdio, escrito por Steven Moffat e exibido
em 2007, tem caractersticas que o tornam espe-
cialmente complexo. O prprio Doctor, interpreta-
do na poca pelo ator David Tennant, quase no
aparece em cena. A protagonista em questo
Sally Sparrow, interpretada por Carey Mulligan.
No inicio do episdio, Sally entra em uma casa
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abandonada para fotografar. Ao entrar em um dos
quartos, l em uma das paredes a frase: Sally
Sparrow, cuidado com os Anjos Lamentadores,
assinado: O Doctor, 1969.
possvel observar ao fundo, no cenrio, v-
rias esttuas de anjos com as mos cobrindo os
rostos, na pose tpica de quem chora. Sally fica
assustada, afinal, a histria se passa em 2007, e
ela nunca havia entrado nessa casa e tampouco
conhece o Doctor. Sally resolve visitar a casa de
sua melhor amiga para contar o ocorrido. Chegan-
do l, encontra o irmo de sua amiga, Larry, assis-
tindo a um DVD onde um homem aparece falando
para o espectador Sua vida depende disso. No
pisque, pisque e voc morrer. Eles so rpidos,
mais rpidos do que voc pensa! No vire as cos-
tas, no olhe para outro lado e no pisque. Boa
sorte!. Ns sabemos que o homem o Doctor,
Sally no. Na sala, existem vrias televises com
imagens similares a essa, todas mostrando o Doc-
tor e sua acompanhante, Martha Jones.
No dia seguinte, Sally e sua amiga Kathy Ni-
ghtingale visitam a casa abandonada. Kathy fica
sozinha por um instante olhando para os anjos.
Quando d as costas a um deles, Kathy subita-
mente desaparece. Neste exato momento, a cam-
painha toca, e um jovem aparece com uma carta
para Sally. O rapaz o neto de Kathy, diz que sua
av tinha pedido especificamente para que ele
entregasse o envelope naquela exata data e hora.
Sally no acredita no que ouve do rapaz at ler a
carta. Kathy explica que foi transportada por um
dos Anjos Lamentadores para a dcada de 1920,
mas que viveu uma vida plena e feliz, teve filhos
e netos. Ao ler a carta, Sally corre para o quarto
onde Kathy estava e no a encontra. Sally pega
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uma chave pendurada em um dos Anjos, e logo
depois, como sua amiga lhe pedira na carta, resol-
ve visitar o irmo de Kathy, Larry Nightingale, em
uma loja de DVDs.
Ao chegar locadora, ele est novamente as-
sistindo aos depoimentos do Doctor, e Sally per-
gunta quem o homem na televiso. Ele diz que
um Easter Egg (extras escondidos em DVDS) que
aparece em 17 DVDS aleatrios, sem nenhuma ex-
plicao, nem mesmo fabricantes sabem como foi
parar l. Ele simplesmente aparece dizendo frases
desconexas. Larry comenta que parece ser meta-
de de uma conversa, e existem fruns na internet
tentando descobrir quem o homem e qual o sig-
nificado disso. Larry entrega uma lista de todos os
DVDs com os Easter Eggs, enquanto Sally profere
frases que parecem dialogar com o Doctor pela
TV. Ela se assusta e decide procurar a polcia.
Na delegacia conhece um detetive tambm in-
trigado pelo caso, Billy, que conta que h muitos
desaparecimentos relacionados casa. Depois,
mostra um estacionamento cheio de carros aban-
donados na regio e tambm uma cabine telef-
nica policial falsa trancada (a TARDIS). O dete-
tive comea a flertar e pede o telefone de Sally
para combinarem de sair. Ela sai da delegacia e
s ento se lembra da chave que achou na casa.
Volta para o estacionamento e Billy no est mais
l. A TARDIS tambm no. O telefone toca e ele
mesmo, porm com uma voz diferente, dizendo
que est no hospital. Sally, ao visit-lo, v que
ele envelheceu. Billy conta que assim que ela foi
embora, ele descobriu que as esttuas queriam a
cabine telefnica, e que tambm foi transportado
para 1969 e conheceu o Doctor. Billy diz que vi-
rou produtor de vdeo, e era o responsvel pelos
Easter Eggs, ainda avisou que s ela saberia a
relao da lista de DVDs. Billy morre, afirmando
que o Doctor o alertou que isso aconteceria no dia
que a encontrasse. Sally, ao olhar para a lista de
DVDS, percebe que a lista tinha todos os ttulos de
sua coleo, logo as mensagens do Doctor eram
gravadas para ela.
Sally telefona para Larry e combina uma reu-
nio na casa abandonada. Os dois ento se en-
contram com um DVD porttil e todos os filmes em
que o Doctor aparece. Enquanto assistem, Sally
faz uma srie de perguntas para vdeo do Doctor e
este as responde com timming perfeito. Larry, que
assiste a tudo incrdulo, resolve anotar as per-
guntas de Sally para publicar no frum da internet.
O Doctor se apresenta, dizendo que um via-
jante no tempo e foi transportado junto com Mar-
tha Jones para 1969 pelos Anjos Lamentadores.
Durante o dialogo, o Doctor diz que ele no con-
segue escutar Sally, mas sabe o que ela fala, e ela
entende que o dialogo acontece por causa das
transcries que Larry est fazendo naquele mo-
mento. Ou seja, o Doctor tem acesso a esse do-
cumento e grava o depoimento a partir disso (na
verdade ele est lendo tudo em um teleprompter).
Sally pergunta como ele tem a transcrio,
uma vez que ela est sendo feita naquele momen-
to e ele est preso no passado. Doctor responde
que obteve a informao no futuro.
O Doctor ento explica que os Anjos no so
esttuas, mas criaturas com aparncia de esttua
bloqueadas quanticamente, portanto s existem
quando no so observadas. Quando so vistas
por outra criatura, se transformam em pedra, e
se voc tirar o olho delas, piscar, elas voltam ao
seu estado normal e atacam. Por isso so os An-

jos Lamentadores, as esttuas no esto choran-
do de verdade, apenas tampando os olhos para
no olharem umas para as outras. Essas criaturas
querem a cabine telefnica, a TARDIS, para ad-
quirir sua fonte de poder para o deslocamento no
tempo, e isso seria uma catstrofe. Por isso, Sally
tinha que mandar a nave de volta para o Doctor
em 1969.
Larry e Sally encontram a TARDIS no escuro
poro da casa (onde os Anjos so plenamente
ativos). Conseguem entrar nela com a chave que
Sally tinha encontrado no incio do episdio. As
esttuas seguem os dois e os cercam na cabine,
enquanto tentam derruba-la. No interior da TAR-
DIS, um holograma do Doctor diz que TARDIS foi
encontrada, e ento a mquina se desmaterializa
e se transporta para 1969. Ao abrir olhos, Sally e
Larry percebem que esto no mesmo lugar, sem a
nave, mas com as esttuas em um crculo, todas
olhando umas para outras, portanto, paralisadas.
O Doctor tinha planejado essa armadilha para os
Anjos Lamentadores. Um ano depois, Sally e Lar-
ry esto trabalhando juntos em uma nova loja de
livros e DVDs. Sally guarda um arquivo com infor-
maes detalhadas sobre a casa abandonada,
como fotos dos Anjos e as transcries do dilogo
entre ela e o Doctor. Ao olhar para a rua, v um
homem, e reconhece o personagem do Doctor,
junto com Martha Jones, correndo na rua. Sally
vai at o Doctor, que no a reconhece. Sally pede
a ele que guarde a pasta, pois ela seria muito im-
portante no futuro.
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Complexidade narrativa
Blink um episdio singular por uma srie de
aspectos. Sally Sparrow no a protagonista da
srie, sequer uma coadjuvante, mas a protago-
nista do episdio. Por outro lado, o Doctor, com
sua engenhosidade na manipulao do tempo e do
espao que vence os Anjos Lamentadores, recu-
pera sua TARDIS e consegue escapar de 1969. Mas
o aspecto que nos parece mais interessante em
relao ao episdio talvez seja sua relao com
a estratgia narrativa empregada. H, em Blink,
um alerta metalingustico sobre o prprio episdio
quando o Doctor diz no pisque, ou voc vai mor-
rer; ele fala para Sally, mas tambm fala ao espec-
tador: se voc no prestar ateno, vai se perder.
O que Blink faz com maestria jogar com a
lgica de causa e efeito que se espera normal-
mente em uma trama. Em Doctor Who, o nvel da
fbula (os eventos e elementos do Universo narra-
tivo, incluindo os personagens e as relaes entre
eles) no segue uma cronologia linear. A premissa
bsica da srie justamente a viagem no tempo
e espao. E no nvel do enredo, tal ausncia de li-
nearidade cronolgica se acentua em uma cadeia
de eventos que exige mais do espectador para sua
compreenso. No h, em Blink, o conforto das
relaes de causa e efeito a que estamos acostu-
mados. Os fatos da trama so consequncias que
precisam gerar sua prpria causa.
Tomemos, como exemplo, o dilogo entre o
Doctor e Sally. Um esquema linear, que obedea ao
sentido nico do tempo torna a trama paradoxal,
uma vez que as respostas que o Doctor grava s
so possveis quando este recebe as perguntas no
futuro dos personagens.
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No entanto, em se tratando de uma fbula em
que as viagens no tempo so permitidas, isso deixa
de ser um problema. O espectador no sabe, por
exemplo, quando o Doctor e Martha so enviados
ao passado (o episdio no mostra tal momento;
em nosso grfico, assumimos que um momento
posterior entrega do arquivo). Tampouco o epis-
dio explica o porqu do Doctor se deixar apanhar
pelos Anjos, mesmo de posse de tal informao.
Sabemos apenas que isso acontece no futuro da
linha do tempo do Doctor, pois no fim, quando Sally
lhe entrega os arquivos, fica claro que ele no a
conhece, e nem sabe do que se trata. No entanto,
ressaltemos que se ele no fosse para 1969, no
conheceria o detetive Billy, e no gravaria os DVDs,
ou seja, todo o plano no funcionaria. Alis, nada
disso aconteceria, e ele no conseguiria recuperar
Figura 01: o encadeamento das aes no tempo linear
a TARDIS. Esse paradoxo temporal est relaciona-
do justamente a essa cadeia de eventos, que que-
bra com a lgica linear de causa e efeito. Tal reor-
ganizao do esquema temporal no nvel da fbula
explicitado na fala do Doctor a Sally Sparrow:
As pessoas acham que o tempo estrita-
mente uma progresso de causa e efeito,
mas de fato, de uma perspective no-linear
e no subjetiva, o tempo mais como uma
grande tigela cheia de uma mistureba de
coisa temporal. (DOCTOR).
O esquema temporal da fbula no linear,
mas entre todas as possibilidades afirmadas pelo
Doctor, atualiza-se, naquele momento, de forma
circular.

Figura 02: o tempo no linear do Universo de Doctor Who (a mistureba de coisa temporal).
Tal observao acerca do mundo ficcional per-
mite o encadeamento dos elementos ao expandir
as regras do possvel (ECO, 1994, p.91). E neste
aspecto que remetemos ao fenmeno da comple-
xidade narrativa.
Mittel, em artigo fundamental publicado em
20064, indica mudanas estticas na forma narrati-
va da fico seriada de televiso. Como ncleo do
fenmeno que ele chama complexidade narrativa,
indica em seu nvel mais bsico, uma redefini-
4 Recentemente traduzido para nossa lngua e publicado
pela Revista Matrizes (ver Referncias Bibliogrficas).
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o de formas episdicas sob a influncia da nar-
rao em srie no necessariamente uma fu-
so completa dos formatos episdicos e seriados,
mas um equilbrio voltil (MITTEL, 2012, p. 36). A
anlise de Mittel se volta para as relaes entre
a dimenso episdica do programa e os elemen-
tos no universo narrativo fora dos limites daquele
episdio.
A partir desse mecanismo, Mittel aponta que o
processo de fruio esttica permitido pelo texto
televisual demanda que o espectador realize infe-
rncias e reconhea referncias. Alm disso, ao
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mesclar arcos isolados nos episdios com o de-
senvolvimento de mitologias de cada srie, tal
complexidade exige que os espectadores relacio-
nem tramas que se desenvolvem paralelamente
(MITTEL, 2012, p.39).
Como decorrncia do estreito entrelaamen-
to de diversas linhas narrativas, os ltimos anos
tambm observaram uma tendncia a valorizar a
prpria capacidade narrativa, explicitando o grau
de virtuosismo na construo dos roteiros e so-
lues de linguagem experimentadas. Para Mittel
(2012, p.42), frumos uma esttica operacional,
h algo de maravilhamento que no se limita ao
que vemos, mas ao como isso feito.
Ao assistir a Seinfield esperamos que os
objetivos triviais de cada personagem se-
jam frustrados no desvendar da farsa, mas
assistimos tambm para ver como os escri-
tores conseguiro acionar os procedimen-
tos narrativos necessrios para reunir as
quatro linhas de ao na mquina de nar-
rativas cmicas (...) Essa esttica operacio-
nal est demonstrada na dissecao feita
por fs em fruns na internet das tcnicas
utilizadas nas comdias e dramas comple-
xos para guiar, manipular, iludir e desviar
a ateno dos espectadores dando a en-
tender que a principal fruio desvendar
como operam os procedimentos narrativos.
(...)
A esttica operacional elevada dentro
dos programas narrativamente complexos,
em sequncias especficas ou em episdios
que podemos considerar prximos a efeitos
especiais. (MITTEL, 2012, p. 42)
Tais recursos narrativos de esttica operatria
so a regra em Blink. O desenrolar de um arco
dramtico que no apenas nos mantm torcendo
pelos personagens, mas nos maravilha pela enge-
nhosidade de como o roteiro faz o futuro permitir
o passado.
Outro aspecto a mencionar acerca da comple-
xidade narrativa e de sua dimenso esttica ope-
ratria que, embora no se perca totalmente a
transparncia do aparato narrativo5, este mais
visvel que nas narrativas que no so comple-
xas. Da que uma caracterstica peculiar aos tex-
tos complexos (e encontrada em Blink) um
certo nvel de autoconscincia nesse modelo de
trama (MITTEL, 2012, p.42). Tal autoconscincia,
em Blink, brinca com as convenes tradicio-
nais da TV e se explicita na forma de referncias
s projees dos aspectos formais no contedo.
H toda uma srie de falas dos personagens que
podem ser tomadas com uma segunda camada de
leitura essencialmente metalingustica.
J mencionamos o recado do Doctor ao es-
pectador (Se no prestar ateno, no entende-
r). Mas o mesmo vale para a fala em que este
tenta explicar o tempo para Sally Sparrow. O tempo
fsico no linear; tampouco a narrativa do epis-
dio. Quando Larry Knightingale afirma a Sally que
diversos fruns da internet tentam descobrir quem
o homem dos Easter Eggs e o sentido de sua fala,
est trazendo para dentro da trama a intensa re-
percusso da srie Doctor Who na internet:
A ubiquidade da internet permitiu que os
fs adotassem uma inteligncia coletiva
5 O que chamamos aqui de aparato narrativo no diz re-
speito aos aspectos tcnicos da produo do audiovisual,
mas s tcnicas e estratgias de construo da narrativa
operadas pelo roteirista.

na busca por informaes, interpretaes
e discusses de narrativas complexas que
convidam participao e ao engajamento
e em programas como Babylon 5 e Vero-
nica Mars, os prprios criadores participam
das discusses e usam fruns como forma
de obter feedback sobre a compreenso e a
fruio deles. (MITTEL, 2012, p. 35)
Ou seja, Larry Nightingale praticamente um
amlgama dos fs de Doctor Who que povoam a
internet.
Reassistibilidade
Outro aspecto que merece ateno em relao
ao episdio Blink a dificuldade em conciliar a
falta de linearidade do nvel da fbula com a ne-
cessria linearidade do nvel do discurso.
Quando tomado em sua forma de exibio ori-
ginal, na televiso, o texto segue uma ordem line-
ar imposta ao discurso: vemos o vdeo, uma cena
aps a outra, at o final do episdio (KOZLOFF,
1992, p.88). Experincias em que o discurso no
segue uma ordem necessria no novidade
(e.g., o livro O Jogo da Amarelinha, de Cortazar
ou as experincias com videogames e RPGs). No
entanto, em tratando de televiso, tal aspecto in-
trnseco a sua forma tecnolgica. Importantes re-
flexes sobre a TV se desenvolveram justamente
a partir de tal aspecto, sistematizado no clssico
de Raymond Willians Television: Technology and
Cultural Form:
Em todos os sistemas de broadcasting de-
senvolvidos a organizao caracterstica,
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e consequentemente a experincia carac-
terstica, de sequncia ou de fluxo. Este
fenmeno, de fluxo planejado, talvez a
caracterstica definidora do broadcasting,
simultaneamente como tecnologia e como
forma cultural.(WILLIANS, 1974, P.86)
Para Willians, a televiso se constri como for-
ma tcnica em que contedos so transmitidos
ininterruptamente e so recebidos e consumidos
em tempo real. O texto efmero e dura o tempo
de sua transmisso quando em situao televi-
sual (isso , visto como transmisso de TV). Essa
forma tecnolgica preponderou por dcadas e
ainda o tipo de texto que melhor representa a
especificidade da TV (sua capacidade de ser ao
vivo).
Tal aspecto foi posteriormente desenvolvido
em uma srie de reflexes que indicam a TV como
sendo tambm uma forma cultural: os aspectos
tcnicos da transmisso tornam o texto televisual
algo alm dos limites de cada programa, mas
um compsito de diversos textos que se concate-
nam ao longo do tempo (e devem assim ser ana-
lisados). Embora nem todos os pesquisadores de
TV aceitem tal paradigma de forma pacfica (e.g.
THOMPSOM, 2003), inegvel que o paradigma
de fluxo demanda certos traos de estilo na cons-
truo da narrativa de fico seriada.
Ao longo de seu desenvolvimento, o texto de
fico seriada se tornou altamente redundante
(MITTELL, 2010, p.225) para garantir que toda a
variedade de pblicos e situaes de recepo
permitissem a compreenso da narrativa. Assim,
a ordem cronolgica sempre atuou como um sen-
tido de garantir as relaes de causa e efeito do
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texto dramtico. Alm disso, ao contrrio de um
livro em que podemos recuar a ler novamente um
trecho mais complexo ou mesmo do cinema no
qual podemos pagar outro ingresso em uma se-
gunda sesso, a TV no permite ao receptor qual-
quer controle sobre a situao de recepo. O
fluxo da TV no volta e no espera.
Da que um episdio como Blink, ao lineari-
zar no nvel do discurso um tempo de fbula que
uma grande tigela cheia de uma mistureba de
coisa temporal e bem pouco redundante, torna
mais difcil compreender o texto e se apropriar de
todas as suas nuances e seus detalhes.
Nesse ponto, cabe apontar a importncia de
uma prtica cada vez mais comum, a que Mittell
chama reassistibilidade . 6
As tecnologias que permitem variao no
tempo da exibio, como os videocassetes
e gravadores de vdeo digitais, possibili-
tam aos espectadores escolherem quando
querem assistir a um programa. E, um dado
mais importante no sentido da construo
da narrativa, eles podem rever episdios ou
partes deles para analisar momentos com-
plexos. Enquanto sries selecionadas foram
vendidas em fitas de vdeo durante anos, o
tamanho compacto e a qualidade visual dos
DVDs levaram a uma exploso de um novo
modelo de como assistir televiso, em que
os fs, acompanhando uma temporada por
vez de um determinado programa (como as
tentativas muitas vezes relatadas de assis-
tir uma temporada inteira da srie 24 horas
6 Em recente traduo publicada na Revista Matrizes, a
tradutora opta por reassistncia. Deixamos ao leitor fazer
a opo, mas reiteramos que o significado exatamente o
mesmo.
para recuperar seu enquadramento tempo-
ral diegtico) so encorajados a ver mlti-
plas vezes o que antes era uma forma de
entretenimento essencialmente efmera.
(MITTELL, 2012, p.35)
No se deve pensar que tal fenmeno acontece
to somente no consumo de DVDs. Podemos ain-
da acessar tais programas na ubiquidade da inter-
net a na progressiva transformao do contedo
de TV de flow em file (MITTELL, 2010, p.422). Seja
na forma de servios legais do tipo pay-per-down-
load como o I-tunes ou streaming vdeo como Hulu
e Netflix ou ainda na circulao pirata de epis-
dios como arquivos de computador trocados em
plataformas de P2P ou torrent, a converso para
o digital e a capilaridade que este permite alterou
sensivelmente a relao do espectador com o tex-
to televisual (MITTELL, 2010, p.425)7 .
A forma do reassistir que mais nos interessa
aqui o chamado reassistir analtico ou, nos ter-
mos como colocados por Mittell, o objetivo aqui
prioritariamente uma anlise rigorosa, tentando
extrair o sentido das estruturas textuais, mec-
nicas, poticas, ou mesmo da trama (MITTELL,
2011)8. Poder reassistir a Blink d a chance de
observar toda a teia de relaes entre os diversos
elementos da narrativa em sua plenitude. Permite,
ainda, observar os recursos da esttica operat-
ria em plena ao e toda a riqueza de camadas de
leitura autorreferente, sem misturar essa fruio
7 No nos esqueamos das oportunidades para reassistir
permitidas pelas incontveis reprises dos canais de TV,
tanto aberta quanto no cabo. No entanto, no esse o
fenmeno que nos interessa aqui.
8 No original: goal here is primarily close analysis, trying to
make sense of the texts structures, mechanics, poetics, or
even plot.

com a imerso na narrativa.
O reassistir analtico no a nica razo para
ver novamente um programa. Segundo Mittell
(2011), podemos ainda reassistir para recuperar
respostas emocionais que tivemos no primeiro
contato com o texto (ou poca de). Nestes ca-
sos, reassistir tem um valor teraputico de reiterar
companhia e familiaridade.
Para TV seriada de longa durao, mais
provvel que este reassistir teraputico
seja mais comum como motivo para ver epi-
sdios isolados ao invs de series inteiras,
j que um compromisso de 60 a 100 horas
vai alm dos limites de companhia e fami-
liaridade para a maioria das pessoas. (MIT-
TELL, 2011) .
9
Alm das razes emotivas, tambm reassis-
timos como experincia social. Reassistimos em
grupo (famlia, amigos, aficionados por determi-
nado programa) e interagidos como participantes
de uma experincia coletiva. No s quando co-
-presentes no tempo e no espao, mas tambm
compartilhamos a experincia em redes sociais e
comunicadores instantneos. Reassistimos para
presenciar a experincias dos outros diante do
mesmo maravilhamento do qual j falamos (e pela
mesma razo, recomendamos nossas prefern-
cias).
Por fim, Mittel chama a ateno para quarta
razo que justifica nossas prticas de reassistir (e
9 No original: For long-form television, it seems likely that
such therapeutic rewatching is more common as a primary
motive for single episodes rather than entire series, as a
60-100 or more hour commitment to rewatching a long-
form serial goes beyond the bounds of companionship and
familiarity for most people.
81
para como ela sintetiza as trs anteriores). Reas-
sistimos como experincia ldica
Ns reassistimos como uma forma de brin-
cadeira: resolver quebra-cabeas, apro-
veitando a emoo da descoberta, geren-
ciando nossos investimentos emocionais, e
vicariamente experimentando o texto pelos
olhos dos outros. Ns reassistimos como
participantes de um jogo, buscando novas
vitrias ou desafios dentro do texto e de
nossas experincias de consumo de mdia.
(MITTELL, 2011)10.
O episdio Blink, de Doctor Who, pleno de
potencial para ser reassistido por todas estas ra-
zes. E como narrativa complexa e com alto grau
de reassistibilidade tambm exemplo de algu-
mas tendncias observadas na televiso contem-
pornea.
Consideraes Finais
A partir dessa anlise, pode-se concluir que
Doctor Who resiste por tantas dcadas porque
continua contemporneo. Afinal, mantm as tra-
dies do programa que construram sua reputa-
o e pblico, como os mesmos personagens e
premissas. Ao mesmo tempo, a srie renova seus
aspectos estticos adaptando-se aos novos pbli-
cos e aos novos contextos miditicos.
10 No original: We rewatch as a form of play: solving
puzzles, seeking patterns, embracing the thrill of discov-
ery, managing our emotional investments, and vicariously
experiencing the text through others eyes. We rewatch as
participants in the game, seeking new victories or chal-
lenges within the text and our social experiences of media
viewing.
82
O episdio Blink singular em muitos aspec-
tos (e tido como um dos favoritos dos fs). No en-
tanto, a presena de traos de complexidade nar-
rativa e seu alto grau de reassistibilidade no so
exclusivos do episdio, mas presentes (em maior
ou menos grau) na srie como um todo. Essa a
forma de Doctor Who. E essa televiso de hoje.
Tais caractersticas apontadas em Doctor Who
devem ser observadas como algo mais amplo, que
se relaciona com novos protocolos de consumo
de televiso, novas competncias de leitura do
pblico e diferentes modelos de negcio experi-
mentados pela indstria da mdia. Longe de serem
as nicas caractersticas da televiso contempo-
rnea, inegavelmente participam de contextos e
ambientes cada vez mais complexos. E qualquer
programa de televiso que pretenda sobrevivar a
tais mudanas deve se adaptar para no perecer.
E, ao adaptar-se, Doctor Who perpetua sua capa-
cidade de viajar ao futuro da TV e ser consumido
na ubiquidade das redes e telas humanas.
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Vale a pena ver de novo: a complexidade narrativa do

episdio Blink da srie Doctor Who e a reassistibilidade
Christian Hugo Pelegrini
Priscila Nemeth

Data do Envio: 24 de setembro de 2012.

Data do aceite: 17 de dezembro de 2012.