MSICA E LITERATURA

Ernesto von Rckert *

RESUMO: Discute-se a relao da Msica com a Literatura, abordando a evo-

luo histrica desta relao. Expe-se as grandes formas musicais intimamen-
te ligadas literatura: a msica litrgica, a pera, o lied e o poema sinfnico.
Destacam-se as maiores obras produzidas nessas formas.

UNITERMOS: Msica, Msica sacra, pera, libreto, lied, poema sinfnico.

Classificando-se as artes segundo os sentidos que impressionam, a literatura e a msica

unem-se na categoria das que so comunicadas pela audio, j que a escrita uma mera repre-

sentao simblica de sons, como se fora uma gravao codificada da fala, que modernamente

ocorre em mdias ticas e magnticas. Por outro lado, elas podem tambm ser classificadas, con-

juntamente, em artes cujo objeto se desenvolve no tempo, em oposio s artes plsticas, em que

o objeto se desenvolve no espao. A escrita ideogrfica, em que os signos no representam fone-

mas mas conceitos, tambm s pode ser interpretada na seqncia temporal dos ideogramas, que

no so contemplados simultaneamente, no seu todo, como numa pintura. V-se deste modo, que,

na prpria sistematizao que a esttica faz das belas artes, msica e literatura ocupam clulas

vizinhas do esquema, estando, portanto, unidas por um ponto de vista estrutural.

A relao entre elas, msica e literatura, no entanto, mais profunda, pois, sendo a voz

humana o mais primitivo instrumento musical, a msica surgiu do canto e, no canto, o contedo

a poesia declamada melodiosamente. Ao produzir instrumentos musicais, o homem procurou imi-

tar a voz. S numa etapa posterior surgiu a msica absoluta, isto , completamente dissociada de

qualquer mensagem literria.

O conhecimento que se tem da msica da antigidade quase nulo, pois, dessa poca, s
h registros figurativos de danas e cantos, acompanhados pela execuo de instrumentos, como

liras e flautas. A msica ocidental, realmente, comea com o cantocho, canto litrgico da Igreja

Catlica Romana, institucionalizado pelo papa Gregrio I, no sculo VII. Esse Canto Gregoria-

no persistiu como padro oficial por oito sculos. Nele, o coro, num melodismo infinitamente

variado, canta o texto litrgico de maneira homofnica, isto , com todas as vozes numa mesma

melodia. Considerada artisticamente, a liturgia , propriamente, uma obra literria, constituda de

textos bblicos acrescidos de comentrios. Assim, pode-se dizer, sem sombra de dvida, que a

msica ocidental, de 650 a 1450, mais ou menos, foi uma arte indissociavelmente ligada litera-

tura.

Todavia, a msica, no permaneceu restrita ao modelo oficial da Igreja. Por influncia

da msica profana dos trovadores, a harmonia comeou a ser introduzida. Inicialmente pela divi-

so das vozes, uma recitando o texto, outra ornando-o melodicamente. Depois, pela introduo de

vozes que iniciavam a mesma melodia, distncia de poucos compassos, criando uma polifonia.

Era a Ars Antiqua, do sculo XIII, a Renascena Medieval. dessa poca que se tem o re-

gistro do primeiro compositor pessoalmente identificado, Perotinus. Posteriormente, a Ars No-

va, no sculo XIV, introduz o incio da verdadeira polifonia, o contraponto, no qual vozes dife-

rentes cantam melodias distintas, simultaneamente. A partir da, a notao musical passou a in-

corporar informao sobre a durao das notas, inexistente no cantocho, permitindo grande en-

riquecimento expressivo das melodias, que, no entanto, continuavam indissociadas do recitativo e

sempre cantadas, na liturgia, a capela, isto , sem acompanhamento instrumental.

O Renascimento, no sculo XV e primrdios do XVI, viu, no Conclio de Trento, ser o-

ficializada a polifonia como forma musical litrgica da Igreja Romana. A poca foi de grande

*
Professor Adjunto aposentado do Departamento de Fsica da Universidade Federal de Viosa.

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desenvolvimento musical, com os mestres flamengos. Destacam-se Josquin des Prs (1450-

1521), do De Profundis, da Ave Maria e da missa Pange Lingua. Pelo lado protestante, o

grande nome da poca Praetorius (1571-1621), compositor de corais luteranos que prenunciam

Bach (1685-1750). Orlando Lassus (1530-1594), porm, foi o mais ecltico dos msicos renas-

centistas, tendo levado msica profana, na composio de seus madrigais, s vezes erticos, a

mesma maestria que usava em suas missas e motetos. O maior nome, contudo, Palestrina

(1525-1594), baluarte da Contra-Reforma, cuja influncia levou os cardeais a admitirem a polifo-

nia na liturgia. Sua principal composio a Missa Papae Marceli, de 1567. Mas a msica a

capela estava com seus dias contados. Seu ltimo suspiro foi no movimento maneirista, bem

moda da contra-reforma jesutica, que usava o recurso de vrios coros nos diversos balces das

igrejas, que floresceu em Veneza com os Gabrielli. Seu epgono foi o prncipe Gesualdo (1560-

1615), que, em seus madrigais, levou o canto aos limites do cromatismo atonal.

Foi no Barroco, perodo em que as obras puramente instrumentais foram introduzidas na

msica que, paradoxalmente, surgiu a forma mais intimamente ligada literatura da msica, a

pera. A pera , propriamente, um poema dramtico musicado e teatralmente representado, com

o concurso do canto e de acompanhamento orquestral, incluindo tambm a dana e a composio

cenogrfica como elementos. Assim considerada, a pera e uma arte plural, em que a literatura (a

poesia), o teatro, a msica, a dana e as artes plsticas (no cenrio) comparecem. Porm, a base

de toda a concepo operstica o libreto (texto potico a ser cantado ou recitado, em alguns tre-

chos) e a msica.

Orfeo, de Claudio Monteverdi (1567-1643), estreada em 1607, em Veneza, pode ser

considerada a primeira pera digna deste nome, como evoluo dos melodramas surgidos em

Florena, nos fins do sculo XVI. O que, de fato, a caracterizou como pera foi o surgimento das

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rias e dos coros no lugar dos recitativos e o acompanhamento de verdadeiras orquestras, em vez

de pequenos conjuntos. Em 1637, fundado o primeiro Teatro de pera, o San Cassiano, em Ve-

neza, e a pera deixa o crculo restrito dos palcios para atingir o povo. A partir da Itlia a pera

conquista a Alemanha e Frana e, depois, a ustria, a Inglaterra e toda a Europa.

Contudo, em que pese a importncia do enredo no sucesso da pera, em qualquer histo-

riografia do gnero, lugar secundrio reservado aos libretistas. Mesmo os conhecedores dessa

arte, muitas vezes, no sabem a quem creditar a autoria do libreto. O papel do libretista equivale,

modernamente, ao do roteirista cinematogrfico, que faz a adaptao de um romance para a tela,

criando os dilogos e a movimentao cnica. Entretanto h diferenas marcantes entre eles. Os

libretos so poemas e no simples dilogos. Deste modo, o trabalho do libretista se assemelha ao

dos letristas das canes populares (nos casos em que as letras so, verdadeiramente, poemas).

Em muitos casos, todavia, os libretos so criaes originais, caracterizando-se como obra literria

de autoria reconhecida, o que no o caso das adaptaes, em que a obra de arte literria perten-

ce ao escritor, teatrlogo ou poeta que criou o texto original.

A Tabela 1 relaciona, por ordem do ano de estria, as peras mais famosas, com seus

respectivos compositores, libretistas e autores das obras originais em que o libreto foi baseado.

As peas teatrais sempre tiveram a preferncia dos compositores para suas peras e as de

Shakespeare (1564-1616) foram a base para o libreto de inmeras delas. A tragdia Otello e a

comdia As Alegres Comadres de Windsor, foram transformada em pera por Verdi (1813-

1901) (a ltima com o ttulo de Falstaff), com libreto de Arrigo Boito (1842-1918). Romeu e

Julieta transformou-se em pera de Gounod (1818-1893), que tambm comps Fausto com

base na tragdia de Goethe (1749-1832), ambas com libreto de Jules Barbier e Michel Carr, que

tambm foram autores do libreto da pera Mignon, de Ambroise Thomas (1811-1896), baseado

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em novela de Goethe. Electra, tragdia grega de Sfocles, tambm abordada por squilo e Eu-

rpedes, tornou-se uma grande pera de Richard Strauss (1864-1949), pelo libreto do von Hof-

mannsthal. Angelo, o Tirano de Pdua, de Victor Hugo (1802-1885) transformou-se na pera

La Gioconda, de Ponchielli (1834-1886), pelas mos de Arrigo Boito e o seu drama O Rei se

Diverte, pelo libreto de Francisco Maria Piave, tornou-se a famosssima Rigoletto, de Verdi.

O mesmo Piave transformou, para Verdi, a pea A Dama das Camlias, de Alexandre Dumas

Filho (1824-1895), na pera no menos famosa La Traviatta.

Um dos libretistas que mais se destacaram foi Lorenzo da Ponte (1749-1773), que cola-

borou com Mozart (1756-1791) em suas mais relevantes produes, como Don Giovanni, Co-

si Fan Tutti e As Bodas de Fgaro, esta com base na mesma comdia de Beumarchais (1732-

1799) em que foi baseada a pera O Barbeiro de Sevilha de Rossini (1792-1868). Salvatore

Cammarano redigiu os libretos da Lucia de Lammermoor, de Donizetti (1797-1848), com base

no romance de Sir Walter Scott (1771-1832) e da pera Il Trovatore, de Verdi. Felice Romani

foi autor dos libretos de Norma e La Sonnambula de Bellini (1801-1835) e de Elisir

dAmore de Donizetti. Arrigo Boito fez o libreto de sua prpria pera Mefistfeles, baseado

no Fausto de Goethe, e das peras Ottelo e Falstaff, j citadas, de Verdi, com grande maes-

tria potica. Francisco Maria Piave angariou justa fama com os libretos do Rigoletto e da Tra-

viatta. J no sculo XX, Luigi Illica redigiu os libretos de Andrea Chernier, de Giordano e da

Tosca e Madame Butterfly, de Puccini (1858-1924).

O mais poderoso nome da histria da pera, Richard Wagner (1813-1883), contudo, no

se valeu de libretistas para seus Dramas Musicais. Na concepo wagneriana, a pera era a arte

suprema, por envolver todas as artes. Suas obras, diversamente do usual na poca, no se basea-

vam em dramas ou comdias da vida mundana, mas em episdios lendrios do folclore germni-

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co, que foram traduzidos em imensos poemas pelo prprio Wagner. Caracterstica da reforma por

ele introduzida a conduo da ao operstica em melodismo contnuo, isto , no h episdios

destacados, como as rias e duetos, intercalados por recitativos, nos quais a ao mais teatral

que operstica. Todo o drama cantado, evoluindo continuamente. O tratamento formal e a or-

questrao de Wagner inovaram ao introduzir o motivo condutor na composio, que no se

estrutura em temas que so expostos, desenvolvidos e repetidos, mas evoluem de modo contnuo.

O uso de todos os instrumentos da orquestra ao longo da pera inteira, mesmo nos trechos mais

lricos e sutis outra caracterstica inovadora de Wagner, que, no obstante, foi um anacrnico

romntico, na poca em que o romantismo j se retirava do cenrio musical.

Na esteira do sucesso da pera e para alcanar um pblico mais numeroso e menos exi-

gente culturalmente, surgiu, na segunda metade do sculo XIX, na Frana, a opereta, gnero mais

leve e mais ligeiro de obra dramtica musicada. Seus expoentes foram, na Frana, Jacques Of-

fenbach (1819-1880) e, na ustria, Johann Straus Jr. (1825-1890), Franz von Supp (1820-1895)

e Franz Lehr (1870-1948). A qualidade literria dos libretos das operetas, consonantemente, no

atingia, e nem pretendia faz-lo, o nvel artstico exigido pelas grandes peras. Algumas, contu-

do, tm o seu valor, como La Perichole, Orphe aux Enfers e La Belle Hlne, de Offen-

bach e Die Flendermaus (O Morcego) de Strauss Jr.

Sucessor direto da opereta o musical ingls e norte-americano. Arthur Sullivan

(1842-1900) criou msica de bom calibre para musicais ingleses, a maioria em parceria com o

roteirista Willian Gilbert, incluindo O Mercador de Veneza, baseado em Shakespeare. Nos Es-

tados Unidos, no entreguerras, o gnero teve grande expanso, com as obras de Sigmund Rom-

berg (1887-1951), George Gershwin (1898-1937) e Richard Rodgers (1902-1979), com libretos

de Oscar Hammerstein II e outros. Destacam-se The Student Prince e The New Moon, de

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Romberg, com libretos de Donnelly e Hammerstein, respectivamente. O gnero evoluiu para cri-

aes de maior valor musical e literrio, como West Side Story (1957) de Leonard Bernstein

(1918- ), com libreto de Arthur Laurents e letras das canes de Stephen Sondhein, The Sound

of Music de Rodgers e Hammerstein. Modernamente o musical dominado pelo compositor

ingls Andrew Lloyd Weber, com suas peas Cats, baseada em T. S. Eliot, Evita, The Phan-

ton of the Opera e Sunset Boulevard.

Outro gnero musical intimamente ligado literatura, mais precisamente poesia, o

lied, ou cano alem. Surgido no sculo XIII, o lied ganhou fora expressiva com Schubert

(1797-1828), na forma de declamao meldica com acompanhamento instrumental, em que o

solista e o acompanhante desempenham papeis mutuamente interdependentes na comunicao do

contedo emocional da poesia. Schubert escreveu 600 lieds em seus 31 anos de vida, a maior

parte musicando poemas de Goethe e Heine. So importante os ciclos de lieds A bela Molei-

ra, Viagens de Inverno e O Canto do Cisne. A tradio do gnero firmou-se com Schumann

(1810-1856), Brahms (1833-1897) e Wolf (1860-1903). De Schumann, destacan-se os ciclos

Amor e Vida de Mulher, Amor de Poeta, sobre versos de Heine e Lieds de Eichendorff,

sobre versos de Eichendorff. Mahler (1860-1911) e Richard Strauss compuseram lieds com

acompanhamento orquestral, como as Canes de um Viandante, de Mahler, com texto dele

mesmo; Canes da Terra, com texto de Bethge, inspirados em antigos poemas chineses e as

Canes sobre as Crianas Mortas, com versos de Friedrich Rckert (1788-1866), de extrema

melancolia.

Bem mais sutil, mas talvez at mais profunda, a relao entre a msica e a literatura,

encontrada no gnero de composio denominado Poema Sinfnico. Este termo foi usado pela

primeira vez para a composio Tasso, de Liszt (1811-1883). um gnero de msica sinfnica

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que se distingue da sinfonia pelo seu carter programtico e, geralmente, pela estruturao em

um nico movimento. No poema sinfnico o compositor procura expressar por meio de sons, o

contedo de uma obra literria, de um quadro pictrico ou, mesmo, de uma idia filosfica. As

apresentaes desses poemas em salas de concerto so acompanhadas de um programa explicati-

vo do tema desenvolvido, relacionando as partes musicais correspondentes a cada trecho.

O prprio Liszt comps 13 poemas sinfnicos, sendo os mais relevantes O que se ouve

na montanha (1849), sobre um poema de Victor Hugo; Os Preldios(1854), sobre um poema

de Lamartine; Mazeppa (1851); A Batalha dos Campos Catalnicos (1856), sobre uma tela

de Kaulbach e Hamlet (1858), sobre o drama de Shakespeare. Fiel conceituao de Liszt, Be-

drich Smetana (1824-1884) comps uma srie de poemas sinfnicos: Ricardo III (1858), sobre

o personagem de Shakespeare; O Acampamento de Wallenstein (1859), sobre o drama hom-

nimo de Schiller; Hakon Jarl (1861), sobre o lendrio heri pago da Escandinvia e O Car-

naval de Praga (1883), ltima obra do compositor. Alm desses quatro, Smetana comps o ciclo

de seis poemas sinfnicos Minha Ptria, de inspirao nacionalista, descritivos de lugares e he-

ris da nao tcheca, contendo as obras Vysehrad, que descreve o legendrio castelo; O Mol-

dvia, cantando a passagem do rio pelo pas; Srdka, herona lendria; Dos Campos e Bos-

ques da Bomia; Tabor, cidade bastio dos guerreiros hussitas e Blank, montanha refgio

dos heris vencidos, que aguardam o momento de serem chamados para a ressureio da ptria.

O poema sinfnico atingiu sua culminncia com Richard Strauss. Iniciando com Don Ju-

an (1889), sobre o galante personagem espanhol, seguiram-se Machbeth (1890), sobre o dra-

ma shakespeareano; Morte e Transfigurao (1890); As Alegres Travessuras de Till Eulenspi-

egel (1895); Dom Quixote (1898), sobre o personagem de Cervantes; Assim Falou Zarathus-

tra (1896), sobre a filosofia de Nietzsche; Uma vida de Heri (1899), pea auto-glorificatria;

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Sinfonia Domstica (1904) e Sinfonia Alpina (1915), estes dois ltimos de carter descritivo.

Algumas obras sinfnicas no catalogadas como poemas sinfnicos podem ser assim con-

sideradas por seu carter programtico, como a precursora Sinfonia Pastoral de Beethoven

(1770-1827); as sinfonias Fantstica e Haroldo na Itlia de Berlioz (1803-1869); a abertura

Romeu e Julieta de Tchaikowsky (1840-1893) e a suite sinfnica Scherazade de Rimsky-

Korsakov (1844-1908). So msica de programa, na acepo de que pretendem transmitir, pela

msica, mensagem de contedo literrio, pictrico ou filosfico. Nesse sentido, essas obras cons-

tituem-se na forma mais literria de msica, pois os recursos musicais da melodia, harmonia e

ritmo no so postos a servio do acompanhamento de um texto literrio ou potico, seno procu-

ram expressar, em si mesmos, o que a poesia, a pintura ou a filosofia pretendem comunicar ra-

zo e emoo.

Como pode ser percebido, h muita afinidade entre a msica e a literatura, sendo esta, ao

longo de toda a histria da msica, a fonte inspiradora de grande parte da criao musical, mesmo

nos casos da msica absoluta, isto , constituda puramente de sons, sem qualquer apelo liter-

rio direto. A razo dessa afinidade, talvez, esteja na prpria estrutura da mente humana, que, uma

vez adquirida a linguagem, elabora o pensamento em termos do discurso, isto , da articulao

das palavras em frases, para a conduo do raciocnio. A msica, por sua expresso na dimenso

temporal, de modo diferente das artes plsticas, criada mentalmente numa sucesso de sons

que, muito apropriadamente, denomina-se fraseado musical. como se cada idia meldica

possusse uma estrutura sinttica com sujeito, predicado, complementos e adjuntos. Ao compor, o

msico elabora um texto musical, em que expressa sua idias em blocos sucessivos, do mesmo

modo que na redao do texto literrio. Assim, a obra como um todo, h que ter uma introduo,

uma exposio de idias, um desenvolvimento dos temas, com retornos e avanos e, finalmente,

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uma concluso, muitas vezes encerrada com um trecho de tenso acumulada, at seu alvio no

acorde final, trecho este que, muito pertinentemente, denomina-se coda, do italiano, significan-

do cauda.

O tema demasiadamente rico para as propores deste ensaio. O leitor , pois, remetido

bibliografia para um aprofundamento maior.

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 BIBLIOGRAFIA

ARANHA, Maria Lcia de Arruda & MARTINS, Maria Helena Pires. Filosofando.
So Paulo, Moderna, 1986.

CARPEAUX, Otto Maria. Uma Nova Histria da Msica. Rio de Janeiro, Zahar,
1958.

CROSS, Milton. As Mais Famosas peras. Rio de Janeiro, Technoprint, 1983.

CROSS, Milton. Outras peras Famosas. Rio de Janeiro, Technoprint, 1985.

HORTA, Luiz Paulo, ed.. Dicionrio de Msica. Rio de Janeiro, Zahar, 1985.

HUISMAN, Denis & VERGEZ, Andr. Compndio Moderno de Filosofia, v.I. Rio
de Janeiro, Freitas Bastos, 1966.

KOOGAN, Abrao & HOUAISS. Antnio, eds. Enciclopdia. Rio de Janeiro, Delta,
1994.

SPENCE, Keith. O Livro da Msica. Trad. Jos Castro. So Paulo, Crculo do Livro,
1979.

ZAMACOIS, Joaqun. Temas de Esttica y de Historia de la Msica. Barcelona,

Labor, 1975.

ABSTRACT: The relationship between Music and Literature and its historical evo-
lution is discussed. One explains the great musical forms closely linked to the li-
terature: the liturgical music, the opera, the lied and the symphonic poem. One dis-
tinguish the great works produced in these forms.

KEY WORDS: Music, sacred music, opera, libreto, lied, symphonic poem.

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 TABELA 1
PERAS FAMOSAS

Estria pera Compositor Libretista Autor

1607 Orfeo Monteverdi Striggio
1733 La Serva Padrona Pergolesi Federico
1762 Orfeu e Eurdice Glck Ranieri Calzabigi lenda
1782 O Rapto do Serralho Mozart Gottlieb Stephanie Bretzner
1786 As Bodas de Figaro Mozart Lorenzo da Ponte Beaumarchais
1787 Don Giovanni Mozart Lorenzo da Ponte
1790 Cos Fan Tutte Mozart Lorenzo da Ponte
1791 A Flauta Mgica Mozart Emenuel Schikaneder e Johann Liebeskind
Georg Metzler
1805 Fidlio Beethoven Josef Sonnleithner Bouilly
1816 O Barbeiro de Sevilha Rossini Cesare Sterbini Beaumarchais
1817 La Cenerentola Rossini Jacopo Ferretti
1821 O Franco Atirador Weber Friedrich Kind lenda
1826 Oberon Weber Planche Wieland
1829 Guilherme Tell Rossini Jouy, Bis e Marast Schiller
1831 A Sonmbula Bellini Felice Romani
1831 Norma Bellini Felice Romani Alexandre Soumet
1832 O Elixir do Amor Donizetti Fellice Romani
1835 Lucia di Lammermoor Donizetti Salvatore Cammarano Walter Scott
1839 Os Huguenotes Meyerbeer Scribe e Deschamps
1840 A Filha do Regimento Donizetti Jean Franoise Bayarde e Jules
H. Vernoy
1843 Don Pasquale Donizetti Donizetti Stefano Pavesi
1843 O Navio Fantasma Wagner Wagner Heine e Wilhelm Hauff
1844 Ernani Verdi Francesco Maria Piave Victor Hugo
1845 Tannhuser Wagner Wagner
1847 Martha von Flotow Friedrich Riese Saint George
1850 Lohengrin Wagner Wagner lenda
1851 Rigoletto Verdi Francisco Maria Piave Victor Hugo
1853 La Traviata Verdi Francisco Maria Piave Alexandre Dumas Filho
1853 O Trovador Verdi Salvatore Cammarano Antonio Garcia Gutierrez
1857 Simon Boccanegra Verdi Francesco Maria Piave e Arri- Antonio Garcia Gutirrez
go Boito
1859 Baile de Mscaras Verdi Antonio Somma Scribe
1859 Fausto Gounod Jules Barbier e Michel Carr Goethe
1862 A Fora do Destino Verdi Francesco Maria Piave Duque de Rivas
1865 Africana Meyerbeer Eugne Scribe
1865 Tristo e Isolda Wagner Wagner lenda
1866 A Noiva Vendida Smetana Karel Sabina
1866 Mignon Ambroise Thomas Michel Carr e Jules Barbier Goethe
1867 Dom Carlos Verdi Joseph Mry e Camille Du Lo- Schiller
che
1867 Romeu e Julieta Gounod Jules Barbier e Michel Carr Shakespeare
1868 Mefistfeles Boito Boito Goethe
1868 Os Mestres Cantores de N- Wagner Wagner
remberg
1869 O Ouro do Reno Wagner Wagner lenda
1870 A Valquria Wagner Wagner lenda
1870 O Guarani Carlos Gomes Antonio Scalvini Jos de Alencar
1871 Aida Verdi Antonio Ghislanzoni Mariette Bey
1873 Fosca Carlos Gomes Antonio Ghislanzoni Luigi Capranica
1874 Boris Godunov Mussorgsky Mussorgsky Pushkin
1874 O Morcego J. Strauss Jr. C. Haffner e F. Gene Roderich Benedix
1875 Carmem Bizet Henri Meilhac e Ludovic Ha- Prosper Marime
lvy
1876 A Gioconda Ponchielli Arrigo Boito Victor Hugo
1876 O Crepsculo dos Deuses Wagner Wagner lenda
1876 Siegfried Wagner Wagner lenda
1877 Sanso e Dalila Saint-Sans Ferdinand Lemaire bblico
1879 Eugen Onegin Tchaikovsky Chilovsky Puchkin
1881 Os Contos de Hoffmann Offenbach Jules Barbier e Michel Carr Hoffmann

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1882 Parsifal Wagner Wagner Eschenbach
1883 Lakm Delibes Edmond Gondinet e Philippe Pierre Loti
Gille
1884 Manon Massenet Henri Meilhac e Philippe Gille Abade Prvost
1885 El Cid Massenet DEnnery, Gallet, Blau Corneille
1885 O Mikado Sullivan Willian Gilbert
1887 Otello Verdi Arrigo Boito Shakespeare
1889 O Escravo Carlos Gomes A. Taunay e R. Paravacini
1890 Cavalleria Rusticana Mascagni Giovanni Targioni-Tozzetti e Giovanni Verga
Guido Menasci
1890 Prncipe Igor Borodin Borodin lenda
1892 Os Palhaos Leoncavallo Leoncavallo
1893 Falstaff Verdi Arrigo Boito Shakespeare
1893 Hnsel e Gretel Humperdinck Adelheid Wette Grimm
1893 Manon Lescaut Puccini Puccini Abade Prvost
1894 Thas Massenet Louis Gallet Anatole France
1896 A Noiva Vendida Smetana Sabina
1896 Andrea Chnier Giordano Luigi Illica
1896 La Boheme Puccini Giuseppe Giacosa e Luigi Illi- Henri Murger
ca
1898 Iris Mascagni Luigi Illica
1900 Tosca Puccini Luigi Illica e Giuseppe Giaco- Victorien Sardou
sa
1902 Pelleas e Melisande Debussy Maurice Masterlinck
1904 Madame Butterfly Puccini Luigi Illica e Giuseppe Giaco- John Luther Long e David Be-
sa lasco
1905 Salom Richard Strauss Hedwig Lachmann Oscar Wilde
1909 Electra Richard Strauss von Hofmannsthal Sfocles, Eurpedes e squilo
1911 O Cavaleiro da Rosa Richard Strauss von Hofmannsthal
1926 Turandot Puccini Giuseppe Adami e Renato Si- Schiller
moni
1932 Moiss e Aaro Schoenberg Schoenberg
1935 Porgy and Bess Gershwin Du Bose Heyward

14
1945 Peter Grimes Britten Mantagu Slater George Crabbe

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