UNIVERSIDAD NACIONAL DEL LITORAL

FACULTAD DE HUMANIDADES Y CIENCIAS

INSTITUTO SUPERIOR DE MSICA

Tecnicatura
VIRTUAL
ARREGLOS MUSICALES

ARREGLOS II

La armonizacin meldica
en bloque a cinco voces
 PG.
2

LA ARMONIZACIN MELDICA EN BLOQUE A CINCO VOCES

Comentario: Asimilar bien las sonoridades que se vern a continuacin, para
luego poder emplearlas con un buen criterio de uso en los arreglos.

Cuatro voces ms lnea meldica doblada

La primera forma, tambin la ms habitual, de usar cinco voces en bloque
es aadir a una armonizacin a cuatro voces distintas, una quinta voz que
doble la lnea meldica octava baja. De esta forma, la lnea meldica queda
ms reforzada.

Ejemplos:
Una armonizacin en posicin cerrada con la lnea meldica doblada octava
baja.

Ej. 1
1.En PC

Ej. 2
2. PA baja 2

Ej. 3
3. PA 3 baja 3

Ej. 4
4. PA baja 2 y 4

Tecnicatura en Arreglos Musicales I ArreglosII I Hernn Prez

Ej. 4
4. PA baja 2 y 4

PG.
3

Armonizar a cinco voces distintas

Armonizar toda una lnea meldica a cinco voces distintas puede tener
como resultado una lnea meldica que se oscurezca y no se distinga con
claridad. Por lo general, la quinta voz queda reservada a aquellas situaciones
meldicas que requieren ms densidad armnica. Por ejemplo: una nota
meldica de larga duracin que te pide ms densidad armnica, o una nota
meldica de carcter percusivo que tambin necesita de ms densidad
armnica para que resalte con ms intensidad, es decir, toda aquella nota
que interese enfatizar.
Dnde se pone la quinta voz? En la voz ms grave.
La quinta voz es una sustitucin de la nota meldica en la octava inferior. El
truco est en saber qu nota situar en funcin de la nota que se encuentra
en la lnea meldica. Cuanto ms extensos sean tus conocimientos
armnicos, ms fcil entenders la siguiente tabla que funciona tanto para
la disposicin cerrada como para la abierta

2.1 Cuando la nota meldica es nota del acorde

Acorde de Sexta mayor
Digamos que la nota Do del siguiente ejemplo es la nota de la lnea meldica
a la que quieres aadir ms densidad armnica y as enfatizar.
Voy a construir el acorde a partir de dicha nota meldica. En primer lugar
armonizo el acorde a cuatro voces

Como nota meldica tenemos la fundamental:

Ej. 5

Se armoniza a 4 voces
Ej. 6

Tecnicatura en Arreglos Musicales I ArreglosII I Hernn Prez

Luego se dobla la voz meldica a una octava inferior y la sustituyo por su
novena:
Ej. 7

PG.
4

Conclusin de proceso
* Se escribe el acorde a cuatro voces ;
* Se dobla la nota meldica octava baja
* Se sustituye esta nota por otra, en este caso por la novena.

En el anterior ejemplo, se sustituye la fundamental por la novena. Se representa

con 1-9 donde el 1 es la nota meldica, la fundamental, y la 9 la tensin que
sustituye a la nota meldica en la octava inferior.

Ms sustituciones:
Si est la tercera como nota meldica, sta la sustituyo por la novena. Se
indicar con 3-9.
Si est la sexta como nota meldica, sta la sustituyo en la octava inferior
por la sptima, 6-7. tercera en meloda 3-9, sexta en meloda
6-7.

Ej. 8

Sobre el acorde mayor de sptima mayor, por ejemplo: Cmaj7.

1-0
3-9
5-13
Ej. 9

El primer nmero indica la nota meldica y el segundo la tensin que la

sustituye octava baja.

Acorde menor de sexta mayor, por ejemplo: Cm6.

l-9
6-7
b3-0.

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Ej. 10

PG.
5

En este caso no hay posible sustitucin agradable de escuchar. Si sustituyes

la b3 por la tensin 11, te encuentras con un intervalo de b9 entre las voces
exteriores.
Si se tiene la quinta del acorde como nota meldica, se recomienda que se
doble en la octava inferior y no se sustituya. Ya que si sustituyes la quinta
por la sexta, ya est incluida en el acorde y se acabar con dos sextas, lo
cual rompe el balan ce armnico de la disposicin. No queda bien doblar
voces interiores, excepto si stas son la fundamental, la quinta o la tercera
del acorde. Esta ltima queda mejor si coincide con una nota tonal de la
escala.
Si se sustituye la quinta por la tensin 11, la disposicin acaba sonando
ms a F9 que a Cm6 con el consiguiente riesgo de cambiar la funcin tonal
del acorde.

Acorde menor de sptima menor, por ejemplo: Cm7.

1-9- Slo si la novena est disponible armnicamente.
b3-ll
5-ll
b7-0: Si se usa la sustitucin de 6 por la b7 el acorde puede perder su
funcin tonal.

El acorde de sptima menor con la quinta aumentada: C7 #5. En el caso de

usar la escala tonal:
1. 3-9
2. 3-#ll
3. #5-#ll
4. b7-0

Ej. 11

Cuando la nota meldica es una tensin

1. La tensin se sustituir por la nota del acorde ms cercana. (Octava baja,
claro) Consideraciones generales: -Evita el intervalo de b9.

2. Evita repetir voces internas. La lnea meldica siempre queda bien

doblarla, pero no es as con voces inferiores excepto, si stas coinciden con
la fundamental, quinta o tercera (esta sonar mejor si coincide con una nota
tonal) del acorde en cuestin.

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De nuevo tenemos dos opciones:
1. Rearmonizar el acorde con un dominante, armonizando la nota segn lo
que he expuesto anteriormente.

2. Cuando no se puede rearmonizar el disminuido o bien no interesa hacerlo,

se sustituye la tensin por una nota de un acorde un tono por debajo de
ella, al revs que antes. PG.
6

Ej. 12

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Anlisis:
Primer comps:

La lnea meldica, en anacrusa, no se armoniz y est escrita en octavas.

Si disponemos de cinco instrumentos se puede, por ejemplo, poner tres en
la lnea inferior y dos en la superior. Segundo comps: Los primeros acordes
estn armonizados a cinco voces distintas con la tcnica baja 2. PG.
7
El acorde de A7 #5 se armoniza con la tcnica baja 3, a cuatro voces
ms lnea meldica doblada.

El ltimo acorde de D7 esta armonizado a cinco voces distintas.

Cuarto y quinto comps: La lnea meldica est armonizada con acordes

de cuatro voces, con la voz meldica doblada en la octava inferior. Todo en
posicin cerrada.

Se termina con cinco voces diferentes en el acorde de A7#9.

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