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PUC-SP
Valria Centeville
SO PAULO
2008
Valria Centeville
Banca Examinadora:
__________________________________________
Prof. Dr. Durval Luiz de Faria
__________________________________________
Profa. Dra. Liliana Liviano Wahba
__________________________________________
Profa. Dra. Marion Gallbach
Para o meu pai e minha irm.
AGRADECIMENTOS
A todas as pessoas que contriburam, direta ou indiretamente, para a realizao deste trabalho.
RESUMO
Os objetivos deste estudo so: compreender como o cime patolgico masculino se expressa
na cultura patriarcal e entender os aspectos psicolgicos envolvidos na dinmica do cime
patolgico, especialmente os complexos. O resultado do levantamento bibliogrfico mostrou
que existem muitos trabalhos que associam o cime masculino violncia contra a mulher,
especialmente no contexto domstico. Foram pesquisadas definies de cime formuladas por
autores importantes como Adler (1967), Alberoni (1988), Freud (1976), Klein e Riviere
(1975) e do DSM-IV - manual diagnstico e estatstico de transtornos mentais (1995). Livros
e artigos de autores junguianos e neo-junguianos foram pesquisados, tendo sido encontrada
uma nica definio de cime nesta abordagem terica, conceituada por Carlos Byington
(2006), criador da chamada Psicologia Simblica. Foi encontrado um artigo cientfico
junguiano sobre cime patolgico masculino, de Grinberg (2000). Na ltima etapa do
levantamento bibliogrfico, o termo cime foi pesquisado nas obras completas de Carl
Gustav Jung. Para ilustrar o cime patolgico masculino, foram selecionados e assistidos
alguns filmes, tendo sido escolhido o que melhor representa esta patologia no gnero
masculino - Cime, o inferno do amor possessivo (1994) - de Claude Chabrol. A ilustrao
foi analisada com base na abordagem da Psicologia Analtica, assim como nas informaes
que contextualizam a cultura patriarcal. Conclui-se que as caractersticas e emoes mais
comumente associadas ao cime patolgico masculino so: poder e posse, desejo de domnio
sobre o ser amado, amor e rivalidade amorosa, medo da perda, desejo de exclusividade
amorosa e sentimentos de inferioridade. A no superao do complexo de dipo enquanto
estrutura, a presena de complexo materno e/ou paterno, a represso do princpio feminino e o
conseqente desequilbrio psquico so fatores associados ao cime patolgico masculino.
Este afeto encontrado com mais freqncia na parania. Considera-se a hiptese de que a
cultura e os valores patriarcais, se unilaterais, intensificam o cime patolgico, pois o que se
mostra exagerado no ciumento patolgico a necessidade de dominar e controlar quem ele
acredita possuir.
The objectives of this study are to comprehend how male pathological jealousy expresses
itself in a patriarchal culture and also to understand psychological aspects involved in the
dynamics of such disturbance, especially the emotional complexes. The bibliographical
research has revealed the existence of many essays linking male jealousy to violence against
women particularly in a domestic context. Definitions of jealousy from important authors
such as Adler (1967), Alberoni (1988), Freud (1976), Klein and Riviere (1975) and the
American Psychiatric Associations DSM-IV - Diagnostic and Statistical Manual of Mental
Disorders (1994) have been researched. Books and articles of Jungian and neo-Jungian
scholars were also examined, only to find Carlos Byington (2006), the creator of the Symbolic
Psychology, description of jealousy. Still based on this theoretical approach to male
pathological jealousy I came across Grinbergs essay (2000). In the last stages of the
bibliographical research specific attention was given to how the term jealousy was
accounted for throughout Carl Gustav Jungs work. To illustrate such a condition certain
films were considered and selected, Claude Chabrols 1994 production L'enfer being the most
representative. It was interpreted based on Jungs Analytical Psychology and on the
information pertaining to the patriarchal culture. Allowing us to conclude that the
characteristics and emotions most commonly associated with the male pathological jealously
are: power and possession, the desire for dominion over the loved one, love and rivalry, fear
of loss, exclusive love and feelings of inferiority; the inability to surmount the Oedipus
complex as a structure, the presence of a maternal and/or paternal complex, the repression of
the feminine principle and the resulting psychic disequilibrium are the constituent factors
associated with the male pathological jealousy. This kind of affection is generally related to
paranoia. I propose to consider the hypothesis that culture and patriarchal values, when
unilateral, intensify pathological jealousy since whats most revealing of the psychotic jealous
extreme behavior is precisely the need to control others and maintain dominance over them.
1 INTRODUO.....................................................................................................................9
2 OBJETIVOS........................................................................................................................17
3 MTODO.............................................................................................................................18
4 CONCEITO DE CIME....................................................................................................21
5 CIME E HISTRIA........................................................................................................39
8 CONCEITOS JUNGUIANOS...........................................................................................69
8.1 Complexos........................................................................................................................69
10 DISCUSSO...................................................................................................................103
11 CONSIDERAES FINAIS........................................................................................106
REFERNCIAS..................................................................................................................108
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1 INTRODUO
Sempre observo relacionamentos amorosos entre casais que so marcados pelo cime,
ora manifestado pelo homem, ora pela mulher ou mesmo por ambos. Em alguns casos, este
Certa vez, uma colega de sala pediu para eu comprar um lanche para ela na cantina, no
horrio do intervalo, o que atendi, naturalmente. Visto que esta solicitao se repetia com
freqncia, perguntei-lhe por que ela mesma no ia cantina de vez em quando, j que
cursos. Ela respondeu (em voz baixa) que no ia por causa do namorado dela, que era muito
e a questionei tentando compreender por que ela namorava tal sujeito to inadequado. Ao que
normal. Perguntei a outras amigas o que achavam daquilo e elas disseram considerar estranho
para elas, mas que era algo comum para outras pessoas.
H mais ou menos trs anos, tambm ouvi falar de uma colega que no podia mais
Por outro lado, o cime feminino tambm deixa suas marcas. Lembro-me quando
estava conversando com amigos e o telefone de um deles tocou. O outro disse que era a
polcia e eu fiquei olhando sem entender. Logo compreendi que era a sua namorada, que
telefonava muitas vezes com o intuito de vigi-lo e evitar que ele a trasse.
afetivos entre casais, seja em maior ou menor grau, sendo percebido em ambos os gneros.
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avaliam como algo abominvel. H ainda aqueles que dizem ser o cime uma manifestao
emocional tanto positiva quanto negativa, causando felicidade e tristeza, ao mesmo tempo ou
alternadamente. Ou seja, uma mesma emoo pode ser experimentada como boa, ruim ou
Considero este estudo importante porque o cime pode causar inmeros transtornos no
vida de uma pessoa, como o social, o profissional, o familiar e o ntimo, provocando, por
mesmo uma famlia, com todos os danos resultantes de uma separao para os filhos e o casal.
Em Freud e a psicanlise (1989), Jung tratou o cime como uma manifestao afetiva
e como uma defesa em relao ao objeto visado. Consideramos o cime patolgico um afeto
ou emoo porque ele intenso, atraindo a ateno do ego para o que estiver relacionado a
ele, de maneira que o ciumento patolgico pode at mesmo ignorar e distorcer os fatos da
realidade externa. Existem diversos graus de cime, sendo que o patolgico aquele que
causa maiores prejuzos ao ciumento e sua companheira devido sua intensidade exagerada.
possvel compreender melhor sua dinmica psquica e de que maneira ele interfere no
relacionamento amoroso de um casal. Pode-se, assim, obter mais subsdios para se trabalhar
vtimas deste problema e aquelas que convivem com ciumentos patolgicos, especialmente
esposas e filhos.
Muitos trabalhos mostram que o tipo de cime est relacionado ao gnero. Eles
sugerem que as mulheres sentem mais cime emocional, ou seja, seu maior medo que seu
parceiro se apaixone por outra mulher, enquanto que para os homens, o cime sexual mais
fatores de risco para que a mulher seja submetida violncia pelo parceiro. Outras variveis
assassinadas por armas de fogo durante o perodo de 1985 a 1994 morreram em seus domiclios,
sendo que os autores dos crimes foram seus prprios maridos, por cime (HOUGEN et al., 2000).
violncia domstica contra mulheres aceita, de maneira implcita, de acordo com os resultados
apontados por uma pesquisa realizada por Vandello e Cohen (2003). Em casos de infidelidade
feminina ou simplesmente de cime masculino, a violncia justificada pelo fato da mulher ter
considerada uma maneira de restaurar parte da reputao masculina e existe uma expectativa de
que as mulheres sejam leais quando a violncia est relacionada ao cime, aceitando-a.
entre homens e mulheres e escreve que, juridicamente, no existe a idia de honra conjugal,
jurdicos, quando a mulher trai seu marido ou companheiro, apenas ela fica desonrada, no
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afetando em nada a honra do marido. Na prtica, contudo, muitos homens ainda praticam
homicdios e leses corporais contra suas companheiras em nome da defesa de sua prpria
honra e, quando alegam a tese de legtima defesa da honra, muitos ainda so absolvidos. o
cultura brasileira, ainda que a legislao tenha mudado em favor da igualdade entre os gneros.
Outro estudo, realizado por Adeodato et al. (2005), identificou o cime masculino
da pesquisa foram avaliar a qualidade de vida e a depresso nas mulheres vtimas da violncia
casada, catlica, com filhos, pouco tempo de estudo e baixa renda familiar. lcool e cime
foram os fatores mais referidos como desencadeantes das agresses, tendo 84% das mulheres
sofrido agresso fsica e 72% delas apresentaram quadro sugestivo de depresso clnica. A
anlise dos dados indicou que a violncia domstica est associada a uma percepo negativa
realizao da pesquisa foi que o perfil epidemiolgico da AIDS apresenta uma tendncia
juvenilizao e que as causas dessa tendncia precisam ser melhor estudadas. O tratamento
posteriormente interpretando-os.
Os principais resultados aos quais esta pesquisa chegou foram que a violncia faz
parte do cotidiano dos jovens estudados. Os fatores identificados como geradores de violncia
foram: falta de dinheiro e de emprego, uso de drogas e lcool, cime e infidelidade. E o cime
Outra pesquisa foi realizada com quinhentas mulheres e teve como objetivo
relao ao HIV no seu cotidiano. De acordo com os resultados, elas no usavam preservativos
por medo de provocar suspeitas de infidelidade e porque isto poderia levar separao do
casal. As mulheres relataram que os relacionamentos com seus parceiros eram difceis por
causa da falta de dilogo e que o homem sempre dava a palavra final. Embora as mulheres
Segundo um trabalho realizado por Torres et al. (1999), o cime patolgico pode ser um
caractersticos desta sndrome. Foram selecionados 4 casos clnicos de TOC com sintomas de
Os resultados desta pesquisa indicaram que foi aberta uma nova alternativa de
relao ao seu prognstico, pois sendo o cime patolgico em geral uma condio que
em certos casos com outras abordagens, como as especficas para TOC, relevante.
O cime patolgico tambm foi estudado por Michael et al. (1995) com o objetivo de
melhor compreender a relao deste sintoma com o alcoolismo. Foram pesquisados 207
parece no ser o causador do cime patolgico. E detectar os casos em que o cime mrbido
(sinnimo de patolgico) se manifesta apenas quando o paciente est alcoolizado tem sua
Atravs desta reviso bibliogrfica, possvel perceber que o cime uma emoo
complexa, que precisa ser estudada mais detalhadamente e atualizada constantemente, j que
mudanas culturais certamente interferem na maneira como este afeto se manifesta e nos
A relevncia desta pesquisa baseia-se no fato de que o cime uma das motivaes
masculinas para o exerccio da violncia domstica contra a mulher e filhos. Muitas vezes,
homens que apresentam o sintoma de cime patolgico perdem a noo da realidade exterior
e o controle sobre suas prprias emoes, terminando por agredir suas parceiras. Sendo assim,
este estudo trar mais subsdios para o tratamento psicolgico de casos de cime patolgico,
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beneficiando o paciente, sua famlia e a sociedade como um todo, j que um homem possudo
por este afeto pode cometer atos criminosos como, por exemplo, seqestrar a mulher e matar
interessante sobre o cime patolgico e sua progresso ao longo do tempo, de maneira que o
espectador pode ter acesso imaginao do personagem, facilitando a empatia com ele,
sentindo como ele provavelmente sente e vendo a realidade como ele parece ver.
com personagens ciumentos doentios deste gnero. Escolhemos o filme mais representativo
dessa patologia para o gnero masculino: Cime, o inferno do amor possessivo. Nesta obra
cinematogrfica, pudemos observar o fenmeno do cime patolgico e sua evoluo, tal como
fenmeno do cime patolgico e sua evoluo, o que possibilita que o expectador veja
cime variam de acordo com os contextos histrico e social, pois para a Psicologia Analtica
mitos e obras literrias relevantes existentes dentro do tema do cime patolgico masculino,
desconhece a Psicologia Analtica com seus conceitos tericos e dar embasamento para se
respectivamente.
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2 OBJETIVOS
3 MTODO
Na primeira etapa, realizamos uma reviso bibliogrfica sobre a questo, na qual foram
pesquisados os trabalhos cientficos sobre cime produzidos nos ltimos cinco anos. Entre os
estudo sobre a psicopatologia do cime e da traio, de Luiz Paulo Grinberg (2000), publicado
sites tanto nacionais quanto internacionais, incluindo o portal da CAPES e o site Scielo.
domstico. Questes de gnero e culturais como, por exemplo, crenas patriarcais e definio
emocional e cime sexual. Tambm foram includos na coleta materiais da rea de medicina,
Os autores destes trabalhos encontrados foram: Parish et al. (2004), Hougen et al.
(2000), Vandello e Cohen (2003), Corra e Souza (2006), Adeodato et al. (2005),
Taquete et al. (2003), Hebling e Guimares (2004), Nascimento et al. (2000), Torres et
importantes como Adler (1967), Alberoni (1988), Freud (1976), Klein e Riviere (1975). Alm
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autores junguianos e neo-junguianos. Ou seja, o critrio para a seleo das obras, nesta etapa,
foi a abordagem terica. Encontramos apenas uma definio de cime, conceituada por Carlos
O termo cime foi pesquisado nas obras completas de Carl Gustav Jung, tendo sido
(2006a) e Psicognese das doenas mentais (1986). Nestas obras, no foi encontrada
A vida secreta dos dentistas (2005), Dom (2003), Closer (2004), Lua de fel (1992),
Atrao fatal (1987), Lolita (1961), Dormindo com o inimigo (1991), Infidelidade
(2002), O preo da traio (1996), Sexo, amor e traio (2004) e Po, amor e cime
(1954). Escolhemos o filme mais representativo desta patologia para o gnero masculino:
observar o fenmeno do cime patolgico e sua evoluo, tal como freqentemente visto em
descrio dos cenrios e o registro de quase todas as falas dos personagens, excluindo-se
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apenas algumas consideradas pouco significativas, com o intuito de propiciar maior fluidez ao
texto, sem, contudo, prejudicar a integridade dos dados a serem analisados. Algumas falas
foram narradas, ao invs de terem sido transcritas literalmente. As cenas foram separadas e
A ilustrao foi analisada com base na abordagem da Psicologia Analtica que forma o
corpo terico do trabalho, assim como nas informaes que contextualizam a cultura
patriarcal. Ao longo da anlise, foram utilizadas outras referncias que se fizeram necessrias,
4 CONCEITO DE CIME
De acordo com o Novo Dicionrio Aurlio (1986), o cime possui cinco significados:
Para Adler (1967), o cime um trao de carter e, ao mesmo tempo, uma maneira de
lutar para manter a dominao. Ele aparece sob formas diversas: desconfiana, preparao de
armadilhas, crticas aos colegas e no medo constante de ser preterido. Gostar de ser desmancha-
prazeres, opor-se sem motivo, restringir a liberdade do outro e conseguir domin-lo so outras
Fixar para outrem uma srie de regras de conduta um dos expedientes prediletos
do cime. este o padro caracterstico de procedimento que uma pessoa adota,
quando intenta ditar jeitosamente algumas regras de amor ao cnjuge, quando cerca
de muralhas a pessoa a quem ama, e lhe determina para onde deve olhar, que deve
fazer e como deve pensar. (ADLER, 1967, p. 200-2001).
Podemos entender que o cime descrito por Adler caracterstico da cultura patriarcal,
Para Alberoni (1988), o cime surge quando uma pessoa percebe que o ser amado se
sente atrado e fascinado por algo que ela no possui e que outra pessoa tem. Este autor
entende que o cime significa reconhecer que outra pessoa possui algo de valor para o ser
amado, que a prpria pessoa no tem. Diante desta atrao do ser amado por algo de outra
pessoa, o indivduo enamorado sente seu prprio valor anulado, sendo tirado o mrito daquilo
outro est realmente enamorado - , ento significa o nosso medo, o nosso no querer
amar, o nosso no querer acreditar, o nosso no querer abrir-nos confidncia do
estado nascente. Na verdade, o ser amado nada encontra de irresistvel no outro ou
nos outros; estes no tm poder sobre ele. Sentimos esse poder porque no temos
confiana no nosso eu, no acreditamos no valor da nossa individualidade.
(ALBERONI, 1988, p. 66-67).
Para Freud (1976), o cime um estado emocional normal. No caso de pessoas que
aparentam no experimentar este estado, pode-se inferir que ele foi reprimido e que atua mais
projetado e delirante.
objeto amado; sentimentos de inimizade em relao ao rival bem sucedido; e pela autocrtica,
ou seja, derivado da situao real, nem completamente controlado pelo ego, pois est
da criana. O cime normal tem sua origem no complexo de dipo do primeiro perodo sexual.
O cime projetado tem sua origem no prprio desejo do sujeito de ser infiel. Os impulsos
medida que o sujeito focaliza sua ateno na infidelidade de seu parceiro, seus prprios impulsos
para traio so ignorados, permanecendo inconscientes. Quando a pessoa j traiu seu parceiro, o
cime pode servir para acalmar suas autocensuras em relao sua prpria infidelidade.
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No caso masculino, o homem nega que deseja outro homem, atribuindo este desejo sua
representando uma reao de agressividade e dio devido a uma perda ou ameaa dela. A
amada, porque no digna de amor, e que odivel, por no ter sido suficientemente boa.
sensao. Desta maneira, ainda que infundado, o cime tem a finalidade de descarregar a
prpria maldade da pessoa sobre o rival, razo pela qual experimentado com tanta
Quando um homem perde a mulher que ama ou acredita que ir perd-la, ele est
reagindo no apenas perda do seu amor ou de sua posse, mas tambm perda de seu valor
diante dele mesmo. Isso porque um parceiro sexual considerado uma prova da
preponderncia do bem sobre o mal, que buscada por todos. O parceiro sexual considerado
um dos smbolos de bondade que tm como objetivo contrabalanar a maldade que existe
De acordo com Schmitt (2006), Jung no estabelece uma diferena entre emoo e
afeto, considerando estes termos como sinnimos. Mas distingue estes vocbulos de
As emoes so definidas por Jung como [...] reaes instintivas, involuntrias que
perturbam a ordem racional da conscincia com suas irrupes elementares. (JUNG, 2006a,
497, p.272), afirmando, ainda, que o afeto tanto mais patolgico quanto mais violento ele
cime patolgico um afeto, j que ele intenso, atrai a ateno do ego para o que estiver
relacionado a ele, de forma que at mesmo os fatos da realidade externa podem ser ignorados
observar que o ciumento patolgico enxerga a realidade por meio das lentes dos seus
complexos sombrios no integrados que o fazem ver traio onde existem apenas fatos
corriqueiros. O cime no est sob o seu controle egico e por isso no poderia ser
Jung no define o cime, mas menciona este afeto ao longo de seus escritos. A seguir,
Ao discutir o conceito de libido do ponto de vista freudiano, ele trata o cime como
Mas deveramos admitir tambm que tudo quanto recai no mbito do conceito mais
amplo de sexualidade, acima explicado, j estaria presente, em forma reduzida
como, por exemplo, todas aquelas manifestaes afetivas da psicossexualidade
como a necessidade de carinho, o cime e muitas outras manifestaes afetivas e,
no em menor grau, as neuroses infantis. (JUNG, 1989, 259, p.124 grifo nosso).
Quando questiona o complexo de dipo, Jung caracteriza o cime como uma defesa
que sua me havia morrido. Ele entende que a filha estaria apaixonada pelo pai e teria
do livro, Jung usa o termo cime infantil, para referir-se ao caso de uma menina de quatro
anos que acabava de saber que ganhara um irmozinho (JUNG, 2006b, 11, p. 16). No final
da obra, ele comenta que um menino de sete anos sentia cime de seu irmo mais novo. O
paciente tinha dificuldade para falar, andar e era vesgo, enquanto o irmo menor no
apresentava estes problemas, sendo admirado por realizar tarefas com facilidade. Ele se
irritava com seus prprios insucessos e tinha acessos de raiva (JUNG, 2006b, 213, p. 126).
Neste contexto, podemos estabelecer uma relao entre cime e complexo de inferioridade, j
que podemos imaginar que o menino de sete anos se sentia inferior ao irmo mais jovem,
competindo com ele pela ateno e aprovao dos pais. Esta observao importante porque
o cime patolgico est intimamente relacionado com o complexo de inferioridade, uma vez
que o ciumento acredita - consciente ou inconscientemente - que seu rival (real ou imaginrio)
inconsciente coletivo, ele fala sobre o cime da filha em relao ao pai. Descreve mulheres
que apresentam uma relao incestuosa com o pai e sentem prazer em destruir casamentos
(JUNG, 2006a, 168, p. 98). No pargrafo 170 da mesma obra, Jung traa o perfil de uma
Seu lema : qualquer coisa menos ser como a me! Trata-se, por um lado, de um
fascnio que no entanto nunca se torna uma identificao, e, por outro, de uma
exacerbao do eros que se esgota porm numa resistncia ciumenta contra a me.
Tal filha sabe tudo o que no quer, mas em geral no tem certeza acerca do que
imagina ser seu prprio destino. (JUNG, 2006a, 170, p. 100, grifo nosso).
Em outro livro, Freud e a psicanlise, Jung descreve o caso de uma paciente histrica
que se sentiu indecisa entre se casar ou permanecer na casa dos pais. Ela brigou com seu
constantemente irritada, prejudicando o relacionamento dela com seus pais. Tambm passou a
sentir cime da irm mais nova, que estava prestes a se casar (JUNG, 1989, 386, p. 172).
Nesta mesma obra, Jung menciona o cime sentido pela amiga de sua paciente que
havia sido trada por ela e pelo prprio marido. Ele escreve: Este jogo estranho no escapou
aos olhos perspicazes do cime feminino. A Sra. A, sua amiga, percebeu o segredo e
martirizava-se por isso; crescia seu nervosismo. Chegou ao ponto de ter que procurar a cura
No final do livro, ele critica os pais que dominam os filhos e acabam por prejudicar a
vida afetiva deles: [...] as mes que, j no bero, excitam seus filhos com exagerado carinho,
que os transformam depois em bonecos escravos e, ao final, estragam a vida amorosa deles
No pargrafo 743 da mesma obra, Jung fala sobre o aspecto negativo do arqutipo
paterno: Asmodeu representa o papel de um pai ciumento que no deseja entregar sua filha
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querida e s concorda quando pensa em seu prprio aspecto positivo e, como tal, presenteia
Podemos entender que, neste caso, o cime do alcolatra seria uma expresso de amor,
de acordo com as explicaes de Jung. Pensamos que tambm poderia ser interpretado como
importa se est fundado na realidade ou no, j que ele resiste tenazmente a qualquer
suspeitas, embora sua vontade consciente deseje que a hiptese de traio seja negada.
suspeitas. Quando a pessoa percebe que perdeu o controle sobre o outro, isso significa que a
trair para afirmar sua autonomia em relao pessoa amada. Assim, difcil diferenciar a
parceiro sente necessidade de controlar o outro e o cime pode funcionar como uma
justificativa para exercer este controle e vigilncia, quando no existem outros pretextos
potencialmente ciumento se apaixona exatamente por aquela pessoa que apresenta uma
atitude sedutora. Isto ocorre porque o traidor precisa da pessoa ciumenta, pois esta ir
controlar seus impulsos de traio, que so resultantes de sua auto-estima frgil, o que faz
ao modelo familiar que a pessoa teve. Segundo Araujo (2005), a criana que foi criada por
pais que focalizaram toda sua ateno nela, deixando de lado outros papis em sua vida (como
o de marido, esposa, profissional, por exemplo), ter dificuldades para se relacionar com mais
de uma pessoa. Assim, ela tender a se relacionar apenas com uma pessoa, vivendo em funo
que sentir cime sempre que seu parceiro se relacionar com outras pessoas alm dela
Para Carotenuto (1994), o cime gerado pelo medo de perder o objeto de amor e
provoca muita angstia. Ele recria a necessidade de um afeto ilimitado e exclusivo, que uma
expresso vital na criana. O sofrimento gerado pelo cime decorre do fato de que o ciumento
sente que s pode crescer junto com o ser amado e que, sem ele, sua vida no tem significado.
O que provoca a angstia do ciumento o medo de perder o que o elemento ertico representa
compreender mais profundamente que tipo de relao tem com o ser amado quando se
surgimento deste afeto, o casal vive na iluso da eternidade, acreditando que o campo
analisando a obra Dom Casmurro, de Machado de Assis. Segundo ele, o cime, numa
do outro, fazendo-o perceber que ele no pode ter o outro de maneira eterna, perene e
Rinne (1999) faz uma anlise da personagem mtica Media, traando um histrico
Media era uma princesa da Clquida, prudente, com poderes mgicos e curadores. Ela se
apaixonou por Jaso, lder dos Argonautas, que foi sua terra para conquistar o velocino de
ouro. Media ajudou Jaso, opondo-se ao seu prprio pai e fugiu com ele para se casar e viver
em outro lugar. Ambos juraram fidelidade e amor eterno, casaram-se e tiveram filhos. Aps
muitos anos de matrimnio, Jaso abandonou-a e se casou com outra mulher, permitindo que
Media fosse exilada junto com seus filhos. Ela se vingou matando a amante de Jaso e seus
Na prtica clnica, observamos que muitas mulheres dedicam suas vidas ao marido e
Para Rinne (1999), o cime consiste numa mistura de afetos negativos, tais como:
De acordo com Rinne (1999), o cerne do cime, para ambos os sexos, a diminuio
do sentimento de seu prprio valor e do respeito por si mesmo. O cime passou a significar
perda de prestgio e, por isto, as pessoas passaram a evitar sua causa, envolvendo-se menos
com seus parceiros. Este um modelo masculino de relacionamento que comeou a ser
que indica que aconteceu uma mudana no relacionamento e na imagem que se tem de si
mesmo. Com a ajuda desta emoo, possvel constatar mudanas que ocorreram na relao e
tanto cime quanto antes, ou at mais, j que as mulheres independentes dos pontos de vista
financeiro e emocional, podem abandon-los a qualquer momento caso descubram que esto
e que ficam avaliando seus prprios desempenhos sexual e profissional, acreditando que uma
performance negativa poder gerar uma traio ou mesmo abandono por parte da parceira.
cime. A seguir ser mencionado um autor neo-junguiano importante para este trabalho.
Em seu livro intitulado Inveja criativa, a inveja caracterizada como uma funo que
estmulo que o desenvolvimento do Outro proporciona ao ego e, assim, mutilar uma das
estruturantes: o amor e o poder. Estas funes so auxiliadas por outras: cime e inveja. O
cime esclarece para a conscincia at onde o amor tem direitos e deveres e mostra quando
estruturante do amor que foi deformada por uma defesa. A psicoterapia simblica prope que a
funo estruturante que se tornou defensiva seja elaborada, de maneira que seus componentes
fixados sejam resgatados e liberados, para que possam agir plenamente na conscincia.
O cime normal uma funo que cuida e protege o amor, alertando a conscincia sobre
seus diferentes estados e limites. Ele faz pensar sobre a beleza, a profundidade, a criatividade e
as maravilhas do amor. O cime deve ser respeitado, pois assim o amor cultivado e
preservado. Para Byington, amor e cime esto intrinsecamente relacionados, j que o cime o
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guardio do amor, que o guia e delimita seu territrio. Em outras palavras, quando no se sente
mais cime de uma pessoa, isso significa que ela no mais amada (BYINGTON, 2006).
reprimido, ele passa a operar na sombra, tornando-se inadequado e destrutivo. Assim, uma
pessoa pode se mostrar intolerante, possessiva, obsessiva e agressiva, o que faz com que o
masculino.
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escolhendo pacientes que apresentavam este sintoma, e chegou s concluses que sero
explicitadas a seguir.
forma peculiar, condizente com a patologia. Mesmo assim, existe algo comum em todas as
a maneira como o homem se sente e reage aos variados acontecimentos (CAVALCANTE, 1997).
Segundo Cavalcante (1997), o cime patolgico pode aparecer nas psicoses delirantes
crnicas, que tm como caracterstica a presena de idias delirantes permanentes, devido a uma
prejudicados, pois seu sistema de idias fica perturbado por iluses e interpretaes que
destoam da realidade. Muitos dos pacientes acometidos por esta patologia conseguem manter
uma relativa adaptao ao mundo exterior por um longo tempo. Existem pacientes que so
relacionamento afetivo com a esposa seja bastante patolgico e cause grande sofrimento.
olhar ou simples aperto de mo que so julgados como inslitos e logo se tornam uma
convico de traio. O paranico tem a certeza absoluta de que foi ou est sendo trado, o que
Alm disso, o indivduo paranico acredita que existe um compl contra ele, que o estaria
enganando e ajudando a esposa a tra-lo. O prprio mdico, alm dos vizinhos, pode ser acusado
De acordo com Cavalcante (1997), o cime patolgico tambm aparece nas psicoses
estranheza dos sentimentos tambm fazem parte do quadro no qual existem perturbaes afetivas.
A atividade delirante vaga, sem que haja um eixo temtico mais importante, de maneira que
alcoolismo tambm pode apresentar cime patolgico. A chamada psicose delirante crnica
dos alcoolistas uma doena grave que se expressa quase sempre atravs de temas recorrentes de
como desconfiana, ressentimento e orgulho. Depois que abusa do lcool, fica censurador,
parceira) com argumentos ingnuos e absurdos. Na medida em que o delrio progride, o paciente
acusa sua mulher de infidelidades cada vez mais freqentes e de ter cada vez mais amantes.
O uso de drogas ilcitas como maconha e cocana tambm pode agravar ou fazer surgir
um quadro patolgico, no qual o cime mrbido poder estar presente (CAVALCANTE, 1997).
De acordo com Cavalcante (1997), no caso dos psicopatas, tambm pode haver
fantasias persecutrias e de cime, embora seu trao mais marcante seja o fato de no aceitar
a contrariedade. Ele pode, por exemplo, agredir a esposa que no satisfez sua vontade
imediata. Pode no se tratar do amor ferido nem mesmo de cime patolgico, mas sim da
O bom cime seria aquele que cuida e protege, zelando pelo ser ou objeto amado. Por
outro lado, o cime patolgico seria aquele baseado na fuso e na posse. O ciumento
patolgico vive na iluso de que o parceiro uma parte dele mesmo e, quando a mulher no
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corresponde mais imagem que o homem idealizou, ao expressar sua autonomia e identidade,
e pela troca entre egos com um certo grau de autonomia e integridade. Atravs de observaes
cotidianas e de casos clnicos, podemos hipotetizar que, quando o homem confia nele mesmo,
tende a confiar no mundo e na esposa. Por outro lado, se no tiver esta confiana,
dos fatores contribuintes para o surgimento da parania, que a patologia mais comumente
associada ao cime patolgico, embora existam outras. Disso decorre que existem vrios tipos
acordo com as circunstncias ambientais, alternando entre fases de calmaria e outras mais
agudas. Ou seja, o sintoma de sentir cime no linear, assim como a psique tambm no .
embora no seja violento com sua esposa. Neste exemplo, o paciente um cabeleireiro que
fica desconfiado de que a esposa tem um amante nos perodos em que o trabalho vai mal.
Nestes perodos de maior insegurana, ele acredita que a companheira sai noite para ter
encontros com o amante. Por isto, espalha farinha de trigo no piso da escada que fica entre
portanto, a mulher saiu de casa. Tambm pensa que a mulher se comunica com seus
amantes usando uma espcie de cdigo secreto. Aps um ano, acaba por vender o negcio
Aps oito anos, o mesmo paciente acreditava haver manchas de esperma na beira de
sua cama. A partir de ento, instalou um alarme que avisava quando algum entrava na casa
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pela porta. Passou a acreditar que o amante entrava pela janela e mudou a estratgia de defesa,
passando a ter relaes sexuais com a esposa at duas vezes por dia, acreditando que dessa
maneira ela no teria vontade nem energia para se interessar por outros homens. Depois,
passou a trocar seu prato pelo da mulher, por acreditar que ela o envenenava. Tambm pensou
que havia um compl entre a esposa e a zeladora, contra ele e ofereceu dinheiro para a ltima,
que chamou a polcia. Ele foi levado para a delegacia por ter um revlver antigo escondido no
expectativas profissionais. De acordo com este raciocnio, o cime surgiu, portanto, a partir
desta sensao de inferioridade experimentada pelo paciente ao acreditar que outros homens
eram mais potentes do que ele durante os perodos de baixos rendimentos financeiros.
Cavalcante (1997) menciona que no existe ciumento feliz, pois ele vive mergulhado
na dvida e incerteza, sofrendo muito e tentando construir certezas para si mesmo. Podemos
observar isso at mesmo no ttulo do filme usado como ilustrao (Cime, o inferno do amor
possessivo), pois a palavra inferno j descreve o estado psquico do ciumento. Paul vivia
associadas ao cime so: poder e posse, desejo de domnio sobre o ser amado ou possudo,
ilustrao. O modelo familiar tambm foi destacado por Araujo (2005) como tendo um papel
5 CIME E HISTRIA
emocionais, variam de acordo com o gnero e com os contextos histrico e social, j que, ao
A partir da observao da histria humana, Pasini (2003) concluiu que o cime sempre
existiu. O homem sempre se considerou dono do corpo da mulher, o que ele supe ser
tambm uma precauo em relao ao risco de ter que criar filhos que no so seus, em
termos biolgicos. O cime tinha, portanto, uma funo preventiva. Aos poucos, no decorrer
do tempo, ele se distanciou desta funo e passou a fazer parte do orgulho masculino,
estavam destinados a cumprir rgidos papis sociais. O homem deveria ser forte, viril, capaz
de sustentar a famlia, controlar a mulher e os filhos, que deveriam obedec-lo. A mulher, por
sua vez, deveria desempenhar bem os papis de me, esposa e dona-de-casa, sendo
considerada a rainha do lar, o que a limitava a este mbito, pois no lhe era permitido se
aventurar nas ruas desacompanhada. A mulher que sasse na rua sem seu marido, irmo ou
pai, na companhia de outro homem, era considerada imoral e manchava sua honra e de sua
Naquele contexto, entendemos que o papel masculino era cuidar de suas propriedades
e de sua honra, cuidando de sua esposa para que ela no sasse de casa desacompanhada, o
que poderia aumentar a probabilidade de traio, na medida em que ela teria oportunidade de
ver homens nas ruas e outros locais pblicos. Alm disso, segundo Novais (1998), o homem
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deveria manter seus filhos sob seu controle, impondo sua autoridade para que eles
considerado fraco, menos viril, estando sujeito a ser ridicularizado publicamente. O cime
deve ter desempenhado um papel importante na vida masculina, pois deixar a mulher livre
poderia ter como conseqncia a perda da honra masculina e familiar, o que era (e ainda , em
marido em relao esposa. Ao homem cabia a chefia da famlia, a administrao dos bens e
o direito de decidir onde morar. A mulher devia obedecer s ordens do marido, submetendo-
se s suas decises. A mulher casada s podia trabalhar fora do lar se o marido permitisse ou,
Segundo Novais (1998), ao homem cabia decidir onde os filhos iriam estudar e quais
profisses iriam seguir, assim como poderia utilizar violncia se considerasse necessria para
estabelecer a ordem ou retom-la. A coero fsica praticada pelo homem sobre a mulher, em
casos de desobedincia, era legitimada pelos costumes, embora no fosse pela lei.
tempo: primeiro, dizia-se que este era seu direito natural, depois, passou a ser justificado pela
fragilidade da mulher e, posteriormente, o argumento passou a ser o fato de que ele era o
mais apto para esta funo, devido ao seu gnero e sua profisso (NOVAIS, 1998).
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Durante a dcada de 1950, as mulheres eram ensinadas a dar liberdade aos seus maridos,
que no deveriam ser incomodados com perguntas e cime delas. Elas eram aconselhadas a
permitir que eles sassem com os amigos e deveriam procurar atra-los para a vida conjugal com
no ideal de boa esposa corria o risco de perder o marido, pois ele teria que buscar fora de casa a
seu reconhecimento social, o que fazia com que muitas mantivessem o casamento a qualquer
custo. Esta realidade nos faz imaginar que as mulheres daquela poca reprimiam o cime que
O homem esperava que sua esposa se vestisse de maneira recatada, que no fosse
muito vaidosa nem chamasse a ateno dos outros para si, limitando seus passeios quando o
esposo estivesse ausente para no provocar cime nele. Ela deveria se mostrar bonita para ele,
insinuando para outros homens atravs do uso de roupas sensuais. Ele raciocina da seguinte
homem. Atravs desta lgica, ele deduz que, se sua esposa est saindo enfeitada ou bem
vestida fora do lar, ento ela est querendo seduzir outro homem. Qualquer mudana na
maneira de se vestir ou alterao do visual como, por exemplo, cortar o cabelo, cirurgia
plstica ou simplesmente cortar as unhas pode fazer com que o ciumento patolgico se sinta
Segundo Priore (1997), o ideal que regia a cultura patriarcal rezava que o homem no
deveria ser incomodado pela mulher enquanto estivesse lendo jornal e ela deveria entender
que era natural que ele desse mais importncia ao seu trabalho do que ao relacionamento
familiar, pois ele no o fazia por mal, mas sim porque era da natureza dele. Ela deveria
O ideal de mulher dizia que ela deveria estar sempre bem-humorada, colocar os
interesses do marido e da famlia em primeiro plano, conhecer vrios assuntos para saber
conversar com o marido, sem, contudo, contestar ou opinar sobre suas decises. Ela s
poderia manifestar opinio contrria dele se ele fosse realmente incapaz. Se este no fosse o
caso, ela deveria incentiv-lo nos seus projetos e obedec-lo (PRIORE, 1997).
felicidade no casamento, mas no era suficiente para sua manuteno, de maneira que a
opinio e aprovao da famlia eram muito importantes para uma unio conjugal. Desta maneira,
as unies fora dos padres estabelecidos eram desencorajadas. Diferenas de classes sociais,
econmicas e raciais causavam muitos conflitos entre casais que tentavam se unir atravs do amor
eram caractersticas consideradas femininas, mas a paixo deveria ser ajuizada e no poderia
violar as leis da ordem e da moral. Ou seja, entendemos que a mulher poderia se apaixonar e
contrrio, eram mal vistos pelas mulheres, que deveriam desprez-los. Os bons partidos
eram aqueles homens honestos que respeitavam suas namoradas, trabalhavam e pretendiam se
casar. Caso quisessem ter relaes sexuais antes do casamento, deveriam procurar servios de
As expectativas sociais rezavam que a mulher deveria ser firme com seu namorado,
no permitindo carcias ntimas antes do casamento. Caso permitisse, poderia ser considerada
garota fcil e o namorado certamente desistiria de se casar com ela, pois acreditaria que no
De acordo com Priore (1997), o tempo de namoro no deveria ser muito longo, seno
tempo muito curto, pois a deciso de se casar teria que ser sria e definitiva, no podendo ser
precipitada. Um namoro ou noivado muito longo feria a reputao de uma moa de famlia,
que se tornava alvo de fofocas. No se podia namorar sem objetivar o casamento, que era a
social e comrcio, entre outras. As mulheres passaram, ento, a estudar mais, a exercer
Podemos imaginar que os homens ciumentos se sentiram incomodados com esta mudana.
Segundo Priore (1997), mesmo assim, o trabalho feminino fora do ambiente domstico
me eram os mais valorizados. Acreditava-se que as mulheres que trabalhavam fora de casa
descuidavam do lar e de suas obrigaes domsticas, maternais e familiares, o que era visto
Ainda que a mulher trabalhasse fora de casa para auxiliar o sustento familiar, esta
ocupao era mal vista, pois significava que o marido no conseguia mant-la financeiramente
por conta prpria. Com a chegada do primeiro filho, muitas mulheres interrompiam seu trabalho
Segundo Priore (2005), caso a mulher manifestasse desconfiana do marido, ela seria
acusada de no o estar tratando como deveria e, portanto, aconselhada a cuidar melhor dele para que
ele no procurasse fora o que estava faltando em casa. Entendemos que esta submisso feminina ao
poder masculino pode ser comparada quela dos religiosos em relao aos seus deuses, isto para no
De acordo com Priore (1997), at por volta de 1950, o divrcio no era bom para o
homem, pois ele teria que pagar penso mulher e aos filhos, alm do fato de que as
para o homem quanto para a mulher, embora para a mulher o estigma da separao fosse
maior. Alm disso, os filhos tambm sofriam com o estigma de filhos de pais separados, o
relao esposa quanto amante. comum observarmos que o homem casado que mantm
relaes extraconjugais sinta cime e controle no apenas a esposa, mas tambm a(s)
amante(s) e se sinta ofendido caso alguma de suas mulheres flertem ou se relacionem com
casamento ou no), tambm era indcio de masculinidade. O poder do patriarca era avaliado
no apenas por seus recursos financeiros e propriedades, mas tambm pela esposa e filhos que
necessidade de variedade sexual para manter sua sade fsica. Geralmente, tem sido
no devem sentir cime, pois considerado um pecado. Contudo, Deus apresentado como
nico e que no aceita nenhum outro alm dele. Ele to ciumento que aplica punies
severas aos transgressores das suas regras (os pecadores), sendo bondoso e misericordioso
com quem o ama acima de tudo e o obedece rigorosamente. Assim, podemos observar que o
cime est presente na cultura brasileira - que predominantemente catlica - sendo uma
manifestao emocional aceita (quando parte do lder supremo, Deus) e, ao mesmo tempo,
Entre as leis de Moiss, existe uma lei chamada Lei sobre o cime, que se refere ao
cime provocado tanto pelo flagrante de infidelidade quanto pela sua simples suspeita. O
homem que desconfiar que sua mulher o esteja traindo ou o traiu, pode submet-la a um ritual
complexo, de maneira que a esposa dever ingerir uma mistura de cevada, areia e gua benta.
Segundo a crena religiosa, se a mulher tiver trado o marido, seu ventre ir inchar e
arrebentar e sua coxa ir apodrecer. Caso tenha sido fiel, nada de mal lhe acontecer aps a
ingesto da mistura (que ela obrigada a consumir). Alm de todas estas punies, a esposa
ser ainda apedrejada, caso seja considerada culpada. Caso seja inocente, nada acontecer ao
Em algumas tribos indgenas da Amrica do Norte, o corpo da suposta infiel era marcado a
Nos anos 1970, ocorreram muitas transformaes nos costumes e na vida privada. O
unies livres e a nudez presente na mdia modificaram a vida das pessoas e a maneira como
Pasini (2003) afirma que a revoluo dos costumes provocou uma desvalorizao da
passou a ser considerado vergonhoso e escondido dos outros. Ao negar e reprimir esta
O divrcio s passou a fazer parte das leis brasileiras na dcada de 1970, tendo sido
instituio familiar ou ento era considerado propiciador do amor livre (PRIORE, 1997).
predominam valores patriarcais (hierarquia, por exemplo), mas j existem aqueles da ordem
da alteridade (igualdade, por exemplo). Disso decorre que devem existir diversos tipos de
homem machista que acredita que a esposa propriedade dele e que precisa vigi-la para
preservar sua honra ir expressar cime de forma diferente do homem que v sua companheira
como uma pessoa com quem ele se relaciona afetivamente de maneira igualitria.
seus comportamentos em relao uns aos outros, para se adaptarem a um mundo crescente em
termos de igualdade entre gneros, ainda que esta no seja completa (GIDDENS, 1992).
quando a mulher busca trabalho fora de casa para se tornar financeiramente independente,
especialmente se ela nunca tiver trabalhado. Alm disto, quando os rendimentos da mulher so
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maiores do que os do homem, ou passam a ser, muitos tambm se sentem desonrados, passando
a criar conflitos por este motivo ou simplesmente comeando a criticar o trabalho dela.
Para Cavalcante (1997), o cime tende a aumentar na sociedade brasileira, pois nossa
cultura valoriza excessivamente o ter, o saber e sentir que isso meu. Neste contexto de
de maneira que quando o relacionamento se torna sufocante, a tendncia achar que mais
fcil termin-lo. Porm, comum que mesmo aps o divrcio, o ex-cnjuge continue
fato de que a mulher havia perdido a virgindade com outro homem. Alm disto, ficava
imaginando se sua esposa se casaria novamente aps a morte dele e se ela sentiria vontade de
se relacionar sexualmente com outro homem. Tambm pensava sobre a possibilidade de que
Pasini (2003) ainda escreve que Picasso era bastante ciumento e infiel. Ele escondia os
sapatos da mulher para que ela no sasse de casa. O resultado deste comportamento foi que
ela se apaixonou por outro homem e fugiu do lar. Ou seja, entendemos que o que ele
O cime, tanto masculino quanto feminino, parece ser um afeto que sempre existiu,
de cada indivduo.
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gneros fixos, embora estejamos vivendo numa fase de transio, na qual j existe
flexibilizao das funes masculinas e femininas em alguns contextos. Ao homem tem sido
masculinas e cuidar do lar, dos filhos e do marido, deixando seus interesses pessoais e
fraquezas, cuidar da casa e dos filhos, o que revela que houve mudanas. Observamos
patriarcal.
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possibilitando aos homens novas possibilidades de expresso de sua individualidade, sem que
sejam considerados menos viris quando mostram ter caractersticas antes consideradas
por meio da ditadura, que dominou e coagiu as pessoas usando o medo como forma de
Boff (1997), o que j est comeando a acontecer. A partir do incio do sculo XX, o
Ele ainda predomina na cultura e na cincia, mas paulatinamente est cedendo espao para um
De acordo com essa nova viso, tudo est relacionado com tudo e o todo no
simplesmente a soma das partes, mas caracterizado por relacionamentos mais complexos. A
ligao entre os seres e a natureza, a interdependncia, a mesma origem e destino dos seres
que compe este universo constituem a marca desta nova viso de mundo. A partir dessa
Para Boff (1997), o novo paradigma (sistmico) guiado pelo princpio feminino que
agrega as diferenas, que tolera, cuida e nutre. Ele respeita a natureza, os animais, os homens,
as mulheres, enfim, todos os seres vivos, pois sabe que todos esto relacionados entre si. Ele
inclusivo e integra o masculino, respeitando suas peculiaridades. Esta nova postura diante da
lentamente, ganhando fora, o que pode ser observado atravs dos movimentos ecolgicos e
Entendemos que, em alguns contextos, os homens esto exercendo papis sociais que
anteriormente estavam restritos ao gnero oposto, como cuidar dos filhos, por exemplo. Eles
j esto comeando a ver e expressar o princpio feminino em sua conscincia, o que era
emocional com as pessoas, a liberdade de poder expressar seus sentimentos e fraquezas, o que
Observamos que, em certos contextos, no mais feio para um homem lavar a loua
maioria dos contextos ainda prevaleam as regras morais patriarcais. Algumas mulheres at
caractersticas muito importantes para que um relacionamento seja satisfatrio a longo prazo.
Matos (1997) ilustra como essas mudanas se refletem no relacionamento entre pais e filhos:
Acredito que vem surgindo uma nova forma de interao por fora das
circunstncias, na qual o homem j no necessita canalizar para o trabalho a maior
parte de seu investimento libidinal como antes, podendo, assim, se voltar para um
contato mais estreito e afetivo com os filhos. (MATOS, 1997, p. 194).
Para Boechat (1997), historicamente, o homem ocidental tem sido regido pelo
arqutipo de Crono (o pai devorador da mitologia grega) que devorava os filhos ao nascerem
devido ao medo de que eles lhe roubassem o poder quando crescessem. Assim, este homem
cresceu num ambiente dominado pelos princpios da competio e do poder. Entendemos que,
desequilbrio, o que prejudicial psique dos homens e tambm das mulheres, que podem
superior ao feminino e hierarquiza os homens de acordo com seu poder (fsico, econmico,
medida em que existem regras de conduta rgidas sobre o papel masculino criadas pela cultura
patriarcal, o homem ocidental tem sido castrado, pois teve que reprimir seus desejos para se
adaptar s normas externas. Entendemos que tudo o que negado e reprimido vai acumulando
energia no inconsciente, formando um ou mais complexos que tendem a ficar cada vez mais
As idias de Monick (1993b) nos levam a pensar que na cultura patriarcal, o homem
suas aspiraes individuais e sofrendo com isso. Seus desejos reprimidos, relegados a um
homem na forma de fria, em ataques autoritrios aos mais fracos, queles que tinham menos
Chinen (1998) afirma que estamos vivendo uma fase de turbulncia desde que os
fizeram uma advertncia contra os ideais guerreiros, que podem aniquilar a espcie humana
Chinen (1998) nos sugere que esto sendo criados modelos para o masculino, mas
ainda no esto bem estabelecidos, o que gera insegurana nos homens. Eles sentem muito
ao esteretipo patriarcal antigo por saberem que um modelo conhecido que afirmou a
masculinidade por longo perodo, o que gera a falsa sensao de segurana. Entendemos que
ela enganosa porque este tipo de comportamento neurtico na medida em que nada garante
que o que funcionou no passado tambm ser bem sucedido no presente, especialmente porque
As diferenas que vemos no papel de sexo e da identidade sexual podem ento ser
examinadas como se tivessem surgido da mesma maneira. Os processos
psicolgicos atravs dos quais um homem se transforma num executivo agressivo, e
uma mulher numa dona-de-casa submissa e protetora, so os mesmos, e preciso
no se deixar iludir pela diferena do produto final. (SAMUELS, 1992, p.123).
mulher e homem mudam ao longo do tempo. Por exemplo, at o final do sculo XVIII, o
Hollis (2004) afirma que os homens sofrem por terem que se adaptar s ideologias (da
desenvolverem.
A maioria dos homens tem sido motivada pelo medo e feriu a si mesma e aos outros,
sob o domnio do sistema patriarcal. Hollis (2004) aponta os oito segredos masculinos:
a) os homens tm sua vida regida por expectativas sociais restritivas sobre o papel que
deles;
h) a cura masculina acontece quando os homens conseguem ativar dentro deles o que
no receberam do exterior.
Os mais pesados lemas dos homens dominados pelo patriarcado so: o trabalho, a
Hollis (2004) afirma que atualmente esto faltando ritos de passagem do homem para
a idade adulta, o que prejudica o seu desenvolvimento, fazendo com que permanea por muito
tempo na casa dos pais e preso no complexo materno, sem enfrentar a vida adulta e
amadurecer. Segundo ele, o rito um movimento que conduz profundidade do ser e, como
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seja, o homem fica alienado de si mesmo, seguindo apenas padres externos, o que faz com
A soluo seria, de acordo com Hollis (2004), que os homens refletissem sobre o que
era oferecido por essas experincias de iniciao, j que os ritos de passagem quase
desapareceram da nossa cultura, fazendo com que poucos homens possam se separar e
crescer. Os estgios da experincia iniciatria, segundo este autor, so seis: separao, morte,
O primeiro estgio nos ritos de passagem era (e ainda , nas culturas onde so
praticados) a separao fsica do homem em relao sua famlia de origem, que provocava
tambm a separao psicolgica. O menino no tinha escolha, pois era raptado de seus pais
pelos homens mais velhos da tribo que usavam mscaras ou pintavam o rosto (simbolizando
deuses ou demnios), no meio da noite. Esta violncia era necessria porque os meninos no
No segundo estgio (morte) o menino passava por um tnel escuro e era lanado na
mudava de nome, o que mostrava claramente o nascimento de um novo ser (HOLLIS, 2004).
No quarto estgio, segundo Hollis (2004), ele aprendia a atuar como adulto. Eram
ensinadas habilidades como caa, pesca e pastoreio. O jovem tambm era introduzido pelos
mais velhos nos mistrios, passando a participar da esfera transcendental, aprendendo sobre a
espiritualidade. O novo homem era situado no contexto mtico, adquirindo uma identidade
Para Hollis (2004), a provao era o quinto estgio. As prticas variavam, mas sempre
o jovem sofria para se separar do conforto e da proteo do lar. Ele tinha que aprender a lidar
No ltimo estgio, o jovem retornava para a comunidade, agora na condio de adulto. Esta
chegada marcava a entrada do novo homem no mundo masculino, na cultura (HOLLIS, 2004).
Hollis (2004) ainda sustenta que, com a dissoluo destes ritos de iniciao, os
homens ficaram perdidos e passaram a seguir modelos de identidade vazios, que no levam
em considerao as profundezas da alma. Assim, podemos entender que ele faz meno a um
homem que se identifica totalmente com a persona, reduzindo-se a ela e, por isto,
constantemente insatisfeito. Podemos ir alm, refletindo sobre a hiptese de que este homem
pode investir tudo na imagem, acreditando que assim se sentir realizado, o que no ocorre
porque sua persona est desvinculada do Self. Ele consome produtos, passeios e tudo o que
sua condio financeira permite, acreditando que obter uma satisfao permanente quando,
De acordo com as colocaes de Hollis (2004), a vida dos homens regidos pela tirania
sendo esta a fora central na vida deles. Entendemos que agem assim para terem sua persona,
que acreditam ser sua identidade, exaltada e afirmada no mundo, seja no ambiente acadmico,
Segundo Hollis (2004), uma soluo para este estado psquico seria o homem
sociedade tem dele. A masculinidade do homem no patriarcado medida de acordo com sua
produtividade: quanto mais produtivo, mais viril considerado o homem, portanto (HOLLIS,
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2004). Observamos tambm que ele sente muito medo de ser considerado marica, pois perderia
a identidade masculina que conquistou, ainda que esta seja frgil, j que baseada na persona.
Governado como pelo medo, incapaz de admitir este fato at para si prprio, para
no perder o controle sobre as coisas, sem coragem de compartilhar o que sente com
os companheiros para no ser humilhado, procura compensar isto. O homem que se
vangloria do seu carro, da sua casa enorme, ou do seu cargo ou posio importante
certamente est tentando compensar seu sentimento de inferioridade. (HOLLIS,
2004, p. 34).
atravs de aspectos fsicos (altura e peso) e poder de cada homem. Assim, quanto mais alto, pesado
e poderoso fosse o homem, mais masculino ele seria considerado. Este processo teve como
resultado a busca cada vez maior de poder, a competio sem limites, o machismo e a violncia.
Enquanto o homem vive nesta iluso, segundo Wyly (1994), ele no se desenvolve
nem amadurece. Em vez disso, sua energia se projeta nos objetos que possui: carro, bens
materiais, status e at mesmo na famlia. Desta maneira, ele imagina que estes objetos e
pessoas fazem parte do seu ego, o que faz com que se preocupe muito em no perd-los, j
que assim acredita que estaria perdendo parte de si mesmo, que se encontra projetada.
Ainda de acordo com Wyly (1994), para amadurecer e resgatar seu significado
genuno este homem precisa sofrer uma deflao, que costuma acontecer atravs de perdas e
humilhaes. Assim, quando o homem perde o emprego, o carro, o status ou qualquer tipo de
poder, ele comea a ter uma noo mais realista de si mesmo, do seu prprio tamanho.
A partir da desiluso, o ego masculino pode deixar de se identificar com uma persona de
poder e comear a olhar para suas razes profundas, acessando a energia e as potencialidades que
esto dentro dele, construindo uma identidade mais significativa para sua vida (WYLY, 1994).
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Entendemos que, no sistema patriarcal, o homem aprendeu regras sobre o que podia ou
no fazer. O esteretipo masculino ficou preso idia de que homem no podia chorar nem
demonstrar sentimentos, deveria ser ousado, parecer sempre forte, sustentar a famlia, ter
podia cuidar diretamente dos filhos nem de tarefas domsticas, pois eram coisas de mulher. Ele
tambm deveria ser o chefe da casa, controlando sua esposa e filhos, tomando sempre as decises
mais importantes. O homem no podia sequer dar vazo aos seus sentimentos em relao
esposa, pois correria o risco de ficar dependente emocionalmente dela ou parecer fraco. O
homem que ousasse no seguir essas normas culturais corria srio risco de ser ridicularizado pela
patriarcas. Eles impem regras de conduta e convivncia para a famlia, esperando ser
obedecidos e nunca contestados. Acreditam que a sua maneira de viver (baseada na cultura
sentem muito medo do feminino (projetado nas mulheres) e por isto, atacam-nas diante de
emocionais (ataques de anima), estes homens regidos pelo patriarcado culpam as mulheres
pela sua irritao e labilidade emocional, afirmando e talvez mesmo acreditando que as
Pensamos que estamos vivendo uma fase de transio na qual deixou de existir um
para dentro de si. Assim como as mulheres esto acessando mais facilmente seu animus, os
homens esto fazendo o mesmo com sua anima, tanto no sentido de enxergar e realizar sua
alma quanto no sentido de permitir a coexistncia dos princpios feminino e masculino na sua
conscincia masculina.
realizao verdadeira (conectado ao Self) saber lidar de maneira mais saudvel com o cime
em relao s suas posses e s pessoas que ama, pois elas sero por ele consideradas em suas
consciente do homem e a realizao do seu Self, o que certamente aumentar sua auto-estima
e, conseqentemente far com que ele se sinta mais seguro nos relacionamentos com as
mulheres, sentindo menos cime delas, alm de ter melhores vnculos afetivos. O
Neste captulo, veremos alguns mitos e obras literrias relevantes existentes dentro do
tema do cime patolgico masculino, com o objetivo de ampliar a compreenso deste fenmeno.
A seguir, iremos descrever cenas de cime e/ou traio presentes na mitologia grega.
Segundo Lpez-Pedraza (1999), Afrodite era casada com Hefesto e estava tendo um
caso com Ares. O Sol soube e contou para Hefesto que, enciumado, preparou uma armadilha:
uma cadeia invisvel com elos que no poderiam ser rompidos ou desmanchados. Ele colocou
a armadilha em sua cama e fingiu que ia para Lemnos. Ares e Afrodite deitaram-se na cama e
ficaram aprisionados, de forma que no conseguiam mais se mover. O Sol avisou Hefesto,
que voltou para sua casa e, ao ver os amantes, gritou muito alto, de maneira que os deuses
ouviram e foram at l para ver o que estava acontecendo. Hefesto exigiu de volta os
presentes que havia dado a Zeus quando pediu para se casar com Afrodite e ameaou deixar
As deusas ouviram os gritos de Hefesto, mas ficaram todas em casa, contidas por sua
perguntou para Hermes se ele gostaria de se deitar na cama com Afrodite, apesar de preso
pelas algemas impossveis de serem quebradas. Hermes respondeu que no havia nada que ele
desejasse mais, ainda que fosse o triplo da quantidade de correntes e que todos estivessem
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vigiando. Diante desta afirmao, todos os deuses riram, com exceo de Poseidon. Este
convenceu Hefesto a libertar Ares, com a promessa de que se Ares se esquivasse de seu
Zeus fulminou Iaison com um relmpago quando descobriu que ele estava tendo um
Segundo Bolen (2002), Apolo sentiu cime de rtemis (sua irm), que amava um
caador chamado rion. Por isso, fez uma armadilha para elimin-lo: desafiou a deusa a
atingir um minsculo ponto no mar. Quando rtemis atingiu o alvo, descobriu que era a
cabea de rion, que estava to distante que ela no foi capaz de perceber o que era.
De acordo com Bolen (2002), Apolo designou um corvo branco para vigiar Coronis,
que estava grvida de seu filho. O corvo disse a Apolo que Coronis o enganava. Ele
depois a matou queimada. Ele deu o filho para Quron (o centauro) criar e se arrependeu de
Ares era amante de Afrodite. Quando ele soube que a deusa estava apaixonada por
a mais importante dentro do tema abordado. Grinberg (2000) fez um estudo sobre a
Assis. Segundo ele, o cime, numa situao normal, tem a funo de regular a possessividade
e a onipotncia do indivduo diante do outro, fazendo-o perceber que ele no pode ter o outro
pai aos trs anos de idade e se lembrava dele atravs de seus olhos num retrato na parede, que
o assombravam desde pequeno, caracterizando a projeo negativa de sua imago paterna. Sua
me, Dona Glria, tambm perdeu um filho (um natimorto), antes de Bentinho.
Bentinho, que era um filho submisso e frgil. Ele admirava Capitu, sua vizinha, pois ela era
mais madura que ele. Casou-se com ela e teve um filho. Ela foi depositria da projeo
negativa do arqutipo da anima, pois era sentida como ameaadora, j que o aproximava do
Bentinho sentia inveja de Escobar (amigo do casal) por causa da virilidade dele e
comeou achar que seu filho e de Capitu, Ezequiel, era muito parecido com Escobar, o que o
levou a acreditar que sua esposa e o seu amigo o haviam trado e que Ezequiel no era seu
Entendemos que a baixa auto-estima de Bentinho provocou seu cime, de maneira que
passou a fantasiar seu suicdio e o assassinato de Ezequiel e Capitu. Para Grinberg (2000), por
causa deste afeto, houve a separao do casal e a morte do filho (de febre tifide), a quem foi
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transferido seu dio. Capitu foi exilada para a Europa e Bentinho, incapaz de elaborar o
Bentinho poderia ter admitido a inveja que sentia de Escobar por sua virilidade e de
Capitu (por sua maturidade) e utilizado seu complexo de inferioridade como um estmulo para
masculino. Por isto ela ser resumida a seguir. Todo o resumo foi baseado na obra de William
Entendemos que esta pea de teatro, escrita entre 1602 e 1604, mostra como o cime
numa guerra. Graas sua competncia e coragem para lutar, ele conquistou espao e se
tornou general da Repblica de Veneza, no norte da Itlia. Embora fosse reconhecido por
todos pelas suas faanhas hericas na arte da guerra e por sua lealdade, ele era discriminado
por ser estrangeiro, negro, mouro e pobre. No possua cultura, educao nem dinheiro como
a alta sociedade veneziana, nem sabia danar. Ele percebia que as mulheres brancas e ricas
olhavam-no com desprezo e que seus pais no o queriam como genro, embora o admirassem
Iago era o alferes (ou segundo-tenente) de Otelo e esperava ter sido promovido a
primeiro-tenente quando o amigo de Otelo (que ocupava este cargo) faleceu. Iago sentiu-se
ofendido porque sempre havia dado provas de coragem e lealdade, enquanto Cssio (que foi o
escolhido) era um simples soldado, sem nenhum destaque na arte da guerra. Na opinio de
Iago, Cssio s sabia fazer clculos (era matemtico) e correr atrs de moas. Iago queria se
Na pea de Shakespeare (1997), Desdmona era uma jovem muito bonita e rica, filha
casar a moa com um homem rico que a protegesse, talvez um poltico ou um grande
comerciante como ele. Mas Desdmona rejeitava seus pretendentes, pois estava namorando
Otelo, sem que seu pai soubesse. Ela fugiu de casa e Iago teve a idia de dizer a Brabncio
que o general a havia raptado, esperando que houvesse uma briga entre os dois e terminasse
Esta vingana falhou, pois a prpria Desdmona contou a todos que havia fugido para
se casar com o mouro por vontade prpria, porque o amava. Brabncio, quando esteve a ss
com Otelo, disse para que ele tomasse cuidado com Desdmona, pois ela poderia engan-lo,
assim como enganou o prprio pai, namorando Otelo escondido dele e fugindo de casa
(SHAKESPEARE, 1997).
De acordo com a obra de Shakespeare (1997), Iago tratou de armar uma nova armadilha.
Desta vez pretendeu prejudicar tanto Otelo quanto Cssio, fazendo com que Otelo pensasse que
Cssio e Desdmona eram amantes. Cssio era um homem muito bonito, jovem, fino, rico,
educado e mulherengo; quis seguir a carreira militar por causa do esprito de aventura. Era
primo em segundo grau de Desdmona e no flertava com ela; eram apenas parentes.
Aps vencer os turcos numa guerra martima, Otelo foi nomeado governador de
Chipre. Para comemorar a vitria veneziana, os habitantes da ilha deram uma festa. Otelo
havia ordenado que seus subordinados, incluindo Cssio e Iago, vigiassem discretamente a
populao para que no houvesse brigas, j que muitos estariam embriagados e, nesta
beber quando os habitantes da ilha lhe ofereciam bebida para acompanhar a comemorao.
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Iago estava junto com Cssio e fingia ser seu amigo. Aos poucos, foi influenciando Cssio
para que este se embriagasse, dizendo que se no aceitasse as bebidas, as pessoas se sentiriam
O resultado desta armadilha de Iago foi que Cssio se embriagou e no foi capaz de
acalmar uma briga provocada discretamente por Iago. Os ilhus brigaram entre si e ningum
percebeu que Iago havia auxiliado o incio do conflito. Quando o general chegou, viu toda a
confuso de homens se batendo e fez com que eles parassem. Percebeu que Cssio estava
bbado e o destituiu do cargo por ter desobedecido sua proibio (SHAKESPEARE, 1997).
De acordo com a obra de Shakespeare (1997), Cssio ficou muito chateado por ter
perdido seu cargo e Iago, fingindo ser seu amigo, influenciou-o para que ele falasse com
Desdmona. Iago disse a Cssio que a demisso foi injusta, pois ele havia cometido apenas
uma falha em seis anos. Cssio, seguindo a idia que o suposto amigo teve, foi pedir para
Desdmona convencer o general a lhe dar uma nova chance. Otelo no poderia saber que
Cssio havia feito este pedido para Desdmona; por isso, Iago combinou de avisar Cssio
quando o general estivesse por perto. Quando Cssio estava fazendo o pedido a Desdmona,
Iago esperou que Otelo visse e s depois avisou Cssio sobre a chegada do general. Assim,
ele saiu correndo, o que fez parecer que estava fazendo algo errado.
contando para o mouro que viu Cssio beijando a mo de Desdmona e pedindo para que ela
intercedesse por ele junto ao general. Iago queria que Otelo pensasse que Cssio e Desdmona
visto conversando com Cssio no jardim. Mais tarde, tentou convencer o marido a dar uma
nova oportunidade para Cssio; Otelo perguntou se havia sido o primo que pediu para que ela
intercedesse. Desdmona negou, dizendo que Cssio no tinha solicitado nada e nem estado no
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jardim. Diante da mentira, o general ficou to nervoso que, quando Desdmona foi enxugar seu
suor, jogou longe o leno que havia dado de presente para a esposa ao se casarem.
Este leno era uma relquia que havia passado atravs de geraes. Otelo ganhou de
sua me que, por sua vez, recebeu da me dela, av de Otelo. O leno branco simbolizava o
amor do casal e carregava um feitio feito por uma cigana; se a mulher mantivesse o leno
junto a si, sempre teria o amor do marido; caso o perdesse ou se separasse dele, ficaria sem o
Iago o encontrou por acaso. O alferes teve a idia de colocar o leno no alojamento de Cssio
para que o mouro pensasse que Desdmona o deu para o primo. Alm dessa idia, Iago
tambm escreveu uma carta de amor falsa de Desdmona para Cssio. Para isso, pegou uma
poesia que sua esposa (Emlia) havia recebido de Desdmona. Emlia era empregada de
Desdmona e ambas eram amigas verdadeiras. Por isso, Iago teve que pegar a carta escondido
de Emlia. Ele forjou a letra de Desdmona e colocou a carta junto com os pertences de Cssio.
Sempre se passando por amigo de Cssio e de Otelo, Iago disse ao general (fingindo
ser contra sua vontade) que havia ouvido Cssio chorando por Desdmona e que tambm
para ver a prova concreta do que Iago dizia. Ele e Iago foram at l quando Cssio estava
ausente e Otelo viu que era realmente o leno que ele havia dado a Desdmona como o
primeiro presente. Alm disso, viu a carta falsa de Desdmona para Cssio, que havia sido
escrita por Iago. Completamente fora de si, Otelo pegou o punhal que Iago havia deixado cair
propositadamente e foi at o castelo. Quando viu Desdmona, cravou-lhe o punhal no peito. Ela
morreu na hora. Otelo ficou segurando o leno e a falsa carta, olhando para a esposa falecida.
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As pessoas foram chegando e a farsa foi sendo desfeita. Emlia desvendou a armadilha
feita pelo marido (Iago) ao general. Ela se lembrou de que Iago havia roubado o leno do
gabinete de Otelo. Lembrou-se tambm de que Iago havia pegado o poema que Desdmona
tinha dado Emlia e entendeu que ele o usou para copiar a letra da esposa do general. Emlia
havia tentado falar ao general que Iago estava em posse do leno, mas no conseguiu porque o
alferes permaneceu o tempo todo com Otelo e ela precisaria dizer isto a ss com o general.
Emlia havia pressentido que Iago estava planejando algo malfico, mas no sabia o qu. O
mistrio estava ento desvendado. Ela viu a carta e percebeu que no era a mesma letra de
Desdmona. Otelo no percebeu antes porque estava muito nervoso, transtornado pelo cime
percebeu que havia sido vtima de uma cilada preparada por Iago, viu que a letra da carta no
era a de Desdmona e lembrou-se de que havia jogado longe o leno quando sua esposa
tentara enxugar suas lgrimas, ou seja, o leno havia ficado no gabinete dele e Desdmona
no o tinha dado para Cssio. Diante da percepo de que havia assassinado a esposa
vida de Desdmona, teria se livrado de suas fantasias ciumentas. Ele se permitiu ser seduzido
por uma realidade falsa, no investigou nem fez as perguntas certas. Se Otelo praticasse a
prudncia, poderia ter salvado as pessoas que o cercavam e a si mesmo. Devemos duvidar,
a) preparao de armadilha:
Apolo preparou uma armadilha para eliminar rion, que era amado por sua irm
rtemis.
b) ridicularizao:
com Ares.
c) violncia e morte:
Zeus fulminou Iaison quando descobriu que ele estava tendo um caso com Demter,
Apolo preparou uma armadilha que matou rion. Ele tambm matou Coronis, que
Ares matou Adnis, quando soube que Afrodite (sua amante) estava apaixonada por este.
Nas obras literrias relatadas, o cime aparece associado a sentimentos de baixa auto-
estima, inveja do rival (Bentinho), suspeita de traio, suicdio (Bentinho na fantasia e Otelo
maneira trgica, levando, freqentemente, morte do rival, da mulher amada e/ou possuda e
Aps termos feito essa passagem pela mitologia e literatura, iremos rever alguns
8 CONCEITOS JUNGUIANOS
8.1 Complexos
Neste captulo, iremos rever alguns conceitos da Psicologia Analtica que sero
De acordo com Stein (2005), a psique formada por vrios contedos, como os
complexos. O ego o complexo central que rege a conscincia, o que d ao indivduo sua
noo de eu. O ego um dado complexo formado primeiramente por uma percepo geral de
nosso corpo e existncia e, a seguir, pelos registros de nossa memria. (JUNG, 1996, 18, p. 7).
Segundo Jung (1996), o ego se destaca porque o nico complexo consciente, sendo o
ponto de referncia dos elementos conscientes: ... o ego uma espcie de complexo, o mais
O complexo materno, por exemplo, se origina a partir das vivncias com a me ou com
quem exerceu a funo materna (que pode ter sido, inclusive, mais de uma pessoa), sendo
acrescido de novas representaes carregadas pela mesma tonalidade afetiva (STEIN, 2005).
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me real, pois uma estrutura subjetiva, que existe dentro da psique do indivduo e foi por ela
sentimentos diferentes nos pais; por isto, eles podem ter complexos bastante heterogneos,
Sendo estruturados a partir das experincias com o meio, natural que existam
complexos similares em pessoas de uma mesma famlia e/ou cultura. Assim, podem ser
for o ego e suas defesas, alm da carga energtica do complexo inconsciente. Neste embate de
comportar de maneira muito diferente da habitual, reagindo, por exemplo, com agressividade
De acordo com Stein (2005), a maioria das pessoas possui um ego suficientemente
capaz de conter uma parcela da energia provinda do complexo, de maneira que acaba
energia do ego popularmente conhecida como vontade, que a capacidade que o ego tem
para lutar pelos seus objetivos e exercer o livre arbtrio. Essa liberdade de escolha pode ser
limitada tanto pela fraqueza do ego quanto pela fora de um ou mais complexos.
71
pode se desintegrar e o ego pode se identificar com um ou mais complexos sombrios que
que um complexo constelado. Geralmente, o ego possui mais energia do que os complexos,
ainda no percebido como uma vontade prpria ou como uma parte autnoma;
se estivesse entre dois fluxos de vontades opostas. O complexo atua como um segundo
muito carregado de energia e puxa o ego para o seu campo magntico, dominando-o.
observados sinais de uma grave inflao, como o caso de pessoas que se identificam
f) o complexo conhecido pelo ego, mas apenas de forma intelectual. Por isto, ele continua
atuando com muita fora at que seja vivenciado emocionalmente e integrado na conscincia.
complexo: ser inconsciente da sua existncia, estar identificado com ele, perceb-lo de forma
Stein (2005) coloca que os complexos materno e paterno so muito importantes para a
(1997), o ego deve se desenvolver alm dos complexos materno e paterno, diferenciando-se
deles. Caso esta separao no ocorra na idade adequada (a partir da adolescncia), estes
depende no apenas dos pais concretos e dos complexos, mas tambm da fora e integridade
do ego. Assim, quanto mais frgil for o ego, mais difcil ser este processo.
O complexo materno formado a partir das experincias que o indivduo tem com sua
me ou com quem exerce as funes maternas de cuidado, proteo, carinho e nutrio (KAST,
1997). Podemos dividir o complexo materno em duas modalidades importantes para este estudo.
ligado a ela alm da idade adequada. Neste caso, ele pode permanecer infantilizado,
identificado com o arqutipo do puer, esperando que o mundo reconhea seu valor e lhe d
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ateno, carinho, nutrio e reconhecimento, tal como a figura materna lhe deu. Tambm
possvel que o complexo materno deste homem seja transferido para sua namorada e
Segundo Lima Filho (2002), A mesma me boa que se mostra amorosa e provedora
conflituosas com a figura materna, de abandono e/ou negligncia, alm de possveis maus-
tambm culpada por isso. Ela no sente um incontestvel direito existncia, desconfia
dos outros e sente medo. Por isto, costuma se apegar excessivamente me ou a quem
estiver projetado seu complexo materno, esforando-se para controlar os passos desta
esfora para ser til e conquistar o sentimento de auto-estima, de valor para si mesma. O
problema desta compensao que ela desfeita quando a pessoa no consegue ser to
produtiva quanto gostaria. Neste caso, suas desconfianas em relao aos outros aumenta e ela
volta a sentir que ruim, que o mundo ruim e aumenta seu sentimento de desconfiana e
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desamparo. Ela deseja alcanar um sentimento de estar viva e quer poder se entregar vida
Segundo Kast (1997), um caminho para um homem elaborar este complexo materno
seria estabelecer uma boa relao com uma mulher significativa. O problema que o homem
com esta marca costuma esperar sempre o pior das mulheres e por isto no costuma ser capaz
de estabelecer um vnculo positivo transformador com ela. Entendemos que, se ele espera o
pior de uma mulher, ir desconfiar dela e tentar control-la e ela, provavelmente, ir reagir
O complexo paterno formado a partir das experincias do indivduo com seu pai ou
com quem exerce o papel paterno de estabelecer regras, ordem e limites, possibilitando sua
insero na cultura e na sociedade. Alm disto, a figura paterna tambm responsvel pela
separao entre o filho e a me (KAST, 1997). No caso do homem, o complexo paterno pode
ser dividido em duas modalidades de interesse para este estudo, que veremos a seguir.
Na primeira modalidade, o homem, desde pequeno, idealiza seu pai ou figura paterna e
alm do tempo que deveria. Esta identificao com o complexo paterno por um perodo
prolongado prejudicial ao seu desenvolvimento, pois dificulta a expresso do seu Self e sua
ausente e o filho se sente obrigado a seguir o caminho que este lhe preparou para ter direito
exigente consigo mesmo e com os outros, estabelecendo para si mesmo metas inalcanveis e,
O homem marcado por um complexo paterno como o descrito acima, de acordo com
Kast (1997), tende a se sentir inseguro e com baixa auto-estima, ainda que se esforce muito
para seguir as regras estabelecidas pelo pai. Ele almeja receber a aprovao paterna e sente
que no o filho que o pai desejou para si. Geralmente, o filho expulso como pessoa,
tornando-se um receptor das ordens do pai e tendo que ser como ele para ser tolerado, nunca
A figura paterna percebida como representante de uma lei vigente. O filho se sente
manipulado pelo pai poderoso e pode desenvolver idias de perseguio. Ele tende a ficar
preso num crculo vicioso que alterna entre dominar e ser dominado, ser superior e inferior,
sendo muito difcil manter a auto-estima. Neste sistema no h espao para o amor, pois as
relaes so estabelecidas por meio do poder. O filho rivaliza com o pai, sente culpa e
vergonha por no conseguir atender s demandas dele nem super-lo (KAST, 1997).
De acordo com Kast (1997), o homem marcado por este tipo de complexo paterno
sente muita necessidade de ser reconhecido pelos outros homens, mas quando eles o fazem,
tambm faz com que o homem se sinta sempre cansado, exigindo muito de si mesmo, sendo
Segundo Kast (1997), estas pessoas [...] esto correndo, com a lngua para fora, atrs
de um espectro, um espectro de como elas deveriam ser (aos olhos do pai) e como nunca
com sua anima. Mesmo com tantos sentimentos negativos que o filho experiencia na sua
relao com a figura paterna, ele tem muita dificuldade de se desligar do pai, pois se sente
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do homem marcado por este tipo de complexo paterno. O problema que neste sistema,
indivduo do sexo masculino como algo que traz mudana e pressiona em ambos os sentidos,
gneros, o carter essencial do elemento materno ainda esteja vinculado ou fundido com o carter
e no tendo alcanado a combatividade necessria ao ego herico, ele responde com medo e
Segundo Neumann (2000), uma vez que o carter transformador invariavelmente pede
algo novo e incomum, a anima a faceta da psique masculina associada ao Feminino que atrai
o homem conquista daquilo que novo e aventura. Mas tambm est associada de forma
1
Feminino foi redigido com inicial maiscula, em respeito grafia da obra de Neumann.
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O medo do carter transformador do Feminino faz com que este seja excludo da cultura
masculino no suficientemente desenvolvido, faz com que sejam criadas as formas de auto-
temos um homem no integrado que atacado e muitas vezes dominado pelo seu lado
Devido ao seu medo, o homem rejeita o contato transformador com uma mulher de
mesmo status que o seu, pois quer continuar sendo exclusivamente masculino. A
mesmo status, embora diferente, evitando, assim, que ele entre em acordo com ela. Como
conseqncia, estes homens no conseguem fazer contato genuno com o Feminino, ou seja,
tanto com uma mulher real quanto com o Feminino em si, com a anima (NEUMANN, 2000).
integrao na conscincia.
indivduo estrutura sua personalidade, ele constri uma persona que ir mostrar alguns aspectos
dele e esconder outros para que ele possa interagir com o mundo social, com as pessoas. A
O perigo que existe em relao persona quando o ego se identifica totalmente com
ela e passa a acreditar que somente a mesma, segundo Stein (2005). Entendemos que um
homem que, por exemplo, se identifica completamente com o papel desempenhado por ele
numa empresa e mantm este mesmo papel em todos os ambientes e contextos, certamente
ter dificuldades de adaptao e perder seu senso de identidade, caso seja demitido. Um
mdico que no sabe quem ele fora do seu papel profissional tambm est identificado com
sua persona, pois o ego o senso de identidade que no composto apenas pelo que a persona
que interagem muito mal com o mundo, cometendo gafes e se revelando ora demais, ora de
menos, sendo socialmente inadequadas. O ideal ter uma persona funcional, flexvel, que o ego
usa para interagir adequadamente com o ambiente sem se identificar com ela (STEIN, 2005).
reprimidos e formam a sombra (inconsciente pessoal), que pode mudar ao longo da vida,
medida que ela for sendo integrada na conscincia e tambm de acordo com as mudanas da
Segundo Stein (2005, p. 101), A sombra pode ser pensada como uma
projeta no mundo e nas pessoas que possuem similaridade com ela na tentativa de ser vista
pelo sujeito e integrada sua conscincia. Uma vez aceita e integrada, a sombra revela-se
fonte de criatividade e a conscincia se amplia. Caso seja muito reprimida e negada, torna-se
inimiga do ego, aparecendo nos momentos mais imprprios e atrapalhando a atividade egica.
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Segundo Stein (2005), anima e animus so estruturas psquicas que vinculam o ego
complementares persona, uma vez que esta faz a mediao entre o ego e o mundo externo,
enquanto a anima e o animus fazem a ponte entre o mundo interno profundo e a conscincia egica.
Stein (2005) afirma tambm que Anima e animus so personalidades subjetivas que
representam um nvel do inconsciente mais profundo do que a sombra. (STEIN, 2005, p. 116).
fazendo parte do inconsciente pessoal. Ela formada por contedos que foram reprimidos no
processo de formao do ego e adaptao social, sendo, por isto, mais acessvel e prxima da
porm, a situao se inverte: o homem sente e a mulher delibera. (JUNG, 1991, 759, p. 392).
facilmente com as pessoas, sendo receptivas e nutridoras em sua persona, enquanto no seu
lado inconsciente existe firmeza, razo, lgica e linearidade, entre outras caractersticas do
Mulher muito feminina tem alma masculina; homem muito masculino tem alma
feminina. (JUNG, 1991, 759, p. 392). Entendemos que uma mulher muito feminina
provavelmente iria se apaixonar por um homem muito masculino, j que seu inconsciente se
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projetaria e seu ego poderia ver no outro suas caractersticas inconscientes e poderia integr-
las na sua psique consciente, de maneira que seu sistema psquico se tornaria mais
persona muito masculinos (muito lgico, competitivo, firme, sistemtico, entre outras
pela compaixo, tolerncia, desejo de unidade (na sua polaridade positiva), que so
De acordo com Stein (2005), quando um homem est muito polarizado em um aspecto
muito seus sentimentos e emoes, ele tende a sofrer um ataque de sua prpria anima. Isto
acontece porque tudo o que excessivamente reprimido acaba por formar um complexo
psquico cada vez mais energizado. Se o ego for frgil ou se as suas defesas se mostrarem
insuficientes para conter a libido que foi reprimida, a anima invade o ego e o homem fica mal-
Segundo Stein (2005), isto ocorre porque sua atitude consciente unilateral provoca
e carregada de energia. Uma vez que ela pouco ou quase nada diferenciada e
desenvolvida, quando vem tona (conscincia) no sabe como agir, como lidar com a
realidade. A anima que possui o ego desta maneira, ao invs de favorecer seus
que nunca foi aceito na vida psquica consciente. Entendemos que o homem acaba, assim,
De acordo com Stein (2005), quando este tipo de anima (pouco desenvolvida,
rejeitada) se projeta na mulher, o homem pode maltrat-la, vendo nela aquilo que rejeita
dentro de si mesmo. Entendemos que ele pode at mesmo violent-la ou mat-la, na tentativa
Uma profisso socialmente valorizada, que proporciona status e poder pode atrair um
homem que se sente frgil, na tentativa de compensao, assim como ele pode ter uma anima
forte que se projeta numa mulher e ele pode se apaixonar por ela (STEIN, 2005).
lo. O que determina os efeitos da invaso so as defesas e a fora egica, comparada fora
do complexo invasor.
totalmente o princpio feminino existiu e ainda existe ainda hoje: o tpico homem do sistema
patriarcal. De acordo com Neumann (2000), os homens desta cultura temem o Feminino e seu
potencial transformador; por isto, criaram defesas contra ele. Graas a esta polarizao e
hostilidade a tudo o que esteja relacionado ao princpio feminino, muitas mulheres foram
POSSESSIVO
O filme Cime, o inferno do amor possessivo (L Enfer) foi escrito por Henri-
George Clouzot em 1964. Este diretor francs faleceu em 1977. Claude Chabrol reescreveu o
feliz e recm-casado. Paul (Franois Cluset) e Nelly (Emmanuelle Bart) possuam um hotel-
fazenda beira de um lago, onde moravam e de onde retiravam seu sustento. Eles tinham um
filho pequeno e viviam bem, at que Paul comeou a sentir cime de Nelly, passando a vigi-
cada dia at que se tornaram insuportveis. A legenda Sem fim que aparece no final sugere
que a situao infernal vivida por Paul e Nelly devido ao cime doentio dele no teria fim.
Em nossa anlise queremos colocar alguns aspectos que merecem ser alvo de reflexo.
recompensa a frieza emocional e a conquista do poder. Segundo Bolen (2002), ... o poder e a
parania costumam andar juntos. (BOLEN, 2002, p. 107). Seguindo este raciocnio,
podemos pensar em Paul como um personagem que expressa os valores desta cultura e que
mostra traos de parania exacerbados. Ele se comportava de forma competitiva com todos os
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homens, inclusive com seu prprio filho (cena 5). Ao longo da histria, percebemos a
praticados no patriarcado. Segundo Bolen (2002), o deus grego Apolo o que mais
representava os valores da cultura patriarcal; era o deus da lei, da razo e da ordem. Entre os
valores apolneos inscritos no seu templo (Delfos), estava um que dizia para manter as
Quando ela ia sair com Vicent, ele perguntou se iria voltar logo. Na cena 7, Paul no quis que
Nelly fosse esquiar com os amigos e disse para Marilyn (amiga de Nelly) no cham-la,
relao sua esposa era crescente e pode ser observada em todas as cenas desde a sexta at a
ltima, em que Paul amarrou Nelly em sua prpria cama, com medo de que ela pudesse tra-lo.
Na cena 21, Paul demonstrou excessiva preocupao com sua imagem, algo
caracterstico das culturas patriarcais, nas quais o homem deve mostrar segurana,
Nelly contou a Paul que havia telefonado para Martineau e solicitado para que ele no
voltasse ao hotel. Paul ficou preocupado, achando que as pessoas iriam descobrir que ele
sentia medo de ser trado e tambm que iriam pensar que ele mandava recados atravs de
Nelly, isto , que no era suficientemente viril para encarar pessoas e situaes. Suas
preocupaes revelam que ele desejava manter uma persona de homem seguro e que fala
diretamente com quem deve falar; no caso, seria com Martineau. Paul acreditava que todos o
achariam ridculo, devido sua baixa auto-estima. Ou seja, uma vez que se sentia inferior,
tinha necessidade de manter uma persona impecvel, j que estava identificado com ela.
85
Na cena 10, ao ser questionado por Nelly, Paul desconversou, disse estar cansado,
masculino de esconder a fragilidade comum na cultura patriarcal, pois se exige que o homem
demonstre fora e poder, reprimindo suas emoes. Tambm possvel que Paul no quisesse
revelar seus pensamentos a Nelly para poder investig-la melhor, sem que ela desconfiasse.
comentrios alheios. Na cena 30, por exemplo, ele chegou ao hotel e percebeu que havia
acabado a energia eltrica. A preocupao maior do protagonista foi descobrir onde Nelly
estava. Paul perguntou para a recepcionista, que respondeu que no tinha visto Nelly. Ele
comeou a procurar a esposa pelo hotel, entrou numa sala onde estavam Vicent e Duhamel e
perguntou por Nelly. Duhamel respondeu que ela devia ter se perdido no escuro, e este
Na cena 31, quando o hotel estava sem energia eltrica, Nelly distribuiu velas aos
hspedes enquanto Paul a espionava do corredor. Um deles a convidou para entrar no quarto e
ela se recusou. Ela entrou no quarto de outro hspede para lhe entregar a vela. Percebemos
que Paul no parava de vigiar a esposa, e isto prejudicava cada vez mais seu desempenho
profissional. Em vez de vigiar Nelly, ele poderia t-la ajudado a distribuir velas aos hspedes
e contribuir para um melhor atendimento aos clientes. Uma hspede passou por Paul,
esbarrando nele, e disse que os hspedes estavam tarados, achando que era por causa do
temporal. Paul pareceu ficar ainda mais desconfiado depois de ouvir o comentrio.
Percebemos que, mais uma vez, ele se deixou influenciar por opinies alheias.
Segundo Bolen (2002), o deus grego Poseidon era aquele que sacudia a terra, que
uma conexo entre as exploses emocionais deste deus e as de Paul que, ao ser invadido por
seu complexo sombrio, manifestava comportamentos irracionais como os das cenas 23 e 35.
Poseidon no respeitava os desejos de mulheres e deusas, assim como Paul fazia com
Nelly nos momentos em que estava tomado pelo complexo patolgico. Na cena 35, Paul
estuprou Nelly. De acordo com Bolen (2002), este deus perseguiu Demter, que se tornou uma
gua e entrou no meio de cavalos para despistar Poseidon. Diante disso, ele se transformou num
possvel que Paul tenha reprimido excessivamente suas emoes, o que levou
formao de um complexo patolgico carregado de energia que passou a invadir sua conscincia.
a loucura esto associados ao deus Dioniso, que representa valores opostos aos apolneos. Em
alguns mitos, as pessoas que o rejeitavam ficavam loucas e violentas. O rei Licurgo ficou
louco e matou o prprio filho com um machado, pensando que estava abatendo uma parreira,
aps ter rejeitado Dioniso. Este deus foi espancado e forado a mergulhar no mar e as mulheres
que o cultuavam tambm apanharam quando fugiam, em pnico (BOLEN, 2002, p. 362-374).
dionisacas - tal como Paul fez e como os homens so ensinados a fazer no patriarcado
unilateralidade da conscincia.
Paul e Nelly parecem representar polaridades opostas. Paul sisudo, reservado, rgido,
sensual, exuberante, bonita, espontnea, sedutora e inconstante. Ela se veste com roupas
vermelhas, usa sapatos de salto alto, batom vermelho e pinta as unhas da mesma cor. Ela
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apresenta caractersticas de puella, enquanto Paul representa o senex em sua polaridade negativa,
sendo muito rgido, excessivamente preocupado, tendo idias fixas e fantasias paranides.
A paixo entre Paul e Nelly provavelmente ocorreu para que cada um pudesse ver no
outro seus aspectos inconscientes e integr-los em sua conscincia. O ideal seria que Paul
visse seus aspectos infantis projetados em Nelly e, aos poucos, fosse recolhendo esta
projeo, integrando-a em sua conscincia para se tornar uma pessoa mais equilibrada.
complexo estaria inconsciente, pois no foi possvel observar nenhuma manifestao dele. No
segundo momento, observamos a projeo do complexo e a identificao do ego com ele, que
identificao do ego de Paul com ele, em baixa intensidade. Na situao triangular formada
por Paul, Nelly e Vicent, ele demonstrou extrema irritao quando o filho comeou a chorar e
sua esposa foi ao seu quarto para ver o que estava acontecendo. Paul pareceu se sentir
abandonado por Nelly, tendo que dividir a ateno dela com Vicent. Parecia querer ter a
ateno de Nelly somente para si o tempo todo, de maneira que o prprio filho passou a ser
A situao triangular pode ter reativado na mente de Paul o complexo de dipo, que
parece no ter sido superado enquanto estrutura. Podemos levantar a hiptese de que a
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interdio paterna no se mostrou eficaz e Paul permaneceu ligado sua me, transferindo,
mais tarde, este vnculo para o relacionamento com Nelly. Ou seja, a rivalidade que Paul
sentiu em relao ao seu pai pode ter sido transferida para seu filho.
Na cena 6, Paul transmitiu a impresso de ser uma pessoa cordial com seus hspedes,
tratando-os bem. Quando Nelly disse que ia sair com Vicent e Paul perguntou se ela iria voltar
logo, ele demonstrou no apenas necessidade de controlar os passos da esposa, mas tambm
pareceu ter dificuldade para se separar de Nelly. Esta dificuldade de separao e necessidade
Na cena 7, quando o mdico diagnosticou a doena de Vicent como sendo apenas uma
amigdalite, Nelly criticou Paul, que pensara ser um cncer. Este exagero demonstrou
de ampliar os fatos no sentido trgico, imaginando logo o pior, o que costuma estar
longo da histria, pois cada vez que Paul via Nelly perto de algum homem ou ficava sabendo
que ela esteve perto de algum, j imaginava que a esposa o havia trado.
Na seqncia da cena 7, Paul se sentiu incomodado quando ficou sabendo que Nelly
passou a manh na praia na companhia de sua amiga Marilyn e de hspedes. Ficou irritado
quando Martineau - um hspede jovem e bonito - disse que a manh foi muito boa. Ele
impediu Marilyn de chamar Nelly para passear de novo, alegando que a esposa tinha que
trabalhar. Nesta cena podemos observar claramente o cime de Paul. Ele aparentemente no
queria que Nelly se aproximasse de ningum, muito menos de um homem bonito como
justo que os outros tentassem roubar sua clientela. Ele parecia se sentir vivendo em um
mundo injusto, como se este lhe devesse algo, o que caracterstico de uma personalidade
Talvez Paul associasse virilidade com desempenho profissional. possvel que o hotel
no estivesse indo to bem quanto ele gostaria, embora estivesse caminhando dentro do
previsto. Ao que tudo indica, a fragilidade egica de Paul estava sendo compensada por uma
projees, no escuro. Ele j estava irritado com Martineau porque este havia dito que a manh
com Nelly havia sido muito boa e, quando Paul viu os dois sozinhos, juntos no escuro, teve
uma reao emocional exagerada, provavelmente por ter imaginado que estivessem fazendo
algo proibido, traindo-o. Quando Paul acendeu a luz, bruscamente, viu que eles estavam
apenas assistindo ao filme. Percebemos a dificuldade de Paul para lidar com sua prpria
afetividade, o que sugere que este aspecto do princpio feminino no est integrado em sua
psique de Paul. A situao edpica no elaborada de Paul parece ter se projetado nesta cena,
de forma que ele viu Martineau como um rival, competindo pelo amor de Nelly.
Nelly se mostrou to ingnua como uma criana, pois apesar de Paul ter ficado
visivelmente perturbado, ela caminhou at ele para lhe dar um beijo, como se nada tivesse
Na seqncia da cena, Paul apareceu totalmente absorvido por suas prprias emoes
negativas, ao ponto de pouco enxergar as pessoas que passavam ao seu redor. Este comportamento
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de estar tomado pelas prprias emoes sugere que um complexo patolgico invadiu a conscincia
de Paul, perturbando seu ego. Houve uma perda relativa do sentido da realidade.
com o complexo patolgico pode ser observada nas seguintes cenas: 9, 13, 14 e 27, 34, 35 e
36. A projeo do complexo pode ser notada nas cenas 23, 25, 26, 29, 31, 32, 33, 35 e 36.
mesmo. Um lado dele dizia que Nelly no parecia culpada enquanto outro afirmava que ela
no era boba, induzindo a crer que Nelly o havia trado com Martineau. Observamos que ocorreu
Na cena 13, Nelly leu uma carta que recebeu de seu irmo e Paul fez perguntas sobre
ele, alm de manifestar interesse e ler a carta, aparentemente com o objetivo de investigar se
a carta era mesmo do irmo dela. Nelly afirmou ter dito no dia anterior que iria visitar sua
me naquele dia, enquanto Paul demonstrou que no tinha ouvido, o que mostra o quanto
ele andava focado em seus prprios pensamentos, ignorando aspectos da realidade externa.
Este tambm pode ser entendido como um indcio de que sua conscincia estava sendo
afetada por um ou mais complexos patolgicos. possvel perceber que o ego de Paul
estava perdendo sua conexo com a realidade externa. O ego apresentava-se parcialmente
identificado com o complexo patolgico. Quando Nelly saiu para ir casa de sua me, Paul
continuou buscando indcios de traio, analisando a carta de Nelly, o que mostrou o quanto
Na cena 14, Paul seguiu, com seu carro, o nibus onde Nelly estava, at que ela desceu
e ele estacionou, passando a segui-la a p, sem que percebesse. Nelly encontrou com Marilyn
na loja desta e Paul disse para si mesmo que era um libi. Ele estava tomado pelo complexo
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autnomo que invadiu sua conscincia, pois via a realidade distorcida, interpretando-a de
acordo com seus contedos emocionais. Seu ego se mostrou muito frgil e pouco integrado,
pois no conseguiu impedir que o complexo atuasse em sua conscincia. Percebemos que
Na seqncia da cena, Paul continuou a seguir Nelly. Ela caminhava nas proximidades
da oficina de Martineau e Paul ficou desesperado, ao que tudo indica, pensando que Nelly foi
se encontrar com o hspede. Paul parecia procurar ter certeza de que Nelly o estava traindo,
pois dizia para si mesmo que se Nelly no estivesse na casa da me, ele teria certeza,
Paul foi at a casa da me de Nelly, que havia sado. Ele encontrou sua esposa sentada
na praa de alimentao, ao lado da casa. Quando caminhou at Nelly, quase foi atropelado
por uma bicicleta, o que mostrou o quanto estava fixado em seus prprios pensamentos e o
quanto estava alheio aos aspectos da realidade externa. Isto ocorreu devido atuao do
complexo patolgico.
passos da esposa, interrogando-a, at que ela percebeu que foi seguida e se incomodou. Paul
tentou esconder o fato, perguntando se teria razes para segui-la. Nelly afirmou que ele no
Na cena 23, Paul viu Nelly e Martineau se beijando e se tocando quando olhou para o
filme que Duhamel havia feito e estava exibindo. Ele se descontrolou e gritou, pedindo para
parar o filme. Esta cena mostra que o complexo invadiu a conscincia de Paul e ele teve uma
alucinao, ou seja, ao ver Nelly e Martineau no filme, ele imaginou que eles estavam se
beijando e se tocando. As outras pessoas no viam as mesmas cenas que ele. Depois,
na cidade, s escondidas. Nesta cena, percebemos que houve uma projeo do complexo
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protagonista, que acreditava que a esposa e Martineau estavam contra ele, enganando-o. Paul
saiu da sala e Nelly foi atrs, recebendo, em seguida, um tapa em seu rosto. Percebemos que o
complexo patolgico invadiu a conscincia de Paul de maneira pior do que nas outras vezes,
ou seja, a cada invaso ele atuava com mais fora e intensidade, o que significa que no
Na cena 25, Paul e Nelly estavam no quarto fumando e ele foi at a janela para jogar
fora o cigarro. Paul disse que, s vezes, queria se atirar pela janela. Este comentrio revelou a
profunda angstia que o cime estava lhe causando. Nelly afirmou que preferiria apanhar de
Paul a v-lo assim. Ele perguntou O que isso mudaria? Est na minha cabea, eu sei disso!.
Percebemos que, mesmo enxergando que o cime estava na mente dele, Paul no conseguia
ter controle sobre suas exploses emocionais, o que sugere que a maior parte da energia do
complexo era inconsciente e que seu ego no conseguia conter. Percebemos que Paul tinha
algum conhecimento do complexo, mas apenas de forma intelectual, o que no impedia este
Na cena 26, Paul e Nelly estavam no quarto com a luz apagada. Nelly estava quase
dormindo e Paul perguntou se ela no havia visto mais o Martineau. Ela respondeu que no,
que havia ligado para ele pedindo para que no fosse mais l. Paul achou que ela havia feito
isto porque l no hotel era perigoso e que eles passaram ento a se encontrar na cidade. Ele
fantasiou e disse que tinha lgica. Nelly afirmou que tinha lgica, mas no era verdade. Paul
queria que ela provasse, mas Nelly no sabia como. Ela prometeu no ir nunca mais cidade,
diminuir o cime de Paul. Nelly perguntou se estava satisfeito e ele respondeu que sim.
Pensou um pouco e disse Bem, quase. Esta resposta sugere que ele deve ter pensado que,
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mesmo assim, de alguma maneira, sua esposa iria tra-lo. Ou seja, independentemente do
comportamento de Nelly, Paul continuava a acreditar que seria trado. O complexo doentio
A cena 27 mostra Nelly e Paul acordados, noite, discutindo sobre o passeio na ilha
que Nelly fez com Martineau. Paul insistia em saber tudo o que Nelly havia feito e em quais
horrios. Ela afirmou no ter deitado na grama com Martineau, mas Paul achou que era
mentira. Isto sugere que ele havia visto cenas que no existiram na realidade ou que Nelly
estaria mentindo. Paul se irritou, achando que Nelly estava mentindo e a puxou pelos braos,
conscincia de Paul, com mais intensidade. Ele estava identificado com o complexo.
Nelly se cansou e afirmou ter transado com Martineau em vrios lugares, ou seja,
disse o que Paul temia ouvir. Aparentemente, ela disse isto porque no agentava mais negar
e no ser ouvida; podemos pensar que ela se descontrolou e, irritada com Paul, disse tudo o
que ele no queria ouvir. Depois Nelly se trancou no banheiro e Paul ficou desesperado, disse
que agiu mal com ela, que a amava e pediu para que ela abrisse a porta; Nelly abriu e o
chamou de idiota. Paul pressionou Nelly e, quando notou que a havia magoado, pediu
Na cena 29, Paul viu Nelly conversando com um hspede e imediatamente foi at
onde ela estava. Percebemos a projeo do complexo patolgico de Paul, causador do seu
comportamento paranico.
Na cena 32, Paul questionou sua esposa sobre a ida dela ao poro. Nelly disse que
havia ido at l para checar os fusveis e Paul afirmou que Jullien - um funcionrio do hotel -
havia dito que tinha feito isto. Quando Nelly informou que eles haviam ido juntos, Paul
imediatamente imaginou sua esposa e o funcionrio tendo uma relao sexual no poro. Ou
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seja, Paul acreditava que Nelly aproveitava todas as oportunidades para tra-lo, mesmo sem
nunca t-la flagrado. Mais uma vez, percebemos a projeo do complexo patolgico sobre a
Na cena 33, Paul foi at o sto e encontrou no cho a pulseira que ele havia dado a
Nelly. Paul ouviu uma voz que dizia Todos a possuram. e, em seguida, imaginou Nelly
maquiada, com batom vermelho e um copo de bebida na mo, olhando para os hspedes de
atuando na mente de Paul, cada vez mais carregado em termos energticos. Se antes Paul via
Nelly, em sua imaginao, se relacionando sexualmente com um homem, nesta cena ele
passou a v-la com vrios; e se comportava como se isto realmente tivesse acontecido. O
comportamento paranico estava cada vez mais intenso. E a voz que Paul ouvia era uma
manifestao do complexo autnomo que estava atuando na sua psique, como se fosse um
Na cena 34, Paul questionou Nelly sobre sua ida ao sto e sobre a pulseira, que Nelly
afirmava ter perdido. Ele no se satisfazia com as respostas e chamava a esposa de mentirosa.
Nelly respondeu que mentia porque estava cheia dos chiliques de Paul e porque devia ter
cuidado com o que dizia. Paul tentou segur-la e ela se soltou. Percebemos novamente que o
complexo patolgico estava dominando a mente de Paul. Ele estava identificado com o
complexo. Nelly continuou, afirmando que dizia qualquer coisa para pr fim s perguntas de
percebemos que Nelly terminou dizendo o que Paul mais temia ouvir.
Paul perguntou a Nelly se ela o odiava. Ela respondeu que, se pudesse sustentar sua
me e Vicent, no ficaria mais l. Paul perguntou se era por isso que Nelly ficava com ele e
ela respondeu que havia se casado com ele por este motivo. Esta resposta um indcio de que
Nelly tinha sua alma prostituda, tendo se casado com Paul por interesse financeiro. Ele
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pensou e disse que no acreditava, que no podia acreditar. Um lado dele parecia acreditar
que Nelly o amava, enquanto outro pensava que ela o traa. Este era a manifestao do
Na cena 35, Paul acordou e no encontrou Nelly na cama. Ele se levantou e foi
procur-la. Entrou no quarto de Vicent, depois caminhou pelo corredor do hotel. Angustiado,
abriu o quarto de um hspede que estava dormindo, e viu que Nelly no estava l. Fechou a
surpreendeu ao v-lo. Ele discutiu com Duhamel, pois viu que havia copos sujos de vinho, o
que indicava que algum havia passado pelo quarto do hspede. Paul disse: Acha que por ter
grana pode transar com a mulher do dono?. Duhamel tentou explicar a Paul que Nelly no
tinha passado por l, mas acabou perdendo a pacincia e expulsando Paul do quarto quando
este disse que no dia seguinte iria enxotar todos do hotel. Percebemos que o complexo
patolgico invadiu a conscincia de Paul com tamanha intensidade que ele teve um
hotel. E ameaando expulsar outros. Paul estava identificado com seu complexo patolgico,
Paul voltou ao seu quarto e encontrou Nelly. Perguntou aonde ela havia ido e se ela
tinha estado com Duhamel. Ela disse que tinha ido abrir a porta para o gato e no havia estado
com Duhamel. Paul bateu a porta de seu quarto, gritou com Nelly, dizendo que ela queria
todos e a segurou pelos braos, empurrando-a contra a parede. Ele atacou Nelly sexualmente,
dizendo que era a vez dele. Ela chorou, pedindo, por favor, para que ele parasse. Paul ouviu
uma voz que dizia No se deixe enganar.. Novamente, o complexo patolgico estava
atuando em sua mente, dominando-o. Nelly gritou para que Paul parasse e ele ouviu a mesma
voz dizendo No deixe essa puta engan-lo.. Paul gritou Piranha!. Percebemos que houve
96
Na cena 36, Paul foi ao consultrio mdico. Ele entrou na sala de Arnoux e perguntou
onde o mdico a havia escondido. Paul ameaou o mdico, dizendo que ele podia ser
filme se desenrolava, Paul progressivamente sentia como se o mundo estivesse contra ele, o
mesmo os funcionrios do hotel estavam tendo relaes sexuais com Nelly, ou seja, ele sentia
como se praticamente todos estivessem contra ele: concorrncia profissional (hotis), hspedes,
funcionrios, amiga de Nelly, mdico e a prpria esposa, como se existisse um compl contra
Arnoux chamou Nelly, que estava na sala ao lado e Paul disse: O senhor tambm?
Obrigado. Quanto lhe devo?, o que sugere que Paul acreditava que Nelly o havia trado at
com o mdico. Arnoux respondeu que o comentrio de Paul no tinha graa e que ele a tinha
ferido, por isso Arnoux teve que examin-la. Paul continuou com comentrios irnicos,
dizendo que, pelo visto, o mdico a havia examinado bem. Arnoux ameaou internar Paul se
ele no parasse.
Paul afirmou que era Nelly quem estava doente, e que se Arnoux pensava que iria
engan-lo, se daria muito mal, pois ele conhecia muito bem seus direitos e internao
arbitrria era um delito muito grave. Paul afirmou que Nelly era uma mentirosa patolgica e
que havia mentido para o mdico assim como tambm mentia para o marido. Percebemos que
Paul estava totalmente identificado com o complexo patolgico, pois realmente acreditava no
que ele mesmo estava dizendo, tendo perdido o contato com a realidade. O mdico afirmou
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que Paul havia batido nela e ele disse que s tinha dado um tapa em seis anos de casamento e
Arnoux disse que Paul quase a havia aleijado. E Paul continuou, afirmando que no
incio havia acreditado nela, depois tinha entendido tudo e a perdoado. Paul disse: Mas
quando sua mulher transa no sto, imperdovel. Ela se levanta s 2:00h. para se deitar com
Paul contou ao mdico que levou um tempo para pegar Nelly, pois ela era esperta e
fazia de conta que dormia, mas ele se programava: acordava e encostava nos ps dela, que
estavam frios, ou seja, ela tinha se levantado. O mdico respondeu: Claro., concordando
com Paul. Nesta cena, percebemos duas possveis interpretaes. A primeira delas que
Arnoux tenha se identificado com Paul, colocando-se no lugar dele e acreditando no que ele
estava dizendo. A segunda que Arnoux tenha fingido acreditar em Paul para conseguir que
ele fosse at a clnica e l fosse internado. Podemos observar que Paul se expressou de
maneira lgica e bem articulada, o que caracterstico da parania. Ele poderia, de fato, ter
convencido algum sobre aquilo que disse. Afinal, ele prprio tinha certeza sobre o que dizia,
devido identificao com o complexo doentio. Neste ponto, cabem algumas reflexes: estas
que poderia ser feito para entender melhor a situao do casal (Paul e Nelly) e evitar uma
avaliao precipitada?
Nelly olhou para ambos espantada, parecendo no acreditar no que estava ouvindo, e
disse: Mas, doutor.... Arnoux pediu para que ela deixasse Paul falar, pois era muito
interessante. Paul continuou: No culpa dela. Sei que ela me ama, sua maneira. Mas
quando d isso nela, pode ser hspede, mecnico, garom... ela est doente... olhe para ela..
O marido de Nelly disse que ela estava estragando a sade: Veja a aparncia!. E de
fato, Nelly estava bastante abatida devido aos maus tratos de Paul. Observamos como Paul via
Paul afirmou que Nelly era histrica e Arnoux disse que acreditava em Paul. Nelly
disse baixinho para si mesma: Isso monstruoso... ele enlouqueceu! Ele est louco!.
Aparentemente, diante desta situao, Nelly no sabia o que fazer e decidiu ficar quieta.
Paul continuou, falando para o mdico: Agora ela quer me internar. a prova final..
Ou seja, ele via tudo atravs da tica paranica. Arnoux disse que Paul tinha razo e que iriam
cuidar daquilo. O mdico telefonou para um psiquiatra, disse para este que tinha um caso de
histeria para ele, que o marido havia feito um relato significativo e que era urgente. Nelly
tampou seus ouvidos com as mos, como quem se recusa a ouvir aquilo.
Arnoux combinou com o outro mdico, dizendo que passaria no dia seguinte, cedo,
para pegar os dois (Nelly e Paul). Paul ouviu a conversa e disse que nem ele nem Nelly iriam
a nenhuma clnica. Arnoux olhou para Nelly e disse: Sei que duro, Nelly, mas no h outra
soluo. Coragem!. Nelly no disse nada. Paul falou para Nelly no ligar para o mdico, que
ele (Paul) a defenderia e que o mdico no tinha o direito. Arnoux disse que apanharia os dois
s 7:00h. Paul se voltou contra o mdico, como se este estivesse tentando roubar Nelly dele,
como se fosse um rival. Percebemos mais uma vez seu comportamento paranico se
manifestando.
O quarto momento da histria teve incio na cena 37 e foi marcado pela desintegrao
psquica de Paul. Na ltima cena (38), Paul j havia perdido as referncias egicas de tempo e
delrios e alucinaes.
Na cena 37, Paul olhou pela janela e viu uma ambulncia chegando. Foi at o banheiro
e se olhou no espelho. Enquanto isso, ouviu a voz de Nelly dizendo: Al, doutor? Chegaram.
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Ele nos trancou. A chave est sob o tapete. Ele est louco. Quando dormir, abrirei para eles..
Paul saiu do banheiro e foi para o quarto. Ele a olhou. Ela estava na cama, dormindo, o que
sugere que a voz dela falando ao telefone tinha sido fruto da imaginao dele. Paul disse para
si mesmo, olhando para ela: um animal perigoso. preciso amarr-la.. Nelly continuou
dormindo profundamente. Paul dirigiu-se a ela, que permaneceu dormindo. Paul perguntou
esposa se ela queria abrir para eles. Ela no respondeu, pois estava dormindo. Ele pegou uma
fita e comeou a amarrar Nelly na cama, prendendo seus braos. Ela no acordou. Paul gritou:
Foi voc que pediu, piranha!. Percebemos que o ego de Paul havia perdido muito a conexo
Nelly gemeu em voz baixa, sem abrir os olhos. Talvez inconscientemente tivesse
percebido a agresso. Paul ouviu algum batendo na porta. Olhou para a janela e viu dois
que tudo indica, esta era mais uma projeo de inimizade de Paul.
Paul ouviu batidas na porta. Aproximou-se para abri-la e ouviu a voz de Nelly falando
ao telefone: Doutor, ele me amarrou.. Em seguida, ele viu o telefone fora do gancho, cado
em cima da cama. Paul olhou novamente pela janela e no viu mais a ambulncia nem os
enfermeiros, o que nos leva a crer que eles eram uma projeo de sua imaginao. Ficou
pensativo e caiu no cho. Bateu a cabea e ela se feriu. Escorreu um pouco de sangue.
Percebemos o quanto ele estava mal. Neste momento, observamos que, alm de ouvir o que
no existia, ele tambm via o que no existia. Ou seja, percebemos a projeo do complexo
Na ltima cena (38), Paul acordou Nelly, chamando-a de Meu amor. Ele a
desamarrou e a conduziu at o banheiro, afirmando que j eram seis horas e que eles deviam
se preparar para esperar o Dr. Arnoux. Nelly percebeu que Paul havia se machucado e ele
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disse que no tinha sido nada, que depois explicaria. Nelly disse que estava escuro e
chovendo. Ela tinha medo de chuva. Paul assegurou que dirigiria devagar. Ele pediu para que
Nelly se apressasse e que passasse um pano molhado no rosto para despertar. Disse que
prepararia o banho dela. Conforme veremos adiante, esta cena se passou na imaginao de
Paul. Uma interpretao simblica sugere que a situao psquica estava difcil, pois Paul
estava com um machucado, Nelly estava muito sonolenta e o tempo era chuvoso, ou seja,
existiam vrias dificuldades para serem superadas antes de chegarem ao socorro mdico.
Na seqncia do delrio de Paul, Nelly pediu para que ele no a apressasse e para que a
deixasse despertar. Paul passou espuma de barbear no rosto. Nelly riu, olhando para ele. Paul
se surpreendeu com o olhar e perguntou por que ela o estava olhando, dizendo que parecia
que ela nunca o havia visto. Nelly respondeu: Como esta manh, no. Faz tanto tempo... parece
um sonho. Se fosse verdade.... Paul respondeu: Meu amor, verdade. No d para ver?.
Nelly chorou e disse que fazia tanto tempo, que pensou que estivesse tudo perdido.
Esta verbalizao de Nelly sugere que a psique de Paul ainda era capaz de ver possibilidade
Na seqncia do delrio, Nelly chorou e disse estar feliz. Paul a convidou para
recomear tudo quando voltassem de Clermont (onde estava localizada a clnica). Nelly
perguntou se ento o marido queria ir e ele respondeu que queria muito, o quanto antes, pois
Paul se barbeava com uma navalha. As imagens das supostas traies de Nelly
passaram por sua mente. Em seguida, imaginou que estava cortando o pescoo dela com a
navalha. A imagem ficou embaada. Percebemos o dio que Paul sentia de Nelly devido s
Paul se olhou no espelho e disse para si mesmo: Sua ferida abriu de novo, veja. No
espelho, viu sua imagem. Havia um corte sangrando, na sobrancelha direita. Ele saiu do
banheiro e foi at o quarto. Viu Nelly amarrada cama, dormindo. Disse para si mesmo
Veja... mas eu a tinha desamarrado!. Nesta passagem percebemos que a cena se passou na
ferida sugere que Paul tinha uma ferida psquica que no havia cicatrizado, o que pode ser
um crculo vicioso, ao invs de seguir numa espiral evolutiva. Paul ainda no havia construdo
uma identidade masculina forte, baseada em seu Self e este um dos motivos pelos quais se
Devido fragilidade egica, Paul construiu uma persona inflada, representada por um
homem bem sucedido financeiramente, casado com uma mulher muito bonita, srio e sisudo.
Ele se preocupava excessivamente com sua honra, exatamente por no ter construdo uma
identidade masculina forte. A excessiva preocupao com sua prpria imagem perante os
outros revela que Paul estava identificado com sua persona. De acordo com esta interpretao,
qualquer ameaa persona seria sentida como se fosse uma ameaa ao prprio ego.
acontecendo comigo? O que houve?. Ele tentou entender, atravs do raciocnio lgico, o que
era real, mas no conseguiu e se perdeu nos prprios pensamentos: Vejamos, h pouco nos
preparvamos para ir clnica, em Clermont, ns dois. Ainda estamos aqui, como antes.
Como antes o qu? No sei mais. Eu me perco. S espero que ela no pretenda.... Paul
parecia cada vez mais aflito. Preciso por as idias no lugar. Preciso ter cuidado. Eu no
102
devo... no devo... se alguma vez.... Ele encostou a cabea na janela, olhando para baixo.
psquica de Paul e a desintegrao de seu ego. Ele no conseguia mais separar a realidade
interna da externa e entrou em colapso. A legenda sugeriu que Paul estava preso em um
10 DISCUSSO
pode provocar intensificao do cime patolgico masculino, na medida em que valores como
necessria na cultura patriarcal para que ela se equilibre e deixe de ser unilateral.
afetividade e a exposio das fraquezas j so permitidas aos homens, assim como realizar
edipiana esto associadas ao cime patolgico. Alm disto, complexos parentais tambm so
Um homem que apresenta uma atitude consciente unilateral com uma persona muito
carregada de energia que pode invadir o ego, fazendo emergir o afeto indiscriminado,
casos assim na cultura patriarcal. Os fatos mitolgicos e literrios refletem o que comumente
patolgicos sobre o ego. No incio, o complexo inconsciente, mas j age como um fluxo de
vontade oposta do ego. Progressivamente, ocorre identificao parcial e total do ego com o
A identificao com uma persona masculina inflada caracterizada pela busca de status
e poder, a sombra formada pelo princpio feminino reprimido e a projeo desta ltima sobre
De acordo com o que foi exposto, o cime patolgico pode ser um sintoma que aponta
unio, aceitao, tolerncia, amor e afetividade precisam ser vistos e integrados na cultura
patriarcal, assim como na psique do ciumento patolgico para que ele deixe de se sentir
ficaria mais equilibrada. Pensamos que, provavelmente, o cime masculino teria uma
modelo baseado no princpio feminino ir predominar? Caso isto ocorra, o cime patolgico
tendncia parania e ao cime patolgico, que necessitam controlar tudo para se sentirem
sempre o controle de um parceiro sobre o outro e se isto necessrio. Ou esta seria uma
interpretao baseada no paradigma do poder? Ser que um parceiro precisa controlar o outro
11 CONSIDERAES FINAIS
Este trabalho possibilitou uma reflexo sobre as relaes existentes entre a cultura
que vivem neste sistema. Os homens que vivem no patriarcado aprenderam a associar sua
prpria honra ao comportamento de suas mulheres (companheiras, esposas, filhas) e por isto
competitividade e o poder (caractersticas do princpio masculino), o que faz com que, muitas
vezes, pessoas sejam tratadas como objetos. Esta mentalidade est to enraizada na cultura
que muitas vezes observamos que a honra e o orgulho se sobrepem ao amor. Um exemplo
disto quando um homem se preocupa muito mais com o que vo dizer dele do que com o
que sente em relao sua mulher. freqente ouvirmos notcias de que uma mulher foi
assassinada ou violentada pelo marido ou namorado porque terminou seu relacionamento com
segundo plano.
Segundo Wyly (1994), a construo de uma identidade masculina baseada apenas nas
expectativas sociais e desconectada do Self traz insatisfao e fria nos homens, o que
107
podemos observar na prtica clnica e no cotidiano. Pensamos que para formar cidados mais
felizes a cultura precisa se modificar, incluindo uma tolerncia maior s diferenas entre as
pessoas. Um homem que se sente livre para construir sua identidade enraizada em seu Self
ser mais feliz e equilibrado do que outro que se sente pressionado para atender a um papel
social rgido. E um homem mais feliz e equilibrado provavelmente tem menor tendncia a
desenvolver patologias.
com seu Self, viabilizando a expresso de uma personalidade genuna. Ao apontar para a
tambm est contribuindo para o equilbrio da cultura e das pessoas que nela vivem.
para que o homem que sofre de cime patolgico possa rever seus complexos parentais, a
conexo entre seu ego e Self, sua auto-estima, seus valores, sua definio de masculinidade e
Esta pesquisa terica teve como objetivos compreender de que maneira o cime
envolvidos na dinmica desta patologia. Seria interessante que este estudo terico fosse
prtica clnica, observando o que faz com que esta patologia se desenvolva para melhor ou
para pior. Conclumos este estudo com duas questes lanadas para futuros pesquisadores: A
masculino? Como este processo pode ser realizado de maneira eficaz na prtica clnica?
108
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POSSESSIVO
Frana, 1994
Cena 1
O hotel est sendo construdo. Nelly chega, de bicicleta, feliz e sorridente com sua
amiga. Paul mostra a elas como est o andamento da construo. L dentro, h um quarto
quase pronto. O espao grande e existem vrios quartos. Paulo diz que vai construir seu
Nelly senta na cama e diz que confortvel. Ela pergunta a Paul onde ele arrumou
tanto dinheiro.
Paul: Trabalho aqui h quinze anos. Tenho minhas economias. Mame me deixou um
Cena 2
A festa do casamento chega ao fim com eles em um pedalinho (um barco onde eles
Cena 3
Cena 4
114
O menino (filho de Paul e Nelly) est comeando a andar. Paul o chama para caminhar
Nelly: Eu sei.
Cena 5
Paul se levanta (tenso), coloca a mo no peito e caminha at uma sala prxima. Ele se
Nelly chega.
Nelly: Voc trabalha muito, Paul. Est exausto, por isso fica tenso. Com o
Nelly acaricia a cabea (testa e cabelo) de Paul, como uma me. Eles se abraam e
apagam a luz.
Cena 6
Nelly e o filho esto tomando caf da manh no restaurante do hotel. Paul chega e diz
bom dia, dando um beijo na esposa. Ele cumprimenta um casal de hspedes e pergunta se
dormiram bem. Aps uma breve conversa agradvel com eles, Paul volta para a mesa onde
Nelly vai sair com Vicent e o marido pergunta se ela ir voltar logo.
Cena 7
Nelly (falando para o mdico): Ele j achava que era cncer. Fez um bicho-de-sete-
Paul sai junto com o mdico. Ele vai buscar os remdios para o filho. Nelly fica
com o menino.
Aps descer a escada, Paul tem uma breve conversa com a recepcionista do hotel e
descobre que Nelly havia passado a manh na praia. Ele se incomodou com o fato.
Paul e o mdico caminham em direo ao carro de Arnoux, pois o carro de Paul est
Paul est visivelmente tenso. Eles saem de carro e conversam. Arnoux dirige.
Paul: Problemas?
Paul: So amadores.
Paul: Sim, eles se viram. Do bebida aos motoristas e servem m comida aos clientes.
(expressando raiva). Voc d duro o ano todo para montar um bom negcio e quando
comea a dar certo tentam roubar sua clientela. Acha isso normal? Acha isso justo?
Cena 8
Paul entra no hotel, conversa com a recepcionista e vai levar o remdio ao filho. Est
subindo a escada quando percebe algo na sala de projeo de vdeo. Vai at a sala e abre a
porta, repentinamente e bruscamente. L esto Nelly e Martineau, no escuro. Paul acende a luz.
Paul: No escuro?
118
Nelly (surpresa): J?
Nelly caminha at Paul, para lhe dar um beijo. Ele permanece srio e aborrecido. Ela
faz uma careta e sai para a sala, saltitante, para ir jantar. Paul e Martineau ficam sozinhos na
Paul vira as costas e sai da sala. Caminha para fora do hotel. Um casal de hspedes
fala com ele, dizendo que o dia est lindo. Ele parece passar pelo casal sem v-los,
aparentando estar extremamente focado nos seus prprios pensamentos. Ele parece s ter
percebido que o casal estava falando com ele depois de certo tempo. E responde que sim, que
o dia estava lindo, sem olhar para eles. Paul continua caminhando, focado nos seus
pensamentos e emoes.
Cena 9
Paul est parado, em frente a uma grande lagoa. Ele fala consigo prprio.
Isso o tranqiliza?
No salo...
Cena 10
Cena 11
Nelly e Duhamel descem do nibus. Ela chega do centro. Duhamel se oferece para
Duhamel (falando com Nelly): Isso seu. Aposto que uma camisola.
Nelly: Transparente.
Duhamel: Oh!
Paul assiste a conversa e aparenta no gostar. Assim que o hspede sai, Paul fala com Nelly.
Nelly (em voz baixa): Est sendo gentil, e aproveitei. Que mal h nisso?
Cena 12
Aps ter dado banho em Vicent, Nelly diz ao menino para que ele v jantar. Ela e Paul
ficam no banheiro.
Paul no vai.
(pausa)
No acredito!
Paul: Cime...
Imagine!
121
Ela fecha a porta do banheiro. Paul fica no quarto e comea a mexer na bolsa de Nelly.
Depois abre um dos pacotes que ela havia comprado. Encontra uma bolsa amarela e abre.
Nelly: Adivinha.
Nelly: Acha que pagaria cinco mil? Esfregue forte, em vez de dizer bobagem.
Paul comea a esfregar as costas de Nelly com a toalha. Ela parece gostar.
Paul: Sim.
Cena 13
Paul expressa, atravs de gestos, que quer ver a carta. Nelly entrega a ele.
Paul abre a carta que amassou. Analisa-a e depois a joga fora. Ele pega, do lixo, a
Cena 14
Paul, dirigindo seu prprio carro, segue o nibus onde Nelly est sendo transportada.
Quando ela desce do nibus, Paul comea a segui-la, a p, sem que ela perceba.
Nelly abre a bolsa e pega uma carta. Ela mostra amiga. Elas olham para a carta e
riem, felizes. Paul observa tudo. Elas se despedem e Nelly continua sua caminhada. Paul
continua a segui-la. Ele a perde de vista e seu olhar vai de encontro oficina Martineau (do
hspede jovem e bonito, que havia andado de jet-ski com Nelly, Marilyn e outro hspede do
sexo masculino). Paul v Nelly reforando seu batom vermelho. Ela caminha prxima
oficina Martineau e Paul fica desesperado, dizendo para si mesmo: No Faa isso! Tome
cuidado!
123
Paul corre e perde Nelly de vista. Ele diz para si mesmo: Se ela no estiver com a
Ele toca a campainha da casa da me de Nelly. Uma vizinha chega e diz: Ela foi dar
Nelly est sentada numa praa de alimentao que fica ao lado. Ela v Paul e grita: Paul!
Ele caminha at Nelly. No olha antes de atravessar a rua e quase atropelado por
uma bicicleta.
Nelly: Sinto contrari-lo, mas fica do outro lado da cidade. Onde est o carro?
Cena 15
Eles voltam de carro, juntos. Enquanto est dirigindo, Paul imagina como foi a
traio de Nelly. Na imaginao dele, Nelly chega e entra no carro de Martineau, que a
124
espera. Ela o beija e sorri. Depois de ter passado algum tempo com Martineau, Nelly chega
Na realidade do filme, eles esto no carro enquanto Paul est imaginando a traio. Neste
momento, Nelly quebra o silncio entre ela e Paul, com a inteno de se reconciliar com ele.
Paul: Tem sempre uma desculpa, como a da bolsa. Pagou quatro mil. Eu telefonei.
Nelly: s vezes.
Cena 16
Paul vai at o caf, sozinho. O local est fechado. Um homem chega e diz: Ficar
Cena 17
Paul est em frente lagoa. Ele olha para a lagoa e v Nelly e Martineau se divertindo
num barco motorizado e corre por um bosque at chegar ao lugar onde acreditava que eles
estavam. Paul v o barco parado. Depois v Nelly e Martineau chegando e subindo no barco.
Cena 18
Nelly est na janela de sua casa, fumando, abatida. noite. Paul chega caminhando e
Nelly o v de longe.
Ele no responde. Paul entra no hotel e sobe a escada, todo sujo de terra e
despenteado.
Ele sobe a escada e caminha at seu quarto, fechando as portas que ficam para atrs.
Nelly o segue.
Ele no responde.
Nelly: O que h, Paul? Procuramos voc em todo lugar. Na estrada, perto do lago...na
hspedes o procuravam...e nada. Quando voltavam, nem ousava perguntar. Depois anoiteceu.
Nelly: Droga!
Nelly: E da?
jogar baralho?
Nelly: Mas o que viu? Foi por isso que sumiu sozinho como um louco? Por isso tremi o
dia todo? Por isso ficou nesse estado? Paramos na ilha, sim, mas foi apenas para eu descansar.
Ela o puxa, fazendo com que ele olhe para ela e, olhando nos olhos dele, diz:
Viu meus olhos? Esto bonitos, n? Foi por voc que chorei!
Eu pensava: o que ser de mim sem ele? Sem ele, no sou nada.
Paul chora, angustiado, e tenta tocar na mo dela. Ela o afasta num primeiro momento
Paul a abraa.
Cena 19
Cena 20
Numa conversa com a recepcionista, Nelly informa que existe um quarto vazio, pois
Cena 21
Nelly: Fui eu que liguei...pedi para no vir mais. Melhor assim, no?
Disse que era gentil, mas que no gostvamos de sua arrogncia. Acho que ele
entendeu.
Paul: Ficou louca? O que pensaro de mim agora? Ele contar a todo mundo que
Nelly: isso que o preocupa? A opinio dos outros? Belo amor, o seu.
Cena 22
Nelly est na parte de fora do hotel e v um menino (hspede) com sua boneca.
Menino: Maldosa!
Nelly: minha.
Paul a abraa. Duhamel (hspede) focaliza neles a cmara filmadora. Paul se lembra
da suposta traio de Nelly com Martineau e sai repentinamente. Nelly se desculpa com
Duhamel.
Cena 23
Paul, Nelly e os hspedes esto na sala de projeo de filmes. Est passando o filme
que Duhamel fez com sua cmara. Paul est em p, prximo ao bar, bebendo uma bebida
alcolica. Ele parece ter alucinaes, de maneira que suas fantasias de ter sido trado se
projetam na tela. Paul olha para a tela de projeo e v Nelly num barco motorizado,
passeando pela lagoa com Martineau. Nesta fantasia de Paul, Nelly e Martineau se olham e se
passando seu p sobre ele sensualmente. Em seguida, as pessoas riem. A cena transmite a
impresso de que Paul sentiu como se as pessoas tivessem rido dele, por ele ter sido trado.
Ele olha novamente e v sua esposa lambendo o peito de Martineau, na grama. Paul
desvia seu olhar da tela e aparece, no plano de fundo, o filho dele no filme, o que sugere que o
Paul olha para a tela de projeo novamente e v Nelly fechando a janela do seu
quarto, de maneira muito sensual. Depois, ele a v se deitando na cama e falando com
Martineau no telefone: Quase fomos pegos, amor. No pode vir mais, ele nos vigia. Vejo
voc na cidade. Conto qualquer coisa, e ele cai. Avisarei a Marilyn. (pausa) Pare...tambm
desejo voc...
Paul ainda v, em sua imaginao, que Nelly desliga o telefone e depois beija
Paul d um tapa no rosto dela. Depois sobe a escada correndo e vai para seu quarto.
Cena 24
Nelly (irritada): Orgulhoso do que fez? O que acha que pensaro? Est pouco
ligando, no?
Duhamel j estava indo embora. Vai ficar, mas no por sua causa. Falei que bebeu
demais. Mas a mim, deve uma explicao. (cada vez mais impaciente) Voc vai falar, Paul!
(pausa)
Cena 25
Paul e Nelly esto na cama, fumando. Ele vai at a janela e joga o cigarro para fora.
Nelly o abraa.
Nelly o abraa.
Cena 26
Oua, se no quer ser sensato, serei por ns dois. No gosta que eu v cidade? Pois
Cena 27
Nelly: Eu tambm.
Nelly: Sim
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Nelly: Oua...pela ltima vez. Partimos s 11: 30h., fomos at a bia e descansei na
Paul: Est mentindo! Estou cheio de suas mentiras. (gritando) Vai me responder!
Paul (suplicante): Agi mal com voc. Agora j acabou. Acabou, meu amor, eu te
amo!
Nelly: Idiota.
Cena 28
Paul olha pra ele, sem dar muita importncia. Parece tenso.
O cozinheiro pergunta se ele trouxe o cordeiro. Ele informa que esqueceu no aougue.
133
Paul entra no hotel. Um casal de hspedes est indo embora. Eles dizem que ouviram
a barulheira ontem noite. Paul parece no se importar muito. Ele vai at o restaurante do
Nelly: Acontece.
Paul: Eu?
Paul no responde.
Cena 29
Paul est com Duhamel numa sala, bebendo. Da janela, Paul v Nelly conversando
Paul: Passeando?
Nelly: No agento mais, Paul. Quer fazer cena? Pois ter motivos para isso.
Quer ser trado? Pois ento ser. No sei com quem nem como, mas juro que o trairei!
Cena 30
Est chovendo. Paul est dirigindo. Ele chega ao hotel e entra. Os hspedes conversam
alegremente na sala.
Ele pergunta ao garom se foi apenas uma parte e este responde que no, que foi a
regio toda. Diz que por causa do temporal. Paul se irrita. Um dos hspedes o convida para
beber, mas ele recusa o convite, dizendo que tem que resolver o problema da falta de energia.
Uma hspede reclama. Paul pergunta para a recepcionista se ela viu Nelly. Ela
responde que no a viu e Paul comea a procurar sua esposa pelo hotel. Ele entra numa sala e
encontra seu filho tocando piano. Pergunta por Nelly e o menino reponde que no sabe onde
ela est. Duhamel tambm est l e diz que ela deve ter se perdido no escuro. Paul fica mais
Cena 31
Nelly distribui velas aos hspedes. Um deles a convida para entrar no quarto e ela se
recusa.
Paul se posiciona num lugar do corredor e espiona Nelly, sem que ela perceba. Nelly
Uma mulher (hspede) passa por Paul, esbarrando nele. Ela diz que os hspedes esto
tarados e conclui afirmando que acha que por causa do temporal. A mulher desce a escada.
Nelly: o novo hspede, o capito. Fui levar uma vela para ele.
Paul: Deitado?
Nelly se cansa.
Ela comea a descer a escada, mas decide voltar. Aproxima-se dele, como se estivesse
Nelly: Onde?
Paul: Atrs.
136
Cena 32
Cena 33
Est chovendo. Paul vai at o sto para fechar a janela e encontra a pulseira de Nelly
no cho. Ele ouve uma voz que diz Todos a possuram.. Paul v, em sua imaginao, Nelly
maquiada, com batom vermelho e um copo de bebida na mo, olhando para os hspedes de
Cena 34
Paul: Sozinha?
Nelly: Sim.
Nelly: Perdi.
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Paul: Quando?
Nelly: Minto porque estou cheia dos seus chiliques...porque devo ter cuidado com o
para voc.
Cena 35
Paul acorda e no encontra Nelly na cama. Ele se levanta e vai procur-la. Entra no
quarto de Vicent, caminha pelo corredor do hotel. Angustiado, abre o quarto de um hspede,
que est dormindo, e v que Nelly no est l. Fecha a porta. Entra no quarto de Duhamel e o
Duhamel dirige-se a Paul, tocando nos braos dele, amistosamente, como se quisesse
Paul: Acha que por ter grana pode transar com a mulher do dono?
Paul: Quer que eu lhe quebre a cara? O que isso? (Paul aponta para uma mesa onde
Deixe disso...
Paul: Falo srio, isso j foi longe demais! Enquanto eu trabalho fora, todos se
(ele se aproxima de Paul) Amanh, bem cedo, irei embora daqui...e no pretendo
Paul continua caminhando pelo corredor e entra em seu quarto. Encontra Nelly.
Paul segura os braos de Nelly e a encosta na parede, com os braos para cima.
Paul: Ento tambm tenho direito. (gritando) minha vez! minha vez!
Nelly tenta fugir. Ele a joga no cho, segura seus braos e a ataca sexualmente de
maneira grosseira.
Nelly chora.
Nelly: Pare...
Cena 36
Paul (falando com Arnoux, o mdico): Sei que ela veio aqui. Deixou isso no
Paul: Sabia que pode ser responsabilizado por abandono de domiclio conjugal?
Paul: Sei que no devo ficar nervoso. Mas se ela me deixar, nada terei. No posso
O mdico abre uma porta e chama Nelly, que est num aposento.
Dr. Arnoux: No tem graa, Paul. Voc a feriu e tive que examin-la.
Paul: Ela est doente e a mim que quer internar? Essa boa. Se pensa que vai me
enganar, vai se dar muito mal! Contrariamente ao que pensa, conheo muito bem meus
No entendeu que ela mente para voc como para mim? uma mentirosa patolgica.
Paul: Bati? S dei um tapa em seis anos de casamento. Se eu tivesse que repetir, seria
agora.
Nelly ouve tudo, sentada numa cadeira, de cabea baixa, sem olhar para eles. Paul olha
Paul: O senhor no sabe o que eu sofri. No incio, acreditei nela. Depois, entendi tudo.
E a perdoei. Perdoei. (pausa) Mas quando sua mulher transa no sto, imperdovel. Ela se
Acredite, levei um tempo para peg-la, pois esperta. Fazia de conta que dormia. Mas
Paul: No culpa dela. Sei que ela me ama, sua maneira. Mas quando d isso nela,
Nelly diz para si mesma, em voz baixa: Isso monstruoso...ele enlouqueceu! Ele est
louco!
Dr. Arnoux (falando ao telefone): Dumesnil? Arnoux. Tenho um caso para voc,
como o do ano passado. Histeria. O marido fez um relato significativo. Entendeu? (pausa)
Nelly tampa os ouvidos com as mos, como quem se recusa a ouvir aquilo.
Dr. Arnoux (conversando ao telefone): Passo amanh cedo para pegar os dois.
(pausa) Certo.
Dr. Arnoux: Sei que duro, Nelly, mas no h outra soluo. Coragem!
Cena 37
Paul: Ora essa...talvez eu devesse lhe dar uma chance. Eu perdo voc. Voc faz de
conta que nada aconteceu. Mas cuidado. Serei severo. Da prxima vez, trancarei voc.
Nelly: Quem?
Paul: Quem...Arnoux.
Nelly se dirige porta e, ao tentar abri-la, percebe que est trancada. Puxa a maaneta,
Podia voltar a transar por a. H uma hora me aconselha a dormir. Entendi sua jogada.
Nelly: Oua, Paul. Vicent est com febre; preciso v-lo. Abra a porta.
Paul: O qu?
Ele entrega a chave e ela sai para o corredor. Paul entra no quarto.
Ele pega um copo com gua e dois comprimidos. Coloca tudo em cima do criado-
Nelly: O qu?
Paul: A chave!
Paul: Sua doena se cura em casa...com uma boa surra! Pra qu uma clnica? Queria
ficar nua diante dos mdicos? Dessa vez, no. Se Arnoux no gostar, dane-se!
Num impulso, Nelly tira o telefone do gancho. Ele impede, afastando a mo dela.
Nelly: No.
Paul: No estou louco, anjo. Ponha isso na cabea. No sou monstro, nem louco.
Paul: Estou falando com voc! Achou que eu iria? Caiu nessa?
Paul a sacode.
146
Paul, de forma estpida, a larga na cama. Sai para o corredor, dizendo para si mesmo:
Ele encontra a chave exatamente no lugar onde Nelly havia afirmado que estava. Volta
ao quarto e o tranca por dentro. Esconde a chave embaixo do tapete. Coloca o telefone no
gancho.
Paul olha pela janela e v uma ambulncia chegando. Vai at o banheiro e se olha no
espelho. Enquanto isso, ouve a voz de Nelly dizendo: Al, doutor? Chegaram. Ele nos
trancou. A chave est sob o tapete. Ele est louco. Quando dormir, abrirei para eles..
Paul sai do banheiro e vai para o quarto. Ele a olha. Ela est na cama, dormindo, o que
sugere que a voz dela falando no telefone era fruto da imaginao dele. Paul diz para si
dormindo.
Ela no responde, j que est dormindo. Ele pega uma fita e comea a amarrar a
Nelly geme em voz baixa, sem abrir os olhos. Talvez inconscientemente tenha
percebido a agresso. Paul amarra os dois braos dela na cama. Ele ouve algum batendo na
porta. Olha para a janela e v dois homens vestidos de branco (aparentando ser enfermeiros)
Paul ouve mais batidas na porta. Aproxima-se para abri-la e ouve a voz de Nelly
falando ao telefone: Doutor, ele me amarrou.. Em seguida, ele v o telefone fora do gancho,
Paul olha novamente pela janela e no v mais a ambulncia nem os enfermeiros. Fica
pensativo e cai no cho. Bate a cabea e ela se fere. Escorre um pouco de sangue.
Cena 38
Ele a desamarra.
Ele a puxa da cama, fazendo com que ela fique em p. Ela nem abre os olhos, de tanto sono.
Apresse-se. Passe isso (um pano molhado) no rosto, assim despertar. Prepararei seu
banho.
Paul passa espuma de barbear no rosto. Ela ri, olhando para ele.
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Nelly: Como esta manh, no. Faz tanto tempo...parece um sonho. Se fosse verdade...
Paul se barbeia com uma navalha. As imagens das supostas traies de Nelly passam
por sua mente. Em seguida, imagina que est cortando o pescoo dela com a navalha. A
Paul se olha no espelho e diz para si mesmo: Sua ferida abriu de novo, veja.
banheiro e vai at o quarto. V Nelly amarrada na cama, dormindo. Diz para si mesmo:
Preciso por as idias no lugar. Preciso ter cuidado. Eu no devo...no devo...se alguma vez...