1-8-2017 TRABAJO AUTNOMO N3

La Casa de las dagas voladoras.

INTEGRANTES:
Ivn Mera
Pierina Romero
Rubn Romo
Alex Narvez
 TRABAJO AUTNOMO 3: Apreciacin Cinematogrfica

Pelcula: LA CASA DE LAS DAGAS VOLADORAS

Profesora: Jeannine Zambrano

ACTIVIDAD - PREGUNTAS

1. La pelcula es una epopeya romntica con elementos de drama histrico. ANALICE por
qu estos son los gneros de la pelcula, es decir, en qu sentido y por qu la pelcula es
una epopeya romntica y en qu sentido es un drama histrico. (4 puntos)

Primero definamos qu es una epopeya romntica, es un poema narrativo y de carcter

nacional muy fuerte caracterizada por un hroe, relata sucesos legendarios o histricos de
importancia nacional o universal. Entre sus caractersticas sabemos que: se introducen
fuerzas que originan accin, batallas y otros combates, donde participan un gran nmero de
personajes.
La casa de las dagas voladoras es una epopeya romntica puesto que tenemos a Jin como el
hroe que lucha sangrientas batallas para mantener a salvo a Xiao Mei adems la pelcula
expone de manera narrativa y potica los sucesos entre Jin, Xia Mei y sus colegas. Tambin
afirmamos que es un drama histrico debido a que narra cuando tras 241 aos de
prosperidad la dinasta Tang comienza su decadencia debido a la ineptitud del emperador y
a la corrupcin en la corte, surgiendo sectas armadas, siendo la ms importante Las Dagas
Voladoras cuya funcin era atacar a los ricos y ayudara los pobres, esto sucedi en China en
el ao 859 d.c.

2. Investigue e identifique 4 elementos distintos del cine chino que aparecen en esta
pelcula (si encuentra ms, puede incluirlos). (4 puntos)

Wu- Xia Pian

En el ao 1927 se marca la creacin de un nuevo gnero,

este tiene origen en la Opera de Beijing, donde el conflicto
especifico es la lucha entre el bien y el mal como instancias
absolutas, aqu el hroe se enfrenta a los oponentes. En la
pelcula la casa de las dagas voladoras se puede apreciar
en distintos duelos de los protagonistas

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 Wu- Xing

Esta es la teora de los cinco elementos donde se clasifican los fenmenos naturales, los cinco
elementos son: el fuego, la tierra, la madera, el agua y el metal. Cada uno de ellos representa
una transformacin distinta del Chi. El elemento fuego se le relaciona con la energa en
ascensin, con la luminosidad, el verano. La tierra con el movimiento circular y por
consiguiente los cambios de ciclo, el metal se relaciona con la estacin otoal, al agua con la
energa descendente representada en el invierno y la madera con el movimiento hacia fuera
y energa que aparece en la primavera. Estas son solo unas asociaciones segn el movimiento
y las estaciones naturales. En la pelcula se utiliza esta teora en cuanto al color y los cambios
de estaciones en la escena, donde se muestran de una manera sutil. Un claro ejemplo sera
el cambio climtico en la escena final, mientras Jin y Leo pelean.

MELODRAMA SOCIAL
Hacia 1960 el Melodrama social se adaptar al realismo socialista chino, al que la tradicin
suma elementos del drama operstico con hroes unidimensionales y estatuarios. Lo pico se
manifiesta en pequeas historias de la vida cotidiana de personajes de clase trabajadora. Por
otro lado, se mantienen algunas de las constantes del gnero, tanto a nivel formal, donde se
le otorga gran importancia a la puesta en escena, como a nivel de la historia. All se reiteran
motivos como la presencia de una pareja imposible, la protagonista suele ser mujer, en este
caso Mei, el castigo que recibe el personaje principal obedece a una trasgresin (acceso a un
lugar o esfera social vedado), y aparecen conflictos entre clases sociales diferentes que ocupan
distintos espacios.

GONG FU PIAN
Se desarrolla a partir de una variante moderna del Wu Xia- Pian. Este estilo nos habla del
enfrentamiento de distintos bandos por defender el honor. Inaugura un estilo basado en
coreografas espectaculares y violencia explcita. En la adaptacin cinematogrfica se observa
en el enfrentamiento de las dagas voladoras con el gobierno de la Dinasta Tang.

3. Analice la CINEMATOGRAFA de la pelcula: iluminacin, ngulos, planos y encuadres,

movimientos de cmara, ptica. (6 puntos)

ILUMINACIN
Durante el primer acto, la luz es artificial,
difusa, de clave alta con el propsito de
dar realce a la variedad de colores que
conforman el vestuario y la escenografa,
creando sombras y contrastes muy leves.
Durante el segundo y tercer acto se utiliza
principalmente luz natural. Las escenas
filmadas dentro del bosque y en los
campos de flores denotan luz de clave
alta y sombras mucho ms marcadas en
consecuencia. En las escenas filmadas dentro del bosque de bamb se puede notar que hay

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una menor cantidad de luz y sombras leves, sin embargo el contraste mayor, lo cual nos
permite diferenciar entre los colores del vestuario y el verde abundante del escenario. Ya
dentro de los cuarteles de la Casa de las Dagas Voladoras la luz es ms dirigida, creando
sombras un poco ms marcadas.

PLANOS

En la pelcula abundan los planos generales, usados con el propsito de destacar la belleza
de los escenarios escogidos para el filme. Durante las conversaciones se usan mucho el
primer plano y el plano medio corto, dando mayor protagonismo a las expresiones faciales
de los personajes. Para las peleas se emplean diversos planos: el plano medio largo nos
permite apreciar detenidamente los movimientos que conforman las coreografas, mientras
que el plano medio corto, y en ocasiones el primer plano, se usan para denotar las
expresiones de ira o dolor de los personajes; tambin se emplea el plano detalle para
destacar las armas (como las dagas o las espadas) o las heridas (Ej: la pelea entre Leo y Jin
durante el tercer acto).

NGULOS, MOVIMIENTO DE CMARA Y ENCUADRES

Las escenas de las peleas y las persecuciones juegan mucho con los ngulos de la cmara. Se
emplea angulacin a (horizontal) con el propsito de mostrar el movimiento y posicin de
los personajes, pero lo que da mayor dramatismo a estas escenas con la angulacin picada,
contrapicado y cenital.

4. Analice la DIRECCIN DE ARTE de la pelcula: paleta de colores, escenarios (naturales) y

locaciones (escenarios creados), decorados, vestuario y maquillaje, armonizacin de los
colores de la direccin de arte con la iluminacin de la cinematografa (6 puntos)

PALETA DE COLORES

El tratamiento de color que se da en la pelcula va adquirir un carcter polismico intensificando

el amor y el drama entre los protagonistas a partir que la historia empieza a contarse. Los colores
en la pelcula representan estados anmicos, emociones y situaciones donde los distintos
personajes vivirn en cada escena.

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 Predominio del verde oscuro.
Tradicionalmente en la antigua China, este color se ha
relacionado con los detectives y asesinos en esa poca.
Partiendo se esto, podemos ver que este color tiene motivos
histricos para as definir la identidad de cada uno de los
personajes.

Vestuario
Predomina el verde oscuro en el vestuario de los detectives,
donde se puede definir un carcter taciturno, existiendo
tenebrosidad y se relaciona con la corrupcin en el imperio,
una prctica frecuente en los ltimos aos de la dinasta
Tang. La treta urdida por los detectives, tambin es oscura
y secreta.

Predominio Del Blanco

El blanco en la cultura tradicional China significa

luto, muerte, por lo cual anticipa peligros. En la
pelcula se pueden observar algunas escenas donde
se encuentra el color blanco.
Ejemplo
En esta escena podemos ver como predomina el
blanco, dando un mensaje connotativo, la muerte de
Mei.

Predominio del verde

Este color representa la organizacin de las dagas voladoras

y tambin predomina en los bosques de bambes. Esto
representa una fuerza en contra el gobierno, tambin este
color nos sirve como un elemento preventivo para
camuflarse entre los rboles. Partiendo de esto, se concluye,
que el director de la escenografa quiere demostrar el poder
de estos dos distintos bandos.

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 DIVERSIDAD CROMTICA

Nos situamos en la "Casa de las Peonas" (una especie

de burdel de lujo de la poca); escenarios muy
coloridos y decorados en los que predomina el color
amarillo, caracterstico de la cultura oriental segn la
Teora de los 5 Elementos (Wu Xing) al ser considerado
el color ms hermoso de todos.

Posteriormente, durante la escena del "Juego del

Eco", podemos ver a Mei usando un vestido que
combina los colores amarillo y rojo, colores tambin
abundantes en la cultura china. Durante las escenas en
la comisaria podemos observar elementos ms
caractersticos de la poca, como piedra y madera
utilizados para la construccin, as como el uso de
antorchas.

Armonizacin de los colores de la

direccin de arte con la iluminacin de la cinematografa

La iluminacin de cada escenario contribuye a darle un aire majestuoso que junto a los matices
del paisaje, estos se encargaran de dar una belleza visual al espectador. Un claro ejemplo sera
cuando Jin y Leo empiezan a combatir en una explanada cubierta por un pastizal, en el fondo
se encuentra colores matices y contrastes de los arboles coloridos, pero se ve reemplazado la
luz del sol por grandes nubes negras y al instante todo pierde color y el escena en ese
momento est cubierta por una capa blanca, es decir la nieve.

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ESCENOGRAFA

El primer y el segundo acto desarrollan

principalmente en escenarios naturales. Gran
parte del filme se llev a cabo al oeste de Ucrania
en los Montes Crpatos. Para las escenas en el
bosque de bamb se film en el parque "Sea of
Bamboo", que se dice es el bosque de bamb ms
grande de toda China. Los colores ms utilizados
son el dorado, el verde y el blanco, los cuales no
son generados de forma artificial sino que son
parte de la naturaleza del escenario.

VESTUARIO

En la pelcula la casa de las dagas voladores la

vestimenta estuvo a cargo de la diseadora Emi
Wada, donde uso colores brillantes, logrando un
vestuario entre lo tradicional y lo mgico. La
diseadora se inspir en la dinasta Tang (618-907
D.C.), en el cual en este perodo China gozaba de un
alto nivel econmico, donde las prendas de la
Dinasta Tang eran muy elegantes y distinguidas.
Estas vestimentas fueron influenciadas por culturas
y formas artsticas llegadas de las regiones
occidentales. En lo que respecta a los vestidos de las
mujeres el ancho de sus mangas superaba ms de
1,3 m.

MAQUILLAJE

El maquillaje de la mujer en la pelcula se basa en

la Dinasta Tang, aqu se daba mucha
importancia a las cejas, las cuales deban ser
afiladas de forma puntiaguda, y pintadas con
tonos oscuros. Aqu se delineaban los ojos con
tinta negra, y el rostro de la mujer era muy
blanquecino con un ligero color rojizo en los
pmulos, tambin llevaban el pelo alisado en un
moo alto.