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El error fotogrfico como indicio: explorando la relacin entre la fotografa y la experiencia de la ciudad en Daily Pilgrims de Virgilio
Ferreira / Andrea Ancira Garca
7 segundo semestre 2015
en la historia de la fotografa. Prueba de ello la vida cotidiana urbana del este asitico (tema),
como algunos historiadores lo han es intencional (autor). Esto es quizs lo que
demostrado es que, hasta hoy, no exista distingue las fotografas de Ferreira de las
ningn archivo o conjunto de imgenes imgenes fallidas de cualquier aficionado: la
coherente y articulado capaz de ofrecer un intencionalidad con la que este artista utiliza el
punto de partida para su estudio.10 Si bien es error, modifica su estatus, lo integra al aparato
relativamente fcil encontrar ejemplos de fotos de produccin de significaciones y lo convierte
malogradas producidas durante la poca en una forma de expresin visual.
contempornea y a lo largo del siglo XX, resulta
bastante difcil encontrar imgenes ms
antiguas con dichas caractersticas. Segn el
historiador Clment Chroux, esto se debe a que
en la concepcin esencialmente funcionalista
de la fotografa que prevaleci durante el siglo
XIX, las placas defectuosas eran, por su propia
inutilidad, desechadas.11 Sin embargo, ms all
de esta hiptesis pragmtica que Chroux
formula, habra que considerar que, el haber
sido abiertamente despreciado por el discurso
visual hegemnico del siglo XIX y parte del siglo
XX marc, aunque no determin, la presencia
del error fotogrfico en la imagen.
Las personas retratadas son jvenes, nios y hegemnico del capitalismo consista en su
viejos cuya figura es difusa y, por lo tanto, la capacidad de abarcar todos los aspectos de la
imagen devela slo algunos de sus rasgos ms vida del sujeto sumergindolo en una especie de
generales. La distorsin exhorta al espectador a encantamiento o alienacin que, aunque se
cuestionar y a transgredir los cdigos de una parece, va ms all de las formas de conciencia
lectura prefabricada de la fotografa. No religiosa-metafsica. En gran parte del proyecto
obstante, una vez que el observador logra de Los Pasajes, Benjamin describe este
atravesar la norma visual que le impeda leer la encantamiento y lo caracteriza como si fuera
imagen, se descubre frente un conjunto de un sueo: la ilusin del capitalismo,
cuerpos gelatinosos situados en diversos encarnada en la parafernalia seductora e
contextos urbanos. Los habitantes de estas insaciable de la vida citadina y en la culminacin
ciudades se presentan como espectros urbanos de la ciudad como la nueva y gigantesca
que pareceran estar y no estar en la ciudad. escenografa del mundo moderno. La
Como si su experiencia concreta y singular del borrosidad en estas imgenes es un indicio de
espacio y de las relaciones sociales estuviera dicho encantamiento cuyo despliegue, con
siendo liquidada lenta pero efectivamente por la grados y matices variados a lo largo del tiempo,
forma de vida que la ciudad les exige. A un se ha suscitado de manera paralela al desarrollo
fenmeno parecido aluda Theodor W. Adorno urbano de la ciudad moderna. Parecera que,
cuando identific la liquidacin del individuo en desde entonces, despertar de este sueo se
la sociedad occidental contempornea en convierte en el principal objetivo de cualquier
relacin a la creciente homogenizacin de las esfuerzo crtico que busque cuestionar el
funciones, necesidades, capacidades y deseos de presente. (Fig. 6)
los individuos.23 Asimismo, la representacin
espectral del sujeto apunta a una construccin
fantasmagrica o ilusoria de la cotidianeidad
urbana que tiene como principio ya no la
humanidad y su realizacin, sino la razn
instrumental y la reproduccin del capital, ya no
el despliegue del ser humano en la ciudad sino
el desarrollo tecnolgico y comercial de sta,
independientemente o incluso a costa del
proceso de desdibujamiento de las personas que
la producen y habitan diariamente.
cualquier experiencia social real del tiempo, del los elementos abstractos y los concretos de la
espacio, del amor, de la amistad, del trabajo y, realidad y la imagen. (Fig. 7)
en general, de las relaciones sociales.26 De ah
que lo que caracterice la mirada fotogrfica de
Ferreira sea la representacin de seres humanos
genricos y abstractos, cuya concrecin
parecera haber sido sacrificada por el
anonimato as como por las propias dinmicas
que la ciudad impone a sus habitantes. La
borrosidad de estas imgenes resiste a la
representacin de la identidad pero su modo de
hacerlo no reivindica una identidad mltiple,
diversa, compleja y siempre en proceso de
construccin, sino que recupera los rasgos ms
generales de las personas y de las ciudades en
detrimento de las especificidades de cada una.
Si bien el fuera de foco en estas fotografas es un
recurso visual que expone algunos elementos de
la realidad y de la prctica fotogrfica que
generalmente se nos presentan, como dira
Ginzburg, de manera opaca, esta metfora
visual resulta ser problemtica en tanto que
coloca al sujeto que busca reivindicar entre la
7. Virgilio Ferreira, Sin ttulo, de la serie Daily Pilgrims, 2007
espada y la pared: mientras que las personas
retratadas son el centro de la imagen, pareciera
Aunque la misma definicin del error
como si su presencia se fuera difuminando en
fotogrfico persista en la historia de la
un lgubre espacio espectral. Tim Clark sostiene
fotografa, su uso ciertamente se ha modificado
que al conjurar poticamente la alienacin y la
a lo largo del tiempo. Mientras que en los
soledad Ferreira crea una tensin simblica
accidentes fotogrficos del siglo XIX su
entre el sujeto y el escenario, no obstante su
presencia en la imagen era fortuita, en la
estrategia resulta ser equvoca ya que sita en
esttica experimental del siglo XX, as como en
un plano ambivalente la presencia y la identidad
la fotografa contempornea, sta es intencional.
del sujeto urbano.27 Si bien la distorsin de los
El surgimiento de fotgrafos aficionados a raz
sujetos retratados expresa la homogeneizacin
de la masificacin de la fotografa a finales del
consagrada de los deseos de los individuos y por
siglo XIX y de sus procesos de reproduccin en
lo tanto el advenimiento de la sociedad
el siglo XX, resultaron en una mayor presencia
unidimensional administrada que algunos
del error en la imagen fotogrfica abonando a su
pensadores como Theodor W. Adorno
progresiva normalizacin. De todos modos,
anunciaban desde la segunda mitad del siglo
habra que reconocer que la integracin del
XX, sta a su vez imposibilita visibilizar la
error en la produccin artstica y cultural
singularidad de cada individuo as como las
contempornea se articula, de manera muy
particularidades de cada ciudad.28 El paradigma
mediada, con procesos materiales que tienen
indiciario exalta la importancia de lo individual
que ver con la reestructuracin del capitalismo
y singular pero siempre articulado con una
global y sus implicaciones en el orden
generalidad, pero en estas imgenes parecera
institucional, de las estructuras
que lo general impide que lo particular se
profesionalizadas de control y del sistema
muestre. En resumidas cuentas, la borrosidad
discursivo. Si desde la invencin de la fotografa
en estas imgenes es efectiva en trminos de la
el error se haba mantenido en los mrgenes de
enunciacin del problema de la
la investigacin y de la vanguardia artstica,
despersonificacin urbana que se vive y se
parecera que hoy se ha integrado gradualmente
acenta cada vez ms en las ciudades
al discurso visual dominante:29 La sombra
contemporneas, no obstante este recurso visual
proyectada por las figuras, que haba sido
limita una interpretacin a contrapelo de la
expulsada de las imgenes durante casi un siglo
realidad urbana capitalista con fines
ha sido reintegrada en forma masiva al
emancipatorios por la dbil articulacin entre
vocabulario de la modernidad fotogrfica.30 Es
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tambin habra que explorar qu significa hoy Chroux menciona el manual Les petites misres du
photographe. L'auto-ombromanie (1901) de Ren de
que el error ocupe un lugar tan comn en la Hlicourt; el Manual de primeros auxilios fotogrficos
cultura visual contempornea. El error parecera (1952) de Merryweather; el Tratado teraputico legal
ser un indicio que ms que dar respuestas y contra los errores fotogrficos de George Brunel;
certidumbres genera preguntas. Develar su Beginners troubles (1915) de Frank Roy Frappie; y el
Manuel de la photorate (2002) de Thomas Llu, entre
significado en la produccin contempornea es otros.
una tarea que queda fuera del alcance de esta
5 Pierre Bourdieu, La gnesis social de la mirada, en El
reflexin, dicho trabajo exigira analizar su
sentido social del gusto: elementos para una sociologa de
normalizacin y mltiples usos en otros campos la cultura, Mxico, siglo veintiuno, 2010, p. 252.
artsticos y culturales en los que se despliega.
6 Susan Sontag, Sobre la fotografa, Mxico, Alfaguara,
Sin embargo, poner atencin en el error y en su
2006, p.15.
habitar inmanente y sistemtico en la fotografa
7 John, Tagg, El peso de la representacin, Barcelona,
actual, permite pensarlo en trminos de una
Gustavo Gili, 2005, p.8.
forma de mirar, imaginar y experimentar el
espacio urbano que en otro lugar he 8 Jacques Rancire, En los bordes de lo poltico. Buenos
caracterizado como espectral.31 La mirada Aires, La Cebra, 2007; Paul Hegarty, Noise/Music a
History, Londres, Continuum, 2007; Bonaventura de
espectral pone al descubierto los posibles Sousa Santos, Una epistemologa desde el sur, Mxico,
fundamentos de una sensibilidad epocal de siglo veintiuno, 2009; Caleb Kelly, Cracked Media: The
corte nostlgico, asociada con lo que Fredric Sound of Malfunction, Cambridge, MIT Press, 2009.
Jameson interpreta como una capacidad 9 Bolvar Echeverra, op. cit. p. 32.
menguante del individuo contemporneo para 10Un ejemplo paradigmtico en el caso de la literatura es la
poder vivir significativamente la apertura del biblioteca Brautigan fundada por Todd Lockwood en 1990,
presente.32 De ah que este pensador considere con sede en el estado de Vermont, Estados Unidos. Esta
la nostalgia en la cultura contempornea como biblioteca acoge manuscritos rechazados por los editores,
un sntoma alarmante y patolgico, propio de los libros jams publicados o impublicables. En sus
una sociedad incapaz de lidiar con el tiempo y la anaqueles se acumulan las manifestaciones ms
catastrficas de la literatura, los fiascos absolutos, los
historia. No obstante, habra que pensar que a trabajos abortados o repudiados por la industria editorial.
su vez, la equivocidad del espectro, su 11 Clement Chroux, Breve Historia del error fotogrfico,
significacin defectuosa, lbil, evasiva, elusiva o Mxico, CONACULTA, 2009, p. 19.
diferida resulta ser un llamado a ver lo invisible
12 Philippe Dubois, De la verosimilitud al ndex, en
en la imagen, a ver aquello que, a primera vista,
Philippe Dubois, El acto fotogrfico y otros ensayos,
no se puede ver. A prepararnos a ver la Buenos Aires, La Marca, 2008, p.33.
invisibilidad, a ver sin ver y, por consiguiente, a
pensar en la invisible visibilidad. Si no se
13 Bolvar Echeverra, op. cit., p.28.
reconoce dicha invisibilidad, entonces la imagen 14Walter Benjamin, Pequea historia sobre la fotografa,
seguir siendo lo que no es, una simple en Walter Benjamin, Discursos interrumpidos I, Madrid,
Taurus, 1973, p. 67.
representacin que a veces se juzga demasiado
trivial o evidente. 15 Walter Benjamin, La obra de arte en la poca de su
electrnico: http://www.virgilioferreira.com/critics/rui-
prata/rui-prata-daily-pilgrims-EN.pdf, acceso 11 de
N0tas octubre de 2013.
17 Clement Greenberg, La pintura moderna y otros
1 Natasha Christia, DailyPilgrims, en Natasha Christia, ensayos, Madrid, Siruela, 2006, p.111.
Essays & Writings, 2007. Documento electrnico: 18 Eugene Lunn, Marxismo y modernismo, Mxico, Fondo
http://natashachristia.blogspot.mx/2009/03/virgilio- de cultura econmica, 1986, p. 48.
ferreira.html, acceso 10 de octubre de 2013.
19 Algunos ejemplos: la serie Natural de Manuel Alvarez
2Carlo Ginzburg, Huellas. Races de un paradigma Diestro; Los paisajes nocturnos de Floriane de Lasse; el
indiciario, en Tentativas, Mxico, Universidad trabajo documental de GmbAkash y del fotgrafo
Michoacana de San Nicols de Hidalgo, 2003, p. 151. canadiense Edward Burtynsky. Algunos ejemplos de
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artistas asiticos que trabajan el tema: ZhouHai, JiangJing, Cmo citar correctamente el presente
Zhou Min, LuoYongjin, Lu Yuanmin, LiuXiaodi, and Zhang artculo?
Xinmin expuesto en el Instituto de China de Nueva York
hace pocos aos.
Ancira Garca, Andrea; El error fotogrfico
20 Susan Sontag, op. cit, p.16.
como indicio: explorando la relacin entre la
Clement Chroux, Breve Historia del error fotogrfico,
21
fotografa y la experiencia de la ciudad en Daily
Mxico, CONACULTA, 2009, p. 91. Pilgrims de Virgilio Ferreira. En caiana.
22 Natasha Christia, op. cit. Revista de Historia del Arte y Cultura Visual
23Teodor W. Adorno y Max Horkheimer, Industria del Centro Argentino de Investigadores de Arte
Cultural. Ilustracin como engao de masas, en Dialctica (CAIA). No 7 | 2do. semestre 2015. Pp 167-174.
de la Ilustracin, Madrid, Trotta, 2009.
24Walter Benjamin, Paris, Capital del siglo XIX, en Libro URL:
de los pasajes de Pars, Barcelona, Akal, 2005. http://caiana.caia.org.ar/template/caiana.php?pag
25 Christia, op.cit. =articles/article_2.php&obj=204&vol=7
26 Mark Fisher, There Are Non-Times As Well As Non-
Places: Reflections On Hauntology, document
electrnico:http://thehauntologicalsociety.blogspot.mx/20 Recibido: 20 de julio de2015
11/05/mark-fisher-there-are-non-times-as-well.html, Aceptado: 04 de septiembre de 2015
acceso 15 de Julio de 2013.
27 Timothy J. Clark, "Being and Becoming", 1000 Words
Photography Magazine, 2009, nm. 17, Londres, p.1,
documento
electrnico: http://www.1000wordsmag.com/virgilio-
ferreira/, acceso 12 de octubre 2015.
28 Teodor W. Adorno y Max Horkheimer, op. cit.
29Desde principios de los aos noventa se ha adoptado,
cada vez con mayor frecuencia, formas fotogrficas fallidas
tanto en la prensa como en la fotografa de moda.
Actualmente existen aplicaciones con efectos de fotografas
fallidas que se pueden descargar en los celulares como: No
Finder, Instagram, Finger Focus, etc. En el caso de la
moda, uno de los primero casos en los que esto sucedi fue
con la serie de Tim Walker Foto Amatore a Londra,
publicada en Vogue Italia (10/1998). En estas fotografas,
Walker se parodia abiertamente de los errores de los
aficionados pero tambin imita aquellas muletillas que
marcan la tendencia de la fotografa actual recordando
sutilmente la ambivalencia de esta imaginera.
30 Chroux, op. cit, p. 79.
31Andrea Ancira, Miradas espectrales: la espectralidad
como un indicio de la alienacin en la ciudad en
Encuentro Internacional de Estudios Visuales
Latinoamericanos, Cuernavaca, Universidad Autnoma
del Estado de Morelos, 2014.
32Frederic Jameson, The Cultural Turn, Selected Writings
on the Postmodern 1983-1998, Nueva York, Verso, 1998,
p.10.
El error fotogrfico como indicio: explorando la relacin entre la fotografa y la experiencia de la ciudad en Daily Pilgrims de Virgilio 174
Ferreira / Andrea Ancira Garca