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Igualmente, en la ciudad de Pompeya, hacia el siglo I d.C., el rea urbana contaba con
fuentes, bordillos, terrazos, bancos, indicadores, pilonas, alcantarillado, as como una
red de distribucin de agua. Luego de los trabajos de investigacin arqueolgica se
develaron mayor cantidad de elementos de mobiliario urbano respecto a la civilizacin
griega.
A principios del siglo XIX, Napolen Bonaparte, mostrndose preocupado por la calidad
de vida en las ciudades francesas, orden la instalacin de farolas, fuentes y bancos en
el rea urbana de Pars7, siendo ste el origen de las actuales farolas que luego de su
instalacin en la Ciudad Luz como una voluntad poltica, fue el primer paso para el
desarrollo de una industria de elementos de mobiliario urbano.
Fuente: Josep Tresserras Picas. Espacio Pblico y Regeneracin Urbana; Tesis Doctoral. Facultad de Bellas
Artes. Universitat de Barcelona . 2011. Pag. 104.
La plaza mayor de Cusco en 1,972. Imagen tomada de Cusco, la plaza mayor de Amrica. IZQUIERDA, panorama con sistema de
postes y farolas. DERECHA, detalle ampliado de la misma imagen con muestra de los postes de ese momento, que resultan ser los
primeros elementos de este tipo instalados en Cusco.
En la fecha el esquema instalado incluye postes con sus farolas respectivas, paraderos,
semforos y peones. Todos los elementos tienen el mismo esquema de diseo de la
plaza: estilo republicano, en el que estos elementos aparecen sobrecargados con
tallos entrelazados y encajes que se complementan con las farolas, semforos y otros
elementos de los paraderos. Los tallos de aparentes Kantus se expresan tmidamente
y no se lecturan fcilmente como tales, pudiendo confundirse con tallos del acanto;
en general, se subyugan al diseo y criterio forneos. Pero, aceptado as el diseo, ser
como creer que se ha compuesto una autntica meloda propia, a partir de la insercin
de algunos tmidos compases de meloda andina en una original obra musical de
Beethoven, que en realidad y finalmente seguir siendo una obra beethoviana.
En este punto, es menester reiterar el origen francs de estos postes y su data original
en el siglo XIX y contrastarlos con los modelos instalados doscientos aos despus en
Cusco. En sus orgenes, los fustes eran de madera con varios cuerpos sobrepuestos y
plataforma horizontal, con un complejo sistema para posibilitar la solidez de las
luminarias de combustible que requeran el vidrio en sus farolas para evitar los efectos
de los vientos. Basta ver las pinturas de Manet, Caillebote y Pissarro, Nicholayevich
entre otros pintores del periodo impresionista, que plasmaron las calles, boulevares y
plazas de las ciudades europeas de fines del XIX, en las que aparecen postes y farolas
con las mismas caractersticas a las que se vienen utilizando en Cusco. Podemos
reafirmar entonces que los postes con sus farolas son eminentemente europeos y
representan a un periodo histrico de la Europa de hace dos siglos.
Holanda. Primer sistema de El viejo Amsterdam, 1891. Caillebotte: Dia lluvioso. 1877.
postes en la historia Siglo Foto antigua en sepia. Calle, carrozas y Pintura impresionista. Calles, calzadas y poste.
XIX. sistema de postes.
El peligro referido en el prrafo inicial debe considerarse por el criterio terico que ha
tomado como repertorio las formas e ideas ajenas, as como una tecnologa y modos
de vida de otras ciudades europeas; ello entonces, determinar una cultura de
confusin, convirtindola en depsito de formas y productos transplantados que le
otorgan efmeras vanaglorias a sus obsesionados autores pero poco aportan a la
construccin de una autntica cultura nacional14. Ramn Gutirrez, hace un llamado
de alerta indicando que es nuestra responsabilidad la de luchar por encontrar otros
caminos que el de convertirnos en eco veloz de lo que se genera en las usinas centrales
de la costa este de Estados Unidos o en el eje Miln-Venecia.
Respecto al rea urbana fuera del centro histrico que carece de compromiso
patrimonial, es observable que se han colocado estos mismos elementos con sus fustes
y farolas, lo que puede comprobarse en la Av. Velasco Astete (va hacia el aeropuerto),
2da cuadra de la Av. Garcilaso, la plaza Amrica de la urbanizacin Ucchullu Grande y,
curiosamente en una arteria y plaza principal de la urbanizacin Manuel Prado, entre
otros. En estas reas nuevas, estando nuestra arquitectura en la bsqueda de definir
su propia identificacin con una poblacin que igualmente viene definiendo sus
patrones y actitudes, se requiere ms bien de elementos que propicien esta definicin
precisamente para sentar presencia hoy y legar al futuro nuestra existencia. Lo
instalado hasta hoy, no nos pertenece.
Ramn Gutirrez, apunta a este respecto que el compromiso con la propia cultura no
implica renuncia a la modernidad, sino simplemente entender que hay una modernidad
propia que nace de la intrnseca realidad, que siendo de nuestro tiempo no genera
una contradiccin con la historia del espacio edificado y ms bien la perfecciona y
revitaliza, la refuncionaliza y le otorga respuestas a nuestras necesidades de sociedad
del XXI.
Ejemplos de
diseos de
Postes,
luminarias,
bancos, y
papeleras,
que
responden a
la
modernidad
de nuestros
tiempos.
1
ROSSI, Aldo (1995): La arquitectura de la ciudad, Editorial Gustavo Gili, Barcelona, pgs. 97 y 157.
2
LYNCH, Kevin (1984): La imagen de la ciudad, Editorial Gustavo Gili, Mxico, pg. 7.
3
BOSSIO, Silvia Nlida. Rehabilitar para mejorar la calidad de vida. Universidad de Buenos Aires. Pg 4, en
http://www.conceptourbanogb.com/articulos/rehabilitar.pdf.
4
http://pmm.municusco.gob.pe/documentos/REGLAMENTO.pdf.
5
JOSEP TRESSERRAS PICAS. Espacio Pblico y Regeneracin Urbana; Tesis Doctoral. Facultad de Bellas Artes.
Universitat de Barcelona . Pg. 52.
6
REMESAR, A. y otros, "Do projecto ao objecto" p-27 (2a Edicin). Lisboa, edicin Centro Portugues de Design
(2005).
7
JORNET, LLOVET. Tesis de Doctorado: Aceptacin social del mobiliario urbano como servicio pblico y soporte
publicitario - Universitat Ramn Llull, (2007).
8
RESSANO GARCA, S.I. en su tesis: "Design de Candeeiros de Iluminacao Pblica" Universitar de Barcelona (2009).
9
CAPEL citado por Tresserras Josep en Op. Cit. Pg. 54.
10
JORNET, LL. Op. Cit. Pag. 46.
11
JORNET, LL. Op. Cit. Pag. 57.
12
MATOS MAR, Jos; DEUSTUA C., Jos; y RNIQUE, Jos Luis. Luis E. Valcrcel MEMORIAS. Instituto de Estudios
Peruanos. Lima 1981. Pg. 13.
13
Considero, el trmino de restitucin como una operacin inherente a la actividad de la conservacin y
restauracin del patrimonio arquitectnico edificado, que devuelve a su lugar determinados elementos o partes de
una estructura perdida.
14
GUTIRREZ, Ramn. Arquitectura latinoamericana, textos para la reflexin y la polmica. Buenos Aires. 1997. Pg.
126.