Faszinierende

zum Schneiden Falten Aufstellen

Mit Anleitungen und Schnittvorlagen in Originalgre
 Ramin Razani

Faszinierende
Gruftkarten

Inhalt
4 Einfhrung
6 Galerie der Modelle
33 Erluternder Teil
33 Material und Werkzeug
34 Das Papier
35 Das bertragen der Vorlage
35 Einige praktische Tips
36 Die Grundfaltungen
38 Vorbungen
39 Falthinweise
42 Vorlagen
Einfhrung
In diesem Buch stelle ich Ihnen eine Aus
wahl meiner Modelle vor. Ich habe sechs
Grundfaltungen verwendet. Modelle, die
pltzlich zum Vorschein kommen, wenn
man sie wie die Seiten eines Buches
ffnet, und die man wieder vollstndig
Zusammenlegen, in einen Umschlag
stecken und mit der Post verschicken
kann. Die Faltkarten sind also zweidimen
sional angelegt und verwandeln sich beim
Empfnger in dreidimensionale Plastiken
Die ziemlich strenge Auswahl legt dem
Leser verschiedene Anwendungsmglich
keiten und Gedankengnge nahe: Man
knnte beispielsweise ein kleines Blatt
Papier verschenken, dessen eigentlicher
Wert in der Zeit liegt, die man fr seine
Verwandlung aufgebracht hat.
Es ist amsant festzustellen, da man im
Zeitalter der elektronischen Kommunika
tion - Worte, Zeichen und Bilder werden
zu Energie verdichtet zum Empfnger
transportiert - kleine rumliche Gebilde
verschicken kann, die der gute alte Post
bote austragt.
Der Unterschied zwischen den Dimen
sionen - auf dem Weg flach, am Ziel
rumlich - gleicht einer Metapher fr die
Reisezeit, wie es sie bis zum vergange-
 en Jahrhundert gab, als man zustzlich
' einkalkulieren mute: zum Umsteigen,
.m die Kessel der Lokomotiven wieder
iufzufullen oder die Pferde der Postkut-
::ne zu wechseln - das ganze Leben, das
;h in diesem besonderen Universum
rtspielte, das die Strae darstellte. Eine
Zeit, die wir heute auf Null zu reduzieren
.ersuchen und ihr dadurch die Bedeu
tung nehmen, als seien alle Orte gleich
ind die Entfernungen zweitrangig.
Die Verfhrung oder die Herausforderung,
die die kleinen Papierstcke hervorrufen,
nag bertrieben scheinen. Trotzdem hofft
man seit langem, da Werke dieser Art
ne Sicht dessen verndern knnten, der
ie anfertigt.
hnliche Arbeiten waren 1925 das didak-
sehe Ziel des sogenannten Vorkurses
n Design am Bauhaus. Krzlich habe
ch in einem Seminar des Lehrstuhls fr
Architektur die Erfahrung gemacht, wie
nicht die Studenten bestimmte Probleme
uer rumlichen Gestaltung dank solcher
Modelle verstehen.
Eine vergleichbare Technik, das Origami,
at einen rituellen Ursprung: heilige und
rsprnglich geheime Handlung, ber-
-agen auf eine Technik schlichter Rituale
'ur ganz alltgliche Ttigkeiten wie die
-ischerei.
Wohin knnte nun - jenseits der Betrach
tungen ber die Zeit - eine sicherlich
entspannende Ttigkeit wie das Zeichnen,
Rechnen und Schneiden fhren?
'-neinbar konnten diese Operationen auf
:em Papier mit der Concept Art verknpft
werden. Dabei hilft die Mglichkeit - dank
mesein Buch zum Beispiel - zu Viel-
rachen des Knstlers zu werden. Dies
hier sind Ausfhrungen in limitierter
Stckzahl, die der Knstler zu diesem
Zweck entwirft und die durch andere Per
sonen ausgefhrt werden, die mehr oder
weniger industrielle Hilfsmittel verwenden.
In diesem Buch wird diese Phase der
Ausfhrung ausgelassen: Der Leser
bekommt den Schnittplan der Modelle
und die Methode zu ihrer Ausfhrung
vorgelegt und wird so gleich zum Bau
meister.
Andere Autoren haben zwischen Concept
Art und Land Art eine negative Affinitt
festgestellt, die allgemeine Verneinung
operationeller Methoden.
Mehrere dieser Modelle beinhalten eine
Zweideutigkeit bezglich des Mastabs,
die an Land Art denken lat: Sie scheinen
etwas anderes darzustellen, etwas gre
res, aus unterschiedlichen Materialien
bestehendes, ja fast Teile der Landschaft
zu sein. Im Zusammenhang mit diesen
Modellen konnte man auch von umge
kehrten Readymades sprechen.
Wenn man bedenkt, da das Design,
selbst das erfolgreichste, dazu bestimmt
scheint, auf den Schuttpltzen der ganzen
Welt zu landen, und da die schne, von
Loewy entworfene Coca-Cola-Flasche
durch eine Invasion von Blechdosen
ersetzt wurde, auch wenn sie wiederver
wertet werden knnen, kommt man zu
dem Schlu, da unser Bedarf an Ver
brauchsgtern bei weitem gedeckt ist.
Doch da gleiten diese Faltkarten unter
unserer Tr durch, die, einmal geffnet,
an Palaste und Tempel denken lassen,
kleine Bauwerke oder Teile einer knst
lichen Landschaft, die Form und Dimen
sion in der Hand dessen verndern, der
sie faltet. Zwar sind sie wie Designer
stcke entworfen. |edoch vergnglich,
vernderbar und unvollkommen, wie es
zu einem ernsthaften Spiel pat, das bei
uns Vernderungen hervorrufen mchte
und iene Energie zu finden erwartet, die
in den tiefen Falten der Rituale und den
groen Rumen der Utopie verborgen ist.
Heute finden sich die schnsten Designer
stucke auch in den Museen. Das war von
den Avantgardisten absolut nicht vorgese
hen: Ihre Absicht war es, durch einfache
Formen und wirtschaftliche Arbeitsschritte
eine Massenproduktion zuzulassen und
auf diese Weise Kunst allgegenwrtig zu
machen Der Widerspruch wurde von
Marcel Duchamp sichtbar gemacht, der
Fundstcke ausstellte. Die Modelle in
diesem Buch zeigen ebenfalls einen
Widerspruch: die millimetergenauen
Schnitte und ihre streng geometrische
Konstruktion lassen an ein industrielles
Produkt denken, aber die Menge der Kon
struktionsschritte und das Fehlen einer
wirklichen Funktion setzen eine leiden
schaftliche Betonung, die im Gegensatz
zur konomie industriellen Designs steht.
Die Taubstummensprache liefert uns ein
weiteres Thema, ber das es sich nach
zudenken lohnt. Nach Sacks verdankt sie
ihre extreme Komplexitt der Tatsache,
da sie nicht aus Bildern, sondern aus
Gebrden konstruiert ist. So knnen nur
Taubstummenlehrer oder Menschen, die
diese Sprache in frhester Jugend erlernt
haben, sich in ihr ausdrcken, denn in
den Gebrden existieren ganz persnliche
Nuancen von Bildern und Zeit, die sie
lebendig und bedeutungsvoll machen.
Ebenso wie ein Hrender sich nur schwer
vorstellen kann, da eine verschlsselte
Bewegung im Raum eine persnliche
Note haben knnte, die Gefhle vermit
telt, findet man nur einen Zugang zum
ernsthaften Spiel der verschiedenen
Welten, die sich nur erffnen, wenn man
diese Modelle von verschiedenen Stand
punkten aus (und ihren imaginren
Mastab verndernd) oder bei unter
schiedlicher Beleuchtung (so da sich die
virtuelle Geographie ndert) betrachtet.
Galerie
der Modelle

1. Ausstrahlung
Unter den zahlreichen Phnomenen, die
durch einen Ursprung und ein Feld ge
kennzeichnet sind, fallen einige durch ihre
merkwrdige und sonderbare Geometrie
auf.
2. Stein im Wasser
Nettes Andenken an einen melancho-
isehen Tag am See.
3. Konferenz der Pyramiden
In einer Zeit groer Unordnung ver
sammeln sich sogar die Komgsgraber,
knigliche Wchter der Landschaft, zur
Beratung.
4. Grer und kleiner
Gemeinsamkeiten. Unterschiede. Konti
nuitt zwischen den Generationen
6. Flying Dutchman
Vom Ufer aus erkennt man einen Wirbel
aus Schiffsrmpfen, Segeln und Wellen
Fr den Steuermann dagegen handelt es
sich nur um Wind.
8. Knig der Wrfel
Einst lebte ein Knig mit vielen Ansichten,
verschiedenen Dimensionen, wechseln
den Stimmungen...
9. Kleiner olischer Tempel
Der Wind bewohnt eine Statte nicht; er
Kann sie nur durchqueren und dabei mit
Musik erfllen.
10. Brand
Der lebendige und unwiderstehliche
Charme des Feuers rechtfertigt in seiner
zerstrerischen Dimension die Bestrafung
des Prometheus
11. Auftauchen
Wahrend man darauf wartet, da Aph
rodite aus dem Schaum des Meeres
geboren wird, erscheint aus dem Papier
die apollinische Geometrie.
12. Verwandtschaft
der Gegenstze
v.-i hrt nicht auf, sein Spiegelbild im
sser zu betrachten, doch etwas bleibt
n immer verborgen
13. Pueblo
Dieses weise Volk baut seine Hauser
als Geilecht der Nachbarschaft - ein
Spinnennetz ohne Hierarchie
14. Firmament
'.ach den Jakuten, einem sibirischen
:*eppenvolk, smd die Sterne die Fenster
>?r Welt. Sie sind ffnungen, die aus-
zespart wurden, um die verschiedenen
-:mrnlischen Sphren zu belften In den
rtekischen Mythen (Mexiko), werden sie
Mimixcoatl (Wolkenschlangen) genannt;
existierten vor der Sonne und dienten
- f als Nahrung In Guatemala verkrpern
e Sterne noch in unseren Tagen die
Seelen der Verstorbenen und in Peru
~ Seelen der Gerechten Die Kalevala
Finnland) glauben, da die Sterne aus
r -gmenten der kosmischen Eierschale
entstanden sind. Laut trkisch-tatarischer
berlieferung leuchtet in der Mitte des
Himmels der Polarstem, der das Him
melszelt wie ein Zeltharmg festhalt. In den
meisten asiatischen Traditionen markiert
der Polarstern auf dem Gipfel des Welt
gebirges die Wohnsttte des hchsten
uranischen Gottes. Der Stern von Beth
lehem. der die Geburt Jesu ankundigte.
gleicht auerordentlichen kosmischen
Erscheinungen, die der Geburt beinahe
aller Gottesshne (Buddha eingeschlos
sen) vorausgingen
(Auszug aus Dictionnaire des symboles
von Jean Chevalier, Editions Robert Laf-
font. 1969)
15. Mitla
Oaxaca,

Die Region Oaxaca wurde bis zum Jahr

800 von den Zapoteken beherrscht Dann
stiegen die Mixteken von ihren Bergen
herab, eroberten das Land der Zapoteken
und verbanden sich durch Heirat m it
ihnen Die Mixteken waren hervorragende
Kunsthandwerker, sehr geschickt in der
Bearbeitung von Alabaster Bergkristall
und Edelmetall sowie in der Kunst.
Geschirr vielfarbig zu gestalten. Die m it
Steinmosaiken geschmckten Fassaden
mancher Zapoteken-Stadte wie Mitla sind
ein Zeichen fr mixtekischen Einflu.
Diese Mosaiken sind aus kleinen Teilen
hellen Tuffsteins zusammengesetzt, die
mit der Przision eines Uhrmachers an
einandergesetzt wurden: Werke, die dieser
exzellenten Kunsthandwerker wrdig sind
Unter dem Licht der strahlenden Sonne,
des Mittelpunkts im Kult des mexikani
schen Volkes, erzeugen diese Mosaiken
faszinierende Schattenspiele.
16. Simorgh
Nach M C Escher
Der mystische persische Dichter Fand
addm Attar (1150-1230) erzhlt in seinem
bekanntesten Gedicht Mantiq at-tayr
'Vogelgesprache): Eines Tages lt der
legendre Knig der Vogel, der Simorgh.
m der Mitte Chinas eine glnzende Feder
fallen. Die Vgel finden sie und be
schlieen, sich auf die Suche nach ihm
zu machen, um ihre bisherige Anarchie
zu beenden. Sie wissen, da seine Fe
stung sich im Qaf befindet, dem kreisfr
migen Gebirge, das die Erde umschliet.
Sie strzen sich in dieses schier endlose
Abenteuer und durchqueren sieben Taler
und sieben Meere. Viele der Pilger geben
auf, andere kommen um. Nur dreiig,
durch ihre Muhen gelutert, setzen den
Fu auf den Berg des Simorgh Sie erhe
ben schlielich die Augen und erkennen,
da sie selbst der Simorgh sind (dessen
Name wrtlich bersetzt Dreiig Vogel
heit) und da der Simorgh jeder einzel
ne von ihnen und allen ist.
17. Chimrenwesen
Baoule-Yaoure, Elfenbeinkste
Die seltsame Kreuzung halb Mensch/
halb Bffel dieser afrikanischen Maske
erinnert an eine hnliche, weit berhmte
re Kreuzung aus der griechischen Mytho
logie' den Minotaurus.
Zur Hlfte Mann, zur Hlfte Stier wurde
der Minotaurus aus der Liebe zwischen
Pasiphae, der Frau des kretischen Knigs
Minos, und einem weien Stier von
wunderbarer Schnheit geboren, den
Poseidon aus dem Meer aufsteigen lie.
Minos lotete den monstrsen Sohn nicht,
sondern befahl Ddalus, Urheber des
Kunstgriffes, der die Erfllung dieser
Liebesverhltnisse erlaubt, ein Labyrinth
zu bauen, wo der Minotaurus eingesperrt
und verborgen werden sollte Der Mino
taurus fra Menschenfleisch. Um ihn zu
ernhren, forderte der kretische Knig
von Athen alle neun Jahre einen Tribut
von je sieben Jnglingen und Jungfrauen.
Theseus, der Sohn des athenischen
Knigs Aigeus, beschlo, seine Heimat
von diesem Tribut zu befreien und stellte
sich freiwillig zur Verfgung Ariadne, die
Tochter des Minos, gab ihm einen Faden,
dam it er sich nicht in den Gngen des
Labyrinths verlaufen solle Der Held ttete
den Minotaurus und konnte das Labyrinth
wieder verlassen.

18. Quetzalcoatl
Teotihuacan (Gottesstadt), Mexiko
Quetzalcoatl (Gefiederte Schlange), der
bedeutendste der mexikanischen Gtter
aus prkolumbianischer Zeit, wird als
Schpfer des Menschen angesehen. Der
Mythos des Quetzalcoatl erzhlt, da er
Knig der Stadt Tollan war und in abso
luter Keuschheit lebte. Die Dmonen
beschlossen, ihn zu strzen. Einer von
ihnen, Tezcatlipoca (Rauchender Spiegel),
schenkte ihm einen doppelten Spiegel.
Als Quetzalcoatl darin sein Antlitz erblick
te. erschrak er sehr Von den Dmonen
verfhrt, berauschte er sich und schlief
m it der schnen Quetzalpetatl Verzweifelt
ber das, was er fr die frchterlichste
Sunde hielt, beschlo er, sich selbst zu
bestrafen: Er verlie sein geliebtes Knig
reich. reiste nach Osten und starb den
Opfertod im Feuer. Danach nahm er die
Gestalt eines Hundes (Xolotl) an und
begab sich auf eine achttgige Reise ms
Reich der Toten, an deren Ende sein Herz
sich in Gestalt des Planeten Venus zum
Himmel erhob.
Die mexikanischen Vlker haben stets an
die Rckkehr des Quetzalcoatl geglaubt
Der letzte aztekische Knig, Montezuma,
sah im Fhrer der spanischen Conquista.
Hernn Cortes, der von Osten kam, die
Personifikation des Quetzalcoatl und
bergab ihm sein Reich
 I

19. St. Ulrich und Afra

Augsburg, Deutschland

Die Menschheitsgeschichte ist uberst

von Katastrophen, die durch die Intoleranz
gegenber anderen Einstellungen und
berzeugungen hervorgerufen wurden.
Seit der Antike hufen sich Verfolgungen
und Kriege im Namen der Religion: die
Rmer gegen die ersten Christen, die
Kreuzzge gegen die Muslime im Mittel
alter, die Christen gegen die Juden mit
der Inquisition in S panien... Oft waren
die Konflikte nach Spaltungen innerhalb
derselben Glaubensrichtung nicht weniger
gewaltig: im Islam zwischen den Sehnten
und den Sunniten und im Christentum
zwischen den Katholiken und den Pro
testanten. Letzterer Konflikt hat in der
Bartholomausnacht in Paris, am 24. Au
gust 1572, 30 000 Menschen das Leben
gekostet.

Aber m it gutem Willen haben es die Men

schen auch verstanden, in Toleranz und
gegenseitigem Respekt Zusammenleben.
Die evangelische St.-Ulrichs-Kirche und
die katholische Basilika St. Ulrich und
Afra in Augsburg, die direkt nebeneinan
der erbaut wurden, sind ein Symbol fr
Frieden und Toleranz gerade in unserer
Zeit, in der religise und ethnische Kon
flikte bedrohlich zunehmen.
20. Basilika St. Markus aus dem sassamdischen Reich, aus Syri

Venedig, Italien en, gypten. Persien. Rom, dem antiken

Griechenland ... verstanden es die
Diese Basilika, die dem Patron Venedigs venezianischen Knstler, alle Einflsse
geweiht ist, verdankt ihre Errichtung aufzunehmen und einen eigenstndigen
einem sensationellen Umstand, als die Stil Venedigs zu schaffen
Venezianer erkannten, da es nicht un
mglich war, den Leichnam des Heiligen
dem islamischen Alexandria zu entreien.
Zwei Kaufleute benahmen diese Aufga
be. Nachdem sie den Leichnam des Heili
gen gestohlen hatten, verbargen sie ihn in
einem riesigen Korb und bedeckten ihn
mit Schweinefleisch, um den Kontrollen
der muslimischen Zllner zu entliehen
Bei der Ankunft des Leichnams entschied
der Doge, fr ihn ein Heiligtum nach
dem Vorbild der Apostelkirche in Konstan
tinopel zu errichten. Das Auere des
Heiligtums blieb recht schlicht, bis die
Plnderung von Konstantmopei 1204 es
ermglichte, die Basilika sogar m it der
Beute auszustatten, die von ihrem Vorbild
stammte. Aber angeregt durch die gewal
tigen Schtze, die aus der Metropole des Diese Gluckwunschkarte wurde entworfen
Orients gekommen waren, oder, durch und ausgefhrt fr die Firma Pineider.
ihre Vermittlung, von sehr viel weiter her Florenz
_ liiliilfii
MU
21. Guernica
Nach Pablo Picasso

Wahrend des spanischen Brgerkriegs sich in Zerstrung ausdruckt, antwortet

griffen am 26. April 1937 deutsche die demokratische Kultur durch die Hand
Flugzeuge unter dem Befehl von General Picassos, indem sie ein Meisterwerk
Franco die baskische Stadt Guermca an. schafft. (G.C. Argan. L'arte moderna,
die sich fr die Republik entschieden Florenz 1970)
hatte. Stundenlang warfen sie Brand-
und Sprengbomben von enormer Durch
schlagskraft ab. Von den 7000 Einwoh
nern wurden 1654 gettet und 889 ver
letzt. Dieses Ereignis schockierte die ganze
Welt: Es war der erste systematische
kaltbltige Angriff auf Zivilbevlkerung.

Der spanische Maler Pablo Picasso rea

gierte sofort seinem Wesen entsprechend
Im Monat Mai, der auf den Angriff folgte,
malte er ein 6 x 3.50 Meter groes Bild,
das den namen der Stadt trug. Darin
druckte er seine generelle Verurteilung
jeglicher Gewalt gegen die Unversehrtheit
des Menschen aus Das ist die erste
entschiedene Intervention der Kultur im
politischen Kampf Auf die Reaktion, die
22. Das Letzte Abendmahl
Nach Leonardo da Vinci
Durch die Verbreitung der Fotograhe er
scheint uns die Zentralperspektive beina
he wie ein Naturgesetz Aber sie hat sich
langsam entwickelt und erst 1420 dank
den groen Renaissanceknstlern in Flo
renz endgltig durchgesetzt. Uber diese
geometrische Konstruktion hinaus wand
ten die Maler andere Verfahren an, um
den Raum realistisch darzustellen Leo
nardo zitiert drei davon: Die Entfernung
wird durch immer kleinere Gegenstnde
wiedergegeben, die weniger scharf be
grenzt und farblich abgesetzt sind Diese
Techniken wurden von Leonardo mit
groer Meisterschaft im Letzten Abend
mahl angewendet, das er zwischen 1495
und 1497 auf die Rckwand des Refek
toriums in einem Mailnder Kloster malte
Dort wird die Kontinuitt zwischen dem
tatschlichen Raum des Saales und dem
virtuellen der Malerei sichtbar. Dieser Ein
druck rumlicher Kontinuitt ndert sich
nicht spurbar, wenn man seinen Standort
im Saal wechselt Daher scheint es. da
Leonardo durch dieses Mittel alle Betrach
ter am Ereignis der Szene teilhaben las
sen wollte.
 Werkzeug, 14. Kohlepapier kann das Graphitpapier
Erluternder Teil das die Arbeit erleichtert ersetzen, aber die bertragene Zeichnung
lt sich nicht entfernen
8. Eine Schneidunterlage aus einem 15. Klebehlm: Er sollte sich wieder ab-
Material, dem der Cutter nichts anhaben lsen lassen, so beschdigt er das Papier
Material kann; wer keine solche Unterlage hat, nicht
kann auf einem dicken Karton schneiden 16. Alleskleber (z.B. Uhu)
und Werkzeug 9. Ein Cutter mit angespitzter Klinge: Man 17. Doppelseitiger, wieder ablsbarer
halt ihn wie einen Federhalter; er eignet Klebehlm: sehr praktisch, denn man
Grundausstattung
sich besonders gut zum Schneiden von kann ihn abnehmen und die Modelle
1. Das Papier, aus dem die Modelle an Kurven wieder ffnen.
gefertigt werden 10 Ein Cutter zum Ausschneiden von
2. Ein Bleistift: Eine harte Mine (minde Kreisen
stens 2H) erlaubt sauberes Arbeiten 11 Eine Metallspitze, mit der Locher ms
3. Ein Radiergummi Papier gestochen werden knnen; sie
4. Zwei Winkel: einer m it 45 und einer kann durch die Zirkelspitze ersetzt werden
mit 60 12. Transparentpapier
5. Ein Zirkel 13. Graphitpapier eine Art Kohlepapiei,
6. Ein Lineal aus Metall oder besser noch doch ist die Substanz, die die Zeichnung
eines aus Kunststoff m it Stahlkante auf das Papier bertrgt. Graphit und lt
7. Ein Cutter sich daher radieren
 Das Papier

Die Dicke des Papiers wird anhand des

Gewichts pro Quadratmeter angegeben.
Fr Modelle, die so gro sind, wie hier im
Buch vorgeschlagen, gengt es, wenn das
Papier ausreichend dick ist, also zwischen
160 g/m - und 220 g /m -. Falls Sie die
Modelle vergrern wollen, mu der Kar
ton steifer sein

Allerdings bestimmt nicht allem das Ge

wicht die technischen Eigenschaften des
Papiers. Wir brauchen nicht zu dickes,
aber ziemlich steifes Papier (FABRIANO 4,
220 g /rrv. oder HAMMER DUREX 200
g /m ;). Leichtere Papiere (FABRIANO 6,
160 g /m ' oder HAMMER KARAT 150
g / n r ) sind biegsamer und einfacher
zu verarbeiten, halten aber die Form
schlechter. Sie eignen sich daher gut fr
den Anfang.
Fr dekorative Modelle kann man metal
lisiertes Papier verwenden Wenn Sie kei
nes in passender Starke finden, knnen
Sie ein dnnes Blatt metallisiertes Papier
mit Spruhkleber auf dickes, weies Papier
kleben Am besten kaufen Sie das Papier
gleich auf kleines Format zugeschnitten,
aber auch wenn Sie einen groen Bogen
kaufen, rollen Sie ihn niemals ein. denn
einmal gerolltes Papier neigt immer dazu,
sich zu krummen und so das Modell zu
verformen.
Auerdem richten sich die Fasern, aus
denen das Papier besteht, parallel zu
einem der Rnder aus. Es empfiehlt sich,
Papier zu verwenden, bei dem die Fasern
senkrecht zum Mittelbruch verlaufen (falls
das Modell einen hat)
Um die Ausrichtung der Fasern zu erken
nen. mu man nur ein kleines Papier-Vier-
eck nach beiden Seiten biegen: Die Seite,
die sich schwerer biegen lt, liegt m Fa
serrichtung.
Zeichenerklrung Zum Schneiden verwendet man den
Cutter und druckt ihn so fest auf, da
Schnittlinie das Papier in seiner ganzen Dicke durch
schnitten wird
Bergfaltung (siehe Foto)
Fr die B ergfaltung mu man zuerst die
Talfaltung (siehe Foto) Vorderseite des Kartons m it dem Cutter
einritzen, und zwar etwa bis zur Hlfte
Hilfslinie der Papierstarke.
einen Teil des Papiers auf Fr die Talfaltung ritzt man die Papier
den anderen schieben, so ruckseite. Es gengt, Locher in die beiden
da Punkt A auf Punkt B uersten Punkte jeder Schnittlinie zu
trifft stechen, das Blatt umzudrehen und m it
dern Cutter zu ritzen.
einen Teil des Papiers auf
den anderen drehen, so
da Punkt A auf Punkt B
trifft
Die Sterne geben den Schwierigkeitsgrad
an:
leicht
mittel
** schwer
Fr diese Arbeiten sind drei Vorgnge
notig:
das Schneiden,
die Bergfaltung (hinten) und
die Talfaltung (vorne)

Das bertragen
der Vorlage
Um eine der Karten aus diesem Buch
anfertigen zu knnen, mu man zunchst
die Vorlage auf das vorgesehene Papier
bertragen. Dafr gibt es mehrere Mg Papiers, und die Zeichnung bleibt auf der
lichkeiten:
L Die Vorlage im Buch ausmessen und
auf dem Papier neu aufzeichnen die
genaueste, aber auch die schwierigste
Methode, hat aber den Vorteil, da man
die Geometrie des Modells gut versteht
2. Die Vorlage auf Transparentpapier
abzeichnen, dieses provisorisch auf dem
Karton befestigen und die uersten
Punkte der Segmente mit einer Metall
spitze durch Locher markieren: ziemlich
genau und recht schnell.
3 Die Vorlage fotokopieren und wie mit
dem Transparentpapier auf den Karton
bertragen: geht schneller, ist aber wegen
der Verzerrungen durch den Kopierei
weniger genau
4 Die Vorlage direkt auf das Papier kopie
ren. das geschnitten werden soll, etwas
ungenau wegen der Fotokopie und nicht
sehr sauber, weil sich die Konstruktions-
limen nicht ausradieren lassen.
5. Das Papier, das geschnitten werden
soll, zusammen mit einem Blatt Graphit
papier unter die Buchseite schieben, m it
Klebehlm vorbergehend fixieren und die
Vorlage m it einer abgerundeten Metall
spitze oder einem Bleistift durchzeichnen
recht genau und sauber, weil man Graphit
wegradieren kann
O Einige Modelle entstehen durch das
Einige Ubereirianderschieben oder Drehen des
praktische Tips Papiers. Wenn sie fertig gefaltet sind,
mu man die beiden aufemanderliegen-
) Wenn man statt der Bergfalten Tal den Papierschichten m it doppelseitigem,
falten arbeitet und umgekehrt, entsteht wiederablsbarem Klebeband (oder Alles
die Faltung auf der sauberen Seite des kleber. z.B Uhu) fixieren
Rckseite des Modells: das ist besonders 3 Die Modelle in diesem Buch sind in
dann von Vorteil, wenn man die Vorlage zwei Gruppen aufgeteilt geometrisch-ab
mit Kohlepapier bertragen hat, dessen strakte Objekte und figrliche Modelle. In
Spuren sich nicht entfernen lassen. jeder Gruppe steigt der Schwierigkeitsgrad
vom leichtesten zum schwierigsten Modell
3 Es empfiehlt sich, zuerst das Papier an Ich empfehle Ihnen, beim Nacharbei
fr die Faltungen zu ritzen und erst dann ten dieser Einteilung zu folgen, um nach
zu schneiden, denn wenn die Linien und nach in den Schwierigkeitsgraden
erst einmal geschnitten sind, gehen die voranzukommen.
Lcher fr die Endpunkte der Talfaltungen
verloren.
O Um das Falten zu erleichtern, sollte
man die Faltlinien so weit wie mglich
einritzen. Aber Achtung: Das Papier darf
nicht ganz durchgeschnitten werden.
) Wenn Sie versehentlich eine Faltlime
durchschneiden. machen Sie weiter, und
beenden Sie die Faltung; dann kleben Sie
ein Stuck sehr dnnes Papier m it flssi
gem Klebstoff auf die Rckseite des Mo
dells. Bevor der Kleber trocknet, schlieen
Sie das Modell und ffnen es wieder
3 Wenn das Modell erst einmal geschnit
ten und geritzt ist. sollten Sie alle Faltun
gen ganz leicht knicken, indem Sie mit
der Elastizitt des Papiers spielen, ohne
da die Teile des Modells darunter leiden,
die nicht gefaltet werden sollen.
3 Das Modell entsteht in aufeinander
folgenden Abschnitten In jedem davon ist
es wichtig, alle Kniffe ein wenig mehr zu
verstrken (auer bei den Modellen, bei
denen etwas anderes angegeben ist)
3 Wenn alle Knicke gut ausgeprgt sind,
mssen Sie das Modell vollstndig zu
sammenklappen, alle Kniffe flachdrcken
und das Modell wieder offnen
 Die Grundfaltungen
Wenn man ein Rechteck der Lange nach
in der Mitte faltet, stellt man ein dreidi
mensionales Objekt her. das einfachste
vielleicht Fugt man zwei Schnitte und
zwei Knicke hinzu, erhalt man einen Ku
bus (siehe bung Nr. 1). So kann man
das Spiel schwieriger machen und erhalt
immer komplexere Figuren, die alle auf
das gleiche, zweimal gefaltete Rechteck
zurckgehen (siehe bungen Nr 2 bis
Nr 6). Deshalb nenne ich das eine
Grundfaltung (Grundtaltung Nr. I). Eine
ganze Anzahl von Grundfaltungen leitet
sich davon ab. Andere entstehen durch
Grundfaltung 1 Verschieben oder Drehen von Teilen des
Papiers Fast alle Modelle in diesem
Buch sind ausgehend von sechs Grund
faltungen erarbeitet. Hier eine Auflistung
der Modelle, die sich von diesen Grund
faltungen ableiten:

Grundfaltung 2

G rundfaltung 1
Modelle:
1. 2. 4. 6, 8, 9, 11 13. 14. 15. 16. 17. 18,
19, 20, 21

G rundfaltung 2
Modelle: 3. 7

G rundfaltung 5
Modell: 10
Grundfaltung 5
 G rundfaltung 6
Modell: 5

Grundfaltung 6

G rundfaltung 7
Modell: 22

Grundfaltung 7

G rundfaltung 8
Modell: 12

Die G rundfaltungen 3 und 4 (nach der

Zhlweise von Prot. Razam) entfallen in
diesem Buch, da sie fr die hier gezeigten
Modelle nicht gebraucht werden. Sie sind
abgebildet in Phantastische Papier
arbeiten, dem ersten Buch des Autors
im Augustus Verlag.
Grundfaltung 8
Vorbungen
Auf diesen beiden Seiten finden Sie zehn
sehr einfache Figuren als Vorbungen,
die zwei verschiedene Ziele verfolgen
Zunchst einmal ist es fr alle, die nicht
im Umgang mit Cutter und Papier gebt
sind, sinnvoll, mit dem Schneiden und
Falten einfacher Objekte zu beginnen.
Sie lernen so einerseits, den Druck beim
Einritzen des Papiers richtig zu dosieren,
ohne das Papier durchzuschneiden: an
dererseits finden Sie. wahrend Sie in
den bungen voranschreiten allmhlich
heraus, welche Vorsichtsmanahmen Sie bung Nr. 1 bung Nr. 2 bung Nr. 3
treffen mssen, um die Objekte zu falten, ist der Ausgangspunkt ist der Ausgangspunkt
ohne sie zu zerstren Auerdem erlernen fr Modell Nr. 4. fr Modell Nr. 8.
Sie die grundlegenden Arbeitsschritte, die
Sie fr kompliziertere Werke brauchen
werden.

Dagegen finden experimentierfreudigere

Menschen in diesen Figuren Ausgangs
punkte, die, erst einmal entwickelt, zu
komplizierteren Werken fuhren.

bungen Nr 1. 2. 3 (linkes Foto) bung Nr. 4 bung Nr. 5 bung Nr. 6

ist der Ausgangspunkt ist der Ausgangspunkt
bungen Nr. 4. 5, 6 (rechtes Foto) fr Modell Nr. 13. fr Modell Nr. 1.
bung Nr. 7 bung Nr. 8

bungen Nr. 7. 8

bung Nr. 9 (unten links)

ist der Ausgangspunkt
fr Modell Nr 10.

bung Nr. 10 (unten rechts)

ist der Ausgangspunkt
fr Modell Nr 5.

Die Anleitungen und Fotos beschreiben besondere Arbeitsgnge fr ihre Herstel

Falthinweise den Werdegang dreier Modelle. Diese drei
Objekte habe ich ausgewahlt, weil einige
lung ntig sind.
Auerdem werden fr Konferenz der
Pyramiden (Modell Nr. 3) alle Arbeits
gange der Reihenfolge nach beschrieben,
dam it dieser Ablauf als Muster fr andere
Arbeiten dienen kann.

Die meisten Modelle in diesem Buch kn

nen vollstndig gefaltet und direkt in den
Umschlag gesteckt werden Einige jedoch
erfordern einen zustzlichen Arbeitsgang.
Fr die Modelle 3. 5 und 22 folgen Sie
den Anleitungen auf den nchsten Seiten.
Bei den Modellen 7 und 10 fahren Sie.
nachdem Sie sie gefaltet haben, m it den
Arbeitsschritten 9 bis 11 der Anleitung zu
bung Nr. 10 Modell 3 fort.
 Konferenz
der Pyramiden
(Die Vorlage ist bereits auf den Karton
bertragen.)

1. Die Endpunkte der Talfaltung durch 2. Das Blatt umdrehen und zwischen den
Locher markieren. markierten Punkten ritzen.

3. Das Blatt wieder umdrehen und die 4. Die Schnittlinien durchschrieiden 5. Das Modell besteht aus drei Gruppen
Bergfaltungen ritzen von Einschnitten. Beginnen Sie m it einer
von ihnen, und falten Sie die geritzten
Segmente leicht.

6. Die Kniffe langsam falten und allmh 7. Die Faltungen aus Schritt 6 vollstndig 8. Die Arbeitsschntte 5 bis 7 bei den
lich verstrken. festdrucken und wieder zum 90-Winkel beiden anderen Partien wiederholen.
ffnen.

9. Ein 15 x 22 cm groes Rechteck vor 10. Das Modell auf dieses Blatt kleben, 11 Man kann das Modell wie ein Buch
bereiten, in der Mitte falten und wieder wobei die Rnder m it den gezeichneten schlieen.
offnen Von der Mitte ausgehend zwei Limen bereinstimmen mssen.
Linien im 45-Wmkel zeichnen.
 Strebepfeiler
1. Das Papier ritzen und schneiden und
alle Faltungen leicht markieren
4 Das Modell um die senkrechte Achse
drehen und die Arbeitsschritte 2 und 3
auf der anderen Seite wiederholen
Das Letzte Abendmahl
1. Das Papier ritzen und schneiden und
die Faltungen an der Decke und an den
Sulenbaseri leicht markieren.
4 Zunchst das Basisrechteck nach vorn
falten, wobei die Personen und der Tisch
hervortreten
2 Langsam eine der beiden Seiten falten
(siehe Grundfaltung 6).
5. An den Seiten die zentralen Tal
faltungen verlngern, um das Modell
vollstndig schlieen zu knnen.
2. Decke und Sulen falten, ohne die
Personen und den Tisch zu knicken.
5 Die beiden Seitenteile auf die Basis
kleben.
3. Diese Seite vollstndig falten, die
Kniffe festdrcken und das Modell zum
90*Wmke! offnen.
6. Ein 20 x 20 cm groes Papierquadrat
vorbereiten, in der Mitte falten und wieder
offnen. Das Modell darauf kleben und
darauf achten, da die Faltungen berein
stimmen.
3. Diese Faltungen festdrucken und das
Modell wieder zum 90-Wmkel offnen.
6. Man kann das Modell schlieen,
indem man die senkrechte Wand nach
vorn herunterklappt.
1. Ausstrahlung *
2. Stein
im Wasser *

leicht
mittel
schwer
3. Konferenz der Pyramiden *
Siehe Grundfaltung 2 und Erluterungen
auf Seite 40
4. Grer und kleiner
Die Zeichnung mu so verlngert werden,
da das Rechteck auf der unvollstndig
abgebildeten Seite eine Lange von
15,6 cm hat.
5. Strebepfeiler *
Siehe Grundfaltung 6 und Erluterungen
auf Seite 41
6. Flying Dutchman **
7. Felsenblume **
Das Modell setzt sich aus drei Gruppen
von Faltungen zusammen Jede Gruppe
fr sich falten und wieder ffnen. Dann
das ganze Modell noch einmal falten und
ausformen (siehe Grundfaltung 2). Man
kann das Modell auf einen in der Mitte
gefalteten Karton kleben, hnlich wie Mo
dell 3 (siehe Erluterungen auf Seite 40).
 8. Knig der Wrfel **
Die Zeichnung mu so verlngert werden,
da das Rechteck auf der unvollstndig
abgebildeten Seite eine Lnge von 15 cm
hat
15 cm
9. Kleiner olischer Tempel **
Das gleiche Modell zweimal anfertigen
und die beiden senkrechten Wnde mit
flssigem Klebstoff anemanderkleben.
Man kann das Modell vollstndig
schlieen, indem man ein Basis-Rechteck
auf das andere klappt
Talfaltungen ausfuhren und alle Halb
kreise vollstndig niederdrucken. Dann
die Halbkreise wieder ein wenig aufrich
ten, Bergfaltungen ausfuhren und dabei
gleichzeitig die Basis bis zur Markierungs
linie drehen (siehe Grundfaltung 5). Wenn
man auf der Markierungslinie eine Tal
faltung anlegt, kann man das Modell
hnlich wie Modell 3 montieren (siehe
Erluterungen auf Seite 40).
11. Auftauchen ***
12. Verwandtschaft
der Gegenstze ***
Die Zeichnung mu so verlngert werden,
da das Rechteck aut der unvollstndig
abgebildeten Seite eine Lange von 8.7 cm
hat. Die beiden Teile des Modells sind
nicht voneinander unabhngig, daher
mu man sie gleichzeitig falten (siehe
Grundfattung 8).
13. Pueblo
14. Firmament *
15. Mitla *
17. Chimrenwesen **
Die Zeichnung mu so verlngert werden,
da das Rechteck auf der unvollstndig
abgebildeten Seite eine Lnge von 15 cm
hat.
19. St. Ulrich und Afra ***
Die Zeichnung mu so verlngert werden,
da das Rechteck auf der unvollstndig
abgebildeten Seite eine Lnge von 15 cm
hat.
21. Guernica ***
Wenn das Modell gefaltet ist. die Flamme
der Lampe, die Glhbirne, den Blitz, die
Augen und die Ohreri ausklappen, indem
man sie leicht nach vorne zieht
22. Das Letzte Abendmahl ***
Siehe Grundfaltung 7 und Erluterungen
auf Seite 41
 Danksagung des Autors
Du* Deutsche Bibliothek - C lP Einhatsautnahm* Von dem Zielpunkt. ats ich d * ersten Mdee enfv/tcktitr
bis /u m Erscheinen des Buches irt vwi Zeit verengen
F a szin ie re n d e G ru s sk a rte n ;u rn Sc ' ne- Jen, Fallen Wahrend d'eser ganzen Zert wide irr von vielen Freunden
Aufctellen . mi| Anleitungen und Vertagen nOngnal- ermutigt und untersttzt Ihnen allen mochte Mit Ofi dieser
/ Ronirfi f t o m |Ul?rs aus dem Fmnz Lena Stelle danken. ganz besonders a te r Lmsa Canovi und
Fuchs] Giovanm Maltagliati
Augsburg Augusliis-Vtefl, 1997 Im Zusammenhang mit der A rt '! an diesem Buch danke
ISBN 3*8043*0352 8 ich vielmals meinen freunden, den Fotografen Mano und
AJessandro Ciampi sowie Francesca Nun ino AlessarvJro
Prelini fr ihre Geduld und Aufmerksamkeit whrend
anger Fototuntune. Alirie Montman fr ihre Hilfe fe* dei
Fertig stellung oes Kap<tels m it den Faltanieitungen und vor
allem Filippo Zoca>h. d essen Beitrag z u r Bearbeitung der
Texte wertvoll war
ich lege Wfert daraul. auch dem ganzen Team des Augustus
Verlags f r seine Verfgbarkeit uno seine ausgezeichnete
AiDeit TU danken Lena Fuc hs fr dm nicht im m e r leichte
bersetzung, Anton Walter fr das Laryout. Michael Sc fn irv
te rg e r und Manfred Bro un , die an meine A lte rt geglaubt
und d ie se s Buch wie schon das vorhergehende vet
w irklic h ! naoen
Ganz besonders a te r danke ich m einer rtn u Ppita f iir all
ih re H ilfe
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lieh geschtzt. Jwie Verwertung auerhalb des U rh e b e r^
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U b e rse tn in g a u s dem Fra nz sisch e n
Lena Fuc hs. Augsburg
Fotos
Mano Ciampi und A ie ssa nd ro Ciampi |Fariider),
Franceica N u ll und Aiessandro Pretim iSchwarz-weiA-Fotool
Lektorat Andrea M uh. Augsburg
Um schfaggestaltun C nrista Mnner. Mnchen
Layout Anton Walter Gundelhngen
S a t r Gesetzt a us 10.5 P u n kt N ew s Gothic in Q ua rkXP re ss
von DTP-Design Walter Gundelhngen
Reproduktion G A Y , Gerstetten
A U G U S T U S VER LA G A U G SB U R G 1997
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