Contexto Histrico: Siglo XX

El siglo XX es la poca en la que naci Leo Brouwer, en gran parte influenciado

por la msica tradicional cubana. La msica tradicional cubana en palabras del
mismo Leo Brouwer: Lo negro africano y la blanco espaol (Brouwer, 1982,
p.13).

La msica del siglo XX es precedida por el romanticismo y el posromanticismo,

periodos en los que hubo muchos cambios polticos, sociales, y econmicos que
empezaron en la poca post-napolenica, y ahora Europa estaba ms unida gracias
al telgrafo y las vas ferroviarias. Tambin empez el auge de las escuelas
nacionalistas que se basaban en estudiar la msica folclrica y la poesa de su propio
pas tales como Repblica Checa, Rusia, Finlandia, Francia, entre otros. Luego, en
el posromanticismo (1870-1949) la grandeza de las orquestas y el exceso de los
desarrollos sinfnicos hacen que sta se diferencie del perodo romntico tardo. En
este periodo se siente la melancola que produce la prdida de la cultura romntica.

Todo esto es lo que abre paso al siglo XX, que se caracteriza por los grandes
avances cientficos, as como tambin la forma en la que fueron evolucionando los
medios de comunicacin y esto haca que el msico y el pblico tuvieran un mayor
acercamiento a la msica.

Este es el periodo en el que se encuentra la mayor cantidad de manifestaciones

artsticas durante un lapso corto de tiempo. Hubo muchos estilos y autores que, por
lo general, buscaban un estilo propio, siempre buscando lo original (Vanguardismo)
alejndose de la tradicin tonal llevando a la msica por caminos inslitos e
insospechados. Brouwer (1982) fue fuertemente influenciado por el vanguardismo
gracias a que en 1961 al Festival de Otoo de Varsovia en el que vio el estreno de
muchas composiciones importantes del siglo XX . Esta nueva forma de componer se
debi a dos ciudades diferentes, Viena y Pars, con Claude Debussy que con el
Impresionismo dio las bases para el inicio de la Vanguardia, y Arnold Schoenberg y
la dodecafona en la Escuela de Viena. Todas estas manifestaciones han sido casi
simultneas, a tal grado que muchas no ofrecieron algo interesante a la historia.

De aqu se desprenden las manifestaciones que ms resaltaron como, por

ejemplo, el futurismo, el expresionismo, el minimalismo, futurismo, etc. A
continuacin pasaremos a explicar unas cuantas de estas corrientes:

Impresionismo: Trmino asociado a la obra de pintores franceses gracias a la

obra de Claude Monet Impresin, sol naciente que surge a finales del siglo
XIX. El representante ms importante de esta corriente es Claude Debussy con
su armona libre y acordes incompletos a los que llama flotantes, dndole ms
valor al sonido ms que a su funcin que ejerce en la tonalidad.
El impresionismo se caracteriza por sus melodas menos definidas y ms
sugerentes. Tambin el uso de escalas pentatnicas y escalas de tonos enteros.

Expresionismo: Aparece a partir del 1911, se caracteriza por expresar al ser

humano de una manera dura y pesimista, poniendo al hombre como personaje
principal, y sus conflictos y temores interiores. Musicalmente esta corriente
tiene como caracterstica abandonar totalmente la disonancia y utilizarla
constantemente, tambin se hacen pocas repeticiones, y lneas meldicas con
saltos intervlicos. Una caracterstica muy importante es su lenguaje atonal que
utiliza cualquier nota de la escala cromtica de forma libre y se da importancia a
cada una de ellas. Arnold Schoeberg es el personaje principal del expresionismo.

Futurismo: Teniendo como mximo precursor a Tomasso Marinetti: Se basa en

el ambiente industrial del siglo XX y usa sonidos de mquinas en la msica
yendo ms all de los timbres utilizados por instrumentos convencionales. Esta
corriente no dur mucho tiempo pero caus una gran influencia en los
compositores contemporneos entre ellos Edgar Varese por Ionization.
 Minimalismo: Tiene como representante a Michael Nyman presentando por
primera vez la palabra minimalismo en su obra Cornelius Cardew. Nace en
Estados Unidos en los aos 70. Se caracteriza por usar una pequea cantidad de
notas y frases en la que se usan instrumentos simples o caseros, y generalmente
son piezas que tienen ritmos bsicos que se repiten una y otra vez intentando
imitar al ruido que emiten los eventos naturales.

Como ya se dijo, muchas de estas corrientes se manifestaron durante el siglo XX

sucesiva o simultneamente y no es una tarea nada fcil clasificarlas todas y a sus
autores. Lo ms importante a resaltar es que el objetivo siempre fue la creacin del
arte intelectual, abstracto, objetivo y puro, y que se rija principalmente por las leyes
del sonido.

Leo Brouwer

Es un guitarrista, director de orquesta (tambin toca

violonchelo, percusin, clarinete y piano) y compositor
reconocido internacionalmente (despus de Amadeo
Roldn (1900-1939) Alejandro Garca Cartula (1906-
1940) nacido en La Habana, Cuba el 1 de marzo de
1939.

Se comenz a interesar en la msica gracias a su

abuela Ernestina Lecuona de Brouwer que era pianista, hermana del compositor
Ernesto Lecuona y Casado, y su padre Juan Brouwer que era mdico y guitarrista
aficionado de la msica de Heitor Villalobos, Enrique Granados y Francisco
Trrega. A la edad de 13 aos empez a tocar guitarra porque senta un gran gusto
por la guitarra flamenca y tuvo a su padre como primer maestro.
 Su primera clase formal de guitarra fue con Isaac Nicla (tambin cubano,
discpulo de Emilio Pujol que fue alumno de Trrega) entre 1953 y 1954, de l
recibi una gran influencia, segn OLeary (2003) Nicola toc para Brouwer cuando
se conocieron caus un gran impacto l y le revel todo el repertorio que la guitarra
puede cubrir desde el renacimiento hasta el presente. Da su primer recital a los 17
aos y se fue acercando a la composicin de manera autodidacta con sus primeras
composiciones: Msica y Suite en 1954 y despus composiciones como Preludio
(1956) y Fuga (1959) que muestran una fuerte influencia de Igor Stravisnky y Bela
Bartok. Luego estudi en el conservatorio Peyrellade de La Habana. Aos despus
(1959) obtiene una beca por parte de su gobierno para estudiar en Estados Unidos en
la Universidad de Hartford para luego entrar a la Julliard School of Music donde
estudi primero con Vincent Persichetti y composicin son Stefan Wolpe.

Terminados sus estudios vuelve a Cuba y en 1960, Leo Brouwer estuvo a la

cabeza como director del Instituto Cubano de Arte e Industria Cinematogrficos, en
esta posicin crea, el 1968 el Grupo de Esperimentacin Sonora del ICAIC, para
realizar un trabajo renovador vinculado al cine y a la msica popular. Durante este
periodo ha compuesto msica para ms de cien pelculas.

En 1961, fue al Festival de Otoo de Varsovia y esto causo gran influencia en su

forma de componer ya que segn OLeary (2003) escuch la msica de
Lutoslawski, Stockhausen y Penderecki, tambin, lo nombran maestro de armona y
contrapunto en el Conservatorio Nacional de La Habana y, dos aos despus se
vuelve maestro de composicin y tambin asesor musical de la Cadena de Radio y
Televisin.

En 1963, su Sonograma I (para piano preparado) se sita que ms destaca de la

vanguardia o avant garde musical que incluye a Juan Blanco, Carlos Farias y
Roberto Valera.
 En 1970 toc en el estreno de El Cimarrn de Hans Werner en Berln y en1980
su carrera como intrprete debido a una lesin en el tendn del dedo medio de la
mano derecha.

A lo largo de su carrera ha dado muchas clases maestras y cursos por todo el

mundo muy aparte de hacer dirigido orquestas sinfnicas y de cmara. En 1987, el
Consejo Internacional de Msica (CIM) lo elige como Miembro de Honor, siendo
uno de los mayores reconocimientos recibidos por si carrera musical y en 1989 la
Istituzione Musicale Italo-Latinoamericana lo nombra Miembro del Comit
Honorario.

Dentro de su trabajo como compositor encontramos un gran nmero de piezas

para guitarra y varios conciertos. Leo Brouwer est involucrado en el Concurso y
Festival Internacional de Guitarra de la Habana. Siendo un personaje recurrente en
festivales alrededor del mundo viaja constantemente a diferentes pases,
especialmente en Latinoamrica.

Periodos Compositivos de Leo Brouwer

Siendo un compositor muy prolfico como lo es Leo Brouwer, a lo largo de su
vida hasta el presente sus composiciones han sufrido muchos cambios, que se
producen por las diferentes formas en las que se quera expresar, innovar, salir de
los moldes que le imponan las formas clsicas pero al mismo tiempo usando estas
de una manera en las que nadie las haba usado antes siempre imponiendo su estilo
fusin que lo caracteriza y lo hace diferente a otros compositores.

Su obra se divide en tres periodos compositivos en los que se ve una marcada

diferencia entre cada uno de ellos que sern explicados a continuacin:
Primer Periodo

Durante este periodo, en 1955, Leo Brouwer empieza a componer. Desde que
empez a tocar guitarra gracias a su padre siempre estuvo un gran inters en lo
diferente, como el mismo Leo Brouwer dice: Cuando tena 11 o 12 aos, un da
encuentro a mi padre tocando la guitarra- que tocaba muy bien- y ese instrumento
me hechiz, no s por qu, era el sonido, era la dulzura, pegada al cuerpo, un
instrumento sensorial por excelencia. El me ense dos acordes la menor y Mi
mayor, y un tercer acorde- ese no me lo enseo, pero lo saque de odo- lo hice mal
apropsito y sonaba muy disonante, sin embargo, me gustaba mucho ms que otro
acorde.

Tambin durante este periodo l era muy consciente sobre la tradicin musical de
su pas: Cuba. Brouwer (1982) se refiere a eso como la unin de estas dos tipos de
msica tradicional: el ritmo, la lengua para cantos rituales y las formas de danza de
raz africana y, la guitarra con sus variantes y su influencia en la trova, en el septeto
de sones (con su variante en el tres cubano), la lengua para la guajira, para la
cancin de saln y para la pera de procedencia italiana de raz espaola.
Como ya se dijo, la msica cubana siendo una fusin de la msica espaola con
la msica africana, y al mismo tiempo, era un gran admirador de Bartok, Stravinsky,
Hindemith, entre otros. Brouwer vea las sonatas para piano de Beethoven y una
sonata para guitarra de otro compositor y deca: Por qu este compositor no hizo
un desarrollo como lo hizo el tal Beethoven?" o tambin escuchaba cuartetos de
cuerdas de Schumann con piano y pens que eso tambin se deca hacer para
guitarra. Siendo muy joven, a la edad de 15 aos, y viendo todo lo que suceda en la
msica para guitarra y se propuso l mismo a llevar los vacos que haban en el
repertorio para guitarra, en sus propias palabras: Me volv Beethoven, Schumann,
Bartok, Stravinsky para suplantar los gaps que haba en la msica para guitarra en
los aos 50, y fue as que empec a componer.
Segundo Periodo

Este periodo comienza en el ao 1961, como ya se mencion, Leo Brouwer

estaba muy interesado en lo diferente, en lo que a la mayora de personas no
considerara bonito, su msica se caracteriza mucho por la fusin, como lo dice l
mismo: Yo orquest a los Beatles a la manera clsica, tambin transcrib canciones
criollas a comienzos del siglo XX a la manera contempornea y he tomado temas
clsicos a la manera popular.

Previamente en los aos 1859 a 1960, Leo Brouwer viaj a Nueva York a
estudiar composicin a The Julliard School con Vincent Persichetti. Aqu entr en
contacto con la msica de Milhaud, Foss y Hindemith. En 1961, va a Festival de
Otoo de Varsovia en Polonia, y presencia el estreno de Homenaje a las Vctimas de
Hiroshima de Penderecki, segn Brouwer (1982) las ejecuciones del flautista
Gazzeloni, Zyklus de Stockhausen tocado por Caskel. Asimismo, comenz a tener
una mejor relacin amical con Hans Werner Henze. Gracias a todo esto comenz a
interesarse mucho ms por el avant-garde y en sus tan avanzadas tcnicas
compositivas, tales como, el adoptar armona casi atonal, disminuy la influencia de
la msica cubana sin perderla totalmente.

Tercer Periodo

Durante este periodo Leo Brouwer se senta insatisfecho con el avant-garde, ya

que no le permita expresar muchas otras cosas, aqu compone muchas de sus ms
grandes obras, tales como, los Preludios Epigramticos (1981-1983), Sonata (1990),
entre otros. Segn OLeary (2003) este periodo hiperromntico, como l lo llama, se
caracteriza por una nueva simplicidad dejando muchas de las tcnicas compositivas
adoptadas del vanguardismo y volviendo a sus inicios utilizando su gran tradicin
musical cubana, pero al mismo tiempo sin dejar el minimalismo aprendido Estados
unidos con elementos programticos y descriptivos.
 Lo que quera Brouwer de todo esto era que haya un equilibrio en su msica, que
cada parte tenga la contraparte que le corresponda, que donde haya movimiento,
que luego haya reposo; donde haya tensin, que luago haya resolucin, tambin,
dndole mucha importancia al lirismo para que sea ms clido queriendo llegar a la
mayor parte de la poblacin y no slo a un determinado sector.

Segn Nguyen Tran (2007) las obras que ms reflejan toda esta son el
Decamern Nergo y Paisaje cubano con Lluvia. En el caso del Decamern Negro
Brouwer se bas en narraciones folklricas del oeste de Africa recolectadas por el
antroplogo alemn Leo Frobenius in 1910, a la que llam Das Schwarze
Dekameron.
 Anlisis del Primer movimiento de la Sonata de Leo
fghfBrouwer: Fandangos y Boleros.

Autor Leo Brouwer

Nombre de la obra Sonata: Fandangos y Boleros
Editorial ----------
Editor ----------
Ao de edicin 1992
Ciudad de edicin Madrid
Descripcin de la portada ----------
Dedicatoria Dedicado a Julian Bream
Otros datos -----------

Aire Lento
Tipo de comienzo Ttico
Nmero de compases 133
Indicador de comps , 2/4, , 4/4, 5/4, 6/4, 2/8, 3/8,4/8, 5/8,
6/8, 7/8, 8/8, 13/8, 14/8, 5/16, 6/16, 9/16,
12/16
Tempo metronmico Corchea=56 - 60
Sistema compositivo Atonal
Forma Sonata
Duracin de la obra 534
A
B
Desarrollo
Reexposicin
Coda
 Contexto Histrico

Durante esta poca, en 1815, el congreso de Viena pone nuevas fronteras polticas en
Europa y la burguesa influye mucho en los ideales de libertad y toma poder en la sociedad.
Tambin hay grandes consecuencias econmicas, sociales y culturales debido a la
revolucin industrial y la revolucin francesa que hace sentir a todos una gran libertad por
encima de todo.

En los ltimos aos del clasicismo en centro donde se concentraba toda la msica era la
ciudad de Viena donde Wolfgang Amadeus Mozart comienza a revolucionar el concierto y
la pera basado en los aportes de Haydn y con modificaciones armnicas y ms
cromatismos.

Luego una nueva generacin de compositores cansados del estilo formal de perfeccin
al que estaban acostumbrados y a causa de los acontecimientos mencionados anteriormente
buscaron nuevas formas de expresin que les permitan ser lo ms creativos que les fuera
posible haciendo aflorar sus pasiones en su arte, en este caso su msica; haciendo que los
artistas sean reconocidos como genios creadores.

Esto provoca que haya una nueva generacin de compositores, entre ellos el ya
mencionado Beethoven junto a Johann Nepomuk Hummel, Luigi Cherubin, cambiaron
completamente como era concebida la msica en el clasicismo como, por ejemplo, un
desarrollo ms complejo de la sonata, creaciones de texturas ms ricas y armona ms
elaborada siendo Beethoven el mayor exponente y el responsable por la transicin gracias a
sus grandes aportes a la msica. Cabe recalcar que entre estos dos periodos no hay una
exacta lnea divisoria sino una muy lenta transicin.

Tiene como principal caracterstica ser una de la pocas ms brillantes de la historia

dndole a la msica una gran importancia ya que se considera capaz de transmitir la
verdadera esencia de lo que se quiere expresar.
 El romanticismo que est delimitado entre los aos 1800 y 1890, se extendi de otros
pases a partir de Inglaterra y Alemania. Pasados los aos, sus vertientes en otras artes se
dividiran en diferentes corrientes teniendo una idea filosfica y cultural por la cual parten
como, por ejemplo, el parnasianismo, el simbolismo, el decadentismo, entre otros; que
dieron como resultado al posromanticismo que luego deriva en el modernismo dentro del
cual encontramos las corrientes vanguardistas del siglo XX.

Mateo Carcassi

Compositor y guitarrista del siglo XIX de origen

italiano. Nace en Florencia, Italia, en 1792. Sus
primeros pasos musicales los da estudiando el piano,
pero an joven aprende la guitarra y adquiere una
tcnica admirable en pocos aos. Viaja a Alemania
en 1810 donde recibe los primeros aplausos de la
crtica; ah conoce a Antoine Meissonnier, con quien
entabla una amistad de varios aos. Posteriormente,
en 1820, se mueve a Pars, donde reside por el resto
de su vida. En 1825 toca en el Teatro de la Opera de
Pars y en 1828 a do con el cantante Stochausen.

La fama de Carcassi se compara con la de Carulli en la capital francesa, pero Carcassi se

distingue por tener una diferente posicin de la guitarra, pulsa las cuerdas con las yemas de
los dedos. Posteriormente se dedica a componer y a la enseanza de guitarra y piano. Por el
ao 1840 Carcassi abandona las salas de concierto y muere el 16 de enero de 1853 en Pars.

Carcassi nos leg cerca de 100 obras para guitarra de un gran sentimiento romntico,
pero sobre todo demandantes en tcnica. Lo que ms sobresale es su Op. 59, titulado
Mtodo para Guitarra, uno de los trabajos didcticos ms relevantes del siglo XVIII, como
tambin sus Estudios Op. 60 de gran valor pedaggico.
 Anlisis de los Estudio N21 de Matteo Carcassi

Autor Matteo Carcassi

Nombre de la obra Estudio 21
Editorial ----------
Editor ----------
Ao de edicin ----------
Ciudad de edicin ----------
Descripcin de la portada ----------
Dedicatoria ----------
Otros datos -----------

Aire Andantino
Tipo de comienzo anacrsico
Nmero de compases 47
Indicador de comps 2/4
Tempo metronmico ----------
Sistema compositivo Tonal
Forma ABCoda
Duracin de la obra ----------

A
B

Coda
 Anlisis de los Estudio N 23 de Matteo Carcassi

Autor Matteo Carcassi

Nombre de la obra Estudio 23
Editorial ----------
Editor ----------
Ao de edicin ----------
Ciudad de edicin ----------
Descripcin de la portada ----------
Dedicatoria ----------
Otros datos -----------

Aire Allegro
Tipo de comienzo Ttico
Nmero de compases 30
Indicador de comps 12/8
Tempo metronmico ----------
Sistema compositivo Tonal
Forma ABC
Duracin de la obra ----------

A
B
C