Música España Siglo XIX-XX

PROGRAMA DE DOCTORADO
Centros y Periferias en el Arte
Jos Trag y Arana (1856-1934)

Pianista y compositor espaol
Tesis Doctoral
MARA ALMUDENA SNCHEZ MARTNEZ
Director
RAMN SOBRINO SNCHEZ

NDICE
VOLUMEN I
AGRADECIMIENTOS 8
CAPTULO 1. INTRODUCIN 9
1.1 Perspectiva historiogrfica de la figura de Jos Trag 9
1.2. Fuentes 18
1.3. Metodologa 24
CAPTULO 2. PERFIL HUMANO Y CONTEXTUALIZACIN 33
HISTRICA DE LA FIGURA DE JOS TRAG
CAPTULO 3. LOS PRIMEROS AOS. LA FORMACIN EN LOS 54
CONSERVATORIOS DE MADRID Y PARS
3.1 Entorno familiar 54
3.2. Los primeros estudios musicales y conciertos en Madrid 77
3.2.1. Estructura organizativa del Conservatorio madrileo durante los 77
aos de formacin de Jos Trag (1867-1870)
3.2.2. Alumno en la clase de piano de Eduardo Compta 81
3.2.3. La enseanza del piano en el Conservatorio de Madrid desde su 88
fundacin hasta los aos de formacin de Jos Trag (1830-1870)
3.2.4 Los estudios de armona con Jos Aranguren 109
3.2.5. Los primeros conciertos 112
3.3. La formacin en Francia 135
3.3.1 El Conservatorio de Pars 135
3.3.2 Alumno en el Conservatorio de Pars 140
3.3.3 La aportacin de Georges Mathias a la formacin pianstica de Jos 159
Trag.
3.3.3.1. Los consejos para el estudio del piano de Mathias: El manuscrito 166
Trag
CAPTULO 4. LA ACTIVIDAD CONCERTSTICA DE JOS TRAG 190
DESDE 1878 HASTA 1889
4.1. El regreso a Madrid 190
4.1.1 Los primeros conciertos en el teatro de la Comedia 190
4.1.2 La primera colaboracin con la Sociedad de Conciertos de Madrid 199
1
4.1.3 Otros conciertos durante la primavera de 1878 208
4.2. Entre Francia y Espaa 216
4.2.1 Los conciertos de 1879. El primer concierto en la sala Pleyel 216
4.2.2 Los conciertos de 1880 224
4.2.3 Los conciertos con la orquesta de Jules Pasdeloup 235
4.2.4 La conmemoracin del Segundo Centenario de Caldern de la 248
Barca
4.2.5 Los conciertos en Barcelona y Bilbao con Enrique Fernndez Arbs 258
4.3. Trag se instala definitivamente en Espaa. 278
4.3.1 La inauguracin de la Sala Zozaya 278
4.3.2 El concierto con Chap en el Teatro de la Comedia 287
4.3.3. La actividad interpretativa durante 1886. 295
4.3.3.1 Los conciertos con Sarasate en Bilbao 301
4.3.4 La actividad interpretativa en los aos 1888-1889. 319
4.3.4.1 El concierto con el Orfen Matritense en el Saln Romero 319
4.3.4.2 Concierto en el Teatro Gayarre de Bilbao y ltimos conciertos de 325
la dcada
CAPTULO 5. ACTIVIDAD CONCERTSTICA DE TRAG 337
DURANTE LAS DCADAS DE 1890 Y 1900
5.1 La actividad interpretativa de 1890 a 1892 337
5.1.1 Los conciertos de 1890 337
5.1.1.1. Segunda colaboracin con la Sociedad de Conciertos de Madrid. 338
5.1.1.2. Otros conciertos durante 1890. Una nueva colaboracin con 355
Fernndez Arbs.
5.1.2. Actividad interpretativa en 1891. 362
5.1.2.1 .Los conciertos en la Embajada de Francia y en el Ateneo. 362
5.1.2.2. Concierto con la Sociedad Coral de Bilbao en el Nuevo Teatro 366
5.1.3.1. Tercera colaboracin con la Sociedad de Conciertos de Madrid. 373
5.1.3.2. Nuevas actividades vinculadas con la Sociedad Coral de Bilbao. 380
El Concurso de Orfeones, Bandas y Charangas de Bilbao y el Certamen
de Madrid.
5.1.3.3. Concierto en el Palacio Real en honor de los Reyes de Portugal 389
2
5.2. Las Sesiones de Msica clsica de piano. 392
5.2.1. El primer ciclo de Sesiones de msica clsica de piano. Febrero- 392
abril 1894
5.2.2. El segundo ciclo de Sesiones de msica clsica de piano. Marzo- 423
abril 1895.
5.3. La actividad interpretativa en los ltimos aos de la dcada de 1890. 447
5.3.1 Otros conciertos celebrados en 1895. 447
5.3.1.1. La velada en el Casino Militar de Madrid 447
5.3.1.2. Concierto a beneficio de las vctimas del Reina Regente. 454
5.3.1.3. Concierto en el Palacio Real de Madrid. 459
5.3.2.1. Los conciertos en el Saln Romero. 463
5.3.2.2. El concierto para la Quinta Exposicin Bienal del Crculo de 470
Bellas Artes.
5.3.2.3. Las veladas a beneficio de la Asociacin de la Prensa. 473
5.3.2.4. Conciertos en San Sebastin, Biarritz y Bilbao. 483
5.3.3. Actividad interpretativa en 1897: Los conciertos en Sevilla 503
5.4. Actividad interpretativa durante la primera dcada del siglo XX. Los 512
ltimos conciertos.
5.4.1. Los conciertos en el Teatro Espaol. 512
5.4.2. Los conciertos en el Teatro de la Comedia. 531
CAPTULO 6. APORTACIONES DE JOS TRAG A LA 554
INTERPRETACIN DE LA MSICA DE CMARA
6.1. La labor interpretativa en la Sociedad de Cuartetos de Madrid. 554
Primera etapa de colaboracin (1886-1889)
6.2. La Sociedad de Msica Clsica di Camera 593
6.2.1. Los conciertos en Oporto. Febrero 1889 595
6.2.2. El regreso a Madrid. El concierto en el Ateneo. 613
6.2.3. La primera serie de conciertos en el Saln Romero. Marzo - abril 616
de 1889
6.2.4. Otros conciertos al trmino de la primera serie. El concierto en el 637
Palacio Real de Madrid.
6.2.5. La segunda serie de conciertos. Noviembre 1889 - enero 1890 641
3
6.2.6. Tercera y ltima serie de conciertos. Noviembre - diciembre de 673
1890
6.3. Segunda etapa de colaboracin de Jos Trag con la Sociedad de 692
Cuartetos (1891-1894)
6. 4. Otros conciertos de msica de cmara 712
6.4.1 Las sesiones de msica de cmara con Toms Bretn y Vctor 712
Mirecki.
6.4.2 Los conciertos con Sarasate 714
6.4.3. Los conciertos con el Cuarteto Crickboom 719
CAPTULO 7. ANLISIS DEL REPERTORIO 745
VOLUMEN II
CAPTULO 8. JOS TRAG ACADMICO DE NMERO DE LA 1
REAL ACADEMIA DE BELLAS ARTES DE SAN FERNANDO
8.1 El nombramiento de Jos Trag como Acadmico de Nmero. 1
8.2. La labor de Jos Trag como Acadmico de Bellas Artes. 9
CAPTULO 9. LA LABOR PEDAGGICA DE JOS TRAG EN LA 26
ESCUELA DE MSICA Y DECLAMACIN.
9.1. El ejercicio de oposicin 26
9.2. El desarrollo de la funcin docente 1886-1928: los alumnos 46
9.2.1. La labor docente (de Jos Trag) durante la etapa de direccin de 46
Emilio Arrieta (1886-1894)
Jess de Monasterio (1894-1897)
Ildefonso Jimeno de Lerma (1897-1901)
9.2.4. La labor docente (de Jos Trag) durante la primera etapa directiva 77
de Toms Bretn (1901-1911)
Cecilio de Roda (1911-1912)
9.2.6. La labor docente (de Jos Trag) durante la segunda etapa de 133
direccin de Toms Bretn (1913-1921)
9.2.7. La labor docente (de Jos Trag) durante la segunda etapa de 147
direccin de Antonio Fernndez Bordas (1921-1928). La jubilacin.
4
9.3. El magisterio (de Jos Trag) en Manuel de Falla y Joaqun Turina 159
9.4. Los ltimos aos 189
CAPTULO 10. ANLISIS DE LA OBRA COMPOSITIVA DE JOS 205
TRAG.
10.1. Obras para piano 206
10.1.1. Obras de msica de saln 209
10.1.1.1 Danzas de saln 209
10.1.1.2 Otras obras de saln 229
10.1.2. Obras basadas en elementos populares 244
10.1.2.1. Obras basadas en la msica popular espaola 244
10.1.2.2. Obras basadas en la msica popular fornea 253
10.2. Obras para canto y piano 257
10.3. Obras para solfear 270
CAPTULO 11. ANLISIS DE LA OBRA TERICA 279
11.1. El Piano: Observaciones sobre su historia, sistemas de enseanza y 280
obras ms notables compuestas para este instrumento.
11.2. Estudio sobre las figuras de adorno: A los profesores y alumnos de 311
la enseanza del piano.
CAPTULO 12. ANLISIS DE LA OBRA DIDCTICA 320
12.1. La enseanza pianstica en el conservatorio de Madrid durante el 320
periodo docente de Jos Trag (1886-1928). La obra didctica de Trag
en el marco pedaggico de la poca.
12.2. Anlisis de la coleccin Escuela de Piano. 336
CAPTULO 13. ANLISIS DEL REPERTORIO DIDCTICO 463
13.1. Anlisis del repertorio didctico interpretado por los alumnos de 463
Trag en el Conservatorio de Madrid.
13.2. Anlisis del repertorio pianstico que Manuel de Falla estudi bajo 468
el magisterio de Trag.
13.3. Anlisis de las indicaciones manuscritas de Trag referentes a la 472
interpretacin pianstica, localizadas en partituras de sus alumnos.
CAPTULO 14. CONCLUSIONES 516
CAPTULO 15. BIBLIOGRAFA 520
15.1. Libros 520
5
15.2. Diccionarios 522
15.3. Catlogos 523
15.4. Captulos de libros y artculos en revistas 523
APNDICE I. CATLOGO DE LA OBRA DE JOS TRAG 525
1. Catlogo de la obra compositiva 526
1.1 Obras para piano solo 526
1.2 Obras para canto y piano 531
1.3. Obras para solfear 532
2. Catlogo de la obra terica 533
3. Catlogo de la obra didctica 536
3.1. Obra didctica manuscrita 536
3.2. Obra didctica impresa: Mtodos de piano revisados, ordenados y 537
digitados por Trag.
APNDICE II. ESCRITOS DE TRAG 549
2.1. Artculos 549
2.2. Escritos de carcter pedaggico 567
2.3. Discursos ledos en la Real Academia de Bellas Artes de San 583
Fernando
APNDICE III. EPISTOLARIO 633
3.1. Correspondencia general. 633
3.2. Correspondencia con Manuel de Falla 639
3.3. Epistolario relacionado con la interpretacin de msica de cmara 655
3.4. Correspondencia del Conservatorio sobre el ejercicio de oposicin. 664
3.5. Correspondencia familiar 666
APNDICE IV. REPERTORIO DE JOS TRAG 680
4. 1. Repertorio general 680
4.2. Obras estrenadas por Jos Trag 715
4.3. Relacin de las obras interpretadas por Trag con la Sociedad de 721
Cuartetos.
4.4. Relacin de las obras interpretadas por Trag en la Sociedad de 727
Msica Clsica di Camera
4. 5. Repertorio didctico 732
APNDICE V. PROGRAMAS DE CONCIERTOS 737
6
5.1 Relacin general de programas de conciertos 737
5.2. Programas de la sociedad de cuartetos en los que particip Jos 786
Trag
5.3. Conciertos ofrecidos por la Sociedad Msica Clsica di Camera 812
5.4. Otros conciertos de msica de cmara 825
APNDICE VI. OTROS DOCUMENTOS 829
6.1 Ttulos 829
6.2. Fotografas 831
APNDICE VII. PARTITURAS 836
7
AGRADECIMIENTOS
Son tantas las personas a las que tengo que estar agradecida por su ayuda en la
realizacin de este trabajo que no s cmo expresar mi gratitud por todo el apoyo que
me han prestado; pero sin duda a la primera persona que quiero dar las gracias es a mi
tutor el Dr. Ramn Sobrino. Sin su ayuda, su apoyo constante y vital en los momentos
difciles, su paciencia, su perseverancia y su conviccin de que este trabajo poda y
deba salir adelante, no hubiera sido posible realizar esta Tesis.
Tambin deseo darlas gracias a la doctora M Encina Cortizo por su constante
apoyo y ayuda, al Dr. Emilio Casares y al personal de la SGAE, que me prestaron su
ayuda con gran amabilidad. Al personal de la Biblioteca del Real Conservatorio
Superior de Msica de Madrid, y en especial al que fue su director Carlos Jos
Goslvez. Al personal de la Biblioteca Musical Vctor Espins del Ayuntamiento de
Madrid, y al del Archivo Canuto Berea de la Diputacin de La Corua. Al seor Yvan
Nommick, antiguo director del Archivo Manuel de Falla y a Alfredo Morn del archivo
Joaqun Turina.
Quiero dedicar un especial recuerdo a Carmen y M Asuncin Trag Arana, dos
personas maravillosas cuyo testimonio y colaboracin fue esencial para la elaboracin
de este trabajo.
Tambin quiero agradecer a las doctoras de la Universidad de Oviedo Miriam
Perandones Lozano, Paula Garca Martnez, Gloria Araceli Rodrguez Lorenzo, Eva
Garca Fernndez y Mnica Garca Velasco toda la ayuda y el nimo constante que me
han proporcionado.
En ltimo lugar quiero agradecer a mi familia su constante apoyo. A mis padres
que han sido mi ejemplo a seguir, mi faro de gua y mi amparo en los momentos de
desasosiego. A mi hermana la Dra. Ruth Snchez Martnez, que ha sido mi hermana y
mi consejera en muchos momentos de la realizacin de la tesis. Finalmente quiero
agradecer a las personas que han compartido conmigo el da a da de este trabajo y sin
cuyo apoyo jams hubiera realizado. Mi marido David, ha sido mi apoyo constante, ha
compartido conmigo las alegras y las penas que surgieron durante el desarrollo de este
trabajo, y tambin quiero agradecer su apoyo a mis hijos Alba y Santiago, a los que
adoro y deseo que disfruten tanto del conocimiento de la msica como ha disfrutado su
madre. A ellos les dedico esta Tesis, tal y como se lo promet un da mientras les
arropaba.
8
CAPTULO 1. INTRODUCCIN
1.1. Perspectiva historiogrfica de la figura de Jos Trag
Al abordar el estudio del pianista y compositor Jos Trag, pretendemos ampliar

el conocimiento existente sobre la figura musical de uno de los intrpretes,
compositores y profesores de piano ms relevantes del panorama musical espaol en la
transicin del siglo XIX al XX.
Uno de los motivos que nos impuls a hacer este estudio fue la creencia en la
necesidad de realizar una investigacin documentada sobre una personalidad
fundamental en el pianismo espaol, sobre la que existan muy pocas referencias
bibliogrficas. Con este trabajo pretendemos hacer una labor de recuperacin de una
parte de la historia y repertorio pianstico espaol hasta ahora prcticamente
desconocido. Es un patrimonio cultural que existe y que resulta necesario para el estudio
del periodo artstico en el que vivi y desarroll su faceta musical Jos Trag. Junto a
las figuras ms conocidas del panorama pianstico de los siglos XIX y XX, hay otra
serie de autores que aparecen muchas veces solamente mencionadas, aunque su
participacin en la vida musical haya sido importante.
Jos Trag fue un msico que goz de mucha fama en vida. Quizs su
popularidad dentro del ambiente musical fue mucho ms notable durante el ltimo
tercio del siglo XIX, poca en la que el pianista se dedicaba especialmente a su labor
como concertista. Este hecho lo demuestran la importante cantidad de referencias que
encontramos en los peridicos. Con el comienzo del siglo XX, Trag decide poner fin a
su carrera interpretativa y se dedica plenamente a la enseanza. Es a partir de esta poca
cuando el pianista decide formar una escuela de intrpretes desde su ctedra de piano
del Conservatorio de Madrid. Por este motivo, las referencias sobre su figura en el siglo
XX se suelen limitar a la faceta de docente de compositores prestigiosos como Manuel
de Falla o Joaqun Turina, y descuidan su actividad interpretativa y compositiva.
La faceta de Jos Trag como compositor es prcticamente desconocida. Hasta

el momento las alusiones a su obra eran escasas, citndose alguna obra ms conocida
que el autor haba publicado y registrado en la propiedad intelectual como el Zortzico o
9
la coleccin didctica Escuela de Piano1. Tal situacin supuso que cuando se procedi a
la investigacin nos encontrramos ante la falta de una catalogacin exhaustiva de la
obra. A esta circunstancia se une la aparicin de partituras manuscritas del autor que
necesitaran una nueva edicin.
Con la muerte de Jos Trag su figura cay prcticamente en el olvido. Ello

provoca que exista mucha ms informacin en fuentes contemporneas al artista que en
publicaciones de nuestros das. Las referencias a la figura de Jos Trag se limitaron
hasta este momento a breves apuntes biogrficos contenidos en diccionarios
enciclopdicos, que hacan referencia a la actividad concertstica y docente de este
pianista. En ellos se descuida todo lo referente a la mencin y comentario de sus
composiciones y mtodos didcticos de piano. Estas fuentes nos aportan datos que en
muchos casos resultan poco especficos e incluso en algn caso errneos.
Es significativo que el nombre de Trag no aparece en los diccionarios

internacionales como el New Grove Dictionary of Music and Musicians, el Diccionario
Oxford de la Msica o el Dizionario Enciclopedico Universale della Musica e dei
Musicisti; reducindose las consultas a diccionarios de mbito nacional.
La primera fuente que nos transmite informacin sobre Jos Trag es el

Diccionario Biogrfico-Bibliogrfico de Efemrides de Msicos Espaoles, de Baltasar
Saldoni, escrito en 1881. En ella se encuentran datos correspondientes a los primeros
aos del concertista; pero resulta insuficiente debido a la prontitud de su publicacin
respecto a la biografa del msico. No obstante, la informacin aunque escasa es
bastante exacta y nos permite una primera aproximacin biogrfica2.
El Diccionario de la Msica de Luisa Lcal, editado en Madrid en 1899, ofrece

una breve resea sobre la vida de Trag en la que ya se comentan aspectos sobre su
labor docente, pero sin ninguna alusin a su faceta compositiva. Hace referencia a
aspectos sociolgicos como el entusiasmo del pblico ante los conciertos de Trag; y de
1
Iglesias Martnez, Nieves (ed.) La Msica en el Boletn de la Propiedad Intelectual 1847-1915, Madrid,
Biblioteca Nacional, 1997, p. 367.
2
Saldoni, Baltasar: Diccionario Biogrfico- Bibliogrfico de Efemrides de Msicos Espaoles. Vol. III-
IV; s.l. 1881.
10
la personalidad del artista, explicando que la poca salud de ste no le permite ofrecer
conciertos tan frecuentemente como quisiera3.
En 1947 se edita el Diccionario Enciclopdico de la Msica dirigido por A.

Albert Torrellas. Esta obra contaba con colaboraciones de msicos de la poca tan
importantes como Conrado del Campo, Carlos Chvez, Jess Guridi, ngel Muiz
Toca, Jos Subir Puig y Joaqun Turina entre otros. Es una referencia breve pero que
aporta algunos datos referentes a los nombres de alumnos formados por Trag. Tambin
se menciona su inclusin en la Real Academia de Bellas Artes de S. Fernando. No
obstante, no hallamos ninguna fecha concreta sobre conciertos ni nombres de obras
escritas por el autor, aunque el diccionario las califique como obras de gran belleza 4.
Exactamente la misma informacin es la que recoge el Diccionario de la Msica
Ilustrado, dirigido por Jaime Pahissa y Clemente Lozano, publicado tambin en
Barcelona. Aunque el libro no muestra ninguna fecha de publicacin, el contenido y la
editorial hacen suponer que es de las mismas fechas que el diccionario anterior5.
El Diccionario de Msica de Joaqun Pena e Higinio Angls, aporta datos ms

precisos que los anteriores. Aparecen por primera vez las fechas de nacimiento y
defuncin, especificando el da y el mes; y se citan los conciertos en los que Trag
acompa a Sarasate, aunque sin determinar fechas concretas. Tambin nombra el
Zortzico para piano como la composicin ms relevante del autor6. El Diccionario
Biogrfico de la Msica de J. Ricart Matas designa a los maestros que formaron en
Espaa y Francia al pianista, como Eduardo Compta, Jos Aranguren y Georges
Mathias; sin embargo no profundiza en la etapa de concertista y no realiza ninguna
alusin a la obra creativa7. Una publicacin ms reciente es el Diccionario Biogrfico
Msicos Espaoles de Todos los Tiempos recopilado por Juan Piero Garca. Esta obra
3
Lcal, Luisa: Diccionario de la Msica: tcnico, histrico, bio- bibliogrfico, Madrid, Establecimiento
Tipogrfico de San Francisco de Sales, 1899, p. 544.
4
Albert Torrellas, A. (ed.): Diccionario Enciclopdico de la Msica: biografas-bibliografa-
monografas- historia- argumento de peras, Vol III, Barcelona, Central Catalana de Publicaciones,
1947, p. 643.
5
Pahissa, Jaime y Lozano, Clemente (ed.): Diccionario de la Msica Ilustrado: terminologa- historia-
biografa- bibliografa- organografa- coreografa- iconografa- retratos autgrafos, Vol. II, Barcelona,
Central Catalana de Publicaciones. (s.f.), p. 1154.
6
Pena, Joaqun y Angls, Higinio (ed.): Diccionario de la Msica, Vol. II, Barcelona, Labor, 1954, p.
2137.
7
Ricar Matas, Josep: Diccionario Biogrfico de la Msica: con ciento ochenta y cuatro retratos, 3. ed.,
Barcelona, Iberia, 1980, p. 1041.
11
muestra una informacin muy escasa, que no aporta datos especficos sobre fechas de
conciertos ni de los programas. Adems menciona datos que deben ser cuestionados,
como los conciertos que supuestamente ofreci Trag en Amrica8.
Un error que llama especialmente la atencin al consultar estas fuentes

biogrficas es el cambio que se observa de unos diccionarios a otros en la fecha de
nacimiento de Trag. Se produce una variacin segn las fuentes, que citan el ao 1856
o 1857; siendo mayor el nmero de diccionarios que toman la segunda fecha como
vlida. Sin embargo 1857 no es el ao correcto de nacimiento, sino el anterior; lo que
hace suponer que las diversas biografas toman datos de las anteriores, sin contrastarlos.
Diccionarios como el de Saldoni o Luisa Lcal aportan el ao correcto; pero con el paso
de los aos se produce un error en la datacin que ha llegado en algunas fuentes hasta
nuestros das. Este hecho nos plante la necesidad de consultar dos documentos que
despejasen la incgnita. Uno de ellos fue la Partida de Nacimiento conservada en el
Archivo de la Villa de Madrid; y otro la Partida de Bautismo que se encuentra en la
Parroquia madrilea de San Sebastin.
La referencia ms reciente sobre la biografa de Jos Trag se encuentra en el

Diccionario de la Msica Espaola e Hispanoamericana9, que hemos elaborado a partir
de los datos obtenidos de nuestra investigacin, recopilados de manera exhaustiva y
contrastada. Esta biografa aborda la trayectoria musical de Trag desde una perspectiva
integral, en la que figura el desarrollo cronolgico de su faceta interpretativa y el
repertorio ejecutado tanto en los conciertos solistas como intrprete de msica de
cmara, su labor pedaggica y como acadmico de Bellas Artes, as como el anlisis de
la obra compositiva. Como complemento a esta biografa se incluye por primera vez un
catlogo de la obra del autor, en el que figuran la obra compositiva, los escritos tericos
y las obras didcticas.
Otro tipo de publicaciones en las que encontramos informacin sobre el autor

pertenecen a bibliografas ms especficas. Quizs el libro que ms informacin recoge
sobre ste es la obra de Rogelio Villar Msicos Espaoles II, en la que el escritor dedica
8
Piero Garca, Juan: Msicos Espaoles de Todos los Tiempos: Diccionario Biogrfico, Madrid, Tres,
1984, p. 425.
9
Snchez Martnez, M Almudena: Jos Trag Arana, DMEH, Vol X, Madrid, SGAE, 2002, pp. 435-
37.
12
un captulo a la figura de Jos Trag. En sus pginas encontramos una biografa mucho
ms detallada del pianista. El autor nombra intrpretes que tocaron junto con Trag
como Sarasate y Albertini; especifica las colaboraciones de Trag con orquestas como
la Sociedad de Conciertos y la Sociedad de Cuartetos, y transmite la tcnica
interpretativa que posea ste cuando tocaba el piano. Rogelio Villar tambin explica
una faceta ms personal del artista mencionando las preferencias y pensamiento de
Trag sobre las diferentes corrientes musicales.
Trag es uno de nuestros msicos ms cultos. Yo que he tenido el gusto de hablar

muchas veces con el ilustre maestro, conozco su pensamiento sobre las ltimas
tendencias del arte musical, del cual conoce y admira su evolucin en aquello que
representa una novedad positiva; pero como artista equilibrado y serio, le repugnan las
extravagancias caprichosas10.
Hay que tener en cuenta que Rogelio Villar y Trag eran compaeros de
profesin. Los dos se dedicaban a la docencia en el Conservatorio de Madrid. Adems
de la profesin les una una gran amistad y admiracin que queda reflejada en
dedicatorias u opiniones que encabezan algunas de sus composiciones11.
En 1942 A. Mir Bachs escribe el libro Cien msicos clebres espaoles. Esta
publicacin es una recopilacin de biografas de msicos espaoles de todos los
tiempos. El autor muestra biografas de msicos muy cercanos a Trag como Enrique
Arbs, Emilio Arrieta, Ruperto Chap, Jess de Monasterio, Pablo Sarasate o Joaqun
Malats. Estos nombres forman una larga relacin de msicos entre los cuales uno de los
grandes ausentes es Jos Trag12.
La Historia de la msica espaola e hispanoamericana de Jos Subir hace un

breve recorrido por los pianistas espaoles ms significativos del siglo XIX, partiendo
desde los precursores de la escuela de piano espaola Pedro lbeniz y Pedro Tintorer,
hasta intrpretes ms recientes como Albniz, Granados o Malats. Jos Trag solamente
aparece nombrado. Subir aporta como nico dato sobre Trag las fechas de nacimiento
10
Villar, Rogelio: Msicos espaoles II, Madrid, p.163.
11
Villar, Rogelio: Serenata andaluza para piano, Madrid, A. S. Arista, (s.f.). Dedicatoria: Al Eminente
Pianista D. Jos Trag.
Villar, Rogelio: Canciones leonesas, s.l., s.f. Opinin de Trag junto con la de Toms Bretn, Valentn de
Arn y Joaqun Larregla sobre esta obra.
12
Mir Bachs, A. Cien msicos clebres espaoles, Barcelona, Ediciones Ave, 1942.
13
y defuncin, siendo la primera de ellas errnea13. El mismo autor en su obra La msica
en la Academia, menciona con mucha mayor profundidad la labor del msico dentro de
esta institucin14.
Otra referencia bibliogrfica que aborda superficialmente la figura de Trag es el

libro de Federico Sopea Historia crtica del Conservatorio de Madrid. Aporta aspectos
de Trag relacionados exclusivamente con su actividad docente. Las alusiones a Trag
se refieren su labor como renovador en la enseanza de piano en el Conservatorio, que
hace escuela europea al aplicar los conocimientos adquiridos en Francia. Tambin se
le seala como maestro de compositores como Falla y Turina. Al final del libro
aparecen unas relaciones de personas vinculadas al conservatorio en las que el pianista
figura en su actividad de profesor dentro de la categora de los numerarios de piano;
como uno de los primeros alumnos que obtuvo el primer premio de piano en la
institucin; y en calidad de profesor del Conservatorio que forma parte de la seccin de
msica de la Real Academia de Bellas Artes de S. Fernando15.
Las Memorias de Enrique Fernndez Arbs, documentadas e ilustradas por Jos

Luis Temes16, son una monografa que ofrece muchos datos sobre la vida de Trag a
travs de la visin que de l tiene su amigo Arbs. Este violinista escribe intercalados
entre sus vivencias personales, algunos momentos de su vida que comparti con el
pianista. Las memorias son una fuente importante para esclarecer conceptos como la
formacin del Cuarteto di camera, la preparacin de los dos intrpretes para los
conciertos que dieron en Barcelona en la primavera de 1882, o el examen de oposicin
al Conservatorio de Madrid de Arbs en el que fue acompaado por Trag.
Los dos msicos, adems de colaborar en el Cuarteto di camera, haban sido

compaeros de claustro en el Conservatorio y miembros de la Real Academia de Bellas
Artes de San Fernando. A estas circunstancias se suma el hecho de que Trag era asiduo
oyente de los conciertos de la Orquesta Sinfnica de Madrid dirigida por Arbs, que
13
Subir, Jos: Historia de la msica espaola e hispanoamericana, Barcelona, Salvat, 1953, p.665.
14
Subir Puig, Jos: La msica en la Academia. Historia de una seccin, Madrid, Real Academia de
Bellas Artes de S. Fernando, 1980, 247 p.
15
Sopea Ibez, Federico: Historia crtica del Conservatorio de Madrid, Madrid, Ministerio de
Educacin y Ciencia, Direccin General de Bellas Artes, 1967.
16
Fernndez Arbs, Enrique: Enrique Fernndez Arbs (1863-1939). Treinta aos como violinista
(Memorias, 1863-1904). Notas y Documentacin grfica por Jos Luis Temes, Madrid, Alpuerto, 2005.
14
escuchaba complacientemente las crticas recibidas de su amigo sobre la
interpretacin17.
En la bibliografa musical destacan tambin dos libros que pretenden mostrar

una visin global del panorama musical espaol durante los siglos XIX y XX. Nos
referimos a la Historia de la msica espaola V. Siglo XIX, de Carlos Gmez Amat, y la
Historia de la msica espaola VI. Siglo XX, de Toms Marco.
El libro de Carlos Gmez Amat ofrece bastantes alusiones a Jos Trag. Le

califica como figura importantsima que introduce en Espaa la escuela chopiniana.
No slo alude el autor a la faceta de profesor de Trag, sino que menciona sus
colaboraciones como miembro de la Sociedad de Cuartetos y del Cuarteto di Camera.
Considera un hecho sin precedentes en la msica espaola que un pianista convocase al
pblico madrileo para que escuchara una serie de sesiones, dedicadas exclusivamente a
la msica de piano. El autor se refiere con este comentario a las denominadas Sesiones
de msica clsica de piano, ofrecidas por Trag en 1895. Carlos Gmez Amat recoge
en este libro unas palabras de su padre el compositor Julio Gmez, que aunque no haba
sido discpulo de Trag recordaba cariosamente al maestro:
Su temperamento era tan extraordinariamente sensible, que le costaba a veces una

enfermedad el contacto con el pblico. Recuerdo que los alumnos del Conservatorio le
oamos muchas veces desde los pasillos, con verdadero asombro; pero cuando se daba
cuenta que alguien le oa, cerraba el piano e interrumpa nuestra deleitosa audicin. En
la enseanza realiz una labor inolvidable18.
La obra escrita por el compositor Toms Marco se centra exclusivamente en la

labor pedaggica del msico. Solamente se le menciona como profesor de compositores
del siglo XX como Manuel de Falla, Joaqun Turina, la compositora Mara Rodrigo y el
compositor Jaime Mas Porcel19.
En fechas recientes, debemos tener presente las publicaciones que aportan datos
sobre Trag y especialmente sobre el contexto musical de la poca como las
17
Testimonio de Carmen y M. Asuncin Trag Rodrguez, hijas del pianista.
18
Gmez Amat, Carlos: Historia de la msica espaola. V. Siglo XIX, Madrid, Alianza, 1984, p. 80.
19
Marco, Toms: Historia de la msica espaola. VI. Siglo XX, Madrid, Alianza, 1982.
15
monografas realizadas sobre Barbieri20, por el Dr. Emilio Casares, Sarasate21 y Chap22,
por el Dr. Luis Gracia Iberni, Bretn23, por el Dr. Vctor Snchez, Monasterio24, por la
Dr Mnica Garca Velasco, Malats25, por la Dr Paula Garca Martnez, y los estudios
sobre Sociedades Musicales de la poca como el de la Sociedad de Conciertos de
Madrid del Dr. Ramn Sobrino26, la Sociedad de Cuartetos de la Dr, Mnica Garca
Velasco27, la Sociedad Coral de Bilbao28 de la Dr. Mara Nagore y nuestro estudio
sobre la Sociedad de Msica Clsica di Camera29.
Las referencias hemerogrficas coetneas a Trag tambin aportan informacin

interesante sobre la valoracin del pianista en su propio contexto histrico y social.
Comentamos en primer lugar una obra que resulta fundamental para el estudio de este
pianista. Es el compendio de trabajos del crtico musical Esperanza y Sola titulado
Treinta aos de crtica musical. Son un conjunto de artculos periodsticos que
Esperanza y Sola haba escrito en revistas como la Ilustracin de Madrid, la Revista y
Gaceta musical y especialmente en La Ilustracin Espaola y Americana. Las alusiones
a la actividad concertstica de Trag son numerosas. De manera que encontramos
referencias a su persona en artculos referentes a la Sociedad de Cuartetos o de manera
mucho ms especfica en extensos artculos que tratan sobre la Sociedad Msica di
Cmera o las Sesiones de Msica Clsica de piano30. Cabe tambin hacer referencias a
artculos aparecidos en la prensa que nos transmiten datos biogrficos de Trag; de tal
manera que estos comentarios periodsticos constituyen una de las principales
referencias bibliogrficas que se tuvieron sobre el tema en un primer momento.
20
Casares Rodicio, Emilio: Francisco Asenjo Barbieri, Madrid, ICCMU, 1994.
21
Gracia Iberni, Luis: Pablo Sarasate, Madrid, ICCMU, 1994.
22
Gracia Iberni, Luis: Ruperto Chap, Madrid, ICCMU, 1995.
23
Snchez, Vctor: Toms Bretn: un msico de la Restauracin, Madrid ICCMU, 2002
24
Garca Velasco, Mnica: Jess de Monasterio y Ageros, DMEH, Vol VII, Madrid, SGAE, 2000, pp.
664-676.
25
Garcia Martnez, Paula: Joaqun Malats y Miarons (1872-1912), en Cuadernos de Msica
Iberoamericana, Vol XVI, Madrid, ICCMU, 2008, pp. 111-142.
26
Sobrino Snchez, Ramn: La Sociedad de Conciertos de Madrid, un modelo de sociedad profesional,
en Cuadernos de Msica Iberoamericana, Vol. VIII-IX, Madrid, ICCMU, 2001, pp. 125-147
27
Garca Velasco, Mnica: La Sociedad de Cuartetos de Madrid (1863-1894), en Cuadernos de Msica
Iberoamericana, Vol. VIII-IX, Madrid, ICCMU, 2001, pp. 149-193
28
Nagore Ferrer, Mara: La revolucin coral. Estudio sobre la Sociedad Coral de Bilbao y el movimiento
coral europeo (1800-1936), Madrid ICCMU, 2001.
29
Snchez Martnez, M Almudena: La Sociedad de Msica Clsica di Camera, en Cuadernos de
Msica Iberoamericana, Vol. XIII-IX, Madrid, ICCMU, 2001, pp. 195-210.
30
Esperanza y Sola, Jos M.: Treinta aos de crtica musical: coleccin pstuma de los trabajos, Vol. I,
II, III, Madrid, Viuda e Hijos de Tello, 1906.
16
La biografa publicada por Manuel Garca de Otazo en la revista La Ilustracin
Musical Hispano Americana es una de las fuentes con ms informacin sobre la vida
del msico madrileo. En ella el autor ofrece muchos datos sobre la formacin
acadmica, los conciertos e incluso algunas de las obras que Trag toc en ellos. No
obstante esta biografa muestra algunos datos que son inexactos. Adems debido a su
publicacin temprana, en 1888, quedan sin comentarse aspectos que sucedern en un
futuro31.
El propio Trag guardaba entre sus recortes de prensa otra biografa sobre l que
se haba publicado en la revista El Pentagrama. Curiosamente esta mencin periodstica
no tiene autor. El texto repasa los aspectos biogrficos de los primeros aos de la vida
concertstica de Trag, haciendo especial hincapi en los aos que el intrprete pas en
Francia. Esta referencia presenta el mismo problema que la anteriormente citada. Es un
artculo de 1894 que resulta incompleto al no abarcar toda la cronologa del msico32.
Para finalizar este recorrido hemerogrfico sobre la biografa de Trag, se ha de

mencionar un artculo escrito por Adolfo Salazar en el diario El Sol, con motivo de la
jubilacin de Trag. El crtico hace un repaso de todos los acontecimientos de la vida de
Trag, su formacin musical en Espaa y Francia, la actuacin como pianista en
conciertos con las Sociedades de Conciertos y de Cuartetos; y hace especial mencin a
su labor como docente. Salazar enumera algunos de los importantes msicos surgidos
de las clases de Trag, y explica la renuncia a la carrera concertstica de ste a favor de
la enseanza con las siguientes palabras:
Era el ao de 1886, si no me equivoco; no pasaron muchos ms antes de

que Trag pensase que el medio ms directo de vigorizar en Espaa la
corriente artstica era, ms que el de ilustrar auditores, el de hacer
artistas33.
Respecto a la obra compositiva de Trag, debemos mencionar que gracias al

inters surgido en los ltimos aos por la recuperacin del patrimonio musical
31
Garca de Otazo, Manuel: D. Jos Trag y Arana en Ilustracin Musical Hispano Americana, n. 20,
15-XI-1888, pp. 153-154.
32
Nuestro grabado en El Pentagrama: Revista Musical, n. 2, 25-III-1894, p. 1.
33
Salazar, Adolfo: En la jubilacin del maestro Trag, en El Sol, n. 3509, mircoles 31-X-1928.
17
decimonnico, se han publicado dos de sus obras para piano: Tarantela y Zortzico34.
Estas composiciones se integran en un compendio de obras para piano del XIX inditas
del repertorio espaol, editadas y revisadas por la Dr. Ana Benavides35, de las que
tambin se ha realizado una grabacin sonora36.
1.2. Fuentes
La investigacin sobre Jos Trag planteaba un problema fundamental, que

consista en la escasez de estudios bibliogrficos realizados sobre la cuestin. Esta
circunstancia hizo necesario recurrir a las fuentes, que se convirtieron en el soporte
fundamental de la investigacin. Para llevar a cabo su localizacin, fue necesaria la
consulta de los fondos de diferentes archivos y bibliotecas ubicadas preferentemente en
la Comunidad de Madrid como la Biblioteca de Real Conservatorio Superior de Msica
de Madrid, la Biblioteca Musical Vctor Espins del Ayuntamiento de Madrid, el
Archivo de la Unin Musical Espaola en la Sociedad General de Autores y Editores de
Espaa, la Biblioteca Nacional de Espaa, o el Archivo del Real Coliseo de Carlos III
en El Escorial. Para recabar una informacin ms precisa sobre la actividad
interpretativa en otros lugares de Espaa se consultaron los fondos de archivos y
bibliotecas de ciudades como Barcelona, para documentar los conciertos ofrecidos por
Trag y Arbs en la ciudad; Bilbao debido a la intensa participacin de Trag en la vida
musical de esta ciudad durante las dcadas de 1880 y 1890, o Sevilla, con el fin de
obtener informacin sobre los conciertos ofrecidos de la primavera de 1897. Adems, la
consulta de estos archivos nos permiti constatar la que la obra compositiva y didctica
de Trag se haba difundi no slo en Madrid, sino tambin en otros lugares del
territorio nacional. As por ejemplo localizamos ejemplares de partituras de Trag en
archivos como el Canuto Berea de la Diputacin de La Corua, o el Archivo Vasco de
34
Se trata de una reedicin de la Tarantela para piano, publicada en Madrid por Jos Campo y Castro a
principios del siglo XX y del Zortzico, publicado por Dotsio en Bilbao en la dcada de 1890.
35
Benavides Gonzlez, Ana: Piano indito espaol del siglo XIX: Seleccin y edicin, revisada y
digitada, a cargo de Ana Benavides, Vol. II, Valencia, Piles, 2008, pp. 147-161. En este volumen junto a
las obras de Trag se encuentran composiciones de Adolfo de Quesada, Eduardo Ocn, Eduardo Compta,
Juan Bautista Pujol, Dmaso Zabalza, Felipe Pedrell, Claudio Martnez Imbert, Teobaldo Power, Antonio
Nicolau, Cipriano Martnez Rcker, Luis Leandro Mariani, Joaqun Larregla, Manuel Guervs, Vicente
Zurrn, Joaqun Malats y Jos M Usandizaga.
36
Benavides Gonzlez, Ana: Piano indito espaol del siglo XIX y principios del siglo XX, Vol. II, doble
CD.
18
la Msica ERESBIL. Tambin ha aportado importante informacin para nuestro trabajo
los fondos del Archivo Manuel de Falla de Granada.
Para documentar el periodo de formacin en Francia fue necesaria la consulta de

los fondos de los Archives Nationales y la Bibliothque Nationale de France, ambos
localizados en Pars; y para consultar la prensa portuguesa que recoga las crticas de los
conciertos en Oporto de la Sociedad de Msica Clsica di Camera, fue necesario
consultar los fondos de la Biblioteca Pblica Municipal do Porto.
Uno de los lugares ms ricos en informacin para nuestro trabajo fue el

domicilio de la familia Trag. En l se encontraron borradores de escritos del msico,
diplomas y ttulos; y sobre todo fue un lugar especialmente fecundo en fuentes
iconogrficas como fotografas, retratos con dedicatorias o recuerdos de conciertos.
Como resultado de la bsqueda en las fuentes aparecieron documentos hasta ahora
inditos que resultan enriquecedores para la investigacin musicolgica. Es importante
sealar la importancia obtenida de los testimonios orales de las hijas del pianista
Carmen y M. Asuncin Trag Rodrguez, que aportaron valiosa informacin sobre
aspectos de la vida de su padre. Hay que tener en cuenta que algunas de las fuentes se
han conservado gracias a la labor del propio Jos Trag que recopil y guard durante
aos documentos y artculos periodsticos que l consideraba de importancia. Esta labor
comenzada por el padre fue continuada por su mujer y sus hijas.
Mostraremos a continuacin el tipo de fuentes que se han consultado. Las

clasificaremos en tres grupos - fuentes escritas, iconogrficas y sonoras - dependiendo
del soporte en que se encuentren. Adems de esta clasificacin, creemos oportuno hacer
una distincin entre fuentes primarias y fuentes secundarias. Consideramos fuentes
primarias aquellas que estn relacionadas directamente con la persona de Jos Trag. Es
decir, documentos originales con los que el msico se encuentra verdaderamente
relacionado. Clasificaremos en las fuentes secundarias aquellos documentos que estn
elaborados por otros autores o testimonios de personas sobre la figura de Trag.
Entre las fuentes mencionamos en primer lugar los escritos de carcter terico.
Dentro de este apartado se encuentran los propios escritos del autor, los cuales
19
constituyen una fuente de primera mano sobre su pensamiento musical. Entre ellos
destacan el Discurso pronunciado ante la Academia de Bellas Artes de San Fernando en
su recepcin oficial; y los dos artculos publicados en la Revista de Espaa sobre el
piano, su historia, los sistemas de enseanza de este instrumento y las obras ms
notables compuestas para l. Otra obra terica que conviene resear es la introduccin
sobre la interpretacin de las figuras de adorno titulada A los profesores y alumnos de la
Enseanza del Piano. Adems de estas obras que han sido publicadas, existen dos
borradores manuscritos por Jos Trag. Uno corresponde a la preparacin del Discurso
de Bellas Artes y el otro es borrador de la Memoria presentada para la oposicin al
Conservatorio de Madrid. En ste ltimo podemos apreciar los apuntes tomados por
Trag durante la exposicin del Sr. Monge, que era otro de los opositores, para
posteriormente poder rebatirle.
Entre las fuentes no escritas directamente por Trag destacamos los programas
de conciertos, los Dietarios de Conciertos registrados por el musiclogo cataln Josep
Ricart Matas y todos los artculos y noticias que podemos encontrar en la prensa, entre
ellos los recopilados por el propio Trag en su lbum de prensa, que se encuentra en el
archivo del Teatro Real Coliseo de Carlos III de El Escorial.
Dentro de la tipologa de fuentes administrativas se consultaron documentos de

carcter jurdico como la Partida de Nacimiento, la Partida de Bautismo, la Partida de
Defuncin, el Padrn Municipal del Ayuntamiento de Madrid, el Testamento de Jos
Trag, y otras como el expediente de la concesin de la Real Orden de Carlos III. A
travs de la consulta de los diferentes padrones del Ayuntamiento de Madrid obtuvimos
datos como el nmero de integrantes de la familia, la ocupacin de cada uno y el sueldo
que se perciba, la fecha y lugar de nacimiento, su nivel cultural, la direccin, o la
descripcin de la vivienda. De esta informacin hemos deducido aspectos de la vida de
Trag relacionados con su ambiente social o con su nivel econmico entre otros; ya que
las calles de Recoletos y de Serrano, que eran las direcciones donde l haba vivido,
eran un distrito donde se asentaba la burguesa madrilea de aquel momento.
En el Archivo del Conservatorio de Madrid se examinaron documentos

administrativos del propio centro como los Libros de Actas de Claustros, los Libros de
20
Premios y los Libros de Clases en los que se registran las calificaciones, la fecha de
ingreso y de baja de cada uno de los alumnos de la clase de Trag, y el Expediente de
profesor de Jos Trag, del que tambin hay documentacin en el Archivo General de la
Administracin de Alcal de Henares, y en el Archivo de la Direccin General de
Costes de Personal y Pensiones Pblicas de Madrid.
Por otra parte, la documentacin correspondiente al Conservatorio de Pars se

ubica en los Archivos Nacionales de Pars donde se consultaron los libros de clases
Tableaux des clases. Su consulta nos ha permitido obtener informacin acadmica de
Trag como alumno de la clase de Mathias, y tambin de discpulas de Trag como
Julia Parody, alumna de la clase de Cortot, o Carmen Prez, alumna de la clase de
Delaborde.
Las fuentes epistolares permiten descubrir facetas ms relacionadas con la

personalidad y el pensamiento musical de Jos Trag, es la correspondencia que
mantena con msicos de la poca como Francisco Asenjo Barbieri, Jess de
Monasterio, Manuel de Falla, Isaac Albniz o Enrique Granados37. Tambin se ha
tenido en cuenta para la elaboracin de esta investigacin la correspondencia que
mantuvo el artista con su familia, en la que figura informacin relativa a los conciertos
ofrecidos junto a Sarasate en 1886 en Bilbao.
Constituyen otras fuentes escritas de carcter secundario las obras de otros

autores que contienen escritos sobre Trag, aunque ms bien formaran parte de la
bibliografa, puesto que implican en su mayora un trabajo de carcter histrico.
Tambin pueden incluirse como fuentes tericas secundarias los libros de la biblioteca
particular de Trag, que forma parte del Legado Trag del Conservatorio de Madrid.
Aunque no traten sobre su persona nos pueden aportar informacin sobre el tipo de
lectura que sola hacer Trag, ya fuese sobre libros de msica o escritos literarios.
37
Recopiladas en la Tesis indita de la Dr Miriam Perandones Lozano, La cancin lrica de Enrique
Granados (1867-1916): microcosmos estilstico contextualizado a travs de un nuevo epistolario.
Universidad de Oviedo, 2008.
21
Otro tipo de fuentes escritas son las musicales. Consideramos fuentes musicales
primarias a aquellas partituras compuestas por Jos Trag junto con los mtodos de
piano revisados, anotados y digitados por l mismo. Entre las secundarias se incluyen
las partituras pertenecientes a su propia biblioteca, o las partituras dedicadas por otros
msicos a l, bien con dedicatorias manuscritas o con dedicatorias impresas. Muchas de
estas partituras estn en la Biblioteca Musical Vctor Espins del Ayuntamiento de
Madrid, que contiene un fondo de partituras de la biblioteca particular de Trag donadas
por el propio msico. En este fondo aparecen muchas partituras con dedicatorias a
Trag como el mtodo de Salvador Roldn para piano titulado Mecanismo del Piano
dedicado Al eminente pianista Sr. D. Jos Trag, las Escalas y arpegios mixtos para
piano de Robustiano Montalbn que lleva impresa la misma dedicatoria, La leyenda de
la Giralda de Joaqun Turina que contiene la dedicatoria A mi querido maestro Don
Jos Trag, o el Estudio-Impromptu para piano op. 16 de Isaac Albniz que muestra la
dedicatoria manuscrita A Pepe Trag en recuerdo de las buenas lecciones que le dio al
Autor. Madrid 29/11/82.
Muchas de las fuentes iconogrficas encontradas pertenecieron a Jos Trag y se

localizaron en el domicilio de la familia Trag. Estas fuentes consisten en fotografas
del msico, retratos dedicados a Trag como el de su maestro Mathias y el del pianista
francs Francois Plant. Tambin hemos tenido el privilegio de contemplar los
numerosos recuerdos que Trag conservaba de sus conciertos. Entre ellos figura una
placa de la Sociedad de Conciertos dedicada en marzo de 1890, dos coronas de metal
que imitan a las coronas de laurel, entregadas como premio a sus brillantes actuaciones.
Una de ellas lleva inscrito Al eminente pianista J. Trag. Sus admiradores 12 de mayo
de 1884. Trag conserv las medallas obtenidas como premio en los concursos
pblicos de los conservatorios de Madrid y Pars y tambin las conmemorativas de los
Certmenes Internacionales de Msica de la Villa de Bilbao.
En cuanto a las fuentes sonoras hemos de constatar que no hemos localizado

ninguna grabacin de msica de Trag contempornea al autor. La nica grabacin
realizada hasta la fecha es la interpretada por la pianista Ana Benavides perteneciente a
la coleccin Piano indito espaol del siglo XIX editada en el ao 2007. De esta
circunstancia deducimos que la obra compositiva de Trag no tuvo una gran difusin en
22
su poca, mientras que su obra didctica alcanz mayores reconocimientos. Adems, la
falta de documentos sonoros interpretados por el propio Jos Trag supone un problema
a la hora de hacer una valoracin crtica de sus interpretaciones. De esta manera, las
fuentes a las que tendremos que remitirnos para aproximarnos a su manera de tocar
sern fundamentalmente las crticas de los conciertos escritas en la prensa. La
informacin que remiten estas fuentes periodsticas debe ser examinada con un
pensamiento crtico; puesto que estos escritos implican una valoracin subjetiva del
autor, que en la mayora de los casos suele ser favorable a los intrpretes.
Para la recopilacin de esta informacin se consultaron los siguientes archivos,

bibliotecas y centros de documentacin:
Barcelona:
Archivo Histrico de la Ciudad de Barcelona.
Biblioteca Nacional de Catalua
Biblioteca del Instituto de Musicologa de Barcelona Josep Ricart y Matas.
Corua:
Archivo Canuto Berea en la Biblioteca de la Diputacin de La Corua.
Madrid:
Archivo-Biblioteca de la Asociacin de la Prensa de Madrid
Archivo-Biblioteca de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando.
Archivo de la Direccin General de Costes de Personal y Pensiones Pblicas
Archivo General de la Administracin de Alcal de Henares
Archivo General del Ministerio de Asuntos Exteriores y de Cooperacin
Archivo General del Palacio Real de Madrid
Archivo General de Protocolos del Colegio Notarial de Madrid
Archivo Histrico Nacional
Archivo Joaqun Turina de Madrid
Archivo de la Parroquia de San Sebastin de Madrid
Archivo de la Unin Musical Espaola en la Sociedad General de Autores y
Editores de Espaa.
Archivo de Villa del Ayuntamiento de Madrid.
Biblioteca del Ateneo de Madrid.
Biblioteca Nacional de Espaa.
Biblioteca Musical Vctor Espins del Ayuntamiento de Madrid.
Biblioteca del Real Coliseo Carlos III de El Escorial.
Biblioteca del Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid.
Biblioteca particular de la familia Trag.
Hemeroteca Municipal de Madrid.
Registro Civil del Ayuntamiento de Madrid.
23
Granada:
Archivo Manuel de Falla de Granada.
Pars:
Archives Nationales de France
Bibliothque Nationale de France
Sevilla
Archivo y Hemeroteca Municipal de Sevilla
Biblioteca de la Universidad de Sevilla
Oporto:
Biblioteca Pblica Municipal do Porto.
Oviedo
Biblioteca de la Universidad de Oviedo.
Biblioteca particular del profesor D. Ramn Sobrino.
Biblioteca particular de D Pilar Junco Quintana
Pas Vasco:
Archivo de la Sociedad Coral de Bilbao
Archivo Vasco de la Msica ERESBIL
Biblioteca Foral de Bizkaia
Biblioteca de la Sociedad Bilbana
1.3. Metodologa
Para llevar a cabo esta investigacin, elaboramos en primer lugar, un compendio

de datos a partir de los recogidos en diccionarios y enciclopedias. De ellos obtuvimos
los datos y las coordenadas cronolgicas bsicas para iniciar nuestra investigacin. La
informacin se fue completando a travs de la consulta de manuales y otras fuentes
bibliogrficas que abordasen aspectos relacionados con el entorno socio-cultural de Jos
Trag, para de esta manera obtener una visin global de la situacin histrica y musical
espaola durante los siglos XIX y XX. Una vez establecidas una serie de directrices
generales sobre las que sustentar el desarrollo del trabajo, se procedi al vaciado
exhaustivo de la prensa peridica de la poca, tanto en revistas especializadas en temas
musicales como la prensa diaria de carcter general, que paulatinamente ha ido
digitalizndose para facilitar su consulta. Jos Trag tuvo bastante fama como
concertista durante su vida; de ah que las referencias en la prensa sean muy frecuentes.
24
Estos datos constituyen una fuente fundamental para obtener datos sobre los programas
de los conciertos y sus correspondientes crticas.
De la prensa especializada se consultaron revistas como Almanaque Musical del Saln

Romero, La Ilustracin Musical Hispano Americana, La Correspondencia Musical,
Crnica de la Msica, La Escena, La Propaganda Musical, La Espaa Musical, El
Mundo Artstico Musical, La Msica Ilustrada, Fidelio, Madrid Cmico, Msica
lbum, El Entreacto, El Pentagrama, El Heraldo de las artes, de las letras y de los
espectculos, El Domingo, El Artista, La Batuta, La Zarzuela, Les Annales du thtre et
de la Musique, LArt Musical, Le Mnestrel, Revue et Gazette Musical de Paris entre
otras; y de la prensa general El Imparcial, El Tiempo, La Iberia, La poca, La Poltica,
El Diario Espaol, La Ilustracin Espaola y Americana, La Correspondencia de
Espaa, Gaceta de Madrid, Nuevo Mundo, El Estandarte, El Eco Militar, El Grfico, El
Da, La Justicia, El Globo, El Correo, El Resumen, El Pas, El Eco Nacional, Heraldo
de Madrid, El Liberal, Diario Universal, El Mundo, La Izquierda Dinstica , El Sol, El
Debate, La Vanguardia, La Gaceta de Catalua, El Diario de Barcelona, El Diluvio,
La Unin Vasco Navarra, El Noticiero Bilbano, El Porvenir Vascongado, El Nervin,
La Andaluca, El Porvenir, El Noticiero Sevillano, Le Temps, La Presse, La
Correspondencia de Pars, O Comrcio Portuges, Primeiro de Janeiro, A Actualidade,
A Provincia, Diario do Porto, Jornal de Noticias, Berliner Lokal-Anzeiger y Berliner
Tageblatt.
A continuacin se elabor el catlogo musical de Trag. Se decidi dividir la

obra del autor en tres apartados, que permitiesen diferenciar las obras de la faceta
creativa del autor, la obra terica y las obras que obedecen a criterios didcticos. El
primero incluye las obras de composicin propia. Est integrado por obras para piano,
para piano y canto y para solfear. La obra terica incluye los discursos y artculos
escritos por el autor. El tercer bloque est compuesto la obra didctica que incluye los
mtodos para piano de otros compositores revisados, ordenados y digitados por Trag.
La finalidad de estas publicaciones era evidentemente pedaggica, incluyndose en el
plan de estudios del Conservatorio de Madrid.
25
Con el fin de obtener una primera aproximacin sobre el nmero de obras
publicadas por Trag, se consult el Catlogo de la Biblioteca Nacional en el que se
recogen las obras registradas en la Propiedad Intelectual; siendo el resultado de la
bsqueda un total de 10 obras, pertenecientes a la coleccin didctica Escuela de Piano.
A partir de este momento comenz una tarea de investigacin en diferentes archivos
espaoles con el objeto de localizar una obra que a priori se encontraba muy
desperdigada. La obra recopilada hasta el momento no es muy abundante, 35 obras; sin
embargo hay ciertas partituras que se han reeditado varias veces, de lo que deducimos
que obras como el Zortzico o la coleccin Escuela de Piano tuvieron gran difusin en
aquel momento. Al encontrarnos en algunos casos con hasta tres ediciones diferentes de
la misma partitura, se ha elegido la fecha de la primera edicin como la ms adecuada
para el catlogo, figurando las de reimpresiones posteriores en el apartado del mismo
correspondiente a observaciones.
Para la elaboracin de este catlogo se consultaron varios fondos musicales

como el de la Biblioteca Nacional, la Biblioteca Musical del Ayuntamiento de Madrid,
el fondo de la Unin Musical Espaola de la Sociedad General de Autores y Editores de
Espaa, la Biblioteca del Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid, el Archivo
Canuto Berea de la Diputacin de Corua y el Archivo Vasco de la Msica, as como
otros archivos en los que no se han conservado obras de Trag.
La Biblioteca Musical Vctor Espins del Ayuntamiento de Madrid es una de las

instituciones que ms fondos conserva sobre el pianista. Esto es debido a la amistad
personal existente entre Trag y el musicgrafo y Acadmico de Bellas Artes Vctor
Espins, fundador de esta biblioteca. Espins quiso crear un centro musical que
facilitara el acceso a la msica a gente con pocos recursos econmicos. Para ello recibi
donaciones de libros, partituras e instrumentos de procedencia particular. Entre los
legados que recibi esta biblioteca se encuentra el de Jos Trag; en l se hallan tanto
partituras de su composicin como libros y partituras pertenecientes a su biblioteca
particular. Sin embargo este legado no se registr en su da y por ello no aparece una
relacin exacta de los documentos de la donacin. Gracias a la amabilidad del personal
de esta biblioteca tuvimos acceso a una base de datos en las que figuraban partituras y
libros relacionados con Trag mediante dos registros: Marcas y Donante. En el primero
26
de ellos se tienen en cuenta los sellos de Trag con su direccin o dedicatorias
manuscritas a Trag de msicos como Albniz, Mathias, Wanda Landowska,
Robustiano Montalbn, Antonio Romero, el Marqus de Alta Villa o Adolfo de
Quesada. En el segundo consiste en una relacin de partituras que los catalogadores han
considerado como donaciones de Trag. Sumando las partituras pertenecientes a cada
registro obtenemos un total de 202 documentos pertenecientes a la biblioteca particular
de Trag.
Es significativo que ediciones de un msico que desarroll casi toda su actividad

profesional en Madrid, se encuentren en un archivo fuera de esta cuidad; tal y como
ocurre en el Archivo Canuto Berea de la Diputacin de La Corua. Este archivo est
compuesto de los fondos que posea el pianista y editor gallego Canuto Berea. La
familia Canuto Berea haba regentado un almacn de msica en La Corua y al cierre de
este establecimiento sus fondos pasaron a integrar este archivo. El pianista haba sido
discpulo predilecto en el Conservatorio de Madrid de Trag, Miralles y Almagro38.
Esta circunstancia explica que partituras de Jos Trag se puedan consultar en este
archivo, especialmente las editadas con el ttulo Escuela de Piano. Adems de este
hecho deducimos que la obra de Jos Trag tuvo una difusin ms amplia que la
circunscrita estrictamente al rea madrilea.
La consulta de la Biblioteca y el Archivo del Real Conservatorio Superior de

Msica de Madrid ha sustentado una gran parte de nuestra investigacin. En este
archivo se han consultado documentos que enriquecen la informacin sobre el periodo
de formacin de Trag como alumno del centro y sobre todo sobre su faceta como
docente. Este archivo tambin alberga ejemplares de obras del catlogo de Trag y
tambin documentos e informacin sobre su faceta interpretativa como las actas de la
Sociedad de Cuartetos, localizadas en el Archivo del Conservatorio gracias a la
colaboracin de Eva Garca Fernndez y Mnica Garca Velasco.
La colaboracin de la familia Trag ha sido otro de los pilares que han

sustentado nuestra investigacin. El testimonio de las hijas del pianista, Carmen y M.
Asuncin Trag Rodrguez, actualmente fallecidas, ha sido de gran vala para
38
Pizzicatto, Un pianista gallego: impresiones de la prensa de Madrid en La Ilustracin Musical
Hispano Americana, n. 205, 30-VII-1896, p.107.
27
configurar el perfil humano del msico. Adems, estas seoras pusieron a disposicin
de la investigacin materiales inditos conservados por el propio msico como
programas de conciertos, recortes de prensa, borradores de escritos tericos, que han
enriquecido notablemente la investigacin. Un importante corpus de estos materiales
fue donado por las hijas del pianista al Archivo del Real Conservatorio de Msica de
Madrid, que se ha catalogado como Legado Trag39.
Una vez obtenida toda esta informacin se procedi a estructurar el trabajo en

funcin de las facetas ms significativas de este msico: su labor como concertista, su
faceta como profesor del Conservatorio y su actividad creativa como compositor o autor
de obras tericas. De esta manera la estructura del trabajo viene dada por: un primer
captulo a modo de introduccin metodolgica. Un segundo captulo en el que se
analiza el perfil humano del pianista y la relacin con el contexto histrico de su poca.
Los captulos tercero, cuarto y quinto realizan un estudio biogrfico de la figura

de Trag, as como estudian la faceta interpretativa de Trag siguiendo un orden
cronolgico. La numerosa informacin que se ha logrado recopilar sobre este tema ha
obligado a dividir en varios captulos la biografa y el estudio de la faceta interpretativa.
As, en el captulo tercero se centra en los primeros aos del msico, la etapa de
formacin en los Conservatorios de Madrid y Pars y sus primeros conciertos,
dedicando una especial atencin al magisterio de Mathias como heredero de la escuela
pianstica de Chopin, y al anlisis del manuscrito Des conseils sur ltude du Piano,
copiado por Trag en el que se transmite la tcnica pianstica que enseaba Mathias.
El cuarto captulo recoge la cuantiosa actividad interpretativa de Trag entre los

aos 1878 y 1889. En este captulo se estudia la actividad concertstica desde el regreso
a Madrid tras finalizar la formacin en Francia, y a continuacin los conciertos que
ofreci en los aos en los que vivi entre los dos pases. Para la elaboracin de este
captulo ha sido necesaria la localizacin de crticas periodsticas espaolas y francesas
en archivos y bibliotecas de ambos pases. El captulo finaliza con el regreso definitivo
de Trag a Madrid a principios de la dcada de 1880.
39
Fondo catalogado por Carmen Fernndez-Cabrera Marn e Isaac Tello Snchez.
28
En el quinto captulo se estudia un periodo de gran actividad concertstica de
Trag correspondiente a la dcada de 1890, en el que el pianista acta junto a intrpretes
como Fernndez Arbs y entidades como la Sociedad Coral de Bilbao, o la orquesta de
la Sociedad de Conciertos de Madrid. Se dedica un apartado especfico a las Sesiones de
Msica clsica de piano, recitales piansticos que Trag ofreci en Madrid durante la
primavera de 1894 y 1895, que constituyen uno de los primeros ciclos de msica para
piano ofrecidos por un intrprete espaol40. El captulo concluye con los ltimos
conciertos en la dcada de 1910.
Decidimos dedicar un sexto captulo exclusivamente a la actividad de Trag

relacionada con la msica de cmara; porque dada su participacin durante muchas
temporadas en la Sociedad de Cuartetos; y su labor como impulsor de la Sociedad
Msica di Camera, consideramos que estas colaboraciones eran motivo de un estudio
exhaustivo en s mismas. En dicho captulo se recoge informacin sobre los programas
de conciertos y la recepcin crtica en la prensa.
El estudio de la faceta interpretativa de Trag concluye con el sptimo captulo

en el que se realiza el anlisis del repertorio interpretado por Trag. Para su elaboracin
se ha recopilado informacin sobre el repertorio a travs de fuentes directas como los
programas de conciertos; y en aquellos conciertos en los que no se ha localizado el
programa se ha reconstruido a travs de los datos que contienen las crticas
periodsticas. Con esta informacin se ha elaborado una base de datos que nos ha
permitido analizar el repertorio de Trag correspondiente a obras para piano solo, para
piano y orquesta, las obras de msica de cmara, as como los periodos de mayor o
menor actividad concertstica del pianista.
Los dos captulos siguientes se centran ms en la faceta pedaggica de Trag. El

captulo octavo estudia la labor de Trag como Acadmico de la Real Academia de
Bellas Artes de San Fernando desde su nombramiento en 1907. Para su elaboracin ha
sido fundamental la consulta del Archivo y Biblioteca de la Real Academia en el que se
40
Una informacin ms detallada sobre estas sesiones se encuentra en nuestro trabajoLas Sesiones de
Msica Clsica de Piano. Saln Romero 1894-1895, Inter-American Music Review. Festschrift in honor
of Royal Academician Don Ismael Fernndez de la Cuesta, Vol. XVIII / 1-2, California, Robert
Stevenson and Contributors, 2008.
29
ha consultado el propio expediente de acadmico de Trag, y el de otros msicos como
Manuel Manrique de Lara o Manuel de Falla, que tuvieron relacin con la actividad de
Trag en esta institucin. Tambin se examinaron libros de las Juntas de Acadmicos,
Recepciones de Acadmicos, Informes y Dictmenes de la Seccin de Msica, y los
propios Boletines de la Real Academia.
El captulo noveno se dedica a la faceta pedaggica de Jos Trag como profesor

del Conservatorio de Madrid y su trascendencia en la formacin de una escuela de piano
en Espaa. Este captulo se ha estructurado siguiendo la labor pedaggica de Trag en
las diversas etapas de directores del Conservatorio, con la finalidad de organizar la
numerosa informacin recabada tanto de Trag como sus discpulos. Para la
documentacin de este captulo se han consultado los anuarios del conservatorio, los
discursos para la distribucin de premios, los libros de clase con las actas de
calificaciones, los libros de alumnado premiado, las actas de claustros, y el expediente
de Trag. Adems, se ha consultado la prensa peridica para poder completar la
informacin sobre los programas y el alumnado participante en los conciertos y
concursos. Ha servido de gran ayuda el propio lbum de prensa de Trag en el que el
pianista recopil noticias de prensa de sus alumnos. El captulo tiene un apartado
dedicado por completo al magisterio de Trag en dos msicos tan importantes como
Manuel de Falla o Joaqun Turina. Para su elaboracin ha sido de gran utilidad la
correspondencia localizada en el archivo Manuel de Falla de Granada, y otros
documentos consultados en el archivo Joaqun Turina de Madrid. Finalmente el captulo
nueve concluye con los ltimos aos de la biografa de Trag.
Los siguientes captulos se dedican al anlisis de la obra de Trag, que se

estructura en tres grandes bloques relativos a su obra compositiva, su obra terica y su
obra didctica. El dcimo captulo analiza la obra compositiva, que se divide en tres
secciones: obras para piano, obras para canto y piano y obras para solfear. Para el
anlisis de las obras se ha realizado una distribucin de las mismas en gneros
musicales, teniendo presente el contexto musical de la poca. A continuacin se ha
realizado un estudio de la forma musical de cada partitura a travs de un exhaustivo
anlisis de la armona y otros elementos musicales en cada composicin. El captulo
once se dedica al anlisis de la obra terica, realizando un estudio pormenorizado de las
30
obras escritas por Trag. La obra terica de Trag disfrut en general de una importante
difusin, por lo que no ha sido complicado localizar el estudio sobre la interpretacin de
las notas de adorno, ni tampoco los Discursos pronunciados en la Real Academia de
Bellas Artes. Sin embargo, la localizacin de los dos artculos publicados en la Revista
de Espaa sobre el piano y su historia41 ha sido posible gracias a los ejemplares
conservados en el domicilio particular de la familia Trag.
El captulo doce est dedicado al anlisis de la obra didctica de Trag. En l se

han examinado todas las obras didcticas de piano de otros autores ordenadas, revisadas
y digitadas por Trag pertenecientes a la coleccin Escuela de Piano. Previo a este
anlisis se ha contextualizado la obra didctica de Trag dentro del marco pedaggico
de la poca, estableciendo una relacin de la obra didctica de Trag con la de otros
docentes del conservatorio madrileo. Hemos constatado que era habitual que los
profesores de piano de la poca escribieran sus propios mtodos, estudios o ejercicios
tcnicos para piano. Sin embargo, en el caso de Trag no hemos localizado ninguna
obra original en los archivos consultados. Su obra didctica se basa en la revisin de
obras de otros autores, que fue publicando progresivamente en la coleccin Escuela de
Piano. La relativa facilidad con la que se han localizado los ejemplares de esta
coleccin en diversos archivos constata la importante difusin que tuvo esta obra en su
poca. El captulo trece complementa el captulo anterior al estar dedicado al anlisis
del repertorio didctico que Trag enseaba a sus discpulos. Para la elaboracin de este
captulo se han consultado fuentes como los anuarios y memorias del conservatorio en
las que se indican las partituras que formaban parte del repertorio de sus discpulos.
Tambin ha sido de gran utilidad el anlisis de las partituras de dos alumnas de Trag
de origen asturiano, Pilar Quintana Lamadrid y Mara lvarez Somohano, que
conservan las digitaciones manuscritas de Trag sobre la manera de ejecutar
determinados pasajes. Estas partituras se han localizado en los archivos particulares de
D. Pilar Junco Quintana, hija de Pilar Quintana Lamadrid, y del Dr. Ramn Sobrino.
Completan este trabajo siete apndices. El primero corresponde al catlogo de la

obra compositiva, terica y didctica de Trag. Como complemento al catlogo se
41
El Piano: Observaciones sobre su historia, sistemas de enseanza y obras ms notables compuestas
para este instrumento (I), Revista de Espaa, ao XX, n 456, 10-IV-1887, pp. 429-45; y El Piano:
Observaciones sobre su historia, sistemas de enseanza y obras ms notables compuestas para este
instrumento (II), Revista de Espaa, ao XX, n 457, 25-IV-1887, p. 554-62
31
expone el texto ntegro de la obra terica en el apndice segundo. El tercer apndice
recopila el epistolario de Trag. El cuarto apndice expone la relacin de obras del
repertorio interpretativo y las del repertorio didctico. En el apndice siguiente figura la
relacin de programas de conciertos localizados y tambin de aquellos que se han
elaborado a travs de la consulta de las fuentes periodsticas, organizados segn un
criterio cronolgico. El apndice sexto muestra reproducciones de otros documentos y
fuentes iconogrficas relacionados con Jos Trag y el sptimo contiene las
reproducciones de las partituras originales de Trag.
32
CAPTULO 2. PERFIL HUMANO Y CONTEXTUALIZACIN HISTRICA DE
LA FIGURA DE JOS TRAG
Para realizar una aproximacin al perfil humano de Jos Trag comenzaremos

por contextualizar su biografa dentro del marco histrico de la poca. Jos Trag nace
durante los ltimos aos del reinado de Isabel II (1856-1868), definidos por una vuelta
del partido moderado al poder con los gobiernos de Narvez y ODonnell. En esta etapa
Trag ingresa en el Conservatorio y durante el primer ao de estudios se produce la
Revolucin de 1868, que trae como consecuencia el destronamiento de la Reina Isabel y
su marcha hacia el exilio en Francia. Esta nueva situacin poltica implicar
modificaciones en la organizacin del Conservatorio, que cambia su nombre por el de
Escuela Nacional de Msica, y tiene a Emilio Arrieta como nuevo director. La etapa del
Sexenio Revolucionario (1868-1874) enmarca el final de sus estudios en el
conservatorio madrileo (1868-1870), y la poca de sus primeros conciertos en Madrid
(1870-1874), que se celebraron en una etapa de inestabilidad poltica marcada por el
breve reinado de Amadeo de Saboya y la I Repblica.
El ingreso en el Conservatorio de Pars coincide con el inicio del reinado de

Alfonso XII (1875-1885) y de la Restauracin borbnica. Durante los primeros aos de
reinado de Alfonso XII, Trag desarrolla su etapa de formacin en Pars, y su labor
concertstica en auditorios franceses y espaoles, as como la de pianista de cmara de
la reina Isabel II en el exilio. Su regreso definitivo a Madrid en 1881 se produce en los
ltimos aos del reinado del monarca. El periodo de regencia de la reina Mara Cristina
(1885-1902) se corresponde con su etapa de mayor actividad musical. Durante los
primeros meses de la regencia de M Cristina, Trag realiza el ejercicio de oposicin y
obtiene la plaza de Catedrtico del Conservatorio de Madrid. La mayor parte de su
actividad concertstica se desarrolla durante este periodo, en especial en el comprendido
entre los aos 1886 y 1896. En los ltimos aos de la regencia de Mara Cristina no hay
una actividad concertstica tan destacada, quizs ello es debido a circunstancias que
causaron una gran conmocin en la sociedad espaola como el desastre del 98, puesto
que en los aos 1898 y 1899 no hemos localizado ninguna referencia a la actividad
concertstica. Durante el reinado de Alfonso XIII (1902-1923) Trag finaliza su etapa
interpretativa (1902-1908), ingresa en la Real Academia de Bellas Artes (1907) y
prosigue con su labor pedaggica como profesor del conservatorio. La Dictadura de
33
Primo de Rivera (1923-1930) en los aos finales del reinado de Alfonso XIII, enmarca
el final de la etapa docente de Trag en el Conservatorio hasta su jubilacin en 1928; y
el gobierno de la II Repblica (1931-1936) contextualiza los ltimos aos del pianista
hasta su fallecimiento en enero de 1934.
Si analizamos la ubicacin generacional de Trag, debemos tener en cuenta la

clasificacin generacional realizada por el Dr. Emilio Casares que establece cinco
generaciones de msicos en el siglo XIX42. La primera generacin est integrada por los
msicos nacidos en el siglo XVIII, pero cuya obra trasciende hasta el siglo XIX. La
segunda generacin est formada por el grupo de compositores que se podran
denominar ya romnticos, nacidos en torno a 1811, seguidos por los nacidos en torno a
1826, que protagonizaron el romanticismo pleno en Espaa, como Emilio Arrieta
(1821), Francisco Asenjo Barbieri (1823), Jos Aranguren (1821), profesor de armona
de Trag, o Dmaso Zabalza (1830), que pasados los aos sera compaero de Trag de
la ctedra de piano del conservatorio. A la tercera generacin pertenecen msicos
nacidos en torno a 1841, entre los que se encuentran algunos que tuvieron mucha
relacin con el pianista como su profesor Eduardo Compta (1835) o Jess de
Monasterio (1836).
Trag pertenecera a la cuarta generacin de msicos cuya fecha central de

nacimiento es 1856. Todos son conocedores de las tendencias que disgregan el
romanticismo y continan su obra y magisterio hasta el siglo XX. A este grupo
pertenecen: Toms Bretn (1850), Emilio Serrano (1850), Ruperto Chap (1851),
Vicente Costa y Nogueras (1852), Alberto Cot (1852), Amancio Amors (1854),
Clemente Baixas (1854), Antonio Trueba (1855), Jos Mara Benaiges (1855), Juan
Cant (1856), Joaqun Vehils (1857), Melecio Brull (1858), Roberto Goberna (1858),
Antonio Nicolau (1858), Jos Hurtado (1859), Eusebio Bosch (1860), Felipe Espino
(1860), Antonio Noguera (1860), Isaac Albniz (1860), Enrique Fernndez Arbs
(1863), Manuel Guervs (1863) y Carlos de Mezquida (1864); y por ltimo una quinta
generacin nacida en torno a 1871, constituye la generacin del nacionalismo musical
de finales del XIX y comienzos del XX. Entre sus integrantes figuran nombres tan
42
Casares Rodicio, Emilio: La Msica del siglo XIX espaol. Conceptos fundamentales, en La msica
espaola en el siglo XIX, Universidad de Oviedo, 1995, pp. 29-31
34
importantes en el pianismo espaol como Joaqun Larregla (1865), Enrique Granados
(1867) o Jos M Guervs (1870).
Al analizar el perfil humano de Trag y establecer una relacin con el contexto

cultural de la poca, observamos que manifiesta caractersticas de los msicos
romnticos, aunque forme parte de una generacin que ya no es plenamente romntica y
que desarrolla su trayectoria artstica a partir del ltimo tercio del siglo XIX. Una de las
caractersticas que comparte con las generaciones predecesoras de msicos romnticos y
con otros msicos espaoles coetneos es la preocupacin por lograr una buena
preparacin intelectual, por el conocimiento de temas de historia, esttica, de tendencias
musicales y de la literatura.
Alfred Einstein, en su libro La msica en la poca romntica, habla de un

fenmeno nuevo que aparece en el romanticismo, una nueva versatilidad del
artista43, en el que se borran las fronteras entre las diversas artes especialmente entre
la msica y la literatura, y el msico desarrolla un doble talento: el musical y el literario.
Aunque la obra terica de Trag no es muy abundante, en sus escritos deja constancia
de una formacin adecuada para la escritura de obras de carcter divulgativo o
pedaggico. Adems, los ejemplares de libros localizados que pertenecan a su
biblioteca particular44muestran su gran inters por la lectura, especialmente la de
temtica musical. En su biblioteca se encontraban obras de historia y esttica
principalmente relacionadas con el periodo clsico-romntico, y abundantes tratados.
Algunas de las obras de la biblioteca particular de Trag que podemos mencionar son
las Celebridades musicales o sea biografas de los hombres ms eminentes en la msica
de Fernando de Arteaga y Pereira, publicada en Barcelona en 1886, los dos volmenes
de Antonio Eximeno titulados Del origen y reglas de la msica, con la historia de sus
progresos, decadencia y restauracin publicados en Madrid en 1796, La msica puesta
al alcance de todos de Frabois Joseph Ftis, publicada en Barcelona en 1873, Estudios
de Esttica de Alfredo Opisso, Barcelona [19--?]; y obras de Hugo Riemann como
Storia Universale della Musica, publicada en Turn en 1903, que contiene anotaciones
43
Einstein, Alfred: La msica en la poca romntica, Madrid, Alianza, 2004, p. 34
44
Los fondos de la Biblioteca particular de Trag que actualmente se ubican en la Biblioteca del Real
Conservatorio de Madrid han sido catalogados por Carmen Fernndez-Cabrera Marn e Isaac Tello
Snchez.
35
del propio Trag para traducir trminos; Bajo cifrado: armona prctica realizada al
piano, Barcelona 1927, y Manual del pianista, Barcelona 1928.
Creemos que Trag adquiri muchas de las obras de su biblioteca durante su

estancia en Francia, segn se deduce tanto por el texto en francs como por las fechas
de edicin de las obras. Por otra parte, la preponderancia de ediciones en francs en la
biblioteca de Trag nos hace pensar que Trag adquira ejemplares de libros en el
extranjero que todava no se haban impreso en Espaa. Adems, la numerosa cantidad
de obra en francs nos hace suponer que Trag lea el idioma francs con facilidad,
sobre todo despus de haber residido casi cinco aos en el pas vecino. Entre las
ediciones francesas de la biblioteca de Trag mencionamos Philosophie de la musique
de Charles Beauquier, publicada en Pars en 1865, Trait pratique dinstrumentation de
Ernest Guiraud, Pars [s.d.], Elements dacoustique musicale e instrumentale, de Victor
Charles Mahillon, Bruselas 1874, Histoire de la musique moderne et des musiciens
celebres en Italie, en Allemande et en France depuis lere chretienne jusqua nos jours,
de F. Marcillac, publicado en Pars en 1882, las obras de Marmontel como Histoire du
piano et de ses orgenes: influencie de la facture sur le style des compositeurs et ses
virtuoses, Pars, 1885, y Vade mecum du professeur de piano: catalogue gradu, Pars,
[s.d.], Beetvehoven, ses critiques et ses glosateurs, de Alexandre Oulibicheff, Leipzig,
1857, Letude du piano: Manuel de lleve conseisl pratiques de H. Parent, Pars, 1872,
Trait pratique de composition musicale: depuis les premiers elements de lharmonie
jusqua la composition raisonne du quator et des principales formes de la musique
pour piano, de J. C Lobe, Leipzig, 1897, La main du pianiste: instructions methodiques
dapres les prncipes de le prefesseus Leschetiztzky pour adquirir un mecanismo
birllant et sur, de Marie Unsdruld de Melasteld, Leipzig 1902.
Otra de las cualidades del movimiento romntico que Trag recoge es el inters
por el mundo que le rodea y por los viajes como experiencia que aporta cultura. En su
biblioteca particular se localiz una importante cantidad de bibliografa relacionada con
el turismo y patrimonio artstico espaol y extranjero, e ilustraciones que muestran su
curiosidad por reunir material ilustrativo de distintas partes del mundo. Entre ellas
podemos mencionar el libro de Karl Baedeker La Suisse et les parties limthophes de la
Savoie et de LItalie: manuel du voyageur, Leipzig, 1911, Portafolios de fotografas de
ciudades, paisajes y cuadros clebres de todos los pases del mundo, publicado en
36
Madrid por el peridico El Imparcial en 1896, Gua de vila de Antonio Blzquez
publicada en esa misma ciudad en 1896, La Iglesia de Santiago de los Caballeros de
Cceres y el escultor Alonso Berruguete, de Antonio Floriano, publicado en Cceres en
1918, y otros recuerdos de viajes como el Souvenir de Reims que contiene una
dedicatoria manuscrita en recuerdo de su estancia en la ciudad con motivo de la
celebracin de un concierto: Offers a Monsieur Trag par le Comit dorganisation du
concerts, 188045.
Trag manifest inters por conocer las tendencias contemporneas en las artes
plsticas. Acuda con asiduidad al estudio del pintor Casto Plasencia, sobre todo a raz
del nacimiento de la Sociedad de Msica Clsica di Camera, agrupacin de cmara
integrada por Trag, Enrique Fernndez Arbs y Agustn Rubio, que ofreci all el
ensayo previo al comienzo de la segunda serie de conciertos en noviembre de 1889. La
prensa deja constancia de la asistencia de Trag al estudio de este pintor, en un artculo
que se publica tras el inesperado fallecimiento de Casto Plasencia en 1890.
[] Su nuevo estudio en el pasaje de la Alhambra fue inaugurado en abril de 1888 [] En

medio del estudio, delante del caballete, aparece el maestro, dando las ltimas pinceladas a su
famoso lienzo El Mentidero, al fondo, sobre elegante entarimado, al que dan acceso tres
gradas, vese a la joven modelo en actitud de pdica Venus, en ngulo apartado, junto al piano,
hay un grupo de amigos y admiradores del maestro, bien conocidos en los crculos artsticos y
literarios de esta capital, como el poeta Manuel del Palacio, el pianista Trag, nuestro director
artstico Bernardo Rico []46.
Los miembros de la Sociedad di Camera mantuvieron tambin relacin con otros

pintores que acudan habitualmente a los ensayos de la agrupacin, segn relata Arbs
en sus Memorias47. Entre estos se encontraban Alfredo Perea, Toms Campuzano,
Agustn Lhardy y Cecilio Pl. La amistad entre Cecilio Pl y Trag se mantendra a lo
largo de los aos, especialmente en la etapa en que ambos coincidieron como
acadmicos de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. En prueba de
amistad, Cecilio Pl le regal a Trag uno de sus cuadros48.
45
Fondos de la biblioteca particular de Jos Trag. Archivo del Real Conservatorio de Msica de Madrid.
46
La Ilustracin Espaola y Americana, ao XXXIV, n XIX, 22-V-1890
47
(Memorias, 1863-1904). Notas y Documentacin grfica por Jos Lus Temes, Madrid, Alpuerto, 2005
48
El cuadro se encontraba en el domicilio particular de Trag.
37
Si tratamos la relevancia de la personalidad musical de Trag en la sociedad de
la poca, debemos de comentar que sta se incrementa progresivamente en la etapa a su
regreso de Francia y con el establecimiento de su residencia definitiva en Madrid. Es a
partir de esta poca en la que comienza a ser valorado tanto por su faceta de concertista
como pedaggica. Benito Prez Galds recoge en su obra Arte y crtica un artculo
titulado La Msica del ao 1886, en el que menciona a Trag como uno de los
integrantes de la nueva generacin de concertistas espaoles con un futuro prometedor.
Otros concertistas espaoles de indudable mrito han dado conciertos interesantsimos en

estos ltimos das. Albniz, que es an muy joven va en camino de ser un Rubinstein.
Tenemos una novel generacin de msicos, que no desmerece, ciertamente, de nuestra
generacin de pintores. Junto a Albniz puedo citar a Trag y Guervs, ambos jvenes y muy
notables. De los viejos, o relativamente viejos, hay muchos todava. Muri Guelbenzu, que
era el maestro de todos. Zabalza sostiene su puesto entre nuestros primeros pianistas, y cada
ao presenta discpulos muy notables. En una palabra: que estamos bien de msicos; y ojal
estuviramos lo mismo de hombres polticos. Oh! Entonces s que estaramos bien
gobernados. Dara gusto ver a este pas, y de seguro, en vez de envidiar a los dems, seramos
envidiados []49.
En 1891, Pedrell menciona a Trag como uno de los concertistas ms

importantes del panorama musical espaol. Escribe una Carta abierta al insigne crtico
musical e ilustrado profesor de esttica Eduardo Hanslick en la Ilustracin Musical
Hispano-Americana. Hanslick haba publicado das antes un artculo sobre la msica
espaola, y Pedrell muestra cierta disconformidad con el contenido del mismo, al
considerar que realizaba un anlisis incompleto del panorama musical espaol. Pedrell
realiza una defensa de la msica espaola y cita a una serie de personalidades de varios
mbitos de la vida musical espaola decimonnica, cuya labor consideraba que deba
ser mencionada.
[] Pasando ahora, rpidamente, a los artistas modernos, [] bien valen una benvola
mirada de su atencin inteligente, esos artistas espaoles modernos que forman cohorte al lado
del nico de cierto renombre que V. cita Melchor Gomis: bien la merecen esos fundidores que
producen la Lyra Sacro Hispana, Eslava, el Diccionario de Efemrides de msicos espaoles
(Saldoni), la Crnica de la pera italiana en Madrid (Carmena), La pera en Barcelona
(Virella), La pera espaola y la msica dramtica en Espaa en el siglo XIX (Pea y Goi),
el admirable Cancionero de los siglos XV y XVI (Barbieri), la Coleccin de obras escogidas de
Cmes (Guzmn); las admirables investigaciones en el campo del Folk-lore, que tantas cosas
tiles han de revelar, de Basts, Caballero, Leite de Vasconcellos, Segarra, Ledesma, Castro y
Machado, Fernn Caballero, Demfilo, Lafuente, Don Preciso, Navarro, Rodrguez Marn,
Luna, Machado y lvarez, Briz, Mil, Bertrn y Bros, Bosch de la Trinchera, Ocn,
Manterola, Santisteban, Maspons y Labrs: bien la merecen esos fundidores que producen La
historia de las ideas estticas en Espaa (en la parte que tiene relacin con la msica),
(Menndez Pelayo), la Esttica y el Tratado terico prctico de Canto gregoriano (P. Uriarte),
49
Prez Galds, Benito: Arte y crtica, Madrid, Renacimiento, 1923, p. 29.
38
la coleccin de los Ao pasado (Ixart); bien la merecen los crticos musicales que se llaman
Esperanza y Sola, Jimeno de Lerma, Piferrer, Pea y Goi, Snchez Torres, P. Uriarte, Virella;
la Sociedad de cuartetos Monasterio, y la Sociedad de conciertos de Madrid; los concertistas
Albniz, Arbs, Rubio, Sarasate, Trag y otros; los cantantes; los compositores de msica de
zarzuela, de la cual se podra formar una antologa llena de notas de color y de notables y
peregrinas adivinaciones lrico dramticas; los didcticos Eslava, Ass Gil, Frontera de
Valldemosa, Iguez, Prez Gascn, Romero, Almagro, Ubeda y otros []50.
En noviembre de 1897 el pianista alemn Harold Bauer menciona a Trag como

uno de los intrpretes ms importantes del pianismo espaol. Bauer en aquel momento
se encontraba en Madrid para tocar en dos conciertos junto a la Sociedad de Conciertos
de Madrid, dirigida por el maestro Gimnez. La profesora de piano del Conservatorio de
Madrid, Pilar Fernndez de la Mora, escribi una crtica en el peridico El Liberal en la
que felicitaba al pianista alemn por su actuacin. Sin embargo, el tema principal del
artculo era poner en duda la labor de los crticos espaoles que en su opinin eran
excesivamente benevolentes cuando juzgaban las interpretaciones de los concertistas
extranjeros. Pilar Fernndez de la Mora mencionaba en el artculo a importantes
pianistas europeos como Rosenthal, De Greeff, Paderewski, Plant, Dimer, y dentro
del pianismo nacional nombraba nicamente a Riera y Malats, aunque lamentaba que en
Espaa no hubiese abundancia de verdaderos pianistas51.
Bauer contesta unos das despus a Pilar Fernndez de la Mora en una carta
dirigida al director de La poca, en la que adems de reconocer la labor de los crticos
madrileos, menciona tres omisiones de nombres importantes en el pianismo espaol:
Teresa Carreo, Trag y Albniz.
[] debo indicar respetuosamente a la seora o seorita que se ha dignado a hablar de m en

El Liberal, que en su artculo noto tres omisiones importantes al tratar de los grandes pianistas
espaoles. En primer lugar, no menciona a la gloriosa compatriota de ustedes, Teresa Carreo,
la incomparable pianista que combina, merced a su talento maravilloso, un mecanismo y un
temperamento musical masculino con la gracia y la exquisita delicadeza de la mujer. Teresa
Carreo, aplaudida en todas las grandes ciudades del mundo con el mismo entusiasmo,
arrebatar al pblico de Madrid el da que ste tenga ocasin de orla. []
Las otras dos omisiones son: la del insigne Trag, cuyo nombre esclarecido no se cita en el
artculo Tema sin variaciones, parecindose ese silencio una falta imperdonable en quien,
como madame Mora, parece poseer cultura musical, y la de Isaac Albniz, uno de los artistas
ms festejados y aplaudidos por los pblicos de Pars y Londres []52.
50
Pedrell, Felipe: Carta abierta al insigne crtico e ilustrado profesor de esttica Eduardo Hanslick, en
La Ilustracin Musical Hispano-Americana, n 91, Barcelona, 30-X-1891, p.664
51
Fernndez de la Mora, Pilar: Tema sin variaciones, El Liberal, ao XIX, n 6614, jueves 11-XI-1897
52
Una carta del maestro Bauer, La poca, ao XLIX, n 17047, viernes 19-XI-1897
39
Manuel Manrique de Lara en una crtica en El Imparcial sobre la pianista
argentina Mara Luisa Guerra, alude a Trag como una autoridad en materia del piano
cuyas opiniones son incuestionables.
[] -Es una personalidad -me deca en cierta ocasin el Sr. Trag, refirindose a la seorita
Guerra y es tal la autoridad del gran pianista espaol, que su juicio basta por s solo a
justificar el entusiasmo con que modestamente formulo yo aqu el mo []53.
A.M. en Nuevo Mundo tambin cita a Trag como ejemplo para los pianistas
espaoles que quieren proseguir sus estudios en Pars.
Han comenzado los concursos en el Conservatorio de Pars, y bueno es hablar de ellos,
siquiera por que pueden ensearnos a los espaoles: aqu hay muchos artistas jvenes,
laureados en nuestra Escuela de Msica, que suean con serlo tambin en la de Francia,
siguiendo las huellas de otros que, como Trag, por no citar ms, lo fueron, y eso prueba el
gran valor artstico de las ambicionadas recompensas por que ahora luchan los mejores
escolares msicos franceses []54.
La dedicacin a la faceta pedaggica en detrimento de la actividad concertstica

en Trag, se ve reflejada en las referencias periodsticas publicadas sobre el pianista en
el siglo XX. Paulatinamente va incrementndose la consideracin de su autoridad como
profesor de piano en detrimento de la faceta interpretativa. Rogelio Villar, en la
biografa que escribi sobre Trag en La Ilustracin Espaola y Americana, comenta su
faceta pedaggica:
[] De no haberse dedicado Trag a la enseanza, que absorbe todas las energas y es poco el
tiempo disponible, hubiera sido uno de los concertistas europeos de mayor nombre; pues sus
extraordinarias actitudes y su arte de tocar el piano, que tantos triunfos le ha valido, le hubieran
hecho brillar como astro de primera magnitud. []. Como profesor, honra al Conservatorio,
tanto por su seriedad, como por el resultado pedaggico de sus procedimientos de enseanza,
verdaderamente artsticos, como puede juzgarse por el nmero y la calidad de sus discpulos,
entre los que figuran artistas tan conocidos como Falla, Turina, Fuster, Aroca, Balsa, Carmen
Prez, Julia Parody, Maria Servat y otros muchos []55.
Estas notas biogrficas de Rogelio Villar tambin nos aportan una informacin
muy interesante que nos acerca a la tcnica interpretativa de Trag:
[] La tcnica de Trag es perfecta. No hay dificultades que no venza su talento; pero esta
cualidad es secundaria si recordamos su admirable manera de interpretar las obras de los ms
variados estilos; la poesa y el encanto que Trag tiene, el don de comunicarlas sin rubatos
ridculos ni otros defectos de diccin y fraseo que algunos instrumentistas de mal gusto y poco
53
Manrique de Lara, Manuel: Una pianista argentina. M Luisa Guerra, El Imparcial, ao XXXVII, n
12870, lunes 2-II-1903
54
A.M. Fuera de Espaa. Los concursos del Conservatorio de Pars, Nuevo Mundo, ao XI, n 551,
jueves 28-VII-1904
55
Villar Rogelio: Artistas Espaoles. Jos Trag, La Ilustracin Espaola y Americana, n 35, 22-IX-
1918, p. 530
40
respetuosos con el texto musical le desnaturalizan falsendole con el pretexto de un equivocado
expresionismo []56.
Adolfo Salazar, en el artculo que public en El Sol con motivo de la jubilacin

de Trag, destaca la importancia de Trag como maestro de pianistas, y especialmente
de Manuel de Falla.
[] D. Jos Trag y Arana, en efecto, decano de los profesores de piano en el Conservatorio

Nacional, tiene, entre otros muchos, un honor que seguramente no consta en su hoja de
servicios, pero que es uno de sus ttulos ms preclaros: el de haber sido el maestro de Manuel
de Falla. [] Porque Trag que es uno de nuestros ms grandes pianistas, y que pudo circular
por el mundo en el carro de fuego de la virtuosidad, ha preferido renunciar a los aplausos de la
muchedumbre, a fin de poder dedicarse a un menester mucho ms hondo: el de hacer artistas
[]57.
La labor de Trag fue tambin objeto de reconocimiento a travs de varias

condecoraciones. En 1871 fue nombrado Comendador ordinario de la Real y
Distinguida Orden de Carlos III58. En 1895 fue condecorado con la Cruz de primera
clase del Mrito Naval con distintivo blanco59, reservado a civiles que haban realizado
servicios especiales a favor de la Armada, por su participacin en el Concierto a
beneficio de las vctimas del naufragio del crucero Reina Regente celebrado el 21 de
abril de 1895 en el Teatro del Prncipe Alfonso. La noticia la pblica das ms tarde el
diario El Imparcial El eminente pianista Sr. Trag ha sido agraciado por S. M. la Reina
con la cruz de primera clase del Mrito naval con distintivo blanco, por su cooperacin
56
Ibdem.
57
Salazar, Adolfo: En la jubilacin del maestro Trag, El Sol, n 3509, 31-X-1928
58
Decreto de 24 de diciembre de 1871.
Vengo en nombrar Comendadores ordinarios de la Real y distinguida Orden de Carlos Tercero a Don
Vicente Escolano, Don Emilio Herrera y Ojeda, Don Damin Piol, Don Joaqun de Tamarit y Catal de
Monsonis, Don Vicente Astor y Segura y Don Vicente Picatoste, los dos ltimos libres de gastos con
arreglo a la ley de presupuestos de mil ochocientos cincuenta y nueve; y Caballeros a Don Jos Vinent y
Valiente, Don Francisco Vinent y Valiente, Don Francisco Parra y Prez Don Rafael Garca de la Lastra,
Don Damin Gonzlez la Crcel de Segovia, Don Manuel Mir y Navarro, Don Antonio Masferrer, Don
Romualdo Rovira, Don Jos Trag y Arana, Don Rafael Esleva y Lpez, Don Bernardo Domnguez, Don
Julio Segarra, Don Toms Gmez y Don Gabino Andrs Leiba, los dos ltimos libres de gastos con
arreglo a la citada Ley. Dado en Palacio a veinticuatro de Diciembre de mil ochocientos setenta y uno.
(Firmado): El Ministro de Estado. Bonifacio de Blas.
El Diputado que suscribe ruega al Sr. Ministro de Estado una orden pequea de Carlos 3 a favor del
artista espaol D. Jos Trag y Arana: (Firmado): Gregorio Zabalza. Hgase (Firmado). Archivo del
Ministerio de Asuntos Exteriores. Orden de Carlos III 5-XI-1871 a 31- XII-1871
59
El Reglamento de la Orden del Mrito Naval aprobado por R. D. de 1 de abril 1891 expone en su
artculo primero: La orden del mrito naval, instituida para recompensar los servicios especiales y
extraordinarios de todos los individuos de la Armada nacional, formar parte integrante del sistema
general de recompensas para la Armada, prescrito en la ley de 15 de julio de 1890. Artculo 4. [..] A
los funcionarios del orden civil y a individuos particulares no podr concedrseles, en ningn caso, ms
que condecoraciones de esta Orden con distintivo blanco y sin pensin. Julin Sosa: Condecoraciones
militares y civiles de Espaa: Legislacin anotada y concordada, Vol II, Madrid, Juan Prez Torres,
1915, pp. 176-179.
41
en el concierto dado en el Prncipe Alfonso en favor de los nufragos del Reina
Regente60.
Trag tambin fue condecorado con la Encomienda de Alfonso XII61. Aunque

no hemos podido datar con precisin la concesin de esta condecoracin, pensamos que
ha pudo concederse en 1902 o 1903, ya que la orden fue creada en 1902, y en 1903
Trag escribe una hoja de mritos para el ingreso en la Real Academia de Bellas Artes
de San Fernando62, en la que menciona las tres condecoraciones a las que hemos
aludido. La Encomienda de Alfonso XII se conceda como recompensa a los servicios
prestados en pro de la cultura del pas, probablemente en reconocimiento a la trayectoria
de Trag como concertista y especialmente como profesor del Conservatorio63.
En 1904 la prensa menciona que Trag era una de las personas que formaba
parte de la asamblea general64 de la orden que se encargaba de representar a la
corporacin en el Ministerio de Instruccin Pblica y Bellas Artes.
En cumplimiento de los dispuesto en el artculo 15 del reglamento vigente para la concesin

de la orden civil de Alfonso XII, se ha resuelto por el ministerio de Instruccin pblica que la
asamblea general a que dicho artculo se refiere, encargada de establecer y mantener las
relaciones que como corporacin debe sostener la expresada orden con el ministerio citado,
quede constituida en la siguiente forma: Presidente, D. Eugenio Montero Ros, vicepresidente,
D. Marcelino Menndez Pelayo; vocales: D. Fernando Daz de Mendoza, D. Alejandro Ferrant,
D. Bartolom Maura, D. Adolfo Fernndez Casanova, D. Jos Trag, D. Augusto Fernndez
Victorio y don Salvador Sobrini y Argulls65.
En enero de 1929, con motivo de la jubilacin y en reconocimiento a la larga

trayectoria docente, el Claustro de profesores del Conservatorio realiz una propuesta al
60
El Imparcial, ao XXIX, n 10078, viernes 31-V-1895
61
En el expediente de acadmico de Jos Trag de la Academia de Bellas Artes de San Fernando figura
un currculo manuscrito por Trag en el que menciona que posee esta distincin.
62
El documento se expone en el captulo dedicado a la labor de Trag como acadmico de Bellas Artes.
63
Artculo I. La orden civil de Alfonso XII tiene por objeto recompensar servicios eminentes prestados a
la instruccin pblica en sus diversos ramos, creando, dotando o mejorando establecimientos de
enseanza, publicando obras cientficas, literarias y artsticas de mrito reconocido, o contribuyendo de
cualquier modo al fomento de cuanto concierne a la difusin y engrandecimiento de las ciencias, de la
literatura, de las artes y de sus aplicaciones prcticas. Julin Sosa: Condecoraciones militares y civiles de
Espaa: Legislacin anotada y concordada, Vol III, Madrid, Juan Prez Torres, 1915, p. 2
64
Artculo 15. Para la representacin oficial, y con el fin de establecer y mantener las relaciones de esta
Orden, como corporacin, con el Ministerio de Instruccin Pblica y Bellas Artes y con el Gobierno,
habr en Madrid una Asamblea, compuesta del caballero gran cruz ms antiguo, presidente; el que le siga
en antigedad, vicepresidente, y siete vocales ms, condecorados, tres por lo menos, con la encomienda,
ejerciendo de secretario el ms moderno. Julin Sosa: Condecoraciones militares y civiles de Espaa:
Vol III Op. cit., p. 2
65
El Imparcial, ao XXXVIII, n 13277, jueves 17-III-1904, p. 5
42
Ministro de Instruccin Pblica para la concesin de la Gran Cruz del Mrito Civil a
Trag. Sin embargo, no tenemos constancia de su concesin66.
Al realizar un anlisis de la figura de Trag dentro del contexto social de la poca,

podemos afirmar que Trag creci en una familia67 de la burguesa media de Madrid
con una posicin econmica desahogada, pues tenemos constancia de que su padre
Nicols Trag ejerca la medicina y adems era una persona destacada dentro de los
crculos burstiles madrileos. Este entorno familiar favoreci la posibilidad de que los
dos hijos varones de la familia realizaran sus estudios musicales y que Trag pudiera
ms adelante ampliar sus estudios musicales en el Conservatorio de Pars. Con el paso
de los aos Trag adquiere un gran prestigio como concertista y se relaciona personas
de las clases altas, con la nobleza e incluso con los propios monarcas. Durante el
66
Real Conservatorio de Msica y Declamacin. N 39.
Excmo. Sr.
De todos los tiempos es la costumbre, que una prctica continuada ha hecho derivar en algo parecido a
Ley consuetudinaria, el que al llegar un funcionario perteneciente a cualquiera de las varias
especialidades integrantes de la Administracin del Estado al trmino que la Ley precepta para el
ingreso en situacin pasiva, bien porque la suma de sus servicios acreditase suficientemente el celo y
laboriosa constancia desplegados por el funcionario en el ejercicio de su cargo o ya cuando la ndole de
los trabajos realizados por el mismo haba adquirido el necesario relieve para alcanzar el calificativo de
meritorios es lo cierto que los altos poderes ejerciendo la misin tutelar que les compete, han acordado
conceder al funcionario de referencia la recompensa honorfica ms apropiada a su clase y circunstancia.
Y no slo para que el otorgado galardn hubiese de significar de manera ostensible y solemne el justo
aprecio de los dilatados o eminentes servicios del favorecido sino tambin por cuanto de ello pudiera
deducirse para estmulo y noble emulacin de los dems.
Anlogo a estos que se consignan es el caso del profesor numerario de este Conservatorio Don Jos Trag
y Arana, jubilado recientemente por haber cumplido la edad reglamentaria y quien si en su gloriosa
carrera de pianista, interpretando ante el pblico las grandes creaciones de los ms geniales compositores
con el perfecto dominio de la tcnica del instrumento y haciendo sentir a su auditorio la emocin intensa
de un arte exquisitamente depurado, hubo de alcanzar las cumbres, como profesor, en su vida oficial
acadmica (labor cuotidiana de duracin aproximada a los nueve lustros =1885-1928=) prodig sus
enseanzas a un ncleo de alumnos que, sin exagerar la hiprbole pudiera denominarse ms propiamente
legin de pianistas, legin de la que han salido muchos de los profesores que actualmente regentan
ctedras en varias escuelas provinciales y algunos que al pertenecer a este Claustro alcanzaron el honor de
venir a ser compaeros de su antiguo maestro.
Tan slidos y efectivamente positivos como son los merecidsimos que en el doble aspecto de artista y
profesor contrajo en su dilatada carrera el Sr. Trag, siendo para todos notorio a quienes hasta ayer y
honrndose con ello, fraternalmente hubieron de compartir con el ilustre maestro las tareas docentes,
corresponde apreciar tales mritos en la justa proporcin de su verdadera transcendencia. As, confiados
en ella, dados los precedentes que mencionados quedan y en la certidumbre de que el propsito de
enaltecer prestigios legtimamente cosechados en la divulgacin de la cultura ha de ser favorablemente
acogido; el Claustro de Profesores del Real Conservatorio de Msica y Declamacin acude en pleno a
V.E. en splica de que a Don Jos Trag y Arana le sea otorgada la Gran Cruz del Mrito Civil.
Dios guarde a V. E. muchos aos.
Madrid 8 de enero de 1929.
Fdo: El Director.
Exmo. Sr. Ministro de Instruccin Pblica y Bellas Artes.
Expediente de Trag. Archivo del Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid
67
Se realiza un estudio ms detallado del entorno familiar en el apartado del captulo dedicado
especficamente a este tema.
43
periodo de estancia en Pars haba sido pianista de cmara de la Reina Isabel II; ofreci
conciertos en el Palacio Real de Madrid y en el Palacio de Miramar de San Sebastin en
poca de la reina regente Mara Cristina; y mantuvo siempre una relacin cordial de
amistad con la Infanta Isabel de Borbn, conocida popularmente como La chata, que
era gran aficionada a la msica; y prcticamente de su misma generacin lo que
favoreci que su amistad perdurase muchos aos68.
Trag mantuvo siempre una vinculacin con la vida cultural de Madrid,

especialmente durante su etapa de concertista de piano. En esta etapa participa en
actividades promovidas por asociaciones culturales como el Ateneo de Madrid, la
Asociacin de la Prensa, el Crculo de Bellas Artes, y tambin otras asociaciones
espaolas como El Sitio de Bilbao. Su actividad interpretativa tambin estuvo vinculada
a las sociedades de los casinos69, como el Casino Militar de Madrid, el Gran Casino de
San Sebastin, o el Gran Casino de Biarritz. Los conciertos celebrados en los casinos, a
los que sola acudir la aristocracia y la alta burguesa, tenan un carcter de
acontecimiento social ms acentuado que en otras sociedades como los ateneos o liceos.
El cese de su actividad concertstica a favor de una mayor dedicacin a la docencia,

hizo que tuviera una mayor vinculacin con el contexto musical propio del
Conservatorio de Madrid, as como tambin con la Academia de Bellas Artes de San
Fernando70, a partir de su nombramiento como acadmico en 1907.
Respecto a las ideas polticas de Trag no hemos localizado hasta la fecha

documentacin sobre este tema, lo que parece indicar que no era una persona muy
activa en la vida poltica. Consideramos que dada su estrecha relacin con la familia
Real sera partidario de la monarqua. Su labor como pianista de la reina Isabel II
probablemente le acercara ms hacia postulados liberales. Nos consta que el padre de
Trag simpatizaba con las ideas liberales, ya que formaba parte de la Asociacin
Nacional para el Estudio y Reforma de los Presupuestos constituida para potenciar la
puesta en prctica de medidas econmicas de carcter liberal. En una carta de la
68
Carmen y M Asuncin Trag Rodrguez comentaban que Trag iba con regularidad a visitar a la
Infanta Isabel al Palacio de Quintana, yendo ellas tambin cuando eran nias en varias ocasiones.
69
Alonso, Celsa: Casino, DMEH, Vol. III, Madrid, 1999, pp. 314-15
70
Trag entabl una gran amistad con el Conde de Romanones, fundamentalmente durante su etapa en la
Academia de Bellas Artes, de la que Romanones era presidente. Testimonio de Carmen y M Asuncin
Trag Rodrguez
44
correspondencia familiar el padre de Trag advierte a sus hijos que no frecuenten
mucho en Bilbao la Sociedad Euskalerra, para que no se pensara de ellos que eran
carlistas. [] Os aconsejo que no vayis mucho a la Euskalerra para que no os
sealen como Carlistas pues vosotros debis indistintamente alternar con todo el mundo
[]71. Es probable que siguiendo las indicaciones de su progenitor, Trag no fuera
proclive a expresar en pblico sus ideas polticas, reservndolas para el mbito familiar.
Por otra parte, el testimonio de las hijas72 de Trag relata que con el estallido de la
Guerra Civil en 1936, los soldados de las tropas republicanas fueron a buscar a su padre
a su domicilio con la intencin de hacerle prisionero, lo que nos hace pensar que estara
prximo a postulados conservadores. Sin embargo, este propsito no se llev a cabo
pues el pianista ya haba fallecido dos aos antes.
Para aproximarnos a la descripcin fsica de Trag, son de gran vala los retratos
conservados de Trag a lo largo del tiempo, que se han localizado tanto publicados en la
prensa como en su domicilio particular. A pesar de que los retratos que han llegado
hasta nosotros carecen de color, se vislumbran los rasgos fsicos ms representativos del
msico como su buen porte y complexin media, de estatura ms bien alta, pelo oscuro,
tez no muy morena, nariz alargada y grandes y caractersticos ojos azules. Pea y Goi
hace alusin a los rasgos fsico de Trag con estas palabras: un intrprete excepcional,
lleno de originalidad y de encanto, coqueluche73 de las damas74. Vctor Espins
describir tiempo despus el aspecto fsico de Trag con el paso de los aos, recordando
sus ltimos conciertos en el Teatro Espaol en 1900: Su alta figura, un poco
desgarbada, de modesto y recogido continente, adquira de pronto prestigios
insospechados frente al teclado []75.
Uno de los primeros retratos que tenemos de Trag es un grabado de La

Ilustracin Espaola y Americana76 en el que el msico tiene 21 aos, publicado a raz
del concierto ofrecido junto al violinista cubano Rafael Daz Albertini en el Teatro de la
71
Correspondencia de la familia Trag. Carta del 1-VIII-1886.
72
Este testimonio tambin lo corrobora Alfredo Morn, yerno de Joaqun Turina.
73
Coqueluche (francs): ser el preferido de
74
Pea y Goi, Antonio: Trag. Instantnea. [1896] Recogido el artculo un ao despus por el
peridico El Porvenir, n 15169, Sevilla, mircoles 14-IV-1897.
75
Espins, Vctor: Un gran pianista que desaparece. Ha muerto el maestro Trag, La poca, ao
LXXXVI, n 29346, viernes 5-I-1934.
76
La Ilustracin Espaola y Americana, n 14, 15-IV- 1878,
45
Comedia. Este grabado aparece junto al retrato de otros msicos de la poca que el
peridico califica con el ttulo de Notabilidades Artsticas entre los que estn Mariano
Vzquez, como director de orquesta del teatro Real de Madrid, Manuel Fernandez
Caballero, como autor de la msica de la zarzuela El Salto del Pasiego, Fernando
Valero y Toledano, segundo tenor del teatro Real de Madrid, Rafael Daz Albertini,
violinista y primer premio del Conservatorio de Pars, y Jos Trag como pianista, y
primer premio de los Conservatorios de Madrid y Pars. En 1881 La Correspondencia
de Pars77 , publica un retrato grabado de Trag en el que ya aparece su caracterstica
barba, que no tiene en los retratos de juventud. La prensa francesa publica este retrato
tras el concierto que interpret en la Sala rard de Pars en abril de 1881 junto a la
orquesta de Jules Pasdeloup y la soprano Salvadora Abella. En La Gaceta de Catalua78
aparece un grabado tambin de sus aos de juventud junto a Enrique Fernndez Arbs,
ilustrando la crtica musical sobre el concierto que ambos intrpretes ofrecieron en el
Teatro del Liceo en mayo de 1882.
La prensa tambin publica varias fotografas relacionadas con su labor docente.

En 1888, la revista La Ilustracin Musical Hispano Americana79, publica una foto de
Trag junto a sus discpulos distinguidos con el primer premio en el Conservatorio. Un
ao despus el peridico El Resumen80 muestra un grabado que sirve de ilustracin al
artculo que elogia los mritos obtenidos por los alumnos de Trag en los exmenes del
Conservatorio. El peridico El Grfico81, contiene una foto de 1904 en la que aparece
Trag junto a sus discpulos Jos Balsa y Ermerinda Ferrari, ganadores de los premios
rard y Stela respectivamente. Un ao ms tarde Trag dedica a Falla una fotografa en
reconocimiento a su victoria en el certamen del premio Ortiz y Cuss. Es una de una de
las imgenes que ms difusin han tenido del msico, ya que la persona a la que va
dedicada es una figura de gran trascendencia en la msica espaola. Se trata de un
retrato de estudio en plano medio en el que Trag aparece sentado. En el pie de foto
Trag escribe a Falla la siguiente dedicatoria: a mi admirable discpulo Dn. Manuel de
Falla, vencedor en el Concurso Ortiz y Cuss de 1905, en testimonio de verdadero
77
La Correspondencia de Pars, n 205, 27-IV-1881
78
La Gaceta de Catalua, ao V, n 1544, martes 30-V-1882, p. 3
79
La Ilustracin Musical Hispano Americana, n 20, 15-X-1888, pp. 153-158
80
El Resumen ao V, n 1679, 19-X-1889
81
El Grfico, ao I, n 164, jueves 24-XI-1904, p. 8.
46
afecto y admiracin. Firmado: Jos Trag. Madrid, mayo 190582. Un retrato muy
similar probablemente realizado en el mismo estudio es el que figura en los volmenes
de la coleccin Escuela de piano. En l Trag muestra una apariencia de un hombre de
mediana edad, al igual que en el dedicado a Falla, por lo que ambos pueden ser de
principios del siglo XX.
Con motivo de la aparicin de la Sociedad de Msica Clsica di Camera en

1889, aparece en La Ilustracin Musical Hispano Americana83, un grabado de Trag,
Arbs y Rubio, como integrantes de la agrupacin al finalizar la primera serie de
conciertos de la primavera de 1889. De la misma poca es una fotografa84 tomada por
una cmara automtica de los tres miembros de la Sociedad di Camera durante un
ensayo en el domicilio de Trag.
La relevancia de la figura de Trag como concertista tambin se vio reflejada en

la prensa a travs de caricaturas como la que le dedic la revista satrica Madrid
Cmico85 en 1885, o el peridico ABC86 en 1908. Tambin contribuye a describir los
rasgos fsicos un busto de Trag esculpido en bronce por el famoso escultor Agustn
Querol y Subirats (1860-1909). Esta obra se ubicaba en el domicilio particular de Trag,
y consideramos que puede datar de la dcada de 1890, poca en la que el escultor
establece su taller en Madrid.
En relacin a la condicin fsica de Trag, debemos resaltar que con el paso de

los aos, Trag empez a sufrir una serie de dolencias: reumticas, del aparato
respiratorio; y otras que se fueron sumando de tipo nervioso o del aparato gstrico. Este
empeoramiento progresivo de su estado de salud hizo que acudiese prcticamente todos
los aos a algn balneario, generalmente en la zona norte de Espaa para recibir algn
tratamiento termal. Documentos como las noticias de prensa que anunciaban la llegada
del pianista, cartas escritas por Trag desde estos destinos, o los certificados mdicos
que figuran en su expediente de profesor constatan esta situacin
82
Imagen recogida en el libro de Javier Surez Pajares: Manuel de Falla 1876-1946. La imagen de un
msico. Madrid, SGAE, 1995, p. 176.
83
La Ilustracin Musical Hispano Americana, ao II, n 31, 23-IV-1889, p. 58
84
Fotografa cortesa de Jos Luis Temes
85
Madrid Cmico, ao V, n 125, 12-VII-1885
86
ABC, ao IV, n 1037, martes 7-IV-1908
47
As en la carta que Trag escribe a Falla el 30 de agosto de 1906 desde el
Balneario de Mondariz el pianista hace alusin a su delicado estado de salud:
[] Poco de nuevo puedo decirle de mi vida en esta. Esta se concreta a tomar las aguas,
pasear un poco y tratar de pasarlo lo menos mal posible, cosa que no siempre consigo, pues ya
sabe que ando muy desanimado, por mi estado de nervios, etc, etc. en cuanto a la prdida de
fosfatos, eso no me preocupara poco si mi estado general fuese mejor. Los mdicos se han
empeado en que al salir de aqu vaya a probar los baos de La Toja que parece ser son muy
buenos como reconstituyente []87.
En otra carta escrita a Falla en abril de 1909 tambin habla de sus problemas de
salud provocadas por la neurastenia.
Querido Falla:
Hace mucho tiempo que deseaba escribir a Vd. pero el tiempo se ha ido pasando en llevar a
cabo mi deseo. Bien es verdad que aparte de las ocupaciones habituales, he pasado un invierno
bastante malo con la neurastenia, y dems zarandajas patolgicas que me han tenido, y me
tiene, bastante fastidiado; por no variar []88.
Los certificados mdicos que figuran en su expediente de profesor nos informan de

que en varias ocasiones deba ausentarse durante el mes de septiembre de Madrid e
incorporarse ms tarde a las clases del Conservatorio para recibir tratamiento
hidrotermal en un balneario. Un certificado89 del ao 1892 informa de que Trag sufra
un reumatismo articular agudo, que probablemente le fuera mermando sus facultades
para proseguir la carrera de concertista.
En 1918, Trag manifiesta importantes problemas de salud a causa de una

enfermedad pulmonar crnica que le impeda estar en lugares fros, circunstancia que
pone en conocimiento de la direccin del Conservatorio90. Quizs este empeoramiento
87
Carta de Jos Trag a Manuel de Falla. 30-VIII-1906. Archivo Manuel de Falla. Granada
88
Carta de Jos Trag a Manuel de Falla. 11-IV-1909. Archivo Manuel de Falla. Granada
89
El mdico cirujano que suscribe
Certifica: que D. Jos Trag y Arana est sufriendo un reumatismo articular agudo, por cuya causa no
puede trasladarse a Madrid. Para que as conste expido este certificado en Bilbao a 1 de septiembre de mil
ochocientos noventa y dos []. Expediente de profesor de Trag. Archivo del Real Conservatorio
Superior de Msica de Madrid.
90
D. Felipe Garca Trivio, Doctor en Medicina, Profesor del Instituto Rubio y con patente de 6 clase
nmero 361
Certifica: Estar asistiendo a D. Jos Trag y Arana, profesor del Conservatorio, vecino de Madrid y de 53
aos de edad, el cual padece de una bronquitis crnica con enfisema pulmonar a cuya afeccin
perjudica notablemente la estancia en locales fros, razn por la que le he aconsejado la no permanencia
en lugares que estn a baja temperatura por carecer de calefaccin. Y para que conste, expido y firmo la
presente en Madrid a 3 de marzo de 1918. Fdo. Felipe Garca Trivio. Expediente de profesor de Trag.
Archivo del Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid.
48
progresivo de la salud en los ltimos aos influy tambin en su carcter, que se fue
volviendo cada vez ms aprensivo91.
La documentacin localizada tambin nos informa de que Trag estuvo en los

balnearios de Alzola92 en Guipzcoa en 1877, en Larrauri en Vizcaya en septiembre de
1899, en septiembre de 1924 en el balneario de Marmolejo en Jan, y al ao siguiente
en las mismas fechas en el balneario de Vichy.
Tambin visit el balneario de La Toja, lugar donde comentaban sus hijas haba
conocido a su mujer Carmen Rodrguez Yez; con quien contrajo matrimonio en
191393. Trag con el paso de los aos fue disminuyendo la costumbre de pasar la
temporada de verano en balnearios, que casi siempre se ubicaban en provincias del norte
peninsular. Probablemente el inicio de una vida familiar hizo que fijara como lugar de
veraneo el municipio madrileo de San Lorenzo del Escorial, en el que la familia
adquiri una segunda residencia94.
Las crticas de la prensa recogen algunos rasgos del carcter de Trag como la
modestia y la timidez. Rogelio Villar nos da algunos detalles de la personalidad del
pianista al comparar las composiciones de Trag con ciertos rasgos de su carcter:
[] Trag, como compositor, ha escrito algunas piezas de una cierta belleza meldica y
sentimental en carcter con su temperamento un poco sombro y reconcentrado, pero siempre
91
Pilar Junco Quintana comenta que cuando su madre reciba clases con Trag en su domicilio particular,
si se abra la puerta de la calle Trag se abrigaba porque era muy aprensivo a las corrientes de aire.
92
El peridico El Imparcial nombra a Trag entre una serie de personalidades de la vida poltica y social
del pas que se encuentran durante el mes de julio en este balneario. [] porque a pesar de hallarse aqu
representada la Iglesia [] y de tener el Estado representacin tan digna y completa como el duque de
Abrantes, el marqus de Isasi, los condes y condesas de las Quemadas, Valdelagrana y Torreflorida, los
generales Cervino, Enrquez y Blanco, el presidente de la Sala primera del Tribunal Supremo, D. Hilario
Ign; los diputados a Cortes Sres. Cepeda, Molleda y Rspide; el antiguo profesor del colegio de Segovia,
coronel de artillera Sr. Zapata, el acaudalado propietario Sr. Galindes, el literato y poeta filipino Sr.
Paterno, el artista Sr. Trag, el insigne acadmico D. Aureliano Fernndez Guerra, y otros muchos
apreciabilsimos seores []. El Imparcial, ao XXI, n 7256, viernes 5-VIII-1887.
93
Exponemos una informacin ms extensa sobre este tema en el captulo dedicado al entorno familiar.
94
En el expediente de profesor de Trag encontramos varios documentos en el que el pianista comunica
el lugar donde va a pasar sus vacaciones, a la vez que concede permiso a la persona habilitada para
percibir sus haberes durante este periodo. Ilmo. Sr. Director del Real Conservatorio de Msica y
Declamacin:
El Profesor que suscribe, cumplimentando el art. 32 del Reglamento de este Centro de su digna direccin,
tiene el honor de poner en el conocimiento de V. S. que en virtud de la licencia concedida a los Profesores
durante las vacaciones, permanecer en El Escorial dejando autorizado al Habilitado del personal del
Conservatorio para firmar la nmina y cobrar sus haberes el tiempo que permanezca ausente.
Dios guarda a V. S. muchos aos
Madrid 2 de julio de 1924. Fdo. Jos Trag. V.B. El Director Antonio Fernndez Bords
49
afabilsimo y bondadoso como todo artista de corazn. Lo que le indignan son las injusticias y
las exageraciones de la prensa y del pblico, cuando se trata de juzgar el mrito de los artistas
extranjeros []95.
Algunas crticas y comentarios nos indican que Trag deba ser una persona poco
proclive a mostrar las emociones con vehemencia. Quizs este rasgo de carcter influa
en su manera de interpretar a la que algunos la encontraban carente de sentimiento. En
una carta de Granados escrita el 23 de marzo de 1895 a su mujer Amparo Gal, el msico
cataln comenta que haba escuchado tocar a Trag pero que le haba parecido fro en su
interpretacin: [] Ayer fui a or a Trag que estuvo admirable en algunas cosas y
muy mal en otras. Lo que le falta es un poco de corazn []96. El concierto al que
haca referencia Granados en la carta era la sesin inaugural del segundo ciclo de
Sesiones de Msica clsica de piano celebradas en el Saln Romero en la primavera de
1895. Granados residi temporalmente en Madrid durante los aos 1894 y 1895 con la
intencin de presentarse a la ctedra de piano del conservatorio que finalmente no
obtuvo. Durante esta poca entabl amistad con Trag, y con otros profesores del
Conservatorio como Ildefonso Jimeno de Lerma, Felipe Pedrell o Jess de Monasterio.
Granados comenta en las cartas enviadas a su esposa y familia poltica cmo era el
trascurso de su vida diaria en Madrid. [] Ayer estuve un buen rato con Trag! Me
trata con bastante cario, me parece que le soy simptico []97.
Otro rasgo que debemos destacar de Trag es su voluntad para colaborar con las
personas que necesitaran algn tipo de ayuda, por lo que era habitual su participacin en
conciertos benficos. Trag don parte de sus fondos de partituras a la Biblioteca
Musical Circulante que fund Vctor Espins, con la intencin de que pudieran servir a
gente sin recursos. Tambin colabor junto a su hermano Nicols en el Centro
Instructivo y Protector de Ciegos98, cuyo objetivo era proporcionar educacin al
colectivo de personas ciegas, formando parte del Consejo Consultivo. Fue socio de la
95
Villar Rogelio: Artistas Espaoles. Jos Trag, La Ilustracin Espaola y Americana, n 35, 22-IX-
1918, p. 531
96
Carta de Granados a Amparo Gal. Madrid, 23 de marzo de 1895. Carta incluida en el epistolario de la
Tesis Doctoral de la Dra. Miriam Perandones, La cancin lrica de Enrique Granados (1867-1916):
microcosmos estilstico contextualizado a travs de un nuevo epistolario. Universidad de Oviedo, 2008.
97
Carta de Granados a Amparo Gal. Madrid, [26 de abril de 1895]. . Carta incluida la Tesis Doctoral de la
Dra. Miriam Perandones, La cancin lrica de Enrique Granados Op. cit.
98
Nicols Trag, hermano de Jos Trag fue presidente de esta entidad. Se ampla esta informacin en el
captulo dedicado al entorno familiar.
50
Sociedad Artstico-Musical de Socorros Mutuos99, sociedad de carcter mutual,
constituida en 1860, cuya finalidad principal era obtener medios econmicos para
atender a sus afiliados en caso de necesidad. En el anuario de esta sociedad
correspondiente al ao 1919, figura el nombre de Trag como socio de nmero 1316.
Adems, aparece mencionado dentro de la relacin de socios que realizaban
aportaciones econmicas con carcter permanente destinadas al fondo social de la
entidad: Los inscriptos con letra versalita [corresponden a] los que han capitalizado la
cuota mensual, perpetuando as su nombre en la Sociedad100.
En ocasiones la prensa se hace eco de la faceta humanitaria de Trag.
Sociedad de Socorros Mutuos de cocheros de Madrid.

La junta directiva, a nombre de sus asociados, y en vista del aviso publicado por la Sociedad
Constructora de Carruajes sobre supresin de aguinaldos a los cocheros, rechaza con desdn,
tanto los aguinaldos, como la forma impropia en que dicha sociedad ha hecho pblica su
resolucin, y aprovecha esta oportunidad para rendir un testimonio de aprecio a los
constructores D. Agustn Martn, D. Jos Trag, D. Mateo Alonso (Q.E.P.D) y otros, que
crearon aquella costumbre101.
La correspondencia familiar contiene informacin muy interesante sobre aspectos

que nos acercan a la personalidad del msico. En agosto de 1886, los padres de Trag
enviaron varias cartas desde Madrid a sus hijos Jos y Nicols, que se encontraban en
Bilbao. Se trata de cartas que escriban tanto el padre como la madre, en las que se
comentan cuestiones del mbito familiar, y tambin informacin muy interesante sobre
los conciertos que Trag ofreci en Bilbao, especialmente de los dos celebrados junto a
Sarasate102. De las palabras de la madre en una de estas cartas se deduce que Trag era
bastante reservado, quizs debido a su modestia. sta pide a su hermano Nicols que le
comente cmo ha sido el resultado del concierto en la Sociedad El Sitio: [] Laslas
dime t valindote de tu muchacho si sabe escribir, porque Pepito no me dir nada, lo
que digan de l maana en esa sociedad donde toca []103. Tambin la madre, insiste a
99
Cortizo Rodrguez, M Encina y Sobrino Snchez, Ramn: El asociacionismo musical en Espaa, en
Cuadernos de Msica Iberoamericana, vol. VIII-IX, Madrid, SGAE, 2001, pp. 11-16
100
Anuario y Estatutos de la Sociedad Artstico-Musical de Socorros Mutuos. Aprobada por el Gobierno
en Real decreto de 1 de octubre de 1858 y constituida legalmente en 24 de junio de 1860. Ao LIX.
1919. Madrid, Duczcal, 1919, p. 35-43
101
El Imparcial, ao XVI, n 5582, martes 19-XII-1882
102
Un informacin ms precisa se encuentra en el captulo dedicado a la labor interpretativa de Trag.
103
Correspondencia de la familia Trag. 14-VIII-1886. Laslas era el nombre familiar de Nicols Trag,
que era invidente desde su nacimiento y por ello necesitaba la ayuda de una persona del servicio para
escribir. En otra carta de esta correspondencia, el padre menciona que Nicols Trag utilizaba el sistema
Braille de escritura Siento que Laslas no me haya dejado un abecedario de su sistema de escritura porque
51
sus hijos en que sigan la recomendacin mdica de su propio padre, y tomen baos
termales una vez finalizados los conciertos.
Que deseo que lo pasis bien y que estis siempre que podis de diversin, de lo que dice
Pap que en el momento que te quedes libre que marchis a las Arenas o donde queris y yo
digo que es mejor en S. Sebastin a que tomis baos y luego pap y yo queremos que tomes
algunos baos y aguas sulfurosas y sabes que dice pap que debais de ir a donde va Felisa [a]
Arechabaleta104 que son muy buenas aguas sobre todo lo pensis bien que no quiero que te
quedes sin esas aguas y es mejor que las tomes despus de los baos de mar []105.
En las cartas se menciona la aficin de los hermanos Trag a la pelota vasca. El

padre les despide en una carta haciendo alusin a este deporte: [] Nada ms,
divertos en el partido de pelota y mandar a vuestro padre []106. Tambin la madre
hace referencia a esta aficin mostrando su temor a que Trag se lesione en la mano
antes de los conciertos: [] Pepito ten cuidado del juego de pelota por tu mano no te
haga mal y mucho ms de no tener costumbre []107. Y el padre dos das ms tarde
escribe [] En vuestra ltima carta le por un lado con gusto que Pepe iba a jugar un
partido de pelota porque se habr divertido, pero con temor de que haya tenido agujetas
que le fastidien para tocar []108.
Trag tambin era aficionado a los toros. Segn comenta su padre en esta
correspondencia, estaba abonado a la temporada taurina: Hoy vamos a sacar el abono
de los toros de Pepe109. Los hermanos Trag prolongan su estancia en Bilbao durante
unos das del mes de septiembre, por lo que la madre escribe que debido a la ausencia
de su hijo el padre ha asistido a las primeras corridas del abono [] Maana ir
tambin pap a tu abono tambin estaba en la primera corrida y nos figurbamos que
para esta hubieras estado aqu []110. El pianista conservara esta aficin a los toros a
lo largo de los aos, ya que segn sus hijas continuaba asistiendo a espectculos
taurinos en la poca en que ellas eran nias.
hubiera podido escribirme alguna carta que yo hubiera descifrado poco a poco. Carta escrita el 5-VIII-
1886
104
Este balneario estaba en la provincia de Guipzcoa
105
Correspondencia de la familia Trag. 12-VIII-1886
106
107
108
109
110
Correspondencia de la familia Trag. 11-IX-1886
52
Tambin podemos mencionar su gusto por el juego del billar. Segn escribe Toms
Bretn en su Diario, ambos msicos jugaron una partida en el Crculo de Bellas Artes el
1 de noviembre de 1886. [] Fui al Crculo; jugu al billar con Trag, que me
gan111. Bretn menciona a Trag en su diario en varias ocasiones, ya que mantenan
una relacin fluida. Los dos msicos haban participado en un concierto de msica de
cmara en 1884, y en aquella poca haban coincidido en sesiones privadas en las que se
interpretaba la msica de cmara. Adems, con el ingreso de Trag como profesor del
Conservatorio en 1886, los dos msicos seran tambin compaeros en el claustro de
profesores.
Para completar el perfil humano de Trag debemos mencionar sus profundas

creencias religiosas que comparta junto con su esposa. Sabemos que Trag form parte
de la orden seglar franciscana de tipo penitencial conocida como Orden de los
Terciarios Franciscanos, con la que estableci una importante vinculacin a travs de su
director espiritual el padre Legsima. Es un hecho que revela el carcter humilde y la
religiosidad de Trago, que en su esquela mortuoria slo apareciese su vinculacin con
esta orden religiosa, sin mencin alguna a su prestigiosa trayectoria artstica y
acadmica. Vctor Espins finaliza el artculo que escribi como homenaje a Trag tras
su fallecimiento haciendo alusin a esta circunstancia: Descanse en paz el gran
pedagogo de arte y el ejemplar cristiano, que a la hora de las pstumas vanidades, no ha
querido que de l se dijera sino que era Jos Trag Arana, terciario franciscano112.
Joaqun Turina tambin hace referencia a la religiosidad de Trag escrito a raz de

la prdida de su querido maestro: Al perder al maestro, que para nosotros era como un
padre, siento una emocin infinita; porque este hombre, de recios y sanos sentimientos,
de profundas races religiosas, se haca querer de cuantos le trataban []113.
111
Toms Bretn, Diario (1881-1888), edicin, estudio e ndice de Jacinto Torres, Vol II, Madrid,
Fundacin Caja Madrid, Editorial Acento, 1994, p. 567
112
LXXXVI, n 29346, viernes 5-I-1934.
113
Turina, Joaqun: El ilustre maestro Trag falleci ayer en Madrid, El Debate, ao XXIV, n 7521,
jueves 4-I-1934, p. 14
53
CAPTULO 3. LOS PRIMEROS AOS. ENTORNO FAMILIAR Y
FORMACIN PIANSTICA
3.1. ENTORNO FAMILIAR
Jos Trag y Arana naci el 25 de septiembre de 1856 en Madrid. Fue el hijo

primognito del matrimonio de D. Nicols Trag y Villa y D Antonia Arana Oballe,
ambos naturales de Madrid114. A los dos das de su nacimiento Jos Trag fue bautizado
en la parroquia de San Sebastin de Madrid con el nombre de Jos Mara Bernardo
Lope115.
Jos Trag nace en el seno de una familia de origen madrileo, sus padres
haban residido en la capital desde su infancia. Sin embargo, si ahondamos en la
genealoga de la familia Trag observamos que sus races provienen de diversos lugares
del territorio espaol. Su abuelo paterno fue D. Jos Trag116, natural de Rialp, una
poblacin de la provincia de Lrida, y su abuela paterna D Mara Villa era natural de
Medina de Rioseco, provincia de Valladolid. Los abuelos maternos eran D. Francisco
114
Partida de Nacimiento. Ao 1856, n 577. Archivo de la Villa de Madrid.
Madrid. Nacimiento de Jos. El da veinte y cinco del corriente a la hora de las diez de la noche. En la Ce.
del Sordo nm. 21. Es hijo legtimo de D. Nicols Trag, natural de Madrid. D Antonia Arana, natural de
Madrid.
Abuelos Paternos. D. Jos natural de Rialp. D Mara Villa, Medina de Rioseco.
Abuelos maternos. D. Francisco, natural de Zalla. D Bernarda Oballe, Madrid.
Se bautiz en la Parroquia de San Sebastin a veinte y ocho de Setiembre de mil ochocientos cincuenta y
seis.
115
Partida de Bautismo. Archivo de la Parroquia de San Sebastin. Libro 82. Folio 22.
Jos Mara Bernardo, hijo de Don Nicols Trag y de Doa Antonia Arana.
En la Villa de Madrid, Provincia del mismo nombre en veinte y siete de Setiembre de mil ochocientos
cincuenta y seis; Yo Don Jos Lzaro, Presbtero con licencia del Seor Cura propio de esta Iglesia
Parroquial de San Sebastin, hizo los exorcismos a Jos Mara Bernardo Lope por haber sido bautizado en
caso de necesidad por el facultativo Don Antonio Gimnez Vlez, segn certificacin firmada por el
mismo, que naci en veinte y cinco del actual, a las diez de la noche, hijo legtimo de Don Nicols Trag
y de Doa Antonio Arana, ambos naturales de esta Corte, viven en la calle del Sordo de esta Feligresa;
Son sus Abuelos Paternos: Don Jos natural de Rialp y Doa Mara Villa, natural de Medina de Rioseco;
Maternos: Don Francisco, natural de Zalla y Doa Bernarda Oballe, natural de esta Corte. Fueron sus
Padrinos; Don Bernardo Ruiz y Doa Carmen Arana, a quienes les advert el parentesco espiritual y la
obligacin de ensearle la doctrina cristiana y lo firm= Jos Lzaro.
116
Hemos localizado la esquela publicada en La Correspondencia de Espaa con motivo del
fallecimiento del abuelo paterno de Trag, cuyo texto es el siguiente: El seor Don Jos Trag y Camp,
falleci el 6 de marzo de 1873. R.I.P. Su hijo D. Nicols, su hija poltica Doa Antonia Arana, sus nietos
y dems parientes, ruegan a sus amigos se sirvan encomendarle a Dios y asistir a la misa de novenario
que por el eterno descanso del finado se celebrar el sbado 15 del corriente a las nueve y media de la
maana, en la parroquia de San Sebastin. La Correspondencia de Espaa, ao XXIV, n 5584, viernes
14-III-1873.
54
Arana natural de Zalla, de la provincia de Vizcaya y D. Bernarda Ovalle, natural de
Madrid. Entre esta diversidad de procedencias familiares descubrimos el origen del
apellido Trag en la provincia de Lrida. Es oriundo del lugar de Trag, una pequea
poblacin cercana al ro Segre, perteneciente a la comarca del alto Urgel117.
El padre de Jos Trag se llamaba Nicols Carlos Trag y Villa118, haba nacido
el 6 de noviembre de 1830 en Madrid. La nica fuente donde viene reflejada la fecha
completa del da de su nacimiento es el Padrn Municipal de 1890, primer
empadronamiento que se conserva de la ciudad de Madrid. Resulta complejo fijar con
exactitud las fechas de nacimiento de habitantes madrileos nacidos en la primera mitad
del siglo XIX. Esta problemtica es debida a que no se hacen constar los nacimientos en
el Registro Civil madrileo hasta la dcada de 1840. Las nicas fuentes de consulta
sobre nacimientos madrileos anteriores a los aos 40 son las partidas de bautismos 119
contenidas en los libros de los archivos parroquiales, siendo la informacin que stos
contienen bastante imprecisa.
Nicols Trag y Villa era un hombre de gran cultura, licenciado en medicina y

ciruga, que ejerci durante muchos aos la profesin de mdico. Como premio a su
aplicacin en el estudio de la medicina se le obsequi en 1846 con un ejemplar de la
117
El apellido Trag es originario del lugar de Trag perteneciente al partido judicial de Balaguer
(Lrida). Se extendi por esta provincia. Una de sus casas radic en La Seo de Urgel y otra en Castellb.
Las armas de los Trag de Seo de Urgel son: en campo de oro, un dragn de sinople. Las de los de
Castelb: de oro, con dos alas de sinople, puestas en situacin de faja. A. y A. Garca Carrafa Diccionario
herldico y genealgico de apellidos espaoles y americanos, Vol 85, Madrid, Antonio Marzo, 1920-
1963, pp. 168-169.
118
Empadronamiento general de los habitantes de Madrid verificado el da 1 de diciembre de 1890.
Archivo de Villa. Madrid.
119
La partida de bautismo de Nicols Trag se encuentra en el expediente matrimonial de Nicols Trag
y M Antonia Arana que se conserva en el Archivo General del Palacio Real de Madrid. Seccin Real
Capilla. Caja 414. Expediente 19.
D. Manuel Ortes Pbtro, encargado del despacho de la Iglesia Parroquial de S. Pedro el Rl. de esta Corte,
certifico que en el libro catorce de bautismos de otra Iglesia y al folio ochenta y cuatro se halla la partida
que dice as: En la Villa y Corte de Madrid, en la Iglesia Parroquial de San Pedro el Rl. de la misma, en el
da once de diciembre de mil ochocientos treinta, yo D. Antonio Tolosa, y Casadevall Pbtro, teniente
mayor de cura de la misma, Bautic solemnemente a un nio que naci en nueve de otro mes y ao, al
que puse por nombre Nicols Carlos hijo legtimo de Francisco Jos Juan Trag natural de la villa de
Rialp, obispado de Urgel en Catalua, y de Mara Regina Villa, natural de Medina de Rioseco, que viven
en la calle Segovia Casa de Abrantes. Abuelos paternos, Antonio Trag, difunto, y Madalena Camp.
Maternos Andrs Villa y Teresa Bajo difuntos, naturales de Medina. Fue su madrina D Ana Lpez a
nombre de la Excma. Sra. Duquesa de Abrantes a quien advert lo necesario, y lo firm: D. Antonio
Tolosa y Casadevacas.
Concuerda con su original a la letra a el que me remito, y para que conste a peticin de parte legtima doy
la presente en S. Pedro el Rl. de Madrid siete de noviembre de mil ochocientos cuarenta y ocho. Manuel
Ortes.
55
obra Trait dAnatomie Descriptive de Jean Cruveilhier120, profesor por aquella poca
de la facultad de medicina en Pars. Esta obra la componen cuatro volmenes en cuya
encuadernacin reza la siguiente inscripcin: Cruveilhier. Anatomie. Premio a D.
Nicols Trag. Ao de 1846.
Sus inquietudes en el campo de la medicina no cesaron con el paso del tiempo.

En el ao 1868 realiza junto con el doctor Joaqun Gass un ambicioso proyecto
consistente en la traduccin al castellano del Tratado de Patologa Interna de Edouard
Monneret121. Esta obra haba sido escrita por el mdico francs, profesor de patologa
interna de la Facultad de Medicina de Pars dos aos antes. La obra est compuesta por
tres extensos tomos en los que se pretende dar una visin ntegra sobre los diferentes
aspectos de esta disciplina. En el tratado traducido por Nicols Trag y Joaqun Gass
se exponen las enfermedades descubiertas en aquella poca, los sntomas, las causas, las
lesiones y las deducciones que guan al mdico para su posterior tratamiento.
La difusin que en la poca tuvo la traduccin al castellano realizada por los

doctores Joaqun Gass y Nicols Trag fue significativa, llegando incluso a traspasar
las fronteras del territorio espaol. Prueba de ello son los ejemplares que se conservan
en la Biblioteca Nacional de Espaa y en la Biblioteca Nacional de Francia.
El veintids de octubre de 1855 en la Parroquia del Buen Retiro de Madrid122,

Nicols Trag se casa con Mara Antonia Arana, una joven madrilea nacida en
120
Cruveilhier, Jean: Trait dAnatomie descriptive, deuxime dition, 4 vols., Pars, Imp. de Felix
Lecquin, 1843-1845. Se conserva un ejemplar de esta obra en la Biblioteca Nacional de Espaa y otro en
la biblioteca particular de Jos Trag.
121
Monneret, Edouard : Trait lmentaire de Pathologie interne, Pars, Bechet, 1864-1866.
Monneret, Edouard : Tratado elemental de patologa interna, traducido al castellano por D. Joaqun Gass
y D. Nicols Trag, Madrid, Carlos Bailly-Bailliere, 1868.
122
Matrimonios ao 1855. Archivo de Villa. Madrid.
Parroquia del Buen Retiro (Hoja 2, n 5)
Madrid a veintids de Octubre de mil
Ochocientos cincuenta y cinco. D. Nicols Carlos Trag
Natural de Madrid Provincia de _______
De edad de veinticuatro aos
Su estado soltero
Profesin Mdico
Contrae matrimonio con D Mara Nicolasa Arana
Natural de Madrid Provincia de _______
De edad de treinta aos
Su estado soltera
Viven en el Retiro nm. veintids
Cuarto__________ Se desposan en la Parroquia del Buen Retiro
56
1825123. El nombre de bautismo de la que sera madre de Jos Trag era Mara Nicolasa
Atanasia124. En el ao 1838 recibi el sacramento de la confirmacin y cambi su
nombre por el de Mara Antonia125. A partir de esta fecha la madre de Trag utilizara la
denominacin de Mara Antonia tanto en el entorno familiar como en el mbito pblico.
Los dos cnyuges haban sido vecinos del mismo distrito madrileo del Buen
Retiro antes de contraer matrimonio. La cercana de los domicilios familiares y las
declaraciones que ante el Notario Mayor de la Real Capilla de S. M. realizaron los tres
Padres del Contrayente D. Francisco Jos Su profesin__________ D M Regina Villa.

Padres de la Contrayente. D. Jos. Su profesin___________ D Micaela de Ovalle.
123
Nos ha sido imposible concretar la fecha de nacimiento de Antonia Arana Ovalle. Tomando como base
los documentos del expediente matrimonial de la pareja y la partida de bautismo de Antonia Arana
podemos afirmar que naci en 1825. Por ser anterior a 1840 no se conserva su partida de nacimiento en el
Registro Civil de Madrid. Al consultar los diferentes padrones madrileos encontramos la siguiente
diversidad de fechas de nacimiento: Antonia Arana Ovalle, Fecha de nacimiento 2 de mayo de 1830.
Empadronamiento general de los habitantes de Madrid verificado el da 1 de Diciembre de 1890.
13 junio 1832, Padrn de los habitantes de Madrid, formado en 1 de Diciembre de 1895.
15 marzo 1832. Padrn Municipal Quinquenal. Ao 1905.
124
La partida de bautismo de Antonia Arana se encuentra en el expediente matrimonial de Nicols Trag
y M Antonia Arana que se conserva en el Archivo General del Palacio Real de Madrid. Seccin Real
Como teniente mayor de la Iglesia Parroquial de Sta. Cruz de esta villa de Madrid. Certifico que en el
libro treinta y seis de Bautismos al folio cincuenta y uno se halla la siguiente Partida.
En la Iglesia Parroquial de Santa Cruz de esta villa de Madrid en dos de mayo de mil ochocientos veinte y
cinco; yo D. Francisco Lpez Quiroga, Cura Prroco de la villa del Corral en la Mancha y con licencia del
Seor cura propio de esta, bautic solemnemente una nia que naci en otro da, mes y ao, hija legtima
de D. Jos Francisco de Arana, natural de Zalla en el Seoro de Vizcaya Obispado de Santander y de D
Bernarda Micaela de Ovalle natural de esta corte, parroquianos de esta Iglesia que viven Plazuela de S.
Esteban nmero ocho, psela por nombre Mara Nicolasa Atanasia: Abuelos paternos D. Domingo de
Arana y D Teresa de Villanueva, y maternos D. Manuel de Ovalle y D Antonia Garca, fueron sus
Padrinos que la tuvieron en la pila D. Alonso de Nicols y D Mara del lamo parroquianos de San Luis,
advertles el parentesco espiritual y la obligacin de ensearla la doctrina cristiana y lo firme = D.
Francisco Lpez Quiroga=
Concuerda con su original. Santa Cruz de Madrid y octubre seis de mil ochocientos treinta y ocho. =
Anselmo Asoreno.
125
El certificado de la confirmacin de Antonia Arana se encuentra tambin en el expediente matrimonial
de Nicols Trag y M Antonia Arana. Archivo General del Palacio Real de Madrid. Seccin Real
Como Cura Ecnomo de la Rl. iglesia parroquial de Santiago y Sn. Juan Bautista de esta Corte: Certifico
que en el libro primero y nico de confirmaciones que da principio el ao de mil ochocientos veinte y
ocho se halla al folio sexto la lista de los confirmados en el da ocho de octubre de mil ochocientos treinta
y ocho verificadas por el Excmo. e Ilmo. Seor D. Pedro Gonzlez Vallejo, Obispo que fue de Mallorca,
Arzobispo electo de Toledo y Gobernador nombrado el Excmo. Cabildo primado de las Espaas y segn
la referencia vista se administr el Sto. Sacramento de la Confirmacin en el mencionado da, mes y ao
y referida iglesia a D Mara Antonia, hija legtima de D. Jos Arana y de D Bernarda Oballe, feligreses
entonces y actualmente de esta parroquia y por ser verdad y para los efectos convenientes doy sta que
firmo en Santiago y Sn. Juan Bautista de Madrid a once de enero de mil ochocientos cuarenta y cuatro. =
Eusebio Tarancn.
57
testigos del matrimonio, que afirmaban conocer a los contrayentes desde mucho tiempo
atrs, nos incitan a deducir que el matrimonio Trag se conoca desde haca aos126.
Es un dato significativo que Don Francisco Jos Trag, padre de Nicols Carlos
Trag hubo de conceder su permiso paternal para que se efectuara el matrimonio, pues
su hijo, que tena 24 aos, era todava menor de edad segn la legislacin de la poca.
En el caso de la novia no fue necesario que el padre diera su consentimiento para
celebrar el enlace, pues ella ya haba alcanzado la mayora de edad.
Consentimiento. En la Villa de Madrid a doce de Octubre de mil ochocientos cincuenta y cinco

ante mi el Notario Mayor del Tribunal de la Real Capilla compareci Don Francisco Jos Trag
vecino de esta Corte habitante en el Real Sitio del Buen Retiro, y a presencia de los testigos que
se expresarn, dijo: Que por el presente y en la va y forma que ms haya lugar en derecho
Otorga: Que da y concede su bendicin y paternal licencia a su hijo Don Nicols Carlos Trag y
Villa de estado soltero y menor de edad, para que sin incurrir en pena alguna de las que imponen
las leyes de estos Reinos a los hijos menores que se casan sin este requisito pueda llevar a efecto
su concertado matrimonio con Doa Mara Antonia de Arana del mismo estado y residencia, en
atencin a hallarse adornada de honestidad, virtudes y dems circunstancias que para el caso se
requieren. Y asegura, y en caso necesario jura, que para conceder esta licencia no ha mediado
coaccin, ni violencia sino que antes por el contrario, se la Otorga de su libre voluntad y por
conocer que de este enlace ha de resultar el bien estar de los esposos. As lo dijo Otorga y firma
con dos testigos de conocimiento sindolo de este acto don Silverio de la Torre, Don Jos Prez
Rubio y Don Vicente Santos vecinos y residentes en esta Corte. = Jos Trag, Vicente Santos
Ramos, Jos Prez Rubio. Ante m Leandro Pulido127.
Fruto del matrimonio de Nicols Trag y de M Antonia Arana nacieron tres

hijos. Jos Trag era el mayor de tres hermanos, le sucedan su hermano Nicols nacido
el 21 de julio de 1858, y su hermana Matilde venida al mundo el 2 de marzo de 1864128.
126
Expediente matrimonial de Nicols Trag y M Antonia Arana. Archivo General del Palacio Real de
Madrid. Seccin Real Capilla. Caja 414. Expediente 19. El matrimonio civil fue legitimado por el juez
interino de la Real Capilla de Madrid Don Jos Pulido Espinosa.
Don Nicols Carlos Trag, residente en el Retiro desde febrero del presente ao, y antes S. Sebastin dos
aos y antes S. Luis, soltero, natural de esta Corte, hijo de D. Francisco Jos y de D Mara Regina Villa
edad 24 aos a la fecha.
Con
D Mara, Nicolasa conocida como Antonia nombre de la confirmacin, Antonia de Arana, residente en el
Retiro id. y antes San Martn y ms antes Santa Cruz, soltera, natural de esta Corte, hija de D. Jos y de
D Bernarda Micaela de Ovalle edad 30 aos a la fecha.
1.- D. Silverio de la Torre, del Comercio, Ce. De Preciados n, conocimiento 10 aos. (Este dato se refiere
a los aos transcurridos desde el que el testigo conoce a la pareja). Edad 25 a la fecha.
2.- D. Jos Prez Rubio, id. Ce. del Carmen n 39, conocimiento 12 aos. Edad 30 a la fecha.
3.- D. Vicente Santos, Empleado, Ce del Carbn n 8, conocimiento siempre. Edad 26 a la fecha.
127
Expediente matrimonial de Nicols Trag y M Antonia Arana. Archivo General del Palacio Real de
Madrid. Seccin Real Capilla. Caja 414. Expediente 19.
128
Archivo de Villa. Madrid. ndice de Poblacin de Madrid de 1890.
58
La familia Trag Arana se aloj en un primer momento en la calle del Sordo129
n 21. Esta va es conocida actualmente como calle Zorrilla, ya que en el ao 1893
cambi su nombre por la actual denominacin. Su situacin se encuentra prxima al
Congreso de los Diputados y al Teatro de la Zarzuela, lugares ubicados en el corazn de
la cuidad de Madrid, en el barrio de las Cortes.
Con el paso de los aos el domicilio familiar del matrimonio Trag Arana se
instalara en la Calle de Recoletos n 19. Este espacio era uno de los lugares de
residencia ms apreciados por la burguesa madrilea de la poca, puesto que era un
emplazamiento cntrico en el conocido barrio de Salamanca, muy prximo al inicio de
la calle de Serrano y a la famosa puerta de Alcal.
La familia Trag residi en el edificio del nmero 19 de la calle Recoletos en

rgimen de alquiler. En los primeros aos se alojaron en el piso principal y ms adelante
en el segundo piso. No ser hasta la muerte de Antonia Arana en 1907, ya por aquellos
aos viuda de Nicols Trag y Villa, cuando los miembros de la familia Trag Arana
abandonarn el domicilio de la calle Recoletos 19 para iniciar cada uno una nueva vida
fuera del hogar paterno130.
El matrimonio Trag Arana inculc en sus hijos el estudio de la msica,

especialmente en los dos varones. Jos Trag encamin sus estudios musicales hacia la
interpretacin del piano. Nicols Trag, segundo hijo de la familia, haba nacido ciego y
mostraba gran disposicin para tocar el violn. La hermana menor, Matilde, cantaba
obras del repertorio lrico, aunque no tenemos conocimiento de que se hubiese dedicado
profesionalmente a la msica. Una crtica aparecida en el peridico La Iberia en 1881
referente al concierto que Trag dio en Pars junto a la orquesta de Pasdeloup, nos
informa de que su hermana Matilde haba interpretado una zarzuela de Chap en una
velada musical celebrada en el domicilio familiar. La circunstancia de que Matilde
Trag interpretase msica de Chap no era un hecho casual. La hermana de Trag deba
129
La direccin familiar figura en la partida de bautismo de Jos Trag y Arana. La calle del Sordo
tomaba el nombre del propietario de una venta que era as apodado. El 10 de febrero de 1893, el nombre
fue sustituido por el de calle de Zorrilla. Aparisi Laporta, Luis Miguel: Toponimia Madrilea. Proceso
evolutivo, Madrid, Gerencia Municipal de Urbanismo, del Ayuntamiento de Madrid. 2001, p. 1002.
130
Empadronamiento general de los habitantes de Madrid verificado el da 1 de Diciembre de 1890.
Padrn de habitantes de Madrid, formado en 1 de diciembre de 1895. Padrn municipal quinquenal,
diciembre de 1905. Ver apndice de documentos.
59
conocer muy bien la msica este maestro, ya que se haba casado con Jos Estremera
Cuenca (1852-1895)131, libretista habitual de Chap. Fruto del matrimonio nacieron dos
hijos, Mara, y Antonio Estremera Trag (1884-1938)132, quien seguira los pasos de su
padre como escritor de libretos teatrales.
[] No hace muchas noches asistamos en un saln particular de Madrid a una bonita zarzuela
del maestro Chap. La nica actriz que figur en aquella escena era una joven y encantadora
seorita de voz angelical, de timbre dulce, de modulacin clara y simptica y de porvenir
brillante, si sus progresos se dirigieran a la carrera lrica en vez de limitarse a las gratsimas
veladas familiares -perdnesenos la indiscrecin- era Matilde Trag, hermana del pianista
compatriota nuestro, que representaba en su propia casa []133.
Nicols Trag y Villa, padre de la familia Trag Arana, fue el principal artfice
del fomento de la educacin musical en el mbito familiar. Este cirujano conjugaba la
dedicacin a su profesin mdica con el profundo inters por cuestiones de ndole
musical. No tenemos constancia de que Nicols Trag y Villa hubiese realizado
estudios en el lenguaje musical o en la interpretacin de algn instrumento. Sabemos sin
embargo que l fue el principal impulsor de la educacin musical de su hijo Jos, tanto
en sus primeros aos en el Conservatorio de Madrid como con posterioridad cuando
sufrag los gastos econmicos de la estancia y formacin de ste en el Conservatorio de
Pars.
Uno de los testimonios que corroboran los desvelos de Nicols Trag en favor
de la msica, fue el nombramiento como Socio Honorario de la Sociedad Coral de
Bilbao en 1892. La entidad musical vasca agradeca de esta manera a Nicols Trag y
Villa su colaboracin en la organizacin de la estancia en Madrid de los orfeonistas, que
haban acudido a la Corte para participar en el Concurso de Orfeones de Madrid
celebrado el 28 de octubre de 1892 en el Saln Romero. El nombramiento de Socio
Honorario slo era otorgado a aquellas personas que haban prestado servicios
131
Jos Estremera Cuenca era Doctor en Derecho e historiador del Teatro Espaol, as como asiduo
colaborador en el Madrid Cmico. Fue libretista habitual de Chap en el gnero lrico, con quien le uni
una buena amistad. Entre sus obras figuran libretos para entremeses, juguetes, melodramas, peras,
operetas, tonadillas y zarzuelas.
132
Antonio Estremera Trag, tuvo al igual que su padre una amplia obra como libretista. Altern su faceta
de libretista con la composicin de alguna de sus propias obras. Colabor con libretistas de renombre
como Antonio Paso Cano, Carlos Arniches, Linares, Becerra, Lpez de Ayala y Paso Daz.
Iglesias de Souza, Lus: Jos Estremera Cuenca, Antonio Estremera Trag, DMEH, Vol IV, Madrid,
SGAE, 1999, p. 833.
133
La Iberia, ao XXVIII, n 7521, sbado 30-IV-1881.
60
relevantes a la Sociedad o que posean unas dotes artsticas excepcionales134. Debemos
constatar que adems de Nicols Trag y Villa figuraron entre los Socios honorarios de
la Coral de Bilbao sus dos herederos Jos y Nicols Trag y Arana. Paradjicamente los
hijos haban sido nombrados Socios Honorarios en 1891, un ao antes que su
progenitor.
Los miembros de la Sociedad Coral de Bilbao expresaron su agradecimiento a la

labor de Nicols Trag y Villa a favor de dicha Sociedad con unas palabras que figuran
en la Memoria de la Sociedad Coral del ao 1893. Con ellas la Junta Directiva de la
entidad renda homenaje a los socios que haban fallecido durante ese ao entre los que
figuraba el padre de Jos Trag. [] No hemos de terminar esta Memoria sin
consignar las irreparables prdidas que la Coral ha experimentado en algunos de sus
miembros ms valiosos. Durante el ao actual han fallecido: Don Nicols Trag, socio
honorario a quien debemos multitud de servicios que practic movido por el inters que
le inspiraba nuestra asociacin []135.
Adems de ejercer profesionalmente la medicina y colaborar con entidades

relacionadas con la msica, Nicols Trag fue una persona destacada dentro de los
crculos burstiles madrileos. La prensa de la poca nos informa de que ejerci
diversos puestos directivos. En 1877 fue nombrado contador de la Junta Directiva del
Casino de la Bolsa, y en 1884 ocup el cargo de vocal adjunto del Crculo de
Bolsistas136. Tambin tenemos conocimiento de que form parte de asociaciones
destinadas a promover el progreso econmico del pas como la Asociacin Nacional
134
Reglamento general interior de la Sociedad Coral de Bilbao. Captulo II De los Socios Art. 9. Son
socios protectores los individuos inscriptos en la lista de la Sociedad, quienes, procurando el progreso y el
bienestar de la misma, contribuyen a su sostenimiento sin formar parte de la masa Coral.
135
Memoria de la Sociedad Coral de Bilbao. Ao 1893. Archivo de la Sociedad Coral de Bilbao.
136
En la reunin general que celebraron anoche en el Casino de la Bolsa los socios de dicho crculo,
qued nombrada la Junta directiva en la forma siguiente: Presidente, D. Romn La.- Vicepresidentes, D.
Martn Larrea y D. Manuel Ortiz de Pinedo.- Tesorero, don Vicente Rodrguez.- Contador, D. Nicols
Trag.- Secretario, D. Jos Mara Gmez.- Vicesecretario, D. Daro Corral.- Adjuntos, D. Manuel de
Palacios D. Juan Goizueta y D. Luis Garca Viguera- Suplentes, don ngel Riao y D. Lus R. De
Robolleda. El Imparcial, ao XI, n 3653, viernes 27-VII-1877.
Crculo de bolsistas. Segn estaba anunciado, anoche se reunieron en junta general los socios de este
Crculo, con el fin de acordar definitivamente el nombramiento de la directiva. Leda y aprobada el acta
de la anterior, se procedi a la votacin, resultando elegidos los seores siguientes:
Presidente: D. Pablo Fernndez Barrios. Vicepresidentes: D. Vicente Hernndez de la Ra y D. Joaqun
Gallardo. Secretarios: D. Lus Gmez Centurin y don Gaspar Roda. Contador: D. Jos Lpez Daz
Tesorero: D. Manuel Frade. Vocales adjuntos: D. Nicols Trag, D. Jos Cosmn y D. Benito Sard.
Suplente: D. Maximino de la Pea y D. Joaqun Corredor. La sesin termin a las once y media. La
Iberia, ao XXXI, n 8522, mircoles 5-III-1884.
61
para el Estudio y Reforma de los Presupuestos. Esta entidad se cre en 1870, durante el
periodo de regencia del general Serrano, a iniciativa del Crculo de la Unin Mercantil
de Madrid. Aglutinaba a personas en su mayora de la burguesa, con gran influencia en
los crculos econmicos e intelectuales del pas. Los integrantes firmaron un manifiesto
publicado en el diario La poca, en el que figuraban junto al nombre de Nicols Trag,
los de profesionales del comercio la industria y la banca, representantes de la abogaca,
el periodismo, y de la poltica como el republicano Francisco Pi y Margall, profesores
vinculados al pensamiento krausista como Francisco Giner de los Ros y Gumersindo de
Azcrate, escritores como Rafael Mara Labra y compositores como Francisco Asenjo
Barbieri. La finalidad para la que se haba constituido esta sociedad era potenciar la
puesta en prctica de medidas econmicas de carcter liberal social que estimulasen la
precaria economa nacional, como la abolicin del sistema rentstico, la reduccin de
impuestos para fomentar la produccin y el consumo, ya que consideraban que la
gestin financiera del gobierno haba sido insuficiente137.
Uno de los miembros de la familia Trag Arana que no tuvo una implicacin
directa con el mundo musical fue M Antonia Arana. No han llegado hasta nosotros
testimonios en los que se constate que la madre de la familia Trag hubiese recibido
formacin musical. A pesar de ello sigui siempre con gran inquietud la trayectoria
musical de su hijo. Mostraba un especial inters por todo lo referente a los conciertos
que Jos ofreca, la acogida que haban recibido del pblico, los comentarios emitidos
por la prensa y adems manifestaba su preocupacin porque su hijo, al que ella llamaba
familiarmente Pepito, se cuidara y se encontrara en condiciones ptimas para tocar en
un concierto. Un ejemplo de estos cariosos desvelos maternales est reflejado en la
correspondencia que el matrimonio Trag mantuvo con sus hijos a finales de agosto de
137
[] Esta asociacin se ha constituido provisionalmente en Madrid [] su primer acto debe ser
llamar y atraer a la realizacin de su pensamiento a las dems poblaciones, agrupando en una vasta
unidad colectiva a todos los que, bien penetrados de que los grandes males de la patria no se curan con
estriles lamentos, se sientan dispuestos a contribuir con activa cooperacin, para que puedan encontrarse
y aplicarse los remedios eficaces al malestar econmico del pas, que lastima por igual a los intereses ms
vitales de las clases todas de la sociedad []. Dos hechos tristemente notorios, en que se cifra la actual
situacin econmica del pas, bastan a explicar la razn del espontneo nacimiento de esta asociacin y
determinar su objeto: Por un lado el empobrecimiento progresivo del Estado, que [] por el resultado de
un sistema rentstico pertinazmente sostenido, obliga a agotar hasta los ltimos recursos tributarios del
pas, sin satisfacer la inextinguible suma de sus necesidades; y refluyendo con sus crecientes exacciones
contra la produccin y el consumo, seca todas las fuentes de la prosperidad en el interior, al paso que,
forzndonos a mendigar en el exterior []. Por otro lado, la probada insuficiencia de la accin oficial de
los poderes del Estado, no ya para remediar radicalmente el mal, sino an para contener siquiera sus
alarmantes progresos [] Madrid 21 de febrero de 1870. La poca, ao XXII, n 6883, lunes 21-III-
1870.
62
1886, mientras los dos hermanos se hallaban en Bilbao. La preocupacin de la madre
sobre el desarrollo de los conciertos queda patente en prrafos como ste que le escribe
a su hijo Jos:
[] Nada nos dices del concierto que me figuro que ser hoy y me figuro que t no lo quieres
decir porque no estemos con cuidado, que no dejis de decirnos todo y sobre todo quien me lo
deba decir porque me dara mas pormenores es Laslas [apelativo familiar de Nicols Trag
Arana] pero no quiere. Pepito ten cuidado con no jugar a la pelota no sea que te siente mal a tu
brazo[]138.
[] Mis queridos hijos me ha puesto de tan mal humor el no tener carta vuestra en la que nos
figurbamos nos daras detalles del concierto y como no la tenemos estamos con mucho
cuidado. No dejis de poner aunque no sea ms que cuatro letras, que esperamos el correo con
un ansia porque es el nico momento que disfrutamos en que todo va bien []139.
Nicols Trag y Arana, segundo hijo de la familia, haba nacido ciego y tocaba
el violn. Fue un intrprete conocido en la sociedad musical madrilea especialmente en
el ltimo cuarto del siglo XIX, aunque con el paso de los aos fue abandonando su
actividad concertstica.
Las primeras noticias sobre audiciones musicales ofrecidas por Nicols Trag
las tenemos en la primavera de 1879. El 8 de mayo de este ao participa junto con
diversos artistas en un concierto en el saln de la Escuela Nacional de Msica de
Madrid con fines benficos. El msico interpreta junto con el pianista Rey y el
violoncellista Gerner el andante del tro en re menor para piano, violn y violoncello
de Mendelssohn y el andante cantabile con variazioni, minueto y finale del tro en do
menor, para piano violn y violoncello de Beethoven. ste ltimo caus tan grata
impresin en el pblico asistente que fue repetido tal y como era costumbre en la
etiqueta de asistencia a los conciertos de aquella poca140.
En esta sesin musical se conjugaron piezas vocales, instrumentales y

declamadas. En l aportaron sus interpretaciones cantantes, como Dolores Buireo -
primer premio del Conservatorio- y el Sr. Serrano, arpistas como las seoritas Bregante
138
Palabras de Antonia Arana en una carta de Nicols Trag y Villa y Antonia Arana fechada en Madrid
el 22 de agosto de 1886.
139
Palabras de Antonia Arana en una carta de Nicols Trag y Villa y Antonia Arana fechada en Madrid
el 26 de agosto de 1886.
140
El Globo, ao V, n 1802, viernes 9-V-1879.
63
y Martnez, Durn y Palafoy y actores como los seores Vallejo y Besteiro y las
seoritas Graciano y lvarez141.
Nicols Trag y Arana colabor durante los aos 1879 y 1880 en varias veladas
musicales organizadas por la Institucin Libre de Enseanza. Este organismo haba sido
fundado en 1876 por Giner de los Ros (1839-1915) y numerosos profesores
universitarios que abogaban por el derecho a una libertad de ctedra en la enseanza. La
Institucin Libre de Enseanza se convirti en el primer centro libre educativo del pas
y en ella se aplicaron las ideas del movimiento filosfico krausista que Giner de los
Ros haba adquirido de su maestro Julin Sanz del Ro. El krausismo espaol dentro de
la esfera pedaggica abogaba por una formacin integral de la personalidad y dentro de
ella haba un lugar para la msica. El propio Giner de los Ros, aunque no era un
experto en esta materia, se preocupaba por cuestiones de ndole musical y crea
necesario entre otros aspectos la creacin de una ctedra de esttica y literatura musical
en la entonces Escuela Nacional de Msica.
Entre las actividades que este organismo haba programado para el ao 1879
figuraban unas conferencias musicales que se venan ofreciendo desde cursos anteriores
por Gabriel Rodrguez y Jos Inzenga. Gabriel Rodrguez era compositor y crtico
musical adems de catedrtico de la escuela de ingenieros de Barcelona, diputado tras la
Revolucin de 1868 y profesor de Ciencias Polticas en la Institucin Libre de
Enseanza142. Amigo ntimo de Francisco Giner de los Ros fue uno de los socios
fundadores de la Institucin Libre de Enseanza. Comparta la idea de Giner de los Ros
de fomentar el estudio de la msica. La idea de difundir la msica a travs de estas
141
NOTICIAS DE ESPECTCULOS
El jueves, 8 del corriente, se verificar en el saln de la escuela Nacional de Msica un gran concierto
vocal, instrumental y declamacin, a beneficio del Hospital francs, cuyo programa es el siguiente:
Primera parte.- La comedia en un acto, Mas vale maa que fuerza, por las seoritas Graciani y lvarez, y
los seores Vallejo y Besteiro.
Segunda parte.- Slo de arpa, de la pera Vsperas Sicilianas, ejecutado por la seorita Bregante y
Martnez, Borio.- Le Chant du Soir, para canto, por la seorita Buireo, Mozart.-Andante del tro (en
re menor) para piano, violn y violoncello, por los seores Rey, Trag y Gerner, Mendelssohn.- La
Charit, poesa declamada en francs por la seorita Ibarra, de seis aos de edad. La donna amata,
romanza, por el seor Serrano, Pinauti.- Gran do a dos arpas, de la pera Rigoletto, por las seoritas
Durn y Palafoy, Ramara.- Adelaide aria para canto, por la seorita Buireo, Beethoven.- Andante
cantbile con variazioni, menuetto e finale del tro (en do menor) para piano, violn y violoncello, por los
seores Rey, Trag y Gerner, Beethoven.
Tercera parte.- La comedia en un acto, Las hijas de Elena, por las seoritas Graciani y lvarez, y los
seores Vallejo y Besteiro [].El Globo, ao V (segunda poca), n 1800, mircoles 7-V-1879.
142
Alonso, Celsa, Gabriel Rodrguez, Diccionario de la Msica Espaola e Hispanoamericana, Madrid,
Dir. Emilio Casares, SGAE, 2002, pp. 267-268.
64
conferencias musicales haba sido reconocida por la Seccin de Msica de la Academia
de Bellas Artes de San Fernando que haba felicitado a los dos ponentes. Con estas
sesiones se pretenda interpretar el gnero clsico, mostrar las afinidades que las
escuelas modernas tienen con l, juzgar con severa y alta crtica los principales
maestros; vulgarizar el gnero sinfnico, y explicar la significacin de ciertos pasajes
ms o menos confusos de determinadas obras, ilustradas con demostraciones prcticas
al piano143.
En la primavera de 1879 la Institucin Libre de Enseanza ofrece tres veladas

musicales. En las dos ltimas colabora Nicols Trag y Arana junto otros msicos que
tambin le haban acompaado en la audicin realizada en el saln de la Escuela
Nacional de Msica. La segunda velada tuvo lugar el 13 de abril, y en ella se
interpretaron en la primera parte un tro de Haydn y otro de Beethoven, para piano
violn y violoncello, ejecutados por Alejandro Rey (piano), Nicols Trag (violn) y
Agustn Rubio (violoncello). A continuacin Dolores Buireo interpret la romanza de
Mozart Le chant du soir, y Alejandro Rey interpret al piano un capricho de
Schumann y un scherzo de Mendelssohn, que fueron repetidos. Completaban el
concierto la romanza Labsence de Mendelssohn cantada por el Sr. Zuazo, y los dos
ltimos tiempos del tro op. 1 n 3 en do menor de Beethoven, interpretado por Rey,
Trag y Rubio. La prensa realizaba el siguiente comentario sobre la interpretacin de
Nicols Trag: El Sr. Trag, hermano del distinguido pianista del mismo apellido,
recibi muestras inequvocas de aprecio por parte del pblico; pues a pesar de estar
privado de la vista, ejecuta al violn de una manera magistral y acabada144.
En la tercera velada, celebrada el 22 de abril, Trag, Rey y Rubio volvieron a

interpretar el tro en do menor de Beethoven, y ejecutaron tambin otros dos tros para
piano, violn y violoncello de Mozart y Mendelssohn. Los intrpretes tocaron tambin
obras a solo. Nicols Trag interpret una romanza en fa de Beethoven, Rey la polonesa
en do de Chopin, y Agustn Rubio una romanza en la de Beethoven. Con el paso de los
aos, este violonchelista sera uno de los msicos que ms tocara junto a Jos Trag,
especialmente en las interpretaciones de msica de cmara. La crtica relata as la
interpretacin a solo de la romanza en fa de Beethoven por Nicols Trag:
143
Crnica de la Msica, ao II, n 33, jueves 8-V-1879. pp. 1-2.
144
El Imparcial, ao XIII, n 4263, lunes 14-IV-1879.
65
La tercera velada musical ha sido la mejor a nuestro juicio. La romanza (en fa) para violn de
Beethoven, ejecutada por el Sr. Trag, la dijo admirablemente el concertista, siendo de notar
que ni aun la dureza caracterstica del tono, defecto tan frecuente en los ciegos, oscureci la
interpretacin de la difcil pieza musical. Mide el Sr. Trag con gran precisin, afina mucho, y
toca con exquisito gusto: solo es de desear que pierda el miedo al pblico, si no ha de aparecer
como falta de seguridad lo que es exceso de modestia145.
El 31 de octubre de 1879 la Institucin organiza una sesin extraordinaria de msica

clsica destinada a recabar fondos para los afectados por las inundaciones de Murcia. En
ella participan de nuevo la cantante Dolores Buireo, y la agrupacin formada por Rey,
Rubio y Nicols Trag que interpretan el tro n 39 (Hob. XV 25) en sol mayor de
Haydn, y nuevamente el tro en do menor op. 1 n 3 de Beethoven. Adems ejecutan
fragmentos del tro op. 1 n 1 en mi bemol mayor de Beethoven, y el segundo y tercer
movimiento del tro op. 49 n 1 en re menor de Mendelssohn. Entre las obras del
programa figuraba una trascripcin para violn del larghetto del quinteto para clarinete y
cuerdas en la mayor K. 581, interpretado a solo por Nicols Trag.
[] PRIMERA PARTE.
1 Tro (en sol), para piano, violn y violoncello.- I. Andante.- II. Poco adagio cantabile.- III.
Finale, rond allOngarese, presto. Por los Sres. Rey, Trag y Rubio.- Haydn.
2 Margarita, meloda cantada por la seorita Buireo.- Schubert.
3 Larghetto del quinteto (en la), transcripcin para violn, por el Sr. Trag.- Mozart.
4 Adagio cantabile del tro (en mi bemol) para piano, violn y violoncello, por los seores Rey,
Trag y Rubio.- Beethoven.
SEGUNDA PARTE
5 Andante con moto tranquilo, y Scherzo, del tro (en re menor) para piano, violn y viloncello,
por los Sres. Rey, Trag y Rubio.- Mendelssohn.
6 Piangete, meloda (del siglo XVIII) cantada por la Srta. Buireo.- Carissimi.
7 Romanza sin palabras (en re) para violoncello, por el Sr. Rubio.- Mendelssohn.
8 Tro (en do menor) para piano, violn y violoncello.- I. Allegro con bro.- II. Andante
cantabile con variazioni.- III Menuetto, quasi allegro.- IV. Finale, prestsimo.- Por los Sres. Rey,
Trag y Rubio.- Beethoven []146.
La prensa destaca aspectos del concierto como la actuacin de Dolores Buireo. De la

interpretacin de esta cantante se valora la afinacin, el fraseo y la seguridad
demostradas en el ataque de las notas. La crtica tambin ensalza la ejecucin de las
obras de Mendelssohn realizadas por Trag, Rey y Rubio.
[] Los Sres. Rey, Rubio y Trag, ejecutaron sus respectivas partes tan brillantemente como
siempre, mereciendo los honores de la repeticin el scherzo del tro (en re menor) de
Mendelssohn y el Piangete de Carissimi (siglo XVII), que arrebat al pblico, produciendo
145
Crnica de la Msica, ao II, n 33, jueves 8-V-1879. pp. 1-2.
146
La Iberia, ao XXVI, n 7047, viernes 31-X-1879.
66
verdadero entusiasmo, y la romanza sin palabras, de Mendelssohn, para violoncello, ejecutada
admirablemente por el Sr. Rubio []147.
En febrero de 1880 Alejandro Rey, Nicols Trag y Agustn Rubio vuelven a

participar en una de las sesiones programadas por la Institucin Libre de Enseanza en
los viernes de Cuaresma. Eligen un programa compuesto mayoritariamente por piezas
de msica de cmara de autores clsicos. El programa es novedoso al menos para el
pblico que asiste a las sesiones musicales de la Institucin Libre de Enseanza, pues la
prensa comunica en el anuncio del concierto que todos los nmeros de esta velada se
ejecutan por primera vez148. Entre las obras que se tocaron figuraban un tro en mi
bemol de Mozart, la sonata en fa para piano y violoncello de Beethoven y el cuarteto en
mi bemol (arreglado del quinteto obra 16) del mismo autor. En la interpretacin de este
cuarteto particip tambin Luis Amato, que ejecut la parte de viola. Para finalizar se
interpret una obra ya escuchada en anteriores sesiones: el gran tro en re menor op. 49
de Mendelssohn, cuya interpretacin obtuvo de nuevo una gran acogida especialmente
en el molto allegro y en el scherzo149.
Aos ms tarde tenemos referencias sobre la actividad musical de Nicols Trag en

una velada musical, organizada por la seccin de Bellas Artes del Ateneo de Madrid el
10 de diciembre de 1884, en la que acta junto a otros intrpretes. Curiosamente
volvemos a encontrar entre los participantes al erudito Gabriel Rodrguez que tambin
mantena una estrecha vinculacin con el Ateneo de Madrid adems de con la
Institucin Libre de Enseanza. El polifactico compositor ofrece una conferencia
titulada Consideraciones generales acerca del origen y naturaleza de la msica. La
presencia de Gabriel Rodrguez en esta velada literario musical en la que interviene
tambin Nicols Trag puede indicarnos que el vnculo del violinista con las personas
prximas a la Institucin Libre de Enseanza se afianz con el paso de los aos.
Nicols Trag vuelve a interpretar obras de msica de cmara en este concierto del
Ateneo. En esta ocasin est acompaado por el pianista Jos Gonzlez de la Oliva, que
aos ms tarde sera profesor de piano del Conservatorio de Madrid150, y el
violonchelista Gerner. Los tres intrpretes ofrecieron una audicin de un tro de
147
Crnica de la Msica, ao II, n 59, jueves 6- XI- 1879, p. 2.
148
La Iberia, ao XXVII, n 7134, viernes 13-II-1880.
149
Crnica de la Msica, ao III, n 74, jueves 19-II-1880, p. 3.
150
Jos Gonzlez de la Oliva fue profesor de piano del Conservatorio de Madrid desde 1911 hasta 1925.
67
Mendelssohn, autor que Nicols Trag ya haba tocado en anteriores ocasiones. Entre
las personas que colaboraron en la velada se encontraban las seoritas Ortiz, Guidotti y
Lorenzo que cantaron cantos populares de diversas pocas histricas, el terceto de El
matrimonio secreto, de Cimarosa y la balada de Schubert El rey de los lamos151. Es
significativa la presencia del maestro Arrieta que fue el encargado de iniciar la velada
con un discurso en ciertos momentos de tomo humorstico y ameno que produjo un gran
entusiasmo entre los concurrentes152. La prensa tambin destaca la elocuencia y
amenidad de la conferencia de Gabriel Rodrguez, as como la variedad de los ejemplos
musicales que fueron en su mayora repetidos con gran aplauso del auditorio153.
Ateneo. La Seccin de Bellas Artes del Ateneo celebrar esta noche, a las nueve la sesin
inaugural de sus estudios en el presente curso, bajo la presidencia del Sr. Arrieta.
El Sr. D. Gabriel Rodrguez explicar una conferencia sobre el tema Consideraciones generales
acerca del origen y naturaleza de la msica.
La explicacin del Sr. Rodrguez ser acompaada de los siguientes ejercicios.
1 Canto popular rabe de la huerta de Murcia.
2 Dos cantos populares del siglo XVI, tomados de la obra de Salinas, De msica libri septem.
3 Tro de Il matrimonio segreto, de Cimarosa, msica cmica.
4 El rey de los lamos (Goethe y Schubert) msica trgica.
5 Tro en do de Mendelssohn; msica pura e independiente.
La parte musical estar desempeada por los seores Gonzlez (piano), Trag (violn), Gerner
(violoncello), las seoritas Ortiz, Guidoni y Lorenzo y el Sr. Inzenga.
El Sr. Zozaya cede generosamente para este acto un piano rard de gran cola154.
En junio de 1887 volvemos a encontrar una referencia periodstica sobre una

audicin de carcter privado que Nicols Trag ofreci junto al violonchelista Vctor
Mirecki y la pianista Mara Luisa Chevallier. La velada se celebr en la residencia de
los seores de Chevallier, y entre los concurrentes se encontraban el compositor Chap,
profesores de la Escuela de Msica como Vzquez, Inzenga, Aranguren, Font y Manuel
de la Mata, junto a algunos periodistas. La audicin se haba organizado con el objeto
de dar a conocer en Madrid la obra del autor francs F. Bernard. Durante el concierto
Nicols Trag, Mirecki y Mara Luisa Chevallier interpretaron tres tros para piano,
violn y violonchelo. Comenz la velada con la ejecucin del tro en si bemol mayor n
7, op. 97 de Beethoven, conocido como Archiduque, cuyo segundo tiempo Scherzo-
Allegro fue gratamente acogido por los asistentes. La parte central del concierto estaba
destinada al tro en la menor op. 30 del autor francs al que se dedicaba la velada, y para
151
Traduccin que en aquella poca era frecuente para referirse al lied Erlknig. Traducido actualmente
como Rey de los Elfos o Rey de los alisios.
152
La Correspondencia Musical, ao IV, n 206, jueves 14-XII-1884, p. 3.
153
La Iberia, ao XXXI, n 9199, domingo 29-III-1884.
154
La Iberia, ao XXXI, n 9094, mircoles 10-XII-1884.
68
finalizar se interpret el tro en si bemol mayor op. 52 de Antn Rubinstein. La prensa
dedica el siguiente comentario a la actuacin de Nicols Trag en este concierto: D.
Nicols Trag, hermano del gran pianista de este apellido y totalmente ciego, toc de
memoria causando asombro en los espectadores, pues las piezas eran de verdadero
empeo para todos los tres ejecutantes155.
La participacin de Nicols Trag en diversas audiciones musicales nos muestra el

compromiso de este violinista con las instituciones de difusin cultural de la sociedad
madrilea. La Institucin Libre de Enseanza y el Ateneo de Madrid haban nacido con
el ascenso social de la burguesa, y pretendan contribuir a la democratizacin de la
cultura. Por estos foros de discusin pasaron intelectuales y profesionales para ensear o
para recibir una educacin, sin embargo a pesar de sus propsitos estas fundaciones
fueron ms bien el refugio de una minora de intelectuales que formaban la elite mejor
preparada del pas.
Tambin tenemos constancia de que el primognito de la familia Trag Arana, Jos

Trag, mantuvo trato con personas vinculadas a la Institucin Libre de Enseanza; no
obstante no tenemos noticia de que ofreciera algn tipo de velada musical en esta
asociacin. Esta relacin queda patente en una nota que Jos Trag escribe al
compositor Gabriel Rodrguez en agradecimiento por el envo de unas melodas para
canto y piano compuestas por el ilustrado msico y poltico:
Seor D. Gabriel Rodrguez,

Muy seor mo: Ruego a usted dispense mi poca puntualidad en escribirle, pues causas ajenas a
mi voluntad me impidieron hacerlo a su debido tiempo.
Doy a usted mil gracias por la delicada atencin que tuvo conmigo al enviarme un ejemplar de
sus melodas para canto y piano, y al mismo tiempo que le doy gracias y le felicito por sus
distinguidas composiciones, me repito como siempre afectsimo y atento seguro servidor, q. s.
m. b.,
Jos Trag.
Hoy 8 de Diciembre de 1894156.
Los dos hermanos Trag mantuvieron siempre un vnculo fraternal muy fuerte
debido en parte a que entre ellos la diferencia de edad era apenas de dos aos. Es una
caracterstica comn en los dos hermanos la participacin en asociaciones con objetivos
de difusin musical. Su implicacin no slo tuvo lugar en sociedades madrileas sino
155
La Correspondencia de Espaa, ao XXXVIII, n 10665, sbado 4-VI-1887.
156
Fondos de la Institucin Libre de Enseanza. Carta facilitada por Leticia Snchez de Andrs.
69
que tambin colaboraron con asociaciones de Bilbao. La integracin de la familia Trag
Arana en el ambiente social vasco era lo suficientemente importante para que con
frecuencia la prensa bilbana anunciase su llegada desde Madrid. La familia Trag sola
pasar el verano en aquella villa. Una prueba de su vinculacin con Bilbao es el
nombramiento de los dos hermanos como socios honorarios de la Sociedad Coral de
Bilbao en 1891, un ao antes que su padre tal como ya habamos mencionado.
Solamente tenemos constancia de que los hermanos Trag hubiesen interpretado

obras juntos en una ocasin. Tal concierto tuvo lugar en Bilbao en agosto de 1886 en la
sociedad Euskalerra. Esta entidad haba sido fundada por Fidel de Sagarmnaga a
principios de los aos 1880 con el objetivo de propiciar la causa fuerista desde una
ideologa liberal. La sociedad fomentaba el amor por el Pas Vasco y entre las
actividades que realizaba cobraban especial importancia las musicales, en las que
participaban msicos tan destacados del momento como Aureliano Valle, Cleto Alaa,
Lucio Anitua y Anselmo Azurmendi157. Jos Trag y su hermano frecuentaban durante
el verano la sociedad Euskalerra y en ella ofrecieron un concierto que la prensa refleja
de la siguiente manera:
Nuestros estimados amigos el eminente pianista Sr. Trag y su seor hermano, violinista de
mrito, tocarn en la Sociedad Euskalerra escogidas piezas musicales.
Los socios de la Euskalerra estn sumamente agradecidos a los hermanos Trag, que
diariamente frecuentan los salones de la patritica sociedad, y con galantera digna de aplauso
han dado ya antes de ahora pruebas de aprecio a los socios de la misma, mostrando su habilidad
artstica por propia iniciativa.
Los hermanos Trag permanecern entre nosotros hasta fines del presente mes158.
La asiduidad con que los dos hermanos frecuentaban esta sociedad no era vista con
agrado por su padre. ste les advierte por va epistolar que la asistencia regular a esta
sociedad puede ser interpretada por el entorno social como el acercamiento de la familia
hacia ciertos postulados polticos: [] Os aconsejo que no vayis mucho a la
Euskalerra para que no os sealen como Carlistas pues vosotros debis indistintamente
alternar con todo el mundo []159.
157
Nagore Ferrer, Mara. La revolucin coral. Estudio sobre la Sociedad Coral de Bilbao y el movimiento
coral europeo (1800-1936), Madrid, ICCMU, 2001, pp. 170-171.
158
La Unin Vasco Navarra, ao VII, n 1768, viernes 13-VIII-1886.
159
Palabras de Nicols Trag y Villa en una carta de Nicols Trag y Villa y Antonia Arana fechada en
Madrid el 1 de agosto de 1886.
70
A pesar de las prevenciones paternas Nicols Trag seguir colaborando con dicha
asociacin y en agosto de 1888 participar en una velada musical junto con el orfen de
la Sociedad Euskalerra, dirigido por el maestro Aureliano Valle160. Tras el
nombramiento de Aureliano Valle en 1889 como director de la Sociedad Coral de
Bilbao parece escindirse la vida del Orfen de la Sociedad Euskalerra. Se puede ver en
la Sociedad Euskalerra uno de los grmenes que contribuy a la formacin de la
Sociedad Coral de Bilbao, y esta puede ser la causa que nos explique el vnculo artstico
de los hermanos Trag con la Sociedad Coral Bilbana.
Otra de las sociedades de las que form parte Nicols Trag fue el Centro
Instructivo y Protector de Ciegos, (CIPA) aos ms tarde. Ejerci varios cargos de la
Junta Directiva de esta entidad. En 1898 fue nombrado Secretario primero161; y al ao
siguiente ocup la Presidencia, mantenindose en el cargo durante varios aos. Su
hermano, Jos Trag form parte del Consejo Consultivo en el que se encontraban otros
msicos como Felipe Espino (1860-1916). Este compositor salmantino haba obtenido
por oposicin en 1897 la plaza de profesor de msica del Colegio de Ciegos y
Sordomudos de Madrid, a la que renunci al obtener la de profesor de Acompaamiento
de Piano en el Conservatorio de Madrid162.
El Centro Instructivo y Protector de Ciegos, en junta general ha nombrado su consejo

facultativo y consultivo, formado por los seores D. Manuel Blasco y Urgel, director del
Colegio Nacional de Sordomudos y de Ciegos, como presidente; vocales, los Sres. D. Felipe
Espino, D. Juan Manuel Portales, profesores del citado colegio; D. Jos Trag, profesor de la
Escuela de Msica y Declamacin, y don Manuel Uribe, prroco de Nuestra Seora del Carmen
Calzado.
Tambin han sido elegidos: para presidente de esta sociedad, D. Nicols Trag, secretario
primero, D. Carlos Gmez; idem segundo, don Bernardino de la Vega; archivero bibliotecario,
D. Antonio Snchez Andreu, y vocal protector D. Pedro Molina, profesor del Colegio Nacional
de Sordomudos y Ciegos163.
El Centro Instructivo y Protector de Ciegos haba sido creado en 1894 por Nicasio
del Hierro Lpez, Antonio Ortega Rodrguez, Mariano Castelln y Juan Antonio
160
Nagore Ferrer, Mara: La revolucin coral Op. cit., p. 171.
161
La junta directiva del Centro Instructivo y protector de Ciegos, ha quedado constituida en la siguiente
forma: Presidente honorario. D. Miguel Granell. Id. efectivo, D. Jos Guixot.- Vicepresidente primero, D.
Eugenio Canosa.- Id. segundo, don Ramn Lpez.- Secretario primero, D. Nicols Trag.- Id. segundo,
D. Carlos Gmez.- Director de estudios, D. Antonio Santos.- Archivero-bibliotecario, D. Antonio Galbis.-
Tesorero, D. Venancio Serrano.- Contador, D. Santiago Vergara.- Vocales protectores: D. Miguel
Granell.- D. Jos del Real Carrera.- D. Felino Monge y Negro.- Vocales efectivos: D. Manuel Snchez
Benito.- D. Flix Gmez. El Imparcial, ao XXXII, n 11064, lunes 14-II-1898.
162
Sobrino, Ramn: Felipe Espino Iglesias, DMEH, Vol IV, Madrid, SGAE, 1999, pp. 777-778.
163
El Imparcial, ao XXXII, n 11472, mircoles 29-III-1899. La misma noticia aparece el mismo da en
en La Correspondencia de Espaa, ao L, n 15030.
71
Snchez Andreu, antiguos alumnos del Colegio nacional de ciegos de Madrid. Naci
con el objetivo de proporcionar ayuda y educacin al colectivo de personas ciegas. Tuvo
su primera sede en una modesta buhardilla de la calle Santa Brgida de Madrid. En el
centro se impartan clases de cultura general mediante la utilizacin de distintos
sistemas de lectura para invidentes (Braile, Abreu y Ballu), y se enseaban disciplinas
relacionadas con los pilares de la enseanza de las personas ciegas en aquella poca:
instruccin elemental, instruccin manual e industrial y formacin artstica164. De este
modo se proporcionaba a las personas discapacitadas una formacin que les permitiese
subsistir en el futuro.
El centro favoreci que las personas invidentes pudieran tener acceso a una
educacin musical, ofreciendo clases de solfeo y de diversos instrumentos musicales.
Nicols Trag contribuy al fomento de la enseanza musical en esta asociacin,
colaborando en la organizacin de actos en los que la msica tuviera un papel
destacado. Entre ellos destacaban las funciones religiosas que se celebraban anualmente
con motivo de la festividad de la patrona de la sociedad, a las que acudan personas
vinculadas a la monarqua y a la alta sociedad madrilea. La capilla musical de la
asociacin era la encargada de interpretar obras que en ocasiones se haban compuesto
para ser interpretadas ese da, como la Misa en sol compuesta por el maestro Eugenio
Canora en el ao 1899.
A las once de la maana de ayer se celebr en la iglesia del Carmen una funcin religiosa en
conmemoracin del quinto aniversario de la fundacin del Centro Instructivo y Protector de
Ciegos, dedicada a su patrona Nuestra Seora del Rosario.
A la funcin religiosa asistieron, adems de Su Alteza Real la Infanta D Isabel, acompaada de
la marquesa de Njera y del Sr. Coello, distinguidas personalidades de la nobleza y la ctedra, y
una numerosa y escogida concurrencia.
La parte musical estuvo a cargo de la capilla de la Sociedad, bajo la direccin de D. Eugenio
Canora, ejecutndose por vez primera una notable Misa (en sol) a grande orquesta, compuesta y
dedicada a la Sociedad por el referido maestro.
La oracin sagrada, de que estuvo encargado el elocuente orador sagrado D. Manuel Gonzlez
Reyes, capelln de honor de S. M. fue notabilsima.
Despus de la ceremonia religiosa, los socios del Centro celebraron un banquete en el antiguo
caf del Siglo.
Pronuncironse algunos brindis, que fueron reasumidos por el presidente de la Sociedad, D.
Nicols Trag, abogando todos por el engrandecimiento de una institucin que tantos beneficios
presta165.
164
Burgos Bordonau, Ester: Historia de la enseanza musical para ciegos en Espaa: 1830-1938,
Madrid, ONCE, 2004, p. 239.
165
La poca, ao LI, n 17733, viernes 20-X-1899.
72
En 1903 tenemos noticias de que el propio Nicols Trag fue el encargado de dirigir
la agrupacin que interpretaba la parte musical de esta ceremonia: [] Las obras
musicales estarn a cargo de la capilla de la Sociedad, aumentada con algunos
elementos extraos a la misma, bajo la direccin de D. Nicols Trag, presidente de
dicha Sociedad []166. Tambin en este ao se organiza una velada en la sede de la
asociacin en la que actan varios de los socios del centro, entre los cuales figura el
nombre de Nicols Trag. El concierto dio comienzo con la actuacin del conjunto
instrumental de guitarras, bandurrias y lades, y el de violines, formados ambos por
intrpretes ciegos dirigidos por el profesor Zacaras Lpez Debesa. Otras de las obras
del programa de la velada fueron la Gran marcha hngara de Kobalski, interpretada al
piano por Lpez Debesa, y el Adis a la Alambra de Monasterio ejecutado en el violn
por Nicols Trag acompaado al piano por Debesa. [] El notable violinista D.
Nicols Trag, presidente del Centro de Ciegos, acompaado al piano por aquel
profesor [Lpez Debesa], ejecut de una manera delicadsima el Adis a la Alhambra!
de Monasterio, admirando a todos con su seguridad y su sentimiento artstico. Trag es
un artista bien conocido para que necesite nuevos elogios []167. El concierto se
completaba con la interpretacin de fragmentos de obras compuestas por Lpez Debesa
como un aria para soprano de la zarzuela ngeles y un pasodoble, y lectura de poesas
recitadas por invidentes.
Dos aos ms tarde, el peridico madrileo Nuevo Mundo publica un breve

reportaje sobre el Centro Instructivo y Protector de Ciegos, que se realiza gracias a una
iniciativa de Nicols Trag, en la que invitaba a miembros de la prensa a conocer la
sede de la sociedad. En el reportaje se hace referencia a la finalidad benfica de la
asociacin, y se informa de las diferentes actividades de formacin que se realizaban en
el centro como los talleres de cestera, tipografa y la enseanza musical. El reportaje se
ilustra con varias fotografas de las clases y el alumnado, correspondiendo una de ellas
al aula de msica, en la que nos parece reconocer a uno de los dos hermanos Trag,
junto al grupo de violinistas.
[] La escuela est montada a la moderna utilizndose en ella el mtodo para ciegos sistema
Braill que de tan justo crdito goza. A ella concurren muchos nios de ambos sexos,
recibiendo una completa y esmerada educacin, pues todo el profesorado se toma un grandsimo
inters por aquellos seres desvalidos. Tanto el Sr. Trag, presidente de la sociedad y hermano
del profesor del Conservatorio igualmente apellidado, como el inteligente director de estudio Sr.
166
El Imparcial, ao XXXVII, n 13134, domingo 25-X-1903.
167
La poca, ao LIV, n 19033, domingo 7-VI-1903.
73
Moraleda, son dignos de todo elogios por el impulso que han dado a tan simptica y
bienhechora sociedad168.
Por ltimo, dentro de la actividad de Nicols Trag como miembro del Centro
Instructivo y Protector de Ciegos, queremos mencionar su participacin en la Primera
Asamblea Nacional para el Mejoramiento de la Suerte de Sordomudos y Ciegos,
auspiciada por el Ministerio de Instruccin Pblica y Bellas Artes. Este acto tuvo lugar
los das 27, 28, 29 y 30 de diciembre de 1906 en Madrid, en el Colegio Nacional de
Sordomudos y Ciegos. En l intervinieron importantes pedagogos espaoles, personas
vinculadas a la Institucin Libre de Enseanza, representantes de congregaciones
religiosas, y veintitrs vocales que formaban el Comit Ejecutivo de la Asamblea entre
los que figuraba Nicols Trag como presidente del CIPA169. Varios de los temas
tratados en esta asamblea estaban relacionados con los sistemas pedaggicos dirigidos a
las personas ciegas, y uno de los asuntos de discusin se centraba en el papel de las
enseanzas artsticas en los centros para invidentes. En la seccin de ciegos de la
Asamblea, fueron 7 los temas a debate:
1. Ventajas o inconvenientes de la asistencia de los nios ciegos y deficientes visuales a la escuela

primaria comn.
2. Plan de organizacin de la educacin y enseanza de los nios ciegos.
3. Condiciones legales y tcnicas exigibles al profesorado para ciegos. Aptitud de las personas
ciegas para el profesorado.
4. Las enseanzas artsticas e industriales en los centros para ciegos.
5. Instituciones y leyes protectoras para las personas ciegas.
6. Tratamiento mdico e higinico de las personas ciegas colegiadas.
7. Mtodos, sistemas, procedimientos y formas de enseanza en cada una de las materias de la
educacin primaria y profesional170.
El fallecimiento de los progenitores de la familia Trag Arana marcara un nuevo

camino en la andadura familiar. El 18 de noviembre de 1893 fallece Nicols Trag y
168
Nuevo Mundo, ao XII, n 603, jueves 3-VIII-1905, p. 21.
169
Consuegra Cano, Begoa: Antecedentes histricos de las colecciones del Museo Tiflolgico.
Integracin. Revista sobre ceguera y deficiencia visual, n 36, 2001, p. 17-28.
Veintitrs vocales formaron el Comit Ejecutivo de la Asamblea, entre los que destacaramos a Antonio
Zozaya, presidente del Consejo Facultativo y Consultivo del CIPA y famoso periodista; Miguel Granell,
director accidental del Colegio Nacional y Presidente honorario del CIPA; Nicols Trag, Presidente del
CIPA; Agustn Sard, Director de la Escuela Normal de Maestros, Senador y Abogado del Colegio de
Madrid adems de publicista; Domingo Vaca, Profesor de la Institucin Libre de Enseanza, lvaro
Lpez Nez, Secretario del Instituto de Reformas Sociales; Ezequiel Solana, publicista, pedagogo y
director de El Magisterio Espaol; Godofredo Escribano, profesor de la Escuela Normal de Maestros y
director de La Enseanza Privada y Pedro Molina, Profesor de enseanza de estudios generales de
ciegos y Secretario del Colegio Nacional de Madrid []. Burgos Bordonau, Ester: Historia de la
enseanza musical Op. cit., p. 252.
170
Burgos Bordonau, Ester: Historia de la enseanza musical Op. cit., pp. 252-3.
74
Villa171. Esta circunstancia supone una terrible prdida para el hijo primognito que
estaba muy unido a su padre. Ese vnculo sentimental entre el padre y el hijo
primognito lo demuestran las cartas, instrumental mdico y otros objetos que Jos
Trag guard como recuerdo a la muerte de su progenitor.
Tras la muerte de Nicols Trag y Villa la familia Trag sigue alojndose en su

residencia de la calle de Recoletos n 19. En el domicilio paterno vivan adems de la
madre y su hijo primognito Jos, la hermana menor Matilde que haba quedado viuda
de Jos Estremera con sus dos hijos Antonio y Mara172. El segundo hijo, Nicols Trag
Arana173 ya no resida en este domicilio de la calle Recoletos, esto es debido a que al
contraer matrimonio con Concepcin Seco Picaro la nueva familia se haba trasladado a
un nuevo domicilio madrileo en la calle de Beln.
El 15 de febrero de 1907 fallece Antonia Arana. Esta circunstancia motiva que los
dems miembros de la familia abandonen la vivienda de recoletos. Matilde Trag se
trasladar con sus hijos a una casa en la calle Santa Teresa174. Por su parte Jos Trag
tambin realiza un cambio de domicilio aunque solamente a unas pocas manzanas de
distancia. El pianista se traslada a la contigua calle de Villamar n 6. En su nuevo
domicilio cuenta con la asistencia de dos personas de servicio. Un criado llamado Jos
Jorque Garrido, natural de la provincia de Tarragona, y la doncella Ins Barros Martn,
natural de Salamanca175.
Despus de un largo periodo de soltera Jos Trag y Arana contrae matrimonio con
Carmen Rodrguez Yez en la Iglesia de San Lorenzo de Valladolid el 21 de julio de
171
El funeral por Nicols Trag y Villa se celebr el 30 de noviembre en la Iglesia Parroquial de los
Jernimos. El Arzobispo de Valladolid, conceda ochenta das de indulgencia a todos los fieles por cada
misa que oyeran, Sagrada Comunin que aplicaran o parte de Rosario que rezaran en sufragio del alma
del finado.
172
Padrn de habitantes de Madrid, formado en 1 de diciembre de 1895.
173
Nicols Trag Arana falleci en mayo de 1908. La prensa madrilea menciona de esta manera el triste
suceso: En Madrid ha fallecido D. Nicols Trag, hermano del eminente pianista, profesor del
Conservatorio, D. Jos. El finado, que sufra la desgracia de ser ciego, era tambin un notable violinista.
Enviamos a las dos familias dolientes nuestro sentido psame. La poca, ao LX, n 20789, jueves 10-
IX-1908.
174
Padrn Municipal Quinquenal. Diciembre de 1905.
175
Padrn Municipal Quinquenal. Diciembre de 1910.
75
1913176. La novia es una joven de la aristocracia gallega natural de la poblacin lucense
de Monforte de Lemos. Debido a la diferencia de edad existente entre la pareja, los
contrayentes tuvieron que luchar contra una fuerte oposicin familiar de la familia de la
novia. Fruto del matrimonio nacern sus tres hijas: Carmen, Mara Asuncin y Antonia
que falleci prematuramente en mayo de 1934, tan slo unos meses despus de su padre
a consecuencia de una enfermedad pulmonar. La joven contaba tan slo en ese
momento con 16 aos de edad.
La nueva familia Trag Rodrguez se instala en un amplio piso en la calle Serrano n

5 esquina con la calle de Recoletos, la calle en la que Jos Trag haba vivido desde su
juventud177. El pianista residir en este edificio hasta su fallecimiento en enero de 1934.
176
Certificado de Matrimonio. Este documento se encuentra dentro del expediente de la jubilacin de Jos
Trag como profesor del Conservatorio. Archivo de la Direccin General de Costes de Personal y
Pensiones Pblicas. Subdireccin General de Gestin de Clases Pasivas.
<N 182 Don Jos Trag y Arana con D Mara del Carmen Rodrguez Yez
Don Julio Yaque Laurel Juez Municipal suplente en funciones del Distrito de la Plaza de esta Ciudad y
encargado del Registro Civil.
CERTIFICO que en dicho Registro Civil en el tomo cuarenta y seis de la seccin de matrimonios al folio
dos vuelto aparece un acta que copiada literalmente dice as: En la ciudad de Valladolid a veintiuno de
Julio de mil novecientos trece ante el Seor Don Casimiro Gonzlez Garca. Valladolid Juez Municipal
del Distrito de la Plaza y Don E. Mario Aparicio Tablares Secretario se procede a transcribir el acta de
matrimonio cannico del tomo siguiente = En la Cuidad de Valladolid a las nueve de la maana del da
veintiuno de julio de mil novecientos trece hallndome yo el infrascrito Don E. Mario Aparicio Tablares
en la Iglesia Parroquial de San Lorenzo a donde me traslad como Delegado nombrado por el Seor Juez
municipal del Distrito de la Plaza para asistir en cumplimiento de lo dispuesto en el artculo setenta y
siete del Cdigo Civil a la celebracin del matrimonio convenido entre Don Jos Trag y Arana y Doa
Mara del Carmen Rodrguez Yez y en virtud de aviso previo declaro que a mi presencia ha procedido
el Presbtero Don Manuel Gutirrez cura Prroco de la misma a unir en matrimonio cannico a los
referidos Don Jos Trag natural de Madrid de cincuenta y seis aos de edad soltero profesor del
conservatorio y domiciliado en Madrid hijo legtimo de Nicols y de Antonia naturales de Madrid
difuntos y a Doa Mara del Carmen Rodrguez natural de Monforte de Lemos de veinticinco aos de
edad soltera su sexo y domiciliada en la calle de Santiago nmero cincuenta y uno hija legtima de Don
Javier y Doa Asuncin naturales de Monforte de Lemos l viudo y ella difunta habiendo asistido adems
a dicho acto los testigos Don Bonifacio Casal y Don Alfonso Pinilla mayores de edad y de esta vecindad
y para que conste levanto la presente acta de inscripcin del expresado matrimonio la cual ser trascrita
inmediatamente en la seccin correspondiente del Registro Civil del Juzgado Municipal de dicho Distrito
a los efectos del artculo referido firmado conmigo los contrayentes y testigos de que certifico. Los
contrayentes = Jos Trag = Carmen Rodrguez Yez = Testigos = Bonifacio Casal = Alfonso Pinilla =
El Delegado E. Mario Aparicio = El acta trascrita obra archivada con el nmero de la presente en el
legajo veintisiete de la seccin de matrimonios de que certifico = Casimiro Gonzlez Garca Valladolid =
E. Mario Aparicio = Rubricado.
Y para que conste a instancia de parte interesada expido la presente que firmo con el Secretario de este
Juzgado y sellada con el del mismo en Valladolid a diez y ocho de Enero de mil novecientos treinta y
cuatro. = Firmado: Julio Yaque.
177
Padrn de Diciembre de 1915. Archivo de Villa. Ver apndice de documentos.
76
3.2. LOS PRIMEROS ESTUDIOS MUSICALES Y CONCIERTOS
EN MADRID
3.2.1. Estructura organizativa del Conservatorio madrileo durante los aos de

formacin de Jos Trag (1867-1870).
Desde muy temprana edad Jos Trag haba comenzado a estudiar de manera
particular solfeo y piano178. Cuando est a punto de cumplir once aos se matricula en el
Real Conservatorio de Msica y Declamacin, hoy denominado Real Conservatorio
Superior de Msica de Madrid. De este modo Trag comienza a recibir formacin
musical dentro del sistema oficial de enseanza vigente. El da 16 de septiembre de
1867 ingresa en el Conservatorio Madrileo en la clase del profesor de piano Eduardo
Compta Torres.
El Real Conservatorio haba sido fundado en 1830 por iniciativa de la Reina M

Cristina de Npoles esposa de Fernando VII. La Reina, tan slo unos pocos meses
despus de su llegada a la corte espaola, quiso crear un centro musical a semejanza de
los Conservatorios de su cuidad natal que haban nacido con el propsito de promover
la enseanza musical entre las gentes de origen humilde. La direccin del nuevo centro
se confiara al cantante italiano de pera Francesco Piermarini179.
Tras una primera etapa de direccin de Piermarini que abarca los aos 1831-
1838, el Conservatorio de Madrid pasa a ser dirigido por la figura del regente o
viceprotector, cargo que no suele recaer en un msico sino en una personalidad de
prestigio. Este ser el sistema de direccin empleado durante la poca de reinado de
Isabel II (1851- 1868). Entre las personalidades que ocuparon este cargo de regente
figuran los nombres de Taburniga, nombrado regente en 1851, Ferrer, nombrado en
1853, Ventura de la Vega, en 1856 y Lpez de Ayala en 1866.
178
Ilustracin Musical Hispano Americana, n 20, 15-XI-1888, pp. 153-154.
179
La reina Cristina, italiana y artista de corazn, comprendi desde luego la predisposicin natural de
los hijos de Espaa para el cultivo del arte, y dispuso levantarle un templo digno, creando a los pocos
meses de su llegada a Madrid el magnfico Conservatorio de Msica y Declamacin que llev su
nombre, confiando su direccin al inteligente tenor Piermarini y a su esposa [] Este Conservatorio,
inaugurado en 1830, estaba situado en la casa llamada de la Patriarcal, en la plazuela de los Mostenses, y
era la misma que en 1823 haba ocupado la Gran Asamblea de los Comuneros. Mesonero Romanos,
Ramn: Memorias de un setentn, Madrid, Castalia, 1994, p. 439.
77
Jos Trag comienza su formacin como alumno oficial del Conservatorio
madrileo en el curso 1867-1868. En aquel tiempo los alumnos reciban sus clases en el
edificio del Teatro Real de Madrid, lugar que albergaba las dependencias del
Conservatorio desde 1852. El emplazamiento del Conservatorio en el edificio del Teatro
Real se prolongar hasta el ao 1925, fecha en la que el centro de enseanza trasladar
su sede a la Casa Aeolian. Curiosamente despus de un largo peregrinar por diferentes
edificios madrileos el Conservatorio volver a ubicarse en 1966 en el Teatro Real180.
El Conservatorio del que Trag va a formar parte como alumno vive en estos
aos una etapa de cambios estructurales. El actor Julin Romea desempeaba la
regencia del centro. ste haba sido nombrado para el cargo el 30 de agosto de 1866 en
sustitucin de Adelardo Lpez de Ayala, gran figura de la poltica y de la literatura cuya
designacin haba propuesto el gobierno moderado de Narvez.
El funcionamiento del Conservatorio estaba regido en base a la aplicacin de

una legislacin que databa del ao 1857. En dicho ao se haban redactado dos
Reglamentos del Conservatorio uno fechado el 5 de mayo y otro el 14 de diciembre. El
primero haba sido firmado por Nocedal y el segundo por Salaverra. Esta es una etapa
de reformas en la enseanza que se centran en la famosa Ley Moyano de 9 de
septiembre de 1857.
El Reglamento creado el 14 de diciembre de 1857 ser la legislacin que estar

en vigor durante el primer ao de estudios de Jos Trag en el Conservatorio. Dicha ley
estableca que la direccin y administracin del Real Conservatorio estuviesen a cargo
de un director nombrado por el Gobierno con el sueldo anual de 30000 reales, bajo la
dependencia del Gobierno y del rector.
Se mantiene la idea ya propuesta por el primer reglamento del ao 1857 de una

Junta Consultiva formada por profesores de composicin, historia, canto, declamacin,
rgano, y tres representantes de los estudios de piano, violn y viento. Se permite
tambin al director del centro la convocatoria de Juntas de Profesores. Los docentes se
180
Sopea Ibez, Federico. Historia crtica del Conservatorio de Madrid, Madrid, Ministerio de
Educacin y Cultura, Direccin General de Bellas Artes, 1967, apndice II.
78
clasifican en numerarios y supernumerarios, siendo permitido exclusivamente a los
numerarios ejercer la docencia en las clases superiores.
El reglamento del 14 de diciembre de 1857 establece una distincin fundamental

entre dos categoras de estudios: estudios superiores y estudios de aplicacin. Los
estudios superiores finalizan con el ttulo de Maestro Compositor. Para lograrlo eran
necesarios seis aos de estudios estructurados de la siguiente manera: Primer ao,
meloda y contrapunto, segundo y tercero, meloda y fuga, cuarto, estudio de la
instrumentacin y composicin dramtica, quinto, composicin religiosa, composicin
instrumental, composicin libre, historia y literatura del arte dramtico y de la msica.
Se exigan adems los seis aos de estudios demandados por la Ley de Instruccin
Pblica y una calificacin de aprobado en piano, acompaamiento y armona superior.
Los estudios de aplicacin comprendan la enseanza de rgano, armona, piano

y acompaamiento elemental y superior, solfeo preparatorio para canto, solfeo general,
lengua italiana, piano, instrumentos de cuerda y de viento. Los estudios de aplicacin
constituyeron el plan de enseanza musical que mediatiz la formacin del pianista
madrileo. Dicho procedimiento de instruccin contemplaba un periodo de seis aos
para el estudio de un instrumento cuya enseanza se reciba mediante clase individual y
diaria con el apoyo de una obra de texto sealada por el Gobierno a propuesta del
director, previa audiencia de la Junta Consultiva181.
Jos Trag se matricula directamente en el tercer ao de los estudios de piano y

cursa solamente los tres ltimos aos del plan de la enseanza de piano. Esta
circunstancia nos hace suponer que en el momento de su ingreso en el centro, el joven
alumno poseera un nivel de estudio musical suficiente para ingresar el tercer ao de
piano, sin necesidad de cursar los seis aos en que se dividan los estudios de
aplicacin.
El ao 1868 va a marcar el comienzo de una nueva etapa de cambios en el

funcionamiento del centro de enseanza musical. En septiembre de dicho ao un
movimiento revolucionario cuyo origen se gesta en Andaluca se extiende por diversos
181
Sopea, Federico: Historia crtica del Conservatorio de Madrid Op. cit., pp. 63-64.
79
territorios del pas dando lugar a la Revolucin de 1868 conocida como La Gloriosa o
Septembrina. Dicho levantamiento era la culminacin de un proceso de crisis poltica,
econmica y social comenzado en los aos 60. El levantamiento provoca el
destronamiento de la Reina Isabel II que tiene que partir hacia Francia al exilio.
Comienza en este momento un periodo conocido como el Sexenio Revolucionario
(1868-1871) al frente del cual se instaura un Gobierno Provisional bajo la presidencia
del general Serrano.
Antes de que se sucediesen los hechos revolucionarios de septiembre el

establecimiento ya haba sufrido una permuta en su organizacin a consecuencia de un
decreto promulgado por el Ministro de Fomento D. Severo Catalina el 17 de junio de
1868. El decreto tiene como fin la inclusin del Conservatorio dentro de un rgimen
especial que lo aleje de la centralizacin administrativa. Es una poca de duras
restricciones econmicas en la que se rebajan los sueldos de los docentes y se reduce el
nmero de plazas de profesorado.
Tras la revolucin de septiembre el Gobierno Provisional nombra como Ministro

de Fomento a Manuel Ruiz Zorrilla, que decreta el 15 de diciembre de 1868 la
disolucin del Conservatorio y se crea en su lugar la Escuela Nacional de Msica y
Declamacin, denominacin que se mantuvo hasta 1900.
Por primera vez un compositor va a ocupar la Direccin de la Escuela, el

nombramiento recae en la persona de Emilio Arrieta el 16 de diciembre de 1868 que se
mantendr en el cargo hasta 1894. Arrieta era uno de los profesores ms antiguos del
centro. Su amistad con Adelardo Lpez de Ayala antiguo regente del Conservatorio,
diputado del partido liberal y literato implicado directamente en los hechos
revolucionarios de septiembre, es una circunstancia que influye en la decisin de
asignarle la nueva regencia del centro.
La Escuela de Msica tiene por fin a la cabeza de la institucin una persona

perteneciente al claustro de profesores que parece inaugurar un periodo de estabilidad
para la enseanza musical, sin embargo Emilio Arrieta cuenta con un reducido claustro
de profesores. Los treinta y cuatro profesores que tena el anterior Conservatorio quedan
reducidos a doce con plaza en propiedad: Emilio Arrieta, director y maestro de
80
composicin, Hilarin Eslava profesor de armona, Manuel Mendizbal y Dmaso
Zabalza de piano, Juan Gil de solfeo, Camilo Melliez de fagot, Pedro Sarmiento de
flauta, Antonio Romero de clarinete, Manuel Muoz de contrabajo, Jess de Monasterio
de violn y viola y Jos Inzenga de canto182.
La escasez de recursos destinados a la enseanza musical con que se inicia el

sexenio revolucionario no desanimar a una nueva clase burguesa que cultivar el
estudio del piano aunque sea simplemente como clase de adorno.
3.2.2. Alumno en la clase de piano de Eduardo Compta
Jos Trag se matricula del tercer ao de piano que cursa en la clase del profesor
Eduardo Compta y Torres. Este compositor y pianista haba nacido en Madrid en 1835.
Su familia era oriunda de Vich (Catalua). Inici los estudios del piano con su padre
para posteriormente continuarlos en el Conservatorio de Mara Cristina como alumno de
Pedro Albniz y despus de Manuel Mendizbal. En 1856, tras obtener en el
conservatorio madrileo el segundo premio de piano183, se traslad a Pars para
completar su formacin en la clase de Marmontel y al ao siguiente viaj a Bruselas
para perfeccionar sus conocimientos con Dupont. En el conservatorio de la capital belga
realiz adems estudios de armona y composicin con Fetis.
Durante esta poca dio conciertos en Holanda y a su regreso a Pars en 1861 toc
ante Napolen III y su corte. Desde este ao hasta 1862 dio conciertos en Barcelona,
Tarragona, Valencia y Madrid. En la capital acompa a destacados instrumentistas del
momento, como los pianistas Mendizbal y Zabalza o el violinista Jess de Monasterio
en conciertos a beneficio de la Sociedad de Socorros Mutuos, en el saln del
Conservatorio o en otros auditorios madrileos. Fue nombrado profesor auxiliar de
piano del Real Conservatorio en septiembre de 1864, tarea por la que no percibi en un
principio sueldo alguno184. En 1873 fue nombrado profesor numerario185.
182
Cortizo, M Encina: Emilio Arrieta. De la pera a la zarzuela, Madrid, Ediciones del ICCMU, 1998,
p. 436.
183
La Zarzuela, ao I, n 44, 1-XII-1856, pp. 346-347.
184
Almanaque Musical de 1868, ao I, Barcelona, Andrs Vidal y Roger, 1868, p. 79.
81
La dedicacin a la enseanza fue apartando progresivamente a Eduardo Compta
de la vida concertstica y la composicin. Segn Pedrell Era Compta un artista por
dems notable en todas las manifestaciones del arte, aunque las tareas acaparadoras del
profesorado le absorbieron todo el tiempo, apartndose de la composicin para la que, a
juzgar de las muestras publicadas, estaba muy bien dotado186.
Jos Trag ingresa en la clase de este profesor que enriqueca a la escuela

madrilea con su conocimiento de otras corrientes de enseanza europeas. Trag
empieza a cursar el tercer ao de los denominados estudios de aplicacin en los que
Compta ejerca su magisterio todava como profesor auxiliar. Las notables cualidades
del nuevo alumno favorecen que en los exmenes generales del da 16 de mayo de 1868
obtenga la calificacin de Sobresaliente. Presentamos a continuacin un extracto de la
hoja de calificaciones perteneciente al Libro de Actas de la Escuela Nacional de Msica
y Declamacin. Los datos que se facilitan son referentes a los exmenes celebrados el
16 de mayo de 1868 en la clase de tercer ao de Eduardo Compta.
Opinin del
Faltas a la profesor
Fechas en que Censura del
Nombres clase y su Aplicacin acerca de la
ingresaron jurado
causa disposicin y
aptitud
3er Ao
Juan Septiembre-67 Ninguna Mucha Buena Notable
Salabardo disposicin
Jos Trag Septiembre- Ninguna Mucha Muy notable Sobresaliente
67 disposicin
Jos Garca Septiembre-67 Muchas faltas Bastante Buena Bueno 3 y 4
Soler por disposicin ao.
enfermedad
CONFRONTADO CON EL LIBRO DE LA SECRETARA
Firman: El profesor de la 3 Clase de Piano Eduardo Compta, El presidente Emilio Arrieta, El Secretario
Justo Mor187.
185
Los datos biogrficos de Eduardo Compta han sido consultado en fuentes bibliogrficas y
periodsticas. Entre las fuentes bibliogrficas destacan los siguientes diccionarios: Albert Torrellas, A.
(ed.): Diccionario Enciclopdico de la Msica: biografas-bibliografa-monografas-historia-argumento
de peras, Barcelona, Central Catalana de Publicaciones, 1947, p. 318. Casares, Emilio: Diccionario de la
Msica Espaola e Hispano Americana, Vol III, Madrid, Sociedad General de Autores y Editores, 1999,
pp. 858-859. Lcal, Luisa: Diccionario de la Msica: tcnico, histrico, bio-bibliogrfico, Madrid,
1900, p. 131. Pena, Joaqun y Angls, Higinio (ed.): Diccionario de la Msica, Barcelona, Labor, 1954,
p. 555.
186
Testimonio de Pedrell recogido en el Diccionario de la Msica, editado por Pena y Angls, Op. cit., p.
555.
187
Libro de Actas (1864 a 1870). Escuela Nacional de Msica y Declamacin. Conservatorio de Msica y
Declamacin. Exmenes Generales del da 16 de mayo de 1868. Clase de Piano (Pr. Compta). Archivo
del Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid.
82
Al ao siguiente Trag prosigue sus estudios con Compta obteniendo en el
cuarto ao de piano la calificacin de Aprobado y concurre. Es significativo que
Compta destaque en las anotaciones del acta del examen la grande disposicin para el
estudio de Trag. Observamos las valiosas cualidades que muestra este nio de doce
aos, especialmente si analizamos comparativamente sus resultados con el resto de
alumnos que integraban la clase de cuarto ao.
Opinin del
Faltas a la clase y profesor acerca de Censura del
Nombres Aplicacin
su causa la disposicin y jurado
aptitud
4 Ao
Mediana
Asuncin Lorite 0 Mucha Aprobada
disposicin
Mediana No se present
Emilia Fort Enferma Regular
disposicin por enfermedad
Mediana
Aurelia Snchez 0 Mucha Aprobada
disposicin
Buena
Carolina Triondo 0 Mucha Aprobada
disposicin
Alejandro Mediana
0 Regular Aprobado
Quevedo disposicin
Grande Aprobado y
Jos Trag 0 Mucha
disposicin concurre
Buena Aprobado y
Domingo Heredia 0 Buena
disposicin concurre
Firman: El Profesor Auxiliar de la Clase de Piano Eduardo Compta, El Presidente Emilio Arrieta, El
Secretario Manuel de la Mata188.
Compta recompensa la dedicacin al estudio de su alumno dndole la opcin de

presentarse a premio en los Concursos Pblicos del ao 1869. Trag obtiene el Segundo
Premio en el Concurso de piano celebrado el 12 de junio. Domingo Heredia, el otro
alumno que Compta presenta al concurso, no figurar entre los alumnos que consiguen
el galardn. En este mismo ao otra alumna de Compta, Natalia del Cerro obtendr el
segundo premio de piano. El paso de los aos har que Trag y Natalia del Cerro sean
compaeros en la docencia de piano en el Conservatorio de Madrid.
CONCURSOS DEL AO 1869. DA 10 DE JUNIO DE PIANO (ALUMNAS)

Enseanzas Premios Profesores respectivos
D Amalia de Benito Primer Premio D. Manuel Mendizbal
Natalia del Cerro Segundo Premio D. Eduardo Compta
Dolores Gmez Segundo Premio D. Dmaso Zabalza.
188
Libro de Actas (1864 a 1870). Escuela Nacional de Msica. Clase de piano superior. Profesor Sr.
Compta. Exmenes generales da 28 de mayo de 1869. Archivo del Real Conservatorio Superior de
Msica de Madrid.
83
DA 12 DE JUNIO DE PIANO (ALUMNOS)
D. Enrique Prez Primer Premio Sr. Mendizbal
D. Salvador Snchez Segundo Premio Sr. Zabalza
D. Jos Trag Segundo Premio Sr. Compta.
D. Valentn Arrese Segundo Premio Sr. Mendizbal.
Madrid 20 de junio de 1869. El Secretario Manuel de la Mata189
En el ao 1870 Trag se matricula de quinto ao de piano en la clase de Compta.

En los exmenes generales de mayo el jurado compuesto por Emilio Arrieta, director de
la Escuela Nacional de Msica, Manuel de la Mata y Eduardo Compta le otorga la
calificacin de aprobado en 5 ao y tambin en 6 ao. Esta circunstancia nos hace
deducir que el nivel de conocimiento del alumno era tan apreciable que se le juzg con
el suficiente grado de aplicacin para obtener adems el aprobado en el curso siguiente.
De esta forma Trag finaliza los seis aos de estudios en que se secuenciaba la
enseanza de piano.
Fechas en Faltas a la Opinin del profesor

Censura del
Nombres que clase y su Aplicacin acerca de la disposicin
jurado
ingresaron causa y aptitud
3er Ao
Domingo Octubre Aprobado y
0 Buena Buena disposicin
Heredia 1869 concurre
Aprobado en 5
Jos Trag Id 0 Mucha Mucha disposicin
y 6 y concurre
Mediana disposicin y
Gabriel
Id 0 Media pequea actitud a causa Aprobado
Campos
de temblor nervioso
Alejandro
Id 0 Mucha Mediana disposicin Aprobado
Quevedo
Firman: El profesor de la clase Eduardo Compta, El Presidente Emilio Arrieta, El Secretario Manuel de
la Mata190.
El jurado le otorg tambin la censura de concurrir al concurso de premios que

tena lugar a final de curso. Trag se presenta al Concurso Pblico de piano del da 13
de junio de 1870 y obtiene el Primer Premio191. Contaba tan slo con trece aos de
edad.
189
Conservatorio de Msica y Declamacin. Libro de los alumnos que han sido premiados en los
Concursos Pblicos (1856-1901). Archivo del Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid.
190
Libro de Actas (1864 a 1870). Escuela Nacional de Msica y Declamacin. Clase de piano, profesor
auxiliar Sr. Compta. Exmenes generales das 19, 20 y 21 de mayo de 1870. Archivo del Real
Conservatorio Superior de Msica de Madrid.
191
Libro Honorfico de los alumnos que han obtenido Primer Premio en los Concursos Pblicos (1856-
1886) Archivo del Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid.
Concursos pblicos del ao 1870. Primer premio de piano.
D. Jos Trag y Arana. Naci en la villa de Madrid el 25 de setiembre de 1856: hijo de D. Nicols y de D
Antonia. Ingres en el Conservatorio el da 16 de setiembre de 1867.
84
Otros alumnos de la clase de Eduardo Compta que obtuvieron premio fueron
Domingo Heredia en el concurso masculino y Natalia del Cerro, Isabel Deem Leache y
Constanza Hernndez en el femenino. Solamente Jos Trag y Natalia del Cerro sern
los alumnos de Eduardo Compta que conseguirn el preciado galardn del primer
premio. Tambin entre los alumnos premiados figuran pianistas que procedan de las
clases de Manuel Mendizbal, profesor de la escuela desde 1854 y Dmaso Zabalza que
haba empezado a ejercer su docencia en el conservatorio en 1868. Mendizbal, Zabalza
y Compta crearn las bases de la escuela de pianistas surgida en el establecimiento
madrileo.
CONCURSOS DEL AO 1870. DA 13 DE JUNIO DE PIANO (ALUMNOS)

Enseanzas Premios Profesores respectivos
D. Jos Trag Primer Premio D. Eduardo Compta
D. Gabino Gimeno Primer Premio D. Dmaso Zabalza
D. Salvador Snchez Primer Premio D. Dmaso Zabalza
D. Domingo Heredia Segundo Premio Sr. Compta
DA 14 DE JUNIO PIANO (ALUMNAS)
D Natalia del Cerro Primer Premio Sr. Compta
Rosa Izquierdo Primer Premio D. Manuel Mendizbal
Paula Lorenzo Primer Premio D. Manuel Mendizbal
Isabel Deem Leache Segundo Premio Sr. Compta
Francisca Samaniego Segundo Premio Sr. Zabalza
Leonor Gracia Segundo Premio Sr. Mendizbal
Constanza Hernndez Segundo Premio Sr. Compta
Madrid 30 de junio de 1870. El Secretario Manuel de la Mata192
La prensa de aquellos das constata la distribucin de premios que tuvo lugar en

el Conservatorio el 29 de junio de 1870. El acto fue presidido por el rector de la
Universidad D. Fernando Castro, el alcalde primero popular D. Manuel Gado y el
director de la Escuela de Msica D. Emilio Arrieta. La distribucin de premios dio
comienzo con un concierto en el que los alumnos premiados ofrecieron las siguientes
D. Gabino Gimeno y Gamizas. Naci en la ciudad de Logroo el da 17 de febrero de 1852: hijo de D.

Francisco y de D Dolores. Ingres en el Conservatorio el da 16 de setiembre de 1864.
D. Salvador Snchez Herrero. Naci en Malpartida provincia de Palencia el da 25 de abril de 1853: hijo
de D. Marcelo y de D Manuela: Ingres en el Conservatorio el da 1 de diciembre de 1863.
D Rosa Izquierdo y Gonzlez. Naci en la villa de Haro el da 11 de abril de 1856; hija de D. Felipe y de
D Arsenia. Ingres en el Conservatorio el da 2 de setiembre de 1863.
D Paula Lorenzo de Miguel. Naci en la Cuidad de Tarragona el da 15 de abril de 1854: hija de D. Jos
y de D Casimira. Ingres en el Conservatorio el da 2 de setiembre de 1865.
D Natalia del Cerro y Maroto. Naci en la villa de Madrid el da 1 de diciembre de 1849: hija de D.
Mariano y de D Mara. Ingres en el Conservatorio el da 8 de octubre de 1867.
Madrid 1 de julio de 1870. Firmado: El Secretario (Manuel de la Mata).
192
Conservatorio de Msica y Declamacin. Libro de los alumnos que han sido premiados en los
Concursos Pblicos (1856-1901). Archivo del Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid.
85
piezas: Fantasa para violn sobre motivos de La Traviata, por el seor Banquer, primer
premio. Do de pianos sobre motivos del Don Juan de Mozart, por los Sres. Jimeno y
Snchez, primeros premios. Aria de contralto de la pera Nitocri, por la seorita Agudo,
segundo premio. Fantasa sobre motivos de La Sonmbula, para flauta, por el segundo
premio Sr. Snchez Escribano. Fantasa para piano sobre motivos de la Mutta, por
Natalia del Cerro, primer premio. Aria de Mara di Rohan, por el segundo premio Sr.
Catal y el Concierto en la menor para piano, por Paula Lorenzo, primer premio193.
Segn las crticas de prensa todas las piezas ejecutadas fueron muy aplaudidas
por un pblico que llenaba todo el saln del Conservatorio. Sin embargo la prensa no
refleja que Jos Trag haya participado como intrprete en este acto. Los pianistas que
intervinieron segn los datos hallados en la prensa fueron Gabino Jimeno y Salvador
Snchez, ambos alumnos de Zabalza, Paula Lorenzo, discpula de Mendizbal y
solamente represent Natalia del Cerro a los alumnos de Compta.
Despus de este concierto se procedi a la distribucin de los premios a cargo

del rector de la Universidad D. Fernando Castro. Entre los alumnos premiados podemos
observar los nombres de msicos que con el paso de los aos llegaran a ser figuras de
gran prestigio. Este es el caso de Emilio Serrano Ruiz, primer premio de composicin
que dos aos antes ya haba conseguido el primer premio de piano. Serrano comparta el
primer premio de composicin con Cleto Zavala, futuro director y fundador de la
Sociedad Coral de Bilbao, y con el compositor y violinista conquense Miguel
Carreras194. Todos ellos eran dignos sucesores de su maestro Emilio Arrieta.
193
La Correspondencia de Espaa, ao XXI, n 4601, mircoles 29-VI-1870.
194
Acto seguido se procedi a la distribucin de premios por el Sr. Castro, leyendo la lista de los
nombres que a continuacin se expresan el secretario de la escuela, D. Manuel de la Mata.
Alumnos premiados en solfeo.- Seorita doa Emilia Chardonel, primero; Aurora Arboledas y Florido,
primero; Rita Aribau de Terau, primero; Dolores Bullido, primero; Emilia Cantn-Salazar, primero;
Amalia Martnez y Cos, segundo; Manuela Garca Rey, segundo; Enriqueta Gutierrez, segundo; Dolores
Laplana, segundo.- D. Len del Ro, primero; Enrique Bras, primero; Martn Boj, segundo; Vicente
Rodrguez, segundo, Jess Trapiello, segundo.
En flauta.- D. Justo Snchez Escribano, segundo.
En contrabajo.- D. Vicente Carvajal, primero.
En violn.- D. Manuel Banquer, primero; Andrs Antn, segundo; Eduardo Dorado, segundo; Manuel
Aroca, segundo.
En piano.- Seorita doa Paula Lorenzo de Miguel, primero; Rosa Izquierdo, primero; Natalia del Cerro,
primero; Leonor Gracia, segundo; Francisca Samaniego segundo; Constanza Hernndez, segundo: Isabel
Dean Echeverra, segundo.- D. Gabino Gimeno, primero; Salvador Snchez, primero; Jos Trag,
primero: Domingo Heredia y Cuevas, segundo.
En armona.- Seorita doa Rosa Mndez, primero.- D. Manuel Eleizgaray, segundo.
86
Una vez terminada la distribucin de los premios el Sr. Castro y Emilio Arrieta
pronunciaron unos breves discursos. El rector de la Universidad elogi que la escuela
Nacional de msica, inspirndose en los grandes principios del origen del arte, haba
llegado a una altura envidiable de prosperidad, el cual desarrollara cada vez ms con el
incansable ocio e inteligencia del director Sr. Arrieta y de los profesores unidos a la
aplicacin de los alumnos195. Emilio Arrieta por su parte agradeci al Sr. Castro su
participacin en este acto, haciendo constar que era el primer rector universitario que
haba presidido el acto de entrega de premios de la Escuela Nacional de Msica.
La labor docente que ejerci Eduardo Compta hasta su muerte en 1883 tuvo
como recompensa la formacin de una importante escuela de pianistas en el
Conservatorio madrileo. Algunos de sus discpulos, incluido el propio Trag llegaron
tambin a ser profesores de la escuela de msica madrilea. Natalia del Cerro por
ejemplo sera profesora interina de piano en 1876 y supernumeraria en 1896.
Entre los alumnos de Compta figurarn los hermanos de origen navarro Apolinar
y Melecio Brull Ayerra. Apolinar Brull (1845-1905) fue nombrado profesor de piano
honorario con clase en 1872. Tambin se dedic a la composicin especialmente de
obras de gnero chico y msica para piano vinculada a la msica de saln. Melecio
Brull (1858-1923) tambin fue discpulo de Compta y obtuvo el primer premio de piano
en 1880. Al igual que su hermano fue nombrado profesor de piano honorario con clase
de la Escuela Nacional de Msica de Madrid en 1890.
El pianista y compositor salmantino Felipe Espino Iglesias (1860-1916) fue otro

de los alumnos destacados de Compta. Tras ingresar en el conservatorio madrileo en
1878 en la clase de aquel obtuvo en junio de 1880 el primer premio de piano al que se
sumara ms adelante el primer premio de composicin. Compagin su importante labor
compositiva que desarroll en diversos campos musicales como el sinfnico y la msica
En canto.- Seorita doa Dolores Corts, primero; Trinidad Agudo, segundo.- D. Miguel Rovira,
segundo; Laureano Catal, segundo.
En composicin.- D. Emilio Serrano, primero; Joaqun Valverde, primero; Cleto Zabala, primero; Galo
Gabriel Arias, primero; Miguel Carreras, primero.
La Correspondencia de Espaa, ao XXI, n 4601, mircoles 29-VI-1870, edicin de la noche. Tambin
se puede consultar la relacin de alumnos premiados y la crtica sobre la entrega de premios en La poca,
ao XXII, n 6981, jueves 30-VI-1870.
195
La poca, ao XXII, n 6981, jueves 30-VI-1870.
87
escnica con la labor de profesor de Acompaamiento de Piano en el Conservatorio de
Madrid196.
El valenciano Roberto Segura Villalba (1849-1902) se traslad a Madrid para

completar su formacin pianstica con Compta obteniendo en la escuela de msica de
Madrid el Primer Premio de Piano en 1874. Posteriormente se trasladara a Pars para
perfeccionar su tcnica pianstica con el profesor del conservatorio de Pars Georges
Mathias, pianista que como trataremos ms adelante tambin ejercer un importante
magisterio en Jos Trag. Roberto Segura fue el primer profesor de piano del
Conservatorio de Valencia y desde 1894 hasta principios del siglo XX su director.
Form una escuela importante de pianistas en Valencia ya que muchos de los profesores
de piano de dicho centro de enseanza haban sido previamente alumnos suyos197.
3.2.3. La enseanza de piano en el Conservatorio de Madrid desde su fundacin

hasta los aos de formacin de Jos Trag (1830-1870)
No se han encontrado documentos de Jos Trag que transmitan una

informacin directa acerca de la enseanza que el pianista recibi sobre la tcnica
pianstica en el Conservatorio de Madrid. Parecen no conservarse apuntes de clases,
partituras o mtodos de piano con anotaciones que el alumno tomase en la clase de
Eduardo Compta. A pesar de esta carencia, otras fuentes nos permiten deducir la
enseanza que Jos Trag recibi en el establecimiento madrileo.
La tradicin de una enseanza de piano en el Conservatorio de Madrid haba

sido inaugurada por el primer profesor de este instrumento en el centro: Pedro Albniz.
A la escuela pianstica iniciada por l habra que aadir las influencias de otras escuelas
europeas, especialmente la francesa y belga, que otros profesores del establecimiento
haban aportado. La transmisin de conceptos piansticos a travs de la docencia no fue
el nico factor que configur la enseanza del piano espaola, tambin hubo factores
externos que influyeron en la interpretacin y creacin de obras para piano espaolas.
196
Sobrino, Ramn: Felipe Espino Iglesias, DMEH, Vol IV, Madrid, SGAE, 1999, pp. 777-778.
197
Galbis Lpez, Vicente: Roberto Segura Villalba, DMEH, Vol IX, Madrid, SGAE, 1999, p. 911.
88
Las giras de algunos virtuosos del piano por Espaa aportaron novedosos
procedimientos piansticos que los intrpretes espaoles trataban de incorporar a sus
ejecuciones. Fue entre 1844- 1855 cuando Franz Liszt realiz una gira por Espaa y
Portugal suscitando gran admiracin en ciudades como Madrid, Cdiz, Barcelona y
Lisboa. Tambin ofreci conciertos en Espaa el virtuoso Sigismund Thalberg que
vena precedido del gran xito que en sus giras por Europa haba alcanzado con la
interpretacin de sus Fantasas sobre temas opersticos. La minuciosa tcnica de
Thalberg se basaba entre otras caractersticas en un ataque principalmente digital que
limitaba la participacin del brazo, la imitacin de la voz humana en el teclado, la
explotacin masiva de los efectos dinmicos y virtuossticos, y una inmovilidad ante el
teclado que diferenciaba este pianismo del de Franz Liszt, su rival en los escenarios.
Estos efectos y tcnicas influyeron en los pianistas espaoles, al igual que los mostrados
por el pianista americano Louis Moreau Gottschalk, que en 1852 realiz una gira por
Espaa obteniendo gran xito.
Otro de los pianistas que estuvieron en Espaa fue Chopin, que permaneci
durante una breve estancia en Mallorca en el ao 1837 con objeto de mejorar su salud.
Para el musiclogo malagueo Rafael Mitjana el breve periodo de estancia pas casi
desapercibido para los pianistas espaoles ya que estos tienden ms sobretodo al
virtuosismo sin preocuparse de las exigencias del verdadero arte. Se contentan con
deslumbrar al pblico con rasgos brillantes e innumerables adornos, con proezas
tcnicas sin jams pretender emocionar o suscitar ideas198. Esta tesis de Mitjana debe
ser tomada con cautela ya que es producto de reflexiones de una poca en la que todava
no se haba podido estudiar el pianismo espaol con la profundidad que requiere.
Segn la musicloga Gloria Emparn199 es presumible que el primer mtodo que

se utilizara como texto de enseanza en el recin creado Conservatorio Madrileo fuera
el del italiano Muzio Clementi (1752- 1832), a quien se le considera el fundador de la
moderna escuela pianstica. Clementi haba desarrollado una brillante carrera como
198
Mitjana, Rafael, La Msica en Espaa (Arte Religioso y Arte Profano), Madrid, Centro de
Documentacin Musical, INAEM, 1993, P. 442. La publicacin original de la obra est escrita en francs
data de 1920: La musique en Espagne: art rligieux et art profane Vol IV de la Enciclopedia de la
Musique et Dictionnaire du Conservatoire, dirigida por Albert Lavignac y Lionel de Laurencie.
199
Emparn, Gloria: El piano en el siglo XIX espaol, en Cuadernos de Msica, el romanticismo
musical espaol, ao 1, n 2, Madrid, 1982.
89
concertista, compositor, editor, pedagogo y constructor de instrumentos. Public en
1801 el mtodo de piano titulado Introduction to the Art of playing on the Piano Forte.
Dicho mtodo tuvo doce reediciones la ltima fechada en 1830.
Clementi public una Introduccin al Arte de tocar el Piano Forte, en que se

hallan los elementos de la Msica, ideas preliminares para la direccin de los dedos,
ejemplos, preludios, muchas lecciones con los dedos marcados y una variedad de aires
nacionales de Espaa y de otros pases, adaptados para el Piano Forte. Sexta Edicin.
Dedicada a la Nacin Espaola. Esta obra era una de las ediciones de su conocido
mtodo de piano. En este mtodo Clementi inclua obras de Mozart, Beethoven, Corelli,
Haendel, un bolero espaol y una famosa marcha espaola, junto a otras composiciones
propias. Es posible que la obra estuviera traducida a nuestro idioma antes de 1832 lo
que avalara la hiptesis de que se utilizase como mtodo de enseanza en el recin
creado Real Conservatorio de Msica y Declamacin de Mara Cristina.
Pedro Prez de Albniz (1795-1855) fue el primer profesor de piano del

Conservatorio de Madrid, ocupacin que desempe desde la creacin del
establecimiento en 1830. Fruto de su experiencia como ejecutante y docente public en
1840 el Mtodo completo de piano que fue adoptado como libro de texto en el
establecimiento madrileo. Tras unos primeros aos de formacin con su padre Mateo
Prez de Albniz, se traslad a Pars en 1826 para ampliar su formacin musical con
Herz y Kalkbrenner. Se puede afirmar que Pedro Prez de Albniz fue el introductor en
Espaa de la moderna tcnica de piano. l junto con Santiago de Masarnau rompen con
la tradicin fortepianstica anterior y desarrollan en Espaa el repertorio de piano
romntico europeo.
El mtodo de Pedro Albniz marca un cambio radical de la pedagoga del

instrumento en Espaa, mientras que en el primer tercio del siglo, los mtodos
existentes en Espaa estaban destinados a trabajar la tcnica para el piano-forte, el de
Albniz introduce la tcnica del piano200. Esta obra tiene un claro punto de referencia en
el mtodo que Henri Herz, maestro de Pedro Albniz, acababa de publicar en Pars dos
aos antes. El pianista espaol transcribe casi literalmente las instrucciones preliminares
200
Salas Villar, Gemma: Pedro Prez de Albniz: en el segundo centenario de su nacimiento,
Cuadernos de Msica Iberoamericana, 1, Madrid, SGAE, 1996, p. 107.
90
del mtodo de Herz, pues las considera inmejorables. Suceden a estas instrucciones
preliminares las lecciones para el conocimiento del teclado y ejercicios de posicin fija
y libre compuestos por el intrprete espaol. Pedro Albniz comenta su labor de
seleccin de piezas de los maestros Herz, Clementi, Cramer, Hummel, Moscheles,
Kalkbrenner, Czerny y Thalberg. El mtodo se public en tres cuadernos por decisin
del autor para que estuviera al alcance de todos201.
Al final del tercer cuaderno Pedro Albniz hace una recapitulacin de los
aspectos tratados en los tres cuadernos del mtodo. En el primero de ellos tras unas
explicaciones para el conocimiento del teclado se presentan una serie de ejercicios que
alcanzan el nmero slo en esta primera seccin de 500. El objetivo de estos ejercicios
es entre otros aspectos adquirir una excelente posicin y ejercitar los dedos en tantas y
tan variadas combinaciones que lleguen a dar por resultado un sonido que, sin ser
mezquino ni agrio, agrade por su volumen, y se extienda por una igualdad relativa de
fuerza a todos sus dedos. Tambin se trabaja en el primer cuaderno el conocimiento de
todas las tonalidades relativas y los diferentes valores de notas en los ejercicios de ms
de dos voces. Solamente al final de estos ejercicios se tratan los contrastes dinmicos,
cuando el discpulo ha adquirido un nivel alto de aprendizaje.
En el segundo cuaderno se trabaja la preparacin del paso del pulgar, as como el

estudio de escalas, arpegios en tres posiciones, la repeticin de notas usando diferentes
dedos sobre una tecla, dejando otra vez el empleo de los signos de expresin para los
ltimos ejercicios. El tercer cuaderno aborda aspectos como la problemtica de las
largas distancias que tiene que recorrer la mano, recomendando su ejecucin en un
principio a una velocidad lenta.
Para Pedro Albniz el objeto principal de su mtodo es el de poseer una

ejecucin correcta, y que el discpulo se haya familiarizado, con las grandes dificultades
que hoy puede presentarle la escuela moderna202, uniendo a la ejecucin la expresin
puesto que el pianista que se limita a tocar con correccin habla bien pero no dice
nada203.
201
Extracto del prlogo al Mtodo Completo de Piano de Pedro Albniz.
202
Recapitulacin al tercer cuaderno del Mtodo completo de Piano de Pedro Albniz.
203
Ibdem.
91
Por ltimo Pedro Prez de Albniz elabora un plan de estudio de las obras de los
principales autores de piano a seguir una vez finalizado el estudio de su mtodo. En
primer lugar propone el estudio de su mtodo, en segundo los Estudios fciles de
Bertini, en tercer lugar los estudios de Cramer, en cuarto el Gradus ad Parnassum de
Clementi y los estudios de Kalkbrenner. En quinto lugar los de Moscheles y Henri Herz,
en sexto los de Bertini, Smidt, Kessler, Hummel, John Field, Czerni, Alkan, Prudent y
Ravina. En sptimo lugar los de Thalberg y Liszt, en octavo las fugas de J. S. Bach,
Haendel, Albrechtsberger y Cherubini. En noveno las obras de Weber y Beethoven y
para finalizar la propia partitura. Tambin recomienda que se ejecuten en el piano obras
compuestas para otros instrumentos como la flauta y el violoncello y muy
particularmente las obras para violn de Paganini204.
Pedro Albniz funda la moderna escuela de piano espaola. Entre sus discpulos
se encuentran entre otros los nombres de Pedro Tintorer, Joaqun Espn y Guilln,
Manuel Mendizbal, Rafael Hernando y Eduardo Compta. Podemos por lo tanto afirmar
que Jos Trag se integra dentro de la tercera generacin de pianistas formada en el
Conservatorio madrileo. La primera tiene su principal gran maestro en Pedro Prez de
Albniz, la segunda sera la de discpulos de ste como Manuel Mendizbal y Eduardo
Compta, y la tercera sera la de Jos Trag y los pianistas coetneos a ste, alumnos
formados en las clases de Mendizbal, Compta y Zabalza.
En 1854 Pedro Albniz se jubila como profesor del Real Conservatorio de

Msica. Le sustituye el pianista andaluz Jos Mir y Anoria (1815-1878). Este
intrprete haba realizado sus primeros estudios musicales en la ciudad de Sevilla,
donde tuvo como profesor al organista de la catedral Eugenio Gmez. En 1829 se
traslad a Pars donde estudi con Kalkbrenner, y despus con Thalberg. All entr en
contacto con los pianistas ms importantes del momento como Chopin, Hummel,
Bertini, Herz y Dlher. Tras un largo periodo de estancia en Francia y numerosas giras
de concierto por Europa y Amrica decide instalarse en Madrid para dedicarse a la
docencia en el Conservatorio. Publica en 1856 un Mtodo de piano que fue adoptado
204
Ibdem.
92
para la enseanza en el Conservatorio de Madrid. Mir se dedicara a la enseanza en el
establecimiento madrileo hasta su muerte en enero de 1879.
El mtodo de Mir toma como modelo el escrito por Pedro Albniz, al que
sustituye como texto oficial en el Conservatorio. El mtodo se divide en seis series: 1.
Posicin de la mano; 2. Posicin libre; 3. Mecanismo o ejercicios para recorrer el
teclado; 4. Escalas; 5. Arpegios de sptima y ejercicios de notas repetidas; 6. Notas
dobles, octavas, glisandos, trinos y cruces de manos. Al final del mtodo, Mir
recomienda para llegar a ser un gran pianista trabajar con los estudios de Bertini,
Czerny, Cramer, Moscheles, Kalkbrener, Ravina, Clementi, Kessler, Dhler, Chopin,
Thalberg, Liszt, Alkan y Henselt; las fugas de Bach, Haendel, Mendelssohn y
Albrechtsberger, y las sonatas de Mozart, Clementi, Hummel, Weber y Beethoven,
cuyas obras no recomienda hasta que no se posea un mecanismo perfecto 205. Mir
incorpora al modelo metodolgico de Pedro Albniz las enseanzas de su maestro
Kalkbrenner, de manera que su obra enlaza la tradicin pianstica espaola con las
corrientes romnticas europeas, especialmente con la escuela francesa.
Podemos afirmar que las tcnicas de enseanza de pianistas como Kalkbrenner,

Herz y Thalberg estaban adquiriendo una gran difusin en la escuela de pianistas
madrilea, ya que haban sido los profesores de los docentes del Conservatorio espaol.
Los tres intrpretes haban formado parte de aquella gran cantidad de pianistas, la
mayora de ellos procedentes del centro y este de Europa, que a principios del siglo XIX
llegaban a Pars206 para establecerse y mostrar sus facultades piansticas a la sociedad
francesa.
Friedrich Kalkbrenner (1785-1849), profesor de Pedro Albniz y Jos Mir en

Pars, haba llegado a esta ciudad a la edad de catorce aos, en 1799. Perteneca a una
generacin de pianistas activa entre finales del siglo XVIII y los treinta primeros aos
del siglo XIX entre la que se encontraban tambin los nombres de Hummel, Dussek,
Cramer, Steibelt, Field o Moscheles207. Kalkbrener desarrollaba un virtuosismo que
205
Sobrino, Ramn: Jos Mir y Anoria, DMEH, Vol VII, Madrid, SGAE, 1999, pp. 614-616.
206
Plantinga, Leon: La Msica Romntica, Madrid, Akal, 1992, p. 194.
207
La generacin de pianistas coetneos a Kalkbrenner que propugnan el virtuosismo pertenecen al estilo
conocido como Biedermeier, periodo de transicin entre los estilos clsico y romntico que guardaba
93
potenciaba las octavas, notas dobles, acordes, saltos en la mano izquierda, arpegios
rpidos Estos efectos impregnaban las pginas de las formas musicales que los
virtuosos haban puesto de moda como los conciertos para piano y orquesta, las
variaciones y el allegro di bravura, composicin de gran esfuerzo tcnico. La necesidad
de vencer los diversos problemas tcnicos motiv que se crease la composicin
denominada Estudio, cuya misin era la de aportar los conocimientos tcnicos
necesarios para dominar todas las dificultades. Todas estas innovaciones de ejecucin se
compilaron en los llamados Mtodos, uno de cuyos ejemplos era el que el propio
Kalkbrenner haba editado en 1830.
Pero si hay un elemento que divulg la tcnica de Kalkbrenner fue el aparato por
l inventado denominado guiamanos. Dicho instrumento era una nueva versin del
Quiroplasto inventado por Logier, antiguo socio de Kalkbrenner. El guiamanos
consista en una barra horizontal paralela al teclado que se fijaba a la estructura del
instrumento. El guiamanos potenciaba el movimiento exclusivo de la mano y la
elasticidad de la mueca, mientras que el antebrazo no intervena prcticamente en la
interpretacin pianstica. Con este invento tericamente era posible practicar todo tipo
de ejercicios tcnicos con movimientos relajados, sin embargo cuando se apoyaba el
antebrazo se presionaban los tendones de la mueca y resultaba un movimiento
incmodo. Otro inconveniente del nuevo invento era que la dificultad de adaptacin del
pianista al instrumento una vez que se renunciaba al apoyo del guiamanos. Sin embargo
fue utilizado hasta finales del siglo XIX, convirtindose en uno de los accesorios
habituales del piano en aquella poca y recomendado por la mayora de profesores,
entre ellos los espaoles.
Henri Herz (1803-1888), maestro de Pedro Albniz, aunque de origen viens

resida en Pars, ciudad en la que el pianista espaol entr en contacto con l. Su
pianismo tambin estaba en la lnea de un virtuosismo y una tcnica digital en la que no
intervena prcticamente el movimiento del brazo. Herz invent el Dactylion208. Este
instrumento ejercitaba los dedos con un mecanismo de pesas conectado a diez anillos en
cierta distancia con las concepciones piansticas de Beethoven y Schubert. Rattalino, Piero: Historia del
piano, el instrumento, la msica y los intrpretes, Barcelona, Labor, 1988, pp. 74-86.
208
El desarrollo de la mecnica y musculatura digital que promova el Dactylion induce a que Piero
Rattalino lo defina como reverso diablico del anglico guiamanos en Rattalino, Piero: Historia del
piano Op cit., p. 137.
94
los que el pianista deba insertar los dedos. El Dactylion fortaleca la musculatura de la
mano y para aplicar el nuevo invento Herz public en los aos treinta los 1000
Exercices pour lemploi du Dactylion. El desarrollo y el estudio de la anatoma de la
mano se haban puesto al servicio de los efectos virtuossticos que caracterizaban a las
interpretaciones de Herz.
Sigmund Thalberg (1812-1871), suizo educado musicalmente en Viena como

alumno de Hummel, haba dejado su impronta en el piano espaol gracias al magisterio
que ejerci sobre Jos Mir y tambin por la serie de conciertos que haba ofrecido en la
Pennsula Ibrica. Thalberg entra en la escena parisina en 1836. Su tcnica se basada en
una inmovilidad fsica que el pianista consegua mantener incluso en los fragmentos
ms complicados. A este factor se sumaba una textura pianstica que daba la impresin,
segn deca el propio Berlioz, de que estaba tocando a tres manos 209. Esta mezcla tan
personal de sonidos se fundamentaba en una explotacin de los diferentes planos
dinmicos de las voces armnicas que configuraban su partitura, creando un efecto
sonoro en el cual la meloda pareca realizada por una tercera mano.
La escuela pianstica de los compositores instalados en Pars estaba calando

poco a poco en las siguientes generaciones de ejecutantes espaoles. Kalkbrenner, Herz
y Thalberg parecan ser el modelo a seguir por los pianistas de toda Europa. Eduardo
Compta profesor de Jos Trag, haba sido discpulo de Pedro Albniz y por lo tanto
participaba del conocimiento del pianismo brillante y digital de Herz y Kalkbrener.
Compta se haba trasladado en 1856 a Pars para perfeccionar sus estudios con
Antoine Marmontel, figura fundamental de la enseanza pianstica parisina de carcter
acadmico durante la segunda mitad del siglo XIX. Marmontel muestra en su obra
Conseils dun professeur la herencia de la tcnica de su maestro Boieldieu: bsqueda de
un sonido bello y cantable siempre comedido, realizado exclusivamente por medio de
los dedos, mnimo uso del pedal de resonancia, y limitacin de los grandes movimientos
corporales realizados por algunos estilos interpretativos210.
209
Plantinga, Leon: La Msica RomnticaOp. cit., p. 195.
210
Chiantore, Lucca: Historia de la tcnica pianstica, Madrid, Alianza Editorial, 2001, p. 436.
95
Compta haba tambin trado a Madrid la influencia del Conservatorio de
Bruselas donde haba estudiado con Dupont. No obstante la enseanza belga no pareca
diferir mucho de la francesa con la que guardaba estrecha relacin. El conservatorio
belga se haba creado a semejanza del modelo francs. Como director del centro
figuraba desde el mismo ao de su fundacin en 1833, el francs Franois- Joseph Fets,
autor junto con el pianista Ignaz Moscheles del Mthode des Mthodes de Piano, ou
Trait de lArt de jouer de cet Instrument publicado en Pars en 1837. Fetis haba
instruido a Eduardo Compta en las disciplinas de armona y composicin durante su
estancia en Bruselas.
Compta trasmite a las posteriores generaciones de pianistas la primera escuela

pianstica espaola de Pedro Albniz e irradia las tendencias pedaggicas francesa y
belga de carcter academicista de la primera mitad del siglo XIX.
La fuente que nos informa sobre la metodologa empleada por Compta en el

Conservatorio es su Mtodo completo de piano publicado por Enrique Abad en 1873.
Compta realiz esta obra tres aos despus de que Jos Trag acabase sus estudios de
piano en el Conservatorio. El mtodo fue insertado en el plan de enseanza del
establecimiento musical, sin embargo su publicacin es posterior a los aos en que
Trag fue alumno. Podemos pensar en la posibilidad de que Trag utilizase otros libros
de estudio como el mtodo de Antonio Mir que en 1856 haba sustituido al de Pedro
Albniz o el de Jos Aranguren publicado en 1855.
Manuel Mendizbal, aunque ejerca la docencia del piano en el Conservatorio

desde el ao 1854, no haba escrito todava ningn texto de finalidad pedaggica. Su
Introduccin al Clavecn bien tempr de Bach, una de sus principales aportaciones a la
docencia pianstica, data de 1879, momento posterior al periodo al que nos referimos.
Tambin cabe la posibilidad de que Trag estudiase alguno de los estudios compuestos
por Dmaso Zabalza, que a finales de la dcada de los sesenta se haba incorporado al
claustro de profesores.
A pesar de no estar en aquel momento escritas las enseanzas de Compta, es

muy probable que los contenidos y ejercicios presentes en el mtodo fueran trasmitidos
al alumno de manera oral durante aquellos tres aos en los que Trag asisti a clase.
96
Corroborando esta hiptesis, Compta afirma en las primeras lneas de su mtodo el
deseo de todo profesor por consignar en un tratado las observaciones hechas en la
prctica. Resulta atrayente analizar los aspectos de la tcnica pianstica que Compta
trata en su mtodo. En ellos puede estar el fundamento de la interpretacin pianstica
que el maestro ense a su discpulo.
Compta dedica su mtodo de piano Emilio Arrieta, director de la Escuela

Nacional de Msica en el ao de la publicacin. El autor explica que su modesta obra
es fruto de los conocimientos adquiridos en el Conservatorio y de la experiencia
obtenida en la prctica docente. Desde el ao 1856 en que Compta haba finalizado sus
estudios en el Conservatorio se haba dedicado a la docencia, primero como alumno
repetidor, posteriormente como profesor auxiliar de piano desde 1865, y a partir de
1873, ao de la publicacin de su mtodo, ostentaba la plaza de Catedrtico de piano.
En el prlogo de su mtodo Compta habla de las innovaciones que ha tenido el

instrumento desde los clavecinistas italianos, franceses y alemanes hasta la perfeccin
alcanzada por los instrumentos construidos por rard. Dedica palabras de admiracin a
los autores que haban llevado a un gran desarrollo la tcnica pianstica, como Clementi,
Hummel, Kalkbrenner, Herz y Bertini. Compta explica que el objetivo de su mtodo no
es el de realizar una obra original sino introducir algunas modificaciones en la
enseanza que pueden ser de utilidad. El pianista reflexiona y enumera las dificultades
ms comunes que suelen presentar los alumnos: mala posicin de manos, falta de fijeza
en la articulacin de los dedos y gran contraccin del brazo. Esta problemtica Compta
la achaca a una mala educacin durante los aos de estudio elemental, en principiar el
estudio de la mueca cuando los dedos no han adquirido la seguridad suficiente sobre el
teclado, en el uso prematuro de los signos de expresin. En resumen, Compta piensa
que estos defectos se deben a la realizacin de los estudios elementales con demasiada
precipitacin, lo cual l considera similar a hablar una lengua sin tener conocimiento de
la Gramtica.
La obra de Compta se divide en cinco partes: la primera comprende los estudios

elementales, la segunda las escalas, la tercera las notas dobles, la cuarta los arpegios y la
quinta las octavas y acordes de mueca y antebrazo terminando la obra con el estudio de
los pedales.
97
Pero si hay un aspecto novedoso que aporte este mtodo es que por primera vez
se habla de distintas articulaciones para las que Compta propone ejercicios que trabajen
separadamente cada una de ellas. Compta diferencia el ataque digital, de mueca y de
antebrazo.
El desarrollo de las articulaciones de los dedos, de la mueca, y del ante-brazo, constituye ya

separadamente, ya en sus distintas combinaciones, primero, la parte elemental y luego la
superior del arte de tocar el piano. El trabajo aislado de cada una de estas articulaciones en todo
o que se refiere a su correccin, calidad, cantidad de sonido y rapidez, determina la parte
elemental o tcnica: el uso en conjunto de estos tres elementos aplicado a los que el arte tiene de
ms sublime que es el de manifestar exteriormente las sensaciones internas del alma, es lo que
forma la parte superior o esttica; pero antes de abordarla es necesario descender al trabajo
aislado de cada uno de estos elementos para adquirir un completo desarrollo y un completo
dominio211.
Antes de proponer la serie de ejercicios con los que se pretenden trabajar las
distintas articulaciones Compta ofrece unas explicaciones preeliminares sobre el teclado
y la correcta posicin que deben adoptar el cuerpo y particularmente las manos. Estas
nociones preliminares sobre la posicin del pianista y la colocacin del asiento solan
ofrecerse en casi todos los mtodos contemporneos. Compta explica que el cuerpo del
pianista debe estar derecho, la colocacin del intrprete debe ser en la mitad del asiento
para poder apoyar los pies en el suelo, los cuales deben colocarse teniendo casi juntos
los talones. Dicha posicin resulta un tanto esttica ya que resulta ms cmodo para un
pianista colocar los pies paralelos a los pedales del piano para acceder con mayor
facilidad a stos. Adems la posicin y distancia al teclado no pueden constreirse a una
regla fija ya que dependen en cierta medida de la anatoma de cada ejecutante.
Compta presta principal atencin a la posicin de las manos ya que de sta

depender la calidad del sonido. Primeramente describe las articulaciones de la mano
que son la que une la mano al antebrazo y las que unen las falanges de los dedos entre
s. Segn Compta de las articulaciones de los dedos solamente puede ponerse en
movimiento la primera, que une los dedos con la mano, ya que si se ponen en
funcionamiento las tres resultara un conjunto de sonidos heterogneos.
211
Compta, Eduardo: Mtodo completo de piano, Imp. Enrique Abad, 1873, p. 7.
98
Para facilitar la comprensin de estas ideas Compta acompa las explicaciones de
su mtodo con unas lminas que ilustran los diferentes tipos de articulaciones y las
posiciones correctas e incorrectas de la mano, pensadas especialmente para aquellos
alumnos que se iniciaban en el estudio del piano sin la ayuda de un profesor.
En la primera figura observamos la descripcin visual de las articulaciones de la

mano. La segunda figura nos presenta la colocacin de las manos que Compta considera
correcta ante el teclado. La mano forma una lnea curva que parte desde la mueca hasta
la ua en la que se cuida que la mueca no est ms baja que el teclado. Es una posicin
natural y relajada de la mano que evita contracciones y flexiones intiles de las falanges
de los dedos y por tanto alejada de posiciones antiguas como el ataque en punta de
dedo barroco que controlaba el sonido con la ltima falange del dedo y no con la
primera. Por lo tanto es una posicin de la mano moderna que propugna una
continuidad sea entre las falanges de los dedos, propia del pianismo romntico.
Respecto a las tres figuras situadas en la parte inferior de la lmina la tercera

describe una posicin incorrecta en la que la mano sufre una leve inclinacin hacia el
dedo meique que impide la accin de los dedos cuarto y quinto y la fuerza de ataque de
la falange ltima. La figura nmero 4 ilustra el defecto de sacar el dedo pulgar fuera del
teclado, lo que implica un gesto intil que dificulta la interpretacin. Por ltimo la
figura 5 dibuja la lnea recta que debe existir segn Compta entre el dedo pulgar y el
99
meique para una correcta posicin de la mano, este eje imaginario no debe variarse
pues producira una posicin antinatural del brazo.
La siguiente lmina que instruye el mtodo de Compta aade ms ejemplos de

posturas correctas e incorrectas del ejecutante. La figura 6 representa la prdida de la
lnea paralela entre los dedos primero y ltimo que Compta juzga incorrecta. La sptima
ilustra el acertado ataque del dedo pulgar desde la articulacin que une a ste con la
mano. El ataque de los dems dedos desde la primera articulacin que comunica el dedo
con la mano se muestra en las figuras octava y novena. Sin embargo la dcima figura
ejemplifica la incorreccin que supone la extensin innecesaria del quinto dedo. Otro
defecto observamos en la figura 11 en la que se presentan contrados los dedos cuarto y
quinto. Por ltimo la figura 12 ilustra un correcto paso del pulgar puesto que no altera la
posicin de la mano. El autor indica que este paso debe procurar sostener el dedo que ha
tocado la nota anterior en posicin fija hasta la llegada del pulgar a la suya respectiva.
Por ltimo Compta aconseja el empleo del guiamanos de Kalkbrenner para

aquellos momentos en los que el discpulo estudia sin la vigilancia de un maestro. Este
dato nos hace pensar en que probablemente Jos Trag utiliz en sus primeros aos de
estudio este popular aparato.
Despus de presentar unos ejercicios preliminares que ayudan a la ubicacin de

las notas en el teclado Compta aplica la posicin fija a diferentes gneros de ejecucin
como escalas sencillas, terceras y arpegios. Estos ejercicios tenan como finalidad
100
desarrollar el ataque de los dedos. Los ejercicios de posicin fija haban sido incluidos
por primera vez en la metodologa pianstica en el tratado escrito por Pleyel y Dussek en
1797 titulado Mthode pour le piano-forte par Pleyel et Dussek. En la obra Pleyel
propona que la primera fase del estudio del piano deba basarse en una posicin fija de
cinco notas. Este modelo de Pleyel fue adoptada ms adelante por otros pedagogos,
entre ellos Henri Herz cuyos ejercicios para el Dactylion son un ejemplo de su
aplicacin212. A partir de este momento los ejercicios de posicin fija se convertiran en
uno de los pilares de la pedagoga pianstica del siglo XIX y es significativo que an
hoy se sigan utilizando en el aprendizaje del instrumento. El sistema parisino de
enseanza haba calado hondo en el Conservatorio de Madrid y resultaba lgico que
Compta, heredero del sistema de Herz, transmitiera a las nuevas generaciones de
pianistas madrileos el trabajo mecnico de las articulaciones digitales y el gusto tan de
moda por la igualdad e independencia entre los dedos. No obstante para Compta la
inclusin de estos ejercicios al principio de su mtodo le parece una aportacin
moderna, pues, segn l, antiguamente se comenzaba el estudio del piano con escalas
debido a que la resistencia del teclado era menor que en el actual.
El autor va combinando a lo largo de los ejercicios valores rtmicos diferentes en

ambas manos, diferentes tonalidades y utiliza desde el primer momento las claves de sol
para la mano derecha y fa en cuarta para la mano izquierda. Posteriormente empieza a
concertar las posiciones fijas y libres en los ejercicios haciendo por el momento caso
omiso de los signos de expresin. Compta exige que los ejercicios de posicin libre se
estudien primeramente con manos separadas. En ellos va a mezclar adems de
diferentes figuras rtmicas varios tipos de movimientos armnicos.
El siguiente captulo lo dedica a lo que l denomina, empleando una libre

traduccin del francs de la palabra digitacin, doats de elisin y sustitucin. Son
digitaciones en las que no se utiliza el paso del pulgar. La doate de elisin tiende a
aproximar los dedos que estn separados, y la de sustitucin consigue que un dedo
ocupe la tecla que otro ha dejado anteriormente. Tambin recomienda el estudio de
estos ejercicios utilizando primero las manos separadas.
212
Chiantore, Lucca: Historia de la tcnica pianstica Op. cit., p. 142.
101
La parte del mtodo que Compta denomina estudios elementales finaliza con
los ejercicios del paso del pulgar por debajo de los dems dedos. Para el autor este
ejercicio debe reunir una serie de condiciones siendo la ms importante que el pulgar
verifique dicho paso sin alterar en nada la posicin de la mano213.
A partir de este momento el texto se ocupa de otros aspectos de la tcnica

pianstica que para Compta son de mayor complejidad tcnica. Uno de los elementos a
estudiar es la ejecucin de las escalas. Para iniciar al alumno en ellas Compta explica
que se ha generalizado en todos los mtodos dar comienzo al estudio de las escalas
recorriendo solamente la distancia de octava de manera que el discpulo nicamente
tenga que realizar una vez el paso del pulgar antes de que empiece a recorrer el teclado.
Compta propone un mtodo poco usual para iniciarse en este aspecto. La metodologa
consiste en estudiar cada nota de la escala de dos octavas en posicin fija. Durante la
ejecucin de este ejercicio el pianista explica que se debe tener en cuenta la igualdad de
los sonidos entre s y su buena calidad. La larga experiencia docente y el xito obtenido
con este procedimiento son la garanta que segn Compta acredita este procedimiento.
Posteriormente el mtodo propone unos ejercicios sobre notas dobles dispuestas

en intervalos de terceras. Para su realizacin el profesor indica que se debe tocar
despacio, tener el antebrazo en completa soltura y ejecutar las notas que componen las
terceras sin diferencias de intensidad de sonido entre ellas.
Despus de practicar la distancia de octava Compta propone arpegios en

diferentes tonalidades en los que se puede practicar el movimiento del paso del pulgar.
213
Compta, Eduardo: Mtodo completo de piano, p. 49. Vamos a empezar el estudio del paso del
pulgar por debajo de los dems dedos en el que se tendrn presentes las siguientes condiciones. Primera;
se procurar que el pulgar verifique dicho paso sin alterar en nada la posicin de la mano y de los dedos.
Segunda; el intervalo de tiempo que emplea dicho dedo en recorrer las teclas colocadas debajo de los
otros, debe transcurrir sin verificar alteracin en el valor de las notas. Tercera; el dedo colocado en la nota
anterior a aquella en que se verifica dicho paso, debe quedarse en posicin fija hasta que el pulgar haya
hecho or la que le pertenece. Cuarta; prohbase absolutamente el saltar la mano en el momento de
verificar el pulgar. Quinta; colquese el pulgar ligeramente curvado en la segunda falange y evtese el
defecto de que se incline separado de la mano mirando la parte de la ua hacia la izquierda.
102
Se cuidar de verificar este paso obteniendo una correcta posicin de la mano en la que
el dedo pulgar no salga del teclado.
La ltima parte del mtodo est dedicada a ejercicios para el empleo de las
articulaciones de mueca y de antebrazo. Dichos entrenamientos deben trabajar en cada
momento solamente una de las articulaciones, es decir cuando se trabaje las
articulaciones de mueca las de los dedos debern quedar quietas y cuando se trabaje la
del antebrazo la mueca y los dedos debern no ponerse en funcionamiento. Compta
propone ejercicios de stacatto, acordes y octavas para realizarlos indistintamente tanto
con la mueca como el antebrazo.
Al analizar las secciones que configuran este mtodo tenemos presente la tcnica
que potenciaba un mecanismo predominantemente digital de Kalkbrenner y Herz,
aunque el autor tambin hacer referencias explcitas a Thalberg y a la bsqueda de la
cantabilidad del sonido en consonancia con lo que el pianista suizo haba dejado
escrito en el ao 1853 en su tratado LArt du Chant aplliqu au Piano.
El mtodo de Compta aporta aspectos novedosos en la pedagoga espaola como

el trabajo diferenciado de las diferentes articulaciones digitales, de mueca y de
antebrazo. Esta idea puede tener un antecedente en el mtodo que Ftis y Moscheles
haban publicado en 1837 con el ttulo de Mthode des Methdes de Piano, en el cual
Ftis registraba por primera vez la diferencia de las octavas de mueca y las octavas de
brazo. Esta idea tambin la haba tratado Pedro Albniz en su mtodo y es lgico que
Compta tratase de manera ms explcita el empleo de las diferentes articulaciones ya
que haba estudiado con los dos autores de mtodos que acabamos de citar.
El mtodo de Compta tambin resulta precario en algunos aspectos. Compta, al

igual que su maestro Pedro Albniz, no parece mostrar inters por los contrastes
dinmicos. No aparecen ni siquiera en el ltimo nivel del aprendizaje indicaciones de
matices y diferentes niveles de intensidad sonora. El aspecto ms esttico de la
produccin del sonido parece verse reducido a la interpretacin de unos cuantos signos
de expresin como los stacattos y algunas ligaduras de fraseo.
103
La recomendacin del uso del guiamanos de Kalkbrenner puede resultar algo
extempornea para la fecha de publicacin del mtodo 1873 puesto que la mxima
difusin de la tcnica de Kalkbrenner ya se haba producido en la primera mitad del
siglo XIX.
Estas enseanzas de Compta configuran la base de la formacin pianstica que

Trag recibi en Espaa, a la que el pianista posteriormente aadira otras influencias.
Era una manera de tocar en la que todava faltaban las sensaciones sonoras transmitidas
gracias al empleo de todas las articulaciones y msculos del brazo y al peso del cuerpo.
A los pocos aos este mtodo de Compta comenz a formar parte del plan de
estudios del Conservatorio de Madrid. En 1878 el pianista y profesor del Conservatorio
Fernando Arana, dio a conocer un plan de enseanza de piano que estaba realizando
junto a Manuel Mendizbal. En dicho plan se propona una clasificacin progresiva de
los estudios y obras. El mtodo de Compta figuraba entre las obras que servan para los
estudios elementales de primer y segundo grado. Se consideraba este texto de gran
utilidad para un primer conocimiento del teclado y por ello dentro de este plan se
programaban para el primer grado de enseanza los ejercicios de posicin fija y los
ejercicios preparatorios para las escalas. Estos ejercicios creados por Compta se
complementaban con obras de Nuyens y Zabalza. Para finalizar los contenidos del
primer grado se practicaban los ejercicios preparatorios de escalas, que Compta
comenzaba con una posicin fija de las notas para despus realizar escalas en posicin
libre utilizando diversas tonalidades mayores y menores.
Siendo la independencia de los dedos la primera condicin del mecanismo, en todos los
mtodos de piano se encuentran ejercicios llamados de posicin fija. Pocas obras conocemos tan
tiles en estos principios como el Mtodo del Sr. Compta, que insiste largamente en dichos
ejercicios como base para obtener una articulacin franca, decidida e igual. En nuestras clases
ha sido adoptado con entusiasmo, y en el primer grado de enseanza acostumbramos a hacer
estudiar estos ejercicios elementales llamados de posicin fija, hasta la pgina 14. Cuando el
discpulo ha obtenido la suficiente independencia de dedos, continuamos con las frmulas de
seis notas en estudios ritmados y escritos en varios tonos hasta la pgina 17.
Se alterna con las recreaciones fciles de Nuyens, 1 y 2 libro, y los 12 estudios del Sr. Zabalza,
y despus contina en el Mtodo de Compta, con los ejercicios preparatorios para las escalas,
hasta la pgina 55214.
214
Aranda, Fernando: Plan de la enseanza de piano en Crnica de la Msica, n 10, jueves 28-XI-
1878, p. 1.
104
En el segundo grado de este plan de enseanza del piano Fernando Arana propone
continuar con el mtodo de Compta. Se empieza por ejercicios con silencios que
obligan a levantar la mano del teclado y a conservar la posicin natural de sta sin
inclinarla hacia el dedo meique. Tambin se contempla el estudio de las terceras
simultneas en las posiciones fija y libre, los ejercicios para practicar las distancias de
octava y se conclua el estudio del mtodo con la prctica de los arpegios. Estos
ejercicios del mtodo de Compta se alternaban con los estudios de otros autores como
Zabalza y Nuyens y algunas obras clsicas fciles como las Sonatinas de Rulhau,
Dussek, Haydn, y obras modernas de G. Lange, Hunten, Resellen, Forbes, Peters,
Micalls, etc.
En el segundo grado, o sea cuando el discpulo conoce ya el teclado de una manera ms que
elemental, se contina con el Mtodo de Compta, empezando por la pgina 56, y pasados los
arpegios (pgina 62) alternamos el repaso con los estudios de mecanismo del seor Zabalza
(obra 67) y los seis estudios de estilo de Nuyens215.
En este plan elaborado por Fernando Aranda y Manuel Mendizbal el mtodo de

Compta toma un carcter indispensable para los estudios elementales, sin embargo en
las ltimas fases del estudio el mtodo de Compta no aparece, y deja paso a obras de
autores consagrados en la literatura pianstica como Czerny, Clementi, Cramer, Mathias,
Heller, Ritter, Gotsckalk, Chopin, Moscheles, Liszt, Hummel, Field, Ries, Kalkbrenner,
Herz, Beethoven, Mendelssohn, Rubinstein y Saint-Sans entre otros, adems del
espaol Fernndez Grajal216.
215
Ibdem
216
Ibdem.
Cuarto grado. El pianista, puesto que ya se le puede dar este nombre, ha de hacer una divisin del trabajo
en parte tcnica o mecnica y parte musical. Ya en este caso es necesario abordar las obras difciles de
Bach, Hndel y Scarlatti, y recomendamos, para hacer este estudio con buen resultado, la obra del seor
Fernndez Grajal preparatoria a las fugas, y la recopilacin de los estudios de Clementi y Cramer,
anotados, digitado y ordenados (con ejemplos sobre el modo de estudiarlos) por el Sr. Mendizbal y el
que suscribe.
Por otra parte, en este grado de fuerza, y como obras ms difciles, existen las clsicas de Mozart y los
conciertos y sonatas de Clementi, Dussek y Hummel. De nuestros contemporneos forman la escuela del
piano Ravina, Goria, Mathias, Heller, Ritter, Gotsckalk, etc.
Quinto grado. Las obras de Chopin, Moschelles y Liszt forman el complemento de todas las dificultades
imaginables, y con ellas podr el pianista adquirir la perfeccin.
Tambin debe conocer todo pianista las obras ms difciles de los maestros antiguos, aparte de las
retrospectivas de los clavecinistas, como Couperin, Rameau, Scarlatti, Bach, etc.
Es necesario familiarizarse con las fantasas de Mozart, dos o tres sonatas difciles de Dussek, las obras 7,
13, 22, 26, 27 y 31 de Beethoven y las polonesas y sonatas de Weber.
Los concertos de Hummel, Field, Moscheles y Ries, pertenecen asimismo a la gran escuela de piano.
Kalkbrenner, Herz, Dolher, Hiller y Chopin han seguido los ejemplos de sus ilustres predecesores y
escrito bellos conciertos, en los cuales el piano es la parte recitante y principal.
Hoy el concierto sinfnico parece ser la expresin de las tendencias del gusto moderno y como homenaje
o recuerdo de los conciertos de Mozart, Beethoven y Mendelssohn, en que la orquesta ocupaba un lugar
105
Para completar este panorama de la pedagoga pianstica espaola desde la
fundacin del conservatorio hasta 1870, fecha en la que Trag termina sus estudios,
debemos hablar de otro mtodo de piano publicado en 1855 que pudo servir de obra de
estudio al pianista madrileo. Nos referimos al Mtodo Completo de Piano de Jos
Aranguren de Aviarro (1821-1903). Esta obra lleg a adquirir tal popularidad que a lo
largo del siglo XIX se hicieron diez ediciones y fue adoptado como libro de texto por el
Conservatorio217. Aranguren haba sido discpulo en la clase de composicin de
Hilarin Eslava, sin embargo no viaj al extranjero con nimo de perfeccionar sus
conocimientos, por lo que recibi toda su formacin en Espaa. Trag no realiz
estudios de piano con Jos Aranguren aunque el msico vasco le enseara armona,
disciplina de la que Aranguren era profesor desde 1861.
La popularidad del mtodo queda reflejada en las frecuentes referencias y anuncios

que sobre ste realizaba la prensa:
Nuevo mtodo de piano, compuesto y dedicado a S. A. R. la princesa de Asturias, por don Jos
Aranguren. Este mtodo est mereciendo los elogios de los principales profesores de Madrid y
de las provincias por sus ejercicios nuevos y agradables, el buen gusto de sus numerosas
lecciones y por su bien graduada progresin. Por lo tanto se hace muy recomendable tanto para
los profesores como para los discpulos, pues los muchos que ya lo han adoptado confiesan que
han obtenido progresos tan rpidos como sorprendentes.
Se vende en el gran almacn de msica, pianos e instrumentos para orquesta y banda militar de
don Antonio Romero, calle de Boteros, nmero 6, a 64 rs. en Madrid y a 80 en provincias,
franco de porte. Tambin se vende por entregas de 16 lminas, cada una a 8 reales en Madrid y a
10 en provincias franco. Los pedidos para provincias se harn acompaados de libranza a la
orden de dicho seor Romero218.
El mtodo de Jos Aranguren est dividido en ocho secciones. La primera parte

aborda aspectos con los que tambin suelen comenzar otros mtodos: descripcin del
piano, reglas de la disposicin del asiento, colocacin de las manos etc. El mtodo
comienza con unos ejercicios de posicin fija, aspecto tambin muy comn a otros
tratados, que dan paso a otros de sustitucin y elisin de dedos y ejercicios en stacatto o
preferente Schumann, Wieniawski, Meyer, Prudent, Kullak, A. Dupont, Litolff, Rubinstein y Saint-Sans
han escrito conciertos sinfnicos modelos en el gnero[].
217
Casares, Emilio: Jos Aranguren de Aviarro, DMEH, Vol I, Madrid, SGAE, 1999, p. 558.
218
La Zarzuela, ao II, n 53, 2-II-1857, p. 424.
El mtodo se anuncia constantemente a lo largo de todo el ao 1857. En el ao 1867 tenemos noticias de
una quinta edicin: Se ha hecho la quinta edicin del acreditado y popular mtodo de piano del Sr.
Aranguren.- Pocas obras de msica consiguen en nuestro pas los honores que este mtodo, el cual no hay
duda que ha venido a facilitar mucho el estudio del mecanismo del piano. Revista y Gaceta Musical, ao
I, n 9, 3-III-1867, p. 49.
106
articulacin suelta. Segn el autor toda esta serie de entrenamientos deben realizarse
con gran lentitud antes de ejecutarlos con el aire marcado si lo hubiese y utilizando las
manos separadas.
La segunda parte propone ejercicios para practicar las distancias de sexta, sptima y
octava en tonalidades que no excedan de un sostenido o un bemol. En la tercera
comienzan los ejercicios de escalas diatnicas y cromticas y las terceras simultneas y
ligadas en cada mano. En la cuarta se tratan las notas repetidas, articulaciones en
staccato, ligadas y picadas y diversos aspectos referentes a la expresin. Esta seccin
muestra un amplio discurso sobre aspectos expresivos, cuestin que en otros mtodos
apenas era tratada, tal como suceda en el mtodo de Pedro Albniz o en el de Eduardo
Compta. Segn Aranguren el pianista se vale de tres medios para manifestar la
expresin: el primero consiste en la calidad, volumen e intensidad con que puede herir
o emitir los sonidos; el segundo en la alteracin que respecto al tiempo puede introducir
en el comps, ya acelerando, ya retardndolo; y el tercero en la manera de articular, o
modo con que puede unir o separar los sonidos219. Aranguren trata conceptos de
expresin como la calidad, volumen e intensidad del sonido. Diferencia cuatro maneras
de ejecutar de las que depender la calidad y duracin de la resonancia del sonido: Un
movimiento de los dedos, propio de los pasos ligados y tambin utilizado en picados,
notas repetidas y acentos delicados, un movimiento de la mano para movimientos
fuertes que destaquen sonidos as como para acordes aislados y utilizado, aunque no de
manera indispensable, en octavas, acordes y otros pasos de sonidos simultneos ligados.
El tercer movimiento que diferencia Aranguren es el de antebrazo que se emplea en
fragmentos de mucha fuerza a los cuales suele acompaar la indicacin denominada
martellato. Y la ltima clase de movimiento es el del brazo que se realiza cuando la
mano se dirige a los extremos del teclado como saltos o escalas y arpegios de gran
extensin que se realizar con mayor o menor independencia del cuerpo dependiendo de
la tirantez del brazo. Este ltimo aspecto resulta bastante novedoso ya que se empieza a
hablar de movimientos del brazo e incluso se vislumbra la intervencin de toda la masa
corporal en la interpretacin, propia de didcticas piansticas ms modernas. La
219
Aranguren, Jos: Mtodo completo de piano, Madrid, Antonio Romero, 1855, p. 45. El autor explica
que su concepto de expresin se refiere no a una expresin filosfica sino a su aspecto material o a los
recursos que el arte proporciona para manifestarla.
107
innovacin en estos argumentos se puede vislumbrar al compararlo con otros como el
de Compta que slo trata tres tipos de ataque: el digital, el de mueca y el de antebrazo.
La quinta seccin del mtodo de Aranguren trata nuevamente escalas combinadas en

intervalos de quinta y sexta y en movimiento contrario, pasos repartidos entre ambas
manos y aspectos expresivos como el picado ligado y el significado y aplicacin de los
trminos pesante, flexible, lamentable, scherzando, leggiero, rallentando, y ritardando.
En la seccin sexta se inicia el estudio de los arpegios, notas de adorno como

mordentes y trinos, pedales y tambin se explica el uso del metrnomo. Tambin en la
sptima seccin se trata la interpretacin de arpegios pero esta vez de mayor dificultad
al estar basados en acordes de sptima de dominante. Adems se proponen ejercicios
para practicar los saltos de intervalos que exceden de la octava, ejercicios de terceras
simultneas, trmolos y significado y aplicacin de ciertos trminos relacionados con
aspectos expresivos. Por ltimo la octava seccin se proponen ejercicios de mayor
dificultad sobre aspectos ya tratados en anteriores apartados como los arpegios, notas
simultneas y escalas glisadas. Esta ltima parte presenta un complemento que contiene
los ejercicios ms importantes de mecanismo en las posiciones fija y libre, adems de
reglas de expresin y otras generales para la buena digitacin.
Aranguren propone una serie de obras de compositores que complementan y

perfeccionan los ejercicios y propuestas de su mtodo. Recomienda los 42 Estudios de
Cramer, ocho o diez del primer libro Gradus ad Parnassum de Clementi, algunas de las
Grandes Sonatas de Dussek y otras de igual dificultad. Los 24 Estudios de Moscheles, o
en su lugar los Caractersticos de Bertini, o los Preludios de Herz, algunas Sonatas de
Field, de Ries u otras similares. Ocho o diez Estudios del segundo libro Gradus ad
Parnassum de Clementi, obras de Hummel, y Fugas de J. S. Bach y de Haendel. Los
Estudios de Chopin, los Caractersticos de Moscheles, los de Thalberg y obras de
Weber, Mendelssohn y Beethoven, adems de obras compuestas para flauta, violn y
como conclusin la partitura220. Podemos ver en esta lista ciertas similitudes con el plan
de estudios que Pedro Albniz propona al final de su mtodo. La variedad de aspectos
de tcnica pianstica que trata el mtodo de Aranguren, como la tipologa de los
220
Aranguren, Jos: Mtodo completo de piano, p. 134.
108
movimientos de ataque o el detenido anlisis sobre la articulacin y dinmicas sonoras,
hacen que esta obra presente ms signos de modernidad que las obras de Albniz y
Compta.
3.2.4. Los estudios de armona con Jos Aranguren
Despus de la consecucin del Primer Premio de Piano en 1870, Trag finaliza

sus estudios de enseanza oficial en el Conservatorio. No obstante prosigue su
formacin recibiendo consejos del pianista D. Juan Guelbenzu, que aunque no formaba
parte del claustro de profesores del Conservatorio de Madrid era msico de cmara de la
Reina Isabel II y pianista de la Sociedad de Cuartetos de Madrid desde su fundacin.
Esta formacin en la tcnica interpretativa se complementaba con las lecciones de
armona que Trag recibi de Jos Aranguren.
Entre los libros de la biblioteca particular de Trag se conserva la Gua Prctica

al Tratado de Armona de Hilarin Eslava221, obra escrita por Aranguren que en su
primera pgina contiene la siguiente dedicatoria manuscrita: Al Sr. D. Jos Trag su
afectsimo amigo y maestro Jos Aranguren.
Jos Aranguren haba estudiado composicin en el Conservatorio de Madrid con

Hilarin Eslava, posteriormente obtuvo la plaza de profesor de Armona Superior del
Conservatorio de Madrid que ocup durante siete aos antes de regresar a su Bilbao
natal con el propsito de establecer una editorial de msica.
Aranguren crea la Gua Prctica al Tratado de Armona de Hilarin Eslava con

el fin de profundizar de manera prctica en los contenidos que Eslava haba tratado en
su obra Escuela de Armona222. Aranguren pretende estudiar de manera progresiva los
principios que Eslava trataba en su texto, tales como el origen y formacin de los
221
Aranguren, Jos: Gua prctica al Tratado de armona de Hilarin Eslava, Madrid, Antonio Romero,
1872.
222
Jos Aranguren en el prlogo a su obra titula la obra de Eslava como Escuela de Armona. Puede que
este ttulo haga referencia a la obra Escuela de Composicin, editada en Madrid en 1845 hasta 1861, y
que fue el mtodo de Composicin del Conservatorio de Madrid hasta 1889, ao en que Valentn Arn
implant en la Ctedra de Composicin el Mtodo de Durand. Eslava tambin public otras obras de
carcter didctico relacionadas con la armona y composicin como: Prontuario de contrapunto, fuga y
composicin, Madrid, 1860 y el Breve tratado de armona.
109
acordes y su enlace, las modulaciones, o el empleo de notas extraas a los acordes que
aparecen en la meloda. Aranguren dirige especialmente esta obra para los alumnos
estudiantes de esta disciplina, para ellos recopila los ejercicios y bajetes que utiliz
durante sus clases de armona en el Conservatorio de Madrid, y antes de comenzar con
la enseanza de esta disciplina da una serie de recomendaciones sobre el empleo de la
gua:
1 El profesor podr sealar a sus alumnos ms o menos leccin de la indicada en esta Gua,
segn la aptitud y aplicacin de estos.
2 Las explicaciones debern acompaarse siempre con los ejemplos necesarios a la pizarra.
3 Los prrafos y series que en esta Gua se citan, se entender siempre que son del tratado de
armona del maestro Eslava.
4 Los trabajos que no lleven la indicacin a la pizarra, deber practicarlos el alumno en su casa
para la leccin siguiente; pero despus de haberlos analizado en la clase, respecto de los
acordes, marcha de las voces, cadencias, modulaciones, etc.
5 Todos los ejemplos, ejercicios y bajetes deber el alumno ejecutarlos y orlos al piano el
mayor nmero de veces posible, reduciendo a dicho instrumento aquellos que no lo estuvieren,
para lo cual se har el bajo con la mano izquierda y las tres voces restantes con la derecha223.
Aranguren quiere con esta obra rendir un homenaje a su antiguo maestro de

composicin y tambin ayudar a la difusin de la enseanza de la armona. Establece
una secuenciacin de los contenidos en tres aos. En el primer ao ofrece una
programacin bastante amplia de contenidos que se tratan de manera prctica en forma
de ejercicios. Se proponen ejercicios sobre los intervalos y su inversin, tipologas de
acordes224, cadencias, modulaciones, primera y segunda inversin de acordes triadas,
acorde de sptima de dominante, sptima de sensible, sptima disminuida, de novena
mayor y novena menor con sus inversiones, series de sextas, progresiones. En el primer
curso se realizan siempre partiendo de la voz de bajo dada.
En los ejercicios propuestos para el segundo ao se vuelve a incidir en conceptos ya

tratados anteriormente pero se muestran de manera ampliada. Se propone practicar los
acordes, progresiones, diversos tipos de modulaciones (generales, por relacin, por
transformacin, por enarmona). Se profundiza en aspectos armnicos de los que ya se
haba realizado una iniciacin en el primer ao. Un aspecto que resulta novedoso es la
armonizacin de ejercicios en donde el alumno debe distinguir las notas propias y las de
223
Aranguren, Jos: Gua prctica al Tratado de armona de Hilarin Eslava, p. 1.
224
Ibdem, p. 4. Resultan interesantes las denominaciones que se utilizan en esta obra para la clasificacin
de los acordes: Tonales, (I, IV, V grados de ambos modos), vagos (II, III, VI grado del modo mayor, y
VI del modo menor), vago anmalo (el acorde disminuido del II grado modo menor), disonante
incompleto (acordes disminuidos sobre el VII grado de ambos modos). El acorde aumentado de III grado
del modo menor no posee denominacin al no considerarlo consonante el autor.
110
floreo, cadencias y semicadencias. En esta seccin es donde encontramos manuscritos
los primeros apuntes de Trag. Un ejemplo de ellos son estas melodas en las que
figuran anotaciones de Trag sobre notas de adorno, floreos (sealados con la letra F),
notas de paso (indicadas con la letra P), apoyaturas (mostradas con la letra a).
Aranguren expone al final de los contenidos de este segundo ao seis melodas y

bajetes que Hilarin Eslava utiliz en los exmenes de armona del 2 ao en el
Conservatorio Nacional de Msica y que se incluyen en el texto con la autorizacin de
su autor.
En el tercer ao se profundiza de nuevo en conceptos ya trabajados como las

modulaciones y se hace hincapi en las apoyaturas, los retardos, notas pedal,
anticipaciones y elisiones de notas. Los ejercicios se armonizan partiendo tanto de la
voz del bajo como de la meloda superior y se recomienda al alumno que se inicie en la
composicin de melodas de bajo destinadas a su armonizacin en distintos tonos y
compases. Al final de los contenidos propuestos para el tercer ao se vuelven a
presentar los ejercicios de melodas y bajetes que Eslava propuso para exmenes en la
Escuela Nacional de Msica.
111
Este es uno de los ejercicios de la gua de armona que realiz Jos Trag en el
que se puede observar el cifrado del bajo manuscrito. Dicho ejercicio profundizaba en la
prctica de los retardos; despus de su realizacin el autor propona la composicin de
dos melodas a imitacin de las contenidas en el tratado de Eslava creadas en diferente
tono y comps.
3.2.5. Los primeros conciertos
Las primeras noticias que tenemos sobre conciertos dados por Jos Trag datan
del ao 1870, fecha en que Trag consegua el primer premio de piano en la Escuela
Nacional de Msica y Declamacin.
En el saln del Conservatorio se solan realizar ejercicios instrumentales en los

que participaban los alumnos ms destacados. La prensa comenta un concierto lrico-
instrumental en el Conservatorio que tuvo lugar el 25 de marzo de 1870. En l
intervienen alumnos destacados de profesores como Compta, Mendizbal, Zabalza,
Monasterio, Inzenga, entre otros. Los datos que ofrece la prensa225 no parecen indicar la
participacin de Trag en este concierto ni tampoco en el celebrado en junio del mismo
ao con motivo de la entrega de premios en el Conservatorio. Es Natalia del Cerro quien
225
El Imparcial, ao IV, n 1024, domingo 3-IV-1870. Pea y Goi en la seccin del peridico titulada
Revista Musical comenta el concierto en la Escuela Nacional de Msica verificado el viernes 25 de marzo
de 1870.
112
representa a los alumnos de Compta en ambos conciertos para los que ejecuta la
Fantasa de Thalberg sobre La Mutta di Portici.
Aunque Trag no participa este ao en los conciertos habidos en el saln del

Conservatorio encontramos la primera referencia a una interpretacin pblica del
pianista en abril de 1870, fecha anterior a la obtencin del primer premio de piano. El
concierto tiene lugar en Madrid el 29 de abril de 1870 en el saln de la Alhambra. La
sesin estaba organizada a beneficio del profesor de violoncello del Conservatorio Sr.
Casella. A ella haban prestado su colaboracin diversos aficionados y profesores de la
Escuela Nacional que aprovecharon esta circunstancia para presentar en pblico a sus
discpulos.
Cesar Augusto Casella era profesor del Conservatorio Madrileo desde 1868,
anteriormente haba formado parte durante muchos aos de la orquesta del Teatro Real.
Haba intervenido junto con Compta en conciertos celebrados en el saln del
Conservatorio, algunos de ellos a beneficio de la Sociedad artstico-musical de socorros
mutuos226. Esta relacin profesional facilit que Compta participara en el concierto con
la colaboracin de dos de sus discpulos: Natalia del Cerro y Jos Trag.
Entre los msicos que intervinieron en esta velada del saln de la Alhambra
estaban la cantante seorita Ferni, que debido a una indisposicin de garganta no pudo
cantar la pieza que figuraba en el programa. Sin embargo se hizo aplaudir al violn
acompaada por Casella en el violoncello en la serenata de Rossini Mira la blanca luna
arreglada para violn y violoncello.
226
La Escena, ao II, n 17, 4-III-1866, p. 6. El prximo mircoles, a las ocho y media de la noche,
deber celebrarse en el Conservatorio un gran concierto vocal e instrumental, a beneficio de la Sociedad
artstico-musical de socorros mutuos[]; y entre otras piezas instrumentales que ejecutarn los artistas
organizadores, los Sres. Monasterio, Carreras, Casella, Muoz, Romero, Villeti y Rejois, interpretarn el
clebre settimino de Beethoven, y los Sres. Mendizbal, Zabalza, Compta, Pujol y Ovejero ejecutarn la
gran marcha indiana de la pera de Meyebeer, LAfricana, arreglada expresamente para dos pianos a ocho
manos y rgano.
Revista y Gaceta Musical, ao I, n 16, 21-IV-1867, p. 77. Los seores Compta y Casella se proponen
dar dentro de poco un brillante concierto en el Real Conservatorio de msica y declamacin, en el que
tomarn parte, adems de estos dos distinguidos artistas, tan conocidos y apreciados del pblico por sus
excelentes cualidades artsticas, la prima donna seora Carozzi, Zuchi, las seoritas Greagh y Gonzlez y
el tenor seor Grazziani.
113
La profesora de arpa, seorita Medina, Giraldoni y Casella tocaron la romanza
de Un Ballo in Maschera de Verdi. Casella tambin ejecut en solitario el Canto di
Romeo con el que obtuvo abundantes aplausos.
Adems de estos intrpretes participaron aficionados que ofrecieron obras de

repertorio vocal e instrumental. La seorita Marn interpret un aria de Roberto el
Diablo de Meyerbeer y la cancin popular Juanita, y la seorita Prez de los Cobos un
do de la Traviata junto con Giraldoni y el aria Casta Diva de la pera Norma. Tambin
la seorita Leopoldina Pecis de Tablares interpret piezas del repertorio vocal como la
meloda de Donizetti titulada La Mendicante.
Entre las piezas instrumentales adems de las ofrecidas por Casella estaban las
interpretadas al piano por los dos alumnos de Compta. Natalia del Cerro interpret
como en anteriores ocasiones la fantasa de Thalberg sobre La Mutta di Portici, y Jos
Trag ejecut tambin una fantasa para piano de Gottschalk.
Resulta complejo determinar el programa y los ejecutantes que intervinieron en

este concierto, puesto que los artculos encontrados en la prensa muestran parcialmente
estos datos, y a pesar de que se conservan varias crticas de prensa sobre este concierto,
solamente hemos encontrado en el diario La Correspondencia de Espaa una resea
sobre la interpretacin del joven Trag227.
[] El reputado profesor de piano, seor Compta, present dos jvenes discpulos suyos, la
seorita doa Natalia del Cerro que toc admirablemente la difcil fantasa de Thalberg sobre La
Mutta di Portici, y el nio Sr. Trag, que entusiasm al pblico tocando otra fantasa de
Gottschalk. Intil es decir que artistas y aficionados fueron repetida y calurosamente
aplaudidos228.
Es significativo que la prensa se refiera a Trag llamndole nio. Es el nico

intrprete del concierto que recibe esta mencin. Ello refleja la precocidad de Jos
Trag dentro de la carrera interpretativa, puesto que en esta fecha an no haba
cumplido los catorce aos de edad y ya haba alcanzado un notable xito. Trag no solo
haba demostrado su capacidad interpretativa en el Conservatorio al conseguir el primer
227
El Imparcial, ao IV, n 1040, mircoles 20-IV-1870. La Correspondencia de Espaa, ao XXI, n
4541, sbado 30-IV-1870. El Tiempo, n 78, domingo 1-V-1870.
228
La Correspondencia de Espaa, ao XXI, n 4541, sbado 30-IV-1870.
114
premio, sino que haba salido fuera del mbito de ste para darse a conocer a la sociedad
madrilea.
Curiosamente en abril de 1871, un ao ms tarde, Casella celebrar otro concierto

en el saln de la Alhambra. Compta presentar en l a dos de sus discpulos, Isabel
Echeverra y Domingo Heredia, que haban conseguido el segundo premio en la Escuela
Nacional de Msica. En este concierto participarn de nuevo algunos intrpretes que ya
haban intervenido el ao anterior con Trag, como las cantantes Juana Prez de los
Cobos y Lepoldina Pecis de Tablares229.
El 17 de abril de 1871 Trag ofrece un concierto en el saln del Conservatorio. En

un plazo de un ao Trag ya empieza a ser conocido en los crculos musicales
madrileos y las referencias y anuncios que encontramos sobre el acontecimiento son
bastante ms numerosas que lo haban sido el ao anterior.
El programa del concierto estaba formado por piezas instrumentales y vocales, entre
las que Trag interpretaba estaba una fantasa del Trovador, la danza de Las Hadas, la
gran marcha triunfal de Goria, el cuarteto de piano, violn, violoncello y rgano titulado
Mira la bianca luna, y sobre todo el gran concierto de Weber, Depart retour. La
orquesta dirigida por el maestro Arche interpret la sinfona de Auber
LAmbassadride230.
La prensa refleja el xito que obtuvieron los ejecutantes de este concierto. El

peridico La Correspondencia de Espaa comenta el triunfo de todos los artistas y
229
El Imparcial, ao V, n 1395, sbado 8-IV-1871.
La Correspondencia de Espaa, ao XXII, n 4881, domingo 9-IV-1871. Anoche se verific ante una
numerosa concurrencia en el teatro de la Alambra el concierto a beneficio del Sr. Casella. Las
distinguidas aficionadas seora Pecis de Tablares y seorita Prez de los Cobos, en diferentes piezas que
cantaron, los discpulos del Sr. Compta, seorita Echevarra y Sr. Heredia en la ejecucin de difciles
composiciones de piano, la seorita Medina, que toc en el arpa un tema con variaciones de Labarre,
fueron muy aplaudidas, recogiendo en escena muchos ramos de flores. Tambin obtuvieron grandes
aplausos el beneficiado Sr. Casella y los Sres. Aldighieri y Perotti. El Sr. Aldighieri cant perfectamente
la romanza de Mara de Rudentz, que a instancias del pblico tuvo que repetir.
230
Sobre este concierto hemos encontrado referencias en los siguientes peridicos: El Imparcial, La
poca, La Correspondencia de Espaa, El Entreacto. Sin embargo la informacin que nos proporcionan
resulta insuficiente puesto que en ninguno de ellos se detalla el programa y los intrpretes que van a
intervenir en l. Esta circunstancia genera la problemtica de que no se pueden determinar los autores de
algunas de las piezas ejecutadas ni tampoco el nmero que ocupa la obra en el catlogo del autor al no
proporcionarse por ejemplo alguna referencia a la tonalidad en que estn compuestas las obras.
115
aficionados que tomaron parte en ste y hace extensiva la felicitacin a Eduardo
Compta por su labor dentro de la enseanza pianstica:
[] El Sr. Compta, de quien ha sido discpulo el Sr. Trag y que en el concierto del Sr. Casella
present otros dos jvenes discpulos, notables por sus adelantos, est formando una excelente
escuela de pianistas, y en ella figurar en primera lnea el Sr. Trag, que anoche toc entre otras
obras un concierto de Weber cual pudieran desear los ms exigentes []231.
Por su parte los peridicos El Imparcial y El Entreacto que publican la misma

crtica periodstica, se hacen eco del xito del concierto aunque sin realizar un anlisis
detallado del mismo y mencionan la reputacin que estaba adquiriendo el joven
intrprete.
Anoche tuvo lugar en el saln de la Escuela Nacional de Msica el concierto vocal e

instrumental del joven pianista D. Jos Trag. ste, que en su corta edad ha logrado ya una
merecida reputacin, recibi anoche del pblico que llenaba el local continuados y calurosos
aplausos en todas las brillantes y difciles piezas que ejecut, y especialmente en el gran
concierto de Weber, Depart retour []232.
El 13 de abril de 1872 el joven de quince aos organiza un concierto vocal-

instrumental en el que tambin participan las sopranos Mara Mantilla y Aurea Franco,
discpulas del maestro Santi, y los profesores Urrutia, Pardo, Majest, Beltrn,
Benavent, Sess y Ruiz, adems de la orquesta dirigida por Jos Arche.
Trag interpret en esta ocasin el sexteto en mi mayor, obra 90 de Bertini, junto

con los seores Pardo, Magest, Beltrn, Benavent y Sess; el concierto en mi bemol
mayor para piano y orquesta de Beethoven, obra 73, conocido popularmente como El
Emperador; la serenata y allegro gioccoso, obra 43 de Mendelssohn con
acompaamiento de orquesta y la Fantasa triunfal de Gottschalk sobre motivos de la
Jerusaln. Tambin interpret en compaa de los seores Urrutia y Ruiz una Serenata
de Gounod para violn, rgano y piano.
A este extenso programa haba que aadir un concierto militar para violn de
Bazzini, interpretado por Pedro Urrutia y las piezas vocales cantadas por Aurea Franco,
231
La Correspondencia de Espaa, ao XXII, n 4890, martes 18-IV-1871.
232
El Imparcial, ao V, n 1405, martes 18-IV-1871.
El Entreacto, ao II, n 21, sbado 22-IV-1871.
116
que cant la polaca de I Puritani y el rond de Luca de Lamermoor, y Mara Mantilla,
que recogi su parte de aplausos en el aria de Saffo y en el de Lucrecia Borgia.
Este programa tan brillante provoc que el compositor y crtico Mariano Soriano
Fuertes, desde las pginas de El Heraldo de las artes, de las letras y de los
espectculos, peridico que diriga en aquellos aos, considerase a este concierto como
el ms escogido de los que se llevaban dados en dicho local en aquel ao, a excepcin
de los de la Sociedad de Cuartetos, entre otros aspectos por el mrito en la ejecucin de
las obras y por las particulares circunstancias del beneficiado, palabras que hacan
referencia a la corta edad de Trag233.
Sin duda la obra que mayor inters provocaba en el pblico asistente era el
Concierto para piano y orquesta en mi b mayor, op 73 de Beethoven. En esta ocasin el
maestro Arche cedi la batuta de la orquesta a Eduardo Compta para que acompaara a
su discpulo. Segn Soriano Fuertes esta obra todava no se haba escuchado en Madrid.
Si este dato es cierto podemos afirmar que el primer pianista que toc en Madrid este
concierto de Beethoven, uno de los ms famosos del repertorio pianstico, fue Jos
Trag, cuando solamente contaba la edad de quince aos. El crtico e historiador
espaol explica adems que Trag ejecut todos los tiempos de este concierto a la
perfeccin tanto por la limpieza e igualdad de ejecucin como por el buen conocimiento
del gnero. Sin embargo Soriano Fuertes piensa que Trag a pesar de dar a esta obra el
colorido clsico que requera, no imprimi todo el sentimiento necesario, ya que ste
slo puede adquirirse con el paso de los aos. Soriano Fuertes afirma que Trag est
educado en las buenas reglas de una pura y clsica escuela, base principal de su
brillante porvenir: maana sobre esas bases nacer el idealismo, las ilusiones y los
nobles sentimientos que son la vida de las bellas artes234 y de esta manera el joven
intrprete se convertir en artista. Sin duda estas palabras de Mariano Soriano Fuertes
aunque cargadas de una emocin propia de la poca nos revelan aspectos de la
interpretacin temprana de Trag como la gran correccin en la ejecucin y la sobriedad
expresiva.
233
El Heraldo de las artes, de las letras y de los espectculos, Ao II, n 58, jueves 18-IV-1872, p. 2.
234
Ibdem, p. 2.
117
Adems de El Heraldo de las Artes otros peridicos comentan lo acontecido en el
concierto. El diario El Imparcial manifiesta que Trag fue varias veces interrumpido
por los aplausos del numeroso publico que haba en el saln del Conservatorio y fue
llamado al escenario despus del concierto de Beethoven. Tambin alcanzaron segn
este peridico gran xito la Serenata de Mendelssohn, la Fantasa de Gottschalk
adems de las piezas vocales ejecutadas por las seoritas Franco y Mantilla, siendo la
primera de ellas llamada a la escena. La crtica de El Imparcial finaliza con estas
palabras relativas a la ejecucin del pianista: El Sr. Trag, ya ventajosamente
conocido, ha acabado de afirmar su reputacin en el concierto de anoche, con la
brillantez, el exquisito gusto y el colorido de su ejecucin235.
La Correspondencia de Espaa define tambin a este concierto como uno de los

mejores de la temporada. La brevedad de esta crtica condiciona la profundidad de los
comentarios sobre el concierto, ya que no se realiza un anlisis sobre las obras e
interpretes que tomaron parte en la velada. Las palabras insertas en este diario destacan
el xito de todos los artistas, especialmente de las cantantes Mara Mantilla y Aurea
Franco, y de los profesores que ejecutaron el Sexteto en mi mayor de Bertini. Respecto a
Trag La Correspondencia de Espaa realiza el siguiente comentario: [] el joven
pianista Sr. Trag, uno de los ms brillantes discpulos de profesor Sr. Compta. Los
grandes aplausos que arranc al numeroso pblico fueron justo premio a sus admirables
dotes de pianista []236.
Unos das ms tarde, el 26 de abril, participa en un concierto a beneficio de los

violoncellistas hermanos Casella, que se celebr en el Teatro de la Alhambra. En l
intervinieron junto a los hermanos beneficiados, un nutrido grupo de intrpretes. Entre
ellos haba cantantes como el bartono Eugenio Longoni, la soprano Juanita Prez de los
Cobos, Micaela Villalobos y Elisa Reynhard. Tambin participaron la soprano Urban y
el bartono Vincenzo Quintili-Leoni, que pertenecan a una compaa italiana que
actuaba en el Teatro de la Zarzuela. En la parte instrumental intervinieron pianistas
compaeros de Csar Augusto Casella en el Conservatorio como Eduardo Compta, y
otros que seran profesores del centro aos ms tarde como Francisca Samaniego,
Rosita Izquierdo y Antonio Sos. Tambin interpretaron obras para piano el compositor
235
El Imparcial, ao VI, n 1763, domingo 14-IV-1872.
236
La Correspondencia de Espaa, ao XXIII, n 5253, domingo 14-IV-1872.
118
Rafael Taboada, y la seora francesa Blanche dHarcourt, primer premio del
Conservatorio de Pars. La prensa de la poca nos informa de que esta pianista haba
obtenido el primer premio del Conservatorio de msica de Pars, y que haba abierto una
academia en Madrid en la que enseaba el piano segn el mtodo de Chopin 237, por lo
que puede que hubiese sido discpula de Mathias.
Aunque los diarios madrileos proporcionan una informacin pormenorizada de los

intrpretes que tomaron parte en el concierto, no comentan con el mismo detalle las
obras del programa, por lo que no tenemos constancia de las composiciones que
interpret Trag. Uno de los peridicos que ofrece cierta informacin sobre las obras de
la sesin es La Correspondencia de Espaa238, diario en el que se anuncia que en el
concierto se interpretar un Gran terceto a violoncello sobre motivos de Guillermo,
ejecutado por los hermanos Casella y el violoncellista Mariano Alonso; y la obra El
Nafrago para canto, violonchelo y piano, compuesta expresamente para el concierto
por Rafael Taboada. Otros peridicos como El Imparcial y La poca se limitan a
escribir una breve resea en la que se comenta el xito de los intrpretes y la numerosa
afluencia de pblico.
El concierto preparado por los Sres. Casella, hermanos, que se verific anoche en el lindo
teatro de la Alhambra, estuvo brillantsimo, tanto por los artistas que en l tomaron parte y
piezas elegidas para formar el programa, como por la numerosa y escogida concurrencia que
contena el coliseo.
No podemos detenernos en analizar el xito de cada una de las piezas ejecutadas por no
disponer de espacio para ello; pero s diremos que todas, sin excepcin, fueron
extraordinariamente aplaudidas, mereciendo calurosos plcemes las seoras Urban, DHarcourt
y de Villalobos; seoritas de Samaniego, Gonzlez, Izquierdo, Reynhard y Prez de los Cobos,
y los Sres. Quintili-Leoni- Cassella, Trag, Longoni, Alonso y Taboada, que estuvieron
encargados de su interpretacin y que no desmintieron la justsima reputacin que han
conquistado239.
En 1873 Trag realiza una intensa actividad concertstica, especialmente durante el

primer semestre del ao. Todas sus actuaciones se desarrollan en la ciudad de Madrid,
celebrndose la mayora en el Saln del Conservatorio. En los conciertos en los que
participa Trag prestan su colaboracin un nutrido grupo de intrpretes, pues se
componen de un extenso programa en el que se pueden conjugar obras vocales e
237
La seora de Harcourt, primer premio del Conservatorio de msica de Pars, ha abierto una academia
de msica, en la que se ensear el piano segn el mtodo de Chopin. Alcal 6 y 8, 3 izquierda, de cuatro
a seis. El Imparcial, ao VI, n 1680, domingo 21-I-1872.
238
La Correspondencia de Espaa, ao XXIII, n 5246, 7-IV-1872.
239
El Imparcial, ao VI, n 1775, sbado 27-IV-1872. La poca, ao XXIV, n 7167, sbado 27-IV-1872.
119
instrumentales, con la declamacin en ocasiones de obras literarias. La estructura de
estos conciertos responde a la costumbre de la poca, ya que en la dcada de 1870 la
tradicin de los conciertos exclusivamente instrumentales, no estaba plenamente
arraigada en Espaa. Por este motivo, las interpretaciones de Trag se suelen limitar a la
ejecucin de una o dos obras, bien para piano solista, o bien para piano junto a otros
instrumentos.
El primer concierto en el que participa Trag durante este ao tiene lugar el 5 de

enero. Se trata una audicin que Trag ofrece en el Saln del Conservatorio sobre la que
poseemos pocos datos del programa del concierto, si bien la prensa comenta la gran
afluencia de pblico que se congreg para ver al joven pianista y el xito que ste logr.
Ante una concurrencia tan grande que no se poda penetrar en el saln del
Conservatorio, se verific ayer tarde la audicin musical del joven y brillante pianista
D. Jos Trag, discpulo del Sr. Compta. El xito no ha podido ser ms satisfactorio
para el Sr. Trag, que con justicia ha sido grandemente aplaudido240.
En la primavera de este ao el pianista participa en varios conciertos a beneficio de

intrpretes destacados en la vida musical madrilea. El primero de ellos se realiza el 10
de marzo a beneficio del violoncellista Csar Casella. Tiene lugar en el Liceo Piquer, el
teatro de aficionados ms conocido y duradero del Madrid decimonnico, que el
escultor Josep Piquer y Duart, hizo levantar en el interior de su vivienda de la calle
Leganitos. Este teatro haba sido construido en 1857, e inaugurado en 1861241;
alcanzando gran celebridad en la poca tanto por los actores e intrpretes que en l
actuaron, como por la rica y profusa decoracin de su sala242. En el concierto Trag
240
El Imparcial, ao VII, n 2023, lunes 6-I-1873.
241
Anteanoche la sociedad titulada Liceo de Piquer, celebr su sesin inaugural. Una escogidsima
concurrencia, en la que estaban dignamente representadas las clases ms distinguidas, llenaba por
completo, no slo el saln del teatro, sino dos que le precedan pertenecientes a la casa del citado escultor.
La belleza y la elegancia parecan haberse citado all: transparentes gasas, ricos encajes, flores y
diamantes ostentaban a porfa las damas que con sus encantos haban ido a animar el templo dedicado a
Melpmene y Tala. El golpe de vista de aquellos salones profusamente iluminados, era verdaderamente
seductor []. La Correspondencia de Espaa, ao XIV, n 898, mircoles 27-II-1861.
242
[] La misma entrada al recinto, tena ya algo de teatral, pues se haca corriendo lateralmente un
cuadro que estaba sobre una pared, en el que apareca Orfeo, recitando versos a las ninfas. Desde ah se
acceda a la sala, que meda 25 pies de altura por otros tantos de anchura y 32 de fondo, o sea, unos 7
metros de ancho y de alto por unos 9 de largo [] El techo estaba inspirado en el de la Stanza della
Signatura, que pint Rafael en el Vaticano, pero las figuras eran aqu alusivas al arte dramtico []. La
embocadura tena 21 pies de altura por 20 de ancho. El arco estaba sostenido por cuatro columnas
renacentistas, y en el centro del friso un medalln dorado representaba a la Gloria, rodeada de una serie
de figuras alegricas. En las enjutas, los retratos de los actores latinos Roscio y Esopo. Cuatro
120
interpreta una sonata de Mendelssohn y el Nocturno para piano n 8 de Adolfo Zabala
(1841-1869). Participaron tambin en la sesin el violoncellista Cesar Augusto Casella
y su hija Ana Casella, que cant e interpret obras al piano. Adems intervinieron otros
intrpretes como las cantantes Villalobos y Reinhard, y los seores Longoni, Muoz,
Gimeno y Revents. La prensa no especifica con detalle las obras que componan el
programa aunque sabemos que adems de las obras interpretadas por Trag se
interpretaron excelentes obras de Mendelssohn, Gordigiani, Schubert, Chopin,
Mercadante y del beneficiado243.
Tan slo cuatro das ms tarde, Trag interviene en una sesin en el saln del
Conservatorio a beneficio del guitarrista Antonio Cano, junto a varios de los intrpretes
del concierto anterior. En la seccin de canto las seoritas Reinhard, Casella, Villagran
y el Sr. Castro, y en la instrumental, adems del beneficiado, la seorita Echevarra y los
Sres. Casella (D. Csar), Puig, Trag y Revents244. En la prensa diaria encontramos
breves referencias al concierto como la de La Correspondencia de Espaa, en la que se
comenta que todos los artistas participantes fueron muy aplaudidos y llamados a la
escena, y que el guitarrista Antonio Cano ejecut una difcil composicin del gnero
clsico del clebre Sos, tan magistralmente, que justific una vez ms la reputacin que
goza como uno de los primeros guitarristas de la poca245.
En mayo de 1873, Trag vuelve a intervenir en dos conciertos en el saln del

Conservatorio, organizados nuevamente a beneficio de msicos. El primero se celebra
el 9 de mayo a beneficio del pianista Teobaldo Power. En el programa intervienen junto
a Power un nutrido nmero de intrpretes. Trag ejecuta nicamente el nmero final del
concierto, que consiste en un arreglo para piano, violn y violoncello del clebre
Septiminio o septeto para vientos y cuerdas, en mi bemol mayor op. 20, de Beethoven.
Interpreta esta obra junto al violinista Pedro Urrutia y el violoncellista Csar Augusto
bajorrelieves en el centro de las columnas representaban el origen del arte dramtico: Baco, Sileo y dos
asuntos de Bacanales. En los pedestales haba cuatro estatuas en bajorrelieve, que imitaban a las clsicas,
de Sfocles, Eurpides, Menandro y Aristfanes y, sobre ellas, los retratos de los actores griegos
Neptolomeo, Galo, Eubelo y Aristodemo. En las hornacinas de los intercolumnios, cuatro estatuas en
tamao algo menor que el natural, de Shakespeare, Caldern, Corneille y Schiller. No cabe duda de que
se trataba del teatro de un escultor []. Freire, Ana Mara: Literatura y Sociedad: Los teatros en casas
particulares en el siglo XIX. Ciclo de conferencias: Revolucin y Restauracin en Madrid (1868-1902),
Madrid, Ayuntamiento de Madrid, 1996, pp. 13-14.
243
La Correspondencia de Espaa, ao XXIV, n 5576, jueves 6-III-1873.
244
El Imparcial, ao VII, n 2090, viernes 14-III-1873.
245
La Correspondencia de Espaa, ao XXIV, n 5585, sbado 15-III-1873.
121
Casella. Junto a estos intrpretes participaban en las obras instrumentales del concierto
Teobaldo Power, que ejecut una polonesa para piano y un arreglo para piano de la
overtura de la pera Dinorah de Meyerbeer, el flautista Francisco Gonzlez y la arpista
Teresa Mantilla. La parte de canto estuvo interpretada por las sopranos Abella,
Villagrant, Mara Mantilla, las cantantes Neda y Escudo y el tenor Palet; mientras que
Inzenga, Sos y Puig actuaron como pianistas acompaantes. El peridico La Esperanza
recoge el programa del concierto:
[] PRIMERA PARTE
1 Fantasa sobre motivos de la pera Las Vsperas Sicilianas, para arpa, por la Srta. Doa
Teresa Mantilla.
2. Aria del sueo de la pera Africana, por la Srta. Abella.
3. Fantasa sobre motivos de la pera La Hebrea, para flauta, por el Sr. Gonzlez.
4. Non e ver, romanza por el Sr. Palet.
5. Polonesa, para piano, por el autor.
6. A mia figlia, fantasa caracterstica, para violoncello, por el Sr. Casella.
7. Do de la pera Don Juan, por la Srta. Abella y el Sr. Palet.
SEGUNDA
8. Aria de la sombra, de la pera Dinorah, por la Srta. Villagrant.
9. Do, por la Sra. de Neda y la Srta. Escudo
10. Overtura de la pera Dinorah, arreglada para piano y ejecutada por el Sr. Power
11. Cavatina de la pera Trovador, por la seorita doa Mara Mantilla
12. Septimino en mi b, arreglado para piano, violn y violoncello, por los Sres. Trag, Urrutia y
Casella []246.
El segundo concierto tiene lugar el 19 de mayo, y se realiza a beneficio de la

soprano Salvadora Abella. La sesin intercalaba la interpretacin de piezas vocales e
instrumentales con la declamacin de poesas por literatos de la poca como Fernndez
Grilo, Alcal Galiano, Retes, Santisteban, Rodrguez Chaves y Alfonso. Trag
interviene en dos nmeros de la segunda parte del concierto. En el inicio de esta seccin
del concierto interpret junto a Domingo Heredia unas Variaciones a dos pianos sobre
un tema de Mozart, y posteriormente a slo una Fantasa sobre motivos de la Favorita,
de Gottschalk. Completaban la parte instrumental del concierto el pianista Teobaldo
Power, que interpret un arreglo para piano de la sinfona de Guillermo Tell y un galop
de su propia composicin; y el Marqus de Bogaraya, que ejecut una fantasa para
flauta. En la parte vocal del concierto intervinieron un nutrido grupo de intrpretes,
acompaados al piano por Jos Inzenga. Entre ellos figuraban algunos de los cantantes
que haban actuado en anteriores ocasiones con Trag como Salvadora Abella, Micaela
Villalobos, Eugenio Longoni o el tenor Palet.
246
La Esperanza, ao XXIX, n 8724, lunes 5-V-1873.
122
[] Primera parte.
1 Sinfona de Guillermo Tell para piano, arreglada y ejecutada por el seor Power.
2 Romanza Le rayan de tes yeux, por la seorita Abella.
3 Lectura de poesas.
4 El trmolo, fantasa para flauta, por el seor marqus de Bogaraya, Demersman.
5 La Mandolinata, cancin, por la seorita Milanta, Paladilhe.
7 Fantasa para piano sobre motivo de la Lucrecia, ejecutada por el seor Heredia, Thalberg.
9 Do de Fausto, por la seorita Abella y el seor Martn Pea, Gounod.
Segunda parte.
1 Variaciones a dos pianos sobre un tema de Mozart, por los seores Heredia y Trag,
primeros premios de la Escuela nacional de msica, clase del seor Compta.
2 Romanza por el seor Longoni.
4 Fantasa sobre motivos de la Favorita, ejecutada al piano por el seor Trag, Gottschalk.
5 Do de Norma, por la seora de Villalobos y la seorita Abella, Bellini
7 Romanza, por el seor Palet.
8 Galop para piano, compuesto y ejecutado por el seor Power.
10 Cuarteto de Rigoletto, por las seoritas Abella y Milanta y los seores Palet y Martn Pea,
Verdi []247.
La crtica de El Imparcial sobre este concierto recoge nombres de intrpretes y

obras que no figuraban en el programa inicial, como el de el violinista Casimiro
Espino,248 que interpret en el violn una fantasa sobre Guillermo Tell. Tambin
menciona la obra Le Soir de Gounod, ejecutada por el bartono Martn Pea, que no
aparece en el programa anunciado. Por otra parte en esta crtica no se hace referencia a
Power, por lo que es probable que finalmente no hubiese intervenido en la sesin. La
crtica elogia la actuacin de todos los intrpretes, si bien seala que el cuarteto de
Rigoletto, ltimo nmero del concierto, no haba sido suficientemente ensayado.
Anoche se verific en el saln del Conservatorio el concierto a beneficio de la seorita Abella

y Baroni. Esta notable aficionada fue extraordinariamente aplaudida y llamada varias veces a
escena, donde recibi grandes muestras de aprobacin de la numerossima concurrencia.
Tambin fueron muy aplaudidos los seores marqus de Bogaraya, que ejecut en la flauta el
trmolo de Demersman; los pianistas Sres. Trag y Heredia; el seor Longoni, que cant un
bolero de su composicin, la seora Villalobos, que cant con la beneficiada el do de Norma,
el Sr. Espino, que toc en el violn una fantasa sobre motivos del Guillermo; el Sr. Martn
247
La Esperanza, ao XXI, n 5100, domingo 18-V-1873
248
Casimiro Espino (1845-1888), se distingui como violinista, director y compositor, y tambin como
orquestador o adaptador de fragmentos de las peras que se popularizaban en Madrid. La interpretacin
de estas obras, en su mayor parte oberturas, serva para iniciar las partes primera y tercera de los
conciertos, lo que tuvo como consecuencia el aumento del prestigio de Espino ante sus compaeros de la
Sociedad de Conciertos. Sobrino, Ramn: Casimiro Espino Teisler, DMEH, Vol IV, Madrid, SGAE,
1999, pp. 778-780.
123
Pea, que cant con notable colorido y expresin Le Soir, de Gounod, y el do de Fausto con
la seora Abella, y la seorita Milanta, que ejecut la mandolinata de Paladilhe []249.
Trag finaliza la temporada de conciertos del ao 1873, con una sesin en el Saln
del Conservatorio organizada por la sociedad La Filarmnica de Madrid. Esta
asociacin celebr varias temporadas de conciertos en el Saln del Conservatorio. En
ellos participaban msicos profesionales, y tambin algn aficionado y personas de la
alta sociedad madrilea. La sociedad orientaba su actividad a la difusin de la msica de
cmara y sinfnica. Su existencia en palabras de Pea y Goi, fue tan corta como
brillante250, desarrollndose su actividad en los primeros aos de la dcada de los 70;
poca en la que se haba generalizado en Espaa la fundacin de sociedades
filarmnicas, especialmente tras la fundacin de la Sociedad de Conciertos de Madrid
en 1866, y la Sociedad de Conciertos Clsicos en Barcelona en el mismo ao251. El
concierto inaugural tuvo lugar el 5 de junio de 1872, en el que interpretaron obras del
repertorio vocal, de cmara y sinfnico por la orquesta que diriga Guillermo Hunt252.
Entre los ejecutantes de este concierto inaugural figuraban los nombres del violinista
Casimiro Espino, los violonchelistas Mirecki y Gerner, junto a otros intrpretes
habituales en los conciertos madrileos de la poca como Beck y el marqus de
Bogaraya253.
Trag interviene en dos de los conciertos programados por la Sociedad Filarmnica

de Madrid. El primero de ellos se celebr el 5 de junio de 1873. Se trataba de la sesin
nmero 12, que finalizaba la temporada anual de conciertos de la sociedad. En esta
249
El Imparcial, ao VII, n 2155, martes 20-V-1873.
250
Pea y Goi, Antonio: La pera espaola y la msica dramtica en Espaa en el siglo XIX, apuntes
histricos, Madrid, Imprenta y Estereotipia de el Liberal, 1881, (reed. Fac. con introduccin de Luis. G.
Iberni, Madrid, ICCMU, 2003), p. 635.
251
Alonso, Celsa: Un espacio de sociabilidad musical en la Espaa romntica: las sociedades instructo-
recreativas, Cuadernos de Msica Iberoamericana, 8-9, Madrid, 1996, pp. 17-39.
252
Esta noche a las nueve y media celebrar La Filarmnica de Madrid, su concierto inaugural en el
saln del Conservatorio. En l se cantarn la romanza de Gounod Le vallon; Una flor; de Fabarto, y un
canto popular toscano de Giordani, y se ejecutarn el primer tiempo y andante del cuarteto en mi bemol,
obra 16, de Beethoven: un do de piano y violoncello, de Espadero; una fantasa sobre Guillermo Tell
para orquesta, de Rossini; la sinfona de la pera Le Medecin malgr lui, de Gounod; el slo 13 de Tulon,
con acompaamiento de cuarteto; la Rverie, de Schumann, y la sinfona de Marta, de Flotow. El
Imparcial, ao VI, n 1812, mircoles 5-VI-1872.
253
[] La interpretacin de las obras que componan el programa estuvo encomendada a la seorita
Carrillo de Albornoz y los seores Hunt, Hidalgo, Gerner, Espino, Beck, marqus de Bogaraya, Quesada
y Mirecki los cuales llenaron cumplidamente su cometido, as como la escogida orquesta que tom parte
en el concierto. La concurrencia, compuesta de lo ms selecto de nuestra buena sociedad y bastante
numerosa, se retir sumamente complacida. El Imparcial, ao VI, n 1813, jueves 6-VI-1872.
124
sesin Trag interpreta nicamente la Gran polonesa brillante en mi bemol mayor, op.
22 para piano y orquesta, que pensamos que Trag debi interpretar acompaado por la
orquesta de la Sociedad. El crtico musical Asmodeo (pseudnimo de Ramn de
Navarrete) incluye en su crnica los nmeros que formaban el programa del concierto:
[] PRIMERA PARTE
1 Andante meldico para orquesta, compuesto expresamente para la Sociedad, Brocca.
2 LAbbandono, do para violoncellos, por los seores Gerner y marqus de Martorell, Pezze.
3 Cavatina de la pera Semiramide, por la seorita doa Elena Buzon, Rossini.
4 Gran polonesa para piano, obra 22, por el Sr. Trag, Chopin.
5 LArdita, vals con orquesta, cantado por la seorita doa Ernestina Espn y Colbrand, Arditi.
SEGUNDA PARTE.
1 Chanson indienne, romanza con orquesta, cantada por la seorita doa Ernestina Espin y
Colbrand, princesa Trubetzkoi.
2 Do original para dos violines, por los Sres. Espino y Urrutia, Monasterio.
3 Non ver, romanza, por el Sr. Blasco, Fito Matei.
4 Hommage Tulou, por el marqus de Bogaraya, con acompaamiento de orquesta,
Demersmann.
5 Serenata, duetto de soprano y contralto, por las seoritas Mantilla y Espin Colbrand, Espin.
6 Overtura de la pera Cenerentola, Rossini []254.
En el concierto se interpretaron dos obras de autores espaoles. Una era un do de

Monasterio para violines interpretado por Casimiro Espino y Pedro Urrutia; y la
segunda obra era el duetto titulado Serenata255 para soprano y contralto de Joaqun
Espn y Guilln. Esta ltima obra fue interpretada por la soprano Mara Mantilla y la
mezzo-soprano Ernestina Espn y Colbrand, que era hija del compositor. Otros de los
cantantes que intervinieron en la sesin eran el bajo Justo Blasco y Elena Buzn. En el
programa tambin figuran obras para orquesta, que solan interpretarse al comienzo y
final de cada parte del concierto. El director de la orquesta de la sociedad filarmnica de
Madrid durante la temporada de 1873 haba sido Valentn Zubiaurre, quien haba
alcanzado un xito notable en los conciertos, en especial en el celebrado el 28 de abril
de 1873 en el que se estren en Madrid la lamentacin Gallia de Gounod, para orquesta,
solitas y coros, dirigidos por Espn y Guilln256. Tambin participaron en el concierto
254
La poca, ao XXV, n 7552, sbado 7-VI-1873.
255
Serenata, per soprano o tenor, pertenece al Album vocale per camera in chiave di sol com acompto. de
piano forte, que contena 5 canciones. Publicada en Madrid por Antonio Romero [1875]. Datos facilitados
por Gloria Araceli Rodrguez Lorenzo, autora del catlogo de Joaqun Espn y Guilln.
256
Al celo y actividad, al noble empeo que por cultivo del arte manifiestan los ilustrados socios de La
Filarmnica de Madrid, debemos la primera audicin, en esta capital, de la ltima produccin de
Gounod. [] Los Sres. Marqueses de Bogaraya y Martorell, y los maestros Espn y Zubiaurre han
reunidos los coros, los han ensayado; individuos, los primeros, de la orquesta, han sabido llevar a ella la
buena voluntad y el talento que los distingue; el Sr. Zubiaurre ha trabajado con notable actividad para
interpretar con la mayor brillantez posible la parte instrumental de la obra; el seor Espn y Guilln, a su
vez, ha instruido con acierto a la lucida falange de coros puesta bajo su direccin; la seora Lujn ha
125
los marqueses de Bogaraya y Martorell, aristcratas madrileos aficionados a la msica,
a los que la prensa atribuye la fundacin de la sociedad.
[] los Marqueses de Martorell y de Bogaraya, que han fundado La Filarmnica de Madrid,

que la sostienen, y fomentan con su entusiasmo y con sus esfuerzos, que dos veces al mes
renen en el saln de la Escuela de Msica, no slo a los dilettanti, sino a gran parte de la alta
sociedad.
Los conciertos de La Filarmnica han arraigado ya; al principio slo asistan a ellos un corto
nmero de aficionados, en el ltimo, que tuvo lugar el Martes 11, la concurrencia era tan
considerable, que parte de ella se apiaba en la puerta y en el aposento inmediato []257.
Asmodeo escribe dos crticas sobre este concierto en el peridico La poca. En

ellas realiza una breve resea sobre la buena acogida que la interpretacin de Trag
obtuvo del pblico.
[] Comenz el concierto, y comenzaron los aplausos, las llamadas a la escena de cada uno
de los ejecutantes (otra palabrilla de moda).
Pero la verdad es que la mayora de las piezas eran excelentes, y que en general tuvieron muy
acertado y cumplido desempeo.
En el do para violoncellos se excedieron a si mismos los seores marqus de Martorell y
Gerner; el joven Trag mereci la ovacin dispensada por el auditorio; y la seorita Espn
recre a la parte nuestros ojos y nuestro odo, especialmente en la Cancin india, que cantaba
por segunda vez []258.
[] De la manera como toca el piano el Sr. Trag, tambin me he ocupado en artculos

anteriores; excuso, pues, elogiar la ejecucin de la gran polonesa de Chopin, que mereci
unnimes aplausos []259.
Es probable que Trag fuera uno de los socios de la Filarmnica de Madrid, ya

que adems de participar en dos conciertos, asista como pblico a los conciertos que
celebraba la asociacin en el saln del Conservatorio. En marzo de 1874, Trag figura
entre el selecto grupo de asistentes al quinto concierto de la temporada, entre los que se
encontraban msicos, diplomticos y otros miembros de la alta sociedad madrilea.
[] El saln pequeo del Conservatorio apenas bastaba a contener la escogida y numerosa

concurrencia que all se haba congregado, compuesta de muchas bellas damas y hombres muy
conocidos de la buena sociedad. Entre las primeras recordamos a las seoras y seoritas de
Surez, Estfani, Roldn, Rey, Escobar, Mosquera, Ami, Bassencourt, Palomino de Guzmn,
Abella, Corera, Gamir, Cabrero de Ahumada, Gozalvo, la clebre pianista Mara Martn y otras
ms que no recordamos en este momento. El sexo fuerte estaba representado dignamente por
los seores conde de Blgica, marqus de Monistrol, Mosquera (hijo), Navarrete, Mon, Trag,
hijo del marqus de Bendaa, Tamarit, representante del Brasil y otros varios individuos del
cantado con distincin los solos; todos, en fin, han visto coronados sus esfuerzos por el ms lisonjero
xito [] Antonio Pea y Goi. La Ilustracin Espaola y Americana, ao XVII, n XVIII, 8-V-1873.
p. 294.
257
La moda elegante, ao XXXII, n 11, 22-III-1873.
258
La poca, ao XXV, n 7552, sbado 7-VI-1873.
259
La poca, ao XXV, n 7557, jueves 12-VI-1873.
126
cuerpo diplomtico extranjero, y muchas ms personas que no mencionamos por no alargar
demasiado esta ligera revista []260.
El 12 de mayo de este mismo ao interviene en el concierto de la Filarmnica

interpretando en la segunda parte de la sesin una Fantasa triunfal para piano de
Gottschalk. La estructura del programa era muy similar a los de otras sesiones ofrecidas
por la asociacin. En los comienzos y finales de las secciones del concierto, se
interpretaban nmeros por la orquesta, dirigida por Zubiaurre. Las partituras orquestales
eran overturas de peras y tambin arreglos orquestales sobre motivos de pera
realizados por Gonzlez y Casimiro Espino. Entre los nmeros orquestales se
intercalaban actuaciones de solistas como la soprano Lorinda Gamir, la mezzosoprano
Ernestina Espn, Trag, el marqus de Martorell, el marqus de Bogaraya, y el Sr.
Lucientes, que ejecut unas variaciones para fagot. La crtica realizada por Asmodeo de
la sesin, incluye el programa de la velada adems de una breve resea sobre la
actuacin del pianista madrileo: El Sr. Trag es un pianista de primera fuerza, a pesar
de su juventud, y el auditorio le hizo una acogida brillante, llamndole dos veces a la
escena261.
[] PRIMERA PARTE
Overtura de la pera Martha, Flotow.
Une larme, meloda, para violoncello por el seor marqus de Martorell, Dunkler.
Romanza de la pera Il Giuramento, por la seorita doa Lorinda Gamir, Mercadante.
Variaciones para fagot sobre un tema de la Sonmbula, por el Sr. Lucientes, Melliez.
Fantasa sobre motivos de la pera Otello, arreglada por el Sr. Gonzlez, Rossini.
SEGUNDA PARTE
La Mendicante, romanza para orquesta, Espino.
Fantasa triunfal para piano, por el Sr. Trag, Gottchalk.
Do de la pera Saffo, por las seoritas doa Lorinda Gamir y doa Ernestina Espn, Paccini.
Trmolo, aire variado para flauta, por el seor marqus de Bogaraya, Demersmann.
Overtura de la pera La Gazza ladra, Rossini []262.
Adems del concierto con la Sociedad Filarmnica de Madrid, Trag ofrece varios
conciertos ms durante el ao 1874. El primero tiene lugar en el Saln del
Conservatorio el 6 de febrero. Fue organizado por Salvadora Abella y en l participan
profesores y alumnos premiados de la Escuela Nacional de Msica. El programa
contena un importante nmeros vocales, dado que la organizadora era profesora de
canto en el Conservatorio. Entre los cantantes que intervinieron figuraba la propia
260
La Iberia, ao XXII, n 5365, viernes 27-III-1874.
261
La poca, ao XXVI, n 7885, domingo 17-V-1874.
262
Ibdem.
127
organizadora, Dolores Ahumada, Obdulia de Pavn Campano, alumna de Abella, y los
Sres. Vidal, Ronda y Mantui Pea. La parte instrumental estaba representada por
Heredia y Trag como discpulos premiados de la clase piano de Compta, el flautista
Gonzlez y el violonchelista Mirecki. Trag en este concierto particip en la ejecucin
de tres obras. La primera de ellas era un tro del compositor e intrprete de oboe francs
Stanislas Verroust (1814-1863), para piano, flauta y violoncello, que interpret junto a
Mirecki y Gonzlez. Las siguiente era un do para dos pianos sobre motivos de la pera
Don Juan de Mozart, que interpret junto a Domingo Heredia. Aunque el programa no
ofrece datos muy explcitos sobre el ttulo y el autor de la partitura, creemos que se trata
de la obra Morceau de concert su Don Juan de Mozart pour deux pianos op. 79 del
compositor suizo Chales Samuel Lysberg (1821-1873), que se menciona en el programa
del concierto organizado a beneficio de Heredia dos meses ms tarde, interpretada por
los mismos pianistas. La ltima de las obras era la Introduccin y variaciones sobre la
barcarola del Elixir damore, op. 66 de Thalberg.
[] PRIMERA PARTE
1 Tro para piano, flauta y violoncello, por los seores Trag, Gonzlez y Mireki, Verroust.
2 Le Moine, meloda, por el seor Vidal; Meyerber.
3 Miserere del Trovador, trascripcin para piano, por el seor Heredia; Gottschalk.
4 Wals de Julieta y Romeo, por la seorita doa Salvadora de Abella, Gounod.
5 Fantasa de Luca para flauta, por el seor Gonzlez; Galli.
6 Rontorn, romanza, por la seorita Obdulia de Pavon; Fito Maley.
7 Do a dos pianos sobre motivos del Don Juan, por los seores Heredia y Trag; Mozart.
SEGUNDA PARTE.
1 Povero fiore romanza, por la seorita Dolores Ahumada; Faucioni.
2 Fantasa sobre motivos de la Figlia del Regimiento, por el seor Mirecki, Serrais.
3 Mara e Rizgio, do, por las seoritas doa Salvadora de Abella y su discpula seorita
Pavn Campano.
4 Introduccin y variaciones sobre la barcarola de Elixir damore, por el seor Trag;
Thalberg.
5 Cancin espaola; por la seorita doa Salvadora Abella; lvarez.
6 Terceto de Hernani, por la seorita de Abella, y los seores Ronda y Mantui Pea []263.
El 9 de marzo, Trag interviene en una velada celebrada en el conocido teatro de

los seores lvarez264, que se ubicaba en el domicilio particular del compositor Fermn
Mara lvarez (1833-1898) y su esposa Eulalia Goicoerrotea. En este teatro privado,
263
La Iberia, ao XXII, n 5323. Jueves 5-II-1874.
264
Ana Mara Freire comenta que durante la poca de la Restauracin se haba empezado a popularizar la
construccin de teatros privados levantndose no slo en las casas de la aristocracia sino tambin en las
familias de la clase media alta econmicamente desahogadas. En Madrid, a comienzos de los 60 existan
teatros como el de los seores de Cormellas, el teatro provisional de la casa del Brigadier Torres, y el de
la casa de los lvarez Goicoerrotea. ste ltimo llamaba la atencin por su aspecto externo, porque
estaba construido segn los adelantos de la poca con preciosas decoraciones e iluminado por luces de
gas. Freire, Ana Mara: Literatura y Sociedad: Los teatros en casas particulares Op. cit., p. 18.
128
situado en la calle Fuencarral, se celebraron asiduamente veladas desde 1866 hasta
1874. En ellas participaron destacados instrumentistas como Mirecki, Zabalza,
compositores como Inzenga, Emilio Serrano, Miguel Marqus y Pedrell. En las veladas
se estrenaron obras inditas de compositores noveles espaoles, y composiciones del
propio Fermn Garca lvarez, autor destacado en el gnero de la cancin lrica
espaola. As mismo, siguiendo la costumbre de la poca, se interpretaban comedias y
operetas francesas, adornadas con nmeros musicales escritos por el anfitrin265. La
prensa menciona que en el teatro de los Sres. de lvarez se celebraban habitualmente
veladas musicales todos los lunes; y comenta que en la sesin en la que intervino Trag
se interpretaron obras literarias y musicales, figurando entre los participantes el
violoncellista Mirecki, la cantante Obdulia de Pavn y el pianista Beck.
[] Las notables veladas musicales que todos los lunes se celebran en el lindo teatro de los
Sres. de lvarez atraen siempre numerosa y escogida concurrencia. En la de ayer hubo adems
su parte de declamacin, ponindose en escena las preciosas comedias Los Crepsculos y No
matis al alcalde, desempeadas a las mil maravillas por las distinguidas aficionadas Sra. de
Neda y seoritas de Rey y Escobar, y los Sres. Riesgo; Zamora, Viscosillas y hermanos Tavira.
La seccin musical, confiada a los notabilsimos artistas Sres. Mirecki y Beck y el joven
aficionado Sr. Trag, as como a la linda seorita Pavn, ray a una gran altura. Los dueos de
la casa hicieron los honores con su proverbial amabilidad266.
Un mes ms tarde, el 23 de abril, Trag participa en una funcin extraordinaria de

carcter benfico, organizada para recaudar fondos para los heridos del ejrcito del
frente norte267 durante la tercera guerra carlista (1873-1876). El concierto benfico se
celebra en el Teatro de la Alhambra, interpretndose la obra de teatro de Juan Palou La
campana de la Almudaina, rias de pera italiana por Rafaela y Dolores Nombela, y la
Gran Fantasa sobre motivos de La Favorita op. 68 de Gottschalk, ejecutada al piano
por Trag.
[] El programa es el siguiente:
1 Sinfona
2 El muy aplaudido drama, en tres actos y en verso, original de don Juan Palou y Coll, titulado
La campana de la Almudaina, ejecutado por la seora doa Francisca Carbonell, las seoritas
Angela Aranaz y Concepcin Aranaz, y los seores don Eduardo Leante, don Jos Luis Len y
265
Alonso, Celsa: La Cancin Lrica Espaola en el siglo XIX, Madrid, ICCMU, 1998, pp. 423-425
266
La poca, ao XXVI, n 7820, mircoles 11-III-1874.
267
Durante los primeros meses de 1874, se produjo el tercer sitio de Bilbao por el ejrcito carlista. Para
liberar a la ciudad de este asedio, las tropas liberales organizaron el Ejrcito de Operaciones del Norte,
que libr encarnizados combates, como la primera batalla de Somorrostro (24-25 de febrero) y segunda
batalla de Somorrostro (25-27 de marzo), hasta que finalmente el 2 de mayo se libera Bilbao despus de
125 das de asedio.
129
Marn, don Herminio Cuartero, don M. Coronado, don Jos Martn y Santiago, don Emilio
Piorno, y don Valeriano Valero.
3 Aria de El Barbero, por la seorita de Nombela (doa Rafaela).
4 Lectura de poesas, por las seoritas doa Joaquina Balmaceda, doa Blanca Gass, y los
seores Grilo, don Flix Len y don Vicente Rubio.
5 Gran fantasa sobre motivos de Favorita Gottschalk, por el seor Trag.
6 Aria de La Favorita, por la seora Nombela (doa Dolores) []268.
Las crticas posteriores al desarrollo del concierto comentan el xito obtenido por
algunos de los actores y poetas que participaron en la sesin. De los nmeros musicales
destacan la interpretacin de Trag, as como la actuacin del aficionado Berges, que
cant el Ave Mara de Gounod.
Con extraordinaria concurrencia se verific anteanoche en el teatro del Circo la funcin que la
sociedad dramtica titulada la Melpmene tena destinada para el beneficio de los heridos del
ejrcito del Norte, siendo sumamente aplaudidos los actores que en ella tomaron parte, y en
particular las seoritas Villar y Buon y los seores Jaime, Vzquez y Salado. El distinguido
pianista seor Trag ejecut una brillante fantasa sobre motivos de la Favorita, la cual fue
recibida con grandes muestras de aprobacin.
Cantose adems, por el aficionado seor Berges, el Ave Mara de Gounod, la que asimismo fue
muy bien recibida, y se leyeron dos poesas alusivas al acto, siendo acogida la del seor Len
con marcadas muestras de agrado, y calurosamente aplaudida la del joven literato don Jess
Cencillo, que lleva por ttulo El soldado en la batalla, y est escrita en correctos y vigorosos
versos269.
El 25 de abril, Trag vuelve de nuevo a tomar parte en un concierto a beneficio de

un intrprete. En esta ocasin se realiza una sesin a beneficio del pianista y compaero
de Trag en el Conservatorio, Domingo Heredia. Trag colabora nicamente en la
ejecucin del ltimo nmero del programa, interpretando junto al homenajeado la
Fantasa a dos pianos sobre motivos de Don Juan de Lysberg. La participacin de
Trag en este concierto es muy reducida, quizs debido a que el protagonista del
concierto era un pianista. En el concierto tambin intervinieron varios msicos
vinculados al Conservatorio como la soprano Abella y su discpula Obdulia de Pavn.
Otros de los intrpretes haban participado junto a Trag en sesiones de la Sociedad
Filarmnica de Madrid, como el violinista Casimiro Espino y el violonchelista Gerner.
En el extenso programa, dividido en tres partes, se ejecutaron varias obras orquestales
dirigidas por Jos Vicente Arche. Dos de ellas eran conciertos para piano y orquesta que
interpret Domingo Heredia, como anfitrin de la velada. Estas obras pertenecan a
compositores coetneos como el alemn Charles Mayer (1799-1862), o el ingls Henry
268
La Iberia, ao XXII, n 5360, sbado 21-III-1874.
269
La Iberia, ao XXII, n 5365, viernes 27-III-1874. La misma noticia aparece abreviada en El
Imparcial, ao VIII, n 2464, viernes 27-III-1874.
130
Charles Litolff (1818-1891). De este ltimo, Heredia interpret un movimiento del
Concierto sinfnico n 4 en re menor op. 102, obra que hasta la fecha no se haba
escuchado en Madrid. Heredia tambin toc un scherzo de Chopin y el acompaamiento
al piano de una romanza compuesta por l mismo, que cant Salvadora Abella.
[] PRIMERA PARTE
1 Sinfona
2 Scherzo en si b menor para piano (op. 31), por el Sr. Heredia, Chopin.
3 Wals en la pera Romeo y Guilietta, por la seorita Abella, Gounod.
4 Romanza para violoncello, por el Sr. Gerner, Mendelssohn.
5 Adagio religioso del 4 concierto, sinfnico, para piano y orquesta, (op. 102), por el Sr.
Heredia, Litolff.
SEGUNDA PARTE.
Gran concierto en re mayor, para piano, con acompaamiento de orquesta (op. 70), por el Sr.
Heredia:
1 Allegro maestoso, Larghetto, Allegro Marcia, Mayer.
2 Serenata, por las seoritas Abella y Pavn, Campano.
3 Fantasa para flautn sobre motivos de Les Hugonotes, por el Sr. Gonzlez (hijo), Meyerbeer.
4 No me dejes, romanza, cantada por la seorita Abella, con acompaamiento de violoncello y
piano por los seores Gerner y Heredia, Heredia.
TERCERA PARTE
1 Elega para violn, por el Sr. Espino, Bengoechea.
2 Alla stella confidente, romanza por la seorita Pavn, con acompaamiento de violoncello
por el Sr. Gerner, Robaudi.
3 Parfrasis de concierto sobre el Miserere del El Trovador, por el Sr. Heredia, Gottschalk.
4 Morir por ti, meloda, por la seorita Abella, Heredia.
5 Fantasa a dos pianos sobre motivos de Don Juan, por los seores Trag y Heredia,
Lysberg270.
La poca es uno de los diarios que recogen una crtica sobre el desarrollo del
concierto. Este peridico elogia de manera breve las intervenciones de todos los
participantes, si bien quizs destaca las interpretaciones de Salvadora Abella y tambin
de Domingo Heredia, ya que era el msico beneficiado de la sesin.
[] Una numerosa concurrencia, entre la que se vean elegantes y bellas damas, llenaba el
local, teniendo frecuente ocasin de aplaudir a los aficionados artistas que tomaron parte en el
concierto. Distinguise entre ellos notablemente la profesora seora doa Salvadora Abella,
que cant con el gusto exquisito y la delicada maestra que le son propias. Hzose igualmente
acreedora a los plcemes del pblico su aventajada discpula seorita Pavn. El nio Gonzlez
toc en la flauta unas variaciones que le valieron justsimos aplausos, digno premio de su
precoz talento. El Sr. Gerner manifest sus grandes conocimientos y destreza en el violoncello,
as como el Sr. Espino en el violn y por ltimo. El Sr. Trag en el piano y la orquesta
cumplieron de un modo acreedor a los mayores elogios su cometido. En cuanto al Sr. Heredia,
excusado es decir que puso de relieve su dominio sobre el teclado y la inteligencia muy poco
comn con que hace brotar de l sonoras armonas271.
270
La poca, ao XXVI, n 7863, viernes 24-IV-1874.
271
La poca, ao XXVI, n 7867, martes 28-IV-1874.
131
En 1875 Trag participa durante el mes de mayo en cuatro conciertos, que se
celebran en diversos auditorios madrileos. El primero de ellos tiene lugar el da 12. Es
una velada que Esmeralda Cervantes, arpista de cmara de la Reina Isabel II, celebra en
el Teatro Espaol. A ella asisten el rey Alfonso XII y su hermana la Infanta Isabel,
acompaados de un nutrido grupo de aristcratas y personas de la alta sociedad272. La
sesin se compona de un extenso programa estructurado en tres partes, en el que
figuraban varios nmeros musicales para arpa interpretados por Esmeralda Cervantes, y
otras obras instrumentales ejecutadas por intrpretes como Trag, Power y el violinista
Matas. Trag interpreta nicamente la Fantasa op. 68 de Gottschalk sobre motivos de
La Favorita, obra que ya haba tocado en conciertos de aos anteriores. El programa de
la sesin tambin inclua tres sinfonas para orquesta que daban comienzo a cada una de
las secciones del concierto, varias obras vocales interpretadas por cantantes como el Sr.
Castro, la Sra. Pineda, y Eloisa OCampo, discpula de Inzenga, que fue acompaada al
piano por su profesor. Adems de estos nmeros musicales, en la primera parte se
represent la comedia en un acto Asirse de un cabello de Francisco Camprodn, que
interpretaron Matilde Dez y Manuel Catalina.
[] PRIMERA PARTE
1 Sinfona
2 La pieza en un acto Asirse de un cabello, por la seora doa Matilde Dez y el seor Catalina
SEGUNDA PARTE
1 Sinfona
2 La danza de las Slfides, por la seorita Cervantes.
3 Aria de Don Carlos, por el seor de Castro.
4 Fantasa de La favorita, por el seor Trag
5 Do de La mutta, por la seorita Cervantes y el seor Matas.
6 Cavatina de La sonmbula, por la seorita OCampo.
7 Gran fantasa sobre motivos de Moiss, por la seorita Cervantes.
TERCERA PARTE
1 Sinfona
2 Do de arpa y piano, por la seorita Esmeralda Cervantes y el seor Power.
3 Rond de Los puritanos, por la seora de Pineda.
4 Fantasa sobre motivos de Marta, por la seorita Cervantes.
272
[] Ocupaban los palcos y las butacas las personas de nuestra sociedad ms distinguida, presentando
el teatro ese brillo y animacin de elegancia y buen tono propio de este gnero de solemnidades artsticas.
Desde el principio de la funcin la Princesa ocup el palco regio, en el cual se presentaron a ofrecerle sus
respetos el presidente del Consejo de ministros, el gobernador seor marqus del Pazo de la Merced, el
seor conde de Toreno y algn otro []. El Imparcial, ao IX, n 2870, jueves 13-V-1875.
Anoche se verific en el teatro Espaol el anunciado concierto a beneficio de la simptica seorita doa
Esmeralda Cervantes. Las localidades todas se hallaban ocupadas en su mayor nmero por elegantes y
bellsimas damas de lo ms distinguido de nuestra sociedad. S. M. el rey y S. A. la serensima seora
princesa de Asturias honraron con su presencia la funcin acompaados de la seora marquesa de Santa
Cruz, dama de servicio, seores duque de Sexto, gobernador civil y caballerizo de campo seor conde de
Puente Blanca []. La Correspondencia de Espaa, ao XXVI, n 6372, jueves 13-V-1875.
132
5 Rond en mi bemol, de Chopin, por el seor Power.
6 Cavatina de Hernn, por el seor Castro.
7 Slo de violn, por el seor Matas.
8 Meditacin La paz, por la seorita Cervantes273.
El programa era tan extenso que condicion la redaccin de las crticas

periodsticas. Segn Asmodeo El espectculo no tuvo sino un defecto: -su demasiada
extensin y el haberse concluido muy tarde274. La prensa se limita a hacer breves
referencias sobre las obras y participantes; no obstante, comenta con ms detenimiento
la actuacin de Esmeralda Cervantes275, ya que era la anfitriona de la velada. Sin
embargo, sobre Trag encontramos referencias muy escuetas como la del peridico El
Imparcial El Sr. Trag ejecut la fantasa de La Favorita magistralmente276, la de La
Correspondencia de Espaa Los Sres. Castro, Power, Trag y Mata recibieron
tambin una merecida ovacin277, o la del crtico Asmodeo en el diario La poca y
los Sres. Castro, Mata, Trag y Power, ejecutando el primero dos piezas, y los otros en
el violn y el piano fantasas de ilustres compositores278.
El 21 de mayo, Trag acta nuevamente en el Liceo Piquer en una sesin literario

musical en la que interpret varias piezas al piano. Participaron en la velada otros
intrpretes como las cantantes Obdulia de Pavn y Burillo, siendo esta ltima
acompaada al piano por su profesor Galiana, en una meloda del maestro Bizcarri. La
prensa comenta que en la sesin intervino tambin Jess de Monasterio, junto a varios
273
La Iberia, ao XXII, n 5699, mircoles 12-V-1875.
274
La poca, ao XXVII, n 8240, domingo 16-V-1875.
275
[] La seorita Cervantes vesta un precioso traje blanco con cadas de flores. El arpa de que sabe
arrancar tan mgicos sones es de finsima talla, dorada y de gran coste. Su corta edad, su figura dulce y
simptica disponen desde luego al pblico en su favor, y hacen de ella y de su instrumento un conjunto
que desde luego seduce. Causa verdadera admiracin verla arrancar con sus pequeas manos y tan
fcilmente como si los sonidos naciesen al solo roce de sus dedos por las cuerdas, las ms poderosas
vibraciones. Posee delicadeza de sentimiento y comunica a los oyentes de irresistible manera las
emociones de su alma de artista. Su gran talento, honrado por las principales cortes de Europa, ha
obtenido una ovacin ms: la del pblico de Madrid. Varias magnficas coronas, en cuyas cintas se lean
nombres aristocrticos e infinidad de ramos.
Al dar principio la tercera parte del concierto, entr en su palco el Rey, y poco despus se present a
saludar a S. M. y a la Princesa Esmeralda Cervantes, la cual ofreci un precioso bouquet a S. A. En la
conversacin que tuvo con el Rey la joven artista, S. M. le dirigi frases de felicitacin y le record que la
haba odo en Inglaterra y en Viena []. El Imparcial, ao IX, n 2870, jueves 13-V-1875.
276
El Imparcial, ao IX; n 2870, jueves 13-V-1875.
277
La Correspondencia de Espaa, ao XXVI, n 6372, jueves 13-V-1875.
278
133
de sus discpulos, y a Carlo Franco Mangiagalli279, maestro italiano de canto que haba
llegado a Espaa recientemente.
[] Por ltimo, en aquel escenario, donde ha pocas noches se oy a la seora Cabrero de

Ahumada y a Esmeralda Cervantes, se vio aparecer a Monasterio rodeado de sus discpulos y
del maestro Mangiagalli, que ejecutaron una de las ms inspiradas piezas del clebre violinista:
la concurrencia, entusiasmada, rog al Sr. Monasterio que la ejecutase el mismo, a lo que
accedi por deferencia a tan distinguido auditorio que le colm de aplausos []280.
Unos das ms tarde, el 25 de mayo, Trag interviene en un concierto en el Saln

del Conservatorio, ofrecido con objeto de redimir de la suerte de soldado a un joven
periodista. Se trata tambin de una sesin en la que se interpretan obras vocales e
instrumentales junto a la lectura de varias poesas. La prensa no detalla las obras que
componen el programa, si bien menciona que el director de la sesin es el compositor
Rafael Taboada, y que tomarn parte "las distinguidas aficionadas seoritas doa Mara
Carrillo de Albornoz y doa Irene Palenzuela, y los Sres. Longoni, Blasco, Avelln,
Gerner, Trag, Taboada, Mondejar, Insausti y Blasco. La eminente actriz doa Teodora
Lamadrid y los conocidos literatos Sres. Reter, Echevarra, Grilo y Laso de la Vega
[]281. El 30 de mayo, tenemos noticias de que Trag participa en un concierto de
caractersticas similares, en casa de los marqueses de Malpica, donde en 1871 se haba
construido un teatro privado. En l intervienen un nutrido grupo de intrpretes entre los
que figuran el pianista Teobaldo Power, el bajo Justo Blasco y el cantante Mangiagalli.
El domingo tuvo lugar en la casa de los Sres. de Malpica un brillante concierto, tomando parte
las seoritas de Navarro, OCampo, Pavon, Izquierdo, Burillo, Galofro y Powo; seoras
Ayguals y Mir, y los Sres. Blasco, Power, Mangiagalli, Trag, Ronda, Navarro, Mir, Difranco
y Galiana, recitando poesas las seoritas Balmaseda y Gass, y los Sres. Vias y Paso. Sera
imposible enumerar las infinitas damas y seoritas que poblaban aquellos elegantes y artsticos
salones, que fueron obsequiadas con profusin de dulces y helados por los distinguidos seores
de Malpica282.
279
En la prensa de 1874 aparece la siguiente referencia sobre este cantante: Ha llegado a Madrid el
distinguido y acreditado profesor de msica y maestro de canto italiano, D. Carlo Franco Mangiagalli, el
cual piensa establecerse aqu, dedicndose a la enseanza en su especialidad, que es la scuola del bel
canto. Hcennos grandes elogios de dicho profesor y del excelente mtodo que emplea con sus discpulos,
por lo cual los aficionados a la msica estn de enhorabuena. La Correspondencia de Espaa, ao XXV
n 5895, martes 20-I-1874.
280
La Correspondencia de Espaa, ao XXVI, n 638, 23-V-1875.
281
282
La Correspondencia de Espaa, ao XXVI, n 6393, jueves 3-VI-1875.
134
3.3. LA FORMACIN EN FRANCIA
3.3.1. El Conservatorio de Pars.
Despus de los xitos obtenidos en el Conservatorio madrileo Jos Trag

decide emprender viaje hacia Pars, ciudad donde completar su formacin musical. En
1875 se traslada a la capital francesa y previa oposicin ingresa en el Conservatorio
Nacional de Msica y Declamacin de Pars, en la clase del profesor de piano Georges
Mathias.
El Conservatorio Nacional de Msica y Declamacin de Pars era un centro de

enseanza de gran prestigio en Europa. Era una institucin heredera de la primera
academia francesa de msica denominada Ecole Royale de Chant que haba sido
fundada en 1783 como una escuela al gusto de los conservatorios italianos. Tras la
creacin de esta primera academia surgieron otras entidades como la Ecole pour la
Musique de la Garde Nationale establecida en 1792 con el propsito de acercar la
msica a toda la sociedad y que dara lugar al Institut Nationale de Musique que en
agosto de 1795 se convertira en el Conservatoire National de Musique et Dclamation.
En los comienzos del siglo XIX el Conservatorio de Pars contaba con una
plantilla de cuarenta trabajadores entre profesores y administrativos y alrededor de 400
alumnos. Entre el profesorado de los primeros aos del conservatorio destacaron figuras
como la de Gossec, Mhul, Cherubini o Boieldieu. En 1811 se construira un nuevo
edificio con una sala de conciertos.
El modelo de un Conservatorio estatal como el parisino influy en pases

cercanos geogrficamente como Espaa o Italia, por ejemplo en la creacin del Regio
Conservatorio di Musica de Miln en 1824, y en menor medida en Inglaterra y en los
pases del entorno germano.
En 1875, fecha del ingreso de Jos Trag, el Conservatorio estaba dirigido por el
compositor francs de pera Ambroise Thomas que estuvo al frente de la direccin del
135
centro desde el 7 enero de 1873 hasta 30 diciembre de 1881283. Ambroise Thomas
suceda en la direccin al tambin compositor de msica para la escena Daniel Auber, el
cual haba regentado el cargo desde 1842.
Ambroise Thomas fue sucedido en la direccin por el compositor y organista

francs Thodore Dubois, que estuvo al frente del conservatorio parisino desde enero de
1882 hasta diciembre de 1901284. El compositor Gabriel Faur ser la persona encargada
de dirigir el centro durante las primeras dcadas del siglo XX.
Durante los aos en los que Trag estudi en Pars haba cinco profesores de
piano. Marmontel y Mathias se ocupaban de las clases de piano de hombres y Le
Couppey, Delaborde y Mme. Massart eran los profesores que enseaban en las clases
femeninas285.
Flix Le Couppey era uno de los profesores con ms antigedad, puesto que
trabajaba en el Conservatorio desde 1828. Delaborde era por el contrario uno de los ms
noveles. Luisa Agla Masson, conocida como Mme. Massart haba conseguido el
primer premio del Conservatorio de Pars a la edad de doce aos. Estaba casada con el
violinista belga Joseph Lambert Massart y con l comparta la tarea docente en el
conservatorio parisino.
Antoine-Franois Marmontel (1816-1898) fue uno de los grandes pilares de la

enseanza pianstica francesa de la segunda mitad del siglo XIX. Era profesor del
Conservatorio desde 1837, donde ocup la vacante de la clase de piano dejada por
Pierre-Joseph-Guillaume Zimmermann. Escribi numerosos libros sobre la pedagoga
283
Dunan lisabeth, Archives Nationales Paris, inventaire de la srie AJ37 tome premier (Aj 37 1 a 375),
Pars, Ministre Detat charg des affaires culturelles, direction des archives de France, 1971. AJ 37 5.
284
Dunan lisabeth, Archives Nationales Paris, inventaire de la srie AJ37 tome premier (Aj 37 1 a 375),
Pars, Ministre Detat charg des affaires culturelles, direction des archives de France, 1971. AJ 37 6.
285
Tableau des clases 1875-1876. Archives Nationales Pars. AJ. 37 99.
Los profesores de piano que figuran en este curso son:
Piano Hombres: Marmontel (n 1) Profesor Titular
Piano Hombres: M. Mathias. (n 1) Profesor titular
Piano Mujeres. M. Le Couppey. Profesor Titulair (n 6)
Piano Mujeres. Clase de M. Delaborde. Profesor Titular. (n 6)
Piano Mujeres. Clase de Mme. Massart. Profesora Titular (n 6)
En los libros de clases para los cursos 1876-1877 y 1877-1878, aos en que Trag estuvo estudiando en el
Conservatorio de Pars, los profesores de piano son los mismos aunque no se especifica en las actas si
daban clase a las mujeres o a los hombres.
136
pianstica como los Conseils dun professeur sur lenseignement technique et
lesthtique du piano o la Ecole de Mcanisme et dAccentuation. El propio Jos Trag
conserva entre los libros de su biblioteca particular obras de Marmontel como Histoire
du piano et de ses origines : influence de la facture sur le style des compositeurs et les
virtuoses y Vade mecum du professeur de piano: catalogue gradu286.
Marmontel basaba su enseanza en el trabajo constante de la tcnica heredada de

la tradicin pedaggica francesa. El compositor, organista y profesor de piano del
Conservatorio de Pars Franois Adrien Boeldieu (1775-1834) haba asentado unas
bases interpretativas caractersticas de la enseanza pianstica en el centro francs.
Marmontel era uno de sus herederos. La esttica que caracterizaba al conservatorio
francs potenciaba un toque claro y matizado en detrimento de grandes gestos,
fomentaba el detalle frente al conjunto de la estructura y dejaba en segundo plano la
acentuacin. Se ejercitaba poco el ataque del brazo y se limitaba el uso del pedal
derecho. El pianismo francs tambin se caracterizaba por el llamado jeu perl, un
ataque de la tecla suelto y rpido. Este ataque tan preciso de la tecla era un legado del
ataque propio del estilo rococ que haba logrado sobrevivir en Francia hasta el siglo
XIX. Contrastaba frontalmente con el gusto por el sonido brillante de los pases del rea
germana y con las nuevas propuestas piansticas que haban realizado entre otros
Beethoven y Brahms.
El gusto por un sonido bello y comedido, la limitacin del uso del pedal de
resonancia y la interpretacin basada en el movimiento digital eran algunas de las
premisas que Marmontel enseaba a sus discpulos. Entre sus alumnos destacaron
nombres como Franois Plant, Georges Bizet, Duvernoy, Dimer, DIndy, Albniz y
Debussy. Este ltimo curiosamente realiz sus estudios de piano en el Conservatorio
francs en los mismos aos que Jos Trag, obteniendo en 1877 el segundo premio de
piano como alumno de la clase de Marmontel.
286
Marmontel, Antoine-Franois: Conseils dun professeur sur lenseignement technique et lesthtique
du piano. Pars, Au Menestrel-Heugel et Cie, [1887].
Marmontel, Antoine-Franois: cole de Mcanisme et dAccentuation. 5 vols. Au Menestrel-Heugel,
Pars [1875].
En la biblioteca particular de Jos Trag se encuentran dos libros de Marmontel :
Histoire du piano et de ses origines : influence de la facture sur le style des compositeurs et les virtuoses,
Pars, Heugel & fils, 1885. Tambin se encuentra el libro de Marmontel titulado Vade mecum du
professeur de piano: catalogue gradu, Pars. Heugel et Cie, [18- ?].
137
Georges-Amde-Saint-Clair Mathias (1826-1910) era junto a Marmontel otra
de las bases en las que se sustentaba la enseanza pianstica del Conservatorio. Hijo de
un padre de ascendencia alemana y de una madre polaca, desarroll su carrera musical
tanto en la faceta compositiva, interpretativa como pedaggica. Fue alumno de
Kalkbrenner y a partir del ao 1838 profundiz en el estudio del piano de la mano de
Frederic Chopin287.
El tiempo que Mathias estuvo recibiendo lecciones de Chopin no est

exactamente determinado. Hay diferentes testimonios al respecto: segn Niecks este
periodo tuvo una duracin de cinco aos; para Fetis y Pougin fueron siete aos y
Marmontel afirmaba que Mathias haba recibido clases durante siete u ocho aos,
siendo uno de los alumnos que ms tiempo haba estudiado con el pianista polaco288.
La etapa de Chopin como docente se circunscribe a un periodo que abarca los

ltimos aos de su vida, entre 1832 a 1849289. En esta poca el pianista ya haba
abandonado su Polonia natal y se haba establecido en Francia. Durante este tiempo
Chopin divida su tiempo entre la composicin y la enseanza. Se calcula que pudo
haber tenido alrededor de 150 discpulos. Muchos de los alumnos de Chopin eran
exiliados polacos y jvenes damas de la sociedad parisina. De stos, dos nombres
sobresalieron en el campo de la enseanza Georges Mathias y Karol Mikuli, ambos
287
Georges Mathias / litografa de Colsmann, c. 1850. Biblioteca Nacional de Francia.
288
Eieldinger, Jean-Jaques: Chopin pianist and teacher as seen by his pupils, Cambridge, Cambridge
University Press, 1986, p. 170. Publicado originalmente en francs en 1970 con el ttulo de Chopin vu par
ses lves.
289
Eieldinger, Jean-Jaques: Chopin pianist and teacher, p.6.
138
profesores en el Conservatorio de Pars. Entre los discpulos de Chopin destacan
tambin Camille Dubois, Adolf Gutmann, Wilhem von Lenz, Joseph Shiffmacher, la
princesa Marcelina Czartoryska, Thomas Tellefsen y Pauline Viardot, hija del cantante
y compositor espaol Manuel Garca.
Mathias se dedic a la docencia en el Conservatorio parisino durante varias

dcadas, desde abril de 1861 hasta mayo del ao 1888290. De esta manera la tradicin
pianstica chopiniana se introduca en la enseanza oficial francesa. Marmontel uno de
sus compaeros en el centro de enseanza describa as la manera de tocar de Mathias:
Under his agile and firm fingers, the most arduous passages retain their transparent clarity; one
never senses fatigue, or is aware if the difficulties overcome. The expression, controlled by the
principles of style and good taste, is never exaggerated. One recognizes clearly in Mathias
masterly playing the double influence of the two great artist [Kalkbrenner y Chopin] from
whom he is descended291.
Entre los alumnos de Mathias se unen a Jos Trag pianistas como Jan Kleczynski
(1837-1895). Pianista, compositor y profesor polaco que durante su estancia en Pars
durante los aos 1859-66 estudi la tradicin de la interpretacin chopiniana con
Mathias y con otros discpulos de Chopin como Marcelina Czartoryska y Mme Dubois.
A su regreso a Polonia se dedic a la enseanza en el Conservatorio de Varsovia
formando a discpulos entre los que se incluye la pianista Wanda Landowska.
Isidore Philipp (1863-1958) era un pianista de origen hngaro que a su llegada a

Pars estudi con Mathias. Tambin recibi lecciones de Thodore Ritter y Saint-Sans
y posteriormente se dedicara a la enseanza en el Conservatorio de Pars donde
trabajara durante casi cuatro dcadas. La herencia de la tradicin chopiniana se refleja
en sus obras didcticas especialmente en la obra Exercices quotidiens tirs des oeuvres
de Chopin cuyo prlogo fue escrito por su maestro Georges Mathias292.
290
Archives Nationales Pars. AJ. 37 71. En este documento se menciona lo siguiente: Mathias (Georges,
[Amde SAINT-CLAIR]), professeur de piano, 12 avril 1861-29 mai 1888.
291
Este texto pertenece al libro Virtuoses conteporains, Pars, Heugel, 1882 p. 147. La cita est recogida
por Eieldinger, Jean-Jaques: Chopin pianist and teacher, p.171.
Bajo sus giles y firmes dedos, el ms arduo pasaje conserva su transparente claridad, nunca se siente
fatiga, o es consciente si se superan las dificultades. La expresin, dirigida por los principios del estilo y
buen gusto, no es exagerada. Se reconoce en el toque maestro de Mathias la doble influencia de dos
grandes artistas de los cuales l es descendiente.
292
Mathias, Georges, Prlogo a Isidore Philipp, Exercices quotidiens tirs des uvres de Chopin, Pars,
Hamelle, [1897].
139
El pianista americano Ernest Schelling (1876-1939) fue un nio prodigio que a los
siete aos viaj a Pars acompaado de su padre con la intencin de ingresar en el
Conservatorio de la ciudad. En vista de su juventud no se le permiti matricularse
oficialmente pero s asistir como oyente a la clase de Mathias, que ampliaba la
formacin del muchacho dndole lecciones particulares dos veces a la semana. En Pars
tambin recibi la enseanza de Moszkowski y ms adelante de Leschetizky en Viena.
La pianista y compositora venezolana Teresa Carreo (1853-1917) fue tambin

discpula de Mathias en Pars. Complet su formacin en la capital francesa con Antn
Rubinstein para posteriormente dedicarse a la carrera interpretativa ofreciendo giras de
conciertos por Europa y Amrica.
Raoul Pugno (1852-1914), otro de los discpulos de Mathias, fue una de las grandes
figuras del pianismo francs de su poca. Sobresali tanto en la interpretacin a solo
como acompaante de msicos tan destacados como Ysae y Debussy. Siguiendo la
estela de su maestro se dedic tambin a la enseanza en el Conservatorio de Pars.
3.3.2. Alumno en el Conservatorio de Pars.
Jos Trag realiz su ingreso oficial en el Conservatorio de Pars el 25 de

octubre de 1875. El pianista madrileo tena 19 aos de edad. Previa oposicin haba
logrado ser admitido en la clase de Georges Mathias. Trag estuvo matriculado en la
clase de Mathias durante tres cursos: 1875-1876, 1876-1877 y 1877-1878.
Trag estudi con Mathias por espacio de cuatro aos. Es posible que una vez
finalizados sus estudios oficiales en el Conservatorio continuara recibiendo lecciones
del pianista francs, pues Trag vivira en Pars hasta los primeros aos de la dcada de
los ochenta.
El 4 de noviembre de 1875 Trag fue admitido en la clase del profesor titular del
Conservatorio Georges Mathias, tan slo unos das despus de su ingreso oficial como
alumno del Conservatorio. La clase de Mathias tena lugar tres das a la semana, martes,
140
jueves y sbado de once y media a una y media del medioda293. Era una clase a la que
solamente podan acudir hombres, ya que en aquel curso escolar en el Conservatorio de
Pars haba dos clases nicamente para hombres y tres exclusivas para las mujeres. Este
sistema de separacin de los alumnos por sexos se aplicaba en otros centros de
enseanza musical europeos como por ejemplo el Conservatorio de Madrid.
La siguiente tabla corresponde al libro de clases para el curso 1875-1876. En

estos libros figuran todos los alumnos admitidos en la clase del profesor Mathias.
Adems tambin haba un apndice en el que figuraban por orden alfabtico todos los
alumnos matriculados en el centro y su direccin correspondiente. Trag se alojaba en
el nmero 29 de la avenida Wagram, una de las cntricas avenidas parisinas que
desembocan en la plaza del Arco de Triunfo. Esta direccin perteneca al octavo
arrondissement, distrito en el que vivan personas de clase social acomodada. Estaba
muy prxima al distrito noveno, en el que tradicionalmente se haba asentado la
comunidad de msicos espaoles en Pars294, y tambin al Palacio Basilewsky,
denominado ms tarde Palacio de Castilla, que era la residencia de la reina Isabel II en
el exilio, situado en la Avenue Klber, muy prximo a la plaza del Arco de Triunfo.
Tambin en otro apndice se incluan las direcciones de los profesores, lo que nos
permite saber que el domicilio de Mathias estaba en el nmero 78 rue de Lafayette295.
Piano Classe de M. Mathias Professeur Titulaire

Hommes Mardi Jeudi - Samedi de 11 h 1 h 1/ (N 1)
Elves Age au 1er Ad.ou Ad.ou la Ans mois
8bre lcole classe
2e accessit Ans mois 13 janv 28 9bre OKelly 16. 3
ou 1875 1871 1871
2e Prix en 23 9bre Id Dusantoy 21. 11
1875 1871 Id
293
Suponemos que la clase tendra lugar en las horas del medioda ya que el libro de clases del
Conservatorio de Pars no es ms preciso en la determinacin de los horarios. De hecho en los posteriores
libros de clases consultados de este centro de enseanza el dato de la distribucin horaria de las clases no
aparece.
294
[] La comunidad espaola manifiesta una fuerte tendencia a agruparse, siendo el IX
arroundissement el sector ms frecuentado. Los msicos viven prximos al Conservatorio entonces
situado en la esquina de las rues Sainte-Ccile y Conservatoire- mientras que los pintores se encuentran
en el extremo norte, cerca de Montmartre y del boulevard de Clichy. Los que escalan puestos en la
sociedad, se trasladan a vivir a los arrondissements VII y XVI de la Rive Droite []. Bergad
Armengol, Montserrat: Aoranza y proyeccin musical de Espaa en el Pars de finales del siglo XIX,
Cuadernos de Msica Iberoamericana, 5, Madrid, SGAE, 1998, p. 110.
295
Tableau des clases 1875-1876. Archives Nationales Paris. AJ. 37 99.
141
1er. Acct en 22 8bre 26 8bre Falkenberg 21. 11 Eludesterm
74-ac. En 1872 1872 30 7bre 1876
1875
1er. accessit Id Id Rabeau 14. 6
en 1875 Id Id
concours 23 8bre 28 8bre Case 23. 3 Dm.
en 1875 1873 1873 6 aot 76
2e. Prix en 19 Xbre Id Torrent 21. 3
74. ac. 1875 1867 Id
17 9bre 31 8bre Math 12. 5
1873 1874
27 Xbre Id Mockers 16. 3 Dm
1873 Id 22 mars 1876
26 8bre Id Frne 15. 6
1874 Id
Id Id Chevillard 15.11
Id Id
Id Id Adour 17.7
Id Id
25 8bre 4 9bre Trag 19.
1875 1875
Id Id Forster-Forter 18.
Id Id
El libro de clases para el curso siguiente 1876-1877 nos informa de que Trag
cambia de domicilio en Pars. A partir de este curso se aloja en la rue Troyon n 10. Esta
calle se encontraba muy prxima al domicilio anterior puesto que era una de las vas
adyacentes a la avenida Wagram. Trag conservar la misma direccin en el siguiente
ao acadmico. Estos datos nos muestran que el pianista espaol residi siempre en este
distrito del centro de Pars durante su estancia en la capital.
Tambin figuran anotados en el libro de clases los premios conseguidos por

Trag durante su formacin en el Conservatorio de Pars. Sin embargo observamos que
en este documento ya no se especifica el horario de las clases o el sexo de los alumnos.
A partir del curso 1876-1877 este tipo de datos no se reflejarn en los libros de clases296.
TABLEAU DES CLASSES 1876-1877

Classe de M. Mathias
lves Age au Ad.ou Ad.ou la Ans
1er 8bre lcole classe mois
2d aces. en 1875 Ans 13 28 9bre OKelly 17. 3 4 9bre

a.c. 1876 Mois janv. 1871 1876
1871
2d. Prix en 1875 23 9bre Id. Dusantoy 22. 11 Ray
ac. 1876 1821 id. 1er. 8bre.
296
Tableau des clases 1876-1877. Archives Nationales Paris. AJ. 37. 100.
142
1877
2d. Prix en 1876 22 8bre 26 8bre Rabeau 15. 6 1er. Prix
1872 1872 1877
2d Prix en 74-ac 19 Xbre 28 8bre Torrent 22. 3 Dm.
1875-76 1867 1873 (Rintgr) 1er. Juin
77
1er. Acct en 22 8bre 26 8bre Falkenberg 22. Ray
1874-ac 1875- 1872 1872 (Rintgr) 1er. 8bre
76 1877
17 9bre 31 8bre Math 13. 5
1873 1874
A concouru en 26 8bre Id Frne 16. 6
1876 1874 Id
id Id Chevillard 16. 11
id Id
id Id Adour 18. 7
id Id
2d Prix en 1876 25 8bre 4 9bre Trag 20. 1er Prix
1875 1875 1877
id Id Forter 19.
id Id
28 8bre 31 8bre Fournier 15. 5
1876 1876
id Id Fritsch 16. 9
id Id
14 8bre Id Maton 18. 2
1873 Id
Trag obtiene el segundo premio de piano en el Concurso Pblico del

Conservatorio de Pars celebrado el 25 de julio de 1876. Comparta este galardn con
Rabeau, otro de los alumnos de Mathias.
Haba dos tipos de concursos en el Conservatorio de Pars, los concursos a

puerta cerrada o concours a huis clos y los concursos pblicos o concours publics.
En los concursos a puerta cerrada participaban alumnos de las disciplinas de solfeo,
armona sola o armona con acompaamiento, rgano, teclado (clavier), contrabajo, arpa
y fuga. En los concursos pblicos intervenan alumnos de canto, piano, pera cmica,
tragedia y comedia, pera, instrumentos de cuerda e instrumentos de viento. Los
concursos se desarrollaban durante el mes de julio, generalmente la ltima semana.
A los concursos pblicos de piano de las clases de hombres se haban presentado

18 alumnos. La obra que los concurrentes tenan que interpretar era el primer tiempo
(allegro) de la sonata para piano de Beethoven n 32 en do menor, op.111.
El jurado encargado de valorar las interpretaciones en los concursos de piano de

1876 estaba integrado por pianistas y compositores de reconocida notoriedad en aquella
143
poca. Algunos de los miembros del jurado no ejercan la docencia en el Conservatorio
pero su prestigio profesional era tan importante que se requera su presencia como
miembros del tribunal. Presida el jurado el director del Conservatorio Ambroise
Thomas, a ste lo acompaaban los compositores Camille Saint-Sans y Jules Massenet,
que a partir de 1878 entrara a formar parte del claustro del Conservatorio como
profesor de composicin. Se encontraban tambin en el jurado el pianista de origen
austriaco Henri Herz, Louis Dimer, el posterior sucesor de Marmontel al frente de las
clases de piano del Conservatorio y uno de los grandes concertistas franceses. Tambin
formaban parte del jurado msicos como Alexis-Henri Fissot, Auguste Wolff, y los
virtuosos del piano Theodore Ritter y el hngaro Stepehn Heller.
El primer premio de piano fue otorgado a Thibaud, alumno de Marmontel que

entonces slo tenan quince aos. Tambin recayeron en alumnos de Marmontel los
primeros y segundos accsit concedidos.
En el mismo da se realiz el concurso pblico de piano femenino. La obra que

las alumnas deban interpretar haba sido compuesta por uno de los miembros del
jurado. Se trataba del primer tiempo del segundo concierto para piano de Camille Saint-
Sans en sol menor. Hasta el momento los conciertos de Henri Herz y Charles Valentin
Alkan haban sido los nicos interpretados en los concursos pblicos en vida de los
autores. El concierto de Saint-Sans se sumaba a este reducido grupo de obras.
Treinta y cuatro alumnas participaban en el concurso femenino de piano. El

primer premio recay en la seorita Debillemont, una de las alumnas de Le Couppey,
mientras que el segundo premio fue concedido a dos alumnas de la profesora Massart,
las seoritas Miclos y Heyberger.
Concours de piano.- Membres du jury : MM. Ambroise Thomas, Henri Herz, Stephen Heller,
Camile Saint-Sans, Diemer, Fissot, Massenet, Ritter et Auguste Wolff.
Classe des hommes, 18 concurrents.- Premier morceau de la sonate op. 111 de Beethoven.
Premier prix, M. Thibaud, lve de M. Marmontel.
Second prix, MM. Trag et Rabeau, lves de M. Mathias.
Premier accesit, MM. Mestres et Bellacgue, lves de M. Marmontel.
Second accesit, MM. Wiernsberger et Braud, lves de M. Marmontel.
Classe des femmes, 34 concurrentes.- (Concerto en sol mineur de C. Saint-Sans).

Premier prix, Mlle Debillemont, lve de M. Le Couppey.
Second prix, Mlles Miclos et Heyberger, lves de Mme Massart.
144
Premier accsit, Mlle Brzezicka, lve de M. Delaborde, MM. Lagoanre et Barreau, lves de
Mme Massart, et Decagny, lve de M. Le Couppey.
Second accessit, Mlle Heilbronn, lves de M. Le Couppey, Rousseau Hanywelt, lve de M me
Massart, et Vatcher-Gras, lve de M. Le Couppey297.
La prensa francesa y espaola recoge el desarrollo de los concursos del

Conservatorio de Pars y menciona la obtencin del segundo premio de piano por Jos
Trag. El compositor y crtico francs Pierre Octave Fouque298 realiza en la Revue et
Gazette Musicale de Pars una valoracin sobre los concursos pblicos del
Conservatorio y en particular sobre el concurso de piano.
Octave Fouque ensalza la interpretacin de Alphose Thibaut que con slo quince
aos toc la obra de Beethoven con un gran sonido, un sentimiento profundo y un estilo
verdaderamente sorprendente en un alumno tan joven. Sin embargo piensa que a
excepcin de Thibaut los alumnos de la clase de Marmontel mostraron poca
preocupacin por acercarse al carcter y al estilo de esta obra. Sin querer entrar en
muchos detalles el crtico opina que hubo un error destacable en las interpretaciones de
stos. Los alumnos de Marmontel no respetaron los cambios de tempo indicados por
Beethoven en la partitura. Para Fouque todos los alumnos de esta clase interpretan con
cierta afectacin buscando efectos mundanos y artificios que en la sonata de Beethoven
estn fuera de lugar.
A continuacin el crtico comienza a hablar de la interpretacin de los alumnos de

Mathias. Fouque escribe que Mathias, a diferencia de Marmontel, parece haber dejado
menor libertad interpretativa a sus discpulos y ello tuvo como recompensa los buenos
resultados logrados por Trag y Rabeau. Los dos jvenes intrpretes supieron entender
el carcter de la sonata de Beethoven interpretndola con un ataque limpio y preciso
caracterstico de los alumnos de Mathias. No obstante el crtico musical echa en falta un
estilo interpretativo ms desarrollado e independiente. Quizs esta sea la razn por la
que los miembros del jurado no concedieron a los alumnos de Mathias el primer premio
[] Trag et Rabeau, qui ont obtenu le second prix. Ces deux jeunes artistes ont
parfaitement compris la sombre nergie du morceau quils avaient jouer, et en ont
297
Les Annales du thtre et de la Musique, 1876, p. 840-841.
298
Pierre Octave Fouque (1844-1883) Compositor y crtico francs. Estudi rgano en Pars con Charles
Alexis Chauvet y composicin en el Conservatorio de Pars con Ambroise Thomas. Escribi crticas en
publicaciones peridicas como LAvenir National, La Revue et Gazette Musicale, Le Mnestrel, Lcho
Universel y La Rpublique des Lettres. Obtuvo un puesto en la Biblioteca del Conservatorio de Pars. Fue
autor de numerosas composiciones y escritos sobre temas musicales.
145
assez bien rendu le caractre. Nous aurions voulu voir seulement, dans le jeu des lves
de M. Mathias, toujours net et prcis comme dhabitude, un style plus large et plus
dindpendance []299.
En otra de las publicaciones musicales francesas de la poca, LArt Musical, el

crtico Henri Cohen muestra sus impresiones sobre el desarrollo de los concursos del
Conservatorio. Realiza primeramente una introduccin donde relata el ambiente de
caluroso que se sufra el da de la celebracin de los concursos de piano. Comenta que
los concursos del Conservatorio se celebraron en medio de una intensa temperatura que
sofocaba tanto a los miembros del jurado como al pblico asistente. Esta sensacin
asfixiante se vea agravada por el propio mobiliario de la sala. La tapicera que recubra
los asientos y los respaldos e incluso las barandillas de los balcones, desprenda tanto
calor que los asistentes utilizaron peridicos y otros papeles para proteger sus
vestimentas del contacto con estos materiales.
Posteriormente Cohen comenta las interpretaciones de los alumnos concursantes.

En primer lugar habla de Thibaut, primer premio de piano en el concurso masculino. Le
califica como un virtuoso excepcional que con slo catorce aos es una segunda edicin
del famoso concertista francs Francis Plant.
Ensalza el buen mecanismo y digitacin que mostraron en sus interpretaciones

Trag y Rabeau, aunque seala, al igual que el crtico Oscar Fouque, la falta de un estilo
interpretativo ms adecuado. [] MM. Trago et Rabeau, lves de M. G. Mathias, ont
obtenu le second prix. Tous deux ont dexcellents doigts et un bon mcanisme, mais
leur style laisse un peu dsirer []300.
Menciona tambin a los cuatro alumnos de Marmontel que obtuvieron los

accsit. De Mestres et Bellacgue, ganadores del primer accsit, destaca su interpretacin
299
Revue et Gazette Musicale de Paris, 43e anne, n 31, 30-VII-1876, p. 242. [] Trag y Rabeau, que
han obtenido el segundo premio. Estos dos jvenes artistas han comprendido perfectamente la oscura
energa de la obra que tenan que tocar, y han expresado bastante bien el carcter. Nosotros habramos
querido ver solamente, en la interpretacin de los alumnos de M. Mathias, siempre limpia y precisa como
de costumbre, un estilo ms esplndido y mayor independencia [].
300
LArt Musical,15e anne, n 31, 3-VIII-1876, p. 244. [] Los seores Trag y Rabeau, alumnos del
seor G. Mathias, han obtenido el segundo premio. Los dos tienen excelentes dedos y un buen
mecanismo, pero su estilo deja un poco que desear.
146
distinguida, y de Wiernsberger et Braud, ganadores del segundo accsit, subraya su
buena escuela y correcta interpretacin.
Cohen manifiesta que el concurso femenino de piano se ha definido por el buen

nivel interpretativo de todas las participantes. Destaca la interpretacin de la seorita
Debillemont, ganadora del primer premio, que cautiv al auditorio con su estilo
brillante, lleno de gracia, juventud y naturalidad. Las ganadoras del segundo premio,
seoritas Miclos et Heyberger, ya haban obtenido el ao anterior el mismo galardn. La
crtica comenta que en este ao eran merecedoras junto con la seorita Debillemont del
primer premio, sin embargo el jurado no crey oportuno que tres alumnas lo
compartieran.
Das ms tarde la prensa espaola se hace eco del triunfo de Trag. El diario La
poca comenta la victoria de los msicos espaoles en el extranjero. Se alude al xito
de dos jvenes espaoles que han obtenido galardones en los concursos del
conservatorio de Pars. La seorita Glabert era una de las compatriotas premiadas.
Alumna de M. Saint-Yves Bax, obtuvo el segundo accsit en el concurso de canto con
la interpretacin de Lair des Bijoux de la pera Fausto. Con estas palabras se refiere la
prensa a la cantante Una joven espaola, la seorita Gelabert ha obtenido un accsit de
canto en el certamen del Conservatorio de Pars, habiendo merecido ms, segn la
opinin general de los diarios franceses301.
Jos Trag es el otro alumno del que se habla. La crtica resea el triunfo del joven
madrileo y muestra cierto pesar porque Trag no haya logrado el primer premio. En
opinin de la prensa espaola tanto la seorita Gelabert como Trag eran merecedores
de mayores galardones, pero su condicin de extranjeros les supuso un inconveniente a
la hora de abrirse camino en el Conservatorio de Pars.
[] El Sr. Trag mereca ms que lo que ha obtenido, segn la impresin general de cuantos le
han escuchado; pero dadas las dificultades que tiene que vencer un artista extranjero para ser
premiado en los certmenes del Conservatorio de Pars, los premios obtenidos por la seorita
Gelabert y el seor Trag son sumamente lisonjeros y prenda segura de un brillante porvenir
[]302.
301
La poca, ao XXVIII, n 8674, viernes 4-VIII-1876.
302
Ibdem.
147
Adems, en esta resea periodstica se mencionan los xitos de otros msicos
espaoles como el tenor Aramburu, que logra un contrato en el teatro italiano de Pars; o
del tenor Marn y del bartono Padilla en la ciudad de San Petersburgo.
El 5 de agosto de 1876 tuvo lugar la ceremonia de distribucin de premios con la

que habitualmente se clausuraba el periodo de concursos. Era tradicin que el ministro
de Instruccin Pblica y Bellas Artes pronunciase un discurso. En esta ocasin el
Ministro Sr. Waddington ensalz la labor en la enseanza musical que se estaba
llevando a cabo en el Conservatorio y dedic unas palabras a los artistas fallecidos
durante aquel ao. El ministro tambin habl de las subvenciones para el Teatro Lrico
y para el de la pera cmica, deseando que la crisis por la que pasaba este ltimo pronto
fuese superada. Anunci tambin un esperado aumento de sueldo para los profesores del
Conservatorio. Una vez acabado el discurso se celebraba la distribucin de premios que
comenzaba por los alumnos que haban obtenido el premio de Roma. Finalmente se
celebraba un concierto donde participaban los alumnos premiados303.
La consecucin del segundo premio de piano sirve de estmulo para que el pianista
madrileo profundice en el estudio del instrumento y logre conseguir al ao siguiente el
primer premio en los concursos pblicos de piano celebrados el 24 de julio de 1887.
Jos Trag figura en primer lugar de los alumnos de la clase de Mathias en el libro
de clases correspondiente al curso 1877-1878304. Esta circunstancia es debida a que
Trag es el alumno ms veterano de todos, pues ya tiene 21 aos de edad; y tambin a
que en este curso ha conseguido junto con Rabeau el primer premio de piano.
Observamos en el libro de clases otros galardones obtenidos por los alumnos de

Mathias como los primeros accsit logrados por OKelly y Fournier en este ao. Se
mencionan adems los alumnos que se presentaron al concurso de piano tanto en este
curso como en otros anteriores pero que no obtuvieron galardn.
303
Les Annales du thtre et de la Musique, 1876, p. 846-847.
304
Tableau des clases 1877-1878. Archives Nationales Paris. AJ. 37. 101.
148
Al finalizar el curso 1877-1878 Trag termina sus estudios musicales como alumno
oficial en el Conservatorio. La obtencin del primer premio de piano es un brillante
colofn a su vida acadmica.
TABLEAU DES CLASSES 1877-1878

Classe de M. Mathias
Elves Age au 1er Ad.ou Ad.ou la Ans mois
8bre lcole classe
Premier Prix Ans Mois 25 8bre 4 9bre Trag 21.
en 1877 1875 1875
Id 22 8bre 26 8bre Rabeau 16. 6
1872 1872
1er accessit 13 janv. 28 9bre OKelly 18. 3
en 1877 1871 1871
A concouru 17 9bre 31 8bre Math 14.5
en 1877 1873 1874
A concouru 26 8bre id Frne 17. 6
en 1876-77 1874 id
A concouru Id id Chevillard 17.11
en 1877 id id
A concouru Id id Adour 19.7
en 1877 id id
25 8bre 4 9bre Forter 20.
1875 1875
1er accessit 28 8bre 31 8bre Fournier 16. 5 1er Prix
en 1877 1876 1876 1873
Id Id Fritsch 17.9
id Id
14 8bre Id Maton 19. 2 Ray
1873 Id 30 juin 1873
31 8bre 6 9bre Meerloo 16. 3
1877 1877
Id id Ray 14. 7
id id
22 8bre id Kaiser 16. 4
1876 id
Los concursos pblicos del Conservatorio de Pars para el ao 1877 estaban

fijados como era habitual en la ltima semana del mes de julio. El lunes 23 se celebraba
el de canto, el martes 24 el de piano, el mircoles 25 el de tragedia y comedia, el jueves
26 el de pera cmica, el viernes 27 el de instrumentos de cuerda305, el sbado 28 el de
pera y finalizaban los concursos el lunes 30 con la participacin de los instrumentistas
de viento. Una vez acabados todos los concursos se realizaba el acto de distribucin de
premios presidido por M. Brunet, Ministro de Instruccin Pblica y Bellas Artes306.
305
En el jurado del concurso pblico para instrumentos de cuerda estaban nombres tan importantes como
los directores de orquesta franceses Jules Pasdeloup, Edouard Colonne y el violinista espaol Pablo
Sarasate. Les annales du thtre et de la musique, 1877, p. 627.
306
Revue et Gazette Musicale de Paris, 44 anne, n 27, 8-VII-1877, p. 214.
149
El jurado del concurso de piano estaba presidido, al igual que el ao anterior, por
el director del Conservatorio, Ambroise Thomas. El director presida todos los
concursos tanto los celebrados a puerta cerrada como los pblicos. Acompaaban a
Ambroise Thomas en el jurado del concurso de piano una serie de relevantes
personalidades de la vida musical francesa. Charles Delioux (1830-1880) era un
compositor y renombrado profesor de piano de la capital francesa. El compositor
Thodore Dubois (1837-1924) enseaba armona en el Conservatorio y con el paso del
tiempo sustituir a Ambroise Thomas en la direccin del centro. Tambin ejerca la
docencia desde haca un ao en el Conservatorio el pianista y compositor de origen
norteamericano Ernest Guiraud (1837-1892). Figuraban adems en el jurado el
compositor Alphonse Duvernoy (1842-1907) y el organista Alexis Henri Fissot que ya
haba participado como jurado en el concurso de piano del ao 1876. Completaban el
tribunal el compositor y escritor francs Louis Lacombe (1818-1884), antiguo alumno
del Conservatorio que haba completado su formacin pianstica recibiendo lecciones de
Czerny en Viena; el compositor y pianista francs Georges Pfeiffer (1835-1908) y el
concertista de fama internacional Alfred Jall (1832-1882) pianista austriaco muy
prximo a Liszt al que le una una gran amistad307.
Concours de piano.- Membres du jury: MM. Ambroise Thomas, prsident ; Delioux, Th.
Dubois, A. Duvernoy, Fissot, E. Guiraud, Jall, Lacombe et Georges Pfeiffer.
Classe des hommes, 21 concurrents.- Morceau de concours : Un fragment de la sonate de
Schumann (en sol mineur) :
Premier prix, MM. Trag, lve de M. Mathias; Jimnez, lve de M. Marmontel ; Rabeau,
lve de M. Mathias.
Second prix, MM. Bellaigue et Debussy, lves de M. Marmontel.
Premier accessit, MM. OKelly et Fournier, lves de M. Mathias.
Second accessit, M. Guiard, lve de M. Marmontel.
Classe des femmes, 37 concurrentes.- Morceau de concours : Scherzo en si bemol mineur de

Chopin.
Premier prix, Mlles Heyberger et Miclos, lves de Mme Massart ; Mlle Carrier-Belleuse, lve de
M. Delaborde.
Deuxime prix, Mlles Colombier, lve de M. Le Couppey, et Silberberg, lve de Mme Massart.
Premier accesit, Mlles Hailbronn et Juliette Lvy, lves de Le Couppey, et Chandelier, lve de
Mme Massart.
Deuxime accesit, Mlle Welsch, lve de M. Delaborde ; Mlles Moll et Blum, lves de M. Le
Couppey308.
307
Alfred Jall contrajo matrimonio con la pianista y pedagoga francesa Marie Jall (1846-1925). La
resea periodstica que nombra a los miembros del jurado no especifica el nombre que va unido al
apellido Jall, con lo que puede hacer referencia tanto a Alfred Jall como a Marie Jall puesto que los
dos cnyuges eran pianistas de reconocida fama. Sin embargo nos inclinamos a pensar que el miembro
del jurado era Alfred Jall porque se nombra entre los dems hombres que componan el tribunal y no se
especifica que es una mujer, amn de que en aquella poca era bastante inusual que una mujer fuera
miembro de un jurado de los concursos.
308
Les Annales du thtre et de la Musique, ao 1877, p. 623-624.
150
La obra escogida para ser interpretada por los alumnos en el concurso de hombres
era un fragmento de la segunda sonata en sol menor op. 22 de Schumann. Para el
concurso femenino se haba elegido el scherzo n 2 en si bemol menor op. 31 de Chopin.
La eleccin de estas obras resultaba novedosa, especialmente en el caso de la sonata

de Schumann, compositor que despertaba cierta controversia entre los crticos. Charles
Bannelier, comentarista de la Revue et Gazette Musicale de Paris309, considera acertada
la eleccin de esta obra. Argumenta que si los conciertos de Hummel, Kalkbrenner,
Moscheles y Herz han sido admitidos como repertorio de estudio del piano, a estas
obras se deben aadir las de otros msicos como Beethoven, Schumann, Chopin,
Mendelssohn y de compositores contemporneos como Alkan, Saint-Sans o
Rubinstein. Estas partituras pueden formar un repertorio excelente que responda a las
necesidades de las obras de concurso de grado superior. El argumento expuesto
contrasta con el discurso de Henri Cohen, crtico de la revista LArt Musical. Para
Cohen, Schumann es el gran detractor de Meyerbeer, es un artista que ha demostrado
muy poca inteligencia por haberse atrevido a escribir que la pera Los Hugonotes no era
ms que una farsa de feria310.
Charles Bannerlier piensa que el allegro de la sonata en sol menor de Schumann

guarda una estrecha relacin con la obra de Beethoven. La inspiracin beethoveniana de
esta obra se refleja en elementos musicales como la forma meldica de las frases, ciertas
combinaciones rtmicas o el sentimiento apasionado que est presente durante toda la
obra. Es una obra cuya mayor dificultad de ejecucin se basa en el respeto a los matices
y elementos expresivos escritos por el autor. A pesar de estas caractersticas los alumnos
de la clase de Marmontel hicieron, segn este crtico, una interpretacin muy libre de
estas indicaciones, lo cual merm considerablemente la brillantez y al espritu de la
obra. Bannelier contrapone la interpretacin de la escuela de Marmontel y su tiempo
rubato311, sus acentos aadidos o incluso contrarios a los del autor, con la escuela de
Mathias, ms respetuosa con la partitura.
309
Revue et Gazette Musicale de Paris, 44e anne, n 30, 29-VII-1877, p. 236.
310
LArt Musical, 16e anne, n 31, 2-VIII-1877, p. 243.
311
Revue et Gazette Musicale de Paris, 44e anne, n 30, 29-VII-1877, p. 236. Comentario del crtico
musical no exento de cierta irona.
151
Trag y Rabeau, alumnos de Mathias que en este ao obtienen el primer premio de
entre un total de 21 aspirantes, realizaron una interpretacin digna de la escuela a la que
representaban. Ambos hicieron gala de una ejecucin ms limpia y fiel a la obra que
otros participantes. Es interesante mencionar que tanto Octave Fouque como Ch.
Bannelier, los crticos de la Revue et Gazette Musicale de Pars que comentaron los
concursos de Pars del ao 1876 y del 1877 realizan la misma apreciacin sobre la
diferencia interpretativa entre los alumnos de Marmontel y los de Mathias.
Comparta el primer premio con los dos alumnos de Mathias el cubano M. Jimnez,
alumno de Marmontel, que con anterioridad haba obtenido el primer premio del
Conservatorio de Leipzig. El segundo premio fue tambin para dos alumnos de
Marmontel: Bellaiges y el que ms tarde sera uno de los compositores franceses ms
afamados: Claude Debussy.
En el concurso pblico haba tambin otra prueba consistente en la interpretacin de

una obra a primera vista. Se trataba de una composicin del profesor y miembro del
jurado Thodore Dubois. Los alumnos que sobresalieron en su interpretacin fueron
OKelly y Fournier, alumnos de Mathias, y Jimnez y Debussy, alumnos de Marmontel.
La referencia periodstica no hace ninguna alusin a la interpretacin de Trag de la
obra a primera vista, con lo que podemos deducir que fue correcta aunque sin llegar a
destacar.
Al concurso femenino se presentaron 37 aspirantes, seleccionadas entre un total de

45 alumnas. Se seala la diferencia interpretativa entre las concursantes. Bannelier
comenta que algunas de ellas abusaron del empleo del pedal producindose una mezcla
sonora que interfera en la audicin de los cambios armnicos.
La clase de Mme. Massart haba sido la que mayores laureles haba conquistado,
obteniendo dos primeros premios, un segundo y un primer accsit. Entre las
galardonadas sobresala la joven de quince aos Heyberger, hija de un conocido
profesor de solfeo, la cual haba seducido al pblico con un estilo interpretativo dulce y
lleno de habilidad. La prensa tambin ensalza la interpretacin de la seorita Miclos,
152
alumna tambin de Massart y justa ganadora del primer premio al tocar la obra de
Chopin con una interpretacin limpia y vigorosa.
En el concurso femenino tambin se realiz el ejercicio de lectura a primera vista.

La composicin perteneca al pianista y miembro del jurado Ernest Guiraud. A pesar de
que la obra era un poco ms sencilla de interpretar que la del concurso masculino, la
crtica menciona que las aspirantes no estuvieron muy acertadas en su interpretacin312.
Henry Cohen en la revista LArt Musical escribe sus impresiones sobre los
concursos de piano del conservatorio parisino. Reflexiona sobre la excesiva duracin de
los concursos en este ao. Se haban presentado un total de 58 aspirantes entre hombres
y mujeres. Cada uno de ellos deba interpretar la pieza obligada para el concurso ms
otra partitura leda a primera vista. Cohen calcula matemticamente que el total de obras
interpretadas haba sido de 116, lo que supuso que la duracin total de este evento
superase las once horas, convirtindose en uno de los ms largos recordados hasta la
fecha.
Cohen resea las interpretaciones de los alumnos que han obtenido el primer
premio. De entre ellos destaca la ejecucin virtuosa de Trag, a la que hace referencia
de la siguiente manera [] le jeu de M. Trag se distingue par une grande virtuosit:
Le seul reproche que puisse lui tre adress porte sur la nature de son jeu, sans
suspension ni temps darrt []313.
El crtico ha percibido en el pianista una correcta ejecucin, aunque quizs en su

opinin el msico debiera haber subrayado ciertos elementos interpretativos para
conseguir una interpretacin ms efectista. De hecho considera que las interpretaciones
de Rabeau y Jimnez han sido mucho ms matizadas y simpticas[sic], en
contraposicin a la frialdad expresada por el pianista madrileo. A pesar de este anlisis
del crtico, la presunta frialdad interpretativa de Trag es un pequeo defecto que se
diluye ante la interpretacin brillante y rigurosa realizada por el msico.
312
Ibdem, p. 236-238.
313
LArt Musical, 16e anne, n 31, 2-VIII-1877, p. 243. La interpretacin del seor Trag se distingue
por un gran virtuosismo: El nico reproche que se le pudiera dirigir se encuentra en la naturaleza de su
toque, sin suspensin ni tiempos de interrupcin.
153
Unos das ms tarde la prensa espaola informa del triunfo obtenido por Trag en
Pars. El entusiasmo ante esta noticia queda reflejado en las vehementes y extensas
crticas de los periodistas espaoles. El corresponsal en Pars del diario La poca, que
firma la crnica con el pseudnimo De Zitas, comenta la manera en que se desarroll el
concurso de piano parisino. Alaba el xito obtenido por Trag y por el cubano Jimnez,
ambos compatriotas espaoles puesto que en aquella poca Cuba era todava colonia
espaola.
De Zitas relata el ambiente de expectacin que haba en el teatro del Conservatorio

desde las nueve de la maana, hora en que comenzaba el concurso. A este acto se
acceda por invitacin pues las dimensiones del auditorio eran reducidas para la gran
demanda de pblico que deseaba asistir. Incluso el corresponsal cuenta que en la parte
alta del teatro haba unas localidades para la gente que no tena invitaciones, pero que
para conseguir alguna de stas era necesario guardar cola desde las primeras horas de la
madrugada.
Entre el pblico se encontraban adems de los profesores y alumnos del

Conservatorio, crticos musicales, aficionados y los amigos y parientes de los alumnos
concursantes. En un palco frente al escenario se situaba el jurado del concurso; ante l
iban ejecutando las dos piezas del concurso los alumnos, cuyos nombres haban sido
previamente anunciados por un ujier.314
314
La imagen siguiente muestra la sala de conciertos del Conservatorio de Pars Planche VII. - La grande
salle du Conservatoire de musique et de dclamation milieu du XIXe sicle. Se encuentra en el siguiente
catlogo: Dunan Elisabeth: Archives Nationales Paris, inventaire de la srie AJ37 tome premier (Aj 37 1
375), Pars, Ministre Detat charg des affaires culturelles, direction des archives de France, 1971, p.
52.
154
El apasionamiento con que el crtico espaol habla de la interpretacin de Jos
Trag contrasta con el mayor laconismo de los crticos franceses. Sin embargo el
periodista espaol a pesar de su narracin del desarrollo de los acontecimientos y la
gran acogida del intrprete espaol por parte del pblico, no se detiene a analizar la
interpretacin de Trag en trminos musicales. Al contrario que sus colegas franceses
parece ser que De Zitas no tena el suficiente conocimiento musical como para realizar
una crtica ms tcnica. No obstante sus comentarios contribuyen a ampliar nuestra
visin sobre el desarrollo del concurso, y nos relatan las dificultades que tenan que
vencer los artistas espaoles para triunfar en el extranjero.
[] El joven Trag, dotado de elevada estatura y distinguido porte, estaba en el escenario; se

sienta, hace lanzar al piano enrgicamente dos o tres notas, y el silencio se hace, quedando el
pblico pendiente de sus dedos, y escuchando atentamente, para no perder ni una nota, hasta que
concluy la pieza, en cuyo momento se indemniz de los minutos de silencio que haba
guardado, manifestando su entusiasmo por medio de calurosos aplausos; lo mismo sucedi al
terminar la segunda pieza, y Trag se retira en medio de generales muestras de aprobacin.
Despus de haberle odo, la duda no era posible; el pblico le haba otorgado el primer premio,
y al Jurado no le quedaba ms que hacer sino el papel de los reyes constitucionales en la
formacin de las leyes, sancionar, y efectivamente sancion.
[] dudo que pueda olvidar las palabras que hoy le ha dirigido monsieur Ambroise Thomas:
Mr. Trag le Jury vous a acord le premier prix.
Esto es, la distincin ms grande que se puede conceder, el primer premio del primer
Conservatorio del mundo []315.
Una vez terminados los concursos se celebr como era tradicional el acto de
distribucin de premios que tuvo lugar el 4 de agosto. El Ministro de Instruccin
Pblica, M. Brunet ley el acostumbrado discurso que daba comienzo al acto, teniendo
palabras de homenaje para el anterior director del Conservatorio, Daniel Auber.
Concedi la distincin de la palma acadmica a los profesores Mme. Massart, de piano,
Obin de pera o Saint-Yves Bax de canto, y anunci la concesin del grado de
comandante de la legin de honor al compositor Charles Gounod.
Despus del discurso el alumno premiado con el primer accsit en el concurso de

tragedia, M. Guitry, ley la relacin de alumnos a los que se les haban otorgado los
premios donados por particulares. Los alumnos ganadores del primer premio de canto,
tanto de la clase de hombres como de la de mujeres, obtuvieron una bonificacin de
300 francos donada por la seora Gurineau. La seora Ravinet, viuda de Nicodamy, un
antiguo profesor del Conservatorio, don un premio de 500 francos para el ganador del
primer premio de armona y acompaamiento y para el primer premio de trombn. Se
315
La poca, ao XXIX, n 9024, lunes 30-VII-1877.
155
obsequi con el premio Georges Hain, consistente en una donacin de 100 francos, a la
alumna ganadora el primer premio de violoncello. Por ltimo la seora viuda de rard
obsequi, como vena haciendo desde aos anteriores, dos pianos a los ganadores del
concurso de piano masculino y femenino. Uno de estos magnficos instrumentos fue
concedido a Jos Trag, pues haba sido de los tres alumnos ganadores del primer
premio el que mayor puntuacin haba obtenido, y otro fue entregado a la seorita
Heyberger316.
Trag copia en su lbum de prensa estas palabras manuscritas que constaban en el

Boletn de Reparticin de Premios del Conservatorio de Pars.
DON RARD
Madame Ve RARD, voulant encourager les lves qui font de ltude du Piano le but de leur
carrire, a mis la disposition de ladministration des Beaux-Arts deux pianos queue destins
llve, classes des hommes, et llve, classes des femmes, qui auront remport aux
concours le Premier Prix de Piano.
M. TRAGO et Mlle HEYBERGER ayant remport le Premier Prix de Piano, lunanimit, aux
concours de 1877, les instruments donns par Mme Ve RARD ont t attribus ces deux
lves317.
Debemos recordar que la fbrica francesa rard era una de las ms prestigiosas de
Europa. Sbastien rard haba sido el fundador de esta factora a finales del siglo XVIII.
Su constante investigacin haba aportado importantes novedades en el mecanismo del
instrumento. Entre ellas destacan el agraffe, una pequea pa metlica horadada a travs
de la cual pasaba la cuerda y permita mantener las cuerdas en su exacto lugar despus
del golpe del martillo. El pedal celeste o voz anglica fue otra de las invenciones
introducidas por rard. Consista en un finsimo fieltro interpuesto entre los macillos y
las cuerdas que lograba un clido efecto sonoro. Pero sin duda la innovacin ms
importante creada por rard fue el mecanismo de doble escape patentado en 1821. El
sistema permita dominar mejor la velocidad que haba que imprimir al macillo y
obtener una nueva percusin sin dejar que la tecla volviera enteramente a la posicin de
316
LArt Musical, 16e anne, n 32, 9-VIII-1877, p. 249. Tambin hace referencia a los premios donados
por particulares la Revue et Gazette Musicale de Paris, 44 anne, n 32, 12-VIII-1877, p. 254.
317
Manuscrito incluido en el lbum de prensa particular de prensa de Jos Trag. Don rard. La seora
viuda de rard, queriendo animar a los alumnos que hacen del estudio del piano el fin de su carrera, ha
puesto a disposicin de la administracin de Bellas Artes dos pianos de cola destinados, al alumno, clase
de hombres, y a la alumna, clase de mujeres, que habrn de ganar en el concurso el Primer Premio de
Piano.
El seor Trag y la seorita Heyberger habiendo obtenido el Primer Premio de Piano, por unanimidad, en
los concursos de 1877, los instrumentos donados por la seora viuda de rard han sido otorgados a estos
dos alumnos.
156
reposo. Este invento favoreca especialmente todos los pasajes de gran velocidad,
especialmente los de notas repetidas, los trinos o los trmolos318. Todos estos avances
nos hacen deducir que el piano con el que fue obsequiado Trag fuera en aquella poca
uno de los modelos ms novedosos y perfeccionados mecnicamente.
Probablemente fuera en la solemne distribucin de premios cuando adems de hacer

entrega del piano rard, le fuera impuesta la medalla que le acreditaba como ganador
del primer premio de piano. Esta condecoracin tiene grabada en una de sus superficies
una corona de laurel que circunscribe a las palabras Rpublique Franaise. En la cara
opuesta esta inscrita la siguiente leyenda: Conservatoire de Musique et de Dclamation.
1er Prix de piano. Mr. Trag 1877.
Una vez finalizada toda la ceremonia de entrega de premios se celebraba el

tradicional concierto de clausura del acto en el que participaban los alumnos premiados.
No tenemos constancia de que participara Trag, sin embargo s intervino la seorita
Heyberger, alumna premiada con el primer premio de piano. sta dio comienzo al
concierto con el scherzo de Chopin que tanto xito la haba proporcionado en el
concurso. Mostraron tambin sus cualidades artsticas en este concierto los primeros
premios de canto, la alumna premiada con el primer premio de violoncello, los primeros
premios de pera cmica amn de los de tragedia y comedia319.
Trag quiso celebrar su triunfo con un grupo de msicos espaoles que se

encontraban en Pars. De este acontecimiento nos informa ampliamente Arturo Bel-Asa
en el diario El Imparcial.
El laureado pianista reuni en un establecimiento parisino a sus amigos y

admiradores para festejar el xito con una esplndida comida. Haba acudido a esta
celebracin el padre de Trag, que tanto apoyo haba proporcionado al pianista desde
los primeros pasos en su carrera. Presida el banquete Emilio Arrieta, que haba llegado
318
Rattalino, Piero: Historia del piano Op. cit., pp. 121-123.
319
Les annales du thtre et de la musique, ao 1877, p. 629. Voici quel en tait le programme: 1
Scherzo pour le piano de Chopin, excut par Mlle Heyberger ; 2 Air de Guillaume Tell, Asile
hrditaire, chant par M. Sellier ; 3 Thme de Haendel, vari pour le violoncelle par M. Franchomme,
excut par Mlle Gatineau ; 4 Scne du 5e acte de Bajazet, joue par Mlle Jullien et M. Guitry; 5 Scne du
deuxime acte de Tartuffe, joue par M. Barral, Mlles Carrire et Sisos ; 6 Fragments du deuxime acte du
Songe dune nuit dt, par Mlle Mends et M. Jourdan ; 7 Scne et duo du quatrime acte de La
Favorite, par Mlle Richard et M. Tallazac.
157
de presenciar los concursos del Conservatorio de Bruselas. Figuraban tambin entre los
invitados el profesor de piano Leal, y Ruperto Chap, que se encontraba en Pars para
perfeccionar su conocimiento del panorama musical europeo, aprovechando su
condicin de Pensionado de la Academia Espaola de Roma320. Completaban la lista de
invitados personalidades vinculadas a la embajada espaola como el vicecnsul de
Espaa en Pars el seor Ponte y el editor francs Choudens.
[] En una de las atractivas y refinadas fondas que enlazan los Campos Elseos con el bosque
de Bolonia [] reuna el domingo el joven artista Sr. Trag, acompaado de su padre, que tanto
conocen los crculos burstiles de Madrid, a unos cuantos de sus admiradores y amigos para
festejar en esplndido banquete [] Presidalo Arrieta, nuestro gran maestro, como en
representacin inmejorable de la msica espaola en su despertar: frente a l se sentaba el
vicecnsul de Espaa en Pars Sr. Ponte: representando a Francia asista el editor Choudens
lleno an de los gratos recuerdos que su corta visita a Madrid ha dejado en su memoria; en
nombre de la amistad concurran; Mediano al cabo de 10 aos de residencia en Pars, admirador
del trabajo y virtudes del pueblo que lo habita: los hermanos Trigueros, del consulado, y Astiz,
hijo del banquero de este nombre en Madrid, como compaeros estaban: Leal, profesor de
piano, y Chap, el pensionado de Espaa en el extranjero para el estudio de la msica, que
comparta con el laureado las miradas orgullosas y esperanzadas de todos, tocndole al autor de
estas lneas la representacin de los lectores con quienes se comunica []321.
Arrieta se dirigi a Trag y Chap con palabras de aliento y elogio que arrancaron de
los concurrentes grades aplausos. Debemos recordar que Chap haba sido discpulo de
Arrieta en la clase de composicin del Conservatorio de Madrid, y que el propio Arrieta
impuls desde su cargo de director del Conservatorio la formacin de los msicos
espaoles en el extranjero. Su empeo en este propsito se manifiesta en estas palabras
pronunciadas en el discurso ledo en la inauguracin del curso 1874-1875: A qu van
hoy nuestros compositores pensionados a Roma?- exclaman muchos que pretenden de
sabios. Sencillamente, a lo mismo que van los compositores pensionados en Francia,
Blgica y otros pases mucho ms ilustrados que el nuestro: a hacerse artistas322.
Arrieta tambin mostr su deseo de que los xitos conseguidos por los msicos
espaoles fuera de su pas sirvieran de estmulo y de apoyo a las nuevas generaciones de
msicos espaolas. Ved los frutos, dir en Espaa, nos negareis ayuda?. Estas son
320
Ruperto Chap fue nombrado Pensionado de nmero en la Academia Espaola de Roma el 23 de
diciembre de 1874 y tom posesin de su puesto en Roma el 16 de junio de 1875. Gracia Iberni, Luis:
Ruperto Chap, Madrid, Ediciones del ICCMU, 1995, p. 61.
Chap en Pars est en condicin de pensionado de nmero en su tercer ao. El 5 de mayo de 1878 ser
tambin nombrado pensionado de mrito con lo que disfrutar de dos pensiones simultneamente. Gracia
Iberni, Luis: Ruperto Chap, p. 77.
321
El Imparcial, Los lunes del Imparcial, ao XI, n 3663, lunes 6-VIII-1877. Sobre esta celebracin
tambin encontramos informacin en El Pentagrama, n 2, 25-III-1894, p. 1.
322
Arrieta, Emilio: Discurso ledo en la inauguracin del curso escolar de 1874 a 1875 en la Escuela
Nacional de Msica el da 2 de octubre, Madrid, Imprenta de Jos M. Ducazcal, 1874, p. 9.
158
algunas de las palabras pronunciadas por Arrieta en aquella celebracin que recoge el
corresponsal en Pars de El Imparcial.
El Director de la Escuela de Msica y Declamacin cumpli su propsito de

trasmitir a los msicos espaoles el triunfo obtenido por sus compatriotas. Arrieta
aprovech la lectura de su discurso inaugural del ao acadmico 1877-1878 para
mencionar el xito logrado por Trag. De este solemne momento nos ha quedado
constancia por escrito.
[...] Que los vencedores en nuestros certmenes artsticos reproduzcan sus victorias en lejanos
y cultos pases, como acaba de acontecer en la capital de Francia! Me refiero al sealado triunfo
del antiguo alumno de la clase de piano del Sr. D. Eduardo Compta, D. Jos Trag.
Este distinguido joven y ya eminente artista, despus de terminar aqu brillantemente sus
estudios y de haber obtenido un primer premio, marchse a Pars en busca de nuevos laureles,
matriculndose en aquel clebre Conservatorio y ponindose bajo la direccin del acreditado
profesor Mr. Mathias.
Yo he tenido el gusto de visitar la habitacin de estudio de nuestro Trag, y he podido admirar
las elocuentes huellas de su constancia ejemplar en el trabajo.
Aquella alfombra colocada delante de la banqueta del piano, completamente destrozada, y otras
seales del mismo orden, me revelaron claramente las largas y repetidas horas que haba pasado
en aquel sitio, un da y otro hasta el momento mismo en que deba verse el resultado de sus
heroicos esfuerzos y levantados pensamientos.
Muchos fueron los brillantes jvenes que tomaron parte en los concursos de piano del
Conservatorio francs. La lucha fue empeada; pero entre los entusiastas vtores del apiado e
inteligente pblico, que contribua a dar mayor inters e importancia al acto con su presencia,
nuestro antiguo alumno y compatriota, D. Jos Trag, fue proclamado primero entre los que
ganaron el primer premio. Adems del diploma correspondiente le vali esta sealada y
envidiable victoria un magnfico piano de cola de la acreditada fbrica de rard. Esto, en buen
castellano, se llama ganar honra y provecho [...]323.
3.3.3. La aportacin de Georges Mathias a la formacin pianstica de Jos Trag.
Durante los aos que Jos Trag estudi en la clase de Georges Mathias el
pianista madrileo perfeccion sus conocimientos sobre la interpretacin pianstica.
Mathias era el nico discpulo de Chopin que ejerca la docencia en el Conservatorio de
Pars. Su figura resultaba trascendental para transmitir las ideas piansticas de Chopin a
las nuevas generaciones de intrpretes.
323
Memoria acerca de la Escuela de Msica y Declamacin. Aumentada con nuevos datos y documentos
para la Exposicin Universal de Pars de 1878. Imp. y Fund. de la Viuda e Hijos de J. A. Garca, Calle
de Campomanes, nmero 6. 1878.
159
Resulta complejo analizar las concepciones interpretativas que inculc Mathias
en su discpulo madrileo. Solamente encontramos un documento en el que
objetivamente se recoja la pedagoga de Mathias. Este documento es el manuscrito que
Trag copi al inicio de sus clases con Mathias y del que posteriormente realizaremos
un anlisis ms exhaustivo. Existen otra serie de fuentes que aunque no resulten
concluyentes, s pueden dilucidar alguna idea sobre la aportacin de Mathias a la
formacin de Jos Trag. Para ello estudiaremos las partituras de Mathias que Trag
tena en su biblioteca o testimonios de otros alumnos de Mathias.
Es difcil determinar si Mathias transmiti a Jos Trag aspectos ligados a la

escuela chopiniana, ya que no contamos prcticamente con testimonios escritos tanto
del alumno como del maestro que corroboren esta teora. No se conservan cartas u otros
tipo de fuentes en los que Mathias indicase a Trag la manera en que se deban
interpretar las obras de Chopin. Tampoco tenemos constancia de que Mathias hubiese
relatado a su alumno alguna ancdota o vivencia sucedida en los aos en que estudi
con el msico polaco. El nico testimonio escrito por Trag que hace referencia a la
labor de Mathias como transmisor de aspectos relacionados con la figura de Chopin, lo
encontramos en el Discurso ledo por Trag ante la Academia de Bellas Artes el da de
su recepcin. En sus palabras Trag no hace referencia a aspectos propios de la tcnica
pianstica de Chopin aunque se considera conocedor del retrato artstico del msico
polaco y de su estilo interpretativo, gracias a la mediacin de su maestro Mathias.
[] La figura de este grande hombre es inmortal, pues mientras exista y palpite un corazn y
un alma enamorada de la poesa, las obras de Chopin no pueden desaparecer.
No logramos la fortuna de gozar de aquellos rasgos geniales que constituan su manera especial
y nica como pianista; pero estuvimos en relaciones directas con personas de su intimidad, y,
gracias a ellas, conservamos un retrato artstico de aquel estilo melanclico, soador y elegante
cual ninguno. En lo que al eminentsimo maestro de piano se refiere, me alcanza un lejano
parentesco con el autor de las baladas y de las polonesas; y es para m un ttulo de gloria que
ostento, puesto que por mediacin de tercera persona [Georges Mathias] beb en sus admirables
enseanzas, habiendo sido, por espacio de cuatro aos, discpulo de uno de los ms
considerados y queridos de tan egregio pianista compositor []324.
Mathias dej constancia de la manera en que se deban de afrontar aspectos

interpretativos de las obras de Chopin en diversos escritos. Algunos de sus alumnos
reflejaron en sus obras didcticas consejos tcnicos que haban aprendido en las clases
324
Trag Arana, Jos: Discurso ledo en la Real Academia de Bellas Artes de S. Fernando, Madrid,
Imprenta de Bernardo Rodrguez, 1907, pp. 57-8.
160
de Mathias as como algn testimonio o ancdota que les haba relatado su profesor
sobre Chopin.
Constantin Piron afirmaba que Mathias transmita el consejo de Chopin de acariciar

la tecla y no golpearla de la siguiente manera: Usted debera moldear el teclado con
una mano de terciopelo y sentir la tecla en vez de golpearla 325. Frederick Nieks
relataba que Mathias le haba dicho que el mtodo de enseanza de Chopin era
absolutamente de la vieja escuela del legato, de la escuela de Clementi y Cramer. Por
supuesto, l lo haba enriquecido con una gran variedad de ataques; el haba obtenido
una variedad maravillosa de tonos y matices326. Raoul Pugno narra el consejo que
Mathias le dio sobre la manera de interpretar el nocturno de Chopin en fa sostenido
mayor, op. 15 n 2.
A pesar de la indicacin metronmica [= 40], pienso que este nocturno es generalmente

tocado demasiado rpido. La tradicin me fue transmitida por mi maestro Georges Mathias
quien lo haba estudiado con Chopin, y me pareci que la indicacin metronmica poda
corresponder mejor a un comps en 4/8 que al tiempo indicado de 2/4. Respecto al cambio en la
segunda seccin [Doppio movimento, compases 25 y siguientes], lo toqu a 52 la corchea. De
otra manera, en un tiempo diferente, este nocturno pierde todo su carcter de envolvente
intimidad327.
En el prlogo escrito por Mathias al libro de Isidoro Philipp Exercices quoditiens

tirs des oeuvres de Chopin, el profesor del Conservatorio de Pars deja constancia de
muchas de sus ideas sobre la interpretacin de las obras de Chopin. En este escrito
cuenta cmo Chopin exiga a sus discpulos interpretar la msica primero en legato y
con un tempo lento. Tambin comenta el rubato, uno de los conceptos ms
325
Caress the key, never bash it! Chopin could say. And his pupil Georges Mathias would add, repeating
Chopins advice, that You should, so to speak, mould the keyboard with a velvet hand and feel the key
rather than striking it!. Piron, Constantin, LArt du piano, Paris, Arthme Fayard, 1949, p. 115. Citado
en Eieldinger, Jean-Jaques: Chopin pianist and teacher Op. cit., p. 31.
326
As to Chopins method of teaching, it was absolutely of the old legato school, of the school of
Clementi and Cramer. Of course, he had enriched it by a great variety of touch; he obtained a wonderful
variety of tone and nuances of tone. Nieks, Frederick: Frederick Chopin as a Man and Musician,
Londres, Novello, [1902], 3 edicin, vol II, p. 181-2. Citado en Eieldinger, Jean-Jaques: Chopin pianist
and teacher..., p. 32.
327
In spite of the metronome marking [ = 40], I think this Nocturne is generally played too fast. The
Tradition was passed on to me by my teacher Georges Mathias who himself studied it with Chopin, and it
seemed to me that the metronome marking would correspond better to a bar at 4/8 than to the 2/4 time
indicated. I played it at 52 to the quaver, respecting the change in the second section [Doppio movimento,
bars 25 ff]. Otherwise, at a different tempo, this Nocturne loses all its character of enveloping intimacy.
Pugno, Raoul, Les Leons crites de Raoul Pugno. Chopin, Paris, Librairie des Annales, 1909, p. 66.
Citado en Eieldinger, Jean-Jaques: Chopin pianist and teacher, p. 79.
161
caractersticos del estilo de Chopin, que consiste en subrayar la lnea meldica
volvindola independiente respecto del acompaamiento.
Toda persona sabe que el rubato es una indicacin a menudo encontrada en la msica antigua;
su esencia es la fluctuacin del movimiento, uno de los principales modos de expresin en la
msica, esto es la modificacin de tono y de tiempo, como en el arte o la oratoria, por medio de
lo que el orador, movido por esta o aquella emocin, sube o baja su voz, y acelera o prolonga su
diccin. As el rubato es un matiz de movimiento, envolviendo la anticipacin y el retraso, la
ansiedad y la indolencia, la agitacin y la calma; pero qu moderacin es necesaria en su uso, y
de la que tan excesivamente a menudo se abusa! [] Haba otro aspecto: Chopin, tal como
Mme. Camille Dubois explica tan bien, a menudo requera que la mano izquierda tocase
simultneamente, ejecutando el acompaamiento, debiendo mantener un tiempo estricto,
mientras la lnea meldica deba disfrutar de libertad de expresin con fluctuaciones de
velocidad. Esto es realmente posible; usted puede estar adelantado, usted puede estar retrasado,
las dos manos no estn en fase; entonces usted realiza una compensacin que restablece el
conjunto. En la msica de Weber, por ejemplo, Chopin recomend esta manera de tocar. l a
menudo me deca que hiciese uso de ello, parece como si todava le oyese: En la sonata en la
bemol op. 39, en el pasaje en la bemol del agitato del Concertstck [op. 79, primer movimiento,
compases 57 y siguientes]328.
Tambin en el prlogo al libro de Isidore Philipp, Mathias comenta sus impresiones

y la admiracin que le causaba la manera de tocar que posea su maestro.
Chopin como un pianista? Ante todo, aquellos que han odo a Chopin bien podran decir que
nada remotamente se parece a su manera de tocar nunca oda desde entonces. Su modo de tocar
fue como su msica; Y qu virtuosismo! Qu poder! S, Qu poder! Aunque slo durase unos
pocos compases; Y la exaltacin, la inspiracin! El conjunto del hombre vibrando! El piano se
volva tan intensamente vivo que le daba a uno escalofros. Repito que el instrumento en el que
se oy a Chopin tocando nunca existi excepto bajo los dedos de Chopin: l tocaba como l
compona.
[] Chopin, artista de genio, interpretaba Mozart, Beethoven con el sentimiento de Chopin, y
esto era sumamente bello, era sublime. l no fue de la categora de los crticos o de los artistas
histricos, lo cual no quiere decir que ste fuera indigno: pues no todo el mundo puede poseer
genialidad329.
328
Everyone knows that rubato is an indication often encountered in old music; its essence is fluctuation
of movement, one of the principal means of expression in music, namely the modification of tone and of
tempo, as in the art or oration, whereby the speaker, moved by this or than emotion, raises or lowers his
voice, and accelerates or draws out his diction. Thus rubato is a nuance of movement, involving
anticipation and delay, anxiety and indolence, agitation and calm; but what moderation is needed in its
use, and how all too often it is abused![] There was another aspect: Chopin, as Mme. Camille Dubois
explains so well, often required simultaneously that the left hand, playing the accompaniment, should
maintain strict time, while the melodic line should enjoy freedom of expression with fluctuations of
speed. This is quite feasible; you can be early, you can be late, the two hands are not in phase; then you
make a compensation which re-establishes the ensemble. In Webers music, for example, Chopin
recommended this way of playing. He often told me to use it, its as though I still hear him: in the Sonata
in A flat [op. 39], in the A flat passage of the agitato in the Concertstck [op. 79, first movement bars 57
ff]. Mathias, Georges, Prlogo a Isidore Philipp, Exercices quotidiens tirs des uvres de Chopin, Pars,
Hamelle, [1897], p. 5. Citado en Eieldinger, Jean-Jaques: Chopin pianist and teacher, pp. 49-50.
329
Chopin as a pianist? First of all, those who have heard Chopin may well say that nothing remotely
resembling his playing has ever been heard since. His playing was like his music; and what virtuosity!
what power! yes, what power! though it would only last for a few bars; and the exaltation, the inspiration!
the whole man vibrated! The piano became so intensely animated that it gave one shivers. I repeat that the
instrument which one heard Chopin playing never existed except beneath Chopins fingers: he played as
he composed
162
Las obras musicales compuestas por Mathias son otro de los elementos que aportan
ideas respecto a la manera en que el profesor desarrollaba su pedagoga. Mathias
compuso alrededor de cincuenta obras, no slo para piano sino tambin msica de
cmara, conciertos, sinfonas y msica sacra. La biblioteca de Jos Trag albergaba
algunas de las partituras creadas por su maestro. En dichas partituras observamos
algunas dedicatorias escritas por Mathias como reconocimiento a la aplicacin de su
alumno. Este es el caso de las Oeuvres choisies, coleccin de partituras que muestra en
su portada una dedicatoria que dice: Donn Jos Trag, mon admirable lve, que
jespre bien servir un jour a Paris. Paris 26 juillet 1877. Mathias330. Esta obra est
formada por doce piezas seleccionadas para piano slo que pretenden profundizar en la
interpretacin de diferentes dificultades tcnicas como escalas, arpegios, cambios
rtmicos y de acentuacin entre ambas manos etc. Las obras poseen ttulos que las
evocan sentimientos propios del romanticismo como: Deux Penses, Paysage,
Nocturne, Allegro Appassionato, Feuilles de Printemps, Les Regrets331
[] Chopin, performer of genius, interpreted Mozart, Beethoven with the feeling of Chopin, and it was
extremely beautiful, it was sublime. He was not of the category of critical or historic performers, which is
not to say that the latter are unworthy: for not everybody can possess genius. Mathias, Georges: Prlogo
a Isidore Philipp, Exercices quotidiens tirs des uvres de Chopin, Pars, Hamelle, [1897], p. 5. Citado en
Eieldinger, Jean-Jaques: Chopin pianist and teacher, p. 277.
330
Dado a Jos Trag, mi admirable alumno, al que yo espero servir bien un da en Pars. Pars 26 de
julio de 1877. Mathias. Mathias, Georges: Oeuvres choisies, Pars, Brandus & Cie. Editeurs, s. a.,
Biblioteca Musical del Ayuntamiento de Madrid. Donacin de Jos Trag.
331
Dos pensamientos, paisaje, nocturno, allegro apasionado, hojas de primavera, las melancolas.
163
Otra obra que conserva una dedicatoria manuscrita a Trag es Douze pices
symphoniques pour piano en quatre suites op. 58. La partitura de Mathias es un
compendio de cuatro suites332. Las piezas sinfnicas estn dedicadas a importantes
pianistas del momento, tal es el caso de la segunda suite, formada por las piezas Clair
de lune- Sylphes- Pastorale, que est dedicada al gran virtuoso francs Fraois Plant o
la tercera suite, Prs de la mer- Souvenir- Chasse, dedicada al pianista francs discpulo
de Liszt, Thodore Ritter333.
Sin duda una de las obras que debi trabajar Trag junto a su maestro fueron los
tudes Spciales de style et de Mcanisme compuestos por el profesor francs y
editados en dos libros. La obra haba sido adoptada como texto oficial en el
Conservatorio de Pars y por este motivo estaba dedicada a Auber, que haba sido
director del centro desde 1842 hasta 1870. Un Comit de Estudios musicales del
Conservatorio haba examinado los veinticuatro estudios compuestos por Mathias. El
comit lo formaban Auber, presidente, Halvy, F. Carafa, Ambroise Thomas, G.
Kastner, Emile Perrin, G. Vogt, Gallay, Prumier, Ch. Dancla, Camille Doucet, Ed.
Monnais, y Ad. de Beaychesne, que era el secretario. La obra tambin contaba con la
aprobacin de profesores del Conservatorio como Henri Herz, Laurent, Le Couppey y
Marmontel.
332
Mathias, Georges: Douze pices symploniques pour piano en quatre suites op. 58, Pars, Au
Menestrel-Heugel et Fils, s. a., Biblioteca Musical del Ayuntamiento de Madrid. Donacin de Jos Trag.
La dedicatoria manuscrita de la portada contiene las siguientes palabras: A mon excellent lve Jos
Trag souvenir de son [] Georges Mathias.
333
Las piezas correspondientes a la segunda suite se titulan en castellano Claro de luna, slfides,
pastoral y las de la tercera Cerca del mar, Recuerdo y Caza.
164
Estos estudios no eran unos ejercicios generales destinados al perfeccionamiento
tcnico del alumno, sino que cada uno de ellos tena el objetivo de ayudar a vencer una
dificultad especfica del estudio del piano. Las dificultades que se trabajaban venan
indicadas en el ttulo de cada uno de los estudios como por ejemplo: los arpegios, las
escalas, las terceras y las sextas, el tempo rubato, la velocidad Adems Mathias
pretenda tambin iniciar al alumno en el estilo interpretativo de las diferentes pocas de
la interpretacin pianstica334.
Podemos observar las anotaciones realizadas por Trag en el estudio n 8 del

primer libro de los tudes Spciales de style et de Mcanisme titulado La Vlocit.
Mostramos la primera de las pginas de este estudio donde el pianista madrileo seala
indicaciones referentes a la dinmica como reguladores, piansimos y sobre el ritmo y el
uso del pedal en esta pieza. Trag incorporara esta pieza en su repertorio como
concertista tras su regreso a Espaa. Interpretara en pblico este estudio en numerosas
ocasiones.
334
Mathias, Georges: tudes spciales de style et de mcanisme, op. 28, Pars, Au Menestrel Heugel &
Cie Editeurs, 2 vol., s. a., Biblioteca Musical del Ayuntamiento de Madrid. Donacin de Jos Trag.
Los estudios del primer libro de denominan de la siguiente manera: 1. Les Arpges, 2. Le Legato, 3. Les
Cinq doigts, 4. Le Tremolo, 5. Les Gammes, 6. Les Accords dtachs, 7. Le Tempo rubato, 8. La
Vlocit, 9. Les Notes rptes, 10. Le Staccato, 11. LExpression, 12. Les Syncopes.
En el segundo libro se hallan los siguientes estudios: 13. Les Modulations, 14. Fuguetta, 15. Les Arpges
lis en notes doubles, 16. Les Tierces lies, 17. La Main gauche, 18. Le Grupetto, 19. Les Tierces et les
Sixtes, 20. Caprice, 21. Le Trille, 22. Les Croisements de Mains, 23. LElgance, 24. Final de Sonate.
165
3.3.3.1. Los consejos para el estudio del piano de Mathias: El manuscrito Trag.
Diversos aspectos de la enseanza pianstica de Mathias fueron recogidos en un

manuscrito por Jos Trag. Este documento nos muestra las ideas pedaggicas que el
profesor inculcaba en sus alumnos. El documento que Trag escribi es una copia del
manuscrito de Mathias titulado Des conseils sur ltude du Piano335, que
probablemente fuera trascrito por todos los alumnos de Mathias antes de recibir las
clases de piano de su maestro. Esta copia manuscrita realizada por Trag se convierte en
un escrito de gran trascendencia, ya que nos informa de la manera en la que Mathias
enseaba la tcnica pianstica en el Conservatorio de Pars.
Los aspectos de la tcnica pianstica que el manuscrito estudia se estructuran en

las siguientes secciones:
Introduccin. Posicin de la mano y movimientos.

Primera seccin. Ejercicios de posicin fija. Prctica de los mismos aplicando
diferencias de acentuacin y sonido.
Segunda seccin. Ejercicios de posicin libre.
Tercera seccin. El paso del pulgar.
Cuarta seccin. Estudio de escalas.
Quinta seccin. Estudio de los arpegios.
En la posicin de la mano Mathias analiza el movimiento de las siguientes partes

del cuerpo: muecas, antebrazos, dedos y manos. Especifica con detenimiento una serie
de reglas sobre este aspecto que deben de tener en cuenta sus alumnos.
Segn Mathias la mueca tendr que situarse a la altura del borde del teclado, en
una posicin baja y ahuecada.
335
Mathias, Georges: Des conseils sur ltude du piano. Copis du manuscrit autographe de Mr. Georges
Mathias. (Professeur de piano au Conservatoire) [par] Jos Trag. Pars, [187-?]. Manuscrito autgrafo
ubicado en la Biblioteca Musical del Ayuntamiento de Madrid.
166
Los antebrazos estarn horizontales y los codos a la altura de las teclas negras,
de manera que se pueda trazar una lnea perfectamente horizontal desde los codos a las
teclas negras.
Los dedos se hallarn redondeados de modo que la yema del dedo se dirija hacia
la tecla. No se debe tocar con las uas, sino utilizando la yema del dedo y presionando
la tecla con la mitad de la falange. Los dedos no estarn ni aplanados, ni doblados, ya
que cuando los dedos estn ligeramente redondeados su movimiento es libre y se puede
regular la presin que stos ejercen sobre las teclas con la finalidad de conseguir
diversos grados de fuerza en la ejecucin. Las falanges de los dedos no debern estar
puntiagudas formando ngulo recto, sino tomar una posicin redondeada. La mano por
su parte deber situarse en una pendiente que asciende ligeramente del brazo hacia el
teclado.
Todas estas observaciones sobre la posicin de la mano el profesor del

Conservatorio de Pars las resume haciendo hincapi en una mueca ahuecada, la mano
en movimiento ascendente desde el brazo hacia el teclado y en posicin abierta, los
dedos redondeados y msculos flexibles que permitan la ligereza de los dedos, de la
mueca, del antebrazo y del resto de la mano.
Rsum
Poignet creus. Main ascendante du bras au clavier ; doigts en demi circule, grande diamtre ;
la main plutt ouverte que ferme, laplomb, lquilibre, lappui, par la moiti de la phalange
suprieure ; la main doit tre en quilibre sur le clavier, en ne sappuyant que sur la moiti de la
phalange postrieure ; les muscles dtendus, lches, souplesse et lgret partout : aux doigts, au
reste de la main, au poignet, lavant-bras336.
Posteriormente el profesor ofrece una serie de consejos para la manera de realizar

los ejercicios piansticos. Explica que los ejercicios deben ejecutarse al principio
siempre lentamente y a continuacin se les dotar de una cierta medida que puede ser a
dos, cuatro, ocho tiempos y en diferentes niveles de intensidad. Mathias piensa que el
336
Mathias, Georges: Des conseils sur ltude du piano, p. 2. Resumen.
Mueca ahuecada. Mano ascendente del brazo al teclado; dedos en semicrculo, a gran dimetro; la mano
ms bien abierta que cerrada, la balanza, el equilibrio, el apoyo, por la mitad de la falange superior; la
mano debe estar en equilibrio sobre el teclado, slo basndose en la mitad de la falange posterior; los
msculos aflojados, flojos, flexibilidad y ligereza por todas partes: a los dedos, al resto de la mano, a la
mueca, al antebrazo.
167
discpulo debe convencerse de la necesidad de seguir este estudio con la secuenciacin
que l propone.
El objetivo que los ejercicios pretenden alcanzar son los de obtener unos dedos
giles y fuertes, amn de conseguir unos dedos con habilidad necesaria para tocar de
todas las maneras que pueden encontrarse en la msica. Estas maneras son los matices y
los diferentes tipos de articulacin como los picados, staccatos y diversos tipos de
ligados.
El pianista debe imprimir especial atencin a las notas que se ubiquen en los
tiempos acentuados de la medida para luego ejercitarse en los diferentes matices y
cambios en la articulacin de los dedos. Tambin deben trabajarse estos ejercicios
estudindolos en diferentes tonalidades, pero no olvidando que su estudio debe
realizarse en un movimiento lento y sometido siempre a una determinada medida,
intensidad y acentuacin, con el fin de que los dedos logren la igualdad en fuerza,
flexibilidad y velocidad. Se interpretarn tambin estos ejercicios introduciendo
variantes rtmicas, cuya finalidad es trabajar los apoyos con todos los dedos.
Mathias piensa que es necesario primero ejercitar ms el tercero, cuarto y quinto

dedo que el pulgar y el segundo. Califica a los tres ltimos dedos como dbiles y piensa
que los ejercicios con notas tenidas sern muy tiles para fortalecerlos.
Respecto a la adquisicin de agilidad y velocidad en los dedos, segn Mathias, ser

necesario el empleo del Metrnomo. Se elegir para comenzar una velocidad muy lenta
y sta se aumentar gradualmente. Slo cuando ya hayamos conseguido la fuerza, la
independencia y la igualdad entre los dedos nos deberemos ocupar de la velocidad.
Para conseguir fuerza en los dedos es necesario ejercitarse muy lentamente,

apoyando exclusivamente la mitad final de la falange. Ha de velarse porque el resto de
los dedos, las manos y los brazos estn distendidos. Mathias define la independencia
digital como la facultad de levantar fcilmente todos los dedos337 especialmente el
tercero, cuarto y quinto ya que el pulgar y el segundo son ms independientes. Para esta
337
Ibdem, pp. 4-5.
168
cualidad y para el desarrollo de la agilidad propone los ejercicios de notas tenidas. La
velocidad ser el resultado final de todo este proceso.
A continuacin Mathias comenta los movimientos que desde su punto de vista

pedaggico se deben practicar en la ejecucin pianstica. Considera necesarios dos
movimientos: El primero de ellos consiste en el descenso y el levantamiento de los
dedos que debern realizarse manteniendo la mano inmvil. Un segundo movimiento
ser el de la articulacin de la mueca, en el cual la mano ya adquiere cierta movilidad.
El movimiento de ascenso y descenso de los dedos, que como podemos deducir es

exclusivamente digital, se utilizar para los pasajes en los que se emplea la articulacin
ligada de las notas. Mientras que si debemos interpretar un fragmento en que las notas
estn destacadas o una frase que contenga silencios ser recomendable el empleo del
movimiento de elevacin y descenso de la mano, articulndose a travs de la mueca
despus de tocar cada nota destacada o cada silencio.
Mathias explica que el pianista debe ejercitar estos movimientos de dos maneras.
Una debe ser con los dedos sujetos, valindose de ejercicios como los de posicin fija.
As se practicar el movimiento de levantamiento y descendimiento de los dedos. La
segunda manera ser dejando libres los dedos y la mano con el fin de ejercitar el
movimiento de mueca. En esta segunda manera se intentar ejercitarse utilizando todas
las diferencias de matices, articulaciones u otras circunstancias que puedan presentarse
en msica. Y para reiterar la importancia de la ejercitacin en la diversidad de la
casustica interpretativa, Mathias enuncia una clasificacin de las diferencias musicales
que l considera ms relevantes. Estas son las diferencias de sonido, que Mathias
explica en base a los diferentes grados de intensidad. Las diferencias de acentuacin y
articulacin entre las notas. La diferencias de ritmos, empleadas especialmente para
imprimir fuerza a los dedos. Las diferencias de tonalidades, consistentes en ejecutar un
ejercicio en diversos tonos con la finalidad en ocasiones de facilitar la ejecucin del
mismo. Por ltimo se enuncian las diferencias de digitacin, consistentes en aplicar
digitaciones ordinarias o extraordinarias con la finalidad de salvar las dificultades que
presente el ejercicio.
169
Se emplearn pues todos estos medios, pero Mathias propone una secuenciacin
en el empleo de los diferentes movimientos. Los dedos se ejercitarn en primer lugar, a
continuacin la mueca, y posteriormente se realizarn ejercicios especiales para el paso
del pulgar, ejercicios para fortalecer los dedos dbiles y para trabajar la separacin entre
dedos.
Diffrences de son: on peut jouer fort, faible, des degrs divers ; on peut employer une seule
de ces nuances, ou bien passer de lune lautre, soit avec, soit sans transition: Cres: dim, etc.
Diffrences daccentuation : on peut jouer staccato, de deux manires, du moins, lour, li, de
plusieurs manires.
Diffrences de rythmes: on peut varier la dure des notes (moyen particulierment utile pour
donner de force aux doigts.
Diffrences de ton: on peut jouer les exercices dans tous les tons, ou dans certain tons choisis
comme offrant des difficults dexcution.
Diffrences de doigtes: on peut employer des doigtes ordinaires, ou des doigtes extraordinaires
choisis pour servir sauver certains difficults338.
Como podemos observar, Mathias presta especial cuidado a la ejecucin de estos

parmetros musicales. Sin embargo la atencin al estudio de los movimientos
corporales es ms restringida ya que exclusivamente parece permitir el movimiento
digital y el de la mueca, sin analizar ni prcticamente mencionar los posibles
movimientos del antebrazo o del brazo que otras escuelas piansticas utilizan, y que
podran aportar aspectos ms novedosos a esta serie de normativas sobre la ejecucin.
El manuscrito en este aspecto acerca a Mathias ms a la escuela tradicional francesa
heredera del pianismo digital de Kalkbrenner que a tendencias ms novedosas de la
pedagoga del instrumento de las que ya haban hablado Chopin y Liszt entre otros.
Despus de toda esta serie de explicaciones preeliminares da comienzo lo que

Mathias considera la Primera Seccin de este manuscrito. Esta parte muestra como
finalidad trabajar el movimiento exclusivamente digital dejando la mueca inmvil.
Para trabajar el levantamiento y descenso de los dedos se nos muestran una serie de
ejercicios de posicin fija de los dedos que el autor expone en todas las combinaciones
338
Ibdem, pp. 6-7.
Diferencias de sonido: se puede tocar fuerte, dbil, en distintos grados; se puede emplear uno solo de
estos matices, o pasar de uno a otro, con o sin transicin: Cres: dim, etc.
Diferencias de acentuacin: se puede tocar staccato, de dos maneras, al menos, picado-ligado, ligado, de
varias maneras.
Diferencias de ritmos: se puede variar la duracin de las notas (particularmente til para dar fuerza a los
dedos).
Diferencias de tono: se pueden tocar los ejercicios en todos los tonos, o en determinados tonos elegidos
que faciliten las dificultades de ejecucin.
Diferencias de digitacin: se pueden emplear digitaciones ordinarias, o digitaciones extraordinarias
elegidas para poder salvar algunas dificultades.
170
digitales posibles. Dichos ejercicios debern realizarse siempre siguiendo un
movimiento contrario entre ambas manos.
1ere Section. Poignet captif, cest--dire main immobile ; exercice pour lever les doigts. On
sexercera par mouvement contraire.
1. On laissera le pouce en place, et on sexercera des quatre autres doigts ; pues on laissera le
second en place, on sexerant les quatre autres, et ainsi de suite avec les autres doigts.
Exemple pour laisser les doigts en place. Puis on prend les doigts deux, avec toutes les
permutations : Deux deux. Trois trois. Quatre quatre 339.
Los ejercicios de posicin fija en sus posibles combinaciones siguen una

secuenciacin. En primer lugar se trabaja con una sola nota fija que en el primer
ejercicio se tiene con el dedo pulgar, en el segundo con el segundo dedo, en el tercero
con el tercer dedo y as sucesivamente hasta llegar al ltimo dedo.
Una vez practicados los ejercicios con una nota tenida se mantienen fijos dos dedos
dejando libres los tres restantes, de manera que primero se dejan tenidos el pulgar y
segundo dedo, luego el pulgar y el tercero, el pulgar y el cuarto y por ltimo el pulgar y
el quinto. A continuacin se realizan combinaciones de dos notas tenidas pero
utilizando otros dedos y dejando mvil el pulgar: tercer y segundo dedos tenidos, cuarto
y segundo, quinto y segundo, cuarto y tercero, quinto y tercero y cuarto y quinto340.
Todos los ejercicios que Mathias propone para las notas tenidas se realizan
siguiendo un movimiento simtrico en ambas manos. La idea que el autor refleja es una
igualdad en los dedos que se dejan tenidos tanto en la mano derecha como en la
izquierda y no se tiene en cuenta sin embargo que las notas ejecutadas por la mano
339
Ibdem, pp. 7-9.
1 Seccin. Mueca inmvil, es decir, mano inmvil; ejercicio para levantar los dedos.
Se ejercer por movimiento contrario.
1. Se dejar el pulgar en su sitio, y se ejercitarn los cuatro dedos restantes; se dejar el segundo en su
sitio, ejercitando los otros cuatro, y as sucesivamente con los otros dedos.
Ejemplo para dejar los dedos fijos. Luego se toman los dedos a dos, con todas las permutaciones: Dos a
dos. Tres a tres. Cuatro a cuatro.
340
Ibdem, p. 8. Diversos ejercicios con dos notas tenidas.
171
derecha y la mano izquierda sean diferentes. Este movimiento simtrico entre ambas
manos es uno de los pocos aspectos que resultan novedosos dentro de la pedagoga
pianstica que presenta este manuscrito.
Seguidamente aparecen los ejercicios de posicin fija en que tres notas quedan
tenidas. En el primer ejercicio quedan tenidas en ambas manos las notas que tocan los
dedos primero, segundo y tercero. Luego primero-segundo-cuarto, primero-segundo-
quinto, primero-tercero-cuarto, primero-tercero-quinto y primero-cuarto-quinto. Una
vez realizadas todas las combinaciones de tres notas tenidas que se pueden ejecutar
manteniendo siempre tenido el dedo pulgar, se efectan las mezclas que son posibles
interpretar manteniendo siempre el dedo segundo fijo. Es decir: segundo-tercero-cuarto,
segundo-tercero-quinto, segundo-cuarto-quinto y tercero-cuarto-quinto.
Para finalizar los ejercicios de notas tenidas Mathias presenta ejercicios con
cuatro notas tenidas y un nico dedo libre, resultando cinco combinaciones: primero-
segundo-tercero-cuarto, primero-segundo-tercero-quinto, primero-segundo-cuarto-
quinto, primero-tercero-cuarto-quinto y segundo-tercero-cuarto-quinto.
Mathias ofrece un consejo para la realizacin correcta de esta serie de

combinaciones digitales consistente en no variar nada la forma de los dedos. stos
debern mantener siempre la misma forma redondeada, ligeramente arqueada y nunca
debern extenderse ni doblarse. Esta posicin ser la idnea tanto para los dedos que
estn fijados sobre las teclas como para los que queden libres.
Una vez trabajado el movimiento de elevacin y descenso de los dedos se

aplican a los ejercicios de posicin fija expuestos todas las diferencias de matices y
acentuaciones que Mathias haba enunciado con anterioridad. En este momento expone
la aplicacin de estos parmetros musicales ilustrndolos con ejemplos en pentagramas
y realizando una explicacin ms exhaustiva sobre la tcnica necesaria que el alumno
debe utilizar para conseguir los deseados efectos sonoros.
Las diferencias de sonido que Mathias pretende que el alumno trabaje en base a
cuatro matices, fuerte, piano, crescendo y diminuendo son complementadas con el
estudio de diferentes maneras de acentuacin y articulacin de las notas. Las cuatro
172
maneras de articular que Mathias propone son denominadas por l de la siguiente
manera:
1. Staccato ordinaire
2. Staccato arranch
3. Lour
4. Li
El Stacatto ordinaire o Stacatto rond341 conocido por nosotros como picado

garantiza la igualdad de fuerza entre los dedos y reduce la inferioridad de los ltimos
dedos de la mano. Sin embargo al realizar este picado en un ejercicio de notas tenidas
no se permiten trabajar los movimientos de la articulacin de la mueca, ni del
antebrazo y del brazo. Si estas partes de la anatoma participaran en la realizacin de
este ejercicio imprimiran cierta ligereza al ataque necesario para conseguir esta
articulacin de los sonidos. En la primera seccin de este manuscrito los tipos de
articulacin se realizan siempre en ejercicios donde una o varias notas estn tenidas. Es
en la segunda seccin cuando Mathias aplica las diferentes formas de articulacin a un
movimiento libre de la mano que se articula con la mueca. El picado y las otras
variantes de articulacin se ejecutarn en los ejercicios en combinacin con las cuatro
modificaciones de intensidad sonora propuestas por el autor: Forte-piano-crescendo y
diminuendo342.
La traduccin literal del Staccato arranch sera Staccato arrancado. Se trata

de un tipo de staccato ms pronunciado, de sonido ms corto y seco. Para su realizacin
el dedo debe abandonar la tecla lo ms vivamente posible. En un ejercicio de posicin
libre de la mano este staccato permitira combinar la accin del dedo, de la mueca y
341
Staccato ordinario o Staccato redondo. Estos trminos hacen referencia al punto situado encima o
debajo de las notas que nosotros conocemos como picado.
342
Mathias, Georges: Des conseils sur ltude du piano, p. 10. Ejercicio para practicar el picado.
173
del brazo, sin embargo al ejecutarse en el marco de los ejercicios de notas tenidas la
accin que se persigue es exclusivamente digital343.
El Lour, es un Picado-ligado, o picado pesado en el cual el dedo se detiene

un poco ms sobre la tecla. Su ejecucin, segn Mathias, consistira en bajar el dedo
muy lentamente y retenerlo un momento antes de colocarlo sobre la tecla. Empujar el
dedo de manera que baje completamente la tecla y retenerlo muy poco tiempo para que
el tiempo que ste toque la tecla sea muy corto. El autor lo explica con un ejemplo
grfico que sirve de referencia para intuir la duracin del mismo. Se muestra el efecto
sonoro del picado ligado con notas musicales acentuadas seguidas de silencios344. No
obstante Mathias especifica en el manuscrito que el signo que aparece en las partituras
para indicar este tipo de picado es el siguiente: . . . . . .
Por ltimo Mathias explica el Li o ligado propiamente dicho que

podramos denominar tambin ligado conclusivo345. Para obtener el ligado es necesario
ejercitarse primero en la ejecucin del picado-ligado. La diferencia entre el picado
ligado y el ligado estriba en que mientras en el primero existe en momento durante el
cual todos los dedos estn elevados, en el segundo el dedo slo deber levantarse
inmediatamente antes del descenso del dedo que toque la tecla siguiente. Por lo tanto,
para obtener el efecto del ligado es necesario que no se perciba ningn tiempo
intermedio entre la elevacin de un dedo y el descenso del que tiene que tocar la tecla
343
Ibdem, p. 10. Ejercicio en el que Mathias muestra el valor rtmico que tiene el staccato arrancado.
344
Ibdem, p. 10. Ejercicio en el que Mathias explica la duracin que debe tener el picado ligado.
345
Chiantore, Lucca: Historia de la tcnica piansticaOp. cit., p. 323. Denomina as a esta tipologa de
ligado ya que es la conclusin de un proceso de ejercitacin de los dedos que viene precedido por el
picado y el picado-ligado.
174
siguiente. As mismo tampoco se deben tener dos dedos tenidos al mismo tiempo por lo
que se deber conseguir que cada vez no haya ms de una sola tecla bajada.
Una vez que se ha realizado una explicacin terica sobre la manera de ejecutar
este ligado Mathias propone unos ejercicios que siguen una secuenciacin basada en
diferentes aspectos. Primeramente se efectan los ejercicios que muestran las notas
ligadas en grupos de dos, luego en grupos de tres hasta llegar a un ligado general en el
cual todas las notas estn ubicadas dentro de la misma ligadura. Mathias explica que
para tocar estas agrupaciones de notas ligadas es necesario destacar la primera del grupo
mientras que la ltima debe ser abandonada rpidamente: Ici loccasion du li, on
peut dire que pour lexcution de toute srie de notes lies quelles soient deux ou un
nombre quelconque, la premire doit tre joue plus fort que les autres, cest--dire doit
tre marque, et la dernire tre quitt vivement346.
Sobre el efecto del ligado se realizan combinaciones no slo con las cuatro
variaciones de matices que Mathias recomienda para todos los ejercicios propuestos,
sino que el autor presenta ejemplos en que varias notas se ligan mientras que otras notas
se destacan y su ataque debe ser mucho ms vivo. La sucesin de ejercicios comienza
por notas ligadas dos a dos, despus aparece la combinacin de dos notas ligadas en
oposicin a dos notas destacadas, luego se ligan grupos de tres notas y se destaca una
hasta que por fin llegamos a un ligado general347.
Ejercicio de ligado en grupos de dos notas. La ligadura comienza en la segunda nota del
comps.
346
Mathias, Georges: Des conseils sur ltude du piano, p. 12. Aqu con motivo del ligado, se puede
decir que para la ejecucin de toda serie de notas ligadas que sean dos o un nmero cualquiera, la primera
debe tocarse ms fuerte que las otras, es decir estar sealada, y la ltima quitarla rpidamente.
347
Ibdem, p. 12-13. Ejemplos sobre diferentes agrupaciones de notas ligadas.
175
Combinacin de ligado y destacado. Se ligan dos notas y se destacan dos.
Otra combinacin de ligado y de destacado. Se ligan tres notas y se destaca una.
Ligado general
Una vez trabajadas las diferencias de articulacin de las notas ligadas y las
destacadas Mathias propone el trabajo del ligado y la combinacin del ligado y
destacado a partir de variaciones rtmicas. Estos cambios en la medida permiten
distribuir los apoyos en diferentes dedos e imprimir diversos grados de fuerza a los
mismos. La fuerza ser mayor cuanto ms dure la nota: La force crotra en raison de la
dure, cest--dire que les notes seront joues, dautant plus fort quelles dureront plus
longtemps348. Dichas permutaciones rtmicas se emplearn abundantemente en
secciones posteriores de este manuscrito como el estudio de las escalas y el de los
arpegios.
348
Ibdem, p. 13. La fuerza crecer en razn a la duracin, es decir las notas sern tocadas ms fuertes
cuanto ms tiempo duren.
176
Se utilizan series de dos, tres y cuatro notas para practicar estos cambios
rtmicos que deben ser combinados con las cuatro modificaciones de la intensidad del
sonido. Adems Mathias habla por primera vez de la introduccin de cambios de
tonalidad, ya que todos los ejemplos hasta ahora planteados haban sido en el tono de do
mayor. El autor recomienda realizar estos ejercicios en todos los tonos pero
especialmente en las tonalidades de re b, si b, y mi b.
En la Segunda Seccin del manuscrito se trabaja el movimiento de la mueca

que articula el ascenso y descenso de la mano en contraposicin a los de la primera
seccin en los que la mano deba de mantenerse quieta. Para ejercitarse en este tipo de
ejercicios el autor recomienda que la mueca est inmvil mientras que la mano debe
manifestar la mayor movilidad posible.
2eme Section. Poignet libre ; mouvement dlvement et dabaissement de la main, jouant sur
larticulation qui joint la main au bras, le point de cette articulation, le poignet, immobile, et la
main se renversant autant qui possible349.
Mathias aade en el manuscrito que las formas de articulacin explicadas en la

anterior seccin no son exclusivas para los movimientos digitales realizados con la
mano inmvil. Todas estas maneras, a excepcin del ligado general que no necesita el
movimiento manual, deben practicarse con la mueca libre y con un movimiento de
ascenso y descenso de la mano. As pues podrn interpretarse todos los ejercicios
anteriores con este movimiento y al finalizar las ligaduras deber levantarse la mano
para crear un efecto destacado al igual que en aquellos pasajes en los que existan
silencios. Se emplearn tal y como haba sucedido en los ejercicios precedentes las
cuatro diferencias bsicas de matices, las diferencias de acentuacin y las de duraciones.
Los ejemplos de esta segunda seccin estn en su totalidad creados a partir de un

movimiento contrario entre las notas que tocan ambas manos y en la tonalidad de do
mayor. Todos los ejemplos musicales propuestos en la segunda seccin del manuscrito
se ubican en un mbito restringido de un intervalo de quinta, tanto para la mano derecha
como para la izquierda. La mano derecha nicamente toca las notas en clave de sol, do3,
re3, mi3, fa3 y sol3, y la mano izquierda utiliza por movimiento contrario en la clave de
349
Ibdem, p. 18. Segunda seccin. Mueca libre; movimiento de ascenso y descenso de la mano,
tocando sobre la articulacin que une la mano al brazo, el punto de esta articulacin, la mueca inmvil, y
la mano movindose lo ms posible.
177
fa en cuarta las notas sol2, fa2, mi2, re2 y do2 de la octava grave inmediatamente anterior.
El movimiento contrario, la tonalidad de do mayor, el mbito meldico restringido y la
tesitura ubicada entre las octavas centrales del piano, son caractersticas anlogas a las
dos primeras secciones del manuscrito.
El pianista francs establece una gradacin para estudiar los diferentes tipos de
ataque de la tecla utilizando el movimiento de la mano y el empleo de la mueca. Cree
conveniente comenzar por la articulacin destacada detach, ejercitada a travs de los
diferentes tipos de staccato, pasando por el picado-ligado lour hasta llegar finalmente
al ligado general li350. Los ejercicios que en este pequeo mtodo se presentan al
respecto comienzan por grupos de dos figuras ligadas, posteriormente los sonidos
ligados se intercalan con sonidos destacados para despus adjuntar un tercer factor a
tener en cuenta en la interpretacin, que es el de los cambios rtmicos.
Ejemplo de ligado de dos notas comenzando por la primera del comps. Como podemos
observar las notas resaltadas coinciden con las partes acentuadas del comps.
Ejemplo de ligado de grupos de dos notas en las que la ligadura comienza por la
segunda nota del comps351.
Este anlisis exhaustivo de las diferentes maneras de articular y acentuar las

notas teniendo la mueca libre nos acercan en algunos aspectos a la ejercitacin
preeliminar que Chopin enseaba a sus alumnos antes de abordar el estudio de una obra.
Tal metodologa preparatoria nos es transmitida por el alumno de Chopin Jan
Kleczynski en su libro Frdric Chopin. De linterprtation de ses oeuvres 352.
350
Ibdem, p. 19.
351
Ejemplos tomados del manuscrito copiado por Trag correspondientes a la pgina 20.
352
Las referencias al libro de Jan Kleckzynski estn citadas en Chiantore, Lucca: Historia de la tcnica
pianstica Op. cit., pp. 321-323 y en Eieldinger, Jean-Jaques: Chopin pianist and teacherOp. cit., p.
32-34.
178
Chopin propona ejercicios sobre una posicin fija de cinco notas destinados a
asegurar la independencia e igualdad de los dedos. Casi siempre haca comenzar estos
ejercicios con una articulacin en picado. El picado se realizaba sobre un movimiento
libre de mueca que aliviaba la pesadez del movimiento de la mano. El segundo paso
era el picado-ligado que se realizaba en la misma posicin y en el cual el dedo se
detena un poco ms sobre la tecla. El tercer movimiento era un ligado acentuado y por
ltimo se realizaban unos ejercicios en el ligado propiamente dicho, en los cuales el
discpulo poda variar la distancia de elevacin de los dedos, ms acusada al principio
para luego elegir la que l mismo deseara. Chopin propona que estos ejercicios se
interpretaran variando la intensidad desde pp hasta ff y la velocidad del andante al
prestsimo.
Sin embargo hay una diferencia en el fundamento de estos ejercicios que

contrasta frontalmente con los ejercicios del manuscrito de Trag. Todos los ejercicios
propuestos por Chopin a sus alumnos estn basados sobre la posicin de la mano sobre
las teclas con las que tocamos las notas en clave de sol, mi3, fa#3, sol#3, la#3 y si3.
Chopin juzgaba esta posicin adecuada para la mano porque en ella los dedos largos
coincidan con las teclas negras. En cambio consideraba la posicin do, re, mi, fa, sol,
incmoda para la mano porque en ella faltaban puntos de apoyo al estar todos los dedos
posados sobre las teclas blancas. Como explicamos anteriormente todos los ejercicios
que Mathias propone en estas primeras secciones del mtodo se crean a partir de las
notas do, re, mi, fa y sol. Dicha circunstancia nos informa de la ruptura con la tradicin
pedaggica chopiniana que presenta este manuscrito. Los apuntes tomados por Trag
parecen estar mucho ms cerca de la tradicin de la enseanza pianstica de
Kalkbrenner, de quien tambin fue discpulo Mathias, que de Chopin.
Adems la ejecucin de los diferentes tipos de acentuacin de las notas en el

manuscrito de Trag estn ligados solamente a un movimiento digital o de ascenso y
descenso de la mano a travs de la articulacin de la mueca. No se menciona ningn
tipo de movimiento de antebrazo o de brazo de los que ya haba hablado Chopin. En el
movimiento picado se dota de elasticidad a la mueca, el picado-ligado conecta la
mueca con el antebrazo, el ligado acentuado extiende el impulso a todo el brazo, sin
embargo Mathias en el manuscrito slo da cabida al movimiento digital y al de la mano
179
que se articula con la mueca. Estamos mucho ms cerca de la metodologa de
Kalkbrenner en cuya tcnica esencialmente digital no haba lugar para la participacin
de otras partes del cuerpo.
La tercera seccin del manuscrito aborda el estudio del paso del pulgar. Mathias
antes de proponer los ejercicios sobre el aspecto a tratar vuelve a insistir en que la
posicin de la mano mantenga un equilibrio sobre el teclado, con la mueca cncava y
los dedos redondeados. En esta posicin de la mano no influir que los dedos estn
posados sobre las teclas o que no lo estn.
El estudio del paso del pulgar es un ejercicio preparatorio para el estudio de las
escalas y los arpegios. Para realizar el paso de este dedo el autor indica una serie de
movimientos a seguir. El pulgar debe siempre estar doblado para pasar bajo la mano y
posarse sobre la tecla. Inmediatamente despus de haberse posado, el pulgar vuelve a su
posicin. El paso del pulgar deber ejercitarse en todos los intervalos que permiten el
ligado. Mathias propone llegar como lmite hasta el intervalo de cuarta. En un primer
momento se preparar el paso del pulgar parando en la nota precedente al movimiento
de este dedo. La preparacin del paso del pulgar se entrenar en ambas manos,
aplicando en los ejercicios un movimiento contrario entre ambas.
Al principio de los ejemplos de esta seccin el mtodo presenta unos ejercicios

en los que intervienen todos los dedos. En el primer de ellos se parte del segundo dedo y
se articula el paso con digitaciones que pivotan sobre este dedo: (2(paso)121). Primero
se realiza esta digitacin sobre un intervalo de segunda, despus de tercera y se finaliza
con el de cuarta. En el segundo ejemplo parte del tercer dedo (3(paso)132) (3 (paso)
121) y se aplica tambin a intervalos de segunda, tercera y cuarta. El tercero parte del
cuarto dedo (4(paso)143) (4(paso)121). Despus del quinto dedo, utilizando las
mismas combinaciones intervlicas. Con el empleo del paso del pulgar partiendo del
dedo meique se trabajan digitaciones como estas: (5 (paso) 154), (5 (paso) 121).
Luego se realizarn ejercicios en los que la nota de partida se debe realizar con el dedo
pulgar en los tres intervalos propuestos y al igual que en los ejercicios precedentes con
la misma digitacin para ambas manos lo que provoca un movimiento contrario entre
ellas. Las digitaciones que se proponen son: (1 (paso) 212), (1 (paso) 323) y (1 (paso)
434).
180
Todos estos ejemplos presentaban una medida rtmica que favoreca la parada en
la nota precedente al paso del dedo pulgar. De hecho las digitaciones mencionadas estn
escritas en un comps de 2/4 en el que el primer tiempo lo ocupa una negra y las otras
tres figuras para los restantes dedos forman un tresillo que provoca una mayor velocidad
en la consecucin de los tres ltimos movimientos353.
Ejercicio del paso del pulgar en combinacin con el segundo dedo en las distancias
intervlicas de 2, 3 y 4.
Ejercicio del paso del pulgar en combinacin con el tercer dedo en las distancias
Ejercicio del paso del pulgar en combinacin con el cuarto dedo en las distancias
La ltima operacin a seguir para tocar estos ejercicios es la interpretacin del

paso del pulgar sin la parada preparatoria al paso de este dedo. El ritmo que Mathias
propone es tambin en el comps de 2/4 pero formado por cuatro corcheas que
desarrollan la igualdad de los intervalos temporales transcurridos entre las distintas
acciones. La secuenciacin de estos ejercicios es similar a los que se detenan en la
preparacin del paso. Se vuelve a partir del segundo dedo (2 (paso) 21), luego del
353
Ejemplos tomados de Mathias, Georges: Des conseils sur ltude du piano, pp. 26-27.
181
tercero (3 (paso) 121), el cuarto (4 (paso) 121) y se finaliza con diversas combinaciones
partiendo del propio pulgar (1 (paso) 212), (1 (paso) 323) y (1(paso) 434). En todas las
digitaciones se interpreta el movimiento del paso en los intervalos de segunda, tercera y
cuarta, distancias en las que la extensin de los dedos permite articular sonidos ligados.
Ejercicio en el que el paso el pulgar es precedido por el segundo dedo.
Ejercicio en el que el paso del pulgar es precedido por el tercer dedo.
Ejercicio en el que el paso del pulgar es precedido por el cuarto dedo354.
El mbito de toda esta serie de ejercicios es siempre de una quinta. Las notas
empleadas para su confeccin conforman el intervalo de quinta justa (do-sol). Estas
notas estn escritas en una tesitura que abarca las octavas centrales del piano desde Do 3
a Do 4 para la mano derecha y desde Sol2 a Sol1 para la izquierda. En este caso Mathias
no indica que haya que realizar estos ejercicios introduciendo las variantes de intensidad
sonora y de tonalidades, aunque si tenemos en cuenta la metodologa empleada en las
secciones precedentes es deducible que los discpulos a la hora de abordar la ejecucin
del paso del pulgar introdujesen estas diferencias.
Para la realizacin de toda esta combinatoria de digitaciones Mathias vuelve a

recordar que la mano siempre deber estar perpendicular al teclado y a su vez los codos
pegados al cuerpo. Para el profesor francs todo el movimiento de la ejecucin
pianstica puede ser regulado si se tiene en cuenta la posicin de los codos. Si los codos
354
Ejemplos tomados de Mathias, Georges: Des conseils sur ltude du piano, pp. 29.
182
estn cerca del cuerpo todo est garantizado. Avec les coudes prs du cops tout est
garantie355. Con esta afirmacin Mathias sintetiza su concepcin del movimiento en la
interpretacin pianstica. Estamos ante un enfoque de la ejecucin muy conservador,
anacrnico respecto al momento en que est escrito este texto.
Esta pedagoga de Mathias basada en movimientos exclusivamente digitales, en

la articulacin de la mueca en la que los codos deben estar pegados al cuerpo y por lo
tanto se anula el movimiento y toda intervencin del brazo, entra en contradiccin con
la enseanza de su maestro Chopin. El pianista polaco haba propuesto ya alrededor de
la dcada de 1830 una nueva manera de tocar en la que se tena en cuenta la
colaboracin del brazo en obras como en los Estudios op. 10 y op. 25. Esta nueva
manera de interpretar ya haba sido puesta en prctica cuarenta aos antes de que Trag
copiase en la clase de Mathias este manuscrito. La inmovilidad que transmite este
manuscrito tanto de los elementos fsicos como ideolgicos vuelven a acercar a este
documento ms a la tcnica pianstica de Herz o de Kalkbrenner y a su guiamanos, que
tanta fama haban alcanzado a principios del siglo XIX y a las consignas interpretativas
de la escuela pianstica francesa que haba establecido en el Conservatorio de Pars
Boeldieu.
Una vez preparados los ejercicios para el paso del pulgar comienza la cuarta
seccin del manuscrito que trata sobre el estudio de las escalas. Se parte de la escala de
Do mayor en la extensin de una octava y por movimiento contrario entre las dos
manos. La escala de do se presenta en diversos ritmos en compases de 2/4, , 6/8 y 9/8.
En ellos diferentes agrupaciones de dos, tres y cuatro figuras, que suelen ser
semicorcheas o fusas, producen una serie de variantes rtmicas. Este cambio en la
medida tiene por finalidad originar una parada rtmica para preparar y que el intrprete
ejecute con plena conciencia el movimiento del paso del pulgar.
Una vez que el pianista ha estudiado las escalas con la parada para la preparacin del
primer dedo, el siguiente paso es la ejecucin de las mismas sin realizar dicha
detencin. Se recurre tambin a diversas combinaciones de medida construidas con
agrupaciones de semicorcheas y fusas. Las figuras estn inscritas en los mismos
355
Mathias, Georges: Des conseils sur ltude du piano, p. 24. Con los codos cerca del cuerpo todo
est garantizado.
183
compases que se haban presentado para los ejercicios precedentes. Mathias mantiene el
mismo mbito de una octava para ambas manos que se sitan en las dos octavas
centrales del piano. Un siguiente paso en los ejercicios sobre escalas de una octava de
extensin se trabaja a travs de ejemplos en los que se practica la parada momentnea
en el dedo pulgar, despus del segundo dedo, luego del tercero y as sucesivamente.
Estas sucesiones de notas en una octava tambin se interpretarn de manera que se
favorezca la aceleracin en el movimiento de dos o tres dedos consecutivos que gracias
a las medidas rtmicas aplicadas repercuten en dedos diferentes con el fin de fortalecer
a todos por igual. El profesor indica que cada uno de los ejemplos expuestos se debe de
realizar diez veces.
Diferentes combinaciones rtmicas en los ejercicios de escalas de una octava de

extensin356.
Agotadas las posibilidades en las que se puede trabajar la escala de una octava
de extensin Mathias expone las posibilidades a estudiar en las escalas de dos octavas
de extensin. El autor expone las escalas en movimiento contrario en las dos manos y
sus propuestas parten siempre de la escala de do mayor. Para ejecutar estas escalas el
pianista deber pensar en los grupos de figuras que estn contenidos en el ritmo
marcada por una negra o en una corchea. Mathias propone los compases de 2/4, y 4/4.
En ellos combinar figuras utilizando frecuentemente grupos de semicorcheas y fusas al
igual que haba hecho en los ejemplos anteriores. Se ejercitan las paradas rtmicas en
cada uno de los dedos de la mano y la aceleracin en el movimiento de dos dedos
consecutivos cuyo movimiento contrasta en velocidad con los restantes.
La combinacin de tantas variantes rtmicas favorece que el alumno sea

consciente mental y fsicamente de la velocidad que imprime a la escala y de la correcta
356
Ejemplos musicales presentes en Mathias, Georges: Des conseils sur ltude du piano., p. 32.
184
ejecucin de movimientos como el paso del pulgar. La diversidad del tratamiento
rtmico confiere ligereza a la ejecucin y trata de trabajar la acentuacin de las notas
con todos los dedos. Sin embargo la persistente variacin rtmica y el sometimiento
estricto de la misma a la medida de un comps, es un factor que dificulta enormemente
la ejecucin. Estas escalas resultan arduas para su interpretacin. Mathias combina
diversos ritmos en una escala. El alumno debe estar tan atento a los cambios de ritmo
que puede descuidar el objetivo final de los ejercicios: la consecucin de la igualdad
entre los dedos, la realizacin correcta del paso del pulgar etc. Quizs la utilizacin de
una sola frmula rtmica en cada ejercicio hubiese resultado ms atractiva para el
alumno a la hora de abordar el estudio de las escalas.
Ejercicio de escalas de dos octavas de extensin que ejercita la aceleracin de dos

dedos357.
El mbito de las escalas se va ampliando gradualmente. A continuacin se

presentan en el manuscrito las diversas posibilidades de ejecucin para las escalas de
tres octavas. El primer ejemplo propuesto se detiene en la primera nota de cada octava
de la escala de do. Cada octava de la escala se debe realizar dentro de los dos tiempos
del comps de 2/4. sta propuesta se interpreta o bien por movimiento contrario o bien
por movimiento directo. Si el pianista quiere realizar la segunda de las opciones
Mathias indica que deje una distancia de dos octavas entre las dos manos (Mano
izquierda a partir de do1- mano derecha a partir de do3) Adems a esta propuesta el
alumno puede aplicar cambios de duracin como los ritmos con puntillos.
El siguiente paso es la realizacin de la escala de tres octavas tocando tres notas

en cada tiempo del comps de 2/4. Los ritmos de tresillos tambin se podrn tocar por
movimiento contrario o por movimiento directo siempre que respetemos la norma de
dejar dos octavas de separacin entre las manos.
357
Ejemplos en Mathias, Georges: Des conseils sur ltude du piano., p. 36.
185
Las escalas estructuradas en grupos de cuatro notas por cada tiempo (grupos de
cuatro semicorcheas) son presentadas en una extensin de cuatro octavas. Debido a la
gran extensin de la escala el autor indica que la ejecucin de la misma slo podr
realizarse por movimiento directo con la separacin de dos octavas. Se podrn aplicar
cambios en las duraciones como los ritmos con puntillos, con tresillos. Tambin se
indica la ejecucin de las escalas ejercitando las diferentes formas de articulacin de las
notas: destacadas, picadas, ligadas dos a dos etc. A todas estas posibilidades debemos
aadir las variantes tonales. Trag recoge en el manuscrito las digitaciones que su
maestro propone para las escalas de re b mayor, mi b mayor y fa mayor. Mathias indica
que el discpulo debe continuar este ejercicio en los dems tonos y no debe olvidar que
no puede alejar el brazo durante el movimiento del pulgar puesto que los codos debern
mantener una arcaica posicin de inmovilidad: Passer le pouce sans loigner le bras,
sans mouvoir les coudes, sans lever les mains358.
El manuscrito evidencia un distanciamiento de los planteamientos que llevaba a

la prctica Chopin sobre la enseanza de las escalas. Chopin consideraba la escala de do
mayor de mayor dificultad que otras escalas pues todos los dedos se posaban sobre las
teclas blancas. Sin embargo pensaba que la escala de Si mayor se adecuaba mejor a las
caractersticas fsicas de la mano. En su ejecucin los dedos ms cortos de los extremos
tocaban teclas blancas, mientras que el segundo, tercer y cuarto dedo, que son ms
largos, se apoyaban sobre las teclas negras que se encuentran en una ubicacin ms alta
en el teclado. Se logra as una interaccin entre las caractersticas de la mano y la forma
de la tecla.
Puede que Mathias no nombrase este procedimiento en su manuscrito porque en

este documento el autor prefiriera dejar constancia de una posible metodologa
empleada por su anterior maestro Kalkbrenner. Otra de las razones que podemos
deducir es la preparacin de los alumnos a los que Mathias daba clase. Hay que tener en
cuenta que Trag entra a formar parte de la clase del profesor francs ya finalizados los
estudios del instrumento en Madrid y como condicin previa para su ingreso debe
realizar una prueba en la que demuestra sus aptitudes. Probablemente los alumnos de
358
Mathias, Georges: Des conseils sur ltude du piano., p. 40. Pasar el pulgar sin alejar el brazo, sin
mover los codos, sin levantar las manos.
186
Mathias poseyeran los suficientes conocimientos piansticos para abordar todo tipo de
escalas.
Existen otras fuentes que entran en contradiccin con la informacin que consta
por escrito en este documento copiado pacientemente por Trag. stas nos indican que
s hubo una transmisin de la pedagoga chopiniana sobre el aspecto concreto de la
ejecucin de las escalas. Casi diez aos ms tarde observamos cmo Trag al presentar
su memoria para la obtencin de la plaza de profesor de piano en el Conservatorio de
Madrid 359 propone el empleo de la escala de si mayor para los alumnos que se inician
en el estudio del piano. La idea propuesta por Trag se contrapona a lo expuesto por el
otro aspirante, el profesor Monge360, que defenda en su memoria el comienzo de los
estudios de las escalas por la escala de do mayor. Trag tambin alude al concepto
chopiniano de punto de apoyo que concibe el teclado como una superficie en la que la
mano encuentra su punto de apoyo y que permite a los dedos ir trasladando la mano de
nota a nota.
3 Tambin me parece demasiado para los discpulos de Primer ao hacerles tocar todas las
escalas sencillas mayores y menores por las dificultades de doigt que algunas presentan. Deben
si escogerse aquellas que ofrezcan cierta comodidad para el principiante, a propsito de lo cual
le dir al Sr. Monge una cosa que tal vez le parezca poco raciones porque no est de acuerdo
con la costumbre admitida.
Yo no hara empezar a los discpulos por la escala de Do mayor sino por la de si natural mayor,
en la cual es ms natural la posicin porque como los dedos extremos, que son el punto de
apoyo de la mano, caen en las teclas blancas y los otros tres quedan ms altos no se descompone
ni altera la posicin de la mano. Despus hara estudiar las de Mi, La, Re y Sol mayores dejando
para despus la de do mayor por ser como he dicho de las ms difciles361.
La ltima de las secciones del manuscrito copiado por Trag estudia la ejecucin de
los arpegios. Los primeros arpegios que se ejecutan son, como es lgico, los formados
por tres notas y posteriormente se realiza el estudio de los de cuatro notas.
Sobre los arpegios de tres notas el profesor del Conservatorio de Pars propone
varios apartados de ejercicios. En primer lugar se estudian los arpegios manteniendo el
pulgar y el segundo dedo fijos en las tres posiciones en que pueden ejecutarse. El
359
Los ejercicios de oposicin se celebraron durante los meses de diciembre de 1885 y enero de 1886.
360
Aunque no se especifica en los documentos el nombre completo el apellido puede hacer referencia a
los pianistas Andrs o Venancio Monge Marchamalo, que en aquellos tiempos eran profesores auxiliares
de piano en la Escuela Nacional de Msica y Declamacin.
361
Punto tercero de la Memoria presentada para la oposicin en la Escuela Nacional de Msica y
Declamacin. Documento manuscrito. Folios 4-5.
187
mbito de los mismos es de una octava con la finalidad de que el alumno no tenga que
realizar en un primer momento el ejercicio del paso del pulgar, y luego la extensin se
amplia a dos octavas. Mathias propone que estos arpegios de tres notas se realicen en
todas las posiciones y en todos los tonos con la misma digitacin. Para ello plantea
como ejemplo los arpegios de do mayor y de re b mayor. De esta sucesin deducimos
que la ejecucin en las diversas tonalidades poda seguir una secuenciacin articulada
en semitonos ascendentes.
Ejercicio del arpegio de tres notas de do mayor en las tres posiciones. Se mantienen
fijos los dedos pulgar e ndice362.
Posteriormente el pianista francs presenta los arpegios manteniendo

exclusivamente el dedo pulgar y seguidamente todos los dedos quedan libres. Tambin
se aplican a estos ejemplos las diferencias de duracin. Se utilizan combinaciones
basadas en grupos de figuras cuyo valor rtmico es el de una negra, como por ejemplo
una corchea y dos semicorcheas, tresillos de corcheas, dos tresillos de semicorcheas,
cuatro semicorcheas u ocho semifusas. Dichas combinaciones estn comprendidas en
compases simples de subdivisin binaria como el 4/4 y el en los que cada grupo
sumara el valor de un pulso.
Otro grupo de ejercicios trabaja la preparacin del pasaje del pulgar con parada
en la nota que precede a este paso. El ejercicio se presenta en las tonalidades de do
mayor y re bemol mayor, como antecedente a los arpegios de ms octavas de extensin.
Estos arpegios de mayor mbito podrn realizarse por movimiento contrario o directo.
Despus del exhaustivo estudio de los arpegios de tres notas se da paso a los de
cuatro notas. El esquema de trabajo es similar a sus antecesores, es decir, arpegios en
extensin primero de una octava con las notas que ejecutan el pulgar y el segundo dedo
tenidas. El movimiento escogido por el autor para estos ejercicios es el contrario entre
362
Ejemplo musical incluido en Mathias, Georges: Des conseils sur ltude du piano., p. 41.
188
ambas manos pues favorece la similar digitacin en las dos manos. Luego se comienzan
a trabajar las notas de los arpegios con diferentes ritmos para realizar apoyos en el
teclado con todos los dedos y obtener su fortaleza. El arpegio de cuatro notas con el que
comienza esta serie de ejemplos es el de sptima de dominante de do (sol, si, re, fa).
Sobre este modelo se emplean primero el pulgar e ndice fijos, luego slo el pulgar y
finalmente todos los dedos libres. Una vez lograda la libertad digital se aplican cambios
rtmicos que se articulan especialmente sobre grupos de tres y cuatro corcheas incluidas
en la medida del comps de 4/4. La extensin de los arpegios propuestos va siendo cada
vez ms amplia. Se propone un ejemplo en otra tonalidad como el del arpegio de la
sptima de dominante de re b mayor (la b, do, mi b, sol b) que se ejecutar en
movimiento contrario y directo; y segn nos vuelve a recordar el autor Bien li et sans
remuer les coudes363, es decir, con una articulacin ligada de las notas y sin apartar los
codos del cuerpo durante la ejecucin de estos ejercicios.
363
Mathias, Georges: Des conseils sur ltude du piano., p. 47. Bien ligado y sin mover los codos.
189
CAPTULO 4. LA ACTIVIDAD CONCERTSTICA DE JOS
TRAG DESDE 1878 HASTA 1889
4.1. EL REGRESO A MADRID
4.1.1. Los primeros conciertos en el Teatro de la Comedia.
En 1878 Trag vuelve a Espaa tras conseguir el primer premio de piano del
Conservatorio de Pars. Llegado a su ciudad natal el pianista ofrecer una serie de
Conciertos por diversos teatros madrileos.
El primer concierto en el que participa tuvo lugar el 13 de enero en el Teatro de

la Comedia. Trag quiere ensear al pblico madrileo los conocimientos adquiridos en
Pars que le han hecho acreedor del primer premio del Conservatorio francs. La
interpretacin de las obras de piano en este concierto se har en un instrumento
especialmente querido para Trag: el piano rard con el que fue obsequiado en los
concursos parisinos.
En el concierto acompaaban a Trag la arpista Dolores Bernis, el cantante Justo

Blasco y Ruperto Chap, que despus de haber sido partcipe del triunfo de Trag en
Pars le acompaa en esta velada madrilea dirigiendo la orquesta. La reticencia del
pblico en estos aos a escuchar recitales especficos de un solo instrumento provocaba
que se organizasen conciertos mixtos. En esta modalidad las pginas piansticas se oan
junto con canciones u obras para otros instrumentos.
Dolores Bernis y Justo Blasco eran intrpretes de reconocida trayectoria. La

arpista haba estudiado, al igual que Trag, en el Conservatorio de Pars; y all haba
obtenido grandes triunfos como solista en los conciertos Colonne. Ser nombrada
profesora auxiliar de arpa en la Escuela Nacional de Msica y Declamacin. Justo
Blasco era profesor de solfeo de la misma escuela, donde ms tarde ocupara la plaza de
profesor de canto. Adems de dedicarse a la interpretacin de partituras con las que
lucir su esplndida voz de bajo, tambin compuso un buen nmero de obras.
190
El programa que ejecutaron los intrpretes congregados para la ocasin fue el siguiente:
PRIMERA PARTE
1. Overtura de Raymond, de Thomas.
2. Marcha y final del Konzertstck, piano y orquesta, de Weber.
3. La Mlancolie, estudio caracterstico para arpa, por la seorita Bernis, de Godefroid.
4. a. Meloda para piano, de Rubinstein.- b. Allegro de la sonata en sol menor, para id., de
Schumann.
5. Canto del Trapense, para bajo, por el seor Blasco, de Meyerbeer.
6. Romanza y rond final del concierto en mi menor, para piano y orquesta, de Chopin.
SEGUNDA PARTE
1. Gran concierto en do menor, para piano y orquesta,
Allegro con bro.- Largo-Rond, de Beethoven.
2. Medj, cancin rabe, para bajo, por el seor Blasco, de Gounod.
3. a. Pourquoi? Para piano, de Schumann.- b. Nocturno en re bemol, para id., de Chopin.- c.
Papillons et fleurs, de Mathias.
4. Marcha triomphale du roi David, para arpa, por la seorita Bernis, de Godefroid.
5. Grande rapsodie Hongroise, para piano, de Liszt364.
El concierto presentaba un programa integrado por obras de compositores

contemporneos o pertenecientes a la primera mitad del siglo XIX, en el que podemos
observar una gran presencia de repertorio francs. La obertura inicial del concierto
perteneca al director del Conservatorio parisino Ambroise Thomas; las piezas
interpretadas por Dolores Bernis eran del arpista Flix Godefroid, y las canciones
cantadas por Justo Blasco correspondan a los compositores franceses Meyerbeer y
Gounod.
Trag parece mostrar un repertorio ms diverso en cuanto a la procedencia y poca

de los compositores. Estn presentes obras de compositores del rea germana como
Beethoven, Weber o Schumann. Trag interpreta dos obras de este ltimo autor. Entre
ellas figura la segunda sonata en sol menor op. 22 de Schumann, composicin con la
que haba obtenido el primer premio de los concursos del Conservatorio de Pars unos
meses antes. Trag tambin interpreta obras de compositores ms vinculados al mundo
musical parisino como Mathias, Chopin y Antn Rubinstein. Para el final del concierto
el pianista reserva la Gran Rapsodia Hngara de Liszt, pieza de gran dificultad y
efecto.
Una caracterstica del programa que resulta llamativa, especialmente si la

comparamos con los conciertos actuales, es el profuso nmero de piezas musicales que
lo componan. La duracin de la ejecucin de todo el programa resultaba muy extensa;
364
La poca, ao XXX, n 9188, martes 15-I-1878.
191
y caba la posibilidad de que se ampliara a causa de la repeticin de alguna composicin
que hubiera sido de mayor agrado en el pblico. Era costumbre en los conciertos
espaoles que el pblico pidiera la repeticin de piezas musicales, circunstancia que
sucedi durante la realizacin de este concierto.
El concierto se celebr a las dos de la tarde en el Teatro de la Comedia. El edificio

se haba construido en la calle del Prncipe, un cntrico emplazamiento cercano a la
Carrera de San Jernimo donde todava hoy se ubica este inmueble. En este teatro eran
habituales las representaciones de funciones dramticas. Luis Carmena y Milln nos
informa de que durante esta temporada se representaron en la Comedia 36 funciones
dedicadas a las siguientes peras: Il Matrimonio segreto de Cimarosa, Crispino e la
Comare de los hermanos Ricci; Don Pascuale de Donizetti, Il Barbierre di Siviglia de
Rossini y Cossi fan tutte de Mozart, que hasta el momento no haba sido estrenada en
Madrid365.
La prensa nos informa de que haba acudido una gran concurrencia de aficionados y
artistas. Entre stos estaba Eduardo Compta, el antiguo profesor de Trag en la Escuela
de Msica y Declamacin de Madrid. Trag deseaba mostrar a los crculos filarmnicos
madrileos sus progresos interpretativos tras su formacin en Francia. Con este
propsito invit a esta velada a personalidades importantes en la vida musical
madrilea. Este es el caso del escrito que Trag hace llegar la vspera del concierto al
compositor Francisco Barbieri:
12 de enero de 1878
Muy Sr. mo:
Quiere Vd. honrarme maana asistiendo a mi primer concierto despus de mi viaje a Pars?
Yo se lo agradecer mucho y lo tendr como una verdadera distincin su aff s.s.q.b.s.m.
Jos Trag366.
Muchos de los diarios madrileos se hacen eco del concierto, aunque algunos como
El Tiempo, El Globo o La Correspondencia de Espaa realizan breves reseas sobre el
evento en espera de que el crtico musical del peridico realice un comentario ms
especfico. As el Globo se limita a decir que [] el seor Trag obtuvo justos
365
Carmena y Milln, Luis: Crnica de la pera italiana en Madrid, desde el ao 1738 hasta nuestros
das, Madrid, Imprenta de Manuel Minuesa de los Ros, 1878, pp. 397-400.
366
Asenjo Barbieri, Francisco: Documentos sobre msica espaola y epistolario, Vol II, edicin a cargo
de Emilio Casares, Madrid, Fundacin Banco Exterior, 1986, p. 1042. [MSS. 14.013 2-23 ].
192
aplausos. La seorita Bernis luci su gran mrito como arpista y el bajo seor Blasco
desempe dignamente su cometido367.
La mayor cantidad de informacin sobre el concierto est recogida en una crtica

annima que se publica el mismo da en los diarios El Imparcial y El Diario Espaol368.
Este comentario periodstico nos da una visin mucho ms detallada sobre aspectos
referentes a la interpretacin de Trag. Se le define como un pianista que domina todos
los mecanismos de ejecucin, tanto el sustentado en el movimiento digital como el de la
mueca y el de brazo. Este dominio de las articulaciones y de la pulsacin le permite
interpretar con gran perfeccin las frases musicales, comparndolas con el sonido del
violoncello que hiere la cuerda con un arco y no con un golpe de macillo. Tambin se
hace alusin al perfecto manejo que Trag posee del juego de los pedales. Este dominio
tcnico hace que se considere a Trag a la altura de Franois Plant, primer pianista del
momento en opinin de la crtica, que haca algn tiempo haba estado en Madrid.
Entre las obras interpretadas por el pianista madrileo la crtica destaca la ejecucin
del vals de Mathias Papillons et Fleurs y del concierto en do menor de Beethoven. Al
trmino de la ejecucin de ste ltimo los abonados a un palco de la platea pusieron en
las manos de Trag una corona de laurel.
La crtica destaca sobre todo la interpretacin de la romanza y rond final del

concierto de Chopin en mi menor, obra que fue tocada con una gran acierto tanto por
Trag como por la orquesta dirigida por Chap. Como conclusin a esta velada Trag
interpret la Rapsodia hngara n 6 y ofreci como propina el galop titulado Los
Correos del pianista francs Thodore Ritter.
La poca369 tambin se ocupa de narrar lo acontecido en la velada del Teatro de la

Comedia. Cepeda y Taborcias, oculto tras el pseudnimo Asmodeo, relata con mayor
brevedad la interpretacin de Trag. Alaba el talento y el xito que a tan temprana edad
ha conseguido el joven artista. Constata la gran acogida que obtuvo del pblico
madrileo que colm de aplausos al pianista y le llam numerosas veces a la escena.
367
El Globo, ao IV, n 825, lunes 14 -I-1878, p. 3.
368
El Imparcial, ao XII, n 3823, lunes 14 -I- 1878. El Diario Espaol, ao XXVII, n 8072, lunes 14 -I-
1878.
369
193
Esta circunstancia provoc que Trag repitiese varios de los nmeros del programa.
Seala la buena interpretacin de los dems ejecutantes, especialmente del maestro
Chap en la direccin de la orquesta.
Junto al vencedor de ayer vease el triunfador de maana: junto al laureado de Pars, al

laureado de Roma; [] diriga la orquesta que acompaaba al Sr. Trag; asocindose a su
victoria como ste se asociar a la que el novel compositor alcanzar muy pronto sin duda en el
Teatro Real370.
Dos meses ms tarde, el viernes 22 de marzo, Jos Trag colabora en un concierto

en el mismo teatro organizado por el violinista cubano Rafael Daz Albertini. Prestaban
su colaboracin a este evento otros intrpretes, entre stos figuraban el profesor del
Conservatorio Antonio Sos, que actuaba como pianista acompaante del violinista
Albertini. La soprano Emilia Reynel era una de las alumnas galardonadas con el primer
premio de canto de la Escuela de Msica y Declamacin de Madrid. Discpula de la
clase de canto de Jos Inzenga, actuaba en este concierto acompaada al piano por su
profesor.
Albertini era natural de la Habana371. Nacido en agosto de 1857, un ao ms tarde

que Trag, no haba cumplido todava los veintin aos. Haba recibido una formacin
inicial en Cuba con los profesores Anselmo Lpez y Jos Vandergucht. En 1868 viaj
junto con sus padres a los Estados Unidos donde ofreci conciertos en ciudades como
Nueva York. Al ao siguiente se traslad a Espaa donde fue aclamado por su
virtuosismo a tan corta edad en recitales como el ofrecido en Cdiz. En 1870 lleg a
Pars donde ofreci un concierto en la embajada espaola para ms tarde partir hacia
Londres donde recibi lecciones del violinista alemn Luis Ries.
En septiembre de 1871 regres a Pars matriculndose en el Conservatorio en la

clase de Delfn Allard y obteniendo un primer accsit, dos aos ms tarde conseguira el
segundo premio. En los concursos pblicos celebrados el 29 de julio de 1875 obtuvo el
370
371
Los datos biogrficos de Rafael Daz Albertini han sido consultados en:
La Ilustracin Espaola y Americana, n 14, 15-IV-1878, pp. 235 y 244.
Rodrguez, Marina: Daz Albertini Urioste, Rafael, DMEH, Vol IV, Madrid, SGAE, 1999, p. 484.
194
primer premio disputado entre veintids opositores interpretando el concierto nmero
diecinueve de Kreutzer372.
Tras la consecucin del primer premio Albertini desarroll un amplio programa de

conciertos que le conducira por las principales ciudades de Espaa, Francia, Alemania,
Estados Unidos y Amrica del Sur. La prensa espaola volver a ofrecer referencias
sobre este insigne violinista con la ocasin de la creacin de la Sociedad de cuartetos de
La Habana, conocida como Cuarteto Albertini, de la cual l fue su principal
impulsor373.
374
372
Les Annales du Thtre et de la Musique, ao 1875, p. 595. Esta publicacin nos informa de que el
jurado de los concursos de instrumentos de cuerda estaba compuesto por el director del Conservatorio
Ambroise Thomas que ejerca la presidencia del mismo. Los dems miembros eran Desdevez, Pasdeloup,
Chaine, Colonne, Lamoureux, Lassere, Lebouc y el espaol Pablo Sarasate.
373
La Correspondencia Musical, ao 1, n 13, mircoles 30-III-1881, p. 4-5. [] Rafael Daz Albertini,
aquel violinista distinguido que el pblico de Madrid tuvo ocasin de aplaudir no hace mucho tiempo, ha
cometido la ardua, pero meritoria empresa de introducir y aclimatar entre los habitantes de la Habana, la
alta msica, la msica clsica, las obras de los grandes autores modernos []
La animacin y entusiasmo que la naciente Sociedad de cuartetos ha despertado en la Habana, han sido
grandsimos []. Albertini se ha convertido en el nio mimado, en el artista predilecto de aquella
escogida sociedad, que no ha cesado de celebrar sus prodigiosa habilidades, en el instrumento dificilsimo
que cultiva, y que, concluida ya la serie de los conciertos que anunci, no cesa de rogarle uno y otro da
que inaugure una serie nueva, ejecutando las piezas de Haydn, Beethoven, Rubinstein, Chopin y
Mendelssohn, que tanto xito han alcanzado y algunas ms recientes, las cuales han de seguir sin duda a
las anteriores [].
374
Grabados de Trag y Albertini con motivo de este concierto aparecidos en La Ilustracin Espaola y
Americana, n 14, 15-IV-1878, p. 244.
195
Para el concierto celebrado en Madrid en el Teatro de la Comedia, los seores
Romero y Marzo haban cedido un piano Pleyel que haba sido estrenado por la
Sociedad de Cuartetos durante las primeras sesiones de la ltima temporada. La prensa
nos facilita el programa del concierto375:
PRIMERA PARTE.- 1 Do de piano y violn sobre temas de los Hugonotes, por los Sres.
Trag y Albertini; Thalberg y Briot.-2 Aria de Rigoletto, por la seorita Reynel, Verdi.- 3
Fausto, Fantasa para violn, por el Sr. Albertini; Alard.- 4 Nocturno en re bemol de Chopin.
Pasquinada (capricho) de Gottschalk, por el Sr. Trag.- 5 Recuerdos de Baden, por el Seor
Albertini; Leonard.
SEGUNDA PARTE.- 1 Do de piano y violn sobre motivos de las Bodas de Fgaro, por los
Sres. Trag y Albertini; Wolf y Vieuxtemps.- 2 Aria de la Traviatta, por la seorita Reynel,
Verdi.- 3 Leyenda de Vieniawsky. Tamboril (1745) de Leclair, por el Sr. Albertini.- 4 Gran
rapsodia hngara (nmero 2) por el Seor Trag; Liszt.- 5 Gran balada y polonesa de
concierto, por el Sr. Albertini; Vieuxtemps.
El repertorio estaba formado por obras del romanticismo a excepcin de la obra del
fundador de la escuela francesa de violn Jean Marie Leclair, compuesta a mediados del
siglo XVIII. Destacan entre los gneros interpretados en el concierto los arreglos
instrumentales de obras dramticas. Este tipo de piezas ya gozaba de gran popularidad
desde la primera mitad del siglo XIX. Generalmente se solan interpretar arreglos
sobre fragmentos de peras italianas y francesas, siendo Gounod y Meyerbeer los
compositores preferidos. En este concierto se interpreta un do para violn y piano sobre
la pera Los Hugonotes de Meyerbeer arreglado por Thalberg y Briot, una fantasa
sobre la pera Fausto de Gounod compuesta por el violinista francs Alard y otro do
para piano y violn escrito por Wolf y Vieuxtemps sobre motivos de la pera de Mozart
Las Bodas de Fgaro.
Era frecuente en los conciertos de esta poca que se cantaran arias de pera
francesa o italiana. La soprano Emilia Reynel canta dos arias de Verdi, compositor que
empieza a figurar en los repertorios de los conciertos de la segunda mitad del siglo XIX.
El nombre de Verdi se une a los compositores italianos del bel canto, Rossini, Bellini y
Donizetti, que haban mostrado su predominio en los repertorios de aos anteriores.
La estructura del programa se complementa con obras de carcter intimista como el

Nocturno de Chopin o la Leyenda de Vieniawski y obras virtuossticas como la
375
El Imparcial, ao XII, n 3889, jueves 21-III-1878.
196
Pasquinade de Gottschalk, la Gran Rapsodia hngara n 2 de Liszt o la Gran Balada y
Polonesa de Concierto de Vieuxtemps.
Los compositores cuyas obras se interpretaban en esta sesin haban adquirido gran
fama como concertistas a nivel europeo durante el siglo XIX. Entre los pianistas se
interpretaban obras de virtuosos como Thalberg, Gottschalk, Liszt y Chopin. Las piezas
para violn pertenecan a compositores ligados al rea francesa como Alard o
Wieniawski, o de la escuela belga, Briot y Vieuxtemps. Sin embargo destacamos la
ausencia de repertorio espaol en esta sesin cuya interpretacin se vea restringida ante
el dominio de las obras francesas e italianas.
Encontramos un buen nmero de referencias periodsticas que comentan el

concierto. El diario El Imparcial comenta la buena acogida que tuvieron todos los
intrpretes. Destaca la interpretacin de Albertini tanto en las piezas a slo como en las
que estaba acompaado por Antonio Sos o por Trag. De Emilia Reynel subraya su voz
de amplia tesitura, voluminosa y agradable as como su correccin en la interpretacin.
Respecto a Trag elude hacer un juicio crtico sobre su interpretacin pues considera
que estuvo al nivel de la reputacin que ya ha adquirido a pesar de su juventud:
[] Del Sr. Trag no necesitamos decir nada: a pesar de ser tan joven y de haber venido tan
recientemente de Pars, ha adquirido ya una reputacin envidiable que nos dispensa de hacer de
su mrito el elogio que merece: baste decir que tuvo que repetir La Pasquinada de Gottschalk y
la Rapsodia hngara de Liszt entre los entusiastas aplausos de la concurrencia []376.
El Globo dedica un mayor comentario a la interpretacin de Trag en comparacin

con los otros intrpretes. Comenta la excelente pulsacin del pianista y su acierto en la
eleccin de las obras. El crtico contrasta el repertorio ms virtuosstico de Trag con
escogido por Albertini que aunque supo interpretar el carcter de las obras no consigui
el mismo efecto en el pblico.
[] El Sr. Trag es un artista verdaderamente notable. Su pulsacin excelente, el arte con que
interpreta las obras de los grandes maestros, su acierto en la eleccin de las composiciones y su
ejecucin admirable, le conquistaron en el concierto de anteanoche, primero la atencin y
despus los aplausos entusiastas de todos los espectadores. Esto sucedi en todas las
composiciones sometidas a su artstica interpretacin, y muy especialmente en la Pasquinada,
de Gottschalk, y en la Rapsodia hngara, de Liszt, que tuvo que repetir ante las reiteradas
instancias del pblico []377.
376
El Imparcial, ao XII, n 3891, sbado 23 -III- 1878.
377
El Globo, ao IV, n 893, domingo 24 -III- 1878, p. 3.
197
La poca realiza comentarios ms elogiosos y apasionados sobre los intrpretes.
Especialmente vehementes son las palabras que el peridico dedica a la seorita Reynel
a la que considera una estrella que asoma en el firmamento artstico, y que est llamada
a formar dentro de muy poco tiempo parte de la brillante constelacin en que figuran ya
tantos nombres espaoles378. Tambin se admira la ejecucin de Daz Albertini, su
profundo estudio de los efectos violinsticos y su sorprendente mecanismo. Se cita la
facilidad con la que el violinista ejecuta elementos como los arpegios y las dobles
cuerdas. Este dominio de la ejecucin hizo que el pblico presente felicitase al
violinista. Entre los asistentes deseosos de mostrar su satisfaccin con la interpretacin
de Albertini se encontraba el maestro Vzquez, director del Teatro Real.
Esta crtica es bastante ms escueta en los comentarios sobre Trag, sealando de

su interpretacin la maestra de su ejecucin, la acertada eleccin del repertorio y el
reconocimiento obtenido por el pblico especialmente tras la interpretacin de la
Rapsodia Hngara.
La Poltica destaca, al igual que otras crticas, el dominio tcnico que posee el
violinista Albertini, tanto en los fragmentos musicales de gran dificultad y velocidad
como en los fragmentos expresivos. Para el crtico de este peridico, es en stos ltimos
donde el intrprete muestra una mayor inspiracin. Tambin se alaba la intervencin de
la soprano Emilia Reinel y de Antonio Sos como pianista acompaante, aunque la
brevedad de las palabras dedicadas a estos dos intrpretes contrasta con los comentarios
ms extensos sobre Albertini o sobre Trag:
[] Del Sr. Trag diremos que es un pianista de primer orden, y que su extraordinaria
agilidad y dominio del instrumento le colocan a grande altura en el arte, siendo hoy uno de los
artistas que honran a su patria. En todas las piezas que toc a solo fue aclamadsimo y pedido la
repeticin que el joven e ilustre pianista toc si cabe con ms valenta y expresin que la vez
primera, no cansndose el pblico de admirar tanta finura y modestia en un joven de tan
extraordinaria mrito[]379.
Solamente hemos encontrado una referencia sobre este concierto que sea firmada
por su autor. Es la crtica del peridico El Tiempo realizada por el conocido crtico
musical Antonio Pea y Goi. Con ella podemos completar las impresiones que nos
378
La poca, ao XXX, n 9254, sbado 23 -III- 1878.
379
La Poltica, ao XVI, n 68, sbado 23-III-1878.
198
transmite la prensa sobre este concierto. Pea y Goi destaca tal y como lo haban hecho
otros crticos, el mecanismo del violinista Albertini. Sin embargo considera que su
eleccin del repertorio no fue acorde con el pblico que se hallaba en la sala, torpe para
apreciar en su justa medida el repertorio seleccionado.
[] las piezas del concierto, salieron a flote a despecho de un instrumento admirable para un
saln, pero insuficiente para un teatro, y de las aficiones de un pblico incapaz en general de
apreciar justamente el repertorio, por decirlo as, clsico del violn; repertorio del que no debi
abusar en su concierto el Sr. Albertini, por ms que esto denote en el distinguido artista ideas
muy elevadas, pero cuyo sacrificio hacen necesario ciertos pblicos y ciertos espectculos
[]380.
De menor extensin son los comentarios que Pea y Goi realiza sobre Emilia
Reynel y Jos Trag. Sobre el pianista comenta la ejecucin con gran soltura y bro de
la Pasquinade de Gottschalk y de la Rapsodia hngara de Liszt. Pea y Goi nos ofrece
la nica resea sobre la interpretacin del nocturno en si bemol de Chopin. El escritor
considera que fue interpretado con notable expresin y colorido, aunque con cierta
irona ilustra la fra acogida que tuvo esta pieza por parte del pblico: [] y con
notable expresin y colorido el admirable nocturno en si bemol de Chopin. Esta ltima
pattica creacin pas desapercibida. Es natural. Las otras dos fueron repetidas en
medio de gran entusiasmo. Tambin es natural []381.
4.1.2. La primera colaboracin con la Sociedad de Conciertos de Madrid.
El 31 de marzo de 1878 Jos Trag acta en el Teatro y Circo del Prncipe

Alfonso como artista invitado de la Sociedad de Conciertos, dirigida por el maestro
Vzquez. Trag intervendr en la segunda parte del programa interpretando por primera
vez en la historia de esta formacin el Concierto en do menor para piano y orquesta de
Beethoven.
La Sociedad de Conciertos de Madrid se haba constituido en 1866, aunque sus

primeros estatutos datan de 1867. Su labor se desarroll entre 1866 y 1903, extendiendo
su actividad hasta 1906 con algunos conciertos espordicos. La sociedad atraves
diversas etapas, al frente de las cuales estuvieron varios directores. Barbieri fue uno de
380
El Tiempo, n 2868, mircoles 27-III-1878.
381
Ibdem.
199
los principales impulsores de la sociedad y ocup el cargo de director de la orquesta
durante los dos primeros aos (1866-1888). A l le seguiran Gaztambide (1868),
Monasterio (1869-76), Vzquez (1877-84), Bretn (1885-91), Mancinelli (1891-93),
Jimnez (2 director desde 1893) y a partir de esta fecha se contratara a acreditados
directores para la interpretacin de series determinadas de conciertos382.
Trag participa en el cuarto concierto de la decimotercera temporada, que la

Sociedad de Conciertos haba programado durante la primavera del ao 1878. Los
conciertos de la sociedad se solan organizar en dos ciclos: el de primavera y el de
verano. El primero aprovechaba los das de Cuaresma durante los cuales se suprima la
actividad teatral. El de verano era el que mayor nmero de conciertos ofreca y por lo
tanto el que ms beneficios econmicos aportaba. La mayora de los socios pertenecan
a las orquestas del Teatro Real o de la Zarzuela y deban de actuar en sus respectivas
temporadas que finalizaban con la llegada del periodo estival. La llegada del verano
desvinculaba temporalmente a los socios de sus compromisos con las orquestas de los
teatros y permita que la sociedad realizara giras de conciertos por diferentes
poblaciones de la geografa espaola.
Durante la primavera de 1878 la sociedad propuso realizar una serie de nueve

conciertos que se interpretaron durante los das 10, 17, 24 y 31 de marzo; 7, 14, 21 y 28
de abril y 5 de mayo. Los conciertos se celebraban siempre el domingo en las primeras
horas de la tarde en el Teatro y Circo del Prncipe Alfonso. La mayora de los conciertos
de esta temporada se celebraron a las tres de la tarde, tal fue el caso del concierto en el
que actu Trag. No obstante tambin hubo algunos conciertos durante la primavera de
1878 que tuvieron lugar a las dos de la tarde383. Para la asistencia a estos conciertos la
sociedad ofreca la posibilidad de adquirir un abono para todos los conciertos o bien
obtener localidades sueltas para los conciertos a los que se deseara acudir. Los abonos
eran reservados de ao en ao con la condicin de que se renovasen en los plazos
indicados por la sociedad384.
382
Sobrino, Ramn: La msica sinfnica en el siglo XIX. En Emilio Casares / Celsa Alonso (eds): La
msica espaola en el siglo XIX, Oviedo, Universidad de Oviedo, 1995, pp. 312-313.
383
Programas de la Sociedad de Conciertos de Madrid del ao 1878. Archivo del Real Conservatorio
384
Programas de la Sociedad de Conciertos de Madrid del ao 1878
Precios de abono para los nueve conciertos.
Palcos platea y entresuelo sin entradas 1350 reales.
200
El musiclogo Ramn Sobrino ha dividido la existencia de la Sociedad de
Conciertos en cinco periodos teniendo en cuenta las personas que estn al frente de la
direccin de la entidad. La primera etapa es denominada etapa de formacin y abarca
los aos 1866 a 1868. Barbieri es el director de la entidad en esta poca, figura junto a l
Gaztambide que dirige una serie de conciertos. La segunda etapa es la consolidacin de
la Sociedad 1868-1876. Monasterio es el director en este periodo. La tercera etapa es un
periodo de normalizacin de la actividad sinfnica (1877-1891) en ella asumen la
direccin de la orquesta Mariano Vzquez y Toms Bretn. El cuarto periodo es una
etapa de directores extranjeros comprende los aos 1891 a 1903. Se inicia con la
direccin de Mancinelli para posteriormente contratar un director para cada ciclo de
conciertos. El ltimo periodo es el de desintegracin 1903-1906, en l los socios se dan
de baja para pasar a constituir la nueva Orquesta Sinfnica de Madrid385.
La temporada de 1878 se circunscribe dentro del tercer periodo de la sociedad en

el que se estabiliza la actividad sinfnica. En este ao la direccin de la orquesta estaba
a cargo del maestro Mariano Vzquez. A lo largo de esta poca se produce una
evolucin en la eleccin del repertorio para ser interpretado. La sociedad se centra ahora
en la interpretacin del repertorio centroeuropeo, dentro del cual se encuentra el
wagnerismo que comienza a difundirse en estos aos. Esta renovacin en el repertorio
tiene como consecuencia el progresivo abandono de la interpretacin de msica
espaola. Sin embargo una nueva entidad nacer con el propsito de salvaguardar la
difusin del repertorio espaol. Esta nueva sociedad es La Unin Artstico Musical,
Idem principales sin idem 900

Butaca con entrada. 200
Silla de orquesta con idem.. 200
Delantera de galera de platea con idem. 90
Asiento de idem idem con idem. 45
Delantera de galera principal con idem.. 72
Asiento de idem idem con idem... 36
Precios en el despacho.
Palcos platea y entresuelo sin entradas. 170 reales.
Idem principales sin idem. 110
Butaca con entrada 24
Silla de orquesta con idem... 24
Delantera de galera de platea con idem.. 12
Asiento de idem idem con idem 6
Delantera de galera principal con idem 10
Asiento de idem idem con idem 5
Entrada de palco y paseo.. 4
385
Sobrino, Ramn: La msica sinfnica en el siglo XIX, pp. 315-316.
201
cuya actividad concertstica comienza el 11 de abril de 1878, unos das despus de que
Trag acte junto a la Sociedad de Conciertos. La Unin Artstico Musical coexistir
junto con la Sociedad de Conciertos hasta el ao 1891. Durante algn tiempo los
conciertos ofrecidos por ambas sociedades coincidirn en el mismo da y hora386.
La estructura de los programas de la Sociedad de Conciertos sola ser tripartita.

Este esquema se cumple en el programa del cuarto concierto de la temporada en el cual
interviene Trag.
He aqu el programa del concierto que se verificar maana en el Teatro y circo del Prncipe
Alfonso.
PRIMERA PARTE. Lorelei, overtura, Wallace.- Entreacto de Lorelei, Nesvarda.- Roger de
Flor, overtura (1 vez), Chap.
SEGUNDA PARTE. Concierto (en do menor) ejecutado al piano por D. Jos Trag, con
acompaamiento de orquesta (1 vez) Allegro con bro Largo Rond, Beethoven.
TERCERA PARTE. Carnaval de Venecia, overtura, Thomas.- Larguetto (en la) del Quinteto
(obra 581), para instrumentos de cuerda y clarinete, Mozart.- Marcha de las bodas de
Lohengrin, Wagner.
El concierto empezar a las tres en punto387.
La primera parte del programa est compuesta por tres overturas. Las dos primeras
pertenecan a los msicos extranjeros Vicent Wallace y Joseph Nesvadba. La overtura
con la que finalizaba la primera parte era una composicin del autor espaol Ruperto
Chap. Se trataba de la overtura correspondiente a la pera en tres actos Roger de
Flor388. La interpretacin de esta overtura era un hecho musical de absoluta actualidad,
puesto que la pera se haba estrenado tan slo dos meses antes en el Teatro Real. A
pesar de que en este periodo la Sociedad haba mostrado un mayor inters por obras
musicales del repertorio internacional tambin daba a conocer al pblico obras de
autores espaoles. La Sociedad mostraba especial empeo por la difusin de las obras
de los compositores pensionados en Roma con una beca de la Real Academia de Bellas
Artes de San Fernando como Chap, Bretn, Felipe Espino, Cleto Zabala o Emilio
Serrano389.
386
Sobrino, Ramn: Catlogo de las obras espaolas del archivo de la Sociedad de Conciertos de
Madrid, Anuario Musical, n 45, Barcelona, 1990, p. 243.
387
El Imparcial, ao XII, n 3898, sbado 30-III-1878.
388
Gracia Iberni, Luis: Ruperto ChapOp. cit., p. 542 Catlogo cronolgico de la obra de Ruperto
Chap. Roger de Flor. pera en tres actos, libreto de Mariano Capdecn y msica de Ruperto Chap.
Estreno: Teatro Real 25-I-1878.
389
Sobrino, Ramn: Catlogo de las obras espaolas del archivo de la Sociedad de Conciertos de
Madrid, p. 9.
202
La pera Roger de Flor era una obra que Chap haba realizado durante su tercer
ao como pensionado. Su obertura est dividida en tres partes (allegro molto, andante y
allegro assai). El andante, en tres por cuatro, es de corte italianizante, aunque con una
orquestacin bastante densa. En el final se percibe la influencia de Mendelssohn o
incluso de Wagner. La obertura mostraba un gran despliegue instrumental que debi
resultar bastante impactante en el pblico, de esta manera se consegua una buena
impresin en el final de la primera parte del concierto390.
La segunda parte de los conciertos de la sociedad sola estar dedicada a una obra de
varios tiempos. Normalmente era en este momento en donde se interpretaban las
sinfonas. Entre las obras que la Sociedad haba programado para ocupar la parte central
de los conciertos de esta temporada figuraban obras de Beethoven como la primera y
sptima sinfonas o el Gran Septeto op. 20, el Sueo de una noche de verano de
Mendelssohn y la cuarta sinfona de Marqus.
La Sociedad invit a Trag a tomar parte en estos conciertos con la intencin de

despertar un mayor expectacin en el pblico. La colaboracin de un solista que ya
haba alcanzado ya una importante reputacin fomentara la asistencia del pblico a la
velada. El mismo efecto quiso conseguir la sociedad Unin Artstico Musical que unos
das ms tarde invit al pianista Teobaldo Power para que interpretase en la sesin
inaugural un concierto de Mendelssohn.
Trag interpreta en la parte central de la velada el concierto para piano y orquesta

n 3 en do menor, op. 37 de Beethoven. El concierto haba sido compuesto alrededor de
1800 y esta era la primera vez que la Sociedad de Conciertos presentaba la obra en
Madrid. Para su interpretacin la Sociedad haba puesto a disposicin del concertista un
magnfico piano rard.
390
Gracia Iberni, Luis: Ruperto Chap Op. cit., p. 84.
203
Por ltimo, la tercera parte del concierto constaba de tres obras pertenecientes al
repertorio clsico-romntico. Normalmente la estructura de esta ltima seccin del
concierto estaba compuesta por una overtura, una meloda, scherzo o variaciones, y una
marcha o danza final. Esta disposicin se conserva en este cuarto concierto ya que la
primera obra es una overtura del compositor francs Ambroise Thomas, la segunda es
un quinteto de Mozart y por ltimo de finaliza el concierto con una marcha de Wagner.
Tanto la obra de Thomas como la de Wagner eran conocidas del pblico pues ya las
haba escuchado en anteriores conciertos.
La prensa nos informa del desarrollo de este concierto y de la recepcin que el

pblico hizo sobre las diferentes obras. Muchos peridicos madrileos se refieren a este
concierto. Casi todos sealan la gran cantidad de pblico asistente y la expectacin que
se cre ante la novedad de que se interpretase el concierto para piano de Beethoven.
El crtico A. Davell realiza un extenso comentario en el peridico El Globo391.

En su crtica muestra su impresin sobre obras como la overtura de Roger de Flor. Para
Davell esta partitura revela grandes conocimientos tcnicos; sin embargo el crtico
muestra su disconformidad con la esttica de la obra, pues prioriza los elementos
armnicos frente a los meldicos. Esta opinin nos permite comprobar el rechazo que
provocaba en algunos sectores de la crtica la influencia de la esttica romntica
391
El Globo, ao IV, n 901, lunes 1-IV-1878, p. 3.
204
alemana frente a otros modos de composicin donde primaba el elemento meldico y
que la crtica consideraba ms cercanos al concepto de belleza.
Tambin llama la atencin de este periodista el Quinteto de Mozart puesto que

las obras que acompaaban a sta en la tercera parte ya haban sido ejecutadas en otras
ocasiones. El comentario ms extenso de esta crtica se refiere a la interpretacin de
Jos Trag para el que el crtico no escatima elogios. Davell considera un verdadero
artista a Trag porque ha tocado de manera respetuosa y fiel a lo escrito por el
compositor, pero adems ha interpretado con una expresin que descubre toda la belleza
de la obra de Beethoven.
El crtico menciona que al final de cada uno de los tiempos el pblico aplaudi
calurosamente al pianista. Esta circunstancia provoc que el pianista aadiese una
interpretacin de la Pasquinade de Gottschalk, obra que no estaba en el programa del
concierto. Al final de la intervencin de Trag se obsequi al pianista con una corona de
laurel.
Podemos leer una reflexin bastante extensa, y quizs menos subjetiva, en la

crtica realizada por Pea y Goi para el diario El Tiempo. En su comentario ensalza la
intervencin de Trag, que si bien no se encuentra todava entre las primera figuras del
piano, est muy lejos de esos millones de pianistas, plaga del arte, martirio de los
artistas que persiguen a la humanidad con el ruido insoportable de este insoportable cri-
cri de los salones392.
Pea y Goi explica cmo a pesar del gran xito conseguido por Trag durante
el concierto, ejecut muchos pasajes del concierto de Beethoven con dureza de
sonoridad, con una vehemencia ms prxima a la interpretacin de las obras romnticas
que a la clsica sencillez de la obra de Beethoven. Adems comenta que Trag no supo
mantener el equilibrio sonoro necesario en un concierto entre el solista y el tutti
orquestal: Falta an al seor Trag, que a veces pareca ayer retar a la orquesta y
apagarla, sin tener en cuenta que Beethoven no conoci rival en el arte de calcular las
sonoridades y aplicaba como nadie las leyes de fusin de los sonidos393.
392
El Tiempo, n 2872, lunes 1-IV-1878.
393
Ibdem.
205
A pesar de estas observaciones, Pea y Goi califica el mecanismo de Trag de
admirable y de gran fortaleza aunque no debe abusar de ella. Es una interpretacin que
se identifica muy bien con las obras que el crtico califica como pertenecientes al gnero
de bravura.
En este comentario periodstico se reflexiona acerca de la conveniencia de

incluir en el programa de la Sociedad un concierto para piano y orquesta. La reaccin
del pblico ante esta innovacin no fue del todo positiva, pues si bien el pblico
asistente era ms numeroso que en anteriores ocasiones no sali complacido con esta
novedad. El deseo del pblico era el de or a Trag en solitario y as lo demand con sus
aplausos al final del tercer tiempo del concierto. El concertista pens en un primer
momento en repetir el ltimo tiempo del concierto de Beethoven, pero el pblico le
pidi la interpretacin de una Rapsodia Hngara de Liszt. Finalmente Trag decidi
ejecutar la Pasquinade de Gottschalk en solitario. Pea y Goi considera que Trag
interpreta mucho mejor cuando toca solo que acompaado de la orquesta, siendo en la
Pasquinade cuando la brillantez de la ejecucin se hizo ms patente.
Otros diarios madrileos nos aportan sus impresiones sobre el concierto. El

Imparcial394 relata las protestas que se produjeron durante la primera parte en algunos
sectores del pblico ante la gran afluencia de gente al concierto. Tal aglomeracin
provocaba el difcil trnsito de los asistentes por los pasillos y por las galeras altas del
teatro. La expectacin que provocaba la interpretacin del concierto de Beethoven
consigui que los reproches se convirtieran en sepulcral silencio al inicio de la segunda
parte del concierto. La crtica de este diario ilustra el xito logrado por el concertista,
siendo este suceso el principal tema de la referencia periodstica. Tambin se alude
aunque de manera muy breve al xito de otras obras del concierto como la overtura de
Roger de Flor y el Larghetto del quinteto de Mozart, piezas que fueron repetidas por
sus intrpretes.
[] Al final de cada tiempo, aplausos completamente unnimes partan de todos los puntos de
la sala; y cuando termin el concierto, se tribut al Sr. Trag una verdadera ovacin,
entregndole una magnfica corona de laurel, regalo de la Sociedad.
Instado por las incesantes manifestaciones del pblico, se preparaba el Sr. Trag a repetir la
segunda mitad del rond final; cuando los gritos de solo, solo, y las indicaciones del Sr.
394
El Imparcial, ao XII, n 3900, lunes 1-IV-1878.
206
Vzquez, le hicieron variar de propsito; y sentndose de nuevo al piano toc la Pasquinada de
Gottschalk que fue tambin ruidosamente aplaudida.
La orquesta acompa con la perfeccin con que sabe hacerlo el concierto en do menor, cuyo
conjunto nos parece que debi dejar satisfechos a los ms exigentes en esta clase de msica
[]395.
Un aficionado firma la crtica del peridico Madrid Literario. Las breves lneas que
dedica la publicacin a este acontecimiento son suficientes para manifestar el talento
que demostr Trag en su interpretacin y la disconformidad del pblico con la
inclusin del concierto de Beethoven en el programa de la sociedad. Resulta
sorprendente para nuestra mentalidad actual esta reaccin del pblico madrileo.
Deducimos de esta reticencia a escuchar un concierto para piano, que el pblico de
Madrid no estaba acostumbrado todava a escuchar obras de este gnero, o que prefera
que la sociedad se dedicara prioritariamente a la ejecucin de sinfonas.
[] Muchas [novedades] pueden introducirse dentro de la msica sinfnica a que se dedica la

Sociedad de conciertos, sin echar mano de recursos que se despegan del objeto de la Sociedad
de profesores; pero estos seores se duermen sobre sus laureles, y encuentran ms cmodo
repetir hasta la saciedad obras conocidas, que estudiar y hacer or otras muchas, que si no
aumentaran tal vez el provecho que ya sacan de sus conciertos, reverdeceran los de su honra
artstica que tan alta han sabido poner en los trece aos que la Sociedad cuenta de existencia
[]396.
La frialdad del pblico madrileo tambin queda reflejada en la crnica realizada

por el peridico El Diario Espaol. El annimo comentarista narra los pocos aplausos
que obtuvieron muchas de las obras tocadas por la orquesta, a excepcin del larghetto y
de la overtura de Roger de Flor. Las dos obras fueron repetidas pero hubo discrepancias
entre diversos sectores del pblico respecto a la repeticin de la composicin de Chap,
considerada procedente solamente por una parte de la concurrencia. La opinin es
bastante ms favorable al tratar la interpretacin de Trag, al que el peridico obsequia
con comentarios elogiosos.
[] La novedad que ofreca el concierto de hoy en la presentacin del distinguido pianista D.

Jos Trag, que, acompaado por la orquesta, deba ejecutar al piano el gran concierto en do
menor, del inmortal Beethoven. Las esperanzas del pblico no han sido en esta parte
defraudadas. El Sr. Trag ha ejecutado con admirable brillantez y con singular maestra, los
tres tiempos de que consta el concierto, mereciendo en todos grandes y prolongados aplausos.
Al terminar aquella pieza magistral, el pblico ha querido or solo al Sr. Trag sin
acompaamiento de orquesta, y accediendo a sus reiteradas instancias, el joven pianista ha
ejecutado, solo, un lindo capricho en que ha dado nuevas pruebas de su maestra, y ha
arrancado estrepitosos aplausos[]397.
395
Ibdem.
396
Madrid Literario, ao III, n 82, domingo 7-IV-1878.
397
El Diario Espaol, ao XXVII, n 8148, domingo 31-III-1878.
207
Joaqun Espn y Guilln en La Poltica hace referencia al inters que despertaba la
interpretacin de Trag entre el pblico presente. Destaca del pianista su ejecucin
precisa y brillante, cualidad que le report grandes aplausos el trmino de cada una de
las obras que ejecut.
[] Pero la curiosidad general la absorba completamente la presencia del celebrado pianista

espaol, primer premio del Conservatorio de Pars, Sr. Trag, quien ejecut con precisin y
brillantez los tres tiempos del concierto en do menor del clebre Beethoven, siendo
aplaudidsimo en cada uno de los tiempos, y obligado con insistencia a tocar a solo un precioso
juguete que le vali unnimes aplausos, y una corona preciosa, regalo de la Sociedad de
Conciertos []398.
El crtico y compositor tambin hace referencia a la ejecucin de otras obras como

el larghetto de Mozart, en cuya interpretacin se distingui el clarinetista Enrique
Ficher, la marcha de las bodas de Lohengrin de Wagner; y en claro contraste con otros
comentaristas elogia la interpretacin del entreacto de Loreley de Nesvabda, destacando
sus melodas llenas de sentimiento y novedad.
4.1.3. Otros conciertos durante la primavera de 1878.
Durante la primavera de 1878 Jos Trag participar en acontecimientos

musicales como una funcin extraordinaria en el Teatro del Prncipe Alfonso el 30 de
abril, donde el pianista colabora junto a otros intrpretes. Este concierto tena un
carcter benfico. Su objetivo era recaudar fondos399 para las familias de ms de
trescientas vctimas que haban perecido a consecuencia de una galerna en la costa
cantbrica diez das antes. Este naufragio ha pasado a la historia como La Galerna del
Sbado de Gloria, en alusin al da en que tuvo lugar este desastre.
El programa ofrecido en esta funcin benfica era muy amplio pues el nmero
de msicos que haba prestado su colaboracin era cuantioso. El concierto combinaba
repertorio de los gneros vocal e instrumental. La parte instrumental del concierto
398
La Poltica, ao XVI, n 75, lunes 1-IV-1878.
399
En la reunin que celebraron ayer los senadores, diputados y capitalistas de las provincias
vascongadas y de Santander, el eminente pianista seor Trag ofreci su valioso concurso para el caso en
que se organice algn concierto, cuyos productos se destinen al socorro de las familias de pescadores que
perecieron el sbado en las costas cantbricasEl Imparcial, ao XII, n 3922, mircoles 24-IV-1878.
208
estaba a cargo del violinista Rafael Daz Albertini, Jos Trag y Valentn Arn. Trag y
Albertini ya haban tenido la oportunidad de tocar juntos a penas haca un mes. El
prometedor compositor Valentn Arn, alumno galardonado por la escuela de Msica y
Declamacin de Madrid, intervena como pianista acompaante. Completaba el elenco
de intrpretes la joven arpista Clotilde Cerd, conocida como Esmeralda Cervantes, que
a pesar de su juventud era ya una de las intrpretes ms conocidas del momento. El
repertorio vocal fue interpretado por la cantante Franco de Salas y por los seores Sez
y Arambarri, dos discpulos del bartono Jorge Ronconi en el Conservatorio de Madrid.
Prestaba su colaboracin tanto en la parte vocal como instrumental la

Estudiantina Espaola. Esta agrupacin de estudiantes sola ofrecer conciertos bien de
carcter benfico, como era en esta ocasin, y tambin para obtener ganancias para
financiar sus estudios, instrumentos musicales, vestimentas u otras actividades. Las
estudiantinas de Madrid haban colaborado en la ayuda de las vctimas del naufragio
recorriendo las calles de Madrid, y haban logrado recaudar cerca de mil duros para los
damnificados400.
El extenso programa del concierto estaba integrado en su mayor parte por

pequeas piezas correspondientes al repertorio espaol e italiano.
PRIMERA PARTE.- La cuchara, paso doble, por la Estudiantina espaola, Belderrain.-

Romanza, eri t de Un ballo in maschera, por el Sr. Sez, acompaado por el Sr. Arn, Verdi.-
Fantasa para violn sobre motivos de la pera Fausto, por el Sr. Albertini, Gounod.- La
Matanzera (guaracha), por la seora Franco de Salas, F. Caballero.- Jota coreada, por la
Estudiantina espaola.
SEGUNDA PARTE. Gran Rapsodia hngara, ejecutada al piano por el Sr. Trag, Liszt. La
realidad, meloda, letra del Sr. Campo Arana.- En la playa, cantinela del Sr. Ramos Carrin,
por el Sr. Arambarri, acompaado por el Sr. Arn, Chap.- Gran fantasa para arpa sobre
motivos de la pera Moiss, de Rossini, por la seorita Esmeralda Cervantes, Alvars. -El
ginero celoso (guaracha), por la seora Franco de Salas, F. Caballero.- Recuerdos de Pars,
habanera, por la estudiantina espaola, S. Belderrain.
TERCERA PARTE.- A Dios! zortzico, cantado por un estudiante, Iparraguirre.- El Carnaval

de Venecia, arreglado para arpa por la Seorita Cervantes, Paganini. Do Il rival salvar tu
dei, de I Puritani, por los Sres. Sez y Arambarri. Bellini.- Fantasa para violn sobre motivos
de la pera Il Trovatore, de Verdi, ejecutada por un estudiante, Alard. Ichasora irtennaiz (He
salido al mar), letra de Emparan, msica de Olazbal, por la Estudiantina espaola401.
400
Martn, Flix Mara y Ovies, Jos Mara: Estudiantina, DMEH, Vol IV, Madrid, SGAE, 1999, p.
836.
401
El Imparcial, ao XII, n 3927, lunes 29-IV-1878.
209
Las composiciones espaolas interpretadas pertenecan a compositores coetneos.
Figuraban danzas como las guarachas compuestas por Fernndez Caballero o melodas
para voz y piano de Chap. Ocupaban un lugar destacado en el programa las obras de
compositores vascos, pues la tragedia haba afectado especialmente a las provincias de
Vizcaya y Santander. La estudiantina espaola incluy en su repertorio obras del
compositor guipuzcoano Ruperto Belderrain basadas en ritmos de danzas como el paso
doble La cuchara o la habanera Recuerdos de Pars. Especial emocin produjo la
interpretacin del zortzico de Iparraguirre A Dios!, cantado por el tenor Azpeitiano
Ortiz acompaado por la estudiantina.
Al adelantarse la estudiantina al proscenio y preludiar las primeras notas de la composicin, la

orquesta y el tenor fueron interrumpidos por numerosas voces que, conocedoras de la presencia
de Iparraguirre en el lugar, solicitaban su presencia en la escena402.
De acuerdo con el gusto imperante en el repertorio de la poca, muchas de las obras

interpretadas en el concierto eran arias de peras italianas de Verdi, Bellini o versiones
instrumentales sobre fragmentos de peras italianas y francesas. Como ejemplos de este
gnero se tocaron la fantasa para arpa del compositor ingls Elias Parish Alvars sobre
motivos de la pera Moiss de Rossini, ejecutada por Esmeralda Cervantes. Tambin
figuraba otra fantasa compuesta por el violinista Delphin Alard sobre motivos de la
pera El Trovador de Verdi. Del mismo violinista era la fantasa sobre motivos de la
pera Fausto de Gounod tocada por Rafael Daz Albertini.
Albertini y Trag prestaron su colaboracin a este concierto pero sus intervenciones

fueron muy breves, ya que cada uno solamente interpret una obra musical. Tanto la
fantasa que interpret Albertini como la Rapsodia de Liszt que ejecut Trag haban
sido ya escuchadas por el pblico madrileo en el concierto que ambos msicos haban
ofrecido en el teatro de la Comedia el 22 de marzo. A pesar de la escueta actuacin la
prensa elogia la interpretacin de Trag. El seor Trag, a quien el pblico oye cada
vez con ms gusto, ejecut magistralmente la dificilsima Rapsodia hngara y tuvo que
presentarse tres veces seguidas en el palco escnico entre una verdadera salva de
aplausos403. Otra pequea resea a su ejecucin se encuentra en el peridico El Globo
402
Gorosabel, Amaia: Iparraguirre Balerdi, Jos Mara, DMEH, Vol VI, Madrid, SGAE, 1999, p. 454.
403
El Imparcial, ao XII, n 3929, mircoles 1-V-1878.
210
El seor Trag toc al piano la Rapsodia hngara de Liszt, con precisin y acierto
admirables404.
Debido a la cantidad de intrpretes que colaboraban en la sesin y el cuantioso

nmero de obras musicales, a pesar de lo cual muchas de ellas fueron repetidas, las
referencias que realizan las fuentes periodsticas se limitan a un pequeo comentario
sobre los intrpretes ms sobresalientes. Se destaca la interpretacin de la seora Franco
de Salas que cant con gracia las dos guarachas de Fernndez Caballero e improvis
otras canciones alusivas al motivo de la funcin. Al final de su actuacin fue obsequiada
con una corona y ramos de flores. El mismo regalo tuvo la arpista Esmeralda Cervantes,
elogiada por la crtica, aunque la amplitud del local impidi al pblico que pudiese
apreciar con detalle su ejecucin. Se ensalza tambin la actuacin del cantante Cristino
Arrambarri, discpulo de Ronconi que se presentaba en pblico por primera vez. Se
destaca su hermosa voz, dotada de extensin y un timbre muy agradable y el gusto y
sentimiento artstico que supo imprimir a la ejecucin de las piezas que interpret.
Echamos en falta referencias ms extensas sobre algunos intrpretes, en especial sobre
Rafael Daz Albertini. La prensa considera que el violinista realiz una interpretacin a
la altura de su reputacin, pero no ahonda en ms detalles debido a problemas en la
extensin del artculo405.
La familia Real haba querido manifestar su solidaridad con los damnificados

asistiendo al concierto. Estaban presentes el Rey Alfonso XII y su esposa Mara de las
Mercedes adems de la Princesa de Asturias, Isabel de Borbn, y otras personalidades
vinculadas a la Casa Real. Como apoyo a las familias afectadas los monarcas haban
realizado un donativo de cinco mil duros a la diputacin de Vizcaya, dato que consta en
algunos documentos del archivo del Palacio Real de Madrid406.
404
El Globo, ao IV, n 931, mircoles 1-V-1878, p. 4.
405
El Tiempo, n 2901, mircoles 1-V-1878.
406
Archivo del Palacio Real de Madrid. Reinado Alfonso XII. Seccin Calamidades Pblicas. C 12843/
4. Inundaciones en la costa cantbrica.
El Presidente del Consejo de Ministros
B.S.M.
Al Sr. Secretario particular de S. M. el Rey y tiene la honra de remitirle para que se sirva elevarla a
conocimiento de S. M. la adjunta comunicacin de la Diputacin provincial de Vizcaya dando gracias por
el donativo de cinco mil duros en favor de las familias de las vctimas de la catstrofe venida en el litoral
Cantbrico el 20 del actual.
Don Antonio Cnovas del Castillo
Aprovecha gustoso esta ocasin para reiterar al Excmo. Sr. Conde de Morphy
211
Jos Trag despide la temporada organizando un concierto el veintisiete de mayo
en el Teatro de la Comedia. Le acompaan en esta iniciativa el compositor Ruperto
Chap que dirigira la orquesta integrada por profesores de la Sociedad de Conciertos y
el bajo Justo Blasco. Estos msicos ya haban colaborado con Trag en el concierto
celebrado en el mismo teatro en enero de este ao. Tambin participan en la velada el
violinista Luis Amato, Alejandro Rey que se ocupar de la parte de piano acompaante
y el flautista Francisco Gonzlez. Volveremos a tener noticias de Luis Amato y
Alejandro Rey tocando con Nicols Trag, hermano de Trag que tocaba el violn, en
las sesiones organizadas por la Institucin Libre de Enseanza en los aos 1879 y
1880407.
Las piezas escogidas para la ocasin pertenecan en su mayora al repertorio

decimonnico. En el programa tenan cabida las obras de compositores de un
romanticismo temprano como Beethoven, Kuhlau, las de autores del romanticismo
pleno como Chopin o Listz y las partituras de autores contemporneos como Saint-
Sans o Chap. Se elegan obras de compositores de las ms diversas procedencias, del
rea franco-belga Saint-Sans, Gounod, Vieuxtemps, germana Beethoven, Henselt,
Kuhlau. Tambin se incluan obras de autores espaoles como la del pianista Adolfo de
Quesada o la meloda compuesta por Chap. Destaca la presencia de composiciones de
virtuosos del piano como los franceses Henry Ketten y Thodore Ritter y el
La expresin de sus sentimientos de sincero afecto y distinguida consideracin.

Madrid 30 de abril de 1878.
Seor
La suscrita Diputacin provincial de Vizcaya en medio del intenso dolor de que se halla poseda a causa
de las terribles desgracias ocurridas el 20 del actual en el litoral Cantbrico, ha experimentado gran
consuelo con la noticia de que V. M. ha determinado acudir, por s y su Augusta Real familia a enjugar,
en lo posible, las lgrimas de las desoladas familias de las vctimas de tan horrible catstrofe
auxilindolas con la regia y generosa ddiva de cinco mil duros.
La Diputacin, pues, faltara al cumplimiento del ms grato de sus deberes, sino se apresurara a elevar a
V. M. la sincera expresin de su profunda gratitud por ese sublime rasgo de santa y magnnima caridad a
favor de tantos seres desvalidos.
Que l y las bendiciones de los favorecidos sirvan para que el Cielo derrame las suyas sobre V. M. y su
Augusta Real Familia!
La Diputacin de Vizcaya aprovecha la ocasin de expresar a V. M. sus sentimientos de gratitud para
reiterarle los de su lealtad y sumisin.
Bilbao 26 de abril de 1878
Seor:
A. L. R. P. de V. M.
El Presidente
Manuel M de Gontarn.
407
Ver captulo. 3.1. Entorno familiar.
212
estadounidense Luis Moreau Gottschalk relacin a la que por supuesto haba que aadir
los nombres de Liszt y Chopin.
La prensa nos proporciona el programa de esta velada:

PRIMERA PARTE.
Overtura, por la orquesta.- Allegro Scherzando, del concierto en sol menor para piano y
orquesta (primera audicin), C. Saint-Sans.- Andante sostenuto y Allegro con gusto, de la
sonata para flauta, op. 69, por el seor Gonzlez, Kuhlau.- a. Estudio para piano, Henselt.-b.
Nocturno en fa sostenido, idem, Chopin.-c. Le Baranier, capricho, idem, Gottschalk.-Jess de
Nazaret, canto evanglico para bajo, por el Sr. Blasco, Gounod.
-Adagio y Allegro, de la sonata pattica para piano, Beethoven.
SEGUNDA PARTE
Gran concierto en mi menor, para piano y orquesta.- Allegro.- Romanza.- Rond final, Chopin.
TERCERA PARTE
Fantasa capricho, para violn, por el Sr. Amato, Vieuxtemps a. Mazurca, para piano, A.
Quesada.- b. Serenata espaola, idem. Ketten.-c. Chant du Braconier, idem, Ritter.- Despedida,
meloda, por el seor Blasco, Chap.- Gran fantasa hngara, para piano y orquesta (primera
audicin), Liszt.
La orquesta, compuesta de profesores de la Sociedad de conciertos, ser dirigida por el Sr.
Chap. Acompaar al piano el Sr. Rey408.
Desde principios del siglo XIX los conciertos contaban con programas muy
elaborados en los que solan intervenir una orquesta, al menos un cantante y otros
solistas. Dicha estructura se cumple en esta sesin, de acuerdo con el gusto de la poca
que mostraba ciertas reticencias hacia los conciertos programados con msica
exclusivamente instrumental. La participacin del cantante Justo Blasco obedece a esta
costumbre. El bajo intercala sus intervenciones entre las piezas para piano ejecutadas
por Trag. Entre ellas figura una meloda para canto y piano de Chap titulada La
Despedida, con letra original del poeta italiano Pietro Metastasio traducida por el
escritor espaol Eusebio Blasco409. Esta obra pertenece al album titulado Seis melodas
para Canto y Piano, en el que Chap revela un gran refinamiento en el gnero de
saln410. La meloda La Despedida refleja el espritu de la romanza dramtica y denota
la influencia la melodie y la romance. Estos gneros franceses de msica de saln
haban ejercido un influjo importante en aquellos autores espaoles que como Chap,
haban viajado a Pars.
408
El Imparcial, ao XII, n 3953, domingo 26-V-1878. El mismo programa lo facilita tambin La poca,
ao XXX, n 9316, domingo 26-V-1878.
409
Gracia Iberni, Luis: Ruperto Chap Op. cit., p. 542 Catlogo cronolgico de la obra de Ruperto
Chap. La despedida. Meloda para canto y piano. Letra de Metastasio, traducida por Eusebio Blasco.
Dedicada a Mme. Viardot Garca. Publicada por Pablo Martn, Madrid, 1883.
410
Alonso, Celsa: La Cancin Lrica Espaola en el siglo XIX Op. cit., p. 478.
213
La msica francesa est tambin presente en el repertorio interpretado por Trag. El
pianista selecciona para esta velada partituras con las que se haba familiarizado durante
su estancia en Francia. Ejemplo de ello es la eleccin en la primera parte de la sesin del
Concierto en sol menor para piano y orquesta de Saint-Sans. Esta obra haba sido de
obligada ejecucin para todas las alumnas concurrentes al concurso pblico femenino
del Conservatorio de Pars en el ao 1876. Trag haba participado en este concurso
obteniendo el segundo premio, aunque no lleg a ejecutar esta obra porque l concurra
en el concurso masculino, cuya obra obligada era la sonata op. 111 de Beethoven. No
obstante, aunque no hubiese ejecutado la partitura en aquel momento queda patente su
conocimiento de la misma.
En Pars, el pianista madrileo haba estudiado tambin las obras del repertorio
chopiniano. Su maestro Georges Mathias le haba transmitido de manera directa los
consejos del pianista polaco sobre su interpretacin. Trag toca en esta sesin un
nocturno y el concierto en mi menor de Chopin. Esta ltima obra ya haba sido
interpretada por Trag en el anterior concierto celebrado en enero en el Teatro de la
Comedia. La orquesta fue dirigida por Chap en las dos ocasiones, la colaboracin entre
los dos msicos result muy positiva ya que las crticas tanto de la sesin de enero
como la de mayo elogian la interpretacin de esta obra.
El diario El Imparcial411 comenta que los momentos musicales ms aplaudidos de

la velada fueron el adagio y allegro de la sonata pattica de Beethoven; el ltimo
tiempo del concierto en mi menor de Chopin y la fantasa hngara de Liszt, piezas
todas ejecutadas por Trag.
El pblico que asisti a este concierto era menos numeroso que en conciertos
anteriores aunque la prensa destaca lo selecto del mismo. De estas palabras
deducimos que los asistentes al concierto pertenecan a las clases altas de la sociedad
madrilea. Entre ellos se encontraba la Princesa de Asturias, que acuda habitualmente a
este tipo de sesiones musicales.
Asmodeo, en La poca, dedica la mayor parte de su crnica al xito obtenido por

Trag, en especial en la ejecucin de la Fantasa Hngara de Liszt. Sus comentarios
411
El Imparcial, ao XII, n 3955, martes 28-V-1878.
214
nos ilustran sobre el gusto del pblico madrileo hacia las piezas para piano de una
ejecucin virtuosstica en detrimento de otras con menos efectos. El crtico menciona
adems la buena direccin que realiz Chap de la orquesta, el capricho de Vieuxtemps
interpretado por Luis Amato y la sonata de Kulhau para flauta que interpret Francisco
Gonzlez.
[] el pblico, el cual prodig al hroe de la funcin manifestaciones de aplauso y

aprobacin en las siete u ocho piezas de distinto gnero que ejecut con admirable buen gusto,
limpieza y habilidad.
Pero la que le vali una ovacin fue la ltima, la Fantasa hngara de Liszt, acompaada de
orquesta en que el notable artista despleg cualidades verdaderamente maravillosas de agilidad,
precisin y fuerza.
El auditorio le interrumpa a cada momento con demostraciones de entusiasmo, llamndole al
final varias veces a la escena []412.
El peridico El Globo dedica a los intrpretes de la sesin palabras halageas. Un

comentario bastante extenso versa sobre la actuacin de Trag. Del pianista se destaca
cmo supo aunar en su interpretacin una ejecucin prodigiosa con el sentimiento que
el compositor desea transmitir. Se resean, al igual que en crticas anteriores, las
intervenciones de Luis Amato en el capricho de Vieuxtemps, de Francisco Gonzlez en
la sonata de Kulhau, de Justo Blasco en el canto evanglico de Gounod y de Ruperto
Chap en la inteligente direccin realizada en la orquesta.
[] se advierte que la generalidad de los pianistas suelen ostentar ejecucin prodigiosa, con la
cual pretenden suplir el sentimiento que les falta, y que es de esencia en la interpretacin de las
obras del arte msico. Excepcin honrossima de esta regla es el Sr. Trag, a quien anoche
tribut el pblico del teatro de la Comedia aplausos merecidos y entusiastas. [] en el allegro
scherzando del concierto en sol menor, para piano y orquesta de Saint-Sans, composicin del
gnero descriptivo, como en la gran fantasa hngara de Liszt, abundando en motivos
inspirados; as en el concierto en mi menor de Chopin, en que se revela toda la pasin y todo el
sentido artstico de este compositor insigne, como en el buen nmero de obras al piano
interpretadas, el Sr. Trag mostr sus grandes condiciones de artista inteligente, para quien no
son desconocidos los secretos de la perfecta ejecucin musical []413.
412
La poca, ao XXX, n 9318, martes 28-V-1878.
413
El Globo, ao IV, n 957, martes 28-V-1878, p. 3.
215
4.2. ENTRE FRANCIA Y ESPAA
4.2.1. Los conciertos de 1879. El primer concierto en la sala Pleyel.
A finales de 1878 Jos Trag retorna a Pars y se dar a conocer en salas de

concierto de capital francesa durante los aos siguientes. Alcanza grandes xitos en las
audiciones celebradas en las salas Pleyel y rard, patrocinadas por la Reina Isabel II de
Espaa que en aquellos aos se hallaba en el exilio en Pars.
Durante este tiempo en Pars Jos Trag fue msico de cmara de la Reina, y la
soberana le concedi numerosas distinciones. Ofreci su proteccin al pianista al igual
que a otros artistas espaoles. La prensa espaola recoge brevemente la celebracin de
un concierto el 21 de marzo de 1879 en el Palacio de Castilla414, residencia de la reina
Isabel II en Pars, al que acudi un selecto grupo de aristcratas y altos dignatarios.
Aunque la referencia periodstica no informa sobre el programa de la sesin, menciona
que en el concierto intervinieron Trag y dos importantes cantantes franceses: la
soprano Anne de Lagrange, y el bartono Marc Bonnehe. La primera era una cantante
conocida del pblico espaol. Fue una de las sopranos ms aplaudidas del Teatro Real
de Madrid, durante varias temporadas consecutivas en los primeros aos de la dcada de
1860415. El bartono francs Marc Bonnehe tambin posea una brillante trayectoria.
Haba sido nombrado en 1879 profesor de canto del Conservatorio de Pars416. Antiguo
alumno del centro en la clase de Rvial, haba formado parte del jurado del concurso de
pera en varias ocasiones. Su voz era conocida desde haca tiempo por el pblico
414
Denominado anteriormente Palacio Basilewsky, situado en la Avenue Klber, prximo a la plaza del
Arco del Triunfo.
415
[] que en la de 1860 a 1861 cantaron las seoras Julienne Dejean, Charton, De-Meric-Lablache, de
Lagrange y los seores Fraschini, Belart, Moroni, Carrin, Giraldoni, Bartolini, Bouch y Rovere; y que
en la temporada de 1861 a 1862 fueron ajustadas las seores Lagrange, Julienne Dejean, De-Meric-
Lablache, Filipp, y los seores Bettini, Carrion, Villani, Coletti, Coboqui, Bouch y Rovere; que en la de
1862 a 1863 cantaron las seores Lagrange, Carrosi-Fuch, De-Meric-Lablache, y los seores Fraschini,
Bettini, Baragli, Giraldini, Ferri, Cotoqui, Bouch, Rovere y Scalese; que en la temporada de 1863 a 1864
aplaudi el pblico en el teatro Real a las seoras Patti, Borghi-Mamo, Marchisios (C. y B.), Lagrange,
Spezia y a los seores Mario, Guichardi, Giraldoni, Aldiguieri, Agnesi, Esteverini, Antonneci, Bouch y
Scalese, y finalmente, que en la ltima temporada han cantado las seoras Penco, Patti, Lagrange, Spezia,
Vitali y Grossi, y los seores Mario, Nicolini, Brignoli, Corsi, Baragli, Stgelli, Aldighieri, Fagotti,
Gassi, Agnesi, Selva, Antonucci, Zuchini y Scalese []. Carta de P. Bagier, director del Teatro Real al
director del peridico La Poltica. Publicada tambin en La Correspondencia de Espaa, ao XVIII, n
2730, mircoles 9-VIII-1865.
416
Les Annales du Thtre et de la Musique, 1879, p. 603.
216
parisino pues haba intervenido en varias ocasiones en los Conciertos Populares de
Pasdeloup417.
Segn escriben de Pars, el viernes de la semana anterior tuvo lugar en el palacio de Castilla,
residencia de la reina Isabel, un concierto vocal e instrumental, primero de los que deben
ejecutarse en los viernes sucesivos.
Los artistas que tomaron parte en el fueron Mad. Lagrange, M. Bonnehe, el pianista espaol
Trag y algn otro cuyo nombre no recordamos.
Los que asistieron a la fiesta fueron, entre otros, los prncipes Lus de Borbn, los de
Beauffremont, los marqueses de Campo-Sagrado con sus lindas hijas, el ministro de Portugal y
seora, el marqus de Valcarlos y el de Bettini, los barones de Hirsh, la duquesa de Tarancn,
etc. []418.
Pars a finales de siglo era el lugar donde confluan las tendencias musicales
europeas del momento. La pera era el gnero musical preferido en aquel momento por
el pblico francs. El modelo operstico francs haba conservado su identidad a lo largo
de todo el siglo, sin que el wagnerismo alemn hubiera conseguido hacerle sombra.
Alejada del campo operstico la msica alemana se escuchaba en los conciertos de
msica instrumental dirigidos por maestros como Pasdeloup, Colonne o Lamoureux.
El ambiente musical parisino guardaba una estrecha relacin con los virtuosos
que a lo largo de la centuria haban mostrado su talento en la ciudad, como Paganini,
Liszt, Kalkbrenner o Thalberg. Alrededor de estos sobresalientes intrpretes se teja un
entramado de intereses comerciales. Los fabricantes ms importantes de pianos
franceses construan modelos diseados especialmente para pianistas famosos con el
propsito de que fueran utilizados de manera exclusiva por los msicos. Las casas
constructoras ms importantes de Francia, Pleyel, rard y Herz mantenan salones de
conciertos con el objetivo de exhibir sus modelos de instrumentos tocados por pianistas
de renombre.
La fbrica de pianos Pleyel haba sido fundada en 1807 por el compositor Ignaz
Pleyel, quien junto con rard contribuy a hacer triunfar la industria francesa del
417
Les Annales du Thtre et de la Musique, 1877, p. 583.
418
La Iberia, ao XXVI, n 6865, domingo 30-III-1879.
En la misma referencia periodstica se comenta tambin la siguiente ancdota que sucedo durante el
concierto: [] Antes de finalizar el concierto entr en el saln el seor Quiroga, gentil-hombre de
servicio, trayendo en la mano un grueso brillante que un criado de la casa se haba encontrado en el
vestbulo donde se dejaban los abrigos.
Entonces la baronesa de Hirsh not que de su magnfico aderezo que traa al cuello se haba desprendido
la ms bella de las piedras, que recobr con emocin, por ms que los ciento y mil y pico de francos que
vala fuera para su inmensa fortuna una gota de agua ms en el Ocano.
217
piano419. Con el paso de los aos los pianos Pleyel fueron los preferidos de
compositores e intrpretes como Frdric Chopin, Camille Saint-Sans, Jules Massenet,
Charles Gounod o Antn Rubinstein. Camille Pleyel, hijo de Ignaz Pleyel y heredero de
la fbrica en 1824 se haba asociado con el pianista Auguste Wolf, esta circunstancia
hizo que la sala de conciertos se denominara a partir de entonces Pleyel-Wolf. La
primera sala Pleyel se ubicaba en la calle Cadet, lugar donde en 1832 Chopin da su
primer concierto en Pars. Siete aos ms tarde la sala se traslada a la calle
Rochechouart420, siendo ste el emplazamiento en el que acta Jos Trag. En aos
posteriores la sala Pleyel cambiara varias veces de direccin hasta ubicarse en la calle
Faubourg Saint Honore, lugar de su actual ubicacin.
En la sala Pleyel solan actuar solistas de piano u otros instrumentos, pero

tambin se realizaban con frecuencia conciertos de msica de cmara. En esta sala
haban actuado sociedades de msica de cmara parisinas como la Socit Alard et
Franchomme, Socit Armingaud et Lon Jacquart, Socit Maurin et Chevillard y la
Socit des Quatuors franais421.
419
Rattalino, Piero: Historia del piano Op. cit., p. 123.
420
[s. n.] Guide de lamateur de musique dans Paris, Jouaust et fils, [1864], p. XXIV. En esta gua
aparece el siguiente anuncio Pleyel, Wolff & Ce mdaille dhonneur a lExposition Universelle. Hors de
concours lExposition de 1849. Mdaille dor : 1827-1834-1839-1844. Croix dhonneur Camille
Pleyel en 1834. Mme distinction Auguste Wolff en 1863. Magasins fabrique et tablissement principal
Rue Rochechouart, 22 et 24. Succursale pour la location et la vente, Rue de Richelieu, 95. Chantiers
scieries et ateliers a vapeur, Rue Mercadet, 74-76 (Montmartre). Pleyel, Wolff medalla de honor en la
Exposicin Universal. Fuera de concurso en la Exposicin de 1849. Medalla de oro: 1827-1834-1839-
1844. Cruz de honor a Camille Pleyel en 1834. La misma distincin a Auguste Wolf en 1863. Tiendas,
fbrica y establecimiento principal calle Rochechuart, 22 y 24. Sucursal para el alquiler y la venta, calle
de Richelieu, 95. Obras, aserraderos y talleres a vapor, calle Mercadet, 74-76 (Montmartre).
421
[s. n.] Guide de lamateur de musique dans Paris p.XLV. Concerts de musique de chambre.
Socit Alard et Franchomme, 17e anne, salons de Pleyel, rue Rochechouart, 22.- Quatuors des grands
matres, quintettes, trios, sonates, etc. Six sances. Tous les quinze jours, le dimanche, deux heures,
partir du mois de dcembre de chaque anne. Prix des places : Stalles, 6 fr. Parquet, 4 fr. Socit
Armingaud et Lon Jacquart, 9e anne.- Mme salle que la prcdente, et mme sorte de morceaux.- Prix
des places : Stalles : 6 fr. Parquet, 4 fr. Socit Maurin et Chevillard.- Mme salon et mmes morceaux
que les prcdentes. Excution des derniers quatuors de Beethoven, huit heures du soir. Prix des
places : Stalles, 6 fr. Parquet, 4 fr. Socit des quatuors franais.- Mmes salons. A huit heures du soir,
sance donne par MM. Albert Ferrand, S. Le, Rinck et Ernest Bernhardt, avec le concours de M.
Gouff et de M. Georges Pfeiffer. Cette Socit nexcute que de la musique de chambre ou celle du
Conservatoire. Prix dentre : estrade, 5 fr. ; stalles numrotes, 4 fr. ; entre, 3 fr.- Abonnement pour les
trois sances : estrade, 12 fr. ; stalles numrotes, 10 fr.
Conciertos de msica de cmara. Sociedad Alard y Franchomme, ao 17, salones de Pleyel, calle
Rochechouar, 22. Cuartetos de grandes maestros, quintetos, tros, sonatas, etc. Seis sesiones. Cada quince
das, el domingo, a las dos, a partir del mes de diciembre de cada ao. Precio de las localidades: butacas,
6 fr. Parquet, 4 fr. Sociedad Armingaurd y Lon Jacquart, ao noveno. Misma sala que la anterior, y
misma clase de obras. Precio de las localidades: Butacas: 6 fr. Parquet, 4 fr. Sociedad Maurin y
Chevillard. Mismo saln y mismas obras que las anteriores. Ejecucin de los ltimos cuartetos de
Beethoven, a las ocho de la tarde. Precio de las localidades: Butacas 6 fr. Parquet, 4 fr. Sociedad de
218
Trag acta en la sala Pleyel en el ao 1879. La prensa francesa nos informa
tambin de otros intrpretes que ofrecieron en aquel ao sesiones de msica de cmara.
Entre ellos figuraban profesores del Conservatorio de Pars como la profesora de piano
Massart o figuras destacadas del pianismo francs como Dimer y Fissot, que solan
participar como jurado en los concursos pblicos del Conservatorio. Estos intrpretes
haban sido miembros del jurado de piano en varias ocasiones durante la dcada de los
70, una de ellas haba sido en el ao 1876, fecha en la que Trag haba obtenido el
segundo premio.
Accordons une mention bien lgitime aux sances de musique de chambre donnes a la salle
Pleyel par MM. Taudou, Desjardins, Lefort, Rabaud, avec le concours de M. Fissot, de Mme.
Massart, de Mme. Rabaud-Dorus, etc ; [] aux six sances de musique de chambre donnes,
chez Pleyel, par MM. Taffanel, Gillet, Turban, Dupont, Espaignet, Villaufret, Grisez, Garrigue,
Sautet, avec le concours de M. Dimer []422.
El primer concierto que Trag ofrece en la Sala Pleyel tiene lugar el sbado 10 de
mayo de 1879. El pianista es acompaado por otros intrpretes como el violoncellista
Loeb y el pianista Rabeau, ste haba sido otro discpulo de Mathias que haba
conseguido junto a Trag el primer premio de los concursos pblicos del Conservatorio
en 1877. La sesin se completaba con obras del repertorio vocal cantadas por Marc
Bonnehe y la soprano Salvadora Abella, que aos ms tarde regresara a Espaa para
formar parte del profesorado de canto del Conservatorio de Madrid423.
Cuartetos francesa. Mismos salones. A las ocho de la tarde, sesin ofrecida por los seores Albert
Ferrand, S. Le, Rinck y Ernest Bernahrdt, con el concurso del Sr. Gouff y del Sr. Georges Pfeiffer. Esta
sociedad no ejecuta ms que msica de cmara o aquella del Conservatorio. Precio de entrada, estrado, 5
fr, butacas numeradas, 4 fr; entrada, 3 fr,.- Abono para las tres sesiones, estrado, 12 fr., butacas
numeradas 10 fr.
422
Les annales du thtre et de la musique, 1879, p. 570. Concedemos una mencin bien legtima a las
sesiones de msica de cmara dadas en la sala Pleyel por los seores Taudou, Desjardins, Lefort, Rabaud,
con el concurso del seor Fissot, de la seorita Massart, de la seorita Rabaud-Dorus, etc. [] a las seis
sesiones de msica de cmara dadas, en la casa Pleyel, por los seores Taffanel, Gillet, Turbau, Dupont,
Espaignet, Villaufret, Grisez, Garrigue, Sautet, con el concurso del seor Dimer [].
423
Salvadora Abella fue profesora numeraria del Conservatorio de Madrid en 1911. Sopea Ibez,
Federico. Historia crtica del Conservatorio de Madrid... Op. cit., p. 241. Tambin hay datos sobre esta
cantante en Saldoni, Baltasar. Diccionario biogrfico-bibliogrfico de efemrides de msicos espaoles
escrito y publicado por Baltasar Saldoni, Vol IV, Madrid. Baltasar Saldoni, 1881, p. 7. Reed. Facsmil
dirigida por Jacinto Torres. Madrid, CDM, Ministerio de Cultura, 1986, p. 343. ABELLA, doa
Salvadora: profesora de canto que en abril de 1878 tom parte en un gran concierto que se dio en Madrid
en el teatro de la Alhambra, juntamente con otros distinguidos aficionados de ambos sexos y notables
artistas. A principios de febrero de 1879 dio en la sala Herz de Pars la arpista Esmeralda Cervantes []
un notable concierto, en el que tom parte asimismo la seorita Abella.
219
En este concierto no se interpretan obras para orquesta, las obras del programa son
piezas destinadas a la interpretacin de uno o dos solistas a lo sumo. No conservamos el
programa original de la velada, lo que nos obliga a recurrir a las fuentes periodsticas
para obtener informacin sobre las obras ejecutadas424. Entre las partituras interpretadas
por Trag figuran las Variaciones de Saint-Sans para dos pianos, sobre un tema de
Beethoven, en la que prest su colaboracin el pianista Rabeau; la trascripcin para
piano realizada por Liszt sobre El canto de las hilanderas del Buque Fantasma de
Wagner, otra trascripcin de Carl Tausig sobre un vals capricho de Strauss y la sonata
n 1 en re mayor para piano y violoncello de Rubinstein, ejecutada por Trag y por el
violoncellista Loeb.
La parte vocal la componan principalmente obras del repertorio italiano como la

meloda Marianina de Ferri interpretada por Bonnehe, un vals de Luigi Arditi, titulado
LEstasi cantado por Abella y un do de la pera Rigoletto de Verdi ejecutado por
ambos cantantes. El repertorio espaol estaba representado por la cancin La salerosa425
para canto y piano de Cristbal Oudrid, que fue interpretada por Abella.
Observamos que la totalidad del repertorio interpretado pertenece al periodo

romntico. En l destacan las parfrasis de obras de otros compositores, gnero que
tanto Liszt como su discpulo Carl Tausig haban cultivado con profusin. Las
parfrasis musicales gozaban de buena acogida por parte del pblico en especial cuando
los temas originales procedan de peras.
La influencia de la pera italiana queda patente en la eleccin de las obras vocales

de esta velada. El repertorio de Trag ana una mayor variedad de procedencias. Est
presente la msica francesa de Saint-Sans, aunque inspirada en un tema de Beethoven,
la germana en la parfrasis de obras de Wagner y Strauss y la rusa en la sonata de Antn
Rubinstein.
Los peridicos franceses ilustran en sus reseas periodsticas el desarrollo del

concierto. La Revue et Gacette Musicale de Pars, en la crnica general de los
424
LArt Musical, 18 anne, n 20, 15-V-1879, p. 156.
425
Esta obra fue compuesta por Oudrid para Antonietta Pozzoni, con versos de Manuel Cano y Cueto y
Manuel del Palacio. Fue publicada en versin para canto y piano por Andrs Vidal (ca. 1875). Alonso,
Celsa: La Cancin Lrica Espaola en el siglo XIX Op. cit., pp. 253-254.
220
conciertos parisinos, realiza un breve comentario en el que se ensalza el buen
mecanismo y el excelente sentimiento musical mostrados por Trag en la ejecucin de
todas las obras. Se le augura un brillante porvenir como virtuoso del piano al que a
partir de este momento tendr que tener en cuenta la crtica.
M. Trag, premier prix de piano du Conservatoire (classe de M. Mathias), en 1877, a donn

un fort intressant concert le 7 mai, la salle Pleyel. Ce jeune artiste espagnol, qui le travail a
donn un beau mcanisme et la nature un excellent sentiment musical, a excute de la faon la
plus remarquable le chur des Fileuses du Vaisseau- fantme, de Wagner- Liszt, une grande
valse-caprice de Strauss- Tausig, les variations de Saint-Sans pour deux pianos (avec M.
Rabeau, galement premier prix de 1877) et la sonate de Rubinstein pour piano et violoncelle,
en r (avec M. Loeb). M. Trag est un virtuose et un musicien avec qui la critique aura
dsormais compter426.
El crtico Henry Cohen en la revista LArt Musical menciona, aunque de manera

breve, el xito obtenido por todos los intrpretes. Destaca la interpretacin del ltimo
tiempo de la sonata de Rubinstein, obra que proporcion grandes aplausos tanto a Trag
como al violoncellista Loeb. Seala la interpretacin de Bonnehe y de Salvadora
Abella a la que vaticina un brillante futuro.
[] M. Trag sest fait vivement applaudir dans le chant des fileuses du Vaisseau fantme,
par Wagner et Liszt, dans une grande valse-caprice, de Strauss-Tausig et dans les variations
deux pianos de M. Saint-Sans sur un thme de Beethoven et o M. Rabaud a eu la
complaisance de jouer la seconde partie. La Sonate en r mineur, de Rubinstein, dont le finale
est joli, a fourni M. Loeb loccasion de se faire applaudir galement. M. Bonnehe a enlev
son public dans Marianina, charmante mlodie italienne de Ferri, et dans le duo de Rigoletto,
quil a chant avec Mlle Abella, jeune cantatrice dun grand avenir, qui la valse dArditi,
lEstasi, a valu un vritable triomphe427.
La prensa espaola tambin se hace eco de la sesin. Encontramos un breve

comunicado en el diario El Imparcial428 en el que el corresponsal en Pars escribe sus
impresiones un da despus de asistir al concierto. El periodista menciona la brillante
426
Revue et Gazette Musicale de Pars, 46e anne, n 20, 18-V-1879, p. 158. El seor Trag, primer
premio de piano del Conservatorio (clase de Mathias) en 1877, ha dado un concierto muy interesante el 7
de mayo, en la sala Pleyel. Este joven artista espaol, a quien el estudio le ha dado un hermoso
mecanismo y la naturaleza un excelente sentimiento musical, ha ejecutado de la manera ms notoria el
coro de las hilanderas del Buque-fantasma de Wagner-Liszt, un gran vals capricho de Strauss-Tausig, las
variaciones de Saint-Sans para dos pianos (con el seor Rabeau, igualmente primer premio de 1877) y la
sonata de Rubinstein para piano y violoncello, en re (con el seor Loeb). El seor Trag es un virtuoso y
un msico con el que la crtica tendra que contar de ahora en adelante.
427
Lart musical, 18 anne, n 20, 15-V-1879, p. 156. El seor Trag se ha hecho aplaudir vivamente en
el canto de las hilanderas del buque fantasma, de Wagner y Liszt, en un gran vals capricho de Strauss-
Tausig y en las variaciones a dos pianos de Saint-Sans sobre un tema de Beethoven, en donde el seor
Rabeau ha tenido la amabilidad de tocar la segunda parte. La sonata en re menor, de Rubinstein, cuyo
final es bonito, a proporcionado al seor Loeb la ocasin de hacerse aplaudir igualmente. El seor
Bonnehe ha conseguido a su publico con Marianina, encantadora meloda italiana de Ferri, y en el do
de Rigoletto, que ha cantado con la seorita Abella, joven cantante de un gran porvenir, a quien el vals de
Arditi, lEstasi, ha valido un verdadero triunfo.
428
El Imparcial, ao XIII, n 4285, mircoles 14-V-1879.
221
ejecucin de Trag y la sentida interpretacin de la espaola Salvadora Abella y del
bartono Bonnehe. El mismo peridico y tambin el diario El Globo429 trasmiten los
comentarios que el diario Le Sicle, en su revista musical, hizo sobre el concierto. El
peridico francs comenta que para Trag son familiares todos los maestros y todos los
estilos. Elogia la firmeza y seguridad de mecanismo con la que ejecut las obras
propuestas y destaca el do a dos pianos de Saint-Sans en el que toc en colaboracin
con Rabeau.
M. Rabaud (otro discpulo de Mathias) fue colaborador de M. Trag en un do a dos pianos

de Saint- Sans, sobre un tema de Beethoven, pieza sinfnica de seguro efecto cuando est bien
interpretada, y estos dos pianistas la dijeron con admirable precisin y con gran delicadeza de
matices430.
Meses ms tarde, aparece una crtica en la revista de viajes El Viagero [sic]

Ilustrado hispano-americano, que recoge algunos comentarios del peridico parisino
LEurope Artiste sobre el concierto. Sin embargo, esta revista barcelonsa menciona
nicamente la actuacin de la soprano Abella, sin proporcionar informacin sobre los
restantes intrpretes.
[] LEurope Artiste, de Pars, da cuenta del concierto celebrado en el saln Pleyel por el
distinguido pianista espaol Trag, en que tom parte la seorita Abella, discpula del profesor
del bel canto signor Santi. Nuestra bella compatriota entusiasm una vez ms al mundo
artstico de Pars, interpretando con maestra LEstasi, de Arditi, y La salerosa de Oudrid, en
que dio pruebas de exquisito gusto y delicadeza. El do de Rigoletto la acredit de notable
cantante, dando lugar a espontneos y frenticos aplausos []431.
No han llegado hasta nosotros ms referencias sobre conciertos dados en la capital

francesa durante el ao 1879. S en cambio tenemos noticias un concierto benfico
ofrecido por Trag a su llegada a Bilbao para pasar sus vacaciones estivales.
La familia Trag sola pasar la temporada estival en Bilbao. Trag decide visitar a
su familia y para ello viaja desde Pars hasta el Pas Vasco. A los pocos das de su
llegada, ofrece un concierto en el Saln de Actos del Instituto Vizcano a beneficio de
los pobres de la Casa de Misericordia de San Mams, el da 1 de septiembre de 1879.
429
Las referencias al diario Le Sicle se encuentran en El Imparcial, ao XIII, n 4295, sbado 24-V-1879
y en El Globo, ao V, n 1315, viernes 23-V-1879.
430
El Globo, ao V, n 1315, viernes 23-V-1879.
431
El Viagero [sic] Ilustrado hispano-americano, ao II, n 8, 1-VIII-1879, p.15.
222
Desde mediados de los aos setenta la vida musical de Bilbao haba experimentado
una gran expansin, que coincida con el desarrollo econmico de la ciudad. Por estas
fechas se funda en la ciudad la Sociedad de Socorros Mutuos Santa Cecilia, formada por
msicos profesionales y aficionados de la villa que celebraba sus conciertos en el Saln
del Instituto Vizcano432. En este mismo local organizara ms adelante la Sociedad
Filarmnica de Bilbao conciertos durante su etapa inicial (1896-1903) mientras
esperaba la construccin de una nueva sala de conciertos. En el saln del Instituto
actuaran artistas tan notables como Harold Bauer, el pianista belga Arthur De Greef, el
Cuarteto Arbs o el do formado por Ysae y Pugno433.
La prensa local anuncia la llegada del concertista a la ciudad y la intencin de ste

de ofrecer un concierto benfico. Tambin resalta la vinculacin de la familia Trag con
Bilbao al mencionar sus races vizcanas.
Ha llegado a Bilbao el eminente pianista, paisano nuestro y primer premio del Conservatorio
de Pars, don Jos Trag, y va a dar una velada musical a beneficio de la Santa Casa de
Misericordia. Esta fiesta se verificar hoy lunes primero en el saln de actos del Instituto, que
tiene ventajossimas condiciones para ello. [] No dudamos que ste [Trag], que tiene gran
amor a Vizcaya, de donde procede su familia, alcanzar en la noche del lunes un gran triunfo.
[]434.
Para la ocasin una persona particular, tras haber escuchado al intrprete en una
reunin privada, cedi el piano en el que interpretara Trag obras de Mendelssohn,
Liszt, Chopin, Gottschalk y Chap. Las fuentes periodsticas no citan con detalle las
obras que el concertista toc en el programa. Se alude solamente a algunas piezas para
piano que obtuvieron una mayor acogida por el pblico como la Serenata morisca de
Chap, que fue repetida por el concertista, la Gran Rapsodia Hngara de Liszt, y dos
obras aadidas al programa por el pianista: la Pasquinade de Gottschalk y un nocturno
de Chopin. Parece ser que Trag en esta ocasin toc durante toda la velada en solitario,
sin el acompaamiento acostumbrado de otro instrumentista o cantante. ste es por lo
tanto, uno de los primeros recitales para piano solista que Trag ofrece a lo largo de su
carrera435.
432
Rodrguez Suso, Carmen [ed.]: Orquesta Sinfnica de Bilbao,Ochenta aos de msica urbana 1922-
2001, Bilbao, Fundacin Bilbao Bizkaia Kutxa, 2003, p. 102.
433
Rodamilns, Ramn: La Sociedad Filarmnica de Bilbao, Memoria de un centenario, Bilbao,
Sociedad Filarmnica de Bilbao: Bilbao Bizkaia Kutxa, 1999, p. 91.
434
El Noticiero Bilbano, ao V, n 1530, lunes 1-IX-1879.
435
La informacin sobre las obras interpretadas en este concierto ha sido obtenida de la prensa local.
Trag rene en su lbum de prensa varios recortes de peridicos bilbanos sobre el concierto. Entre ellos
223
Los comentarios periodsticos parecen centrarse ms en aspectos sociolgicos como
la asistencia y recepcin de las obras musicales por parte del pblico que en analizar la
interpretacin y las obras seleccionadas para el programa. Esta circunstancia puede ser
debida a que los periodistas de los diarios bilbanos se limitaban a informar sobre los
acontecimientos, pero no abordaban aspectos de crtica musical, ya que seguramente no
tendran la suficiente preparacin.
El Noticiero Bilbano por ejemplo recoge la calurosa acogida que la interpretacin

de Trag recibi del pblico bilbano, o aspectos anecdticos, como la entrega de una
bandeja de plata con una corona por parte de un particular, durante uno de los
intermedios del concierto.
El concierto que anteanoche dio en el saln de actos del Instituto el eminente profesor de
piano Sr. Trag, fue digno de la fama de este artista y del objeto altamente benfico a que se
destinaron sus productos. La selecta concurrencia que acudi a admirar a nuestro distinguido
paisano, sali altamente complacida de su mrito, habindolo as manifestado repetidas veces,
con vtores y aplausos, especialmente cuando toc la melanclica pieza Serenata Morisca, que
dej un recuerdo inolvidable en cuantas personas asistieron a esa hermosa velada []436.
El mismo peridico, en una crnica posterior, alaba con grandilocuentes palabras la

labor benfica realizada por el pianista. Sin embargo dentro de este reconocimiento y
admiracin no se inserta ningn comentario musical.
[] Para el joven pianista, primer premio en el Conservatorio de Pars, un aplauso ms,

despus de miles y miles que tiene recibidos en todas partes donde se ha dejado or, es como un
grano de arena arrojado al fondo del Ocano. Pero para los que tienen un corazn como el suyo
que sabe sentir, una oracin bendita, siquiera sea dbil, como nacida de labios de ancianos
desvalidos y de pobres hurfanos es, estoy seguro de ello, la mejor y ms bella corona con que
ha podido ceirse en su carrera de artista []437.
4.2.2. Los conciertos de 1880
Tras el parntesis vacacional en la ciudad de Bilbao, Trag vuelve a establecerse

en la capital francesa. El 30 de enero de 1880 interviene en un concierto en el Hotel
se encuentra El Noticiero Bilbano, Irurac-Bat y El Correo Vascongado. Actualmente slo se conserva la

coleccin correspondiente al ao 1879 de El Noticiero Bilbano, circunstancia que ha imposibilitado la
datacin de los otros diarios recopilados por el pianista.
436
El Noticiero Bilbano, ao V, n 1532, mircoles 3-IX-1879.
437
El Noticiero Bilbano, ao V, n 1536, domingo 7-IX-1879.
224
Continental de Pars, organizado por la reina Isabel II y miembros de la alta sociedad 438,
a beneficio de los afectados por las inundaciones en Murcia y de las personas
necesitadas de Pars. En l intervinieron un nutrido grupo de intrpretes cuya brillante
trayectoria musical era conocida por el pblico filarmnico francs. La prensa no
proporciona una informacin muy detallada sobre el programa del concierto, aunque s
menciona los artistas que tomaron parte en l439. Entre ellos destacaban intrumentistas
como el violinista italiano alumno de Paganini, Camillo Sivori, el arpista Flix
Godefroid, el oboe Thdore Lalliet, y los pianistas Edmond Guion, y Josphine Martin.
Entre los cantantes figuraban los nombres de la contralto espaola Elena Sanz, la
soprano italiana Rosina Penco, los bartonos Marc Bonnehe y Eugenio Giraldoni, y el
tenor Lamarche.
El programa de esta funcin benfica daba comienzo con el concierto vocal-

instrumental en el que participaba Trag. El peridico espaol La poca440 menciona
que en l se interpretaron quince nmeros musicales entre los que figuraban una cancin
de la pera Mignon de Ambroise Thomas, interpretada por Elena Sanz; y un aria de Don
Giovanni de Mozart, cantada por Rosina Penco. Al concierto segua una sesin de
prestidigitacin realizada por Herrmann, que daba paso al baile en el que intervena una
orquesta de sesenta msicos dirigida por el seor Desgranges.
Demain vendredi sera donne lHtel Continental la grande fte de bienfaisance sous le
patronage de la reine Isabelle, au profit des pauvres de Paris et des inondes de Murcie.
Concert, neuf heures prcises par Mmes Penco, Helena Sanz, Josphine Martin, MM. Sivori,
Bonnehe, Giraldoni, Lamarche, Godefroid, Lalliet, Loys et Trag. Sence de prestidigitation
par le professeur Herrmann.
438
[] Voici la liste des dames patronnesses et des commissaires, que la reine a dsigns et chez qui
lon pourra se procurer des billets: Mesdames: La vicomtesse Aguado, marquise Alta-Villa, dArellano,
comtesse de Banuelos, marquise de Campo Sagrado, marchale Canrobert, marquise de Guadalmina,
baronne de Haber, marquise Hervey de Saint-Denis, Hanez, Mackay, marquise de Las Marismas,
marquise de Molins, marquise de San-Carlos de Pedroso, comtesse Uribarren, baronne Weisweiller,
Brocheton. Messieurs : Arcos, comte de Cabra, marquis de Guell, Hnez, Joseph Pedroso, Charles
Pedroso, del Peral, comte de Sanaf, de Uribarren, marquis de Valcarlos [].He aqu la lista de las
damas patrocinadoras y de los comisarios, que la reina ha desginado y que en su casa se podrn recoger
los billetes : Seoras : La vizcondesa Aguado, marquesa de Alta-Villa, de Arellano, condesa de Banuelos,
marquesa de Campo Sagrado, mariscal Canrobert, marquesa de Guadalmina, baronesa de Haber,
marquesa Hervey de Saint-Denis, Hanez, Mackay, marquesa de Las Marismas, marquesa de Molins,
marquesa de San-Carlos de Pedroso, condesa Uribarren, baronesa Weisweiller, Brocheton. Seores:
Arcos, conde de Cabra, marqus de Guell, Hnez, Joseph Pedroso, Charles Pedroso, del Peral, conde de
Sanaf, de Uribarren, marqus de Valcarlos. Le Figaro, 26e anne, n 22, jeudi, 22 I-1880.
439
En el Hotel Continental se dar el da 30 de este mes, en beneficio de los inundados de Murcia, y bajo
la proteccin de S. M. la reina Isabel, un concierto-baile, organizado por el pianista Guion.
En el programa figuran la Penco, Elena Sanz, Lalliet, Trag, Sivori y el profesor Hermann, prestidigitador
[]. La Iberia, ao XXVII, n 7119, domingo 25-I-1880.
440
La poca, ao XXXII, n 9917, mircoles 4-II-1880.
225
Bal onze heures. Orchestre de soixante musiciens sous la direction de Desgranges.
On dansera dans les grands salons des ftes, relis entre eux par un jardin dhiver tout
spcialement dcor pour cette circonstance.
Prix des billets : bal, 20 fr. ; concert et bal, 30 f.
Les billets son nominatifs et personnels441.
Los peridicos franceses y espaoles mencionan la celebracin de esta velada

como uno de los grandes acontecimientos sociales celebrados en Pars. Sus comentarios
se centran en aspectos de la crnica social y omiten las referencias a las actuaciones de
los intrpretes. Este es el caso del diario francs La Presse, que hace referencia a
aspectos como la importante afluencia de pblico, y la indumentaria de la reina Isabel:
La grande fte de bienfaisance, organise au profit des pauvres de Paris et des inonds de
Murcie, dans les salons de lhtel Continental, a commenc hier soir, dix heures, par un
brillant concert, et le bal qui la suivi a dur jusquau matin.
A dix heures et demie, la reine Isabelle arrivait accompagne dune nombreuse suite. Elle avait
un trs riche costume de satin blanc avec une grande plume blanche retenue dans les cheveux
par une aigrette en diamant.
Entre la partie musicale et la partie rserve la danse, le prestidigitateur Herrmann a excut
les tours les plus curieux de son rpertoire []442.
El diario espaol La poca tambin recoge informacin sobre estos aspectos del
concierto:
[] S. M aparece precedida de dos lacayos, vestidos con calzn encarnado corto y casaca
bordada de oro, dando el brazo a un noble belga, Mr. de Elstinis, y seguida del seor marqus
de Molins. S. M. y su acompaamiento ocupan los sillones que les estn reservados a la
izquierda del tablado ocupado por los artistas. La Reina Isabel lleva un traje de raso blanco,
bullones en la falda, y la cabeza tachonada de estrellas de brillantes.
Al ver el soberbio patio entoldado con ricas telas de colores espaoles y franceses, lleno de
flores y de verdura, e inundado por la vivsima claridad de la luz elctrica, cuyo maridaje con la
luz de gas de las lmparas produca un resplandor ideal, se escapaba de todos los pechos un
grito de admiracin. Y sin embargo, lo que constitua el principal encanto de aquella fiesta de
las Mil y una noches, no era la decoracin ni las luces, ni las combinaciones de flores y follaje,
441
Le Temps, vingtieme anne, n 6857, 30-I-1880. Maana viernes se dar en el Hotel Continental la
gran fiesta de beneficencia bajo el patronazgo de la reina Isabel, en beneficio de los pobres de Pars y de
los inundados de Murcia. Concierto, a las nueve horas por las seoras Penco, Elena Sanz, Josefina Martn,
seores, Sivori, Bonnehe, Giraldoni, Lamarche, Godefroid, Lalliet, Loys y Trag. Sesin de
prestidigitacin por el profesor Herrmann. Baile a las once horas. Orquesta de sesenta msicos bajo la
direccin de Desgranges. Se bailar en los grandes salones de fiestas, unidos entre ellos por un jardn de
invierno todo especialmente decorado para este acontecimiento. Precio de los billetes : baile, 20 francos ;
concierto y baile, 30 francos. Los billetes son nominativos y personales.
442
La Presse, 45 anne, n 31, Pars, dimanche 1-II-1880. La gran fiesta de beneficencia, organizada a
favor de los pobres de Pars y de los inundados de Murcia, en los salones del hotel Continental, comenz
ayer tarde, a las diez, con un brillante concierto, y el baile que le sigui dur hasta la madrugada. A las
diez y media, llegaba la reina Isabel acompaada de un numeroso squito. Ella llevaba un rico traje de
raso blanco con una gran pluma blanca prendida en el cabello por un copete de diamantes.
Entre la parte musical y la parte reservada a la danza, el prestidigitador Herrmann ejecut los trucos ms
curiosos de su repertorio.
226
obra del artista Belloir, sino la presencia de la ms alta, de la ms bella y de la ms aristocrtica
sociedad que vive en Pars []443.
Durante el mes de mayo de 1880, Trag tocar en dos conciertos en las salas
Pleyel y Herz de Pars. El 4 de mayo de 1880 ofrece de nuevo un concierto en la sala
Pleyel, acompaado por artistas espaoles como el bartono Lloren Pagans y Salvadora
Abella, cantante que ya haba participado en el anterior concierto de Trag en la sala
Pleyel. Prestaban tambin su colaboracin al evento el pianista Torrent, el violinista
Rmi y el violoncellista Martini444. Lloren Pagans era un cantante nacido en Gerona
que en 1859 se haba trasladado a Pars para perfeccionar sus estudios musicales. Era
conocido en los crculos filarmnicos franceses como el cantante espaol, debido a
que haba difundido un tipo de repertorio con cierto aire popular espaol445.
El concierto se celebr a las ocho y media de la tarde. Al evento concurrieron

muchos de los integrantes de la colonia espaola residentes en Pars, pues el concierto
fue patrocinado por la reina Isabel II.
Entre las obras que interpret Trag en el concierto figuraban la Gran Fantasa
de Schubert arreglada por Liszt, la Tarantela de Gottschalk ejecutada a dos pianos con
la colaboracin de Torrent y obras de Chopin. El repertorio vocal estuvo integrado por
una Tarantela de Rossini cantada por Pagans, un aria de Aida de Verdi cantado por la
seorita Abella y un do espaol interpretado por ambos cantantes. No tenemos datos
ms concretos sobre las obras interpretadas en el concierto pues las reseas periodsticas
son bastante breves.
Observamos que en el repertorio de esta sesin domina la msica del siglo XIX.
Trag vuelve a escoger obras del repertorio listziano. La parfrasis de la obra de
Schubert realizada por el compositor hngaro es una obra de la que no tenemos
constancia que haya sido tocada por el pianista anteriormente. En otras veladas
musicales haba tocado rapsodias hngaras o la parfrasis de Liszt sobre el Buque
Fantasma de Wagner. Trag vuelve a interpretar una obra del pianista americano Louis
Moreau Gottschalk. El estilo virtuosstico de sus composiciones causaba una buena
443
La poca, ao XXXII, n 9917, mircoles 4-II-1880.
444
Le Mnestrel, 46e anne, n 22, dimanche 2-V-1880, p. 176.
445
Gonzlez, M Luz: Pagans, Lloren, DMEH, Vol VIII, Madrid, SGAE, 1999, p. 352.
227
acogida por el pblico lo que haca que en muchas ocasiones Trag ofreciese una obra
de Gottschalk como pieza aadida al programa. En esta ocasin la Tarantela
proporciona a Trag un notable xito y elogiosos comentarios de la prensa sobre la
ejecucin de la obra.
[] M. Trag, un pianiste de premire force qui excute la musique de Gottschalk avec une
rare virtuosit. M. Trag a obtenu un trs grand succs dans diverses uvres de Chopin et dans
la Tarantelle de Gottschalk, excute deux pianos avec M. Torrent comme partenaire []446.
En el repertorio vocal ejecutado por Abella y Pagans parece haber una cierta
predileccin hacia las obras de la pera italiana del XIX, aunque tambin hay un guio
hacia la msica espaola. La presencia del violinista Rmy y el violoncellista Mariotti
nos hacen suponer que el programa era ms extenso de lo que refleja la prensa,
existiendo la posibilidad de que se hubieran interpretado obras de msica de cmara.
Entre las breves referencias que realiza la prensa francesa sobre el concierto la
revista Le Menestrel destaca la interpretacin de Trag en este concierto del que era el
organizador e intrprete titular.
[] M. Trag sest fait vivement applaudir dans toutes les uvres quil a interprtes, et trs
spcialement dans la grande fantaisie de Schubert, arrange par Liszt, et dans les petites
morceaux de Chopin. Mlle Abella, MM. Pagans et Rmy ont eu aussi leur bonne part
dapplaudissements447.
Ms lacnica resulta la resea de la Revue et Gazette Musical de Paris, que en

breves lneas comenta el brillante mecanismo y la gran correccin del pianista
madrileo, aunque no realiza mencin ninguna sobre las interpretaciones de los dems
participantes.
Le jeune pianiste Jos Trag, premier prix de la classe de M. Mathias, au Conservatoire, a

donn ces jours derniers un concert la salle Pleyel. Il a fait apprcier, dans plusieurs uvres
446
LArt Musical, 19e anne, n 19, 6-V-1880, p. 131. El seor Trag, un pianista de primera fuerza que
ejecuta la msica de Gottschalk con un raro virtuosismo. El seor Trag ha obtenido un gran xito en
diversas obras de Chopin y en la Tarantela de Gottschalk, ejecutada a dos pianos con el seor Torrent
como compaero.
447
Le Mnestrel, 46e anne, n 26, dimanche 30-V-1880. El seor Trag se ha hecho aplaudir vivamente
en todas las obras que ha interpretado, y muy especialmente en la gran fantasa de Schubert, arreglada por
Liszt, y en las pequeas obras de Chopin. La seorita Abella, y los seores Pagans y Rmy, han tenido
tambin su buena parte de aplausos.
228
du grand rpertoire classique et divers morceaux modernes, un style dune grande correction et
surtout un brillant mcanisme448.
Como podemos observar aparecen reseas al concierto de Trag en las revistas

musicales ms importantes de Francia. La prensa espaola tambin informa sobre la
sesin de la capital francesa. El Tiempo notifica de manera telegrfica, tan slo un da
despus del concierto, el xito obtenido en el mismo. El diario madrileo comenta que
el pianista consigui un extraordinario xito en su interpretacin ante una concurrencia
muy numerosa. Tambin se nos informa de que Trag ha sido nombrado pianista de la
Real Casa de S. M. la Reina Madre; es decir, de la reina Isabel II449.
Ernesto Garca Ladevese, corresponsal en Pars de El Liberal, enva su crnica del

concierto unos das despus. En ella cuenta la gran afluencia de pblico perteneciente a
la colonia espaola que ocupaba la sala. El periodista comenta que Trag fue objeto de
una grande y justsima ovacin450; pero sus palabras no ahondan en ningn dato ms
sobre el repertorio o la ejecucin del pianista. Resultan ms extensos los cometarios
sobre los otros cantantes espaoles que prestaban su colaboracin.
Unos das ms tarde los intrpretes se vuelven a reunir para ofrecer un concierto en
la Sala Herz el da 29 de mayo de 1880. El concierto en esta ocasin estaba organizado
por la cantante Salvadora Abella y en l prestaban su colaboracin los bartonos
Bonnehe y Pagans, el joven violinista Rey-Balla y Jos Trag al piano.
La sala Herz deba su nombre al pianista Henri Herz. Este intrprete y compositor
de origen viens se haba establecido en Pars donde fund una fbrica de pianos. Los
instrumentos construidos por esta manufactura eran comparables a los pianos franceses
realizados por rard o Pleyel. El espritu empresarial de Henry Herz no se limitaba
exclusivamente a la fabricacin de pianos, sino que tambin comercializaba el aparato
inventado por l mismo denominado dactylion, cuya finalidad era el fortalecimiento de
la musculatura digital en los pianistas.
448
Revue et Gazette Musicale de Paris, 47e anne, n 21, 23-V-1880, p. 166. El joven pianista Jos
Trag, primer premio de la clase de Mathias, en el Conservatorio, ha dado estos ltimos das un concierto
en la sala Pleyel. l ha hecho apreciar en varias obras del gran repertorio clsico y diversas obras
modernas, un estilo de una gran correccin y sobre todo un brillante mecanismo.
449
El Tiempo, n 3608, mircoles 5-V-1880.
450
El Liberal, ao II, n 343, domingo 9-V-1880.
229
El repertorio del concierto estaba integrado mayoritariamente por obras del gnero
vocal. La seorita Abella, anfitriona de la velada, interpret un aria de Los Puritanos de
Bellini y otra de La Africana de Meyerbeer, que causaron gran impresin en el pblico.
Completaba su intervencin una cancin madrilea con acompaamiento de piano del
maestro Jos Inzenga titulada La Moza de Temple. Esta cancin mostraba una fuerte
influencia del estilo andaluz, especialmente en la profusa ornamentacin vocal451.
Los Aires Espaoles fue otra de las partituras con sabor espaol ejecutadas durante
la velada por Lloren Pagans. El bartono Bonnehe interpret un aria de Mara de
Rudenz de Donizetti y la meloda Marianina de Ferri, partitura que ya haba cantado en
anteriores ocasiones. Por su parte Trag toc un gran trmolo para piano, partitura sobre
la cual las referencias de prensa no nos ofrecen ms datos452.
Muchas de las obras interpretadas pertenecan a peras romnticas, en especial de

compositores del bel canto italiano como Bellini o Donizetti La presencia de obras de
compositores espaoles era debida, entre otros factores, a que al concierto haban
acudido muchos de los integrantes de la colonia espaola en Pars.
Pocos datos nos ofrece la prensa sobre el concierto, en especial la revista francesa
LArt Musical, que se limita prcticamente a nombrar los intrpretes que participaron.
Este peridico destaca las interpretacin de Abella de quien afirma que cant con
mucho arte el aira de Los Puritanos y de La Africana, y elogia la interpretacin del
joven violinista Rey-Balla que con tan slo 17 aos haba sabido impresionar al pblico
con una sabia ejecucin y una sonoridad notable.
Samedi dernier, salle Philippe Herz, brillant concert donn par Mlle Abella. Cette jeune artiste
a chant avec beaucoup dart lair des Puritains et celui de lAfricaine.
Bonnehe, Pagans, Trago, Rey-Balla, lui prtaient leur gracieux concours. Signalons en
passant, le talent de ce dernier, jeune violoniste de 17 ans que nous navions pas encore
applaudi. Malgr son ge, il a su simposer au public par la vigueur assure dun jeu savant et
une qualit de son fort remarquable. Nos meilleures flicitations453.
451
Sobrino, Ramn: Inzenga Castellanos, Jos, DMEH, Vol VI, Madrid, SGAE, 1999, p. 445.
452
Crnica de la Msica, n 90, 10-VI-1880, p. 3.
453
LArt Musical, 19e anne, n 23, jeudi 3-VI-1880, p. 150. El sbado ltimo, en la sala Philippe Herz,
brillante concierto dado por la seorita Abella. Esta joven artista ha cantado con mucho arte el aria de Los
puritanos y aquella de La africana.
Bonnehe, Pagans, Trag, Rey-Balla, le prestaron su agraciado concurso. Sealamos de pasada, el talento
de este ltimo, joven violinista que 17 aos al que no habamos an aplaudido. A pesar de su edad, ha
sabido imponerse al pblico por el vigor seguro de una ejecucin sabia y una calidad de sonido
fuertemente notable. Nuestras mejores felicitaciones.
230
La prensa espaola presta una mayor atencin a los intrpretes y al repertorio.
La revista Crnica de la Msica seala el carcter espaol del concierto y destaca el
xito obtenido por Pagans, Bonnehe, Trag y Abella. La revista espaola coincide con
su homloga francesa en la destacada interpretacin de Abella durante las arias de Los
Puritanos y de La Africana.
En la sala Herz de Pars se ha verificado un concierto muy concurrido por la colonia espaola
en la capital de Francia. Organizado por la seorita Abella, profesora de canto que ha sido en
Madrid y residente en la actualidad en Pars, con la cooperacin del bartono Bonnehe, tan
conocido en Espaa, del maestro Pagans y del pianista Trag []454.
Con el comienzo del verano Trag vuelve de nuevo a Espaa. Tenemos constancia
de la estancia del pianista en Madrid gracias a una resea periodstica que informa sobre
la velada privada que Trag ofreci en su casa en el mes de junio. El joven pianista
haba invitado a compositores como Emilio Arrieta y Ruperto Chap y a intrpretes
como el pianista Alejandro Rey y el violoncellista Agustn Rubio.
La intencin de Trag al organizar este encuentro musical era dar a conocer las
obras que haba estudiado e interpretado en pblico durante su estancia en Francia.
Alejandro Rey y Agustn Rubio guardaban una estrecha vinculacin interpretativa con
Trag, puesto que ya haban tocado juntos en otras ocasiones, como en el concierto
dado en el Teatro de la Comedia en mayo de 1878; y adems tambin haban tocado
junto a Nicols Trag Arana en varias sesiones. La relacin profesional entre Jos Trag
y Agustn Rubio se afianzar con el tiempo, de tal manera que los dos intrpretes junto
con Enrique Fernndez Arbs, Pedro Urrutia y Rafael Glvez formarn la agrupacin di
camera en 1889.
En esta velada se interpretaron entre otras obras la Gran Fantasa de Schubert,

arreglada para dos pianos por Liszt, ejecutada por Trag y Rey, y la Tarantela de
Gottschalk. Estas obras haban sido tocadas por Trag en el primer concierto que dio en
la sala Pleyel en mayo de este mismo ao. La Gran Fantasa ha pasado a la historia de
la literatura pianstica como la Wanderer-Fantasie op. 15, porque toda ella se basa en el
tema del lied Das Wanderer. Est basada en las trasformaciones de un solo tema a lo
454
Crnica de la Msica, n 90, 10-VI-1880, p. 3.
231
largo de cuatro movimientos455. Es la nica composicin pianstica de Schubert que
manifiesta una bsqueda del virtuosismo. Esta caracterstica promovi que fuera una de
las obras de Schubert aceptada dentro del repertorio de los concertistas del siglo XIX y
principios del XX. La revisin de la obra por Liszt proporcionaba a la obra una mayor
complejidad interpretativa y por consiguiente mayores aptitudes para ser tocada por los
virtuosos del momento. En la misma lnea virtuosstica se hallaba la Tarantella de
Gottschalk.
Otra de las obras seleccionada para la ocasin era la Sonata de Rubinstein para
piano y violoncello interpretada por Rubio y Trag. Tenemos constancia que en el
primer concierto ofrecido por Trag en la sala Pleyel el 10 de mayo de 1879, interpret
junto con el violoncellista Loeb la sonata de Rubinstein para piano y violoncello n 1 en
re mayor op. 18, seguramente se tratara en esta ocasin de la misma obra. Esta partitura
se enmarcaba dentro de una esttica romntica que recordaba a las sonatas de
Mendelssohn, a pesar de mostrar una estructura en tres tiempos influida por el
preclasicismo456.
Completaba el programa de la velada la serenata de la Fantasa Morisca de

Chap457, interpretada en su versin para piano solo, amn de otras piezas musicales no
especificadas por la prensa. La Fantasa haba sido compuesta por el msico alicantino
en 1873 con el nombre original de La Corte de Granada, Fantasa morisca para msica
militar. A pesar de ser una obra para orquesta conoci mltiples variantes desde la
pianstica, la versin para guitarra o para sexteto. Est estructurada en forma de suite en
cuatro movimientos de los cuales la Serenata, parte ejecutada por Trag, es el tercero.
El crtico E. M. en la Crnica de la Msica al comentar el estreno de la obra se refiere a
la serenata con las siguientes palabras: [] la serenata [] es la verdadera pieza
capital de la obra. Tiene la serenata ritmos muy picantes, sobre los cuales juguetean dos
455
Rattalino, Piero: Historia del piano, p. 69. Piero Rattalino explica que lo esencial de esta obra es,
adems de basarse en las transformaciones de un solo tema, la organizacin tonal: primer movimiento en
do mayor, segundo movimiento oscilante entre do sostenido menor y mi mayor, tercer movimiento en la
bemol mayor y cuarto movimiento en do mayor. Schubert elige en lugar de las relaciones tradicionales de
cuarto y quinto grado, las relaciones de tercer grado, dividiendo la octava en partes iguales segn el
mdulo de la tercera mayor.
456
Tranchefort, Franois Ren (dir): Gua de la msica de cmara, Madrid, Alianza Editorial, 2002, p.
1144.
457
Gracia Iberni, Luis: Ruperto Chap Op. cit., pp. 53-56.
232
melodas, una menor en la primera parte y otra mayor en la segunda, con imitaciones
sobrias y ricas del mejor efecto []458.
En este caso la obra interpretada no resulta novedosa para los concurrentes sino que
podra ser incluida en el programa como homenaje a Ruperto Chap, presente entre la
selecta audiencia. La obra gozaba de gran popularidad entre el pblico espaol,
especialmente a partir de la versin definitiva para orquesta que en 1879 estren la
Unin Artstico Musical bajo la batuta de Bretn. La Fantasa haba sido interpretada en
bastantes ocasiones por las dos orquestas madrileas del momento: La Sociedad de
Conciertos y La Unin Artstico Musical. La eleccin de esta obra para esta sesin
privada, se debera a la popularidad de la que en aquel momento gozaba la obra,
enmarcada dentro de una corriente compositiva pintoresquista, muy difundida en
aquellos aos, que el profesor Sobrino ha denominado Alhambrismo musical459.
Tampoco esta era la primera ocasin que Trag interpretaba esta obra. En el concierto
celebrado en Bilbao en septiembre de 1879 a beneficio de los pobres de la Casa de
Misericordia el pianista ya haba ejecutado este tercer tiempo de la Fantasa Morisca,
partitura que le haba reportado grandes aplausos.
Trag aprovecha los meses de verano para asistir a otras reuniones musicales de
carcter privado, organizadas por los crculos filarmnicos madrileos. Das despus de
que el pianista ofreciese la sesin musical en su domicilio, asiste en casa del editor
Zozaya a la audicin al piano de la pera La Czarina del compositor cubano Gaspar
Villate.
Refiere un peridico de Madrid que en casa de un editor de msica se ha verificado ante un

pblico compuesto de los maestros Arrieta, Caballero, Bretn, Chap, Monasterio, Llanos,
Casares, Galiana, Puig, Trag, Saldoni y Oliveres y los inteligentes Pea y Goi, Rovira,
Vilardell, Santestban, Deval y Fernndez Bremon, la audicin al piano de la pera La Czarina
del compositor cubano D. Gaspar Villate, llegado recientemente a Madrid []460.
Gaspar Villate tena el propsito de dar a conocer la msica de su nueva pera a las
personalidades ms destacadas de la sociedad musical madrilea, con el fin de
conseguir que el estreno de la obra se llevara a cabo en el Teatro Real de Madrid. Entre
458
E.M.: Los conciertos de la Unin Artstica, II, Crnica de la Msica, 1-V-1879. Citado en Gracia
Iberni, Luis: Ruperto Chap, p. 56.
459
Sobrino, Ramn: Msica Sinfnica Alhambrista: Monasterio, Bretn, Chap, Madrid, ICCMU, 2004.
460
Crnica de la Msica, n 94, 8-VII-1880, p. 4.
233
los eruditos invitados se encontraban maestros como Arrieta, Caballero, Bretn, Chap,
Monasterio y Saldoni; crticos y periodistas como Pea y Goi, Fernndez Bremn, del
Val, Santisteban y por ltimo el empresario del Teatro Real, Felipe Rovira. Entre esta
escogida concurrencia figuraba el nombre de Jos Trag. Este hecho nos indica la
aceptacin del pianista dentro un ilustrado grupo integrado por los representantes de
mayor relevancia de la creacin, interpretacin y crtica musical espaolas. Trag es
considerado una autoridad con la cultura musical necesaria, para que su valoracin sea
tenida en consideracin por los crculos musicales madrileos.
Es posible que Trag hubiese coincidido con Gaspar Villate durante su estancia en
Pars, pues en la dcada de los 70 el compositor cubano se traslad a esta capital donde
recibi formacin en el Conservatorio. De hecho en 1877, ao en que Trag obtena el
Primer premio de piano del Conservatorio parisino, Villate estrenaba en la cuidad del
Sena su pera Zilia. S podemos afirmar con mayor seguridad que Gaspar Villate
conoci al violinista cubano Rafael Daz Albertini461, residente en Pars en aquella
poca. Testimonio de su trato es la pequea pieza para violn y piano Mditation,
dedicada por Villate a su compatriota462.
A pesar de la buena impresin que la audicin de la pera caus en el pblico

reunido, la intencin del compositor de estrenar su obra en el Teatro Real de Madrid no
se llev a cabo. La Czarina sera presentada al pblico por primera vez en el Teatro
Real de La Haya. Villate no desistira en su propsito y en 1885 estrenara en el Teatro
Real de Madrid su pera Baltasar.
[] El xito de dicha lectura no pudo ser ni ms completo ni ms satisfactorio y la prensa de

Madrid al siguiente da lo consign as haciendo constar las justas esperanzas que concibi de
ver representada la Czarina en el teatro Real de Madrid. Por qu no llegaron a realizarse tan
fundadas esperanzas? Las causas o razones que lo motivaron son de carcter privado y
corresponden solamente a los seores Rovira, empresario, y Villate, autor de la obra. Nosotros,
pues, no hemos de entrar en ellas.
[] Este contratiempo fue inmediatamente compensado con las proposiciones de varias
empresas teatrales extranjeras que solicitaron a porfa la obra, que fue estrenada en el teatro
Real de la capital de Holanda el 5 de febrero de 1881[]463.
461
Rafael Daz Albertini toc con Trag en dos ocasiones. La primera en el concierto en el Teatro de la
Comedia de Madrid el 22 de marzo de 1878, y la segunda en el concierto benfico celebrado en el Teatro
del Prncipe Alfonso el 30 de abril de 1878.
462
Eli Rodrguez, Victoria: Villate Montes, Gaspar, DMEH, Vol X, Madrid, SGAE, 1999, p. 944.
463
La Correspondencia Musical, ao IV, n 171, jueves 10-IV-1884, p. 4-6.
234
4.2.3. Los conciertos con la orquesta de Jules Pasdeloup
El ao 1881 marca un hito en la carrera interpretativa de Jos Trag. Instalado

de nuevo el pianista en Pars es invitado a participar en los conciertos populares de
msica clsica que diriga Pasdeloup en el Circo de Invierno. Estos conciertos eran uno
de los acontecimientos filarmnicos ms importantes que se celebraban desde haca dos
dcadas en la capital francesa.
El ambiente musical francs del siglo XIX estaba dominado en muchos sectores
por la pera. Poco a poco comenzaron a surgir sociedades destinadas a la interpretacin
de obras sinfnicas. La difusin del repertorio clsico romntico se inici con la
interpretacin de las sinfonas de Beethoven dirigidas por Franois Antn Habeneck
(1781-1849), director musical de la pera de Pars. A este msico se le encomend la
direccin de la Sociedad de Conciertos del Conservatorio, fundada el 9 de marzo de
1928.
En este emergente ambiente sinfnico comienza la labor interpretativa de Jules-

Etienne Pasdeloup (1819-1887). Este director haba cursado sus estudios musicales en
el Conservatorio de Pars, teniendo como profesores a Ambroise Thomas, Dourlen y
Carafa en las disciplinas del solfeo, armona y composicin, y a Zimmermann como
profesor de piano. Pasdeloup conseguira el primer premio de este instrumento en 1833.
Tuvo la iniciativa de fundar la Socit des jeunes artistes du Conservatoire imprial de
musique et de dclamation, agrupacin que interpretaba sus conciertos en la sala Herz.
La primera audicin de la sociedad tuvo lugar el 20 de febrero de 1851, en ella
participaban jvenes intrpretes del Conservatorio a los que ms adelante se unieron
artistas de renombrada fama. Sin embargo a pesar del apoyo social que tuvo esta
entidad, los problemas de tipo econmico la abocaron a una pronta disolucin en 1861.
En este mismo ao Pasdeloup funda los concerts populaires que se celebraron

en el Circo de invierno situado en el Boulevard des Filles-du-Calvaire, obteniendo un
inmediato xito. El primer concierto ofrecido por la nueva formacin tuvo lugar el da
27 de octubre de 1861464. Estas sesiones se celebraban semanalmente todos los
464
El primer programa ofrecido por la formacin fue el siguiente: 1. Overtura de Oberon, de Weber. 2.
Sinfona pastoral, de Beethoven; primer movimiento, exposicin de los sentimientos ante el aspecto de
235
domingos del ao a las dos horas, a excepcin de los meses de verano. Entre los
propsitos que Pasdeloup haba concebido para la nueva formacin estaba el de difundir
el repertorio sinfnico nacional y especialmente el extranjero, contribuyendo a la
difusin de las obras de Wagner.
Los problemas para la financiacin de esta orquesta fueron uno de los

principales obstculos con los que se encontr la asociacin. Pasdeloup escribe en 1878
una carta a los diputados franceses pidiendo una subvencin anual de 25.000 francos.
Con esta cantidad pensaba hacer frente a los gastos derivados de los conciertos en los
que participaban coros, cuyo coste era mucho ms elevado que los estrictamente
instrumentales. En la epstola explica la manera en que se fundaron los conciertos
populares y cmo el mismo aport su propio capital para llevar a cabo esta empresa.
[] Jai lhonneur de vous adresser de nouveau la demande suivante, que je crois devoir faire
prcder de lhistorique des Concerts populaires :
En 1851, je runis un certain nombre dlves du Conservatoire, sous la dnomination de
Socit des jeunes artistes. Sept concerts taient donns par saison dhiver, dans la salle Herz ;
les programmes taient composs doeuvres classiques et modernes (cest la Socit des
jeunes artistes que Gounod fit ses dbuts comme symphoniste) ; afin de laisser un bnfice aux
socitaires, je me chargeai de tous les frais (1000 francs par concert) et les recettes assez
mdiocres taient partages entre eux. Cette situation dura onze ans, et mes sacrifices
slevrent la somme de 77000 francs.
Ce triste rsultat ne me rebuta pas ; il me semblait impossible que le public franais ne ft
accessible aux beauts de la musique symphonique des matres ; soutenu par cette pense, jeus
lide de mettre Haydn, Mozart, Beethoven la porte de tous par le bon march, et le Concert
populaire fut fond.
Il nexiste nulle part une institution musicale aussi vaste. Paris seul possde un Concert o
3500 auditeurs viennent vingt-quatre dimanches de suite entendre les chefs-duvre classiques
et juger la musique symphonique moderne.
Depuis plusieurs annes, je tente de faire pour la musique chorale ce que jai fait pour la
musique symphonique ; mais ici mes seules forces financires deviennent insuffisantes
[]465.
los alegres campos; segundo movimiento, escena al borde del arroyo; tercer movimiento, reunin alegre
de campesinos, la tormenta; final: sentimientos de alegra y agradecimiento despus de la tormenta. 3.
Concierto de violn, de Mendelssohn, ejecutado por el seor Alard, profesor en el Conservatorio. 4.
Himno de Haydn, ejecutado por todos los instrumentos de cuerda. 5. Overtura de la Caza del Joven Henri,
de Mhul. La orquesta ser dirigida por M. J. Pasdeloup. Este programa se encuentra en Elwart, A:
Histoire des Concerts populaires de musique classique, Pars, Librairie Castel, 1864, p. 29-30.
465
Les Annales du Thtre et de la Musique, 1878, pp. 537-538. Tengo el honor de remitirles la
siguiente peticin, que creo debo hacer preceder de la historia de los Conciertos populares. En 1851, reun
cierto nmero de alumnos del Conservatorio, bajo la denominacin de Sociedad de jvenes artistas. Siete
conciertos eran dados por temporada de invierno, en la sala Herz; los programas estaban compuestos de
obras clsicas y modernas (Es en la Sociedad de jvenes artistas donde Gounod hizo sus comienzos como
sinfonista), a fin de dejar un beneficio a los socios, yo me encargu de todos los gastos (1000 francos por
concierto), y los ingresos bastante escasos eran repartidos entre ellos. Esta situacin dur once aos, y mis
sacrificios se elevaron a la suma de 77000 francos.
Este triste resultado no me disgust; me pareca imposible que el pblico francs no fuera accesible a las
bellezas de la msica sinfnica de los maestros, tuve la idea de poner a Haydn, Mozart, Beethoven al
alcance de todos para el buen negocio, y fue fundado el Concierto popular.
236
Tras casi un cuarto de siglo de existencia los conciertos cesaron en 1886. Se
produce entonces una interrupcin en la labor de la orquesta que se dilatar hasta 1920,
fecha en la que se reanudan los conciertos bajo la batuta de Rhen Baton. A partir de
este momento la orquesta gozar de una actividad estable que se extiende hasta nuestros
das.
Adems de las sociedades abanderadas por Habeneck y Pasdeloup aparecieron otras

entidades con proyectos afines como la Societ des dernierts quatuors de Beethoven
(1852) y la Societ de Sainte-Ccile (1848-1854). En la dcada de los 70 aumenta la
difusin del repertorio clsico-romntico alemn. Los jvenes msicos franceses
reaccionan contra este hecho y fundan en 1871 la Socit Nationale de Musique, con la
finalidad de difundir el repertorio nacional contemporneo. Entre sus primeros socios
estuvieron compositores como Camille Saint-Sans, Csar Franck, Edouard Lalo y Jules
Massenet. En 1873 Edouard Colonne fund el Concert Nacional, que ofreca audiciones
en el Teatro du Chtelet con el propsito de difundir el repertorio francs. Aos ms
tarde Charles Lamorereux creara la Socit des Nouveaux Concerts en 1881, que
pasara a denominarse en 1897 Association des Concerts-Lamoureux, dirigida por
Camille Chevillard, yerno de Lamoureux. En sus programas se incluyeron pasajes de
peras de Wagner no exentos de cierto rechazo por parte de la crtica y pblico
parisino466.
La interpretacin de Trag se enmarca en este ambiente de florecimiento de la

actividad orquestal en la ciudad francesa. En el ao 1881 la oferta sinfnica parisina
brindaba una gran diversidad de audiciones musicales. Se encontraban en plena
actividad los conciertos populares de Pasdeloup, los conciertos Colonne y acababan de
crearse los conciertos Lamoureux.
La primera colaboracin de Jos Trag con la orquesta de Pasdeloup tuvo lugar el 9

de enero de 1881. La prensa francesa nos informa del programa que se ofreci en ese
No hay en ninguna parte una institucin musical tan amplia. Slo Pars posee un Concierto donde 3500
oyentes vienen veinticuatro domingos seguidos a escuchar los maestros de obra clsicos y a juzgar la
msica sinfnica moderna [].
466
Casini, Claudio: Historia de la Msica: El Siglo XIX, Segunda parte, Vol IX, Madrid, Turner, 1887, p.
70.
237
concierto. En l participaban acompaando a la orquesta de Pasdeloup, Jos Trag
como pianista invitado y el bartono francs Jean Baptiste Faur (1830-1914). Entre las
piezas interpretadas figuraban: la Sinfona n 6 en fa mayor Pastoral op. 68 de
Beethoven, el aria de Edipe Colonne, de Antonio Sacchini, cantada por Faur, la
Marcha de los Reyes Magos, de Liszt y el Concierto n 2 en re menor de Mendelssohn,
op. 40, ejecutados por Trag; Rverie, de Schumann y Nol de Adolphe Adam cantados
por Faur y para finalizar la Overtura de Jubel, de Carl Maria von Weber op. 59,
ejecutada por la orquesta467.
El programa estaba constituido por obras del repertorio clsico-romntico. El

concierto comenzaba con obras clsicas como la Sinfona Pastoral, composicin de
principios del siglo XIX perteneciente al periodo intermedio de Beethoven en el que se
conjugan rasgos clsicos y romnticos. Posteriormente se daba paso al aira del
compositor italiano Antonio Sacchini de la pera Edipo, compuesta en 1786, fecha que
la converta en la partitura ms antigua de todas las interpretadas en esta sesin.
Seguidamente se ejecutaron obras de compositores ms cercanos al estilo romntico
como Liszt, Mendelssohn, Schumann, Adam, integrantes del romanticismo pleno de
mediados del XIX, o la Overtura Jubel (1818) de Weber, perteneciente al primer
romanticismo.
Observamos que la mayora del repertorio interpretado era de compositores del aria
germana (Beethoven, Mendelssohn, Schumann, Weber) y solamente la obra de Adolphe
Adam haba sido creada por un compositor francs. Podemos considerar a la pera
Edipo del compositor Sacchini como integrante del repertorio francs pues fue escrita
por el autor durante su periodo de estancia en el pas galo, y se enmarca dentro de las
caractersticas de la pera francesa. Uno de los propsitos de Pasdeloup era dar a
conocer al pblico parisino obras del repertorio europeo, resultando excluidas muchas
de las composiciones de autores franceses. Esta problemtica de la difusin de obras del
repertorio nacional fue subsanada por otras sociedades como la Socit Nationale de
Musique o el Concert Nacional de Edouard Colonne.
467
El programa se encuentra en peridicos franceses como La Paix, 3e anne, n 602, dimanche 9-I-1881,
p. 3 y Le Mnestrel, 47e anne, n 6, dimanche 9-I-1881.
238
Es curioso cmo en el programa de esta sesin haba varias obras relacionadas con
el tema navideo como La marcha de los Reyes Magos de Liszt o el Cntico de
Navidad de Adolphe Adam. La eleccin de estas obras indica la proximidad de las
fechas navideas, puesto que la sesin haba tenido lugar el 9 de enero, tan slo tres das
despus de la fiesta de la epifana.
La prensa francesa dedica grandes elogios a su compatriota Jean Baptiste Faur.

Entre las piezas que interpret figuraban el aira de Edipo de Sacchini, el Cantique de
Nol de Adam y una Rverie de Schumann. Suponemos que esta obra del compositor
alemn es una adaptacin para canto de la partitura pianstica n 7 de las Escenas de
nios op. 15. Faur era muy popular entre el pblico francs. La finura de su canto y sus
dotes de actor hicieron de l un intrprete sin rival en la pera Don Giovanni de Mozart.
Tambin fue especialmente admirado en sus interpretaciones de Alphonse en La
Favorita de Donizetti, Tell en Guillermo Tell de Rossini, y Mefistfeles en Fausto de
Gounod. Adems de dedicarse a la composicin haba compuesto obras para canto y
mtodos para el aprendizaje de esta disciplina como La Voix et le Chant o Une Anne
dEtudes 468.
Faur obtuvo un gran xito durante sus intervenciones en el concierto. El Canto de

Navidad de Adam hizo que el pblico asistente le demandase una repeticin. Ante esta
peticin el bartono correspondi con la ejecucin de una cancin de Gounod titulada Le
Printemps.
[] Des acclamations enthousiastes ont clat lentre de Faur, qui a interprt avec son
style large et sa belle diction lair ddipe Colonne et le Nol, dAdam. A la place du bis
demand par la salle entire, Faur a chant le Printemps, de Gounod. Il a t oblig de revenir
jusqu trois fois pour remercier le public qui ne se lassait pas dapplaudir le grand artiste []
La Rverie de Schumann a t bisse selon la tradition []469.
468
Le Mnestrel, 63e anne, n 39, dimanche 26-IX-1897, p. 312. En esta publicacin aparece un anuncio
de los mtodos de canto publicados por J. Faur hasta la fecha que son: La Voix et le Chant, trait
pratique avec avant-propos et introduction. Une Anne dEtudes, exercices et vocalises avec thorie (tirs
de La Voix et le Chant). N 1. Edition pour basse ou baryton. N 2. Edition pour voix de femmes et tnor.
Aux jeunes chanteurs, notes et conseils (tirs de La voix et le chant). [La Voz y el Canto, tratado
prctico con prlogo e introduccin. Un ao de estudios, ejercicios y vocalizaciones con teora (extrados
de La Voz y el Canto). N 1. Edicin para bajo o bartono. N 2. Edicin para voces de mujer y tenor. A
los Jvenes Cantantes, notas y consejos (extrados de La Voz y el Canto)].
469
Le Mnestrel, 47e anne, n 7, dimanche 16-I-1881, p. 55. [] Las entusiastas aclamaciones han
estallado a la entrada de Faur, que ha interpretado con su gran estilo y su bella diccin el aria de Edipo
en la columna y la Navidad, de Adam. En lugar del bis demandado por la sala entera, Faur ha cantado La
Primavera, de Gounod. Ha sido obligado a volver hasta tres veces para dar las gracias al pblico que no
se fatigaba de aplaudir al gran artista [].
239
El periodista D. Magnus escribe comentarios menos halagadores en el peridico
francs Gil Blas sobre el bartono, reprochndole el excesivo nfasis y la bsqueda de
efectos que descuidaban la medida y el carcter religioso de la meloda navidea de
Adam. Segn este crtico Faur realiz una interpretacin que recordaba ms al caf-
concierto que a una obra religiosa.
[] Le nom magique de Faur tait, du reste, un puissant attrait. Le grand artiste, fort
applaudi dans lair ddipe Colonne- de Sacchini- a soulev ensuite un enthousiasme
indescriptible, en interprtant le Nol dAdam.
Je suis loin de partager lenthousiasme du public en cette occasion. M. Faur, comme chant et
diction, a eu des moments admirables, mais ct de cela trop demphase, trop de recherches
deffet au dtriment de la mesure, et surtout un petit groupe de notes saccades de mauvais
got dans un morceau religieux, qui mont rappel, dois-je le dire ?- au fait, on doit la vrit
aux grands- eh bien, cela ma rappel beaucoup le caf-concert. Par exemple, cdant aux bis
enthousiastes, lminent chanteur a dit le Printemps de Gounod avec un art et un charme au-
dessus de tout loge []470.
La mayor parte de los comentarios realizados por Magnus hacen referencia a la

ejecucin de Faur, descuidando en exceso los comentarios sobre la interpretacin de
Trag, que quedan reducidos a unas pocas palabras. [] Un jeune pianiste espagnol,
M. Trag, lve de notre confrre Mathias, a rendu avec un bon style le concerto en r
mineur de Mendelssohn []471.
La participacin del pianista madrileo en este concierto se realiza en la parte

central del programa, una vez que la orquesta y el bartono Faur ya han efectuado sus
primeras interpretaciones. Las obras que interpreta Trag en el concierto son La marcha
de los Reyes Magos de Franz Liszt y el Concierto n 2 en re menor de Mendelssohn. Era
habitual en esta poca que los conciertos para piano y orquesta se ubicaran en la parte
central del programa, tal como sucede en este caso.
470
Gil Blas, 3e anne, n 420, mardi 11-I-1881. [] El nombre mgico de Faur era, por lo dems, un
poderoso atractivo. El gran artista, fuertemente aplaudido en el aria de Edipo en la Columna -de Sacchini-
ha levantado a continuacin un entusiasmo indescriptible, interpretando La Navidad, de Adam.
Yo estoy lejos de compartir el entusiasmo del pblico en esta ocasin. El seor Faur, como canto y
diccin, ha tenido momentos admirables, pero al lado de eso demasiado nfasis, demasiadas bsquedas de
efecto en detrimento de la medida, y sobre todo un pequeo grupo de notas entrecortadas de mal gusto en
una obra religiosa, que me ha recordado, Debo decirlo? de hecho, se debe la verdad a los grandes- y
bien, eso me ha recordado mucho el caf concierto. Por ejemplo, cediendo a los bis entusiastas, el
eminente cantante a dicho La Primavera de Gounod con un arte y un encanto por encima de todo elogio
[].
471
Ibdem, [] Un joven pianista espaol, el seor Trag, alumno de nuestro colega Mathias, ha
expresado con un buen estilo el concierto en re menor de Mendelssohn [].
240
Un poco ms explcita es la referencia que plasma en la revista musical Le
Mnestrel el crtico J. A. El periodista alaba la inspirada interpretacin que Trag
mostr en el primer y tercer tiempos del concierto de Mendelssohn y el buen estilo con
el que interpret el movimiento central.
[] M. Trag (pianiste de la reine dEspagne), un des lves distingus de M. G. Mathias et

premier prix de notre Conservatoire, sest fait entendre dans le concerto en r mineur de
Mendelssohn; il a fait remarquer son beau style dans landante et a dploy beaucoup de verve
et de chaleur dans le premier morceau et dans le finale []472.
Debemos recurrir a los comentarios de la prensa espaola para obtener ms datos

sobre la ejecucin del pianista. La peridicos peninsulares subrayan con mucho mayor
apasionamiento que la prensa francesa el xito de Trag ante un numeroso pblico, en
el que se congregaban alrededor de 4000 espectadores. Se resalta la dificultad que
supona para un artista extranjero poder participar en los conciertos populares como
solista, especialmente si el intrprete contaba tan slo con 24 aos. Otro de los aspectos
que los diarios comentan es la calurosa acogida que el pblico parisino dispens a
Trag, pues los aplausos recibidos obligaron al pianista a presentarse tres veces en el
estrado tras su actuacin.
La referencia ms extensa sobre este acontecimiento la presenta el peridico La

Correspondencia de Pars. Este peridico se publicaba en castellano, y se ocupaba de
los hechos relacionados con Espaa que sucedan en la capital francesa. Su
corresponsal, que firma la crnica como R., comenta ampliamente el desarrollo de la
interpretacin del concierto en de Mendelssohn. Se destaca en la ejecucin del primer
movimiento (allegro), la ovacin conseguida por el pianista al trmino de este tiempo y
el buen acompaamiento realizado por la orquesta. La formacin supo guardar el
equilibrio de intensidades necesario para no velar el sonido producido por el piano.
Respecto al segundo movimiento (adagio), el periodista manifiesta todo el sentimiento,
la gradacin de matices y el cuidado en el fraseo con el que Trag ejecut esta parte de
la obra. Por ltimo, el tercer movimiento (finale), fue un despliegue de las facultades del
pianista, de fortaleza sonora y de prodigios de mecanismo473.
472
Le Mnestrel, 47e anne, n 7, dimanche 16-I-1881, p. 55. [] El seor Trag (pianista de la reina de
Espaa), uno de los alumnos distinguidos del seor G. Mathias y primer premio de nuestro Conservatorio,
se ha hecho escuchar en el concierto en re menor de Mendelssohn; ha hecho notar su buen estilo en el
andante y ha desplegado mucha inspiracin y calor en el primer movimiento y en el final [].
473
La Correspondencia de Pars, n 118, 14-I-1881.
241
Resultan muy interesantes las palabras escritas por este corresponsal respecto al
modo de ejecucin del pianista. Se desprende de ellas la idea de una ejecucin
mesurada, sin grandes movimientos, fsicamente de apariencia fra de la que por el
contrario emana una clida musicalidad. Deducimos de este retrato literario aspectos
sobre la tcnica pianstica de Trag. El comentario nos transmite la idea de una tcnica
en la que se emplean fundamentalmente los movimientos de dedos, mueca y antebrazo
y se anulan los del brazo y el resto del cuerpo. Si esta descripcin goza de veracidad,
nos indica que Trag utilizara una tcnica pianstica ms cercana a la escuela francesa y
a la pedagoga de Kalkbrenner, centrada en los movimientos de la mano y el antebrazo;
y descartara la tcnica del empleo del peso y la movilidad corporal defendidas por
teoras pedaggicas ms modernas. Por lo tanto, Trag aplicara los consejos para el
estudio del piano que su maestro Mathias le haba enseado durante sus aos de estudio
en el Conservatorio de Pars, que l con tanto esmero haba copiado de manera
manuscrita474.
[] No hace muchas noches me deca en un saln regio donde Trag acababa de tocar una
composicin prodigio de dificultades, una artista queridsima del pueblo de Madrid: Las
escalas en octavas como las hace Trag, no hay otro ms que Liszt que pueda hacerlas. Y sin
embargo Trag que es la ltima palabra del mecanismo, parece que no se mueve cuando toca.
Su postura ante el piano es sencillsima, desembarazada y natural. Sus brazos del hombro al
codo parecen de hierro; no se mueven jams; sus manos no se elevan sobre el teclado ms que
lo indispensable; el movimiento suyo ms caracterstico est en la cabeza; la inclina un poco;
pero muy despacio como si se perdiera en las profundidades de la armona que arranca la
presin de sus dedos; y cuando ha concluido de interpretar una de esas imposibles
composiciones que el slo puede concluir al aire que lo hace, se levanta del piano tan tranquilo,
mirando con el aire ms sosegado del mundo al pblico que est mucho ms cansado que l del
esfuerzo titnico que acaba de hacer, Trag cuando toca es un gigante que llena de los ngulos
de los salones con raudales de armoniosas notas y cuando acaba de tocar es una sombra que
desaparece tranquilo sosegado del cuadro fantstico, delirante que acababa de crear []475.
Otros diarios madrileos mencionan tambin la actuacin del pianista. El

corresponsal de El Liberal coincide en su valoracin con el periodista de La
Correspondencia de Pars. Destaca la transformacin del pianista, oculto bajo una
apariencia inicial distante que se tornaba, con el transcurso de los compases, en una
brillante y apasionada ejecucin.
[] Era Trag, brillante cual ninguno en la ejecucin, apasionado bajo su apariencia fra, de
voluntad de hierro, y dudaba que se detuviera a desarrollar el delicado sentimiento de
Mendelssohn. Mis temores se desvanecieron bien pronto; notas tan vigorosas como sentidas,
474
Nos referimos al manuscrito Trag. Des conseils sur le .. , tratado en el captulo 3.
475
La Correspondencia de Pars, n 118, 14-I-1881.
242
acentos conmovedores arrancados al piano, interesaron al pblico rpidamente. A cada trozo,
una salva de aplausos; a cada serie de notas arrancadas al instrumento, un murmullo de bravos
y de entusiasmo que deban enorgullecer al debutante []476.
Ms parcas en sus comentarios son publicaciones como El Correo y La

Correspondencia Musical. El diario El Correo felicita a Trag y se hace eco de los
comentarios de la prensa francesa. Cita el xito obtenido por el concertista, aunque sin
detenerse a realizar ningn comentario sobre la interpretacin: Desde el primer
momento hizo al pblico suyo, que le corresponda con una salva de aplausos a cada
trozo. Cuando concluy se le oblig a salir al estrado por tres veces477. La
Correspondencia Musical recoge las informaciones de la prensa francesa, lo que no le
permite aportar muchos datos. [] El reputado pianista D. Jos Trag: [] toc con
gran delicadeza, maestra y perfeccin, el concierto en re menor de Mendelssohn
[]478. La crnica reflexiona sobre el valor que tena para un artista espaol participar
en estos conciertos parisinos.
Debemos tambin sealar que no solamente la prensa francesa y la madrilea se

hacen eco del concierto, sino que a la provincia de Vizcaya tambin llegan
informaciones sobre el triunfo del pianista. Esto nos da idea del inters que despertaban
en Bilbao las noticias relacionadas con Trag. El diario El Noticiero Bilbano comunica
la noticia en una breve gacetilla:
El eminente pianista don Jos Trag que tanto afecto tiene a la tierra vascongada, y tan
duradero recuerdo dej en Bilbao la ltima vez que nos visit, alcanz un gran triunfo el da 9
tocando el concierto en re menor de Mendelssohn (obra 40), en el concierto popular de Pars,
con la orquesta y direccin de Pasdeloup, al que asistieron ms de cuatro mil personas.
Aplaudidsimo el artista espaol durante la ejecucin de la obra, terminada sta fue llamado a
la escena multitud de veces con el mayor entusiasmo479.
El 26 de abril de 1881 Trag vuelve a tocar acompaado de la orquesta dirigida por

Pasdeloup. En esta ocasin el concierto tiene lugar en la sala rard y en l participa
tambin la soprano espaola Salvadora Abella.
El programa que se ofreci para la ocasin estaba integrado por las obras
siguientes: Concierto en re menor n 4 de Antn Rubinstein para piano y orquesta; Gran
476
El Liberal, ao III, n 659, mircoles 12-I-1881.
477
El Correo, ao II, n 316, sbado 15-I-1881.
478
La Correspondencia Musical, ao I, n 3, mircoles 12-I-1881, p. 8.
479
El Noticiero Bilbano, ao VII, n 2007, domingo 16-I-1881.
243
Aria de Fausto de Gounod, cantada por la seorita Abella. La Gran Fantasa para piano
y orquesta (Wanderer-Fantasie) op. 15 de Schubert; el Bolero de la pera I Vespri
Siciliani de Verdi, interpretado por Abella; Nocturno en fa sostenido mayor op. 15, n 2
de Chopin; Variaciones sobre un tema vasco, composicin de Trag interpretada por l
mismo, y la Fantasa hngara para piano y orquesta op. 458 de Liszt480.
Es la primera vez que Trag interpreta una composicin suya. Trag se presenta
ante el pblico francs no solamente como pianista intrprete sino tambin como
compositor. Haba sido habitual a principios del siglo XIX que los pianistas tocaran sus
propias creaciones. A finales de esta centuria se produce la separacin entre el
compositor y el intrprete que en este momento se pone al servicio de los creadores.
Trag toca en esta ocasin solamente una obra de su propia factura titulada Variaciones
sobre un tema vasco. Desgraciadamente no hemos conseguido localizar esta partitura.
Es posible que parte del material compositivo de dicha obra fuese reutilizado en un
Zortzico para piano que Trag publicara en la dcada de los noventa, editado por Luis
E. Dotsio en Bilbao. El zortzico tuvo gran difusin ya que goz de varias reediciones
hasta las primeras dcadas del siglo XX. Esta es la obra ms difundida de Trag y la
nica del catlogo de Trag que est inspirada en la msica vasca.
Respecto a las dems obras del programa observamos que algunas de ellas ya
haban sido interpretadas en pblico por el pianista madrileo. Este era el caso de la
Gran Fantasa op. 15 de Schubert, tocada durante el ao anterior en diversas
audiciones, o el Nocturno en fa sostenido de Chopin, ejecutado en los conciertos del ao
1878. Por el contrario representan una novedad el Concierto n 4 de Rubinstein o las
Variaciones sobre un tema vasco. Como en anteriores ocasiones Trag sola interpretar
alguna obra representativa del pianismo de gran dominio tcnico de Franz Liszt. Escoge
como pieza final de la velada la Fantasa sobre melodas hngaras de este compositor,
en la que el pianista toca acompaado de la orquesta. Esta obra haba sido adaptada por
Liszt en 1852-1853 de su Rapsodia hngara nmero 14. La obra tiene el carcter de
libre improvisacin y facilita al instrumento solista muchas posibilidades. Esta basada
en temas del folklore cngaro que imprimen a la obra cierta particularidad en sus ritmos
480
La Correspondencia Musical, ao 1, n 17, mircoles 27-IV-1881, p. 7.
244
y melodas. Sin embargo el concierto entre la orquesta y el solista no parece ser del todo
convincente, ya que ambas partes tienden ms a la alternancia que a la colaboracin481.
La soprano Salvadora Abella, asidua colaboradora en los conciertos de Trag

durante su estancia en Pars, combin en su repertorio la msica de la pera francesa
con la de la italiana. La eleccin del bolero de la pera de Verdi I Vespri Siciliani
dotaba a la sesin de cierto carcter espaol, pues su msica estaba inspirada en la
danza espaola de comps ternario, adornada con abundantes coloraturas donde la
soprano poda lucir sus facultades.
Todo el repertorio del concierto se circunscriba al periodo romntico, y en l se

conjugaban obras de autores de las ms diversas procedencias. Tan slo haba un
ejemplo de msica francesa, mientras que las otras composiciones se enmarcaban en un
repertorio europeo en cuya difusin haba puesto gran empeo Jules Pasdeloup. Cabe
sealar dentro de la estructura del programa la eleccin del Concierto para piano de
Rubinstein como pieza que inauguraba el extenso programa. No era habitual en los
programas de la poca que los conciertos para piano y orquesta abriesen las sesiones.
Esta forma musical sola ubicarse en la parte central del repertorio.
La revista francesa Le Mnestrel se extiende ms que en otras ocasiones en sus

comentarios sobre Trag y sin embargo descuida las referencias a Salvadora Abella y a
la orquesta, de los cuales no hace ninguna mencin. El annimo comentarista considera
a Trag como un virtuoso a quienes todos los estilos le son familiares aunque parece
mostrar una predisposicin para el repertorio romntico. Entre las obras que Le
Mnestrel indica que causaron una mejor impresin se encontraban el Concierto de
Rubinstein y la Fantasa hngara de Liszt. Quizs la situacin de estas dos obras justo
al comienzo y al final del concierto hubiera sido decidida a propsito por los intrpretes,
al ser conscientes de los gustos del pblico parisino. La revista francesa tambin
informa del xito que tuvo la composicin sobre un tema vasco de Trag:
[.] M. Trag ne sest pas seulement fait apprcier comme virtuose son concert, il sest
aussi produit comme compositeur avec des variations sur un thme basque qui lui ont valu de
vives et nombreuses marques dapprobation482.
481
Tranchefort, Franois Ren (dir): Gua de la msica sinfnica, Madrid, Alianza Editorial, 1989, p.
639.
245
El corresponsal de La Correspondencia de Pars, cuyas iniciales vienen dadas por
las letras V. C. C., realiza una extensa crtica sobre el concierto. La crnica muestra
opiniones muy positivas sobre la interpretacin de la mayora de las obras. Elogia la
ejecucin del concierto de Rubinstein, el Gran aria de Fausto interpretado por Abella,
la Gran Fantasa de Schubert, el Nocturno en fa sostenido de Chopin y especialmente la
Fantasa hngara de Liszt.
Un aspecto interesante de esta crtica es la referencia que hace a las opiniones que
Trag suscitaba entre el pblico. Segn este periodista los profesores del Conservatorio
parisino consideraban a Trag como un pianista francs. Esta afirmacin corroborara la
idea de que la formacin que Trag recibi de su maestro Mathias sera heredera de la
ms absoluta tradicin del pianismo acadmico francs. Para otros la interpretacin de
Trag guardaba grandes analogas con la de Antn Rubinstein. Ante esta opinin el
crtico realiza un comentario halagador del pianista al bautizarle como Rubinstein II.
[] Hemos odo a maestros eminentes juzgar de Trag en el sentido ms acentuado de

susceptibilidad. Los profesores del Conservatorio dicen, que Trag es un pianista francs. Los
profesores extranjeros descubren en Trag la educacin de un pianista espaol.
[] Por la sorprendente ejecucin, que posee Trag, se le ha comparado muy justamente al
gran pianista Rubinstein.
Si el temperamento de Trag no denunciara su origen de un pas clido, se le podra bautizar
con el merecido ttulo de Rubinstein II[]483.
La noticia de La Correspondencia de Pars est ilustrada por un retrato del

concertista del cual se nos narra la curiosa y apresurada manera en que se realiz:
[] Habindose terminado el concierto del Sr. Trag a una hora bastante avanzada, el artista
de La Correspondencia de Pars ha tenido que presentarse esta maana en su casa.
El Sr. Trag se encontraba en cama. Al participarle el Sr. Obiols el objeto de su visita, el
eminente pianista accedi rogndole le concediera unos minutos para vestirse.
Apenas el Sr. Trag se hubo cubierto con el sobretodo, cuando el artista le notific que ya no
necesitaba ms.
- Pero; espere V., que voy a vestirme, dijo el pianista.
- No: contest el dibujante; ya tengo lo que me hace falta.
El artista plstico haba aprovechado los instantes, reproduciendo al lpiz, la cabeza y parte del
cuerpo del artista msico []484.
482
Le Mnestrel, 47e anne, n 23, dimanche 8-V-1881, p. 183. [] El seor Trag no se ha hecho
apreciar solamente como virtuoso en su concierto, l tambin se ha presentado como compositor con las
variaciones sobre un tema vasco que le han valido vivas y numerosas indicaciones de aprobacin.
483
La Correspondencia de Pars, n 205, 27-IV-1881.
484
Retrato y texto alusivo al mismo pertenecientes a La Correspondencia de Pars, n 205, 27-IV-1881.
246
En Madrid La Correspondencia Musical informa en varias ocasiones sobre el
concierto de la sala rard. Primero facilita la composicin del programa 485, en otro
nmero de la revista se hace eco del xito de Trag y felicita al intrprete
El da 26 del mes pasado dio en Pars un concierto nuestro paisano el eminente pianista Sr.
Trag, a quien tribut una ovacin extraordinaria el pblico que llenaba el saln. Felicitamos a
nuestro compatriota por el legtimo triunfo alcanzado en la capital de Francia486.
Finalmente en un artculo posterior reproduce un fragmento de la crtica de La

Correspondencia de Pars, pues la publicacin considera que la imparcialidad de juicio
del periodista de Pars est fuera de toda duda487.
Das ms adelante en la sala Herz tiene lugar una funcin a beneficio de Salvadora
Abella. En este concierto celebrado el 10 de mayo de 1881 prestan sus concurso Trag,
el bartono Pagans y el violinista Rey Balla. Los intrpretes mencionados ya tenan la
experiencia de haber tocado juntos en anteriores ocasiones. A los conciertos que
ofrecan solan asistir los integrantes de la colonia espaola en Pars.
No poseemos muchos datos sobre este concierto pues tan slo hemos encontrado
una pequea referencia en la prensa francesa. En la noticia no se especifican las obras
que interpreta el pianista madrileo. Solamente se le felicita por su buena interpretacin:
485
486
La Correspondencia Musical, ao 1, n 18, mircoles 4-V-1881, p. 7.
487
La Correspondencia Musical, ao 1, n 19, mircoles 11-V-1881, p. 7.
247
Nos compliments aussi M. Trag pianiste de premier ordre488. Se mencionan
algunas de las obras interpretadas por los otros msicos como el aria de la pera Aida
cantada por la anfitriona. Abella tambin enton en compaa de Lloren Pagans un do
titulado Los duques espaoles. El violinista Rey-Balla ejecut una obra del compositor
y violinista belga Hubert Leonard titulada Souvenir dHaydn, y complet su
intervencin con varias piezas para violn del compositor y crtico francs Ernest
Reyer489.
4.2.4. La conmemoracin del Segundo Centenario de Caldern de la Barca.
La exitosa temporada del pianista en Pars tendr una brillante continuacin en

la capital espaola. Durante la estancia de Trag en Pars en abril de 1881 recibe una
carta del presidente de la Sociedad de Escritores y Artistas, don Antonio Romero Ortiz.
En ella se le invita, en colaboracin con el violinista Sarasate, a tomar parte en el
concierto que esta corporacin celebrar con motivo del segundo Centenario de
Caldern de la Barca490.
El segundo centenario de la muerte de Caldern de la Barca, fallecido el 25 de

mayo de 1681, fue uno de los acontecimientos ms relevantes celebrados en Espaa en
el ao 1881. La celebracin caus un inters social tan grande que sobrepas los
mbitos intelectuales y polticos, y se extendi hasta los estratos ms populares de la
poblacin espaola. Todo el pas se implic en las festividades organizadas en las
diversas provincias espaolas.
Se nombraron diversas comisiones para la organizacin de estos festejos. Entre

ellas figuraban la junta directiva de la Sociedad de Escritores y Artistas y una Comisin
auxiliar de la prensa integrada por representantes de peridicos madrileos y de
diversos lugares del territorio nacional491. En una reunin en la Presidencia del Consejo
488
LArt Musical, 20e anne, n 19, jeudi 12-V-1881. Nuestras felicitaciones tambin al seor Trag
pianista de primer orden.
489
Las obras ejecutadas figuran en LArt Musical, 20e anne, n 19, jeudi 12-V-1881.
490
El Correo, ao II, n 419, viernes 29-IV-1881.
491
La Correspondencia Musical, ao 1, n 3, mircoles 19-I-1881, p. 4. Presidentes: Sres. D. Andrs
Borrego y D. Manuel Mara de Santa Ana; vocales; Sres. Bravo, de La poca; Mellado, de El Imparcial;
Herrero, de El Fnix, Rodrigez, de La Iberia; Liberal, de El Mundo Poltico; Martn de Olas, de El
248
de Ministros, cuyo Presidente era Cnovas del Castillo, el Gobierno manifest su
cooperacin en este proyecto; y se nombr una Comisin Ejecutiva integrada entre otros
por el director de la Escuela de Msica, Emilio Arrieta, Romero Ortiz, Galdo, Balaguer,
y el general Trillo. Se procedi tambin al nombramiento de una Comisin de Arbitrios
en la que figuraban el Presidente de la Diputacin de Madrid, el Alcalde de Madrid y el
Gobernador del Banco de Espaa492.
Poco tiempo despus las Comisiones comenzaron a organizar una serie de

actividades que implicaran a todo tipo de entidades polticas y culturales. Entre la
multitud de ideas propuestas se encontraban actividades relacionadas con la msica. La
Seccin de Msica de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando acord
celebrar un certamen para una composicin sinfnico-coral, basada en una poesa de
Caldern493. La Asociacin de Escritores y Artistas abri un certamen musical para
premiar la composicin de una overtura. El jurado calificador de las obras estaba
integrado por compositores miembros de la Asociacin, elegidos por Emilio Arrieta,
Vicepresidente primero de la misma494. Arrieta tambin organiz un certamen de
composicin en la Escuela de Msica y Declamacin. Se premiaba la mejor Marcha
triunfal, para grande orquesta, concertada con msica militar que se interpretara
durante las fiestas del centenario. A este concurso solamente podan acceder los
profesores y alumnos que perteneciesen o hubieran pertenecido al establecimiento
musical495. Volvemos a encontrar el nombre de Arrieta junto con los de Jos Inzenga e
Ignacio Agustn Campo como jurado de otro certamen, en esta ocasin organizado por
la Universidad Central, que premiaba un pasacalle para los instrumentos que se usan
generalmente en las estudiantinas y una jota estudiantil, con coplas alusivas de
Caldern, acompaadas con el mismo instrumental que el del pasacalle. La condicin
para poder participar en estos dos ltimos concursos era ser o haber sido profesor o
alumno premiado de la Escuela Nacional de Msica y Declamacin 496. Sin embargo
Globo; Alba Salcedo, de La Patria; Pardo, de El Correo Militar; Mndez lvaro, de El Siglo Futuro;
Gonzalo de las Casas, de la Gaceta del Notariado, Abelardo de Carlos, de La Ilustracin Espaola;
Vidal, de la Crnica de la Msica.
Secretario general, D. Modesto Fernndez y Gonzlez; secretarios por la prensa de Madrid, D. Julio
Vargas, de El Liberal, por la de provincias, el Sr. Soler, de El Diario Espaol, y D. Francisco de P. Vigil,
de la de Ultramar.
492
La Correspondencia Musical, ao 1, n 3, mircoles 19-I-1881, p. 4.
493
La Correspondencia Musical, ao 1, n 5, mircoles 2-II-1881, p. 3.
494
La Correspondencia Musical, ao 1, n 13, mircoles 30-III-1881, p. 5.
495
496
249
estas iniciativas no tuvieron el xito esperado ya que tanto los certmenes abiertos por
Arrieta como el de la Sociedad de Escritores y Artistas quedaron desiertos. Solamente el
de la Universidad adjudic los premios ofrecidos, que recayeron en una Jota del Sr.
Falc y en el Pasacalle del Sr. Juarranz.
Todos estos certmenes y actividades preeliminares culminaron con la

celebracin de varias solemnidades musicales ofrecidas en los das prximos a la fecha
conmemorativa. La primera de ellas tuvo lugar en el saln teatro de la Escuela Nacional
de Msica el 23 de mayo de 1881. El programa fue interpretado por los alumnos, entre
los que destacaba un jovencsimo Fernndez Bordas, y profesores de la escuela como
Zabalza, Monasterio y Mirecki. Estaba integrado por obras de Briot, Beethoven,
Mendelssohn, Eslava y el propio Arrieta, que estrena una loa de Lpez de Ayala
dedicada a Caldern acompaada de una cantata para voces y orquesta497.
Todo ello nos demuestra que Arrieta fue uno de los principales impulsores de las
actividades musicales organizadas para el Centenario de Caldern. Su pertenencia a la
Comisin Ejecutiva del Centenario y a la Asociacin de Escritores y Artistas, entidad
que invit a Trag a tomar parte en las celebraciones, nos hacen deducir que el fue una
de las personalidades que propuso la participacin de Trag y Sarasate en los
conciertos.
Los dos intrpretes participan en dos sesiones musicales organizadas con motivo
de la conmemoracin del Centenario de Caldern. La primera de ellas tuvo lugar el
domingo 22 de mayo de 1881 en el Teatro Real. Estaba organizada por la Comisin
497
Cortizo, M Encina: Emilio Arrieta. De la pera a la zarzuela Op. cit., p. 453.
La Correspondencia Musical, ao 1, n 20, mircoles 18-V-1881, p. 4. He aqu el programa del
Concierto que se ha de verificar en la Escuela Nacional de Msica y Declamacin, en el segundo
Centenario de Caldern de la Barca, el lunes 23 de mayo de 1881, a las nueve de la noche:
PRIMERA PARTE.- 1 Capricho para orquesta, msica del siglo XVII, sacada de las obras de Gaspar
Sanz, por Arrieta. 2 A la Trinidad bendita, cntiga del siglo XV, ejecutada por las alumnas y alumnos de
las clases de solfeo. 3 Fantasa de violn, original de Briot, por el nio Fernndez Bordas. 4 Canto de
penitencia, de Beethoven, por la seorita Esp, y coro general, instrumentado por D. Ruperto Chap. 5
Andante y scherzo del tro en re menor, de Mendelssohn, para piano, violn y violoncello, ejecutado por
los Sres. Zabalza, Monasterio y Mirecki. 6 Cantiga XIV del Rey D. Alfonso el Sabio, parafraseada por el
maestro Eslava, con coros y orquesta, desempeando el slo la seorita Ortiz.
SEGUNDA PARTE.- La mejor corona, Loa a D. Pedro Caldern de la Barca, por D. Abelardo Lpez de
Ayala, ejecutada por las alumnas y alumnos de las clases de Declamacin, que terminar con una cantata
para voces y orquesta, escrita por Arrieta. Los solos sern cantados por las seoritas Acea y Esp.
Reparto de la loa: La Espaa, la Pereza, una Dama, Chispi la Bolichera y la Fama, por las seoritas
Graciano, Martnez, Blanco y Vaqueriza. El Entusiasmo, Segismundo, Gracioso y Alcalde de Zalamea,
por los seores Almada, Zori, Dorado y Tapia.
250
Ejecutiva del Centenario. En ella tomaron parte Sarasate, Trag y la Sociedad de
Conciertos dirigida por el maestro Vzquez. Tambin participaba el pianista alemn
Otto Goldschmidt, secretario particular de Sarasate que sola acompaar a ste en las
obras precisas de acompaamiento pianstico. El programa que se ejecut para la
ocasin constaba de las siguientes obras:
[] PRIMERA PARTE.- Marcha nupcial, (Marqus); Polonesa para piano en la b. (op. 53),
ejecutada por don Jos Trag, (Chopin); Fantasa morisca, (Chap).
SEGUNDA PARTE.- Dolora primera, andante en mi b., (Espn y Guilln); Lectura de poesas;
Andante y tema con variaciones de la tercera sinfona, (Marqus); Fantasa del Fausto,
compuesta y ejecutada por Sarasate.
TERCERA PARTE.- Serenata Al pie de la reja, (Carreras); La Velocit, estudio, (Mathias),
Serenata espaola, (Ketten); Variaciones sobre Iru-damacho (tema vasco), ejecutadas por el
seor Trag; Nocturno, (Chopin); Danza de las brujas, (Bazzini), ejecutada con
acompaamiento de piano por el seor Sarasate; Marcha de las bodas de El sueo de una
noche de verano, (Mendelssohn).
Acompaar al piano el seor Otto Goldschmidt498.
El extenso programa de la velada combinaba partes musicales con la lectura

declamada de poesas. Todos los compositores interpretados pertenecan al periodo
romntico. En el programa ocupaba una parte muy significativa la msica espaola
interpretada tanto por la orquesta de la Sociedad de Conciertos como por los solistas.
La orquesta dirigida por Mariano Vzquez inaugur la velada con la Marcha

Nupcial del compositor mallorqun Pedro Miguel Marqus (1843-1918). Esta obra haba
sido un encargo de la Diputacin Provincial de Madrid para solemnizar el enlace de
Alfonso XII con Mara de las Mercedes de Orlens. Su estreno tuvo lugar el 26 de enero
de 1878 en el concierto organizado en el Teatro Circo del Prncipe Alfonso en una
sesin a la que asisti el propio Rey. La obra se dara a conocer al pblico general dos
meses ms tarde. Del mismo compositor era la Sinfona n 3 en si menor, op. 30, de la
cual se interpret un tiempo en la segunda parte del concierto. Esta sinfona ya haba
sido estrenada por la Sociedad de Conciertos el 2 de abril de 1876 bajo la direccin de
Monasterio499. La orquesta interpret la conocida Fantasa Morisca de Chap cuya
versin para orquesta de 1879 haba sido interpretada en varias ocasiones por la
Sociedad de Conciertos. Otra de las composiciones espaolas ejecutadas fue la serenata
de Miguel Carreras (1836-1878) titulada Al pie de la reja. Esta obra es una partitura
andalucista y alhambrista que emplea abundantes recursos coloristas como las cadencias
498
El Globo, ao VII, n 2041, domingo 22-V-1881.
499
Sobrino, Ramn: Marqus Garca, Pedro Miguel, DMEH, Vol VII Madrid, SGAE, 1999, pp. 202-
212.
251
andaluzas. Completaba el repertorio orquestal Dolora primera, andante en mi bemol del
compositor, crtico y musicgrafo Joaqun Espn y Guilln que fallecera tan slo un
mes ms tarde de la celebracin de este concierto. Para finalizar el concierto la Sociedad
de Conciertos decidi hacer una concesin al repertorio extranjero interpretando la
marcha de El sueo de una noche de verano del Flix Mendelssohn. Que los intrpretes
hubieran escogido obras ya conocidas por el pblico madrileo se deba entre otras
razones a la premura con la que se organiz esta velada. La sesin se haba adelantado
para el da 22 debido a que la prevista para esta fecha haba tenido que aplazarse. La
precipitacin en los preparativos oblig en cierta manera a los intrpretes a tocar el
repertorio conocido, sin presentar novedades para la ocasin.
Por su parte los solistas mostraron un repertorio que conjugaba composiciones

espaolas y extranjeras. Pablo Sarasate incluso ejecut sus propias composiciones como
la Fantasa sobre Fausto de Gounod op. 13; o el Zapateado op. 23 n 2, que el violinista
ofreci fuera de programa. Sarasate haba elegido adems la interpretacin de
composiciones de msicos extranjeros con las que haba obtenido grandes xitos en sus
giras. Este era el caso de la versin que l mismo haba realizado sobre el nocturno en
mi bemol de Chopin, interpretado ya en su primera gira por Espaa en la primavera de
1880500. La danza de las brujas del violinista italiano Antonio Bazzini (1818-1897) era
otra de las partituras que Sarasate haba popularizado. Es probable que Sarasate hubiera
tomado contacto con este violinista en Pars, ciudad a la que el italiano se haba
trasladado tras una breve estancia en Espaa entre 1849-1850501.
La prensa informa que entre las obras ejecutadas por Trag haba unas variaciones
sobre la meloda popular vasca Iru-damacho [sic]502 cuya composicin se deba a
Sarasate503. Posiblemente esta partitura interpretada por Trag sea una adaptacin para
piano de la obra 24 para violn titulada Capricho vasco. Esta composicin est basada
en temas del folklore vasco. Su tercer tema est sacado del Donostiako iru damatxo,
(Tres seoritas de San Sebastin)504.
500
Gracia Iberni, Luis: Pablo Sarasate, Madrid, ICCMU, 1994, p. 67.
501
Ibdem, p. 37.
502
Iru damatxo (tres seoritas).
503
El Liberal, ao III, n 689, lunes 23-V-1881, p. 3.
504
Gracia Iberni, Luis: Pablo Sarasate, p. 162.
252
Trag tambin interpret la Serenata espaola del hngaro afrancesado Henri
Ketten, obra que haba alcanzado una gran popularidad y que formaba parte de la serie
de composiciones de artistas extranjeros basadas en motivos espaoles como la
Rapsodia espaola de Liszt o Medianoche en Sevilla de Gottschalk. Asimismo ejecut
obras del repertorio europeo como el estudio de su maestro Mathias titulado La Vlocit
y la polonesa para piano en la bemol mayor op. 53 de Chopin, llamada tambin
Polonesa heroica por la vehemencia y violencias rtmicas que el pianista debe imprimir
en su ejecucin.
Las crticas a esta velada son bastante positivas tanto para la orquesta como para
Sarasate y Trag. Antonio Pea y Goi, en una extensa crnica en la que relata todos los
acontecimientos musicales organizados con motivo del Centenario, califica a esta
velada de brillante y comenta que caus una grata impresin tanto a los artistas
participantes como al pblico. Menciona de manera breve el xito obtenido por los
solistas: Sarasate y Trag fueron objeto de las ms halageas manifestaciones de
aprobacin y simpata505.
El periodista C. M. en el diario El Globo destaca la colaboracin de los artistas

espaoles, tanto compositores como intrpretes, para esta sesin conmemorativa.
Describe la gran asistencia de pblico, entre el que se encontraban polticos, artistas y
personas de la alta sociedad madrilea. Comenta la maravillosa agilidad y expresin
arrebatadora que imprimi Sarasate a su interpretacin del Nocturno de Chopin y la
Danza de las brujas de Bazzini. Respecto a Trag subraya su interpretacin en la
Polonesa de Chopin, La Vlocit de Mathias y la Serenata espaola de Ketten, obras
maravillosamente ejecutadas por el seor Trag, que escuch, en premio de su arte,
atronadoras salvas de aplausos506.
El diario El Correo comenta brevemente los aplausos que obtuvieron Sarasate,

Trag y los profesores de la Sociedad de Conciertos, a pesar de que el programa careca
de novedad. Sin detallar las ejecuciones de los participantes ni las obras que se
505
Pea y Goi, Antonio: La Msica en el Segundo Centenario de Caldern de la Barca, La
Correspondencia Musical, ao I, n 22, mircoles 1-VI-1881, pp. 1-3.
506
El Globo, ao VII, n 2042, lunes 23-V-1881.
253
interpretaron, dedica una mayor atencin a las personalidades asistentes al acto, entre
las que se encontraban representantes de las ms altas instituciones.
[] La concurrencia era numerosa y distinguida. SS. MM. y AA., el presidente del Consejo, y
los ministros de Estado, Gracia y Justicia y Gobernacin [] el presidente del Tribunal
Supremo con dos magistrados; el general Concha, presidente del Consejo de la Guerra, con el
general Enrquez; el Sr. Posada Herrera, comisiones de la Diputacin provincial, el
Ayuntamiento, las marquesas de Barzanallana y de Bendaa, los ministros de los Estados-
Unidos y de Holanda, el presidente y sndico del ayuntamiento de Pars, los periodistas
extranjeros, la Comisin ejecutiva []507.
Ms explcita en comentarios sobre las obras musicales es la crnica de La

Correspondencia Musical, cuyo autor no revela su nombre. Se habla de los pocos
aplausos que cosecharon las obras de la primera parte del concierto, a pesar de que
Trag toc con gran delicadeza, gusto y correccin la Polonesa de Chopin. Fue la
actuacin de Sarasate, en la segunda parte, la encargada de despertar al pblico de su
letargo, que recab numerosos aplausos y ofreci como obra fuera de programa su
Zapateado. En coincidencia con la crtica de El Globo este periodista seala la
interpretacin de Trag en La Vlocit de Mathias, la Serenata de Ketten y el Tema
vasco obras que sirvieron al Sr. Trag para dar nuevas muestras de las grandes dotes
artsticas que posee y se revelan en cuantas obras ejecuta508. Como curiosidad esta
crtica seala el psimo recitado que realiz la seora Hijosa de unas dcimas de Coello.
El periodista afirma que si bien la parte musical haba obtenido elogios, la parte literaria
mereca el olvido ms absoluto.
El Liberal elogia tambin la magistral ejecucin de Trag en las obras de Chopin,

Ketten, Mathias y en las variaciones sobre el tema vasco de Sarasate. Se califica
tambin de magistral a la ejecucin de Sarasate, que entusiasm al pblico con el
dominio del violn que slo l posee509. El Da destaca la admirable precisin y maestra
con la que Trag interpret la Polonesa de Chopin, obra que le prodig numerosos
aplausos. Sin embargo para este diario el autntico protagonista de la velada fue
Sarasate, mucho ms inspirado de lo que habitualmente acostumbraba, en opinin del
escritor de esta crnica510.
507
El Correo, ao II, n 442, lunes 23-V-1881.
508
La Correspondencia Musical, ao I, n 21, mircoles 25-V-1881, p. 5.
509
El Liberal, ao III, n 689, lunes 23-V-1881, p. 3.
510
El Da, n 369, lunes 23-V-1881.
254
Unos das ms tarde de la celebracin de la velada musical organizada por la
Comisin Ejecutiva del Centenario tiene lugar la ofrecida por la Asociacin de
Escritores y Artistas. Esta sesin tuvo lugar el da 30 de mayo en el Teatro Real, en ella
se conjugaban ejecuciones musicales y partes literarias. Sarasate y Trag prestaron su
concurso para esta iniciativa a la que haban sido formalmente invitados. Intervienen en
un intermedio musical ubicado en la tercera parte del programa. No hemos podido
especificar las obras que los dos msicos interpretaron para la ocasin, debido a que
tanto el programa como los comentarios ofrecidos por la prensa no contienen ningn
dato al respecto. La estructura de la sesin era la siguiente:
1 Sinfona a gran orquesta.

2 Antao, cuadro primero del apropsito escrito por el Sr. Coello.
3 Intermedio musical, en que tomarn parte Sarasate y Trag.
4 Hogao, cuadro segundo del apropsito citado anteriormente, y que termina con la cantata
de Garca Gutirrez y Chap.
5 Distribucin de premios a los autores de las poesas que lo han obtenido en el certamen
abierto por la Asociacin.
6 y ltimo. Himno a Caldern ejecutado por trescientas voces y varias bandas militares
reunidas [letra de Garca Gutirrez- msica de Fernndez Caballero]511.
Pea y Goi en su crtica posterior nos aporta una mayor informacin sobre el
desarrollo del concierto. Cita alguna de las obras que se interpretaron como la overtura
de Raymond del francs Ambroise Thomas, de su compatriota Charles Gounod el
entreacto de la pera La Colombe y la overtura del austriaco Franz Supp Paragraph
nmero 3. Estas obras fueron ejecutadas por la orquesta dirigida por el maestro Arche,
nombre por el que era conocido el violinista, director y compositor Jos Vicente
Bermejo. El periodista nos informa adems de la grata acogida que obtuvo el estreno del
Himno a Caldern compuesto por Fernndez Caballero. Sin embargo entre estas
palabras no localizamos ninguna referencia a la interpretacin de Sarasate y Trag. Pea
y Goi finaliza su comentario lamentando que el considerable retraso en el comienzo y
la duracin excesiva de los intermedios restaron xito a la velada512.
La estancia de Trag en Madrid se prolonga hasta el otono de 1881. Durante este

periodo de residencia en Espaa el pianista presta su colaboracin como jurado en los
Concursos de la Escuela Nacional de Msica y Declamacin. Estos certmenes se
celebraron en la primera semana del mes de julio de 1881. Al igual que en los concursos
511
La Correspondencia Musical, ao I, n 20, mircoles 18-V-1881, p. 4.
512
Pea y Goi, Antonio: La Msica en el Segundo Centenario de Caldern de la Barca, La
Correspondencia Musical, ao I, n 22, mircoles 1-VI-1881, pp. 1-3.
255
del Conservatorio de Pars, todos los jurados estaban presididos por el Director del
Centro, Emilio Arrieta, al que acompaaba el secretario Manuel de la Mata.
Completaban los jurados profesores de la escuela y personas particulares cuya autoridad
en la materia era de reconocido prestigio. En este caso Trag todava no perteneca al
claustro de profesores pero su reputacin como concertista de piano tanto en Espaa
como en Francia le acreditaba para formar parte del tribunal. El pianista figura en el
jurado del concurso de piano y armonium. Acompaaban a Trag en esta tarea adems
del presidente Emilio Arrieta y Manuel de la Mata, una serie de personalidades,
compositores y miembros del claustro de profesores como Rafael Ferraz, Adolfo de
Quesada, Emilio Serrano, Antonio Llanos, Francisco A. de la Pea, Jos Falc y
Salvador Bustamante.
El concurso de piano se divida en funcin del premio al que optaban los

participantes y del sexo de los mismos. Se establecieron cuatro obras obligatorias para
ser ejecutadas por las diferentes categoras. Para los alumnos concurrentes al primer
premio de piano la obra seleccionada era la Primera Balada en sol menor de Chopin y
para las alumnas el Andante y final de la sonata en fa menor de Schuloff. Para los
alumnos que optaban al segundo premio y accsit de piano la obra era el primer tiempo
de la Segunda Sonata de Schumann y para las alumnas el primer tiempo del Quinto
Concierto de Herz. El concurso de armonium no estableca estas diferencias de manera
que los participantes deban de interpretar el Ofertorio de la misa de Rossini y la
Fantasa original de Lefbure-Wly.
Al concurso de piano concurrieron alumnos de la clase de Eduardo Compta, el

antiguo profesor de Trag en el Conservatorio. Obtuvieron un xito notable ya que seis
de ellos obtuvieron el primer premio, once el segundo y ocho el accsit. Tambin
participaron discpulos de Dmaso Zabalza que obtuvieron cuatro primeros premios,
diez segundos y nueve accsit. El resto de galardones fue concedido a los alumnos de
Manuel Mendizbal, a los que se adjudicaron cuatro primeros premios, cinco segundos
y diez accsit513.
513
La Correspondencia Musical, ao I, n 28, mircoles 13-VII-1881, p. 2-3.
256
El 30 de octubre, Trag interviene en una de las veladas celebradas en el Crculo
Nacional de la Juventud de Madrid514. Esta asociacin organizaba actividades
orientadas a fomentar la difusin de la cultura, entre las que figuraban un ciclo de
veladas literario musicales celebradas durante el ao 1881. Trag interviene en una
sesin en la que participan tambin los pianistas Ventura Navas, Antonio Lpez
Almagro y el violonchelista Alejandro Ruz de Tejada. Ventura Navas y Lpez
Almagro eran msicos muy conocidos en Madrid debido las diversidad de actividades
musicales que ejercan. Navas era profesor de piano, compositor y lleg a convertirse en
uno de los ms importantes almacenistas de msica espaoles. No menos polifactica
era la actividad de Antonio Lpez Almagro, quien compaginaba su labor interpretativa
con la de compositor, profesor en el Conservatorio de Madrid y editor de msica.
La prensa menciona alguna de las obras musicales ejecutadas en el concierto como

el Adagio del septeto en mi bemol de Beethoven, que interpretaron Navas, Almagro,
Trag y Ruiz de Tejada, suponemos que en una versin arreglada para pianos y
violoncello. Tambin se interpret la Serenata de Saint-Sans de la suite para
violoncello y piano op. 16, la cancin Zambra morisca de Isidoro Hernndez -
probablemente en una versin para piano arreglada por Navas515-, la fantasa sobre
motivos del Pardon de Plormel de Meyerbeer, y un Capricho espaol516. La prensa
proporciona datos escasos sobre estas obras musicales, y debido a ello no podemos
mencionar el nombre de varios de los autores de las obras, ni de los instrumentos que se
emplearon para su ejecucin. Por este mismo motivo tampoco hemos podido constatar
cules fueron las composiciones interpretadas por Trag.
La segunda parte de la sesin estaba dedicada a la declamacin de obras literarias

como la oda de Quintana A Espaa despus de la revolucin de marzo, que recit
Martos Jimnez, las poesas de Juan Bautista Arriaza y Bretn de los Herreros, que
declam Solsona; as como la lectura de un captulo del Quijote, y las escenas de Edipo
de Martnez de la Rosa, que recit Jos Valero.
514
La sede de esta sociedad se encontraba en la calle del Lobo, actualmente calle Echegaray.
515
Ventura Navas compuso y public algunas obras para canto y piano, as como arregl y facilit para
piano pasajes de obras lricas y canciones. Sobrino, Ramn: Ventura Navas, DMEH, Vol VII, Madrid,
SGAE, 1999, p. 999.
516
La Correspondencia de Espaa, ao XXXII, n 8623, lunes 31-X-1881.
257
[] La primera parte del programa, dedicada a la msica proporcion grandes aplausos a los
Sres. Navas y Lpez Almagro, que ejecutaron el adagio del septeto de Beethoven, al piano, y a
los Sres. Navas, Trag y Ruiz de Tejada, que interpretaron con gran acierto la Serenata de
Saint-Sans y otras piezas musicales. La seccin de lecturas no fue menos brillante que la
musical. El eminente actor Jos Valero ley el captulo de la Venta del Quijote, siendo
saludada su presencia en la tribuna con atronadores aplausos []517.
Algunos peridicos madrileos como El Imparcial o La Iberia informan sobre el

desarrollo de esta sesin, si bien sus comentarios se centran en la parte literaria de la
velada.
La velada que anoche se celebr en este centro, ha sido una verdadera solemnidad. El anuncio
de que el Sr. Valero (D. Jos) leera algunos trabajos, llev al Crculo gran concurrencia.
Dio comienzo la velada ejecutndose algunas piezas musicales por los Sres. Navas, Lpez
Almagro, Trag y Ruiz de Tejada.
El Sr. Martos Jimnez ley la oda del ilustre Quintana, A Espaa despus de la revolucin de
marzo, seor Solsona la poesa Una corrida de vacas, de Riaza, y una letrilla, de Bretn de los
Herreros. Al Sr. Valero correspondieron los honores de la velada, que al presentarse en la
tribuna fue saludado por una salva prolongada de aplausos. Profundamente conmovido,
comenz leyendo como l slo sabe hacerlo, el captulo La Venta, del Quijote, interrumpido
varias veces por entusiastas bravos que se sucedan a medida que iba leyendo. Despus recit
de una manera admirable algunas escenas del Edipo, de Martnez de la Rosa, recibiendo al
terminar otra ovacin, si cabe, mayor que las anteriores. A las doce de la noche termin tan
agradable reunin518.
4.2.5. Los conciertos en Barcelona y Bilbao con Enrique Fernndez Arbs
Trag regresa a Pars para residir en aquella ciudad durante los primeros meses
de 1882. En febrero de este ao la prensa espaola anuncia que Trag ser una de las
personas que acompaen a Jules Grvy, presidente de la repblica francesa, durante sus
vacaciones de Pascua en el castillo de Cheunonceaux519. El presidente de la repblica
francesa, Mr. Jules Grevy, ir a pasar las fiestas de Pascuas en compaa de sus hijos en
el castillo de Cheunonceaux, donde se preparan brillantes fiestas. En este viaje, el jefe
del Estado ser acompaado del distinguido y eminente pianista espaol D. Jos Trag,
entre otras personas notables520. Sin embargo, parece que finalmente Trag no
517
La poca, ao XXXIII, n 10532, domingo 30-X-1881.
518
El Imparcial, ao XV, n 5172, domingo 30-X-1881. Tambin encontramos una noticia muy similar
sobre el desarrollo de la sesin en La Iberia, ao XXVIII, n 7699, domingo 30-X-1881.
519
Jules Grvy (1807-1891) fue presidente de la repblica francesa desde 1879 a 1887. El castillo de
Chenonceaux se encuentra en el departamento de Indre-et-Loire, situado en el centro oeste de Francia. En
esta poca este castillo era propiedad del controvertido poltico Daniel Wilson, yerno de Grvy. En l se
dieron fiestas en las que participaron msicos como Claude Debussy. Forma parte de la serie de castillos
comnmente conocidos como castillos del Loira.
520
La poca, ao XXXIV, n 10635, martes 14-II-1882.
258
acompa al presidente francs, ya que das antes de que Grvy partiera de Pars 521
hacia Chenonceaux para disfrutar de las vacaciones, la prensa espaola anunciaba la
llegada a Madrid del concertista: Ha llegado a esta corte procedente del extranjero,
nuestro compatriota el celebrado artista D. Jos Trag. Enviamos al aplaudido
concertista nuestra ms cordial bienvenida522.
Durante 1882 Jos Trag ofrecer cinco conciertos en compaa del violinista
Enrique Fernndez Arbs. Los tres primeros tienen lugar en Barcelona los das 21, 27 y
30 de mayo. Das despus los dos intrpretes se trasladan a Bilbao para dar otras dos
sesiones los das 10 y 11 de junio.
El violinista Enrique Fernndez Arbs (1863-1939), a pesar de su juventud,

prximo a cumplir diecinueve aos, contaba ya con un exitoso currculo. Haba
obtenido el primer premio de violn del Conservatorio de Madrid en 1876 como alumno
de la clase de Jess de Monasterio. En 1879 obtiene el premio de excelencia del
Conservatorio de Bruselas, siendo discpulo de Henri Vieuxtemps y a comienzos de
1880 se traslada a Berln para perfeccionar sus conocimientos del violn con Joseph
Joachim durante cinco aos. Durante un tiempo interrumpe sus estudios en la
Hochschule berlinesa y regresa a Madrid. Es en esta poca cuando conoce a Trag y
comienza a preparar con el pianista esta serie de audiciones. El propio Arbs en sus
memorias cuenta estos hechos a la vez que nos trasmite sus impresiones sobre las
cualidades interpretativas del pianista:
[] estrech amistad con Trag y empezamos a trabajar para dar unos cuantos conciertos.
Trag haba estudiado en Pars obteniendo Primer Premio en aquel Conservatorio, y era
realmente pianista de tcnica depurada y excelente msico, sobrio, de buen gusto y de una gran
perfeccin.
Fuimos a Barcelona y dimos unos conciertos el 21, 27 y 30 de mayo del 82, con gran xito. De
Barcelona pasamos a Bilbao y a Portugalete donde estaba mi padre de guarnicin con los
cazadores de Barbastro, y dimos otro par de conciertos. [] Terminados aquellos conciertos,
Trag se march, y yo me qued en Portugalete con mi padre []523.
521
Grvy parte de Pars con destino a Chenonceaux el 9 de abril de 1882, y la prensa menciona la llegada
de Trag a Madrid el 19 de marzo. Le Prsident de la Rpubliqie a quitt Paris, ce matin, neuf heures
et demie, se rendant a chteau de Chenonceaux, accompagn de Mme. Grvy, de M. et Mme Wilson et de
M. Foruneret. Son absence sera dune semaine environ. La Presse, 47e anne, n 98, dimanche 9-IV-
1882. El Presidente de la Repblica se ha ido de Pars, esta maana, a las nueve y media, yendo al
castillo de Chenonceaux, acompaado de la seora Grvy, del Sr. y la Sra Wilson y del Sr. Foruneret. Su
ausencia ser de una semana aproximadamente.
522
La Correspondencia de Espaa, ao II, n 65, mircoles 29-III-1882, p. 7.
523
Fernndez Arbs, Enrique: Arbs, ed. J. M. Franco, Madrid, Cid, 1963, p. 94-97.
259
Tambin Arbs en sus recuerdos sobre estos conciertos narra las dificultades a las
que se enfrentaban los intrpretes para conseguir la asistencia de pblico a las
audiciones musicales; y cmo ellos mismos tenan que recorrer las casas, visitar a las
familias, ir a los peridicos para que anunciasen el concierto. Esto es lo que segn el
violinista se llamaba comprometer a cada espectador524.
El primer concierto que ofrecieron ambos intrpretes en Barcelona se celebr en la

casa de pianos de M. Navas525 el 21 de mayo de 1882. Fue una audicin privada en la
que el pblico acceda al establecimiento con invitacin. Este empresario era el
representante en Barcelona de la marca de pianos Ronisch. Su mecanismo inclua el
sistema Steinway de cuerdas cruzadas que permita mantener mejor la afinacin y
concentrar el sonido en el centro de la caja de resonancia del instrumento. Navas
aprovech la estancia de Trag en la ciudad condal para promocionar este tipo de piano.
Esta circunstancia explica que la primera audicin celebrada por los dos intrpretes
fuese en esta casa musical, y que el piano con el que tocara Trag en el siguiente
concierto en el Teatro del Liceo perteneciera a la marca Ronisch.
La prensa anuncia la llegada de los concertistas a Barcelona pero no nos ofrece

ningn dato sobre las obras musicales que componan el programa. El Diluvio notifica
que Han llegado a esta ciudad los distinguidos artistas don Jos Trag y don E.
Fernndez Arbs, concertistas de piano y violn respectivamente, de los cuales se hacen
grandes elogios []526. Ms extenso resulta el anuncio que consta en la Gaceta de
Catalua. En l se mencionan los triunfos que los msicos han obtenido en el
extranjero. Se comenta el xito de Trag en las salas de concierto francesas y la
consecucin del Primer Premio del Conservatorio de Pars. De Arbs se elogia su labor
de profesor de violn en el Conservatorio de Bruselas, a pesar de su juventud, y la
reciente condecoracin otorgada por el Rey de Portugal527. Tales explicaciones avalaban
la reputacin interpretativa de ambos jvenes y constituan un atractivo reclamo
publicitario hacia los potenciales espectadores catalanes.
524
Ibdem, p. 95.
525
Segn indica la prensa, este establecimiento era la sucursal del almacn de Navas en Barcelona. En
los prximos conciertos que en Barcelona y Bilbao dar el eminente pianista Trag, tocar los clebres
pianos Ronisch (de Alemania), que tan justa fama han alcanzado en el mundo musical. Dichos pianos
pertenecen a los grandes depsitos que en Madrid y Barcelona posee el Sr. Navas. La Correspondencia
de Espaa, ao XXXIII, n 8823, viernes 19-V-1882.
526
El Diluvio, n 140, sbado 20-V-1882, p. 4346.
527
La Gaceta de Catalua, ao V, n 1535, domingo 21-V-1882, p. 2.
260
Solamente La Vanguardia hace una referencia, aunque de manera muy general,
respecto a este primer concierto. Nos informa de que Trag y Arbs tocaron piezas de
gran dificultad tanto a solo como a do que fueron calurosamente recibidas por el
pblico presente. [] Los asistentes premiaron con espontneos aplausos el gusto
exquisito, colorido y limpieza con que fueron ejecutadas dichas piezas []528.
Das ms tarde los peridicos comienzan a mostrar anuncios sobre el segundo

concierto que se celebrar el da 27 en el Teatro del Liceo. Esta circunstancia es
aprovechada por el establecimiento de M. Navas para anunciar su representacin de la
marca de pianos Ronisch.
El piano Ronisch gran cola a cuerdas cruzadas en que concertar esta noche el Sr. Trag en el
gran Teatro del Liceo, se vende en el depsito de su representante en Espaa, M. Navas, Vidrio
10529.
Pianos Ronisch. Sin rivales para sostener la afinacin. Sistema Steinway perfeccionado, a
cuerdas cruzadas con clavijero y marco de hierro dorado. De gran sonoridad, riqueza y timbre
incomparable. Gran surtido de los renombrados de Pleyel y Gaveau. nica sucursal en
Barcelona, 10, Vidrio, 10. Representante M. Navas530.
En el concierto celebrado en el Liceo se conjugaban obras de carcter vocal e

instrumental. En el evento participaron Arbs y Trag como instrumentistas de violn y
piano que ejecutaron piezas en solitario o tambin acompaados por la orquesta dirigida
por el maestro gerundense Joan Goula. La parte de canto estaba encomendada a la
soprano Eva Treves.
Gran Teatro del Liceo. Funcin para hoy, stima de abono. Se verificar bajo la direccin del
maestro Goula un gran concierto instrumental y vocal en el que tomarn parte los reputados
concertistas seores Trag y Arbs contratados ex profeso por esta empresa y la seora Treves.
Programa por carteles. Entrada a palcos y platea 2 pesetas; idem 4 y 5. piso por la calle de
San Pablo 1 peseta. A las ocho y media531.
Este es el programa del concierto en el Liceo copiado por el musiclogo cataln

Ricart Matas en el cuaderno manuscrito que contiene los programas de conciertos
celebrados en el Liceo desde 1847 hasta 1920. Este programa excluye algunas obras que
figuran en la relacin anunciada por la prensa sobre el mismo concierto. Ricart Matas
528
La Vanguardia, n 234, martes 23-V-1882, p. 3269.
529
Diario de Barcelona, n 147, sbado 27-V-1882, p. 6675.
530
Diario de Barcelona, n 148, domingo 28-V-1882, p. 6707.
531
La Vanguardia, n 242, sbado 27-V-1882, p. 3370.
261
no recoge en sus anotaciones obras que por el contrario s figuran en los diarios como:
el Nocturno para violn, arreglado por Sarasate, de Chopin, obra tocada por Arbs; y el
Wals en la bemol y el Nocturno de Chopin que interpret Trag.
1882
27 Maig.- Teatre del Liceu
Concert orquestra del Liceu dirigit pel M.tre Joan Goula; amb el concurs de la sopran Eva
Treves, Joseph Trag, piano, i Enrique Fernndez Arbs, viol.
Obras escemtades:
Obertura de Mignon .............................. Thomas
Preludi de Lohengrin Per lorquestra ............................. Wagner
Minuet ............................. Lully
Serenata Cant Sra. Treves ............................. Braga

Rond de LItaliana in Algeri .............................. Rossini
Fantasa hungaresa ............................. Liszt

Capritzo Piano sol, ............................. Rubinstein
Serenata morisca per J. Trag ............................. Chap
Pasquinade ............................ Gottschalk
Fantasa; Tarantela Viol per .......................... Vieuxtemps

Adis a la Alhambra E. F. Arbs ............................. Monasterio
Dansa hungaresa .............................. Brahms532.
Como comparacin a este programa presentamos el anuncio que muestran diarios

de Barcelona como La Vanguardia y La Gaceta de Catalua.
[] 1. Sinfona Mignon, de Thomas.

2. Fantasa hngara para piano y orquesta, por el seor Trag, de Liszt.
3. La Serenata, (Legende Valaque), por la seora Treves, de Braga.
4. (a) Adios a la Alhambra (morisca) por el seor Arbs, de Monasterio- (b) Tarantela, por el
mismo, de Vieuxtemps.
5. Menuet Burgois (para instrumentos de cuerda), de Lully.
6. (a) Nocturno (para violn), arreglado por Sarasate, de Chopin.- (b) Danza hngara por el
seor Arbs, de Joachim.
7. Rond de la pera LItaliana in Algieri, por la seora Treves, de Rossini.
8. (a) Capricho (en mi bemol) para piano, por el seor Trag, de Rubinstein.- (b) Serenata
morisca, para piano, por el mismo, de Chap.
9. Primer preludio de la pera Lohengrin, para orquesta, de Wagner.
10. (a) Wals (en la bemol), para piano, por el seor Trag, de Chopin-(b) Nocturno para idem
por el mismo, de Chopin.- (c) Pasquinade para idem, de Gottschalk.
11. Gran fantasa Capricho para violn y orquesta, por el Sr. Arbs, de Vieuxtemps533.
En el extenso programa figuraban piezas vocales e instrumentales pertenecientes a

diversos estilos. La orquesta present obras que abarcaban desde la msica barroca del
francs Lully hasta el preludio de Lohengrin de Wagner. Joan Goula en la dcada de los
532
Dietario de Conciertos. Gran Teatre del Liceu. Concerts 1847-1920. Instituto de Musicologa Josep
Ricart i Matas. Barcelona.
533
Programa de concierto que figura en La Vanguardia, n 243, sbado 27-V-1882, p. 3387 y en La
Gaceta de Catalua, ao V, n 1541, sbado 27-V-1882, p. 2.
262
70 haba iniciado una gira europea dirigiendo orquestas en Rusia y en numerosas
ciudades alemanas. Fue uno de los directores que difundieron el repertorio wagneriano
en Espaa, dirigiendo muchas peras del compositor alemn en el teatro del Liceo.
Trag presentaba en el concierto la ejecucin de cinco piezas de compositores

decimonnicos, de los cuales solamente Chap era espaol. El pianista interpreta
algunas obras que ya haba mostrado a auditorios nacionales y extranjeros. Este es el
caso de la Fantasa Hngara para piano y orquesta de Liszt op. 458, tocada por Trag
en la sala rard en abril del ao anterior. Igualmente la adaptacin para piano de la
Fantasa Morisca de Chap haba sido interpretada por Trag en audiciones en 1879 en
Bilbao y en 1880 en Madrid. Completaban el repertorio del concertista madrileo el
Capricho n 3 en mi bemol mayor op. 21 de Rubinstein y un Vals en la bemol y un
Nocturno de Chopin. No podemos precisar cules eran exactamente las obras de Chopin
que se interpretaron, puesto que ni los programas del concierto ni los comentarios
periodsticos nos ofrecen ms datos que la tonalidad del vals, en la cual Chopin
compuso varios. Para finalizar su intervencin Trag elige la Pasquinade de Gottschalk
op. 59. Haba interpretado en otras ocasiones obras del mismo autor como la Tarantela.
La interpretacin de las obras de Gottschalk causaba gran expectacin en el pblico.
Eran partituras que posean cierta originalidad, ya que conjugaban rasgos del pianismo
de Chopin y Liszt con adornos meldicos y ritmos vivos tomados del folklore criollo.
Su elevado virtuosismo exiga una gran preparacin al intrprete.
El repertorio elegido para la ocasin por Fernndez Arbs brindaba un homenaje a

los que haban sido sus maestros en la interpretacin del violn durante estos aos.
Interpreta el Adios a la Alhambra op. 12 de Jess de Monasterio. Esta obra compuesta
en 1855 es una de las primeras creaciones pertenecientes a la corriente estilstica
denominada alhambrismo musical. A este tipo de sonoridad tan de moda en el siglo
XIX espaol perteneca tambin la obra de Chap Fantasa Morisca (1879) interpretada
por Trag en este mismo concierto. Adios a la Alhambra fue escrita en su versin inicial
para violn y piano, en 1862 se realiz una versin para violn y orquesta;
probablemente fue sta la interpretada por Arbs en el concierto. La popularidad de la
obra fue tan grande que se realizaron otras versiones para orquesta sola, para piano y
para violoncello y piano. La partitura contiene recursos alhambristas como la
alternancia modal entre las tres secciones-menor, mayor y menor-, el uso de la escala
263
andaluza, ritmos contrastantes entre secciones, floreos sobre una sola nota e intervalos
meldicos considerados exticos como la segunda aumentada y la sexta napolitana534.
Arbs ejecut creaciones de otros prestigiosos violinistas de la poca de los cuales

haba tenido el honor de ser su discpulo. De su maestro durante su formacin en
Bruselas, Henri Vieuxtemps, interpret una Tarantela y la Fantasa Capricho para
violn y orquesta op. 11; y de Joachim, su profesor en la Hochschule de Berln, un
arreglo del violinista sobre la Danza hngara de Brahms.
Arbs tambin interpreta una obra de Pablo Sarasate. Se trataba del Nocturno en mi
bemol de Chopin arreglado por el violinista navarro. Su autor lo haba hecho muy
popular en sus recientes interpretaciones, una de ellas haba sido en el concierto
organizado por la Comisin Ejecutiva del Centenario de Caldern de la Barca en mayo
de 1881. Sarasate, a pesar de no ser oficialmente profesor de Arbs, fue una de las
personas que ms influiran en su concepcin de la interpretacin violinstica. Arbs en
sus memorias relata cmo le haba conocido un ao antes en Alemania, precisamente
escuchndole tocar entre otras piezas el Nocturno de Chopin.
[] Y fue [] creo recordar que en este ao del 81, cuando conoc a Sarasate.
Toc el Concierto de Saint-Sans en si menor y luego algunos bises: el Nocturno de
Chopin y unas danzas espaolas. En m produjo una impresin de poesa y encanto
insuperable.
Fui en cuanto pude al hotel donde se hospedaba, el Kaiser Hoff, y no le encontr. Me
marchaba, cuando le vi venir en compaa de Goldschmidt, y le abord pese a lo que me
imponan su personalidad y el suntuoso gabn de pieles que llevaba.
Me acogi con una amabilidad grandsima, me hizo entrar con ellos en el hotel y tocar; le gust
mucho, y de entonces data una amistad que dur todo el resto de su vida []535.
Figuraban en la velada musical obras vocales en consonancia con el gusto de la

poca. En esta ocasin solamente hay una intrprete que canta este tipo de gnero
musical, quizs debido a la extensin del programa. La soprano Eva Treves interpreta
una Serenata del compositor italiano Gaetano Braga y tambin el rond de la pera La
Italiana en Argel de su compatriota Rossini.
534
Sobrino, Ramn: Msica Sinfnica Alhambrista: Monasterio, Bretn, Chap, Madrid, ICCMU, 1994,
p. XI-XII. Vase tambin su comentario al CD Jess de Monasterio (1836-1903), Agrupacin Lebaniega
de Santander, 2004, pp. 6-9.
535
Fernndez Arbs, Enrique: Arbs, Op. Cit., p. 82.
264
Los concertistas vencieron sin esfuerzos los inconvenientes que las composiciones
del programa entraaban; no as Eva Treves que segn comentaba alguna crtica al
concierto revelaba ms que otra cosa buena voluntad. Esta misma referencia
periodstica comenta el exquisito gusto y el dominio que manifest Trag sobre el
instrumento. El pianista haba demostrado con la ejecucin de piezas de gran dificultad
como la Pasquinade de Gottschalk, que no existan dificultades que no pudiesen ser
vencidas por l536.
La Gaceta de Catalua destaca los mismos aspectos del pianista madrileo. Su

dominio del instrumento y la facilidad con la que ejecutaba las ms complejas
dificultades de la Fantasa hngara de Liszt o el Capricho de Rubinstein; a la vez que
saba entresacar del instrumento los ms diversos matices sonoros.
[] El Sr. Trag es un pianista de primera fuerza, posee un dominio tan colosal del
instrumento que toca, que para l no existen dificultades que no venza. Los saltos en octavas o
en acordes los asegura de una manera portentosa. Citamos esta dificultad porque estamos
convencidos de que es el escollo ms grande que tiene el piano en la parte mecanismo. Al
mismo tiempo sabe arrancar a este instrumento todos los efectos de sonoridad apetecibles
[]537.
La crtica aporta ms informacin sobre la velada. Comenta que Trag al trmino

de su primera intervencin ejecut un estudio de Mathias fuera del programa,
probablemente sera La Vlocit, composicin que ya haba tocado en anteriores
ocasiones. La misma circunstancia se produjo al trmino de su segunda intervencin en
la que ofreci al pblico cataln una obra de Ketten, que la prensa no precisa y que
nosotros pensamos que sera la Serenata Espaola, obra que figuraba habitualmente en
su repertorio. Se menciona adems los elogios de los que fue objeto la sonoridad del
piano Ronisch en el que Trag haba tocado.
Otro aspecto que hace interesante a estas pginas de la Gaceta de Catalua es el

retrato de Arbs y Trag que acompaa a los comentarios sobre el concierto538.
536
La Vanguardia, n 247, mircoles 31-V-1882, p. 3462-3463.
537
Los lunes de la Gaceta de Catalua, ao V, n 1544, martes 30-V-1882, p. 3.
538
Ibdem.
265
Sin embargo, en este escrito se menciona un determinado incidente provocado
por un sector del pblico que pretendi entorpecer la labor de los concertistas.
[] No terminaremos esta resea sin censurar ciertas manifestaciones habidas entre el

pblico y los concurrentes al tercer piso, quienes por lo visto, dieron pruebas de no comprender
el respeto que merecen siempre los artistas, cuando se hallan en el ejercicio de sus
funciones539.
De este hecho ofrece una informacin ms detallada el diario El Diluvio, el cual nos
describe como parte del pblico censur e intent interrumpir la ejecucin de Trag. El
concertista, lejos de impresionarse ante estas manifestaciones, ejecut todas las obras
del programa e incluso ofreci varias fuera del mismo. El cronista se pregunta cul fue
el motivo por el que solamente Trag recibi este trato del pblico barcelons, ya que
los dems intrpretes obtuvieron grandes aplausos. No se argumenta ninguna razn en
particular, aunque se intuye que entre el pblico se haban difundido opiniones
negativas sobre el pianista, sobre las que la prensa no pretenda ahondar.
539
Ibdem.
266
Los comentarios que sobre la interpretacin de Trag realiza El Diluvio coinciden
con la opinin de los otros diarios. Se vuelve a hacer hincapi en las dotes de
mecanismo y de sonoridad que el pianista demostraba en sus ejecuciones.
[] revel hasta la saciedad que posea las dotes que tan importantes producciones requieren.
Gracias a un mecanismo que solamente se adquiere despus de muchos aos de largos y
continuados ejercicios, teniendo las debidas condiciones, demostr perfectamente, a lo menos
para los que comprenden las dificultades del piano, que no haba pasaje para l insuperable.
Arpegios, carreras de toda especie, octavas, trinos, picados, ligados, todo tiene en l una
ejecucin esmeradsima. Y as cuando se requiere una suavidad aterciopelada, como al
necesitarse el mayor arranque de grandiosidad, siempre est Trag en el lugar que le
corresponde []540.
Al da siguiente, en la edicin de la tarde de El Diluvio, se inserta una carta escrita

ese mismo da por el pianista y compositor barcelons Juan Bautista Pujol, al que
acompaan las adhesiones de otros profesores de piano de la capital. Pujol era uno de
los pilares de la enseanza pianstica catalana. Haba fundado en Barcelona una
academia por la que haban pasado alumnos tan distinguidos como Albniz, Granados o
Malats. Se puede afirmar que en esta academia se haba gestado el origen de la escuela
pianstica catalana.
Ante los hechos acaecidos los profesores de la capital no podan dejar pasar en
silencio las censuras del pblico del Liceo. En la carta enviada al director de el
peridico El Diluvio, Pujol muestra su pesar y su reprobacin ante la forma en que
algunos asistentes censuraron la ejecucin de Trag. He aqu el escrito enviado por el
profesorado barcelons en apoyo de Trag:
Seor Director del peridico EL DILUVIO.

Muy seor nuestro y de nuestra mayor consideracin: Con verdadera satisfaccin hemos ledo
el juicio que ha formado el peridico de su digna direccin del distinguido concertista de piano
seor Trag, que, por primera vez se present ante el pblico de Barcelona anteanoche, y las
cesuras que le merece la parte del pblico, por fortuna insignificante, que se permiti para con
el artista manifestaciones reprobadas siempre y en todas partes.
Tambin nosotros, seor Director, sentamos la mayor indignacin al observar que unos
cuantos, que quizs no comprendan lo que vala el artista que estaban oyendo, si no es que lo
comprendan demasiado, se conjuraron para ofuscar la gloria que un hombre como Trag deba
por precisin conquistarse, y sentamos los colores de la vergenza en el rostro al ver el
empeo, que, como dice EL DILUVIO muy acertadamente, se hubiera cumplido si Trag no
hubiera estado firme como est en su posicin de verdadero concertista.
No creemos que el seor Trag necesite de protesta alguna para neutralizar el efecto que pudo
producir en su nimo la manifestacin parcial de anteayer; si la necesitara, protestaramos
nosotros de lo ocurrido y con nosotros todos los profesores msicos de Barcelona que son
dignos, corteses y galantes, y saben admirar el mrito donde quiera que se halle.
540
El Diluvio, n 149, lunes 29-V-1882, p. 4639-4640.
267
Agradecemos a V., seor Director, la publicacin de esta carta y nos ofrecemos de usted
afectsimos SS. SS. Q. B. S. M.- Por varios profesores, J. B. Pujol.
Barcelona 30 de mayo de 1882.541
El Diario de Barcelona no menciona en sus comentarios nada relativo a este

incidente. Por el contrario manifiesta que el pblico premi la acertada actuacin del
pianista con repetidos aplausos y llamndole varias veces al escenario. El periodista,
que firma la crnica con la inicial F, destaca de Trag su agilidad, su pulsacin y su
delicadeza de ejecucin que le permiten abordar los diferentes estilos de la
interpretacin pianstica.
[] el seor Trag acredit ser un pianista de alta categora, pues hllase reunida en l una
digitacin tan correcta como gil, hasta en los pasos de gran velocidad; flexibilidad y arranque,
pulsacin bien graduada para las alternativas de mayor o menor sonoridad y una soltura y
delicadeza de ejecucin que solo se alcanzan con el talento secundado de slidos y bien
cimentados estudios. Con estas aventajadas cualidades artsticas el seor Trag interpret con
acierto los diferentes estilos que requieren las piezas que toc, []542.
El ltimo concierto en Barcelona se celebr el 27 de mayo en el Teatro Principal.

Los solistas cuentan de nuevo con la cooperacin del director Joan Goula, aunque a
diferencia de la anterior sesin no hay obras del repertorio vocal. Para este ltimo
concierto los intrpretes cambian de escenario, ofreciendo la velada en el Teatro
Principal, el teatro ms antiguo de pera de Barcelona. Este edificio haba tenido una
gran influencia en la vida cultural de la ciudad durante siglos hasta la aparicin de la
Sociedad del Gran Teatro del Liceo en 1838543.
Parece que el incidente con el pblico del Liceo no hizo ninguna mella en la moral
de Trag, ya que tres das despus se dispuso a ofrecer este concierto. Tampoco la
prensa hace referencia al incidente y en los anuncios de la nueva sesin alude al gran
xito obtenido por los concertistas en la anterior velada.
Espectculos
Teatro Principal:
Funcin para hoy 29 de abono, turno impar.- En vista del extraordinario xito que obtuvieron
los Sres. Trag y Arbs, concertistas de piano y violn respectivamente, la empresa ha
dispuesto esta noche bajo la direccin del eminente maestro don Juan Goula, un gran concierto
vocal e instrumental. El programa se anuncia por carteles.
541
El Diluvio, n 150, martes 30-V-1882, p. 4661.
542
Diario de Barcelona, n 149, lunes 29-V-1882, p. 6733.
543
Morales, M Cruz: Teatros, DMEH, Vol X, Madrid, SGAE, 1999, pp. 207-208.
268
A las 8 y media. Entrada 2 pesetas []544.
Ricart Matas anota en su cuaderno manuscrito de conciertos celebrados en

Barcelona desde 1840 a 1901 la velada en el Teatro Principal. Este dietario de
conciertos tambin nos informa de que estos conciertos de la primavera de 1882 seran
los nicos dados por Trag en la ciudad condal. No se registra en este libro ningn
concierto dado por el pianista aparte de stos.
1882. 30 Maig. Teatre Principal. Concert instrumental dirigit per Joan Goula, amb el
concurs dels Srs. Josep Trag (pianista) i E. Fernndez Arbs (violinista).
I
Obertura de lpera Le Pardon de Plormel, per lorquestra .............. Meyerbeer
Fantasa, per viol i orquestra (Viol: Sr. Arbs) .............. Briot
Concert, en re menor, pera piano i orquestra (Piano: Sr. Trag .............. Mendelssohn
II
Sinfona La Euterpense, per lorquestra ............... N. Manent
La Velocit (estudi) ................ Matthias

Scherzo Piano: Sr. Trag ................ Mendelssohn
Polonesa, en la bemol ................ Chopin
Nocturno Viol: Sr. Fernndez Arbs ................ Chopin

Dansa espanyola .............. Sarasate
III
Marxa fnebre de lpera Hamlet, per lorquestra ................ Thomas
Impromtu, vals ................. Raff

Nocturn en re bemol Piano: Sr. Trag ................. Chopin
Rapsodia hungaresa ................. Liszt
Introducti et Rond cappriccioso, pera viol i orquestra ................ Saint-Sans

Viol: Sr. Fernndez Arbs545.
El programa del concierto era muy extenso e incluso ofreca ms obras que el del
anterior concierto del Liceo. Como la presencia del repertorio vocal era mucho ms
reducida, los solistas ejecutaron un mayor nmero de obras, bien en solitario o
acompaados por la orquesta.
Entre las obras que la agrupacin orquestal ejecut se encontraban fragmentos de

peras romnticas como la overtura de Dinorah, conocida tambin como le Pardon de
544
La Gaceta de Catalua, ao V, n 1544, martes 30-V-1882, p. 1. El mismo anuncio se encuentra en La
Vanguardia, n 246, martes 30-V-1882, p. 3442.
545
Ricart Matas. Dietario de conciertos celebrados en Barcelona de msica sinfnica y de cmara desde
el ao 1840 al 1901.
269
Plormel de Meyeerbeer y la marcha fnebre de la pera Hamlet de Ambroise Thomas,
en la que participaron coros. Se interpreta tambin msica sinfnica de compositores del
rea catalana como la sinfona La Euterpense del compositor menorqun Nicols
Manent i Puig (1827-1887). El maestro Joan Goula haba estrenado en Madrid varias de
las zarzuelas escritas en castellano por este autor durante el periodo que estuvo al frente
del Teatro Circo del Prncipe Alfonso546.
La orquesta acompaa a los intrpretes en obras como el Concierto para piano en re

menor n 2 op. 40 de Mendelssohn, ejecutado por Trag. El pianista ya haba tocado
esta obra un ao antes en el concierto que ofreci junto con Pasdeloup en el Circo de
Invierno el 9 de enero de 1881. Arbs interpreta dos obras con orquesta. La primera
pertenece a Briot, violinista representante de la escuela franco-belga y profesor de
Vieuxtemps, maestro a su vez del violinista espaol. La segunda con la que se finaliza
el concierto es la Introduccin y rond caprichoso, op. 28 de Saint-Sans. Es una obra
en la que la orquesta se muestra discreta con la intencin de no restar importancia a la
labor del solista. La introduccin en forma de serenata melanclica deja paso a un rond
en el que el violinista realiza una cadenza llena de virtuosismo547. Con este alarde de
mecanismo Arbs finalizara de manera brillante el concierto.
Arbs vuelve a interpretar el Nocturno de Chopin que Sarasate habia arreglado para
el violn. Aade con respecto al anterior concierto unas Danzas Espaolas compuestas
tambin por Sarasate. Estas eran las partituras a las que Arbs se refiere en sus
memorias, composiciones que le haban producido una grata impresin aquella primera
vez que haba escuchado a Sarasate.
El repertorio solista ofrecido por Trag es todava bastante ms extenso. Interpreta

seis pequeas piezas para piano. Entre ellas figuran algunas de las que no podemos
ofrecer datos ms precisos ya que ni el programa del concierto copiado por Ricart Matas
ni las crticas de prensa nos aportan ms informacin. Este es el caso del Scherzo de
Mendelssohn y de la Rapsodia Hngara de Liszt, pues ambos compositores tienen
varias obras que llevan el mismo ttulo. Ms explcitas son las anotaciones sobre las dos
composiciones ejecutadas de Chopin. Una de ellas es la Polonesa en la bemol mayor
546
Corts i Mir, Francesc: Manent i Puig, Nicolau, DMEH, Vol VII, Madrid, SGAE, 1999, pp. 94-96.
547
Tranchefort, Franois Ren (dir): Gua de la msica sinfnica. Op. cit., p. 1009.
270
op. 53, que el pianista haba interpretado tambin en la temporada anterior con motivo
del Centenario de Caldern de la Barca. Se aada al repertorio chopiniano interpretado
el Nocturno en re bemol mayor op. 27, n 2, obra en que la variada ornamentacin fluye
a travs de un murmullo de corcheas a modo de barcarola. Trag tambin interpreta el
estudio de Mathias La Vlocit, obra ofrecida fuera de programa en el concierto
anterior, y presenta una nueva obra en su repertorio: Impromptu-Vals a la tirolesa op.
29 del compositor alemn Joachim Raff. Esta composicin est basada en la variante
tirolesa del vals que imprime mayor velocidad a esta danza. Es una pequea pieza de
saln llena de decorativas melodas, interrumpidas en ocasiones con temas lentos que
dan paso a una virtuosa coda final. Como podemos observar en esta ocasin las
composiciones espaolas no estn presentes en el repertorio del pianista.
El Diario de Barcelona realiza una crtica sobre el concierto bastante detallada en

la que se describe la manera de interpretar de Trag y de Arbs. Segn el periodista,
Trag hizo ms patente en este concierto su vala y habilidad de instrumentista.
[] En la ejecucin [] hizo gala el seor Trag de su correcta y sutil digitacin, de su

flexibilidad y soltura en los pasos de mucha velocidad, de su pulsacin ora suave ora enrgica,
de su bien sostenido redoblar de los sonidos y del acertado empleo de los pedales []548.
Para el periodista tambin la interpretacin de Arbs fue ms talentosa que en el

concierto anterior. Sobresaliendo especialmente en el rond de Saint-Sans.
[] el joven violinista [] puso ms de relieve el empuje y seguridad de su arco, la precisin

en los staccatos de punta y de taln, la limpia agilidad de su digitacin, la claridad de los
armnicos, afinacin de los pasos a doble cuerda y redondez de los arpegios, su expresin y
buen gusto en los cantables y bien acabadas cadencias no menos que la gracia que reproducir
las danzas espaolas y caprichosos conceptos del rond de Saint-Sans []549.
La calidad de la ejecucin de los dos instrumentistas les prodig copiosos aplausos

que los msicos agradecieron tocando otras piezas fuera de programa, sobre las cuales
no se nos proporcionan ms detalles. Fueron tambin llamados al escenario los
componentes del coro que acompaaba a la orquesta en la sinfona con coro de Hamlet.
El Diluvio dedica toda la extensin de su crtica a comentar la interpretacin de

Trag, sin apenas mencionar la de Arbs o la intervencin de la orquesta. Se considera
548
Diario de Barcelona, n 151, mircoles 31-V-1882, pp. 6826-6827.
549
Ibdem.
271
que en este concierto ya no hubo factores externos que pudiesen mermar o modificar las
cualidades interpretativas del pianista. Trag, liberado de la presin del pblico, muestra
una interpretacin que la crtica ya puede interpretar ms objetivamente. El periodista
elogia el eminente mecanismo del pianista sin embargo acusa una serie de defectos de
expresin que no se haba atrevido a mencionar anteriormente, por quizs ser debidos al
incidente con el pblico. Se refiere a la frialdad expresiva con la que el pianista
interpreta. Tambin se achaca a su ejecucin cierto carcter incoloro y una algo
rutinaria manera de frasear. El crtico observa en Trag un mecanismo de ejecucin
asombroso y un perfecto cuidado de todos los detalles de la obra; sin embargo echa en
falta el apasionamiento y la inspiracin necesarias para una brillante interpretacin.
Debemos tener en cuenta que este juicio periodstico es propio de la poca

romntica en la que se valoraba la expresin de los sentimientos como un factor
intrnseco al artista. Es probable que Trag realizase una interpretacin fra y poco
atenta a los recursos expresivos; sin embargo tambin es posible que Trag hiciese una
ejecucin ms fiel a la partitura, permitindose menos libertades expresivas y sin caer
en amaneramientos propios de otros intrpretes de la poca.
[] El clculo y la fra observacin hacen ver en l a un ejecutante escudriador de todos

resortes del piano que maneja a su voluntad, sin hallar en las piezas que l ejecuta ese
apasionamiento y esa ternura que nacen de un corazn verdaderamente inspirado. Hay en ellas
diferencia de matices llevada a un grado de perfeccin indecible; pero, en general, carecen de
ese efecto especial y caracterstico que produce un fraseo apropiado, y que en momentos dados
arrebata al pblico, fraseo y manera de expresar los conceptos musicales del que han carecido
tambin grandes hombres de reputacin universal []550.
Una vez finalizados los conciertos de Barcelona los concertistas se trasladan a

Bilbao para ofrecer dos conciertos los das 10 y 11 de junio.
Arbs en sus memorias describe lo difcil que en aquella poca era organizar un
concierto en una capital de provincia como Bilbao. Los intrpretes apenas eran
conocidos en la ciudad, y necesitaron de la colaboracin de conocidos melmanos
bilbanos para que publicitaran su concierto.
[] En aquel tiempo, en cualquier ciudad de Espaa, era imposible anunciar simplemente un

recital y que el pblico acudiera. An en localidades como Bilbao, recuerdo que la nica forma
550
El Diluvio, n 151, mircoles 31-V-1882, p. 4697-4698.
272
de llevarlo a cabo era contando con la abnegacin sin lmites de algn melmano, tipo que se
hallaba raramente.
Este ao de que trato conoc a uno de ellos, Lope Alaa, violinista, muy querido amigo de toda
la vida, que con Juan Carlos Gortazar y Javier Arizqueta [sic]551 fundaron ms tarde la
Academia de Msica y la Filarmnica; pero cuando nosotros fuimos no haba nada []552.
Estos tres melmanos citados por Arbs seran los impulsores durante los ltimos
aos del siglo XIX y parte del XX del movimiento musical bilbano. El violinista
Mathieu Crickboom los llamara apstoles de la msica. Lope Alaa, Juan Carlos
Gortzar y Javier Arisqueta impulsaran la creacin de la Sociedad Filarmnica de
Bilbao (1896), el Conservatorio Vizcano (1920) y la Orquesta Sinfnica de Bilbao,
precedida por las Sociedades de Conciertos de 1904 y 1910.
Los tres msicos formaran parte de la agrupacin conocida como el Cuartito

fundada en el otoo de 1884553. La denominacin del Cuartito hace referencia al cuarto
interior que sus componentes alquilaron para hacer msica. Al cuartito acudiran
aficionados cultivadores de la msica que convertiran a este espacio en lugar de
reunin independiente donde se tocaba msica de cmara554.
Los peridicos bilbanos anuncian que los conciertos de Arbs y Trag tendrn
lugar en el Teatro de Bilbao. Suponemos que el teatro al que la prensa hace referencia
es el antiguo Teatro de la Villa o Teatro Viejo situado en el Arenal en la misma
ubicacin que actualmente ocupa el Teatro Arriaga. Este teatro pequeo y coqueto,
inaugurado en 1834, tuvo que ser clausurado en 1886 pues su capacidad se haba
quedado insuficiente para una poblacin en constante expansin demogrfica.
551
En otras publicaciones figura como Javier Arisqueta.
552
Fernndez Arbs, Enrique: Arbs Op. cit., p. 94.
553
Sabino Ruiz Jaln nos cuenta en su libro 100 aos de msica de Bilbao (1880-1980) cmo se
desarroll la primera sesin del Cuartito: [] Bilbao deba mucho a aquellos hombres, desde que cierta
tarde de un domingo otoal del ao 1884, se reunieron en el domicilio de don Lope Alaa, convocados
por ste, don Emiliano de Arriaga, don Cleto Zavala, don Miguel Unceta, don Federico Olivares y don
Eusebio Garca. Iban, nada menos, que a conocer los Cuartetos de Arriaga, que para entonces haba
descubierto en el fondo de un viejo y olvidado bal don Emiliano de Arriaga, convertido, por propia
decisin, en descubridor y bigrafo de su to-abuelo. Lope Alaa toc el violn Amati, que haba
pertenecido a Arriaga. Entusiasmados de lo que haban tocado y escuchado, acordaron all mismo en
constituirse en una Sociedad de Conciertos que diera a conocer en la Villa la soberbia msica
descubierta, incluyendo, adems, algunos cuartetos de Beethoven, Mozart, Haydn y Mendelssohn
[]. Ruiz Jaln, Sabino: 100 aos de msica de Bilbao (1880-1980), Bilbao, Caja de Ahorros Vizcana,
1981, p. 7.
554
Rodrguez Suso, Carmen [ed.]: Orquesta Sinfnica de Bilbao Op. cit., p. 103.
273
Se notifica en la prensa la llegada de Arbs y Trag a la ciudad. Con el fin de que
este hecho causase expectacin entre el pblico, los peridicos comentan aspectos
biogrficos de los intrpretes. Se presenta a Trag como un intrprete ya conocido en
Bilbao, del que el pblico recordar su talento y generosidad pues haba ofrecido dos
aos atrs un concierto a beneficio del Asilo de San Mams.
[] El pblico bilbano conoce ya [a Trag] [], y ha tenido ocasin de aplaudir su talento

como reputado pianista, y admirar su hermoso corazn al ponerlos uno y otro a disposicin de
la ancianidad y la pobreza, en el concierto que har prximamente dos aos, dio en el saln de
actos del Instituto a beneficio del asilo de San Mams.
Difcilmente se habrn borrado de la memoria del Sr. Trag las entusiastas ovaciones de que
fue objeto en aquella velada, y es seguro que el pblico de Bilbao conserva inmensa gratitud al
clebre pianista, por su generoso desprendimiento para con sus pobres;[]555.
De Fernndez Arbs se destaca su juventud, circunstancia que no ha sido ningn

obstculo para que el violinista venga precedido de una notable reputacin como
intrprete y haya obtenido numerosos triunfos en el extranjero. Se refuerzan estos
argumentos mencionando los elogios que de los intrpretes hace la prensa catalana, y
sus recientes triunfos en los conciertos de Barcelona.
El mismo da del concierto la prensa publica el programa de la velada:
Hoy a las 8 y media de la noche tendr lugar en nuestro teatro, el primer concierto que los
distinguidos artistas Sres. Trag y Arbs se proponen dar en nuestra villa. []
Primera parte.- 1, Rond para piano y violn, Schubert; 2, Fantasa capricho para violn con
acompaamiento de piano, Vieuxtemps; 3, a Nocturno, Chopin; b Polonesa, en la bemol.
Segunda parte.- 1 Andante con variaciones de la gran sonata en la para piano y violn,
Beethoven; 2, a wals Impromptu. Raff; b Serenata espaola, Ketten; c Rapsodia hngara,
Liszt; 3, Rond caprichoso para violn con acompaamiento de piano, Saint-Sans.
Tercera parte.- a Capricho, Rubinstein: b Serenata morisca. Chapi, 2 Adis a la Alhambra,
para violn con acompaamiento de piano, Monasterio: 3 Gran do sobre motivos de Los
Hugonotes, para piano y violn, Thalberg y Briot.
NOTA.- El piano Ronisch que se tocar en este concierto, pertenece al acreditado depsito del
seor Navas de Madrid556.
Trag utiliza tambin en estos conciertos un piano Ronisch, marca que haba
promocionado a travs de sus interpretaciones. Si bien en Barcelona la representacin
de esta fbrica de pianos era de M. Navas, en esta ocasin un establecimiento local
aprovecha los conciertos para publicitar la venta de estos pianos.
555
La Unin Vasco-Navarra, ao III, n 533, mircoles 7-VI-1882.
556
La Unin Vasco-Navarra, ao III, n 535, sbado 10-VI-1882.
274
El notabilsimo piano Ronisch cola de saln que tanto ha llamado la atencin en los
conciertos ltimos dados por el Sr. Trag, se halla de venta en el almacn de pianos del Sr.
Ridster, Santa Mara, 12557.
En el programa escogido para la primera sesin figuran solamente obras para piano
y violn. La parte destinada en las partituras originales a la orquesta es sustituida en esta
ocasin por el acompaamiento de piano. Este es el caso del Adios a la Alhambra de
Monasterio, el Rond Caprichoso de Saint-Sans o la Fantasa capricho de
Vieuxtemps. Todas las obras interpretadas pertenecen a compositores afines al estilo
romntico. Predominan las composiciones de autores extranjeros entre las que se
intercalan algunas creaciones de msica espaola.
La mayora de las obras presentadas ya haban sido ejecutadas por los intrpretes en
los conciertos de Barcelona. La Fantasa capricho de Vieuxtemps, la Serenata
Espaola de Ketten, el Capricho en mi bemol n 3 de Rubinstein, la Serenata Morisca
de Chap y el Adis a la Alhambra de Monasterio, haban sido tocadas por los dos
msicos en el concierto celebrado en el Liceo el 27 de mayo. Otra gran parte de las
composiciones del programa se haban presentado en el Teatro Principal el 30 de mayo.
Entre ellas figuraban la Polonesa en la bemol mayor op. 53 de Chopin, el Impromptu
Vals a la tirolesa op. 29 de Raff, la Rapsodia hngara de Liszt y el Rnd Caprichoso
de Saint-Sans.
Es lgico que los intrpretes repitieran las obras de su repertorio, ya que entre los
conciertos de Barcelona y Bilbao haba muy poco margen de tiempo para disponer un
repertorio nuevo. A pesar de esta circunstancia Trag debi preparar toda la parte de
acompaamiento de piano que sustitua a la orquesta.
Arbs y Trag tocaron en este concierto tres composiciones que hasta entonces no
haban interpretado. Se trataba de obras para violn y piano ubicadas en momentos
claves de la sesin como el inicio y final de la misma. La primera de estas obras era el
Rond brillante para piano y violn en si menor op. 70 de Schubert. Esta obra
compuesta en 1827 era una de las pocas composiciones del autor concebidas para el
lucimiento virtuosstico. En su estructura bipartita, Andante y Allegro, contrastan una
lrica primera parte en basada en un insistente motivo rtmico, y una segunda seccin
557
El Noticiero Bilbano, ao VIII, n 2516, lunes 12-VI-1882.
275
en 4/4 en la que un vivo tema de inspiracin hngara constituye el rond propiamente
dicho558.
La segunda parte del concierto comenzaba con el Andante con Variaciones de la

Gran Sonata en la mayor n 9 A Kreutzer op. 47 de Beethoven. Esta obra compuesta
en 1803 es quizs la ms famosa de las sonatas para violn y piano creadas por el
msico alemn. Arbs y Trag interpretaron en este concierto el segundo movimiento
de esta obra. En l un tema sincopado da origen a cuatro variaciones admirablemente
elaboradas en las que el piano y el violn muestran por igual su protagonismo 559. La
velada finaliza con un recuerdo al repertorio vocal con la Fantasa de Thalberg y Briot
sobre motivos de la pera de Meyerbeer Los Hugonotes.
La prensa bilbana plasma en sus comentarios el xito obtenido por los dos solistas.
Sin embargo las referencias periodsticas son tan breves que no se realiza ninguna
alusin a la manera en la que se ejecutaron las obras.
Ante un pblico inteligente y escogido, presentronse anoche los reputados concertistas

seores Trag y Arbs en su primer concierto, logrando arrancar nutridos y numerosos
aplausos de los espectadores. []
Hoy se verificar el segundo y ltimo concierto que dichos seores piensan dar en nuestra villa
razn por la que aconsejamos a nuestros lectores no dejen de asistir al de esta noche, a fin de
que puedan apreciar el indisputable talento de estos dos distinguidos artistas []560.
Si escasas son las referencias al primer concierto, ms precarias son las noticias
sobre la segunda sesin. De esta segunda velada no hemos localizado el programa de la
misma, slo tenemos la certeza de que se celebr el domingo 11 de junio a las ocho y
media de la tarde y que la entrada a la sesin costaba dos reales561. La inmediata
sucesin de los dos conciertos, ofrecidos en dos das sucesivos, provoc que muchos
diarios locales informasen en una misma gacetilla del desarrollo de las dos sesiones.
En los conciertos efectuados anteanoche y anoche por los eminentes artistas Sres. Arbs y
Trag, fueron estos calurosamente aplaudidos en todas las piezas de que se compona el
programa, repitiendo varias de ellas a peticin del pblico562.
El pblico que ha acudido al teatro en estas dos ltimas noches ha colmado de aplausos a los
notabilsimos artistas seores Arbs y Trag, los cuales arrancan el primero a las cuerdas del
558
Tranchefort, Franois Ren (dir): Gua de la msica de cmara Op. cit., p. 1238.
559
Tranchefort, Franois Ren (dir): Gua de la msica de cmara, pp. 95-98.
560
La Unin Vasco-Navarra, ao III, n 536, domingo 11-VI-1882.
561
El Noticiero Bilbano, ao VIII, n 2515, domingo 11-VI-1882.
562
El Noticiero Bilbano, ao VIII, n 2516, lunes 12-VI-1882.
276
violn y el segundo a las teclas del piano notas dificilsimas, torrentes de armona que electrizan
a los que los oyen563.
La conclusin de esta serie de conciertos no significara el final de la relacin

profesional entre Arbs y Trag. Siete aos ms tarde los dos intrpretes crearan la
Sociedad de msica di camera, agrupacin musical que dara a conocer nuevas
composiciones del repertorio camerstico y de la cual hablaremos en el captulo
dedicado a esta sociedad.
Otra de las ocasiones en que Trag y Arbs tocaran juntos sera en 1888, con
motivo de la oposicin de Arbs para optar a la plaza de profesor del Conservatorio de
Madrid. El violinista fue acompaado en su ejercicio de interpretacin por Trag, que
desde 1886 era profesor en el centro. Arbs en sus memorias narra la difcil decisin
que supuso para l elegir a Trag como pianista acompaante y no a Isaac Albniz, su
amigo desde los tiempos de estudio en Bruselas. Al final prevaleci la opinin de que
deba acompaar al violinista Trag, pues formaba parte del claustro del Conservatorio,
a pesar de que esta opcin puso en peligro la amistad de toda la vida entre Albniz y
Arbs.
[] a fin de junio de este ao del 88, tuvieron lugar las oposiciones que yo gan por
unanimidad y en que todos cumplimos como buenos peleando caballerosamente.
Yo llevaba como obra impuesta el Concierto de Max Bruch en sol menor y entre las obras de
eleccin me correspondi una Sonata de Bach para violn solo, tambin en sol menor. Me
acompa Trag; ya antes de la oposicin me haba decidido a pedrselo, no sin grandes
vacilaciones, pues me dola no decir nada a Albniz. Ambos eran queridsimos amigos mos
pero, si bien los lazos que con este ltimo me unan fueron siempre de carcter ms ntimo,
ms hondo y haban existido toda la vida, Trag era ya profesor del Conservatorio y prevaleci
la opinin de que, entre los dos, deba escoger al que a la sazn perteneca al claustro de aquel
centro docente. Lo contrario habra producido mal efecto.
Albniz debi sentir -y con justicia- la misma pena que yo y puedo asegurar que sta fue la
nica ocasin en que su amistad se empao con una ligera nube e incluso lleg a decirme que
aquello le obligaba a dejar Madrid y buscar nuevos horizontes; pero en su corazn no poda
anidar sentimiento que no fuera grande y noble. En efecto, s, march algn tiempo despus,
pero no sin que nuestro mutuo afecto y compenetracin artstica quedaran sellados de nuevo y
consolidados para siempre []564.
563
La Unin Vasco-Navarra, ao III, n 537, martes 13-VI-1882.
564
Fernndez Arbs, Enrique: Arbs, pp. 193-194.
277
4.3. TRAG SE INSTALA DEFINITIVAMENTE EN ESPAA.
4.3.1. La inauguracin de la Sala Zozaya.
El 16 de abril de 1883 el editor y comerciante Benito Zozaya inaugura una sala

de audiciones en su casa editorial. Este espacio se denominara Sala Zozaya y
ocupaba la planta baja del establecimiento que empresario posea en el nmero 34 de la
Carrera de San Jernimo de Madrid. El saln se haba ideado a imitacin de las salas
que las casas Pleyel, rard y Herz tenan en Pars. Proporcionaba un lugar en el que los
intrpretes y aficionados madrileos podan escuchar obras tanto de artistas espaoles
como de extranjeros. La Sala Zozaya fue el primer saln de conciertos pblicos
inaugurado en Madrid. Servira de modelo al clebre Saln Romero, fundado poco
despus por el editor musical Antonio Romero y Anda.
Zozaya emprendi mltiples proyectos relacionados con la industria musical. Su

establecimiento era distinguido desde los aos 80 como Proveedor de la Real Casa y
de la Escuela Nacional de Msica. En la edicin de partituras destac tanto por el
nmero de publicaciones, alrededor de tres mil volmenes, como por la calidad grfica
de su produccin. Public revistas musicales especializadas como La Correspondencia
Musical (1881-1887), que se convirti en la publicacin de carcter filarmnico ms
popular de todo el siglo XIX. Encarg al musicgrafo Antonio Pea y Goi la
realizacin de la obra La pera espaola y la msica dramtica en Espaa565, cuya
elaboracin ocup al crtico guipuzcoano desde 1881 hasta 1885. En las pginas finales
de esta obra, clave para el conocimiento de la msica del siglo XIX encontramos la
siguiente referencia de Pea y Goi sobre la inauguracin de la Sala Zozaya.
Tambin se debe al activo editor la primera Sala de Conciertos que, con el nombre de Sala
Zozaya, se inaugur el 16 de abril de 1883 y en la cual se han verificado notabilsimas
audiciones, tomando parte artistas como Marcela Sembrich, Elena Sanz, Plant, Gayarre y
otros.
Aquella modesta sala vino a llenar una verdadera necesidad para los artistas y profesores, a
quienes se facilit de tal suerte un medio de comunicacin eficaz con el pblico y la prensa; y
fue en realidad, el germen de los establecimientos de igual gnero que la fortuna de sus
propietarios ha podido mejorar y engrandecer566.
565
Goslvez, Carlos Jos, Zozaya Guilln, Benito, DMEH, Vol X, Madrid, SGAE, 1999, pp. 1196-
1197.
566
Pea y Goi, Antonio: La pera espaola y la msica dramtica en Espaa en el siglo XIX Op. cit.,
p. 670.
278
Zozaya solicita a Jos Trag su colaboracin para el concierto inaugural del nuevo
saln Zozaya. En la sesin inaugural participaron adems de Trag conocidos
intrpretes del momento. Entre los ejecutantes de msica instrumental figuraban adems
del pianista Trag el arpista profesor del Conservatorio de Npoles Flix Lbano y el
violoncellista Vctor Mirecki. La parte vocal estaba a cargo del tenor italiano Mario
Costa, de la contralto Elena Sanz y de la soprano Luisa Fons. Jos Inzenga, maestro de
sta ltima, acompa al piano a las dos cantantes en varias de las composiciones
interpretadas.
La velada musical fue iniciada por Trag que toc al piano varias de las piezas ms
aplaudidas de su repertorio. La composicin que inici el concierto fue el nocturno en la
bemol mayor op. 32, n 2 de Chopin, acompaado por la clebre polonesa en la misma
tonalidad op. 53 del mismo autor. A continuacin interpret el estudio La Vlocit de
Mathias y ya en la segunda parte de la sesin una Rapsodia hngara de Liszt. Las
partituras exhibidas para esta ocasin por el pianista no aportan gran novedad en su
repertorio. Estas obras ya haban sido ejecutadas en conciertos anteriores celebrados en
la dcada de los ochenta, como el del Centenario de Caldern de la Barca o los ltimos
en Barcelona y Bilbao con Enrique Fernndez Arbs. Sin embargo la presencia en el
programa de la sesin de obras de grandes creadores de msica para piano como Chopin
o Liszt contribua a dar gran relevancia al acontecimiento.
El arpista Flix Lbano present unas Variaciones para arpa de Haendel, una
composicin propia titulada A media noche y otra pieza de Eugne Ketterer sobre la
cual la prensa no nos proporciona ms datos. El violoncellista Vctor Mirecki interpret
una Reverie op. 22, n 3 de Vieuxtemps, y una Cantilena del Concierto para cello en la
menor de Georg Goltermann.
En la parte vocal el tenor y compositor italiano Mario Costa interpret dos

composiciones propias tituladas Serenata Napolitana y Nanni acompandose l mismo
al piano. La joven soprano de tan slo diecisis aos Luisa Fons, interpret la Romanza
de la pera de Bellini I Capulleti i Montecchi. Su maestro en el Conservatorio
madrileo Jos Inzenga la acompa al piano en la Polaca de la pera cmica de
Ambroise Thomas Mignon. Completaba su intervencin en la velada un Duettino del
279
italiano Fabio Campana titulado Guarda che bianca luna (Mira que blanca luna), obra
que interpret en compaa de la contralto Elena Sanz.
Fue sin duda Elena Sanz la que ocup un papel protagonista en este concierto. La
famosa cantante haba obtenido grandes triunfos en Espaa y en los ms importantes
teatros de pera de Europa y Amrica. Haban sido especialmente famosas sus
interpretaciones de la Favorita junto al tenor navarro Julin Gayarre, as como en El
Trovador y Aida. Tras un forzoso traslado a Pars haba regresado a Espaa haca dos
aos. La prensa de la poca comenta que durante esta temporada de 1883 estaba
apartada de los escenarios, situacin que los aficionados espaoles lamentaban
profundamente.
La contralto interpret en el concierto seis nmeros musicales pertenecientes todos

a compositores del repertorio decimonnico. Adems del do con Luisa Fons ejecut
una Serenata napolitana del francs Emile Paladilhe, El Sogno de Guiseppe
Mercandante, cancin en la que fue acompaada al piano por Inzenga y al violoncello
por Mirecki. De Jos Inzenga era la cancin para canto y piano titulada La moza de
temple que interpret acompaada por el autor. Elena Sanz ejecut varias obras fuera de
programa. Una de ellas fue la composicin de Salvatore Scuderi titulada Dormi pure,
cancin que cant a peticin del pblico. Para finalizar su actuacin la intrprete aadi
al programa unas Malagueas en las que ella misma se acompa al piano.
El extenso repertorio ejecutado por los seis intrpretes de la velada perteneca en su

totalidad al repertorio del siglo XIX a excepcin de las variaciones de Haendel tocadas
por Flix Lbano. Dentro del variado repertorio ocupaban un lugar especial las obras
vocales de los compositores italianos, que tan de moda estaban en aquella poca.
Adems de informarnos sobre los intrpretes y el programa de la velada, la prensa

nos describe la manera en que la nueva sala de audiciones estaba decorada. Para lograr
este cambio esttico en su local de la Carrera de San Jernimo el seor Zozaya haba
tenido que traer de Pars lujosos papeles, vidrieras y lmparas de gas. El editor encarg
al pintor Luis Taberner un retrato de Beethoven, que ubicado en el frente del saln,
sostena en su mano izquierda una pluma y en la derecha su composicin nmero 27.
280
[] el saln. No es muy espacioso, pero s lo suficiente para que en l puedan tomar asiento
cmodamente unas 200 personas. Est adornado con sencillez, pero con muy buen gusto y con
cierta severidad que no desluce del objeto a que est destinado: alumbran hermosos
candelabros de luces de gas, y en el testero principal frente a la puerta de entrada hay un retrato
de Beethoven de tamao natural de un mrito sobresaliente: la simptica figura del gran
maestro campea en fondo dorado y produce el mejor efecto. Ha sido pintado por el Sr. D. Luis
Taberner, y l slo bastara para darle reputacin, si ya no la tuviera muy bien merecida
[]567.
La publicacin La Correspondencia Musical, editada por el propio Benito

Zozaya, nos proporciona abundante informacin sobre el desarrollo del acontecimiento.
Con motivo de la inauguracin de la sala de audiciones la revista hace un pequeo
comentario, pues considera un atrevimiento realizar juicios sobre asuntos de la propia
casa Zozaya. Para ello prefiere hacer figurar algunos comentarios de otros peridicos
madrileos escritos por personas ajenas al establecimiento.
Tras no pocas dificultades y contratiempos hemos logrado inaugurar al fin la sala de

audiciones establecida en nuestra casa editorial.
Como se trata de un asunto propio y pudiera achacarse a inmodestia cuanto dijramos acerca de
nuestra sala y de la velada musical con que tuvimos a bien inaugurarla en la noche del pasado
lunes, lo ms expedito es apelar al juicio de la prensa. Toda ella nos ha colmado de elogios y ha
hecho justicia a nuestros propsitos []568.
Un ao despus, con motivo del primer aniversario de la inauguracin de este

saln, La Correspondencia Musical realiza un comentario mucho ms extenso. La Sala
Zozaya contaba ya con un ao de existencia. Esta antigedad constaba la viabilidad del
proyecto del empresario Zozaya. Las relevantes figuras del mundo de la msica, que
haban pasado durante por esta sala durante su primer ao de vida avalaban este xito.
Entre sus nombres se encontraban Plant, Sauer, Lebano, Gayarre, Elena Sanz, Luisa
Fons, Costa, Villate, Trag, Mirecki y Fernndez Arbs.
Con motivo del primer aniversario La Correspondencia Musical recopila todos los
comentarios periodsticos que haban aparecido haca un ao en la prensa madrilea. El
transcurso de este periodo de tiempo permita leer estos juicios con mayor
imparcialidad.
Debido al nmero de intrpretes que intervinieron en la sesin inaugural y a la

extensin del programa los comentarios sobre la interpretacin de Trag gozan de poca
567
La Patria, citado en La Correspondencia Musical, ao IV, n 173, jueves 24-IV-1884, p.3-8.
568
Sala Zozaya. Concierto inaugural. La Correspondencia Musical, ao III, n 120, jueves 19-IV-1883,
p. 4-5.
281
extensin. Muchos de estos juicios se dedican a los intrpretes de msica vocal, de entre
los cuales la contralto Elena Sanz es la que recibe mayores elogios y apreciaciones
sobre su ejecucin. Se debe tener en cuenta que estas crticas periodsticas no se cien
estrictamente a hablar sobre el concierto, sino que tambin comentan cuestiones
referentes al acontecimiento de la inauguracin, sobre el pblico asistente, el aspecto del
local
El diario La poca menciona brevemente la brillantez y ejecucin admirables569

con los que Trag ejecut la Rapsodia hngara de Liszt. La Correspondencia de
Espaa570 se limita a enumerar las obras que interpretaron los ejecutantes. Dedica sus
ms extensos comentarios a la brillante interpretacin de Elena Sanz, lamentando que la
cantante se haya retirado de los escenarios. Ms explcito es el crtico de El
Conservador que firma con las iniciales J. M. Z. Su comentario alaba la interpretacin
de todos los participantes y reserva entre sus palabras una muestra de admiracin a la
interpretacin de Trag. Destaca la manera en que el pianista ejecut el Estudio de
Mathias y la Rapsodia hngara de Liszt. Trag no necesita de nuestros aplausos.
Cuanto de l dijramos, sera plido, y resultara apasionado. Le admiramos demasiado
para hacer su crtica con imparcialidad. Nos contentamos, pues, con enviarle nuestra
enhorabuena por el triunfo de anoche571.
La crtica del periodista A. D. en el diario El Globo describe con ms profusin de

detalles el desarrollo de la parte vocal. Una vez comentados el aspecto de la sala, la
expectacin del pblico ante el acontecimiento y el xito obtenido por los cantantes en
la velada, se hace referencia a la parte instrumental, que a juicio del periodista fue tan
admirable como la vocal. Todos los intrpretes de instrumento obtienen positivos
comentarios. Del arpista Flix Lbano se destaca su manera de conjugar la fuerza y la
delicadeza, la elegancia y la gracia; de Mirecki su trayectoria llena de triunfos tanto en
los conciertos como en su participacin en las funciones de pera. Se elogia de Inzenga
las especiales facultades que posee para acompaar a los cantantes, y de Jos Trag su
magnfico dominio tcnico del instrumento: estaba all el seor Trag, el pianista
569
La poca, recopilado el artculo por La Correspondencia Musical, ao IV, n 173, jueves 24-IV-1884,
p. 3-8.
570
La Correspondencia de Espaa, recopilado el artculo por La Correspondencia Musical, ao IV, n
173, jueves 24-IV-1884, p. 3-8.
571
El Conservador, recopilado el artculo por La Correspondencia Musical, ao IV, n 173, jueves 24-IV-
1884, p. 3-8.
282
aplaudido, que con su pulsacin infalible, con su dominio del instrumento, no dice,
esculpe las frases musicales572.
El Liberal y El Diario Espaol573 nos informan de que Trag fue llamado al

escenario una vez terminada su ejecucin de la Rapsodia hngara de Liszt, distincin
con la que tambin fue obsequiado Mirecki tras tocar la Reverie de Vieuxtemps.
Tambin el diario El Tiempo destaca la interpretacin realizada por el pianista de la obra
de Liszt: El pianista Trag dio nuevas muestras inequvocas de su extremada habilidad,
de su firme y segura ejecucin, interpretando magistralmente la Rapsodia hngara574.
La Ilustracin Espaola y Americana575 destaca del pianista la manera en la que
consigui trasladar los efectos y sonoridades de la orquesta a un instrumento solista
como el piano. La publicacin humorstica La Broma realiza un comentario tan breve
como significativo: los eminentes profesores Trag, Lbano y Mirecki: arrebataron: no
se puede decir ms576.
Trag acude en ms ocasiones a esta sala de audiciones madrilea. Al cabo de un

mes la prensa nos informa de la asistencia del pianista a la Sala Zozaya. El 24 de mayo
de 1883 se celebr en este saln un concierto en honor de los representantes de la prensa
portuguesa que se hallaban de visita en Madrid. Trag en esta ocasin no figura entre
los intrpretes sino entre las numerosas personalidades del mundo del arte y de la
sociedad madrilea y portuguesa que presenciaban el acto.
La velada en la Sala Zozaya haba sido organizada por una comisin de la prensa
espaola y la Asociacin de Escritores y Artistas. En ella tomaron parte intrpretes
como la pianista M Luisa Chevallier, el violinista Fernndez Arbs, cantantes como la
seorita Marrn y el bajo Valds y una orquesta de bandurrias dirigida por el seor
Granados. En el programa ejecutado se conjugaron obras del repertorio internacional
572
El Globo, recopilado el artculo por La Correspondencia Musical, ao IV, n 173, jueves 24-IV-1884,
p. 3-8.
573
El Liberal y El Diario Espaol, recopilados sus artculos por La Correspondencia Musical, ao IV, n
173, jueves 24-IV-1884, p. 3-8.
574
El Tiempo, recopilado el artculo por La Correspondencia Musical, ao IV, n 173, jueves 24-IV-1884,
p. 3-8.
575
La Ilustracin Espaola y Americana, ao XXVII, n XV, 22-IV-1883, p. 242.
576
La Broma, recopilado el artculo por La Correspondencia Musical, ao IV, n 173, jueves 24-IV-1884,
p. 3-8.
283
con composiciones de claro sabor espaol como la Jota y el Potpurr, interpretadas por
la orquesta de bandurrias577.
Entre los asistentes al acto figuraban adems de representantes de la prensa

madrilea y portuguesa, el anfitrin de la velada Benito Zozaya, y compositores e
intrpretes como Arrieta, Barbieri, Monasterio, Vzquez, Marqus, Inzenga, Guelbenzu,
Trag, Beck, Ass de la Pea, Elena Sanz, -que no pudo cantar en la sesin por tener
una afeccin de garganta- y la actriz portuguesa Lucinda Simoes.
La Ilustracin Espaola y Americana inserta entre sus pginas este grabado

conmemorativo de la velada578.
Los actos en honor de los periodistas portugueses no terminaron con esta sesin.
La comisin organizadora les obsequi tambin con una recepcin en la Asociacin de
Escritores y Artistas y una velada literario-musical celebrada el 29 de mayo en la
577
El programa que los intrpretes ejecutaron para la ocasin fue el siguiente: 1 Canela fina, polca, por
Granados y la orquesta de bandurrias. 2 Jota, por los mismos. 3 La cita nocturna, romanza de Inzenga,
por Valds. 4 Balada, de Chopin, por la Srta. Chevallier. 5 La Partida, de lvarez, por la Srta. Marrn.
6 Introduccin y rond caprichoso, de Saint-Sans, por Fernndez Arbs. Qu violn!.7 Potpurr, de
Granados, por las bandurrias. 8 Ingenua, gavota de Ardite, tambin por las bandurrias. Programa
recogido por La Correspondencia Musical, ao III, n 125, jueves 25-V-1883, pp. 4-5.
578
La Ilustracin Espaola y Americana, ao XXVII, n XXI, 8-VI-1883, p. 357.
284
Escuela Nacional de Msica y Declamacin, en la que toman parte los alumnos del
centro. Tambin en esta ocasin se interpretaran obras de compositores espaoles como
la Barcarola de Inzenga La Tarde en el mar, la Romanza de tiple de Los diamantes de
la Corona de Barbieri, una Meloda para violn y la Serenata Andaluza Sierra Morena
de Monasterio y un Coro de ninfas de la zarzuela El Planeta Venus de Arrieta579.
Tenemos nuevas noticias sobre Jos Trag en el mes de noviembre de 1883. Las
referencias su persona no guardan relacin con la faceta interpretativa sino que nos
informan de la implicacin del pianista en las actividades musicales organizadas en
Madrid, como la participacin en la suscripcin para regalar una corona al compositor
Emilio Arrieta.
Los amigos y admiradores del maestro Arrieta tuvieron la idea de obsequiarle

con una corona de oro que conmemorase el xito obtenido con su drama lrico San
Franco de Sena. Esta obra sera la ltima compuesta por el maestro navarro y la
sociedad madrilea decidi rendirle un homenaje. El acontecimiento tendra lugar
durante la representacin de San Franco de Sena en el Teatro de Apolo al final del
segundo acto.
Se organiz una suscripcin popular en la que colaboraron numerosos

particulares. Entre ellos figuraban los nombres de Jos Trag, Enrique Fernndez
Arbs, Robustiano Montalbn, Dolores Bernis, el conde de Morphy, cantantes como la
seora Theodorini y un esplndido Julin Gayarre, que contribuy a la suscripcin con
una importante suma de dinero. Contribuyeron a esta causa tambin entidades como la
Sociedad de Conciertos y Socorros Mutuos Santa Cecilia de Pamplona y el empresario
y muchos de los trabajadores del Teatro Eslava580.
579
Saln Teatro de la Escuela Nacional de Msica y Declamacin. Velada literario-musical en honor de
los periodistas portugueses. La Correspondencia Musical, ao III, n 126, jueves 31-V-1883, p. 3.
580
Suscripcin para regalar una corona de oro al maestro Arrieta. Autor de San Franco de Sena. La
Correspondencia Musical, ao III, n 151, jueves 22-XI-1883, pp. 3-4. Mostramos algunas de las
personas que contribuyeron al obsequio a Arrieta cuyos nombres y donativos figuran publicados en esta
revista. Las cantidades estn indicadas en pesetas.
Suma anterior2033 pesetas []
Srta. D Dolores Bernis...5
Dueo del teatro de Apolo..100
D. Julin Gayarre250 []
D. Jos R. Gomis5
Srta. D Almerinda Soler Di franco..25 [...]
285
Resulta lgico que Trag haya contribuido a esta iniciativa pues conoca al
compositor navarro desde sus tiempos de estudiante en la Escuela de Msica y
Declamacin de Madrid. Adems Arrieta haba participado en Pars del triunfo obtenido
por Trag en el concurso del Conservatorio de esta ciudad.
Durante estos meses la actividad concertstica del pianista es escasa. Trag

aprovecha este parntesis interpretativo para asistir a audiciones musicales. De esta
manera el pianista manifiesta su inters por conocer el panorama musical del momento
y aprovecha estos conciertos para observar diferentes concepciones interpretativas que
le pueden aportar ideas novedosas sobre la interpretacin.
El 29 de abril de 1884 el pianista de origen hngaro Oscar de la Cinna ofrece un

concierto en la Sala Zozaya. Este discpulo de Czerny llevaba muchos aos en Espaa.
Desde 1869 haba fijado su residencia en Sevilla para dedicarse a la composicin y a la
labor pedaggica, siendo una de sus discpulas ms distinguidas la pianista sevillana
Pilar Fernndez de la Mora.
El pianista se presenta en la sala madrilea ante un pblico formado por

aficionados y profesores de la capital. Entre las piezas que interpreta figuran obras de su
propia composicin inspiradas en la msica andaluza como el Scherzo andaluz, las
Serenatas moriscas o Noche en Granada.
Trag figura entre los asistentes a esta velada. Tambin estn presentes
compositores y profesores del Conservatorio madrileo como Arrieta, Barbieri, Villate,
Aranguren, Romero y Montalbn.
[] El Sr. Oscar de la Cinna, afable en extremo, se mostr reconocido a las justas alabanzas
que le tributaron los Sres. Arrieta, Barbieri, Zabalza, Power, Hernando, Inzenga y Trag, y los
seores conde de Morphy y Crdenas (D. Jos), que le son maestros consumados, aunque ellos
D. Robustiano Montalbn...5
D. Jos Sala-Julien..4
D. Pedro Constanti......5
D. Jos Trag............................................................................................10
D. Vital Aza..............................................................................................10
D. Enrique Fernndez Arbs.......................................................................5 []
286
modestamente se consideran amateurs, y el resto del pblico, en el que haba no pocas bellas
damas, y, como en todas parte, varios periodistas []581.
Tras la interpretacin de este concierto el pianista hngaro ofrecera unos das ms

tarde, el 17 de mayo, otra sesin en el Saln del Conservatorio de Madrid acompaado
por Dmaso Zabalza, uno de los profesores de piano de este centro582.
4.3.2. El concierto con Chap en el Teatro de la Comedia.
El pblico madrileo debe esperar prcticamente un ao para volver a escuchar a

Trag al piano. Desde su participacin en la sesin inaugural de la Sala Zozaya en abril
de 1883 el pianista realiza un parntesis en su carrera concertstica que durar un ao.
Este periodo de retiro interpretativo finalizar el 12 de mayo de 1884 con un concierto
en el Teatro de la Comedia en el que ser acompaado por la orquesta dirigida por
Ruperto Chap583.
No era la primera vez que los dos msicos colaboraban juntos. Chap y Trag
haban tocado juntos en un concierto en el mismo teatro ofrecido el 27 de mayo de
1878, poca en la que todava tenan recientes sus triunfos acadmicos en el extranjero.
Este concierto es uno de los primeros que el pianista ofrece prcticamente en

solitario con el nico acompaamiento de la orquesta. A excepcin del concierto dado
en el ao 1879 en Bilbao a beneficio del Asilo de San Mams, el pianista siempre haba
actuado compartiendo el protagonismo en el escenario junto con otros solistas; bien del
repertorio vocal como Justo Blasco, Salvadora Abella, Elena Sanz, o instrumental como
Daz Albertini, Sarasate y Fernndez Arbs entre otros.
En esta ocasin el protagonista del concierto es el piano, instrumento para el que

Trag selecciona obras para piano solista y otras en las que el instrumento precisa del
581
El mismo artculo est repetido en el diario El Correo y en La Iberia. Los artculos correspondientes a
este concierto estn recogidos en La Correspondencia Musical, ao IV, n 174, jueves 1-V-1884, p. 4-5.
582
La Correspondencia Musical, ao IV, n 176, jueves 15-V-1884, p. 5.
583
El Imparcial, ao XVIII, n 6087, lunes 12-V-1884. COMEDIA.- A las nueve.- Funcin
extraordinaria fuera de abono.- Gran concierto, con orquesta, por el pianista J. Trag, con la cooperacin
del distinguido maestro compositor Sr. Chap.
287
acompaamiento orquestal. En esta velada se necesita un instrumento que posea la
maquinaria y las cualidades sonoras necesarias para poder ser escuchado por todo el
auditorio del teatro bien como solista o en concierto con la orquesta. El empresario
Navas cede para la sesin un piano de la marca americana Steinway, de la cual tiene la
representacin en Espaa. Esta velada es la primera referencia que tenemos de Trag
tocando en un piano de esta fbrica. Anteriormente haba tocado en pianos rard o
Ronich, stos ltimos haban sido cedidos por el mismo seor Navas para los conciertos
en Barcelona y Bilbao.
El programa que se interpret para la ocasin fue el siguiente:
PRIMERA PARTE
1. Overtura por la orquesta
2. Gran fantasa (op. 15) arreglada e instrumentada por Liszt (Piano y orquesta) Schubert.
3. a. Estudio................................................................. Rubinstein.
b. Nocturno.............................................................. Chopin.
c. La Campanella (Caprice de concert)................... Liszt.
SEGUNDA PARTE
Gran concierto en re menor (N. 4) op. 70. Piano y orquesta.
Allegro moderatto.......................................................... Rubinstein.
Andante..........................................................................
Allegro assai...................................................................
TERCERA PARTE
1. a. Romance sans paroles........................................Mendelssohn.
b. Serenata espaola.. Ketten.
c. Pasquinade (Caprice)............................................ Gottschalk.
2. Clebre fantasa hngara (Piano y orquesta)............ Liszt584.
El repertorio interpretado en esta velada es una especie de compendio de las obras

con las que Trag haba conseguido una buena acogida por parte del pblico. Algunas
de las composiciones presentes en este programa haban sido ejecutadas haca tres aos
en Pars en la audicin dada con la colaboracin de la orquesta Pasdeloup en la sala
rard. Este era el caso de la Gran fantasa op. 15 para piano y orquesta de Schubert
arreglada por Liszt, la Clebre fantasa hngara op. 458 de Liszt y el Concierto para
piano y orquesta en re menor n 4 op. 70 de Rubinstein. Esta obra compuesta en 1864
separa bastante la interpretacin del solista de la orquesta. Las dos partes se acompaan
alternativamente pero evitan confrontaciones sonoras ms intensas. En el primer
movimiento de esta obra el ejecutante utiliza una tcnica pianstica de fuerza, como en
584
Programa inserto dentro del artculo El Concierto Trag. La Correspondencia Musical, ao IV, n
176, jueves 15-V-1884, pp. 2-3.
288
los saltos de acordes y en octavas. El segundo movimiento presenta una meloda que
aunque de ejecucin fcil posee un gran encanto. Por ltimo, el tercer movimiento se
inspira en ritmos de las danzas del folklore ruso que imprimen una gran ligereza a esta
seccin585. Esta vivacidad y la inspiracin en la msica popular causaron grata
impresin en el pblico presente, siendo este ltimo movimiento una de las partes de la
sesin ms aplaudidas.
El concertista incluye tambin obras para piano slo pertenecientes desde haca
tiempo a su repertorio, que tenan siempre una gran acogida por el pblico. Este era el
caso de la Serenata Espaola de Ketten y la Pasquinade de Gottschalk obras que el
pianista ya ejecutaba en pblico desde finales de la dcada de setenta. Se encuentra
entre las obras del programa un nocturno de Chopin, composicin sobre la que el
programa del concierto no nos proporciona ms detalles que nos posibiliten saber de
qu obra en concreto se trata. El concertista desde los primeros aos de su carrera
interpretativa sola incluir en sus programas un nocturno del compositor polaco.
Figuran entre las obras ejecutadas composiciones cuya interpretacin resulta una
novedad en el repertorio de Trag. Entre ellas hallamos por ejemplo una Romanza sin
palabras de Mendelssohn, un Estudio de Rubinstein y el capricho de concierto de Liszt,
La Campanella, sobre un tema de Paganini. Liszt realiz varias versiones sobre esta
obra. La primera de ellas fue una fantasa creada entre 1831 y 1832. Seis aos ms tarde
realiz una nueva versin de la pieza mucho ms breve, incluida en la recopilacin de
los Seis Grandes Estudios sobre Paganini. En 1851 realiza otra versin, en ella Liszt
desarrolla el juego sobre dificultades interpretativas tales como las distancias sobre dos
octavas, las notas repetidas o el empleo de las vibraciones del brazo. Esta problemtica
tcnica convierte a esta composicin en una pieza asequible a un reducido nmero de
ejecutantes586.
Esta velada musical no se podra haber realizado sin la colaboracin en la direccin

de la orquesta de Ruperto Chap. El compositor posea en estos aos ya una cierta
experiencia en la direccin orquestal. Durante el ao 1881 se haba hecho cargo de la
585
Tranchefort, Franois Ren (dir): Gua de la msica sinfnica, p. 996.
586
Rattalino, Piero: Historia del piano, p. 156.
289
direccin de la Unin Artstico Musical, en sustitucin de Toms Bretn, que se hallaba
pensionado en Roma. A finales de agosto de 1883 se crea la Sociedad Lrico Dramtica
de Autores Espaoles, cuyo propsito era contribuir al desarrollo de la zarzuela. En esta
iniciativa se involucraran autores como Arrieta, Caballero, Chap, Llanos Marqus,
Ramos Carrin, Zapata y Estremera, los cuales se comprometan a aportar una cantidad
de dinero para los gastos preeliminares de la temporada y a estrenar cada uno al menos
una obra en cada temporada. Esta compaa contara con una orquesta compuesta por
cincuenta profesores, cuya direccin recaera habitualmente en las figuras de Caballero,
Llanos y Chap587.
Es probable que la orquesta que acompaase en esta sesin a Trag estuviera

formada por profesores de la agrupacin de la Sociedad Lrico Dramtica. Como
muestra de gratitud hacia Chap, Trag interpreta al final de la primera parte, fuera de
programa, el arreglo para piano de la Marcha al torneo de la Serenata Morisca de
Chap.
La prensa nos relata cmo al trmino de la segunda parte del concierto los
admiradores de Trag le regalan una corona de plata que imitaba hojas de laurel: El Sr.
Trag fue llamado repetidas veces y obsequiado con una corona de plata, en cuyas
cintas se lea: Al eminente pianista Trag, sus admiradores, 12 de Mayo de 1884588.
Los comentarios periodsticos sobre la sesin son bastante positivos. En una breve
crnica el diario El Imparcial589 nos informa de que entre las obras que ms xito
obtuvieron entre el pblico estaba la Serenata espaola de Ketten, composicin que el
pianista fue obligado a repetir. Este peridico nos comenta que Trag toc al trmino de
la primera parte la Fantasa Morisca de Chap. El periodista que realiza la resea, al
igual que su colega de El Correo590, afirma que Trag es el autor del arreglo para piano
de esta obra. Sin embargo no hemos podido contrastar este dato puesto que no hemos
localizado dicha partitura para piano. Otra escueta informacin nos la proporciona
Madrid Cmico, publicacin que se limita a constatar el xito obtenido por el
587
Gracia Iberni, Luis: Ruperto Chap, pp. 137-138.
588
La Correspondencia de Espaa, ao XXXV, n 9548, martes 13-V-1884.
589
El Imparcial, ao XVIII, n 6089, mircoles 14-V-1884.
590
El Correo, ao V, n 1518, martes 13-V-1884.
290
concertista, adems de calificar a Trag como un verdadero artista que puede figurar
entre las notabilidades europeas de la msica591.
En La Correspondencia Musical se manifiesta satisfaccin por la vuelta a la vida

concertstica de Trag tras un parntesis de casi un ao. Elogia las interpretaciones del
pianista y del director de orquesta. De ste ltimo destaca su gran pericia en la direccin
del conjunto. Respecto de Trag comenta los cuantiosos aplausos recibidos del pblico
y su exquisita interpretacin:
[] Todas estas piezas proporcionaron al Sr. Trag ruidosos y prolongados aplausos, pues no
se concibe mayor perfeccin en el manejo del piano ni mayor gusto y delicado sentimiento en
la interpretacin de las inspiradas composiciones de los clebres maestros anteriormente
mencionados.
Varias veces hemos ensalzado cual se merece las grandes cualidades artsticas que Trag
posee, y por tal motivo no hemos de reproducir hoy nuestro justsimo elogio []592.
El Correo elogia la equilibrada interpretacin de Trag sin afectaciones que buscan

el aplauso fcil del pblico a la vez que el gusto en la ejecucin de las frases musicales.
[] El joven pianista posee una escuela perfecta, sin afectacin ni exageraciones, que a veces
alcanzan el aplauso del vulgo, pero nunca el de los verdaderos artistas, exquisito gusto en el
frasear, gran brillantez y un mecanismo asombroso. El pblico, que ocupaba todas las
localidades, compuesto en su mayora de notabilidades artsticas y buenos e inteligentes
aficionados, aplaudi con entusiasmo al concertista, interrumpindole en algunas piezas con
muestras de admiracin []593.
Este halagador comentario sobre el fraseo entra en contradiccin con la crtica del
peridico El Da. En ella se habla de la progresin y el perfeccionamiento que Trag ha
adquirido con el paso de los aos. Se destacan como cualidades distintivas de su
pianismo la elegancia y la precisin en la ejecucin. Sin embargo aunque su expresin
interpretativa es la adecuada, se echa en falta cierto nfasis en el fraseo.
[] Sabe decir tambin con expresin adecuada, el distinguido artista, pero quiz no perdera
nada si acentuase algo ms las frases que lo requieren. Puede esto consistir en que acaso no se
ha apasionado an el Sr. Trag por ningn maestro o autor de determinada escuela; cuando lo
verifique sentir indudablemente con l y pondr toda su vehemencia en la interpretacin
[]594.
591
Madrid Cmico, ao IV, n 65, 18-V-1884, p. 7.
592
El Concierto Trag. La Correspondencia Musical, ao IV, n 176, jueves 15-V-1884, pp. 2-3.
593
El Correo, ao V, n 1518, martes 13-V-1884.
594
El Da, n 4438, martes 13-V-1884.
291
La Correspondencia de Espaa enumera las obras del concierto que segn su
corresponsal obtuvieron mayor xito. Entre ellas se encontraban La Campanella de
Liszt, el tercer tiempo del concierto de Rubinstein allegro assai y la Serenata espaola
de Ketten. El periodista de este diario se refiere a Trag como un pianista que posee un
mecanismo especial, ejecucin, gusto, sentimiento y cuantas dotes se requieren para ser
una notabilidad musical595.
Trag tambin obtiene el beneplcito del periodista del Globo, cuyo comentario
hace referencia a las altas cualidades que posee el pianista como intrprete:
[] No hay que hacer distinciones de ningn gnero, puesto que durante la velada no hizo el
seor Trag ms que poner de relieve y bajo distintas formas las altas cualidades que como
concertista le adornan, ora interpretando con vertiginosa aptitud los ms difciles pasajes de
Rubinstein, ora ejecutando con exquisito sentimiento y notable expresin las ms sublimes
inspiraciones de Schubert, de Liszt, de Chopin, de Mendelssohn y de Gottschalk []596.
Sin duda la crtica que para nosotros resulta ms valiosa es la que publica
Esperanza y Sola das ms adelante en La Ilustracin Espaola y Americana. De los
comentarios periodsticos localizados sobre este concierto, sta es la nica crtica en la
que consta el nombre de su autor. El anlisis realizado por Esperanza y Sola resulta
mucho ms exhaustivo en la faceta musical que las anteriores referencias. El crtico
destaca cmo el periodo en el que Trag ha permanecido apartado de los escenarios le
ha servido para madurar en la interpretacin. Esperanza y Sola observa en Trag un
cambio positivo en su manera de tocar. El pianista muestra una ejecucin que ya no se
concentra tan exclusivamente en el mecanismo y en la que hay un lugar para la
expresin musical y el colorido sonoro.
[] En efecto, la manera de tocar de Trag, de una claridad irreprochable, dejaba por qu no

decirlo? algo que desear en cuanto al colorido; el sentimiento se vea un tanto avasallado por el
deseo de mostrar el perfecto mecanismo que posea, y la ciencia dominaba el corazn; ahora el
perseverante estudio a que, sin duda alguna, se dedic, ha cambiado las cosas con notable
provecho del distinguido artista []597.
Esta mejora en la interpretacin de Trag hace que el crtico admire su mecanismo,

la envidiable agilidad de sus dedos y una manera de tocar expresiva y elegante.
Tambin el crtico del peridico El Da haba subrayado la elegancia como cualidad a
595
La Correspondencia de Espaa, ao XXXV, n 9548, martes 13-V-1884.
596
El Globo, ao X, n 3123, martes 13-V-1884.
597
Esperanza y Sola, Revista Musical. La Ilustracin Espaola y Americana, ao XXVIII, n XXIV,
30-VI-1884, pp. 403-406.
292
destacar en la ejecucin del pianista. Muchas crticas coinciden tambin en alabar el
gusto en la interpretacin. Quizs la utilizacin de trminos como elegancia y gusto para
definir este tipo de interpretacin son empleados para trasmitir que la manera de tocar
de Trag aunaba la expresin de los sentimientos artsticos con el comedimiento en
gestos de apasionamiento, en cierta manera innecesarios para una correcta y brillante
ejecucin pianstica.
No terminan aqu los elogios del crtico de La Ilustracin Espaola y Americana.

Menciona la maestra de Trag en obtener los ms variados matices sonoros. El pianista
siente la msica que interpreta, logra comprender el pensamiento de los compositores
para trasmitirlo fielmente al pblico. Trag logra establecer con esta interpretacin un
vnculo entre el compositor y el oyente, consiguiendo as el propsito de un verdadero
artista.
[] A este mismo admirable mecanismo, a la envidiable agilidad que hay en sus dedos, nese
una manera de interpretar elegante y expresiva; es maestro en el arte de modular y matizar el
sonido, y siente la msica que hace or, poniendo de relieve sus bellezas y cumpliendo como
bueno la misin que, al decir de un respetable maestro, debe llenar todo artista: comprender el
pensamiento de los compositores y transmitirlo fielmente a los que le oyen convirtindose en
colaborador suyo []598.
La reputacin que Trag haba adquirido como intrprete propicia que la Escuela de
Msica y Declamacin precise de su persona para formar parte del jurado en los
concursos del centro. El pianista ya haba ejercido esta funcin en los concursos del ao
1881 y en esta ocasin se solicita su colaboracin para los ejercicios del curso de 1883-
1884. Pese a haber finalizado sus estudios en el Conservatorio desde hace bastantes
aos, Trag no pierde su relacin con el centro de enseanza madrileo. El vnculo
entre el pianista y la Escuela de Msica se har mucho ms fuerte a partir de 1886
cuando Trag es nombrado profesor del centro.
Trag integra el jurado del Concurso de piano celebrado el 23 de junio de 1884.

Acompaaban a Trag en el tribunal el Director y el secretario del Conservatorio,
Arrieta y Manuel de la Mata respectivamente, y los Sres. Heredia, Barbero, Aranguren y
Santamara. En los ejercicios de este da no tomaron parte ms que las discpulas de 5 y
598
Esperanza y Sola, Revista Musical. La Ilustracin Espaola y Americana, ao XXVIII, n XXIV,
30-VI-1884, pp. 403-406.
293
6 ao de la clase del piano de Dmaso Zabalza. La prensa nos comunica las alumnas
que obtuvieron premio en este concurso
[] Todas las alumnas llamaron extraordinariamente la atencin por los grandes

conocimientos que demostraron, habiendo obtenido el segundo premio las Srtas. Bianchi,
Glvez, de la Cruz, Prez, (D. Irene), del Villar, Lpez, (D Clara), Martnez (D Encarnacin),
Sobrado, Torquemada, Caltaazor y Lled.
Fueron premiadas con accsit las Srtas. lvarez Osorio, Rodrigo, Jimnez (D Flora), Coca,
Lozano, Muiz y Moreno []599.
Como prueba de gratitud Arrieta nombra a Trag en su discurso pronunciado para

el acto de entrega de premios del curso 1883-1884, que tuvo lugar el 22 de noviembre
de 1884, da de Santa Cecilia. Arrieta pronuncia el nombre de Trag entre una selecta
serie de antiguos alumnos del centro, que en este momento son ya en su opinin,
autnticas personalidades del mundo artstico. Entre ellos figuran nombres tan
importantes del panorama musical decimonnico como Barbieri, Caballero, Chap,
Arbs y Gayarre. Arrieta se refiere a ellos con la halagadora denominacin de estrellas
de primera magnitud. Dicha mencin supone para Trag un reconocimiento de capital
importancia a su carrera artstica, especialmente si la persona que lo realiza era el
Director de la Escuela de Msica y Declamacin de Madrid y una de los compositores
ms importantes del siglo XIX.
[] Adems de los brillantes discpulos de esta Escuela, [] hay otros, antiguos y modernos,
que pudiramos llamar estrellas de primera magnitud, cuya fama nos honra a todos. Citar
tan slo, por ser breve, a Barbieri, Caballero, Chap, Trag, Arbs y Gayarre en la seccin de
msica; y a Julin Romea, Emilio Mario, Mariano Fernndez, Elisa Boldn, Balbina Valverde,
Mara Tubau y Pepita Hijosa en la de declamacin []600.
A partir de este momento la popularidad de Trag en el mundo filarmnico

madrileo se hace tan patente que el peridico Madrid Cmico dedica al concertista en
su portada una de sus clebres caricaturas601.
599
En la Escuela Nacional de Msica y Declamacin. Los concursos. La Correspondencia Musical, ao
IV, n 182, 26-VI-1884, pp. 1-2.
600
En la Escuela de Msica y Declamacin. La Correspondencia Musical, ao IV, n 204, jueves 27-
XI-1884, pp. 1-3.
601
Madrid Cmico, ao V, n 125, 12-VII-1885.
294
4.3.3. La actividad interpretativa durante 1886.
Jos Trag, ya instalado permanentemente en Madrid, participa con intensidad

en la vida musical de la ciudad. En 1886 comienza su actividad como docente en la
Escuela Nacional de Msica. Es tambin en febrero de este ao cuando empieza a
colaborar como pianista en los recitales de la Sociedad de Cuartetos que diriga
Monasterio. A partir de este momento debe compaginar su actividad concertstica con la
enseanza en la Escuela Nacional de Msica.
Trag comienza a implicarse ms en las actividades organizadas por el

Conservatorio Madrileo. La Sociedad de Profesores y Aficionados a la que pertenecan
los profesores de la Escuela de Msica de Madrid decide realizar un homenaje pstumo
al Rey Alfonso XII, fallecido en noviembre de 1885.
Los msicos espaoles presentan a la Reina viuda Mara Cristina, que a partir de
la muerte de su esposo ocupaba la Regencia, un lbum con 52 composiciones dedicadas
a la memoria del malogrado rey. Entre esta serie de composiciones se encuentra
manuscrita la meloda para canto y piano La dernire feuille602 de Jos Trag. Esta
partitura compuesta por Trag para la ocasin est basada en un texto del poeta francs
602
La ltima hoja. Pertenece a la Coleccin facticia de obras dedicadas a S. M. la Reina Regente D. M.
Cristina, (A la memoria del Rey D. Alfonso XII). Se conserva en la Biblioteca del Real Conservatorio
Superior de Msica de Madrid. Ver el catlogo de las obras de Trag.
295
Thophile Gautier y preside sus pginas la siguiente dedicatoria: A la memoria de S.
M. el Rey D. Alfonso XII.
Junto con la composicin de Trag figuran obras de Arrieta, Bretn, Dmaso

Zabalza, Valentn Zubiaurre, Mariano Vzquez, Gaspar Villate, Jos Inzenga, Jess de
Monasterio, Isaac Albniz, Baltasar Saldoni y un notable nmero de msicos que con
sus composiciones desean mostrar su psame a la familia real603.
Al comienzo del lbum los representantes de la agrupacin, Antonio Romero,

Justo Blasco, Toms Bretn, Antonio Oliveres, Dmaso Zabalza, Mariano Martn
Salazar, Juan Cant y Antonio Lpez Almagro, suscriben un documento en el que
manifiestan en nombre de la asociacin su adhesin y su sentimiento de dolor ante tan
triste prdida.
Seora: La Asociacin de profesores de Msica y aficionados representada por los que tienen
el honor de suscribir esta manifestacin, viene en su nombre y en del arte espaol a ofrecer
respetuosamente a V. M. con el presente modesto libro la expresin de su ms profundo dolor
y el tributo de su adhesin inquebrantable, como dbil consuelo de la tristsima prdida que
llora Espaa a par de V. M., dirigiendo al propio tiempo fervientes splicas a Dios para que le
otorgue inefable resignacin y la felicidad posible, en unin de sus Augustas Hijas y de toda la
Real Familia.
Dgnese V. M. aceptar con benevolencia este sincero homenaje de lealtad y compasin y Dios
guarde muchos aos la preciosa vida de V. M. para bien de la Monarqua.
Madrid 23 de enero del ao 1886.
603
Esta es la relacin de las composiciones incluidas en el lbum y sus respectivos autores: Marcha
fnebre, T. Bretn.-Grito de dolor, andante, D. Zabalza. Poesa de Felipe II, E. Arrieta.- El bien
perdido, meditacin, J. de Letamendi.- Vida y muerte, madrigal, V. Zubiaurre.- El Letheo, dilogo entre
dos ngeles, I. Ovejero.- Crepsculo, duetto, A. Llanos. Pensamiento, J. Blasco.- Benedictus, M.
Vzquez, - Parfrasis, J. J. Delgado.- Lieder, V. C. Nogueras.- Pensamiento fnebre, A. L. Almagro.- Ave
Mara, M. M. Salazar.- Desconsuelo, fragmento, R. Hernando.- Le Crucifix, A. de Quesada.- ltimo
tributo, meditacin, J. V. Silvari.- Agnus Dei, meloda, G. Villate.- Dulce esperanza, romanza sin
palabras, T. F. Grajal.- La Amapola, J. Inzenga.- Impromptu fantstico, I. Jimeno.- Leccin primera
Parce mihi P. Hernndez.- Marcha fnebre, S. Albiana, Plegaria, M. F. Grajal.- Meditacin, A. Brull.-
La inspiracin, balada, J. Cant.- La Princesita, andante, A Trueva.- Responsorio VI Ne recorderis, N.
Gonzlez.- Elega, P. Caravantes.- Ave Mara, J. M. Benaiges.- Pobres nias! Meditacin, R. Cancio.-
Pena y esperanza, meloda, C. J. de Benito.- Plegaria a la Santsima Virgen, A. Aguado.- Recuerdo,
meloda, G. Espinosa.- Erial, meloda, J. Maury.- Ay de mi! Meloda, T. Reig.- Ave Mara, B. Saldoni.-
Meloda, J. Larregla.- Besti mortui que in Domino moriuntur, S. Rosado.- Triste recuerdo, meloda, M.
Santonja.- Agnus dei, V. Arn.- La dernire feuille, J. Trag. Meditacin, B. Escobar.- Desconsuelo,
F. Ass de la Pea.- Salmo sexto del oficio de difuntos, I. Albniz.- Minueto, Espino Iglesias.- ltimo
adis, meloda, C. Santamara- Fragmento elegiaco, J. Valverde.- Motete, G. Morphy.- Fantasa fnebre,
J. Gonzalo.- Descanse en paz! Meditacin religiosa, G. Mateos.- Motete, Versa est in luctum cithara
mes, J. Pinilla.- Plegaria, J. Monasterio. La Correspondencia Musical, ao VI, n 265, jueves 28-I-
1886, pp. 5-6.
296
Seora: A los R. P. de V. M. []604.
La Sociedad tuvo la iniciativa de dar a conocer estas composiciones al pblico

madrileo. Dada el gran nmero de obras que contena el artstico obsequio se
programaron tres sesiones en el Saln Romero, local que era propiedad de Antonio
Romero, uno de los integrantes de la corporacin.
La primera sesin fue realizada en el mes de febrero de 1886. En su extenso

programa se interpretaron obras de Bretn, Arrieta, Letamendi, Ovejero, Llanos, Valera
Silvari, Almagro, Villate, Jimnez Delgado entre otros. En algunas ocasiones fueron los
propios compositores los intrpretes de sus creaciones, mientras que en otros casos
fueron otros msicos los encargados de interpretar la obra. As por ejemplo Albniz y
Guervs interpretaron la Marcha fnebre a dos pianos de Bretn, el bajo Justo Blasco
cant una Poesa de Felipe II, puesta en msica por Arrieta o la pianista M Luisa
Chevallier interpret el fragmento para piano de Hernando titulado Desconsuelo605.
Las dos sesiones siguientes se ofrecen a principios del mes de marzo de 1886. En la
celebrada el domingo 7 de marzo se interpret la composicin de Trag. Suponemos
que Trag participara en la sesin interpretando la parte instrumental de su obra; no
obstante la referencia periodstica que informa sobre el concierto es tan breve en este
aspecto que no nos confirma este dato.
604
Documento de presentacin al lbum. Coleccin facticia de obras dedicadas a S. M. la Reina Regente
D. M. Cristina, (A la memoria del Rey D. Alfonso XII), Biblioteca del Real Conservatorio Superior de
Msica de Madrid. S/1855. Microfilm.
605
Saln Romero. Sociedad de Profesores y Aficionados. La Correspondencia Musical, ao VI, n 269,
jueves 25-II-1886, pp. 4-5.
[] Primera parte. 1 Marcha fnebre, a dos pianos, Bretn. Por los seores Albniz y Guervs.- 2
Grito de dolor! Para piano, Zabalza. Por el autor.-3. Poesa de Felipe II, puesta en msica en forma de
monlogo para voz de bajo por Arrieta. (Lectura por el Sr. Fernndez Gonzlez de la Puente). Cantada
por el seor Blasco y acompaada al piano por el Sr. Zabalza. 4 El bien perdido, meditacin para piano,
Letamendi. Por el seor Arn.-5 Vida y muerte, madrigal de A. Arnao, Zubiaurre. Cantado por el seor
Cortabitarte y acompaado al piano por el seor Blasco.-6 El Letheo, dilogo entre dos ngeles, poesa
de J. Ovejero, msica de I. Ovejero. Recitado por los nios Encarnacin y Mariano Ovejero.- 7
Crepsculo, duetto, A. Llanos. Cantado por las seoritas Snchez y Pergolani, acompaado al piano por
el autor. -8. Pensamientos, para piano, Blasco. Por el autor.
Segunda parte. 9 ltimo tributo, meditacin para piano, violn y violoncello, Valera Silvari. Por la
seorita Elvira Prez y los seores Glvez y Calvo. 10. Desconsuelo, fragmento para piano, Hernando.
Por la seorita Chevallier (Luisa).- 11 Pensamiento fnebre, para harmonium, Almagro. Por el autor.- 12.
Ave Mara, Martn Salazar. Cantada por la seorita Snchez, con acompaamiento de piano y armonium
por el autor y el seor Almagro.-13 Agnus Dei, para voz de bartono, Villate. Por el seor Ponsini,
acompaado al piano por el seor Arn.-14. Parfrasis, para piano, Jimnez Delgado. Por el autor. 15.
Lied, meloda, Costa Nogueras. Ejecutada a harmonium y piano por el seor Mondejar y el autor [].
297
[] En la celebrada el domingo ltimo se ejecutaron catorce piezas de los seores F. Grajal
(D. T.), Cant, Caravantes, Albiana, Inzenga, Trueba, Rosado, Gonzlez Martnez, Cancio,
Espinosa, C. J. de Benito, Trag, Jimeno y Benaiges.
Todas fueron muy aplaudidas y repetidas algunas de ellas.
La ejecucin nada dej de desear, siendo tambin muy celebrados los intrpretes de dichas
obras []606.
La ltima de las tres sesiones tendra lugar el martes 9 de marzo y en ella se

ejecutaran las composiciones de Larregla, Santonja, Brull, Escobar, Hernndez, Manuel
Fernndez Grajal, Saldoni, Aguado, Arn, Ass de la Pea, Gonzalo, Santamara y
Pinilla607.
A mediados del mes de mayo Trag participa en un concierto en el Saln Romero a

beneficio de las arpistas Teresa y Vicenta Tormo. Estas intrpretes pertenecan a una
familia de msicos formada por las hermanas Petra, Teresa y Vicenta Tormo. Las tres
hermanas tocaban el arpa. Petra Tormo era arpista del Teatro Principal de Valencia.
Vicenta fue tambin arpista en la pera del Teatro Real de Madrid. Muy vinculada a
Palacio, dio clases de arpa a las infantas. En 1904, en sustitucin de Dolores Bernis, fue
nombrada Catedrtica del Conservatorio de Madrid, ocupacin que desempe hasta
1930. Teresa Tormo actu durante algunas temporadas como segunda arpista del Teatro
Real de Madrid en compaa de su hermana Vicenta608.
En la sesin del Saln Romero participan junto a las hermanas Vicenta y Teresa
Tormo, cantantes como las seoritas Paoli y Prez y el seor Villamar. Como
intrpretes de la parte instrumental intervienen Trag y Vctor de Mirecki.
El programa estaba compuesto obras de compositores del periodo romntico, en

l tenan una presencia notable los fragmentos de pera italiana y las composiciones
instrumentales basadas en este gnero. Prueba de ello son algunas de las obras para arpa
interpretadas por las hermanas Tormo como el Do de arpas sobre Rigoletto de Zamara
y otro sobre motivos de Luisa Miller; ambas basadas en peras de Verdi. Teresa Tormo
606
La Correspondencia Musical, ao VI, n 271, jueves 11-III-1886, p. 6.
607
Ibdem.
608
Calvo Manzano, M Rosa: Petra, Vicenta y Teresa Tormo, DMEH, Vol X, Madrid, SGAE, 1999, pp.
368-369. Tambin hay datos sobre estas arpistas en Saldoni, Baltasar. Diccionario biogrfico-
bibliogrfico de efemrides de msicos espaoles escrito y publicado por Baltasar Saldoni, Op. cit.,
Vol IV, p. 343.
298
interpret en solitario la Danse des Fees del compositor Parish Alvars y su hermana
Vicenta la Marcha triunfal del rey David del belga Flix Godefroid.
Completaban el repertorio instrumental dos obras interpretadas al violoncello

por Vctor de Mirecki: una Meloda de Rubinstein y la Mazurca n 4 de David Popper.
Trag interviene en esta sesin interpretando tres obras habituales en su repertorio de
estos aos. Ejecuta, como tena por costumbre, un Nocturno de Chopin, al que
acompaan la Polonesa en la bemol mayor op. 53 del mismo autor y la Serenata
Espaola de Ketten.
Las obras vocales pertenecan al repertorio de pera italiana a excepcin del

Aria de las joyas de Fausto de Gounod interpretado por la seorita Prez. Esta soprano
interpret junto con el tenor Villamar el Duetto de Luca de Lammermoor de Donizetti.
Villamar cant tambin la Romanza de La Favorita del mismo autor. Intervena adems
en la velada la soprano Paoli que cant la Cavatina de La Traviatta y el vals de Arditi
titulado LEstasi609. De esta manera en las dos partes de que constaba el programa se
intercalaban una obra instrumental y otra vocal sucesivamente.
La prensa nos comenta brevemente que la concurrencia que acudi al concierto

era bastante numerosa ya que las hermanas Tormo gozaban de gran popularidad en el
ambiente filarmnico madrileo. Se informa, aunque brevemente, que todas las piezas
del programa fueron admirablemente ejecutadas y proporcionaron estrepitosos
aplausos a los ejecutantes610.
A la llegada de las vacaciones estivales, Jos Trag se traslada a Bilbao en

compaa de su hermano Nicols con el propsito de establecerse en la ciudad durante
el mes de agosto. Los dos hermanos frecuentan sociedades culturales y participan
activamente en las actividades de esta ndole que se organizan en la ciudad.
A mediados del mes de agosto la prensa local nos informa de un concierto

ofrecido por los hermanos Trag en la sociedad Euskalerra, asociacin que Nicols y
Jos Trag frecuentaban con asiduidad y que potenciaba la organizacin de actividades
609
La Correspondencia Musical, ao VI, n 281, jueves 20-V-1886, p. 4.
610
Ibdem.
299
musicales. De esta velada en la que Jos Trag interpretara la parte pianstica y Nicols
la del violn, no hemos obtenido informacin sobre las composiciones ejecutadas611.
El domingo 15 de agosto de 1886 Jos Trag ofrece un concierto en la sociedad

El Sitio. Esta sociedad bilbana haba nacido con ese nombre para conmemorar los
hechos con los que Bilbao resisti el asedio de los carlistas desde el 28 de diciembre de
1873 hasta el 2 de mayo de 1874, en que fue liberado por las tropas del General Concha,
el Marqus del Duero. La sociedad fue fundada en 1875 por liberales que haban
defendido a Bilbao del asedio carlista, ubicando su sede en la cntrica calle de
Bidebarrieta. Durante el periodo de la Restauracin (1875-1930) sera uno de los
centros ms importantes del debate cientfico, artstico y cultural de Bilbao612. Al igual
que en la Sociedad Euskalerria la msica era uno de los aspectos que la asociacin
trataba de potenciar. Se organizaban con frecuencia veladas musicales o artstico-
literarias en las que adems del pianista de la sociedad, Vicente Lozano, tomaban parte
Lope Alaa y los aficionados Enrique Rasche, Aniceto Videa y Mario Losada.
Trag accede a tocar en esta sociedad como repuesta a la invitacin que le haba
realizado su amigo el compositor bilbano Cleto Zabala (1847-1912). El msico haba
regresado recientemente de Italia donde haba ampliado sus estudios musicales. A su
llegada es nombrado pianista de esta sociedad bilbana. En 1886 Cleto Zabala intenta
organizar un orfen en la Sociedad El Sitio; sin embargo estos intentos no cuajaron y el
compositor dejara su actividad como pianista de la sociedad para ponerse al frente de la
recin creada Sociedad Coral de Bilbao613.
La prensa da cuenta de la invitacin que el msico bilbano realiza a Trag:

Respondiendo a la atenta invitacin de su amigo el distinguido maestro D. Cleto
Zavala, el domingo prximo a las dos y media de la tarde, tocar en la sociedad El Sitio
escogidas piezas el notable pianista Sr. Trag614.
611
Hemos localizado una referencia a este concierto en La Unin Vasco-Navarra, ao VII, n 1768,
viernes 13-VIII-1886.
612
Azcona Pastor, Jos Manuel y Juez Achutegui, Alfredo: Sociedad El Sitio Ciclos de conferencias
(Ao 2001), Sociedad El Sitio, Ansoin (Navarra), 2002, pp. 13-17.
613
Nagore Ferrer, Mara: La revolucin coral... Op. cit., pp. 172-173.
614
El Noticiero Bilbano, ao XII, n 3881, jueves 12-VIII-1886.
300
Para sus diversas actuaciones en Bilbao, Trag sola hacer traer un piano de cola
especial que a continuacin se venda en uno de los almacenes musicales de la villa. El
piano utilizado en los conciertos con Arbs haba sido vendido en el almacn del seor
Richter de la calle Santa Mara, y el piano con el que tocara junto a Sarasate en el
establecimiento de Dotsio de la calle Mara Muoz. En el concierto en El Sitio Trag
toc en un piano de cola Pleyel recin adquirido en Francia por el socio Ernesto
Elorduy, desplazado hasta Pars para probarlo615.
Tenemos poca informacin sobre las obras que se tocaron. El concierto se

realiza en las dependencias de una entidad privada a las que es probable que slo
pudieran acceder socios y personas allegadas. Puede que esta sea una de las razones por
las que la prensa local no publique con ms detalle el programa y se limite a comentar
en lneas generales el desarrollo de la audicin.
El celebrado pianista Sr. Trag, accediendo a los deseos de muchos de sus admiradores y
especialmente a los de su amigo y colega en arte D. Cleto Zavala, improvis ayer tarde un
concierto en la sociedad El Sitio, tocando al piano la Fantasa de Schubert, el capricho de Liszt,
Campanella, la Serenata espaola de Ketten y un Estudio de Rubinstein.
Los salones de El Sitio estaban llenos de socios, deseosos de or al Sr. Trag, al que rindieron
una entusiasta ovacin616.
Esta referencia periodstica constata que el pianista interpret obras pertenecientes a

los programas tocados durante los aos ochenta. La Fantasa de Schubert (op. 15), La
Campanella de Liszt, un Estudio de Rubinstein y la Serenata Espaola de Ketten son
cuatro obras que Trag haba dispuesto para su actuacin junto con Chap en mayo de
1884. La Serenata Espaola haba sido tambin ejecutada en una de las ltimas
sesiones ofrecidas a beneficio de las arpistas Tormo. Trag se limita en esta ocasin a
ofrecer obras ya estudiadas e interpretadas sin preparar nuevas piezas que amplen su
repertorio.
4.3.3.1. Los conciertos con Sarasate en Bilbao
Sarasate y Trag deciden ofrecer a finales del mes de agosto de 1886 dos
conciertos en Bilbao, con motivo de las fiestas de esta ciudad. Unos meses antes haban
615
VV. AA.: La Sociedad Coral de Bilbao. Cien aos de historia, Bilbao, Diputacin Foral de Bizkaia,
1988, p. 17.
616
El Porvenir Vascongado, ao IV, n 599, lunes 16-VIII-1886.
301
tenido la oportunidad de tocar juntos en unas veladas musicales de carcter privado en
las que se interpretaron obras de msica de cmara. Estas sesiones tuvieron lugar los
das 19 y 28 de junio de este ao617.
Los conciertos en Bilbao se celebraron los das 22 y 24 de agosto en el nuevo

Teatro Gayarre. El primer618 Teatro Gayarre haba abierto sus puertas en noviembre de
1885 en los terrenos del Instituto Vizcano. Su actividad, que compaginaba las sesiones
musicales con las literarias, fue efmera pues terminara cerrando cinco aos despus
coincidiendo con la apertura del nuevo Teatro Arriaga. El empresario que gestionaba el
teatro en esta poca era el conocido editor Luis E. Dotsio619.
Sarasate en esta poca era ya un mito de la interpretacin violinstica. Gracias a

sus numerosas giras su fama se haba extendido por toda Europa y Amrica. En el ao
1886 Sarasate inicia una extensa gira de conciertos en Madrid, en varias actuaciones
durante la primavera con la Sociedad de Conciertos, dirigida entonces por Bretn.
Desde principios de octubre hasta fines de diciembre el incomparable violinista Sarasate ha

recorrido, entre continuas ovaciones, las principales ciudades de Alemania y Suiza. El pasado
lunes sali de Berln para Viena, y recorrer durante tres semanas importantes ciudades
austriacas.
Regresar a fines de enero, y el 1 de febrero debe encontrarse en Londres, y permanecer en
Inglaterra hasta el 16 de junio, pero a reserva de hacer un parntesis brevsimo para dar tres o
cuatro conciertos en Madrid620.
Posteriormente se traslada a Pars y Londres para regresar a Espaa camino de

Navarra. En su tierra natal ofrece varios conciertos con motivo de las fiestas de San
Fermn en los que colabora el pianista Zabalza. En Pamplona da inicio a una gira por
diferentes ciudades del norte de Espaa actuando en Bilbao, Santander, Oviedo, Gijn
hasta llegar a Galicia donde ofrece audiciones en Santiago, La Corua y Vigo.
Esta gira del ao 1886 fue una de las ms extensas realizadas por el violinista.
Debido al agotamiento causado ante la cantidad de sesiones ofrecidas, el violinista no se
617
Ver captulo 6.
618
No debe confundirse este Teatro Gayarre con otro que se inaugur posteriormente en Bilbao el 5 de
marzo de 1916.
619
Bacigalupe, Carlos: Bilbao a Escena, Bilbao, Ayuntamiento de Bilbao, 1988, pp. 79-85.
620
La Correspondencia Musical, ao VI, n 262, jueves 7-I-1886, p. 6.
302
propondra ofrecer otra tourne de semejantes caractersticas hasta tres aos ms
tarde621.
La prensa bilbana publica con antelacin los programas que se van a interpretar
en ambas sesiones. Podemos observar en el contenido de esta resea adems de las
obras que se van a interpretar el elevado coste de las entradas, dato del que podemos
deducir la demanda de localidades y la expectacin que creaban estos conciertos en la
villa vasca.
TEATRO GAYARRE.
Conciertos de Sarasate con el concurso del eminente pianista D. Jos Trag, profesor del
Conservatorio de Madrid.
PROGRAMA.
Primer concierto, 22 de agosto de 1886.
PRIMERA PARTE
1 Andante y variaciones de la sonata en la (op. 47) para piano y violn (Beethoven), ejecutado
por los Sres. Sarasate y Trag.
2 A. Estudio (Rubinstein). B. Nocturno. C. Polonesa en la bemol (Chopin), ejecutado por el Sr.
Trag.
3 Concierto para violn.- Allegro.- Andante.- Finale (Mendelssohn), ejecutado por el Sr.
Sarasate.
SEGUNDA PARTE
4 Canto del ruiseor (Sarasate), ejecutado por el mismo.
5 A. Serenata espaola (Ketten). B. Campanella (caprice) (Liszt), ejecutado por el Sr. Trag.
6 A. Nocturno (Chopin). B. Baile de las brujas (Bazzini), por el Sr. Sarasate.
Segundo concierto, martes 24 de agosto de 1886.

PRIMERA PARTE
1 Primera parte del concierto para violn (Beethoven), por el Sr. Sarasate.
2 A. Capricho (Mendelssohn). B. Berceuse (Chopin) C. Serenata morisca (Chap), por el Sr.
Trag.
3 Concierto para violn.- Allegro.- Romance.- Allegro a la Zngara (Wieniawski), por el Sr.
Sarasate.
SEGUNDA PARTE.
4 Aires bohemios (Sarasate), por el mismo.
5 A. Estudio (Chopin). B. Marcha hngara (Kowalski), por el Sr. Trag.
6 Capricho vascongado (Sarasate), por el mismo.
A las nueve en punto.
Precios para cada uno de los conciertos.- Palcos principales y proscenios, pesetas 62,50;
palcos bajos, 50; palcos segundos de proscenios, 25; palcos segundos, 15; butacas, 7,50; galera
baja, 4; delantera de galera principal, 5; primera fila de galera principal, 4; galera principal,
3; delantera de anfiteatro, 2,50; primera fila de anfiteatro, 2; entrada a localidades, 1, 50;
entrada a anfiteatro, 1, 50622.
El inters que despertaban estos conciertos era tan grande que la prensa informa
puntualmente de todos los preparativos que se realizan. Para facilitar la afluencia de
pblico a las funciones de los teatros se disponen servicios especiales de tranvas que
621
Gracia Iberni, Luis: Pablo Sarasate Op. cit., pp. 86-87.
622
El Noticiero Bilbano, ao XII, n 3886, mircoles 18-VIII-1886.
303
hacen el recorrido desde Santurce a Bilbao al trmino de las representaciones del Teatro
Gayarre y del Teatro Circo de la Gran Va. Los servicios extraordinarios se realizan los
das 22, 23, 24 y 25 de agosto623 coincidiendo con las fechas ms importantes de las
fiestas bilbanas y con los conciertos de Sarasate y Trag.
A lo largo del mes de agosto los peridicos comunican el desarrollo de la venta de

entradas del Teatro Gayarre. El empresario Luis Dotsio haba contratado, adems de a
Sarasate y Trag, a la compaa dramtica de Jos Valero para que realizara varias
funciones de teatro durante este mes. Ya a mediados de agosto se anuncia que se
empiezan a agotar las localidades para los conciertos de Sarasate y Trag.
Desde el sbado no queda en el despacho del Teatro Gayarre ningn palco para los conciertos
de Sarasate. Las butacas que quedan son contadas y al ver el afn con que se buscan las
localidades para estos conciertos, es indudable que se acabarn pronto624.
Ante la demanda de localidades la empresa del teatro plantea a Sarasate ofrecer

un tercer concierto, proposicin que el violinista rechaza debido a los numerosos
conciertos que tiene programados en esta gira.
Dcese que la Empresa del Teatro Gayarre en vista de haberse vendido todas las localidades
para los dos conciertos anunciados haba proyectado un tercer concierto, pero acaba de recibir
un telegrama del Sr. Sarasate diciendo que le es imposible por compromisos anteriores625.
Como medida extraordinaria se ponen a la venta sesenta butacas habilitadas en

el propio espacio destinado a la orquesta. Segn comenta el periodista Juan Rana los
conciertos de Sarasate y Trag junto con las corridas de toros, son el tema de
conversacin entre la poblacin bilbana.
Habindose vendido todos los palcos y butacas para los dos conciertos de Sarasate, la
Empresa del Teatro Gayarre ha dispuesto instalar en la orquesta del mismo sesenta butacas que
pondr a la venta maana sbado en la taquilla del Teatro. De las dems localidades y palcos
segundos queda todava algo. Recomendamos a las personas que quieren asegurar sus asientos
los recojan cuanto antes en el despacho de billetes del teatro, donde se expenden todos los das
sin recargo de contadura626.
[] Por lo que se observa, el pueblo est haciendo acopio de entusiasmo para el prximo
domingo, pues no se habla ms que de Sarasate y de Trag y de los conciertos de estas dos
623
La Unin Vasco-Navarra, ao VII, n 1764, domingo 8-VIII-1886.
624
El Porvenir Vascongado, ao IV, n 599, lunes 16-VIII-1886.
625
La Unin Vasco-Navarra, ao VII, n 1772, mircoles 18-VIII-1886.
626
El Noticiero Bilbano, ao XII, n 3888, viernes 20-VIII-1886.
304
eminencias, nicas que por el momento son capaces de desviar la atencin que hoy domina y
embarga al vecindario la atencin a los cuernos []627.
Luis Dotsio, que adems de ser el encargado del teatro posea en Bilbao un
establecimiento musical, encarga para estos conciertos un piano de cola a la casa rard
de Pars. El instrumento se fabrica especialmente para Trag y al trmino de las dos
sesiones ser vendido en el almacn del editor.
Para el eminente pianista Sr. Trag ha fabricado especialmente un precioso piano de cola la
renombrada casa rard y C de Pars, la primera fbrica del mundo. Este instrumento, trado
por el Sr. Dotsio, se halla expuesto al pblico en su almacn de la calle de D Mara Muoz, y
ser vendido despus de los dos conciertos de Sarasate628.
Los programas de estos conciertos de Sarasate y Trag tienen ambos una

estructura bipartita. Cada una de las partes se divide en tres bloques de composiciones.
Trag interviene siempre en el segundo bloque de cada parte, por lo que podemos
afirmar que el peso interpretativo de la sesin recae en el violinista navarro. Sarasate
suele ejecutar el comienzo y final de cada concierto. Como excepcin, en la primera
parte del primer concierto, los concertistas se presentan juntos ante el pblico
interpretando un movimiento de una sonata para violn y piano de Beethoven.
En el programa de la primera sesin tanto el violinista como el pianista

interpretan obras habituales en su repertorio de estos aos. Una diferencia que se puede
establecer entre ambos msicos consiste en que mientras Sarasate intercala obras de
otros autores con sus propias composiciones, Trag no interpreta ninguna composicin
suya.
La obra que inicia el programa de la primera sesin es el segundo tiempo

Andante y variaciones de la sonata en la mayor n 9, op. 47 de Beethoven. Esta
composicin para piano y violn es conocida como la sonata Kreutzer y ya haba sido
tocada por Trag ante el pblico bilbano. En aquella ocasin su acompaante al violn
haba sido Enrique Fernndez Arbs en el primero de los conciertos celebrados en el
viejo Teatro de la Villa629, edificio que sera derribado durante el ao de 1886.
627
Juan Rana, En el Teatro, El Noticiero Bilbano, ao XII, n 3888, viernes 20-VIII-1886.
628
El Noticiero Bilbano, ao XII, n 3884, domingo 15-VIII-1886.
629
Este concierto haba tenido lugar el 10 de junio de 1882.
305
El violinista tambin interpreta los tres tiempos del famoso concierto para violn
en mi mayor (op. 64) de Mendelssohn, obra que ya haba tocado en su gira por Espaa
en 1880. Completaban su repertorio el Canto del ruiseor op. 29. Obra para piano y
orquesta compuesta por el propio violinista, impregnada de brillantes trinos y escalas en
alusin al ttulo de la composicin. Probablemente interpret esta obra en una versin
para violn solo. Sarasate daba fin al concierto con dos piezas habituales de su
repertorio, que ya haba tocado en el concierto ofrecido junto a Trag para el Centenario
de Caldern: El Baile de las Brujas de Bazzini y su arreglo del Nocturno en mi bemol
de Chopin.
Las obras presentadas por Trag en este primer concierto son tambin frecuentes
en su repertorio. Son composiciones propias de los programas de los conciertos de sus
dos ltimos aos como el celebrado en el Teatro de la Comedia con Chap en mayo de
1884 o el recientemente ofrecido en Madrid a beneficio de las arpistas Vicenta y Teresa
Tormo. Como preludio a esta sesin, Trag haba interpretado estas mismas obras
varios das antes en su actuacin en la sociedad El Sitio.
La prensa comenta sobre este primer concierto otros aspectos no facilitados en el

programa como que Sarasate ofreci una Zortzico no anunciado al final de la primera
parte acompaado por el pianista Goldschmidt. Para corresponder a los aplausos del
pblico el violinista interpret al final de la segunda parte una habanera y una jota
tambin fuera de programa. No tenemos constancia de que Trag aadiera alguna otra
pieza al repertorio dispuesto, aunque la prensa comenta el gran xito que obtuvo su
interpretacin.
En el Noticiero Bilbano el crtico Juan Rana comenta el ambiente excepcional

que se viva en la sala de conciertos. La afluencia de pblico era tan grande que se
ocup parte del lugar destinado a la orquesta. Se hizo necesario derribar la barandilla de
la galera baja para habilitar treinta asientos ms a cada lado.
El periodista califica a los dos intrpretes con elogiosos trminos. Del violinista
seala que es el gran concertista del mundo y a Trag lo considera como una gran
306
eminencia pianstica630. Igual de vehemente es su percepcin sobre la interpretacin de
ambos msicos. Respecto a la ejecucin del Andante con variaciones de la Sonata de
Beethoven, opina que fue tocada con una pureza, correccin de estilo y elegancia
extraordinarias. Destaca la admirable destreza con la que Trag interpret el Estudio de
Rubinstein y el Nocturno y la Polonesa de Chopin, obras realzadas por el magnfico
piano rard que Luis Dotsio haba adquirido para la ocasin. La Serenata Espaola y
la Campanella de Liszt fueron, en opinin del crtico, perfectamente interpretadas por el
pianista. Para este periodista Trag es un pianista que se eleva hacia la perfeccin de
los grandes artistas y nos inspira respeto y admiracin631.
El periodista de La Unin Vasco-Navarra, que firma el artculo como X.,

tambin considera esta sesin como un acontecimiento excepcional sobre el que no se
puede realizar ningn tipo de censura. Se refiere a los dos intrpretes en encomisticos
trminos: [] dos eminencias, una de ellas que goza de fama y renombre universales y
la otra conocidsima ya en Espaa y fuera de ella; cuyas dotes como artistas y facultades
como ejecutantes han agotado todos los elogios y aplausos []632.
Ms entusiastas, si cabe, son los comentarios sobre la ejecucin. Sobre el

segundo tiempo de la Sonata para piano y violn de Beethoven figura este apasionado
comentario:
[] Sarasate y Trag ejecutaron esa inspirada composicin del clsico maestro como quiz
no la oy jams aquel. El pblico con religioso silencio escuchaba las delicadas notas que
produca el mgico violn de Sarasate y arrancaba al piano Trag. Las ltimas notas se
confundieron con los aplausos del pblico que oblig a presentarse cuatro veces en escena a los
dos artistas []633.
Este periodista destaca la interpretacin del Estudio de Rubinstein, el Nocturno y

la Polonesa de Chopin, piezas que Trag ejecut con una admirable digitacin.
Distingue entre la interpretacin ms mecnica de la obra de Rubinstein, frente a la
expresiva de las obras de Chopin. [] En el estudio de Rubinstein se ve al maestro que
ejecuta, en las otras dos, especialmente en el nocturno, al artista que siente y sabe
arrancar de un instrumento tan imperfecto como el piano sonidos tan melodiosos y
630
Juan Rana, En el Teatro El Noticiero Bilbano, ao XII, n 3892, martes 24-VIII-1886.
631
Ibdem.
632
En el Teatro Gayarre, La Unin Vasco-Navarra, ao VII, n 1777, martes 24-VIII-1886.
633
Ibdem.
307
sentidos []634. Se valora tambin la interpretacin de La Campanella de Liszt, obra
que el crtico considera originalsima a la par que de una dificilsima ejecucin. Estas
arduas dificultades proporcionaron nutridos aplausos al pianista y varias llamadas al
escenario.
El programa del segundo concierto celebrado el 24 de agosto mantiene una

estructura similar al de la primera sesin. Mientras que Sarasate interpreta obras ya
ejecutadas en anteriores ocasiones, Trag incorpora algunas nuevas composiciones a su
repertorio.
La velada comienza con el primer tiempo del Concierto para violn en re menor
op. 61 de Beethoven. Aunque la obra est concebida para solista y orquesta, Trag
acompa con una reduccin pianstica del mismo al violinista. Este concierto haba
sido interpretado en otras audiciones en la pennsula durante 1880. Otra obra tambin
conocida del pblico espaol era el Concierto para violn de Wieniawski, n 2, en re
menor op. 22. De esta composicin se interpretaron los tres tiempos de que constaba.
Sarasate reserva para la segunda parte de la sesin las obras de su propio

repertorio. Los Aires bohemios, composicin que el violinista haba hecho muy popular
en sus actuaciones, era una obra basada en msicas populares europeas enmarcada
dentro de la bsqueda del exotismo musical romntico. La velada finalizaba con la
interpretacin del Capricho Vasco op. 24., obra con la que Sarasate quera rendir un
homenaje a la ciudad que aquella noche escuchaba su interpretacin.
Dentro de las obras tocadas por Trag encontramos composiciones no ejecutadas

anteriormente como el Capricho de Mendelssohn. No hemos podido precisar a cul de
los caprichos compuestos por el msico alemn corresponde, pues el programa slo
pone este dato y las obras de Mendelssohn que poseen este ttulo son varias.
Otra composicin indita en el repertorio del pianista es la Berceuse en re bemol

mayor op. 57 de Chopin. La partitura, compuesta en 1843, es una de las ltimas
composiciones del msico polaco. Sobre esta delicada nana se desarrolla una meloda,
634
Ibdem.
308
al comienzo dulce que con el transcurso de los compases se va animando con
ornamentaciones de arabescos, cascadas de notas y sucesiones de terceras cromticas635.
Para finalizar esta primera parte Trag interpreta la Fantasa Morisca de Chap,
probablemente el arreglo para piano de la Marcha al Torneo (primer movimiento de
esta obra). Esta obra ya era conocida del pblico bilbano pues Trag la haba tocado en
sus anteriores conciertos en la ciudad.
Para la segunda parte del concierto dos composiciones poco prodigadas en sus
recitales. Estas obras son un Estudio de Chopin y la Marcha hngara del compositor
polaco-irlands Henry Kowalski. La ejecucin de esta obra resulta del todo novedosa en
el repertorio de Trag.
La prensa complementa nuestra informacin sobre las obras interpretadas por

ambos solistas. Trag aade al final de la primera parte la Serenata Espaola de Ketten
y como complemento a su intervencin en la segunda parte una Mazurca del francs
Benjamn Godard. Sarasate tambin ofrecer piezas no incluidas en el programa como
una habanera, una jota y el zapateado, con las que corresponde a los vtores y aplausos
prodigados por los espectadores bilbanos.
Los comentarios periodsticos son tan favorables como en el anterior concierto.

En el diario El Noticiero Bilbano, el crtico Juan Rana escribe que la asistencia de
pblico fue tan numerosa como en la anterior velada. Su crtica se enfoca hacia la
actuacin de Sarasate, para el que emplea toda clase de alabanzas: mgico violn,
gran artista, ptimo, sublime, celestial636.
Esta especial atencin a la ejecucin del violinista resulta comprensible, pues en

esta poca Sarasate era ya una figura consagrada de la interpretacin y su carrera tena
una proyeccin internacional. Adems su origen navarro haca que el pblico bilbano
lo sintiera como una persona muy cercana a su tierra.
635
Tranchefort, Franois Ren (dir): Gua de la msica de piano y de clavecn, Madrid, Taurus, 1990, p.
259.
636
Juan Rana: En el Teatro. El Noticiero Bilbano, ao XII, n 3894, viernes 27-VIII-1886.
309
Se califica la interpretacin de Trag como admirable, aunque la referencia es
mucho ms breve:
[] El primero [Sarasate] nos dio a conocer una deliciosa mazurka, bordada con los primores
de su rica fantasa; una habanera convertida por l en pieza de concierto, y una jota que no
tiene rival en el alfabeto ni fuera de l; Trag, que estuvo admirable en toda la noche, toc,
adems de lo pactado, un vals originalsimo y erizado de dificultades, que gust sobremanera
[]637.
Ms extensos son los comentarios sobre Trag incluidos en el diario La Unin

Vasco-Navarra. Se resea su buena interpretacin y la buena acogida que obtuvo del
numeroso pblico asistente. Los aplausos obtenidos provocaron que el concertista fuera
llamado varias veces a la escena e interpretara algunas obras fuera de programa.
[] Un capricho de Mendelssohn, otra pieza de Chopin y la serenata morisca de Chap fueron

tocadas al piano por Trag de esa manera que l solo sabe hacerlo. El pblico lo aplaudi a la
terminacin de cada una de ellas, hacindole salir a escena varias veces e insistiendo en sus
aplausos hasta conseguir del Sr. Trag que tocara de nuevo, hacindonos or dicho seor la
serenata espaola de Ketten [].
Un estudio de Chopin y la Marcha hngara de Kowalski fueron aplaudidsimas por el pblico,
y su intrprete el Sr. Trag fue llamado a escena con repetida insistencia, ejecutando despus
admirablemente una mazurca de Godard []638.
Los triunfos obtenidos por Sarasate y Trag son recogidos incluso por la prensa
nacional. El crtico y director del diario El Imparcial, Jos Ortega Munilla rememora en
su crnica lo que ha sucedido durante sus cinco das de estancia en la capital vasca.
Primeramente realiza un detallado comentario sobre los festejos taurinos celebrados con
motivo de las fiestas de la ciudad. Ms adelante comenta los conciertos de Sarasate y
Trag, actuaciones que califica como fiestas musicales. Describe la adoracin que
tiene el pblico bilbano hacia el violinista y elogia que en la eleccin del repertorio
haya incluido obras inspiradas en msicas vascas.
[] No se desdea el virtuoso de hacer vibrar las cuerdas de su Stradivarius con los aires
populares y las habaneras ms conocidas. Despus de un concierto de Beethoven toca la Jota, y
tras el Baile de las Brujas, de Bazzini, un capricho vascongado, lleno de remembranzas de
zortzicos []639.
Sobre Trag destaca sus recientes progresos en la interpretacin pianstica. El

periodista realiza una halagadora comparacin al considerar a Trag digno rival de
Antn Rubisintein, quizs la figura ms importante de la interpretacin decimonnica.
637
Ibdem.
638
En el Teatro Gayarre. La Unin Vasco-Navarra, ao VII, n 1779, jueves 26-VIII-1886.
639
Ortega Munilla, Jos: Cinco das en Bilbao. El Imparcial, ao XX, n 6915, viernes 27-VIII-1886.
310
[] El pianista Sr. Trag ha progresado mucho en poco tiempo, y hoy puede rivalizar con
Rubinstein. Toc la Campanella, de Liszt, de un modo que no se nos olvidar nunca. Aquellos
breves compases son como una oleada del viento aromoso de los bosques, un poema de amor
inocente, una de esas victorias que ms mrito tienen en el arte: hacer lo sencillo, sublime640.
El xito de estos conciertos fue tan memorable que numerosos simpatizantes y

admiradores de Sarasate instaron a la empresa del teatro para que lo contratara en la
temporada siguiente. La peticin fue escuchada y Sarasate fue requerido para cuatro
sesiones en agosto de 1887, que se celebraran en las cuatro noches siguientes a los
cuatro das de corridas de la feria. En esta ocasin Jos Trag ya no acompaara al
violinista. Sarasate contara con la colaboracin de una orquesta formada por cuarenta
profesores al frente de la cual estara el director Manuel Prez641.
Sobre los conciertos ofrecidos por Sarasate y Trag tenemos unas fuentes de
excepcin que nos transmiten el desarrollo de estas actuaciones desde un punto de vista
ms personal. Esta informacin proviene de la correspondencia diaria que mantenan los
hermanos Trag con el resto de la familia que pasaba el verano en Madrid. El pianista
se encontraba durante todo el mes de agosto en Bilbao en compaa de su hermano
Nicols, al que la familia llamaba cariosamente Laslas. Las cartas nos informan
entre otros aspectos sobre los dos conciertos, respecto al xito obtenido en ellos, la
preparacin de los mismos, o la cantidad que obtuvo Trag como beneficio. Sobre esta
ltima cuestin el padre del intrprete comenta que le parece poca cantidad la adquirida
por su hijo, a pesar del xito obtenido en los dos conciertos.
Solamente se han conservado las cartas escritas por los padres de Trag desde
Madrid. Al no haberse localizado la correspondencia escrita por los hermanos Trag
desde Bilbao no podemos saber en primera persona cules son las impresiones de Trag
sobre estos conciertos. No obstante, la correspondencia es abundante y su periodicidad
tan constante que encontramos un gran nmero de datos aunque nos falte el testimonio
directo de los hermanos Trag.
En estas cartas solan escribir casi primero el padre, Nicols Trag Villa, y
seguidamente la madre, Antonia Arana. Es significativa la preocupacin de ambos en
640
Ortega Munilla, Jos: Cinco das en Bilbao. El Imparcial, ao XX, n 6915, viernes 27-VIII-1886.
641
Bacigalupe, Carlos: Bilbao a EscenaOp. cit., p. 85.
311
los das anteriores a los conciertos de su hijo, que familiarmente llamaban Pepito. Le
aconsejan que no toque excesivamente porque la fatiga hace resentirse a uno de sus
dedos; y que tenga cuidado en los partidos de pelota vasca para no lesionarse alguna
mano. Ya en las cartas escritas a principios del mes de agosto la familia comienza a
interesarse por las dos actuaciones. Se alude en las cartas a un seor Emilio. ste puede
ser Emilio Arrieta pues en otra de las epstolas estivales la madre comenta a sus hijos
que Arrieta ha ido a visitarla al domicilio familiar para preguntar por ellos.
Madrid 5 agosto 1886.

[Nicols Trag Villa]. [] Ahora decidme que hacis y qu es de vosotros. Decidme si habis
visto al empresario de los conciertos, si tenis piano, si Pepito empieza a prepararse etc etc.
Contadnos qu tal fue el almuerzo con D. Emilio, si este Sr. qued contento, en fin decidnos
mucho y todo lo que podis recordar de vuestra vida, porque tanto a Mam como a m nos
entretiene e interesa todo lo que puede parecer pequeeces y nos sirve de parto de conversacin
hasta que llega la carta siguiente[.]642.
Madrid 11 de septiembre de 1886

[Antonia Arana]. [] En este momento acaba de venir Arrieta a ver no s lo que quiere, ha
preguntado por vosotros y si estabais en esa [Bilbao] todava, le contest que pensabais venir
pronto []643.
A mediados del mes de agosto la familia recomienda a los hijos que aprovechen el
periodo estival para darse baos de mar y termales con el fin de reponer fuerzas para el
invierno. El da anterior al concierto en la Sociedad El Sitio, la madre se interesa por los
pormenores del concierto y se lamenta de que Jos Trag sea tan reservado que no le
quiera comentar nada sobre sus actuaciones. Le encarga entonces a su hermano Nicols
que le informe sobre el transcurso de las sesiones.
Madrid 12 agosto de 1886.

[Nicols Trag Villa] Queridos hijos: sin carta vuestra todava la presente sirve para deciros
que continuamos sin novedad alguna y saliendo muy poco por los terribles calores que est
haciendo estos das; por cuya razn nos alegramos mucho que estis en esa y adems deseamos
que tan pronto como terminis los conciertos os vayis a S. Sebastin o a las Arenas a
descansar y a daros unos baos y que no vengis hasta que a Pepito le sea preciso hacerlo para
asistir al Conservatorio []644.

[Antonia Arana]. [] Laslas dime t valindote de tu muchacho si sabe escribir porque Pepito
no me dir nada lo que digan de l maana en esa sociedad donde toca porque no os debe
extraar el que yo quiera saberlo porque es el momento que disfrutamos en leer vuestras cartas
y cuando toque con Sarasate lo mismo []645.
642
Carta propiedad de Carmen y M. Asuncin Trag Rodrguez, hijas del pianista.
643
Idem.
644
Idem.
645
Idem.
312
[Antonia Arana] [] Mucho siento el no poder estar a vuestro lado y sobre todo el no or a
Pepito, y me alegro mucho el que gustes tanto. A Laslas me debe una contestacin a lo que le
encargaba yo []646.
Con la proximidad de los conciertos la preocupacin y el inters de la familia por

tener noticias se acrecienta. Los padres piden a los hermanos Trag que les informen lo
ms rpidamente posible sobre el resultado de las sesiones, de tal manera que ruegan a
sus hijos que les pongan un telegrama. Los comentarios de los padres sirven para
trasmitirnos el triunfo obtenido por Trag en Bilbao. De sus palabras escritas deducimos
que los hermanos Trag en la correspondencia enviada a Madrid manifestaban su
entusiasmo. Para hacer partcipes del xito a sus padres, Trag adjuntaba con las cartas
algunas crticas de los peridicos locales.
Madrid 20 agosto de 1886

[Nicols Trag Villa] [...] Supongo que Sarasate estar de un momento a otro y que os
preparis para los conciertos que deseo que pasen pronto a fin de que os vayis donde os
parezca.
Pepe no debe de fatigarse mucho en tocar antes ya que el dedo le empieza a doler que estoy
seguro de que saldr bien del compromiso como le sucede siempre.[...]
[Antonia Arana] [...] Pepito ten cuidado del juego de pelota por tu mano no te haga mal y
mucho ms de no tener costumbre. Que nos pongis parte despus del concierto que sabes que
siempre estamos con cuidado. Laslas no quiere contestarme porque le dira que me escribiera
despus del concierto dndome pormenores porque Pepito no le gusta el decrnoslo [...]647.

[Nicols Trag Villa] [...] En vuestra ltima carta le por un lado con gusto que Pepe iba a
jugar un partido de pelota porque se habr divertido; pero con temor de que haya agujetas que
le fastidien para tocar.
Hoy le supongo ocupado porque segn los programas esta noche es el primer concierto no
dejis de comunicarnos pronto el resultado. [...]
En cuanto deis el ltimo concierto aunque sea tarde de noche ponernos un telegrama para saber
el resultado [...]648.

[Nicols Trag Villa] Queridos hijos: estamos con impaciencia por recibir la carta que hoy
debe llegar, para saber detalles del concierto, que nos figuramos fue bueno a juzgar por el
telegrama que recibimos al amanecer de ayer lunes. [...]
Nada os digo respecto a vuestra carta que acaba de llegar, slo que por su contenido me parece
que debo estar, y vosotros tambin los estaris, muy contentos del resultado del concierto.
Recibid un abrazo tanto el concertista como su secretario.[...]
[Antonia Arana] Mis queridos hijos no sabis qu gusto tuvimos en saber que gustabas tanto
que nosotros ya nos lo figuramos y Papa deca estaba seguro que Pepito gustar mucho en esa
el parte le recibimos a las 7 de la maana [...]649.
646
Idem.
647
Idem.
648
Idem.
649
Idem.
313
En estas cartas aparece reflejada la posible cantidad de dinero que Trag recibi en
pago de sus dos actuaciones. El padre de Trag estima que su hijo obtendr una suma
cercana a los dos mil reales, aunque este dinero le parece escaso. Del contenido de las
cartas se deduce que la cantidad entregada a Trag por los conciertos no fue muy
esplndida. La conversacin epistolar entre el padre y el hijo deja entrever que Otto
Goldschmidt, secretario particular de Sarasate, fue el encargado de entregar a Trag su
parte del beneficio obtenido.

[Nicols Trag Villa] Querido hijo Laslas, hoy te escribo a ti contestando al parte que me
enviaste esta madrugada dando cuenta del concierto que por los que decs me figuro habr sido
muy brillante y de resultado muy satisfactorio para Pepito.
Dile a ese Vaina de hijo que no se da el tono, lustre y sobre todo no se divierte como puede y
merece. [...]
Dime que es lo que le dan a Pepe por los dos conciertos que por los menos sern dos mil reales
y me parece muy poco. [...]
Recibida tu carta de ayer con sueltas de peridicos.[...]
[Antonia Arana] Mis queridos hijos mucha tuve en ver parte con tan buen resultado para Pepito
que yo estaba segura de ello y sintiendo el no haber estado en esa para haber pasado un buen
rato ya que este verano los pasamos tan malos y gracias a Dios no son malos hoy [...]650.

[Nicols Trag Villa] Queridos hijos: hoy esperbamos carta vuestra en la que nos hablaseis
del ltimo concierto y el no recibirla la ha puesto a Mam de muy mal humor. Ayer os
escribimos y pusimos un parte dndoos la enhorabuena [...]651.

[Nicols Trag Villa] Queridos hijos, ayer estuvimos con sumo cuidado sin carta vuestra pero
el parte de anoche y la carta del 26 que acabamos de recibir nos ha tranquilizado.
Te felicito por el concierto que segn lo poco que dices y lo que los peridicos que enviis
refieren debi ser para ti un verdadero xito y xito grande teniendo en cuenta que fue al lado
de Sarasate.
Tampoco ha sido muy esplndido el Sr. Otto pero en fin tienes razn que es una ayuda.
Ahora lo que siento es que os vengis sin tomar unos baos y que tengis tanta prisa para
volver a Madrid [...]
[Antonia Arana] Mis queridos hijos el parte le recibimos anoche y nos tranquiliz mucho y hoy
la carta nos alegramos mucho en leerla y nos escribes mucho pero nos sabe a poco y deseo que
os quedis mucho y disfrutis cuanto podis. [...] Te vuelvo a decir que hubiera dado cualquier
cosa por haber estado en los conciertos para orte [...]652.
Aunque los conciertos de Trag y Sarasate han concluido, su recuerdo permanece

en la villa vasca. Los dos concertistas deciden organizar una pequea sesin en el
bilbano Teatro Gayarre en la que paradjicamente no participan, aunque sern
dignamente representados por dos de sus alumnas ms aventajadas. Ellas son la
violinista americana Nettie Carpenter, primer premio del Conservatorio de Pars y
650
Idem.
651
Idem.
652
Idem.
314
alumna de Sarasate en esta ciudad y Matilde Torregrosa, discpula de Trag que aos
ms tarde sera profesora de solfeo del Conservatorio de Madrid.
Ambas solistas actuarn el domingo 29 de agosto de 1886 en el intermedio de la

ltima funcin de abono ofrecida por la compaa dramtica de Jos Valero. Las
concertistas ofrecern el siguiente programa en el descanso de la primera a la segunda
parte del drama en tres actos titulado El msico de la murga.
1 Introduccin y Rond caprichoso para violn y piano. Saint-Sans, seoritas Netti

Carpenter y Matilde Torregrosa.
2 Allegro Concierto en sol menor para piano. Mendelssohn, seorita Matilde Torregrosa.
3 A. Cavatina para violn y piano. Raff.
B. Habanera, Sarasate. Seorita Netti Carpenter y Matilde Torregrosa.
4 A. Scherzo. Polka. Santonja.
B. Marcha hngara. Kowalsky, seorita Matilde Torregrosa653.
Las dos discpulas tocan composiciones del repertorio concertstico de sus

maestros. As por ejemplo la Introduccin y Rond caprichoso para violn y piano de
Saint-Sans haba sido interpretada por Trag y Arbs en su primer concierto en Bilbao
en 1882. El concierto en sol menor de Mendelssohn, op. 25, era una obra conocida por
Trag pues la haba escuchado como obra obligada para el concurso femenino de piano
del Conservatorio de Pars en 1876. Una clara alusin al repertorio de Trag es la
Marcha hngara de Kowalsky, obra que el pianista haba interpretado en su ltima
actuacin bilbana.
En el programa se combinaban obras del repertorio europeo con partituras de

compositores espaoles. Era una caracterstica comn a todas las partituras presentadas
su pertenencia al repertorio romntico contemporneo. Es lgico que en el programa de
este concierto se ejecutara una composicin de Sarasate, pues el pblico bilbano
todava tena presente el xito obtenido en sus ltimas audiciones. Completaba las obras
del repertorio espaol una partitura del compositor y profesor de armona del
Conservatorio de Madrid Miguel Santonja (1849-1940). Con ella posiblemente la
pianista Matilde Torregrosa querra mostrar al pblico bilbano un ejemplo de la msica
que se estaban realizando los profesores del centro madrileo. Como obras fuera de
programa Nettie Carpenter interpret una mazurca de Wieniawski y Matilde Torregrosa
la conocida Serenata Espaola de Ketten.
653
El Noticiero Bilbano, ao XII, n 3896, domingo 29-VIII-1886.
315
Las crticas periodsticas hacia las dos intrpretes son bastante favorables. Juan
Rana en El Noticiero Bilbano comenta que la ejecucin del Rond caprichoso de Saint-
Sans tuvo una buena acogida del pblico, si bien la violinista Nettie Carpenter obtuvo
ms manifestaciones de aprobacin. Sobre ella el periodista opina que demostr tener
gran corazn, mecanismo, pureza de estilo y elegancia indiscutibles654.
Se destaca la interpretacin de Matilde Torregrosa en el Concierto en sol menor de

Mendelssohn, el Scherzo polca de Santonja y la Marcha hngara de Kowalsky, y se
alude a la meritoria labor de Trag como profesor de esta pianista. Todas estas piezas
fueron ejecutadas por la joven y simptica Matilde con sorprendente maestra, con
delicadeza extraordinaria y con escuela irreprochable, aprendida de su digno maestro el
Sr. Trag655.
La familia de Matilde Torregrosa mantena una estrecha amistad con la familia

Trag. Tenemos constancia de ella gracias a la correspondencia mantenida durante el
verano de 1886 entre los hermanos Trag y sus padres. La familia Torregrosa se
desplaza tambin en el mes de agosto a Bilbao. Antes de partir el seor Torregrosa
visita el domicilio de Trag en Madrid para comunicar su marcha. [Nicols Trag
Villa] [] Ayer maana estuvo a despedirse a ver si queramos algo Torregrosa que va
a Bilbao con su hija como creo que ya sabis. Segn dijo llegar a esa el martes porque
se detiene en Arvalo dos das []656.
Despus del concierto ofrecido por Matilde Torregrosa la familia retorna a

Madrid a finales de agosto. A su llegada a la capital visitan de nuevo a la familia para
comentarles cmo se encuentran los hermanos Trag en Bilbao.
[Nicols Trag Villa] [] Os vuelvo la reputacin porque acaba de entrar Torregrosa y nos ha
trado vuestra carta y adems nos ha dicho que estis muy bien. [].
[Antonia Arana] Mis queridos hijos mucho me tranquiliz vuestra carta porque yo ya perd la
esperanza de tener carta, cuando vino Torregrosa y la falta de venir tarde es que el tren ha
654
Juan Rana, En el Teatro. El Noticiero Bilbano, ao XII, n 3903, domingo 5-IX-1886.
655
Ibdem.
656
Carta de Nicols Trag y Antonia Arana escrita en Madrid el 14 de agosto de 1886. Propiedad de
Carmen y M. Asuncin Trag Rodrguez, hijas del pianista.
316
llegado retrasado, y me alegra mucho el que nos dice este seor que estis muy buenos que es
lo que yo deseo []657.
Das ms tarde la familia Torregrosa vuelve a visitar a los padres de Trag. Durante
su estancia en el domicilio comentan a la familia el xito de Trag en los conciertos con
Sarasate. Tambin expresan la satisfaccin que sentan al haber tenido su hija la
oportunidad de tocar con la violinista Nettie Carpenter.
[Nicols Trag Villa] [] Torregrosa vino en segunda con la carta y ayer tarde estuvo su hija
con la Madre hablaron mucho del buen humor de Laslas y de los conciertos. La chica y el
padre sobre todo parecen que estn muy contentos con que ella tocara una vez en el teatro con
la violinista americana [].
[Antonia Arana] [] Las de Torregrosa vinieron ayer tan amables y hablando mucho de
vosotros y de lo bien que has estado en los conciertos y que te han aplaudido como a Sarasate,
que ella gozaba en ver como el entusiasmo que te aplaudan en fin ya te contar lo
entusiasmada que est Matilde []658.
Tras su regreso a Madrid, Jos Trag participa en la sesin de inauguracin del

Crculo Artstico Literario de Madrid, que tuvo lugar el 28 de octubre de 1882. Esta
sociedad era una especie de casino o club formado por los autores dramticos659. Su
espritu corporativo fomentaba el compromiso profesional de trabajo, y tambin las
reuniones de los socios en los ratos de ocio660. La sede de la asociacin se ubicaba en la
calle Alcal nmero 10. Su inauguracin cont con la asistencia de un numeroso
pblico, entre el que se encontraban personas relacionadas con el mundo artstico y
literario de Madrid.
657
Carta de Nicols Trag y Antonia Arana escrita en Madrid el 31 de agosto de 1886. Propiedad de
658
Carta de Nicols Trag y Antonia Arana escrita en Madrid el 2 de septiembre de 1886. Propiedad de
659
Gracia Iberni, Luis: Ruperto Chap Op. cit., p. 177.
660
En la crtica sobre la inauguracin del Crculo Artstico Literario, que aparece en el peridico La
Iberia se comenta las diversas entidades y asociaciones culturales que haba en Madrid en aquella poca:
[] El Casino es un centro de las clases bien acomodadas; el Ateneo es una sociedad de brillantes
tradiciones, en que la polmica cientfica y la ctedra, por tan elocuentes oradores ilustrada, le han
conquistado reputacin de sabio, no slo entre nacionales, s que tambin en pases extranjeros; en el
Veloz Club y en el Farmacia se rene lo ms selecto de nuestra dorada juventud, que se divierte; pero un
Crculo que pudiera a la vez reunir la alegre expansin atemperada por la cultura intelectual en que el
recreo y la distraccin no proscribiera la sociedad de los ms elevados fines del espritu, era de todo punto
necesario. En todas las capitales importantes de Europa los pintores, los actores, los escritores, los
msicos y los periodistas se conocen y tratan; aqu, hasta ahora, vivan alejados, formando en los rincones
del Ingls, de la Cervecera escocesa y del Suizo parciales tertulias que, lejos de contribuir a fomentar la
unin, establecan, por el contrario, lmites y fronteras socavadas a veces por rivalidades y rencillas [].
La Iberia, ao XXXIII, n 9794, viernes 29-X-1886.
317
[] Autores, actores, pintores, periodistas, msicos, personas notables en todos los ramos de
las artes formaban el numeroso concurso. Por el nmero de los congregados, y an ms por lo
escogido y brillante del concurso, pudo medirse la importancia del Crculo, que nace de un
pensamiento de confraternidad artstica, que ha hallado eco en todas partes, y para el que ha
habido respuesta entusiasta en las escenas de los teatros, en las redacciones de los peridicos,
en el estudio del pintor y en el gabinete del literato. []661.
Durante la sesin de inauguracin se celebr un pequeo concierto en el que

intervinieron Trag, y los pianistas Castellanos y Oller. Trag ejecut varias piezas
musicales entre las que figuraba la Campanella de Liszt, teniendo el honor de estrenar
el piano rard 662que haba adquirido el Crculo Artstico y Literario para su local.
[] Una agradable sorpresa hubo para los asistentes a la inauguracin: el notable pianista Sr.
Trag se sent ante el rard que ha adquirido el Crculo, y puls las teclas con la suprema
maestra que le es propia, ejecutando, entre otras composiciones, la inspiradsima Campanella,
de Liszt. Grandes aplausos premiaron el mrito de la ejecucin. Tambin tocaron una sinfona
a cuatro manos los Sres. Castellanos y Oller []663.
La noticia sobre la inauguracin de esta sociedad aparece en la mayora de los

peridicos madrileos, aunque dedican comentarios bastante breves a la parte musical
de la velada. En el diario La poca aparece el siguiente comentario [] Los pianistas
Sres. Trag, Oller y Cant ejecutaron con maestra al piano varias piezas, siendo muy
aplaudidos []664. La Correspondencia de Espaa tambin contiene una resea sobre
el concierto muy similar: [] Los reputados pianista Oller y Cant, ejecutaron al
piano preciosas piezas; y el notable maestro Sr. Trag, prob el magnfico piano rard
que el crculo posee, tocando algunas piezas de las ms brillantes de su gran repertorio.
Fueron todos aplaudidsimos []665. Por ltimo, en la crtica de La Iberia se hace
alusin a la buena acogida que tuvo la interpretacin de Trag entre los asistentes, as
como al ambiente distendido que se perciba en las tertulias de los socios: [] A
intervalos aquel incesante resonar de laboriosa colmena cesaba y las melodas divinas
661
El Imparcial, ao XX, n 6978, viernes 29-X-1886
662
La crtica del peridico La Iberia describe las carctersticas del piano rard, y el lugar destinado a
este instrumento en los salones del Crculo Artstico Literario. [] En el saln principal, tapizado de
rojo con grandes espejos de marco de bronce y columnas con chapiteles de lo mismo, la animacin era
extraordinaria. En un testero, junto a la elegante jardinera rebosando exticas plantas imitadas a
maravilla, un magnfico piano rard reflejaba en su lustrosa superficie de palosanto las aristas de luz que
le enviaban los grandes mecheros de gas que en tazas de cristal labrado ardan esparciendo radiantsimos
fulgores []. La Iberia, ao XXXIII, n 9794, viernes 29-X-1886.
663
El Imparcial, ao XX, n 6978, viernes 29-X-1886.
664
La poca, ao XXXVIII, n 12311, viernes 29-X-1886.
665
La Correspondencia de Espaa, ao XXXVII, n 10447, viernes 29-X-1886.
318
de Liszt, arrancadas al piano por la ejecucin maravillosa de Trag, llenaban el mbito
de la estancia, apagndose al fin entre atronadoras salvas de aplausos []666.
4.3.4. La actividad interpretativa en los aos 1888-1889
4.3.4.1 El concierto con el Orfen Matritense en el Saln Romero.
Durante 1887 la actividad interpretativa de Trag es menos intensa. A lo largo

de este ao se dedica principalmente a la interpretacin de msica de cmara en las
sesiones de la Sociedad de Cuartetos de Madrid, y tambin a la docencia en el
Conservatorio. Por este motivo, no encontramos noticias sobre conciertos en los que
Jos Trag acte como solista hasta el ao siguiente. El 17 de febrero de 1888 el
pianista interviene en una sesin en la que se presenta por primera vez ante el pblico
madrileo el Orfen Matritense dirigido por el maestro Rafael Hornero.
Esta agrupacin coral era la heredera del Orfen Normal de Madrid tambin
llamado Orfen de Madrid, cuya creacin data de 1879. Contaba en sus inicios con unos
250 orfeonistas, la mayor parte de ellos obreros y estudiantes. En 1881 haba abierto
una academia con el propsito de favorecer y alentar en el estudio del divino arte a las
clases menos acomodadas y facilitar al mismo tiempo el repaso de las asignaturas de
solfeo y piano a los alumnos de la Escuela Nacional de Msica. El orfen haba sido
dirigido en sus primeros aos por Antonio Llanos, Valera Silvari y Rafael Hornero667.
Este ltimo segn nos informa Saldoni haba sido director del Orfen Normal de
Madrid desde 1880668.
El programa de la sesin de presentacin del orfen matritense contaba con

cuantiosos nmeros musicales. En l participaban 32 orfeonistas, los pianistas Arn,
Pinilla y Jos Trag, la discpula de Almagro e intrprete de armonio Catta Ondtegui, y
la soprano Srta. Snchez. En la segunda parte del concierto se interpretaba la obra del
compositor Jos de Letamendi titulada Dies irae. Esta obra ejecutada en una versin
para saln requera la participacin de los tenores del orfen junto con el
666
La Iberia, ao XXXIII, n 9794, viernes 29-X-1886.
667
668
Saldoni, Baltasar. Diccionario biogrfico-bibliogrfico de efemrides de msicos espaoles Op. cit.,
Vol IV, p. 140.
319
acompaamiento de armonio (Srta. Ondtegui), piano (Arn) violoncello (Calvo),
contrabajo (Castro), trompa (Sols) y timbal (Grau).
Este es el programa que nos ofrece la prensa:

Programa del concierto que la nueva sociedad Orfen Matritense dar maana, a las nueve
de la noche, en el Saln-Romero.
PRIMERA PARTE
1 Alerta coro a voces solas, de Rill, [Orfen Matritense] - 2 Patria! Impromptu a dos
pianos, de Letamendi. [Arn y Pinilla]- 3 Il sogno di Cenerentola romanza de tiple de
Gordigiani [Srta. Snchez] - 4, a Le Badinaje, para armonium, de Mailly, b Romanza sin
palabras, idem, de Almagro; c Vals brillante, id, de id. [Srta. Ondtegui] - 5 La Aurora, de
Rill [Orfen Matritense].
SEGUNDA PARTE
1 a Serenata espaola, para piano, de Ketten; b Polaca en la bemol mayor, idem, de Chopin.
[Trag]- 2 Dies irae para tenor, con acompaamiento de armomium, piano, violoncello,
contrabajo, trompa y timbal (reduccin expresa para saln), de Letamendi [Srta. Ondtegui,
Arn, Calvo, Castro, Sols, Grau y los tenores del Orfen].
TERCERA PARTE
1 Los mrtires, coro a voces solas: I Introduccin; II Plegaria; III Cntico final, de Gounod.
[Orfen Matritense]- 2 Adagio de concierto, para violoncello, de Calvo. [Calvo]- 3,
Cavatina de Linda di Chamounix, de Donizetti.[Srta. Snchez]- 4 a Bluette para armonium
con celesta, de Guilmant; b Romance sans paroles idem, de Lemmens; c Scene pastorale
idem, de Le Beau. [Srta. Ondtegui]- 5 La Aurora, serenata, coro a voces solas, de
Revents. [Orfen Matritense] []669.
La participacin de Trag en este concierto se reduce a dos nmeros musicales. El

pianista interviene en la segunda parte de la velada interpretando dos piezas habituales
en sus programas de los ltimos aos: la Serenata Espaola de Ketten y la polonesa en
la bemol mayor op. 53 de Chopin.
Todo el repertorio presentado en el concierto estaba formado por obras de

compositores del siglo XIX. Se combinaban composiciones de autores extranjeros con
una notable presencia de creadores espaoles. El programa alternaba obras de repertorio
vocal con otras instrumentales. La ejecucin del repertorio vocal estaba a cargo del
Orfen Matritense, agrupacin anfitriona de la velada, que interpret obras de
compositores franceses como Gounod y especialmente de Laurent de Rill, msico
francs que haba destacado en la composicin de msica coral. El Orfen tambin
cant obras espaolas como una Serenata para voces solas de Jos Revents y el Dies
irae de Letamendi. Esta ltima obra haba sido estrenada en su versin con orquesta tan
669
El Imparcial, ao XXII, n 745, jueves 16-II-1888.
320
slo unos meses antes en El Escorial, el 13 de septiembre de 1887, con motivo del
aniversario de la muerte de Felipe II670.
El repertorio vocal para solista fue interpretado por la soprano Snchez. En estos
conciertos decimonnicos en los que participaban un nutrido grupo de intrpretes era
habitual que al menos figurase en el programa un cantante solista. Para esta ocasin la
soprano interpret dos obras, del repertorio italiano, de los compositores Luigi
Gordigiani y Gaetano Donizetti.
En este programa destaca la implicacin de msicos vinculados a la Escuela de

Msica y Declamacin, ya sea como compositores de algunas de las obras interpretadas
o como intrpretes. Desde la fundacin del Orfen Normal de Madrid esta agrupacin
contaba entre sus miembros con estudiantes y mantena una estrecha vinculacin con el
Conservatorio madrileo. El propio director del Orfen, Rafael Hornero, era en aquellos
aos alumno de composicin de Emilio Arrieta. Los tres pianistas participantes: Trag,
Arn y Pinilla eran profesores de la Escuela de Msica y Declamacin. Trag de piano,
Arn de armona y Pinilla de solfeo. Estaba tambin vinculado a este centro de
enseanza el violoncellista Manuel Calvo, que adems de formar parte de la orquesta de
la Sociedad de Conciertos de Madrid fue profesor auxiliar del Conservatorio671.
Perteneca tambin al claustro del centro el catedrtico de armonio Antonio Lpez
Almagro, del cual su discpula Catta Ondtegui interpreta dos composiciones junto con
otras de organistas europeos como los belgas Alphonse Mailly, Jaques Lemmens y el
francs Alexandre Guilmant.
La participacin de todos estos profesores en la velada nos hace pensar en una

especial implicacin de los miembros de la Escuela Nacional de Msica. La presencia
de msicos conocidos en los crculos filarmnicos madrileos contribuira a suscitar
mayor inters por esta sesin en la que el Orfen Matritense haca su primera aparicin
ante el pblico madrileo. Esta puede ser una razn por la cual el nombre de Jos Trag
figura entre los integrantes de este concierto.
670
Alonso, Celsa: Jos de Letamendi, DMEH, Vol VI, Madrid, SGAE, 1999, pp. 890-892.
671
Sobrino, Ramn: Manuel Calvo, DMEH, Vol II, Madrid, SGAE, 1999, pp. 944-945.
321
Las referencias de la prensa respecto a la interpretacin de Jos Trag son bastante
breves, pues al participar en esta actuacin un nutrido nmero de intrpretes, la prensa
no centraba sus comentarios en ninguno de ellos, realizando la crtica de un modo
general. A pesar de que las referencias son concisas, se contiene en ellas la suficiente
informacin para comunicarnos la acertada interpretacin del pianista.
El Imparcial califica la actuacin de Trag de incomparable. Se destaca la

interpretacin de la polonesa de Chopin, obra que Trag se vio obligado a repetir ante
los insistentes aplausos. Esta crtica tambin destaca la novedad que supuso la audicin
del armonium con celesta, instrumento presentado en Madrid por primera vez por la
seorita Ondtegui.
[] Tom parte en el concierto el eminente pianista Sr. Trag, quien, como siempre, estuvo
incomparable al ejecutar una serenata espaola de Ketten y una polaca en la bemol, de Chopin.
Al terminar la polaca los aplausos llegaron al delirio, y el Sr. Trag vise obligado a repetirla
[]672.
La poca destaca la presentacin ante el pblico madrileo del Orfen Matritense

que realiz, en opinin del cronista, una interpretacin brillante con la que obtuvieron
numerosos aplausos. Con verdadera perfeccin interpretaron las piezas Alerta! y La
Aurora, de Rill; Los Mrtires, de Gounod, y la serenata La Aurora, de Revents,
siendo muy aplaudidos al final de cada una de dichas composiciones673. La crtica nos
informa tambin del xito obtenido por la composicin de Letamendi Dies irae, al
trmino de la cual el autor se vio obligado a presentarse numerosas veces en el
escenario. Sobre Trag este diario realiza esta escueta referencia: El pianista Sr. Trag
tuvo que repetir una polaca de Chopin, que ejecut magistralmente, lo mismo que la
serenata espaola de Ketten674.
La Correspondencia de Espaa describe el ambiente concurrido del Saln Romero.

Entre el pblico del local se encontraban acadmicos y el director y numerosos
profesores de la Escuela Nacional de Msica. Esta crtica anima al orfen a seguir con
su actividad, ya que Madrid no contaba con ninguna agrupacin coral desde haca
tiempo. Se elogia tambin la actuacin de la intrprete de armonio Catta Ondtegui, en
672
El Imparcial, ao XXII, n 7453, sbado 18-II-1888.
673
La poca, ao XL, n 12764, sbado 18-II-1888.
674
Ibdem.
322
la que se percibe un claro parecido con su maestro Almagro en la expresin musical,
medida y ejecucin del fraseo. Tambin se destaca, aunque de manera muy breve, la
sobresaliente interpretacin de Trag que oblig al pianista a repetir alguna de las
obras ejecutadas. El Sr. Trag, que tambin hubo de hacer lo propio para corresponder
a los aplausos estuvo tan sobresaliente como siempre675.
Para este diario el verdadero acontecimiento de la noche fue la ejecucin del Dies
irae de Letamendi que se revel anoche como un compositor de genio y condiciones
nada comunes; pues present una partitura brillante y patritica, la lado de la solemne y
severa de marcado sabor religioso como el Dies irae676.
Das ms tarde, la prensa vuelve a realizar una breve resea sobre el pianista
madrileo. El 11 de marzo de 1888 el pianista francs Francis Plant ofrece un
concierto en el Teatro del Prncipe Alfonso junto con la Sociedad de Conciertos de
Madrid. Trag no interviene en esta sesin pero la prensa comenta que al trmino de la
misma los profesores de piano de la Escuela de Msica y Declamacin de Madrid y sus
alumnos entregan una corona para manifestar su admiracin por el pianista francs.
[] El Sr. Plant fue obsequiado con una hermosa corona de 60 centmetros de dimetro, en
cuyas cintas nacionales, de ms de una tercia de ancho y con letras de oro, se lea:
Al insigne pianista Mr. Francis Plant, los seores Mendizbal, Zabalza y Trag, y sus
respectivos alumnos, en testimonio de admiracin.- Madrid 11 marzo de 1888 []677.
Entre las piezas que el virtuoso haba ejecutado para este concierto figuraban el
Concierto en mi menor op. 11 para piano y orquesta de Chopin, interpretado en la
segunda parte de la sesin, y una serie de piezas piansticas incluidas en la seccin final
del programa como: Romanza para piano con acompaamiento de orquesta de Mozart,
Capricho, Serenata y La Caza, de Mendelssohn, la Giga Americana de E. Redn, una
Tarantela de Rubinstein y una Meloda hngara de Liszt678. Algunas de las partituras y
compositores citados eran tambin familiares en el repertorio de Trag. Este era el caso
del Concierto en mi menor de Chopin que haba sido interpretado ya en 1878 por Trag.
Mendelssohn, Rubinstein y Liszt eran otros autores que solan figurar en los conciertos
del pianista madrileo. Como curiosidad la prensa menciona que Plant
675
La Correspondencia de Espaa, ao XXIX, n 10925, domingo 19-II-1888.
676
Ibdem.
677
El Imparcial, ao XXII, n 7476, lunes 12-III-1888.
678
El Imparcial, ao XXII, n 7475, domingo 11-III-1888.
323
correspondiendo a los aplausos del pblico interpret la Fantasa de Gottschalk679.
Trag haba incorporado tambin en sus programas las creaciones de este msico
americano. Esta ligera comparacin entre los repertorios de ambos concertistas nos
permite deducir que el repertorio de Trag guardaba similitudes con el de Plant, y que
probablemente los programas tocados por Trag estaran bastante prximos a las obras
ejecutadas por los pianistas de la poca.
Los musicos espaoles colmaron de atenciones al pianista francs durante su visita

a nuestro pas. El concertista conoci a personalidades de la vida musical madrilea
como Arbs, Albniz y Bretn. ste ltimo narra en su diario cmo se desarroll la
visita del virtuoso francs, refiriendo cmo Trag, Albniz, Arbs y l mismo fueron a
despedir a Plant a la estacin cuando tomaba el tren de regreso a su pas680.
La amistad entre Trag y Plant no finaliz tras el retorno del concertista a Francia.
Tenemos fuentes que nos indican que perdur en el tiempo. En 1903 Plant dedica un
retrato suyo a su colega madrileo. En este retrato se pueden leer las siguientes palabras
m
A mon cher ami et frre/ en Ste. Ccile, Jos Trag,/ son afect / Francis Plant/
Madrid/ 14 mai 1903681.
679
El Imparcial, ao XXII, n 7476, lunes 12-III-1888.
680
11 de marzo de 1888. Toms Bretn, Diario (1881-1888), edicin, estudio e ndice de Jacinto Torres,
Vol II, Madrid, Fundacin Caja Madrid, Editorial Acento, 1995, p. 699 [] Com a escape y fui a la
estacin a despedir a Plant. Fueron Albniz, Arbs, Trag y los de Rivera [].
681
A mi querido amigo y hermano/ en Santa Cecilia, Jos Trag,/ suyo afectuosamente/ Francis Plant/,
Madrid/, 14 mayo 1903. Retrato propiedad de Carmen y Asuncin Trag Rodrguez, hijas del pianista.
324
4.3.4.2. Concierto en el Teatro Gayarre de Bilbao y ltimos conciertos de la dcada
Dos aos despus del brillante xito obtenido junto a Sarasate en el Teatro
Gayarre, Trag vuelve a actuar en este teatro bilbano. El pianista, que se hallaba en el
Pas Vasco disfrutando del periodo estival, interviene en un concierto celebrado el 22 de
septiembre de 1888.
En este concierto Trag participa con otros intrpretes como el violinista

Emeterio Lizarralde, el bartono Verger, el bajo Felipe Arando y el Orfen Bilbano.
Acompaaba a estos intrpretes una orquesta compuesta por profesores de Bilbao y por
miembros de la orquesta del Teatro Real de Madrid, de la Sociedad de Conciertos de
Pamplona y de la orquesta del Gran Casino de San Sebastin, que eran profesores de la
Sociedad de Conciertos de Madrid. La direccin de la misma estaba al cargo de Toms
Bretn.
El concierto se haba organizado para festejar la inauguracin de las obras del

Puerto Exterior de Bilbao y la concesin de tres cruceros destinados a la Escuadra
Nacional al industrial bilbano Jos Mara Martnez de las Rivas682. Este empresario era
uno de los socios y protectores ms importantes de la Coral de Bilbao desde su
fundacin en 1886. Ante este acontecimiento el Orfen Bilbano prest su colaboracin
en el concierto como prueba de gratitud a uno de sus principales benefactores y le
obsequi adems con una serenata en su Palacio de las Arenas.
El secretario de la Sociedad Coral durante el ao 1888, Jacinto Olartecoechea,

relata esta participacin de la agrupacin bilbana en su discurso para la Memoria de la
Sociedad.
[] Ocurri posteriormente, un hecho de trascendencia suma, y de gran importancia para la

vida y prosperidad de esta provincia. Tal fue la concesin a nuestro constante favorecedor, al
que seguramente calificis todos de nuestro mejor socio protector, el Sr. D. Jos Mara
Martnez de las Rivas, de la construccin de los tres cruceros destinados a la Escuadra
Nacional. Unido este hecho a otro no menos importante y que al propio tiempo tuvo lugar en
bien de este pas, cual es el de la aprobacin de las obras del Puerto exterior, natural era que, lo
682
Jos Mara Martnez de las Rivas (1850-1913) fue un empresario pionero de la industria vizcana que
invirti en minas, industria siderometalrgica, elctrica, navieras, Banca, etc. Fue cofundador de
Astilleros del Nervin en 1889. Fue adems diputado en las elecciones de 1891, candidato electo por
Bilbao de 1896 a 1898 y obtuvo el escao de senador en 1899, 1901 y 1903. Fueron constantes sus
donativos a la Coral. Citado en Nagore Ferrer, Mara: La revolucin coral, p. 228.
325
mismo las corporaciones Provincial y Municipal, que los particulares de esta villa, demostrasen
su regocijo de un modo culto y en armona con lo que se festejaba.
Con este motivo acudi a la Sociedad Coral una comisin compuesta de representantes de
dichas corporaciones y del vecindario, para que tomase parte en el concierto organizado y que
se efectu el 22 de septiembre en el teatro Gayarre, a lo que se accedi; mereciendo que a esta
Junta diese aquella las ms expresivas gracias por su cooperacin.
La Sociedad Coral, por su parte, en conmemoracin de tan fausto suceso y de otro no menos
fausto para la familia de su socio protector seor Martnez de las Rivas, obsequi a ste con
una brillante serenata en su Palacio de las Arenas, recibiendo con este motivo una prueba ms
de su consideracin, que debe ser y es agradecida en lo que vale []683.
Este concierto formaba parte de un amplio programa de festejos que una Comisin
de la Villa haba organizado. Con motivo de estas inauguraciones se hallaban presentes
en Bilbao los Ministros de Marina y Fomento. La Comisin organizadora estableci una
serie de actos para que los bilbanos festejaran la concesin de estas obras a la par que
agasajaban a los ilustres invitados684. Entre las actividades previstas se realizaran
adems del concierto en el Teatro Gayarre, regatas en la ra de Portugalete, la
inauguracin de unos astilleros, un partido de pelota en Abando, cucaas, fuegos
artificiales y una corrida de toros en la que participaran dos de los matadores de ms
renombre de la poca: Lagartijo y Guerrita.
La prensa publica el programa de la velada en el Teatro Gayarre as como los

precios de las localidades a la venta.
[] PROGRAMA.
Primera parte.- 1 Overtura por la Orquesta, Mignon, (A. Thomas).
2 Aria de bajo de la pera D. Carlos, con acompaamiento de piano, por el seor Arando,
(Verdi).
3 A. La velocit (estudio), (Mathias), B. Serenata (Ketten). C. Polonesa en la bemol, (Chopin),
por el Sr. Trag.
683
Memoria de la Sociedad Coral de Bilbao. Ao 1888, pp. 7-8.
684
Fiestas en Bilbao. La Unin Vasco-Navarra, ao IX, n 2931, viernes 21-IX-1888. La Comisin de
Festejos nombrada en esta villa para preparar los que han de celebrarse con motivo de la inauguracin de
las obras del puerto exterior en el Abra y la adjudicacin de los cruceros a una casa vizcana, ha dispuesto
el siguiente programa [] Da 21.- Por la tarde se celebrar la fiesta martima para la inauguracin de las
obras del puerto y regatas en la ra de Portugalete. Por la noche banquete oficial en honor de los Excmo.
Sres. Ministros de Marina y Fomento.
Da 22.- A medioda expedicin de los seores Ministros a las minas y al regreso inauguracin de las
obras del astillero en la fbrica San Francisco del Desierto. Por la noche gran concierto en el Teatro
Gayarre; esplndida iluminacin general.
Da 23.- Por la maana cucaas y otras diversiones anlogas, en el paseo del Arenal.
A las cuatro de la tarde partido de pelota de Abando. Por la noche fuegos artificiales en el muelle de la
Naja.
Da 24.- Corrida de toros, lidindose seis de la ganadera del Excmo. Sr. Conde de la Patilla, por las
cuadrillas de Lagartijo y Guerrita. Iluminacin general y como el da anterior fuegos artificiales en el
muelle de la Naja.
Todos los das a las doce, msica en el paseo del Arenal; por la noche iluminaciones y romera nocturna
en la Plaza del Mercado y msica en el paseo del Arenal. Se darn ranchos extraordinarios a los acogidos
en las casas de beneficencia. Bilbao 16 de setiembre de 1888.- La Comisin.
326
4 Cavatina de bartono de la pera Puritanos por el Sr. Verger con acompaamiento de
orquesta, (Bellini).
Segunda parte.- Sinfona en re menor, (J. C. Arriaga) Adagio-allegro, Andante, Minueto,
Allegro.
Tercera parte.- 1 En el Bosque Coro para orfen, (Kcken).
2 A. Serenata morisca, (Chap), B. Berceuse, (Chopin), C. Pasquinade, (Gottschalk), por el Sr.
Trag.
3 Fantasa militar para violn, por el Sr. Lizarralde con acompaamiento de orquesta,
(Leonard).
4 A. Ti-Rapirei, (Tosti), B. La Danza, por el Sr. Verger con acompaamiento de piano,
(Rossini).
5 Marcha de Tannhaser por la orquesta, (Wagner)
A las 7 de la noche.
Precios.- Palcos Proscenios, Bajos y Principales, 40 Ptas.- Proscenios Segundos, 20 id.- Palcos
Segundos, 10 id.- Butaca con entrada 7,50 id.- Butaca de orquesta, 6 idem.- Asiento de Palco
Bajo, 4 id.- Asiento de Galera Baja, 3 id.- Asiento de Delantera de Galera Principal, 4 id.-
Asiento de 1 fila de Galera Principal, 3 id.- Asiento de Galera Principal, 2,50 id.- Asiento de
Delantera de Anfiteatro, 2, 50 id.- Asiento de 1 fila de Anfiteatro, 2 id.- Asiento de Anfiteatro,
1, 50 id.- Entrada a Localidades, 1, 50 id. []685.
Las obras del programa pertenecan a compositores del siglo XIX. Entre las de
composicin ms temprana se encontraba la Sinfona en re menor de Arriaga
interpretada en la segunda parte de la sesin. En esta sinfona, titulada por el compositor
bilbano Sinfona a grande orquesta, y en los tres cuartetos se pueden apreciar
influencias de Mozart, Cherubini y Rossini. Arriaga utiliza la forma sonata clsica, pero
introduciendo elementos estilsticos propios del romanticismo. Curiosamente el
repertorio de Arriaga se haba empezado a difundir en la dcada de 1880. Emiliano
Arriaga, descendiente del compositor haba recuperado algunas de las obras del
compositor como los Tres cuartetos. En 1887 se cre en Bilbao la Comisin
Permanente Arriaga presidida por Emiliano Arriaga, cuyo propsito era dar a conocer
las obras del compositor. Esta entidad organiz un concierto el 27 de enero de 1888 en
el Teatro Gayarre en el que se estrenaron varias obras de Arriaga, entre ellas la Sinfona
en re menor686. La interpretacin de esta obra meses ms tarde, en la sesin del 22 de
septiembre, refleja el compromiso adquirido por la filarmona bilbana en la difusin de
la obra de Arriaga.
Completaban el repertorio orquestal en esta sesin obras del repertorio sinfnico

romntico como la Overtura Mignon del francs Ambroise Thomas que daba inicio al
685
Teatro Gayarre. La Unin Vasco-Navarra, ao IX, n 2931, viernes 21-IX-1888.
686
Nagore, Mara: Arriaga Balzola, Juan Crisstomo, DMEH, Vol I, Madrid, SGAE, 1999, pp. 738-
741. La autora cataloga esta obra como Sinfona en re mayor. Estas discrepancias respecto a la tonalidad
principal de esta obra pueden ser debidas a que en la partitura se producen varias modulaciones entre las
dos tonalidades homnimas (re mayor y re menor).
327
concierto y la Marcha de Tannhaser de Wagner, composicin con la que finalizaba la
velada. Estas dos obras eran habituales en el repertorio de la Sociedad de Conciertos de
Madrid. Toms Bretn, que diriga este concierto en el Teatro Gayarre, era el director
de la agrupacin madrilea en esta poca (1885-91). El programa de la velada bilbana
se ajustaba en cierta manera a la estructura de las sesiones de la Sociedad de Conciertos
durante la etapa de Bretn. Era frecuente que en la primera parte del concierto se
interpretara una overtura, en la segunda una obra poliseccional como la sinfona de
Arriaga, y en la parte final una marcha o una danza.
Los dems nmeros del programa estaban a cargo del Orfen Bilbano y de los
solistas participantes. En el programa de la agrupacin coral solamente figuraba la obra
del compositor alemn Friedrich Wilhem Kcken titulada En el bosque. Como
respuesta a los aplausos del pblico interpretaran el zortzico de Jos Antonio
Santesteban Ume eder bat y el conocido Guernicaco Arbola de Jos Mara Iparraguirre.
Una intervencin tuvo solamente el violinista Lizarralde, que fue acompaado por la
orquesta en su interpretacin de la Fantasa militar de Leonard.
Jos Trag ejecut varias composiciones musicales para piano solo. Todas estas
pequeas piezas piansticas eran habituales en su repertorio de los ltimos aos. Para
este concierto el pianista recupera el estudio de Mathias La Vlocit, obra que no
figuraba en el repertorio de sus ltimos conciertos. Otras composiciones como la
Serenata Morisca de Chap o la Pasquinade de Gottschalk eran muy conocidas del
pblico pues el pianista las haba interpretado desde sus primeras apariciones ante la
audiencia bilbana. Una circunstancia similar suceda con otras de las composiciones
que componan el programa como la Serenata Espaola de Ketten, la Polonesa en la
bemol mayor op. 53 de Chopin o la Berceuse en re bemol mayor op. 57 de Chopin,
partituras que haban sido interpretadas en los conciertos con Sarasate en el Teatro
Gayarre celebrados haca dos aos. Como obra fuera de programa el pianista interpret
la Mazurca de Godard.
Los cantantes participantes escogieron para esta sesin exclusivamente piezas del
repertorio decimonnico italiano. Tanto el bartono Verger como el bajo Arando
interpretaron fragmentos correspondientes a peras italianas de Rossini, Bellini y Verdi
y una cancin del tambin italiano Paolo Tosti. Felipe Arando era un cantante
328
guipuzcoano que haba viajado a Italia para perfeccionar sus estudios de canto. Tras
diversos conciertos por ciudades italianas y peninsulares se estableci en Bilbao para
ejercer de profesor de canto en la Academia Vizcana de Msica del Conservatorio
Vizcano y en diversas agrupaciones corales687. Tanto Arando como Lizarralde eran dos
representantes en esta sesin de los intrpretes vascos. Paradjicamente fue Verger
quien interpretara como obra aadida a las que figuraban en el programa el zortzico de
Iparraguirre titulado Adis, con el que obtuvo una gran ovacin.
Bretn escribe en su diario su impresin sobre este concierto y comenta que el gran
xito de la velada lo obtuvo el bartono Verger.
[] Ensayamos y por la noche se verific el concierto con hermosa concurrencia; me defend

bien, aunque la primera pieza (Mignon) la tocaron bastante mal; la Sinfona sali bien y se
repiti el Minuetto que es originalsimo. Tomaron parte Trag, Lizarralde, Arando (bajo),
Verger y el orfen; pues de todos se llev la palma Verger con sus antiqusimas farsas, porque
su canto es una filfa continuada, pero los pblicos creen que eso es mejor que sinfonas y
concertistas, as se llamen Rubinstein, Sarasate, Trag o Plant688.
La prensa local no escatima elogios a la hora de valorar las actuaciones de los

diferentes intrpretes. El Noticiero Bilbano alaba la ejecucin de todos los
participantes; sin embargo sus breves comentarios no se detiene en analizar ningn
aspecto relativo a la interpretacin. De Bretn se afirma que hizo prodigios con su
batuta, se califica a Lizarralde y a Trag como artistas notabilsimos, en toda la
extensin de la palabra, [que] arrancaron de la concurrencia aplausos tan atronadores
como justos. Sobre Arando se comenta que ray a una altura admirable y fue
aplaudidsimo, y del Orfen Bilbano que estuvo tan bien como siempre. El
periodista de este diario dedica un comentario un poco ms extenso al bartono Verger,
intrprete para el que tampoco faltan elogios sobre su admirable canto y su inspirada
interpretacin689. Realmente todos estos halagadores comentarios no nos aportan
informacin alguna sobre la tcnica interpretativa de los msicos.
El crtico, que firma con la inicial B, analiza en La Unin Vasco-Navarra la

actuacin de los artistas un poco ms detenidamente. Su comentario sobre Trag es uno
de los ms extensos de esta resea periodstica. Destaca su vala como pianista y su
687
Leiena, Pello: Arando, Felipe, DMEH, Vol I, Madrid, SGAE, 1999, pp. 556-557.
688
22 de septiembre de 1888. Toms Bretn, Diario (1881-1888) Op. cit., Vol II, p. 746.
689
El Concierto, El Noticiero Bilbano, ao XIV, n 4438, domingo 28-IX-1888.
329
carcter modesto a la vez que narra los grandes aplausos que obtuvo del pblico
bilbano.
[] Se oan en la sala los ltimos aplausos prodigados a Arando cuando se present Trag.
Trag rene dos condiciones que pocas veces se encuentran juntas: el ser un gran pianista y a la
par muy modesto.
Que es un gran artista no nos caba ningn gnero de duda, mas si hubiramos tenido, el sbado
la hubiramos desterrado por completo.
Los tres nmeros que interpret en la primera parte le valieron ruidossimos aplausos, tanto
ms valiosos si se tiene en cuenta que an no se ha borrado del pblico bilbano el recuerdo de
Plant [].
Volvi a presentarse Trag, siendo recibido con nutridos aplausos. Hizo verdaderos prodigios
interpretando la serenata morisca, de Chap, una barcarola de Chopin y la Pasquinade de
Goltchalk.
A los aplausos que la ejecucin de estas tres composiciones le valieron, correspondi Trag
sentndose de nuevo al piano y tocando una mazurca de Godard.
Nueva ovacin a nuestro querido amigo Trag. Los estrechos lazos de amistad que con l nos
unen no son obstculo suficiente a que desde las columnas de nuestro peridico le tributemos
un aplauso merecidsimo, cual merecidsimos fueron los que ayer oy del pblico bilbano
[]690.
Tambin se describe la expectacin que causaba en el pblico la interpretacin de

la sinfona de Arriaga, pues sta era la segunda vez que se ofreca la obra en Bilbao. La
ansiedad de orla era grande, tanto por los que haban asistido al concierto verificado en
enero en el mismo teatro, cuanto por los que an no haban tenido la dicha de
escucharla. Con ella alcanz el maestro Bretn una ovacin merecidsima []691.
Respecto a otros intrpretes, este comentario periodstico destaca aspectos como la

mejora en la tcnica interpretativa del bajo Arando en comparacin con conciertos
anteriores. El periodista cuenta tambin el contratiempo ocurrido a Lizarralde al
romperse una de las cuerdas del violn, mientras ejecutaba como propina la jota de
Sarasate.
Las noticias sobre este concierto son recogidas por diarios madrileos como El
Liberal. Un corresponsal en Bilbao enva un breve comentario sobre el concierto a la
redaccin madrilea. A pesar de su corta extensin hay en l espacio para elogiar el
buen mecanismo y la expresin musical mostrados por Trag en la sesin.
[] Toma parte en el concierto la orquesta dirigida por Bretn, ejecutando, entre otras obras,
una preciosa sinfona de Arriaga. Toman parte tambin el orfen bilbano dirigido por Zabala,
el violinista Lizarralde que emula las glorias de Sarasate, el pianista Trag con su sorprendente
690
El Concierto del Sbado, La Unin Vasco-Navarra, ao IX, n 2934, martes 25-IX-1888.
691
Ibdem.
330
mecanismo y su brillantez que une a una exquisita dulzura, el bajo Arando muy discreto y el
bartono Verger, tan apreciado por el pblico y que ha cantado con su bellsimo estilo y su
elegante fraseo obras de Rossini, Tosti y Bellini. Todos han sido muy aplaudidos692.
El prestigio de Trag como intrprete y profesor de la Escuela Nacional de Msica

y Declamacin se acrecienta en estos aos. Prueba de ello es la biografa que sobre el
msico escribe en La Ilustracin Espaola y Americana el crtico Manuel Garca de
Otazo. La revista inicia su nmero del 15 de noviembre de 1888 con esta resea
biogrfica de Trag. Junto a las palabras escritas por Garca de Otazo figura un retrato
de Jos Trag y otro del msico junto a sus discpulos ms aventajados en el
Conservatorio Madrileo.
Con motivo de la divulgacin de estas pginas Trag compone una partitura para
piano que la revista ofrece a sus lectores. La obra lleva por ttulo Mazurca Meldica y
se publica fragmentada entre el nmero 19 y 20 de la revista. Reprtese en este nmero
4 pginas (las dos siguientes en el prximo), de la Mazurca Meldica compuesta para la
ILUSTRACIN MUSICAL, por el distinguido profesor de piano de la Escuela
Nacional de Msica y Declamacin, Don Jos Trag693.
La biografa de Manuel Garca de Otazo es una de las fuentes periodsticas de

mayor importancia publicadas sobre el pianista madrileo. En ella el periodista narra los
acontecimientos ms importantes en la vida musical del pianista acontecidos hasta el
ao 1888. La biografa comienza relatando los primeros aos de estudios del pianista en
el Conservatorio Madrileo con Compta, la consecucin del primer premio de piano de
este centro y sus primeros conciertos en la capital espaola.
Comenta los triunfos obtenidos por el pianista en sus aos en Francia como
estudiante en el Conservatorio de Pars y luego en su etapa como concertista en
diferentes ciudades francesas.
[] se traslad otra vez a la capital de Francia, dndose a conocer como excelente concertista
en la sala Pleyel, a principios de 1880, y hacindose or, despus, con igual aceptacin que en
sta, en multitud de conciertos y soires, con artistas notables, y con ms especialidad en la
692
El Liberal, ao X, n 3398, domingo 23-IX-1888, p. 2.
693
La Ilustracin Musical Hispano Americana, ao I, n 19, 30-X-1888, p. 150-151. La Mazurca
Meldica fue publicada por Antonio Romero en 1888.
331
sala de rard, que es como si se dijera la aduana por que incesantemente pasan los pianistas
ms clebres del mundo []694.
Posteriormente comenta otras actuaciones en Espaa, su nombramiento como

profesor del Conservatorio de Madrid en 1886 y su debut en este mismo ao con la
Sociedad de Cuartetos de Monasterio. Aunque estos datos son ya conocidos por
nosotros, resulta interesante la valoracin que se hace en esta biografa sobre la
personalidad de Trag, su faceta compositiva y su labor como intrprete y pedagogo.
Otazo escribe sobre el carcter personal de Trag que es, como particular, una persona
digna y de buen trato y maneras cultas y educadas695.
Respecto a la labor compositiva, el periodista observa en las composiciones del

breve catlogo de Trag elementos de inspiracin clsica y un predominio de aspectos
meldicos. Esta opinin resulta algo chocante para nuestra mentalidad actual, pues las
composiciones de Trag se sitan en la lnea romntica de las pequeas piezas para
piano de saln.
[] Como compositor es poco conocido, por ser en corto nmero las piezas que ha
compuesto; pero stas, y en especial la que acompaamos, son de corte meldico, grato y
sentimental del gnero bello y de cierto sabor al clasicismo que tanto ha cultivado su autor
[]696.
Otazo valora la labor de Trag al frente de su clase en la Escuela Nacional de

Msica como maestro es de gran porvenir por su disposicin para educar discpulos.
Realiza tambin una interesante y entusiasta valoracin sobre la labor interpretativa de
Trag que nos acerca, aunque de manera escrita, a la tcnica interpretativa del mismo.
[] como ejecutante y concertista, se encuentra a tanta altura, y es tal su organizacin

singularsima, su especial pulsacin, fuerte y an fortsima unas veces, suave, delicada y
medida hasta lo infinitamente apreciable otras, y su pasmoso mecanismo, que si estudiara
asiduamente, y tal como lo viene haciendo, muchos aos el insigne Plant, haran de l, sin
duda alguna, un concertista preeminente y digno del aplauso universal de los pases cultos697.
Un ao ms tarde Trag ser objeto de un nuevo apunte biogrfico realizado por el

peridico El Resumen. Aunque en esta ocasin el comentario sobre Trag es mucho ms
694
Garca de Otazo, Manuel D. Jos Trag y Arana, La Ilustracin Musical Hispano Americana, n 20,
15-XI-1888, pp. 153-4.
695
Ibdem.
696
Ibdem.
697
Ibdem.
332
breve, refleja el prestigio y popularidad que el pianista haba adquirido en sus facetas
pedaggica e interpretativa. Se augura un futuro lleno de triunfos para un artista que
todava goza de plena juventud.
[] Trag no es solamente un pianista; es tambin un profesor excelente y un artista erudito y

concienzudo [].
En los ltimos exmenes de la Escuela Nacional de Msica y Declamacin, ha presentado un
plantel de pianistas que aumentarn la justa fama del maestro, por su nmero y por la habilidad
y el buen gusto que ha sabido trasmitirles698.
Retrato de Trag que aparece en el peridico El Resumen699
Una de las primeras referencia que tenemos sobre la actividad interpretativa de

Trag en el ao 1889 nos informa de una velada organizada por el concertista con
motivo de su reciente adquisicin de un piano de la marca Steinway. Esta audicin se
realiz el 9 de mayo, en ella participaron tambin el violinista Fernndez Arbs, el
violonchelista Agustn Rubio y el flautista Gonzlez. A principios de este ao Trag,
Arbs y Rubio haban formado la Sociedad de Msica Clsica di Cmera, lo que explica
que estos msicos tomaran parte en el estreno del Steinway adquirido por el pianista.
La prensa no informa sobre el repertorio tocado en esta ocasin, quizs ello es

debido al carcter privado de esta velada. S nos ofrece datos sobre la sonoridad del
piano, de cuya marca posea la representacin exclusiva para Espaa la casa Navas de
Madrid.
[] la novedad de ella era el escuchar un piano de un timbre tan delicioso y sonoridad tan
potente, que en nada se parece a los que con frecuencia se presentan en los conciertos.
698
Galera Nacional. Jos Trag. El Resumen, ao V, n 1679, sbado 19-X-1889.
699
Ibdem.
333
Segn omos, estas joyas artstico industriales se van generalizando entre los amateurs,
citndose entre los que les poseen a los seores conde de Pealver, marqus de Linares, de
Sotolongo, Moret, etc; siendo ms de ochenta los vendidos por la casa Navas, Fuencarral, 33,
que posee la exclusiva700.
La Ilustracin Musical Hispano Americana comenta que presenciando esta velada

se encontraban algunas de las personalidades ms notables del mundo musical
madrileo. Tambin menciona que se interpretaron obras selectas, aunque en el texto
periodstico no se especifica el nombre de ninguna de las composiciones tocadas ni
tampoco de las personalidades asistentes. S se alude a las grandes virtudes tcnicas que
posea el piano como la potencia sonora, el mecanismo de repeticin y las posibilidades
expresivas que se conseguan al utilizar los pedales.
El clsico pianista y maestro del Conservatorio Nacional de Msica, Sr. Trag, acaba de
adquirir para su uso uno de los clebres pianos Steinway, verdaderas joyas artsticas que no
tienen rival ni pueden compararse con ninguno de los que generalmente se oyen en los
conciertos pblicos.
Al inaugurarle [] puso de relieve la potentsima y delicada sonoridad del famoso
instrumento, su mecanismo, modelo de perfeccin y su admirable repeticin, matizando con los
pedales hasta lo inconcebible []701.
El Steinway comienza a ser el piano preferido por los concertistas de la poca. Esta
reputacin adquirida propici que la Casa Navas vendiese en pocos meses en Espaa
ms de ochenta instrumentos de esta fbrica americana. Trag haba tocado por primera
vez en un Steinway en el concierto ofrecido con Chap en el Teatro de la Comedia en
1884.
De nuevo tenemos noticias de Trag en el periodo estival relacionadas con la vida

musical vizcana. El 15 de agosto de 1889 Trag participa como pianista en una misa
con motivo de las fiestas de Portugalete. En esta funcin religiosa cantaba un coro de
ms de cuarenta voces dirigido por Cleto Alaa. Esta agrupacin era acompaada al
rgano por el organista de la parroquia Pedro Lizrraga, y por el piano a cuatro manos
tocado por Jos Trag y Javier Arisqueta. Otro de los colaboradores en esta funcin
religiosa era el pianista Vicente Lozano, pianista de la Sociedad bilbana El Sitio, que
para la ocasin interpretaba una sonata en el ofertorio al rgano.
700
El Liberal, ao XI, n 3618, lunes 13-V-1889, p. 4.
701
La Ilustracin Musical Hispano Americana, n 34, 4-VI-1889, p. 88.
334
Durante los aos 80 se haban formado en Bilbao coros de jvenes aficionados que
interpretaban misas u otro tipo de composiciones religiosas que cantaban en las fiestas
de los pueblos o en alguna solemnidad de la villa. Uno de estos coros era dirigido
habitualmente por Cleto Alaa (sobrino de Lope Alaa) aunque tambin a veces
realizaban esta funcin Enrique Diego o Aureliano Valle. Los integrantes de esta
agrupacin comenzaron a formar parte del Orfen Bilbano, circunstancia que no
impidi que siguieran reunindose para cantar misas bajo la direccin de Alaa702. En la
actividad de estos coros podemos ver el germen del Orfen Bilbano. El peridico La
Unin Vasco-Navarra describe esta aficin al canto coral en la provincia de Vizcaya.
[] El desarrollo de la aficin al canto es mayor en Bilbao de da en da; decimos esto porque

pocos veranos se han preparado tantas misas coreadas para cantarlas en los pueblos de la
provincia, como el verano presente.
Una masa coral de treinta voces ensaya a diario en esta villa una de las misas de Gounod, y el
Credo de la misa Santa Cecilia del mismo autor.
Esta masa coral, a la que se unirn apreciables jvenes de Portugalete, cantar en aquella
preciosa villa y en su parroquia durante la funcin religiosa de la maana, el da de la Virgen
de Begoa, festividad en el pueblo que se celebra con esplendidez.
En los ensayos a que hemos asistido se ha podido apreciar la buena interpretacin de la Misa, y
eso es debido en gran parte a los trabajos del joven director D. Cleto de Alaa. []703.
La prensa nos informa sobre el desarrollo de esta funcin religiosa en Portugalete.

El coro interpret la Misa breve de Gounod a excepcin del Credo que perteneca a la
Misa de Santa Cecilia del mismo autor. Esta ltima composicin sola ser interpretada
con frecuencia por el coro. Formaban parte de su repertorio habitual otras partituras
como la misa de Gorriti, el Stabat Mater de Ledesma y algunos motetes. El
comentarista, que firma como M, destaca entre otros aspectos de la misa, el brillante
acompaamiento realizado por Trag y Lizrraga en el momento del Credo.
[] Comenz la misa, con asistencia del Ayuntamiento, y al entonarse los Kiries quedamos
gratamente sorprendidos. Un nutrido coro de voces (pasaran de 40) bajo la batuta del joven
profesor D. Cleto de Alaa, interpret magistralmente la misa breve de Gounod, excepcin del
credo que fue el de la de Santa Cecilia del mismo autor.
La afinacin y matices con que bordaron todos los nmeros de la misa fue admirable. Las
graves notas del rgano, tocado por el organista de aquella iglesia, seor Lizrraga,
completaban el armonioso conjunto de las voces, destacndose en el Credo los brillantes
arpegios y acompaamientos del piano tocado a cuatro manos, por el eminente pianista don
Jos Trag y el notable aficionado don Javier Arisqueta []704.
702
Nagore Ferrer, Mara: La revolucin coral, pp. 213-214.
703
En la Villa, La Unin Vasco-Navarra, ao III, 11-VIII-18889, p. 130.
704
En Portugalete La Unin Vasco-Navarra, ao X, n 3178, sbado 17-VIII-1889.
335
El Ayuntamiento de Portugalete dispuso un almuerzo para todos los participantes
en la funcin religiosa. Al trmino de ste los comensales cantaron varias arias, coros y
romanzas, que desembocaron en un improvisado concierto en el comedor en el que
Trag ejecut cuatro piezas al piano.
[] Intil es decir que siendo en su mayora gente joven y bilbana, el buen humor y la ms
cordial armona rein en toda ella. Pero al destaparse el champagne, subi algo la presin y se
cantaron varios coros, arias y romanzas, terminando este improvisado concierto, que atrajo a
los curiosos a la puerta del comedor, con cuatro piezas ejecutadas al piano por D. Jos Trag,
siendo a la terminacin de cada una de ellas ruidossimamente aplaudido []705.
Nihil en El Noticiero Bilbano menciona tambin los festejos organizados en

Portugalete durante los das 15 y 16 de agosto. Del primero de los dos das destaca el
matutino pasacalles con el que una banda de tamborileros recorra las calles de la villa
para acompaar a los vecinos y forasteros a la solemne misa. El periodista elogia la
actuacin del coro durante la ejecucin del Credo y califica a Cleto Alaa como todo un
artista por haber conseguido que el coro lograse una ejecucin tan meritoria. Tambin
ensalza la actuacin de Trag, al que califica de eminente pianista, y del organista
Lizrraga, por su contribucin en la organizacin de esta funcin religiosa. En esta
misa tuvimos el gusto de or al eminente pianista Sr. Trag, y a la vez el organista Sr.
Lizarraga, ha tenido el buen acierto de traer tan escogido y nutrido personal, que han
sabido dejar su pabelln muy bien puesto706.
705
Ibdem.
706
Nihil, Carta de Portugalete. El Noticiero Bilbano, ao XV, n 4747, domingo 18-VIII-1889.
336
CAPTULO 5. LA ACTIVIDAD INTERPRETATIVA DE TRAG
EN LAS DCADAS DE 1890 Y 1900
5.1. LA ACTIVIDAD INTERPRETATIVA DE 1890 A 1892
5.1.1. Los conciertos del ao 1890.
Jos Trag realiza una labor interpretativa muy activa durante el ao 1890.
Trag, Arbs, Rubio, Urrutia y Glvez continan ofreciendo conciertos en la Sociedad
de Msica Clsica di Camera, agrupacin que ellos mismos haban creado en el ao
1889. Este quinteto de cmara ofrecer dos nuevas series de conciertos en el ao 1890.
La primera de ellas se celebrar en el mes de enero y la segunda durante noviembre y
diciembre.
Con motivo del nacimiento de esta formacin, Trag haba abandonado su

colaboracin como pianista de la Sociedad de Cuartetos que diriga Monasterio. No
obstante, la vida de la sociedad di camera es efmera y ser en este ao de 1890 cuando
finaliza su actividad. En 1891 Jos Trag vuelve a tocar junto con la Sociedad de
Cuartetos acompandoles hasta su disolucin en enero de 1894.
Adems de la interpretacin de msica de cmara, Trag ofrece durante 1890

dos conciertos en el Teatro del Prncipe Alfonso en los que colabora con la Sociedad de
Conciertos de Madrid y otro concierto en el Teatro de la Comedia.
Localizamos en el mes de enero una de las primeras referencias periodsticas del

ao 1890 sobre Trag. El pianista participa en un acto popular de condolencia ante la
muerte del tenor Gayarre. Admiraba profundamente a este cantante y era asiduo
espectador de las peras que cantaba; de manera que cuando ste falleci Trag
prcticamente dej de asistir a representaciones de pera707.
La triste noticia de la muerte de Gayarre provoc un profundo abatimiento en

toda la sociedad madrilea. La prensa menciona el nombre de Trag entre una serie de
707
Testimonio de Carmen y M Asuncin Trag Rodrguez, hijas del pianista.
337
personalidades que se haban desplazado hasta el domicilio del cantante para mostrar su
pesar a la familia.
[] Todo Madrid ha dejado su firma y su tarjeta en aquella mesa. Los coches formaban larga
fila en la calle de Carlos III, y de ellos se vea bajar a casi todas las notabilidades de Madrid.
Imposible es citar las numerosas firmas que hemos ledo; polticos, aristcratas, artistas,
literatos, militares, periodistas, admiradores de Gayarre, compaeros, empleados del teatro
Real, acudan varias veces a saber noticias.
Entre los nombres ms notables recordamos los de Castelar, Canovas, Martos, Capdepn,
Prez Galds, Conde de Morphy, Echage, Roca de Togores, Superunda, Navarro Rodrigo,
Echegaray, Bretn, Lpez Domnguez, Trag, Leopoldo Cano, Fernn Nez, Castro y
Serrano, Villasegura, Lagartijo por telegrama, la Van-Zandt, Mlida, Pava, Duque de Medina
Sidonia, etc. [..]708.
5.1.1.1. Segunda colaboracin con la Sociedad de Conciertos de Madrid.
En marzo de 1890 Jos Trag acta por segunda vez con la Sociedad de Conciertos
que diriga Toms Bretn. Haca 12 aos que el pianista no tocaba con esta orquesta
madrilea, ya que su anterior colaboracin haba tenido lugar en marzo de 1878.
La Sociedad de Conciertos de Madrid haba programado para esta vigsimo quinta

temporada del ao 1890 una serie de diez conciertos que se celebraran en el Teatro del
Prncipe Alfonso de Madrid. Los conciertos se realizaran los domingos 2, 9, 16 y 23 de
febrero, 2, 9, 16 y 30 de marzo, y 6 de abril, comenzando a las dos y media de la tarde.
Trag participa en el sexto concierto de la temporada, celebrado el 9 de marzo.
Para esta temporada la Sociedad contaba con la colaboracin extraordinaria de un

cuarteto vocal y un coro para la ejecucin del oratorio de Bretn El Apocalipsis y con la
participacin de Jos Trag en uno de los conciertos de la serie. Jos Trag es el nico
intrprete que interviene como solista invitado en las sesiones del ao 1890709.
708
Gayarre ha muerto!, La Ilustracin Musical Hispano Americana, n 48, 13-I-1890, p. 198.
709
El Imparcial, ao XXIV, n 8149, viernes 24-I-1890. Sociedad de Conciertos.- Al cumplir el ao
vigsimo de su fundacin, la activa sociedad de Conciertos de Madrid, que dirige el maestro Bretn,
anuncia una serie de diez sesiones musicales, en las cuales se ejecutarn, entre otras obras nuevas, las
siguientes.
Preludio de Tristn e Isolda, de R. Wagner; sinfonas 4 y 7, de A. Bruckner; Wallenstein, triloga de V.
DIndy: obras de Reinhold, Goldmark, Reisleer, Hartmann, de autores nacionales, y un oratorio a
cuarteto, coros y orquesta, titulado El Apocalipsis, del actual director de esta Sociedad.
Entre las de su vasto repertorio, tendrn lugar preferente la 2 sinfona de Mozart, 4 y 5 de Beethoven, la
obertura y los intermedios completos de El sueo de una noche de verano, de Mendelssohn, las Escenas
venecianas, de Mancinelli, etc. Tambin, y para dar mayor variedad a estas sesiones, en una de ellas
tomar parte el aplaudido pianista Sr. Trag. El ltimo programa ser elegido como el ao anterior, por
sufragio. []
El precio de abono para los diez conciertos es el siguiente:
338
La temporada de 1890 se inclua dentro de la tercera etapa en el desarrollo de la
Sociedad de Conciertos. Este periodo denominado por el profesor Ramn Sobrino como
normalizacin de la actividad sinfnica (1877-1891) corresponde a los aos en los que
la direccin de la orquesta es ocupada por Mariano Vzquez (1877-1884) y Toms
Bretn (1885-1891). La presidencia de la Sociedad es ocupada primero por el Marqus
de Bogaraya, y despus por el Conde de Morphy. Entre las novedades que aparecen en
este periodo destacan la introduccin del sufragio del pblico para determinar las obras
a ejecutar en algunos programas y la apertura hacia el repertorio wagneriano710.
La estructura del programa de esta velada es tripartita y se ajusta a la distribucin

habitual de los programas ejecutados durante el periodo de direccin de Bretn. En la
primera parte se encuentra una obertura de inicio de concierto tomada en esta ocasin de
una obra lrica. La acompaan dos pequeas obras de Massenet y una danza. La
segunda parte comprende una obra en varios tiempos; si bien en esta parte se solan
interpretar sinfonas, en este caso se sustituye por el concierto para piano y orquesta de
Beethoven. Por ltimo la tercera parte se compone de tres obras, una obertura
perteneciente a una pera, la fantasa de Liszt interpretada por Trag y una danza final,
representada por la polonesa de Marqus.
Trag conserv en su lbum de prensa particular el programa original de esta

velada. El pianista tambin recopila las reseas biogrficas que sobre su trayectoria
artstica figuraban en los programas de mano711.
Palcos platea y entresuelo, sin entrada, 200.- id. principales, sin id., 150.- id. de anfiteatro, sin id, 50.-
Butaca, con entrada, 40.- Delantera de galera de platea, con id. 20.- Asiento de id. id., con id, 12,50.-
Delantera de galera principal, con id., 15.- Asiento de id. id.. con id, 10.
Y el precio para cada concierto ser:
Palcos plateas y entresuelo, sin entrada, 25 pesetas en el despacho y 30 en la contadura.- Idem
principales, sin id., 20 y 25.- Idem de anfiteatro, sin id., 6 y 8.- Butaca con entrada, 5 y 6. -Delantera de
galera platea, con id., 2, 50 y 3. --Asiento de id. id. , con id., 1,50 y 1,75.- Delantera de galera principal,
con id., 2 y 2, 50.- Asiento de id. id .con id., 1, 25 y 1, 50.- Entrada para palco de caballero, 1 y 1, 25- Id
para palco, 1 y 1. El abono se abrir el viernes 24 de enero en el Saln Romero (Capellanes 10) []
710
Sobrino, Ramn: La msica sinfnica en el siglo XIX, p.316.
711
Programa del concierto celebrado el 9 marzo 1890. lbum de prensa de Jos Trag. Biblioteca del
Real Coliseo de Carlos III. San Lorenzo de El Escorial.
Estos son algunos de los aspectos biogrficos que los programas del concierto incluan. lbum de prensa
de Jos Trag. Biblioteca del Real Coliseo de Carlos III. San Lorenzo de El Escorial.
Trag y Arana (D. Jos). Naci en Madrid el 25 de Septiembre de 1856. Fue discpulo en nuestra
Escuela de Msica del inolvidable maestro Compta, obteniendo el primer premio en la enseanza de
Piano el ao 1870, antes de haber cumplido 14. En 1875 pas a Pars, continuando sus estudios en aquel
Conservatorio, bajo la direccin de Mr. Mathias, obteniendo tambin all, poco tiempo despus, el primer
339
En el repertorio ofrecido por la orquesta de la Sociedad de Conciertos
predominaban las obras de compositores romnticos. Para esta sesin la agrupacin se
haba decantado por la ejecucin de obras de compositores franceses como Massenet,
Saint-Sant, o vinculados a la msica de este pas como Meyeerbeer. Completaban el
repertorio una obra del italiano Rossini y en representacin de la composicin espaola
se encontraba solamente la Polonesa de Marqus que cerraba el programa. Esta
premio. En la temporada de 1878 tom parte en nuestros Conciertos con xito verdaderamente
extraordinario, xito que se repiti en Pars y en cuantos puntos toc, as en Francia como en Espaa.
Vacante en la escuela de Madrid una plaza de profesor de Piano, por fallecimiento del malogrado Power,
la gan por unanimidad, tras de ruda oposicin, nuestro biografiado. Tan conocido y admirado es Trag
del pblico, que, en realidad, huelgan detalles. Es tan eminente como modesto, hasta el punto de haberse
negado a facilitarnos dato alguno propio; pero esto no nos ha de impedir asignarle el lugar que, en nuestro
sentir, le corresponde, lugar tan alto, que no tememos pasar por exagerado si le consideramos, como
pianista, al mismo nivel de lo mejor que hay en el mundo musical.
Jos Trag.
Este eminente pianista espaol, profesor por oposicin de la Clase superior de piano del Conservatorio de
Msica de Madrid, naci en esta Corte el 25 de Septiembre de 1857. Su talento y condiciones eran tan
extraordinarias para el estudio de piano, que a los 13 aos obtena el primer premio por unanimidad en el
concurso pblico de nuestro Conservatorio, siendo su profesor el inolvidable Eduardo Compta, con el que
continu dicha enseanza hasta el ao 75 en que pas a Pars ingresando en la clase del celebrado Mr.
Mathias de aquel Conservatorio y alcanzando dos aos despus el primer premio.
Entre sus xitos ms ruidosos recordamos el de 1878 al ejecutar el Concierto 3. de Beethoven con la
Sociedad de Conciertos, dirigida entonces por el reputado Maestro Vzquez; as como el 80 en la Sala de
Pleyel (de Pars), recorriendo otras ciudades francesas con grandes triunfos.
Regres a Espaa el 82 y despus de popularizar su reputacin en Barcelona y Bilbao, en grandes
Conciertos, sorprendi verdaderamente en el notabilsimo que en mayo del 84 dio en esta Corte (Teatro
de la Comedia), interpretando en un magnfico piano Steinway, obras de Rubinstein, Liszt, Chopin, etc., y
muy acertada la eleccin del 5. Concierto del gran Beethoven para su nueva exhibicin de hoy con la
Sociedad de Conciertos, dirigida por el insigne Maestro Sr. Bretn, por haberse sealado como un
excelente intrprete de los grandes Maestros clsicos, en las sesiones verificadas por la Sociedad de
Cuartetos y Msica clsica di Camera.
340
Polonesa n 4 en si bemol haba sido compuesta en 1879 con motivo del enlace del rey
Alfonso XII con la archiduquesa Mara Cristina de Habsburgo-Lorena y haba sido
estrenada en un concierto oficial en el Teatro Real de Madrid712.
En el repertorio interpretado por el pianista invitado a la sesin, Jos Trag,

figuraba el concierto n 5 en mi bemol mayor op. 73, conocido popularmente como El
Emperador. Esta obra compuesta en 1809 pertenece al periodo intermedio del autor
(1802-12/14) en el que empiezan a aparecer nuevas estructuras y formas que anuncian
el romanticismo. La obra est compuesta para una orquesta de proporciones clsicas, sin
embargo la parte solista exige un instrumento moderno que hasta el momento no haban
demandado los conciertos de Mozart o los primeros de Beethoven.
No era la primera vez que Trag interpretaba este concierto. En abril de 1872, en
un concierto dado a beneficio del propio pianista, Trag lo haba tocado en compaa de
la orquesta que diriga su maestro Eduardo Compta. En aquella ocasin en el programa
se especificaba que era la primera audicin de este concierto en Madrid. No tenemos
noticias de que Trag haya interpretado esta obra en otras ocasiones; no obstante en su
repertorio figuran interpretaciones de otros conciertos para piano y orquesta de
Beethoven como el n 3 en do menor op. 37 ejecutado en la anterior colaboracin con la
Sociedad de Conciertos madrilea en 1878.
Adems de esta obra para piano y orquesta Trag interpreta en la ltima parte de la
sesin una fantasa para piano solo de Liszt. La Fantasa sobre la Tarantela de La
Muette di Portici de Auber, forma parte de una serie de parfrasis lisztianas basadas en
temas de peras. stas suelen tomar un aria o escenas para formar as una especie de
resumen de la obra, en este caso la inspiracin se basa en la Tarantela de la obra de
Auber. Esta obra fue compuesta en 1846 y en su ttulo llevaba el calificativo de di
bravura, trmino que hace referencia a la dificultad interpretativa que entraaba esta
obra.
Trag sola incluir en su repertorio obras del compositor hngaro como las
Rapsodias o el arreglo de la Fantasa Wanderer de Schubert; sin embargo esta es la
712
Sobrino, Ramn: Marqus Garca, Pedro Miguel, DMEH, Vol VII, Madrid, SGAE, 1999, p. 206.
341
primera referencia que tenemos sobre la interpretacin de Trag de esta Fantasa sobre
la Muette di Portici de Auber. Gracias a las crticas de prensa sabemos que adems de
las obras programadas el pianista interpret en la ltima parte de la sesin la Serenata
Espaola de Ketten, la Mazurca de Godard y un Nocturno de Chopin. Estas obras eran
habituales en las actuaciones de Trag. El pianista sola ofrecerlas como propina, lo que
nos hace suponer que eran unas composiciones que resultaban del agrado del pblico.
Las crticas periodsticas elogian unnimemente la interpretacin del pianista

durante este concierto. El Liberal destaca la concurrida asistencia al concierto para el
que no quedaba ni una sola localidad desocupada. Destaca la interpretacin de la
orquesta del ngelus de Massenet y la Danza Macabra de Saint-Sans en la primera
parte, y de La Estrella del Norte de Meyerbeer y la Cuarta Polonesa de Marqus en la
tercera seccin.
Respecto a Jos Trag, la crtica resalta su ejecucin en la segunda parte del

concierto de Beethoven. El pianista, que ya goza de una importante fama como
concertista, no defrauda las expectativas creadas. Tras su intervencin obtiene
numerosos aplausos y como prueba de gratitud los profesores de la Sociedad de
Conciertos le obsequiaron con una corona de plata y oro.
[] La novedad del programa era el eminente pianista Sr. Trag, que desde 1878 no tomaba
parte en los conciertos del Prncipe Alfonso. El distinguido profesor del Conservatorio no
necesita elogios. Quin no le conoce? Quin no le ha aplaudido? Quin no le admira? Ayer
ejecut de un modo admirable en la segunda parte el Quinto concierto en mi bemol de
Beethoven. Fue ruidosamente aplaudido. Los profesores de la Sociedad de Conciertos le
regalaron una preciosa corona.
En la tercera parte, el Sr. Trag puso aun mejor de manifiesto sus poderosas facultades,
interpretando de un modo primorossimo la Fantasa sobre la tarantela de La Muette di Portici
de Auber, arreglada por Liszt; la Serenata espaola de Ketten; una Mazurca de Godard, y un
Nocturno de Chopin []713.
El Correo coincide con El Liberal en destacar la ejecucin de la orquesta del

ngelus de Massenet y la Danza Macabra de Saint-Sans, aunque se opina que son
obras ya muy conocidas del pblico madrileo. Se subraya el talento interpretativo de
Trag en especial en la ejecucin del concierto de Beethoven.
713
El Liberal, ao XII, n 3920, lunes 10-III-1890.
342
[] El Sr. Trag ya tiene bien acreditada su fama de notable pianista, y no necesita, en
verdad, una prueba tan gallarda como nos ha dado esta tarde de su talento msico, para
convencernos de que es un artista de primer orden.
Acompaado de la orquesta, hizo verdaderos primores de ejecucin en el Concierto en mi
bemol del insigne Beethoven. A igual altura estuvo en la fantasa sobre la Tarantela de la Mutta
di Portici de Auber; []714.
La poca dedica la mayor parte de su crtica a la actuacin de Trag. Se califica a

su interpretacin con adjetivos como primorosa, perfecta, severa y gallarda. Trag
vence cualquier dificultad gracias a su sorprendente mecanismo, lo que le reporta
grandes aplausos tanto del pblico como de la propia orquesta.
[] En la segunda parte, el eminente pianista Sr. Trag, a quien tanto ha admirado el pblico
en las Sociedades de cuartetos de que forma parte, ha interpretado con admirable maestra el
quinto concierto en mi bemol []
El Sr. Trag lo ha ejecutado de una manera primorosa y perfecta, luciendo su mecanismo para
el que no hay dificultades, y su severo modo de interpretar los clsicos. Tambin venci
gallardamente los temibles pasos que Liszt se complaci en sembrar en su fantasa de la Mutta
di Portici, [] los grandes aplausos que resonaron en todo el teatro, tanto en el pblico cuanto
en la orquesta, obligaron al seor Trag a presentarse varias veces en escena, recibiendo, como
consagracin de tan gran triunfo, una corona de plata y oro, que la Sociedad de Conciertos
dedica al eminente artista[]715.
Tambin la crtica del Da presta especial atencin a la actuacin de Trag, pues

segn este diario la nica novedad del programa era la actuacin del pianista,
circunstancia suficiente para que al concierto acudieran todos los aficionados de
Madrid. El peridico inserta entre sus comentarios unas palabras atribuidas a Sarasate
en las que el violinista navarro manifiesta su admiracin por Trag:
[] No hay para qu referir cmo ha tocado el eminente profesor de la Escuela Nacional de

Msica. De l ha dicho el clebre Sarasate: Es un artista que honra a su patria; y el pblico,
de acuerdo sin duda con esta opinin, ha tributado al Sr. Trag las ms ruidosas
manifestaciones de entusiasmo, comparables tan slo a las que excita Sarasate []716.
La gran demanda de localidades para este concierto es uno de los aspectos que
destaca el peridico La Iberia. El diario comenta que se llegaron a vender todas las
localidades, hecho que aprovecharon los revendedores para vender los billetes a precios
escandalosos. La crtica califica el concierto como brillante y destaca la ejecucin
magistral del pianista.
[] El concierto fue brillante.
714
El Correo, ao XI, n 3625, domingo 9-III-1890.
715
La poca, ao XLII, n 13485, domingo 9-III-1980.
716
El Da, n 3543, domingo 9-III-1890.
343
Trag obtuvo ovaciones continuadas y ruidosas, ejecutando de manera magistral el hermoso
concierto en mi bemol de Beethoven, y la fantasa de Liszt sobre motivos de la tarantela de la
Mutta di Portici.
El pblico, que no se cansaba de saborear las bellezas exquisitas de ejecucin y sentimiento
que realizaba el diestrsimo pianista, oblig a ste a aumentar el programa con tres piezas de
gracia [.]717.
Las crticas de La Correspondencia de Espaa y El Resumen son ms escuetas en

comentarios sobre el concertista. La Correspondencia se detiene ms en indicar las
obras orquestales que obtuvieron mayor xito como la Danza Macabra de Saint-Sans y
la Cuarta polonesa de Marqus. No encontramos una valoracin de la tcnica
interpretativa de Trag. La crtica se limita a comentar los aplausos y el xito obtenidos
por el pianista y las felicitaciones que recibi al final del concierto de parte de maestros
y amigos suyos718. Curiosamente la crtica de El Resumen evita los comentarios sobre la
interpretacin del concierto de Beethoven para centrarse en la ejecucin de la tarantela
de La Muette di Portici de Liszt ejecutada al piano por el Sr. Trag, con tal delicadeza
y tal sentimiento artstico, que seguramente nunca habr resultado mejor ejecucin de la
hermosa fantasa del insigne maestro hngaro719.
Una crtica mucho menos favorable la encontramos en el diario El Globo. El

peridico muestra su desacuerdo con el programa escogido por la Sociedad de
Conciertos. Considera que las obras ejecutadas no son las adecuadas para una orquesta
como la de la Sociedad de Conciertos, incluso se llega a calificar al concierto de
Beethoven como obra de poco inters.
[] El programa dej bastante que desear. No figuraba en l ninguna de las grandes obras que
provocan el entusiasmo del pblico. An el quinto concierto en mi bemol para piano, con
acompaamiento de orquesta, de Beethoven, es, de los del insigne maestro, el que menos
inters despierta en el auditorio que concurre a estas sesiones.
La overtura de la Gazza Ladra, de Rossini, la serenata y el ngelus, de Massenet, y la fantasa
sobre la tarantela de la Mutta di Portici, son obras de escasa importancia para una sociedad tan
ilustre como la Sociedad de Conciertos, que pone tanto esmero en la eleccin de programas
[]720.
Los comentarios son ms benvolos en lo que concierne a la interpretacin de

Trag. la crtica muestra su conformidad con las obras seleccionadas por el pianista en
la ltima parte del concierto.
717
La Iberia, ao XXVII, n 11908, lunes 10-III-1890.
718
La Correspondencia de Espaa, ao XLI, n 11662, lunes 10-III-1890.
719
El Resumen, ao VI, n 1811, domingo 9-III-1890.
720
El Globo, ao XVI, n 5238, lunes 10-III-1890.
344
[] El distinguido pianista Sr. Trag ejecut al piano el concierto de Beethoven y la tarantela
de la Mutta, arreglada por Liszt, mereciendo una ruidossima ovacin, y el honor de ser
llamado varias veces al proscenio. Terminada la tarantela el pblico se empe en que el
concertista se sentase de nuevo al piano. El Sr. Trag nos hizo or una mazurca, una vals y una
meloda, que si son de gran mrito, dieron ocasin al pianista para lucir su habilidad, su
ejecucin y su maestra []721.
El crtico del Pas que firma como A., inicial que posiblemente corresponde a A.
Melantuche, coincide con su colega de El Globo en sealar la poca novedad que ofreca
el programa ejecutado por la orquesta, constituido por composiciones ejecutadas en
anteriores ocasiones.
[] la overtura de la Gazza Ladra por ejemplo, y la de La Estrella del Norte no debieron

figurar en el programa; la primera porque est sabida y resabida hasta la saciedad, y la segunda
porque la hemos odo infinidad de veces en el teatro, y no es cosa de repetirla en unos
conciertos que se ha dado en llamar clsicos; pero por lo visto la cuestin es salir del paso con
el menor trabajo posible []722.
Sin embargo, los comentarios sobre Trag son totalmente favorables. Se destaca la
naturalidad con la que el pianista vence los pasajes de gran dificultad tcnica, y la
magistral interpretacin que imprimi al concierto de Beethoven. Solamente se resea
un aspecto negativo que no guarda relacin con el pianista sino con el instrumento
empleado en el concierto. Segn este crtico el piano del concierto result de sonido
algo seco723.
[] El atractivo de la de ayer fue el Sr. Trag que nos hizo or magistralmente interpretado el
concierto en mi bemol de Beethoven.
Trag es una pianista excepcional. Tiene un mecanismo perfecto que arranca aplausos hasta a
los ms indiferentes.
Para l no hay dificultades. Los pasajes ms escabrosos, aquellos en que otros concertistas
rien verdaderas batallas para interpretarlos, los hace Trag con la mayor naturalidad. Dirase
que el piano le obedece a la ms ligera indicacin y las teclas se mueven por la voluntad del
pianista y no al impulso de sus dedos []724.
Guerra y Alarcn, en La Justicia, realiza una crtica bastante ms indulgente sobre

el repertorio orquestal. Destaca la buena ejecucin de todos los nmeros que figuraban
en el programa. La repeticin de varias composiciones de la primera y tercera seccin
hizo que prcticamente se escuchase por duplicado el repertorio de la velada.
721
El Globo, ao XVI, n 5238, lunes 10-III-1890.
722
A., El Pas, ao IV, n 986, lunes 10-III-1890.
723
Ibdem.
724
Ibdem.
345
El crtico considera a Trag un gran pianista. Admira su prodigiosa y delicada
ejecucin que logra obtener del piano los ms variados efectos y sonoridades. Guerra y
Alarcn resalta la acertada conjuncin de sonoridades que lograron la orquesta y el
solista en el concierto de Beethoven. No obstante para el periodista, fue en la parfrasis
de Liszt donde Trag mostr con ms contundencia sus facultades tcnicas.
[] En la segunda parte, ostentaba el programa el quinto concierto en mi bemol (ob. 73) de

Beethoven, para piano con acompaamiento de orquesta, que toc el insigne pianista espaol
Jos Trag.
El instinto del numeroso pblico que llenaba por completo la sala del teatro, adivin que se
hallaba en presencia de un gran pianista. []
El Sr. Trag, a quien ya he juzgado con ocasin de las sesiones de msica clsica, es un
pianista sobrio y serio. Tiene ejecucin prodigiosa que forma felicsimo contraste con la gracia,
el sentimiento, la exquisita delicadeza, la admirable y portentosa correccin y claridad que
siempre emplea, consiguiendo efectos originalsimos, muchos de los cuales no es fcil ni
comprender cmo los obtiene. []
Pero donde el Sr. Trag puso ms de relieve sus grandes facultades, fue al interpretar la
fantasa de la tarantela de La Mutta di Portici, de Auber, arreglada por Liszt. A la terminacin
de esta pieza, el pblico premi con ruidossimos aplausos aquella ejecucin en que los
diversos sonidos del piano formaban un todo armnico, notable por la delicadeza en los
matices, por la precisin en los pasajes de agilidad, por la expresin, en fin, que el pianista
prestaba a las inspiradas melodas de la obra []725.
La repercusin de este acontecimiento musical hizo que las noticias sobre el mismo
llegaran hasta las provincias espaolas. La prensa vizcana se hace eco del concierto y
trascribe en sus pginas algunos de los comentarios realizados por los diarios
madrileos como El Da y La poca. Adems aprovecha esta circunstancia para realizar
un breve recordatorio sobre la trayectoria interpretativa de Trag en la ciudad de Bilbao.
Se menciona su actuacin en el Saln del Instituto Vizcano, sus conciertos con
Fernndez Arbs y el celebrado para la adjudicacin de los cruceros de combate. Los
periodistas bilbanos envan un telegrama al pianista para darle la enhorabuena y
mostrar su amistad.
[] nosotros que nos honramos con su amistad, sigamos con verdadero inters al ya eminente
pianista en su gloriosa carrera artstica, alegrndonos con sus triunfos y tomando parte en las
ovaciones que a su talento y habilidad se prodigan por todas partes.
Y una de las ms entusiastas y ruidosas que ha obtenido el Sr. Trag ha sido la del pasado
domingo, al ejecutar en el concierto que ese da tuvo lugar en el Circo del Prncipe Alfonso de
Madrid el Quinto concierto en mi bemol, de Beethoven.
Por telegrama que recibimos ese mismo da, tenamos noticia de la inmensa ovacin que
nuestro amigo haba recibido, ovacin que ha pasado los lmites del entusiasmo. []
725
Guerra y Alarcn, Sociedad de Conciertos. Sexta audicin. La Justicia, ao III, n 798, domingo 9-
III-1890.
346
Unidos al Sr. Trag con una amistad casi fraternal, hemos gozado con su triunfo y en unin de
otros varios amigos de esta villa hemos felicitado calurosamente por telgrafo al clebre y
laureado artista []726.
El xito de esta velada promueve que Jos Trag vuelva a tocar junto a la Sociedad
dirigida por Bretn en un concierto extraordinario celebrado el 13 de abril de 1890. La
Sociedad de Conciertos sola realizar un concierto extraordinario una vez que
finalizaban las sesiones programadas por la orquesta para la temporada. El ltimo
concierto de abono de esta temporada vigsimo quinta haba tenido lugar el domingo 6
de abril. La Sociedad organiza este concierto extraordinario una semana ms tarde y en
l interpreta las obras y los autores que ms xito han logrado durante esta temporada.
Durante esta poca la Sociedad de Conciertos haba introducido el sufragio del pblico
con el fin de que ste participara en la configuracin de los programas de la orquesta.
La distribucin de las obras en el programa extraordinario guarda semejanzas con el

anterior concierto en el que participa Trag celebrado el 9 de marzo. Su estructura es
tambin tripartita y el pianista acta en la segunda parte del concierto interpretando el
cuarto concierto para piano y orquesta de Rubinstein, y en la ltima parte de la sesin
tocando dos obras de Liszt.
726
Don Jos Trag, La Unin Vasco-Navarra, ao XI, n 3350, jueves 13-III-1890.
347
La primera parte, fiel a los esquemas de los programas dirigidos por Bretn,
constaba de cuatro obras. La primera de ellas era una obertura de inicio de concierto
tomada de la obra lrica del francs Halvy Los Mosqueteros de la reina. A
continuacin se interpretaba una Canzonetta para cuerdas de Mendelssohn, obra
posiblemente basada en el segundo movimiento del cuarteto en mi bemol mayor op. 12
del mismo autor. La tercera obra significaba una novedad en los programas de la
sociedad. Se trataba del estreno del poema sinfnico Orestes del compositor Manuel
Manrique de Lara. Esta obra es el ejemplo ms significativo de la influencia de la
msica wagneriana en la composicin espaola. El wagnerismo haba comenzado a
estar presente en los repertorios de la Sociedad de Conciertos durante esta etapa.
El poema sinfnico Orestes se convirti con el paso del tiempo en una triloga
musical denominada La Orestiada, estrenada por Bretn en este concierto y completada
en 1893. Est dedicada a Ruperto Chap, compositor del que Manrique de Lara tuvo el
honor de ser su nico discpulo. Consta de tres partes, Agamenn, Las Coforas y Las
Eumnidas.
El propio Trag recuerda el estreno de esta obra en su contestacin al discurso

de la Recepcin de Manrique de Lara para su ingreso en la Academia de Bellas Artes de
San Fernando. El pianista en las primeras lneas de su discurso rememora este concierto
en el que ambos msicos tomaban parte. Trag narra cmo fue l la primera persona
que felicit al joven compositor. Cuenta la manera en que impuls a Manrique de Lara a
que venciese su timidez y saliera de entre los profesores de la orquesta a recibir los
aplausos del pblico:
Sin duda alguna, cierto linaje de predestinacin ha determinado que mi nombre vaya unido al
de Manrique de Lara en la ocasin presente, para l memorable, como ya lo estuvo en aquella
otra que los aos transcurridos esfuman en la memoria, cuando la primera ejecucin de su
primera obra musical sealaba los albores de su vida artstica. Entonces, mi colaboracin
personal en el mismo concierto donde La Orestiada form parte del programa, hizo que mi
enhorabuena fuese la primera que su autor escuch, y que mis brazos, venciendo su indecisin,
le empujasen a recibir, entre los profesores de la orquesta, los aplausos del pblico727.
727
Trag Arana, Jos: Contestacin al Discurso ledo ante la Real Academia de Bellas Artes de S.
Fernando en la Recepcin pblica de D. Manuel Manrique de Lara y Berry, Madrid, Imprenta del
Ministerio de Marina, 1917, p. 33.
348
Por ltimo, esta primera parte del concierto se cerraba con una composicin en
forma de danza del francs Saint-Sans, autor del que ya se haban interpretado obras
del mismo estilo como la Danza Macabra. La segunda seccin del programa albergaba
una obra poliseccional en forma de concierto para solista y orquesta. El concierto n 4
en re menor op. 70 de Rubinstein era otra de las novedades del programa. Si bien
supona una primicia en el repertorio de la Sociedad de Conciertos no gozaba del mismo
estatus en el repertorio del solista. Trag haba interpretado este concierto de Rubisntein
en anteriores ocasiones durante la dcada de los 80. Algunas de ellas haban tenido
lugar en el concierto celebrado junto a la orquesta Pasdeloup en la Sala Erard de Pars
en abril de 1881 y en el concierto ofrecido en el Teatro de la Comedia dirigido por
Chap en mayo de 1884.
La tercera parte del programa mostraba, como era acostumbrado, una estructura
tripartita. Comenzaba con otra obra representativa del repertorio wagneriano que
contribua a crear un equilibrio dentro del programa entre composiciones del repertorio
francs y obras de msica alemana. Al igual que en su anterior concierto con la
Sociedad, Trag interviene en esta parte del concierto interpretando unas composiciones
de Liszt. La fantasa de Liszt sobre la Muette di Portici haba obtenido tal xito en la
anterior sesin que el pianista vuelve a interpretar dos obras del mismo compositor
erizadas de dificultades, que requieren un gran dominio de la tcnica interpretativa.
Sabemos gracias a las crticas periodsticas, que el pianista correspondi a los

aplausos de la concurrencia ejecutando tres obras fuera de programa: una Habanera de
Ritter, la Pasquinade de Gottschalk y un Zortzico de su propia composicin. La
Pasquinade era una de las partituras que Trag interpretaba con ms frecuencia fuera de
programa. Una de las veces en la que la haba tocado fue en la primera colaboracin con
la Sociedad de Conciertos en 1878. Una menor presencia en el repertorio del pianista
tenan las obras de Thdore Ritter. La prensa no especifica el ttulo del Zortzico
interpretado por el pianista, no obstante se puede deducir que Trag interpret su obra
titulada Zortzico para piano. Esta partitura haba sido compuesta por estas fechas y con
el tiempo se convirti en la partitura de Trag que adquiri una mayor difusin, gracias
a sus diversas ediciones. Para la interpretacin de todas estas pginas piansticas la
Sociedad de Conciertos haba adquirido para este concierto un piano Gran Cola
procedente de la casa rard de Pars.
349
Finalmente el programa de la sesin concluye con la marcha de El Profeta de
Meyerbeer. Este compositor junto a Thomas, Auber o Mehul ser uno de los ms
programados a lo largo de la historia de la Sociedad de Conciertos, en detrimento de
obras de otros grandes representantes del mundo sinfnico romntico como Beethoven.
Encontramos un gran nmero de referencias periodsticas sobre este concierto. La

mayora de ellas coinciden en sealar los dos acontecimientos ms novedosos de la
sesin: el estreno de la obra de Manrique de Lara y la participacin de Trag en la
segunda y tercera parte del concierto.
El crtico E. M. en el diario El Imparcial escribe comentarios bastante positivos

sobre la labor del novel compositor y la del ya experimentado pianista. Respecto al
poema sinfnico piensa que no es suficiente una sola audicin para poder formar un
juicio. Menciona que la opinin general del pblico sobre esta obra era bastante
favorable. El crtico se extiende ms en sus comentarios sobre la interpretacin de
Trag. Elogia la primorosa ejecucin del pianista en todas las obras que toc, y refleja
en sus palabras los aplausos y la gran acogida con la que el pblico premi la
interpretacin.
[] Toda la segunda parte de la sesin estaba ocupada por el concierto en re menor (ob. 70),
de Rubinstein, para piano con orquesta.
No hay para qu decir que, encomendada la parte de piano al Sr. Trag, el concierto de
Rubinstein tuvo extraordinario relieve.
Despus, en la tercera parte, y sin acompaamiento de orquesta, el Sr. Trag ejecut
maravillosamente una meloda hngara y la clebre Campanella de Liszt.
El pblico escuchaba absorto las notas brillantes de esas dos preciosas composiciones,
realzadas por la maestra del Sr. Trag, a quien toda la concurrencia dio aplausos y ovaciones
que parecan no tener trmino.
Cediendo a repetidas y estruendosas excitaciones del auditorio, el Sr. Trag ejecut, a ms de
las obras del programa, una dulcsima habanera de Ritter, la Pasquinada de Gottschalk y una
zortzico de su composicin.
A cada pieza de estas seguan prolongadas salvas de aplausos al eminente pianista, que en este
como en otro concierto ha empleado un piano gran cola, regalo de la casa Erard []728.
La Iberia nos comenta la gran asistencia de pblico que acudi al concierto a pesar
de tener un carcter extraordinario. Seala que de entre las obras interpretadas por la
orquesta las que obtuvieron un mayor xito fueron la Canzonetta de Mendelssohn, y el
final de Las Valkirias. Ambas composiciones gozaron de los honores de la repeticin.
728
E. M.: El Imparcial, ao XXIV, n 8218, lunes 14- IV-1890.
350
Esta crtica considera la presencia de Trag en el programa como el verdadero atractivo
de la velada. Alaba el dominio tcnico que el pianista posee, cualidad que queda patente
en una obra de tanta dificultad como el concierto de Rubinstein.
[] El programa era muy escogido, y le daba un atractivo poderoso el nombre que en l

aparecera del eminente pianista espaol Sr. Trag.
Ejecut este bravo artista el concierto en re menor de Rubinstein, con una maestra superior,
haciendo gala de todas las cualidades que le permiten dominar el teclado y todos los secretos
de difcil instrumento que cultiva. Rubinstein se ha complacido en erizar su composicin de
dificultades, en hacerla un verdadero escollo para los pianistas ms aguerridos. Trag vence
todos los obstculos con su ejecucin asombrosa. El pblico le colm de aplausos calurosos,
as como a la orquesta, que le acompa con admirable ajuste y expresin.
En la tercera parte, Trag se hizo aplaudir con entusiasmo en la Meloda hngara, la
Campanella, de Liszt, en otras piezas con que obsequi a sus festejadores, entre ellas un
zortzico y una habanera []729.
El crtico de El Correo sacrifica los comentarios sobre Trag y las obras

interpretadas por la orquesta para centrarse en el anlisis de la composicin de
Manrique de Lara. Los comentarios sobre Trag aunque breves estn colmados de
halagos hacia su actuacin. Se destaca su flexibilidad y su maestra en la ejecucin:
[] Llenaba toda la segunda parte del programa el concierto en re menor para piano, de
Rubinstein, que ha sido tocado por el Sr. Trag con la flexibilidad de ejecucin y maestra que
le son propias, y en que est fundada su justa y envidiable reputacin [] ha ejecutado el seor
Trag varias composiciones, siendo aplaudido con verdadero entusiasmo por el pblico que
considera al Sr. Trag como lo que es: como un pianista de dotes y facultades extraordinarias
[]730.
Respecto al poema sinfnico Orestes, la crtica del peridico enmarca la obra

dentro de la corriente wagneriana. Este resultado wagnerista se debe a la analoga de los
procedimientos compositivos empleados con los del msico alemn. Manrique de Lara
no es un mero imitador de la obra de Wagner sino que en l son originales las ideas y
procedimientos empleados. No obstante la crtica muestra cierta cautela a la hora de
realizar un juicio sobre la obra y alaba especialmente la instrumentacin empleada por
el compositor espaol.
[] El Orestes es la primera parte de una composicin divida en tres y est escrito dentro de
las teoras y los principios de Wagner. Basta esto para comprender que, teniendo en cuenta lo
que hoy se ha tocado, y la escuela a que pertenece el nuevo compositor, sera poco prudente y
podra pecar de injusto quien pretendiera formular juicio definitivo acerca de la obra. [] El
Sr. Lara es una artista de quien hay derecho a esperar mucho y muy bueno. As lo ha
comprendido esta tarde el pblico, que le ha llamado a la escena entre grandes aplausos y sin la
729
La Iberia, ao XXXVII, n 11942, lunes 14-IV-1890.
730
El Correo, ao XI, n 3695, domingo 13-IV-1890.
351
ms breve protesta, lo cual es altamente significativo aqu donde ha sido tan borrascosa la
primera audicin de obras que hoy se consideran como indiscutibles []731.
El crtico de El Da resalta lo peligrosa que puede llegar a ser la imitacin de la

obra wagneriana:
[] El compositor ha imitado el estilo wagneriano en el desarrollo armnico de su obra, lo

cual es peligroso, porque si las obras de Wagner deben ser estudiadas con gran detenimiento
por los modernos compositores, es muy difcil imitarlas, sin correr riesgo de que la imitacin
slo se parezca al original en lo que sea menos aceptable []732.
Para este diario el gran triunfo de la velada fue para las obras interpretadas por
Trag. Su excepcional ejecucin en todas las obras que toc provoc que el pianista
fuera ovacionado con merecidas aclamaciones.
[] El gran xito del concierto ha sido para el seor Trag. El eminente pianista, no slo ha
ejecutado maravillosamente el hermoso concierto en re menor, de Rubinstein, la meloda
hngara, y la Campanella, de Liszt, que anunciaba el programa, sino tambin, a peticin del
auditorio, una habanera de Ritter, la Pasquinada de Gotschalk, y un lindo zortzico de su
composicin. Para el Sr. Trag, ms que aplausos, ha habido aclamaciones de justsimo
entusiasmo []733.
El Resumen ilustra la reticencia de un sector del pblico asistente, defensor de la

msica francesa, a escuchar la obra de Manrique de Lara. Mientras que la mayor parte
de los concurrentes aplaudieron la creacin del compositor espaol, ese sector
afrancesado reserv sus ovaciones para la obra siguiente del compositor francs Saint-
Sans. De esos afrancesados salieron algunos siseos para el novel compositor espaol.
El arte y la patria se lo perdonen734.
La crtica de El Resumen coincide con las precedentes en resaltar el xito alcanzado

por el pianista y valora que haya escogido entre las piezas aadidas al programa obras
inspiradas en la msica espaola.
[] Trag ha obtenido un exitazo colosal, lo mismo en el concierto en re menor, de

Rubinstein, con acompaamiento de orquesta, que constitua la segunda parte, que en las
diversas piezas que toc en la tercera, y entre las cuales tuvo el plausible acierto de elegir dos o
731
Ibdem.
732
El Da, n 3577, domingo 13-IV-1890.
733
Ibdem.
734
El Resumen, ao VI, n 1855, lunes 14-IV-1890.
352
tres del ms acentuado carcter espaol. Toc un zortzico y hasta una habanera. Bien por el
ilustre pianista! []735.
La Correspondencia de Espaa nos informa de que el tiempo del concierto de

Rubinstein en el que quizs fue ms acertada la interpretacin de la orquesta fue el
tercero: En la segunda parte, formada por el concierto en re menor (ob. 70) para piano
con acompaamiento de orquesta, de Rubinstein, fueron igualmente aplaudidos el muy
reputado Sr. Trag y la orquesta especialmente en el allegro736. Otra crtica bastante
parca en sus comentarios es la del peridico La poca: El pianista Sr. Trag interpret
con el arte que le es propio el concierto en re menor de Rubinstein, una meloda
hngara y la clebre Campanella de Liszt737. En la misma lnea se encuentra el
peridico El Liberal que se limita prcticamente a mencionar las obras interpretadas por
el pianista:
[] El Sr. Trag alcanz ruidosas ovaciones en la segunda y en la tercera parte del concierto.
En aquella interpret de un modo magistral el hermoso Concierto en re menor, de Rubinstein;
en ste luci su rara habilidad y su envidiable mecanismo en la Meloda hngara y en la
Campanella, de Liszt; en una Habanera de Ritter, en la Pasquinada, de Gottschalk, y en un
bonito zortzico de su composicin []738.
Debemos leer crticas como la de ngel Guerra en El Globo o Guerra y Alarcn en

La Justicia para obtener datos ms interesantes sobre el concierto. ngel Guerra valora
negativamente la influencia de esttica wagneriana en la obra de Manrique de Lara. Para
este crtico el compositor tiene inspiracin y talento suficientes para lograr una
importante carrera creativa; sin embargo opina que debe desvincularse de esa influencia
wagneriana para seguir su propio camino.
[] La obra del Sr. Lara fue escuchada con religioso silencio: al concluir estallaron en la sala
grandes aplausos, premio justsimo al talento del autor.
El novel maestro espaol, sabe instrumentar y demuestra conocer las leyes del contrapunto,
pero pesa sobre l como una obsesin la influencia de Wagner. Advirtese en todo el poema
sinfnico la manera del insigne msico alemn y el propsito de imitar su estilo.
Los compositores deban tener presente que la obra del genio es personal y exclusiva. Harto
harn sirvindose de ella para descubrir nuevos horizontes en el arte []739.
735
Ibdem.
736
La Correspondencia de Espaa, ao XLI, n 11697, lunes 14-IV-1890.
737
La poca, ao XLII, n 13519, lunes 14-IV-1890.
738
El Liberal, ao XII, n 3954, lunes 14-IV-1890.
739
A. G.: El Globo, ao XVI, n 5273, lunes 14-IV-1890.
353
Crticas como sta provocaran que Manrique de Lara mostrase aos ms tarde su
discrepancia con algunos comentarios vertidos el da del estreno:
Cuando estren La Orestiada, no falt quien me acusara de imitar descaradamente los

procedimientos de Wagner, porque, en su absoluta inconsciencia crtica, ignoraba que esos
procedimientos empleados en buen hora por m, y de ello me jacto, eran los de toda una escuela
que marca la cima del arte musical y los nicos que an hoy siguen todava en Alemania,
Pfitzner, Schillings y Ricardo Strauss740.
Respecto a Trag el periodista resea brevemente la ptima interpretacin de Trag

y los aplausos obtenidos del pblico:
[] El Sr. Trag ejecut el dificilsimo concierto de Rubinstein y dos obras de Liszt de un

modo magistral. Al concluir cada uno de los nmeros fue saludado con aplausos y bravos
estrepitosos. El pblico le oblig a sentarse al piano varias veces para que hiciese or piezas no
anunciadas en el programa. La ovacin que recibi el eminente concertista pertenece al nmero
de aquellas que dejan memoria []741.
Un comentario ms exhaustivo sobre el pianista lo encontramos en la crtica

realizada por Guerra y Alarcn en el diario La Justicia. Coincide con otros de sus
colegas en sealar que el gran xito de la velada fueron los nmeros interpretados por el
solista madrileo. Muestra su admiracin por las dotes excepcionales que posee Trag.
Destaca su mecanismo perfecto, su delicada expresin, su claridad sonora en especial en
la ejecucin de los arpegios y la facilidad desesperante con la que resuelve los pasajes
ms arduos.
[] El gran xito del concierto de ayer fue el seor Trag. El insigne pianista tuvo una
ovacin inmensa. El pblico no se cansaba de orle, y a buen seguro que si el pianista no
hubiera dejado de tocar hasta que el cansancio hubiera hecho presa en el auditorio, a estas
fechas an estaramos en el teatro del Prncipe Alfonso.
Trag es un gran pianista; toca con gran delicadeza, y en cuanto al mecanismo, es perfecto;
pero perfecto sin distingos, perfecto en toda la extensin de la palabra.
Domina el teclado de un modo asombroso, no se nota cansancio ni fatiga; todas las
dificultades, por grandes que sean, se vencen sin el menor esfuerzo; todo en l es espontneo,
fcil, de una facilidad desesperante para el que trate de imitarle.
Cuando, entre los arpegios que ejecuta, quiere hacer destacar un motivo, las notas que canta se
perciben claras, distintas. Ddase de si es otro piano el que las produce. []
El pblico, entusiasmado, le tribut una gran ovacin []742.
740
Gracia Iberni, Luis: Un acercamiento a Manuel Manrique de Lara, Separata del Anuario Musical, n
52, Barcelona, Consejo Superior de Investigaciones Cientficas, 1997, p. 158.
741
A. G.: El Globo, ao XVI, n 5273, lunes 14-IV-1890.
742
Guerra y Alarcn: Sociedad de Conciertos, La Justicia, ao III, n 833, lunes 14-IV-1890.
354
5.1.1.2. Otros conciertos durante 1890. Una nueva colaboracin con Fernndez
Arbs.
El 25 de abril de 1890 Jos Trag participa junto a otros intrpretes en un

concierto celebrado en el Teatro de la Comedia de Madrid. Entre los nombres de los
ejecutantes concurrentes se encontraban los del bajo bufo Antonio Baldelli, el bartono
Verger, la soprano Pea Ruanova y el violinista Enrique Fernndez Arbs. El concierto,
que en un principio estaba programado para el lunes 21 de abril, tuvo que ser aplazado
hasta el da 25 del mismo mes por indisposicin de Trag. En esta velada se
interpretaron obras instrumentales y vocales que figuran en el siguiente programa
publicado por la prensa:
PRIMERA PARTE.1 Overtura de Mignon, A. Thomas, por la orquesta.- 2 Do de Amleto,

A. Thomas, por la seora Pea y el Sr. Verger.- 3 Meloda, Rubinstein; Polaca 8, Chopin,
por el Sr. Trag.- 4 Aria de Matilde di Shabran, Rossini, por el Sr. Baldelli.- 5 Polonesa, en
la mayor, Wieniawski, por el Sr. Arbs.-6 La Martire Cristiana, (escena dramtica),
Bottesini, por el Sr. Verger, instrumentada por el Sr. Arbs, (1 audicin en Madrid).
SEGUNDA PARTE. 1 ngelus de las Escenas dramticas, Massenet; Bolero, (1 vez);

Arbs, por la orquesta. 2 Do I Pescatori, Manzocchi, por los Sres. Verger y Baldelli.- 3
Berceuse, Chopin; La Campanella, Liszt, por el Sr. Trag.- 4 Parla, vals, Arditi, por la
seora Pea Ruanova.- 5 Aria cmica Don Checco, de Giosa, por el Sr. Baldelli.- 6
Cavatina Raff; Aires bohemios, Sarasate, por el Sr. Arbs.- 7 Do de Cenerentola,
Rossini, por los Sres. Verger y Baldelli743.
Como podemos observar Trag interpreta en el programa de este concierto cuatro

obras del repertorio de piano solista. En la primera parte del programa figuran una
Meloda de Rubinstein y la Polonesa 8 de Chopin. Es la primera vez que toca esta obra
del compositor polaco y creemos que esta denominacin hace referencia a la Polonesa
en la mayor, op. 40 n 1, de Chopin, obra muy popular designada a veces con el ttulo
de Polonesa militar, que requiere una gran potencia en el mecanismo del pianista.
Trag toca en la segunda parte del concierto la Berceuse en re bemol op. 57 de

Chopin, y La Campanella de Liszt, composiciones que ya haba interpretado en varias
ocasiones durante los conciertos ofrecidos en la dcada de los ochenta. Tenemos
constancia de que Trag interpret a peticin del pblico varias obras de propina, siendo
una de ellas la Serenata Espaola de Ketten. En este concierto Trag no actu
solamente como intrprete solista sino que prest su colaboracin como pianista
743
El Da, n 3588, jueves 24- IV-1890.
355
acompaante al interpretar junto con Arbs la Polonesa Brillante n 2 en la mayor op.
21 para violn y piano de Wieniawski.
La relacin interpretativa de Trag y Arbs durante este ao de 1890 era muy

fluida. Ambos msicos estaban inmersos en la gestin y la interpretacin de msica
camerstica en la Sociedad de Msica Clsica di Camera. No obstante, dejando al
margen el repertorio de cmara, tenemos que remontarnos ocho aos atrs para recordar
los conciertos en los que Trag y Arbs haban colaborado juntos. Nos referimos a las
sesiones que los dos intrpretes ofrecieron en Barcelona y Bilbao durante los meses de
mayo y junio de 1882.
Este concierto posee una significacin especial en la biografa musical de Arbs. Es

la primera ocasin en la que Arbs dirige una orquesta. Esta velada marca el comienzo
de un nuevo rumbo en la carrera musical de Arbs, que progresivamente ir alejndose
de su faceta como intrprete de violn para dedicarse a la direccin orquestal. En este
concierto Arbs estrenaba dos obras como compositor, una escena dramtica La martire
cristiana de Botessini, instrumentada por Arbs y un Bolero. Quizs la inclusin en el
repertorio de dos piezas de creacin propia fue lo que impuls a Arbs a dirigir por
primera vez una orquesta. El Bolero formaba parte de las Trois pices originales dans le
genre espagnol, pour violon, violoncelle et piano, compuestas hacia 1885, la nica obra
de cmara del compositor que en alguna medida haba pervivido en el repertorio hasta
nuestros das.
Segn Jos Lus Temes la razn por la que Arbs llev a la orquesta esta partitura
de cmara se encuentra en el verano de 1890. Durante los meses estivales se le ofrece
una gira ya no como violinista, sino como director de orquesta en la pequea temporada
de verano del Casino de Santander. La orquesta estaba formada por msicos
pertenecientes a la Sociedad de Conciertos de Madrid. Arbs quiso presentar para esta
temporada alguna obra propia pero al no disponer del tiempo necesario para su
composicin decidi instrumentar dos de las obras contenidas en las Tres piezas
originales en el estilo espaol: El Bolero y las Seguidillas. El Bolero se convertira en
356
una de las composiciones que Arbs llevara frecuentemente como propia de muchos
conciertos sinfnicos en el extranjero, y con el que sola obtener nutridos aplausos744.
Curiosamente Arbs en sus Memorias olvida mencionar este concierto celebrado en

abril en el Teatro de la Comedia, y errneamente traslada sus inicios en la direccin de
orquesta a los conciertos ofrecidos durante el verano en el Casino de Santander.
[] Surgi una proposicin en que se me ofreca ir a Santander para dirigir durante un par de
meses una pequea orquesta de cmara. [] El conjunto que, segn me decan, se haba
formado para actuar durante la temporada del casino, contaba con elementos valiosos de la
Sociedad de Conciertos de Madrid y el grupo era, aunque reducido, lo bastante equilibrado
como para brindar probabilidades de una labor grata y artstica.
Por primera vez en mi vida empuaba una batuta y todava recuerdo esa impresin imborrable
de deleite no exento de asombro que todos experimentamos al ver trocarse la incertidumbre del
primer momento en una masa sonora y disciplinada que parece obedecer a la idea creadora del
director debutante y no a sus movimientos ms o menos hbiles []745.
El repertorio vocal de las obras del concierto del Teatro de la Comedia era
interpretado por tres cantantes de bastante prestigio en aquella poca: la soprano Pea
Ruanova, el bartono Napolen Verger y el bajo Antonio Baldelli. ste ltimo sola
actuar como bajo bufo en la temporada del Teatro Real de Madrid, lo que le confera
una gran popularidad entre el pblico filarmnico madrileo. La mayora de las obras
interpretadas por los cantantes para esta ocasin pertenecan al apreciado repertorio
italiano. Se cantaron fragmentos de obras de Gioachino Rossini, Domenico Mazzocchi,
Luigi Arditi, Nicola de Giosa. A modo de pequeo contrate figuraba el Do de Amleto
del francs Ambroise Thomas. Baldelli fue una de las estrellas de la velada y
correspondi a los aplausos del pblico interpretando dos canciones fuera de programa
tituladas Merza oro y La Passeggiata.
Con el paso de los aos Baldelli se convertira en uno de los amigos ms queridos
de Arbs. Unos aos despus de este concierto en el Teatro de La Comedia, Baldelli,
Arbs y el violoncellista Rubio realizaran unos conciertos en el Teatro de Avils
aprovechando su estancia en la villa asturiana durante el verano. Arbs comenta en sus
Memorias cmo trascurrieron aquellos accidentados746 conciertos y realiza una
744
Temes, Jos Lus. Comentarios al CD Enrique Fernndez Arbs, II La Obra Orquestal. Orquesta
Sinfnica de Madrid, Madrid, Concejala de las Artes, 2004, pp. 9-10.
745
Fernndez Arbs, Enrique: Arbs Op. cit., p. 215.
746
Baldelli, Arbs y Rubio programaron tres conciertos en Avils. En el primero de ellos se produjo un
pequeo incendio durante el intervalo entre la segunda y tercera parte. La segunda audicin se celebr
357
entraable descripcin sobre la singular personalidad del bajo italiano y sus grandes
dotes para el canto.
[] recib una carta de Rubio preguntndome si poda pasar unas semanas en Avils, donde
se encontraba veraneando con Daro de Regoyos y nuestro comn amigo, el cantante Baldelli.
[] la presencia de Baldelli por s sola garantizaba un buen humor constante.
Entre tantas personalidades como se han cruzado en mi vida, esta es una de las que recuerdo
con mayor aoranza por su carcter, sumamente atractivo y simptico. Hombre de gran
bondad, sencillo como un nio y de una gracia natural irresistible, comunicaba a cuantos se
hallaban en torno suyo un optimismo ingenuo y una sana alegra de vivir. Era asimismo un
artista excelente, bajo-bufo, pero maestro en el arte del bel-canto y actor de fina comicidad; sus
grandes dotes naturales avaloradas por una gran experiencia teatral, le ganaron la adoracin del
pblico madrileo y, durante los aos que permaneci en Espaa, fue difcil de superar la
popularidad de que goz como hombre y como cantante []747.
Muchos diarios madrileos comentan el desarrollo del concierto en el Teatro de la

Comedia. El Da seala el excelente canto de Verger y la gracia y expresividad teatral
con las que Baldelli interpretaba las arias y canciones. De Arbs se ensalza su habilidad
como violinista. Por el contrario se califica a su composicin La martire cristiana como
obra de poco mrito a pesar de que se considera ptima la instrumentacin realizada
para el piano y la orquesta. Sobre la interpretacin de Trag como solista se destaca su
mecanismo y la correccin en la ejecucin. El comentario considera como un hecho
habitual que Trag aadiese algunas piezas al repertorio programado, ya que el pblico
sola demandrselas en casi todas sus actuaciones.
[] El Sr. Trag, fue, como siempre, el gran pianista, modelo de mecanismo y correccin,
para quien las obras ms difciles no tienen escollos; tal es la facilidad con que las vence.
Adems de las obras anunciadas en el programa, vise obligado a tocar dos o tres. A esto debe
estar acostumbrado el Sr. Trag, pues casi siempre que toca en pblico, el auditorio tiene las
mismas exigencias []748.
La poca realiza un comentario menos pormenorizado sobre la interpretacin de

los artistas participantes. Las lneas que el diario ofrece sobre este concierto se dedican
prcticamente a nombrar las obras interpretadas y su acogida por el pblico asistente. Se
describe la grata acogida que el pblico madrileo dispens al pianista en todas las
obras que ejecut:
bajo una lluvia torrencial y el tercer concierto no se lleg a realizar pues una galerna arrastr el techo de
cinz del Teatro. Fernndez Arbs, Enrique: Arbs, pp. 244-248.
747
Ibdem, pp. 244-245.
748
El Da, n 3590, sbado 26-IV-1890.
358
[] El Sr. Trag obtuvo una merecida ovacin en un estudio y en una meloda de Rubinstein,
y en la 8. polaca de Chopin. []
Tambin fue recompensada con unnimes muestras de aprobacin la polaca en la mayor, de
Wienawski, que toc en el violn el Sr. Arbs, acompandole al piano el Sr. Trag. [] ; el
Sr. Trag fue muy aplaudido en la Berceuse, de Chopin; en la Campanella, de Liszt, y en la
Serenata espaola, de Ketten []749.
Los comentarios sobre las obras ejecutadas en el concierto son acompaados por
una extensa crnica social. El peridico informa sobre la asistencia al concierto de
personas de la Familia Real como la Reina y la Infanta Isabel. Tambin enumera una
amplia lista de damas de la alta sociedad madrilea que asistieron a la velada750.
El peridico La Iberia ensalza la popularidad de los intrpretes congregados para la

ocasin y la sencillez y delicadeza del programa escogido. Sobre la interpretacin de
Trag encontramos en esta crnica escuetos aunque halagadores comentarios como los
siguientes: Trag ejecut primorosamente en el piano dos piezas de Rubinstein y
Chopin y En la segunda parte Trag se excedi a s mismo interpretando a Chopin y
Liszt751.
Pocas referencias al pianista encontramos tambin en El Liberal que dedica a Trag

las siguientes frases: Trag ejecut al piano, con la maestra que le es propia, una
meloda de Rubinstein y la octava polaca de Chopin. El clebre concertista realiz
verdaderos prodigios y promovi con su arte maravilloso una tempestad de bravos y
palmadas752. La publicacin se extiende un poco ms en sus comentarios hacia
Baldelli, del que destaca su interpretacin del aria bufa de Matilde di Sabrn. En su
749
La poca, ao XLII, n 13531, sbado 26-IV-1890.
750
Ibdem.
[] La elegante sala del coliseo de la calle del Prncipe ofreca brillante aspecto. Ocupaban el palco
Regio S. M. la Reina, que luca un elegante vestido de encajes negros y un hermoso collar de perlas, y S.
A. la Infanta D Isabel; y en el inmediato las Sras. Duquesa de Mandas y Marquesa de Njera, que
estaban de guardia con las augustas damas.
En otros palcos veanse a la Duquesa viuda de Bailn con la Baronesa Weissweiller; la Duquesa de
Vistahermosa con las Srtas. de Aguilafuente y Bermdez de Castro y una de sus hijas; la Condesa de
Villagonzalo con las Sras. de Arcos y Soriano; la Duquesa de Bailn con la joven Marquesa de Casa
Torre; la Condesa de Iranzo con sus hijas y la Srta. de Chavarri; la Baronesa Stumm con al Condesa
Wodzicki; la Marquesa de Villamejor y las Sras. de Martnez Campos y Figueroa (D. lvaro); la
Marquesa viuda de Jura Real con su hija la Marquesa de Villatoya; la Vizcondesa de Aleria y la preciosa
Srta. de Bertodano; la Marquesa de Sierra Bullones con la Srta. de Heredia; la Vizcondesa de Barrantes
con la Condesa de Baquer de Retamosa; y en otros palcos y en las butacas las Marquesas del Pazo de la
Merced, Monasterio, Bolaos y Benamejs; Condesa de Benomar, y Sras. y Srtas. de Eguilior, Vargas,
Gmez-Pizarro, Artn, Martnez de Velasco, Lemotteux, Fesser, Domin, y tantas ms [].
751
La Iberia, ao XXXVII, n 11954, sbado 26-IV-1890.
752
El Liberal, ao XII, n 3966, sbado 26-IV-1890.
359
ejecucin el clebre bajo imprimi una alegra y una gestualidad que otorgaban gran
veracidad a la interpretacin.
El Globo menciona la interpretacin de la meloda de Bottesini instrumentada por

Arbs como la pieza que ms agrad del programa. Es una composicin sentidsima y
tierna cuyas exquisitas filigranas ha hecho resaltar Arbs instrumentndola a
conciencia753. Comenta favorablemente todas las interpretaciones de los ejecutantes de
msica instrumental y vocal. Destaca el do cantado por la soprano Pea Ruanova y su
maestro Verger, el aria de Don Checco interpretada por Baldelli y la Cavatina de Raff y
los Aires Bohemios de Sarasate tocados por Arbs. De Trag subraya la interpretacin
de las obras de Chopin y Liszt de la siguiente manera: Trag sell su bien cimentada
reputacin de pianista delicado con la Berceuse, de Chopin, y en la Campanella, de
Liszt754.
El Imparcial alega problemas de espacio para realizar una crtica ms exhaustiva.

Alaba la interpretacin de todos los artistas concurrentes. No obstante sus comentarios
sobre Trag son excesivamente escuetos y no nos aportan ningn dato sobre su
ejecucin:
[] Verger fue anoche el bartono de siempre; su voz y su escuela de canto, lejos de marchar
hacia el ocaso, parece que estn en todo su apogeo.
Baldelli, el inimitable caricato, alcanz igual xito que en sus mejores noches de la pera, y
tuvo que cantar, a ms de las piezas que le correspondan, otras que no estaban en el programa.
Arbs ray a gran altura como violinista, como director de orquesta y como instrumentador.
Trag hizo maravillas en el piano.
Y la seorita Pea Ruanova, en el do de Amleto, con Verger, y sola en el Parla, vals de Arditi,
se revel como cantando de primo cartello. Para todos los artistas mencionados hubo aplausos
y ovaciones []755.
Encontramos crticas bastante ms extensas en diarios como El Pas, La Justicia o

El Correo, comentarios que a diferencia de los anteriormente expuestos van
acompaados de la firma del periodista que los escribe.
753
El Globo, ao XVI, n 5285, sbado 26-IV-1890.
754
Ibdem.
755
El Imparcial, ao XXIV, n 8230, sbado 26-IV-1890.
360
A. Melantuche en El Pas destaca los prodigios en la ejecucin que realiz Trag y
la ovacin con que le correspondi el pblico. El crtico le califica como un pianista
excepcional.
[] Trago, como siempre, hecho un pianista hors ligne, y arrebatando con prodigios de
ejecucin y de mecanismo.
No hay por qu decir que tuvo una ovacin, que se le llam repetidas veces, y que se vio
obligado a tocar algo ms de lo anunciado en el programa. Eso pasa siempre que toca Trag
[]756.
Tambin elogia la interpretacin de la soprano Pea Ruanova cuya inexperiencia en

la escena, se presentaba por segunda vez en pblico, no la impidi que cantara con gran
delicadeza, afinacin y fcil diccin. Para este crtico el hroe de la noche fue
Baldelli. El cantante supo ganarse al pblico con su habitual simpata y correspondi a
los aplausos de la concurrencia ofreciendo dos canciones italianas como propina.
Guerra y Alarcn en La Justicia considera a este concierto como uno de los ms

interesantes que se han dado durante la temporada musical. Como es habitual en este
periodista, los comentarios que realiza sobre Trag son muy favorables. Menciona su
sobriedad y maestra en la ejecucin.
[] Trag toc como siempre, de una manera magistral, arrebatando al pblico con prodigios
de agilidad y mecanismo.
Anoche demostr una vez ms que es concertista de primer orden, y maestro en el arte difcil
de arrebatar al pblico, con su ejecucin sobria y seria []757.
Tambin tiene palabras halagadoras para la interpretacin de Fernndez Arbs

como violinista a la vez que alienta al artista a seguir con su nueva faceta de director:
Mostrse tambin anoche director de orquesta notabilsimo. Posee todas las
condiciones que se requieren para el caso: flexibilidad y elegancia758.
Asmodeo, Cepeda y Taborcias, en El Correo menciona el afn con el que el pblico

madrileo solicit entradas para esta sesin en la que figuraban los nombres de cuatro
artistas de gran prestigio: Verger, Baldelli, Trag y Arbs. El crtico alaba las
intervenciones de todos los ejecutantes. Valora las mltiples funciones que realiz
756
El Pas, ao IV, n 1032, sbado 26-IV-1890.
757
La Justicia, ao III, n 845, sbado 26-IV-1890.
758
Ibdem.
361
Arbs durante esta velada, como organizador del concierto, director de orquesta y hbil
y perfecto ejecutante759. Asmodeo describe la expectacin que causaba entre la
concurrencia la participacin de Baldelli. El cantante debido a algunos problemas
personales, posiblemente de salud, no haba podido cantar en la temporada del Teatro
Real con toda la asiduidad que al pblico madrileo le hubiese gustado. Asmodeo tiene
halagadoras palabras para Verger al que considera un cantante perfecto, maestro
incomparable760. Y para finalizar sus comentarios sobre los intrpretes deja en ltimo
lugar a Trag al que considera un pianista con una fama capaz de traspasar fronteras:
En fin, Trag es una de las celebridades, no slo de nuestro pas, sino de Europa,
donde ha hecho alarde de sus peregrinas y variadas dotes761.
5.1.2. Actividad interpretativa en 1891.
5.1.2.1. Los conciertos en la Embajada de Francia y en el Ateneo
La actividad interpretativa de Trag en 1891 comienza con la participacin en

un concierto organizado por el Embajador de Francia en Madrid el 27 de febrero. En la
sesin intervinieron junto a Trag el violonchelista Agustn Rubio, el bartono
Napolen Verger, el bajo Antonio Baldelli, y el director de orquesta Luigi Mancinelli,
que interpret la parte de piano acompaante. La velada tuvo lugar en el edificio de la
Embajada de Francia de la calle Olzaga, emplazamiento en el que se sita todava el
consulado francs. El concierto se celebr a continuacin de un banquete ofrecido por el
embajador de Francia en obsequio de distinguidas personalidades de la poltica, el
cuerpo diplomtico y la aristocrcia madrilea762. Las crnicas de sociedad de algunos
759
Asmodeo: Ecos de Madrid, El Correo, ao XI, n 3672, sbado 26-IV-1890.
760
Ibdem.
761
Ibdem.
762
Anoche toc el turno de los banquetes a la Embajada francesa. Al que, como prlogo del anunciado
concierto, organizaron M. y Mad. Cambou asistieron los marqueses de Alcaices, la seora de Arcos, los
condes de Agrela, los marqueses de Bolaos, los seores de Benitez de Lugo, los condes Wodzidki, los
embajadores de Austria, e Italia, el ministro de Turquia, el conde de Wiesnewski, secretario de la
Embajada austro-hngara, el maestro Mancinelli, los distinguidos artistas seores Trag, Rubio y
Baldelli, y los secretarios de la Embajada de Francia. []. Terminado el banquete llegaron algunas
personas ms, aficionadas a la msica: los barones Stumm y todo el personal restante de la Embajada
alemana; el conde de Casal Ribeiro y su distinguido compatriota el seor Oliveira Martins; los marqueses
de Eyerbe y los de Casa-Irujo y de Njera; los condes de Sclfani; los vizcondes del Cerro; el duque de
Tetun y sus hijos, los condes de Morphy; la marquesa de Tavara con sus hijas, y Silvia Xiquena, que es
una de las ms notables discpulas de Verger; los vizcondes de Irueste y D. Francisco Laiglesia y su
seora []. M. Ecos madrileos, La poca, ao XLIII, n 13831, sbado 28-II-1891
La noticia de este banquete es recogida tambin por el diario La Dinasta de Barcelona.
362
peridicos madrileos recogen el desarrollo de esta velada as como de otros banquetes
celebrados en las mismas fechas por otras embajadas763; ya que segn se menciona en la
prensa, era habitual en Madrid que durante el tiempo de Cuaresma las embajadas
ofreciesen este tipo de recepciones.
El diario La poca comenta que entre las obras que Trag interpret en la
sesin figuraban algunas composiciones habituales en el repertorio del pianista como
una rapsodia de Liszt y una mazurca de Godard; y otras ms novedosas como la
Romanza sin palabras de Mendelssohn op. 67 n 4, titulada Les fileuses (Las
hilanderas), y una rverie de Chopin. Es probable que esta ltima obra fuese un arreglo
para piano de la Cancin polaca op. 74 n 19, escrita originalmente para voz y piano.
Trag tambin intervino como pianista acompaante en las obras interpretadas al
violoncello por Agustn Rubio, que consistieron en una rverie de Schumann y dos
composiciones de Popper. La referencia de La poca sobre la interpretacin de Trag
es bastante breve ya que se incluye dentro de un artculo en el que se da preferencia a
aspectos relacionados con la crnica social: [] Trag mostrse el gran pianista de
siempre, interpretando una rverie de Chopin, una rapsodia de Liszt, una mazurca de
Godard, y Les Fileuses de Mendelssohn; Rubio, acompaado por Trag, ejecut a
maravilla, en el violoncello []764. Ms conciso an es el comentario que dedica el
peridico La moda elegante a los intrpretes del concierto: [] Baldelli y Verger,
Rubio el violoncellista, el pianista Trag, hicieron alarde en diferentes piezas de su
talento y de su habilidad, encantando al auditorio, que era tan numeroso como escogido
[]765.
Al banquete que dieron ha poco el embajador de Francia y Mad. Cambon, en su residencia oficial de la
calle de Olzaga, asistieron el presidente del Consejo de ministros y su esposa; el ministro de Estado y la
suya; la marquesa de la Puente y de Sotomayor; los condes de Casa-Valencia; el embajador de Inglaterra,
sir Clare Ford; el subsecretario de Estado, seor Ferraz y su seora; el ministro de los Estados Unidos; M.
Grubb; Mr. y Mrs. Mari y Miss George, el primer introductor de embajadores, seor Zarco del Valle,
Madame Marga; el primer secretario de la Embajada francesa, M. Belle, y su esposa, [] el primer
secretario de la Embajada inglesa, M. Burrington; M. Bulow, agregado militar a la alemana, y algunos
ms []. La Dinasta, ao IX, n 3932, viernes 27-II-1891.
763
La Cuaresma es este ao ms animada que el Carnaval: los grandes banquetes son cotidianos en las
embajadas en en las legaciones extranjeras; los conciertos abundan tanto como las comidas, y, en fin,
hasta ha habido y lo dir en francs para que no lo entiendan las beatas hasta a habido una sauterie
[pequea fiesta privada]. [.] Hase banqueteado en las legaciones de Austria, Alemania, Inglaterra,
Francia y los Estados Unidos; y en el hotel de la calle de Olzaga, residencia de M. Cambn, ha habido
adems un ameno, un delicioso concierto, aunque slo tom parte en l el sexo masculino []. El
Marqus de Valle Allegre, Crnica de Madrid, La moda elegante, ao L, n 9, 6-III-1891, p. 100.
764
M. Ecos madrileos, La poca, ao XLIII, n 13831, sbado 28-II-1891.
765
El Marqus de Valle Allegre, Crnica de Madrid, La moda elegante, ao L, n 9, 6-III-1891, p. 100.
363
La parte vocal del concierto estuvo representada por obras del italiano Francesco
Paolo Tosti y del francs Vctor Roger, cantadas por Verger y Baldelli. Ambos
intrpretes tambin cantaron un do de Don Pasquale de Donizetti, y otro de La
Cenerentola de Rossini. El maestro Mancinelli ejecut el acompaamiento de piano en
estas obras del repertorio vocal. El comentario de La poca sobre la interpretacin de
Verger y Baldelli es algo ms extenso que el referente a los intrpretes del repertorio
instrumental. En l se percibe cierta crtica al estilo de canto wagneriano; mientras que
se defiende la tradicin de la escuela belcantstica italiana representada por Verger y
Baldelli.
[] Ambos distinguidos artistas, acompaados al piano por el maestro Mancinelli, y

estimulados por la atmsfera de viva simpata que les rodeaba, rayaron a gran altura.
Baldelli y Verger cantaron uno y otro do como si se hallaran pisando la escena. Al orlos no
falt quien pensara, con cierta melancola, que la excelente escuela de canto de que son
aquellos tan dignos representantes, no tardar en desaparecer, ante la msica nueva que
concede al recitado tan excepcional importancia. Dentro de algunos aos quiz no se encuentre
quien sepa vocalizar as, porque los idlatras de Wagner no se detienen en el camino que
llevan, aquel arte exquisito va a pasar a la historia.
Para poner fin al concierto, Baldelli cant algunas de sus preciosas composiciones. La velada,
en suma result adrmirable []766.
El 7 de junio de 1891, Trag ofrece un concierto en el Ateneo de Madrid junto a la

pianista Matilde Torregrosa. Esta pianista haba sido antigua alumna de Trag y aos
ms tarde sera nombrada profesora de solfeo del Conservatorio de Madrid. La prensa
anuncia esta sesin musical haciendo alusin a la relacin pedaggica que haba entre
los dos intrpretes: El domingo prximo tomarn parte en la velada musical del Ateneo
de Madrid el pianista Sr Trag y una discpula aventajadsima del distinguido
profesor767.
El concierto fue organizado por el Conde de Morphy, que era el presidente de la

Seccin de Bellas Artes del Ateneo, y Gabriel Rodrguez, vicepresidente del Ateneo y
profesor de la Institucin Libre de Enseanza768. En la sesin intervinieron Trag y
766
M. Ecos madrileos, La poca, ao XLIII, n 13831, sbado 28-II-1891.
767
La Correspondencia de Espaa, ao XLII, n 12112, mircoles 3-VI-1891. Una noticia muy similar
aparece en el peridico La poca: En el Ateneo se celebrar maana una velada musical en la que
tomarn parte el distinguido pianista seor Trag y su discpula la seorita Torregrosa. En el programa
figuran obras de Mozart, Beethoven, Chopin, Rubinstein, Liszt, Gottschalk, Mendelssohn, Raff y
Godard. La poca, ao XLIII, n 13925, sbado 6-VI-1891.
768
Dentro de pocos das se celebrar una velada musical en el Ateneo de Madrid, dirigida por el conde
de Morphy y el seor Rodrguez (D. Gabriel). La Correspondencia de Espaa, ao XLII, n 12110,
lunes 1-VI-1891.
364
Matilde Torregrosa interpretando un variado repertorio de obras para piano a dos y
cuatro manos, de compositores del clasicismo y romanticismo europeos, entre los que
no figuraba ningn autor espaol. Trag ejecut obras de compositores habituales en su
repertorio como Chopin, Liszt, Rubinstein, Godard y su maestro Mathias. Interpret
tambin varias obras a cuatro manos que hasta la fecha no haba tocado como las danzas
cubanas de Gottschalk. Tambin toc junto a Matilde Torregrosa los dos ltimos
tiempos de la sonata a cuatro manos de Mozart en do mayor K. 521; obra que se
caracterza por contener pasajes virtuossticos bastante difciles de interpretar, como los
de fusas en tempo vivo del andante en fa mayor, o los del allegro final.
La velada musical que tendr lugar maana domingo en el Ateneo de Madrid por el Sr. Trag
y la Srta. Torregrosa, se compone del siguiente programa:
PRIMERA PARTE.- Andante y allegro de la sonata en do (a cuatro manos) Mozart, por la
Srta. Torregrosa y el seor Trag; minuetto de la sonata en si bemol (op. 22), Beethoven;
berceuse y polaca en mi bemol, Chopin, por la Sta. Torregrosa; la Velocit (capricho) Mathias,
barcarola, Rubinstein: rapsodia (nmero 11), Liszt, por el Sr. Trag.
SEGUNDA PARTE.- Rponds moi y Les yeux croles, danzas cubanas (a cuatro manos)
Gottschalk, por la Srta. Torregrosa y el Sr. Trag; pastoral variada; Mozart; romanza sin
palabras; Mendelssohn; la Fileuse; Raff; tarantela, Rubinstein, por la Srta. Torregrosa; estudio
en do sostenido menor, Chopin, vals cromtico, Godard, por el Sr. Trag769.
Las crticas sobre el desarrollo del concierto ensalzan las interpretaciones de Trag y
Matilde Torregrosa, aunque proporcionan una informacin poco detallada sobre la
ejecucin y la recepcin del pblico de las diferentes obras del programa. La crtica del
diario El Imparcial comenta la numerosa afluencia de pblico que asisti al concierto, y
elogia los mritos artsticos de los dos pianistas:
[] Plido sera cuanto dijramos acerca de la ejecucin y de la eleccin de las piezas que el
distinguido pblico sabore con entusiasmo. Del Sr. Trag nada puede aadirse a lo que todos
saben de tan notable pianista. La seorita Torregrosa, cuya escultural belleza luca doblemente
ante el piano que ocupaba la tribuna, prob que es un prodigio de ejecucin y de sentimiento
arrancando al piano notas dulcsimas, acordes vibrantes, arpegios de una precisin inimitable.
El pblico aplaudi frenticamente a los artistas que interpretaron maravillosamente obras de
Mozart, Beethoven, Chopin, Mathias, Rubinstein, Liszt, Gottschalk, Mendelssohn, Raff y
Godard []770.
Tambin encontramos comentarios sobre el concierto en La poca, aunque este

peridico dedica una resea bastante breve a la sesin musical: La velada musical que
se verific anoche en el mismo centro fue muy brillante. La seorita Torregrosa y el
seor Trag interpretaron al piano difciles obras de los grandes maestros, haciendo gala
769
La Correspondencia de Espaa, ao XLII, n 12116, domingo 7-VI-1891.
770
El Imparcial, ao XXV, n 8636, lunes 8-VI-1891.
365
de una ejecucin notabilsima. El pblico, que era muy numeroso, les aplaudi con
verdadero entusiasmo771.
5.1.2.2. Concierto con la Sociedad Coral de Bilbao en el Nuevo Teatro.
Jos Trag colaborar en dos ocasiones con la Sociedad Coral de Bilbao. La

primera de ellas haba tenido lugar en el concierto celebrado en el Teatro Gayarre en
septiembre de 1888. En 1891 se celebra el segundo y ltimo de los conciertos de la
Coral bilbana en los que Trag presta su concurso.
La velada se efecta el mircoles 12 de agosto de 1891. El lugar escogido era el

Nuevo Teatro de Bilbao, que pronto sera conocido como Teatro Arriaga. Su
inauguracin en mayo de 1890 coincidira paradjicamente con el cierre del antiguo
Teatro Gayarre, edificio en el que Trag haba tocado en varias ocasiones en compaa
de Sarasate o con la propia Sociedad Coral Bilbana. Conservamos afortunadamente el
programa original de la velada. En l se incluye informacin sobre las obras ejecutadas,
los precios de las localidades y el piano rard utilizado por el concertista para esta
ocasin772.
771
La poca, ao XLIII, n 13927, lunes 8-VI-1891.
772
Programa del concierto celebrado el 9 marzo 1890. lbum de prensa de Jos Trag. Biblioteca del
Real Coliseo de Carlos III. San Lorenzo de El Escorial.
366
La participacin de un concertista de prestigio como era Jos Trag supona un
factor que poda atraer a una mayor cantidad de pblico. El pianista manifiesta a la
Sociedad sus deseos de participar en la sesin y ante esta noble proposicin, la Sociedad
decide retrasar un da la fecha del concierto para que Trag pueda tomar parte en l.
El concierto que el orfen se propona dar maana por la noche se ha retrasado para el
mircoles en vista de los deseos manifestados por el eminente pianista seor Trag de tomar
parte en l en obsequio a la Sociedad Coral.
El seor Trag ha llegado esta tarde a las cuatro773.
El pianista se encontraba veraneando en compaa de su familia en el balneario

vizcano de Alzola, situado en la localidad de Elgoibar. La familia Trag tena por
costumbre aprovechar las vacaciones estivales para frecuentar alguna estacin balnearia.
La cercana de Alzola a la capital bilbana supuso un aliciente para que Trag decidiera
participar en el concierto.
Procedente de los baos de Alzola llegaron ayer a nuestra villa nuestros queridos amigos el
eminente pianista D. Jos Trag y acompaado de su seora madre y de su simptico hermano
D. Nicols.
Dmosles la bienvenida y deseamos de todas veras que su estancia entre nosotros les sea
agradable774.
La prensa tambin nos informa sobre los preparativos que se realizaron para esta
funcin musical. Se proporcionaron servicios especiales de trasporte a localidades
prximas a la capital bilbana para facilitar el acceso del pblico.
Con motivo del concierto que se celebrar maana, las compaas de los ferrocarriles de
Bilbao a Portugalete y de Bilbao a las Arenas, han dispuesto salga un tren terminado el
concierto.
Tambin la compaa del tranva de Bilbao a las Arenas pondr un coche hasta el Desierto775.
773
El Nervin, ao I, n 165, lunes 10-VIII-1891.
774
La Unin Vasco-Navarra, ao XII, n 3770, martes 11-VIII-1891.
En el diario El Imparcial ao XIV, n 4660, jueves 27-V-1880, aparece el siguiente anuncio publicitario
sobre los Baos de Alzola:
Baos de Alzola. Acercndose la apertura de los establecimientos de aguas mineromedicinales, la
propietaria del de Alzola, en la provincia de Guipzcoa, se ha trasladado a aquel punto con objeto de
preparar el ms esmerado servicio en la prxima temporada, que dar principio el 1 del entrante junio y
terminar el 30 de septiembre.
El renombre de esta agua, de antiguo conocidas, excusa todo elogio sobre sus virtudes curativas en gran
nmero de padecimientos, especialmente en los del estmago, vejiga, matriz y dems rganos gnito-
urinarios, as como en las hidropesas de cualquier clase. []
El viaje hasta Alzola se hace con toda la comodidad desde esta corte hasta Zumrraga o Bilbao en
ferrocarril, y desde cualquiera de estos dos puntos en excelentes carruajes, con tres horas de camino y
precios arreglados.
775
La Unin Vasco-Navarra, ao XII, n 3770, martes 11-VIII-1891.
367
El empresario Luis Dotsio aprovecha tambin esta funcin para publicitar su
establecimiento musical. La Casa Dotsio haba cedido para la ocasin un piano de la
renombrada fbrica rard de Pars.
El hermoso piano de cola que servir para el concierto de la Sociedad Coral procede de la
renombrada casa rard, cuyo representante en esta villa es D. Lus E. Dotsio, quien le ha
cedido galantemente en obsequio a la citada Sociedad776.
En estos aos, la Coral Bilbana era un orfen tpico de finales del siglo XIX
formado exclusivamente por voces masculinas. Hasta 1906 no se creara un coro
femenino777. Durante los primeros aos del orfen se alternaban en los programas las
piezas corales con obras instrumentales para pequea orquesta, sexteto o banda de
msica. Podan incluirse tambin arias, dos y en algunas ocasiones piezas teatrales.
Con el paso de los aos la Sociedad Coral ampla su repertorio y sus interpretaciones
cubran prcticamente la mayora de los programas. A pesar de ello la Sociedad
solicitaba en ocasiones la colaboracin de msicos locales, orquestas, bandas de msica
y concertistas de relieve778, como era el caso de Jos Trag.
En el programa de este concierto se alternan obras cantadas por la Sociedad Coral

con otras cantadas por los propios solistas. A estas composiciones haba que aadir las
piezas para piano interpretadas por Jos Trag. Las piezas vocales cantadas por la
agrupacin ocupan en esta ocasin la mayor parte del repertorio.
Entre las obras ejecutadas por el orfen haba algunas que haban sido piezas
obligadas en los concursos de orfeones. Este era el caso de Los hebreos cautivos de
Leon Paliard y las Escenas Trtaras de Laurent de Rill. Esta ltima haba sido la pieza
que el orfen haba interpretado en el reciente concurso de San Juan de Luz celebrado el
2 de agosto de 1891. Era la primera vez en que la Sociedad se presentaba a un concurso
en el extranjero, y la experiencia result muy grata pues la agrupacin consigui el
primer premio en ejecucin, en lectura a primera vista y en el premio de honor.
776
Ibdem.
777
778
Ibdem, p. 298.
368
[] Luego de algunos das de descanso se dio comienzo a los ensayos preparatorios para
asistir al concurso internacional de San Juan de Luz.
En pos de un nuevo triunfo sale el Orfen para este punto la maana del 1 de Agosto, llega a
las once y media de aquella noche, y en la maana del 2 acude al campo de la contienda, en
donde van a verificarse los concursos de ejecucin y primera vista y obtiene los dos primeros
premios. Se fija para la tarde el gran concurso de honor, en el que haban de luchar los
Orfeones que ms se distinguieran en los concursos de la maana, y all, entre las aclamaciones
penosamente contenidas de un pblico delirante de entusiasmo a la interpretacin de la pieza
obligada de concurso, se os otorga por unanimidad el galardn ms estimable y disputado, por
aquellos Cuerpos Corales de renombre tan esclarecido, el Primer Premio del gran concurso
internacional, unido al obsequio del Presidente de la Repblica, para la Sociedad artstica que
ms se distinguiera en el Certamen []779.
Entre las obras corales del programa tambin encontramos una composicin del
propio director de la agrupacin Aureliano Valle titulada Cantos vascongados. Los
solistas de la coral cobran gran protagonismo en obras como Los hebreos cautivos en la
que los solos fueron interpretados por Enrique Rasche, tenor de excepcionales
cualidades y presidente de la Sociedad desde 1890 hasta 1893. En la composicin
Msica Prohibita de Gastaldn canta el tenor Basterrechea acompaado al piano por el
subdirector del orfen Anselmo Azurmendi; y en la obra de Tosti Tamo ancora,
interviene tambin Azurmendi acompaando al bartono Mario Losada.
Las obras seleccionadas por Trag para el concierto pertenecen al repertorio

romntico europeo. Son breves y brillantes piezas para piano de compositores
habituales en su repertorio como Chopin, Rubinstein, Liszt y Godard. Entre estas obras
se hecha en falta alguna composicin del repertorio pianstico espaol. El pianista
combina partituras ya interpretadas en anteriores ocasiones con otras ms novedosas. Es
la primera vez que tenemos noticias de que Trag toque obras como la Barcarola de
Rubinstein y el Vals Cromtico op. 88 de Benjamin Godard.
Una constante en las actuaciones de Trag es la inclusin de composiciones del

repertorio lisztiano. Adems de la clebre Campanella, pieza habitual en los conciertos
de la dcada de los noventa, se ofrece al pblico bilbano la audicin de la Rapsodia n
11 en la menor. Desde los comienzos de su carrera, Trag sola tocar alguna rapsodia
del msico hngaro como la segunda, la sexta o la novena. Sin embargo parece ser que
esta es la primera ocasin en que interpreta esta Rapsodia hngara n 11.
779
369
Como sola ser habitual en las actuaciones de Trag, se aaden dos obras fuera de
programa. El pianista toc una Habanera al final de su intervencin en la primera parte.
Aunque la prensa no nos ofrece ms datos sobre la obra puede que se trate de la
Habanera de Thodore Ritter, ejecutada en anteriores conciertos como propina. Una
Mazurca del francs Godard, es la pieza con la que Trag finaliza su actuacin en la
segunda parte del concierto.
Los comentarios sobre el concierto realizados por la prensa bilbana son bastante
halagadores. La Unin Vasco-Navarra califica el concierto como verdadero
acontecimiento musical. Se describe la gran afluencia de pblico que se dio cita en el
teatro bilbano, tenindose que ocupar el sitio de la orquesta con algunas localidades. El
peridico comenta la buena acogida que dispens el pblico a las obras ejecutadas por
la Sociedad Coral, aunque algunas de ellas como Los hebreos cautivos o Los cantos
vascongados eran ya conocidos de la concurrencia. Tambin obtuvieron xito obras
como El Saltarello de Saint-Sans, La Retreta de Laurent de Rill o las Escenas
Trtaras, siendo estas dos ltimas repetidas ante las ovaciones de los asistentes.
La crtica considera la participacin de Trag como uno de los grandes atractivos

del concierto y destaca especialmente su interpretacin de la Rapsodia hngara de
Liszt.
[] Seguramente que uno de los grandes atractivos que tena el programa de este concierto
era la participacin que en l tomaba, el eminente pianista D. Jos Trag, que con galantera
suma y por sus simpatas al orfen, se haba prestado a ejecutar al piano algunas obras de los
ms celebrados maestros. As fue que cuando apareci en escena estall, permtasenos la frase,
una tempestad de aplausos, que dur largo rato.
A la terminacin de cada una de las que ejecut, repetanse los aplausos, principalsimamente
al concluir la magnfica Rapsodia hngara nm. 11 de Liszt, vindose el seor Trag obligado
a salir varias veces a escena y sentarse de nuevo al piano para ejecutar otra pieza.
[] El Sr. Trag se sent nuevamente al piano, ejecutando la [] Campanella de Liszt,
obteniendo una ovacin tan entusiasta y prolongada como en la primera parte, a la cual
correspondi tocando como extra la segunda Mazurca de Godard []780.
Los comentarios sobre el concierto concluyen con felicitaciones hacia Aureliano

Valle y Jos Trag. El annimo crtico de este concierto manifiesta su gratitud y
admiracin ante la ejecucin del pianista madrileo.
780
El concierto de anoche. La Unin Vasco-Navarra, ao XII, n 3772, jueves 13-VIII-1891.
370
[] Como dice muy bien un diario de ayer noche Trag es bilbano de corazn y tanto es as
que cuando por vez primera se dej or en esta villa, por satisfacer a los deseos de sus amigos,
organiz un concierto en que l slo tom parte, a beneficio de los asilos de esta villa. As es
que entre nosotros tiene numerosos y queridos amigos que admiran su talento artstico y la
nobleza de su corazn, y l por su parte paga con usura este afecto que se le tiene visitndonos
todos los aos y tomando parte gustoso en cuantas fiestas se le pide su valiossimo concurso
[]781.
El crtico C. E. en El Nervin describe el deseo del pblico bilbano por escuchar a

la Sociedad Coral despus de su triunfo en el concurso de San Juan de Luz. Comenta la
excelente interpretacin que hizo esta agrupacin en el concierto, especialmente en las
Escenas Trtaras, obra de complicada ejecucin que fue premiada con una gran
ovacin.
[] Y, en efecto; el progreso existe: nunca ha cantado la Sociedad Coral tan admirablemente

como anoche. Qu afinacin y homogeneidad en el conjunto! Qu delicadeza en los matices,
ya fueran hechos dentro del piansimo o bien en los fuertes ms brillantes! Qu riqueza de
detalles y qu escrupulosamente indicados! Cada orfeonista parece posesionado de la mente
que dirige el coro y sigue con rigurosa fidelidad las indicaciones todas de la batuta; la menor
distraccin de uno de ellos en un pasaje comprometido, deslucira la ejecucin de la pieza
[]782.
Para el periodista otro de los xitos de la velada fue la actuacin de Trag. Destaca
la gran tcnica y mecanismo del pianista y comenta la especial acogida que obtuvieron
las interpretaciones de las composiciones lisztianas.
[] Otro de los triunfos brillantes de anoche fue el que obtuvo el eminente pianista seor
Trag, que por simpatas al orfen se prest galantemente a tomar parte en el concierto.
Desde la primera obra que ejecut, un Estudio de Chopin, se hizo dueo del pblico, que
escuchaba encantado aquella diccin tan exquisita y la difcil facilidad con que venca
dificultades casi insuperables.
Cada nmero de los que ejecut fue un triunfo para el seor Trag, siendo los aplausos ms
calurosos y entusiastas al terminar la Rapsodia hngara, (nm, 11), y la preciosa Campanella,
obras ambas de Liszt.
El seor Trag, que fue llamado varias veces a escena, se vio obligado a ejecutar dos juguetes
ms, si habra de acallar los aplausos del pblico []783.
Lus de Tern en El Noticiero Bilbano nos informa de la ovacin que obtuvo Trag
al hacer su aparicin en el escenario.
[] Al presentarse en escena el eminente pianista Sr. Trag fue saludado con una triple salva
de aplausos.
781
Ibdem.
782
C. E. El concierto de anoche. El Nervin, ao I, n 168, jueves 13-VIII-1891.
783
Ibdem.
371
Ese notabilsimo artista ejecut de la magistral manera que le es peculiar un Estudio de
Chopin, una Barcarola, de Rubinstein, y la Rapsodia hngara (nmero 11) de Liszt; y a
peticin del pblico, que no se cansaba de orle y aplaudirle, una preciosa habanera.
[] Ocup nuevamente el piano el Sr. Trag, y los bravos y aplausos volvieron a no tener fin
[]784.
Tambin comenta la grata acogida que obtuvieron todas las piezas cantadas por la
Sociedad Coral. El periodista narra la expectacin con la que el pblico deseaba
escuchar la difcil ejecucin de las Escenas Trtaras.
[] Escenas trtaras, pieza impuesta en el concurso de honor de San Juan de Luz: esta era la
obra que se esperaba or con verdadera ansia al orfen, y despus de oda, despus de escuchar
la inimitable ejecucin que obtuvo, no nos extraa lo que todos los que asistieron al certamen
dijeron. Es imposible que ese dificilsimo coro pueda ser cantado mejor. La ovacin del
pblico al finalizar esa obra fue frentica []785.
La Sociedad Coral de Bilbao quiso mostrar su gratitud al pianista por su

participacin en este concierto. En premio a su labor, la Sociedad concede a Trag el
ttulo de Socio Honorario. Los Socios Honorarios eran acreedores de este ttulo por
servicios relevantes prestados a la Sociedad, dotes artsticas excepcionales o
personalidad muy sealada786. Trag haba prestado un servicio relevante de carcter
artstico a la sociedad pues haba colaborado con ella en varios conciertos. Su
nombramiento como Socio Honorario tendra un carcter vitalicio.
Tenemos constancia de este nombramiento gracias a la Memoria de la Sociedad

Coral del ao 1891. En ella tambin figura como Socio Honorario Nicols Trag, el
hermano del pianista. Estos datos nos confirman la estrecha vinculacin de los
hermanos Trag con la Sociedad Coral y con todo lo referente a la vida musical
bilbana787. Trag figurara como Socio Honorario en las Memorias de la Sociedad
Coral hasta el ao 1940, seis aos despus de su fallecimiento.
784
Lus de Tern: Nuevo Teatro. El Noticiero Bilbano, ao XVII, n 5398, jueves 13-VIII-1891.
785
Ibdem.
786
Nagore Ferrer, Mara: La revolucin coral , p. 226.
787
Memoria de la Sociedad Coral de Bilbao. Ao 1891. Archivo de la Sociedad Coral de Bilbao. En la
lista de Socios Honorarios que aparece en la Memoria del ao 1891 figuran las siguientes personas en el
orden siguiente: Sr. D. Arstides de Artano, Presidente. Sra. D Casilda Iturrizar de Epalza, Sr. D.
Ciriaco Linares, Sr. D. Jos M Martnez de las Rivas, Sr. D. Buenaventura Frgola, Monsieur Laurent de
Rill, Monsieur Armand Saintis, Monsieur Arthur Violot, Monsieur Francis Bettes, D. Claudio Martnez
Imbert, D. Joan Goula, D. Cndido Candi, D. Antonio Fontsere, D. Melchor Rodrguez de Alcntara, D.
Salvador Armet Ricart, D. Toms Bretn, D. Jos Trag, D. Nicols Trag.
372
La Memoria de la Sociedad Coral del ao 1891 tambin nos informa sobre aspectos
econmicos relativos a este concierto del 12 de agosto. La funcin supuso un cierto
desahogo en la contabilidad de la entidad. Los ingresos obtenidos (2.120,25 pesetas)
fueron bastante superiores a los gastos originados (665,50 pesetas). El dinero recaudado
ayudaba a compensar los gastos de los numerosos viajes que la agrupacin haba
realizado durante el ao de 1891. En estos presupuestos no aparece mencionada ninguna
cantidad entregada a Jos Trag, con lo que posiblemente el pianista prestara su
colaboracin en el concierto de una manera totalmente desinteresada788.
5.1.3. La actividad interpretativa de Trag en 1892.
5.1.3.1. Tercera colaboracin con la Sociedad de Conciertos de Madrid.
Tras un parntesis de un ao Jos Trag vuelve a intervenir en un concierto de

los programados por la Sociedad de Conciertos de Madrid. Su actuacin se realiza en el
noveno concierto de la temporada celebrado el 13 de marzo de 1892 en el Teatro del
Prncipe Alfonso. El director de la Sociedad en este ao era el italiano Luigi Mancinelli
788
373
que ocupaba este puesto desde el ao anterior y se mantendra al frente de la formacin
hasta el ao 1893. Podemos constatar el apogeo del repertorio wagneriano en el
programa de la sesin, en el que se interpretan dos obras del msico alemn, el final de
El Oro del Rhin y el preludio de Parsifal.
El noveno concierto por la Sociedad que dirige el maestro Mancinelli se celebrar esta tarde
en el Prncipe Alfonso con arreglo al siguiente programa:
PRIMERA PARTE
Struense, overtura, Meyerbeer.
Rheingold, La entrada de los dioses en el Walhalla.
Parsifal, preludio, Wagner.
SEGUNDA PARTE
Concierto en do menor (obra 37) para piano con acompaamiento de orquesta, ejecutado por
el Sr. Trag, Beethoven.
1 Allegro con bro.
2 Largo.
3 Rond. Allegro.
TERCERA PARTE
Zambra, capricho sinfnico, Benaiges.
El carnaval de Pesth, rapsodia hngara (nmero 9) para piano, ejecutada por el Sr. Trag,
Liszt.
Marcha de las bodas, Mendelssohn789.
El programa presenta la habitual estructura tripartita. Jos Trag interviene en la

segunda parte, espacio reservado a obras poliseccionales como sinfonas o conciertos.
De nuevo el pianista interpreta un concierto para piano de Beethoven. En este caso se
trata del concierto n 3 en do menor op. 37. No era la primera vez que Trag tocaba este
concierto con la agrupacin madrilea. El concertista haba ejecutado esta obra en su
primera participacin con la orquesta en marzo de 1878. La predileccin de Trag por la
interpretacin de conciertos de Beethoven en sus actuaciones con la Sociedad queda
patente. De las cuatro colaboraciones que Trag realiza hasta la fecha, toca en dos de
ellas el concierto n 3 y en otra el n 5 de Beethoven.
Trag interpreta en la tercera parte de la sesin la Rapsodia hngara n 9 en mi

bemol mayor El Carnaval de Pesth. El pianista, al igual que haba hecho en sus
conciertos con la Sociedad en 1890, incluye una obra del repertorio lisztiano. Parece ser
que es la primera ocasin en la que Trag interpreta esta rapsodia del compositor
hngaro. La rapsodia n 9 se estructura en tres partes. El tema inicial es de gran efecto
789
El Imparcial, ao XXVI, n 8913, domingo 13-III-1892.
374
pues contiene importantes variaciones rtmicas y emplea abundantes recursos
piansticos. La segunda parte es una especie de variacin virtuosstica que da paso a un
allegro final en el que se repite el tema inicial. La rapsodia finaliza con un brillante
pasaje de octavas de inspiracin popular790.
La eleccin de una obra de Liszt para la ltima parte del concierto obedeca en
cierta manera a la predileccin del pblico de la poca hacia la recepcin de obras
piansticas brillantes, colmadas de dificultades tcnicas que el concertista deba vencer
ante la concurrencia. Trag ofrece tres pequeas obras fuera del programa anunciado:
un Nocturno de Chopin, un Vals de Godard y un Estudio de Mathias. Aunque no se
especifican los ttulos de estas obras, suponemos que la ltima de ellas es el estudio La
Vlocit, composicin que el pianista interpret con asiduidad en sus actuaciones de la
dcada de los 80.
Dentro del repertorio interpretado por la orquesta cabe destacar el capricho

sinfnico Zambra, del compositor cataln Jos Mara Benaiges Pujol. Esta composicin
haba sido estrenada en marzo de 1891 por la Unin Artstico Musical en el Teatro del
Prncipe Alfonso. Un ao ms tarde la Sociedad de Conciertos interpreta esta obra,
obteniendo una buena acogida por parte de la crtica791. Adems de las composiciones
de Richard Wagner en este concierto se inclua tambin la acostumbrada overtura de
inicio de concierto, representada en esta ocasin por Struense de Meyerbeer y una
marcha o danza con la que finalizaba la sesin: la Marcha de las bodas de
Mendelssohn.
Las crticas de prensa son unnimes en valorar favorablemente la intervencin de

Jos Trag; sin embargo difieren en sus opiniones sobre la estructura del programa
ofrecido por la Sociedad para esta novena sesin. El Correo considera este concierto
como el ms flojo de la temporada en lo que se refiere a la composicin del programa.
Entre sus comentarios hace referencia a la esplndida interpretacin del pianista:
[] En la segunda parte toc magistralmente el Sr. Trag el concierto en do menor, de

Beethoven, tributndole el pblico una ovacin tan justa como cariosa. []
790
Tranchefort, Franois Ren (dir): Gua de la msica de piano y de clavecn Op. cit., p. 480.
791
Alonso, Celsa: Benaiges Pujol, Jos Mara, DMEH, Vol II, Madrid, SGAE, 1999, p. 351.
375
Luego toc el Sr. Trag una Rapsodia de Liszt, acogida con grandes aplausos, a los cuales
correspondi el notable pianista ejecutando tres piezas erizadas de dificultades y que no
figuraban en el programa, una de ellas de Chopin []792.
Una opinin diferente sobre el programa del concierto la encontramos en el diario

El Imparcial. Para este peridico el programa era muy bueno y adems posea el
aliciente de la ejecucin de dos obras notables a cargo de Jos Trag. Gran parte de los
comentarios de esta crtica se dedican a elogiar la actuacin del pianista. Se destaca la
ejecucin del concierto de Beethoven que el pianista toc con naturalidad y expresin.
[] Formaba la segunda parte del programa el concierto en do menor de Beethoven, para

piano con acompaamiento de orquesta. No hay que decir que el Sr. Trag interpret a
maravilla esta hermosa pgina musical, llena de dificultades, las cuales venci el distinguido
pianista sin esfuerzo, con esa difcil facilidad que tan pocos alcanzan, con gran naturalidad y
sumo gusto, dando a cada frase su expresin, demostrando, en fin, que es un maestro
consumado, que siente y ejecuta como los verdaderos artistas.
La orquesta acompa de un modo magistral, hbilmente dirigida por el maestro Mancinelli.
El pblico aplaudi estrepitosamente al seor Trag, llamndole repetidas veces.
[]Despus interpret el Sr. Trag con gran maestra la rapsodia nm. 9 de Liszt, que vali al
eminente pianista un ruidoso triunfo.
El pblico no se cansaba de aplaudir y de or al Sr. Trag, el cual como propina toc luego un
nocturno de Chopin, un vals de Godard y un estudio de Mathias []793.
Observamos un claro posicionamiento antiwagneriano en la crtica del diario El

Pas. Se muestra cierto desacuerdo con el excesivo uso que la Sociedad de Conciertos
hace en sus programas de las obras de Wagner. Este desacuerdo con el repertorio
establecido hace que se considere como prcticamente el nico atractivo del concierto la
intervencin de Trag. Las crticas antiwagnerianas se alternan en esta crtica con los
elogios hacia Trag, entre estos dos temas se reservan unas breves palabras para elogiar
la labor del maestro Mancinelli al frente de la orquesta, que realiz una brillante
interpretacin de las obras de Wagner.
El atractivo del concierto verificado ayer fue Trag.

De Wagner se van ya causando hasta sus anabaptistas, por aquel vulgar proverbio de que lo
poco agrada y lo mucho enfada.
Y como mucho se prodigan las obras del autor de Lohengrin, el enfado no se har esperar.
Fuera mejor para todos que descassemos algn concierto siquiera de la famosa meloda
infinita, con lo cual sus partidarios le tomaran luego con ms gusto, y los que no lo son
veranse libres por unos das de Parsifales, Valquirias y otros excesos.
Ayer se aplaudi quien lo duda! al dicho reformador maestro, porque la verdad es que
Mancinelli interpreta esa msica con gran colorido y mucho vigor.
Hubo momentos que aquella interpretacin hizo batir palmas a los menos wagneristas.
Muy bien maestro!
792
El Correo, ao XIII, n 4353, domingo 13-III-1892.
793
El Imparcial, ao XXVI, n 8914, lunes 14-III-1892.
376
Pero lo dicho: la nota saliente de la tarde fue Trag. Este dijo el concierto en do menor de
Beethoven de un modo que no hay elogios que basten a ensalzarlo, ni frases que de ello puedan
dar idea.
Tuvo una gran ovacin.
En la tercera parte, despus del Carnaval de Pesth, hubo de presentarse varias veces en la
orquesta, y se vio obligado a hacerse or nuevamente.
Entonces toc un nocturno, de Chopin; un capricho, de Godard, y otra pieza ms.
Y continuaron los aplausos, y dio fin el concierto con la Marcha de las bodas, de
Mendelssohn794.
El Da menciona entre las obras ms destacadas del concierto el capricho de

Benaiges y el preludio de Parsifal que a pesar de haber sido muy bien interpretado no
obtuvo los honores de la repeticin como el fragmento de Rheingold. La mayor parte
del contenido de esta breve crtica est dedicado a la interpretacin de Trag, del que se
seala su correccin en la interpretacin.
[] Las que ha tocado el Sr. Trag daban especial inters al programa, y nuestro clebre
concertista ha demostrado su habitual correccin y maestra en el hermoso concierto en do
menor, de Beethoven, la rapsodia hngara nm. 9, de Liszt, obra llena de enormes dificultades;
y a peticin del pblico, que no se cansaba de aplaudirle, en un nocturno de Chopin, un vals de
Godard y un estudio de Mathias.
Nada puede decirse en elogio del Sr. Trag, que no se haya repetido cuantas veces tienen los
aficionados la fortuna de orle []795.
Breve es tambin la resea que hace el peridico El Liberal sobre el concierto. Sus
comentarios se dedican prcticamente a mencionar las obras interpretadas en el
concierto. Sobre Trag encontramos las siguientes frases de aprobacin:
[] El notable pianista Sr. Trag ejecut con gran maestra el concierto en do menor de
Beethoven, alcanzando una ovacin ruidosa.
La orquesta le acompao con superior acierto. []
Trag ejecut luego de un modo admirable una rapsodia de Liszt y a instancias de su auditorio
se vio precisado a tocar tres o cuatro piezas ms, cuyos ttulos no estaban consignados en el
programa []796.
El crtico, que firma con el pseudnimo Andante en La Libertad, considera la

actuacin de Trag como el xito del concierto. Elogia la interpretacin del pianista en
la obra de Beethoven y en la rapsodia de Liszt.
[] En la segunda parte el pblico ha colmado de aplausos al eminente maestro Sr. Trag,

que ha interpretado por manera magistral, y con acompaamiento de orquesta, el concierto en
do menor (obra 27), de Beethoven.
794
El Pas. Ao XVIII, n 5973, lunes 14-III-1892.
795
El Da, n 4269, domingo 13-III-1892.
796
El Liberal, ao XIV, n 4650, lunes 14-III-1892.
377
Despus de la Rapsodia hngara, El Carnaval de Pesth, pieza erizada de dificultades, y en la
cual el Sr. Trag ha demostrado que es un consumado pianista, ha terminado el concierto con
La marcha de las bodas, de Mendelssohn.
El xito de la tarde fue para el seor Trag que ha sido calurosamente aplaudido, tanto en el
concierto en do menor, como en la rapsodia de Liszt []797.
El periodista del diario El Globo, a pesar de valorar la gran interpretacin del

pianista en el concierto de Beethoven y la rapsodia de Liszt, considera ms apropiado
para estos conciertos la ejecucin de una obra sinfnica por la orquesta que una obra
concertante. Adems califica a este noveno concierto como el ms endeble de los
nueve que hemos odo.
[] Gracias a las obras de Wagner, El oro de Rhin y el preludio de Parsifal [el concierto]
tuvo inters. Lo despert el concierto en do menor, de Beethoven; pero no en tan alto grado
como otras obras que suelen figurar en la segunda parte del programa.
Los concertistas, por eminentes que sean, y lo es sin duda el Sr. Trag, deben moverse dentro
de un marco ms reducido.
El pblico puede orlos y admirarlos en cualquier poca del ao y en cualquier escena, pero ese
mismo pblico no oye las grandes composiciones, sinfnicas sino de tarde en tarde y en muy
corto nmero de sesiones.
Entre un artista afamado y una grande orquesta, preferimos la orquesta. Ayer aplaudimos
calurosamente al Sr. Trag, que ejecut como un maestro el concierto de Beethoven, una
rapsodia de Liszt y dos obras que nos dio de propina, llenas de dificultades, pero nos hubiera
satisfecho ms alguna de las hermosas sinfonas de Beethoven o Mendelssohn y el larghetto
del quinteto de Mozart, olvidado no sabemos por qu causa []798.
Curiosos resultan los comentarios de El Marqus de Siete-Picos en El Clamor. El

peridico ana en su crtica elogiosos comentarios sobre la actuacin de Jos Trag y el
homenaje pstumo que se rindi en el mismo da por la noche al poeta espaol Jos
Velarde en el Ateneo de Madrid.
Extrao contraste! Por la tarde laureles y aplausos para el pianista, por la noche aplausos y
laureles para el poeta. El primero en la plenitud de su vida, arrancando del teclado de marfil
armoniosas notas que en mltiples combinaciones forman un verdadero poema; [] Trag
hace poesas con el piano; Velarde haca msica con sus versos: el pblico acudi ayer por la
tarde al concierto para escuchar a su predilecto pianista y demostrarle su cario y admiracin,
otorgndole aplausos y coronas; por la noche fue a dar una prueba del sentimiento que ha
tenido al perder uno de sus poetas favoritos, []799.
Los poticos halagos y la admiracin de este periodista hacia Trag quedan

reflejados en este prrafo:
797
Andante En el Prncipe Alfonso, ao III, n 557, domingo 13-III-1892.
798
El Globo, ao XVIII, n 5973, lunes 14-III-1892.
799
El Marqus de Siete Picos, Trag y Velarde, El Clamor, ao III, n 722, lunes 14-III-1892.
378
[] Trag, el distinguido pianista espaol, cuyo nombre ha alcanzado tan justa y merecida
fama, tanto en su patria como en el extranjero, el artista que comunicando al piano sus
sensaciones hace que aquel instrumento se doblegue a su voluntad exhalando torrentes de notas
que conmueven el nimo del que las escucha, obtuvo ayer tarde una ovacin ms que aadir a
las muchas que se le han dispensado, ejecutando de una manera magistral en el teatro del
Prncipe Alfonso el Concierto en do menor de Beethoven, y la novena Rapsodia hngara, de
Liszt. Intil sera elogiar los primores de la ejecucin de ambas obras, ni describir el
entusiasmo que Trag produjo en el pblico. Quin no le ha odo tocar en la Sociedad de
Cuartetos y en la de Conciertos de Madrid? Trag es uno de los artistas que gozan de merecida
fama, y es intil encomiar su mrito, que todos reconocen []800.
Sin duda una de las crticas que aportan ms informacin sobre el concierto es la
realizada por Antonio Pea y Goi en La poca. El periodista comenta la numerosa
concurrencia que asisti al concierto, a pesar de la lluvia torrencial que haba cado ese
da en Madrid. Realiza benvolas observaciones sobre las obras del programa y a
diferencia de otras crticas elogia la inclusin de las obras de Wagner en el repertorio,
destacando la interpretacin del final de El oro del Rhin. Considera al preludio de
Parsifal como una composicin sublime, que en su opinin no ha obtenido tanto xito
debido a sus grandes dimensiones.
[] La entrada de los Dioses en el Walhalla, con la hermosa marcha entonada por las
trompas, y el Canto de las hijas del Rhin, encantadora meloda, clara, sentida y de expresin
punzante, ha provocado el entusiasmo del pblico y merecido los honores de la repeticin
[]801.
Su admiracin hacia Trag queda reflejada en las palabras que dedica al pianista en
esta crtica. Le considera el hroe de la segunda parte del concierto. Pea y Goi
describe minuciosamente la manera sobria y a la vez expresiva con la que Trag ejecut
el concierto de Beethoven, a la vez que valora la importante aportacin de la orquesta en
esta obra. Tambin destaca la ejecucin de Trag en la obra de Liszt y en las otras
piezas para piano que interpret fuera de programa:
[] El eminente pianista ha ejecutado el concierto en do menor de Beethoven de un modo

verdaderamente clsico, con el estilo serio, elevado, exento de afectaciones de mal gusto, con
pulsacin enrgica y delicada a la vez, con sujecin al ritmo, con esa grandeza de expresin,
sencilla y elocuente, sugestiva, como se dice ahora, cuyo secreto poseen solamente los artistas
de raza.
Acompaado por la orquesta de una manera magistral, el concierto de Beethoven ha sido para
el pblico una revelacin, y el seor Trag ha obtenido una ovacin tan grande como merecida.
El pblico le ha llamado repetidas veces y le ha aplaudido ruidosamente. []
800
Ibdem.
801
Antonio Pea y Goi, Teatro del Prncipe Alfonso. Noveno concierto. La poca, ao XLIV, n
14198, domingo 13-III-1892.
379
El seor Trag ha ejecutado luego con incomparable maestra una rapsodia de Liszt, y se ha
visto precisado a servir a la concurrencia una serie de golosinas piansticas que han elevado el
entusiasmo a su colmo y proporcionado al pianista tantas ovaciones como piezas-suplementos
ha ejecutado, todas ellas, excusado parece decirlo, con arte exquisito y bro admirable []802.
5.1.3.2. Nuevas actividades vinculadas con la Sociedad Coral de Bilbao. El

Concurso de Orfeones, Bandas y Charangas de Bilbao de 1892 y el Certamen de
Madrid.
En los das 27 y 28 de agosto de 1892 la Corporacin municipal del

Ayuntamiento de Bilbao organiz un Concurso Internacional de Orfeones y Bandas de
Msica y Charangas. En l participaron 24 sociedades corales, 12 bandas de msica y
10 charangas francesas. Trag participa en la organizacin de este certamen musical
formando parte del jurado del concurso de charangas.
En Bilbao tuvieron lugar durante la etapa de mayor expansin del movimiento

coral (1890-1910) tres concursos de orfeones y bandas de msica, celebrados en 1892,
1896 y 1905. Trag particip como jurado en los dos primeros. Estos concursos
llevaban el calificativo de internacionales, aunque dicho carcter cosmopolita aluda
exclusivamente a la participacin de agrupaciones francesas. Dada la importancia de un
acontecimiento de estas caractersticas en la vida de la ciudad de Bilbao los preparativos
del concurso de 1892 empezaron con varios meses de antelacin.
se crearon comisiones y subcomisiones encargadas de la organizacin, propaganda e

invitaciones, recepcin y alojamiento, organizacin artstica, etc; se cursaron invitaciones a
todos los orfeones, bandas de msica y charangas de los doce departamentos franceses ms
cercanos a la frontera; se fijaron las bases del certamen; y se realiz una recaudacin para
financiar algunos gastos del concurso803.
La Comisin organizadora acord abrir un certamen regional entre los

compositores vasco-navarros para elegir la pieza coral que habran de cantar las
sociedades orfenicas participantes. El autor de la composicin ganadora obtendra un
premio de dos mil pesetas y un diploma. Se exiga que la partitura fuese original e
indita. En ella deba figurar un fragmento destinado a la interpretacin a boca cerrada
y su composicin tena que ajustarse estrictamente a este texto inserto en las bases de la
802
Ibdem.
803
Nagore Ferrer, Mara. La revolucin coral... Op. cit., p. 148.
380
convocatoria: LA CAZA DEL CORSARIO/ De oro y prpura vestida/ nace en Oriente
la Aurora/ que con sus tintas colora/ el azul del ancho mar./ En el sosegado puerto/
reposa nave ligera,/ y la dulce calma altera/ de la brisa el suspirar804. El jurado, del que
formaban parte entre otros Chap y Barbieri, premi a la composicin de Cleto Zavala
del mismo ttulo (La caza del Corsario).
El desarrollo del certamen se realiz siguiendo el modelo francs. Esta forma de

organizacin distribua a las sociedades participantes dentro de tres divisiones, que a su
vez se dividan en tres secciones, dependiendo de la categora de la agrupacin. Entre
los componentes del jurado figuraban renombrados msicos procedentes de diversos
lugares. Destacaban los nombres de personalidades vinculadas al Conservatorio
madrileo como Emilio Arrieta (presidente honorario del certamen), Monasterio,
Zabalza, Arn, Aranguren, Pedrell, Trag, adems de una nutrida representacin de
msicos franceses y vascos.
Promete ser lucidsimo el Gran Concurso internacional de Orfeones, Bandas y Charangas

organizado por el Excmo. Ayuntamiento de Bilbao, para los das 27 y 28 del mes corriente. He
aqu la lista de los miembros del Jurado: Presidente honorario, D. Emilio Arrieta.- Presidente
804
[] BASES:
1 Las composiciones debern ser originales e inditas, ajustndose estrictamente a la letra que al final se
inserta.
2 Los compositores debern tener presente al escribirlas el objeto a que se destina la composicin, que,
como queda dicho, servir para el concurso internacional de orfeones, y por consiguiente ha de dar lugar
su interpretacin a que se aquilaten las distintas facultades de una masa coral, siendo requisito
indispensable que en la composicin haya un trozo que se ejecutar a boca cerrada.
3 Desde la fecha de publicacin de este programa, se admitirn composiciones hasta el da 26 del
prximo mes de mayo inclusive, en que definitivamente se cerrar el plazo de admisin.
4 Los compositores que deseen tomar parte en el certamen, deben remitir las partituras sin ningn signo
exterior visible que d a conocer quin sea el autor, y slo debern llevar un lema escrito que
reproducirn en un sobre lacrado, dentro del cual se incluir el nombre del autor y su domicilio.
5 La partitura y sobre lacrado se remitirn, dentro de otro sobre y en el plazo sealado, al Secretario de la
Subcomisin artstica, D. Jos M de Maruri, calle de la Ronda, nm. 29, piso 2, en Bilbao.
6 Los lemas de las composiciones se irn publicando, a medida que se reciban, en los peridicos de esta
villa.
7 Una vez conocido el fallo del Jurado, del que se darn lectura en Junta general de la Comisin
organizadora del Concurso, esta proceder a la apertura del sobre lacrado que encierre el nombre del autor
premiado, quemndose los dems sobres.
8 La composicin premiada quedar de la exclusiva propiedad del Excmo. Ayuntamiento, regalndose a
su autor veinticinco ejemplares.
9 En caso de que el Jurado no estimase digna del premio asignado a ninguna de las composiciones
presentadas, este se considerar desierto.
10 En el presente concurso, adems de las bases que quedan ya indicadas, regirn, en las dudas que
pudieran suscitarse, las que son de uso y costumbre en anlogos casos.
Bilbao, 25 de abril de 1892.- El Presidente de la Subcomisin artstica, ENRIQUE RASCHE.- El
Secretario de la Subcomisin artstica, JOS M DE MARURI.
Convocatoria aparecida en Euskal-Erra. Revista bascongada, Vol XXVI, San Sebastin, primer semestre
1892, pp. 380-381.
381
efectivo, Mr. Laurent de Rill.- Mrs. A. Barthe. E. masson.- Lory.- Pinatel.- D. La Tombelle.-
Saintis.- E. Legros.- A. Mazzon.- Flche.- Laborde.- Fernndez de Monje.- Sres. D. Jess de
Monasterio.- Pea y Goi.- Dmaso Zabalza.- Valentn de Zubiaurre.- Jos Trag.- Valentn
Arn.- Enrique Barrera.- Buenaventura Frigola.- Antonio Nicolau.- Felipe Gorriti.- Ramn de
Garmendia.- Leo de Silka.- J. J. de Santisteban.- Jos de Aranguren.- Cleto Zavala.- Jos Luis
Anjn.- Castor Garrochtegui.- Jos Luis de Muguerza.- Anselmo de Azurmendi.- Federico
Garca.- Lope Alaa.- Miguel de Unceta.- Manuel Villar.- Enrique de Diego.- Mr. Gustave
Wettge.- Felipe Pedrell []805.
Trag formaba parte de un jurado presidido por el socio honorario de la Sociedad

Coral de Bilbao Buenaventura Frgola. Completaban este comit Pinatel, Lope Alaa, y
Unzueta. Los msicos mencionados tenan como cometido valorar las interpretaciones
de las charangas participantes. El concurso de estas agrupaciones instrumentales
comenzaba el da 27 de agosto a las ocho de la maana en El Frontn de la Amistad.
All se celebraba un concurso a puerta cerrada de lectura a primera vista. A las diez de
la maana del mismo da el jurado y los participantes se trasladaban hacia el Kiosco del
Arenal para celebrar el concurso de ejecucin. Paralelamente otro jurado integrado por
A. Masson, Fernndez Monge, Leo de Silka, Villar y Gorrochategui, valoraba las
interpretaciones de otras charangas concurrentes en el Mercado el Ensanche.
[] CHARANGAS
A las ocho de la maana
FRONTN DE LA AMISTAD
A dicha hora a puerta cerrada se celebrar en el mencionado frontn el concurso de lectura a
primera vista de las charangas, ante el siguiente Jurado: -Presidente, B. Frgola- Pinatel- Lope
Alaa-Unzueta- Trag.
A las diez de la maana
CONCURSO DE EJECUCIN
EN EL KIOSCO DEL ARENAL
El mismo Jurado.
GRUPO C
Tercera Divisin.- 1 seccin.- Premio: Medalla de vermeill.
Lyre Grignolaise, compuesta de 27 indivduos. Ejecutar Le Voyage en Chine, de Bazin y La
ruche dor, de Brepsant.
GRUPO B
Segunda divisin. 1 seccin.- Premios: 1 Medalla de vermeill. 2 Medalla de palta.
Les Enfants de Lirac, compuesta de 36 individuos. Ejecutar La corounne dor y Fantasa de
Macbeth, de Bout.
Tambin se halla inscripta, Lavenir republicain, compuesta de 50 individuos. Ejecutar Robert
le Diable, de Meyerbeer y Le lac des Fes, de Aubert.
GRUPO A
Divisin de Excelencia.- Premios: 1 Corona de vermeill. 2 Palma de vermeill.
Pieza impuesta: Overtura de Les Janssiaires de Euslace.
Sec. Marguerite de Gradinam, compuesta de 55 individuos. Ejecutar la Ouverture de Oberon,
de Weber.
Tambin se halla inscripta la charanga Ste. Cecile de Langon, compuesta de 60 individuos.
Ejecutar la Overture de Freyschutz, de Weber []806.
805
Ilustracin Musical Hispano-Americana, ao V, n 111, 30-VIII-1892, p. 127.
806
La Unin Vasco-Navarra, ao XIII, n 3630, sbado 27-VIII-1892.
382
Ante la cantidad de agrupaciones vocales e instrumentales participantes, la
organizacin del certamen utiliz muchos de los teatros y lugares pblicos de Bilbao
para acoger el desarrollo de las diversas fases del concurso. El mismo da 27 a la vez
que las charangas realizaban su concurso en los lugares anteriormente mencionados, en
el Teatro de Arriaga se llevaba a cabo el concurso de orfeones, con un jurado presidido
por el compositor francs Laurent de Rill. Otra seccin de los orfeones participantes se
daba cita en el Teatro Circo de la Gran Va, ante el comit presidido por Jos de
Aranguren. Las Bandas de Msica concursaban en los Campos Elseos. Entre los
miembros del tribunal que juzgaban su interpretacin se encontraban el crtico Pea y
Goi y Felipe Pedrell807.
Para el 28 de agosto, segundo da de los concursos, estaba previsto el certamen de

honor de bandas y charangas en la Plaza de Toros. Despus habra un gran festival en el
que los orfeones, bandas y charangas participantes interpretaran obras vocales e
instrumentales conjuntamente. En este espectculo intervino como invitada la Sociedad
Coral de Bilbao, que al ser una agrupacin del municipio anfitrin haba decidido no
presentarse al certamen. La coral bilbana dirigida por Valle interpret fuera de
concurso las Escenas Trtaras de Laurent de Rill, obteniendo nutridos aplausos de la
concurrencia. Para terminar su actuacin ejecut junto a los orfeones de Vitoria y
Pamplona el Guernicako arbola. La actuacin de la agrupacin bilbana conmovi al
jurado, que a ltima hora acord conceder al orfen bilbano una corona y una medalla
conmemorativas de esta fiesta808.
807
Ibdem.
808
La Unin Vasco-Navarra, ao XIII, n 3632, martes 20-VIII-1892.
En la Memoria de la Sociedad Coral de Bilbao del ao 1892 encontramos la siguiente referencia al
concurso celebrado en Bilbao a finales de agosto:
[] Mientras tanto, la Excma. Corporacin municipal de esta villa haba organizado un concurso
internacional de orfeones, bandas y charangas que deba tener lugar en los das 27 y 28 de agosto. Nuestro
Orfen, cumpliendo con las ms rudimentarias leyes de la cortesa, no pens ni por un momento en
presentarse al concurso, y as se anunci en los programas que se enviaron a todas las Sociedades
Orfenicas nacionales y la mayor parte de las extranjeras. Sin embargo, se ofreci a tomar parte en el
festival organizado para el da 28 en la Plaza de Toros, y all se present a cantar varias piezas en unin
de otras Sociedades Corales, y despus, solo, las Escenas Trtaras, obteniendo una de las ovaciones ms
calurosas de su carrera artstica y dando lugar con la ejecucin de dicho coro a que el Jurado, a propuesta
de uno de sus miembros, acordara regalarle una corona de vermeil en conmemoracin del festival.
Estas fiestas artsticas nos proporcionaron la satisfaccin de entablar relaciones de amistad con varias
Sociedades francesas y espaolas, que nos honraron visitando nuestro domicilio social, previamente
puesto por nosotros a su disposicin para que en l verificasen sus ensayos.
Con algunas de ellas mantenemos las relaciones establecidas en aquella ocasin y hemos recibido de las
mismas pruebas de afecto y simpata que esta Sociedad aprecia en lo que valen y a las cuales procurar
383
Finalmente en este festival se realiz la entrega de premios a los vencedores. Del
concurso de orfeones result ganador el orfen Veloz Club de Bayonne-Biarritz que
interpret la pieza obligada de Cleto Zavala La Caza del Corsario. Se adjudic a esta
agrupacin un primer premio de 5000 pesetas y una corona de Vermeil809. En el
concurso de bandas triunf la Harmonie de Libourne con la interpretacin de la
Overtura de Struense de Meyerbeer, impuesta por la organizacin. Su premio, al igual
que el del concurso de orfeones, consisti en una corona de Vermeil810 y 5000 pesetas.
Por ltimo en el concurso de honor de charangas result vencedora la Fantare de
Gravignan que interpret la obra obligada fantasa sobre Herculanum de Flicien
David. El premio, otorgado por el jurado en el que participaba Trag, consisti en 2500
pesetas y una corona de Vermeil.
El gran concurso de honor

Comenz ste por el grupo A, de la divisin de excelencia de charangas. El premio consista en
una corona de Vermeil y 2500 pesetas.
Subi al kiosco la charanga Santa Margarita, y Gravignan, dirigida por Mr. Flix Lautier y
compuesta de 55 msicos.
La pieza impuesta por el jurado fue la fantasa sobre Herculanum, de Flicien David.
Obtuvo por parte de la charanga de Gravignan una interpretacin soberbia, que se distingui
especialmente por la delicadeza con que matizaron esa hermosa composicin.
El pblico rompi en estruendosa salva de aplausos, que se prolong largo rato al terminar el
ltimo comps:
El jurado le concedi el primer premio por aclamacin.
No se present ninguna otra charanga a disputarle este premio, pero muy buena hubiera tenido
que ser para quitrselo []811.
Unos meses ms tarde se anunci la intencin de celebrar en Madrid un concurso

de la misma ndole que formase parte de los festejos de conmemoracin del cuarto
centenario del descubrimiento de Amrica. Este certamen tuvo lugar el 28 de octubre de
1892 en los madrileos Jardines del Buen Retiro.
La actuacin de Jos Trag en este concurso de Madrid no est relacionada con su

participacin como intrprete en alguno de los eventos organizados. Jos Trag y su
hermano Nicols eran socios honorarios de la Sociedad Coral Bilbana y prestaron todo
siempre dignamente corresponder []. Memoria de la Sociedad Coral de Bilbao. Ao 1892. Archivo de
la Sociedad Coral de Bilbao, pp. 5-6.
809
La Unin Vasco-Navarra, ao XIII, n 3631, domingo 28-VIII-1892.
810
La palabra vermeil es un trmino francs que significa, bermejo, corladura.
Corladura. Barniz que, dado sobre una pieza plateada y bruida, la hace parecer dorada. Diccionario de la
Lengua Espaola, Madrid, Real Academia Espaola, 2001, p. 445.
811
El Nervin, ao II, n 533, lunes 29-VIII-1892.
384
el apoyo posible a los orfeonistas durante su estancia en Madrid. Tambin colabor el
padre de Trag, Nicols Trag Villa, que obtuvo como recompensa a sus desvelos el
nombramiento como socio honorario en 1892, un ao despus que sus hijos. Tenemos
constancia de esta actitud de compromiso de la familia Trag, gracias a la Memoria de
la Sociedad Coral de Bilbao del ao 1892. En ella se manifiesta el agradecimiento hacia
los miembros de la familia Trag por la ayuda dispensada:
[] Al tratar aqu de las personas a quienes debemos gratitud nos complacemos en hacerla
extensiva a los seores D. Jos y D. Nicols Trag y Arana, nombrados anteriormente socios
honorarios de la Coral e ntimamente ligados con ella, que con verdadera abnegacin se han
dedicado en cuerpo y alma a su servicio en los das que precedieron al tantas veces citado
concurso de Madrid y mientras aquel tuvo lugar []812.
[] Tambin ha considerado esta Junta dignos de la nica recompensa que nos es dado
otorgar a los seores D. Nicols Trag [y Villa] y D. Martn de Zavala, que con un celo y un
inters que nunca podremos encarecer bastante, han prestado [] valiossimos servicios a la
Sociedad Coral. As, pues, la Junta Directiva, en vista de la urgencia del caso y contando con
que la habais de prestar vuestra aprobacin, nombr en sesin del da 17 de noviembre socios
honorarios a los citados seores, como el solo medio de corresponder a sus muchas atenciones
[]813.
El concurso musical de Madrid haba comenzado el 26 de octubre con un certamen

de bandas civiles realizado en la plaza de la Cibeles. La pieza obligada para este
concurso instrumental era la Fantasa Morisca de Chap. La falta de las condiciones
acsticas necesarias, y el fuerte sol que haca en Madrid a la hora de la celebracin del
concurso, hicieron que el jurado decidiera cambiar el escenario del certamen de
orfeones de la plaza de Cibeles a los Jardines del Retiro.
Un da antes a la celebracin del concurso el Orfen dio un concierto en obsequio a

la prensa madrilea en el Saln Romero. Muchos de los diarios de la capital recogieron
sus impresiones sobre esta velada. En el programa figuraban obras como La Retreta de
Laurent de Rill y la overtura de La Flauta Mgica de Mozart arreglada para orfen por
Panseron, profesor de canto del Conservatorio de Pars. Se elogia especialmente las
actuaciones del tenor Rasche en una meloda de Chap titulada En la playa y en unos
Aires vascongados y de otros solistas del orfen como Basterrechea y Losada814. La
Sociedad Coral tena tambin la intencin de ofrecer otro concierto ms en Madrid para
dar a conocer al pblico de la corte obras del compositor y organista de la baslica de
812
Memoria de la Sociedad Coral de Bilbao. Ao 1892. Archivo de la Sociedad Coral de Bilbao, p. 12.
813
Ibdem.
814
El orfen bilbano en Madrid El Nervin, ao II, n 593, sbado 29-X-1892.
385
Santiago de Bilbao, Nicols Ledesma815. Con la ejecucin de estos conciertos,
independientes al concurso, la Sociedad Coral pretenda tambin sufragar algunos de los
cuantiosos gastos que estas expediciones artsticas conllevaban.
El da 28 de octubre, los ochenta y seis orfeonistas dirigidos por el maestro

Aureliano Valle participan en el concurso de orfeones obteniendo por unanimidad el
primer premio. Competan en este certamen junto a la agrupacin bilbana el Orfen
Salmantino, El Eco de la Corua, el Orfen Cantabria y el Orfen Matritense. Las
agrupaciones participantes interpretaron como pieza de concurso El Carnaval de Roma
del francs Ambroise Thomas.
[] Muy vivo est an en la mente de todos el recuerdo de los acontecimientos que se

desarrollaron en los das de nuestra estancia en la Corte para que necesitemos insistir sobre
ellos. La victoria conquistada en el Concurso, obteniendo el primer premio por unanimidad, y
el inmenso xito de los dos conciertos verificados en el Saln Romero, ante un pblico en el
que se hallaban la mayora de las notabilidades musicales de Madrid, sern considerados
siempre entre los ms gloriosos acontecimientos de la historia artstica de esta Sociedad
[]816.
La alegra por el triunfo provoc que el pueblo bilbano realizara un gran

recibimiento a los orfeonistas. A su llegada, una comitiva acompa a los triunfadores
por las abarrotadas calles. Las sociedades bilbanas engalanaron los balcones de sus
sedes mientras que numerosas salvas de cohetes resonaban en la ciudad.
[] El triunfo alcanzado por el Orfen en Madrid produjo excelente impresin, como

produjeron los que logr en Francia, en San Sebastin, en Barcelona en Santander y en otras
poblaciones. Pero no haban despertado seguramente el entusiasmo grandsimo que ayer se
not en Bilbao y que es imposible describir a no concurrir en la ocasin presente circunstancias
especiales que han excitado a todo el vecindario. El orfen gallego El Eco con su desafo y los
815
Trag escribira dos aos ms tarde una carta laudatoria en memoria del maestro Nicols Ledesma.
Otros msicos vinculados a la vida musical bilbana acompaaron a Trag en esta iniciativa. Las cartas
laudatorias y unos apuntes biogrficos sobre Ledesma complementaban la edicin que Luis Dotesio haba
realizado de las partituras de este compositor. La prensa nos informa sobre este pstumo homenaje:
Apuntes biogrficos del eminente maestro espaol Don Nicols Ledesma, Maestro de Capilla de la
Baslica de Santiago de Bilbao, recopilados y publicados por L. E. Dotesio. Tal es el ttulo del interesante
opsculo que acaba de dar a luz el referido editor propietario de las obras musicales del maestro Ledesma
y que se ha repartido con la primera entrega del Segundo Ao de suscripcin a dichas obras, cuya entrega
contiene las partituras y partes sueltas de la 1, 2 y 3 Lamentaciones del mircoles y del Gran Miserere a
4 3 voces con orquesta u rgano. En la Recopilacin de Apuntes Biogrficos figuran artculos de
Marcos de Alcorta, Esperanza y Sola, Un capellmeister. O. Camps, y el que apareci en LA
ILUSTRACIN MUSICAL correspondiente al 30 enero de 1894 y como complemento de las cartas
laudatorias recibidas por el editor de las obras de Ledesma, firmadas por Fr. Manuel de Arostegui, Emilio
Arrieta, Toms Bretn, Esperanza y Sola, Felipe Gorriti, Alex Guilmant, Domingo Olleta, Felipe Pedrell,
A. Pea y Goi, F. Plant, Jos Trag, C. Zvala, D. Zabalza y Valentn Zubiaurre. La Ilustracin
Musical Hispano Americana, ao VII, n 149, 30-III-1894, p. 46.
816
Memoria de la Sociedad Coral de Bilbao. Ao 1892. Archivo de la Sociedad Coral de Bilbao, p. 8.
386
peridicos de Santander tratando de poner sobre las nubes al orfen Cantabria y humillando a
nuestra tantas veces laureada Sociedad Coral, han originado las circunstancias a las cuales nos
referimos. []
El aspecto que presentaban ayer tarde el paseo, el puente del Arenal y la calle de la Estacin
era sorprendente. Se haban agrupado all varios miles de personas que esperaban impacientes
la llegada del Orfen y tambin se reunieron algunos cientos en el andn de la estacin, donde
se hallaban la banda de Garellano, con su director seor Marco []817.
La vinculacin de los hermanos Trag con la Sociedad Coral de Bilbao y los

testimonios de agradecimiento del orfen hacia sus benefactores son constantes. Prueba
de esta gratitud fue la Serenata con la que la Sociedad Coral obsequi a los hermanos
Trag en la noche del 2 de agosto de 1893.
Jos y Nicols Trag haban llegado a la ciudad este mismo da por la maana con
el propsito de pasar las vacaciones de verano en la ciudad. Ayer maana lleg a esta
villa, procedente de Madrid, el eminente pianista D. Jos Trag, acompaado de su
hermano D. Nicols. Como en aos anteriores se proponen pasar en Bilbao la
temporada de verano818. Durante su estancia en Bilbao los hermanos Trag se
hospedaron en el Hotel Catalina. La plaza colindante a este establecimiento fue el marco
en el que los orfeonistas interpretaron la serenata.
Las serenatas se desarrollaron en los primeros aos de la Sociedad Coral. En un

primer momento se asemejaban a las rondallas o agrupaciones callejeras nocturnas. Con
el paso del tiempo se convirtieron en una manera de mostrar agradecimiento hacia una
institucin o un particular. Entre las serenatas dedicadas por la Sociedad Coral de
Bilbao figuran las ofrecidas a Jos Mara Martnez de las Rivas, socio protector de la
agrupacin. En 1886 se obsequi con una serenata al cnsul de Francia, en 1893 a los
socios de honor Jos Trag y Martn de Zabala y en 1898 a la Viuda de Epalza. La
Sociedad sola dar serenatas en las expediciones artsticas a autoridades o
personalidades relevantes de los lugares visitados819.
[] Por esta poca obsequi la Coral con serenatas a los distinguidos artistas seores Trag y
al senador vitalicio por esta provincia Excmo. Sr. D. Martn de Zavala, socios honorarios de
esta agrupacin artstica y que por sus muchos mritos para con ella se haban hecho
acreedores a esta pequea muestra de consideracin []820.
817
El Orfen Bilbano, La Unin Vasco-Navarra, ao XIII, n 3686, jueves 3-XI-1892.
818
El Noticiero Bilbano, ao XIX, n 5905, jueves 3-VIII-1893.
819
Nagore Ferrer, Mara. La revolucin coral Op. cit., p. 316.
820
Memoria de la Sociedad Coral de Bilbao. Ao 1893. Archivo de la Sociedad Coral de Bilbao, pp. 6-7.
387
En la serenata ofrecida a Jos Trag se interpretaron obras habituales en el
repertorio de la agrupacin durante estos aos como La Retreta de Laurent de Rill y En
el bosque de Wilhem Kcken. Adems de estas composiciones forneas se ejecutaron
cantos populares vascos armonizados como los annimos Cantos Vascongados, Ume
eder bat de Jos Antonio Santesteban y el arreglo realizado por Aureliano Valle sobre la
obra Mariya.
Muchos de los peridicos locales hacen referencia a este pequeo concierto

nocturno. El Nervin comenta la discrecin con la que se quiso realizar esta sorpresa
musical. Debido a esta actitud reservada del Orfen, el pblico fue congregndose
poco a poco mientras trascurra el recital.
Anoche disfrutamos de un buen concierto. El orfen bilbano, como ya anuncibamos, tena

proyectado dar una serenata a su socio honorario el maestro seor Trag y anoche cumpli su
compromiso.
Pocos momentos despus de las once dio comienzo la serenata y como en el secreto se hallaba
poca gente, la concurrencia no fue muy numerosa en un principio, pero as y todo los
armoniosos ecos de nuestro orfen hicieron que la plazuela del Instituto, pues el seor Trag se
hospeda en el Hotel Catalina, se hallase a poco bastante concurrida y abundasen los aplausos a
la terminacin de los coros []821.
En el Noticiero Bilbano tambin se hace mencin a esta serenata.
El Orfen bilbano dio anoche a las once una serenata a su socio honorario el eminente
pianista Sr. Trag, el cual se hospeda en el Hotel Catalina.
Con su acostumbrada maestra cant el orfen el Ume-eder-bat, En el bosque y la Retreta.
Muchas personas que se hallaban durmiendo salieron a los balcones a escuchar la serenata y
aplaudir a los orfeonistas.
Como no se tena noticia de la serenata, (que fue, puede decirse, improvisada) no fue numeroso
el pblico que asisti.
El Sr. Trag obsequi a los orfeonistas con cigarros822.
La Unin Vasco-Navarra hace una breve resea de la serenata. En ella comenta

entre otros aspectos el silencio que imper durante las interpretaciones de los
orfeonistas, roto tan slo por los aplausos de los vecinos y de los transentes
congregados ante la fachada del Hotel Catalina.
Ayer noche a las once, obsequi la Sociedad coral, con una serenata, a los hermanos seores
Trag, que acompaados del seor Larrauri llegaron ayer maana en el expreso y a los cuales
821
El Nervin, ao III, n 866, jueves 3-VIII-1893.
822
El Noticiero Bilbano, ao XIX, n 5905, jueves 3-VIII-1893.
388
aquella quiso dar esta muestra de su gratitud por el inters que dichos seores han demostrado
siempre por la misma.
Cuando los orfeonistas dejaron or los primeros compases de la Retreta, en la Plazuela del
Instituto, frente al hotel Catalina, fueron reunindose los transentes y comenzaron a asomarse
a los balcones los vecinos, siendo en breve numerossimos los que escuchaban y aplaudieron
ruidosamente los otros tres coros, que adems de la Retreta, fueron Ume eder bat, Mariya y En
el bosque, y que resultaron de un efecto grandioso, por el silencio que reinaba.
Dironse luego varios vivas a los hermanos Trag, al maestro seor Valle y al Orfen, siendo
ste obsequiado con tabacos por los seores Trag, terminando la serenata con un nutrido
aplauso de la Sociedad Coral823.
5.1.3.3. Concierto en el Palacio Real en honor de los Reyes de Portugal
En noviembre de 1892, se organizan una serie de actos con motivo de la visita

oficial a Espaa de los Reyes de Portugal. Durante la estancia de los monarcas en
Madrid se programaron numerosas celebraciones en honor de los monarcas lusos, entre
las que figuraba un concierto en el Palacio Real824. Esta sesin tuvo lugar el 11 de
noviembre y en ella intervinieron Trag y el violinista Jess de Monasterio, junto a
varios de los artistas que formaba parte de la compaa del Teatro Real de Madrid como
la soprano Eva Tetrazzini, el tenor Emilio De Marchi, el bajo Antonio Baldelli, el
bartono Napolen Verger, y el director de orquesta Campanini, esposo de la soprano
Tetrazzini, que ejecut en el concierto la parte de piano acompaante.
Adems del concierto en Palacio, se programaron otros festejos artsticos como

una gran retreta musical en la que intervinieron bandas militares de Madrid, y dos
funciones teatrales de gala. La primera se celebr el 12 de noviembre en el Teatro
Espaol825 a cargo del actor Antonio Vico. Das despus, el 14 de marzo, los monarcas
823
La Unin Vasco-Navarra, ao XIV, n 3908, jueves 3-VIII-1893.
824
El Viaje de los Reyes de Portugal a Espaa. [] Fiestas en Palacio. Sern tres: un banquete, un
concierto y una gran recepcin. El banquete, de cien cubiertos, se celebrar en el gran comedor del Regio
Alczar el jueves, da de la llegada, y a l asistirn las altas servidumbres de una y otra Casa Real, los
ministros de la Corona de ambos Estados, los caballeros del Toisn de Oro, los capitales generales,
personal de la Legacin portuguesa y los embajadores y jefes de Misin.
El concierto se verificar el viernes por la noche, tomando arte en la fiesta la seora Tetrazzini y los
seores De Marchi, Baldelli y Verger, bajo la direccin del seor Campanini.
Entre las piezas elegidas figuran el terceto de Papatacci, [terceto bufo de La Italiana en Argel de
Rossini], el do de Mefistfeles, el aria de tenor de La Favorita, dos romanzas que cantar la Tetrazzini, y
tres o cuatro canciones a cargo de Baldelli.
El domingo prximo se celebrar la gran recepcin en los salones de Palacio, pasando las invitaciones de
3000 []. La poca, ao XLIV, n 14424, martes 8-XI-1892.
825
La Funcin del Teatro Espaol. Ser de gala y concurrirn a ella los reyes de Portugal, la reina
regente, la infanta doa Isabel y la corte. La obra elegida para esta funcin es, como hemos dicho, Casa
con dos puertas mala es de guardar, de Caldern, y Vico leer la poesa Canto a Coln. El Imparcial,
ao XXVI, n 9156, sbado 12-XI-1892.
389
portugueses junto a la Reina Regente, asistieron al Teatro Real a la representacin del
drama lrico Garn o Leremita di Montserrat826 de Toms Bretn, en la que
intervinieron algunos cantantes presentes en el concierto del Palacio Real como
Tetrazzini y Di Marchi.
El programa de la velada musical en Palacio alterna nmeros de msica vocal e

instrumental, como era frecuente en las sesiones musicales organizadas por la Corte
espaola. El repertorio vocal estaba compuesto casi exclusivamente por obras de autores
italianos, una de las cuales era una composicin del propio Baldelli, que interpret el
bartono Verger. La msica de Wagner tambin tuvo una pequea representacin en la
sesin con la Plegaria de Tannhuser interpretada por Eva Tetrazzini. Trag y
Monasterio fueron los encargados de ejecutar las obras del repertorio intrumental de la
sesin. El pianista interpret obras de autores caractersticas de su repertorio como
Chopin, Liszt y Godard; y ejecut junto a Monasterio el segundo tiempo de la sonata
para violn y piano de Beethoven en la mayor op. 47 n 9, conocida como Kreutzer.
Monasterio tambin ejecut a solo una Leyenda de Wieniawski, y un rond de su propia
composicin.
El concierto en Palacio
El concierto de msica que ha de verificarse maana en el regio Alczar ha sufrido a ltima
hora algunas modificaciones, habindose acordado, en definitiva, la ejecucin del siguiente
programa:
1 a Ideale, meloda..... Tosti.

b A suon de baci................. Baldelli
Sr. Verger.
2 Plegaria de Tannhuser .. .. Wagner
Seora Tetrazzini
3 a Nocturno .. Chopin
b Vals cromtico. Godard
Sr. Trag
4 Andante con variaciones de
la sonata Kreutzer. ... Beethoven
Sres. Monasterio y Trag
5 a Fier che langue ................ Rottoli
b Pevera mamma ........................ Tosti
Sr. De Marchi.
6 a Apri amor mio, serenata .. Tosti
b Passegiata........................ Cortesi
Sr. Baldelli.
7 a Rond... Monasterio
826
Esta bra haba sido estrenada el 14 de mayo de este mismo ao en el Gran Teatro del Liceo de
Barcelona, interviniendo la soprano Eva Tetrazzini en el papel de Witilda. La direccin de orquesta corri
a cargo del propio Bretn aunque el maestro Campanini haba preparado la partitura en los ensayos
previos. Snchez, Vctor: Toms Bretn. Un msico de la Restauracin, Madrid, ICCMU, 2002, p. 199.
390
b Leyenda.... Wieniawski
Sr. Monasterio
8. Vals brillante.. Matiozzi
Seora Tetrazzini
9. Rapsodia hngara.. Liszt
Sr. Trag
10. Do de La Favorita..... Donizetti
Seora Tetrazzini y
Sr. De Marchi
Acompaar al piano el reputado maestro Sr. Campanini827.
Las noticias periodsticas que recogen el desarrollo de esta sesin en Palacio se

centran en aspectos relacionados con el desarrollo de la fiesta y los invitados que
acudieron, y ofrecen una informacin poco detallada sobre el concierto. As, el
peridico La Iberia, contiene una extensa crnica sobre la velada en Palacio, pero slo
dedica al desarrollo del concierto estas palabras que hacen referencia a la interpretacin
de la soprano Tetrazzini: [] Terminada por los artistas la interpretacin de las piezas
que componan el programa que ya publicamos, por indicacin de la Reina de Portugal
cant la seora Tetrazzini el Ave Mara del Otello, hacindolo a maravilla []828. La
crtica del diario La poca es un poco ms extensa, si bien la mayora de sus
comentarios tratan sobre la interpretacin de las obras del repertorio vocal,
probablemente debido al prestigio y la popularidad que tenan los cantantes de la
compaa del Teatro Real.
[] El concierto fue magnfico. La seora Tetrazzini cant, con el gusto exquisito que le es
propio, la plegaria de Tanhausser y el Vals brillante de Matiozzi; De Marchi hizo gala de su
hermosa voz en una romanza de Rotoli y en otra de Tosti; Baldelli y Verger demostraron, como
siempre, ser dos maestros del bel canto, interpretando a maravilla, el primero una serenata de
Tosti y la Paseggiata de Cortesi, y el segundo la meloda Ideale del propio Tosti y el stornello
A suon dei baci del mismo Baldelli.
La Tetrazzini y De Marchi, cantaron muy bien el do de La Favorita, y Monaterio y Trag
interpretaron admirablemente varias obras de Chopin, Godard, Beethoven, Wieniasky,
Monasterio y Liszt.
Cumplise, pues, al pie de la letra el programa ya conocido. No hubo ms nmero
extraordinario que el Ave Mara del Otelo de Verdi, que cant la seora Tetrazzini, accediendo
a instancias de las Reales Personas.
La etiqueta impidi que se oyeran aplausos, pero todos los artistas, incluso el maestro
Campanini, que acompa a los cantantes en el piano, fueron muy felicitados, y con justicia,
repetidas veces.
La Reina Amelia manifest a la seora Tetrazzini que celebrara mucho orla pronto en el Real
teatro de San Carlos de Lisboa. La concurrencia -huelga casi decirlo- era brillantsima []829.
827
La Iberia, ao XXXIX, n 12951, jueves 10-XI-1892.
828
La Iberia, ao XXXIX, n 12953, sbado 12-XI-1892.
829
La poca, ao XLIV, n 14428, sbado 12-XI-1892.
391
5.2. LAS SESIONES DE MSICA CLSICA DE PIANO
Durante las temporadas de primavera de 1894 y 1895 Jos Trag va a ofrecer en

el Saln Romero dos ciclos de conciertos de msica para piano. Con ellos el pianista
pretenda mostrar al pblico madrileo una visin de la historia de la msica pianstica a
travs de sus obras y autores ms significativos. En estas veladas interpretara obras
para piano solo y otras composiciones en las que le acompaara una orquesta dirigida
por Toms Bretn.
Podemos calificar como recitales piansticos a estas sesiones de msica clsica

de piano; puesto que interviene un nico instrumentista que es acompaado por la
orquesta en las obras concertantes. En el siglo XIX el trmino recital haca referencia a
un concierto dado por un solo solista o un nmero pequeo de intrpretes. Liszt fue el
primero en utilizar este trmino para referirse a sus actuaciones en solitario ofrecidas en
Londres en 1840.
Con estos recitales de msica clsica de piano Trag modifica la estructura

habitual de las veladas musicales en las que la msica de piano era acompaada con
composiciones de msica vocal o con obras para varios instrumentistas. Estos recitales
se convierten en uno de los primeros ciclos de msica para piano ofrecidos por un
intrprete espaol.
5.2.1. El primer ciclo de Sesiones de msica clsica de piano. Febrero-abril 1894
Los conciertos de msica clsica programados para la primavera de 1894 se

dedicaran a las composiciones de autores del repertorio clsico-romntico. La primera
de las sesiones estara dedicada a Beethoven, la segunda a Schumann, la tercera a
Chopin y la cuarta a Weber, Mendelssohn y Schubert. Trag no interpreta ninguna
composicin propia. Su repertorio se aleja de la antigua concepcin del intrprete de
piano como compositor-ejecutante, y se aproxima a la idea iniciada por Liszt a
mediados del XIX, del intrprete como ejecutante al servicio de los compositores.
392
Consejos Y excitaciones de algunos artistas y aficionados a la msica clsica de piano, han
inducido al concertista Sr. Trag a dar cuatro sesiones de este gnero en los viernes 23 del
actual, 2, 9 y 30 de marzo prximo en el Saln Romero, de Madrid.
La primera sesin estar consagrada a obras de Beethoven, la segunda a Schumann, la tercera a
Chopin y la cuarta de Weber, Mendelssohn y Schubert. En cada una de ellas interpretar el Sr.
Trag un concierto, con acompaamiento de orquesta, que dirigir el maestro Bretn.
Precio de las localidades: Abono a las cuatro sesiones, 17 pesetas; billetes sueltos, 5.
Queda abierto el abono en el Saln Romero todos los das, de dos a siete de la tarde hasta la
vspera de la primera sesin830.
En el repertorio programado por Trag se aprecia el inters del pianista por

convertir al recital pianstico en un acto cultural y alejarlo de un virtuosismo
intrascendente y puramente espectacular. Pianistas como Alfredo Jall, Antn
Rubinstein, o los discpulos de Liszt, Hans von Blow y Carl Tausig difundieron a
travs del recital la cultura musical. Su repertorio se basaba en gran medida en obras de
Beethoven, Weber, Chopin, Schumann, Liszt, algunas pequeas piezas y las
trascripciones de Liszt. Tambin interpretaban composiciones de autores del siglo
XVIII como Bach, Hndel, Scarlatti, algn clavecinista francs, algunas sonatas y
ronds de Mozart; y tambin obras contemporneas como las escritas por Antn
Rubinstein. La programacin ofrecida por Trag en las sesiones de msica clsica de
piano, guarda estrecha relacin con los repertorios ejecutados por los grandes
concertistas europeos de la poca.
Los primeros antecedentes a estos recitales piansticos organizados por Trag los
encontramos en las series de conciertos ofrecidas por Ftis en Pars en 1832 y en
Leipzig durante 1840 y 1841. Charles Hall o L. A. Jullien eran otros de los intrpretes
que haban programado este tipo de sesiones831. Sin duda, uno de los precedentes ms
significativos de las sesiones de msica clsica fueron los denominados conciertos
histricos de Antn Rubinstein. Consistan en un ciclo de siete conciertos, ejecutados
varias veces a partir de 1885 por diversas ciudades, que cubran toda la historia de la
msica para piano. Los siete programas se organizaban siguiendo un orden cronolgico.
En ellos figuraba desde la msica de los virginalistas ingleses hasta la msica rusa
contempornea al intrprete. Rubinstein tena una especial predileccin por las figuras
de Beethoven, Chopin y Schumann a los que dedicaba un programa entero. Trag emula
830
La Ilustracin Musical Hispano Americana, ao VII, n 147, 28-II-1894, p. 31.
831
Percy M. Young, Concert, The New Grove Dictionary of Music and Musicians, Vol. IV, London,
Macmillan publishers, 1980, p. 621.
393
en algunos aspectos la composicin de los programas de Rubinstein, ya que dedica las
tres primeras sesiones de msica clsica a estos autores.
Los programas de los conciertos histricos de Rubinstein alcanzaban grandes

duraciones. Debido a esta amplitud en el repertorio algunos de los conciertos superaban
la duracin de tres horas.
La velada beethoveniana [] comprenda las Sonatas, op. 27, n 2, op. 31, nm. 2, op. 53, op.
57, op. 90, op. 101, op. 109 y op. 111 y la velada schumanniana comprenda la Fantasa op. 17,
la Kreisleriana, op. 16, los Estudios sinfnicos, op. 13, la Sonata op. 11, cuatro de las Piezas
fantsticas, op. 12, El pjaro profeta de las Escenas del bosque, la Romanza en re menor y el
Carnaval, op. 9832.
Aunque los programas de las sesiones de Trag no tenan tanta duracin como los
de Rubinstein, incluan obras de grandes dimensiones que unidas a otras piezas tocadas
en su totalidad o de manera fragmentada, configuraban un programa de una extensin
bastante amplia. Prueba de ello es el programa ejecutado en la primera sesin dedicada
a Beethoven, celebrada el 23 de febrero de 1894.
Saln Romero.
El programa del concierto de msica clsica de piano por el Sr. Trago, que se celebrar
maana, a las nueve de la noche, es el siguiente.
Beethoven.
PRIMERA PARTE.
Rond en sol mayor (obra 51, nm.2).- Sonata en do menor (obra 111). Allegro.- Arrieta.
SEGUNDA PARTE.
Concierto en do menor (obra 37), con acompaamiento de orquesta.- Allegro con bro.- Largo.-
Rond.
TERCERA PARTE.
Final de la sonata en la mayor (obra 2, nmero 2).- A. Largo mesto; B. Menuetto.- De la
sonata en re menor (obra 10, nmero 3).- Rond a capriccio (obra 129).
La orquesta ser dirigida por el maestro Bretn833.
En el programa haba dos obras de grandes dimensiones como la sonata en do

menor op. 111 y el concierto en la misma tonalidad op. 37 n 3. Las dos composiciones
haban sido tocadas por el pianista en anteriores ocasiones. Trag se haba familiarizado
con la sonata op. 111 desde sus inicios en la interpretacin. Esta partitura haba sido
pieza obligada en el concurso masculino del Conservatorio de Pars del ao 1876, fecha
en la que el pianista haba conseguido el segundo premio. Tambin haba ejecutado en
varias ocasiones el concierto n 3 op. 37, en dos de ellas acompaado por la orquesta de
832
Rattalino, Piero: Historia del piano. Op. cit., p. 216.
833
El Correo, ao XV, n 5058, jueves 22-II-1894.
394
la Sociedad de Conciertos de Madrid. La habitual presencia de estas composiciones en
el repertorio del pianista contrastaba con las otras partituras del programa, que
probablemente haban sido preparadas por Trag con motivo de esta sesin.
La sonata n 32 op. 111 fue la ltima de las sonatas compuestas por Beethoven.
Creada en 1822 tiene exclusivamente dos movimientos, el primero Maestoso-Allegro y
el segundo es una Arietta con variaciones de gran dificultad tcnica. Con esta solucin
estructural Beethoven rompe la clsica distribucin de la sonata. Otras sonatas del
msico alemn completaban el programa en la tercera parte. De la sonata op. 2, n 2,
Trag interpreta solamente el segundo y tercer tiempo, mientras que la sonata en re
menor, op. 10, n 3, considerada una obra maestra del piano prerromntico, es
interpretada en su totalidad. El pianista tambin ejecuta dos ronds de Beethoven.
Como pieza de apertura del concierto se interpreta el rond en sol mayor op. 51, n 2,
composicin que posee un tema inicial de carcter fogoso que contrasta con el carcter
amable del tema central. El rond a capriccio op. 129, obra con la que finaliza el
programa, es la obra maestra de los cinco ronds compuestos por Beethoven. Est
escrita en un 2/4 a la hngara, que llena de fuerza y de virtuosismo a su
interpretacin. Las constantes sorpresas de su recorrido armnico [], el furioso
martilleo de acordes, contribuyen sin duda a turbar una escucha confortable y dan a
conocer un aspecto hirviente y desbocado de la inspiracin del msico 834. Trag
ofrece como obra fuera de programa otro rond, en este caso compuesto por Mozart en
la tonalidad de la menor. Posiblemente esta composicin sea el tercer tiempo de la
sonata para piano en la menor K. 310.
La expectacin de los aficionados madrileos por estas sesiones de msica clsica

queda patente en este anuncio aparecido la vspera del primer concierto. En l se
avisaba a los interesados de que retirasen cuanto antes sus abonos a las sesiones.
Se advierte a los seores que tienen encargados abonos para los conciertos del Sr. Trag, que
de no recogerlos hoy jueves antes de las seis de la tarde se dispondr de ellos, por tener que
atender a las muchsimas personas que han pedido billetes para el primer concierto835.
834
Tranchefort, Franois Ren (dir): Gua de la msica de piano y de clavecn Op. cit., p. 152.
835
El Liberal, ao XVI, n 5255, jueves 22-II-1894.
395
Muchos de los peridicos madrileos se hacen eco del triunfo obtenido por Trag
en esta sesin. Las crticas unnimemente elogian la actuacin del pianista, como es el
caso del peridico El Liberal. En su resea destaca la ejecucin del concierto en do
menor de Beethoven.
[] Las obras ejecutadas anoche, pertenecientes todas a Beethoven, tuvieron un habilsimo

intrprete en el notable artista, que alcanz del pblico una ovacin ruidosa.
En el desempeo del concierto en do menor, con acompaamiento de la orquesta, que el
maestro Bretn diriga, el entusiasmo del auditorio, lleg a su mayor altura, y durante un buen
espacio, el inspirado artista no tuvo tiempo sino para recibir aplausos y felicitaciones []836.
El Da destaca la inclusin de composiciones de diferentes periodos del autor. De

esta manera el pblico pudo apreciar las obras de un primer periodo clsico de
Beethoven, las del segundo periodo con la introduccin de cambios en las formas y las
del tercer periodo ya ms claramente romntico. El peridico tambin comenta la
asistencia de un pblico erudito formado por artistas y aficionados que saban
comprender las dificultades de las obras interpretadas y que premiaron su ejecucin con
ruidosos aplausos.
Las sesiones de msica clsica de piano empezaron anoche con el grande xito que se
esperaba, dadas la belleza de las obras y la habilidad del intrprete. La msica de Beethoven en
los tres estilos del maestro: mozariana, como en el elegantsimo final de la sonata en La mayor;
llena de pasin y hermosura, como en el concierto en Do menor; no menos bella, pero ms
sabiamente escrita y verdadero origen de la revolucin musical moderna, como en la sonata en
Do menor (la ltima que escribi el clebre autor de la novena sinfona), la toc anoche el Sr.
Trag con la correccin, brillantez y delicadeza que tan justa fama han dado al eminente
concertista.
Formado el auditorio por artistas y aficionados que saban apreciar las dificultades vencidas
para que lucieran en todos sus detalles las maravillosas obras del gran maestro, no hay que
decir cul fue el resultado []837.
El Imparcial subraya como una de las composiciones ms aclamadas de la velada el

concierto en do menor de la segunda parte del programa. El primer tiempo del
concierto, allegro, fue la seccin ms aplaudida, ya que en ella Trag interpret en el
caldern una cadencia compuesta por Reineke que desencaden el entusiasmo del
pblico. Gracias a los comentarios de este peridico sabemos que la orquesta que
colabor en este concierto era de reducidas dimensiones, pues estaba formada tan slo
por 27 profesores. Tambin informa sobre la ausencia de la Infanta Isabel en este
concierto debido a problemas de salud de un pariente del conde de Girgenti. La infanta
836
El Liberal, ao XVI, n 5257, sbado 24-II-1894.
837
El Da, n 4973, sbado 24-II-1894.
396
tena una gran aficin a la msica y asista con asiduidad a las funciones musicales
ofrecidas por Trag.
[] Todos los nmeros a cual ms fueron aplaudidos. El pblico que en este Saln, sabe es
costumbre guardar silencio, y mucho ms ejecutndose composiciones del inmortal maestro,
rompi esta tradicin en el Allegro del concierto, en Do menor al or la cadencia compuesta por
Reineke en el caldern del autor, y a partir de este punto fueron muchas las interrupciones y
aclamaciones, que se multiplicaron en el final de este primer nmero de la segunda parte del
programa, que llev con todo del bro que Beethoven exige.
La orquesta, compuesta de 27 profesores, muy bien dirigida por el maestro Bretn, luci
mucho en el local. El saln, tan lleno que no qued una localidad por ocupar []838.
El crtico Allegro en El Pas comenta la excelente interpretacin que realiz Trag

en todas las piezas del programa. De entre ellas destaca la ejecucin del allegro de la
sonata en do menor op. 111 y de todo el concierto en do menor, en el que fue muy bien
acompaado por la orquesta. Explica cmo los admiradores y amigos de Trag le
animaron a dar esta serie de conciertos ante el xito obtenido en las colaboraciones con
la Sociedad de Conciertos de Madrid. En ellas el pblico siempre le peda alguna pieza
ms de las programadas. Adems Allegro escribe que en Espaa no se suele comprender
a muchos de nuestros talentos artsticos, sin embargo este no es el caso de Trag, pues
excepcionalmente la validez de Trag no es discutida por nadie. Todos convienen en
que es un concertista excepcional y que, hoy por hoy, no hay quien pueda competir con
l, al menos en Espaa839.
Allegro comenta con detalle la tcnica interpretativa de Trag, destacando la

sencillez con la que toca Trag, sin los extravagantes ademanes de muchos concertistas
de la poca. El pianista desaparece ante el pblico para dejar todo el protagonismo a la
msica. Allegro destaca tambin la excelente tcnica con la que el pianista emplea los
pedales y la resistencia fsica del mismo para abordar un programa de tanta fuerza y
duracin.
[] Trag tiene un mecanismo que asombra; es imposible decir con ms seguridad y con
mayor limpieza.
Toc con envidiable sencillez; apenas se mueve, no hay en l esos desplantes y esos posses tan
comunes en los virtuosos de renombre. Parece que pone empeo especial en que su
personalidad desaparezca, que nadie se fije en l, que toda la atencin se reconcentre en la
msica, no en el que la hace or.
838
El Imparcial, ao XXVIII, n 9619, sbado 24-II-1894.
839
Allegro, En el Saln Romero, El Pas, ao VIII, n 2437, sbado 24-II-1894.
397
Hay momentos en que las dificultades vencidas son tantas, el movimiento de la pieza ejecutada
tan vivo y la sonoridad tan grande, que instintivamente miris al piano y veis a Trag tranquilo,
sosegado, casi inmvil, como si se tratara de la cosa ms simple del mundo. []
En Trag son tan de admirar los pies como las manos. Maneja los pedales con tal maestra, que
pocos como l hicieron cantar al piano como canta el violoncello, ni ligaron as, ni produjeron
tan hermosos efectos.
Con Trag el piano resulta una orquesta admirablemente dirigida. []
Resistirlo sin fatigas, llegar al ltimo nmero y tocarlo bien, hay unos pocos que puedan
hacerlo. Se necesitan dedos de hierro y una increble resistencia []840.
La crtica de R. M. en La poca aborda casi con mayor detalle los aspectos

sociolgicos que los musicales. Se detiene en analizar la composicin del pblico que
concurre a estos conciertos organizados por Trag. Segn R. M., a estas sesiones asisten
los verdaderos aficionados a la msica. Este auditorio est formado por artistas, crticos
musicales y muchas seoritas estudiantes de piano. No encontramos entre los presentes
ni a los aristcratas habituales en el Teatro Real, ni al pblico de la Comedia, del
Espaol o Lara. La disposicin de la sala no es a propsito para que las seoras luzcan
sus elegantes atavos; ni hay facilidad tampoco en aquel templo del arte lrico, para que
los concurrentes se entretengan y distraigan vindose unos a otros, desde palcos y
butacas841.
Este diario destaca la ejecucin de dos obras del programa: la sonata en do menor
op. 111 y el concierto para piano y orquesta n 3 op. 37. La crtica alaba tanto a estas
composiciones del msico alemn como a la interpretacin del pianista. Para R. M. la
Arietta de la sonata en do menor es una pgina musical llena de delicadeza, elegancia y
originalidad en la que la meloda original se va desarrollando en las variaciones a travs
de grandes dificultades contrapuntsticas y rtmicas. Tambin obtiene comentarios
favorables el concierto, al que el periodista considera una obra de estilo clsico, que
recuerda todava las composiciones de Mozart o Haydn.
[] El pianista espaol logr interpretar esta sonata, dando a conocer al pblico las
innumerables bellezas que encierra, y haciendo fcil su terrible dificultad. La sonata en do
menor necesita un pianista consumado, que domine por completo su instrumento, que posea un
mecanismo perfecto, y que juegue con los fragmentos ms difciles. Ese modo de interpretarla
es el que supo encontrar anoche el Sr. Trag.
En la segunda parte, la orquesta, dirigida por el seor Bretn, acompa al Sr. Trag en la
ejecucin del clebre concierto en do menor. Esta composicin es de la primera manera de
Beethoven, es decir, de aquella que recuerda todava a Mozart y a Haydn. El allegro es un
840
Ibdem.
841
R. M. Los conciertos de Trag, La poca, ao XLVI, n 14888, sbado 24-II-1894.
398
prodigio de gracia, el largo es de un sentimiento penetrante, y el rond delicioso, picaresco y
original. []
Hablar ms del Sr. Trag sera hacerse pesado. En todos los trozos estuvo admirablemente
bien, ejecutando todas las dificultades como quien no hace tal cosa, y dando a cada
composicin el carcter que debe tener. [].
Guerra y Alarcn en el Heraldo de Madrid comenta el xito que obtuvo Trag en

las ejecucin de las diferentes piezas de la sesin. El crtico dedica la mayor parte de su
escrito a analizar la ejecucin de la sonata en do menor op. 111, obra que considera de
una gran dificultad de ejecucin. Destaca dentro de esta obra el segundo tiempo, Arietta,
movimiento lleno de dificultades rtmicas, de distancias difciles de ejecutar, de
adornos, de arpegios y toda clase de problemas tcnicos que Trag venci con
impecable sonoridad.
[] El rond en sol mayor (obra 51) y la sonata en do menor (obra 111), componan la
primera parte. En el primero luci el Sr. Trag su exquisito gusto y delicadeza. Las dificultades
de ejecucin de la segunda, son casi insuperables. La majestuosa y valiente introduccin que
prepara la entrada del primer tiempo, sorprendi por la grandeza con que la dijo. En el
desarrollo del tiempo hizo prodigios.
Lo ms admirable de esta sonata, es el segundo tiempo, arietta, en que Beethoven adopta la
forma de todas sus obras del ltimo periodo, en el que, al dar vida a sus pensamientos, atenda
ms a su traduccin fidelsima que a los medios de ejecucin; por eso en sus ltimas
creaciones, cuando la conciencia de su bondad no le ofreca dudas, prescinda a veces de los
medios tcnicos, y slo se ocupaba de que la obra escrita fuese perfecta.
En el tiempo de la sonata de que nos ocupamos, ejecutada de una manera maravillosa por
Trag, hay dificultades de medida, de distancias, de disposiciones que son casi insuperables. La
variacin de notas con puntillo con el cmulo de dificultades que ofrece su ritmo; los pasajes a
dos manos en los agudos del piano, que dijo con sonoridad area, y sobre todo la claridad con
que destac los trinos de una dificultad insuperable; el trino tenido en la mano derecha mientras
la misma mano recuerda el tema; la entrada del tema del andante, con arpegios de la mano
derecha combinados con tresillos de la izquierda, encantaron por su sonoridad noble y amplia
[]842.
En La Izquierda Dinstica el crtico Juan Rodrguez Rub califica a Trag como

uno de los pianistas ms reputados de Europa. En su efusiva crtica, elogia la intencin
del intrprete de dar a conocer al pblico madrileo las composiciones de los grandes
maestros del teclado, completando as la obra que hace aos iniciaron en Espaa Jess
de Monasterio y Francisco Barbieri. El crtico destaca la ejecucin que hizo Trag de la
sonata en do menor y del concierto op. 37. La interpretacin de ste ltimo le record
aquella ocasin en la que tuvo la oportunidad de or a Trag haca bastantes aos en el
circo de Invierno de Pars acompaado por la orquesta de Jules Pasdeloup.
842
Guerra y Alarcn, Saln Romero. Msica clsica de piano, Heraldo de Madrid, ao V, n 1208,
sbado 24-II-1894, p. 3.
399
[] Decir que la interpretacin fue maravillosa, no es bastante decir. El Rondo fue dicho
magistralmente, y en la sonata obtuvo uno de los xitos ms ruidosos de su vida de artista;
pero donde estuvo inimitable, donde Beethoven hubiera abrazado lleno de gratitud a nuestro
eminente compatriota y Rubinstein hubiera llorado de alegra, fue en el allegro y en la
arietta []
En la segunda parte acompa a Trag la orquesta que dirige el eminente maestro Bretn.
El concierto en do menor (obra 37) Allegro con bro.- Largo y Rondo eran el delicado
contingente destinado a esta segunda parte del concierto, que constituy un verdadero
acontecimiento musical.
Hace aos vimos en Pars a Trag, era casi un nio; en el circo de invierno de Pasdeloup, el
inmortal fundador de los conciertos populares en Francia, puso su orquesta a disposicin de
nuestro compatriota; honor que l slo conceda a los Plant y a los Ritter, y cuando el pblico
delirante aclamaba a Trag, vimos al maestro dejar su batuta en el pupitre y abrazar
tiernamente a nuestro joven amigo. Las lgrimas humedecieron nuestro rostro, y un viva
Espaa! reson en el fondo de nuestro corazn. []
Esta segunda parte fue escuchada en medio de ese silencio que slo turba el perceptible latido
de los corazones; y al decirse la ltima nota, estall el ms frentico y tumultuoso de los
entusiasmos, haciendo salir infinitas veces al hroe de la fiesta clsica.
La tercera parte se compuso al final de la Sonata en la mayor (obra 2. nm.2), Largo mesto.-
Menuetto.- De la Sonata en re menor (obra 10. nm.3) y del Rondo a capriccio.
Trag, que desempe toda la noche en su difcil cometido sin tener en su atril ningn papel,
cuid esta ltima parte con extremado cario. []
El pblico no se cansaba de aplaudir, de admirar ni de gritar bravo!.
Trag, sin saber cmo expresar su agradecimiento, nos regal un rond de Mozart, que no
estaba en el programa.
Fue una joya que el pblico engarz en su corazn!.
En resumen: la msica del rey de los compositores, interpretada por el rey de los pianistas.
Qu haba de suceder?
Pues que an suena por el aire Bravo, Trag!843.
La segunda sesin de msica clsica de piano tuvo lugar el viernes 2 de marzo de

1894. En ella el pianista interpret un repertorio pianstico consagrado ntegramente al
compositor alemn Robert Schumann. La prensa nos informa del programa ejecutado
para la ocasin:
Saln Romero
He aqu el programa de la segunda sesin de msica clsica de piano, por el Sr. Trag,
dedicada a Schumann, que se verificar hoy viernes, 2 de marzo de 1894, a las nueve de la
noche.
Programa:
PRIMERA PARTE
Gran sonata en Fa menor (obra 14).- Allegro- Scherzo (molto comodo).- Quasi variazione.-
Andantino de Clara Wieck.- Prestsimo.
SEGUNDA PARTE
Gran concierto en La (obra 54), con acompaamiento de orquesta.- Allegro affettuoso.-
Intermezzo (Andantino grazioso).- Allegro vivace.
TERCERA PARTE
Arabesca (obra 18).- Novelette (de la obra 99).- Romanza en Fa sostenido (obra 28).- El pjaro
profeta (nmero 7 de las Escenas del Bosque, obra 82).- Toccata (obra 7).
La orquesta ser dirigida por el Sr. Bretn.
843
Rodrguez Rub, Juan. El concierto de Trag, La Izquierda Dinstica, ao XII, n 3411, sbado 24-
II-1894.
400
La tercera sesin se verificar el viernes 9 de marzo844.
La estructura de este programa guarda grandes semejanzas con el de la primera

sesin dedicada a Beethoven. La primera parte comienza con una obra de grandes
dimensiones como es la sonata en fa menor. La seccin central de la velada est
representada por una obra concertante para piano y orquesta. En esta sesin al igual que
en la precedente Trag cuenta con la colaboracin del compositor Toms Bretn en la
direccin de la orquesta. Por ltimo, la tercera parte del programa est constituida por
un grupo de pequeas piezas para piano seleccionadas de diversos ciclos de
composiciones del autor.
Las composiciones de Schumann no haban formado parte del repertorio habitual

de Jos Trag. El pianista haba interpretado de manera ocasional obras de Schumann
en sus actuaciones como solista. Un ejemplo de ellas era la sonata en sol menor op. 22
o alguna pequea pieza para piano. La mayora de las obras de esta segunda sesin son
una novedad en el repertorio del concertista. Ello nos hace reflexionar sobre el gran
esfuerzo que supuso para Trag preparar todo el programa, teniendo en cuenta que esta
sesin era tan slo uno de los cuatro recitales que haba programado.
La sesin Schumann comienza con una obra que lleva por ttulo Gran sonata o
Concierto sin orquesta en fa menor; denominaciones que aluden a las excepcionales
dimensiones de esta composicin. Esta obra es de escritura pianstica difcil y
virtuosstica, en la que el piano adopta sonoridades propias de la orquesta. La obra haba
sido concebida por su autor en cinco movimientos, aadiendo dos scherzos a las tres
secciones habituales. Finalmente, debido a presiones del editor, la obra fue publicada en
tres movimientos suprimiendo los dos scherzos. Sin embargo en 1853 se public una
versin que volvi a introducir despus del allegro inicial el segundo scherzo. Esta es la
que Trag escoge para su interpretacin, una obra estructurada realmente en cuatro
movimientos que demanda una gran tcnica y resistencia fsica. Entre sus pginas
destacan las variaciones sobre el tema de Clara del segundo movimiento y el vertiginoso
presto final.
844
El Liberal, ao XVI, n 5283, viernes 2-III-1894.
401
En la seccin central del programa se ubica el concierto para piano y orquesta en la
menor op. 54, una de las obras concertantes ms conocidas del compositor. Estrenado
por Clara Schumann en 1846 en la Gewandhaus de Leipzig, huye en cierta manera del
virtuosismo tan de moda en la poca. La plantilla orquestal para la que Schumann
concibi este concierto es bastante reducida, lo que nos hace suponer que la orquesta
que acompa a Trag estara formada por un nmero de msicos no muy abundante.
La tercera parte estaba formada por un conjunto de piezas de pequeas dimensiones

como la Arabesca en do mayor o la Novelette en si menor. Curiosamente esta ltima
pieza no forma parte del ciclo de Novelettes op. 21, sino que se incluye dentro de las
Hojas multicolores (Bunte Bltter) op. 99. Esta obra es un vigoroso scherzo en el que
las series cromticas de corcheas de su seccin central recuerdan bastante a Chopin. La
2 Romanza en fa sostenido menor es una pequea pgina pianstica de tan slo treinta y
cuatro compases pero de gran expresividad meldica. Sabemos, aunque no se refleje en
el programa ofrecido por la prensa, que en esta ltima parte se interpretaron otras breves
composiciones como Presque trop srieux (Casi demasiado serio), obra nmero 10 de
las Escenas Infantiles op. 15 y el Pjaro profeta, nmero 7 de las Escenas del Bosque
op. 82. El pjaro profeta es quiz la pieza ms celebre del ciclo de composiciones al
que pertenece, debido quizs a la dificultad que entraa su interpretacin. Un juego de
disonantes apoyaturas imitan el canto de un pjaro, lo que constituye un verdadero reto
para la interpretacin pianstica. La ltima seccin del concierto finalizaba con la
Toccata en do mayor op. 7, composicin que su propio autor consideraba la pieza ms
difcil que se hubiera concebido nunca para el piano. Su interpretacin necesita una gran
agilidad digital y resistencia. Con la exhibicin de estas cualidades artsticas
excepcionales el pianista proporcionaba un brillante final a la velada. La prensa nos
informa de que adems de las piezas propuestas Trag interpret como propina una
Berceuse del mismo autor, que suponemos corresponda a la composicin n 6 de las
Hojas de lbum (Albumbltter) op. 124.
Las crticas de prensa muestran unnimemente su admiracin hacia la ejecucin de

Trag. El Correo nos informa brevemente sobre la sesin, comenta que adems de la
ejecucin de las obras programadas, el pianista tuvo que repetir uno de los tiempos de la
sonata de la primera parte y cinco de las seis obras que componan la tercera seccin.
Ello nos puede dar una idea de la ingente duracin que pudo alcanzar esta velada.
402
Tambin menciona que el pblico interrumpi con sus aplausos al concertista en un
fragmento en el que ejecutaba un doble trino en ambas manos. La informacin ofrecida
por El Correo845 es corroborada tambin por El Imparcial846 en su crnica.
R. M. en La poca valora la dificultad que entraa programar una sesin

compuesta exclusivamente por obras de Schumann. En aquella poca el pblico
madrileo se mostraba bastante reticente a escuchar las obras de este compositor.
[] Schumann es en nuestro pas bastante ignorado. Por eso es digna de elogios de la obra
emprendida por Trag al vulgarizar las composiciones del autor de tanta y tanta maravilla.
Talento verdaderamente asombroso, el compositor alemn lo mismo trazaba frescos de grandes
dimensiones y pginas de elevacin vertiginosa, que formaba bocetos encantadores y juguetes
delicadsimos. Original como pocos, de una originalidad rayan algunas veces en lo
extravagante, sus obras son dificilsimas de interpretar, y arredran a la mayora, que de primera
intencin no comprende lo que oye y rechaza el trozo sin haberse dado cuenta de las bellezas
que encierra. Por eso el ejecutante tiene que cuidar mucho de la interpretacin que da a
cualquiera de las obras de Schumann, que en eso est el secreto del xito. Todas las
composiciones de tan insigne msico estn llenas de intenciones que es preciso traducir y
poner de relieve, sin lo cual resultara el trozo letra muerta para el auditorio. A veces, un
fragmento sencillsimo, apenas de 50 60 compases, que a simple vista parece una vulgaridad,
es una verdadera maravilla. []847.
El crtico comenta la delicadeza y la rigurosa tcnica con las que Trag ejecut las
composiciones de la tercera parte:
[] Uno se extraaba al escuchar la Arabesca, tan popular y conocida, al verla transformada.

Otro desconoca por completo el delicado trozo Glckes Genug de las Escenas infantiles.
Aqul escriba asombrado la mgica voz del Pjaro profeta. Este lloraba al or la tierna
meloda de la romanza en la, y todos se sorprendan ante las horrorosas dificultades de la
tocata y ante la prestigiosa ejecucin del maravilloso pianista. Verdaderamente, Trag es un
ejecutante de primer orden, que siente como lo que es: un gran artista []848.
Tambin se ensalza la interpretacin del pianista en el Concierto en la menor. Sin

embargo para el periodista la orquesta no estuvo al nivel que requera esta obra,
advirtindose en su ejecucin la carencia de ensayos.
[] El Concierto en la excede a toda ponderacin. La ejecucin fue admirable, el solista hizo

los prodigios a que nos tiene acostumbrados y luci sus grandes facultades y su talento nada
comn. El auditorio lo aplaudi con entusiasmo y le hizo, a la terminacin de la obra una,
ovacin entusiasta.
845
El Correo, ao XV, n 5067, sbado 3-III-1894.
846
El Imparcial, ao XXVIII, n 9626, sbado 3-III-1894.
847
R. M. Los conciertos de Trag, La poca, ao XLVI, n 14905, sbado 3-III-1894.
848
Ibdem.
403
La orquesta no estuvo a gran altura. Se conoca que haba ensayado poco y que no haba
estudiado con detenimiento la composicin de Schumann []849.
Juan Rodrguez Rub en La Izquierda Dinstica comenta cmo el concertista se vio

obligado a repetir varios de los nmeros musicales para complacer las peticiones del
pblico. Para este periodista la ejecucin de El pjaro profeta fue uno de los momentos
ms significativos de la sesin. Tambin comenta la felicitacin que la Infanta Isabel
trasmiti personalmente al pianista y a Bretn por su colaboracin en la direccin de la
orquesta.
[] El pjaro profeta nos anunci una cosa que ya sabamos todos: esto es, que estbamos
oyendo al mejor de los pianistas del mundo; pero la aristocrtica concurrencia se hizo repetir la
profeca, no porque dudara de ella, sino por el placer de orla otra vez brotando de los
maravillosos dedos de Trag. []
S. A. la infanta Isabel convers largamente con Trag, felicitndole como slo sabe hacerlo la
regia dama, tan entusiasta de todo lo bueno.
Tambin tuvo S. A. palabras encomisticas para el popular maestro Bretn, al que hizo llamar
con tal objeto []850.
El annimo crtico del peridico El Da coincide con su homlogo de La poca, en

mencionar la difcil recepcin de las obras de Schumann en Espaa. Califica a la msica
de este compositor como bella, potica y dotada de una cierta vaguedad que parece estar
sumida en un estado febril y de elega. Daba la impresin de que Trag se haba
contagiado de esta fiebre schumaniana, pues el periodista alude al aspecto enfermizo
que presentaba el concertista debido al inmenso trabajo realizado.
[] Innovador y revolucionario, como Wagner, y como Wagner literato y msico; en lucha

con la dominante influencia de las obras de Beethoven y de Mendelssohn, de Weber y de
Schubert; logrando por su genio y su inmenso saber rivalizar con ellos, es Schumann poco
conocido entre nosotros, a causa, sin duda, de las dificultades de ejecucin amontonadas en sus
obras, an en las que parecen ms sencillas; pero buen testimonio fue el de anoche para
adivinar la popularidad que tendr si encuentra intrpretes como el Sr. Trag, que parece no
saber lo que es msica difcil.
Plido, ojeroso, enfermo por el exceso de trabajo, cual si padeciera la fiebre de Schumann,
sentse anoche ante el piano y a presencia de un auditorio que llenaba el Saln Romero,
compuesto en gran mayora de damas y seoritas, entre ellas casi todas las que tienen fama de
pianistas []851.
Segn este diario, Trag estuvo magnfico durante todo concierto. Los aplausos del
pblico comenzaron ya al finalizar el primer tiempo de la sonata, continuaron durante el
849
Ibdem.
850
Rodrguez Rub, Juan. Trag en el Saln Romero, La Izquierda Dinstica, ao XIII, n 3417, sbado
3-III-1894.
851
El Da, n 4980, sbado 3-III-1894.
404
concierto para piano y orquesta y fue especialmente durante la ejecucin de las obras de
la tercera parte en donde la concurrencia mostr un mayor entusiasmo.
[] en toda la sesin estuvo admirable el insigne concertista, dando a la msica de Schumann

la vaga poesa que la caracteriza, enrgico en las frases del ltimo tiempo de la Sonata; en todo
el Concierto y en la Toccata; chispeante en la preciosa Novellette; delicadsimo en la Arabesca,
en la Romanza en fa sostenido en El pjaro profeta; en una de las hermosas pginas de las
Escenas infantiles, y sobre toda ponderacin en la Berceuse []852.
Guerra y Alarcn en el Heraldo de Madrid vuelve a sealar una vez ms el dominio

del mecanismo pianstico que posee Trag. El crtico, en contraste con la crtica de El
Da, no percibi ningn sntoma de cansancio en el pianista. Escribe refirindose a
Trag que no se nota, despus de un concierto como el de anoche, cansancio ni fatiga;
que todas las dificultades, por grandes que sean, las vence sin el menor esfuerzo853.
Para este crtico todas las partes del concierto tuvieron un excelente intrprete en
Trag, desde la sonata en fa menor en la que el pianista supo vencer todas las
dificultades expresivas inscritas en el segundo y tercer tiempo, continuando por el
potico concierto en la menor y logrando un brillante final con las obras de la tercera
parte.
[] La sonata en fa menor (obra 14) la interpret de un modo ideal, demostrando que la haba
estudiado con severa conciencia y se haba compenetrado de todo el carcter potico que la
obra contiene, poniendo de relieve todas las bellezas que se hallan escondidas en las
variaciones y en el prestsimo.
El concierto en la (obra 54) con acompaamiento de orquesta, es bellsimo, original y henchido
de poesa, tiene bro, pasin y sentimiento. Tales sublimidades encierra y tales maravillas
obraron Trag y los profesores de la orquesta que dirige el maestro Bretn, que durante su
ejecucin advertase en el pblico ese fervor del entusiasmo trabajosamente contenido por el
temor de perder una nota, entusiasmo que se traduce por un murmullo apagado en sus
comienzos, merced al respeto que imponen las grandes creaciones, y estalla al final en
estruendosa salva de aplausos.
En la tercera parte ejecut varias obras: Arabesca, Nouvellette, Romanza en fa sostenido,
Presque trop srieux, El pjaro profeta y Tocata; en todas obtuvo muchos aplausos: la mayor
parte se repitieron como premio a una ejecucin en que los diversos sonidos del piano
formaban un todo armnico, notable por la delicadeza en los matices, por la precisin en los
pasajes de agilidad, por la expresin, en fin, que el pianista prestaba a aquellas inspiradas
composiciones. Toc, como repeticin, una Berceuse, del mismo Schumann []854.
Una semana ms tarde tiene lugar la tercera sesin de msica clsica dedicada a
Chopin. El concierto se celebra a las 9 de la noche del viernes 9 de marzo en el Saln
852
Ibdem.
853
Guerra y Alarcn. Msica clsica de piano, Heraldo de Madrid, ao V, n 1215, sbado 3-III-1894,
p. 3.
854
Ibdem.
405
Romero. El programa interpretado, del que tenemos constancia gracias a la prensa, fue
el siguiente:
Saln Romero
He aqu el programa de la tercera sesin de msica clsica de piano por el Sr. Trag, que tendr
lugar maana viernes, a las nueve de la noche, bajo la direccin del maestro Bretn, en honor
de Chopin:
PRIMERA PARTE.
Gran sonata en si bemol menor (obra 35). Grave.- Doppio movimiento.- Scherzo.- Marcha
fnebre.- Finale. Presto.
SEGUNDA PARTE.
Concierto en mi menor (obra 11), con acompaamiento de orquesta.- Allegro maestoso.-
Romanza. Larguetto.- Rond vivace.
TERCERA PARTE.
Balada en la bemol (obra 47).- Preludio en re bemol (de la obra 28)- Nocturno en si bemol
menor (obra 9).- Estudio en do sostenido menor (de la obra 25).- Estudio en si menor (de la
obra 25)855.
Trag vuelve a repetir una estructura tripartita muy parecida a la de las anteriores
sesiones. La primera parte est representada de nuevo por una sonata de grandes
dimensiones, la segunda por una obra concertante y la tercera pieza por un conjunto de
piezas piansticas. Al igual que en la sesin dedicada a Schumann muchas de las obras
interpretadas no haban sido ejecutadas anteriormente por el pianista en sus actuaciones
a solo. El concierto en mi menor constitua una excepcin en este sentido, ya que Trag
lo haba interpretado desde los primeros aos de su carrera, en las sesiones en el Teatro
de la Comedia de Madrid en 1878.
La sonata en si bemol menor, escrita en 1839, es una obra en cuatro movimientos

articulada alrededor de la conocida Marcha Fnebre. Este famoso fragmento musical se
ubica en el tercer tiempo de la obra, y su composicin es anterior en dos aos al resto de
la sonata. La sonata en si bemol menor suscit opiniones controvertidas de crticos de la
poca como el propio Schumann. La concepcin de su estructura y la conexin de los
movimientos resulta un tanto extravagante. Por ejemplo el ltimo movimiento es de
extrema brevedad comparado a las otras secciones de la obra. En una sonata de
aproximadamente veinte minutos de duracin, tan slo dura un minuto y medio. A pesar
de estas caractersticas la obra ha sido una de las preferidas por todas las generaciones
de pianistas posteriores; en cierta manera debido a las preciosas melodas que llenan la
855
El Correo, ao XV, n 5072, jueves 8-III-1894.
406
composicin, acompaadas de ricas armonas chopinianas que permiten escuchar al
piano romntico en toda su plenitud856.
El concierto n 1 para piano y orquesta en mi menor op. 11 es la obra que ocupa la

parte central de la sesin. Compuesto en 1830, fue estrenado por el propio autor en
Varsovia. Su orquestacin fue juzgada de poco inters por algunos y ya en vida del
compositor fueron propuestos algunos arreglos como los de Kart Klindworth o Carl
Tausig. La versin de ste ltimo es la seleccionada por Trag para esta velada.
La tercera parte del programa estaba compuesta por cinco composiciones

pertenecientes a las pequeas formas piansticas. La primera de ellas era la tercera
Balada en la bemol mayor op. 47. Es una obra que aunque no tiene la potencia de las
baladas precedentes est llena de encanto potico y sonidos cantbiles. El Preludio n
15 en re bemol mayor es una de las pginas ms bellas de la coleccin de 24 Preludios
op. 28 escritos por el compositor polaco. Es conocido vulgarmente como el Preludio de
la gota de agua, quizs por las notas repetidas de la mano izquierda que se asemejan al
insistente goteo del agua.
Trag sola incorporar en el repertorio de sus conciertos algn nocturno de Chopin.

En esta ocasin interpreta el nocturno n 1 en si bemol menor del op. 9. Es la primera
vez que tenemos constancia de la ejecucin de este nocturno por el pianista madrileo,
pues en muchas de sus actuaciones, los programas no especificaban el nmero ni la obra
a la que pertenecan los nocturnos anunciados. Trag tambin haba interpretado otras
veces algn estudio de Chopin. En esta ocasin sus referencias son exactas. En primer
lugar Trag interpreta el estudio n 7 en do sostenido menor del op. 25, al que suceder
la obra final del concierto: el estudio n 10 en si menor del mismo opus. En los estudios
del op. 25 Chopin busca una textura polifnica a travs del empleo de notas dobles. Las
terceras, sextas y octavas en notas dobles suponen para Chopin una superposicin de
dos lneas meldicas distintas. El estudio n 10 del opus 25 trabaja la ejecucin de las
octavas, obligando al pianista a adoptar una tcnica muy concreta. Son octavas vibrantes
que requieren una mueca flexible y una bsqueda del punto de apoyo en las teclas
856
Plantinga, Len, La Msica Romntica, Madrid, Akal, 1992, pp. 212-213.
407
negras. La vibracin elstica del brazo es la nica salida para que estas octavas no se
conviertan en una prueba de resistencia al dolor857.
La prensa da cuenta, entre otros aspectos, de la numerosa cantidad de pblico que

asisti a esta funcin. El Imparcial narra cmo el mismo da por la tarde no quedaban
billetes para el concierto y muchos de los asistentes tuvieron que permanecer de pie
durante todo el concierto. Para este peridico, fue el primer tiempo del concierto en mi
menor la parte de la velada que produjo mayor entusiasmo entre la concurrencia.
[] Los vendedores hicieron su agosto por haberse cerrado el despacho por la tarde, y en
vista de no hallar localidades, muchos aficionados inundaron los pasillos exteriores e interiores
de butacas, incluso separaciones destinadas a los pianos, permaneciendo en pie.
El maestro recibi una serie de ovaciones, siendo la ms ruidosa la tributada antes de finar el
Allegro maestoso del concierto en Mi menor, que acab en medio de innumerables bravos, que
no dejaban or piano ni orquesta []`858.
Para El Liberal el concierto ofrecido por Trag fue brillantsimo y Chopin encontr
en el pianista madrileo un intrprete a la altura de sus composiciones:
[] La sesin de anoche estuvo consagrada a Chopin. El clebre compositor polaco, cuya

fama, lejos de palidecer con el tiempo, como sucede a la de otros, crece y se agiganta de da en
da, hall en el seor Trag un intrprete a la altura de sus inspirada y poticas composiciones,
que tan profundamente conmueven y de las cuales, no sin razn, se ha dicho que son un veneno
dulce para las almas tristes.
No creemos que pueda hacerse ms grande elogio del Sr. Trag, cuyo extraordinario talento
como pianista se vio anoche hbilmente secundado por la orquesta que dirige con gran maestra
el Sr. Bretn.
Todas las piezas del concierto fueron aplaudidas con entusiasmo y hubo necesidad de repetir
algunas []859.
El Correo coincide con sus colegas en sealar el triunfo obtenido por Trag as
como la buena direccin de la orquesta que realiz Bretn. Considera acertada la
eleccin de las obras presentadas en la sesin y comenta que entre ellas merecieron la
repeticin la Marcha fnebre de la sonata op. 35 y el Estudio n 7 op. 25 en do
sostenido menor.
La sesin o concierto de anoche, fue un nuevo y legtimo triunfo para el eminente pianista D.
Jos Trag.
Estuvo toda ella consagrada a Chopin [].
857
Chiantore, Lucca: Historia de la tcnica pianstica Op. cit., p. 331.
858
859
El Liberal, ao XVI, n 5271, sbado 10-III-1894.
408
El programa, que ayer publicamos, estuvo elegido con verdadero acierto; la interpretacin no
dej nada que desear.
El Sr. Trag, que ya tiene bien demostrado hasta dnde llegan sus prodigiosas facultades, no
solamente hizo brillantsimo alarde de su dominio del piano, si que tambin de sentimiento
exquisito, interpretando maravillosamente todos los nmeros.
El inteligente pblico que concurre al Saln Romero, le demostr sus simpatas y su
aprobacin con entusiastas aplausos.
Merecieron los honores de la repeticin la marcha fnebre y el estudio en do sostenido menor.
La Infanta doa Isabel llam al Sr. Trag durante el segundo intermedio para felicitarle.
La orquesta muy bien dirigida por el maestro Bretn860.
El Heraldo de Madrid861 destaca entre otros aspectos la gran afluencia de pblico

que al igual que en las anteriores sesiones lleg a agotar las localidades a la venta. El
diario subraya la interpretacin de la Marcha Fnebre de la sonata en si bemol mayor,
fragmento que el pianista toc con gran expresividad, transmitiendo las ideas que
Chopin quera comunicar con su msica. Otra de las composiciones que obtuvo gran
xito, segn el peridico, fue el concierto en mi menor. De sus tres tiempos sobresali el
primero Allegro maestoso, interpretado con prodigioso mecanismo por el pianista y
muy bien acompaado por la orquesta.
[] La primera parte del programa la compuso la Gran sonata en si bemol menor, que ejecut
maravillosamente el Sr. Trag, consiguiendo una verdadera ovacin al terminar la Marcha
fnebre, a la que dio una expresin de sentimiento tan grande, que puede decirse que el alma
del artista vibraba al unsono con aquellas notas majestuosas y tiernas, sencillas y
conmovedoras de la gran marcha de todos conocida.
Entre espontneos bravos y aplausos atronadores, tuvo el Sr. Trag que repetirla []
Las mismas explosiones de entusiasmo se repitieron al final de los tres tiempos, que componen
el concierto en mi menor, sobresaliendo en el primero allegro maestoso, en que hizo prodigios
de envidiable agilidad, acompaado admirablemente por la orquesta, que dirigi a maravilla el
maestro Bretn.
Los cinco nmeros que correspondan a la tercera parte, fueron otros tantos motivos para
demostrarle al insigne Trag cuanto se admira su notable trabajo y su concienzudo corazn de
artista []862.
Juan Rodrguez Rub en La Izquierda Dinstica celebra, quizs con demasiada

vehemencia, la interpretacin del pianista. Se elogia su ejecucin delicada, de gran
mecanismo en la que las dos manos se igualan a la perfeccin. Para este crtico el
pianista es un ejemplo de trabajo y perseverancia que ni siquiera el mismo Antn
Rubinstein logra superar.
[] Chopin y Trag se completan. El uno ha nacido para el otro.

Es imposible mayor perfeccin, mayor mecanismo, mayor delicadeza.
860
El Correo, ao XV, n 5074, sbado 10-III-1894.
861
Creemos que la crtica es de Guerra y Alarcn aunque no consta su nombre al final de la misma.
862
Heraldo de Madrid, ao V, n 1222, sbado 10-III-1894, p. 2.
409
Trag ha nacido sin mano izquierda, las dos son derechas. Ambas manos son perfectamente
iguales.
Igual fuerza e impresionabilidad hay en la una que en la otra.
As que el resultado es asombroso.
Es un fenmeno de trabajo, de grande perseverancia, en el que no le excede nadie, Rubinstein,
inclusive.
La ovacin fue tambin fenomenal tanto que excedi a la de las anteriores.
Por eso fue un fenmeno, porque creamos que ya no se poda aplaudir ms.
Trag tuvo que repetir casi todas las piezas []863.
Casi el mismo apasionamiento muestra Allegro en su crtica en El Pas. Para el

periodista no hay elogios suficientes para describir la interpretacin del pianista en esta
sesin. Trag convoca al pblico, lo asombra y fascina, hasta el punto de hacerle
levantar de sus asientos para mostrar su entusiasmo ante la prodigiosa ejecucin.
Es mucho Trag ste, es decir, aqul, el que toc anoche en la calle de Capellanes, el que hace
ocupar todas las localidades del Saln, el que tiene al pblico pendiente de sus dedos, el que
fascina, el que asombra, el que arrebata, el que siempre parece mejor, el primero sin disputa de
los pianistas que hemos escuchado en estos ltimos tiempos. []
Yo he asistido a muchas sesiones donde el pblico se ha entusiasmado, ha aplaudido
calurosamente, ha interrumpido con bravos y murmullos de aprobacin; pero no haba visto a
los espectadores levantarse de sus asientos, comunicar en voz alta sus impresiones al vecino,
buscar en los ojos de los dems una especie de aprobacin a las vehementes expansiones del
propio entusiasmo []864.
Allegro comenta la gran ejecucin que Trag realiz en la Marcha Fnebre. El

pianista logr renovar el inters del auditorio ante un fragmento musical cuya
popularidad y manidas interpretaciones lo haban despojado de expectacin. Otras obras
en las que brill a gran altura la ejecucin del pianista fue en el ltimo tiempo del
concierto en mi menor y en los dos estudios del op. 25. Allegro valora la gran capacidad
con la que Trag resolvi las dificultades tcnicas de estos estudios, en especial el de
octavas en si menor.
[] Se ha abusado hasta tal punto de la marcha fnebre, que no hay aficionado que la oiga
con inters. Pues bien; anoche Trag la dijo de tal modo, que pareci nueva, vindose obligado
a repetirla.
No cabe mayor triunfo en un artista.
Y no voy a detallar. Trag estuvo en todo a inmensa altura; pero como entre lo bueno hay
siempre lo mejor, esto fue el Rond vivace del concierto en mi menor, el estudio en do
sostenido (inimitablemente cantado) y el estudio en si menor, cuya ltima parte es de una
dificultad inmensa y de una sonoridad que escapa a toda descripcin.
Para dar idea del estado de nimo del pblico, respecto a Trag, consignar que al salir ste
para empezar la tercera parte, fue saludado con una nutrida salva de aplausos []865.
863
Rodrguez Rub, Juan. Tercer concierto clsico de Trag, La Izquierda Dinstica, ao XIII, n 3423,
sbado 10-III-1894.
864
Allegro, En el Saln Romero, El Pas, ao VIII, n 2451, sbado 10-III-1894.
865
Ibdem.
410
R. M. en La poca se detiene en comentar ms que otras crticas la estructura y
caractersticas musicales de las obras interpretadas. Se califica al programa como largo
e interesante. El crtico menciona cmo Trag tuvo que repetir la Marcha Fnebre de
la sonata op. 35 en medio de un entusiasmo extraordinario. Considera el concierto en mi
menor como una obra inspirada pero que muestra carencias especialmente en su
orquestacin. Por ello, cree acertada la eleccin de Trag del arreglo de Carl Tausig
para este concierto, pues subsana las deficiencias de la orquestacin original. Tambin
elogia la interpretacin de las obras de la tercera parte, en especial de los estudios con
los que se daba fin al concierto.
[] El Concierto en mi menor es una composicin en la cual brillan todas las cualidades del
gran pianista polaco, pero en la cual se muestran las deficiencias que como compositor tena.
La obra es hermosa e inspirada, pero no resulta como Concierto.
Su forma es ms pianstica que sinfnica, y esto es un defecto en este gnero. Adems, la parte
instrumental no est bien escrita, y la orquesta mal tratada. Bien ha hecho el Sr. Trag en
ejecutar anoche el arreglo que de esta partitura hizo el insigne pianista alemn Tausig,
modificando hbilmente la instrumentacin primitiva, con lo cual la obra ha ganado en
brillantez, si bien ha aumentado en dificultad.
[] El auditorio escuchaba anoche sorprendido la prodigiosa ejecucin de Trag, y el asombro
aumentaba ms y ms al ver las extraordinarias facultades del instrumento, que el admirable
pianista posee. Al terminar, una verdadera ovacin premi el trabajo del gran artista.
En la tercera parte del concierto omos porcin de obras deliciosas, de esas en que Chopin es
inimitable. Que tal es la especialidad del compositor polaco: los nocturnos, las baladas y los
preludios. En aquellas pginas se concentraba todo el sentimiento y toda la poesa soadora del
insigne artista. La Balada, el hermoso Preludio en re, uno de los admirables Nocturnos, el
estupendo Estudio en do sostenido menor y el dificilsimo estudio de las octavas fueron
interpretados por Trag a las mil maravillas.
Hablar de estas obras es intil; todo el mundo las conoce. El pblico aplaudi con entusiasmo
extraordinario y el pianista espaol acredit una vez ms que es uno de los primeros del
mundo866.
En el peridico El Da se mencionan algunas de las personas que componan el

pblico. Entre ellas se encontraba la Infanta Isabel y personas vinculadas a la Escuela
Nacional de Msica como su director y numerosos discpulos. Esta crtica coincide con
la de otros peridicos madrileos en sealar la excepcional afluencia de pblico,
teniendo muchos de los concurrentes que quedarse de pie durante toda la noche.
Podemos deducir que en todas las sesiones dadas por el pianista hasta el momento se
lograron vender todas las localidades. Sin embargo parece que esta sesin dedicada a
Chopin consigui todava una mayor afluencia de pblico, pues al agotarse todas las
localidades con asiento se habilitaron espacios destinados a otras funciones del
866
R. M. Los conciertos de Trag. Chopin.- La Marcha Fnebre.- Nocturnos, Baladas y Preludios, La
poca, ao XLVI, n 14912, sbado 10-III-1894.
411
establecimiento. De esta manera el pblico pudo escuchar el concierto aunque de
manera ciertamente incmoda. Otro aspecto interesante de esta crtica es el comentario
que realiza sobre la tcnica interpretativa de Trag. Se valora la habilidad, la delicadeza,
la gradacin de matices y la expresividad de las frases musicales que Trag consegua
cuando tocaba el piano.
Llenas de pblico la sala, las puertas y los pasillos, porque no caba en las localidades, y los
que carecan de asiento se conformaban con or de pie al seor Trag, celebrse anoche la
sesin dedicada al compositor favorito de las damas, al sentimental y romntico Chopin. []
Los prodigios que anoche hizo de habilidad, de finura, de exquisita delicadeza en los cantos y
de energa en los pasos de gran sonoridad, fueron innumerables; la gradacin de los matices, la
variada intensidad de los sonidos y la elegancia en el fraseo, causaban a cada momento
verdadero asombro a los inteligentes y aficionados. Hubo momentos, como al final del primer
tiempo del concierto, en que el pblico, con sus gritos de entusiasmo, impidi or el piano y la
orquesta; hubo obras, como el Estudio en Do sostenido menor, que no es posible tocarlas
mejor.
La orquesta, dirigida por Bretn, estuvo muy bien []867.
Manuel Garca de Otazo en La Correspondencia de Espaa considera a Trag

como una de las figuras ms importantes de la interpretacin contempornea. El crtico
ya haba augurado este xito aos antes en el apunte biogrfico dedicado al pianista en
La Ilustracin Musical Hispano-Americana868. Nos aporta ms datos sobre el concierto.
Uno de ellos hace referencia al instrumento empleado para el recital. Otazo comenta que
el piano era un rard que la casa francesa del mismo nombre haba regalado al
intrprete. Este piano haba sido el obsequio que la fbrica rard haba otorgado a Trag
tras la consecucin del primer premio de piano del Conservatorio de Pars en 1877.
Trag utilizara este piano en todos los recitales del ciclo de msica clsica de piano.
Otazo tambin nos comenta que la orquesta dirigida por Bretn estaba compuesta
por profesores de la Sociedad de Conciertos de Madrid. El crtico destaca la
interpretacin de la Marcha Fnebre de la sonata en si bemol y los tres tiempos del
concierto para piano y orquesta en mi menor.
[] El Sr. Trag, cuyas excepcionales facultades fuimos de los primeros en aplaudir con la
prensa, y muy en particular en la biografa que de l dimos a luz en La Ilustracin Musical
Hispano-Americana, augurndole, que de no abandonar el estudio, llegara a ser una eminencia
contempornea, ha seguido, a lo que se ve, este amistoso consejo, no obstante sus muchas
ocupaciones como maestro de numerosos alumnos de uno y de otro sexo en la Escuela
867
El Da, n 4987, sbado 10-III-1894.
868
Garca de Otazo, Manuel D. Jos Trag y Arana, La Ilustracin Musical Hispano Americana, n 20,
15-XI-1888, pp. 153-4.
412
Nacional de Msica y Declamacin, y ha perfeccionado sus grandes condiciones de
instrumentista extraordinario, ponindose a envidiable altura en el ramo a que se dedica.
De hoy ms, puede asegurarse del Sr. Trag que es una figura de primera magnitud en Espaa,
y no aventuraremos nada en hacer extensivo este juicio a ms lejanos horizontes. []
De los varios tiempos que repiti, fue uno de los que ms entusiasmo despertaron la tan
celebrada Marcha fnebre de la gran sonata en si bemol menor (obra 35), que interpret con
gran maestra y acierto.
En cuanto al concierto en mi menor (obra 11) basta decir que bord sus tres tiempos, y eso que
todos tres, y en especial el segundo y ltimo, tiene, como se suele decir luego, que tocar
[]869.
Tras un pequeo parntesis debido a los das de Semana Santa, Trag reanuda su
actividad ofreciendo el viernes 30 de marzo de 1894 la ltima de las cuatro sesiones de
msica clsica programadas. En esta ocasin la velada est dedicada a tres compositores
del repertorio romntico del rea germana: Weber, Mendelssohn y Schubert.
La expectacin creada con las sesiones precedentes contina para esta nueva
funcin. Varios peridicos madrileos anuncian con antelacin este concierto. Destacan
la calidad musical de las obras programadas y avisan al pblico para que retire sus
localidades.
Saln Romero.
El cuarto y ltimo concierto de msica clsica de piano, a cargo del eminente maestro Trag,
se celebrar maana, a las nueve de la noche.
El programa es escogido entre lo mejor. En l figuran las obras mejores de Weber,
Mendelssohn y Schubert, lo cual constituye un anuncio de que en el concierto habr tanto
entusiasmo y concurrencia como en los anteriores.
Los seores que tienen encargadas localidades, pueden pasar a recogerlas antes de las doce de
maana, pues desde esa hora se pondrn a la venta870.
El concierto de msica clsica de piano que pasado maana viernes dar en el Saln Romero
el insigne artista D. Jos Trag, promete ser una solemnidad artstica, a juzgar por la
importancia de las obras que componen el programa, distintas a las de los tres anteriores, y en
las que seguramente demostrar una vez ms el gran pianista, la profundidad de sus
conocimientos musicales y el dominio absoluto que tiene del instrumento871.
Este es el programa de la cuarta sesin que anuncia el peridico el Heraldo de

Madrid. Como en anteriores ocasiones Trag cuenta con la participacin de Toms
Bretn en la direccin de la orquesta.
Msica clsica de piano, por D. Jos Trag.- Cuarta y ltima sesin.- Viernes 30 de marzo de
1894, a las nueve de la noche.
869
Garca de Otazo, Manuel. Saln Romero, La Correspondencia de Espaa, ao XLV, n 13125,
martes 13-III-1894.
870
El Correo, ao XV, n 5092, jueves 29-III-1894.
871
El Liberal, ao XVI, n 5289, mircoles 28-III-1894.
413
PRIMERA PARTE
Gran sonata en La bemol (obra 39), Weber.- Allegro moderato- Andante- Menuetto- Rondo.
SEGUNDA PARTE
Concierto en Re menor (obra 40) con acompaamiento de orquesta; Mendelssohn.- Allegro
appassionato- Adagio molto sostenuto- Finale. Presto.
TERCERA PARTE
Gran fantasa en Do mayor, (obra 15), con acompaamiento de orquesta. Schubert.
La orquesta ser dirigida por el Sr. Bretn872.
El programa est configurado en tres partes, cada una de las cuales contiene una
nica obra de grandes dimensiones. Trag sigue fiel al esquema de presentar en la
primera parte una sonata y en la segunda un concierto para piano y orquesta. Al
contrario que en las anteriores sesiones, la tercera parte no est formada por un conjunto
de pequeas obras piansticas, sino que est representada por una sola obra tambin para
piano y orquesta. De las tres obras presentadas solamente una representa una novedad
en el repertorio del pianista. Esta composicin es la Sonata n 2 en La bemol mayor op.
39 de Weber. Trag haba tocado en otras ocasiones algunas obras de este autor como
por ejemplo el Konzertstuck op. 79, sin embargo era la primera vez que ejecutaba esta
segunda sonata. La obra escrita en 1816 est construida en cuatro movimientos. De
entre ellos destaca el primer movimiento, fragmento que evoca efectos orquestales y
reminiscencias de las peras del autor para trasformarse al final en una autntica pieza
de bravura.
La primicia de la sonata de Weber difiere de las otras dos obras del programa. El
segundo concierto en re menor op. 40 de Mendelssohn haba sido interpretado en varias
ocasiones durante la dcada de los ochenta. Especialmente memorable haba sido su
interpretacin en los Conciertos Populares del Circo de Invierno dirigidos por Jules
Pasdeloup en Pars en 1881. Un ao ms tarde el pianista lo haba ejecutado en el
concierto dado en el Teatro Principal de Barcelona junto a Fernndez Arbs y
acompaado por la orquesta que diriga Joan Goula. Muchas ms interpretaciones haba
obtenido la virtuosstica Gran Fantasa (Wanderer-Fantasa) en do mayor op. 15 de
Schubert. Originalmente haba sido concebida por el msico austriaco como una obra
para piano solo. Franz Liszt mostr su inters por esta obra y realiz una trascripcin de
la misma para piano y orquesta, articulada en cuatro partes que se corresponderan ms
o menos con los cuatro movimientos de una sonata tradicional. En todas las ocasiones
en las que Trag ejecut esta Wanderer-Fantasa escogi la versin creada por Liszt
872
Heraldo de Madrid, ao V, n 1240, jueves 29-III-1894, p. 3.
414
para piano y orquesta. Quizs esta decisin fue tomada debido a que el compositor
hngaro haba dotado a la obra de un complejo virtuosismo que causaba gran
expectacin entre los oyentes. Tambin esta obra haba sido uno de los emblemas del
repertorio de Trag durante los aos 80. Con ella el pianista haba cosechado grandes
xitos en las parisinas salas Pleyel (mayo 1880) y rard (junio 1880) para posteriomente
mostrar su interpretacin ante el pblico madrileo en teatros como el de La Comedia
(1884) o en la sociedad bilbana El Sitio (1886). Trag aadi dos obras al programa, el
Estudio n 7 op. 25 en do sostenido menor de Chopin, tocado en la anterior sesin, y la
Rapsodia hngara n 11 en la menor de Liszt.
Muchos peridicos madrileos reflejan en sus pginas el desarrollo de este cuarto

concierto. Para El Imparcial esta sesin result brillantsima, no cesando de aplaudir el
pblico que llenaba la sala. Destaca la interpretacin del concierto de Mendelssohn y de
la Fantasa de Schubert as como las dos obras interpretadas como propina.
[] En el concierto de Mendelssohn y en la gran fantasa en do mayor de Schubert hizo

prodigios el artista. []
A pesar de la dificultad de las obras ejecutadas, despus de la ltima parte, ante la insistencia
de los aplausos, se vio el Sr. Trag obligado a tocar un estudio de Chopin y la rapsodia 11 de
Liszt, obra erizada de dificultades tales, que hizo llegar el entusiasmo al delirio.
La orquesta, dirigida por el maestro Bretn, contribuy a despertar el entusiasmo []873.
Manuel Garca de Otazo en La Correspondencia de Espaa comenta cmo Trag

estuvo a la altura que todo el pblico esperaba tanto en las obras a slo como en las que
fue acompaado por la orquesta dirigida por Bretn. Al trmino del concierto los
constantes aplausos hicieron que Trag se sentara de nuevo en su piano rard e
interpretara las obras de Chopin y Liszt, obteniendo tambin gran xito. Esta crtica
comenta las muestras de admiracin que los admiradores y discpulos de Trag en la
Escuela de Msica le prodigaron al final de la segunda parte. En aquel momento le fue
entregada a Trag una placa con una dedicatoria, por los profesores Serrano y Pinilla en
nombre de todo el claustro de la Escuela Nacional de Msica. La plancha llevaba la
siguiente dedicatoria: Recuerdo. Al eminente pianista Trag, homenaje de
admiracin y cario de sus compaeros de la Escuela: 30 de marzo de 1894.
Seguidamente se entregaron a Trag tres coronas: una de sus discpulos, otra de los
aficionados y una tercera de la casa editorial Romero.
873
415
[] En la segunda parte recibi el seor Trag una prueba de grande aprecio y delicada
cortesana de sus compaeros dignsimos en el profesorado de la Escuela Nacional de Msica y
Declamacin, sindole presentado en nombre de los cincuenta y cinco maestros de uno y otro
sexo de aquel centro oficial por mano de los Sres. Serrano y Pinilla, una preciosa plancha de
acero incrustada de oro, encerrada en elegante estuche, esmeradsima obra nacional del Sr.
Osorio y Guisasola, oficial mayor que fue del reputado artfice Sr. Zuloaga.
Mide la referida plancha una altura de 18 centmetros por 12 de ancho, y su forma es la de un
cuadro con su correspondiente marco, en cuyos cuatro ngulos resaltan otros tantos recuadros
de delicada labor con oro de diferentes colores, como lo dems de la plancha. En estos ngulos
se lee: Recuerdo. El centro de ello lo ocupa la siguiente inscripcin, escrita en claros
caracteres: Al eminente pianista Trag, homenaje de admiracin y cario de sus compaeros
de la Escuela: 30 de marzo de 1894.
En pos de esto recibi el Sr. Trag tres excelentes coronas, alguna colosal, formadas de laurel,
roble y palma, atadas con anchas y ricas cintas de moar de los colores nacionales y blanco, a
saber: una de sus discpulos, otra de varios entusiastas y aficionados, y, finalmente, otra de la
respetable casa editorial de nuestro inolvidable y querido amigo D. Antonio Romero Anda.
S. A. manifest deseos de ver de cerca la referida plancha, que le fue presentada acto continuo,
y la egregia seora la celebr cumplidamente, aplaudiendo el noble pensamiento de los
donantes []874.
El Da considera esta sesin un brillante trmino del ciclo de recitales. Valora la

interpretacin de Trag y tambin de Bretn en las obras con acompaamiento
orquestal. Hace referencia a la gran cantidad de pblico concurrente, pues de nuevo
hubo espectadores que tuvieron que permanecer de pie en las puertas y en los pasillos.
Menciona los obsequios entregados al artista y comenta cmo muchos de los
aficionados rogaron a Trag que diera una sesin extraordinaria para volver a escuchar
las obras de anteriores sesiones, en especial las de Chopin y Schumann.
[] No es posible interpretar mejor el romanticismo de Weber, la brillantez de Mendelssohn

y la apasionada inspiracin de Schubert. Los ruidossimos aplausos del auditorio fueron justo y
merecido premio a la gallarda prueba que dio el Sr. Trag de sus dotes excepcionales.
Haba terminado la sesin, pero nadie se mova de su asiento, aplaudiendo todo el mundo.
El Sr. Trag tuvo que sentarse de nuevo y tocar primero, por cierto maravillosamente, el
estudio en Do menor, de Chopin, y despus la novena rapsodia de Liszt, acogida con
entusiastas aplausos. []
Muchos fueron los aficionados que, durante los intermedios, rogaron al Sr. Trag repitiera el
viernes prximo la sesin de Chopin; algunos de los ms inteligentes profesores preferan la de
Schumann; pero el seor Trag, deseoso de complacer a los que le honraban con esta
exigencia, tropezaba, para acceder a ella, con el obstculo de que pudiera creerse aspiracin de
lucro. Creemos, sin embargo, que esta sesin extraordinaria tan solicitada se dar, y que acaso
se encuentre la manera de demostrar, por modo evidente, que el famoso artista la da en
agradecimiento a los que le prodigan las pruebas de afectuosa admiracin875.
Para Allegro en El Pas el pianista estuvo verdaderamente excepcional en todas las

piezas que ejecut. Comenta su brillante interpretacin en la Gran Fantasa de Schubert
874
Garca de Otazo, Manuel: Saln Romero, La Correspondencia de Espaa, ao XLV, n 13147,
mircoles 4-IV-1894.
875
El Da, n 5007, sbado 31-III-1894.
416
y en la Rapsodia hngara de Liszt, donde Trag mostr un increble dominio tcnico
del instrumento. Menciona al igual que sus compaeros de prensa la placa con la que
los miembros de la Escuela Nacional de Msica obsequiaron al pianista.
[] No hay frase que pueda dar idea de cmo interpret el pianista todo el concierto; por
muchos encomios que se hicieran, siempre resultaran plidos.
Usando una frase vulgarsima, pudiramos decir que Trag anoche ech el resto; toc como
nunca; estuvo verdaderamente feliz. Tuvo que repetir el minuetto de la Gran sonata, y caus
fanatismo en la Gran fantasa en do mayor.
Terminada sta, el pblico quiso or nuevamente a Trag; y ste, ni corto ni perezoso, toc un
estudio de Chopin y una rapsodia de Liszt, de dificultad inmensa y llena de pasajes escabrosos,
capaces de intimidar a cualquier pianista que no fuese Trag.
Cada frase de la rapsodia provocaba bravos y murmullos de aprobacin. Era imposible orla en
silencio. Qu octavas, qu arpegios, qu escalas, qu saltos y qu brillantez en todo! No puede
pedirse ms. []
Al acabar la segunda parte, Trag recibi tres magnficas coronas: una de sus discpulos, otra
de sus amigos y admiradores, y otra de la casa Romero.
Sus compaeros le hicieron un regalo de gran mrito artstico. Los que con l comparten las
faenas de la enseanza en el Conservatorio; los que admiran su valer y su modestia; los que le
aprecian de verdad y no son envidiosos, quisieron demostrarle sus simpatas y mandaron hacer
una preciosa placa, estilo Eibar. En la parte superior hay un piano, en oro, primorosamente
reproducido; rodanlo unas ramas de laurel, y debajo se lee esta inscripcin: Al eminente
pianista Trag.- Homenaje de admiracin y cario de sus compaeros de Escuela.- 30 de
Marzo de 1894. La placa lleva un elegante marco de peluche. Es un regalo digno de aquel a
quien se dedica876.
Juan Rodrguez Rub en La Izquierda Dinstica realiza una crtica colmada de

elogios hacia el concertista. Manifiesta incluso que en esta cuarta sesin se debe
sustituir el trmino concierto por el de delirio. Menciona la asistencia de la Infanta
Isabel, que hasta el momento haba acudido a todas las sesiones de msica clsica de
piano que le haba sido posible.
Este acontecimiento artstico, en vez de concierto, deberamos llamarlo delirio.

Tal fue el sentimiento que se apoder de todo el pblico madrileo que llenaba de bote en bote
las localidades del extenso Saln Romero, para or a su artista favorito.
Baste decir que despus del mprobo trabajo que significa interpretar, como Trag slo sabe
hacerlo, las pginas ms difciles de Weber, Mendelssohn y Schubert, nos regal el eminente
pianista, para corresponder a los frenticos aplausos de la aristocrtica asamblea, que, como en
las otras noches, estaba presidida por S. A. la infanta doa Isabel, una rapsodia de Liszt, que
interpretaba a las doce de la noche, con la misma frescura como si se sentara al piano despus
de quince das de descanso. []
Al final de la segunda parte se le ofrecieron al rey de los pianistas tres inmensas coronas de
laurel y oro con muchas cintas de moir rojo y amarillo, con las siguientes inscripciones:
A su querido profesor el eminente artista D. Jos Trag sus alumnas y discpulas.
Al insigne artista D. Jos Trag sus amigos y admiradores.
Al gran artista D. Jos Trag sus amigos y admiradores.[]877.
876
Allegro, 4 concierto en el Saln Romero, El Pas, ao VIII, n 2471, sbado 31-III-1894.
877
Rodrguez Rub, Juan Cuarto concierto de Trag, La Izquierda Dinstica, ao XIII, n 3438, sbado
31-III-1894.
417
R. M. en La poca considera al igual que sus compaeros de la prensa que esta
velada fue un digno remate a las sesiones ofrecidas por Trag. Analiza con profundidad
las obras seleccionadas para el concierto. Destaca de la Sonata op. 39 de Weber las
melodas apasionadas de su primer tiempo, el sentimiento y misterio del segundo y la
vivacidad de los ltimos dos tiempos. Alaba la factura del concierto para piano de
Mendelssohn aunque manifiesta su disconformidad con algunos de sus aspectos
formales. Tambin lamenta que en la interpretacin de la Fantasa en do mayor la
orquesta no haya sabido estar a la altura que la obra requera, especialmente algunos
solistas como los trompas. A pesar de esta circunstancia el talento de Trag supo
prevalecer ante estas dificultades.
[] Nada ms elegante que la Sonata en la bemol, que fue la obra ejecutada anoche por
Trag. Melodas apasionadas, bordadas con arabescos y escalas de grandsima distincin y de
un corte originalsimo, constituyen el allegro moderato; sigue a este tiempo un andante lleno
de sentimiento y de misterio, que bien a las claras se reconoce por digno hermano de la suave
inspiracin que constituye el andante inimitable del aria de Agata en Der Freychutz, y un
minuetto muy brioso precede a un rond que asusta por la vivacidad de las ideas y la ligereza
de los ritmos. Trag ejecuta esta obra con verdadero cario, vindose obligado a repetir el
minuetto.
El Concierto en re menor es el segundo, en orden, no en calidad, de los tres escritos por
Mendelssohn. Como factura es un prodigio: el piano y la orquesta estn tratados de mano
maestra, producindose efectos de sonoridad bellsimos y de instrumentos de gran novedad;
pero las ideas no responden a la forma. Lo mejor de la obra es indudablemente el adagio, que
es de gran belleza. [] Trag, que interpret el Concierto a las mil maravillas, siendo
interrumpido por los aplausos entusiastas de la concurrencia. []
El concierto termin con la ejecucin de la Fantasa en do mayor, de Schubert, una de las
pocas obras que se pueden considerar como nicas en el arte. El carcter de esta admirable
Fantasa, escrita originariamente para piano, es tan esencialmente sinfnico, que Franz Liszt
compuso para ella un acompaamiento de orquesta []En esta forma fue tocado anoche por
Trag, y aqu es de deplorar que la orquesta no le ayudara todo lo necesario. La parte
instrumental de Liszt est llena de dificultades y algunos de los solistas, especialmente los
trompas, no supieron vencerlas, lo cual produjo mal efecto, impidiendo que el pianista y la obra
lucieran todo lo debido. No obstante, el talento de Trag es tanto, que se sobrepuso
ventajosamente y respondi por completo en la interpretacin de una de las obras ms difciles
que existen en msica, llena de dificultades, no slo de mecanismo, sino de expresin []878.
Guerra y Alarcn efecta en el Heraldo de Madrid un balance sobre los cuatro

conciertos ofrecidos hasta el momento. En su escrito considera un orgullo para la
msica de piano espaola la realizacin de esta serie de recitales. Para el crtico, Trag
es un intrprete que posee una gran ejecucin y un buen gusto que dota a la msica de
los ms delicados matices y efectos. Pero sobre todo hay una caracterstica que Guerra y
Alarcn valora y es la fidelidad con la que transmite las ideas de los compositores.
878
R. M. Saln Romero. Los conciertos de Trag, La poca, ao XLVI, n 14932, sbado 31-III-1894.
418
Los conciertos de msica clsica de piano celebrados por el maestro espaol, pueden ser
considerados como un suceso del cual debemos enorgullecernos, porque colocan muy alto el
nivel artstico de Espaa [].
Instrumento que no pocos acusan de seco e inexpresivo, de l se ha dicho que es el ms fcil y
el ms difcil de tocar. Cualquiera puede arrancarle sonidos; pero la nota artstica y
conmovedora slo vibra en l cuando una intensa corriente de arte pase a travs de su
combinacin mecnica. Slo a artistas como Trag, ya juguetee con ligero escarceo, ya caigan
acompasadas y enrgicas sus manos sobre el teclado, es dado infiltrar en el alma del que
escucha los efluvios del sentimiento, y hacerle creer que aquel instrumento no es un armatoste,
sino una caja maravillosa, dentro de la que canta el hada de la armona.
No es posible decir la delicadeza con que sus dedos recorren el teclado, los matices que
encuentra, la habilsima combinacin de los pedales, ni la facilidad con que obtiene esa
interminable serie de sorprendentes efectos con que se apodera del pblico. Entonces la msica
maravillosa de los grandes maestros despierta con sus voces ecos en lo recndito del alma,
amortigua el anhelo que nos agita, halaga el deseo que embellece la vida, y satisface el ansia
que nos devora. []
En los cuatro conciertos celebrados, su xito ha sido completo. En cada uno de ellos ha puesto
ms de relieve sus slidas condiciones; su ejecucin maravillosa, su buen gusto irreprochable y
lo que vale ms que todo esto y constituye su nota personal ms genuina: la sinceridad, la
correccin y la honradez con que traduce en todas las ocasiones la idea del compositor879.
Trag accede a las numerosas peticiones de los aficionados y decide dar una ltima
sesin extraordinaria el lunes 9 de abril de 1894. Ante la ausencia de Toms Bretn la
orquesta fue dirigida en esta ocasin por Valentn Arn, compaero del pianista en la
Escuela Nacional de Msica donde ejerca como profesor de Armona.
La tercera sesin dedicada a Chopin haba tenido una excepcional demanda de

localidades. Debido a esta circunstancia muchos aficionados madrileos no haban
podido asistir. Al tener noticia de la celebracin de este concierto extraordinario se
volvieron a solicitar muchas entradas. La prensa madrilea avisa a los abonados para
que retiren lo ms pronto posible sus localidades reservadas a fin de ofrecer las
sobrantes al pblico interesado.
Atendiendo a las reiteradas instancias de la mayora de los abonados y de numerosos amigos y

aficionados que no pudieron conseguir billete para la sesin de Chopin, el eminente pianista Sr.
Trag dar un extraordinario y definitivamente ltimo concierto el lunes prximo.
En l ejecutar la Gran sonata en si bemol menor, el Concierto en mi menor, arreglo de
Taussig, y varias obras de Schumann y Liszt.
Los seores abonados a los cuatro conciertos anteriores tendrn reservadas sus localidades a
precio de abono hasta el sbado de la presente semana, desde cuyo da se dispondr de las que
no hubiesen sido recogidas a favor de las muchsimas personas que las han solicitado880.
El repertorio programado para esta sesin se compona de obras interpretadas a lo

largo de las anteriores sesiones. En la primera y segunda parte se ubicaban la Sonata en
879
Guerra y Alarcn. Trag, Heraldo de Madrid, ao V, n 1242, sbado 31-III-1894, p. 1.
880
El Liberal, ao XVI, n 5297, jueves 5-IV-1894.
419
si bemol menor y el concierto en mi menor de Chopin. En la tercera parte el compositor
polaco ceda el protagonismo a unas pequeas piezas para piano de Schumann y a la
Rapsodia n 11 de Liszt. Probablemente al seleccionar las obras para este programa,
Trag escogi aquellas que ms xito haban obtenido. Adems de las partituras del
programa el pianista ofreci al final de la primera parte el Nocturno en fa sostenido
mayor op. 15 n 2. Como broche final del concierto Trag aadi dos obras que sola
tocar frecuentemente como propina en sus conciertos: la Serenata Espaola de Ketten y
el Vals Cromtico de Godard.
He aqu el programa de la sesin extraordinaria de msica clsica de piano que dar esta
noche, a las nueve, el Sr. Trag.
PROGRAMA
Primera parte. Gran sonata en Si bemol menor (op.35), Grave, Scherzo, Marcia fnebre,
Finale, Presto.- Chopin.
Segunda parte. Concierto en Mi menor (op. 11), con acompaamiento de orquesta. Arreglo de
Tausig. Allegro maestoso, Romanza, Larghetto, Rondo vivace.- Chopin.
Tercera parte. Arabesca (op. 18), Novellete (de la op. 99), Berceuse (op. 124), El pjaro
profeta (nmero 7 de las Escenas del bosque, op. 82).- Schumann.- Rapsodia hngara
(nmero 11).- Liszt.
Por ausencia del maestro Bretn, se ha encargado de la direccin de la orquesta el maestro
Arn881.
Las crticas vuelven a ser en esta ocasin tan favorables como las de anteriores
sesiones. El Imparcial comenta, aunque muy brevemente, la gran afluencia de pblico
que se dio cita en el Saln Romero y la buena ejecucin que demostr Trag durante
todo el concierto.
Con la sesin extraordinaria de anoche puso trmino a sus celebrados conciertos el eminente
pianista Sr. Trag.
Un pblico tan distinguido como siempre ocupaba completamente la sala.
Ejecutse a las mil maravillas todo el programa, y adems, a peticin del pblico se tocaron el
nocturno en fa sostenido de Chopin, la Serenata espaola de Ketten, y el Vals cromtico, de
Godard.
Para final de la sesin, el Sr. Trag toc el concierto en mi menor de Chopin, entusiasmando al
pblico,
El Sr. Arn dirigi muy bien la orquesta.
S. A. la infanta Isabel asisti al concierto882.
El Pas lamenta no haber podido asistir a esta sesin. A pesar de ello resea los
favorables comentarios que realizaron algunos de los asistentes.
881
El Liberal, ao XVI, n 5301, lunes 9-IV-1894.
882
El Imparcial, ao XXVIII, n 9664, martes 10-IV-1894.
420
Nos fue imposible asistir anoche al concierto de Trag, y lo lamentamos de todas veras,
porque privarse de una sesin del eminente pianista es privarse de una deliciosa noche.
Nos han dicho que Trag, estuvo asombroso, que fascin al pblico, y que tuvo mayor xito, si
cabe, que en las otras sesiones.
Ya ve el sin rival pianista las simpatas de que goza, y la avidez con que se le escucha.
Es preciso que deseche un poco la modestia y se prodigue algo ms883.
Para El Liberal todas las obras del programa tuvieron una gran interpretacin,
aunque destaca la ejecucin de la Rapsodia hngara de Liszt en la cual Trag consigui
sorprendentes efectos sonoros.
[] Todos los nmeros del selecto programa fueron interpretados maravillosamente por el
eminente concertista.
La Gran sonata, el Nocturno y el Concierto en mi menor, de Chopin tuvieron el colorido
propio de esa dificilsima obra musical. Las grandiosas Escenas del bosque de El pjaro
profeta, de Schumann, fueron ejecutadas portentosamente.
Pero donde el Sr. Trag puso de manifiesto todo su valer artstico fue en la Rapsodia hngara
de Liszt, arrancando al piano delicadezas y matices sorprendentes []884.
El Da valora que Trag haya conseguido atraer a tanta cantidad de pblico con el
propsito de escuchar este ciclo de recitales piansticos. Segn este peridico esta
circunstancia no tena lugar en Madrid desde que haba tocado Rubinstein. Se elogia
tambin la interpretacin de Arn en la direccin de la orquesta en el concierto op. 11 de
Chopin.
[] Ha logrado el Sr. Trag lo que no se haba visto en Madrid desde que vino Rubinstein,
que para or cinco conciertos de msica de piano, acudiera el pblico tan numeroso como el
local permita, y an ms, porque anoche, como en las anteriores sesiones, no eran pocos los
oyentes que permanecan de pie en puertas y pasillos.
Ha logrado adems que el entusiasmo no decaiga en ninguno de estos cinco inolvidables
conciertos y que el auditorio le exija siempre ms de lo prometido en el programa, deseoso de
prolongar cuanto fuera posible tan gratas emociones. []
En el gran concierto en Mi menor, de Chopin, dirigi la orquesta con notable precisin y
perfecto conocimiento de la obra el profesor de armona de la Escuela Nacional de Msica, Sr.
Arn, quien, como el Sr. Trag, fue muy felicitado por S. A. la infanta doa Isabel y por los
numerosos maestros y aficionados que en los intermedios llenaban el saloncillo de los artistas,
donde eran generales las excitaciones para que el Sr. Trag d a conocer en el extranjero sus
admirables dotes de concertista, para mayor fama suya y honra de su patria885.
La Izquierda Dinstica destaca la ejecucin del concierto y el nocturno de Chopin y

especialmente del vals de Godard. El crtico valora que, a pesar de la extensa duracin
del programa, Trag an tuviese fuerzas para obsequiar al auditorio con la ejecucin
llena de frescura y elegancia de dicho vals.
883
El Pas, ao VIII, n 2481, martes 10-IV-1894.
884
El Liberal, ao XVI, n 5302, martes 10-IV-1894.
885
El Da, n 5017, martes 10-IV-1894.
421
[] Cada uno de los nmeros fue para el seor Trag un nuevo triunfo.
Hay que hacer, sin embargo, mencin aparte del concierto en mi menor (op. 11) de Chopin, de
un nocturno del mismo autor que no estaba en el programa y del vals cromtico de Godard, que
no fueron ms aplaudidos porque el pblico estaba rendido de tanto palmotear y de tanto gritar
bravo!.
En cambio, el Sr. Trag parece incansable; con lo que estaba anunciado haba suficiente para
fatigar a cualquier pianista, por envidiables que fuesen sus facultades, ms no al Sr. Trag, que
dijo el dificilsimo vals de Godard, ltima que nos hizo or, con tan suprema elegancia, con tal
frescura de diccin y con tal inimitable arte, que el suyo no pareca piano, sino mgico
instrumento animado por la voluntad de un hada [].
Como vern nuestros lectores, estas deshilvanadas lneas no tienen por objeto hacer la resea
del concierto de anoche, sino tributar al insigne artista nuestro homenaje. As, pues,
manifestaremos que anoche estuvo como nunca, despus de lo cual slo hemos de decirle,
como anoche le deca el pblico: Bravo, maestro!886.
R. M. en La poca vuelve a destacar las cualidades que definen la interpretacin de

Trag, como la gran capacidad tcnica que tiene para resolver cualquier problema
interpretativo y el colorido sonoro que imprime a las obras. Destaca la ejecucin de las
obras de Chopin, en especial el concierto en mi menor. En l brillaron tanto el pianista
como Valentn Arn en la direccin de orquesta. Para este crtico la direccin de Arn ha
sido una grata revelacin en esta velada. El profesor del Conservatorio ha desempeado
su cometido como un director de orquesta de primera magnitud.
[] Trag ejecuta a Chopin de un modo verdaderamente maravilloso, sabe darle todo el

colorido que requiere, y vence con suma facilidad las grandes dificultades que encierran sus
composiciones. Alarde de tan excelentes facultades hizo en la interpretacin de la Gran sonata
en si bemol menor, obra bellsima en la que brilla una pgina admirable: la clebre Marcha
fnebre. Muchos aplausos arranc el insigne pianista, que al final de la primera parte tuvo que
hacer or un delicioso Nocturno, tambin de Chopin, que ejecut con la delicadeza y
sentimiento con que sabe hacerlo.
La segunda parte del programa la ocupaba el Concierto en mi menor de Chopin, arreglado por
Tausig. [] para poder tocarla bien se necesita ser, no solo un gran conocedor del instrumento,
sino tambin un gran artista. Trag rene todas estas cualidades; y esto era ya sabido; lo que
muchos ignoraban es que bajo la capa de D. Valentn Arn se encerrase un director de orquesta
tan inteligente y hbil como el que anoche dirigi el concierto de Chopin. Ningn msico
puede desconocer al eminente profesor de Armona de nuestro Conservatorio, uno de los pocos
msicos que hoy verdaderamente valen. []
Las ms delicadas composiciones de Schumann, esas pginas ntimas, llenas de poesa, que se
denominaban Arabescas, Nouvelleten, Escenas del bosque, Juego de nios y otros mil nombres
a cual ms bonito, ocupaban un extenso lugar en la tercera parte. El pblico las escuch con
entusiasmo, e hizo repetir el delicioso Pjaro profeta.
Por ltimo, y como coronacin de tan hermosa velada, la undcima Rapsodia de Liszt,
verdadero juego de fuegos artificiales de msica, fue tocado por Trag de un modo asombroso.
La ejecucin de tan difcil obra fue deslumbrante, valga la palabra. El auditorio hizo una
ovacin merecidsima al pianista, que se vio obligado a hacer or una encantadora Serenata de
Ketten y el delicioso Vals cromtico de Godard.
Segn la frase de una augusta dama, verdaderamente anoche se dispararon los ltimos
cartuchos de buena msica de la temporada []887.
886
La Izquierda Dinstica, ao XIII, n 3446, martes 10-IV-1894.
887
R. M. Saln Romero, La poca, ao XLVI, n 14943, mircoles 11-IV-1894.
422
Al final de esta temporada Jos Trag muestra su amistad y agradecimiento hacia
Toms Bretn por su colaboracin en las sesiones de msica de piano. Una resea
periodstica de junio de 1894 nos comenta que Trag entreg un obsequio al compositor
y director de orquesta. Este presente consista en una lmpara de bronce regalada con
motivo de la 100 representacin de la Verbena de la Paloma. Bretn haba estrenado
este sainete el 17 de febrero de 1894, tan slo unos das antes de la primera sesin de
msica clsica, celebrada el 23 del mismo mes. Desde el da de su estreno en el Teatro
Apolo, la obra de Bretn haba obtenido un xito tan fulgurante que se represent a
partir de entonces casi todos los das.
Se celebr en Madrid la cien representacin del sainete La Verbena de la Paloma, recibiendo

los autores, Ricardo de la Vega y el maestro Bretn, aplausos espontneos y ste,
especialmente, una magnfica batuta, regalo del palco Veloz Club, del Sr. Trag una preciosa
lmpara de bronce, del Se. Fiscowich una gran placa de oro y otros valiosos obsequios888.
5.2.2. El segundo ciclo de Sesiones de msica clsica de piano. Marzo-abril 1895
Los recitales piansticos de msica clsica continan durante la primavera de

1895 en el Saln Romero. Trag programa para esta temporada otras cuatro sesiones en
las que intentar completar la visin histrica de la composicin pianstica iniciada el
ao anterior.
La primera sesin de msica clsica de piano de 1895 tuvo lugar el viernes 22 de

marzo de 1895. El programa que se interpret para la ocasin const de las siguientes
piezas:
Saln Romero
CONCIERTOS DE PIANO POR JOS TRAG
Primer concierto para hoy viernes 22 de marzo de 1895, a las nueve de la noche:
PROGRAMA.- PRIMERA PARTE
1 Fantasa cromtica (Fuga), S. Bach.- 2 Gavota variada, Juan Felipe Rameau (Clavecinista
del siglo XVII).- 3 Fantasa en fa menor (op. 49), Chopin.
SEGUNDA PARTE
Concierto en sol menor (op. 22), con acompaamiento de orquesta, Saint-Sans. Andante
sostenuto-Allegro scherzando-Presto.
TERCERA PARTE
888
La Ilustracin Musical Hispano Americana, n 154, 15-VI-1894, p. 87.
423
1 Andante con variaciones, Haydn.- 2 Nocturno en re bemol (op. 27).- c Polaca en do
sostenido menor (op. 26).- d Vals en la bemol (op. 34), Chopin.
La segunda sesin tendr lugar el viernes 29 de marzo889.
El repertorio de este concierto abarca un periodo histrico bastante ms amplio que

el de los recitales de la temporada de 1894. Mientras que en los tres primeros recitales
de 1894 figuraba un solo compositor, en esta ocasin se interpretan obras de diversos
autores. Estn presentes compositores barrocos como J. S. Bach o Rameau, clsicos
como Haydn y romnticos como Chopin y Saint-Sans, a diferencia de las sesiones
anteriores ms circunscritas al repertorio clsico-romntico.
La composicin que inauguraba el concierto era la Fantasa cromtica y fuga en re

menor (BWV 903) de J. S. Bach. Esta obra junto con el Concierto italiano y algunas
composiciones de los clavecinistas franceses solan ser las pginas musicales del
barroco ms interpretadas por los virtuosos decimonnicos. Ello nos demuestra que este
programa guarda una estrecha semejanza con los repertorios de otros pianistas
contemporneos.
La Fantasa cromtica y fuga haba sido compuesta por Bach en 1730, en un

periodo en el que el ltimo barroco tocaba a su fin. La Fantasa muestra un espritu de
improvisacin en el que Bach despliega un gran virtuosismo. El pianista debe ejecutar
escalas, arpegios, cruces de manos y acordes sobrecargados de alteraciones que utilizan
la disonancia y el denso lenguaje armnico como elementos expresivos. Al mpetu de la
Fantasa le sucede una disciplinada fuga a tres voces en la misma tonalidad de re
menor. Esta obra de Bach es acompaada en el programa por una partitura del
clavecinista francs Jean Philippe Rameau. La obra titulada Gavota variada forma parte
de la Tercera coleccin de piezas para clavecn publicadas en Pars en 1728. Consiste
en un tema ornamentado original que sufrir modificaciones a lo largo de seis
variaciones.
Trag interpreta estas partituras en el piano, a pesar de que en su origen estaban

concebidas para el clavecn. Resulta significativo que estas obras tuvieran mayor
difusin en el piano, un instrumento tan diferente de los teclados para los cuales
889
El Liberal, ao XVII, n 5649, viernes 22-III-1895.
424
nacieron. No ser hasta principios del siglo XX cuando el clavecn vuelva a ser
redescubierto por algunos intrpretes como la clavecinista polaca Wanda Landowska y
por compositores que escribieron para este instrumento como Manuel de Falla o Francis
Poulenc. Curiosamente Trag conocera a Wanda Landowska en 1920. Prueba de ello es
un artculo escrito por esta intrprete titulado Les Influences Franaises chez Bach en
el que se haya la siguiente dedicatoria manuscrita: Au professeur Jos Trag souvenir
[] Wanda Landowska. Madrid 1920890. Es probable que Trag haya conocido a la
famosa intrprete a travs de Manuel de Falla, que haba sido alumno de Trag en el
Conservatorio de Madrid. Wanda Landowska mantuvo una estrecha vinculacin
profesional con el compositor granadino. Haba tocado la parte de clave en la obra de
Falla El retablo de Maese Pedro en su estreno parisino en 1923, y tambin en el mismo
ao le haba encargado la composicin del Concierto para Clavicmbalo.
Adems de estas partituras para clave, haba otras composiciones no interpretadas

por Trag hasta la fecha. Entre ellas figuraban varias obras de Chopin como la Fantasa
en fa menor op. 49, la Polonesa op. 26, n 1 en do sostenido menor y el Vals op. 34 n 1
en la bemol mayor. Aunque no est reflejado en el programa del concierto publicado
por la prensa, sabemos que en la segunda parte tambin interpret el Primer Impromptu
en la bemol mayor op. 29 de Chopin. Tanto esta obra como el Andante con variaciones
de Haydn representaban otra novedad en el repertorio del pianista. Es un aspecto a
valorar el esfuerzo que realiza Trag por ampliar su repertorio para estas sesiones de
msica clsica de piano.
Como en las anteriores sesiones de msica clsica de piano, la segunda parte del
programa inclua una obra para piano y orquesta. En esta ocasin Trag interpret el
Concierto n 2 en sol menor de Saint-Sans. El pianista se haba acercado al estudio de
esta obra en sus aos de formacin en el Conservatorio de Pars, y la haba interpretado
en un concierto en el Teatro de la Comedia en 1878, aunque no de manera ntegra. Esta
obra haba sido estrenada en la sala Pleyel de Pars en 1868. Su plantilla orquestal es
bastante reducida siguiendo modelos clsicos: maderas a dos, dos trompas, dos
trompetas, cuerda, timbales y percusin. De estos datos deducimos que la orquesta
890
Al profesor Jos Trag recuerdo [] Wanda Landowska. Madrid 1920. Esta dedicatoria se
encuentra manuscrita en la portada del siguiente artculo: Landowska, Wanda: Les influences franaises
chez Bach, [Francia], Thouars, s. d. El artculo forma parte del fondo Trag que se encuentra en la
Biblioteca Musical del Ayuntamiento de Madrid.
425
dirigida por Toms Bretn estara integrada por un nmero no muy elevado de
profesores. La obra se estructura de manera original, pues no hay movimiento lento. El
primer movimiento posee en su segundo tema un gran despliegue virtuosstico de
octavas en ambas manos, arpegios y pasajes cromticos. Las exigencias tcnicas se
vuelven a poner de manifiesto en el tercer movimiento. En este tiempo el piano toca un
motivo popular que evoca una vivaz tarantela napolitana. La obra concluye en una
constante animacin rtmica que conducir al solista hacia pasajes de gran
virtuosismo891.
Trag concluye el concierto con la interpretacin fuera del programa de la

Rapsodia n 11 de Liszt. La interpretacin de esta obra haba cosechado grandes xitos
en las ltimas sesiones de la temporada de 1894. Con esta obra Trag establece una
continuidad entre el ciclo de recitales de 1894 y los nuevos conciertos de 1895.
Muchos de los crticos de los principales peridicos madrileos acuden a esta

primera sesin. El Correo y El Globo892 mencionan el numeroso pblico que acudi a la
sesin entre los que se encontraban maestros y aficionados a la msica. Se enumeran las
piezas que fueron repetidas en el concierto como el segundo tiempo del concierto de
Saint-Sans, el Impromptu y el Nocturno de Chopin. Tambin se hace referencia a la
participacin que tuvo Toms Bretn en este concierto dirigiendo la orquesta. El
compositor haba tenido que dejar la direccin de su pera La Dolores, estrenada el 16
de marzo de 1895893, para participar en la sesin. Resulta curiosa la coincidencia de que
dos de los xitos teatrales ms importantes del compositor salmantino hayan coincidido
con los ciclos de recitales piansticos de Trag. Bretn tuvo que compaginar su labor en
la direccin de sus propias composiciones -La verbena de la Paloma (1894) y La
Dolores (1895)- con la colaboracin en las sesiones de msica clsica de piano.
891
Tranchefort, Franois Ren (dir): Gua de la msica sinfnica, Madrid, Alianza Editorial, 2002, p.
1004.
892
Estos dos diarios prcticamente hacen la misma resea del concierto, con lo que puede que la noticia
haya sido distribuida por una agencia. El Correo, ao XVI, n 5449, sbado 23-III-1895. El Globo, ao
XXI, n 7070, sbado 23-III-1895.
893
En el catlogo cronolgico de Toms Bretn elaborado por Vctor Snchez figuran los siguientes
datos: La Dolores. pera espaola en tres actos. Libreto de Toms Bretn, a partir del drama de Feli y
Codina. Estreno: Teatro de la Zarzuela (Madrid) 16-III-1895. Snchez, Vctor: Toms Bretn Op. cit.
p. 486.
426
Anoche se celebr el primero de los conciertos de piano por D. Jos Trag. A l acudi una
numerosa y selecta concurrencia, entre la cual vimos muchos maestros clebres y muchos
aficionados conocidos en el mundo musical.
El concierto proporcion al Sr. Trag un verdadero triunfo. El pblico le aplaudi con
entusiasmo en todos los nmeros del programa.
Fueron repetidos el Allegro scherzando del Concierto de Saint-Sans; el Impromptu y el
Nocturno de Chopin.
La orquesta que acompa la segunda parte estuvo dirigida por el maestro Bretn, que anoche
dej la direccin de La Dolores para dar nuevo realce al concierto.
Acabado ste, todava tuvimos el gusto de or una de las hermosas Rapsodias de Liszt, tocada,
como todo lo de ayer, de un modo perfecto894.
El Da valora que entre el numeroso pblico que se hallaba en la sesin se

encontrara el director (Jess de Monasterio), profesores y discpulos de la Escuela
Nacional de Msica. Establece una diferencia de estos conciertos con los de la
temporada anterior. Mientras que en el ciclo de 1894 los conciertos solan ser
monogrficos de un solo compositor, en esta ocasin se programan obras de distintos
autores. Para el crtico, abordar un programa en el que se ejecuten tan diversos estilos
est reservado slo a concertistas de fama universal como Trag.
[] El Sr. Trag ha inaugurado brillantemente la serie de conciertos de esta temporada, con

un plan distinto de los del ao anterior respecto a la formacin de los programas, pues si
entonces lo constituan obras de un solo autor, ahora aparecen las de distintos compositores, y
as pudo apreciarse anoche desde la profunda sabidura de Sebastin Bach y las delicadezas del
clavecinista Rameau, hasta los esplendores de sonoridad del concierto en Sol menor de Saint-
Sans.
La diferencia de estilo en la obras de autores de poca y genio tan distintos slo pueden
dominarla con xito concertistas de fama universal, como lo sera el Sr. Trag si quisiera pasar
la frontera de Espaa y hacerse or en las capitales de Europa.
No hay para qu decir cmo toc anoche el eminente concertista, ni el entusiasmo que excit,
porque tendramos necesidad de repetir los calificativos encomisticos que podan
esteriotiparse para dar cuenta de estas sesiones.
Los inteligentes le oan con asombro: y para la generalidad del pblico era incomprensible que
entre la tempestad de sonidos del concierto de Saint-Sans sobresaliesen con tan perfecta
claridad las ideas meldicas []895.
El imparcial destaca lo variado del programa aunque en l hayan predominado las

obras de Chopin. Segn el peridico la Fantasa cromtica y fuga de Bach haba sido
interpretada con anterioridad en el Conservatorio de Madrid por Antn Rubinstein. Este
dato nos refleja la voluntad de Trag en emular los programas de conciertos del msico
ruso, a quien tena en tan alta consideracin.
Que el Sr. Trag es un pianista notabilsimo, que domina en absoluto todas las dificultades de
ejecucin, que sobresale en los pasajes de agilidad y delicadeza, y que conoce como los
894
El Correo, ao XVI, n 5449, sbado 23-III-1895.
895
El Da, n 5361, sbado 23-III-1895.
427
grandes solistas extranjeros los secretos de su arte, verdades son que el pblico tena
sancionadas por juicio unnime ya va larga la fecha.
Anoche celebr el primero de los conciertos que ha organizado para la actual temporada.
El programa era variadsimo, aunque predominaba Chopin. En la primera parte Trag toc una
fuga de Bach, que ya haba interpretado Rubinstein en un concierto verificado en el
Conservatorio, una Gavota de Rameau y la fantasa en fa menor de Chopin.
En la segunda, el concierto con acompaamiento de orquesta, en sol menor de Saint-Sans,
obra de inmensa dificultad, y de la cual tuvo que repetir el allegro scherzando, y en la tercera,
adems del andante con variaciones de Haydn, cuatro obras de Chopin, cada una de las cuales
vali al eminente pianista una ovacin cariosa []896.
El crtico y compositor Manuel Manrique de Lara elogia en La poca el dominio

tcnico que posee Trag. Este esplndido mecanismo se hizo patente especialmente en
el concierto de Saint-Sans. En l Trag hizo una demostracin de precisin rtmica,
velocidad de ataque y expresividad que el pblico corresponda con nutridos aplausos.
Tambin se valora la buena labor de Bretn en la direccin de la orquesta.
[] El Sr. Trag posee un dominio tal de la tcnica del piano, que todo aparece en sus manos
fcil, sin que los pasajes ms escabrosos resulten empaados, por la vacilacin ms pequea en
el mecanismo. Las dificultades casi insuperables del Concierto en sol menor, hermosa obra de
Saint-Sans, el autor ms eminente con que cuenta la escuela francesa contempornea, fueron
vencidas con tal gallarda, con fuerza tan continua, con tal exactitud en el ritmo, que abarca en
cortsimo tiempo verdaderas rfagas de notas, con expresin tan natural, que el pblico,
subyugado, se maravillaba de aquel arte admirable e interrumpa con sus aplausos cada periodo
y mal contenidos murmullos cada frase. El segundo tiempo, delicioso Allegro scherzando, fue
repetido, y lo hubieran sido todos si el pblico no hubiese temido fatigar al ejecutante. La obra
fue muy bien acompaada por la orquesta bajo la direccin del maestro Bretn.
En todos los nmeros de que constaba el programa hubo para el Sr. Trag verdaderas
ovaciones, siendo unnime la demostracin de cario con que se le salud al concluir el
concierto, despus de ejecutar con rara perfeccin una de las ms difciles Rapsodias de Liszt
[]897.
La Correspondencia de Espaa colma de halagos su crtica hacia el pianista, pero

no se detiene a analizar la ejecucin de las obras programadas. En sus lneas se califica
a Trag con expresiones aduladoras, no exentas de cierta exageracin, como verdadera
gloria nacional y gran conciencia artstica. La resea considera a Trag a la altura de
los grandes concertistas europeos, llegando incluso a superarlos en el estudio esttico de
las obras.
El numeroso y distinguido pblico que acudi anteanoche al Saln Romero, sali con las
manos cansadas de aplaudir, pero no con los odos hartos de escuchar prodigios. Aun su
codicia artstica peda ms maravillas al Sr. Trag, cuya personalidad se destaca cada da con
ms potente relieve, alcanzando las proporciones de una verdadera gloria nacional.
896
El Imparcial, ao XXIX, n 10010, sbado 23-III-1895.
897
Manrique de Lara, Manuel. Concierto Trag, La poca, ao XLVII, n 16104, sbado 23-III-1895.
428
El Sr. Trag no es solo un pianista de un mecanismo perfecto y de una diccin intachables; es
algo ms que esto: es una gran conciencia artstica, enamorada con la belleza sin efectismos,
del arte sin bastardeos, sin modas y sin rebajamiento.
Y si como ejecutante est a la altura de los ms ilustres concertistas del extranjero, como
honradez artstica, como virtuoso de lo pura y sencillamente esttico, est muy por cima de
varios de ellos.
El concierto de anoche fue una ovacin desde el principio hasta el fin, y el artista se vio
precisado a repetir los nmeros segundo y tercero del concierto de Saint-Sans y varias de las
obras de Chopin. Toc tambin de delicioso modo, en la primera parte del concierto, una
preciosa gavota de Rameau []898.
Guerra y Alarcn en el Heraldo de Madrid ensalza la interpretacin de todas las

obras que componan el concierto. Quizs destaca entre ellas el concierto de Saint-Sans
que provoc gran expectacin en el pblico. El crtico menciona la gran ejecucin que
realizaron de esta obra tanto el solista, como Bretn en la direccin de la orquesta.
Anoche repicaron gordo en el saln de la calle de Capellanes: fue una serenata de aplausos,
bravos y aclamaciones, durante la cual el fluido artstico se apoder del auditorio todo, sin
excepcin de edades, sexos y categoras; una de esas noches de grandes emociones que quedan
en la carrera del artista y en el recuerdo del pblico. []
La Fantasa cromtica, de Bach; la Gavota variada, de Juan Felipe Rameau, y la Fantasa en fa
menor (obra 49), de Chopin, tres obras tan distintas, fueron tocadas por Trag de un modo
ideal, que justifican las explosiones de entusiasmo que salieron de todos los pechos y caldearon
la atmsfera del Saln Romero.
En el concierto en sol menor (obra 22), con acompaamiento de orquesta, de Saint-Sans, el
pblico asombrado, conmovido, segua, nota a nota, al pianista y a la orquesta, ansioso,
anhelante, envuelto completamente en el ambiente de obra tan llena de poesa y de color. Sus
tres tiempos son bellsimos. Trag los ejecut como slo el puede hacerlo entre nosotros, de un
modo portentoso, confundindose el piano con la orquesta en los escollos de ejecucin del
allegro scherzando, que venci con facilidad maravillosa, con una seguridad, con un bro, con
un atrevimiento que provocaron el delirio del pblico.
Trag repiti tan hermoso tiempo, y el pblico repiti tambin la ovacin con un frenes de que
no hay idea.
El maestro Bretn dirigi la orquesta de un modo magistral.
En la tercera parte figuraban el andante con variaciones de Haydn, el impromptu en la bemol,
el nocturno en re bemol, la polaca en do sostenido menor, y el vals en la bemol, de Chopin.
El talento del pianista respondi por completo en la interpretacin de cada una de estas
dificilsimas obras, llenas de dificultades, no solo de mecanismo, sino de expresin []899.
Allegro en El Pas aprovecha su crtica para comentar las dos solemnidades

musicales de la semana. stos han sido el concierto de Sarasate en el Teatro de Rivas y
el de Trag en el Saln Romero. Para Allegro el talento de estos dos artistas es
indiscutible.
Los conciertos de Trag y Sarasate han sido dos solemnidades.

Al presentarse el pianista ante el pblico del Saln Romero, se le hizo una ovacin.
898
La Correspondencia de Espaa, ao XLVI, n 13561, domingo 24-III-1895.
899
Guerra y Alarcn. Saln Romero. Concierto Trag, El Heraldo de Madrid, ao VI, n 1597, sbado
23-III-1895.
429
Al salir el violinista navarro en Rivas, fue aplaudido y vitoreado, como pocas veces lo haba
sido otro artista.
Los que as arrebatan a las muchedumbres son indiscutibles, y sera trivial hacer un juicio de
ellos en sus respectivas sesiones.
Podrn estar algunos das un poco mejor que en otros; podrn los nervios dar o quitar brillantez
a las piezas ejecutadas; pero Trag siempre ser Trag, y Sarasate, Sarasate.
El pianista en su concierto fanatiz al pblico del Saln Romero. La fantasa cromtica, de
Bach, el concierto de Saint-Sans, el andante de Haydn y los cuatro nmeros de Chopin,
fueron otras tantas ovaciones para Trag. Y como si lo tocado no bastase, pareciendo poco
todava una sesin entera de piano, se oblig al artista a ejecutar mayor nmero de piezas, y
sobre el programa hubo la rapsodia en fa sostenido, y sobre los bravos y las aclamaciones de
antes vino una tempestad de aplausos, que no llevaba trazas de concluir []900.
El Cardo manifiesta tambin su admiracin hacia la interpretacin de Trag. El

peridico se lamenta de la situacin de dejadez artstica que vive la ciudad de Madrid y
su Conservatorio. Trag es un nuevo estmulo, que con verdadera constancia intenta
revitalizar la anodina vida musical madrilea.
El pblico que asisti al primer concierto del admirable pianista sali literalmente cansado de
aplaudir. Nada ms clsico, nada ms perfecto, nada ms concienzudo en el piano e
interpretando las obras clsicas, que ese admirable artista espaol, honra de nuestro
Conservatorio desgraciado. []
Si en este pas tuviramos aficiones artsticas, si supiramos apreciar las bellezas del arte
musical y el mrito de los que las ejecutan como el Sr. Trag, el Saln Romero sera muy
pequeo para esa clase de audiciones; por desgracia no es as, y la msica, sin el cantante o la
bailarina, ni la comprenden ni gusta por aqu.
As es que Trag, interpretando esa msica en este Madrid tan anti-artstico, nos hace el efecto
de un ruiseor en un nido de gorriones
Esto indica slo que el Sr. Trag tiene doble valor y una fe y una constancia dignas de mayor
premio []901.
La segunda sesin de msica clsica se realiza el 29 de marzo de 1895. La velada

se celebra justo una semana ms tarde, teniendo lugar, al igual que la anterior, un
viernes a las nueve de la noche en el Saln Romero.
Maana viernes, en el saln Romero, dar el reputado artista Sr. Trag su segundo concierto
de piano, siendo dirigida la orquesta por el maestro Bretn.
He aqu el programa:
PRIMERA PARTE
1 Fantasa en do, Mozart.- 2 Le Rappel des oiseaux. Rameau.- 3 Variaciones serias (op. 54).
Mendelssohn.
SEGUNDA PARTE
Gran concierto en la menor (op. 54), con acompaamiento de orquesta. Schumann.- Allegro
affettuoso- Intermezzo (andantino gracioso)- Allegro vivace.
TERCERA PARTE.
900
Allegro. La semana musical, El Pas, ao IX, n 2829, martes 26-III-1895.
901
El Cardo, ao II, n 58, jueves 28-III-1895.
430
1 En los bosques (estudio), Liszt.- 2 Canto de amor de Segismundo (de las Walkirias),
Wagner-Tausig- 3 Barcarola en fa menor, (op. 30), Rubinstein.- 1 La Campanella
(transcripcin), Liszt902.
El programa combina obras de diferentes periodos histricos. En la primera parte

conviven la partitura cembalstica barroca de Rameau, la composicin clsica de Mozart
y la obra del romntico Mendelssohn. A partir de este momento se afianza el repertorio
romntico en la velada, siendo omnipresente en las dos ltimas partes del concierto.
La Fantasa en do de Mozart es una obra novedosa en el repertorio de Trag.

Debido a los pocos datos que ofrece el programa sobre esta obra no podemos precisar
de cul se trata, aunque pensamos que probablemente sea la fantasa en do menor K
475.
La llamada de los pjaros (Le Rappel des oiseaux) del francs Jean-Philippe
Rameau pertenece a su segunda coleccin de piezas de clavecn publicada en 1724. Es
una pieza en la que los constantes ornamentos dotan a la msica de gran valor
expresivo. Esta pieza contiene ritmos sincopados y una escritura armnica compleja que
imprimen mayor dificultad a su ejecucin. Segn Alberto Basso, de las tres colecciones
de piezas para clavecn de Rameau, (1706, 1724 y 1728) es sta segunda coleccin la
que se adapta mejor a la esttica teatral y figurativa de Couperin903.
Cierra la primera parte de la sesin otra obra nueva en el repertorio del pianista: las
Variaciones Serias op. 54 de Mendelssohn. Compuestas en 1841, siguen el esquema de
la variacin clsica y se asemejan a algunas de las variaciones compuestas por
Beethoven. Las Variaciones Serias se inician con un severo, extenso y cromtico tema
escrito a cuatro partes, que recuerda la textura de un coral. Este tema inicial es
trasformado a lo largo de diecisiete variaciones.
En la segunda parte del concierto se ubicaba el concierto de Schumann op. 54, que
ya haba sido interpretado por Trag en la sesin dedicada a Schumann en los recitales
de la temporada anterior. En esta ocasin contaba tambin con la direccin de Bretn en
la orquesta. Todas las composiciones de la tercera parte pertenecen a los compositores
902
Heraldo de Madrid, ao VI, n 1602, jueves 28-III-1895.
903
Basso, Alberto: Historia de la Msica. La poca de Bach y Haendel, Vol VI, Madrid, Turner, 1986,
pp. 77-78.
431
romnticos Liszt, Tausig y Rubinstein, habituales en las interpretaciones de Trag. Sin
embargo algunas de las obras presentadas por el pianista en el concierto son nuevas en
su repertorio. Este es el caso del Estudio de Liszt En los bosques y el Canto de amor de
Segismundo de Tausig inspirado en la msica de Wagner. La Barcarola de Rubinstein y
sobre todo La Campanella de Liszt, eran partituras con las que Trag ya haba obtenido
grandes xitos. Para completar el programa el pianista ofreci como propina un Estudio
de Chopin.
Las crticas de prensa realizan comentarios tan favorables como en las anteriores
sesiones, aunque quizs sean un poco ms breves. El Da comenta que Trag ha
mostrado una buena ejecucin en todas las obras del programa, a pesar de la variedad de
autores y estilos que lo componan. Esta versatilidad interpretativa hizo que el pblico
le premiase con sus aplausos y le demandase la repeticin de algunas partituras de la
sesin.
[] Toda la poesa de la msica de Mozart; toda la gracia chispeante de la obrita de msica

imitativa Le rappel des oisseaux, de Rameau; el estilo clsico de las variaciones serias, de
Mendelssohn, y del grandioso concierto, de Schumann; la brillantez de las obras de Liszt En
los bosques y La campanella; la fantasa de la preciosa barcarola en la menor, de Rubinstein, y
la hbil trascripcin que ha hecho Tausig del canto de amor de Siegmunds, en la Valkiria,
encontraron en el Sr. Trag habilsimo intrprete.
Escuchaba el pblico admirado la manera prodigiosa de hacer expresar al piano ora la potica
dulzura de unas frases, ora la energa y vigorosa acentuacin de otras, con una exactitud de
tiempo y sonoridad verdaderamente asombrosas.
El inteligente auditorio no cesaba de aplaudir y elogiar tanta maestra, haciendo repetir algunas
obras y llamando a la escena repetidas veces al eminente concertista, que puso trmino a la
inolvidable velada de anoche tocando maravillosamente un estudio de Chopin, acaso la ms
sentida y apasionada de todas sus obras.
Merece tambin elogios la orquesta, muy bien dirigida por el maestro Bretn []904.
El Liberal destaca la interpretacin de la obra de Rameau, el estudio de Liszt y La

Campanella del mismo autor. Segn este diario estas composiciones fueron repetidas.
Seala, al igual que El Da, la brillante actuacin que tuvo Toms Bretn al frente de la
orquesta.
[] Nuestro gran concertista hizo gala de su maestra incomparable y ray a gran altura
durante toda la velada, especialmente al interpretar, de la brillantsima manera que lo hizo, Le
Rappel des oiseaux, de Rameau; En los bosques, de Liszt, y La campanella, del mismo autor,
composiciones todas que fueron repetidas y que valieron al artista entusiastas y prologadas
ovaciones.
No se repiti el concierto de Schumann, a pesar de ser muy celebrado, por su mucha extensin.
904
El Da, n 5368, sbado 30-III-1895.
432
Trag lo ejecut primorosamente.
La direccin de la orquesta corri a cargo del maestro Bretn, el cual obtuvo tambin en
muchas ocasiones los plcemes de la concurrencia []905.
El Correo y El Imparcial realizan la misma breve resea sobre el concierto. En ella

destacan tambin la interpretacin de las obras de Rameau y Liszt.
El segundo de los conciertos organizados por el Sr. Trag constituy anoche un nuevo triunfo
para el insigne pianista, que tuvo que repetir en la primera parte Le Rappel des oiseaux, de
Rameau, y en la tercera un estudio de Liszt y otro de Chopin, que no figuraba en el programa.
El gran concierto de Schumann, que llenaba la segunda parte, fue interpretado
notabilsimamente por el Sr. Trag, acompaado de la orquesta, que diriga el maestro Bretn.
El pblico que llenaba el saln sali complacidsimo de la fiesta906.
La poca incide prcticamente en los mismos aspectos que los anteriores

peridicos. Muestra su conformidad con el programa escogido por el concertista y
elogia su variedad. Menciona las obras repetidas como la partitura de Rameau y el
estudio de Liszt. Parece que los peridicos no se ponen de acuerdo en sealar cul fue la
tercera obra que se repiti. Para La poca fue la Barcarola de Rubinstein, para El
Correo y El Imparcial un estudio de Chopin y para El Liberal, La Campanella.
El concierto dado anteanoche, por el eminente pianista Sr. Trag fue notabilsimo.
El pblico, muy numeroso y distinguido, no se cans de aplaudir durante toda la velada, que
fue una serie de triunfos para el admirable concertista.
En el programa, que era muy notable, figuraban obras de Mendelssohn, de Rameau, de Tausig,
de Mozart, (la admirable Fantasa en do), de Liszt, de Rubinstein, escritas para piano, y el
hermoso concierto en la menor de Schumann. En todas ellas demostr el Sr. Trag lo mucho
que vale, vindose obligado a repetir el potico Rappel des oiseaux, de Rameau, el estudio de
Liszt En los bosques y la barcarola de Rubinstein entre las mayores muestras de entusiasmo.
La orquesta, bajo la direccin del eminente maestro Bretn, acompa muy bien el concierto
de Schumann []907.
A. R. en El Globo afirma que este segundo concierto de Trag tuvo ms xito que
el anterior, pues la asistencia de pblico fue ms numerosa. Califica como superior la
interpretacin del concertista y hace extensivo este calificativo a Toms Bretn.
[] Como el programa es conocido de nuestros abonados y su interpretacin ha sido superior

en todos los nmeros (alabanza que debe entenderse tambin respecto del maestro Bretn y de
su orquesta), nos bastar aadir que fueron repetidos Le Rappel des oiseaux, de Rameau, y el
Estudio, de Liszt.
Como de costumbre, y para corresponder al buen afecto del pblico, el Sr. Trag nos hizo or,
adems de lo anunciado, un Estudio, de Chopin.
905
El Liberal, ao XVII, n 5657, sbado 30-III-1895.
906
El Correo, ao XVI, n 5456, sbado 30-III-1895. El Imparcial, ao XXIX, n 10017, sbado 30-III-
1895.
907
La poca, ao XLVII, n 26111, domingo 31-III-1895.
433
Y con esto basta; tratndose de un intrprete como el Sr. Trag, tampoco es necesario aadir
que la interpretacin ha sido realmente primorosa.
Y que el Sr. Trag toca muy bien, es cosa que ya sabemos todos de memoria908.
Debemos acudir a la crtica realizada por Guerra y Alarcn en el Heraldo de

Madrid para encontrar un comentario mucho ms pormenorizado sobre la sesin. El
crtico considera que este concierto ha superado incluso la calidad artstica del primero.
Enumera todas las piezas ejecutadas en la velada y se detiene especialmente en analizar
y comentar la ejecucin del concierto en la menor de Schumann. Defiende la obra del
msico alemn frente a los que opinan que la msica de Schumann es oscura y
enrevesada; y lo considera como uno de los sinfonistas ms notables que han aparecido
despus de Beethoven. Piensa que el concierto en la menor es una obra inspiradsima en
la que el piano y la orquesta realizan un hermoso contraste. Esta compenetracin fue
perfectamente entendida por Trag y por el conjunto instrumental, lo que proporcion al
solista un gran xito en la ejecucin. Guerra y Alarcn tambin destaca el dominio
tcnico que mostr Trag ante las numerosas dificultades de las obras de Liszt.
[] Ejecut, en primer trmino, la magnfica fantasa en do, de Mozart, Le Rappel des

oiseaux, de Rameau, que mereci los honores de la repeticin, y las variaciones serias, de
Mendelssohn.
En la segunda parte interpret el concierto en la menor, de Schumann, con acompaamiento de
orquesta.
Trag, entusiasta de aquel romanticismo que tantos das de gloria proporcion a la msica, y en
cuya interpretacin admirable tantos y tan legtimos triunfos ha conquistado, volva a hacer or
al pblico, animado con el fuego de su arte y de su talento, la obra inmortal que el genio de
Roberto Schumann concibiera, y el pblico le escuch con deleite y le aplaudi con frenes.
[]
A despecho de los que dicen que Schumann es enrevesado y oscuro, su concierto de piano ser
siempre una obra maravillosa, como lo es la sonata en do menor de Beethoven, a despecho de
los que no transigen con su tercera manera de hacer. Y el concierto de piano que toc anoche
Trag, la ms atrevida personificacin del romanticismo que inici Beethoven, continuaron
Schubert y Weber y personificaron en su tercera poca Mendelssohn, Chopin y Schumann,
como compendio admirable de todos los caracteres de un gnero musical, tiene muchos ttulos
para ser perdurable. []
Con decir que el pianista y la orquesta se compenetraron maravillosamente, est dicho todo.
Los bigrafos de Liszt dicen que el clebre pianista pona su espritu en tortura para buscar
complicadsimas dificultades, y que no se daba punto de reposo hasta verlas por completo
vencidas. El mismo estudio concienzudo, detenido, persistente, parece haber hecho Trag. No
temis vacilacin alguna cuando toca. Nuestro gran pianista no ofrece nunca el espectculo de
la lucha difcilmente vencida. Su arte vence y avasalla a la materia, y desde las primeras notas
se echa de ver que el pianista ejerce dominio absoluto sobre su instrumento.
Con tales condiciones en el instrumentista, fcil es comprender el xito que alcanz el
concierto para piano y orquesta de Schumann. Cada uno de sus tiempos fue un triunfo para
Trag. Los aplausos mal contenidos, cuando el artista deslizaba sus dedos sobre las teclas,
resonaron espontneos, unnimes, atronadores, al final []909.
908
A. R. Saln Romero, El Globo, ao XXI, n 7077, sbado 30-III-1895.
909
Guerra y Alarcn Saln Romero. Conciertos Trag, Heraldo de Madrid, ao VI, n 1604, sbado
30-III-1895.
434
La tercera sesin se celebr el 6 de abril de 1895. En esta ocasin la velada tiene
lugar un sbado y no el viernes como era habitual. La razn de esta alteracin debemos
atribuirla a la coincidencia con la Semana Santa. El viernes 5 de abril era Viernes Santo
y en este da no se programaba ningn tipo de funcin musical.
Al igual que en las anteriores sesiones el concierto comienza a las nueve de la

noche en el Saln Romero. Este local situado en la calle de Capellanes albergaba
mltiples funciones. Era un establecimiento en el que se vendan instrumentos,
partituras y toda clase de accesorios musicales. Una vez finalizadas las actividades
comerciales, el saln abra sus puertas para acoger audiciones de msica. Este es el
motivo por el cual las sesiones de msica clsica de piano comienzan a una hora tan
vespertina. La orquesta sera dirigida tambin en esta ocasin por el maestro Bretn.
Saln Romero
He aqu el programa del tercer concierto del Sr. Trag que se verificar esta noche a las nueve:
PROGRAMA.- PRIMERA PARTE
1 Andante.- Minuetto.- De la sonata en la bemol (op. 39), Weber.- 2 Burlesca, D.
Scarlatti.- 3 Giga, (1685-1757)910.- 4 Estudio sobre Freischtz, de Weber, St. Heller.
SEGUNDA PARTE
Concierto en mi menor (op. 11) con acompaamiento de orquesta. (Arreglo de Tausig),
Chopin.- Allegro maestoso. Romanza.- Larguetto.- Rond vivace.
TERCERA PARTE
1. a Minuetto; b Berceuse; c " Hoja de lbum; d Andantino; e Vals, Grieg.- 2
Variaciones sobre un tema de Paganini (op. 35), Brahms.
El cuarto y ltimo concierto tendr lugar el lunes 15 de abril911.
La mayor parte del programa est integrado por obras del repertorio pianstico
romntico. Dentro de este dominio decimonnico figuran como contraste dos obras del
compositor Domenico Scarlatti. Suponemos que estas dos composiciones forman parte
de alguna de las sonatas para clavecn que escribi el autor. Sin embargo, no podemos
precisar la procedencia de las obras, pues el programa no aporta ms informacin.
Debemos tener en cuenta que en el siglo XIX todava no se haba realizado un catlogo
exhaustivo de la obra de este compositor.
Trag incluye en el programa de la sesin las fechas de la cronologa de Domenico

Scarlatti, situado entre el barroco tardo y el naciente preclasicismo. Con esta referencia
910
Es la cronologa de Domenico Scarlatti.
911
El Liberal, ao XVII, n 5664, sbado 6-III-1895.
435
el pianista orienta al auditorio sobre el marco histrico en el que se desarrollan las
obras. La aparicin de esta anotacin en el programa nos incita a pensar que Scarlatti
sera prcticamente desconocido por el pblico de Madrid; ciudad en la que el maestro
napolitano haba trabajado durante muchos aos.
El programa combina obras ya ejecutadas por Trag en anteriores ocasiones con

otras novedosas en el repertorio del intrprete. La sonata n 2 op. 39 de Weber haba
sido interpretada en uno de los recitales de la anterior temporada. En aquella ocasin
Trag haba ejecutado los cuatro tiempos de la obra mientras que en esta sesin slo
toca el segundo y el tercero. El concierto de Chopin tambin haba sido interpretado en
la temporada anterior en la sesin dedicada al msico polaco. Sin embargo, las dems
obras que figuran para esta sesin suponen una autentica novedad en el repertorio del
artista.
En la primera parte acompaa a la sonata de Weber y a las composiciones de

Scarlatti el Estudio op. 127, basado en la pera Freischtz de Weber, del pianista
hngaro Stephen Heller. Concebidos con una finalidad pedaggica, los estudios de
Heller abordan problemas relativos a la expresin musical, sin centrarse exclusivamente
en las dificultades mecnicas.
La tercera parte albergaba una serie de composiciones para piano del noruego
Edvard Grieg. Probablemente estas partituras pertenecen a la coleccin de pequeas
obras piansticas denominada Piezas lricas. Estas partituras estn agrupadas en diez
cuadernos que incluyen un total de sesenta y seis piezas. Fueron elaboradas a lo largo de
la vida del autor, desde 1867 hasta 1901.
La sesin se cierra con la ejecucin de las Variaciones sobre un tema de Paganini

de Brahms. Esta obra representa una novedad en el repertorio del pianista y supone un
inters del intrprete por rescatar del olvido a uno de los grandes ignorados en los
repertorios de aquella poca. Estas variaciones constituyen un punto culminante en la
investigacin tcnica de este compositor. Compuestas entre 1862 y 1863 se agrupan en
dos cuadernos, cada uno de los cuales contiene catorce variaciones. En esta obra
Brahms expresa el significado que para l tiene el concepto de virtuosismo, y realiza un
homenaje a su mximo representante en el siglo XIX: el violinista Paganini. Finalmente
436
la velada termina con un Nocturno de Chopin con el que Trag obsequi a los
concurrentes.
Las crticas periodsticas sobre esta sesin son menos numerosas que en ocasiones
precedentes. Quizs es debido a la coincidencia del concierto con la Semana Santa. El
Liberal y El Correo mencionan las obras que componan el programa y destacan entre
ellas las piezas de Scarlatti y algunas de las pequeas partituras de Grieg. Para estos
diarios Trag demostr en general una brillante ejecucin en todas las obras; aunque
esta crtica no hace ninguna alusin a la interpretacin de las variaciones de Brahms.
El tercer concierto Trag celebrado anoche, mereci tan favorable acogida como los
anteriores.
En la primera parte se repitieron la Burlesca de Scarlatti y otra notabilsima composicin
titulada Giga, siendo muy aplaudidos tambin el andante y minuetto de Weber y un precioso
estudio sobre Freischtz.
Admirable estuvo Trag en la interpretacin de estas piezas, as como en el Concierto en mi
menor de Chopin, todos cuyos tiempos proporcionaron al artista muchos bravos y palmadas.
La ovacin fue indescriptible.
En la tercera parte ejecut el eminente pianista varias composiciones de Grieg, de las que hubo
necesidad de repetir la Berceuse, el primer nmero de Hojas de lbum y un inspirado vals, no
sin haber sido muy celebrados un bellsimo andantino y un minuetto, en los que una vez ms
mostrse Trag como ejecutante excepcional y verdaderamente incomparable.
El saln muy concurrido y brillante912.
La Correspondencia de Espaa tambin subraya la interpretacin de las obras de

Scarlatti y del ltimo tiempo del concierto de Chopin. En ste ltimo obtuvieron un
notable xito tanto el solista como Bretn en la direccin de la orquesta.
El tercer concierto Trag result un tercer xito para el eminente pianista.

El numeroso y brillante pblico que le escuchaba pidi el bis de la Burlesca, de Scarlatti, de
una originalsima Giga, del tercer tiempo del concierto de Chopin y de varios nmeros de
Grieg.
Por su deseo se hubiera repetido todo el programa; pero tuvo consideracin con el artista, quien
le devolvi la fineza, tocando primorosamente un Nocturno de Chopin, que no figuraba en los
carteles.
El maestro Bretn, dirigiendo la orquesta en el concierto de Chopin, comparti con Trag los
entusiastas aplausos de la concurrencia913.
El Globo comenta la gran cantidad de pblico que acudi al concierto. Dedica

favorables comentarios a la Burlesca de Scarlatti, pieza que la crtica considera de estilo
original y de gran dificultad tcnica. Como podemos apreciar, la recepcin de la crtica
912
El Liberal, ao XVII, n 5665, domingo 7-IV-1895. La misma crtica aparece en El Correo, ao XVI,
n 5464, domingo 7-IV-1895.
913
La Correspondencia de Espaa, ao XLVI, n 13576, lunes 8-IV-1895.
437
y del pblico madrileo hacia las piezas para clavecn ejecutadas result muy favorable,
tanto en el caso de Scarlatti como de Rameau, a pesar del posible desconocimiento
inicial que el pblico poda tener sobre el estilo de los autores. El diario tambin destaca
la interpretacin del concierto de Chopin, especialmente de sus dos ltimos tiempos.
[] El concierto en mi menor, de Chopin, que llenaba la segunda parte, es uno de los ms

hermosos de su ilustre autor. El Allegro maestoso es de una delicadeza incomparable, sobre
todo cuando obtiene la interpretacin que ayer obtuvo. En el rond vivace ech el resto, si se
permite la vulgaridad de la frase, el notable concertista; al final de esta segunda parte la
ovacin fue estrepitosa.
Entre los varios nmeros de Grieg incluidos anoche en el programa, es imposible dejar de citar
el vals, aplaudido con entusiasmo y repetido a peticin del pblico.
Pongan ahora nuestros lectores lo que gusten en cuanto a bravos y llamadas a escena, que ya
parecen cosa obligada cuando se trata del Sr. Trag, quien anoche dio como propina, a ms de
lo anunciado, un Nocturno, de Chopin, admirablemente dicho []914.
El Cardo resume en su breve crtica el triunfo obtenido por el pianista en esta

tercera sesin.
Ruidosa en extremo fue la ovacin tributada a Trag en el tercer concierto que tuvo lugar en
el Saln Romero, el sbado ltimo.
Con decir que figuraban en el programa, entre otros nmeros, la Burlesca de Scarlatti, el
Concierto en mi menor de Chopin, un delicado estudio sobre Freischtz, y que en todos ellos se
mostr, como siempre, genial artista, haciendo alardes de su maravillosa ejecucin, est dicho
todo.
La concurrencia sali complacida y satisfecha despus de escuchar el programa por partida
doble, pues con sus aplausos oblig al eminente pianista a repetir muchos nmeros.
Reciba el nuestro sincero y entusiasta915.
El contrapunto a las dimensiones reducidas de esta crtica lo encontramos en los

comentarios de Guerra y Alarcn en el Heraldo de Madrid. El crtico comenta al igual
que sus colegas la ausencia de localidades vacas y la grata acogida que obtuvieron las
obras de Scarlatti en la primera parte. El periodista ilustra con detenimiento la ejecucin
del concierto de Chopin. Para l, la interpretacin del pianista ha sido elegante, sencilla
sin amaneramientos, sin una prolongacin excesiva del tiempo rubato. Al mismo
tiempo, el pianista ha dotado a la obra de la expresin y la naturalidad que son
necesarias para trasmitir a los oyentes el carcter de esta obra de Chopin. Guerra y
Alarcn comenta tambin la interpretacin de las obras de la tercera parte. Es el nico
de los periodistas que realiza una valoracin, aunque breve, sobre la interpretacin de
914
El Globo, ao XXI, n 7085, domingo 7-IV-1895.
915
El Cardo, ao II, n 60, jueves 11-IV-1895.
438
las variaciones de Brahms. El crtico considera que esta obra de Brahms ha obtenido
una maravillosa ejecucin.
[] En la primera parte ejecut maravillosamente el andante y minuetto de la sonata en la

bemol, de Weber; la Burlesca y Giga, de Domenico Scarlatti, y un estudio sobre Freischtz, de
Heller.
Para todas estas hermossimas obras hubo aplausos estruendosos, y muy particularmente para
la Burlesca y Giga, de Scarlatti, que el concertista tuvo que repetir para calmar el entusiasmo
que despertaron.
Las dos composiciones de Scarlatti constituyen una idea musical muy sencilla y desarrollada en
el ms severo clasicismo.
El Sr. Trag las toc de un modo encantador.
La segunda parte la llen por completo el concierto en mi menor, con acompaamiento de
orquesta, de Chopin, arreglado por Tausig. []
Con qu admirable bro y delicadeza ejecut Trag aquella msica doliente, exquisita, genial,
relato continuo de dolores infinitos! Aquellas armonas suaves y atrevidas a un tiempo!
Aquellos acentos tan varoniles a veces! Aquellos ritmos caractersticos y originales,
encontraron en nuestro pianista expresin justa, penetrada y natural!
Ejecut el concierto de Chopin sin amaneramiento, sin dulzura empalagosa, sin
sentimentalismo cursi, sin vaivenes de bro, como algunos pianistas adocenados, que se figuran
que la caracterstica de Chopin es no tener comps, ni ritmo, ni cuadratura: Trag toca a
Chopin con sencillez y elegancia; la frase tiene su verdadero equilibrio, sin ese constante
rubato que, usado fuera de tiempo y ocasin, falsea el sentido de la meloda y engendra fastidio
en el que escucha.
La orquesta dirigida por el maestro Bretn form un todo compacto y unido con el piano.
Fueron cosa admirable los detalles y pormenores, resaltando con naturalidad, sin arrastres y del
modo que deben hacerse cuando se hacen bien.
La ovacin que se tribut a nuestro insigne pianista a la conclusin del concierto de Chopin fue
de las ms grandes que he presenciado.
En la tercera parte figuraban un minuetto, una berceuse, dos hojas de lbum y un vals, de
Grieg, y las variaciones sobre un tema de Paganini, de Brahms, obras todas que el Sr. Trag
ejecut maravillosamente []916.
La ltima sesin de msica clsica de piano se celebra el lunes 15 de abril de 1895

en el Saln Romero. A diferencia de los conciertos anteriores el programa estaba
compuesto ntegramente por obras para piano slo. La orquesta dirigida por Toms
Bretn no participa en esta ocasin.
He aqu el programa del cuarto concierto que dar esta noche el Sr. Trag:
PRIMERA PARTE
Carnaval de Viena (op. 26). Allegro. Romanza. Scherzino. Intermezzo.-Finale.-
Schumann.
SEGUNDA PARTE
Gran sonata en si bemol (op. 106).- Allegro.- Sherzo (assai vivace).- Adagio
sostenuto.- Largo. Allegro risoluto (Fuga a tre voci con alcune licenze).- Beethoven.
TERCERA PARTE
a Les Myrtilles (Pome sylvestre), Th. Dubois.- b Nocturno en si bemol menor.- c
Mazurca en la bemol. Chopin - d Le Coucou (Rond), Daquin, clavecinista del siglo
XVIII.- e Danza hngara, Brahms917.
916
Guerra y Alarcn, Saln Romero. Conciertos Trag. El Heraldo de Madrid, ao VI, n 1612,
domingo 7-IV-1895.
917
El Liberal, ao XVII, n 5673, lunes 15-IV-1895.
439
Trag vuelve a ampliar su repertorio de obras piansticas en este concierto. Muchas
de las partituras de esta velada no haban sido ejecutadas hasta la fecha por l. Este es el
caso de el Carnaval de Viena op. 26 de Schumann que se interpret durante la primera
parte. La obra compuesta durante una estancia del autor en Viena en 1839, tiene un
sonido ms orquestal que las otras piezas para piano de Schumann. Se distingue de su
obra precedente, el famoso Carnaval op. 9, en su carcter menos subjetivo y en su
forma. En lugar de la serie de pequeas miniaturas piansticas del op. 9, El Carnaval de
Viena est configurado por cinco piezas de mayores dimensiones, en especial la primera
y la ltima.
En la segunda parte, Trag sustituye la obra para piano y orquesta que sola ocupar
esta seccin del concierto por una sonata de grandes dimensiones. Esta obra es la Gran
sonata en si bemol mayor n 29, op. 106, conocida por el subttulo de Hammerklavier.
Era la primera vez que Trag tocaba esta obra de tan excepcional envergadura. Esta
sonata se integra dentro de la esttica de las ltimas composiciones del compositor. Sus
gigantescos cuatro movimientos y su gran dificultad tcnica parecen desafiar los lmites
fsicos e intelectuales del intrprete.
En la ltima parte del programa tambin encontramos obras nuevas en el

repertorio de Trag, como la obra Les Myrtilles (Los arndanos) del compositor francs
Thodore Dubois. La msica francesa est tambin representada con la obra del
clavecinista Louis-Claude Daquin. Trag interpreta un rond en sol mayor titulado Le
Coucou que pertenece al Primer libro de piezas para clavecn A la seorita de
Soubise publicado en 1735. Es una pieza de ritmo vivo y de cierto carcter jovial. En
ella la llamada del cuclillo de la mano izquierda destaca ligeramente sobre las
semicorcheas que realiza la mano derecha. Al igual que estas partituras la Danza
hngara de Brahms es una obra novedosa en la interpretacin de Trag. No sucede lo
mismo con las dos composiciones de Chopin que completan el programa de la tercera
parte. El nocturno op. 9 n 1 en si bemol menor ya haba sido ejecutado en la sesin de
la temporada anterior dedicada a Chopin. La prensa nos informa de que adems de las
obras que figuraban en el programa Trag interpret una habanera, errneamente
440
titulada Zamacueca918, del compositor francs discpulo de Liszt Thodore Ritter, y la
Serenata Espaola del hngaro Henri Ketten.
Varios de los peridicos madrileos muestran sus opiniones sobre el concierto.

Muchos de sus comentarios se centran en la ejecucin de la Gran sonata en si bemol
mayor de Beethoven. La poca considera a esta obra como la ms difcil de interpretar
entre todas las obras piansticas de dificultad tcnica. Adems de un extraordinario
mecanismo, el pianista debe saber expresar y descifrar el sentido musical que se haya
oculto entre este laberinto de conflictos tcnicos. Por esta razn la crtica valora que
Trag haya dado a conocer al pblico madrileo esta sonata, obra para cuya ejecucin
se necesita un pianista de excepcionales cualidades.
[] En el programa, al lado de obras de Schumann, de Dubois y de Chopin, figuraba un

rond, de Daquin, titulado Le cocou, y la sonata en si bemol, de Beethoven, una de las obras
ms notables de su admirable autor, y, sin duda alguna, la ms difcil de interpretar entre todas
las destinadas a hacer brillar la tcnica del piano. En ella no es bastante el hacer las maravillas
de ejecucin que exigen ciertos pasajes, sino que precisa interpretar el sentido potico que dict
tan admirables pginas para hacerlas inteligibles. Si el mecanismo no est puesto al servicio de
la pasin, la obra entera aparece como un indescifrable logogrifo; pero si se la ilumina con el
calor de lo hondamente sentido, aparece en toda su fuerza potica, con su avasalladora
majestad, con sus lgrimas de profundo desaliento, con sus reacciones de pasin gigantesca e
hirviente.
Mucho tienen que agradecer los buenos aficionados al Sr. Trag que ejecute obras como sta,
las cuales slo pueden ser realmente conocidas a travs de una interpretacin que pocos, como
l, estn en condiciones de dar.
Por ello, y por el xito extraordinario obtenido en la serie de conciertos que acaba de terminar,
le felicitamos sinceramente y le ilustramos, por inters propio, a que no desista de repetir en
aos sucesivos lo que, con tan grande honra suya, ha terminado en el presente919.
Allegro en El Pas elogia la valenta del concertista al atreverse a tocar la difcil

sonata de Beethoven. Valora el mrito del pianista al abordar estos repertorios tan
difciles; teniendo en cuenta que el tiempo del que dispone el pianista para estudiar es
limitado. Trag debe compaginar su actividad pedaggica en el Conservatorio de
Madrid con el estudio de estas obras. Allegro comenta que muchos de los grandes
virtuosos tienen una dedicacin absoluta a su faceta interpretativa y ofrecen un
restringido repertorio de obras. Trag, en cambio, posee un menor tiempo que dedicar a
la interpretacin, y a pesar de ello presenta en cada sesin un repertorio muy amplio y
variado.
918
La zamacueca es una danza urbana que se encuentra en Argentina, Chile y Per. En Chile es la danza
nacional por excelencia. Ritter titula a esta composicin pianstica Zamacueca aunque su estructura se
base en la de la habanera.
919
La poca, ao XLVII, n 16126, martes 16-IV-1895.
441
Trag dio ayer su ltimo concierto.
Sin duda quiso probar que para l no hay nada imposible, y nos hizo or la Gran sonata en si
bemol de Beethoven, esa composicin que asust a todos los pianistas y con la que muy pocos
se atreven. Realmente es para poner los pelos de punta. Aquella fuga final parece concebida en
un momento de sobrehumana excitacin nerviosa, y para decirla como ella es, se necesita
llamarse Jos Trag. []
Trag la dijo anoche como la cosa ms natural del mundo, sin que se le notase el menor
esfuerzo: dirase que se trataba del primer estudio de Concone.
La ovacin fue delirante; casi digna de tan asombrosa ejecucin.
Al recordar esto, todo lo dems que omos, incluso El carnaval de Viena, de Schumann,
pareci un juguete.
Bien concluy el gran pianista sus conciertos! Si alguno puede hacer ms que levante el dedo.
Y eso es tanto ms admirable cuanto que Trag no tiene tiempo de estudiar: entre sus lecciones
y la clase del Conservatorio ocupa todo el da.
Los grandes concertistas estudian incesantemente, no hacen otra cosa; y todos ellos,
empezando por Sarasate, tienen un nmero relativamente corto de piezas que no dejan un
momento y que dominan hasta la saciedad.
Con Trag no sucede eso. Toca todo lo imaginable y vara el repertorio hasta lo indecible.
Estos conciertos, en que no entra en nada la especulacin, que se dan por el arte y para los
artistas, tienen tal encanto, que no se pueden olvidar []920.
En el diario El Globo se comenta los obsequios que los amigos y admiradores de

Trag ofrecieron al pianista con motivo de este ltimo concierto. Entre ellos figuraba
una placa de plata, una corona de laurel y una vitrina de cristal. Esta vitrina haba sido
adquirida gracias a una suscripcin realizada entre los amigos, profesores y alumnos de
la Escuela Nacional de Msica. El peridico nos informa tambin sobre las obras que el
pianista ofreci fuera del programa.
Celebrado anoche el cuarto y ltimo concierto del Sr. Trag, poco hemos de decir de l, si no
hemos de repetir, los elogios que han merecido los tres anteriores.
El mrito del insigne pianista es siempre el mismo; si un concierto resulta muy bueno, el que le
sigue parece que an ha salido mejor.
Anoche luci, como siempre, el Sr. Trag, su gran talento, la elegantsima nitidez de su
diccin, su pulsacin admirable, todas sus envidiables dotes de gran pianista.
El entusiasmo fue tanto, que todo el concierto ha sido una prolongada aclamacin.
Cuanto se diga es plido.
Entre los regalos que el Sr. Trag ha recibido, recordamos una preciosa placa de plata,
homenaje de un admirador, cuyo nombre sentimos no recordar; una hermosa corona de laurel,
de D. J. Balaguer, y una magnfica vitrina, toda ella de cristal, regalo de muchos profesores y
amigos entusiastas del notable concertista.
La de ayer fue una de las fiestas ms brillantes a que recordamos haber asistido en aquel
elegante saln.
Adems de los nmeros anunciados en el programa, el Sr. Trag toc deliciosamente la
habanera Zamacueca, de Ritter, y la Serenata espaola de Ketten921.
El Da destaca la ejecucin de la sonata de Beethoven. No era habitual en Madrid

escuchar esta composicin, lo que provoc que el pblico premiase con nutridos
920
Allegro, El Pas, ao IX, n 2849, martes 16-IV-1895.
921
El Globo, ao XXI, n 7094, martes 16-IV-1895.
442
aplausos cada uno de sus cuatro tiempos. La crtica tambin seala la gran afluencia de
pblico que concurri a la sesin. Muchos de los asistentes hubieron de quedar
nuevamente de pie, ante la gran demanda de localidades.
[] Entre las primeras figuraba una verdaderamente colosal: la gran sonata en si bemol de
Beethoven, que por primera vez oan los amantes de la msica clsica, y que, por sus amplias
proporciones, por la riqueza de preciosos detalles, por las enormes dificultades de ejecucin y
por la brillantez, delicadeza y acierto con que las venci nuestro eminente pianista, caus la
admiracin y el entusiasmo del auditorio.
Cada uno de los cuatro tiempos de la sonata fue acogido con ruidosos aplausos, y al terminarla
recibi el Sr. Trag una preciosa corona de plata y una tarjeta.
La ovacin no se limit a la gran sonata; la haba tenido ya el clebre concertista tocando en la
primera parte el precioso Carnaval de Viena, de Schumann, y la tuvo despus en las diferentes
obras que formaban la tercera parte del programa, y a las cuales aadi otras, porque los
aficionados, que llenaban el Saln Romero hasta las puertas, ni se cansaban de or ni teman
que el Sr. Trag se cansara de tocar []922.
Guerra y Alarcn en el Heraldo de Madrid analiza con detenimiento las obras que
componan el programa. Comenta cmo Trag ha sabido trasmitir al auditorio los
elementos expresivos del lenguaje de Schumann en El Carnaval de Viena. El crtico
dedica la mayor parte de su artculo a la sonata en si bemol mayor de Beethoven.
Considera a esta partitura un compendio de las dems sonatas de Beethoven que
encierra en s la ms alta expresin del genio del autor. Describe las caractersticas
formales de cada uno de los cuatro tiempos de la sonata; y elogia el dominio de la
tcnica compositiva que demuestra Beethoven en esta obra.
[] El primer tiempo, allegro, tiene una grandeza tan avasalladora e imponente, que, ms que
con placer, se le escucha con religiosidad. La meloda es siempre natural, pero siempre
inesperada, encerrando esa pasin irresistible, ese misterioso poder con que Beethoven nos
domina, formas eternas de su genio. El segundo, scherzo, es un verdadero prodigio. Este
scherzo es resumen de todos los scherzos de las sonatas, como el de la novena sinfona lo es de
todos los scherzos de sinfonas. El tema est tratado con gran habilidad, y prueba la inagotable
facultad creadora de Beethoven. El tercer tiempo, adagio, lo constituye una gran meloda con
las ms grandes variaciones. Haciendo sobre una misma armona los contrapuntos que
constituyen las variaciones, sabe encontrar formas nuevas tan interesantes, que cada una de
ellas parece oscurecer la anterior; cuando ya todo parece agotado, surge otra variacin, y
despus otra, que da nueva vida a lo que pudiera creerse extinguido y agnico.
Como dice Lenz, jams se lleg a tanta sublimidad en el estilo de la variacin. El cuarto y
ltimo tiempo es la coronacin digna de tan admirable obra, donde el dominio absoluto de la
tcnica del arte est puesto al servicio de la inspiracin ms sublime. Lo constituye una fuga.
Beethoven, descendiendo de Juan Sebastin Bach, demuestra en ella que supo asimilarse y
tomar como punto de partida la esttica musical de aquel gran maestro []923.
922
El Da, n 5384, martes 16-IV-1895.
923
Guerra y Alarcn Saln Romero. Conciertos Trag. El Heraldo de Madrid, ao VI, n 1620, martes
16-IV-1895.
443
Guerra y Alarcn valora el arriesgado compromiso que Trag contrajo al ejecutar
esta obra. El crtico escribe que en las audiciones ofrecidas en Madrid por pianistas tan
excepcionales como Rubinstein, Plant o DAlbert, esta sonata no figuraba. Quizs, la
omisin de la obra en los programas de los virtuosos de la poca se deba a la
complejidad tcnica de la partitura y al temor sobre el posible rechazo del auditorio,
poco preparado para una obra tan complicada.
Guerra y Alarcn utiliza halagadores trminos para definir la interpretacin de

Trag en esta obra. Trag ha realizado una ejecucin justa, primorosa, inflexible en
todos los tiempos de la sonata. Menciona de manera especial el segundo tiempo de la
obra, Scherzo, tocado con la energa y entusiasmo propio de las obras de Beethoven.
[] Era arriesgado ejecutar en pblico la sonata en si bemol de Beethoven, tanto porque

Rubinstein, DAlbert, Plant y otros famosos concertistas aqu odos no la han tocado, cuanto
por lo mismo que an es objeto de polmicas, no por su mrito, para todos indiscutible, sino
por sus condiciones para gustar al pblico profano.
Ante todo, hay que agradecer a nuestro gran pianista sus esfuerzos para darla a conocer.
Concertista tan excelente y tan acostumbrado a tocar la msica clsica de piano, ha necesitado
de asiduo estudio y singular perseverancia para dominar y vencer las enormes dificultades de la
sonata en si bemol, y se necesita todo el amor que al arte profesa Trag para empearse en esta
lucha gigantesca.
Tres obras conoca el pblico del ltimo estilo de Beethoven; la novena sinfona, la sonata en
do menor, que tan maravillosamente toc el ao anterior el Sr. Trag, y el cuarteto en la menor,
que dio a conocer en la Sociedad de Cuartetos el insigne Monasterio. La impresin de asombro
que estas tres obras produjo a los inteligentes, por la grandeza de la concepcin y las inmensas
dificultades de la ejecucin, se repiti anoche.
El talento de nuestro gran pianista es tanto, que respondi por completo en la interpretacin de
esta obra, una de las ms difciles que existen en msica de piano, llena de dificultades, no solo
de mecanismo, sino de expresin.
La ejecucin de la sonata result primorossima.
A los cuatro tiempos les dio la interpretacin justa, inflexible y perfectamente encajada que
exigen; y sin posponer en lo ms mnimo la de los otros tres, debe citarse el scherzo, tocado
con una energa y un entusiasmo beethoviano de todo punto admirables.
Aquello fue dibujar y pintar a un mismo tiempo, e indudablemente es lo mejor que ha
ejecutado el Sr. Trag en sus conciertos. En la fuga todo march con la precisin y el carcter
que ha de tener.
Al terminar, el auditorio, asombrado por las maravillas que acababa de or y por la perfecta
interpretacin que la sonata haba tenido, tribut a Trag una ovacin extraordinaria,
obligndole a salir infinidad de veces, y recibiendo de sus admiradores varios preciosos
obsequios y una artstica corona.
Les Myrtilles, de Th. Dubois, nocturno en si bemol menor y mazurca en la bemol, de Chopin,
un rond, de Daquin, y la Danza hngara, de Brahms, ocupaban por completo la tercera y
ltima parte del programa.El pblico las escuch con entusiasmo y le hizo tocar otras varias
piezas924.
El crtico Jos Mara Esperanza y Sola realiza una valoracin general sobre la
trascendencia que han supuesto en la msica espaola estas sesiones de msica clsica
924
Ibdem.
444
de piano. El crtico utiliza el trmino recitals para denominar tambin a estas sesiones,
haciendo alusin al trmino empleado en el extranjero para llamar a este tipo de
conciertos. recitals, segn fuera de nuestra tierra los llaman, o Sesiones de msica
clsica de piano, como rezaban los carteles y programas que ha dado el reputado
maestro D. Jos Trag en el Saln Romero925.
El pblico espaol estaba poco familiarizado con los recitales piansticos. Hasta el
momento la modalidad dominante eran los conciertos mixtos, en los que las obras
piansticas se alternaban con obras vocales o con otros instrumentistas. Estas sesiones
en el Saln Romero pretenden fomentar una verdadera aficin a la msica asilo y
refugio, salvo en contados casos, de los ms puro del divino arte, y estufa de
desinfeccin, como donosamente le ha llamado un escritor annimo, de tanto microbio
musical como de ordinario infesta la coronada villa926.
Esperanza y Sola resume el variado y admirable repertorio ofrecido por el pianista,

a un pblico que todava no contaba con la suficiente preparacin. El crtico valora la
voluntad del intrprete por dotar a estas sesiones de una finalidad didctica.
[] Trag , [] ha hecho figurar en los programas, desde la severa y monumental msica de

Bach, y la sencilla y encantadora de Rameau y Scarlatti, hasta la de los compositores ms
clsicos de nuestros das, Grieg, Heller, Saint-Sans, Rubinstein y Tausig, el rival en
mecanismo del clebre compositor ruso, habiendo sido hecha de tal modo la eleccin de obras,
que los tales recitals o sesiones han venido a ser como una especie de curso prctico de la
historia de la msica del piano, desde los tiempos en que ste era casi el humilde cemballo a
martelleti, hasta convertirse en el poderoso instrumento fabricado en nuestros das por rard o
Steinway [...]927.
Posteriormente Esperanza y Sola enumera de manera exhaustiva las composiciones

que el pianista ha interpretado a lo largo de estas nueve sesiones, correspondientes a las
temporadas de 1894 y 1895.
[] Al lado de la Fantasa del autor del Evangelio de los pianistas, como alguien ha llamado
al Clavecn bien tempere, Trag ha presentado una Gavota y Le Rappel des Oiseaux, de
Rameau, que con aquel y Haendel forman la gran trinidad musical de la pasada centuria, y una
Gavota y una Giga, de Scarlatti [...] bastar consignar que Trag ha interpretado un Andante
con variaciones, del patriarca de la sinfona; la fantasa en do, de Mozart, y la Gran Sonata en
si bemol (ob.106), de Beethoven [...]
925
Esperanza y Sola, Jos M: Sesiones de Msica de Piano por D. Jos Trag. Treinta aos de crtica
musical: coleccin pstuma de los trabajos, Vol. III, Madrid, Viuda e Hijos de Tello, 1906, p. 296.
926
Ibdem.
927
Ibdem, p. 298.
445
El romanticismo [] encontr eco en la msica de Weber, Mendelssohn, Schumann y Chopin,
y fiel reflejo de ello fueron el Andante minuetto de la sonata en la bemol (ob.39) del primero;
las Variaciones serias del segundo; el Carnaval de Viena y el Gran Concierto en la menor, con
acompaamiento de orquesta, del tercero, y las varias obras del cuarto, interpretadas en los
recitals que a vuela-pluma voy reseando.[...]
interpret tambin Trag [de Chopin], la Fantasa en fa menor; los Nocturnos en si bemol
menor y re bemol; la Polonesa en do sostenido menor; el Impromptu en la bemol, y la Mazurca
y Vals, asimismo, en la bemol. [...]
Lo que de compositores ms modernos ha figurado en las sesiones a que vengo haciendo
referencia. El estudio En los bosques y la Campanella, de Liszt, de ms dificultades de
interpretacin que de intrnseca belleza; una de las ms pintorescas y caractersticas Danzas
hngaras, y unas Variaciones sobre un tema de Paganini (que un entendido amigo mo defina
diciendo eran obra de prueba aun para los pianistas ms eminentes), de Brahms, [...] el
hermoso y clsico Estudio sobre el Freyschtz, de Heller; un Minuetto, una Berceuse, un Vals
y dos pequeas composiciones, bellas y originalsimas, de Grieg; la preciosa Barcarola en fa
menor, de Rubinstein; un archiclsico Concierto en sol menor, de Saint-Sans, con
acompaamiento de orquesta, y la Transcripcin, hecha por Tausig, del canto de amor de
Siegmund, en la Valkiria, de Wagner [...]928.
Existen varios motivos que justifican la trascendencia de estas sesiones. Uno de

ellos es la novedad que supona en el panorama interpretativo espaol la organizacin
de estos recitales piansticos. Trag quiere mostrar al pblico madrileo una nueva
modalidad de concierto, con la que los oyentes de otros pases europeos ya estaban
familiarizados desde haca varias dcadas gracias a los recitales dados por Liszt, Ftis o
Rubinstein.
El pianista madrileo desea dar a conocer desde una perspectiva histrico-cultural

obras significativas de la composicin pianstica. Trag trata de descubrir al pblico
madrileo una parte de la cultura musical, que para muchos de los oyentes haba
resultado hasta el momento prcticamente desconocida.
928
Ibdem, pp. 299-303.
446
5.3. LA ACTIVIDAD INTERPRETATIVA DE TRAG EN LOS LTIMOS
AOS DE LA DCADA DE 1890
5.3.1. Otros conciertos celebrados en 1895
5.3.1.1. La velada en el Casino Militar de Madrid
Trag ofreci en este ao otros conciertos adems de los recitales del Saln
Romero. El 4 de febrero de 1895 el pianista forma parte del grupo de msicos que se
reunieron para celebrar una velada musical con motivo de la inauguracin del Casino
Militar de Madrid. El concierto se celebr por la noche en los salones del antiguo
Casino Militar que estaba situado en la Plaza de Santa Ana929. Presida la Sociedad, D.
Vicente Sanchs.
El repertorio del concierto se compona de una serie de piezas vocales e

instrumentales interpretadas por solistas. Entre los cantantes que prestaron su concurso
para la sesin figuraban la soprano Eva Tetrazzini, la mezzosoprano Emma Leonardi, el
tenor Fernando De-Lucia, el bartono Mndez Brandon, y el bajo bufo Antonio Baldelli.
Muchos de estos cantantes eran conocidos del pblico madrileo pues participaban en la
temporada de pera del Teatro Real de Madrid. La parte instrumental del concierto
estaba representada por Jos Trag, la arpista Gloria Keller y Pedro Urrutia, que aunque
era violinista, acompa al piano a los participantes. Este intrprete era adems director
de la orquesta del Teatro Real durante la temporada 1894-1895, y formaba parte de la
misma compaa de pera930 que varios de los cantantes a los que acompa. Urrutia
929
El actual Casino Militar se denomina Centro Cultural de los Ejrcitos. Est situado en la Gran Va, en
un edificio que se inaugur en 1916. El antiguo casino militar, se ubicaba en la plaza de Santa Ana.
930
Teatro Real. Lista de la Compaa que ha de actuar durante la temporada de 1894 a 1895.
Maestros directores: D. Leopoldo Mugnone,- D. Cleofonte Campanini,- D. Pedro Urrutia.
Maestro director de coros. D. Joaqun Almiana.
Primeras sopranos: Signorina Emma Calv.- Regina Pinkert.- Eva Tetrazzini.- Valentina Mendioroz.-
Asuncin Lantes, - Virginia Colombatti.
Mediosoprano y contralto: Signorina Emma Leonardo.- Clo Marchessini.
Comprimarias: Signorina Adela Gasuli.- Pilar Garrido.
Primeros tenores: Signor Angelo Massini.- Fernando De Luca.- Giovanni Battista De Negri.- Michele
Mariacher.- Guiseppe Borgatti.
Primeros bartonos: Signor Delfino Menotti.- Mario Sanmarco.- Ernesto Miotti.
Primeros bajos: Signor Francesco Navarrini.- Giovanni Scarneo.- Martino Verdaguer.
Bajo cmico: Signor Antonio Baldelli.
Bajo cantante: Signor Antonio Magia.
447
tambin haba tocado en anteriores ocasiones con Trag, principalmente en la
agrupacin Msica clsica de cmara en la que interpretaba, junto a Trag, Arbs,
Glvez y Rubio la parte correspondiente al segundo violn. El bajo italiano Antonio
Baldelli, era otro de los intrpretes que haba colaborado anteriormente con Trag. Esta
era la segunda ocasin en que ambos intrpretes actuaban juntos; pues ya haban
participado en el concierto celebrado en la Comedia en 1890 en el que Arbs haba
dirigido una orquesta por vez primera.
El programa de la sesin alternaba obras vocales con instrumentales, aunque

podemos apreciar un mayor predominio del repertorio vocal. La mayora de las piezas
que se cantaron pertenecan a compositores italianos decimonnicos como Luigi Denza,
F. Paolo Tosti, Francesco Masini o Pietro Mascagni. Las obras instrumentales procedan
de compositores con diversos orgenes, como el arpista belga Felix Godefroid, los
hngaros Liszt y Ketten y el polaco Chopin. Es notable la ausencia del repertorio
espaol tanto en las piezas vocales como en las instrumentales, aunque posteriormente
algunos cantantes ofrecieron como propina algunas obras de compositores nacionales.
Debemos tener en cuenta que muchos de los cantantes participantes eran de origen
italiano, por lo que les sera mucho ms accesible interpretar obras vocales en su lengua
materna.
Trag tampoco interpreta ninguna composicin pianstica de autor espaol. El

repertorio que el pianista seleccion para esta ocasin estaba integrado por partituras
que ya haba interpretado en numerosas ocasiones como la Rapsodia 11 de Liszt o la
Serenata Espaola de Ketten y el Vals de Godard, que sola ofrecer como obras de
propina.
PROGRAMA
PRIMERA PARTE
I Si tu maimais.....................................DENZA
Sr. Mndez Brandon.
II Arpa.-Gran estudio de concierto..........GODEFROID
Seorita Keller.
III (a)Aprile...TOSTI
(b)Cancin espaola.X.
Seora Tetrazzini.
IV Apri amor mio la porta (serenata).......TOSTI
Otros tenores y coprimarios: Signor Carlo Ragne.- Guiseppe Oliver.- Giuseppe Viv.- Antonio Benzi
[]. La Iberia, ao XLI, n 13928, sbado 29-IX-1894.
448
Sr. Baldelli
V (a)Serenata espaola.............................KETTEN
(b)Wals.................................................GODARD
Sr. Trag
VI Il Dopo.................................................TOSTI
Seorita Leonardi
VII Siciliana de Caballera rusticana.......MASCAGNI
Sr. De-Lucia, acompaado al arpa por la seorita Keller.
SEGUNDA PARTE
I Aria de Faust.........................................GOUNOD
Sr. Mndez Brandon.
II Arpa.- Danse des Silphes................. ....GODEFROID
Seorita Keller.
III A Chitarella.......................................... O DI-CHIARA
Seorita Leonardi.
IV (a) Nocturno......................................... CHOPIN
(b) Rapsodia hngara (nm.11)....... LISZT
Sr. Trag
V Do de I mulattieri................................MASINI
Sres. De-Lucia y Baldelli931.
Los intrpretes ofrecieron otras composiciones que completaban los nmeros del
programa. Trag interpret tambin una Berceuse de Schumann, la soprano Eva
Tetrazzini cant una romanza titulada Cuor de donna y la cancin espaola Paletot.
Emma Leonardi cant otras dos composiciones: Schetete del italiano Mario Costa y
Dolce pecato. Antonio Baldelli interpret un aria del Matrimonio secreto de Cimarosa y
por ltimo Mndez Brandn cant Los consejos de lvarez y la cancin gallega titulada
A noite.
Numerosas crticas periodsticas nos muestran la forma en la que trascurri esta

velada. Allegro, en una extensa crtica, describe la interpretacin de cada uno de los
participantes. Comenta la atencin que tuvo el empresario de la pera al autorizar a los
cantantes para que interviniesen en este concierto. Narra el ambiente y la rica
decoracin que reinaba en la sala.
[] Se haba adornado la escalera del Crculo con plantas y flores; rica alfombra cubra la
escalera, el recibimiento y los pasillos; grandes cortinones de terciopelo rojo adornaban los
huecos del saln, y ste hallbase radiante de luz. Haba all un verdadero derroche de
electricidad. []
931
Programa del Concierto celebrado el 4 de febrero de 1895. Se encuentra dentro de un libro publicado
como recuerdo de la celebracin de este concierto. Legado Trag. Biblioteca del Real Conservatorio
La prensa hace referencia a la publicacin de este libro: Libros nuevos. Recuerdo de la gran velada
musical del Casino Militar. Contiene los juicios que hizo la prensa al inaugurarse el Casino Militar y
varios retratos de artistas, de las Sras. Teatrazzini y Keller, y Sres. De Luca, Baldelli, Trag, Urrutia,
Mndez, Milln y Sanchiz. La poca, ao XLVII, n 16161, mircoles 22-V-1895.
449
Detrs se hallaban los invitados, y en ltimo trmino, ocupando otra sala contigua, los socios
del Casino. Por los pasillos, a la entrada de las salas, all donde pudiera orse algo, se agolpaban
aquellos que, no habiendo podido proporcionarse un billete, buscaron recomendaciones para la
Junta directiva, y sta les facilit volantes, a fin de que entraran en el local y se colocasen
donde buenamente pudieran.
Y, cosa extraa: a pesar del gento rein un orden admirable; los que tenan sillas numeradas
las ocuparon fcilmente; los que no, se acondicionaron lo mejor posible, guardndose todos
una consideracin y unas atenciones que difcilmente pueden llevarse ms lejos.
Al entrar, las seoras eran obsequiadas con preciosos bouquets y artsticos programas en forma
de cartera []932.
Todos los artistas reciben crticas elogiosas de este periodista. Despus de comentar
las intervenciones de los cantantes, el periodista habla en ltimo lugar sobre la
interpretacin de Trag. Allegro le considera el mejor de los pianistas del momento.
[] He dejado a Trag para el ltimo, por aquello de que los ltimos sern los primeros.
Considero a este pianista el mejor de cuantos hoy existen. Para m no tiene rival.
Lo he dicho muchas veces, y lo repito ahora: Trag es en el piano los que Sarasate en el violn,
lo que fue Gayarre en el bel canto: un fenmeno.
Si en vez de su apata y su incomprensible modestia tuviese otro carcter, sera una gloria
europea.
Es imposible hacer en el piano ms de lo que l hace.
No he de prodigar, pues, mis elogios al juzgarle en esta velada. Todos me parecan pequeos.
Fue el Trag de siempre, y con esto est dicho todo. Toc la Serenata Espaola, de Ketten; un
Wals de Godard; la Berceuse, de Schumann; un Nocturno, de Chopin, y la Rapsodia hngara
(nm.11), de Liszt.
Y a qu hablar del delirio del pblico en aplaudirle![]933.
Al final de la crtica enumera las atenciones y obsequios que la organizacin

entreg a los ejecutantes. Haciendo alarde de un lenguaje culto, el crtico denomina a
algunos de estos presentes utilizando trminos franceses. Comenta que Trag fue
obsequiado con una sonnerie, vocablo francs que hace alusin al mecanismo que hace
sonar las horas en un reloj.
[] Hubo lunch para los artistas, hubo ricas corbeilles934 para las donnas, y hubo, adems, los
siguientes regalos como recuerdo de la fiesta:
A la Tetrazzini y la Leonardi, preciosos abanicos de concha y ncar; a la Keller, un bonito
medalln; a De-Luca, una valiosa cartera; a Baldelli y Urrutia, artsticos sellos; a Brandn, un
elegante bastn (perdonen ustedes el consonante), y a Trag, una magnfica sonnerie []935.
El Nacional deja tambin el comentario sobre Trag para el final de la crtica.
[] Hemos dejado para el final el hablar de Trag, del gran pianista espaol que no tiene
rival conocido.
932
Allegro, La semana musical, El Pas, ao IX, n 2786, lunes 11-II-1895.
933
Ibdem.
934
Corbeilles (francs): Cestas [canastillas con flores].
935
Allegro, La semana musical, El Pas, ao IX, n 2786, lunes 11-II-1895.
450
El pblico escuch con religioso silencio Una serenata espaola, de Ketten; un vals, de
Godard; un nocturno, de Chopin; la Rapsodia hngara nm 11, de Liszt, y otras piezas ms
que se vio obligado a aadir al programa con el objeto de corresponder al entusiasmo del
pblico que le aclamaba constantemente []936.
El Liberal elogia el brillante aspecto de la sala del concierto as como tambin la

acertada eleccin del repertorio y los intrpretes.
Magnfico, brillante y deslumbrador aspecto ofreca anoche el saln principal del Casino
Militar de Madrid.
Damas elegantsimas, militares de todas graduaciones, pertenecientes a las distintas Armas del
Ejercito; artistas afamados; una concurrencia, en suma, numerosa y distinguida, se congregaba
anoche en el Casino Militar para or a la Tetrazzini, a la Leonardi, a Gloria Keller, a Trag, a
Baldelli, a De-Luca, a Mndez Brandon...celebridades artsticas sobradamente conocidas y
aplaudidas de nuestro pblico.
Del programa del concierto, qu hemos de decir?. Escogido entre las obras clsicas del arte
musical, result embellecido por los primores de la ejecucin, por las delicadezas del
sentimiento y del buen gusto []937.
El peridico destaca la maestra en la interpretacin que demostraron tanto Trag,

como el conocido caricato Antonio Baldelli.
[] Trag y Baldelli... He ah dos artistas cuyos mritos extraordinarios se revelaron anoche

nuevamente, por los prodigios de una gran maestra.
Trag ejecut brillantemente un Nocturno, de Chopn, una serenata espaola, de Ketten, y
mostr todos los recursos de su talento artstico, de su maestra, de su dominio de teclado, en
un dificilsimo vals de Godard y en la Rapsodia hngara (nm. II), de Liszt. No se puede tocar
mejor que como toc anoche Trag esa asombrosa obra de concierto.
Su delicadsima es la serenata Apri amor mo la porta, de Tosti; si modelo de clasicismo es el
Matrimonio secreto, delicadsimas y clsicas son las modulaciones de la voz, la variedad de
tonos y el arte con que el insigne caricato Baldelli las canta y las interpreta... []938.
La Correspondencia de Espaa realiza una breve resea sobre el concertista,

debido al nutrido nmero de intrpretes que participaban. [] Trag estuvo hecho un
maestro. Interpret msica de Ketten y Godard, y en el Nocturno de Chopin, y en la
Rapsodia hngara de Liszt, hizo maravillas de ejecucin []939. El Heraldo de
Madrid destaca especialmente la interpretacin de los cantantes del Teatro Real, as
como el buen trabajo realizado por la comisin organizadora del evento.
[] Los artistas del teatro Real, secundados por otros justamente celebrados, aportaron al
programa de la fiesta lo mejor de su repertorio celebradsimo, y era natural que el resultado
respondiera, como respondi, a los clculos ms optimistas.
936
El Nacional, ao II, n 310, martes 5-II-1895.
937
El Liberal, ao XVII, n 5604, martes 5-II-1895.
938
Ibdem.
939
La Correspondencia de Espaa, ao XLVI, n 13541, martes 5-II-1895.
451
Y cuando la Leonardi cantaba A Citarella, y De-Luca y Baldelli entusiasmaban en el do I
Mulattieri, y la Tetrazzini bordaba la romanza de Tosti, Aprile, y Gloria Keller arrancaba notas
dulcsimas al arpa, y Mndez Brandn recordaba paisajes de la hermosa Galicia, con sus cantos
populares de aquel pas, y Trag mostrbase al piano el maestro de reputacin merecida, ni uno
solo de los concurrentes pudo reprimir su entusiasmo y satisfaccin verdaderamente cumplida
[]940.
Sir Ar en El Resumen centra ms su crtica en aspectos sociales. Comenta la

demanda de invitaciones que hubo para este concierto, teniendo la comisin
organizadora que denegar ms de doscientas peticiones. Describe los ricos trajes y joyas
que lucan las intrpretes del concierto y enumera algunas de las seoras presentes.
Muchas de ellas formaban parte de las familias de altos cargos militares. La comisin
les agradeci su asistencia obsequindolas con preciosos bouquets941. Elogia las
intervenciones de todos los intrpretes de la velada. Sobre Trag escribe estos
comentarios: [] El eminente pianista Sr. Trag interpret la serenata espaola de
Ketten, y un vals de Godard, luciendo en ambos nmeros (como en el nocturno, de
Chopin y la rapsodia hngara, de Liszt, de la segunda parte) su admirable talento
msico, del que no se sabe que admirar ms, si el sentimiento o la ejecucin []942.
Otros peridicos madrileos dan noticia del acontecimiento; sin embargo su resea es
tan escueta que no se hace ningn comentario especfico sobre los intrpretes. Este es el
caso de diarios como El Da, El Correo y La poca.
Brillantsima result la velada musical celebrada anoche en el Casino Militar.

Sus salones, adornados con extraordinario derroche de buen gusto, vironse completamente
llenos por distinguidas y elegantes damas, que escucharon con deleite las inspiradas notas de
los artistas que tomaron parte en el concierto.
La Tetrazzini, la Leonardi, la seorita Gloria Keller, De-Luca, Baldelli, Trag y el Sr. Mndez
Brandn fueron, ms que aplaudidsimos, aclamados. El Sr. Milln, organizador de tan
hermosa fiesta, y el Sr. Sanchs, presidente del Crculo, pueden estar satisfechos943.
[] Las seoras Leonardi y Tetrazzini, la seorita Keller y los Sres. De-Luca, Baldelli,
Trag, Mndez Brandn y el maestro Urrutia, arrebataron a la numerosa y escogida
concurrencia que llenaba los lujosos salones del Casino, y no se cansaba de aplaudir a los
artistas.
Si brillante fue la velada en lo que se refiere a la parte musical, no lo fue menos por el nmero
y la calidad de las elegantes y hermosas damas que honraron con su presencia el Casino de la
Carrera de San Jernimo. Todas ellas fueron obsequiadas por la Junta directiva con magnficos
ramos de flores []944.
940
Heraldo de Madrid, ao VI, n 1551, martes 5-II-1895.
941
Sir Ar, Madrid elegante. El concierto de anoche. El Resumen, ao XI, n 3589, martes 5-II-1895.
942
Ibdem.
943
El Da, n 5315, martes 5-II-1895.
944
El Correo, ao XVI, n 5403, martes 5-II-1895.
452
Muy brillante fue el concierto que se celebr anoche en el Casino Militar. Verdad es que la
ejecucin del programa corra a cargo de artistas tan conspicuos como la Tetrazzini, Leonardi y
Keller, y los Sres. Trag, Baldelli, De-Luca y Mndez Brandn.
Formaban aqul la romanza Il Dopo y Aprile, de Tosti; A Chitarella, de O Di-Chiara; la Danze
des Silphes, de Godefroid; un Nocturno, de Chopin; una serenata espaola de Ketten, y otras
piezas no menos bellas []945.
Peridicos como El Estandarte o El Globo dedican breves comentarios a la

interpretacin de los intrpretes debido a la extensin limitada que tienen para hacer su
crtica. En El Estandarte figura que Trag estuvo hecho un maestrazo. Interpret
msica de Ketten y de Godard, y el Nocturno de Chopin, y en la Rapsodia hngara, de
Liszt, hizo maravillas de ejecucin946. El Globo realiza otra breve aunque elogiosa
resea: El Sr. Trag, nuestro insigne pianista, toc como l sabe hacerlo, y fue
aplaudido como merece, an siendo su mrito extraordinario; jzguese ahora como
haban sido los aplausos947.
En claro contraste con las breves crticas de peridicos anteriores se halla la resea
de El Eco Militar. Debemos tener en cuenta que la velada haba sido organizada en un
lugar y por personas vinculadas con el mundo militar. Resulta lgico pensar que este
peridico tendra alguna relacin con los organizadores y asistentes a la sesin. El diario
dedica un comentario pormenorizado a cada uno de los intrpretes y describe de esta
manera el aspecto del saln:
[] Desde antes de las nueve empezaron a llegar los invitados, figurando entre stos las
personas ms distinguidas de la buena sociedad madrilea; ms de doscientas mujeres
hermosas y elegantemente vestidas ocupaban los asientos de preferencia, que haban sido
numerados convenientemente, con el objeto de que reinase el mayor orden posible; al entrar en
el saln las seoras eran obsequiadas con preciosos ramos de flores y elegantes programas,
siendo conducidas a sus asientos por la comisin receptora, compuesta por los seores Pial,
Alczar, Calvo, Rivas y Bizmano, que vestan todos de uniforme []948.
Se elogia el talento y la constancia en el trabajo de Trag, cualidades que le han

convertido en uno de los mejores pianistas del momento. Tambin se comenta el
silencio y la expectacin con que los asistentes escucharon su interpretacin.
[] Jos Trag
La galantera nos ha obligado a dar lugar preferente en esta resea a las seoras y a los artistas
extranjeros, que como tales tienen indiscutible derecho a las preeminencias de la hospitalidad;
945
La poca, ao XLVII, n 16060, martes 5-II-1895.
946
El Estandarte, ao XVI, n 28, martes 5-II-1895.
947
El Globo, ao XXI, n 7025, mircoles 6-II-1895.
948
El Eco Militar, ao III, n 153, martes 5-II-1895.
453
al hablar ahora de Jos Trag sentimos un verdadero orgullo, porque nada hay ms grato que
tributar un aplauso a un compatriota, que, por su talento y su constancia, ha logrado colocarse a
la cabeza de todos los pianistas del mundo.
Con religioso silencio, con el alma arrodillada, si valiera la frase, escuch anoche la
concurrencia La serenata espaola, de Ketten; un Wals de Godard; un Nocturno de Chopin; la
Rapsodia hngara nmero II, de Liszt; la Berceuse de Schumann, y otras dos piezas que tuvo
que tocar para calmar el entusiasmo del pblico.
Las seoras Leonardi y Tetrazzini y los seores De-Lucia y Baldelli aplaudan furiosamente a
Trag, felicitndole cariosamente por su triunfo, y diciendo que no haban odo tocar jams el
piano de una manera tan maravillosa []949.
5.3.1.2. El concierto a beneficio de las vctimas del Reina Regente
En 1895, Trag participa en un concierto extraordinario, al margen de la

temporada de conciertos de la Sociedad de Conciertos de Madrid, que se celebr el 21
de abril de 1895 en el Teatro del Prncipe Alfonso, a beneficio de las vctimas del
naufragio del crucero Reina Regente.
El navo Reina Regente haba naufragado el 9 de marzo de 1895 en el golfo de

Cdiz, quedando apenas huellas de la embarcacin y de sus 412 tripulantes. Debido a la
magnitud de la catstrofe se celebraron en muchos lugares de Espaa funerales y actos
benficos. En Madrid una Junta de Damas organiz varias actuaciones musicales a
favor de las familias de los damnificados. La Junta organiz una velada en el Teatro de
la Zarzuela y posteriormente la sesin la sesin a la que nos referimos en el Teatro del
Prncipe Alfonso.
Concierto
La Junta de Damas, a cuya iniciativa se debe la brillante funcin celebrada anoche en el teatro
de la Zarzuela, prepara una nueva fiesta con el mismo benfico objeto de socorrer a las familias
de las vctimas del Reina Regente.
El concierto se verificar maana domingo en el teatro del Prncipe Alfonso, con la
cooperacin de la Sociedad de Conciertos, y con el concurso de artistas tan notables como
Uetam, Verger y Baldielli, y acaso con el de Trag tambin. La funcin ser, por lo tanto, una
verdadera solemnidad artstica, que despertara en el pblico vivsimo inters, an sin el alto
objeto benfico a que responde.
Todos los servicios que la misma exige se harn gratuitamente. Los gastos no pasarn de 60
pesetas, y los ingresos, en cambio, sern considerables. Todos los billetes han quedado
distribuidos entre las seoras de la Junta, y slo habr dificultades al cabo para poder
proporcionar algunos a las personas que no los obtengan de primera intencin950.
949
Ibdem.
950
El Liberal, El Reina Regente, ao XVII, n 5678, sbado 20-IV-1895.
454
A este concierto prestaron su concurso de manera desinteresada los profesores de la
Sociedad de Conciertos y varios solistas, entre los que figuraba Jos Trag. La orquesta
de la Sociedad fue dirigida en esta ocasin por el maestro Gernimo Gimnez. Este
compositor haba sido nombrado en 1893 segundo director de la agrupacin. Durante
sus doce aos al frente de la orquesta altern esta funcin con directores extranjeros de
la talla de Strauss o Weintgartner. Entre los solistas, adems de Jos Trag, se
encontraban el bartono Napolen Verger, el bajo Antonio Baldelli y el tambin bajo
Francisco Uetam. Todos ellos eran muy conocidos entre el pblico madrileo, ya que
solan participar en las funciones de pera. Verger haba coincidido con Trag en otros
conciertos haca algn tiempo. Los dos intrpretes haban participado en el concierto
celebrado en Bilbao en 1888 en el Teatro Gayarre, o en el realizado en el Teatro de la
Comedia en 1890, en el que tambin haba participado Baldelli.
Era la primera vez que Trag actuaba junto a Uetam, nombre artstico por el que se
conoca al bajo mallorqun Francisco Mateu951. Este cantante haba sido discpulo del
maestro cataln Joan Goula. A su debut en 1870 en el teatro Principal de Palma de
Mallorca haban sucedido una serie de xitos por diversos lugares de la geografa
espaola, en especial en Barcelona donde cant en el Teatro del Liceo. En Madrid haba
debutado en el Teatro Real con Roberto el Diablo de Meyerbeer y a partir de entonces
se haba convertido en una de las figuras de este coliseo gracias a su hermosa voz de
bajo cantante y sus cualidades dramticas. Para Uetam el papel no es una parte de bajo,
es un personaje, es algo que se mueve, que vive y que respira, es algo que tiene
individualidad propia, en medio de las diversas individualidades que lo rodean, e
independientemente de ellas952.
El programa de la sesin presentaba la estructura tripartita habitual de las sesiones

de la Sociedad de Conciertos. La orquesta interpretaba las dos primeras partes. En estas
secciones encontramos la acostumbrada obertura de inicio del concierto o la obra
poliseccional de la segunda parte. Sin embargo la tercera parte presentaba una estructura
poco usual. En ella la orquesta ceda el protagonismo a los cuatro solistas del concierto.
Trag, en sus anteriores colaboraciones con la Sociedad de Conciertos, haba
951
UETAM es un acrstico de las letras del apellido Matheu en orden inverso.
952
Pea y Goi, Antonio, Los Artistas del Real. (Temporada de 1886-87), Madrid, Zozaya, 1887, p. 25.
Tambin encontramos informacin sobre este cantante en Saldoni, Baltasar. Diccionario biogrfico-
bibliogrfico de efemrides de msicos espaoles Op. cit., Vol II, p. 7. (Reed. Facsmil p. 101-102).
455
intervenido siempre en la seccin central. No era habitual que los solistas interviniesen
al final de la velada ni que se clausurase la misma por una obra interpretada por un
solista. Resultaba mucho menos procedente que la partitura final del programa fuera un
aria bufa cantada por Baldelli, dado el triste motivo al que estaba destinada la sesin. La
prensa nos ofrece el siguiente programa:
Primera parte. Obertura de Tannhuser (Wagner), Le Rouet dOmphale (Saint-Sans) y

Rapsodia hngara (Liszt).
Segunda parte. Sptima sinfona de Beethoven.
Tercera parte. La velocidad, estudio (Mathias) al piano, por el Sr. Trag; Marcha fnebre
(Chopin), id, id; Campanella (Liszt), idem idem; Lacrime dun padre (Cruz), cantada por el Sr.
Uetam; aria de Puritani (Bellini), por el Sr. Verger, y aria de Leporello en el Don Juan
(Mozart), por el Sr. Baldelli953.
En la primera parte acompaaban a la obertura de Tannhuser el poema sinfnico

op. 31 de Saint-Sans titulado Le Rouet dOmphale y una Rapsodia de Liszt
interpretada por la orquesta. Tras la interpretacin de los cuatro tiempos de la sptima
sinfona de Beethoven daba comienzo la tercera parte con la interpretacin de Trag. El
pianista ejecut en primer lugar el estudio de su maestro Mathias titulado La Vlocit.
Esta obra junto con La Campanella de Franz Liszt, haban sido tocadas por el pianista
en mltiples ocasiones. La Marcha Fnebre de Chopin corresponda al tercer tiempo de
la Gran sonata en si bemol menor op. 35, composicin que haba proporcionado al
pianista un gran xito en las sesiones de msica clsica de piano de 1894. Posiblemente
Trag haba escogido esta partitura debido a su temtica lgubre y acorde con el
carcter de la sesin. Ofreci como propina un Nocturno de Chopin y la Danza hngara
de Brahms. El intrprete haba tocado esta ltima composicin tan slo unos das antes,
en la ltima de las sesiones de msica clsica de piano.
La tercera parte del concierto continuaba con las intervenciones de Uetam que
interpret una romanza en italiano del autor granadino Antonio de la Cruz, el aria de I
Puritani cantada por Verger y un aria de Leporello de Don Giovanni, que cant
Baldelli. Estos intrpretes ofrecieron al pblico algunas obras que no figuraban en el
programa. Verger cant La mia bandiera, Uetam el brindis de La Estrella del Norte de
953
El Pas, ao IX, n 2856, martes 23-IV-1895.
456
Meyerbeer y Baldelli, conocido popularmente por el pblico como Tonino, ejecut la
composicin Marechiare.
No encontramos muchas crticas de prensa sobre este concierto debido a la

precipitacin con la que se realiz. El mismo da se celebraba tambin una sesin
organizada por el maestro Serrano en el Ateneo. Muchos peridicos locales dedican sus
crticas al concierto del Ateneo, pues haba sido anunciado con mayor antelacin.
Allegro en El Pas muestra su disconformidad con la preparacin del concierto benfico
y critica que la comisin organizadora no acudiese a los peridicos madrileos para
anunciar la funcin.
[] muchas personas no se enteraron de que tal concierto iba a celebrarse.

Las damas de nuestra aristocracia que lo organizaron, y que son dignas de elogio, no se
cuidaron mucho de la reclame, procuraron vender el mayor nmero posible de billetes,
personalmente, si se me permite la palabra, y no solicitaron el concurso de los principales
peridicos de Madrid como pareca lgico. Si toda la prensa hubiese jaleado la cosa, los
rendimientos habran sido mayores. Eso no cabe duda.
No debi, sin embargo, producir poco la fiesta, pues las butacas y los palcos estaban au grand
complet, y slo en las localidades de los morenos haba mucho por llenar []954.
Tambin discrepa sobre la estructura del programa. Cree que hubiera sido ms
conveniente la actuacin de los solistas en la segunda parte y no en la ltima. Como
nmero final estima ms oportuno una obra tocada por la orquesta y no el aria de
Leporello que figuraba.
[] El programa era bueno, pero no su organizacin. La parte de canto y piano debi ser la
segunda en vez de la tercera.
Colocar el aria de Leporello como fin de la fiesta no se le ocurre al menos avisado.
Lo lgico hubiera sido terminar con un nmero brillante por la orquesta y no con una pieza de
caricato.
De todos modos, Baldelli, Uetam y Trag pudieron decir como el rey absoluto: All donde yo
me sentare estar la cabecera.
La cabecera del concierto, la importante parte principal fue la ltima []955.
El crtico dedica elogiosos comentarios especialmente a las actuaciones de Trag,

Uetam y Baldelli. Del pianista madrileo destaca su ejecucin de La Campanella de
Liszt. [] Trag toc asombrosamente los nmeros anunciados, con especialidad
Campanella de Liszt, donde hizo verdaderas maravillas de ejecucin. Y como el pblico
954
Allegro La semana musical. Un concierto y una velada, El Pas, ao IX, n 2856, martes 23-IV-
1895.
955
Ibdem.
457
no se cansaba de aplaudir y de aclamar al pianista, tuvo que dar un sur plus que lo fue la
Danza hngara de Brahms, y un nocturno de Chopin []956.
Sobre Uetam destaca las buenas condiciones en que se encontraba de voz y su xito
en la fermata del brindis de La Estrella del Norte. Todos los solistas del concierto
realizaron interpretaciones de gran calidad; a pesar de ello Allegro considera a Baldelli
como el gran anfitrin de la sesin. Su esmerada ejecucin y la especial atencin que
pona en la escenificacin, le hicieron dueo del pblico desde el primer momento.
[] El cuanto Baldelli pis el escenario, se hizo dueo del pblico. Todas las miradas se
dirigieron al caricato y se produjo ese movimiento de simpata que siempre acompaa al
popular Tonino.
No se le perdi una nota, ni un gesto, no se ech en saco roto ningn matiz. Todas las filigranas
de aquella inspiradsima creacin de Mozart, todas las finuras de aquel aria hermosa, clsica
entre las clsicas, Baldelli las hizo destacar, las llev al alma del pblico, y al terminar, el
caricato produjo un cicln de aplausos que no llevaba trazas de concluir.
A interrumpirlo vino el famoso Marechiare que Baldelli puso como bis y que reprodujo la
ovacin.
Lo he dicho y a lo dicho me atengo: en conciertos no hay hoy quien pueda rivalizar con
Baldelli957.
La poca nos informa sobre las damas de la familia real y de la alta aristocracia que
acudieron al concierto. Enumera las obras y los intrpretes que ejecutaron el programa,
aunque no se detiene a analizar ms explcitamente las intervenciones de cada uno de
ellos. La misma noticia es reproducida casi en su totalidad por el peridico El Liberal.
La fiesta ha sido brillante. S. M. la reina y S. A. la Infanta D Isabel, que la patrocinaban

ocuparon, desde primera hora, el palco regio, con SS. AA. la Princesa de Asturias y la Infanta
D. Mara Teresa.
En los palcos inmediatos vease a la condesa de Sstago, la marquesa de Miraflores y la de
Njera, la marquesa viuda de Alhama, la condesa viuda de Torrejn, el Grande de guardia
seor duque de Plasencia, y el gobernador civil, seor conde de Pea Ramiro. []
En la primera parte, la orquesta de la Sociedad de Conciertos, dirigida por el maestro D.
Jernimo Jimnez, interpret la overtura de Tannhuser, el poema sinfnico de Saint-Sans Le
rouet dOmphale, y la clebre Rapsodia hngara, de Liszt. Los tres nmeros fueron
aplaudidsimos, y se repiti el ltimo.
Para la parte siguiente haba sido escogida la magnfica 7 sinfona de Beethoven, y en la
tercera entusiasmaron a su selecto auditorio Trag, Uetam, Verger y Baldelli.
Trag ejecut al piano, entre otras piezas, la Marcha fnebre de Chopin y el capricho
Campanella, de Liszt; Uetam cant admirablemente la romanza Lacrime dun padre, de Cruz,
y un trozo de La estrella del Norte; Verger hizo gala de su proverbial maestra y su
incomparable estilo en la cavatina I Puritani y en La ma bandiera, y Baldelli alcanz un
triunfo tan ruidoso como merecido, en el aria de Leporelo del Don Juan, de Mozart []958.
956
Ibdem.
957
Ibdem.
958
La poca, ao XLVII, n 16131, domingo 21-IV-1895. El Liberal, ao XVII, n 5680, lunes 22-IV-
1895.
458
5.3.1.3. El concierto en el Palacio Real de Madrid
El 9 de mayo de 1895 varios solistas se renen en la Saleta del Palacio Real de

Madrid para ofrecer una velada musical de carcter privado. El programa combinaba
obras del gnero vocal que interpretaron los cantantes Francisco Uetam y Emma
Nevada, y obras instrumentales tocadas por Trag y el violonchelista Mirecki. Los
cuatro solistas gozaban de gran prestigio en aquellos aos. El bajo Francisco Uetam y la
soprano americana Emma Nevada haban participado en las funciones opersticas del
Teatro Real y eran considerados dos celebridades de la interpretacin vocal. Trag
acababa de concluir sus exitosas Sesiones de msica clsica de piano. Su carrera
interpretativa atravesaba un gran momento: sus conciertos atraan siempre a gran
cantidad de pblico y la crtica lo consideraba uno de los mejores pianistas del
momento.
Haca pocos das que Trag y Uetam haban participado por primera vez en una
actuacin juntos. Los dos intrpretes haban colaborado en el concierto a beneficio de
las vctimas del crucero Reina Regente. La relacin profesional entre Trag y el
violonchelista Vctor Mirecki tena una trayectoria mucho ms dilatada. Los dos
msicos haban formado parte de la Sociedad de Cuartetos y haban tocado juntos en
muchas sesiones hasta la disolucin de la entidad en enero de 1894.
Trag haba acudido en anteriores ocasiones al Palacio Real de Madrid para

ofrecer conciertos de carcter privado. El pianista haba actuado en otras ocasiones
como en la sesin ofrecida en 1889 junto con Arbs, Rubio y Gayarre, y en el concierto
en honor de los Reyes de Portugal. Tambin el 20 de junio de 1888, en otra sesin
celebrada en el Real Sitio haba estrenado el Tro en mi mayor para piano, violn y
violoncello de Bretn. En aquella ocasin Trag interpretaba la parte de piano,
Monasterio la de violn y el Sarmiento el violoncello959. El propio Bretn cuenta en su
diario cmo trascurrieron los preparativos para este concierto en Palacio celebrado ante
la Infanta Doa Isabel.
959
El Tro en mi mayor fue estrenado en una sesin privada en el Palacio Real ante la infanta Doa Isabel.
La partitura se finaliz en diciembre 1887, sin embargo su estreno pblico no se realizara hasta el 11 de
enero de 1889 por la Sociedad de Cuartetos de Madrid. Snchez, Vctor: Toms Bretn Op. cit., p. 180.
459
[] Por la noche fui a casa de Trag; estaban Arbs y otros; muy tarde fue Monasterio con el
futuro Conde de Antilln de Granada. Ejecutaron como una primera vez (fuera de Trag) el
Tro y, con sorpresa de Monasterio y gran contento mo, vio que era una obra importante; el
Final, que no le entraba, resulta quiz la mejor pieza; no se pudo ver ms que otra vez el primer
tiempo, ya a ms movimiento. Me felicitaron y tengo por seguro que el prximo ao se
ejecutar en los Cuartetos, que Monasterio ya no se opondr960.
Me escribi el Conde diciendo que la Infanta desea or el Tro el mircoles de dos a cinco
[]961.
Me escribi Trag diciendo que por la noche no poda ensayar, que a las seis, y Sarmiento ya
estaba citado; se lo escrib a Monasterio y me contest que no poda ensayar, que a las seis
porque tena que comer a las siete y media (!) []962.
A las nueve llegu a casa de Trag; estaba an en la cama, poco despus fueron Monasterio y
Sarmiento. Ensayamos nuevamente el Tro, que mereci an mayores elogios. A las doce
salimos de all. A las tres vino Arbs y luego comenzaron a venir los compaeros de
Santander. Yo me march porque a las tres y media tenamos la cita en Palacio. Fui y entr en
el saln de msica []. Vinieron los seores virtuosos: el Conde, estaba Vzquez, luego las
Condesas de Superunda, Puorostro y estaba la de Njera y su esposo. Y dio comienzo el Tro
que produjo un efecto mayor, mucho mayor, al decir de la Infanta, que el que se aguardaba
[]963.
Debemos tener en cuenta que Trag estaba familiarizado con el protocolo de estas
sesiones musicales ofrecidas ante las personas de la Corte, ya que durante su estancia en
Pars haba sido msico de cmara de la Reina Isabel II en el exilio.
En la sesin de mayo de 1895, Trag interpret cinco obras musicales. El pianista

inauguraba el concierto junto a Mirecki tocando la Polonesa brillante para piano y
violoncello en do mayor, op. 3 de Chopin. Toca adems otras obras que haba
incorporado al repertorio de sus ltimos conciertos. Este era el caso de la Danza
hngara de Brahms y del Estudio sobre Freischtz de Weber, op. 127 de Stephen
Heller. Completaban su repertorio un nocturno de Chopin y la Rapsodia hngara n 11
en la menor de Liszt, composicin con la que haba obtenido grandes aplausos en las
sesiones de msica clsica que acababan de finalizar.
Mirecki interpret adems de la polonesa obras para violoncello de Georg

Goltermann, Charles Marie Widor y Campi. La soprano Emma Nevada ofreci varios
fragmentos opersticos. El primero de ellos titulado Cancin del Mysoli formaba parte
de la pera La perla de Brasil del autor francs Flicien David; otro perteneca a la
pera Dinorah de Meyerbeer. La famosa cantante finaliz la sesin con una obra de
Chaikovski y una cancin rusa. Uetam volvi en esta ocasin a ejecutar una
960
17 de junio de 1888. Toms Bretn, Diario (1881-1888) Op. cit., Vol II, p. 728.
961
Idem.
962
Idem.
963
Ibdem, pp. 728-729.
460
composicin del autor espaol Antonio de la Cruz y complet su intervencin con otro
fragmento operstico de Meyerbeer de La Estrella del Norte y una romanza de la pera I
Lituani de Amilcare Ponchieli. Es muy probable que Trag interviniese en estos
nmeros como pianista acompaante, aunque en el programa del concierto no se
especifica.
El programa del concierto, que se cumpli escrupulosamente, era como sigue:

Polaca para piano y violoncello.- Chopin.- Seores Trag y Mirecki.
Barcarola Addio fanciulla.- Cruz.- Sr. Uetam.
Nocturno.- Chopin.- Sr. Trag.
Danza hngara.- Brahms.- Sr. Trag.
Cancin del Mysoli.- J. David.- Sra. Nevada.
Chant damour.- Goltermann.- Sr. Mirecki.
Corrigane.- Widor.- Sr. Mirecki.
Romanza de La Estrella del Norte.- Meyerbeer. Sr. Uetam.
Rapsodia nmero 11.- Liszt.- Sr. Trag.
Vals de la Sombra de Dinorah.- Meyerbeer.- Seora Nevada.
Cancin napolitana.- Campi.- Sr. Mirecki.
Romanza de I Lituani.- Ponchielli.- Sr. Uetam.
Estudio de Freischtz.- Weber.- Sr. Trag.
Travouscka.- Tchaikowsky.- Sra. Nevada.
El ruiseor, cancin rusa.- Sra. Nevada964.
La prensa comenta que la sesin dur cerca de dos horas y que a ella asistieron
alrededor de cien personas. La sesin estuvo presidida por la Reina Mara Cristina y las
infantas Isabel y Eulalia. La etiqueta de Palacio impeda los aplausos. Ello nos hace
suponer que los artistas no ofreceran ninguna pieza fuera de programa y se ajustaran
estrictamente al repertorio dispuesto. Entre los concurrentes se encontraban polticos
como el presidente del Consejo de Ministros, varios ministros, embajadores y
numerosas personas de la aristocracia madrilea y damas del servicio de la familia
real965.
964
La vida madrilea. El concierto de anoche en palacio. La poca, ao XLVII, n 16150, viernes 10-
V-1895.
965
La bella esposa del ilustre jefe del Gobierno luca toilette azul con flores de oro, y atavibase con
riqusimas joyas de brillantes.
Muy elegante iba tambin, con aderezo de brillantes y rubes, la duquesa de Montellano. La marquesa de
Comillas llevaba precioso traje blanco, que realzaba su delicada belleza.
Soberbios brillantes ostentaban la duquesa de Osuna, la de Njera, y la marquesa de la Puente y de
Sotomayor; suntuosas perlas la duquesa de Alba y la condesa de Pinohermoso.
Estaban all, igualmente, las duquesas de Medina Sidonia, Tetun, viuda de Bailn, Plasencia, Almodvar
del Ro, Fernn- Nez, Bivona, Sessa, Seo de Urgel, Valencia, Terranova y Tarifa; marquesas de
Aguilar de Campo, Brboles, Laguna, Santillana, Hoyos, Miraflores, Canillejas, viuda de Molins,
Monistrol, Mondjar, Campo Sagrado, Peaflorida, Villamanrique, Velada, Aguilar de Inestrillas, viuda
de Torrejn, Va Manuel, Revillagigedo, Pealver, Guendulain y Valmaseda, y Sras. de Martnez
Campos, Radowitz, Cos-Gayn y Polavieja.
Entre los hombre vease al presidente del Consejo, ministros de la Gobernacin, Estado, Hacienda,
Fomento y Ultramar; el Nuncio de S. S. y los embajadores de Francia, Alemania, Italia y Austria Hungra;
461
El mismo peridico nos informa sobre la reciente instalacin en el Palacio Real de
la luz elctrica, novedad que muchos de los asistentes no haban tenido la oportunidad
de contemplar hasta el momento. Ahora, con el nuevo alumbrado, -cuya instalacin es
admirable, gracias a S. M. la Reina muy en primer trmino-, dijrase que se admira el
interior del Palacio como algo nuevo y por lo menos desconocido en parte966.
Al final de la sesin se ofreci tal y como era costumbre en los conciertos de

Palacio un t para los asistentes, prolongndose la velada hasta despus de la media
noche.
[] Cuando acab el concierto, los concurrentes se trasladaron al Comedor Rojo, donde se

sirvi un esplndido t, con pastas, dulces, emparedados, vinos y licores, y en el que se
obsequi a las seoras con artsticas bonbonnires967 de bronce dorado, que lucen en su tapa las
armas Reales de Espaa. All se formaron muy animados corros, y S. M. se dign a hablar con
muchos de sus invitados []968.
La temporada de conciertos de 1895 culmina con un reconocimiento a la labor

artstica del pianista. El 18 de junio de este ao se nombra a Jos Trag, Socio de
Mrito de la Real Sociedad Econmica de Amigos del Pas de la Provincia de Granada.
El ttulo que se le concedi al alcanzar tal honor est decorado con un dibujo de M.
Gmez Moreno realizado en litografa por Litografa Espaola. En l figuran las
siguientes palabras:
REAL SOCIEDAD ECONMICA DE AMIGOS DEL PAS.

DE LA PROVINCIA DE GRANADA
En junta general extraordinaria celebrada por esta Sociedad el da diez y ocho de Junio de mil
ochocientos noventa y cinco y previos los requisitos del Reglamento se recibi por individuo
de ella en clase de Socio de Mrito al Sr. D. Jos Trag y Arana en atencin a su patriotismo
el presidente del Congreso, seor marqus de la Vega de Armijo, y el del Senado, Sr. Montero Ros; el
jefe del Cuarto Militar de S. M., general Polavieja; el comandante general de Alabarderos, seor
Alameda; el obispo de Sin; algunos ex ministros y muchos Grandes de Espaa.
Acompaaban constantemente a las Reales Personas la condesa de Sstago, la duquesa de Bjar, Dama de
guardia: la marquesa de Njera; la seorita de Potestad- Fornari, dama particular de S. A. la Infanta D.
Eulalia; el seor Duque de Medina. Sidonia y el marqus de Quintanar, que era el Grande que estaba ayer
de servicio. La vida madrilea. El concierto de anoche en palacio. La poca, ao XLVII, n 16150,
viernes 10-V-1895.
966
Ibdem.
967
Bonbonnire (Francs): Bomboneras.
968
La vida madrilea. El concierto de anoche en palacio. La poca, ao XLVII, n 16150, viernes 10-
V-1895.
462
ilustracin y generoso celo con que procura el adelanto y prosperidad de este Pas, y se
acord despacharle el presente Ttulo firmado por los Sres. Director, Censor, Secretario
general- Archivero rubricado por el Sor. Contador y sellado con el de la Corporacin.
Granada diez y ocho de Junio de mil ochocientos noventa y cinco.
El Director El Censor El Secretario general
Francisco Villa Real Juan de Dios Vico y Bravo.
Sdo al nm 1625 del folio 238 del libro V de Matrcula y al nm 774 del folio 473 del libro 1.
de Registro general969.
5.3.2. Actividad interpretatia durante el ao 1896
1896 es un ao de gran actividad interpretativa para Trag. El pianista

compagina su labor docente con conciertos ofrecidos por diversas poblaciones
espaolas. En abril de este ao Jos Trag participar en unas sesiones de cmara junto
al cuarteto belga Crickboom. A continuacin dar dos sesiones en el Saln Romero, en
una de ellas colaborar el clarinetista Miguel Yuste. Colaborar tambin en dos veladas
literario-musicales a beneficio de la Asociacin de la Prensa, y en un concierto
organizado con motivo de la Quinta Exposicin Bienal del Crculo de Bellas Artes de
Madrid. Con el comienzo del verano se trasladar al Pas Vasco en donde ofrecer
varios conciertos en San Sebastin, Bilbao y en la localidad francesa de Biarritz. Tras su
regreso a Madrid volver a participar en un concierto en el Saln Romero a beneficio de
los heridos de Cuba y Filipinas.
5.3.2.1. Los conciertos en el Saln Romero
El 13 de mayo de 1896 Jos Trag ofrece en el Saln Romero un concierto con la

cooperacin del clarinetista gaditano Miguel Yuste Moreno. Los dos intrpretes se
conocan desde haca varios aos. Yuste haba actuado como clarinetista en alguna de
las ltimas sesiones de la Sociedad de Cuartetos, agrupacin en la que tambin
participaba Jos Trag. Ambos msicos tambin formaban parte del claustro de
profesores del Conservatorio de Madrid. El clarinetista era profesor interino y sustituto
en la ctedra de clarinete del Conservatorio hasta 1910, fecha en la que ocup la plaza
con carcter numerario.
969
Ttulo de la Real Sociedad Econmica de Amigos del Pas de la Provincia de Granada.
463
El programa que se interpret en el concierto en el Saln Romero fue el siguiente:
Concierto de piano por D. Jos Trag, con la cooperacin de D. Miguel Yuste, para hoy
mircoles, a las nueve de la noche.
PRIMERA PARTE
Sonata en fa sostenido (op. 11), Schumann. Introducione (Adagio). Allegro vivace.- Aria.-
Scherzo e intermezzo.- Finale.
SEGUNDA PARTE
Sonata en fa menor (op. 120 nm. 1) para clarinete y piano, Brahms.-Allegro apasionado.-
Andante un poco adagio.- Allegreto gracioso.- Allegro vivace.- Por los seores Yuste y Trag.
TERCERA PARTE
Balada en la bemol, Chopin.- Nocturno en re bemol, Idem.- Burlesca, Scarlatti.- Giga, Idem.-
Rapsodia hngara nmero 11, Liszt970.
Trag ejecuta la mayor parte de las obras del programa. La colaboracin de Yuste
se limita a la sonata para clarinete y piano en fa menor de Brahms, que figuraba en la
seccin central del concierto. En la primera parte Trag ofrece la primera sonata en fa
sostenido menor de Schumann. Es una partitura que el pianista prcticamente no haba
interpretado hasta el momento. La sonata se estructura en cuatro movimientos, y debido
a su dificultad necesita un intrprete de grandes condiciones tcnicas. Su primer y
ltimo movimiento poseen unas dimensiones que podramos calificar como heroicas,
lo que explica que en la primera parte del concierto no figure ms que esta partitura.
La segunda parte del concierto programaba la audicin por primera vez en Madrid
de la sonata para clarinete y piano de Brahms op. 120 n 1. Esta obra constituye una de
las ltimas partituras de msica de cmara de Brahms. Su composicin se fecha en el
verano de 1894. Podemos observar que se trata de una obra prcticamente
contempornea a la fecha del concierto. Trag manifiesta su inters por difundir el
repertorio coetneo y muestra una especial atencin a la difusin de la obra de Brahms,
compositor que incorpora a sus programas a partir del ao 1895.
La tercera parte del concierto estaba integrada por una serie de piezas piansticas,
que al contrario de las obras precedentes, eran habituales en el repertorio del intrprete.
Trag vuelve a interpretar obras de los programas de los ltimos conciertos como la
Burlesca y Giga de Domenico Scarlatti o la Rapsodia hngara n 11 de Liszt. Tambin
figuran en esta seccin obras habituales del repertorio del concertista como el Nocturno
970
El Liberal, ao XVIII, n 6067, mircoles 13-V-1896.
464
en re bemol mayor op. 27, n 2 y la Tercera balada en la bemol mayor op. 47 de
Chopin. Adems de estas obras, el pianista ofreci como propina la Danza hngara de
Brahms y otro Nocturno en fa sostenido menor de Chopin.
El transcurso de la sesin es comentado por varios peridicos madrileos. El crtico

F. en El Pas dedica su resea fundamentalmente a comentar la ejecucin de las sonatas
de Schumann y Brahms. El periodista elogia la prodigiosa ejecucin que Trag
demostr en la sonata. El cuidado en lograr diferentes matices y acentos sonoros
proporcionaron a Trag numerosos aplausos, y le obligaron a repetir alguno de sus
tiempos. Fue necesario repetir tambin los tres primeros tiempos de la sonata para
clarinete y piano. En ella Trago y Yuste consiguieron una gran afinidad sonora entre los
dos instrumentos.
Ante numerosa y distinguida concurrencia verificse anoche el concierto que el eminente

artista Sr. Trag anunciara con la cooperacin del Sr. Yuste.
Dio principio con la hermossima sonata en fa sostenido menor, de Schumann, que el Sr. Trag
toc maravillosamente.
Tanto en la introduzione como en el allegro, hizo verdaderos prodigios de ejecucin. El aria
fue dicha de tal modo, con estilo tan puro y acentuacin tan perfecta, que se vio en la necesidad
de repetirla en medio de una tempestad de aplausos.
Otro tanto sucedi con el scherzo, en que las gradaciones de sonoridad y la seguridad y
correccin con que lo ejecut le valieron otra ovacin, que se repiti en el finale.
La sonata en fa menor para clarinete y piano, de Brahms, obra que pertenece a sus ltimos
tiempos, y que se aparta por completo de su primer modo fue tan del agrado del pblico, que la
quiso or por partida doble, haciendo repetir casi todos los tiempos. Este hecho basta para
demostrar, adems, la bondad de la ejecucin, que fue admirable.
El Sr. Yuste domina, instrumento tan ingrato como el clarinete, de un modo absoluto; la
sonoridad que le hace producir es tan dulce, liga tan perfectamente con la del piano, que el
efecto resulta por todo extremo agradable; el pblico colm de aplausos a ambos artistas,
hacindoles, como queda dicho, repetir el primero, segundo y tercer tiempo []971.
R. M. en La poca comenta la numerosa concurrencia que asisti al concierto.

Omite sus comentarios sobre la sonata de Schumann, pues dice haberse ocupado de esta
obra en las crticas de las sesiones que Trag dio junto al cuarteto Crickboom. Sus
referencias sobre la obra de Brahms son bastante favorables. El crtico elogia tanto la
composicin de esta partitura como su ejecucin. Resalta la inspiracin del compositor,
especialmente en el segundo y tercer tiempo. Comenta el entusiasmo que produjeron en
el auditorio las obras de la ltima parte y cmo el pianista correspondi a las ovaciones
del pblico ejecutando dos obras fuera de programa.
971
F. Saln Romero. El concierto de anoche. El Pas, ao X, n 3240, jueves 14-V-1896.
465
[] Gran inters tenamos en or la Sonata para clarinete y piano de Brahms, uno de los
compositores ms eminentes de la poca presente.
Este trabajo es uno de los ltimos que han salido de la pluma del gran maestro, y es
completamente digno de su fama.
Escrito con gran sabidura, encanta y seduce al auditorio, lo mismo por lo inspirado de las
ideas, que por el maravilloso desarrollo de las mismas.
Dos de los cuatro tiempos de que consta, son deliciosos; me refiero al andante, escrito en una
forma libre que puede considerarse como caracterstica del msico bohemio, y el allegretto
gracioso, lleno de frescura y gracia, que parece modelado en los scherzos de Beethoven.
Lo mismo el Sr. Trag que el Sr. Yuste, hicieron gala de ser msicos consumados, ejecutando
perfectamente esta preciosa sonata, que est erizada de dificultades, logrando que el pblico les
obligara a repetir los dos tiempos mencionados en medio de atronadores aplausos.
El entusiasmo lleg al colmo en la ltima parte del concierto, en la cual hizo or el gran pianista
varias obras de su rico repertorio.
Sucesivamente pudimos aplaudir la tercera balada y el Nocturno en re bemol, de Chopin; dos
encantadores trozos, Burlesca y Giga, de Scarlatti; y la dificilsima undcima Rapsodia
hngara, de Liszt.
Todas estas composiciones fueron aplaudidas con justicia, pues es imposible tocarlas con ms
gusto y sentimiento, dominando por completo las dificultades que encierran.
Accediendo a las repetidas instancias del pblico, Trag aadi al programa una Danza
hngara, de Brahms, y el delicado Nocturno en fa sostenido, de Chopin, que acab de arrebatar
a la concurrencia, que ovacion al maestro.
Una vez ms, el clebre pianista ha demostrado lo que puede y lo que vale.
Lstima grande que no podamos admirarle y aplaudirle con ms frecuencia!972.
Una crtica colmada de favorables calificativos es la realizada por Guerra y Alacn

en el Heraldo de Madrid. Para el periodista esta velada ha proporcionado a Trag un
xito sensacional. Describe con vehementes expresiones el dominio tcnico que
demuestra el concertista.
Si hay concertistas afortunados, nuestro compatriota Trag es uno de ellos. Cabe decir del
incomparable pianista que toda su carrera es adelanto, de constante perfeccionamiento. As que
no tiene nada de particular que durante toda su vida parezca el aliado de los xitos ruidoso.
El que obtuvo anoche es realmente indescriptible. Sugestion, fanatiz y enloqueci al
auditorio
Trag es dueo absoluto del instrumento que cultiva; conoce todos sus recursos; sorprende
todos sus secretos; allana todas las dificultades vence todos los obstculos, y al escuchar
aquellas sonoridades, al parar mientes en aquel instrumento, que ya semeja una flauta, ya trae
odo los efectos de numerossima orquesta, dirase que el artista se multiplica para realizar
aquel prodigio del arte. Bajo la presin de sus dedos teclas hablan, gimen, gritan como
animadas sobrenatural impulso.
Es Trag uno de esos artistas en cuyas facultades prodigiosas se advierte la unin de los
contrastes; al vigor, a la rapidez, a la energa que revela en algunos pasajes, suceden la gracia,
delicadeza, la pasin con que brotan de su instrumento sentidsimas melodas []973.
Guerra y Alarcn considera brillante la interpretacin de la sonata de Schumann. El

pianista ha sabido trasmitir las ideas del autor y lo ha desprovisto del estereotipo que
algunos vean en l de compositor triste, nebuloso. Con Trag Schumann no es slo el
972
R. M. Saln Romero, La poca, ao XLVIII, n 16505, jueves 14-V-1896.
973
Guerra y Alarcn, Antonio: Saln Romero. Concierto Trag, Heraldo de Madrid, ao VII, n 2013,
jueves 14-V-1896.
466
autor de pequeas piezas para piano. Es el creador de enormes composiciones llenas de
fuerza y contraste. El periodista tambin elogia la delicada y correcta interpretacin de
Miguel Yuste en la sonata de Brahms.
[] Pocas veces he presenciado un triunfo ms completo y ms legtimo. En la sonata en fa

sostenido menor, de Schumann, impregnada de una inspiracin vigorosa y enrgica, mostr la
brillantez y la limpieza de su ejecucin extraordinaria.
Odo aquello no caba concebir otra manera de traducir a Schumann; as haba de ser aquel
allegro vivace, de vehementes y briosas frases; aria, meloda suave, idlica; el scherzo, raudal
pursimo de sentimiento elevado; el intermezzo gracioso, picaresco, encantador; y el hermoso
final que hace vibrar nuestro corazn con ms fuerza, todo ello vigoroso, lleno de contrastes
imprimiendo a veces la pasin y complacindose un tranquilo idilio para desatarse de pronto a
brusquedades y durezas. No es ese el Schumann nebuloso, triste, que otros exponen, ni debe
serlo, ni lo que de l se sabe, ni el espritu que palpita en sus obras autorizan a superponerlo.
Nada de cuadritos de caballete detallados y lamidos; son grandes frescos, enormes
composiciones murales donde se agitan ideas y figuras de proporciones grandes.
En la sonata en fa menor para clarinete y piano de Brahms, que se tocaba por primera vez en
Madrid, hizo gala de una delicadeza digna de alabanza, el clarinetista D. Miguel Yuste. Sorte
y salv con gallarda todas las dificultades que el compositor ha acumulado en su parte. Trag
acompa con la fuerza de expresin, la seguridad y el inters de tan gran artista []974.
Los dos intrpretes obtienen tambin crticas favorables en El Liberal. El peridico

considera que el desarrollo de la sesin ha sido notabilsimo. Alude tambin a la
numerosa concurrencia que se dio cita en el saln Romero. En la resea se comentan
muy someramente las interpretaciones de la primera y segunda parte del concierto y se
destaca la ejecucin de la Rapsodia de Liszt, obra que el pianista toc al final de la
velada sin mostrar ningn sntoma de cansancio.
[] Trag ejecut la sonata en fa de Schumann con la maestra de siempre, y tanto l como el

Sr. Yuste hicieron prodigios de delicadeza artstica en la deliciosa sonata en fa menor de
Brahms.
El Sr. Yuste fue aplaudido con verdadero entusiasmo.
La tercera parte del concierto la ejecut Trag admirablemente; con gran maestra y con arte
exquisito. El pblico premi el trabajo del artista aplaudindolo y celebrndolo; pero cuando el
entusiasmo adquiri los caracteres de una ovacin calurossima, fue cuando Trag abandonaba
el piano, sin cansancio y sin fatiga, despus de tocar con arte prodigioso y admirable la
Rapsodia hngara, nmero II, de Liszt, obra dificilsima, cuyos secretos slo los grandes
artistas como Trag pueden conocer []975.
Fa en El Globo realiza un breve resumen sobre el desarrollo del concierto. Seala

los xitos que tanto Trag como Yuste obtuvieron en las dos primeras partes del
concierto. Tambin rememora una de las ltimas actuaciones del clarinetista en Madrid.
Dicha funcin haba tenido lugar en la ltima sesin de la Sociedad de Cuartetos en
974
Ibdem.
975
El Liberal, ao XVIII, n 6068, jueves 14-V-1896.
467
enero de 1894. Yuste haba interpretado junto a Monasterio, Prez, Lestn y Mirecki el
quinteto en si menor op. 97 de Brahms.
[] El Sr. Trag es conocidsimo y familiar al pblico antes nombrado, y el Sr. Yuste se dio a
conocer en este gnero musical, tocando la dificilsima parte del clarinete en el quinteto de
Brahms, estrenado hace dos aos por el Sr. Monasterio.
Resumen: Muchos aplausos para el seor Trag en la primera parte, que se compona de la
sonata en fa menor, de Schumann. Hubo de repetir el aria (segundo tiempo).
Muchsimos aplausos para los Sres. Yuste y Trag en la sonata de Brahms, de la que tuvieron
que repetir los tiempos segundo y tercero. Yuste es el gran clarinetista de siempre []976.
Chipn en su crtica en El Cardo, habla sobre los ruegos que algunos aficionados
madrileos haban hecho al pianista para que diera un nuevo concierto de msica
instrumental. La resea elogia, aunque brevemente, la interpretacin de Trag y Yuste.
Los poqusimos aficionados que hay en Madrid a la buena msica, esos que no van al teatro
para or un aria de Aida o de Lucia, haban rogado al eminente Trag que diese un concierto, y
ste se verific al fin el mircoles pasado con la discreta cooperacin del profesor de clarinete
seor Yuste.
Cuando el Sr. Trag ejecut de Schumann, Brahms, Chopin, Scarlatti y Liszt, fue delirio lo que
produjo en el pblico.
Ejecucin, gusto, todo es admirable en ese gran profesor, digno de vivir en otro pas ms artista
que el nuestro977.
La Correspondencia de Espaa informa sobre el concierto con mayor brevedad

an: El eminente pianista Sr. Trag, conquist anoche un triunfo ms. Decir que hizo
maravillas de ejecucin y de expresin, no es decir nada nuevo a nuestros lectores. La
ovacin alcanzada por l a la terminacin del concierto fue de las que hacen poca en la
vida de un artista. El Sr. Yuste fue tambin aplaudidsimo. El saln brillante978.
Unos das ms tarde el pianista vuelve a dar otro concierto en el Saln Romero. La
sesin tiene lugar el 27 de mayo y en ella participan la arpista Tormo y la soprano
Galvn, el tenor Gomis y el bartono Tabuyo. Este concierto haba sido organizado por
la arpista Tormo. Tenemos pocos datos sobre la velada y esta circunstancia nos impide
saber por ejemplo cul de las tres hermanas Tormo -Petra, Vicenta o Teresa- fue la que
intervino en el concierto; ya que todas ellas eran arpistas. Trag haba actuado haca
varios aos en un concierto a beneficio de las hermanas Vicenta y Teresa Tormo.
Aquella sesin se haba celebrado en el Saln Romero el 17 de mayo de 1886.
976
Fa, Saln Romero, El Globo, ao XXII, n 7485, jueves 14-V-1895.
977
Chipn, Saln Romero, El Cardo, ao III, n 118, martes 19-V-1895.
978
La Correspondencia de Espaa, ao XLVII, n 13979, viernes 15-V-1895.
468
De los intrpretes del repertorio vocal destaca el bartono y compositor
guipuzcoano Ignacio Tabuyo. El cantante era ya en este momento una figura consumada
de la lrica. Haba obtenido grandes xitos en sus actuaciones en Miln o en Madrid,
donde hizo su presentacin en el Teatro Real en 1889. Despus de intervenir en
numerosos estrenos de peras decidi retirarse de la escena y comenz a impartir clases
de canto en el Conservatorio de Madrid979. En la sesin participaban otros dos cantantes
que a diferencia de Tabuyo comenzaban en este momento su carrera artstica: el tenor
Gomis y la soprano Galvn980.
Entre las piezas que se interpretaron en el concierto figuran tres obras de Godefroid
que ejecut la arpista Tormo. Sus ttulos eran Souvenir de Freischtz, Les Adieux y
Marche triomphale du Roi David, op. 194. La soprano Galvn interpret el aria de
Rigoletto, Caro nome y un fragmento de La Traviata. Gomis cant Oh Paradiso de La
Africana de Meyerbeer y una Cavatina de Aida. Tabuyo interpret el Prlogo de
Pagliacci de Leoncavallo y dos zortzicos. Este bartono tambin era autor de varias
obras de msica escnica, msica religiosa y voz y piano. Entre estas ltimas
encontramos los zortzicos El beso misterioso y La del pauelo rojo. Es posible que
Tabuyo ejecutase alguno de estos zortzicos de su composicin.
Curiosamente la prensa enumera las obras ejecutadas por la arpista Tormo y los
cantantes, y olvida mencionar las partituras que interpret Trag. A pesar de esta
circunstancia, sabemos gracias a las reseas periodsticas que el pianista volvi a
obtener una gran acogida por parte de la concurrencia. El peridico La poca elogia el
talento del concertista y considera su actuacin como una de las ms relevantes del
concierto. No obtenemos prcticamente ms informacin sobre Trag pues el diario
centra ms sus comentarios en la actuacin la arpista Tormo, ya que ella era la
anfitriona de la velada.
Interesante fue el concierto celebrado anoche en el lindo saln de la calle de Capellanes, en el

cual la Srta. Tormo luci sus indiscutibles facultades de arpista notable. Todos los nmeros que
ejecut fueron sumamente aplaudidos, distinguindose principalmente en la Marcha triunfal de
la pera Le Roi David, de Godefroid, y en otra Fantasa, del mismo autor, sobre la hermosa
pera Der Freychtz. []
979
Lpez de Saa, Emilio: Tabuyo Muro, Ignacio, DMEH, Vol X, Madrid, SGAE, 1999, p. 113.
980
Puede que se trate de la soprano Mara Galvn. Pinos Puente (Granada), 1878; Ro de Janeiro, 1949.
Esta cantante realiz su debut a finales de los noventa. Iberni, Luis G. Galvany, Mara [Mara Galvn],
DMEH, Vol V, Madrid, SGAE, 1999, p. 357.
469
Contribuyeron al mayor xito del concierto el insigne pianista Sr. Trag, nunca aplaudido
como lo merece, por su gran talento y excepcionales facultades, y el bartono Sr. Tabuyo, que
cant varios nmeros con verdadero arte.
Tambin pudimos or a dos cantantes que prometen, la tiple Srta. Galvan y el tenor Sr. Gomis.
Ambos fueron aplaudidos, ms que por su propio mrito, por las esperanzas que revelan.
En conclusin, fue un concierto interesante y entretenido, que deleit agradablemente a la
concurrencia981.
La Correspondencia de Espaa an es ms escueta en sus comentarios sobre el

pianista. Considera que su actuacin ha sido tan sobresaliente como de costumbre y
resume sus impresiones con la siguiente frase: De Trag nada hemos de decir; es l
siempre. El peridico realiza una resea favorable sobre todos los intrpretes, y
comenta que los artistas se vieron obligados a repetir todos los nmeros del programa y
aadir alguna pieza ms.
[] La seorita Tormo, que organiz la fiesta musical, fue aplaudidsima en el Souvenir de

Freyschutz, Les adieux, de Godefroid y La marcha triunfal del rey David, ejecutadas al arpa
con esa incomparable maestra que tantos y tan legtimos triunfos ha valido a la eminente
arpista.
De Trag nada hemos de decir; es l siempre.
Tabuyo cant notabilsimamente el prlogo de Pagliacci y dos zortzicos que le pidi el
pblico.
La seorita Galvn, aplaudidsima en el caro nome, de Rigoletto o el aria de La Traviatta; y el
Sr. Gomis en el Oh paradiso de La Africana, y la cavatina de Ada.
Todo fue repetido. El pblico no se cansaba de aplaudir y si tan magnfico concierto fuese
repetido por tercera vez, acudira de nuevo al saln para seguir aplaudiendo982.
5.3.2.2. El concierto con motivo de la Quinta Exposicin Bienal del Crculo de

Bellas Artes.
Durante los meses de mayo y junio de 1896, el Crculo de Bellas Artes de

Madrid organiz la Quinta Exposicin Bienal de pintura, escultura y arquitectura en el
Palacio de Cristal del Retiro de Madrid983. A esta exposicin concurrieron un total de
700 obras, constituyendo una de las exposiciones ms numerosas de las que haba
981
R. M. Saln Romero, La poca, ao XLVIII, n 16518, jueves 28-V-1896.
982
La Correspondencia de Espaa, ao XLVII, n 13993, viernes 29-V-1896.
983
Exposicin bienal del Crculo de Bellas Artes. El da 10 de mayo prximo se inaugurar en el Palacio
de Cristal del Parque de Madrid, la quinta Exposicin bienal de pintura, escultura y arquitectura que
organiza aquel Crculo. Podrn concurrir tanto los artistas espaoles como los extranjeros y las obras
sern entregadas por cuenta del expositor en el Palacio de Cristal, del 20 al 25 de abril, de nueve a doce
de la maana y de tres a seis de la tarde. Los artistas que no hayan recibido invitacin y deseen presentar
obras, pueden dirigirse al Crculo donde se les facilitarn los impresos necesarios. La Exposicin
terminar el 15 de junio. La poca, ao XLVIII, n 16461, lunes 30-III-1896.
470
organizado esta sociedad984. La revista La Ilustracin Espaola y Americana ofrece una
amplia informacin sobre el desarrollo de esta exposicin. En sus pginas se comenta el
desarrollo del acto inaugural, y se publica una fotografa que muestra la llegada de la
Reina y la Infanta Isabel al Palacio de Cristal para tal acontecimiento985.
El martes 12 del corriente se inaugur la Exposicin del Crculo de Bellas Artes, instalada,
segn costumbre, en el llamado Palacio de Cristal, del Retiro. Asistieron S.M. la Reina y el S.
A. la infanta Isabel, y aunque no era muy bueno el tiempo concurri mucha gente, sobre todo
damas aristocrticas y hermosas.
Esperaban a S.M. y A. el Sr. Ministro de Fomento, el Gobernador, el Sr. Salvador, presidente
del Crculo, y la Comisin que preside el certamen. La Reina, y la Infanta y las seoras que las
acompaaban fueron obsequiadas con ramos de flores.
En la Exposicin hay cosas verdaderamente notables, contndose entre los autores mejor
representados Villegas, Ferrant, Llaneces, Saint-Aubin, Moreno Carbonero, Lus lvarez,
Masriera, Villoda, Maura, Unceta, Sala, Sinz, Cutanda, Espina, Benlliure, Pla y Sampedro.
S. M. la Reina y S. A. la infanta Isabel tienen gran aficin a las Bellas Artes y son muy
entendidas en ellas, por lo que no es de extraar que mirasen con deteminiento algunas de las
obras expuestas y las apreciasen debidamente. Llamaron mucho su atencin los dos cuadritos
de Moreno Carbonero; La chumbera, de Pla; los cuadros de Espina y lvarez, y otros muchos.
S. M. convers con los artistas que haba en el local, mostrndose muy afable con todos
[]986.
Durante los das que se celebr la exposicin de las obras artsticas se

programaron varios conciertos en el Palacio de Cristal, en los que intervieron bandas
militares como la del Regimiento de Zapadores de Madrid, o la de Ingenieros. Trag
participa en el concierto celebrado el 1 de junio de 1896 en este edificio del Parque del
Retiro. Junto a l intervienen la mezzosoprano Elena Fons, el bartono Ignacio Tabuyo,
y Jos Guervs y Julin Aguirre como pianistas acompaantes. En el concierto estaba
programado que tambin participasen la soprano Dolores Escalona acompaada al piano
por Arturo Saco del Valle, y el bajo Antonio Baldelli, con el acompaamiento del
antiguo discpulo de Trag, Saturnino del Fresno. Sin embargo, estos dos cantantes no
pudieron intervenir en la sesin debido a una indisposicin, lo que oblig a modificar el
programa inicial que haba anunciado la prensa.
Exposicin de Bellas Artes

Maana se celebrar un concierto en el Palacio de Cristal, habindose encargado de la
ejecucin artistas de gran renombre, como podrn ver nuestros lectores por el siguiente
Programa
PRIMERA PARTE
984
Temes, Jos Lus: El Crculo de Bellas Artes de Madrid, 1880-1936, Madrid, Alianza, 2000, pp. 100-
106.
985
La Ilustracin Espaola y Americana, ao XL, n 19, Madrid 22-V-1896, p. 308.
986
Ibdem, p. 299.
471
1 Sr. D. Ignacio Tabuyo. Prlogo de Pagliacci, Leoncavallo. Acompaar al piano el Sr.
Aguirre.
2 Seorita doa Dolores Escalona. Aria Il flauto mgico, Mozart. Acompaar al piano el Sr.
Saco del Valle.
3 Sr. D. Antonio Baldelli, Pastoral, Leva. Al piano el Sr. Fresno.
4 Seora doa Elena Fons. Habanera de Carmen, Bizet. Al piano, el Sr. Guervs.
SEGUNDA PARTE
a Balada en la bemol, Chopin.
b Barcarola, Rubinstein
c La Campanella, Liszt, por el Sr. D. Jos Trag
TERCERA PARTE
Sr. Baldelli, D. Checco, de Giosa
Seorita Fons, aria del ltimo acto de la pera Don Carlo
Sr. Tabuyo, zortzico.
Seorita Escalona, vals de Dinorah, Meyerbeer.
El concierto empezar a las cuatro en punto de la tarde.
El precio del billete ser cinco pesetas.
Los seores socios podrn recoger los suyos de nueve a doce esta noche con la rebaja a que
tienen derecho, segn acuerdo de la comisin987.
Trag interpreta en la segunda parte del concierto tres obras que ejecuta en
varios de los conciertos del ao 1896: la tercera balada en la bemol mayor op. 47 de
Chopin, la barcarola en fa menor op. 30 de Rubinstein y La Campanella de Liszt. La
prensa comenta que Trag ofreci algunas obras fuera de programa en agradecimiento a
los aplausos del pblico, aunque no proporciona el nombre de las mismas.
Al concierto organizado por el Crculo de Bellas Artes y celebrado ayer tarde en el Retiro,
asisti numerosa concurrencia. Por indisposicin de la Srta .Escalona y del Sr. Baldelli, no
pudo ajustarse a lo anunciado la ejecucin del programa, pero no tuvo en ello el auditorio
motivo de pesadumbre, pues la Srta. Fons y el Sr. Tabuyo sustituyeron dignamente a los
ausentes, apelando a su vasto repertorio. En todos los nmeros arrancaron al pblico aplausos
en abundancia ambos distinguidos artistas, pero muy especialmente en la romanza de D. Carlo
y en la habanera de Carmen la primera, y en el zortzico y en el prlogo de Pagliacci el
segundo.
El maestro Trag interpret por modo incomparable su parte, y algo ms tuvo que dar
respondiendo a los entusiasmos del pblico988.
Las crticas que se han localizado sobre este concierto son bastante escuetas en
su contenido. Explican el desarrollo de la sesin de manera genrica, lo que impide
conocer cules fueron las obras que finalmente se interpretaron. El diario La
Correspondencia de Espaa ofrece una pequea resea sobre el concierto en la que
hace referencia a la escasa asistencia de pblico.
Fetival del Crculo de Bellas Artes. Como estaba anunciado, anteayer se ha celebrado en el
Palacio de Cristal del Retiro. La concurrencia distinguida, aunque no muy numerosa. Todos los
987
El Imparcial, ao XXX, n 10442, domingo 31-V-1896.
988
El Imparcial, ao XXX, n 10444, martes 2-VI-1896.
472
artistas a la altura de su justa fama, y la seorita Fons haciendo las delicias de tan escogido
pblico, que la ha colmado de aplausos justsimos. La seorita Escalona y el Sr. Baldellil no
han podido tomar parte en tan agradable fiesta por encontrarse indispuestos989.
La crtica de La poca es an ms breve, limitndose prcticamente a mencionar

la celebracin del concierto, y la inesperada indisposicin de Baldelli y Dolores
Escalona.
El concierto que se verific ayer tarde en el Palacio de Cristal del Retiro, donde se est
celebrando la Exposicin organizada por el Crculo de Bellas Artes, fue verdaderamente
notable. Por hallarse enfermos la Srta. Escalona y el seor Baldelli, la Comisin organizadora
tuvo que modificar el programa de la fiesta. La Srta. Fons, el Sr. Tabuyo, que se prestaron muy
gustosos a reemplazarles, y el Sr. Trag obtuvieron grandes aplausos990.
5.3.2.3. Las veladas a beneficio de la Asociacin de la Prensa.
Trag participa durante el ao 1896 en dos veladas literario-musicales celebradas

en la sede de la Asociacin de la Prensa de Madrid. La primera de las sesiones tiene
lugar el 10 de mayo, con motivo de la inauguracin del local de la Asociacin. La
segunda se ofrecer dos meses despus, el mircoles 8 de julio.
La Asociacin de la Prensa de Madrid se haba fundado el 31 de mayo de 1895. En

ella los socios fundadores hicieron pblicos sus estatutos y eligieron presidente a
Miguel Moya, director del peridico El Liberal. La asociacin se propona lograr dos
objetivos principales: El primero era conseguir un Servicio Mdico-Farmacutico que
garantizara en caso de enfermedad la atencin econmica del periodista. El segundo
objetivo era crear un sindicato profesional al margen de cualquier ideologa poltica.
La directiva de la Asociacin realiz diversas gestiones ante el ministro de Fomento

para conseguir un edificio donde ubicar su sede. Se concedi a la entidad un local en la
calle Arrieta, nmero 10, en el edificio de la antigua Biblioteca Nacional. El mal estado
del inmueble hizo necesaria una restauracin a fondo y la instalacin del alumbrado.
Las cuotas de los socios no resultaron suficientes para cubrir estos gastos y se recurri a
la organizacin de conciertos y representaciones teatrales. Se celebr una primera
989
La Correspondencia de Espaa, ao XLVII, n 13998, mircoles 3-VI-1896.
990
La poca, ao XLVIII, n 16523, martes 2-VI-1896.
473
funcin benfica en el Teatro Real el 14 de noviembre de 1895, y poco despus otra en
el Teatro de Apolo. Por fin se fija como fecha para inaugurar la nueva sede el da 2 de
mayo de 1896. Sin embargo el fallecimiento del poeta Jos Zorrilla obliga a aplazar el
acto inaugural para el da 10 de mayo991.
Trag participa en esta sesin inaugural junto msicos como los Valentn Arn y el
periodista y compositor Antonio Pea y Goi. En la sesin intervenan tambin el bajo
Antonio Baldelli y el bartono Ignacio Tabuyo. El Orfen Matritense dirigido por el
maestro Alvira completaba la parte musical. Los escritores Vital Aza, Ramos Carrin y
Felipe Prez eran los encargados de ejecutar la parte literaria.
La prensa nos informa de alguna de las obras que se interpretaron con ocasin de
esta velada inaugural. Debido a la trascendencia que este acto tena para el gremio
periodstico las reseas sobre el acontecimiento son bastante extensas. En ellas se
comentan mltiples aspectos relacionados con la inauguracin, como la decoracin del
local, la concurrencia que asisti, el desarrollo del acto inaugural; y por este motivo las
referencias a la velada artstico musical son de dimensiones ms reducidas de lo que
cabra esperar. Debido a esta circunstancia, no es posible mostrar un programa detallado
de las obras que se interpretaron en la sesin. Sabemos que entre las partituras que se
ejecutaron estaba el zortzico compuesto por Tabuyo La del pauelo rojo, que fue
interpretado por su autor acompaado por Antonio Pea y Goi al piano. El bartono
tambin ejecut una cancin de Tosti. No tenemos constancia de otras obras del
repertorio vocal interpretadas por el bajo Baldelli y el Orfen Matritense.
Entre las obras instrumentales que se escucharon en la sesin figuraban una

Rapsodia de Liszt, una Sonata y una Balada de Chopin ejecutadas por Trag. Valentn
Arn y Pea y Goi ejecutaron una versin para piano a cuatro manos de la Sinfona
sobre motivos de zarzuelas de Barbieri, compuesta por el propio Pea y Goi. El
repertorio de la sesin se completaba con la lectura de obras literarias como unas
Quintillas de Vital Aza, un Cuento de Ramos Carrin y una Revista Cmica de Felipe
Prez.
991
Hernando, Bernardino M: 100 aos de la Asociacin de la Prensa de Madrid (1895-1995). Madrid,
Asociacin de la Prensa de Madrid, 1999, p. 27-29.
474
La poca realiza en su crnica una extensa descripcin del aspecto exterior e
interior del edificio. Comenta la decoracin de las nuevas dependencias de la
Asociacin como el Saln de actos, la Sala de Juntas directivas, el Saln de lectura, la
Biblioteca y la Secretara992. Despus enumera la selecta concurrencia que asisti al acto
inaugural, encabezada por los ministros de Fomento, Hacienda y Ultramar. Los
miembros de la Asociacin mostraban de esta manera su agradecimiento a
personalidades como la del antiguo Ministro de Fomento, Alberto Bosch, cuya gestin
haba logrado la cesin gratuita del edificio en el que ahora se ubicaba la sede. Entre los
asistentes se nombran personalidades del mundo artstico madrileo entre los que se
encontraban, adems de los participantes en el concierto, el maestro Chap.
La concurrencia
A los salones de la Asociacin de la Prensa acudieron anoche los ministros de Fomento, de
Hacienda y de Ultramar; el gobernador de la provincia, seor conde de Pea Ramiro, el
director de Instruccin pblica, Sr. Conde y Luque; D. Francisco Silvela; don Jos Canalejas,
D. Jos de Carvajal, el marqus de Cerralbo, D. Gaspar Nez de Arce, el vizconde de Irueste,
D. Po Gulln, el marqus de Mochales, D. Amalio Gimeno, el marqus de Pozo Rubio, don
Ams Salvador, D. Manuel del Llano y Peral, D. Mariano Sabas Munlesa, D. Ramn Sainz, D.
Miguel Ramos Carrin, D. Vital Aza, D. Constantino Gil, el doctor Cortezo, el maestro Chap,
el Sr. Baldelli, el doctor Pulido, los generales Bascarn y Arana, el doctor Tierno, el pianista
Sr. Trag, el bartono Tabuyo, el Sr. Vzquez Mella, D. Ernesto Garca Ladevese; D. Jos
Mara Alonso de Beraza, delegado de la Asociacin en el Congreso Internacional de la Prensa;
D. Eduardo de la Loma y otros muchos, cuyos nombres sera prolijo enumerar.
Los Sres. Cnovas del Castillo, Pi y Margall, Sagasta, duque de Tetun, Tejada de Valdosera,
el general Primo de Rivera, el conde de Montarco, D. Germn Gamazo y D. Venancio
Gonzlez, excusaron su asistencia por medio de expresivas cartas, en las que manifestaban su
sentimiento por no poder concurrir a un acto al que tan de veras se asociaban. El arzobispo-
obispo de Madrid-Alcal no pudo asistir por encontrarse ausente de esta corte993.
992
La solemnidad de anoche fue brillantsima, y bien merecen sus organizadores una sincera felicitacin
y un expresivo voto de gracias. El zagun y la escalera del antiguo edificio de la Biblioteca Nacional
estaban convertidos en hermossimo jardn, lleno de preciosas plantas y frondosos arbustos. Las paredes
hallbanse cubiertas de ricos tapices y la iluminacin elctrica era esplndida y deslumbradora. []
Saln de actos.- El mobiliario est sujeto al buen gusto del da, y lo constituyen cmodos divanes
tapizados de peluche verde musgo con adornos de brodera metal y su armadura de nogal macizo y de
estilo Enrique II, pudindose colocar 172 asientos, de gran elegancia y solidez. Los balcones tienen ricas
colgaduras de peluche del mismo color, bordadas en metal, oro viejo y del mismo estilo Enrique II.
En la presidencia hay magnficos sillones de nogal, tallados, tapizados de peluche como las colgaduras.
[]. Sala de Juntas directivas.- El mobiliario de este saln es de nogal y roble, las butacas y sillas estn
forradas con peluche oro viejo, y su estilo es de muy buen gusto.
Saln de lectura.- Las sillas y sillones son completamente lisos, de baqueta, con clavos antiguos, grandes,
estilo Felipe II; los divanes son de almohadones y forrados de pao azul; tiene dos grandes mesas de
lectura, forradas tambin de pao azul y adems, dos pupitres escritorios.
Biblioteca.- Sillas y sillones de cuero y estilo Enrique II, con dos mesas de la misma poca.
Secretara.- Estantes decorados con sencillez, pero que son muy elegantes, y renen todo lo preciso para
el objeto a que estn destinados. El encargado del decorado y construccin de todo el mobiliario, tanto en
la parte de ebanistera como de tapicera, ha sido el conocido industrial y fabricante de esta corte D.
Antonio Vallejo. Asociacin de la Prensa. La fiesta de anoche. La poca, ao XLVIII, n 16502, lunes
11-V-1896.
993
Ibdem.
475
El acto inaugural dio comienzo con los discursos ledos por el Presidente de la
Asociacin de la Prensa, Miguel Moya y el Ministro de Fomento, el Sr. Linares Rivas.
A continuacin comenz la velada literario musical de la que el peridico La poca
destaca la composicin de Pea y Goi sobre motivos de zarzuelas de Barbieri. Resulta
lgico que la resea destaque la obra de Pea y Goi, ya que el periodista y compositor
fue colaborador habitual del diario La poca durante el ao 1896. Las referencias a
Trag en esta crtica son muy breves. Se destaca en trminos generales su buena
interpretacin.
Velada literaria y musical

La que empez enseguida fue notable por muchos conceptos.
El Sr. Tabuyo cant muy bien un zortzico y una cancin de Tosti; Vital Aza dio a conocer unas
preciosas quintillas; Ramos Carrin, un cuento muy notable; Trag toc al piano, con el arte
que le distingue, una sonata y una balada de Chopin y una rapsodia de Liszt; y Felipe Prez
ley la ingeniossima revista cmica que hoy publica el Liberal.
La velada termin con una novedad de extraordinario mrito, y que fue coronamiento
verdaderamente digno de una fiesta tan brillante.
Pea y Goi, nuestro querido compaero, y Arn, el distinguido profesor del Conservatorio,
tocaron en el piano, a cuatro manos, una hermossima fantasa sobre motivos de zarzuelas de
Barbieri.
Esta fantasa, compuesta de un modo admirable por el mismo Pea y Goi, gust
extraordinariamente, y vali a nuestro buen amigo (como autor y como intrprete), y al Sr.
Arn, ruidosos y prolongados aplausos.
A la reunin de ayer no asisti el bello sexo. Pero conste que la Asociacin de la Prensa est
resuelta a limitar la exclusin de las seoras al acto inaugural celebrado anoche []994.
El Imparcial tambin elogia concisamente la perfeccin con la que Trag realiz su

interpretacin:
[] Se pronunciaron discursos y leyeron poesas los seores Vital Aza, Ramos Carrin, y
Felipe Prez. Cantaron los Sres. Baldelli y Tabuyo y ejecu varias piezas al piano con la
perfeccin admirable en l caracterstica el Sr. Trag. Para fin de fiesta el Orfen Madrileo
cant con gran afinacin, siendo muy aplaudido y felicitado su director el maestro Alvira
[]995.
La Correspondencia de Espaa realiza una extensa crnica en la que comenta con

detenimiento el desarrollo del acto inaugural. Sin embargo en su resea sobre el
concierto no hace ninguna alusin a Trag. Se nombra la actuacin de otros intrpretes
como Tabuyo, Baldelli o Pea y Goi.
[] Despus de estos discursos obligados y de rbrica, comenz la parte ms amena de la

fiesta.
994
Ibdem.
995
El Imparcial, ao XXX, n 10422, lunes 11-V-1896.
476
El bartono Sr. Tabuyo cant admirablemente el zortzico de El pauelo rojo, acompandole al
piano el Sr. Pea y Goi; Vital Aza ley una graciossima improvisacin meditada; Ramos
Carrin ley tambin un precioso cuento, y Felipe Prez una ingeniosa revista, donde baraja
con mucha gracia todos los ttulos de los peridicos madrileos.
Baldelli, el caricato predilecto del pblico madrileo, hizo las delicias de la concurrencia
cantando varios trozos musicales con la maestra que le es caracterstica.
Termin este improvisado programa con un potpuorri sobre motivos de las zarzuelas del
inolvidable Barbieri, pieza indita de los maestros Pea y Goi y Arn []996.
La Ilustracin Espaola y Americana tampoco nos informa sobre la interpretacin

de Trag. Comenta brevemente la actuacin de Tabuyo y Baldelli y centra su crnica en
describir las funciones y la decoracin de las salas que configuran la nueva sede. []
Acabados estos discursos, comenz la segunda parte de la velada, mitad literaria y
mitad musical, y muy agradable toda ella. Cant el bartono Sr. Tabuyo un hermoso y
conocido zortzico, y cant tambin Baldelli, con gran contento de los presentes, que le
oyeron con el gusto de siempre []997. Este peridico ofrece un grabado del Saln de
Actos, situado en la sala de ndices de la antigua Biblioteca Nacional998. Se elogia la
donacin realizada por la Reina de libros para la nueva biblioteca de la Asociacin y se
valora la labor realizada por los Sres. Perpn, Soldevilla, Celada, Kller y Prez,
organizadores de la sesin.
996
Asociacin de la Prensa. La fiesta inaugural. La Correspondencia de Espaa, ao XLVII, n 13975,
lunes 11-V-1896.
997
La Ilustracin Espaola y Americana, ao XL, n XIX, 22-V-1896, p. 299.
998
La imagen del saln de actos se encuentra en La Ilustracin Espaola y Americana, ao XL, n XIX,
22-V-1896, p. 308.
477
La Asociacin de la Prensa programa una serie de veladas y conferencias que se
desarrollarn a lo largo de la primavera de 1896. El Ministerio de Hacienda haba
concedido a la Asociacin una aportacin econmica para sufragar los gastos de estos
ciclos de conferencias y tambin para clases de carcter gratuito, que se empiezan a
impartir en la Asociacin despus de inaugurar su sede. Entre las actividades
programadas se realiza una conferencia concierto ofrecida por Pea y Goi y Tabuyo el
24 de mayo. El tema a tratar en la misma eran los aires populares vascongados.
Adems de los cantos interpretados por Tabuyo alusivos al tema del discurso, se
interpret, con la colaboracin de Arn, la Sinfona sobre motivos de zarzuelas de
Barbieri de Pea y Goi, que tanto xito haba obtenido en la sesin inaugural999. Se
organizan conferencias que pronuncian destacados polticos de la poca, como la
ofrecida por Prxedes Mateo Sagasta Historia ntima de la revolucin de 1868; o la de
Segismundo Moret titulada Algunas aplicaciones de la teora de la evolucin a la
poltica contempornea1000. A estas actividades celebradas en la sede de la Asociacin
hay que aadir varios conciertos en teatros madrileos. A principios de la temporada
estival de 1896 se realizan dos funciones a beneficio de la entidad. La primera de ellas
se celebra el 2 de julio en el Teatro del Prncipe Alfonso, en ella se interpretan varias
zarzuelas. Dos das ms tarde se realiza otra sesin en el Teatro del Buen Retiro en la
que colabora la Sociedad de Conciertos y los maestros Ruperto Chap, Toms Bretn y
Gernimo Gimnez1001.
Las tareas programadas por la Asociacin para esta temporada finalizan con otra
velada literario musical celebrada el 8 de julio de 1896 en la sede de la corporacin. En
ella toman parte Trag y Baldelli en la parte musical y varios escritores en la literaria.
La prensa nos ofrece el siguiente programa del concierto:
Esta noche a las nueve se celebrar en el local de la Asociacin de la Prensa la velada de

clausura. Con esta fiesta quedan definitivamente cerradas las conferencias y veladas hasta el
otoo.
He aqu el programa:
Poesas.
999
La poca, ao XLVIII, n 16515, lunes 25-V-1896.
1000
La poca, ao XLVIII, n 16534, domingo 14-VI-1896; y La poca, ao XLVIII, n 16540, sbado
20-VI-1896.
1001
La poca, ao XLVIII, n 16552, jueves 2-VII-1896; y La poca, ao XLVIII, n 16553, viernes 3-
VII-1896.
478
Lectura, por sus autores, de las composiciones festivas que han escrito expresamente para esta
velada los Sres. D. Manuel del Palacio, D. Ricardo de la Vega, D. Sinesio Delgado, D. Jos
Lpez Silva, D. Rafael Sols, D. Javier de Burgos, D. Juan Prez Ziga, don Jos Jackson
Veyn, D. Toms Luceo y D. Felipe Prez y Gonzlez.
Concierto.
El eminente Trag ejecutar al piano las siguientes obras:
Aria de la sonata en fa sostenido menor, Schumann.
Campanella, Liszt.
Barcarola en fa menor; y
Vals Capricho, Rubinstein.
El notable artista Sr. Baldelli cantar las siguientes piezas:

Lo Zampognaro, cancin popular.
Marechiare, idem.
Sul margine dun rio, Baldelli1002.
El programa de la sesin era extenso pues en l se aunaban una primera parte

literaria bastante amplia con la segunda parte musical. Es quizs por este motivo, por el
que el pianista escoge para la sesin cuatro piezas musicales de no muy grandes
dimensiones. Trag ya haba interpretado estas obras en anteriores ocasiones.
Recientemente haba tocado la sonata n 1 en fa sostenido menor op. 11 de Schumann
en el concierto ofrecido junto al clarinetista Miguel Yuste. En esta ocasin el pianista no
interpreta la obra en su totalidad, sino que escoge el segundo tiempo para esta sesin. La
brevedad y dulzura del aria contrasta con la estructura grandiosa de otros tiempos de la
obra. La Barcarola en fa menor op. 30 y el Vals Capricho de Rubinstein eran otras de
las partituras que Trag haba incorporado recientemente a su repertorio. El pianista
completaba su actuacin con la clebre Campanella de Liszt. El famoso caricato
Baldelli interpret dos canciones populares napolitanas y una composicin propia. En
su actuacin fue acompaado al piano por Antonio Pea y Goi y Jos Trag.
Las crticas de la sesin se ocupan ms en comentar el desarrollo de la parte

literaria y descuidan en cierta manera a la parte musical. La poca se limita a enumerar
las obras ejecutadas por Trag y Baldelli a la vez que valora positivamente la actuacin
de stos. Por el contrario, los comentarios sobre las poesas declamadas son mucho ms
extensos.
La fiesta literaria y musical que se celebr anoche en el Saln de actos de la Asociacin de la

Prensa fue notable por varios conceptos. Difcil es que pueda organizarse otra ms variada ni
ms amena. El numeroso pblico que asisti a la velada la recordar siempre con gusto.
1002
El Imparcial, ao XXX, n 10480, mircoles 8-VII-1896.
479
En la parte literaria, Felipe Prez y Rafael Sols leyeron preciosos versos de Ricardo de la Vega
y Jackson Veyn.
El Sr. Loma, distinguido redactor de El Liberal, dio a conocer una inspirada poesa de Sinesio
Delgado, acreditndose de excelente lector. Los aplausos que por tal concepto se le prodigaron
no pudieron ser ms justos.
Manuel del Palacio, Javier de Burgos y Prez Ziga leyeron tambin ingeniosas
composiciones.
La del Sr. Sols, ilustrado redactor de El Tiempo, escrita en fciles y sonoras quintillas, es la
obra de un verdadero poeta cmico, y gust muchsimo.
Una Conferencia de Luceo, graciossima desde el principio al fin, hizo pasar al pblico un
rato delicioso y vali al autor de Las recomendaciones y de El ilustre enfermo tres o cuatro
salvas de ruidossimos aplausos.
Lpez Silva alcanz el triunfo mayor de la noche, con una composicin indita que es,
seguramente, de lo mejor que ha escrito el inimitable y genial autor de Los barrios bajos. Los
aplausos y las carcajadas de la concurrencia interrumpieron a cada instante la lectura y, al final,
Lpez Silva fue objeto de una prolongada e inolvidable ovacin.
Tambin alcanz un xito extraordinario Felipe Prez, que puso trmino a la fiesta con unas
gallardas quintillas, Resumen de la temporada, muestra brillante del envidiable ingenio y de la
abundante vena potica del que es hoy, sin duda alguna el ms fcil y el ms fecundo de
nuestros escritores cmicos.
La parte musical de la fiesta fue tambin notabilsima.
Trag supo interpretar, de una manera maravillosa, el aria de la sonata en fa sostenido menor,
de Schumann; la Campanella, de Liszt; la barcarola en fa menor y el Vals brillante, de
Rubinstein, y Baldelli- muy bien acompaado al piano por Pea y Goi- cant admirablemente,
con arte sumo y delicadeza exquisita, dos deliciosas canciones populares y el clebre stornello
Sull margine dun rio, del que es autor.
Ambos artistas fueron aplaudidos muchas veces con verdadero entusiasmo []1003.
El Imparcial califica a la sesin con el trmino de brillante. No realiza ningn

comentario sobre la interpretacin de Trag y destaca la interpretacin de Baldelli en la
parte musical. En la parte literaria subraya las composiciones de Felipe Prez, una
Conferencia en prosa de Luceo y una Carta abierta de Lpez Silva. El peridico
comenta que la sesin finaliz cerca de la media noche.
Como estaba anunciado, anoche se celebr en los salones de la Asociacin de la Prensa una
velada literaria y musical que result verdaderamente brillante.
El local, decorado con elegante sencillez y perfectamente iluminado, estaba completamente
lleno, y lo mismo la lectura de poesas que las piezas musicales, que cant magistralmente
Baldelli, acompaado al piano por el maestro Trag y por el Sr. Pea y Goi, fueron celebradas
y aplaudidas unnimemente. []
El concierto result brillante, obteniendo, lo mismo Baldelli que los dos pianistas, muchos
plcemes []1004.
La Correspondencia de Espaa realiza una resea muy breve en la que ensalza las
cualidades interpretativas de Trag y Baldelli: [] Trag y Baldelli contribuyeron a
amenizar la sesin, luciendo el primero sus incomparables dotes piansticas, y cantando
1003
La poca, ao XLVIII, n 16559, jueves 9-VII-1896.
1004
El Imparcial, ao XXX, n 10481, jueves 9-VII-1896.
480
el segundo como l slo sabe hacerlo dos preciosas napolitanas y una sentida
composicin suya []1005.
Despus de la celebracin de estas veladas el periodista Pea y Goi escribe un

artculo sobre Trag en agradecimiento por la colaboracin del pianista con la
Asociacin de la Prensa. En este artculo Pea y Goi realiza un perfil biogrfico sobre
el pianista. Describe su personalidad y sus rasgos fsicos. Califica a Trag como el
primer pianista de Espaa y uno de los primeros de Europa; y lamenta que su excesiva
modestia le impida darse a conocer ante auditorios extranjeros. Pea y Goi relata los
rasgos que caracterizan la ejecucin de Trag: la manera en la que conjuga una brillante
ejecucin con la capacidad de trasmitir la sensibilidad de la msica al pblico, la
versatilidad para abordar todos los gneros de msica y la naturalidad con la que vence
las mayores dificultades tcnicas.
[] Sera ridculo hablar de su mecanismo. Los pianistas que poseen el cuerpo del piano se
cuentan a centenares; lo que poseen el alma del instrumento son rarsimos. A estos pertenece
Trag.
Tiene la soberana autoridad del virtuoso, para quien la ejecucin material carece de secretos, y
tiene la exquisita sensibilidad del poeta que ama y sufre, re y llora y comunica los sentimientos
ajenos, convertidos en propios, al pblico que lo escucha extasiado.
Lo clsico y lo moderno: la grandeza pica de Beethoven, la pureza irreprochable de Mozart, la
escolstica claridad de Mendelssohn, los punzantes acentos de Schumann, ese Leopardi del
piano; los elegiacos cantos de Chopin, los desplantes romnticos de Rubinstein, la elegancia y
distincin supremas de Saint-Sans; todos los gneros y todos los estilos tienen en el envidiable
talento de Trag, en su ductilidad asombrosa, un intrprete excepcional, lleno de originalidad y
de encanto, coqueluche1006 de las damas y oasis donde se refugian hoy los admiradores de la
msica di Camera.
Los triunfos que ha alcanzado Trag en Madrid se cuentan por el nmero de conciertos que ha
dado o en que ha tomado parte, conciertos en que se ha visto obligado casi a duplicar el
programa, bien con la repeticin de piezas, bien teniendo que ejecutar varias no anunciadas,
que a tal extremo llega el entusiasmo del pblico cuando toca Trag.
Y cuenta que jams reclama un aplauso con contorsiones de circo ecuestre []
No; el hipocondraco desconoce en absoluto la pose, conserva siempre en el piano una
cuadratura material si puedo expresarme as- que despoja de todo aparato a la mayor
dificultad vencida. No se nota el esfuerzo, todo parece natural, lgico, fcil, al punto que
oyndole interpretar el trozo mas erizado de escollos de todo gnero, dirase que se entretiene
con cualquiera sonatina de Dussek []1007.
Pea y Goi valora la gran labor realizada por Trag en su clase del Conservatorio
como docente de las nuevas generaciones de pianistas espaoles.
1005
La Correspondencia de Espaa, ao XLVII, n 14034, jueves 9-VII-1896.
1006
Coqueluche (francs) : ser el preferido de.
1007
Pea y Goi, Antonio. Trag. Instantnea, El Porvenir, ao L, n 15169, Sevilla, mircoles 14 IV-
1897. La prensa de Sevilla recoge este artculo de Pea y Goi un ao despus cuando el pianista visita la
capital andaluza para ofrecer varios conciertos.
481
[] En nuestro cada vez ms desquiciado Conservatorio, la clase de Trag es, como la de
Mirecki y algn otro, la que representa la salud, el equilibrio, la sabidura y el arte, lo que se
ensea y lo que puede transmitirse.
Por eso, los discpulos de Trag son legin y acuden a su ctedra ganosos de beber el buen
gusto en el pursimo manantial del gran poeta-pianista cuya voz se escucha con fervor religioso
y se difunde con desesperacin de alguno que otro envidiosillo []1008.
Finalmente dedica unas sentidas palabras de gratitud al pianista por su cooperacin

en los dos conciertos en la sede la de asociacin periodstica. Agradece la disposicin y
la voluntad de colaboracin que manifest el pianista para favorecer el desarrollo de
estas sesiones. Pea y Goi comenta las consultas que Trag le realiz sobre las obras
que haba seleccionado para el programa de la segunda sesin. El pianista propone al
periodista interpretar tambin el tercer tiempo de la sonata op. 11 de Schumann si ste
estima que la ejecucin del aria solamente es insuficiente.
[] Tal es, descrito grosso modo, en pocas y malas lneas, el clebre artista que ha honrado
con su concurso las dos veladas celebradas hasta ahora en la Asociacin de la Prensa y volver
a honrarlas cuantas veces lo juzguemos necesario.
Cargado, como lo est, de laureles, Trag se halla a la disposicin de nuestra Sociedad, no por
mviles que otros podrn tener y no hay para qu sealar ahora, sino con la buena voluntad, el
entusiasmo y la discrecin que son norma de su conducta en todos los asuntos artsticos.
Cuntos, en el lugar de Trag, haran valer sus mritos y nos obligaran a esos halagos de
amor propio, que nunca parecen excesivos cuando se trata de celebridades!
Pero con l no hacen falta. Trag es uno de los nuestros, un compaero ms, cuya mayor
ventura estriba en acrecentar con su inapreciable cooperacin la brillantez de nuestras veladas.
A propsito del programa que ejecut en la ltima, en medio de una continua ovacin, me
escribi hace pocos das:
Le parece a usted bien as? Si quiere, tambin puedo tocar el scherzo de la sonata (la de
Schumann). Si le parece a usted bien el programa, as lo dejaremos. En fin, ya sabe usted que
puede hacerme las observaciones que quiera, para que la cosa resulte lo mejor posible.
Tengo la seguridad de interpretar fielmente (algo he de interpretar yo tambin!) los
sentimientos de la Asociacin de la Prensa, trazando esta instantnea y mandando a Trag el
testimonio de nuestra admiracin, de nuestra gratitud y de nuestro cario1009.
La Junta Directiva de la Asociacin de la Prensa manifiesta tambin su gratitud

hacia las personas que contribuyeron al desarrollo del acto de inauguracin del local de
la Asociacin. La junta agradece su colaboracin a los intrpretes de la velada musical.
En las actas de la entidad se constata la concesin de un voto de gracias a todos ellos.
Tambin se hace referencia a los desvelos de Pea y Goi para conseguir un piano para
la Asociacin; instrumento que probablemente fue el utilizado tanto por el periodista
como por Trag para ejecutar las obras de estas sesiones.
1008
Ibdem.
1009
Pea y Goi, Antonio. Trag. Instantnea, El Porvenir, ao L, n 15169, Sevilla, mircoles 14 IV-
1897.
482
[] El Seor Moya manifest despus que el Seor Pea y Goi se haba encargado de
buscar un piano para la Asociacin, cuyo coste fuera insignificante []
Propuso el Seor Perpn y as se acord que el da diez de Mayo del ao prximo y los
sucesivos, se celebre una fiesta en conmemoracin de la inauguracin del domicilio social. A
propuesta del Seor Moya se concedi un voto de gracias a los Seores Perpn, Celada, Kller,
Prez (D. Magui), Pea y Goi, Arimn, Tabuyo, Baldelli, Trag, Ramos Carrin, D. Vital
Aza, Prez y Gonzlez y Zozaya por haber contribuido a la brillante inauguracin del local de
la Asociacin []1010.
5.3.2.4. Los conciertos en San Sebastin, Biarritz y Bilbao.
En el mes de agosto Jos Trag viaja al Pas Vasco para pasar, como tena por
costumbre, las vacaciones de verano. El pianista aprovecha su estancia en esta tierra
para ofrecer varios conciertos. El primero de ellos se celebra el 10 de agosto en el
Casino de San Sebastin. En esta velada el pianista interpreta el segundo concierto en
sol menor op. 22 de Saint-Sans, acompaado por una orquesta dirigida por el maestro
Goi. Trag haba tocado este concierto en anteriores ocasiones, la ms reciente haba
tenido lugar en 1895, con motivo del segundo ciclo de sesiones de msica clsica de
piano. Trag interpret en el concierto varias piezas para piano solo, que formaban
parte de su repertorio habitual durante los ltimos aos. Estas obras eran la Tercera
balada en la bemol mayor op. 47, el nocturno en fa sostenido menor y el vals en la
bemol de Chopin. Tambin toc obras de otros compositores como El pjaro profeta n
7 de las Escenas del Bosque op. 82 de Schumann y la Campanella de Liszt. Para
corresponder a los aplausos del pblico el pianista ofreci fuera de programa la
Serenata Espaola de Ketten y un Vals de Rubinstein. En el programa de la velada
figuraba adems de las obras interpretadas por Trag, la Invitacin al vals op. 65 de
Antn Weber ejecutada por la orquesta.
En el Casino de San Sebastin se celebraban durante el mes de agosto varios

conciertos. En estas sesiones participaba habitualmente la orquesta dirigida por el
maestro Goi.
1010
Sesin del da 13 de Mayo de 1896. Asociacin de la Prensa de Madrid. Libro de Actas de la Junta
Directiva. Febrero 1895- enero 1905.
Los miembros de la junta directiva de la Asociacin de la Prensa durante los aos 1895 y 1896 fueron los
siguientes: Presidente: Miguel Moya; Vicepresidente 1: Guillermo Rancs, marqus de Casa Laiglesia;
Vicepresidente 2: Conrado Solsona; Censor: Alfredo Vicenti; Tesorero: Rafael Gasset; Secretario 1:
Fernando Boccherini; Secretario 2: Eduardo Muoz; Vocales: Ramn Crdenas, Mariano Perpn,
Antonio Martnez Soto y Fernando Soldevilla.
483
Vienen obteniendo mucho xito los conciertos clsicos que dirige en el Gran Casino de San
Sebastin desde principios del verano el Mtro. Goi.
Los programas son amensimos y de importancia suma por el valor de la mayora de las obras
que los componen, algunas de las cuales se han odo en aquella ciudad por primera vez.
De la lectura de dichos programas recordamos las composiciones siguientes, que bastan por si
solas para acreditar el buen gusto y acierto de la direccin:
Suite Algrienne de Saint-Sans, Sinfona Escocesa de Mendelssohn, Carnaval Romano de
Berlioz, Leonora (overtura) de Beethoven, La Valkiria (escena final) de Wagner, Concierto en
sol menor de Saint-Sans (ejecutado por el celebrado pianista Sr. Trag), Sinfona en do menor
y Sinfona en re de Beethoven, Los Murmullos de la selva de Wagner, Invitacin al vals de
Weber, Patria (overtura) de Bizet, Muerte de Isolda de Wagner, etc1011.
La ciudad de San Sebastin ofreca una nutrida oferta cultural durante la temporada
estival. Durante el mes de agosto de 1896 actuaron en la ciudad artistas de la talla de
Pablo Sarasate, la renombrada soprano del Teatro Real Regina Pacini o la actriz
francesa Sarah Bernhardt. San Sebastin celebraba a mediados de agosto sus fiestas
patronales de La Asuncin. El magnfico ambiente artstico se completaba con la
presencia de importantes figuras del toreo del momento como Guerrita y Mazzantini,
que acudan para participar en la temporada taurina.
El crtico Antonio Pea y Goi haba nacido en la ciudad donostiarra y sola

regresar a su localidad natal para disfrutar de las vacaciones de verano. El escritor enva
crnicas peridicamente al diario madrileo La poca. En ellas informa sobre los
acontecimientos ms relevantes del verano en San Sebastin. En dos de estos artculos
Pea y Goi hace referencias al concierto ofrecido por Trag en el casino.
En la primera de estas crnicas el periodista comenta las dificultades con las que se
encontr Trag para organizar este concierto. Adems de los impedimentos que
realizaron algunas Sociedades locales, el pianista tuvo bastantes problemas para
conseguir un piano para el concierto. Finalmente una seora particular, Emilia Brunet
de Balbs, cedi al concertista su Erard para la ocasin. Pea y Goi considera que
Trag interpret el concierto de Saint-Sans de una manera prodigiosa. Para el
periodista la interpretacin de Trag ana la ejecucin impecable con una gran
inspiracin.
[] A pesar de todos los pesares, Trag dio su concierto y obtuvo un ruidoso triunfo,
mantuvo a su selectsimo auditorio, que llenaba el saln de fiestas, bajo el poder de un arte
incomparable, y fue objeto de todos los halagos que pueden ofrecerse a una eminencia de
1011
La Ilustracin Musical Hispano Americana, n 207, 30-VIII-1896, p. 127.
484
verdad, a un artista que rene, por raro privilegio, los atractivos de una ejecucin material
impecable y la magia de una inspiracin personal.
Interpret el concierto en sol menor de Saint-Sans de un modo verdaderamente prodigioso,
colocndose a la altura de esa obra maestra en que el gran compositor francs ha hecho
derroche de la distincin admirable, de la tcnica sabia y pura, de una claridad,
mendelssohniana, sin ser pedante jams, que son sus cualidades nativas.
El resto del programa se compuso de piezas de Chopin, Liszt, Schumann, y otras de Rubinstein
y Thalberg que Trag tuvo que aadir, para acallar las ovaciones que lo saludaban
indefectiblemente al terminar la ejecucin de las obras.
- Se ha aburrido usted?- me pregunt cuando finaliz el concierto.
- Si, me aburr, como se aburri todo el pblico; me aburr, al pensar que esos regalos de los
dioses se saborean de tarde en tarde, quiz porque, prodigados, seran un consuelo excesivo
para las naturalezas impresionables []
Vaya ahora el mot de la fin. A no haber sido por el corazn de artista de una distinguidsima
dama, de Emilia Brunet de Balbs, que, enterada de la odisea de Trag, acudi inmediatamente
en su auxilio, poniendo su piano a la disposicin del gran concertista, quiz Trag se hubiese
marchado insalutato hospite, mejor dicho, lo hubieran mandado algunos con la msica a otra
parte.
Sin comentarios y punto final1012.
Unos das ms tarde el periodista realiza una extensa crnica en la que comenta las
celebraciones realizadas en la ciudad con motivo de las fiestas de La Asuncin. Pea y
Goi realiza un amplio comentario sobre el desarrollo de la temporada taurina en la
ciudad, ya que adems de crtico musical era tambin comentarista taurino. A
continuacin comenta ms detalladamente las gestiones que tuvo que realizar el pianista
para conseguir un instrumento adecuado para el concierto. Pea y Goi relata cmo en
un principio Trag contaba con un piano que le enviara la propia casa rard, sin
embargo la cuantiosa suma de dinero que la fbrica peda por su utilizacin hizo que
Trag buscase otros instrumentos. Los impedimentos fueron tan cuantiosos que el
propio Pea y Goi le ofreci su piano, aunque hubiera que trasportarlo desde Madrid.
[] La afirmacin de que Trag haba estado a punto de ser mandado con el piano a otra
parte, ha causado profunda indignacin en algunas naturalezas sobradamente sensibles y
acostumbradas, por lo visto a las irresponsabilidades e inviolabilidades del rgimen autocrtico.
Trag lleg aqu confiado en que cierto instrumento que la casa rard haba arreglado poco ha,
le sera facilitado in continente, segn le escribi mister Blondel, director de la casa referida.
Y se encontr con que le pedan 500 pesetas por el susodicho piano. Llam entonces a otra
puerta, y contestronle que la montaa no poda ir a Trag, pero que Trag poda ir a la
montaa y dar un concierto en el domicilio del dueo del piano en cuestin. Quedaba otro
piano Erard de los tres que el concertista conceptuaba a propsito para el concierto del Casino,
y el propietario del instrumento dijo a Trag:
- Aqu lo tiene usted, pero le advierto que est muy cascado y que habr que sacarlo por el
balcn. []
Se le ofrecieron otros pianos Ya lo creo! Yo mismo le ofrec el mo, aunque hubiera que
traerlo de la corte a gran velocidad; pero no se trataba de invitaciones particulares y de
instrumentos poco idneos para el objeto, sino de unos pocos muy contados, que reunan las
condiciones apetecidas para el local del Gran Casino, puesto que el que Mr. Blondel crea tan
1012
Pea y Goi, Antonio: Crnicas veraniegas. Aires Guipuzcoanos, La poca, ao XLVIII, n 16595,
485
fcil de obtener, tratndose de un artista como Trag, quedaba descontado por la incalificable
peticin de 500 pesetas, hecha por una Sociedad que se llama artstica y pasa por tal.
Resumen: sin la carta de la casa Erard, es probable que Trag hubiese trado un piano o
renunciado al concierto; y gracias al ofrecimiento de una dama distinguidsima, de Emilia
Brunet de Balbs vuelvo a nombrarla aunque pese a algunos- pudo contar con un piano
adecuado a las condiciones del saln del Casino, dar en l el concierto y alcanzar sealadsima
victoria.
No soy yo slo quien coment el hecho. Un peridico de la localidad dijo acertadamente que el
concierto de Trag estuvo a punto de no verificarse por cosas que vale ms enterrarlas.
Queden, pues, enterradas y amn []1013.
Das despus, el 22 de agosto, Trag ofrece un concierto privado en el Palacio

Real de Miramar de San Sebastin. Este emplazamiento era la residencia de verano de
la familia Real Espaola; y en l estaba pasando sus vacaciones estivales la Reina
Regente M Cristina. El pianista haba solicitado das antes ser recibido en audiencia por
la Reina. Para ello entrega dos tarjetas de visita con su nombre y con dos direcciones
correspondientes a su domicilio habitual de Madrid y al eventual de San Sebastin.
Jos Trag
Calle de Recoletos, 19, 2
Jos Trag
Calle de Recoletos, 19, 2
[Escrito a lpiz] (Calle de Sn. Marcial n 13, pral.)1014.
La Reina recibe al pianista el da 13 de agosto de 1896 junto a otras personas. Entre

ellas representantes de algunas instituciones espaolas como los Hermanos
Hospitalarios de San Juan de Dios, la Real Archicofrada de San Roque, el Club
Cantbrico de San Sebastin, y tambin varios particulares que deseaban mostrar sus
respetos a la soberana.
MAYORDOMA MAYOR DE S. M.
Palacio 13 de Agosto de 1896
Tienen permiso para presentarse a Su Majestad la Reina Regente (q. D. g.) hoy da de la fecha
a las dos de la tarde.
D. Casimiro Lpez y Sr. Sacerdote que le acompaa.
D. Alfonso Ortiz y comisin que le acompae.
Sres. Vizcondes de Montserrat y hermana.
Sra. de Triana e hija.
D. Joaqun Escoriaza y Sra.
D. Jos Machimbarrena
1013
Pea y Goi, Antonio: Crnicas veraniegas. Scherzo estival, La poca, ao XLVIII, n 16601,
1014
Estas tarjetas de visita se encuentran en el Archivo de Palacio Real. Reinado de Alfonso XIII, Seccin
Audiencias. Caja 8633, documentos de Miramar 1896. Audiencia del 13-VIII-1896.
486
D. Jos Trag
Fray Benito Menni, Superior de los Hermanos de San Juan de Dios en Espaa.
[Firmado: El Duque de Medinasidonia]1015.
Durante el transcurso de esta recepcin la Reina manifiesta a Trag sus deseos de

escucharle en una sesin privada en el Palacio de Miramar. El pianista accede a la
peticin y toca das despus ante la reina y la servidumbre de Palacio. Entre las obras
que interpret figuraban piezas del repertorio de sus ltimos conciertos como el
segundo tiempo, Aria, de la sonata n 1 en fa sostenido menor op. 11 de Schumann, la
Barcarola en fa menor op. 30 de Rubinstein o la Marcha fnebre de la sonata en si
bemol menor de Chopin. Trag haba tocado varias obras del programa das antes en el
concierto en el Casino de San Sebastin. Este era el caso del nocturno y la balada en la
bemol mayor de Chopin, El pjaro profeta de Schumann y la Campanella de Liszt.
Trag interpret tambin la rapsodia n 12 en do sostenido menor de Liszt, y el estudio
La Fileuse en fa sostenido op. 157 n 2 del compositor alemn Joachim Raff. Trag
haba interpretado en otras ocasiones pequeas piezas para piano de este autor como el
Impromptu vals a la tirolesa o una Cavatina. Sin embargo era la primera vez en que
interpretaba esta melanclica pgina pianstica, que en pocos compases describe a una
muchacha sentada ante su rueca de hilar.
La prensa madrilea informa brevemente sobre este concierto y comenta que

debido a la etiqueta de este tipo de sesiones Trag no obtuvo aplausos; aunque la
admiracin y el entusiasmo eran perceptibles entre los concurrentes.
Concierto en Palacio
La Voz de Guipzcoa publica los siguientes pormenores sobre el concierto dado en el Palacio
de Miramar por el pianista Trag:
Trag toc ante la Reina y la alta servidumbre, asistiendo slo como invitado el duque de
Tetun.
De un modo magistral ejecut en magnfico Steinway las obras siguientes:
Aria de Schumann, Pjaro profeta de Schumann, Nocturno y Balada de Chopin, Barcarola y
un vals de capricho de Rubinstein, La fileuse de Raff, Marcha fnebre de Chopin y la
Campanella de Liszt.
La etiqueta de Palacio prohbe los aplausos, pero al terminar todas las obras murmullos de
admiracin y entusiasmo salan de labios de las personas que asistieron al concierto, entre las
que figuraban las condesas de Sstago, Mirasol, Martorell y marquesa de Miraflores, los
generales Alameda, Polavieja, Martitegui y el duque de Medinasidonia.
A las once abandon Trag el Palacio de Miramar, complacidsimo de la acogida y de las
frases de elogio que le tribut la Reina Regente1016.
1015
Archivo de Palacio Real. Reinado de Alfonso XIII, Seccin Audiencias. Caja 8633, documentos de
Miramar 1896. Audiencia del 13-VIII-1896.
1016
La poca, ao XLVIII, n 16604, lunes 24-VIII-1896.
487
La corte en San Sebastin. Concierto en Miramar
Invitado por S. M. la Reina el notable pianista Sr. Trag, est dando ahora un concierto en el
palacio Miramar. Asisten a la fiesta la Reina y sus augustas hijas y las condesas de Sstago y
Mirasol, marquesas de Miraflores y Martorell, los generales Alameda, Polavieja, Martitegui y
Herreros de Tejada y el duque de Medina Sidonia.
El Sr. Trag ha interpretado la Rapsodia nmero 12, de Liszt, Balada en la de Chopin y una
barcarola y un vals de Rubinstein. El eminente pianista es muy felicitado por todos cuantos
asisten al concierto. El martes prximo tocar en el Casino de Biarritz. Hoy ha estrenado en el
concierto de Miramar un excelente piano Steinway1017.
San Sebastin 22 (7 tarde)

Trag toc en Palacio la rapsodia 12 de Liszt, una balada de Chopin y una barcarola vals de
Rubinstein. Slo asistieron S. M. la reina, sus damas y la servidumbre de Palacio1018.
Varios admiradores del pianista le invitan a celebrar un concierto en el Casino de la

localidad francesa de Biarritz. La sesin tiene lugar el 25 de agosto de 1896 y a l
acuden numerosas personas de la colonia espaola que veraneaban en Biarritz. El
concierto se organiz con cierta precipitacin, pues Trag deba hallarse el da 29 de
agosto en Bilbao para participar como jurado del Concurso de Orfeones, Bandas y
Charangas que se iba a celebrar en la ciudad. Este apresuramiento en los preparativos
impidi a los organizadores anunciar el concierto con la suficiente antelacin. Ello tuvo
como consecuencia que no asistiera una gran cantidad de pblico.
El programa del concierto en el Gran Casino de Biarritz conjugaba obras

interpretadas por el pianista con otras ejecutadas por la orquesta dirigida por el seor
Steck. Esta agrupacin ofreca habitualmente funciones musicales en el Casino durante
la temporada de verano. Trag toca en este concierto muchas de las obras que haba
interpretado en el Casino de San Sebastin; pues los organizadores haban pedido al
pianista que repitiese en Biarritz el concierto ofrecido en la capital guipuzcoana.
El programa se compona de tres partes. La primera parte estaba formada por tres
obras para orquesta, la obertura de Mignon de Ambroise Thomas, la Danza de Anitra
(fragmento de Peer-Gynt) de Grieg, y el primer tiempo de la sinfona n 4 en la mayor
op. 90 italiana de Mendelssohn.
1017
La Iberia, ao XLIII, n1461, domingo 23-VIII-1896.
1018
El Imparcial, ao XXX, n 10525, domingo 23-VIII-1896.
488
En la segunda parte se ubicaba el concierto para piano y orquesta en sol menor op.
22 de Saint-Sans, obra interpretada en San Sebastin. La ltima seccin del concierto
albergaba varias piezas para piano solo. Trag vuelve a interpretar partituras ya tocadas
en el concierto en San Sebastin como la tercera balada op. 47 de Chopin, el nocturno
en fa sostenido menor op. 48 y el vals en la bemol del mismo autor. Interpreta tambin
una barcarola de Rubinstein, composicin muy presente en el repertorio de sus ltimos
conciertos. Trag finaliza su actuacin con una rapsodia de Liszt. El pianista sola
terminar sus interpretaciones con obras del msico hngaro, ya que la dificultad tcnica
de stas causaba gran expectacin entre los asistentes. Por ltimo la velada se
clausuraba con la marcha de El Profeta de Meyerbeer interpretada por la orquesta.
El pianista aade tres obras ms que no figuraban en el programa. Dos de ellas

tambin haban sido ofrecidas como propina en el concierto de San Sebastin: la
Serenata espaola de Ketten y el Vals Capricho de Rubinstein. Por ltimo Trag
interpreta la Zamacueca de Ritter, obra que haba tocado en conciertos del ao anterior.
La revista La Ilustracin Musical Hispano Americana se hace eco de la resea

publicada en el peridico La Voz de Guipzcoa sobre el concierto. Esta crtica comenta
de manera genrica el desarrollo del concierto. Se informa sobre las obras ejecutadas, la
regular asistencia de pblico y el xito conseguido por el intrprete.
Leemos en La Voz de Guipzcoa:

El concierto dado por Trag en Biarritz fue otro triunfo ms para el eminente artista.
En el concierto de Saint-Sans que constituy la segunda parte, y en la balada, nocturno y vals
de Chopin, en la barcarola de Rubinstein y Rapsodia de Liszt, fue aplaudido con loco
entusiasmo.
Al concierto acudi la colonia espaola en Biarritz, y si el saln no se llen por completo, fue
debido a la precipitacin con que se organiz dicho concierto, por tener que ir a Bilbao.
El entendido y selecto pblico tribut al gran artista una merecida y entusiasta ovacin.
Al final de la tercera parte toc Trag la Serenata Espaola de Ketten, alcanzando una
estruendosa salva de aplausos.
Despus toc un precioso vals de Rubinstein y no cansado el pblico de escuchar al
incomparable pianista, vise este obligado a tocar una pieza ms, que fue la Zamacueca de
Ritter.
Y el auditorio no satisfecho todava, porque de or a Trag nadie se satisface, aplaudi al
coloso artista espaol con indecible entusiasmo.
La orquesta que dirige el maestro Sr. Steck, y que dicho sea de paso, se puso desinteresada e
incondicionalmente a disposicin del Sr. Trag, ejecut los nmeros del programa con sin igual
maestra, recibiendo justos aplausos1019.
1019
La Ilustracin Musical Hispano Americana, n 208, 15-IX-1896, p. 135.
489
En agosto de 1896 el Ayuntamiento de Bilbao organiza un nuevo Gran Concurso
Internacional de Orfeones, Bandas y Charangas en la ciudad. El certamen se celebra
durante los das 29 y 30 de agosto. En l concurren 15 sociedades corales, 14 bandas de
msica y 5 charangas francesas. Jos Trag participa de nuevo como jurado en el
concurso y forma parte del jurado que valoraba la actuacin de las bandas de msica.
Anteriormente, en el concurso celebrado en 1892, el pianista haba integrado el jurado
del concurso de charangas.
Los festejos organizados en agosto de 1896 adquirieron una mayor dimensin que
en anteriores ocasiones. El Ayuntamiento de Bilbao haba programado tres fiestas que
se celebraron simultneamente. Adems del concurso de Orfeones, Bandas y
Charangas, se realizaron en las mismas fechas unas fiestas euskaras en el Frontn
Euskalduna y un congreso internacional de msica sacra.
La estructura del Concurso de Orfeones, Bandas y Charangas era similar al

celebrado en 1892. Las sociedades se dividan en tres divisiones y una divisin superior.
A su vez stas se subdividan en secciones dependiendo de la categora de las
agrupaciones. El carcter internacional al que alude la denominacin del concurso
hace referencia a la participacin de agrupaciones francesas, ya que en este certamen
solamente concurrieron sociedades nacionales y galas. Entre los miembros del jurado
haba representantes de ambos pases. Esta comisin tena un presidente honorario
espaol, Jos de Aranguren y un presidente francs Laurent de Rill. Entre los dems
miembros del jurado haba msicos franceses como Pierre Gailhard, Vicent DIndy,
Gabriel Pars, Paul Vidal, Victor Lory, Charles Bordes, Albert Pinatel, y Paul
Chabeaux. El jurado se completaba con veintisis msicos espaoles entre los que se
encontraba el pianista madrileo. Sus nombres figuran escritos en un pequeo libro
editado con motivo del concurso en el siguiente orden: Valentn M de Zubiaurre,
Ruperto Chap, Toms Bretn, Jos Trag, Valentn Arn Goenaga, Felipe Pedrell,
Eduardo Lpez Juarranz, J. J. Santesteban, Enrique Barrera, Joaqun Larregla, Ramn
Garmendia, Fabin Furundarena, Eugenio Urandrraga, Florencio Larrauri, Jos Luis
Ansn, Castor Gorrichtegui, Federico Garca, Lope Alaa, Miguel Unceta, Manuel
490
Villar, Enrique de Diego, Anselmo Azurmendi, Aureliano Valle, Vicente Lozano,
Federico Olivares, Jos Sainz Basabe1020.
Las actividades del certamen se dividieron en dos das. El sbado 29 de agosto se

celebr a las siete y media de la maana los concursos de lectura a primera vista de los
orfeones, bandas y charangas. Dos horas ms tarde se realizaba el concurso de ejecucin
de las diferentes sociedades y a las dos y media de la tarde el concurso de honor de
orfeones.
Debido a la cantidad de agrupaciones participantes los concursos se celebraron

simultneamente en varios emplazamientos de la villa de Bilbao. Para favorecer la
organizacin del certamen los miembros del jurado fueron divididos en varios grupos.
De esta manera, los concursos de lectura y ejecucin de los orfeones contaron con tres
jurados, presididos por Laurent de Rill, Valentn de Zubiaurre y Ruperto Chap. La
celebracin de estos concursos se realiz en lugares como el local de la Sociedad Coral
de Bilbao, el Saln de Actos del Instituto Vizcano, el Teatro Arriaga o el Teatro Circo.
Los concursos de bandas de msica contaron con tres jurados, el primero presidido
por Vicent DIndy, el segundo por Toms Bretn y el tercero por G. Pars. Trag
formaba parte del segundo jurado junto a los msicos franceses Lory y Chabeaux y al
espaol Enrique de Diego. Estos certmenes se celebraron en el Teatro de Arriaga,
Campos Elseos, Kiosko del Arenal y el Kiosko de la Plaza Nueva. En el concurso de
ejecucin las bandas deban interpretar como pieza obligatoria la Marcha Troyenne de
Berlioz, arreglada para banda por Mastio.
1020
[s. n.] Gran Concurso Internacional de Orfeones, Bandas y Charangas. Organizado por el Excmo.
Ayuntamiento de Bilbao para los das 29 y 30 de agosto de 1896, Bilbao, Imprenta de la Casa de la
Misericordia, 1896, [p. 5]. El desarrollo del concurso queda recogido en esta obra, cuya ubicacin se
encuentra en la Biblioteca de la Diputacin Foral de Vizcaya.
491
1021
1022
1021
Certamen de bandas de msica. Concurso de lectura a primera vista. [s. n.] Gran Concurso
Internacional de Orfeones, Bandas y Charangas., [p. 16].
1022
Certamen de bandas de msica. Concurso de ejecucin. [s. n.] Gran Concurso Internacional de
Orfeones, Bandas y Charangas [p. 18].
492
Los concursos de charangas se realizaron en el Teatro Circo, en el Frontn de la
Amistad y en la Plaza de Trueba y los presidentes de los respectivos jurados eran el
francs Paul Vidal y Eduardo Lpez Juarranz. Una vez finalizados todos los concursos
de la maana el jurado en pleno se reuna bajo la presidencia de Laurent de Rill para
presenciar el Gran Concurso de Honor de Orfeones. Las cinco sociedades que
concurrieron al premio de honor del concurso deban interpretar como obra obligada la
partitura de Laurent de Rill titulada Super Flumina. El primer premio, consistente en
5000 pesetas y una corona de vermeil, fue concedido al Orfen Pamplons. La sociedad
coral de Limoges fue distinguida con el segundo premio y el tercero fue adjudicado al
Orfen Vitoriano1023.
La prensa local comenta el desarrollo del primer da del concurso de bandas de

msica e informa sobre los premios conseguidos por las agrupaciones.
BANDAS DE MSICA
Concurso de lectura a primera vista. En el Teatro de Arriaga.- Jurado: presidente, Mr. Vicent
dIndy; vocales los seores Pedrell, Pares, Basabe, Alaa y Furundarena.
En el grupo C lucharon las bandas Santa Cecilia, de Zumrraga, y Santa Cecilia, de Ezcaray, a
las cuales les fue adjudicado respectivamente el primero y segundo premios, (medalla de
vermeil y medalla de plata).
1023
BILBAO. Concurso de Orfeones
Ayer se verific el concurso de honor de orfeones, al cual acudi una numerosa cual distinguida
concurrencia.
A las tres de la tarde, o sea con media hora de retraso sobre la anunciada, se present el jurado, ocupando
el palco de la presidencia y los laterales.
El concurso dio principio por el grupo C, cual fue disputado por los orfeones franceses titulados Coral de
Saint Loup y Enfants de Rieux, llevndose el premio el segundo de stos.
Ocho sociedades orfenicas se presentaron a disputar los premios del grupo B.
El tribunal, despus de prolongada deliberacin; adjudic el primer premio por 31 votos al orfen francs
La Texta.
El segundo, por 22 votos al Burgals, crendose otro segundo premio para el orfen francs de Livourne,
a quien se le concedi por 17 votos.
La decisin del jurado fue acogida con grandes aplausos.
A disputar el gran premio de honor, consistente en 5000 pesetas y una corona de vermeil, se presentaron
cinco sociedades corales.
Al terminar de cantar la primera, que correspondi hacerlo al Orfen Pamplons, la obra obligada,
titulada Super-flumina, de Laurent de Rill, este seor, presidente del jurado, fue objeto de una
delirante y prolongada ovacin.
El Orfen Pamplons se llev la victoria por 32 votos de los 33 individuos que componan el jurado.
Hurra por Navarra!
A la sociedad coral francesa de Limoges, le fue adjudicado por 27 votos el segundo premio de honor
consistente en 1500 pesetas y una palma de Vermeil, crendose un tercer premio consistente en un objeto
de arte y diploma de honor, el cual fue adjudicado por unanimidad al Orfen Vitoriano. []. El Nervin,
ao VI, n 1979, domingo 30-VIII-1896.
493
En la segunda seccin estaba sola la banda del regimiento de Infantera de Valencia, la cual
obtuvo el premio (medalla de vermeil).
A la banda Socit Philharmonique, de Mirande, le fue concedido el primer premio (una palma
de vermeil) y el segundo premio (una medalla de plata) a Lavenir Musicale, de Saint Funien.
Ambas lucharon en el grupo B, segunda divisin.
En la primera divisin de igual grupo estuvo sola la banda municipal de Vitoria, que obtuvo el
premio (una medalla de vermeil).
En el grupo A, divisin excelencia, lucharon la Lyre Narbonnaise y Harmonie de Libourne, las
cuales obtuvieron el primero y segundo premio respectivamente, (palmas de vermeil).
En los Campos Elseos.- Jurado: Presidente, seor Bretn; y vocales, seores Lory Chabeause,
Trag, Garca y Diego.
La banda La Harmonia de Verfeil, que estaba sola en el grupo C, segunda seccin, obtuvo el
primer premio (una palma de vermeil).
En el grupo B lucharon las bandas de los regimientos de Garellano y Andaluca.
El jurado les concedi a las dos primeros premios (medallas de vermeil).
En el grupo A divisin excelencia, lucharon la banda municipal de Santander y la de Artillera
de Segovia. El primer premio (palma de vermeil) le fue concedido a la de Artillera, de
Segovia, y un segundo primer premio a la Municipal de Santander.
CONCURSO DE EJECUCIN.- En el kiosco del Arenal.- Jurado: presidente M. Vicent

DIndy, y vocales Sres. Pedrell, Basabe y Alaa.
En el grupo C tercera seccin, lucharon la Banda Municipal de Ordua y la de Bermeo.
Obtuvieron respectivamente el primero y segundo premios, que consistan en una medalla de
vermeil y medalla de plata.
La banda del regimiento de Valencia, que estaba sola, obtuvo el primer premio (medalla de
vermeil).
En el grupo B lucharon la banda de Irn y la Municipal de Vitoria. Esta obtuvo el primer
premio (medalla de vermeil) y aquella el segundo (medalla de plata).
La Lyre Narbonnaire obtuvo el primer premio (una corona de vermeil) y la Harmonia de
Libourne en la divisin de excelencia del grupo A.
En los Campos Elseos.- La Philarmonique de Verfeil obtuvo el primer premio. Estaba sola en
el grupo C. El premio consista en una palma de vermeil.
La Harmona La Fleurantine obtuvo el primer premio con ascenso. Estaba sola, por no haberse
presentado la banda municipal de Castro.
En el grupo B lucharon las bandas de los regimientos de Andaluca y Garellano.
El jurado concedi el primer premio, con ascenso, a la de Garellano, y el segundo premio a la
de Andaluca.
En el kiosco de la Plaza Nueva. Jurado: presidente, Mr. G. Pares; y vocales, seores

Furundarena, Larrauri y Garca.
A la banda de Santa Cecilia, de Zumrraga, le fue concedido el primer premio (una medalla de
vermeil) y a la de Santa Cecilia, de Ezcaray, el segundo (medalla de plata).
Grupo B primera seccin.- Primer premio (medalla de vermeil) a la Societ Philarmnique, de
Mirande; y el segundo, medalla de plata, a Lavenir musicale, de Saint Junien.
El primer premio (una medalla de vermeil) le fue concedido a la banda del regimiento de
Bailn, []
En el grupo A, divisin de excelencia, lucharon la Banda Municipal de Santander y la de la
Academia de Artillera de Segovia. El jurado concedi el primer premio (una corona de
vermeil) a la de Segovia y el segundo (palma de vermeil) a la de Santander []1024.
Los eventos del concurso continuaban el domingo 30 de agosto. Para este da se

haba programado el concurso de honor de las bandas y charangas del los grupos B y C
a las ocho y media de la maana. El concurso de bandas se celebr en los Campos
1024
El Noticiero Bilbano, ao XXII, n 7007, domingo 30-VIII-1896.
494
Elseos. Las bandas del grupo C interpretaron como obra obligada un Momento Musical
de Schubert arreglado para banda por Mariani; y las del grupo B El sueo de una noche
de verano de A. Thomas, arreglado para banda por T. H. Barnier.
A las dos de la tarde todas las sociedades corales e instrumentales se reunieron para
ofrecer un desfile por las calles de Bilbao hasta la plaza de Toros de Vista Alegre. En
este emplazamiento tendra lugar el concurso de honor de las bandas y charangas del
grupo A. Las piezas de interpretacin obligada en esta ocasin eran la Overtura de los
Maestros Cantores de Wagner, arreglada para banda por Jacob y la Overtura de Les
Francs-Jugues de Berlioz, arreglada para charanga por Caudrn. En este certamen de
honor resultaron vencedoras la banda de artillera de Segovia y la Charanga Sainte
Cecile de Saint Emilion. Todo el jurado, entre cuyos miembros se encontraba Trag, se
reuni para presenciar este concurso de honor. Finalmente se celebr un Gran Festival
musical en el que participaron las sociedades concursantes. Intervinieron tambin en
representacin de la ciudad anfitriona la Banda Municipal de Bilbao y la Sociedad Coral
de la Ciudad, agrupaciones que no haban participado en el concurso por pertenecer a la
localidad organizadora. La brillante jornada en la plaza de Vista Alegre concluy con la
distribucin de premios a las sociedades.
[] A las dos de la tarde formaron todas las bandas, charangas y sociedades musicales en la
Plaza Nueva, desde donde se dirigieron a la plaza de Vista Alegre por las calles de la Estacin
y de Hurtado de Amzaga.
Los balcones de las casas se hallaban engalanados con colgaduras, y en la carrera se situaron
inmensa multitud de personas.
Las bandas y charangas marchaban ejecutando alegres pasodobles. El cuadro era hermossimo.
La plaza de toros presentaba magnfico golpe de vista. Todas las localidades se hallaban
ocupadas. []
Las barandillas de los palcos y de las gradas y la barrera y contrabarrera estaban cubiertas de
colgaduras con los colores de las banderas de Espaa y Francia.
En el centro del redondel se haba levantado un artstico estrado, engalanado con los mismos
colores.
La tribuna para el jurado, muy espaciosa y levantada sobre los toriles, estaba adornada con
exquisito gusto. En el centro de la mesa fueron colocados los objetos de arte para el concurso,
regalados por algunas sociedades y respetables personas de esta villa.
El desfile en la plaza result hermossimo. Las bandas y orfeones, con sus banderas y
estandartes a la cabeza, daban la vuelta al circo, saludaban al jurado y despus iban a sentarse
en los bancos destinados al efecto.
A las tres y media, el jurado en pleno, presidido por el ilustre maestro y compositor Mr.
Laurent de Rill, tom asiento en la tribuna, y comenz la fiesta por el concurso de honor de
charangas del grupo Excelencia []1025.
1025
El Noticiero Bilbano, ao XXII, n 7008, lunes 31-VIII-1896.
495
Una vez finalizado el concurso, el Ayuntamiento de Bilbao y la comisin
organizadora del certamen quisieron mostrar su agradecimiento a los miembros del
jurado. Se ofreci en honor de stos un banquete en el Hotel Terminus al que asistieron
todos los integrantes tanto franceses como espaoles del jurado. La prensa comenta el
transcurso de esta velada en la que los seores Guillman, Tebaldini, Bretn, DIndy,
Plant, Pedrell, Valle y Monasterio pronunciaron elocuentes discursos en los que
ensalzaban la labor artstica de los miembros del jurado y la excelente organizacin de
la ciudad anfitriona.
Anoche se celebr en el Hotel Trminus un suculento banquete en honor de los seores que
componan el jurado durante el ltimo gran concurso internacional de bandas y orfeones. []
En el espacioso comedor de la planta baja habase colocado la mesa en forma de herradura,
sembrada de flores.
En el centro, y entre lazos caprichosos se vean dos banderas enlazadas de Espaa y Francia, y
en el otro extremo del saln lucan cintas con los colores nacionales de ambas naciones.
Ocupaba la presidencia el alcalde accidente seor Moreno Goi, teniendo a su derecha al
ilustre maestro francs Mr. Guillman, al tercer teniente alcalde seor Leguina, y a Mr. DInde,
a la izquierda, al insigne Monasterio, al seor Basterra y al distinguido autor de La Dolores,
seor Bretn.
El nmero de comensales eran unos 60 y todos vestan de rigurosa etiqueta.
Despus del banquete, el seor Moreno Goi, como alcalde accidental, brind elocuentemente
por los preclaros individuos del jurado que constituan una gran esperanza para el divino arte
[]1026.
Dentro del programa de fiestas musicales de Bilbao se celebr el da 31 de agosto,

un congreso internacional de msica sacra organizado por la Asociacin Isidoriana de
Madrid, la Schola Cantorum de Pars y la Capella Antoniana de Padua. El congreso se
celebra en las mismas fechas que el concurso de orfeones, bandas y charangas con la
intencin de aprovechar la estancia en Bilbao de msicos de renombre. Trag forma
parte de la representacin de msicos que acuden a este congreso. La prensa nos
informa sobre su asistencia junto a otros msicos espaoles como Pedrell, Monasterio,
Chap, Zubiaurre y Arn.
El da 31 del corriente se verificar en esta culta capital de Vizcaya un acontecimiento

artstico de extraordinaria importancia. Por primera vez se encontrarn reunidos en solemne
Asamblea los representantes de las tres grandes Asociaciones establecidas en los pases de raza
latina, para la restauracin de la msica religiosa.
Bilbao lograr congregar en dicho a algunos de los msicos ms eminentes de la Europa
contempornea. Aqu se encontrarn: Tebaldini, gran compositor italiano y maestro de la
capilla de San Antonio en Padua; Vincent DIndy, el insigne msico francs, heredero de las
glorias de C. Franck, y jefe de la nueva escuela francesa; Carlos Bordes, el presidentes de la
famosa Schola Cantorum, de Saint-Gervais, de Pars; el gran pianista Plant; Pablo Vidal, autor
1026
El Nervin, ao VI, n 1981, martes 1-VII-1896.
496
de la clebre pera Guernica, y el director de la Grande pera, M. Gailhard, y director de la
Tombelle, y otros notables y clebres artistas extranjeros.
Nuestra patria se hallar tambin dignamente representada por el ilustre maestro Pedrell,
director de la Asociacin Isidoriana de Madrid; el insigne violinista Monasterio, director de
nuestro Conservatorio de Msica; los clebres maestros Chap, Zubiaurre, Santesteban,
Barrera, Arn y nuestro gran pianista el eminente Trag.
El notabilsimo Orfen Bilbano, auxiliar los trabajos de la Asamblea y har or las ms
escogidas composiciones de Victoria, Morales, Palestrina y otros grandes maestros de la
msica religiosa siendo casi seguro que termine unos de sus conciertos ejecutando la famosa
obra de Wagner denominada La cena de los Apstoles.
La Iglesia catlica ha acogido el Congreso en cuestin con verdadero entusiasmo, y a l
asistirn el arzobispo de Madrid Alcal y los obispos de Salamanca y Vitoria. En
representacin del canto gregoriano figurarn los notables musiclogos P. Eustaquio de Uriarte
y el abad de Silos []1027.
Este congreso supuso la reunin por primera vez de representantes de tres

importantes asociaciones que tenan como objetivo la restauracin de la msica
religiosa: la Schola Cantorum de Pars, fundada por Charles Bordes en 1894; la Capella
Antoniana de Padua, dirigida por Giovanni Tebaldini; y la Asociacin Isidoriana,
fundada, segn Lpez Calo, por Pedrell en Madrid en 18951028. Esta entidad fue la
primera asociacin espaola de msica sagrada. Pedrell la denomin Asociacin
Isidoriana para la reforma de la msica sagrada y junto con ella fund tambin la
Capilla Isidoriana, agrupacin musical que servira de modelo para el desarrollo de la
reforma de la msica religiosa. Entre los miembros de esta Asociacin Isidoriana se
encuentran personalidades como las de Jos Mara de Cos, obispo de Madrid; Jess de
Monasterio, Felipe Pedrell, Eustoquio de Uriarte, Valentn Zubiaurre, Esperanza y Sola,
Valentn Arn, Nicols Gonzlez Martnez y Eduardo Calvo 1029. Es muy probable que
Trag formase parte de la misma pues mantena una estrecha relacin profesional con
muchos de sus integrantes.
Esta asociacin haba propuesto una serie de objetivos como el de procurar que la
msica de iglesia se adaptara exclusivamente a fines litrgicos, enaltecer el canto llano,
promover el uso de la msica vocal polifnica renacentista, fomentar la ejecucin de
msica religiosa moderna y promover la msica de rgano1030.
1027
La poca, ao XLVIII, n 16607, jueves 27-VIII-1896.
1028
Lpez-Calo, Jos: Cien aos de asociaciones de msica religiosa en Espaa, 1850-1950, Cuadernos
de Msica Iberoamericana, vol. 8-9, Madrid, ICCMU, 2001, p. 300.
1029
Virgili Blanquet, Mara Antonia: La msica religiosa en el siglo XIX espaol, en La Msica
Espaola en el Siglo XIX, Gijn, Universidad de Oviedo, 1995, p. 402.
1030
1 Procurar que toda clase de Msica de Iglesia se adapte siempre al espritu y la letra de la Sagrada
Liturgia, tratando de alejar en absoluto de los templos, por los medios que estn a su alcance, toda msica
inspirada en motivos y reminiscencias profanas.
497
La inauguracin del congreso de msica religiosa se celebr el da 31 de agosto por
la maana, en la Iglesia de San Vicente. Fue presidido por el Arzobispo de Madrid-
Alcal, Jos Mara de Cos y por el Obispo de Vitoria. Junto a ellos se encontraba el
Gobernador Civil y representantes del Ayuntamiento de Bilbao. Varias personalidades
pronunciaron discursos. El Padre agustino Eustoquio de Uriarte ley una conferencia
sobre el canto gregoriano, Felipe Pedrell habl sobre la msica polifnico-vocal
espaola, Charles Bordes ley en francs una alocucin sobre la msica religiosa en
Francia y Tebaldini en su exposicin trat el tema de la reforma de la msica religiosa
en Italia. En los intermedios el Orfen Bilbano dirigido por el maestro Valle interpret
varias obras gregorianas y polifnico vocales de Palestrina, Cristbal de Morales y
Toms Luis de Victoria entre otros autores. Para esta sociedad este concierto supuso
uno de los actos ms importantes de este ao. Casi todas sus interpretaciones tuvieron
que ser repetidas a instancias de los eminentes msicos all congregados 1031. El acto
finaliz con unas palabras de agradecimiento hacia el Ayuntamiento de Bilbao
pronunciadas por el Arzobispo de Madrid Alcal y una exposicin realizada por el
Obispo de Vitoria sobre la historia de la msica religiosa1032.
La Ilustracin Musical Hispano Americana alberga entre sus pginas la resea que
sobre este acontecimiento realiza el musiclogo Rafael Mitjana. El compositor critica el
2 Enaltecer el canto llano y mejorar la manera de cantarlo, segn las tradiciones gregorianas, como el
ms propio de la iglesia en general y muy particularmente de Espaa.
3 Promover el uso de la msica vocal polifnica en la que tanto brillaron los grandes maestros espaoles
del siglo XVI y fomentar, asimismo, la ejecucin de la buena msica religiosa moderna que,
aprovechando todos los adelantos del arte, interprete fielmente los textos litrgicos y eleve el alma a la
contemplacin de los sagrados misterios.
4 Procurar que la msica de rgano se adapte a la ndole y naturaleza de este instrumento y formar, en
este sentido, un amplio repertorio para organistas. La Msica Religiosa en Espaa, n 1, ao 1, enero de
1896. Citado en Virgili Blanquet, Mara Antonia: La msica religiosa en el siglo XIX espaol..., p. 402
1031
El tercer concierto tuvo lugar el da 31 de agosto en la quinta Parroquia, y es, sin duda, el acto ms
trascendental de este ao y quizs uno de los ms importantes llevados a cabo por el Orfen en su larga y
gloriosa carrera. [] Bilbao fue el pueblo elegido para el congreso. Al hacer esta eleccin, tuvieron en
cuenta tan slo el que en agosto y con motivo del concurso de orfeones y bandas se hallaban aqu
reunidas todas aquellas eminencias musicales, o atendieron a que nuestro Orfen era el nico que hasta
entonces haba sacado del olvido aquellas joyas del arte musical religioso de los siglos XV y XVI y, por
lo mismo, el que haba de ejecutarlas con el debido acierto? Sean cualesquiera las causas que indujeran a
escoger Bilbao para la celebracin del Congreso, lo cierto e indudable es que a nuestra sociedad se debe
esa gloria, como lo demuestra el hecho de haber contado con ella antes que con los mismos Jurados.
Respecto de la interpretacin de las obras que en tan memorable ocasin cantasteis, slo debemos decir
que hubisteis de repetir casi todas a instancia de los esclarecidos msicos que os escuchaban; con esto
queda hecho el mayor elogio []. Discurso de la Comisin Directiva de la Sociedad Coral de Bilbao.
Memoria de la Sociedad Coral de Bilbao. Ao 1896, pp. 4-5.
1032
El Noticiero Bilbano, ao XXII, n 7009, martes 1-IX-1896.
498
mal uso que se hace de la msica en las funciones religiosas y la propagacin de
elementos profanos en la msica litrgica. Mitjana nombra en su extenso escrito algunas
de las personalidades que han acudido a Bilbao con motivo de este congreso, aunque no
menciona el nombre de Trag.
[] Intil sera demostrar el estado deplorable en que se halla la msica religiosa en nuestros
das. La mayora de las veces, el templo se encuentra convertido en teatro, y en algunas
ocasiones, escasas por fortuna, en algo peor. Lejos de cantar con voz serena y piadosa las
grandezas del Seor y de la Religin, se llevan al santuario las melodas lascivas y profanas
que se entonan en la escena, y con bastante frecuencia, se mezclan, en consorcio infame, las
sublimes bellezas del canto gregoriano con las insulseces del caf concierto. []
En efecto, en Bilbao se han congregado, por vez primera en el mundo, la Schola Cantorum, de
Pars, representada por su ilustre presidente Alexandre Guilmant, el mejor organista de
nuestros tiempos; por su vicepresidente el eminente compositor Vincent dIndy, y por su
notabilsimo director, el inteligente Charles Bordes, la Capella Antoniana, de Padua, la mejor
escuela musical de Italia, despus de la incomparable Capilla Sixtina, que envi en su nombre
al eruditsimo maestro, gloria de la patria de la msica, Giovanni Tebaldini; y a la moderna,
pero no menos insigne Asociacin Isidoriana, de Madrid, que tan grandes pruebas de su valer
ha dado, el Viernes Santo del presente ao, en la inolvidable funcin celebrada en la Catedral
de esta corte, Asociacin que preside el excelentsimo seor arzobispo de Madrid-Alcal, y
entre cuyos miembros figuran personalidades tan distinguidas como el seor marqus de Pidal,
y los notables maestros de msica seores D. Jess de Monasterio, D. Felipe Pedrell, D.
Valentn Zubiaurre, D. Valentn de Arn y otros []1033.
La colaboracin de Trag en las actividades musicales bilbanas contina al da

siguiente de haberse celebrado el congreso internacional de msica sacra. El 1 de
septiembre de 1896 el pianista interviene en una recepcin ofrecida en los salones del
Ayuntamiento de Bilbao en obsequio a los miembros del Instituto del Hierro y el Acero
de Londres. Los integrantes del Instituto del Hierro y el Acero celebraban anualmente
una reunin en la que discutan sobre temas referentes a las industrias minera y
siderrgica. En este ao la ciudad elegida para realizar dicho encuentro haba sido
Bilbao. Con motivo de la llegada de la corporacin inglesa, el Ayuntamiento de la
ciudad organiz un variado programa de actos con los que agasajar a sus invitados.
Los ilustres huspedes haban llegado a Vizcaya a bordo del buque ingls Ormuz
el 31 de agosto. Su estancia en el Pas Vasco se prolongara hasta el da 4 de septiembre.
En este tiempo los miembros de la entidad inglesa tuvieron la oportunidad de conocer el
desarrollo industrial vizcano y las costumbres de sus habitantes, adems de celebrar su
reunin anual, que en esta ocasin se realiz en el Saln de Actos del Instituto Vizcano.
Entre los primeros actos organizados por el Ayuntamiento de Bilbao figuraban la visita
1033
La Ilustracin Musical Hispano Americana, ao IX, n 209, 30-IX-1896, pp. 139-141.
499
a las obras del puerto exterior, unas regatas de traineras en Portugalete y ya al anochecer
un concierto en el Teatro Arriaga de Bilbao. En esta funcin tomaran parte entre otros
el violinista Ibarguren, la banda de artillera de Segovia y el Orfen Bilbano dirigido
por el maestro Valle, que interpretara con gran xito La Cena de los Apstoles de
Wagner.
Al da siguiente visitaron los altos hornos, asistieron a un partido de pelota en el

que la Sociedad Coral de Bilbao cant dos zortzicos que fueron muy aplaudidos por los
asistentes. Como acto final de la jornada de este da el alcalde celebr a las nueve de la
noche la recepcin en el palacio municipal en la que tomara parte Trag. El programa
de actos continuaba en los das posteriores con actividades como visitas a minas, a
fbricas, una excursin a Guernica, en la que fueron acompaados por la Sociedad
Coral, y una romera tpica vasca.
La prensa local nos informa desarrollo de la recepcin que tuvo lugar en el gran
saln rabe del Ayuntamiento de Bilbao. A ella asistieron autoridades civiles, militares
y personas de la alta sociedad bilbana, siendo los invitados recibidos por el alcalde
interino el Sr. Moreno Goi y por el Gobernador Civil. Durante la recepcin tuvo lugar
el concierto en el que participaron el violinista Ibarguren y Trag. No sabemos con
exactitud las obras que tocaron ambos intrpretes, ya que la prensa es muy poco
explcita en este aspecto. Los peridicos comentan el ttulo de alguna de las obras
interpretadas por Trag pero no mencionan ninguna de las de Ibarguren.
Entre las composiciones que Trag ejecut en este concierto figuran una barcarola
de Rubinstein y una rapsodia de Liszt. La prensa comenta que una vez finalizada la
recepcin el pianista ofreci en obsequio a varios de sus amigos algunas obras de
concierto como el concierto n 2 en Sol menor op. 22 de Saint-Sans para piano y
orquesta, un estudio de Chopin y una sonata de Schumann. Posiblemente esta ltima sea
la sonata n 1 en fa sostenido menor op. 11, obra que haba tocado en sus ltimas
sesiones junto con el concierto de Saint-Sans.
El peridico El Nervin elogia la brillante interpretacin del pianista hasta el punto

de considerarle al nivel de Antn Rubinstein, el pianista ms laureado de aquella poca.
500
La crtica de este diario lamenta que Trag no ofreciese conciertos en el extranjero para
que su talento interpretativo trascendiera fuera de las fronteras espaolas.
[] Hubo tambin un excelente concierto.

El distinguido violinista seor Ibarguren comenz la parte musical con mucho amore
confirmando una vez ms su buena reputacin de concienzudo profesor.
Acto continuo se sent al piano el nunca bastante bien ponderado seor Trag, gloria y orgullo
de nuestra nacin, as lo consideraron las distinguidas personas que en el regio saln de nuestro
Ayuntamiento se hallaban, pues a las primeras notas que sus maravillosos dedos arrancaron al
piano ideales sonoridades, impusieron el mayor silencio e hizo saborear la delicada y elegante
interpretacin de la Barcarola de Rubinstein y de la grandiosa rapsodia de Liszt.
No seremos nosotros los que juzguemos al Rubinstein espaol, pero s los que le hallemos un
defecto, y ste es la excesiva modestia, llegando hasta tal punto, que nos priva de que su talento
sea conocido como se merece, en pases extranjeros, si se decidiese a emprender tournes
artsticas, pero por lo visto no quiere abandonar su patria.
Despus de muchas felicitaciones recibidas por el egregio artista y haberse despejado el saln,
ejecut en obsequio a varios de sus amigos, un completo programa en obras de concierto, entre
ellas la Sonata de Schumann, el concierto en sol menor de Saint-Sans, estudio de Chopin,
etc. etc.
Hablar de interpretacin sera ridculo, pues tratndose de Trag, est todo dicho1034.
El Noticiero Bilbano tambin hace referencia a la actuacin de Trag pero de una

manera muy breve. Su crnica trata de varios temas relacionados con la visita de los
miembros de instituto de Londres como los asuntos tcnicos tratados en la reunin de
esta corporacin o el transcurso del partido de pelota vasca. Debido a este motivo la
referencia sobre la recepcin en el Ayuntamiento se limita a sealar cuestiones
generales como el aspecto del saln y la presencia de los invitados.
[] Por la noche regresaron con objeto de asistir a la recepcin que se celebr en el palacio
municipal.
Desde el vestbulo hasta el saln de recepciones, se hallaba todo adornado artsticamente con
flores y follaje. En la escalera principal se hallaban los maceros de gran uniforme. [] Los
excursionistas y los invitados vestan de etiqueta, as como tambin las seoras que han venido
con los ingenieros y las seoras y seoritas que asistieron a la recepcin.
El seor Moreno Goi, en representacin del Ayuntamiento, recibi a los expedicionarios.
Durante la recepcin, el eminente msico seor Trag ejecut al piano algunas piezas
musicales.
Terminada la recepcin, los expedicionarios se dirigieron en carruajes a la estacin del
ferrocarril de Portugalete, y en un tren especial marcharon a aquella localidad, donde
embarcaron en los remolcadores que los condujeron al Ormuz1035.
Como testimonio de gratitud por su colaboracin en esta recepcin, el

Ayuntamiento de Bilbao obsequia a Trag con una petaca de oro con las iniciales de
brillantes y rubes. La prensa publica la carta que envi el alcalde interino Joaqun
1034
El Nervin, ao VI, n 1982, mircoles 2-IX-1896.
1035
El Noticiero Bilbano, ao XXII, n 7010, mircoles 2-IX-1896.
501
Moreno Goi a Trag, que por aquellas fechas ya se encontraba en su domicilio de
Madrid. En ella agradece al pianista su colaboracin en la recepcin del Ayuntamiento.
Seguidamente aparece la contestacin enviada por Trag. En ella el pianista dice
sentirse honrado al haber sido invitado por el ayuntamiento para participar en la
recepcin. Agradece el presente remitido, y manifiesta que para l ser un testimonio
imperecedero de su afecto hacia el pueblo de Bilbao.
Sr. D. J. Trag.
Deseando corresponder a la exquisita galantera y delicada atencin de V. al presentarse a
amenizar y dar mayor brillantez a la recepcin celebrada en el Palacio Municipal de esta villa,
en honor de los miembros del Instituto del Hierro y del Acero, tomando parte en el concierto
organizado al efecto me permito remitirle, en nombre de la Corporacin, el adjunto pequeo
obsequio, suplicndole se sirva admitirlo como un recuerdo de aquel acto y dbil testimonio de
gratitud del Excmo. Ayuntamiento.
Dios guarde a V. muchos aos. Bilbao 25 de Septiembre de 1896 Joaqun Moreno Goi.
Sr. D. Joaqun Moreno Goi.

Muy Sr. mo y de mi ms distinguida consideracin: Ayer me fue entregada por una seora que
vino de Bilbao, una preciosa petaca de oro acompaada de una expresiva y atenta
comunicacin firmada por V. en nombre de esa ilustre corporacin municipal, que tan
dignamente preside.
Honrado, honradsimo me crea yo, y suficientemente recompensado, con que ese
Excelentsimo Ayuntamiento se hubiese acordado de mi modestsima personalidad artstica con
motivo de la brillante recepcin que en honor de los miembros del Instituto del Hierro y del
Acero se celebr en el Palacio Municipal de esa invicta Villa.
Qu he de decir despus de recibir obsequio tan delicado como elegante y valioso?
Aceptarlo con mil amores: agradecerlo con toda el alma y estimarlo no solo por lo que vale,
que es mucho, sino por lo que representa, y sobre todo porque perpetuar en mi corazn el
sentimiento de mi ms profunda gratitud y en mi nimo el recuerdo indeleble de ese Excmo.
Ayuntamiento que tan dignamente representa al heroico y noble pueblo de Bilbao que yo
afecciono y por el que siento las ms grandes simpatas.
Con este motivo, Sr. Alcalde, se atreve a ofrecerle el testimonio de su ms distinguida
consideracin y respeto su atento seguro servidor q. s. m. b., Jos Trag.
Madrid 29 de Septiembre de 18961036.
Tras el regreso a Madrid de Jos Trag tenemos noticias de un ltimo concierto

ofrecido el 28 de diciembre de 1896 en el Saln Romero. Este concierto se organiz a
beneficio de los soldados heridos en la guerra de Cuba y Filipinas, que haban luchado
en violentas campaas militares con el objetivo de frenar el movimiento insurgente de
las colonias. En el concierto toman parte los cantantes de la compaa del Teatro Real la
soprano Elena Fons, el bartono Tabuyo y el bajo Baldelli. Tambin participa el
violinista Csar Figuerido Guelbenzu (1876-1956)1037, intrprete que haba alcanzado
1036
Cartas de Joaqun Moreno Goi y Jos Trag publicadas en: El Nervin, ao VI, n 2012, viernes 2-
X-1896.
1037
Ansorena, Jos Luis: Csar Figuerido Guelbenzu, DMEH, Vol V, Madrid, SGAE, 1999, p. 130.
502
un gran prestigio tanto por sus xitos en auditorios espaoles como por su gira de
conciertos por Francia e Inglaterra, en la que acompa al pianista Ricardo Vies.
La intervencin de Trag en este concierto se circunscribe a la segunda parte de la

sesin. En ella toc nuevamente obras interpretadas en anteriores conciertos del ao
1896, como la Tercera balada de Chopin, la Fileuse de Raff y la Rapsodia nmero 12
en do sostenido menor de Liszt. Otros intrpretes del concierto tambin ejecutaron obras
habituales de su repertorio; as por ejemplo, Elena Fons volvi a cantar la Habanera de
Carmen de Bizet que haba interpretado en el concierto con motivo de la Quinta
Exposicin Bienal del Crculo de Bellas Artes, y el violinista Csar Figuerido ejecut
composiciones caractersticas del repertorio violnistico de la poca como la Danza de
las brujas de Bazzini.
En el Saln Romero. Concierto a beneficio de los soldados.

Esta noche tendr lugar el concierto a beneficio de los soldados heridos y enfermos. Dada la
aglomeracin de pedidos y lo poco extenso del local, llamamos la atencin de los aficionados
con objeto de que tomen sus localidades a primera hora. El programa, escogidsimo y de gran
atractivo es el siguiente:
PRIMERA PARTE
1 Trmolo sobre un tema de Beethoven, Beriot (Por el Sr. Figuerido)
2 Romanza de Caballera rusticana. Mascagni (Por la seorita Fons)
3 A tanto amor, Favorita, Donizetti. (Por el Sr. Tabuyo)
4 Costumbres zngaras, Sarasate. (Por el Sr. Figuerido)
SEGUNDA PARTE
1 Balada en la bemol, Chopin
2 Fileuse, Raff
3 Rapsodia 12, Liszt (por el Sr. Trag)
TERCERA PARTE
1 Aria Il maestro di Capella, Paez (Por el Sr. Baldelli)
2 Habanera de Carmen, Bizet. (Por la seorita Fons)
3 (a) Andante de la sinfona espaola, Lalo.
(b) Danza de las brujas, Bazzini. (Por el seor Figuerido)
A los iniciadores de la fiesta y a los artistas que tan repetidas pruebas de admirable generosidad
estn dando, enviamos por adelantado nuestro entusistico aplauso1038.
5.3.3. Actividad interpretativa en 1897: Los conciertos en Sevilla.
En la primavera de 1897 Jos Trag se traslada a Sevilla para ofrecer dos conciertos
en esta ciudad. El primero de ellos tiene lugar el sbado 17 de abril en la sala Piazza de
1038
El Imparcial, ao XXX, n 10652, lunes 28-XII-1896.
503
Sevilla. Este saln era propiedad de Luis Piazza, un importante fabricante de pianos
sevillano que regentaba un almacn musical en la capital1039. Piazza era miembro de la
Junta Directiva de la Sociedad de Cuartetos de Sevilla, en la que ocupaba el cargo de
tesorero. El empresario ceda un local de su propio domicilio a la agrupacin de cmara
para que sta celebrase all su temporada de conciertos, que trascurra desde noviembre
hasta mayo1040. Es probable que este fuera el emplazamiento en el que Trag realiz su
actuacin.
Trag dedica este concierto a los miembros de la prensa sevillana. El pianista invita
personalmente a los periodistas a esta sesin, cuyo carcter era ms bien privado debido
a la reducida capacidad del local. A la velada asisten adems de los periodistas
homenajeados, personalidades del mundo musical y de la sociedad sevillana.
Curiosamente se encontraba entre el pblico el violinista Pablo Sarasate, que en
aquellas fechas ofreca conciertos por Andaluca. Muchos asistentes eran profesores de
msica sevillanos como los seores Garca de Torres, Garca del Busto, Bermudo,
Rodrguez, Serra, Perales, Osuna, Garca Romero, Bergali y Pantin. Tambin se
hallaba presente el profesor de piano del Conservatorio de Madrid, Antonio Sos.
Trag ofreci en esta actuacin un repertorio para piano solo en el que figuraban
obras interpretadas en sus ltimos conciertos del ao 1896. Este era el caso de la sonata
n 1 en fa sostenido menor op. 11 de Schumann, la tercera balada en la bemol mayor op.
47 de Chopin o la Danza hngara de Brahms. Trag ejecut tambin el nocturno en re
bemol mayor, op. 27, n 2 de Chopin, composicin que el pianista haba interpretado
asiduamente desde los inicios de su carrera artstica. El pianista finaliza la sesin con la
interpretacin de la enrgica Rapsodia hngara n 2 en do sostenido menor de Liszt.
Adems de las obras programadas el concertista ofreci como propina la Zamacueca de
Ritter y un vals de Rubinstein.
1039
En la prensa encontramos el siguiente anuncio: Luis Piazza. nico sucesor de Cayetano Piazza.
Fabricante de pianos de SS. AA. RR los Seores Duques de Montpensier. Rioja, 6. Duplicado. Talleres
Feria, 176, Duplicado. Sevilla. El Orden, ao II, n 13, Sevilla, 15-II-1897.
Otro anuncio sobre Luis Piazza lo encontramos en el libro de Genaro Casvestany, Memorias de un
sesentn sevillano, coleccin de artculos publicados en El Liberal de Sevilla, Sevilla, imp. de F. Daz,
1917. Luis Piazza. Puerta de San Fernando (Nueva) 5.- Telfs 323 y 331. Sevilla. Fbrica de pianos y
armoniums. Almacn de msica. Gramfonos y discos- Instrumentos y accesorios. Pianos y armonios
extranjeros. Pianolas-Pianos Aeolian. Inmenso surtido de rollos para los mismos a precios reducidos.
Pago al contado y a plazos. Se remiten catlogos gratis y nota de precios a quien lo solicite.
1040
El Orden, ao II, n 13, Sevilla, 15-II-1897.
504
La prensa sevillana anuncia la llegada del pianista a la ciudad. Este dato nos
informa sobre el prestigio que Trag tena como concertista a nivel nacional. El
peridico El Porvenir comunica este hecho a la vez que rememora los acontecimientos
ms significativos de la vida artstica de Trag. Con tal fin publica el artculo sobre
Trag que haba escrito haca unos meses el prestigioso, y por entonces ya fallecido,
Antonio Pea y Goi.
Como decimos en otra parte, en el expreso de esta maana ha llegado a Sevilla el clebre
pianista Trag.
Un artculo debido a la pluma del malogrado escritor Pea y Goi, que conservbamos entre
nuestros papeles, y en el cual se contienen impresiones interesantsimas acerca del insigne
msico, encierra verdadera actualidad en estos momentos.
Todo el mundo conoce la competencia musical de Pea y Goi. Por tanto, no hay que decir
cuanta confianza merece su juicio []1041.
El mismo peridico realiza al da siguiente del concierto una crtica en la que valora
favorablemente la actuacin del pianista. Se elogia la ejecucin de Trag, llegando a
calificarle como eminencia de la interpretacin.
[] Artista maravilloso! No tiene el piano dificultades para l y as se comprende que todo

lo que se proponga ejecutar salga bien ejecutado, como saben ejecutar los artistas de corazn y
de empuje.
Hizo prodigios al piano el concertista.
Arrancaba las notas y all se iba con ellas al alma del auditorio. Y el auditorio, posedo del
entusiasmo que la belleza produce, expresbale su admiracin con aplausos frenticos.
Trag- puede decirse sin reparo- es una eminencia.
Los que tuvimos el gusto de orle anoche, confirmamos la justicia del renombre que el artista
ganara []1042.
La Andaluca Moderna comenta la expectacin que cre en el pblico sevillano el

poder escuchar y ver por primera vez a Trag; y comprobar si las palabras que sobre el
concertista haba escrito Pea y Goi eran ciertas. El peridico destaca su ejecucin
perfecta en todos los gneros de msica que interpret y comenta la facilidad con la que
Trag vence las dificultades tcnicas, cualidad que anteriormente haban destacado
muchos periodistas madrileos en sus crticas.
[] No conociendo a fondo a este gran artista, no podemos decir cual es el rasgo

caracterstico de su temperamento; pero s aseguramos que sea cual fuere, desaparece ante el
1041
El Porvenir, ao L, n 15169, mircoles 14-IV-1897. Del artculo de Pea y Goi ya hemos hablado
con motivo de las veladas a beneficio de la Asociacin de la Prensa de Madrid.
1042
El Porvenir, ao L, n 15173, domingo 18-IV-1897.
505
teclado que no de otra manera pudiera interpretar con tanta perfeccin los distintos gneros de
msica que escuchamos durante aquellas dos horas que nos parecieron dos minutos. []
Dominando completamente su temperamento, absolutamente dueo de su sistema nervioso,
con noble postura, parece que ante sus ojos va desarrollndose un panorama que lo traduce
instantneamente en el lenguaje del piano, sacando de ste cantos pursimos, que ms que de
un instrumento de percusin, parecen los suaves acentos de un instrumento de viento, que se
destacan de raudal de notas de cuya dificilsima ejecucin no se apercibe ms que aquel que ha
luchado horas y horas con incompleto resultado para llegar a dominar las dificultades de
distinta naturaleza que presenta las composiciones que nos fizo or el clebre pianista espaol.
Imposible es citar los pasajes en que hizo resaltar las bellezas de las diversas composiciones
que ejecut, conservando el carcter especial de cada una de ellas. Al or a Trag por primera
vez en las piezas con que se nos present, el espritu adquiere una tensin tal, que es imposible
darse cuenta de lo que se oye, y al ver tal facilidad, acabara uno por creer que lo que toca
Trag no tiene dificultad alguna []1043.
El Noticiero Sevillano describe el transcurso del concierto. Seala la ejecucin de la

sonata de Schumann, en la que el pianista tuvo que repetir el tercer tiempo, scherzo.
Tambin hace referencia a las obras que Trag toc fuera de programa para
corresponder a los numerosos aplausos de la concurrencia. Este diario nos informa
sobre la duracin de la sesin, que comenz a las nueve de la noche y finaliz
aproximadamente hora y media ms tarde.
[] Toc primeramente el seor Trag la Sonata en la sostenido menor, de Schumann, y

cuanto pudiramos decir en elogio de aquel no sera aproximada a lo que merece.
Al terminar cada uno de los cuatro tiempos fue aplaudido calurosamente el seor Trag, y en
especial en el scherzo, que tuvo que repetir.
Despus de un intermedio volvi de nuevo al piano el seor Trag y toc la Balada en la
bemol, de Chopin, dos nocturnos en re bemol, del mismo, la Danza hngara, de Brahms y la
Rapsodia II de Liszt.
A ruegos del auditorio toc, fuera de programa, la Zamacueca, de Ritter y el clebre vals de
Rubistein.
Se le aplaudi muchsimo, y a no ser por que pudirase haberle causado molestia, se le hubiera
instado para que tocase algo ms, porque de buena msica interpretada al piano por Trag es
imposible saciarse []1044.
La breve crtica del diario El Baluarte nos ayuda a completar la impresin que los
asistentes al concierto obtuvieron de Trag. En su resea utiliza vehementes expresiones
para calificar al concertista tales como pianista espaol de fama universal o legtima
gloria espaola.
Trag, el insigne pianista espaol de fama universal, dio, como anunciamos, un concierto en
el saln Piazza en la noche del sbado, al cual haba invitado a los periodistas sevillanos.
El Sr. Trag tuvo momentos de verdadera inspiracin en las obras que interpret, hacindose
aplaudir con el entusiasmo que se mereca.
Toc el ilustre pianista una sonata de Schumann, la Balada en la menor, y dos nocturnos de
Chopin, la danza hngara de Brahms y la Rapsodia II de Liszt.
1043
La Andaluca, ao XLI, n 12282, martes 20-IV-1897.
1044
El Noticiero Sevillano, ao V, n 1471, domingo 18-IV-1897.
506
El maestro Trag es una legtima gloria espaola. El piano, tocado por l, tiene ritmos y
cadencias desconocidos. Los ms grandes escollos, las dificultades mayores sabe salvarlas el
gran pianista con una habilidad pasmosa.
A peticin del auditorio, que de buena gana hubiera estado oyendo toda la noche al insigne
maestro, toc ste fuera de programa la Zamacueca de Ritter y el vals de Rubinstein.
Los periodistas sevillanos agradecieron con toda el alma el valioso recuerdo del insigne
pianista1045.
Asimismo elogia la brillante ejecucin de Trag, el diario sevillano El Progreso. El

peridico anuncia el prximo concierto que el pianista dar en el Teatro San Fernando
en combinacin con la compaa de pera italiana que actuaba all.
Correspondiendo a la atenta invitacin que el clebre pianista Sr. Trag nos haba hecho,
tuvimos el gusto de asistir el sbado a la sesin que en honor de la prensa dio en el Saln
Piazza.
La selecta y numerosa concurrencia que asisti a tan agradable velada musical tuvo ocasin de
admirar y aplaudir con entusiasmo el ilustre pianista espaol Sr. Trag, que hizo verdaderos
prodigios de ejecucin, venciendo de un modo notable todos los obstculos en las difciles
piezas de concierto que interpret, vindose obligado a repetir algunos de los nmeros,
accediendo a los ruegos del auditorio []1046.
El segundo concierto de Trag en la ciudad de Sevilla tiene lugar en el Teatro de

San Fernando el 20 de abril de 1897. El pianista comparte el escenario con los
integrantes de la compaa de pera italiana que actuaba durante esta temporada en el
teatro. Trag acta despus de la representacin de varios actos de la pera La Favorita.
TEATRO SAN FERNANDO.- Compaa de pera italiana.- Funcin para hoy: Actos
primero y cuarto de La Favorita.- Concierto por el eminente pianista Sr. Trag.- A las 8
y 1047.
El Teatro San Fernando se ubicaba en el corazn de la ciudad de Sevilla.

Inaugurado el 21 de diciembre de 1847 tena capacidad para albergar a unos tres mil
espectadores. Su sala de espectculos fue la ms suntuosa de Espaa hasta la
inauguracin del Teatro Real de Madrid. En el Teatro de San Fernando solan actuar
compaas de zarzuela o teatro desde octubre hasta el mircoles de ceniza; y en
primavera, durante uno o dos meses una gran compaa de pera italiana. Por su
escenario pasaron los primeros artistas lricos del momento como Gayarre, Tamberlik,
1045
El Baluarte, ao XXI, n 87, lunes 19-IV-1897.
1046
El Progreso, ao XV, n 4387, martes 20-IV-1897.
1047
El Baluarte, ao XXI, n 88, martes 20-IV-1897.
507
Patti, Romea, Valero, Vico, Calvo, Nevada, Tetrazzini y Uetam. Su presencia convirti
a la temporada sevillana en una de las ms fastuosas del mundo1048.
La compaa lrica que actuaba en la primavera de 1897 estaba dirigida por el

maestro Jos Tolosa. Durante esta temporada la compaa ofreci diecinueve funciones
en las que se interpretaron las siguientes peras: Aida, Otello, Lohengrin, Favorita,
Fausto, Rigoletto, Traviata, Dinorah, Luca de Lammermoor, Caballera Rusticana; y se
presentaba como novedad para esta temporada la pera Mefistfeles del italiano Arrigo
Boito1049. En la fecha en que actu Trag en el Teatro San Fernando la compaa
italiana interpretaba la pera de Donizetti La Favorita. El pianista intervino a
continuacin de la representacin operstica. La prensa menciona los nombres de
algunos miembros de la compaa que compartieron escenario este da con Trag como
la soprano Mara Cabazzi, la mezzosoprano Mara Franchini, el tenor Luis Iribarne y el
bajo Francisco Spangher1050.
En el concierto ofrecido por Trag se interpretaron obras pertenecientes en su

totalidad al repertorio romntico de compositores extranjeros. En su actuacin vuelve a
tocar algunas composiciones que acababa de ofrecer al pblico sevillano en la sala
Piazza como la tercera balada en la bemol mayor de Chopin y la danza hngara de
Brahms. El pianista interpreta tambin algunas obras que ha utilizado en sus programas
de concierto durante toda su carrera como la Serenata espaola de Ketten, la Rapsodia
hngara y la Campanella de Liszt o la Barcarola de Rubinstein. El programa se
completa con dos obras nuevas en el repertorio del pianista que son el nocturno en la
bemol mayor op. 32 n 2 y el Minuetto en sol mayor, op. 14 de Ignaz Paderewski. Esta
1048
[s. a] Conmemoracin del Centenario de la fundacin del Teatro San Fernando 1847-1947, Sevilla,
Imp. lvarez, 1947.
1049
Programa de la compaa de pera italiana del Teatro San Fernando en la temporada de primavera de
1897. En este programa figuran los precios de las localidades de abono para esta temporada: Abono. Se
abre uno por veintids representaciones, que empezarn del sbado 17 al domingo 18 de abril de 1897, a
los precios siguientes: Plateas y Palcos entresuelo sin entradas, 750 pesetas. Palcos principales sin idem,
165 pesetas. Butacas con entradas, 110 pesetas. Lotes de 22 entradas de abonos numeradas, 22 pesetas.
Hemeroteca del Ayuntamiento de Sevilla.
1050
El Progreso, ao XV, n 4389, jueves 22-IV-1897.
Las personas que integraban la compaa de pera de 1897 del Teatro San Fernando son: Director, Jos
Tolosa; Primas donnas absolutas, Isabella Svicher, Adriana Bussi; Mezzosoprano, Mara Franchini;
Contralto, Elisa Juliani; Soprano coprimaria, Mara Cabazzi; Primeros tenores, Franco Cardenali,
Vincenzo Bieletto, Luis Iribarne, Gervasio Ercilla; Primeros bartonos, Salvatore Vinci, Giovanni
Polesse, Guiseppe Cisneros; Primeros bajos, Francisco Spangher, Guiseppe Dubois; Coprimarios,
Francisco Franco (tenor), Ricardo Fernndez (bajo genrico), Francisco Remartnez (bajo); Director de
escena, Pablo Lorenzana; Maestro de coros, Jos Loriente. Esta relacin figura en el libro de Andrs
Moreno Mengbar, La pera en Sevilla en el siglo XIX, Sevilla, Universidad de Sevilla, 1998, p. 313.
508
ltima obra pertenece a una suite de seis piezas titulada Humoresca de concierto. La
obra posee caractersticas que la aproximan al piano de saln, tiene un estilo brillante
que la ha convertido en una de las piezas ms conocidas del compositor polaco. Adems
de las obras del programa, el pianista interpret como propina la Zamacueca de Ritter,
un Vals de Rubinstein y la Mazurca de Godard. Las dos primeras composiciones haban
sido tocadas tambin fuera de programa en el concierto en la sala Piazza, y la Mazurca
de Godard era una de las piezas que Trag utilizaba habitualmente para el mismo fin.
La prensa describe el xito de pblico obtenido por el pianista a pesar de coincidir

la fecha del concierto con el primer da de la feria de abril. Las crticas sobre Trag no
son muy extensas debido a que en la misma resea los peridicos sevillanos hacen
referencia a los intrpretes de la compaa operstica. El peridico El Porvenir realiza
un breve comentario sobre el pianista a causa de esta circunstancia:
Para ser da de feria no haba anoche poco pblico en el teatro de San Fernando.
Es verdad que haba el aliciente de or al Sr. Trag, pianista notable no conocido de la mayor
parte del pblico sevillano.
Antes que el ilustre artista se sentara al piano, se representaron el primero y cuarto acto de La
Favorita. []
Trag fue aplaudidsimo. Tuvo que repetir un nmero.
El pblico lo ovacion como mereca1051.
Ms parco en sus comentarios todava se muestra El Noticiero Sevillano, que

dedica a Trag las siguientes palabras: El seor Trag fue muy aplaudido en su
concierto, evidenciando sus excepcionales facultades como pianista de mrito
indiscutible1052. La Andaluca elogia la tcnica interpretativa demostrada por el
concertista con siguientes palabras:
[] El insigne Trag maravill al pblico con su arte exquisito. No cabe un dominio ms

grande del instrumento: todas las dificultades las vence con facilidad pasmosa, sacando unos
sonidos tan limpios, que dejan pasmados a los espectadores. Los bravos y las palmadas
resonaban estruendosas cada vez que el gran pianista espaol terminaba algunas de las
piezas1053.
El Baluarte comenta el transcurso de la velada de una manera muy genrica.
1051
El Porvenir, ao L, n 15176, mircoles 21-IV-1897.
1052
El Noticiero Sevillano, ao V, n 1474, mircoles 21-IV-1897.
1053
La Andaluca, ao XLI, n 12284, viernes 23-IV-1897.
509
Como la nota atractiva para todos estaba anoche en el Prado de San Sebastin, por ser primer
da de Feria e iluminacin, tanto los teatros como los otros sitios de recreo del centro de la
poblacin, se vieron menos concurridos que en das anteriores.[]
En San Fernando dio su anunciado concierto el insigne pianista Sr. Trag.
Antes que el ilustre artista se sentara el piano se representaron el primero y cuarto actos de
Favorita.
En ellos se dio a conocer el Sr. Iribarne, joven tenor que es una halagea esperanza. Canta
bien y con gusto y tiene condiciones.
Trag fue aplaudidsimo. Tuvo que repetir un nmero1054.
El Porvenir ofrece comentarios ms extensos sobre el concierto; sin embargo la

mayor parte de la crtica se dedica a los intrpretes de pera. En ella se habla del xito
obtenido por la mezzosoprano Franchini. Se comenta tambin el gusto interpretativo y
la buena extensin de voz que demostr el tenor Iribarni el da de su debut ante el
pblico sevillano. Se alude a la buena interpretacin de otros solistas como el bajo
Spanhger y la soprano Cabazzi, as como de los coros y de la orquesta. Finalmente se
hace referencia a la actuacin de Trag, cuya brillante tcnica hizo que el pblico le
pidiera la repeticin de alguno de los nmeros y la interpretacin de otras piezas fuera
de programa.
[] La segunda parte de la funcin, sea la de concierto, fue una continua ovacin para el Sr.
Trag, que hizo verdaderos prodigios de agilidad y delicadeza de ejecucin al interpretar todos
los nmeros del programa, consiguiendo tener electrizado al pblico, que al terminar cada
pieza musical, le aplaudi con tanto entusiasmo que el Sr. Trag se vio obligado a repetir
algunas de las piezas ya odas anteriormente y a tocar otras que no estaban anunciadas1055.
La prensa tambin informa sobre la propuesta que varios representantes de

peridicos sevillanos realizaron al concertista para que ofreciese un concierto con fines
benficos. Los periodistas pretendan llevar a cabo varias actividades que reportasen
algn beneficio, con el fin de subsanar situaciones precarias como la de los braceros del
campo. Entre las propuestas figuraba la invitacin al poltico Emilio Castelar para que
diese una conferencia en algn local pblico. Tambin se pens en dirigirse a la
Asociacin de seoras catlicas para que organizasen alguna reunin social. Por ltimo
se propuso que se aprovechase la estancia de Trag en la capital hispalense para que
diera un concierto. No hemos encontrado datos sobre este concierto benfico, parece
que no lleg a realizarse a no ser que la mencionada actuacin fuese el concierto en el
Teatro San Fernando del que hemos hablado anteriormente.
1054
El Baluarte, ao XXI, n 89, mircoles 21-IV-1897.
1055
El Progreso, ao XV, n 4389, jueves 22-IV-1897.
510
[] El otro medio que propuso el seor Leguina fue, que aprovechando la estancia en Sevilla
del eminente pianista espaol seor Trag, debera invitrsele a que diera un concierto que
seguramente habra de producir buenas ganancias. []
Para invitar al seor Cautelar, fueron designados El Porvenir, El Noticiero y LA
ANDALUCA. Para dirigirse a la seora marquesa viuda del Saltillo, como presidenta de la
Asociacin de Seoras Catlicas, se eligieron a El Boletn del Arzobispado, El Espaol y
La Andaluca Moderna y para invitar al seor Trag se eligieron a El Tribuno, El
Baluarte, y la Revista de Tribunales1056.
Trag finaliza su actividad interpretativa en la dcada de 1890 con los dos conciertos
celebrados en Sevilla. El pianista detiene por un periodo de tiempo su carrera de
concertista. No obstante, en la prensa siguen apareciendo referencias a Trag, aunque
no estn directamente relacionadas con sus actuaciones.
1056
La Andaluca, ao XLI, n 12283, mircoles 21-IV-1897.
511
5.4. LA ACTIVIDAD INTERPRETATIVA DURANTE LA PRIMERA DCADA
DEL SIGLO XX. LOS LTIMOS CONCIERTOS
5.4.1. Los conciertos en el Teatro Espaol
Despus de tres aos sin tomar parte en ningn acontecimiento musical Jos
Trag ofrece dos conciertos en el Teatro Espaol el 21 y 29 de mayo de 1900. En ambas
ocasiones contar con la colaboracin de la orquesta formada por profesores de la
Sociedad de Conciertos de Madrid dirigida por el maestro Bretn.
En este madrileo teatro, situado en la Plaza de Santa Ana el pianista interpreta

el siguiente repertorio.
En el Teatro Espaol se verificar maana, a las nueve de la noche, el primer concierto de

orquesta, con acompaamiento de piano, por el Sr. Trag, con arreglo al siguiente programa:
PRIMERA PARTE
Gran fantasa (op. 15), Schubert- Liszt, con acompaamiento de orquesta.- Allegro con fuoco.-
Adagio.- Presto.-Allegro.
SEGUNDA PARTE
Concierto en Sol menor (op.22), Saint-Sans, piano y orquesta.- Andante sostenuto.- Allegro
scherzando.- Presto.
TERCERA PARTE
a) balada en Fa menor (op.52). b) mazurka (op. 50); c) nocturno en Sol (op. 37); d) wals en La
bemol (op. 42); Chopin; e) segunda polonesa, Liszt.
Dirigir la orquesta el maestro Bretn1057.
El programa se estructura en tres partes. En la primera figura la Gran fantasa

(Fantasa Wanderer) de Schubert arreglada por Liszt para orquesta. Trag recupera para
el concierto esta obra que haba tocado en mltiples ocasiones durante los aos 80, y
cuya ltima interpretacin haba sido en las sesiones de msica clsica de piano de
1894. En la segunda seccin Trag interpreta el concierto nmero 2 de Saint-Sans op.
22. Hasta el momento esta era la ltima obra concertante que el pianista haba tocado
acompaado de orquesta. El pianista vuelve a tocar este concierto, que tanto xito le
haba proporcionado en sus ltimos conciertos en el Pas Vasco.
La tercera parte del concierto estaba representada por cinco pequeas obras para
piano solo. Las cuatro primeras eran composiciones de Chopin. Algunas de ellas
suponen una novedad en el repertorio del pianista como la Cuarta balada en fa menor
1057
Heraldo de Madrid, ao XI, n 3477, domingo 20-V-1900.
512
op. 52, el nocturno en sol op. 37 y la mazurca op. 50. No tenemos constancia de que el
pianista las hubiese tocado anteriormente. En cambio, s haba interpretado, aunque
haca muchos aos en un concierto en la sala Pleyel de Pars, el Gran vals en la bemol
mayor op. 42.
Trag haba tocado en bastantes ocasiones la tercera balada de Chopin, sin

embargo, hasta el momento haba desestimado la interpretacin de las otras tres baladas
compuestas por el msico polaco. La cuarta balada, compuesta en 1842, es una obra de
extraordinaria inspiracin con originales motivos y una rica armona. En ella se suceden
una serie de temas que sugerirn a lo largo de su desarrollo emociones tan diversas
como la jovialidad, la pasin, la tranquilidad y la tristeza.
La informacin que nos ofrece el programa no nos permite obtener ms datos sobre
el nocturno en sol op. 37. El opus 37 de Chopin contiene dos nocturnos, el primero de
ellos fue compuesto en sol menor y el segundo en sol mayor. Ni el programa, ni las
crticas periodsticas especifican si la obra interpretada estaba en modo mayor o menor.
Ello nos impide precisar la obra que toc Trag. El mismo caso sucede con la mazurca
op. 50. El programa slo aporta este dato y el opus 50 del compositor tiene tres
mazurcas una en sol mayor, la segunda en la bemol mayor y la ltima en do sostenido
menor.
La tercera parte del concierto finalizaba con una obra de Liszt que hasta el
momento Trag no haba interpretado. Esta composicin era la segunda polonesa en mi
mayor, obra compuesta en 1851 que guarda ciertas similitudes con la polonesa en la
mayor de Chopin. Adems de las obras del programa, Trag aade otras tres
composiciones como propina: un estudio y el nocturno en fa sostenido de Chopin y el
Vals capricho de Rubinstein.
Las referencias que encontramos en la prensa sobre este concierto son numerosas.
Muchos peridicos madrileos se hacen eco del concierto. Este dato nos puede dar una
idea de la notoriedad que haba alcanzado Trag como intrprete y como profesor del
Conservatorio de la capital. Varias semanas antes de la funcin algunos diarios
madrileos anuncian los conciertos y celebran que el pianista se haya decidido a ofrecer
estas actuaciones despus de varios aos sin tocar en pblico.
513
Concierto Trag
El distinguido profesor del Conservatorio y eminente pianista D. Jos Trag dar dos
conciertos en la Comedia los domingos 13 y 201058 del corriente, a las nueve de la noche.
Aparte de varias notables composiciones, interpretar el ilustre artista espaol una obra de
Saint-Sans y otra de Chopin, con acompaamiento de orquesta.
Todos los buenos aficionados a la msica se regocijarn de que Trag se haya decidido a
organizar estos conciertos, hacindose or despus de varios aos en que no ha tomado parte
activa en ninguna fiesta artstica1059.
El peridico El Da comunica de manera ms extensa la prxima realizacin de los

dos conciertos. Este anuncio pretende recordar al pblico las grandes cualidades
interpretativas de Trag, ya que haca varios aos que no tocaba en Madrid. Se compara
su talento interpretativo con el de figuras como Sarasate o Gayarre. El periodista, que
firma la resea con el sinnimo Marcos Bomba, resume el mtodo interpretativo del
concertista con tres palabras, denominadas como las tres eses: Sobriedad, serenidad y
seguridad.
El famoso y excesivamente modesto pianista espaol, se decide a salir, alguna que otra vez,
de su retraimiento.
Anncianse ahora dos conciertos, que se verificarn en el teatro de la Plaza de Santa Ana y en
los que ha de tomar parte Jos Trag, verdadera gloria nacional, artista de corazn que, cuando
toma asiento en la banqueta del piano, produce igual efecto que Sarasate en el momento de
empuar el violn, y recuerda a Gayarre, a aquel dios del Arte que converta en Monte Tabor
cualquier escenario lrico donde dejaba or su acento incomparable.
Tres artistas espaoles que representan toda una poca de grandezas artsticas.
El mecanismo de Trag es nico en su gnero, y as lo han reconocido cuantos le han visto
ejecutar las obras ms difciles que se han escrito para el piano. Este, cuando los dedos de
Trag recorren el teclado, convirtese en una orquesta; y lo ms admirable en el pianista
espaol es lo que pudiramos llamar las tres eses caractersticas de su mtodo, a saber:
sobriedad, serenidad y seguridad en la ejecucin, notndose la ausencia completa de esos
desplantes de relumbrn, que convierten a algunos pianistas en verdaderos energmenos
[]1060.
El diario La poca anuncia el concierto con una resea en la que repasa la

trayectoria musical del pianista. Se traza una breve biografa de Trag. En ella se
mencionan sus estudios en los conservatorios de Madrid y Pars y la obtencin de los
primeros premios de piano de ambos centros. Tambin se comenta su labor como
profesor del Conservatorio de Madrid. Para corroborar estos apuntes biogrficos, la
resea aade algunos prrafos del conocido artculo de Pea y Goi en el que el
1058
Las fechas de los conciertos posteriormente se trasladan a los das 21 y 29 de mayo.
1059
El Da, ao XXI, n 7106, martes 8-V-1900. La misma noticia aparece en El Mundo Artstico
Musical, n 1, jueves 10-V-1900, p. 6.
1060
Marcos Bomba, Instantnea. Jos Trag. El Da, ao XXI, n 7116, sbado 19-V-1900.
514
malogrado periodista realizaba una interesante descripcin sobre la personalidad y
talento artstico de Trag1061.
Esta noche volver a presentarse ante el pblico madrileo, en el teatro Espaol, el eminente
pianista seor Trag.
Y esto, que bien puede considerarse como un verdadero acontecimiento artstico, no se ha
conseguido fcilmente.
Es la resultante de larga serie de ruegos y splicas insistentes que los amigos y admiradores del
gran artista han tenido que poner en juego para vencer su modestia y el inconcebible
retraimiento en que vive, con relacin a las demostraciones pblicas de su talento y habilidad.
Si Trag se decidiese a dar conciertos fuera de Espaa, bien pronto veramos su nombre a la
altura de los Sarasate, Plant y otros artistas de fama universal.
Hoy apenas hay un millar de personas que aprecien en toda su extensin el incomparable
mrito de nuestro gran pianista.
Jos Trag y Arana tiene en la actualidad cuarenta y cuatro aos. Es madrileo []1062.
El crtico M. Barber en el mismo peridico comenta al da siguiente el desarrollo

del concierto. La crtica no escatima calificativos para valorar la buena interpretacin
del pianista. Se elogia la perfeccin de su tcnica que le permite vencer pasajes difciles
con gran naturalidad. Los comentarios sobre la interpretacin de las obras del programa
son favorables y se subraya especialmente la ejecucin del segundo tiempo del
concierto de Saint-Sans, que mereci los honores de la repeticin. Tambin destaca la
direccin de orquesta realizada por Bretn.
El primero de los conciertos organizados por el eminente pianista Sr. Trag se celebr anoche
en el teatro Espaol, con un xito brillantsimo.
Cuantos asistieron a esta fiesta musical quedaron admirados de la prodigiosa habilidad, del arte
exquisito y de la naturalidad con que el insigne maestro vence las dificultades ms
insuperables.
Es imposible aspirar a un mayor grado de perfeccin. Trag ha llegado, en el dominio del
piano, a un lmite que consideramos supremo, y bien puede afirmarse que su arte supera a
cuanto nuestro pblico ha tenido ocasin de admirar.
El selecto programa que anoche interpret nuestro gran pianista le proporcionaba ancho campo
para lucir todo su talento y habilidad. El triunfo alcanzado fue tan grande como merecido
[]1063.
Alejandro Saint-Aubin en el Heraldo de Madrid comenta la gran afluencia de

pblico que acudi al concierto y describe el entusiasmo que produjeron todos los
nmeros del programa. Lamenta que Trag no se decida a dar conciertos en el
extranjero, pues considera que el nivel interpretativo del pianista Trag es comparable
al de grandes concertistas como Liszt, Rubinstein o Paderewsky.
1061
De este artculo tambin se haba hecho eco el diario sevillano El Porvenir, ao L, n 15169,
mircoles 14-IV-1897.
1062
El concierto de esta noche. Jos Trag, La poca, ao LII, n 17941, lunes 21-V-1900.
1063
M. Barber: Teatro Espaol. Concierto Trag. La poca, ao LII, n 17942, martes 22-V-1900.
515
[] El incomparable mrito de Trag, las generales simpatas y la respetabilidad que ha
conquistado para su nombre, explican en absoluto que anoche no quedara una localidad vaca.
Muchos maestros formados por las sabias lecciones de Trag acudieron para admirarle en el
concierto y rendir un tributo de cario al grande artista.
Trag es una gloria nacional, y para obtener iguales triunfos que alcanzaron Liszt, Rubinstein y
los que hoy obtiene el famoso concertista Paderewsky slo falta a nuestro compatriota
resolverse y pasar a la frontera y adquirir la pose que le falta, y que tanto detesta.
Decir en qu momento ni en qu nmero del programa hizo mayor alarde de su prodigioso
mecanismo, sera cosa difcil, y por igual en todos ellos el entusiasmo del pblico se manifest
con estruendosas salvas de aplausos y calurosas ovaciones.
El soberbio concierto de Saint-Sans dej, por su belleza y la ejecucin, maravillada a la
concurrencia, repitindose el originalsimo scherzo.
Bravo, maestro! Unimos nuestro voto al del pblico, que solicita la repeticin del concierto de
Saint-Sans.
Terminados los nmeros del programa, Trag ejecut un estudio de Chopin, el vals de Liszt y
otras composiciones, a instancias del pblico, que no se cansaba de escuchar y aplaudir1064.
El periodista Vicente Sanchs, con el pseudnimo Miss-Teriosa, realiza en El Da la

crtica sobre el concierto. Comenta el empeo que pusieron los amigos del concertista
para convencerle a que realizara estos conciertos. El periodista considera que es
necesario que Trag ofrezca audiciones ms a menudo, pues conviene que se de a
conocer entre el pblico que no le ha escuchado todava. En la crtica se elogia la
ejecucin de todas las piezas del repertorio. Se subraya especialmente la interpretacin
de la fantasa de Schubert y del concierto de Saint-Sans, obras en las que tanto el
pianista como Bretn, al frente de la orquesta, estuvieron muy acertados.
[] Grandes esfuerzos ha costado a los amigos de Jos Trag conseguir que ste abandone,
por breves instantes, ese retraimiento que es corolario de una excesiva y rara modestia; pero el
entusiasmo del pblico, la cantidad y calidad de ste y el xito grandioso que alcanz la
jornada artstica de anoche, habr convencido a aquellos de que su labor no ha sido infructuosa
y de que era preciso refrescar la memoria de los aficionados a dirigir la vista hacia el sistema
planetario del mundo musical, para que stos no olviden que, aqu en Espaa, existe un astro de
primera magnitud, que no vacilaremos en llamar el primer pianista hoy conocido, y que se
llama Jos Trag. []
Hay muchos que conocen a Trag de odas, pero que no le han odo tocar el piano. Para que
stos se enteren de algo que a todos interesa, es preciso que el gran pianista espaol, aparezca
en pblico ms a menudo.[]
Tres partes tena el programa para el concierto de ayer. En la primera figuraba una pieza nica,
a saber, la Fantasa de Schubert-Liszt para piano y orquesta; y en la segunda el Concierto en
sol menor de Saint-Sans, en igual forma. Ambas piezas fueron ejecutadas magistralmente por
el seor Trag y por la orquesta que diriga el maestro Bretn, repitindose, entre grandes
aplausos, el allegro scherzando de la segunda, y a no ser tan largo, se hubiera repetido todo el
concierto de Saint-Sans, que produjo en el pblico un efecto indescriptible. []
El pblico, posedo del mayor entusiasmo, tribut al virtuoso del piano una ovacin de las que
forman poca en la carrera de un artista y a buen seguro que Trag estar convencido a estas
1064
Saint-Aubin, Alejandro: Teatro Espaol. El maestro Trag. Heraldo de Madrid, ao XI, n 3479,
martes 22-V-1900.
516
horas de que son fervientes admiradores suyos, todos los verdaderos amantes del arte lrico
[]1065.
El crtico E. en el diario El Espaol coincide con sus homlogos en sealar la labor

de los amigos y admiradores de Trag para que el pianista venciera su modestia y se
decidiese a tocar estas sesiones. En la crtica se nos informa de aspectos curiosos como
la poca atencin que prest el pblico al segundo movimiento de la fantasa de
Schubert. Tambin se menciona la falta de cortesa que tuvo parte del pblico al
abandonar la sala antes de que el concertista hubiera finalizado su actuacin.
[] En la Gran Fantasa, que Liszt arregl para piano y orquesta, admirable composicin de
Schubert, que tiene delicadezas y dificultades, hizo el Sr. Trag primores admirables.
Y, por si vale, ser bueno decir que el respetable pblico tuvo a bien no enterarse del encanto
maravilloso, de la dulzura ideal que puso Trag en la interpretacin del adagio, que pas casi
inadvertido.
El concierto en sol menor, de Saint-Sans produjo entusiasmo extraordinario. Su segundo
tiempo, el delicioso allegro, fue repetido, y el presto, ovacionado con frenes. Aquella agilidad,
aquel decir incomparable asombran verdaderamente.
Las dos obras, de que se ha hablado, las acompaaron varios profesores de la Sociedad de
Conciertos, bajo la batuta del maestro Bretn. Justo es consignar que la labor de ste y de
aquellos es digna de aplauso.
En la tercera parte figuraban slo obras piansticas, y de Chopin todas ellas, excepto la segunda
polonesa de Liszt, con que el programa terminaba.
No es preciso decir aqu otra vez cmo toca el piano Trag.
Y, adems, es imposible hacer llegar al alma del lector, por medio de la prosa, la poesa de una
balada, la melancola de un nocturno, de Chopin, ejecutados por Trag.
Eso hay que orlo.
El vals, en la bemol, fue repetido []1066.
El Imparcial considera que Trag debe salir de su aislamiento madrileo y ofrecer

todos los aos una gira artstica por diversas ciudades extranjeras. El peridico califica
al pianista como un verdadero virtuoso que ha demostrado en su actuacin un brillante
mecanismo y delicada expresividad.
Para vencer la extremada modestia del gran pianista espaol, han tenido sus amigos y
admiradores que trabajar mucho; Trag, que poda, o tal vez fuera mejor decir que deba, hacer
todos los aos una excursin artstica por las principales capitales del extranjero obteniendo de
seguro triunfos decisivos y ganando una fortuna, se conforma gustosamente con esa labor
ingrata y oscura del profesorado, y parece como que renuncia a la fama y a la gloria. []
Trag luci en estas composiciones su mecanismo prodigioso, su delicadeza incomparable, su
maestra y su buen gusto, cualidades todas que hacen del artista espaol un verdadero virtuoso.
No es cosa de enaltecer de nuevo los altos mritos de este pianista ilustre. El pblico los
conoce de antiguo y los ha premiado con ovaciones tan cariosas y halagadoras como las de
anoche, que obligaron a Trag a interpretar otras obras fuera del programa, correspondiendo de
este modo a aquel incesante coro de aclamaciones y de alabanzas []1067.
1065
Sanchs, Vicente: Teatro Espaol. Concierto Trag. El Da, ao XXI, n 7118, martes 22-V-1900.
1066
E. En el Espaol. Conciertos Trag. El Espaol, ao III, n 509, martes 22-V-1900.
1067
El Imparcial, ao XXXIV, n 11889, martes 22-V-1900.
517
El Correo menciona un libro del crtico francs Albert Soubies en el que se considera a
Trag como uno de los primeros pianistas espaoles. Para este peridico Trag hizo
honor a las palabras del crtico francs, luciendo un mecanismo perfecto y un acertado
modo de frasear.
En un libro extranjero, debido al reputado crtico francs Albert Soubies, quien trata, con gran
conocimiento y muy discreto juicio, de la historia de la msica espaola, se leen estas frases en
el tomo tercero, acabado de salir de las prensas de Pars: La Espaa verdaderamente
contempornea, por entero abierta a las influencias del arte moderno, vivificada por la
resurreccin de las verdaderas tradiciones, cuenta hoy con pianistas de primer orden.
Uno de los ms notables es M. Trag, que interpreta con la misma perfeccin las obras de
todos los estilos, desde los dravinistas como Rameau y Scarlatti, hasta las pintorescas pginas
de Grieg; desde Bach y su fantasa cromtica, hasta Chopin y Schumann []1068.
La crtica de El Correo Espaol guarda gran similitud con las de otros diarios
madrileos. Destaca prcticamente los mismos aspectos de la tcnica de Trag que otros
peridicos. Hace referencia a la calurosa acogida del pblico y al esmero mostrado por
Bretn en la direccin de la orquesta, especialmente en el concierto de Saint-Sans.
[] La fecha de ayer puede sealarse como un acontecimiento artstico.

El programa era selecto:
La Fantasa de Schubert-Liszt, el concierto en sol menor de Saint-Sans, del que se repiti el
allegro scherzando y varias composiciones del ideal Chopin, as como la Segunda polonesa de
Liszt, tuvieron en Trag un admirable intrprete, a quien el pblico no ces de aplaudir y de
celebrar con ruidoso entusiasmo, llamndole infinidad de veces al proscenio a la terminacin
de cada una de las composiciones tan magistralmente ejecutadas por el gran artista.
Trag luci en ellas su mecanismo prodigioso, su delicadeza incomparable, su maestra y su
buen gusto, cualidades que le adornan y que le acreditan como uno de los mejores pianistas que
hoy existen.
El teatro presentaba un aspecto brillantsimo, y se hallaba completamente lleno []1069.
El Liberal prcticamente recoge las mismas impresiones. El peridico realiza una

crtica breve en la que manifiesta su satisfaccin ante el regreso de Trag a los
escenarios.
Haca mucho tiempo que no tenamos el placer de or en pblico al eminente concertista Sr.
Trag. Pero tras un largo silencio, en modo alguno justificado, el insigne artista hizo anoche en
la escena del Espaol nueva gala de su talento indiscutible y de las maravillosas cualidades que
le adornan y que le acreditan como uno de los mejores pianistas que hoy existen.
No es cuestin de descubrir ahora a Trag, cuya fama es universal y cuyos mritos relevantes
son por todos reconocidos.
El concierto celebrado anoche constituy una brillante fiesta musical, de la que guardarn
gratsimo recuerdo cuantos tuvieron la fortuna de asistir a ella []1070.
1068
El Correo, ao XXI, n 7316, martes 22-V-1900.
1069
El Correo Espaol, ao XIII, n 3522, martes 22-V-1900.
518
El Globo comenta que Trag super las expectativas que se esperaban de su
actuacin. Comenta que el pianista realiz una actuacin elogiosa en todas las obras del
programa que el pblico colm de aplausos.
[] Super el xito a cuanto poda esperarse, y eso que las esperanzas, tratndose de artista
del fuste de Trag, pueden ir todo lo lejos que se quiera.
El programa era escogido de verdad. Figuraban en l obras notabilsimas de los ms grandes
maestros; y en cuanto a la interpretacin, bastara con decir que estuvo a cargo del gran
pianista, para quien slo puede haber elogios, y de la orquesta, dirigida por el maestro Bretn.
Pero es justicia consignar algo ms que los nombres. Hay que dar cuenta de los aplausos, que
fueron entusisticos y atronadores, justsimos y continuados.
Las ovaciones que tribut el pblico a los artistas, sobre todo en el concierto en sol menor, de
Saint-Sans, ejecutado en la segunda parte, son de las excepcionales por la unanimidad en el
entusiasmo. De no ser tan larga la composicin, hubirase repetido seguramente []1071.
Ricardo Blasco realiza en La Correspondencia de Espaa una extensa crtica en la

que habla de varios aspectos. Menciona el carcter extremadamente modesto del artista
que hasta el momento le ha apartado de los escenarios. Lamenta que Trag prive al
pblico de su talento. Piensa que debe ofrecer estas audiciones ms asiduamente, ya que
contribuyen a ampliar la cultura musical tanto de los artistas en periodo de formacin
como de los ya consagrados.
[] Cuando se posee una naturaleza de artista tan privilegiada y un dominio tan prodigioso
del mecanismo, esa exageracin de la modestia, ese alejamiento del pblico, ese secreto en que
vena Trag encerrando los tesoros de su virtuosidad, es verdaderamente culpable.
No hay derecho a privar a los inteligentes que con las manifestaciones del arte pueden deleitar
su espritu, a la masa del pblico que en ellas encuentra elemento de cultura y ambiente donde
afinar el gusto, a la plyade de artistas en formacin- sin contar muchos ya formados- que
escuchando a maestro de tal vala reciben sana enseanza y noble estmulo, no hay derecho a
privar a unos y a otros de tales beneficios morales. []
Ya que su carcter, sus gustos y su profesorado le retengan en su pas y no quiera pasear por el
extranjero con su arte y sus triunfos lo que es gloria nacional, al menos no nos prive a nosotros
de pasar unas cuantas horas en la gloria escuchndole interpretar al piano las obras de los
grandes maestros []1072.
El periodista realiza una amplia descripcin sobre la tcnica pianstica de Trag.

Entre otras caractersticas comenta la elegancia en el fraseo, la delicadeza, la correccin
y la sobriedad que imprime a las interpretaciones, sin caer en artificios que buscan
fcilmente los aplausos del pblico.
1070
El Liberal, ao XXII, n 7534, martes 22-V-1900.
1071
El Globo, ao XXVI, n 8935, martes 22-V-1900.
1072
Blasco, Ricardo: Concierto Trag, La Correspondencia de Espaa, ao LI, n 15449, martes 22-V-
1900.
519
Esa correccin impecable, esa limpieza, esa pulcritud caractersticas en Trag, son cualidades
que rarsima vez hemos visto igualar y quizs nunca superar en los grandes virtuosos del piano
que hemos tenido la fortuna de or en nuestras peregrinaciones por esos mundos de Dios; y
anoche volvimos a admirarlas singularmente en la Fantasa de Schubert, y en el primero y
ltimo tiempo del hermoso Concierto de Saint-Sans, obra maestra, por cierto, que constituye
una verdadera sinfona con piano en la cual nunca la orquesta, con todo el inters y la
importancia que ha sabido darle el compositor, esconde ni impide hacer brillar, antes al
contrario, al pianista.
La delicadeza, la elegancia del fraseo, las primorosas filigranas de una ejecucin magistral,
reveladas por Trag ms especialmente en el allegro scherzando de este concierto, son
imponderables y produjeron tal entusiasmo que Trag se vio obligado a repetirlo. []
La tercera parte fue de piano solo y se compona de obras de Chopin y de Liszt.
En ellas hizo gala Trag de esa sobriedad, ese clasicismo, esa delicadeza de expresin, de esa
virtuosidad, para condensarlo en una sola palabra, que le han colocado entre los primeros
maestros del piano de nuestro tiempo []1073.
El segundo concierto en el Teatro Espaol tiene lugar el martes 29 de mayo de

1900. En un principio la actuacin estaba fijada para el lunes 28. Casualmente la fecha
coincida con un eclipse solar que haba despertado una gran expectacin en la sociedad
madrilea. Este fenmeno astrolgico hizo que Trag retrasase la velada para el da
siguiente. Aunque el eclipse se produjo en las horas de la tarde muchos madrileos se
desplazaron en tren hacia los lugares en los que el fenmeno poda apreciarse en su
totalidad. El inters despertado por el eclipse fue de tal magnitud que se colapsaron
desde las primeras horas de la madrugada los andenes de la estacin del Medioda y de
las Delicias. La prensa madrilea comenta que en ese da viajaron en tren con el
propsito de divisar el eclipse alrededor de 7500 viajeros, mientras que las calles de la
capital quedaban prcticamente vacas1074.
1073
Ibdem.
1074
Hora del eclipse. El eclipse comenzar, en Madrid, a las dos horas, treinta y seis minutos y cuarenta
y dos segundos. En ese momento se verificar el primer contacto que ser poco apreciable. La
disminucin de luz no comenzar a hacerse notable hasta las tres, y la mayor intensidad del fenmeno,
durante el cual slo ser visible un pequesimo filete del sol, llegar a las tres horas, cincuenta y tres
minutos y seis segundos. El eclipse terminar a las cinco prximamente; pero desde las cuatro y media la
claridad volver muy rpidamente. El Pas, ao XIV, n 4705, lunes 28-V-1900.
En la estacin del Medioda. A las seis y media el andn de la estacin del Medioda estaba
completamente lleno de gente. El tren preparado para hacer el primer viaje vease totalmente ocupado,
siendo ensordecedor el ruido que los bulliciosos viajeros promovan. Continuamente llegaban coches
repletos de viajeros a las puertas de la estacin, siendo tal la aglomeracin de gente en el andn a las siete
menos cuarto, que hubo un momento en que era completamente imposible dar un paso. []
Total de viajeros. Por la estacin del Medioda salieron para Alczar y Argamasilla 2638 viajeros. Por la
de las Delicias para Navalmoral de la Mata, 4900. Total: 7538 []
A las dos de la tarde. En el centro de Madrid, a la hora de comenzar el eclipse, notbase escasa
animacin; casi todo el pblico callejero que a diario discurre por las calles adyacentes a la Puerta del Sol,
haba marchado en los trenes de la maana a los puntos estratgicosdonde el fenmeno poda apreciarse
en su totalidad. Grupos de gente se dirigan a las Vistillas, el Retiro y los Viveros []. El Pas, ao XIV,
n 4706, martes 29-V-1900.
520
Conciertos Trag.- Accediendo a los ruegos de muchas personas que el lunes prximo piensan
ausentarse de Madrid para ir a presenciar el eclipse, es casi seguro que el segundo concierto en
el teatro Espaol, anunciado por el pianista Sr. Trag, se aplazar para el martes1075.
El concierto del Sr. Trag anunciado para hoy lunes, en el teatro Espaol, se aplaza
definitivamente hasta maana, a las nueve y media de la noche []1076.
Al da siguiente del fortuito acontecimiento, el pianista ofrece el concierto previsto

en el que interpret el siguiente programa.
TEATRO ESPAOL
Concierto Trag
He aqu el programa del segundo concierto que dar el eminente pianista espaol, maana
martes a las nueve de la noche.
PRIMERA PARTE
a. Preludio y fuga cromtica, Bach.
b. Fantasa (op. 28). Con motto agitato. Allegro con motto. Presto, Mendelssohn.
SEGUNDA PARTE
Concierto en fa menor (op. 21). Maestoso. Larghetto. Allegro vivace; Chopin. Piano y
orquesta.
TERCERA PARTE
a. Rond, de la segunda sonata (op. 2), Beethoven.
b. Barcarola, Rubinstein.
c. Le Coucou, Daquin.
d. Canto de amor, Liszt.
e. Rapsodia (nm. 12), Liszt.
Dirigir la orquesta el maestro Bretn1077.
La mayora de las obras presentadas en este concierto constituan una novedad en el

repertorio del pianista. Estas nuevas incorporaciones resultan significativas, ya que en
estos momentos Trag posea un repertorio pianstico bastante amplio y poda haber
recurrido a partituras ejecutadas en anteriores conciertos. Sin embargo, el pianista opta
por el estudio de nuevas composiciones, quizs con el propsito altruista de ampliar la
cultura musical del pblico madrileo.
En la primera parte Trag ejecuta por primera vez el preludio y la fuga cromtica
de Bach. Las obras del compositor alemn no eran habituales en su repertorio. Trag
daba preferencia a los compositores romnticos y slo de manera espordica ejecutaba
obras del barroco. En las sesiones de msica clsica de piano de 1895 haba interpretado
la fantasa cromtica y fuga en re menor y desde aquel ao no haba vuelto a ejecutar
ninguna obra del msico alemn. La segunda obra del concierto era otra primicia en los
1075
El Pas, ao XIV, n 4701, jueves 24-V-1900.
1076
La poca, ao LII, n 17948, lunes 28-V-1900.
1077
El Da, ao XXI, n 7123, lunes 28-V-1900.
521
programas de Trag. La fantasa en fa sostenido menor op. 28 de Mendelssohn. Haba
sido compuesta por el msico alemn en 1833. Comienza con un preludio en arpegios
de fusas que da paso a una meloda popular de cierto encanto sentimental. La obra
finaliza con un pasaje con movimientos rpidos de semicorcheas.
La segunda parte del programa estaba representada por el concierto para piano y
orquesta nmero 2 en fa menor op. 21 de Chopin. Trag sola interpretar en todos sus
programas alguna obra del msico polaco. El pianista no haba ejecutado esta obra en
pblico hasta el momento. En anteriores ocasiones, como las sesiones de msica clsica
de piano de 1894 y 1895, haba interpretado el concierto nmero 1 del mismo autor. El
segundo concierto de Chopin haba sido estrenado por el propio compositor en 1839 en
Varsovia. La plantilla orquestal que requiere no es muy numerosa: madera a dos, dos
trompas, dos trompetas, un trombn, timbales y la cuerda1078. Ello nos hace deducir que
la orquesta que acompa a Trag en este concierto era pequea. Quizs esta escasez de
efectivos orquestales fue lo que provoc que ms adelante se realizaran arreglos en la
orquestacin como el de Alfred Cortot.
La tercera seccin del concierto comenzaba con el cuarto tiempo, rond, de la

sonata n 2, op. 2 en la mayor de Beethoven. Trag haba tocado algunos tiempos de
esta sonata en la Sesin Beethoven que inauguraba las sesiones de msica clsica de
piano de 1894. Suceden a este enrgico rond dos obras ya interpretadas anteriormente:
la barcarola de Rubinstein y el rond en sol mayor titulado Le Coucou, del clavecinista
francs Louis-Claude Daquin. Trag escoge para finalizar el concierto dos obras de
Liszt nuevas en su repertorio. La primera lleva por ttulo Canto de amor y corresponde
al ltimo nmero de la coleccin Armonas poticas y religiosas. Es una pieza sobria,
sin ostentaciones de virtuosismo en la que el canto va surgiendo poco a poco, hasta
abarcar todos los registros del piano con suntuosidad. La ltima obra del programa es la
rapsodia nmero 12 en do sostenido menor del compositor hngaro. En claro contraste
con el Canto de amor, esta obra es muy virtuosstica, de ritmos vivos como el del
brillante Allegro a la zingarese y el de la difcil strette con la que finaliza la obra. Para
corresponder a los aplausos del pblico Trag volvi a ofrecer como propina las
1078
Tranchefort, Franois Ren (dir): Gua de la msica sinfnica Op. cit., p. 281.
522
partituras que haba tocado en la sesin anterior, el nocturno en fa sostenido de Chopin
y el vals capricho de Rubinstein.
Al igual que en el anterior concierto las crticas sobre la sesin son muy numerosas.
Muchos de los peridicos madrileos dedican bastante extensin a la resea del
concierto de Trag. Este es el caso de la crtica realizada por Allegro en el diario El
Pas, que al no poder haber realizado en su momento la crnica de la primera sesin,
aprovecha la ocasin para comentar los dos conciertos a la vez. Este crtico valora la
dificultad que entraaba para Trag organizar estas sesiones de piano. El pianista deba
compaginar el estudio del repertorio de los conciertos con su labor pedaggica en el
Conservatorio y como profesor particular.
[] Trag vive entre nosotros, ha nacido en nuestro suelo y hace una vida modesta y casi
retrada que le perjudica extraordinariamente.
Dedicado a la diaria labor de la ctedra, labor ingrata y obscura; las lecciones particulares, en
cuyo desempeo, llevado de nobilsimos sentimientos que denuncian al artista de corazn,
atiende ms a la satisfaccin de generosas aspiraciones que al lucro personal, desmedido y sin
conciencia, an encuentra en medio del fatigoso ajetreo que suponen tantas y tan variadas
ocupaciones, tiempo y humor, para organizar conciertos tan brillantes como los celebrados
ltimamente en el Teatro Espaol []1079.
Allegro elogia la variada composicin del programa. Realiza una exhaustiva

descripcin de la tcnica interpretativa que el pianista desarroll en las diferentes obras
del repertorio.
[] Programa confeccionado con inteligencia, en el que haba piezas de todos gneros y para
todos los gustos. A modo de aperitivo figuraba un preludio y fuga cromtica de Bach,
suficiente para poner de relieve el prodigioso mecanismo de Trag; los pasajes de mayor
dificultad, de ms inexplicable ejecucin, son abordados por el distinguido concertista con una
seguridad pasmosa.
Independencia e igualdad en el ataco, seguridad y nitidez en escalas y arpegios, con un
conjunto de precisin y exactitud verdaderamente matemticas, son cualidades que avaloran el
trabajo artstico de Pepito Trag.
Que no excluye la elegancia en la manera de decir, ni las filigranas de expresin derrochadas
en la fantasa (op. 28) de Mendelssohn, y en el concierto en fa menor (op. 21) de Chopin, cuyo
tiempo larguetto tuvo que repetir por aclamacin []1080.
A continuacin comenta una pequea polmica suscitada en el Conservatorio de

Madrid con el fin de realizar un obsequio a Trag. Los profesores de la escuela de
msica quisieron abrir una suscripcin para el regalo, y para ello quisieron contar con el
1079
Allegro En el Teatro Espaol, Concierto Trag, El Pas, ao XIV, n 4707, mircoles 30-V-1900.
1080
Ibdem.
523
beneplcito de Ildefonso Jimnez de Lerma, director en aquellos aos del conservatorio.
Sin embargo, para su asombro, ste se neg a tal actividad, por lo que la suscripcin se
tuvo que realizar fuera de las dependencias del centro, en un almacn de msica.
[] Al Sr. Trag le fue ofrecido por sus comprofesores un artstico bronce en recuerdo de sus
ltimos triunfos.
Por cierto que, a propsito de este regalo, omos la relacin de un sucedido que nos resistimos a
creer por lo absurdo, auque quizs en esta misma circunstancia tenga su razn legtima de ser.
Abierta una suscripcin por los profesores del Conservatorio, admiradores del talento de su
distinguidsimo compaero y creyendo honrarse honrndole con el delicado recuerdo de
referencia, invitaron al director de aquel centro docente a secundar sus propsitos entusiastas
prestndoles el apoyo moral de su autoridad y prestigios.
Cual no sera el asombro del profesor encargado de tal misin al verse rechazado por el
director con palabras mal sonantes y peor olientes.
La indignacin y pequeez de miras, de tan violenta manera expresadas, hizo que la
suscripcin tuviera que refugiarse en los almacenes de msica, fuera de los dominios del
malhumorado director.
Al que sin duda un alma caritativa hizo advertir de lo ridculo y mezquino de su actitud, por
cuanto a ltima hora tratse de remediar en lo posible la pitada []1081.
Alejandro Saint-Aubin en el Heraldo de Madrid valora todos los aos que Trag ha
dedicado al estudio del piano. La memoria del concertista es una especie de archivo en
el que se encuentran las mejores obras de msica de piano escritas hasta el momento. El
pianista ha vuelto a hacer gala en este concierto de sus excepcionales facultades, e
incluso, su interpretacin en esta sesin ha sido ms brillante que en anteriores
ocasiones.
[] Muchas veces, en grandes conciertos y en artsticas sesiones ntimas, hemos admirado el

prodigioso doigt y la memoria portentosa que le convierten en un archivo viviente de cuanta
msica buena se ha escrito. Siempre nos han maravillado sus excepcionalsimas facultades;
pero anoche, respondiendo tal vez el maestro a las manifestaciones del pblico que llenaba
totalmente la sala, alcanz en la ejecucin de los nmeros que componan el programa los
lmites de lo verdaderamente asombroso.
No hay ms all, ni cabe mayor perfeccin. Cada frase de las composiciones provocaba
interminables murmullos de admiracin; en algunos momentos el aplauso interrumpa el
concierto, y las ovaciones fueron tan vivas como innumerables las salidas al proscenio en el
final de todos lo nmeros. []
Saludando al maestro en uno de los entreactos, le decamos:
- Es asombroso... y casi irritante. Ni un solo tropezn en el concierto de Chopin!
- Por milagro- nos contest-; en esa obra son todo esquinas []1082.
Saint-Aubin comenta con cierta irona el regalo que hicieron a Trag sus
compaeros, ya que la escultura entregada no guardaba ninguna relacin con la temtica
musical.
1081
Ibdem.
1082
Saint-Aubin, Alejandro: Grandes artistas espaoles. Teatro Espaol, Heraldo de Madrid, ao XI, n
3487, mircoles 30-V-1900.
524
[] La Escuela de Msica ofreci al famoso concertista un grupo en bronce que, si no
recordamos mal, representa el triunfo de la Electricidad, la Astronoma, la Navegacin, la
Agricultura y no sabemos cuantas cosas ms; en fin, el triunfo de todo, menos aquello que
tenga relacin con el pentagrama.
Afortunadamente, las figuras son bonitas, y por ello quitan ocasin para que se pueda decir que
resulta un obsequio tan apropiado como el par de pistolas ofrecido al santo del cuento []1083.
M. Barber en La poca califica el mecanismo del pianista como perfecto e

insuperable. Menciona que ante los aplausos de la concurrencia Trag se vio obligado a
repetir el segundo tiempo del concierto de Chopin y a aadir varias obras al programa.
El periodista comenta que ante la gran afluencia de pblico que acudi al concierto
hubo personas que se quedaron sin entrada para poder asistir. Ante esta circunstancia se
hicieron ruegos a Trag para que ofreciese una nueva sesin.
[] Mecanismo asombroso, perfecto, nunca superado por pianista alguno; diccin

irreprochable e inverosmil; aptitud para realizar todo gnero de primores y filigranas; tales
son, en sntesis, las circunstancias que se renen en tan excepcional artista, sin rival hoy en su
gnero.
Trag consigui anoche un xito inmenso. Cada una de las obras que figuraban en el programa
produca una explosin de entusiasmo. []
El teatro se hallaba completamente lleno, siendo muchas las personas que no pudieron asistir al
concierto por haberse agotado las localidades. Por esta causa se ha rogado al Sr. Trag que d
algn concierto ms; pero es dudoso que pueda acceder a estos deseos, por lo avanzado de la
estacin y las ocupaciones que en esta poca del ao impone al gran maestro su ctedra del
Conservatorio []1084.
El periodista Vicente Sanchs en El Da, comenta la resistencia que opuso Trag

ante las propuestas de sus amigos para que organizase estas dos veladas. La crtica
destaca, al igual que en el diario La poca, la ejecucin del segundo tiempo del
concierto de Chopin. Este crtico augura a Trag grandes triunfos en el extranjero si se
decidiera a realizar una gira de conciertos.
[] No es posible concebir un xito ms grande que el obtenido en las dos jornadas artsticas
que han logrado organizar los amigos de Trag, venciendo las resistencias que ste opona para
abandonar su retraimiento que, en un artista de su categora, en un coloso del teclado, como lo
es nuestro insigne compatriota, merece el calificativo de imperdonable. []
Vino despus el gran nmero de la noche, o sea el Concierto en fa menor, de Chopin, que
ocupaba la segunda parte del programa. No es posible describir cmo toc el insigne pianista
esta hermossima pgina musical del gran maestro. El segundo tiempo, es decir, el larguetto
tuvo que repetirse en medio de una ovacin estruendosa, y a no ser porque la consideracin se
impona al entusiasmo, se hubieran repetido tambin el andante maestoso y el allegro vivace,
que fueron interpretados con una seguridad y maestra que rayaban en lo incomprensible. []
1083
Ibdem.
1084
M. Barber: Teatro Espaol. Concierto Trag, La poca, ao LII, n 17950, mircoles 30-V-1900.
525
Apurado el vocabulario de los elogios, lo nico que puede aadirse a cuando se ha dicho hasta
ahora, es que a Jos Trag le aguardan grandes xitos en el extranjero. En Francia, en
Alemania, en Inglaterra y en los Estados Unidos, se rinde culto al mrito de los grandes artistas
y a los virtuosos del piano, que han logrado esclavizar este instrumento como lo ha hecho
Trag, no se les regatean los honores del triunfo []1085.
En La Correspondencia de Espaa, el crtico Ricardo Blasco describe el buen

desarrollo del concierto. Comenta la interpretacin del pianista en las diferentes piezas
del programa, elogiando la ejecucin de todo el repertorio.
[] Una correccin verdaderamente clsica en el Preludio y fuga cromtica, de Bach; un

asombro de mecanismo y agilidad en la Fantasa (op. 28), de Mendelssohn, saludadas con
aplausos ruidosos en la primera parte del programa.
La segunda parte la constitua el hermossimo Concierto en fa menor (op. 21), de Chopin, []
Fue una maravilla de arte, de verdadera virtuosidad, la interpretacin que supo darle el Sr.
Trag. El primer tiempo fue ya interrumpido por aplausos entusiastas, imposibles de contener
ante aquel mecanismo, aquella claridad, aquel bro.
El segundo tiempo, en que casi constantemente canta el piano riqusima y potica meloda, fue
dicho por Trag con tal delicadeza y tan admirablemente sentido, que los bravos y murmullos
de admiracin subrayaban cada frase y una tempestad de aplausos al terminar oblig al artista a
repetir este delicioso larghetto.
El tercer tiempo, de un corte muy original y marcado carcter polaco, se presta a las maravillas
de agilidad que realiz el maestro, largamente ovacionado al terminar esta segunda parte, por
todos conceptos tan interesante.
En la tercera, a piano solo, muy bien compuesta por la variedad y belleza de los trozos,
interpret el Rond de la segunda sonata de Beethoven, la Barcarola de Rubinstein, Le Cocou
de Daquin, con primor de unas dificultades insuperables si se ha de interpretar con la claridad y
limpieza que anoche lo omos, y que tuvo que repetir; Canto de amor y la 12 Rapsodia de
Liszt, quiz la ms difcil de las doce, que puso colmo a los entusiasmos del auditorio []1086.
La resea de El Liberal tiene una extensin bastante ms breve. Menciona el xito

de pblico y comenta de manera general la acertada ejecucin tanto del pianista como
de la orquesta dirigida por Bretn.
[] Trag interpret de un modo maravilloso el Preludio y fuga cromtica, de Bach; una

Fantasa, de Mendelssohn, el Concierto en fa menor, de Chopin, obra admirable, cuyo segundo
tiempo fue repetido; un Rond, de Beethoven; una Barcarola, de Rubinstein, y otras
composiciones de Daquin y de Liszt, piezas todas que fueron ejecutadas de un modo
incomparable y que proporcionaron al gran artista ruidosas ovaciones y muchas llamadas a la
escena. []
Bretn dirigi magistralmente la orquesta y particip en ocasiones de los aplausos tributados al
famoso concertista []1087.
1085
Miss-Teriosa: Teatro Espaol. Concierto Trag, El Da, ao XXI, n 7125, mircoles 30-V-1900.
1086
Blasco, Ricardo: Concierto Trag, La Correspondencia de Espaa, ao LI, n 15457, mircoles 30-
V-1900.
1087
El Liberal, ao XXII, n 7542, mircoles 30-V-1900.
526
Trag obtiene ms comentarios favorables en el peridico El Globo. El peridico
destaca su actuacin en el concierto de Chopin y considera al pianista una de las
mejores figuras de la interpretacin mundial.
Verdaderamente entusiasmado sali el pblico del concierto verificado en el Espaol. Que

Trag es un artista sobresaliente, excepcional, cosa es sabida por todo el mundo. Espaa puede
vanagloriarse de poseer a uno de los mejores, sino al mejor pianista del mundo; porque a
Trag, sin hiprboles, se le incluir en la categora reducidsima de los instrumentistas geniales.
Anoche puso a prueba sus portentosas condiciones en todos los nmeros por l interpretados,
con el concurso de algunos profesores de la Sociedad de Conciertos, dirigidos con su habitual
maestra por D. Toms Bretn. El larguetto del hermoso concierto en fa menor, de Chopin,
produjo en el auditorio una explosin de entusiasmo; se repiti el tiempo citado de la magnfica
obra, y se hubieran repetido todos los nmeros del programa si hubiera sido posible satisfacer
los deseos de la concurrencia []1088.
La resea de El Correo coincide con las dems crticas en sealar el dominio que el
pianista posee de la tcnica del instrumento, y cmo adecua sta a los diferentes estilos
de los compositores.
Satisfecho puede estar el Sr. Trag del xito alcanzado en los dos conciertos de este ao,
celebrados ante numerosa y selecta concurrencia de inteligentes y aficionados a la buena
msica. Lo mismo anoche que en el anterior concierto, mostr el distinguido profesor aquel
dominio del piano, aquel mecanismo perfecto y aquel primor de ejecucin, que en grado
eminente formaron sus grandiosas cualidades artsticas. Aparte de esto, interpretando con igual
maestra las composiciones de ms diverso carcter y los autores cuyos estilos difieren mucho,
ha demostrado una vez ms su conocimiento de los autores y el haber penetrado, mediante no
interrumpido estudio, el pensamiento de cada uno, su manera especial, para luego hacerla
patente en la ejecucin, de un modo claro, siguiendo la idea del compositor, sin fantasear sobre
ella []1089.
La adecuacin de la tcnica pianstica a las exigencias de los diferentes estilos

compositivos es una caracterstica que tambin comenta El Imparcial.
[] Artista cuyas facultades extraordinarias han sido completadas por un estudio incesante,
domina por igual todos los estilos y todas las escuelas. Ms bien que un concierto, la velada de
anteanoche pareca un ejercicio en el cual hubieran sido vencidos muchos grandes profesores.
Trag triunf con igual facilidad en las obras clsicas de Bach y de Mendelssohn que en las de
Chopin, Rubinstein y Liszt, siendo su admirable labor recompensada con incesantes ovaciones
y con delirantes aplausos del pblico, que llenaba por completo el teatro []1090.
El Espaol destaca la ejecucin de las obras de la primera y segunda parte del

programa. Subraya principalmente la ejecucin de la ltima seccin de la fantasa de
Mendelssohn y del larghetto del concierto de Chopin.
1088
El Globo, ao XXVI, n 8943, mircoles 30-V-1900.
1089
El Correo, ao XXI, n 7324, mircoles 30-V-1900.
1090
El Imparcial, ao XXXIV, n 11898, jueves 31-V-1900.
527
[] Comenz la sesin con el Preludio y Fuga cromtica, de Bach. La precisin ms
absoluta, la ms exquisita pureza clsica resplandecieron en la ejecucin de este primer
nmero, que no ser de pblico jams, y ofrece en cambio dificultades mecnicas y artsticas
superiores a la de la mayor parte de esos scherzos y romanzas de bis seguro e indiscutible.
En la Fantasa de Mendelssohn (op. 28) hizo Trag verdaderos prodigios.
El presto con que termina la obra fue convertido en un presto agitato abrumador, de velocidad
incomprensible. La ovacin comenz antes del ltimo acorde del presto.
El puesto de honor en el programa estaba reservado al Concierto en fa menor, de Chopin, con
acompaamiento de orquesta.
Esta obra, cuya importancia es extraordinaria, tiene en Trag un intrprete admirable de todo
punto.
Las dificultades asombrosas del maestoso, con que comienza, fueron dominadas por el artista
con tal seguridad, con tal frescura, que el auditorio, vencido por aquel mecanismo genial,
interrumpi la ejecucin, no pudiendo contener su entusiasmo hasta el fin del tiempo.
Y luego, el larghetto, de intenso efecto dramtico, cuya ejecucin perfecta est reservada a los
artistas de corazn apasionado y exquisita sensibilidad, produjo, dicho por Trag, una de las
emociones ms profundas que pueden idearse.
En el original y caracterstico allegretto final del Concierto volvi el pianista insigne a mostrar
su agilidad estupenda y su irreprochable escuela []1091.
El xito del concierto tuvo tanta repercusin que incluso la prensa bilbana informa
sobre la sesin, por medio de un telefonema enviado por el corresponsal en Madrid:
En el Teatro Espaol se verific anoche el segundo de los concierto a cargo del eminente
pianista espaol seor Trag.
El programa fue escogidsimo, figurando en l obras de Bach, Chopin, Beethoven, Rubinstein y
Liszt.
El xito del ejecutante fue extraordinario.
Se vio obligado a repetir el andante del concierto en fa menor, de Chopin, y otros nmeros.
Se le hizo objeto, repetidas veces, de ovaciones entusiastas.
El teatro estaba lleno de inteligente pblico1092.
Un amplio comentario sobre los dos conciertos celebrados en el Teatro Espaol lo

encontramos en el Boletn del Centro Instructivo y Protector de Ciegos. Los hermanos
Trag tenan una estrecha vinculacin con sta entidad. Nicols Trag ostentaba el
cargo de presidente de la misma y su hermano Jos era uno de los consejeros. Trag
haba tenido la deferencia de invitar a los miembros de la sociedad a las dos sesiones
musicales. El centro de enseanza agradece este detalle con la publicacin de un trabajo
literario sobre Trag en su boletn, escrito por Yerro y Lpez Debesa. En este artculo se
explican algunos de los rasgos tcnicos del pianismo de Trag, que los estudiantes y
aficionados del instrumento deben de tener en cuenta durante su aprendizaje. La extensa
descripcin que se realiza en esta comunicacin nos refleja, aunque de manera escrita,
la manera en la que Trag empleara las diferentes articulaciones de la mano y el brazo,
1091
El Espaol, ao III, n 517, mircoles 30-V-1900.
1092
El Nervin, ao X, n 3327, mircoles 30-V-1900.
528
el juego de los pedales, la digitacin y la utilizacin de los matices y otros elementos
expresivos.
[] La maestra del Sr. Trag en el conjunto con la orquesta, nos manda ir bien preparados al
aprendizaje del piano de los preliminares y generales preceptos del arte de la msica para que
la absoluta precisin de medidas, el perfecto conocimiento de los aires o tiempos, y la
inteligencia del objeto y empleo de los matices y signos de expresin nos disponga a interpretar
de aquella admirable manera con que resultaron el Adagio de la Gran Fantasa (op. 15) de
Schubert-Liszt y el Largueto del concierto, en fa menor de Chopin []
El Sr. Trag nos manda atender con especial cuidado los primeros rudimentos del estudio del
piano, demostrndonos que la absoluta independencia de los diferentes juegos de dedos, de
mueca, de brazo y antebrazo permiten ejecutar, con la casi incomprensible independencia
general de efectos, que l us en la Fuga cromtica de Bach en que materialmente se sentan
instrumentos diversos diciendo las diferentes repeticiones o motivos que constituyen esa
verdadera joya del gnero fugado pianstico. Y completas y perfectas muestras de pureza e
independencia en los doites, juegos, y combinacin de pedales, nos dio en la Balada en Fa
menor (op. 52) de Chopin, en el Canto de Amor de Liszt y en Le Cocou de Daquin en los
que seal con mucha sobriedad, tanto los cantos matizados en diferentes y variadas
graduaciones de fuerza, como las glosas y las armonas sealadas.
El Sr. Trag, como suyo y muy suyo, nos propone un importantsimo estudio de aplicacin de
los pedales, haciendo mltiples combinaciones de ellos de tan maravillosa factura, que, por lo
pronto, el arte de la msica, tan completo y perfecto en su escritura, no cuenta medios
determinados de sealar en la forma precisa con que matiza de piano a fuerte una nota o un
acorde, consigue el smil de portamento o arrastre de los instrumentos de cuerda y de la voz, y
obtiene vibraciones onduladas de sonidos que simulan los timbres de los instrumentos de
orquesta a que imita.
El detalle de efectos de ejecucin y colorido es en el Sr. Trag una escuela de detenido y
profundo estudio en el que cada circunstancia o particularidad supone un curso especial: as,
por ejemplo, al interpretar un pasaje de notas articuladas con Stacatto efecta un doble-juego
de mueca tan puro y perfecto unido a otro de brazo, no menos exacto en precisin, en
combinacin ambos, que herida la tecla y retirada la mano con increble rapidez, resulta herida
la cuerda por el macillo sin mover el apagador y con ello un sonido seco apagado de vibracin
instantneamente []1093.
Para celebrar el xito de estos ltimos conciertos se organiz un homenaje a Trag

en el Hotel Ingls de Madrid. La iniciativa de esta celebracin haba sido del director de
la publicacin La Espaa Musical, el seor Serra Bernab. Al acto acudieron personas
vinculadas al mundo de la msica, de la literatura y el periodismo. Entre los asistentes
se encontraban compositores y numerosos profesores del Conservatorio de Madrid
como Valentn Zubiaurre, Rogelio Villar, Antonio Lpez Almagro, Valentn Arn, Jos
Pinilla, y los hermanos Apolinar y Melecio Brull. Tambin acudieron periodistas como
el propio impulsor de la iniciativa Serra Bernab, Ricardo Blasco de La
Correspondencia de Espaa, Alejandro Saint-Aubin de El Heraldo de Madrid o M.
Barber de La poca. Se hallaba adems entre los presentes Nicols Trag, hermano del
homenajeado y aunque no les fue posible asistir, mandaron su adhesin Toms Bretn,
1093
Yerro y Lpez Debesa: Los conciertos del Sr. Trag o una gran leccin de piano, Boletn del Centro
Instructivo y Protector de Ciegos. lbum de prensa de Jos Trag. Biblioteca del Real Coliseo de Carlos
III. San Lorenzo de El Escorial.
529
que se encontraba en Granada, Navarrete desde Bilbao y los seores Justo Blasco y
Sanchs. La prensa recoge los momentos ms significativos del homenaje:
La Correspondencia de Espaa1094 narra la manera en la que trascurri esta

celebracin. En ella dedicaron sentidas palabras a Trag varios de los presentes. El
seor Serra Bernab habl en primer lugar, trazando un retrato artstico del pianista.
Tambin tomaron la palabra Pinilla, Zubiaurre, Marzo, Nieto, Villar y Ayanarte. En sus
intervenciones rogaron al concertista que mostrase ms a menudo su talento
interpretativo tanto en Espaa como fuera de nuestras fronteras. Otras personas que
intervinieron fueron Ricardo Blasco en nombre de la prensa, Pascual Milln que ley
unos versos y el maestro Brull que al brindar por Trag dedic un sentido recuerdo al
recordado profesor Eduardo Compta. Finalmente tom la palabra Trag, dando las
gracias a los presentes en un ovacionado discurso.
Tiro Nacional en el Heraldo de Madrid cuenta con cierto tono humorstico el buen
ambiente que reinaba entre los comensales.
Los Sres. Sos, Almagro, Arisu, Brull (A. y M. ), Monge, Montes, Pinilla, Llanos, Santamara,
Gonzlez, Marzo, Larrauri, del Castillo, Caballero, Trag (D. N.), Villar, Zubiaurre, Nieto,
Navas, Serra Bernab, Garca Llorrea, Caneja, Ollagarte, Montano, Heredia, Blasco, Barber,
Pascual Milln y algunos ms, cuyos nombres deploramos no recordar, reunironse anoche
para obsequiar con un esplndido banquete al gran maestro Trag, por el xito de los
conciertos celebrados en el Espaol (teatro hoy hurfano de la paternal gerencia ofrecida por
Berriata).
Los comensales, todos msicos o periodistas, y, sin embargo, no ocurri nada, no se habl mal
de nadie ni hubo desgracias que lamentar. []
Comenz anoche el concierto culinario del hotel Ingls con la tonalidad grave y la solemnidad
religiosa del Stabat de Pergolesi, acabando, como sucede siempre en tales casos, con las notas
ms agudas y brillantes del repertorio de Offenbach. []
El champagne, otros vinos y licores, desapareciendo a compasillo con los suculentos
empapantes que formaban el slido men; men tan slido, que, por el fondo, la forma y el
acierto en los detalles, podemos reputarlo como una novena sinfona de los banquetes.
Un baturro pregunt,
lleno de mil confusiones:
- Quin son esos seorones?...
- Partidarios de Trag.
- Ya se quien son: los tragones!
As dijo el celebrado maestro Nieto, en una improvisacin, cuando comenzaron los brindis,[]
El maestro Trag levantse para dar las gracias, y, cosa curiosa!, su hermoso discurso fue
pateado y silbado sin piedad, resultando de la unnime protesta la mayor satisfaccin para el
orador y su incomparable mrito artstico []1095.
1094
La Correspondencia de Espaa, ao LI, n 15474, sbado 16-VI-1900. La misma noticia la
encontramos en La Msica Ilustrada Hispano Americana, n 37, 1-VII-1900, p. 151.
1095
El Heraldo de Madrid, ao XI, n 3504, sbado 16-VI-1900.
530
El Pas tambin da cuenta de esta celebracin y comenta ms brevemente el desarrollo
de la misma:
[] Entre los concurrentes recordamos a los maestros Arn, Pinilla, Zubiaurre, Llanos, los
hermanos Brull, Navas, Saint-Aubin, Montano, Barber, Blasco, Almagro, Caballero (hijo) y
Bretn, que aunque ausente se adhiri al banquete.
Durante toda la comida rein la mayor cordialidad, terminando la fiesta con entusiastas
felicitaciones al Sr. Trag y elocuentes brindis de los Sres. Villar y Nieto, unos inspirados
versos de Pascual Milln y unas frases elocuentsimas del Sr. Serra Bernab, director de la
Espaa Musical y organizador de la brillante fiesta tan esplndida como merecida por el ilustre
Trag.
5.4.2. Los conciertos en el Teatro de la Comedia
Debemos esperar un periodo de ocho aos para volver a tener noticias sobre
conciertos ofrecidos por Trag. El pianista acta en dos sesiones ofrecidas en el
madrileo Teatro de la Comedia en el mes de abril de 1908. El espacio de tiempo
trascurrido entre los anteriores conciertos y estas sesiones en la Comedia era tan amplio
que suscit gran expectacin entre el pblico madrileo. Para una parte de los
aficionados madrileos estos conciertos de Trag suponan una novedad, ya que o no
haban tenido oportunidad de escuchar al pianista en otras ocasiones, o el recuerdo de
las anteriores sesiones era demasiado lejano.
El primer concierto tuvo lugar el 6 de abril de 1908. La prensa anuncia con

antelacin el programa de la sesin y recuerda al pblico que se ha dispuesto un abono
para los dos conciertos, cuya venta se realizar hasta dos das antes del primer concierto.
Teatro de la Comedia
El ilustre maestro Trag dar hoy un concierto con el siguiente programa:
Primera parte
Gran fantasa y fuga en sol menor, Bach-Liszt- Sonata en do mayor (op. 53), Beethoven.-
Allegro con bro. Adagio molto. Allegretto moderato.
Segunda parte
Estudios sinfnicos Schumann.
Tercera parte
Barcarola (op. 60), Estudio en la menor (de la op. 25), Canto polons (meine freuden),
Mazurca en fa sostenido menor (op. 59, nmero 3), Gran polonesa en la bemol (op. 53)
Chopin1096.
1096
El Pas, ao XXII, n 7550, lunes 6-IV-1908.
531
El programa de esta sesin corresponde al de un recital para piano solista. A
diferencia de anteriores conciertos, no participa una orquesta en la ejecucin de alguna
obra concertante. El repertorio interpretado combina obras de diferentes periodos
histricos que se disponen en la estructura del programa siguiendo un orden
cronolgico. La sesin comienza con una obra barroca, seguida de una clsica y termina
con varias composiciones del periodo romntico.
La primera obra del programa es la Gran fantasa y fuga en sol menor de Bach para
rgano, trascrita para piano por Liszt. Contina con la sonata n 21 en do mayor op. 53
de Beethoven, conocida con el nombre de Waldstein o Aurora. Esta sonata
compuesta en 1804 es un ejemplo del segundo periodo del autor, en el que se percibe
una mayor libertad en los desarrollos temticos y soltura en la escritura pianstica.
Trag toca en la segunda parte del programa los Estudios sinfnicos op. 13 de
Schumann. Es una composicin heroica que necesita un extraordinario vigor para su
interpretacin. La obra fue estrenada por primera vez en pblico por Clara Wieck. Se
estructura en once estudios en los que se percibe la bsqueda del color orquestal en el
piano. El compositor emplea en esta obra la tcnica del tema con variaciones,
convirtiendo a los once estudios en once variaciones sobre un bello tema de diecisis
compases en do sostenido menor.
La tercera seccin del programa estaba integrada en su totalidad por obras de

Chopin. La primera de ellas era la barcarola en fa sostenido menor, op. 60, una de las
obras ms modernas del compositor desde el punto de vista armnico. Chopin utiliza el
ritmo caracterstico de las barcarolas que recuerda al canto de los gondoleros
venecianos; sin embargo su forma guarda semejanza con los nocturnos chopinianos
estructurados en tres partes, la tercera de las cuales es una repeticin modificada de la
primera.
Todas las obras interpretadas en el programa hasta el momento eran desconocidas

en el repertorio de Trag. Tambin constituan una novedad en el repertorio otras obras
de Chopin como el estudio en la menor, op. 25, el canto polons meine freuden op. 74 y
la mazurca en fa sostenido menor, op. 59, n 3. Por el contrario, Trag escoge para
finalizar la sesin una obra que haba tocado en numerosas ocasiones durante los aos
532
ochenta: la polonesa en la bemol mayor op. 53, conocida tambin como polonesa
heroica. Adems de estas composiciones, el concertista toc como obra aadida al
programa un nocturno de Chopin.
La prensa comunica peridicamente la celebracin de estos conciertos de Trag.

Encontramos algunos de los primeros anuncios ya en el mes de marzo:
El eminente maestro D. Jos Trag dar dos conciertos de piano en el teatro de la Comedia los
das 6 y 11 del prximo mes de abril. Los admiradores del afamado maestro han conseguido
este acontecimiento artstico, al que concurrirn todos los aficionados a la buena msica1097.
Los crticos musicales contribuyen a crear expectacin entre los aficionados.

Informan con antelacin de la realizacin de las sesiones, comentan el significado que
tienen estos conciertos despus de que Trag haya estado tanto tiempo sin ofrecer
ninguna actuacin, y elogian las obras que el pianista ha seleccionado para los
programas. El musiclogo Cecilio de Roda es uno de los crticos que anuncian este
evento musical.
El clebre pianista, tan deseado por el pblico, tan echado de menos, ms de menos cuanto
ms abundante es el nmero de estrellas del teclado que desfilan ante nuestros odos, sale al fin
de su retiro, y anuncia dos conciertos para el 6 y el 11 del prximo abril.
Los programas son excelentes, de una seriedad artstica digna de ser imitada: el Preludio y fuga
en sol menor, de Bach, trascrito por Liszt; la Aurora, de Beethoven; los Estudios sinfnicos, de
Schumann, y varios nmeros de Chopin, en el primer concierto; un Rond, de Mozart; el
Preludio coral y fuga, de Csar Franck; la Sonata en si menor, de Chopin; dos nmeros de la
Iberia, de Albniz, y otros ms de Liszt, Mendelssohn, etc.
Se celebrarn en el teatro de la Comedia, donde est abierto el abono, que se cerrar el sbado
4 de abril, a las cinco de la tarde1098.
Otros periodistas son mucho ms extensos al informar sobre la prxima

celebracin. Este es el caso de Joachim, pseudnimo del crtico pro-wagneriano Joaqun
Fesser, que escribe en El Correo. Joachim considera que Trag en estos momentos es
una novedad, al menos respecto a la curiosidad que despierta entre los aficionados el
hecho de volver a escucharlo. Recuerda la importancia que tuvo para la historia de la
interpretacin espaola los recitales de msica clsica de piano que ofreci en el Saln
Romero, siendo el primer pianista espaol en ofrecer estas veladas despus de que
Plant las hubiera realizado por primera vez en nuestro pas. El crtico valora que Trag
se halla decidido a ofrecer estas sesiones. El concertista demostraba cierta valenta ya
1097
La Correspondencia de Espaa, ao LIX, n 18303, lunes 23-III-1908.
1098
Roda, Cecilio: Conciertos Trag, La poca, ao Xl, n 20624, martes 24-III-1908.
533
que haca poco que en Madrid haban actuado las grandes figuras de la interpretacin
pianstica y las comparaciones seran inevitables.
[] Novedad Trag? Suprimo los signos interrogativos, y afirmo. Trag es una novedad. Al
menos se le puede pronosticar un completo xito de curiosidad. l se encarga de confirmar o
rebatir lo primero. []
Lo cierto es que enmudeci el gran pianista espaol; el nico pianista espaol (porque Malats
puede considerarse como un naturalizado extranjero); y que desde entonces Madrid ha hecho
conocimiento con una o dos docenas de pianistas que constituyen la propia flor y nata de lo
mucho y asombroso que en Europa ha producido en nuestros das el arte de los Chopin, de los
Liszt, de los Rubinstein.
Y mientras esta sucesin de eminencias ha ido revelndonos el estado del arte pianstico
europeo en sus ms reputadas formas y en su ms perfecta expresin. Trag callaba, Trag se
ocultaba, Trag se limitaba a escuchar, a observar, a comentar para sus adentros, a estudiar
acaso.
Y ahora, recientes las maravillas de Saer y de Risler, de Buzn y de Godowsky, Trag
reaparece, valiente, resuelto, alta la cabeza, temerario segn algunos
Temerario? No. Si por algo ha pecado Trag, ha sido siempre por modestia, al menos en su
pblica manifestacin. Si l se cre con fuerzas para hombrearse con los ms eminentes de
Europa, fue porque nuestro pblico se lo dijo, y le suplic y le oblig a que as lo hiciera. Y si
Trag se resuelve a presentarse hoy para reverdecer sus laureles de antao, es porque tiene
plena conciencia de sus facultades y la conviccin de que o bien el arte no ha progresado desde
aquellos tiempos, o Trag ha progresado con el arte, y se encuentra, respecto de los pianistas de
hoy, en el mismo lugar que siempre ocup, contando hoy, como ayer, con las simpatas
incondicionales de los madrileos []1099.
ngel Mara Castell en ABC recuerda la labor que Trag realizaba en aquellos aos
como profesor del Conservatorio de Madrid. Sin embargo, a pesar de la cantidad de
discpulos que formaba en su clase, era un desconocido para muchos aficionados
madrileos.
Don Jos Trag, que esta tarde da un concierto en la Comedia, sabe mucha gente que es un
profesor del Conservatorio, y que alguna vez, de tarde en tarde, hace ostentacin de su
maestra. En el extranjero saben algo ms: saben que Trag es, sencillamente, uno de los
pianistas ms grandes del mundo. []
Claro es que los msicos profesionales y los verdaderos devotos del arte conocen y admiran a
Trag. No habra bastante con el teatro de la Comedia para juntar a todos los discpulos del
gran pianista. No habra en Madrid local suficiente para contener a cuantos han sido aspirantes
a su clase. Pero entre la generalidad del pblico, Trag no es todava todo lo conocido que debe
serlo.
Es verdad que Trag tiene un enemigo irreductible: Trag mismo, que dispone de armas
poderosas para reducirle.
Una de ellas es su modestia; otra, su pasin por el estudio. De aquella hace una religin; de
sta, un apostolado, y as pasan los aos; lanza al mundo artstico muchos pianistas, y l sigue
cumpliendo su misin de ensear y de estudiar ms, siempre ms
Insignes pianistas, verdaderas glorias, desfilan por Madrid, haciendo delirar de entusiasmo al
pblico que les escucha; pero nunca falta entre los comentarios de los inteligentes un nuestro
Trag, tributo que brota espontneo e irresistible de la conciencia de cuantos tuvieron la
suerte de or alguna vez al gran maestro []1100.
1099
Joachim: Musiqueras, El Correo, ao XXIX, n 9981, sbado 28-III-1908.
1100
Castell, ngel Mara: Jos Trag, ABC, ao IV, n 1036, lunes 6-IV-1908, p. 13.
534
El Imparcial tambin menciona la dedicacin del pianista a la labor pedaggica en
la Escuela de Msica.
Nuestro gran pianista Trag, voluntariamente relegado a un semiolvido por motivos de

excesiva modestia y tal vez por consagrar su atencin y su tiempo a los incesantes trabajos del
profesorado, aparece de tarde en tarde en clase de virtuoso y nos regala con algunas
audiciones que son nuevas demostraciones de su talento artstico y de su admirable maestra de
ejecutante []1101.
Alejandro Miquis en El Diario Universal considera que Trag sera hoy en da

uno de los concertistas de piano ms famosos del mundo si hubiese desdeado la
Ctedra del Conservatorio. No obstante, su dedicacin a la enseanza no le impide que
de vez en cuando d algn concierto para demostrar al pblico que sigue conservando
las mismas cualidades. El crtico recuerda el xito que Trag obtuvo en las ltimas
sesiones de la Sociedad de Cuartetos de Monasterio y en los conciertos dados en el
Teatro Espaol. Tambin valora la variedad y novedad de los programas de estas nuevas
sesiones, en especial la eleccin de dos fragmentos de Iberia de Albniz.
El maestro Trag es evidentemente uno de los maestro ms perezosos de Espaa. Casado con
la gloria desde muy joven y seguro de ella, no siente el deseo de conquistar la a diario, y slo
de vez en cuando, demasiado de tarde en tarde, siente la necesidad de reverdecer sus laureles,
mostrando que no fue sin mrito como los conquist siendo an un muchacho. []
Los programas que damos a continuacin revelan cul ha de ser el carcter de esos conciertos:
Trag no es, ni mucho menos, un efectista que busque el aplauso fcil, sin otros medios que
una gimnasia desenfrenada, ni siquiera un pianista que guste de las concesiones; hace sus
programas honradamente, y en ellos pone el culto al arte por encima de los talcos gratos a la
galera. []
De las obras que en ellos figuran tienen an inters mayor para nosotros los dos fragmentes de
la Iberia, de Albniz (Evocacin y Almera), que oiremos en el segundo concierto.
Albniz es uno de los ms grandes maestros de la msica espaola moderna, y sus obras,
infinitamente menos conocidas aqu de lo que sera de desear. []
Lo que Trag hace deberan hacerlo asimismo para demostrar el movimiento andando otros
muchos profesores del Conservatorio, entre los cuales los hay, en las clases de piano sobre
todo, y en las superiores, aunque parezca mentira, de los que slo los que tienen excelentsima
memoria recuerdan que tocaron alguna vez, aunque no magistralmente ni mucho menos. Pero
si lo hicieran, no sera peor?. Hay reputaciones que no resisten al fiel contraste1102.
Una vez celebrado el concierto encontramos numerosas reseas al mismo en los

diferentes diarios madrileos. Las crticas muestran diferentes opiniones. Si bien todas
coinciden en elogiar la actuacin del concertista, para algunos crticos el pianista no
respondi a las expectativas que haban puesto en l.
1101
El Imparcial, ao XLII, n 14736, mircoles 25-III-1908.
1102
Miquis, Alejandro: Msica y msicos. Conciertos Trag, Diario Universal, ao VI, n 1880, martes
24-III-1908.
535
Joachim comenta en su crtica a este primer concierto que Trag ofreci un ejemplo
de sinceridad interpretativa ante el teclado de su rard. El crtico expresa su impresin
sobre el concierto con esta significativa frase Trag ha vuelto; Trag ha tocado, y
Trag no ha vencido1103. Trag no ha podido en esta ocasin competir con las grandes
figuras del concertismo internacional como Sauer, Busoni, Godowski, Lamond,
Paderewski o Rosenthal. El pianista ha tocado con gran austeridad la fantasa y fuga de
Bach y la sonata de Beethoven y ha conseguido una interpretacin ms expresiva en las
obras de Chopin. Para Joachim aunque Trag no haya vencido, s ha triunfado pues ha
conseguido una gran xito de pblico y de admiracin por parte de sus discpulos, de
sus compaeros y de los aficionados. El crtico piensa que Trag sigue siendo el primer
pianista de Espaa sin otra rivalidad que la de Joaqun Malats.
[] Si Trag hubiera vuelto al extranjero, y all se hubiera recriado, sera hoy un Sarasate del
piano, []. Su carcter, su temperamento, su amor patrio, su conveniencia personal, lo que
fuera, se lo impidi. Se limit a lo necesario para adquirir crdito y reputacin; a lo suficiente
para asentar una personalidad en su patria y posesionarse de una rama poderosa para el struggle
for life. Lo consigui, y se consagr a la santa misin de la enseanza ocupando una ctedra
que ha valido para su nombre menor gloria, para su peculio menor fortuna, mas para su patria
mucho mayor provecho. Y a la enseanza lleva consagrado todo el periodo viril de su
existencia. []
As, pues, Trag, reeducado por s mismo en la escuela de la austeridad, interpret con
austeridad desacostumbrada la Fantasa y fuga en Sol menor, de Bach; la Sonata en Do, de
Beethoven, y los Estudios sinfnicos de Schumann; por ser autores y obras a quienes hay que
hablar con el sombrero en la mano y con tratamiento. Y al llegar a Chopin, por quien tiene
especial predileccin, ape el tratamiento, aunque sin titularle, como otros, y su interpretacin
fue ms caliente, ms expresiva, ms cariosa.
Mucho se discuti en los pasillos y en el vestbulo; pero el suceso fue redondo, franco y
espontneo, provocando el maestro grandes ovaciones con el Estudio en La menor, el Canto
polons o polaco, y la Mazurka en Fa sostenido menor, de Chopin el femeninamente delicado y
exquisito, Chopin el genio de la fantasa y del capricho. Las obras mencionadas de Bach y de
Schumann, conocidas de este pblico, representan para todo pianista una mproba labor de
fuerza, estudio y destreza.
No comparemos a Trag con los virtuosos; la comparacin podra establecerse con Risler, con
Lamond, Bauer, Cortot; pero todos estos, sin cultivar el virtuosismo, cultivan el ms all,
donde Trag no ha querido penetrar [].
ngel Mara Castell tambin hace referencia a la sinceridad de la interpretacin de

Trag. El pianista realiz una ejecucin honrada que no pretenda esconder los defectos
interpretativos bajo el uso de elementos efectistas. Castell comenta que Trag no toc
las obras del programa de memoria, sino que se present ante el pblico acompaado de
un muchacho que portaba las partituras a interpretar. El crtico comenta que percibi en
Trag un nerviosismo ms propio de un principiante que de un concertista consagrado.
1103
Joachim: Trag-Recital, El Correo, ao XXIX, n 9989, martes 7-IV-1908.
536
Esta resea periodstica del ABC va acompaada de una caricatura muy ilustrativa de la
sencillez con la que el pianista se mostr ante el auditorio.
Sin una localidad vaca, lleno el teatro de la Comedia, sali Trag a la escena, el auditorio le
acogi con una nutrida salva de aplausos y l saludo gravemente, ceremoniosamente.
Sentado ante el piano comenz, sin perder minuto, la gran fantasa y fuga en sol menor, de
Bach, arreglada por Liszt. A su lado se sentaba un joven que llevaba los papeles con la carga
enorme de corcheas, fusas y semifusas que haba de tocar el gran artista. Hubo momento en el
curso del concierto que omos a Trag preguntar a su joven mentor: Qu va ahora?
Todo, todo era nuevo all. Un pianista sin melenas, sin pauelo cerca de las teclas para
llevrsele coquetonamente de vez en cuando y sin necesidad a las mejillas; sin dislocarse en
inverosmil gimnasia, sin estudiada pose, en la que entra por mucho dirigir melanclicas
miradas al cielo, que no es cielo, sino bambalinas de pintado lienzo; un pianista, en fin, que
tiene a su lado un auxiliar para salvar flaquezas de memoria incompatibles con el virtuosismo,
y que empieza a tocar con el miedo que sentira de fijo cuando se examin de primer ao de
piano, no ha de ser nuevo para un pblico acostumbrado a or pianistas de imponderable
mrito, pero tambin de imponderable escena?
Pero efectismos no hay que pedirle a Trag. Es la verdad misma; es la sinceridad tocando el
piano []1104.
La interpretacin poco dada a efectismos y el nerviosismo mostrado por el pianista

en algunos momentos del concierto, son algunos de los aspectos que seala el periodista
de El Pas en su crtica.
[] Consagrado ya hace muchos aos a la enseanza, contribuyendo con su constante y diaria

labor a la formacin de una brillante plyade de futuros artistas, honra del maestro, los
contactos del eminente virtuoso con el pblico no son tan frecuentes que le hayan hecho
desaparecer la nerviosidad que ayer se le advirti en la interpretacin del programa, erizado de
dificultades, que formaba el primer concierto.
1104
Castell, ngel Mara: Figuras del da. D. Jos Trag. Concierto Trag, ABC, ao IV, n 1037,
martes 7-IV-1908.
537
Hay en la labor artstica del Sr. Trag una sinceridad, una honradez a la que tampoco nos
tienen acostumbrados los cultivadores, por recurso y sistema, del efectismo y la pose que
promueven el aplauso irreflexivo y cimentan la notoriedad.
Carioso entusiasmo despert el ilustre maestro en la dificilsima fuga de Bach (Liszt)
verdadero alarde de prodigioso mecanismo, renovndose las muestras de aplauso en los
estudios sinfnicos de Schumann, a pesar de su aridez, y en la tercera parte, consagrada a
Chopin con variedad de gneros de un eclecticismo recomendable.
El Sr. Trag vise precisado a ejecutar dos piezas de gracia []1105.
Miguel Salvador en El Globo comenta tambin el nerviosismo que invadi al

concertista en el momento de la actuacin. El crtico muestra su pesar, ya que pensaba
escuchar al pianista de otras ocasiones con su esplndido mecanismo y en esta ocasin
Trag no estuvo a la altura de su reputacin, fallndole en algunas ocasiones su tcnica.
As mismo, el crtico seala que el pblico no percibi estas vacilaciones y que premi
al concertista con grandes ovaciones.
[] Trag es modestsimo y desconfiado de s mismo. Por l, nunca estara suficientemente

preparado. Sale al pblico con el miedo que uno de sus discpulos que l tuviera que examinar.
Y se le ve en el banquillo intranquilo, desasosegado, presa, a veces, de un verdadero crack,
fuera de s, sin poderse dominar. []
Podemos juzgar a Trag despus del concierto del lunes pasado? No; mi impresin fue
dolorosa: aquel artista era mucho ms grande, mucho mejor de lo que realmente apareca en su
recital. l es un primoroso mecanista y su mecanismo a veces le fall, l es un artista de
sentido- puesto que ha orientado con segura visin y se lo ha influido a muchos- y, pareca, sin
embargo, a ratos perplejo, vacilante; l siempre ha tenido una garra potente y en algunos sitios,
a pesar de ello, la echbamos de menos.
Peroquizs recargo la nota injustamente por lo muchsimo que a m mismo me haba
prometido! Quiz yo perd por mi culpa la serenidad de quien luego va a juzgar. Por eso tengo
buen cuidado de decir que el pblico no not intranquilidades ni desasosiegos, turbaciones ni
otro gnero de desventajas en el artista. Y as constantemente lo proclam con las ovaciones
ms entusiastas, y le hizo repetir obras y le pidi pitanzas y todos volveremos el sbado a su
segundo concierto para hacer lo mismo!
Mucho me alegrar de orlo a su altura, de hallarlo como yo s que es, de no tener en dnde
poner un pero!- Por ms que para artista de su altura los peros son siempre relativos y la
admiracin, la estimacin, los elogios, que parece que se olvidan, estn siempre delante,
reconocidos, otorgados, como yo se los otorgo1106.
Cecilio de Roda realiza en el diario La poca una cariosa descripcin del pianista.
La crtica no se detiene en comentar aspectos sobre la ejecucin de las obras del
concierto, sino que traza una semblanza sobre aspectos de la personalidad del
concertista. Debemos tener en cuenta que Cecilio de Roda era, adems de un erudito
crtico musical, compaero de Trag como profesor del Conservatorio de Madrid y
miembro, al igual que el pianista, de la Real Academia de Bellas Artes de San
Fernando. El trato fluido entre los dos msicos aportaba a Cecilio de Roda elementos
1105
L. A. Dos conciertos. En la Comedia.- D. Jos Trag, El Pas, ao XXII, n 7551, martes 7-IV-
1908.
1106
Salvador, Miguel: De msica. Jos Trag en la Comedia, El Globo, ao XXXIV, n 11696, jueves
9-IV-1908.
538
suficientes para escribir este retrato. En l comenta la labor pedaggica de Trag en el
Conservatorio, su trayectoria interpretativa tanto en la msica de cmara como
intrprete solista, y menciona cualidades del concertista como la modestia, la discrecin,
el amor y la dedicacin hacia su madre, su inters por la cultura musical y por escuchar
a las nuevas promesas de la interpretacin.
Entre los profesores que ms honran a nuestro Conservatorio de Msica, figura en primera
lnea don Jos Trag. l ha formado casi a dos generaciones de pianistas; cuando sus
discpulos aparecen en exmenes, en concursos, en oposiciones, basta orles tocar los primeros
compases, para deducir por la solidez de su escuela, por lo seguro de su orientacin, que la
mano, los consejos y las lecciones del gran maestro han pasado por all.
Trag fue primero el colaborador de Monasterio en las sesiones inolvidables del Saln
Romero; fue despus el colaborador de Arbs y de Rubio en aquella segunda Sociedad de
Cuartetos que nos traz una bocanada de arte moderno; fue despus el artista suelto, aislado,
que fenecidas las dos Sociedades de msica de cmara, no se resignaba a dejar de hacer arte, y
a privar al pequeo ncleo artstico, que conservaba el deseo de or, de aquellas sesiones
ntimas donde, alejados de todo ambiente de moda, bamos un medio centenar de devotos a
admirar las obras maestras del genio.
Despus desapareci Trag de la escena. Devoto del amor a su madre, el gran amor de su vida,
se consagr a cuidarla y a instruir a sus discpulos, que crecan y crecan en nmero, hasta el
punto de absorberle todo su tiempo; pero all, en su interior, sigui adorando el arte y haciendo
de su misin de profesor, no el oficio con el que se cumple, sino el deber que se realiza por
irresistible vocacin. Y en vez de alejarse del ambiente artstico, sigui cultivndolo, y en la
Filarmnica, en los recitals, dondequiera que haba una manifestacin musical, all segua
vindose a Trag, estudiando, oyendo a todos, sealando siempre las cualidades excelentes de
los artistas, callado como un muerto cuando sus interlocutores comenzaban a hacer las
relaciones de defectos.
He conocido pocas personas ms modestas que Trag. Para l todos eran superiores. En
cualquier xito de sus discpulos o de sus alumnos, haba siempre una nota extraa a Trag,
que descartaba la eficacia de la labor del maestro. Recuerdo que hace dos aos, cuando Julia
Parody, una discpula suya, se present al concurso de extranjeros como opositora a una plaza
de alumna de piano, obteniendo el segundo puesto entre 200, al felicitar al maestro por el
triunfo slo se le ocurri decir:
-Qu temperamento tiene esa muchacha!
[] sali ayer a tocar con un miedo horrible, con una especia de terror, mayor an que el que
sus alumnos sienten al presentarse ante el tribunal que ha de concederles o negarles el premio
de piano. Y acab el concierto sin que l se acabara de tranquilizar1107.
En la prensa encontramos otras crticas que son ms benevolentes con la actuacin

de Trag. Este es el caso de la resea escrita en El Mundo por el crtico y compositor
Manuel Manrique de Lara. ste comenta con detenimiento la ejecucin y las
caractersticas musicales de las obras del programa. Elogia la interpretacin del pianista
en la fantasa y fuga de Bach, obra que dice que fue vencida por el Sr. Trag con
facilidad y gallarda slo asequibles a artistas de su talla1108. Califica como admirable
la ejecucin de la sonata de Beethoven y comenta que Trag ha sabido vencer las
1107
Roda, Cecilio: Teatro de la Comedia. primer concierto de Trag, La poca, ao LX, n 20638,
martes 7-IV-1908.
1108
Manrique de Lara, Manuel: Teatro de la Comedia, El Mundo, ao II, n 169, martes 7-IV-1908.
539
dificultades de los Estudios sinfnicos de Schumann gracias a su perfecto y prodigioso
mecanismo. Valora tambin la ejecucin en las obras de Chopin y lamenta que Trag no
se prodigue con ms frecuencia en los escenarios espaoles.
Un gran triunfo alcanz ayer el ilustre pianista espaol. El programa de su concierto estaba
formado en su totalidad por obras de capital importancia entre las dedicadas al piano, sin que,
en medio de ellas, apareciese ninguna de esas frvolas concesiones al pblico, y por tal medio,
conseguir arrancarle fciles aplausos. El Sr. Trag tiene demasiada conciencia de lo que debe
al arte y a su nombre para incurrir en tales procedimientos, que si pueden estar justificados
cuando se trata de deslumbrar a un pblico indocto, nada hay que lo legitime ante los
aficionados madrileos, tan avezados ya, desde larga fecha, a las obras ms elevadas en todos
los rdenes de la produccin musical. []
Cinco obras de Chopin componan la tercera parte. Sabido es la predileccin que todos los
pianistas sienten hacia el delicado compositor polaco, inventor de un nuevo gnero de obras
para el piano, que en sus dimensiones restringidas, encerraban una gran delicadeza y estaban
embellecidas por un tinte casi uniforme de apasionada ternura. El Sr. Trag es una gran
intrprete de Chopin, cuya msica aparece con toda su poesa de penumbra crepuscular. Ciertos
trozos de ejecucin que Chopin prodiga a manera de fermatas, salen de manos del Sr. Trag
como cascadas de perlas y despiertan siempre un murmullo de asombro []1109.
Para La Correspondencia de Espaa Trag es el brillante pianista de siempre. El

concertista no ha mermado en absoluto sus excepcionales facultades con respecto a sus
anteriores actuaciones. El peridico elogia la ejecucin del pianista en todas las obras
del programa y destaca especialmente la interpretacin de las obras de Chopin,
compositor que el pianista interpreta con una expresividad personal.
[] El pblico era selecto, inteligente y numeroso, hasta rebasar el nmero de las localidades
y agruparse en puertas y pasillos. Los aplausos entusiastas y las ovaciones estruendosas podrn
decir a esta gloria espaola del piano, mejor que nada, lo incomprensible de su retraimiento,
que cabe achacar a pereza, no a disminucin de facultades, pues Trag ha brillado de nuevo
ayer tarde y brill como nunca.
Oyndole arrancar al teclado, sobre cuyo dominio jams se pone el sol de su genio y maestra
incomparables, ya murmullos de poesa tierna y delicada, ya tempestades de salvaje pasin,
[]
Y concluy el concierto con lo que Trag comprende y toca como nadie en el mundo:
Chopin! La barcarola, apacible, serena, tranquila, saturada de lamentos, con su canto, lleno
de riqueza y sonoridad, hacen de esta obra, nacida en el mejor periodo de inspiracin, un
completo poema. El clebre estudio, el canto polons, tpico, precioso, revelando las nostalgias
del patriota ferviente: la mazurca (muy poco oda), afiligranada y coqueta, acariciadora y
vaporosa, y la popular polonesa, todo, todo, fue dicho y ejecutado tan primorosamente, que, sin
poderlo remediar, acuda a la mente la imagen de aquel polaco sin rival, que Trag canta y dice
cual si sufriera el influjo de un prodigioso avalar []1110.
Alejandro Miquis en el Diario Universal valora que el pianista haya puesto sus
facultades tcnicas al servicio de las composiciones y no para su propia vanidad
1109
Ibdem.
1110
J. De msica. Concierto Trag, La Correspondencia de Espaa, ao LIX, n 18318, martes 7-IV-
1908.
540
personal. Encuentra en Trag a un pianista que ha depurado su gusto artstico hacia un
pianismo ms serio que profundiza en el estudio de las obras.
[] Su labor fue la que era de esperar: labor de msico serio, que hace de la gimnasia y del
mecanismo medios y no fines, y que, teniendo admirable dominio de ellos, no los utiliza para
servir a su propia vanidad con fciles triunfos sobre los bobos, sino para servir a las obras que
ejecuta con sincero amor de verdadero artista.
Trag, desde la ltima vez que le omos, ha depurado an ms su gusto artstico; parece que
penetra an ms en el espritu de las obras y eso le permite, utilizando sus potentes medios
expresivos, presentar las obras con absoluta claridad y hacer que todos las sientan y
comprendan claramente tambin.
Todas las obras que ejecut valieron al maestro muchos aplausos; pero, singularmente, una
fuga de Bach-Liszt, obras de Schumann y las de Chopin. Adems, ejecut dos obras de gracia,
y le valieron otras dos ovaciones ruidossimas []1111.
Para El Imparcial en el pianismo de Trag hay un respeto absoluto hacia las obras
que interpreta. El sentimiento, la fuerza y los diferentes matices que el concertista supo
imprimir a las composiciones, fueron valoradas por el pblico con constantes aplausos.
[] Trag es el pianista de la correccin, de la pureza de estilo, del respeto absoluto y

profundo a las obras que interpreta.
Jams se permite una innovacin, un cambio que casi siempre resulta irrespetuoso. Su misma
actitud frente al piano denota una atencin, un cuidado, un inters, como si aquel acto fuera
ante todo y sobre todo, ntima satisfaccin del artista capaz de sentir y destacar las supremas
bellezas de una obra []1112.
El Heraldo de Madrid define la ejecucin de Trag como una combinacin del

virtuosismo tcnico con el rigor y el respeto hacia las composiciones.
Satisfecho deber estar el eminente pianista espaol del resultado obtenido en su primer
concierto. Pocas veces ofrecer la sala de la Comedia ms brillante aspecto que el que ayer
ofreca, y pocas veces, tambin, escuchar un artista ms constantes y unnimes ovaciones que
las escuchadas por el notable profesor del Conservatorio. Y es que Trag no es solo el virtuoso
que nos asombra con sus prodigios de mecanismo y sus alardes de ejecucin; antes y mejor que
tal cosa es el temperamento privilegiado y esplndido que sabe conmovernos con los primores
de una interpretacin seria y fidelsima, que slo atiende a exteriorizar con noble expresin y
puro sentimiento cuanto dentro de cada obra puso el artista que la creara []1113.
El segundo concierto en el Teatro de la Comedia tiene lugar el da 18 de abril. En

un principio la sesin estaba prevista para el da 11, pero una indisposicin del
concertista oblig a retrasar su celebracin. El programa de la sesin aparece
mencionado en la prensa, aunque de manera poco detallada.
1111
Miquis, Alejandro: En la Comedia. Concierto Trag, El Diario Universal, ao VI, n 1894, martes
7-IV-1908.
1112
El Imparcial, ao XLII, n 14750, mircoles 8-IV-1908.
1113
El Heraldo de Madrid, ao XIX, n 6340, martes 7-IV-1908.
541
Rond en la menor, Mozart.- Preludio, coral y fuga, Csar Franck - Sonata en si menor (op.
58). Chopin. Allegro maestoso. Scherzo. Molto vivace. Largo. Presto non tanto. Scherzo del
Sueo de una noche de verano. Mendelssohn- Saint-Sans.- Estudio de concierto en fa menor,
Liszt Evocacin y Almera (de la coleccin Iberia), Albniz - Vals Capricho en do mayor,
Strauss- Tausig1114
Trag vuelve a renovar su repertorio con motivo de este concierto. La mayora de

las composiciones del programa son tocadas por primera vez por el pianista o haban
sido ejecutadas en pocas ocasiones. El programa del concierto comienza con el rond en
la menor de Mozart. Trag haba interpretado esta obra como propina de la sesin
dedicada a Beethoven en las sesiones de msica clsica de piano del ao 1894. El rond
y el vals capricho en do mayor de Strauss, arreglado por Tausig son las dos nicas obras
del programa que el pianista haba tocado anteriormente.
La segunda obra del programa era el Preludio, Coral y Fuga de Csar Franck. Esta
obra haba sido editada en 1885, fecha bastante prxima a la realizacin de estos
conciertos. En ella Csar Franck abandona el clsico dptico del preludio y fuga que
Bach haba llevado a su ms alta perfeccin, e incorpora entre ambos un coral. Esta obra
es de carcter cclico, ya que en ella aparece un tema de manera recurrente en los tres
movimientos. A continuacin Trag interpreta la sonata en si menor op. 58 de Chopin.
El pianista haba tocado en anteriores ocasiones la sonata en si bemol menor op. 35 del
mismo autor. Esta obra haba alcanzado gran celebridad, especialmente gracias a la
marcha fnebre que se ubicaba en el tercer tiempo. Mientras que la sonata op. 35 es una
obra visionaria e imbuida en el tema de la muerte, la sonata en si menor op. 58 es una
pgina resplandeciente de energa y vida. La sonata op. 58 supona una novedad para el
repertorio de Trag al igual que la trascripcin de Saint-Sans sobre el scherzo del
Sueo de una noche de verano de Mendelssohn, que el pianista toc a continuacin.
El estudio de concierto en fa menor de Liszt interpretado en esta sesin forma parte

de una coleccin de tres estudios de concierto tambin denominados Caprichos
poticos. Estos tres estudios llevan por ttulo Il lamento, La leggiereza y Un sospiro. El
estudio en fa menor corresponde al segundo de ellos. Haciendo honor a su nombre, la
leggiereza se configura como un ejercicio para los cinco dedos con rpidas figuraciones
diatnicas y cromticas. Sabemos tambin que el pianista interpret como obras
1114
La Correspondencia de Espaa, ao LIX, n 18306, jueves 26-III-1908.
542
aadidas al programa, composiciones que ya haba tocado en anteriores ocasiones como
el estudio en do sostenido menor, n 7, op. 25 de Chopin, la rapsodia nmero 2 en do
sostenido menor de Liszt y el nocturno en fa sostenido de Chopin.
Uno de los motivos que dotan de mayor trascendencia a este concierto es la inclusin en
su programa de dos obras del repertorio espaol coetneo, pertenecientes a la magistral
coleccin Iberia de Albniz en cuatro cuadernos. Trag interpreta Evocacin, nmero 1
del primer cuaderno y Almera, n 2 del segundo cuaderno. La coleccin Iberia consta
de doce impresiones compuestas entre 1905 y 1908, repartidas en cuatro cuadernos de
tres piezas cada uno. Evocacin fue finalizada en Pars el 9 de diciembre de 1905. Se
trata de una meloda de ambiente nostlgico y nocturnal en tiempo de . El tema inicial
es descrito a veces como un fandanguillo, aunque en l se puede vislumbrar tambin
cierta relacin con la jota. Las armonas recuerdan al impresionismo y se establecen
sobre un ambiguo juego entre los modos mayor y menor de la tonalidad de la bemol. La
partitura est llena de indicaciones de expresin. El compositor ampla el abanico
sonoro de las dinmicas, incluyendo anotaciones que abarcan desde un piansimo con
cinco pes (ppppp) hasta un fortsimo de tres efes (fff). Almera fue terminada en Pars el
27 de junio de 1906. La partitura se inicia con ritmos inspirados en la taranta, popular
canto minero originario de Almera y Murcia. Posteriormente irrumpe una copla que
representa uno de los pasajes meldicos ms hermosos del piano de Albniz. En la
interpretacin de Almera se debe combinar el ambiente ensoador con el carcter
popular en el que la obra est inspirada. El propio Albniz anota al pie del primer
pentagrama una explicacin sobre cmo se debe ejecutar esta partitura: Todo este trozo
debe ser tocado de una forma indolente y flexible, pero bien ritmada1115.
La inclusin de estas partituras en el repertorio del concierto nos demuestran el

inters que Trag tena por difundir la msica espaola contempornea. Los cuatro
cuadernos de La Iberia fueron estrenados en Francia por la pianista Blanche Selva1116.
1115
En francs el original: Tout ce morceau doit tre jou dune faon nonchalante et molle, mas bien
rythme. Citado en Romero, Justo: Isaac Albniz, Barcelona, Ediciones Pennsula, 2002, p. 219.
1116
Blanche Selva fue una pianista francesa que mantuvo un estrecho contacto profesional con Isaac
Albniz. Escribi un texto terico titulado LEnseignement musical de la Technique du piano, que
constituye una referencia para cualquier acercamiento al pianismo de Albniz. En este tratado estudia los
diversos tipos de ataque en funcin de la sonoridad que producen. Fue esta pianista la que estren la
coleccin Iberia de Albniz. El primer cuaderno fue estrenado en la Sala Pleyel de Pars el 9 de mayo de
1906. El segundo cuaderno el 11 de septiembre de 1907 en la poblacin francesa de San Juan de Luz. El
tercer cuaderno el 2 de enero de 1908 en Pars en el Palacio de la Princesa de Polignac. El cuarto
543
El primer cuaderno fue presentado por vez primera por esta pianista francesa en la Sala
Pleyel de Pars el 9 de mayo de 1906. Fue ella misma quien estren los dos primeros
nmeros del segundo cuaderno, Rondea y Almera, en San Juan de Luz el 11 de
septiembre de 1907. El tercer nmero de este cuaderno Triana fue estrenado por el
pianista cataln Joaqun Malats el 5 de noviembre de 1906 en el Teatro Principal de
Barcelona y cinco semanas ms tarde, el 14 de diciembre, en el Teatro de la Comedia de
Madrid. Al ao siguiente volvi a actuar en el Teatro Principal de Barcelona,
interpretando Triana y El Puerto. Como observamos, fue Malats el intrprete
responsable del estreno de la obra en Espaa. Albniz haba concebido esta obra para
que fuese interpretada por el pianista cataln. Esta idea queda reflejada en una carta que
Albniz escribe a Malats tras la conclusin de la composicin del tercer cuaderno en
diciembre de 1906: desde que tuve la dicha de or tu interpretacin de Triana puede
decirse que no escribo ms que para ti; acabo de terminar bajo tu directa influencia de
intrprete maravilloso el tercer cuaderno de Iberia1117.
A pesar de que el estreno espaol de la obra corresponde a Malats podemos afirmar

que es Jos Trag el encargado de mostrar por primera vez al pblico madrileo las
composiciones Evocacin y Almera de la suite Iberia. El concertista comenta a Albniz
esta interpretacin en una carta fechada el 29 de junio de 1908: No s si sabrs que en
abril di dos conciertos y en uno de ellos toqu dos cosas tuyas de Iberia: La Evocacin
y Almera. La obra que ests realizando con Iberia, me parece admirable y de un alto
valor artstico1118.
Dos meses ms tarde el pianista enva una carta a Albniz desde el balneario de
Mondariz, lugar donde Trag pasaba en aquel ao sus vacaciones estivales. En la
epstola le comunica que ha recibido su envo de los dos ltimos cuadernos de La
Iberia. Trag trasmite su felicitacin al compositor por la obra que ha realizado y le
comenta que est estudiando nuevos nmeros de la misma.
cuaderno fue estrenado tambin en Pars el 9 de febrero de 1909 en el Salon dAutomne de la Socit
Nationale de Musique.
1117
Garca Martnez, Paula: Joaqun Malats y Miarons (1872-1912), Cuadernos de Msica
Iberoamericana, 16, Madrid, ICCMU, 2008, p. 134.
1118
Carta de Jos Trag a Isaac Albniz. Madrid 29-VI-1908. Legado Albniz. Biblioteca de Catalua. M.
986.
544
[] Recib el 3 y 4 cuaderno de Iberia que me enviaste desde Pars y que te agradezco
mucho. Tengo pues, la obra completa.
No tienes que darme las gracias por haber tocado dos nmeros de la citada obra en los
conciertos que di en Madrid en el mes de Abril. No s si la interpretacin sera la ms
adecuada, pero si puedo asegurar que los toqu con buena voluntad y con cario porque la cosa
me gusta de verdad.
ltimamente tena en estudio Triana, el Puerto, el Albaicn que los tocar en cuanto la ocasin
se presente.
Te repito mi agradecimiento por tu cariosa carta y por los ofrecimientos que en ella me haces.
Siempre he reconocido y reconozco en ti, aparte de tus brillantes cualidades de talento, otras no
menos brillantes de carcter y de corazn que estimo y s apreciar en todo lo que valen
[]1119.
La relacin profesional entre Trag y Albniz era bastante fluida desde haca aos,
a pesar de que el msico cataln sola residir en el extranjero y Trag en Espaa. La
admiracin de ambos msicos era mutua. Este sentimiento queda patente en la
correspondencia mantenida entre los msicos y en las partituras que Albniz dedic al
intrprete. Entre las partituras de la biblioteca particular de Jos Trag se han localizado
composiciones de Albniz con dedicatorias manuscritas a Trag, en las que el msico
cataln reconoce en Trag a un maestro consagrado de la interpretacin y a un amigo.
En algunas de las danzas de la Suite Anciene, compuesta por Albniz observamos

dedicatorias manuscritas del autor como la siguiente que acompaa a la Gavota A mi
buen amigo Trag afectuoso recuerdo del autor; o la que encontramos en el Minuetto
A mi querido amigo y Maestro Pepe Trag. El Autor. Madrid [...]. Albniz tambin
escribi dedicatorias en las partituras correspondientes a la Seconde Suite Anciene. En
su danza nmero 1, Sarabande, el compositor escribe Al eminente pianista Pepe
Trag. El Autor; y en la Chacone A mi amigo y Maestro Pepe Trag. El Autor. En el
Estudio-Impromptu para piano, compuesto por Albniz encontramos la siguiente
dedicatoria: A Pepe Trag en recuerdo de las buenas lecciones que le dio al Autor.
Madrid 29 11/821120. Las palabras de esta ltima dedicatoria parecen indicar que
Albniz hubiera sido discpulo de Trag durante algn tiempo. Sin embargo en esta
poca Albniz ya haba alcanzado la madurez en su formacin pianstica. La dedicatoria
es ms bien un reconocimiento de Albniz hacia la figura de Trag como un maestro
reconocido de la interpretacin pianstica.
1119
Carta de Jos Trag a Isaac Albniz. Mondariz (Pontevedra) 20-VIII-1908. Legado Albniz.
Biblioteca de Catalua. M. 986.
1120
Estas partituras pertenecan a la biblioteca personal de Jos Trag. Actualmente pertenecen a los
fondos de la Biblioteca Musical del Ayuntamiento de Madrid.
545
Otra de las partituras que Albniz dedic a Trag fue el Primer estudio en do
mayor, perteneciente a los siete estudios para piano en los tonos naturales mayores, op.
65. Compuesto en 1886 contiene la siguiente dedicatoria al eminente pianista y muy
querido amigo y maestro D. Jos Trag1121. El compositor cataln dedica tambin a
Trag su Primer concierto para piano y orquesta en la menor, op. 78, titulado Concierto
fantstico. La obra, estrenada el 21 de marzo de 1887, lleva la siguiente dedicatoria a
mi buen amigo Jos Trag, en recuerdo de admiracin y cario1122. Curiosamente
Albniz pidi a Trag que estrenase este concierto pero el pianista no accedi. Vino
Albniz y me dijo haba estado en casa de Trag, que ste se negaba a tocar su
concierto1123. Finalmente fue el propio compositor quien lo estren en el Saln Romero
acompaado por la orquesta de la Sociedad de Conciertos de Madrid dirigida por
Bretn.
El propio Bretn escribe en su diario un pequeo malentendido que surgi entre

Albniz y Trag das antes de que el compositor cataln pidiera al pianista que estrenase
su concierto. Quizs fue este incidente lo que provoc la negativa de Trag a
interpretarlo.
[] Por la noche fue a los cuartetos, ejecutaban uno de piano de Brahms en Sol menor. []
El seor Trag (Pepe) me dijo que tena que hablarme y me dio otro buen rato. Muy alterado,
nervioso y descompuesto me pregunt si era cierto que la Sociedad de Conciertos no quera
que l tocara en ellos! Qu dice Vd.!, le repuse. S, porque eso se dice por ah; lo va
extendiendo un amigo de Vd. y mo, el seor Albniz!
Pues Albniz no sabe lo que dice ni lo grave y trascendental de sus ligerezas. Le dije mil cosas
y pareci calmarse; pero por mi santo patrn hay ms desgracias ni ms injustas?; yo que
quisiera que todo el mundo tocara Llegado a casa, escrib una tarjeta a Albniz dicindole
que viniera maana por la idem para tener una explicacin []1124.
[] Albniz vino a las siete de la noche, dijo no ser verdad lo que se le imputaba y aadi que
la razn de todo es el odio y envidia, aada, que nos tienen al Conde, a l y a m, los Trags,
Chap y sus amigos!; no s por qu!
Delante [de] m escribi a Trag, despus le escrib yo tambin []1125.
El reconocimiento de Trag hacia la labor creativa de Albniz se hace patente en

las cartas que el pianista madrileo escribe al compositor. En diciembre de 1899 Trag
escribe una carta a Albniz en la que muestra su agradecimiento por el envo de su
1121
Romero, Justo: Isaac Albniz Op. cit., p. 133.
1122
Ibdem, pp. 81-82.
1123
30 enero 1887. Toms Bretn, Diario (1881-1888), edicin estudio e ndice de Jacinto Torres, Vol II,
Fundacin Caja de Madrid, Editorial Acento, 1995, p. 588.
1124
28 enero 1887. Toms Bretn, Diario Op. cit. p. 587.
1125
29 enero 1887. Toms Bretn, Diario Op. cit., p. 588.
546
partitura titulada La Vega. Esta partitura haba sido compuesta en 1897, pero no se
estrenara hasta enero de 1899 en Pars. Meses ms tarde, el propio Albniz dio a
conocer la partitura en Madrid. Aunque el envo de la partitura no es cercano a la fecha
de composicin, Albniz probablemente obsequi a Trag con un ejemplar con el
propsito de difundir su obra en Espaa.
A pesar de los constantes contactos entre los dos msicos y el intercambio de

impresiones y composiciones, Trag solamente interpret en pblico las dos obras de
Albniz que figuran en su ltimo concierto del Teatro de la Comedia. Quizs este
rechazo a incorporar las obras de Albniz a su repertorio se debiera a que consideraba a
estas composiciones demasiado adelantadas a su tiempo para tocarlas ante el pblico
espaol. As parece manifestarlo en esta carta.
Sr. Dn. Isaac Albniz.

Mi querido amigo:
Recib oportunamente el primer tiempo de la Suite La Alhambra titulado La Vega1126.
Mucho te agradezco la atencin que has tenido al enviarme dicha composicin. Ya he ojeado
un poco y desde luego se advierte a su vista que el autor, al escribir obra semejante, conoce
profundamente todos los secretos de la tcnica y domina perfectamente las dificultades de la
harmona, contrapunto, etc.
Hay pasajes bellsimos en tu composicin. Se adivina en ella algo del ambiente embalsamado,
tranquilo, de la vega granadina; se oyen de vez en cuando sonidos lejanos, producidos por
instrumentos rabes; hay algo de soador y potico en todo ello y siempre se advierte la
nostalgia y el deje de nuestras hermosas canciones andaluzas.
Mucho me gusta, en fin, y mucho gusto tendra en tocarlo, si en ocasin se presentara, por ms
que no se me oculta que la cosa resulta para aqu un poquito avanzada []1127.
Las crticas de los peridicos madrileos sobre el segundo concierto en el Teatro de

la Comedia dedican comentarios bastante dispares sobre las dos composiciones de
Albniz.
Cecilio de Roda en La poca menciona el estado nervioso en el que Trag volvi a

aparecer ante el pblico, aunque menos cohibido que en la sesin anterior. El crtico lo
achaca quizs a la poca asiduidad con la que el pianista se presentaba en pblico. Este
estado provoc que Trag no mostrase toda la plenitud de su tcnica pianstica. An as,
Cecilio de Roda valora especialmente la interpretacin de la sonata de Chopin y cree
acertada la eleccin de las obras de Albniz. El musicgrafo valora favorablemente
1126
Esta partitura haba sido concebida originalmente como el primer nmero de una suite pianstica
denominada La Alhambra; sin embargo el proyecto no lleg a realizarse.
1127
Carta de Jos Trag a Isaac Albniz. Madrid 10-XII-1899. Legado Albniz. Biblioteca de Catalua.
M. 986.
547
estas dos composiciones aunque no las considera tan acertadas como Triana, obra
perteneciente al segundo cuaderno de Iberia que haba tocado anteriormente Malats en
Madrid.
[] Tengo a Trag por uno de los pianistas que tienen derecho a figurar en primera lnea
entre los grandes virtuosos del mundo. [] Al querer volver ante el pblico se impuso un
trabajo: el de forzar su mecanismo con un estudio incesante, con una labor diaria de muchas
horas, llegando en l a una depuracin, a un perfeccionamiento del que slo pueden tener idea
los que le hayan odo estudiar.
Pero al salir ante el pblico le acometi el terror, el terror de su modestia, y aunque las
ovaciones fueron grandes y el entusiasmo grandsimo, mayores hubieran sido si Trag, en
posesin de sus nervios, hubiera podido exhibir toda la fortaleza, la bondad, y sobre todo la
solidez admirable de su temperamento y de su escuela.
En el concierto de ayer comenz menor cohibido que en el anterior, y hasta lleg a ser dueo
de s por completo en la sonata de Chopin que ejecut en la segunda parte. []
Y ya sigui as. El estudio, de Liszt, me encant por la transparencia; en el scherzo de El sueo
de una noche de verano, de Mendelssohn, trascrito por Saint-Sans, si ech de menos una
mayor aproximacin, como color, al color de la orquesta, luci Trag toda la pujanza de su
mecanismo, puesta an ms de relieve en el vals-carpricho, de Strauss-Tausig.
Tuvo el buen acuerdo de incluir en su programa dos composiciones de Albniz- Evocacin y
Almera-, partes de la suite Iberia, de este compositor.
No me gustan tanto como la Triana que nos dio a conocer Malats. Evocacin es ms sincera; la
meloda andaluza surge en ella con su contorno propio y en su propio ambiente, oponindosele
la nota de debussismo como contraste, quiz no muy justificado.
En Almera, quiz demasiado larga, el debussismo envuelve la idea principal entre copla de
jota y canto de malagueas, robndole parte de su carcter y de su personalidad. Muy bien
hechas ambas, no encuentro en ninguna el acierto feliz de Triana: parcenme, ms que
espaolas de Espaa, espaolas para la exportacin []1128.
Miguel Salvador en El Globo considera que la interpretacin de Trag fue ms

acertada en esta segunda sesin que en la primera. Se muestra contrario a que aparezca
al lado de Trag un muchacho que sirva al concertista como apuntador. Coincide con
Cecilio de Roda en sealar el largo de la sonata de Chopin como una de las ejecuciones
ms brillantes del concierto. Tambin elogia la interpretacin de la obra de Csar
Franck y de las dos partituras de Albniz.
[] Tras dos suspensiones dio Trag su segundo recital con un lleno grande, con un xito no
menor, lisonjero, carioso. Si la impresin del primer da fue penosa por la evidente
inferioridad de s mismo en que se presentaba, ayer, sin que pueda decirse que estuvo
completamente dueo de sus facultades, porque el pblico siempre le impresionar, al menos
era Trag.
Algo nos choc el verle tocar con apuntador, o, al menos, tener a su lado a un muchacho
leyendo mientras ejecutaba las obras que iba tocando; el primer da hizo lo propio, y confieso
que no se me alcanza la razn. Si no tiene memoria debe tocar con papel, que esto a nadie
desdora, y si posee esa facultad, debe de dejar el apuntador.
Las notas principales que del concierto pueden darse, son: la sonata en s menor, de Chopin,
como la mejor interpretacin y ejecucin de cuanto ha tocado en los dos das; en el Largo me
1128
Roda, Cecilio: Teatro de la Comedia. Segundo concierto de Trag, La poca, ao LX, n 20649,
domingo 19-IV-1908.
548
sent plenamente convencido: serenidad, poesa, delicioso sonido; los primero y ltimo tiempos
muy justos, y el Scherzo un encaje.
Csar Franck con su preludio, coral y fuga, dio la impresin ms importante despus de la
anotada. [] La interpretacin de Trag, seria y concienzuda, quizs demasiado seria.
Del rond en la menor de Mozart no sac el partido de sonido a que se presta.
La ltima parte estaba elegida para deslumbrar, segn tienen por costumbre los virtuosos: el
arreglo Saint- Saens del scherzo del Sueo de una noche de verano, de Mendelssohn; el estudio
en fa menor de Liszt, el arreglo Tausig del vals-capricho en do mayor, de Strauss. Tambin
puede entrar en la calificacin sta la rapsodia de Liszt que toc como propina. En todas estas
obras hizo alardes de ejecutante, siendo ovacionadsimo.
Aparte he de consignar lo mucho que me gustaron los dos trozos de la coleccin Iberia, de
Albniz (Evocacin- Almera), y la excelente versin que dio del estudio 7 de la op. 25 de
Chopin, versin de excelente maestro []1129.
Ms benevolente en su crtica es Manuel Manrique de Lara en El Mundo. El crtico

celebra la actuacin del pianista, considerndola un xito mayor an que el del concierto
anterior. Casi todas las obras del programa reciben comentarios favorables. Se destaca
la solemne interpretacin de la obra de Csar Franck, y la ejecucin del tercer tiempo de
la sonata de Chopin. Manrique de Lara no realiza ninguna valoracin sobre las obras de
Albniz, limitndose a nombrarlas como parte del programa interpretado.
[] En la primera parte del concierto figuraban un Rond en la menor, de Mozart, y el

Preludio, Coral y Fuga de Csar Franck. El Sr. Trag supo traducir toda la gracia ingenua de la
primera y toda la austera grandeza de la segunda composicin, una de las que mejor revelan la
inspiracin severa del autor de Las Beatitudes. En ella son aterradoras las dificultades del
mecanismo, y sin embargo, en manos del Sr. Trag pareca empresa que no ofreca ninguna la
de interpretar tan hermosa obra. Acaso no la he odo nunca impregnada de una religiosidad tan
solemne ni dignificada por un sentimiento tan elevado y tan sincero.
Una sonata de Chopin, la en si menor (op. 58), llenaba la segunda parte.[] La interpretacin
que el Sr. Trag acert a prestarla fue una verdadera maravilla. Lo mismo en el allegro
maestoso, que en el scherzo, que en el presto final, el eminente pianista demostr la perfeccin
prodigiosa de su mecanismo y dio la medida de su talento. Pero donde alcanz un momento de
emocin verdaderamente admirable fue en la ejecucin del largo que forma el tiempo
expresivo de la sonata. Es imposible, sin una inspiracin que arranque de lo ms profundo,
remontarse a la regin del arte donde anida tan pura belleza. El sonido, la expresin, la
ponderada relacin de matices, el sentimiento del tiempo, todo fue en ese instante asombroso y
perfecto. []
La tercera parte del concierto estaba dedicada a obras de virtuosidad, como la trascripcin,
hecha por Saint-Sans del scherzo del Sueo de una noche de verano, de Mendelssohn; un
Estudio de Liszt, dos melodas de Albniz y un vals de Strauss, trascrito por Tausig. Cada una
de estas obras, donde el Sr. Trag luca la diversidad de su asombroso mecanismo, fue objeto
de aclamaciones. Tan grandes fueron las que coronaron al final del concierto, que el Sr. Trag
se vio precisado a ejecutar, fuera de programa, un nocturno de Chopin y una rapsodia de Liszt
[]1130.
Para Joachim la interpretacin de Trag se desarroll a lo largo de la sesin de

manera desigual. El crtico de El Correo califica la interpretacin de la primera parte del
1129
Salvador, Miguel: De msica. Trag en la Comedia, El Globo, ao XXXIV, n 11705, domingo 19-
IV-1908.
1130
Manrique de Lara, Manuel: Teatro de la Comedia. Segundo concierto de Trag, El Mundo, ao II,
n 180, domingo 19-IV-1908.
549
concierto como inexpresiva. La ejecucin del pianista fue creciendo en calidez,
sensibilidad y efectismo conforme iba tocando las obras del programa. Joachim describe
la calurosa ovacin con la que el pblico obsequi a Trag. El concertista fue aplaudido
por los asistentes con una aclamacin que ni siquiera haban logrado los grandes
concertistas internacionales en sus actuaciones en Madrid. Joachim comenta que gran
parte de este afectuoso pblico eran mujeres, probablemente alumnas del pianista.
[] Trag se despidi el sbado, por ahora Por ahora? Hasta cundo?

De su pblico no puede quejarse, porque le trata cada vez con ms cario. Las ovaciones del
sbado fueron de las que satisfacen y halagan al ms exigente.[]
Empez fro e inexpresivo. El rond de Mozart hubiera podido matizarse mejor con una
pianola; y el artista no puso gran cosa de su parte para repujar la grandeza y el vigor, para
enfatizar la majestad de factura y sentimiento dramtico ntimo, del tan hermoso como difcil
Preludio, Coral y Fuga de Csar Franck; la obra mejor y ms importante de todo el concierto.
En cambio se creci en la sonata de Chopin, y en toda la tercera parte del programa, sobre todo
en el Estudio de concierto, de Liszt, donde tuvo agilidades, velocidades, limpiezas y
delicadezas casi inverosmiles, y no superadas por la asombrosa mano derecha del propio
Saer.
Y tanto en la sonata como en la mencionada tercera parte del recital, compuesta, como siempre,
de obras de menor importancia y mayor efecto, abandon la implacable austeridad con que
haba tratado a Franck y hasta a Mozart, demostrando calor de expresin y hasta algo as como
malicias de virtuosismo que no se haban manifestado en el primer concierto.
Quisiera decir unas palabras acerca de las dos composiciones pseudo-espaolas y en cierto
modo pseudo-musicales, de Isaac Albniz, tituladas Evocacin y Almera. Pero me regatean las
cuartillas y debo a Arbs las pocas que me quedan []1131.
Alejandro Miquis realiza una breve crtica en el Diario Universal. En ella resume
ideas que en otras crticas se exponen ms detalladamente. Considera que la
interpretacin de Trag fue mejor en esta sesin que en la primera. Valora
especialmente la ejecucin de la sonata de Chopin, y cree muy oportuno que el pianista
haya dado a conocer las obras de Csar Franck y Albniz, composiciones que hasta la
fecha no se haban escuchado.
[] El clou de la fiesta fue la Sonata de Chopin, que Trag dijo maravillosamente,

interpretando toda la obra con raro acierto y haciendo en toda ella, pero singularmente en su
ltimo tiempo, prodigios de mecanismo.
El resto del programa tambin fue admirablemente ejecutado, y de l merecen mencin
especial las obras de Franck y Albniz; estas ltimas, desconocidas, por raro que parezca, para
nuestro pblico, gustaron mucho y fueron aplaudidsimas.
Al terminar el concierto Trag oy calurossimas ovaciones, que le obligaron a tocar tres piezas
de gracia []1132.
1131
Joachim: Conciertos Trag-Arbs, El Correo, ao XXIX, n 10000, lunes 20-IV-1908.
1132
Miquis, Alejandro: Concierto Trag, Diario Universal, ao VI, n 1906, lunes 20-IV-1908.
550
Matilde Muoz comenta en El Imparcial la inquietud que sufri Trag al
presentarse de nuevo ante el pblico despus de tantos aos. La periodista elogia el gran
mecanismo y expresividad que el pianista imprimi a todas las partituras que interpret.
El ilustre profesor del Conservatorio dio ayer el segundo de los dos nicos conciertos
ofrecidos a sus devotos y entusiastas. Luego volver a sus oscuros trabajos de maestro bien
hallado con una paz y una tranquilidad a las que le empujan su timidez y su inverosmil
modestia.
Trag ha sufrido en estas dos sesiones musicales, tan interesantes y tan bellas, todas las
emociones, todas las angustias del artista que empieza. Es condicin invencible de su nimo
ese hondo temor al juicio del gran pblico, que siempre ha rendido ante el pianista insigne su
admiracin y su aplauso.
Trag interpret ayer de un modo primorossimo, y en ocasiones de un modo insuperable obras
de Mozart, de Csar Franck, de Chopin, de Liszt, de Mendelssohn, de Albniz y de Strauss, y
luego, para corresponder a una ovacin inacabable, toc otras pginas de diversos estilos,
luciendo en unas el mecanismo asombroso, en otras la diccin pura y apasionada y la expresin
correctsima y justa en todas []1133.
Para ngel Mara Castell, crtico del ABC, el concertista se mostr mucho ms
sosegado ante el pblico que en el concierto anterior, llegando en algn momento de la
sesin a esbozar una inusual sonrisa. Elogia la seleccin de obras del programa y
destaca la interpretacin de la obra de Chopin, autor que Trag trasmite y siente de una
manera especial.
Trag estaba ayer tranquilo; sus nervios se haban calmado. No necesita otra cosa nuestro gran
pianista para triunfar, porque arte soberano le sobra, y triunf.
Triunf ruidosa, unnime, definitivamente, como puede triunfar un artista de sus condiciones,
de su historia, de esa historia compendiada en la tercera pgina de los programas al apuntar los
Estudios, ordenados, anotados y digitados por Jos Trag, ms de doscientas composiciones
de Bach, Bertini, Chopin, Clementi, Cramer, Czerny, Dussek, Haendel, Heller, Kessler,
Moscheles, Mendelssohn y Schumann. []
Chopin es el autor que ms siente Trag. Acaso el espritu sombro, elegiaco, de aquel gran
poeta de la msica, tiene ms compenetracin con el de nuestro pianista; pero con ser esa
msica ms suya que las dems, las grandezas de Csar Franck, que siempre las hay en todas
las pginas de este genio, hallan en Trag intrprete portentoso. El preludio, coral y fuga
ejecutados ayer lo proclaman as.
Los prodigios de ejecucin y la pureza de diccin contribuyeron a enloquecer al pblico, que
de pie y batiendo palmas aclamaba al insigne pianista en imponente homenaje de admiracin y
de cario; pero tambin- no lo dude Trag- en imperioso interrogante que quera decir: Hasta
cundo, maestro, hasta cundo?
Porque volver al retraimiento sera una crueldad1134.
L. A. en El Pas tambin seala la actitud ms relajada de Trag ante el pblico. El

crtico valora favorablemente la interpretacin del pianista. Resulta curiosa su opinin
1133
Muoz, Matilde: En la Comedia. El pianista Trag, El Imparcial, ao XLII, n 14760, domingo 19-
IV-1908.
1134
Castell, ngel Mara: El Concierto de Ayer, ABC, ao IV, n 1048, domingo 19-IV-1908, p. 8.
551
respecto a las composiciones de Albniz, a las que califica como incoherentes y de
efectismo vago.
[] Ms dueo de si mismo, y vencida la nerviosidad del temperamento, que es la peor

enemiga de un concertista, se mantuvo el insigne Trag toda la tarde sencillamente admirable.
[]
En la primera parte se destac por sus dificultades de mecanismo, al propio tiempo que la
avidez melanclica de sus efectos, que no son precisamente para todos los paladares, el
preludio Coral y Fuga de Csar Franck.
La brillantez y elegancia de Chopin, subrayadas por un artista de tantos mritos como Pepito
Trag, se destacaron poderosamente en la sonata en si menor, (op. 58)
La tercera parte era, por regla general, de va libre.
Delicioso el efecto, claro, lmpido, del popular scherzo de Mendelssohn; de cuidado el estudio
de Liszt, como todo lo de este autor; las dos nonadas de Albniz, de un efectismo vago e
incoherente, y el vals-capricho de Strauss-Tausig, dejando agradable remembranza al elemento
femenino, en gran mayora []1135.
Una opinin ms favorable sobre la obra de Albniz la encontramos en La

Correspondencia de Espaa. La crtica considera que la riqueza armnica y las
dificultades tcnicas de estas obras slo pueden ser interpretadas por pianistas como
Trag. La resea realiza comentarios elogiosos tambin sobre la interpretacin de las
dems obras del programa.
[] El rond en la menor de Mozart, que encabezaba el programa, y fue dicho con la ms

elegante soltura, sucedi la composicin de Csar Franck Preludio coral y fuga. Trag lo
interpret admirablemente.
De la sonata en si menor de Chopin guardarn cuantos la oyeron recuerdo imborrable. Qu
derroche de poesa y qu alarde de facultades!
El presto con que concluye vali al artista una ovacin entusiasta.
Trag, vaporoso, delicadsimo en el scherzo del Sueo de una noche de verano, de
Mendelssohn, trascrito por Saint-Sans, convirti el piano en orquesta ideal, acometiendo
luego el estudio de Liszt con bravura y bro poderosos.
De propsito dejamos para lo ltimo el tratar de Almera y Evocacin, dos composiciones
de Albniz, de la coleccin Iberia. Las armonas ms extraas se dan all con riqueza y
colorido que subyugan; sus mltiples dificultades las caracterizan en verdaderas piezas de
concierto; pero slo Trag, espaol hasta la mdula, es capaz de tocarlas as []1136.
En el Heraldo de Madrid se menciona la correcta interpretacin que el concertista

realiz de los diferentes estilos a los que pertenecan las obras del programa. Se valora
favorablemente la interpretacin de Trag a pesar de que en algunos momentos haya
estado fro y comedido en su actuacin.
1135
L. A.: En la Comedia. Segundo y ltimo concierto de Trag, El Pas, ao XXII, n 7563, domingo
19-IV-1908.
1136
La Correspondencia de Espaa, ao LIX, n 18330, domingo 19-IV-1908.
552
El nuevo y definitivo triunfo ha sido para el eminente pianista espaol su segundo concierto,
celebrado esta tarde en el teatro de la Comedia. El programa, exquisita seleccin de cuanto ms
artstico y brillante ofrece la vasta literatura del piano, ha obtenido todo l una ejecucin
exquisita, correctsima, de estilo altamente severo.
Mozart y Csar Franck, este ltimo con su asombroso Preludio, Coral y Fuga; Chopin, con su
romntica Sonata en si menor; Mendelssohn, Liszt, Albniz y Strauss, tan distintos entre s por
el estilo y el espritu de sus composiciones, han sido interpretados por Trag con justa y sincera
expresin, prueba segura de que el artista ha buscado, al estudiar estos autores, algo ms que la
forma exterior que se ofrece al ejecutante; ha buscado y conseguido traducir el fondo ntimo, la
esencia expresiva, que constituye el alma de la meloda.
Acaso pudiera notarse en algn instante poca intensidad, falta de arrebato en las
interpretaciones del maestro Trag; pero nada significa este leve reparo ante los amplios y
completos elogios que merece el artista por las excelencias y perfecciones artsticas que nos ha
hecho saborear en estas dos interesantsimas sesiones1137.
Los conciertos en el Teatro de la Comedia seran los ltimos que Jos Trag tocara
en pblico. A partir de este momento el pianista sacrifica su actividad de concertista
para dedicarse de lleno a la enseanza en el Conservatorio.
1137
Heraldo de Madrid, ao XIX, n 6350, sbado 18-IV-1908.
553
CAPTULO 6. APORTACIONES DE JOS TRAG A LA
INTERPRETACIN DE LA MSICA DE CMARA
6.1. LA LABOR INTERPRETATIVA EN LA SOCIEDAD DE CUARTETOS DE

MADRID. PRIMERA ETAPA DE COLABORACIN (1886-1889)
Jos Trag desarroll una intensa actividad profesional durante el ao 1886. A

principios de ese ao haba obtenido por oposicin la Ctedra de Piano de la Escuela de
Msica y Declamacin. Coincidiendo con el comienzo de su etapa docente, recibe la
invitacin de la Sociedad de Cuartetos para que preste su colaboracin como pianista de
la agrupacin, sustituyendo al desaparecido Juan Guelbenzu.
La Sociedad de Cuartetos era un cuarteto de cuerda fundado por el intrprete,

compositor y profesor de la Escuela Nacional de Msica y Declamacin, Jess de
Monasterio en 1863. La idea inicial que conceba Monasterio de la agrupacin era la de
una cuarteto de cuerda, pero por indicacin de su amigo Basilio Montoya, decidi
incluir en la formacin a un pianista, representado en la persona de Guelbenzu.
En enero de 1886 sucede la inesperada circunstancia del fallecimiento de Juan

Guelbenzu, msico del que Trag haba recibido valiosos consejos sobre la
interpretacin en el piano. Jess de Monasterio decide invitar a dos pianistas para que se
ocupen de interpretar la parte de piano. Estos dos msicos eran Dmaso Zabalza, que ya
haba tocado con la Sociedad de Cuartetos en los aos 1866, 1870 y 1871, al hallarse
ausente temporalmente Guelbenzu de Madrid; y Jos Trag para quien sera su primera
colaboracin con la agrupacin.
La colaboracin de Trag con la Sociedad de Cuartetos continuar hasta enero

de 1894, fecha de la disolucin de la entidad. Solamente habr un parntesis en la
actividad interpretativa de Trag con esta formacin, durante los aos 1889 y 1890. En
este tiempo, el pianista abandona la Sociedad de Cuartetos para intervenir en las
sesiones de la Sociedad de Msica Clsica di Camera; y se incorpora nuevamente a la
agrupacin de Monasterio en la temporada de 1891.
554
En 1890, Monasterio escribi un texto, que constituye una valiosa fuente para el
conocimiento de la gestacin y desarrollo de la Sociedad, as como de los intrpretes
que hasta la fecha haban colaborado. Este documento manuscrito forma parte de las
actas de la Sociedad de Cuartetos correspondientes al ao XVII (1889-1890), y en l
encontramos interesantes referencias de Monasterio sobre la labor que Trag
desempe en la Sociedad de Cuartetos.
Fund la Sociedad de Cuartetos en Madrid el ao 1863, invitando para formarla a D.

Rafael Prez (2 violn) a D. Toms Pl (viola) a D. Ramn Castellano (violoncello) y
a D. Juan Guelbenzu, como pianista.
Este ltimo, por indicacin de mi amigo y ex-tutor D. Basilio Montoya, pues mi
intencin primera haba sido constituir la Sociedad solamente con el Cuarteto de
instrumentos de cuerda. [...]
Habiendo fallecido Guelbenzu en Enero de 1886, se invit a D. Jos Trag y a Zabalza
para que se encargasen aquel ao de la parte de piano [...]
El XXIV ao social 1886 a 87 se reorganiz la Sociedad, a propuesta ma, y se nombr
definitivamente socio a Manuel Prez, para ocupar el puesto de 2 violn que haba
quedado vacante por fallecimiento de Rafael Prez. Trag continu desempeando l
solo la parte de piano []
El ao 1887, desempearon la parte de piano Trag en unin con Beck. []
El ao 1888 sigui Trag desempeando solo la parte de piano [] 1138.
La siguiente carta, escrita por Trag a Jess de Monasterio muestra como ste
acepta la invitacin del violinista para interpretar la parte de piano en las sesiones de la
Sociedad; y su disposicin para compartir esta labor con Dmaso Zabalza, intrprete de
dilatada y brillante trayectoria.
Excelentsimo Seor Don Jess de Monasterio.

Mi querido y buen amigo.
Me ha enterado mi padre de la conversacin que ha tenido usted con l y por mi parte
slo le dir que tendr muchsimo gusto en que tambin tome parte en los cuartetos mi
amigo el Sr. Zabalza.
En definitiva usted sabe que estoy a la disposicin de esa Sociedad para que de mi
disponga como la plazca.
Solamente me permitir usted le pida el favor de que si llega el caso, entere a mi buen
amigo Zabalza del contenido de esta carta.
Queda como siempre a las rdenes de usted su afectsimo amigo y seguro servidor.
Q. S. M. B.
Jos Trag.
Enero 861139.
En los aos en los que Trag particip en los programas de la Sociedad de

Cuartetos estuvo acompaado por otros pianistas. En la temporada XXXIII
correspondiente al ao 1886 intercal sus interpretaciones con las del pianista Dmaso
1138
Actas de la Sociedad de Cuartetos. Ao XVII. 1889 a 1890. Archivo del Real Conservatorio Superior
de Msica de Madrid.
1139
Actas de la Sociedad de Cuartetos. Ao XXIII.1886. Archivo del Real Conservatorio Superior de
Msica de Madrid.
555
Zabalza. El pianista Carlos Beck tambin comparti con l algunas de las sesiones de la
temporada del ao 1887. Al ao siguiente la Sociedad invita a este mismo pianista para
que participe en dos de las sesiones programadas, pero la colaboracin no llega a
realizarse; y la interpretacin de todas las sesiones recae en Jos Trag1140.
La incorporacin de Trag a la Sociedad de Msica Clsica di Camera, durante los

aos de 1889 y 1890, oblig a la Sociedad de Cuartetos a buscar un sustituto para la
parte de piano. En un primer momento se propuso como candidato a Isaac Albniz, pero
sus compromisos en el extranjero, le imposibilitaron su cooperacin con la
agrupacin1141. Finalmente Monasterio confi la parte de piano para la temporada 1889-
1890 a su discpula M. Luisa Chevallier y al pianista Genaro Vallejos. Monasterio lo
describa as en el resumen que realiz sobre las actividades de la Sociedad:
[...] El ao 1889, con motivo de haber organizado Enrique F. Arbs, en unin de

Trag, otras Sesiones o Conciertos de Msica di camera, juntamente con Urrutia,
Glvez y Rubio, invitamos a Isaac Albniz para que sustituyese a Trag como pianista
nuestro; pero no habiendo podido aqul aceptar, bien a pesar suyo, por tener ya
compromisos anteriormente contrados en Inglaterra, desempearon aquel puesto, mi
1140
Durante la trayectoria de la Sociedad de Cuartetos se produjo la incorporacin o sustitucin de
algunos de sus miembros. Desde 1863, Juan Lanuza realiza colaboraciones como viola segunda. Tras la
partida de Guelbenzu a San Sebastin a consecuencia de la Revolucin de 1868, y hasta su retorno en
1871, se encomiendan las intervenciones piansticas a Dmaso Zabalza y Manuel Mendizbal. Otras
sustituciones son las del violoncellista Ramn Rodrguez Castellanos por Vctor Mirecki a partir de 1875,
y del segundo violn Rafael Prez, retirado debido a problemas de salud, por Manuel Prez, despus de
1878. Tambin intervinieron ocasionalmente otros intrpretes como Adolfo de Quesada (en 1868),
Mariano Vzquez (1868), el violinista y compositor Miguel Carreras (1869), el clarinetista Antonio
Romero (1875), el violoncellista Agustn Rubio (1881) y el violinista Enrique Fernndez Arbs, que
participa en los conciertos ofrecidos en Lisboa en 1882.
Otros de los colaboradores durante los ltimos aos de la Sociedad fueron adems de los pianistas
pianistas mencionados Trag (1886-1889, 1891-1894), Zabalza (1866, 1870-1871, 1886), Mara Luisa
Chevallier (1889-1890), Carlos Beck (1887) y Genaro Vallejos (1889-1890); el violinista Pedro Urrutia
(1884), los violistas Santiago Glvez (1886) y Feliciano Cuenca (1889). Tambin se producen las
colaboraciones espordicas de los violinistas Andrs Goi y Manuel Pardo y del violoncellista Pedro
Sarmiento.
La diversidad de intrpretes que tomaron parte en las sesiones de la Sociedad de Cuartetos y otros
aspectos referentes a la trayectoria de esta agrupacin de msica de cmara, han sido estudiados en el
artculo de Mnica Garca Velasco La Sociedad de Cuartetos de Madrid (1863-1894), Cuadernos de
Msica Iberoamericana, 8-9, Madrid, SGAE, 2001, pp. 149-193
1141
En las actas de la Sociedad del ao XXVII. 1889-1890, se conserva esta carta de Albniz a
Monasterio, en la que el pianista lamenta no poder colaborar con la agrupacin:
Mi querido maestro: adjunto el telegrama que acabo de recibir; no quiero llevrselo en persona, tal es el
disgusto que me produce.
En todas ocasiones que me necesite, y avisndome con anticipacin, sabe ser para m, no tan slo un
honor, sino un placer del alma, el ponerme incondicionalmente a sus rdenes: el mismsimo diablo,
parece que en esta ocasin ha enredado las cosas de manera que no pueda tener efecto lo que durante
tantos aos ha sido mi sueo dorado.
Siempre de VD, respetuossimo discpulo y amigo
Isaac Albniz
Madrid 10 10/89
556
discpula de mi clase de msica de cmara, Srta. Mara Luisa Chevallier, y D. Genaro
Vallejos [...]1142.
Durante la dilatada trayectoria de la Sociedad de Cuartetos se produjeron

variaciones en aspectos como los intrpretes participantes, la periodicidad y ubicacin
de las sesiones musicales, y tambin en su estructura organizativa y econmica. Mnica
Garca Velasco1143 distingue en la cronologa de la Sociedad de Cuartetos dos etapas. La
primera comprendera los aos 1863-1883. En este periodo las sesiones de la Sociedad
se celebraban en el Saln del Conservatorio. En la segunda etapa, 1884-1894, las
sesiones cambian de ubicacin celebrndose en el Saln Romero, propiedad del
prestigioso editor e intrprete de clarinete Antonio Romero, que haba sido inaugurado
el 30 de abril de 1884.
La participacin de Trag como intrprete de la Sociedad de Cuartetos se

enmarca dentro del segundo periodo de la Sociedad. Comienza su colaboracin con esta
agrupacin el 5 de febrero de 1886, en el concierto correspondiente a la tercera sesin
del ao XXIII de la Sociedad. La presentacin de Trag como pianista invitado de la
sociedad tiene lugar en el Saln Romero, lugar que ser el escenario de todos los
conciertos que el pianista ofrezca junto a la agrupacin dirigida por Monasterio.
Unos meses antes de este primer concierto de Trag, el 18 de octubre de 1886, la

Sociedad de Cuartetos aprueba unas Bases Fundamentales para la reorganizacin de la
Sociedad de Cuartetos1144, que limitan el nmero de socios a los componentes del
1142
Actas de la Sociedad de Cuartetos. Ao XXVI. 1888 a 1889. Archivo del Real Conservatorio
1143
Garca Velasco, Mnica: El violinista y compositor Jess de Monasterio: Estudio biogrfico y
analtico. Tesis Doctoral realizada bajo la direccin del Dr. Ramn Sobrino Snchez. Universidad de
Oviedo, Departamento de Historia del Arte y Musicologa, Oviedo, 2003.
1144
Estas bases se encuentran en las Actas de la Sociedad de Cuartetos. Ao XXIV. 1886 a 1887. Archivo
Bases fundamentales para la reorganizacin de la Sociedad de Cuartetos.
Esta se compondr nicamente de cuatro socios:
Un 1r. violn, que ser a la vez Director de la Sociedad.
Un 2 violn.
Un viola, y
Un violoncello.
Adems de los referidos socios, contratar la Sociedad a cuantos artistas estime conveniente para tomar
parte en sus Sesiones, abonndoles por cada una de ellas un tanto fijo, que ser en proporcin de la mayor
o menor importancia del cargo artstico que hubieran de desempear.
El producto lquido de todas las Sesiones que la Sociedad celebre, ya por su cuenta, o ya contratada, se
distribuir entre los citados cuatro socios y en la forma siguiente:
El 1r. violn Director percibir el 40%
El violoncello el 30 id.
El viola el 15 id.
557
cuarteto de cuerda: Monasterio (violn primero), Manuel Prez (segundo violn), Toms
Lestn (viola) y Vctor Mirecki (violoncello). Los socios acuerdan distribuirse los
benficos de la forma siguiente: el primer violn percibir el 40%, el violoncello el 30%,
y el viola y segundo violn el 15% cada uno.
La Sociedad acuerda contratar a los artistas que estime convenientes para tomar
parte en sus sesiones, abonndoles por cada una un tanto fijo en proporcin a la
importancia de la parte musical que desempearan. Se decide pagar 100 pesetas por
sesin a los pianistas que la Sociedad contrate, ste era el caso de Jos Trag. Para los
msicos que solamente desempeasen partes secundarias en las sesiones se les
abonaran 25 pesetas por sesin.
Este era el reparto de los beneficios de la agrupacin, que se obtenan en parte

del pblico abonado a las sesiones; y por la venta de las entradas vendidas directamente
en taquilla. De estos bienes obtenidos habra que descontar unos gastos de
mantenimiento como el alquiler del saln, la compra de partituras, el transporte de
instrumentos o el envo de circulares con los programas.
En la temporada de 1891, en la que se produce el regreso de Jos Trag a la

Sociedad de Cuartetos, se vuelven a modificar los estatutos de la Sociedad. Sus actas
muestran que Trag deja de ser uno de los pianistas invitados por la agrupacin, para
convertirse en uno de sus socios junto a Monasterio, Mirecki, Lestn y Prez. La
inclusin de Trag en la Sociedad supone un reparto diferente de los beneficios que
ahora pasan a dividirse proporcionalmente entre sus cinco miembros. Los porcentajes de
ganancias varan. De esta manera Monasterio reduce su porcentaje inicial del 40 % y
El 2 violn el 15 id.
Con el fin de dar la mayor publicidad posible a cuanto fuera beneficioso a la Sociedad, sta tendr
(cuando lo concepte necesario), un agente-periodista, que estar encargado de redactar y hacer publicar
en la prensa peridica los sueltos, anuncios, y dems noticias relacionadas con las Sesiones.
Madrid 17 de Octubre de 1886
El 18 del mismo mes, di lectura (previa citacin en mi casa) de las precedentes Bases, a mis nicos
consocios Lestn y Mirecki y despus de algunas explicaciones mas y observaciones suyas, aprobaron
dichas bases con la nica alteracin de que el socio violoncello percibira el 30% en lugar del 25 que yo le
asignaba, y el viola slo percibir el 15 % (como el 2 violn) en lugar del 20.
Se acord adems, que al pianista o pianistas que contratemos en lo sucesivo se les pagase 100 ptas por
cada Sesin en que tomasen parte, y a los otros artistas que slo hubiesen de desempear partes
secundarias se les abonase 25 ptas por Sesin, como lo venamos practicando.
Finalmente, convinimos, en invitar en primer lugar a Manuel Prez, para ocupar la plaza vacante de 2
violn de la Sociedad.
J. de M..
558
recibe un 31% de los beneficios, Trag y Mirecki reciben cada uno un 23%, y Lestn y
Prez el 11,5 % respectivamente.
Jos Trag intervino en ocho series de conciertos de la Sociedad de Cuartetos,

participando en un total de 45 sesiones a lo largo de su trayectoria como pianista de esta
agrupacin. Toc por primera vez en la temporada XXIII, ofreciendo cuatro conciertos
en febrero y marzo de 1886. Trag interpreta su primer concierto el 5 de febrero de este
ao1145. Los otros msicos participantes fueron el violinista Jess de Monasterio, el
violoncellista Vctor Mirecki, Toms Lestn como viola, y Pedro Urrutia en la parte de
segundo violn. Este ltimo acompaara aos ms tarde a Trag, en las sesiones de la
Sociedad de Msica Clsica di camera.
El programa estaba dividido en tres partes, estructura que era la habitual en las
sesiones de la sociedad y en los cociertos de esa poca. Las secciones primera y tercera
estaban destinadas a la ejecucin de dos cuartetos de cuerda. En la primera parte
Monasterio, Urrutia, Lestn y Mirecki interpretaron el Cuarteto de cuerda en re menor
op. 76 n 2 de Haydn, y en la tercera los mismos intrpretes ejecutaron el Cuarteto de
cuerda n 4 en mi menor op. 44 n 2 de Mendelssohn. Trag intervino en la seccin
central del concierto interpretando la Sonata para piano en do sostenido menor op. 27
Claro de Luna de Beethoven, que contrastaba con las restantes secciones del
concierto al tratarse de una obra de repertorio solista.
Jess de Monasterio anotaba habitualmente en las hojas de los programas de los

conciertos sus impresiones sobre el desarrollo de la velada. Estas anotaciones
manuscritas constituyen una fuente que proporciona informacin directa sobre la
opinin de Monasterio sobre el desarrollo de las sesiones. Los apuntes que Monasterio
escribi sobre este concierto comentan los siguientes aspectos:
Se repitieron los nmeros sealados. Trag fue generalmente aplaudido en la Sonata,

cuyo Adagio fue lo que mejor toc, pues en el Allegretto y sobre todo en el Presto, le
1145
Segn comenta la prensa coetnea, Trag sufri en aquellos das una indisposicin que pudo retrasar
el comienzo de sus intervenciones en las sesiones de la Sociedad. Encontrndose el distinguido profesor
de piano, Sr. Trag, restablecido de la dolencia que le aquejaba, tomar ya parte en la prxima sesin de
la sociedad de Cuartetos, que se efectuar el viernes 5 del corriente. En ella, segn nuestras noticias, se
repetir, a peticin de muchos aficionados, el magnfico cuarteto de Mendelssohn que tanto entusiasmo
produjo en la primera sesin de aquella artstica sociedad. La Correspondencia de Espaa, ao XXXVII,
n 10180, jueves 4-II-1886.
559
encontr falto de colorido y de claridad siendo causa de esto ltimo el abuso que hizo
del pedal fuerte.
El Cuarteto de Mendelssohn produjo todo l un efecto mayor an que la primera vez.-
La ejecucin en general de las obras fue ms esmerada que en la Sesin anterior y yo
tambin estuve ms afortunado.
La concurrencia fue poco menos numerosa que la segunda sesin1146.
Como se puede percibir, Monasterio no se siente del todo conforme con la

interpretacin del pianista, al que achaca el abuso que hace entre otras cosas del pedal.
El director de la formacin admiraba la tcnica interpretativa de Trag; sin embargo en
muchos de sus comentarios expresa su descontento con ciertas caractersticas de la
interpretacin del msico. Anota que Trag ha tocado demasiado fuerte, con poca
delicadeza, con alguna falta de expresin. Monasterio reconoce en Trag a un pianista
brillante pero fro en la expresin. No obstante, se debe tener en cuenta que las
interpretaciones de Monasterio se han calificado de libres, romnticas, en las que las
indicaciones del autor eran traducidas segn el parecer del violinista1147.
Los comentarios de la prensa sobre la sesin son ms halagadores, tanto para los
intrpretes del cuarteto de cuerda, como para el debutante. Segn comenta La
Correspondencia de Espaa, Trag tuvo que salir tres veces a escena ante los aplausos
del pblico, superando las dificultades que le haban proporcionado la mecnica del
piano de Kaps y su reciente convalecencia. Para este peridico la obra musical ms
sobresaliente de la sesin haba sido el cuarteto de Mendelssohn, en el que Monasterio
haba realizado una interpretacin destacada en el scherzo.
[] En la primera parte, cuarteto en re menor, obra 76 del celebrado Haydn,

estuvieron tan felices y afinados como siempre, los Sres. Monasterio, Urrutia, Lestn y
Mirecki, siendo muy aplaudidos en todo l, y teniendo que repetir entre aplausos el
delicado andante e piu tosto Allegretto.
En la segunda parte, la sonata quasi una fantasa, en do sostenido menor, (obra 27),
para piano, y una de las mejores de Beethoven, hizo su debut y fue aplaudido, teniendo
que salir a escena tres veces, el reputado seor Trag, que, a pesar de hallarse an
enfermo de la pierna izquierda, no quiso dejar de tomar parte en la sesin.
El Sr. Trag mostr sus grandes facultades en un excelente piano de Kaps, aunque
alguno de los profesores presentes hubiera deseado or esta sonata ms bien en uno de
rard.
La partitura de la noche fue, en opinin comn el tercer nmero, cuarteto en mi menor
(obra 44) de Mendelssohn, que tocaron Monasterio y Urrutia y Lestn y Mirecki con
tal perfeccin y gusto, que no es posible pedir ms.
Al llegar al lindsimo y juguetn scherzo, en donde Monasterio estuvo sublime en
pasin, ejecucin y claridad de notas, estall una tempestad de bravos y aplausos tan
unnime, que fue preciso repetir el tiempo. En el andante hubo murmullos de
1146
Actas de la Sociedad de Cuartetos. Ao XXIII. 1886. Archivo del Real Conservatorio Superior de
Msica de Madrid.
1147
Gmez Amat, Carlos: Historia de la msica espaola 5. Siglo XIX, Madrid, Alianza, 1984, p.50.
560
aprobacin al estarse tocando; y tanto al concluirse ste como el bello presto agitato, se
aplaudi largamente []1148.
La Correspondencia Musical destaca la correccin y la claridad sonora que

Trag logr en su interpretacin. Tambin menciona el papel destacado de Monasterio
en la ejecucin del cuarteto de Mendelssohn.
[] La segunda parte se compona de la Sonata en do sostenido (ob. 27) de

Beethoven, con la que debut el reputado pianista seor Trag, obteniendo los
incondicionales plcemes de la concurrencia por la habilidad suma con que interpret
tan delicada composicin.
El seor Trag, que luci, como de costumbre, su correctsima escuela y su limpia
ejecucin, fue justamente aplaudidsimo al final e interrumpido varias veces con
repetidos bravos.
En la tercera parte se ejecut el famoso cuarteto en mi menor, de Mendelssohn, que fue
tocado de una manera perfecta por los seores Monasterio, Urrutia, Lestn y Mirecki.
El entusiasmo del pblico no reconoci lmites al or ejecutar de tan admirable modo la
obra mencionada, y los concurrentes no pararon hasta que hicieron repetir el clebre
scherzo, en el que Monasterio realiz verdaderos prodigios de ejecucin []1149.
La crtica de Ariel en La poca coincide con la opinin de Monasterio en

destacar la interpretacin de Trag en el primer tiempo de la sonata. Tambin menciona
aspectos destacados en las crticas precedentes como la correccin de la ejecucin de
Trag, y las malas condiciones tcnicas del piano.
[] En la segunda parte, toc el pianista Sr. Trag, la hermossima sonata en do

sostenido menor, de Beethoven. Nada he de decir de esta obra admirable, esplndida
manifestacin del genio ms grande de la msica por ser bien conocida y celebrada
como se merece. Nada tampoco de los mritos y condiciones del Sr. Trag, que en ms
de una ocasin ha demostrado ser concertista de primer orden, y maestro como hay
pocos. Ahora mismo acaba de reconocerlo por unanimidad de un tribunal inteligente, al
proponerlo para una ctedra de piano despus de brillantes ejercicios.
Anoche, a pesar de las malas condiciones del piano, toc el Sr. Trag con singular
perfeccin y gusto. Dio al andante toda la hermosura que encierran sus notas y el
carcter melanclico de la composicin, sin exagerar nada, antes bien, ajustndose por
entero a la ndole de aquella frase sublime y admirable; atac con bro el alegretto,
luciendo su escuela correctsima, y mostr en el ltimo tiempo toda la brillantez de
aquel trozo de msica, en el que retrtase con fidelidad suma el genio inmenso de su
autor. Conseguir esto, parceme haber alcanzado un sealado triunfo, y por ello merece
el Sr. Trag aplausos y enhorabuenas, que ciertamente el pblico no escaseo []1150.
En las dos siguientes sesiones de la temporada colabora con la Sociedad el

pianista Dmaso Zabalza. Este intrprete intervino en tres de los conciertos de la
temporada. Al concluir la serie de conciertos de la primavera de 1886, Zabalza decide
1148
La Correspondencia de Espaa, ao XXXVI, n 10183, domingo 7-II-1886.
1149
La Correspondencia Musical, ao VI, n 267, jueves 11-II-1886, p. 2.
1150
Ariel: Sociedad de Cuartetos. Tercera sesin. La poca, ao XXXVIII, n 12052, domingo 7-II-
1886.
561
finalizar su colaboracin con la Sociedad. El pianista escribe una carta1151 a Monasterio
en la que le comenta que entre las razones por las que toma esta decisin figuran la falta
de tiempo para el estudio de las obras, y cierta insatisfaccin personal ante su propia
labor interpretativa. Tras la renuncia de Zabalza, Trag permanece como el nico
pianista de la agrupacin, recayendo en l la interpretacin ntegra del repertorio
pianstico durante la siguiente temporada.
Otras de las sesiones en las que Trag intervino en la primavera de 1886, fue la
sexta, que era el ltimo del abono de la temporada, y dos sesiones extraordinarias
dedicadas a Beethoven y Mozart respectivamente. En el sexto concierto, celebrado el 26
de febrero de 1886, Trag interpreta junto al violoncellista Mirecki la Sonata para
violoncello y piano n 1 en re mayor op. 18 de Rubinstein. Se trataba de una obra
desconocida para el pblico madrileo, que se interpretaba por primera vez en las
sesiones de la Sociedad. Trag haba interpretado esta obra en mayor de 1879 en la Sala
Pleyel de Pars en compaa del violoncellista Loeb, y un ao ms tarde en una audicin
particular en su domicilio en Madrid junto a Agustn Rubio. Es muy probable que Trag
sugiriese a Monasterio la incorporacin de esta obra al repertorio de la sociedad, ya que
Monasterio comenta no conocerla en sus anotaciones sobre la sesin. Monasterio
tambin menciona la buena acogida que obtuvo la sonata, y la correcta interpretacin de
Trag. [] La Sonata de Rubinstein (que yo no conoca) es muy hermosa y la
interpretaron muy bien Trag y Mirecki, distinguindose en ella, sobre todo el primero.
Toda la obra fue oda con vivo inters y fue ruidossimamente aplaudida []1152.
La prensa madrilea refleja la grata impresin que caus en el pblico tanto la

composicin de Rubinstein como la interpretacin que realizaron de la obra Trag y
Mirecki. En La Correspondencia Musical encontramos el siguiente comentario
1151
Sr. Dn. Jess Monasterio
Madrid y Marzo 17/86
Mi distinguido amigo. Gracias mil por la bondad que V. y los dems seores de la Sociedad de Cuartetos
han tenido conmigo mandndome una cantidad que quiz no soy acreedor a recibirla; pero que lo hago
porque no tiene sino ms rentas que su trabajo: gracias mil y perdn pido al mismo tiempo si mi
pequeita campaa no ha sido tan buena como yo hubiera deseado.
El ao que viene obren Vds. con entera libertad porque yo me voy a cortar la coleta como dicen los
toreros: tengo muchsimo que trabajar, y tampoco me queda tiempo para estudiar: digo todo esto, porque
como s lo mucho q. V. me quiere, deseo dejarle en completa libertad, y no pase lo de este ao.
A los pies de D Casilda. Y V. [] a su amigo Q. B .S. M.
D. Zabalza. Carta recogida en las Actas de la Sociedad de Cuartetos. Ao XXIII. 1886.
1152
Msica de Madrid.
562
[] La obra de Rubinstein es inspirada y grandiosa, y su audicin encendi desde
luego el entusiasmo del auditorio. Por todas partes resonaba el aplauso, siendo general
el agrado con que fue escuchada la bellsima composicin del pianista moscovita
1153
[] .
La crtica de La Correspondencia de Espaa tambin valora positivamente la

sonata de Rubinstein, y considera que en la composicin se percibe una influencia de
los postulados compositivos de Beethoven
[] la magnfica y grandiosa sonata en re [] que por primera vez se ejecut anoche,

entusiasm hasta el delirio al auditorio, tanto por su admirable concepcin, que
participa, por igual, del gusto de la poca y de la grandiosidad de la maestra de
1154
Beethoven, cuando por su inmejorable ejecucin [] .
Algunos peridicos como El Imparcial dedican comentarios bastante extensos.

Su crtica trata de describir literariamente la sonoridad de la composicin.
[] Obra deliciosa y llena de encantos es la Sonata esa, sobre todo en los tiempos
segundo y tercero. Son ambos un verdadero idilio, tan pronto melanclico y dulce, []
En el moderato assai (segundo tiempo) un dilogo entre dos almas enamoradas, en que
tan pronto domina la femenil delicadeza del piano como sobresale el tono airado del
1155
violoncello [] .
En ella tambin podemos leer comentarios sobre la interpretacin bastante

halagadores:
No se halla an el Sr. Trag en tan buen estado de salud que le permita lucir sus
grandes facultades de maestro. Parece, sin embargo, que anoche sac fuerzas de
flaqueza, pues no de otra manera se explica el primor con que en el piano interpret la
Sonata. [] Entre aplausos atronadores acab el segundo tiempo, que fue repetido, y
1156
no menos atronadores aplausos estallaron al terminar la obra [.] .
La crtica de Ariel en La poca realiza tambin un comentario amplio sobre la

sesin. El periodista considera que este ltimo concierto de abono de la Sociedad de
Cuartetos ha sido el mejor de la temporada, gracias a la novedad que supona la
interpretacin de la obra de Rubinstein. El periodista describe cada uno de los tres
tiempos de la obra, realizando una valoracin sobre elementos musicales como los
temas meldicos, la estructura armnica o el equilibrio entre los dos instrumentos
1153
La Correspondencia Musical, ao VI, n 270, jueves 4-III-1886, p. 2
1154
La Correspondencia de Espaa, ao XXXVII, n 10204, domingo 28-II-1886
1155
El Imparcial, ao XX, n 6736, sbado 27-II-1886.
1156
Ibdem.
563
solistas. De sus comentarios se desprende el gusto de los crticos de la poca hacia las
composiciones que transmitiesen una sonoridad caracterstica del romanticismo.
[] El primer allegro moderato distnguese por la elegancia del motivo y de sus

variaciones, es acaso menos brillante que el ltimo y menos delicado que el segundo
tiempo; pero su estructura, si as vale decir; el trabajo del compositor en las armonas,
cambios de tono y distintos episodios de la obra, son por todo extremo admirables y
magnficos. Vnse ms pronto las bellezas del moderato assai que le sigue, especie de
cantinela, glosada con exquisito arte.
En ella la inspiracin del msico ofrcese clara, notndose su frase tranquila pero
apasionada y llena de melanclica dulzura. Es un canto muy hermoso, meldico y de
efecto, en cuanto hace sentir cierta placidez y especie de contento semejante al que se
experimenta oyendo, en medio del silencio de la noche, cualquiera de nuestros
hermosos cantos populares, cantando con singular perfeccin. Brillante, magnfico es
el ltimo tiempo, donde revlase perfectamente al genio poderoso de Rubinstein, la
novedad de sus invenciones y aquella poderosa fuerza imaginativa para la que no hay
obstculo que no se venza []1157.
Concluidos los comentarios referentes a la composicin de Rubinstein, esta

crtica trata la labor interpretativa de Mirecki y Trag en la sonata. Se valora de ambos
solistas su ejecucin correcta y respetuosa con los postulados estilsticos de la obra.
[] He de aadir tan slo dos cosas: que el pblico la recibi con extraordinario
aplauso, produciendo en l excelente efecto y que la interpretacin, encomendada a los
Sres. Trag y Mirecki, fue perfectsima.
Por eso no he de escasear, ni elogios, ni aplausos. En toda la sonata los merecieron por
haberla ejecutado sin amaneramientos, tal como es, y sin desnaturalizar el sentido de
las frases que dijeron, lo mismo el violoncello que el piano, con admirable correccin.
Anoche las bellezas de la obra nueva se impusieron por tales razones, pues no basta
que una composicin sea magnfica si los encargados de darla a conocer se equivocan,
cambiando que les parece, y presentan al autor y su estilo tan desfigurados, que nadie
acierta a conocerlos. As es ms de celebrar el celo de los Sres. Trag y Mirecki, ambos
artistas notables, cuyos mritos anoche pudieron apreciarse y el pblico los apreci
colmndolos de aplausos, a los que he de unir el mo, que si es el que menos vale, no es
el menos sincero []1158.
Las sesiones extraordinarias de esta temporada se celebraron los das 5 y 12 de

marzo. La primera de ellas estaba dedicada a Beethoven. Constituan su programa dos
obras del msico alemn, el Cuarteto para piano, violn, viola y violoncello n 4 en mi
bemol op. 16, y el conocido Septeto en mi bemol mayor op. 20, interpretado por
Monasterio (violn), Lestn (viola), Fischer (clarinete), Font (trompa), Lucientes (fagot),
Mirecki (violoncello) y Muoz (contrabajo), que al ser una obra de grandes dimensiones
se dividi en dos partes. La interpretacin del septeto cre una gran expectacin ya que
esta obra no se haba tocado de manera ntegra y segn la concepcin original del autor,
1157
Ariel: Sociedad de Cuartetos. Sexta sesin, La poca, ao XXXVIII, n 12072, sbado 27-II-1886.
1158
Ibdem.
564
desde un concierto sacro dirigido por Barbieri en 1859. El propio Trag haba tocado
arreglos de esta obra para tres instrumentos en 1873 en el Conservatorio de Madrid, y
en 1881 en el Crculo Nacional de la Juventud. La presencia del septeto en el programa
atrajo una gran cantidad de pblico, que segn Monasterio, llen el aforo del Saln
Romero y proporcion la mayor recaudacin hasta la fecha en la Sociedad de
Cuartetos1159.
La participacin de Trag en la sesin dedicada a Beethoven se produjo en la

primera parte, con la interpretacin del Cuarteto en mi bemol op. 16. Esta obra es una
reduccin que hizo el propio Beethoven para cuarteto de piano y cuerdas, del Quinteto
para piano y vientos op. 16, escrito para piano, oboe, clarinete, trompa y fagot. Segn
escribe Monasterio El cuarteto sali bien y gust como siempre1160. Las crticas de los
peridicos madrileos corroboran esta afirmacin, y mencionan que se repiti el
segundo tiempo de la obra. En La Correspondencia Musical encontramos la siguiente
referencia a la ejecucin de la obra: El gran cuarteto en mi bemol (ob. 16) fue
admirablemente ejecutado por los seores Monasterio, Lestn, Mirecki y Trag, quienes
fueron aplaudidos de un modo estrepitoso1161.
J. M. Esperanza y Sola en La Ilustracin Espaola y Americana destaca la labor

de Trag y Monasterio en la interpretacin de la obra: [] Otro tanto puede decirse
del Cuarteto en mi bemol (ob. 16), para piano e instrumentos de cuerda, en que el
mgico violn de Monasterio y el indisputable talento del pianista seor Trag,
arrancaron atronadores aplausos []1162. El crtico de El Imparcial parece compartir la
misma opinin, pues destaca la ejecucin de los temas meldicos en las partes de piano
y violn:
1159
[] El Septeto (que yo haba ensayado con el mayor esmero) aunque se oy todo con inters, no
produjo tanto efecto como era de esperar. Verdad es que el calor insoportable que haca en el saln nos
impidi de tocar con la tranquilidad y delicadeza necesarias. No obstante la ejecucin fue excelente.
El saln estuvo completamente lleno, habindose despachado todas las localidades.
Nota: El producto ntegro de esta Sesin (6.436 rs) ha sido el mayor que la Sociedad de Cuartetos ha
alcanzado en los 24 aos que cuenta desde que la fund. Comentario de Monasterio al programa de la 1
Sesin Extraordinaria. Actas de la Sociedad de Cuartetos. Ao XXIII. 1886.
1160
Ibdem.
1161
La Correspondencia Musical, ao VI, n 271, jueves 11-III-1886, p. 2-3.
1162
J. M. Esperanza y Sola: Revista Musical, La Ilustracin Espaola y Americana, ao XXX, n IX,
8-III-1886, p. 151.
565
[] Como titanes lucharon el piano y el violn, diestramente manejados por los Sres.
Trag y Monasterio []. Y no se sabe quien fue el vencedor, porque si grandes
prodigios hizo el Sr. Trag, no menores los hizo el Sr. Monasterio. El tema
brillantsimo del Cuarteto saltaba tan pronto del piano al violn como del violn al
piano, entre la mal contenida admiracin del pblico, traducida en bravos y aplausos al
terminar cada uno de los tiempos de la obra. Al xito de esta coadyuvaron
poderosamente los Sres. Lestn y Mirecki []1163.
Sin embargo, para el periodista Ariel de La poca los intrpretes destacados de

esta obra fueron Mirecki y Trag, quienes realizaron una ejecucin sobria, sin
efectismos que pudieran desvirtuar los elementos expresivos escritos por Beethoven.
[] La ejecucin de esta obra fue primorosa, sobre todo el andante, en el que

merecieron todos aplausos, en especial los Sres. Mirecki y Trag, los cuales, en sus
respectivas frases, demostraron naturalidad en el decir, expresando sin alardes la
msica y alejndose de buscar ciertos efectos, muchas veces confundidos con la
delicadeza y con la expresin, que slo denotan falsedad y poco respeto hacia el autor
que se interpreta.
En la obra de que se trata justo es decir que no hubo estas cosas; antes por el contrario,
los efectos se obtuvieron por buenos medios por parte de todos y en especial de los
artistas citados en primer trmino, sin que deban tampoco omitirse los nombres de los
Sres. Monasterio y Lestn, los cuales, sobre todo el Sr. Monasterio cuyos mritos
artsticos no hay par que encarecer,- dijeron con mucha maestra sus respectivas partes
[]1164.
La segunda sesin extraordinaria de la temporada estuvo dedicada a Mozart.

Trag intervino en la segunda parte del concierto interpretando junto a Monasterio la
Sonata para piano y violn en si bemol mayor K. 454. Sobre su ejecucin el violinista
escribe las siguientes palabras: [] Trag toc muy bien la Sonata; yo tampoco la
ech a perder; no obstante, produjo menos efecto que el que yo esperaba [] 1165. El
pblico, segn Monasterio, fue menos numeroso que en otras ocasiones, debido en su
opinin a que la sesin se haba celebrado el viernes de Cuaresma, y a que haba llovido
durante todo el da.
En la prensa encontramos algunos comentarios sobre la ejecucin de esta sonata,

si bien son ms breves que los relativos al Quinteto en sol menor para instrumentos de
arco K. 516, que conclua el programa. El Imparcial, centra su crtica de la sesin en la
interpretacin del quinteto y omite prcticamente los comentarios a las dos primeras
obras de Mozart [] Ms que en el Cuarteto en si bemol y en la Sonata para piano y
1163
El Imparcial, ao XX, n 6743, sbado 6-III-1886.
1164
Ariel: Sociedad de Cuartetos. Sesin Extraordinaria, La poca, ao XXXVIII, n 12080, domingo
7-III-1886.
1165
Msica de Madrid.
566
violn el inters culminante de la sesin [] estuvo en el magnfico Quinteto [] De
cada una de las dos primeras obras fue repetido un solo tiempo, no porque los restantes
fueran menos dignos de aplauso, sino quiz por el general deseo de llegar cuanto antes a
la audicin del Quinteto []1166. La Correspondencia Musical centra tambin su
crtica en el quinteto ejecutado por Monasterio, Urrutia, Lestn, Vidal y Mirecki, y
reserva este breve comentario a la interpretacin de la sonata. [] En la Sonata en si
bemol para piano y violn lucieron su maestra los seores Trag y Monasterio, que
fueron extraordinariamente aplaudidos por la concurrencia []1167.
La crtica de Ariel en La poca contrasta con las anteriores. Centra su contenido

en la ejecucin de la sonata para violn y piano, y menciona brevemente la ejecucin de
las otras dos obras del programa, que ya haban sido tocadas en anteriores sesiones. Los
comentarios de este periodista reflejan cierta crtica hacia la falta de renovacin en el
repertorio de la sociedad.
[] De lo restante del concierto he hablado en otras ocasiones este mismo ao. El

cuarteto en si bemol es uno de los mejores de Mozart, y el quinteto en sol menor, [],
reptase por una de las mejores, si no la ms completa de las obras de msica di
camera. No pas de regular la interpretacin de ambas composiciones y parecime
igual a las otras veces que se tocaron.
Con esto termin la temporada de Cuartetos, sin que, fuera de una sonata de Rubinstein
y un cuarteto de Schumann, se hayan ejecutado otras obras nuevas, ni an de aquellos
autores ms conocidos []1168.
El periodista destaca nuevamente de Trag, su ejecucin moderada y contraria a

desmesurados efectismos.
[] Fue bastante cuidada la ejecucin de esta sonata. El Sr. Monasterio, en el andante

especialmente, luci mucho, y estuvo a la altura de su merecida fama, y el Sr. Trag
parecime acertadsimo, y dio a la msica su verdadero carcter, sin alardes de ninguna
especie; puso cuidado en no exagerar efectos, para lo cual no emple fuertes, sino en la
medida que exiga la obra, y destacbanse las notas perfectamente, segn es debido.
Lstima grande que el ltimo tiempo se llevase demasiado vivo, con lo cual
perdironse no pocos detalles hermossimos, que entran por mucho en la totalidad de la
obra []1169.
1166
El Imparcial, ao XX, n 6750, sbado 13-III-1886.
1167
La Correspondencia Musical, ao VI, n 272, jueves 18-III-1886, p. 3.
1168
Ariel: Sociedad de Cuartetos. ltima sesin extraordinaria, La poca, ao XXXVIII, n 12085,
sbado 13-III-1886.
1169
Ibdem.
567
Al final de la temporada de 1886, Jos Trag escribe a Monasterio una carta de
agradecimiento, como respuesta a un obsequio que la Sociedad haba entregado al
pianista:
Sr. D. Jess de Monasterio.

Muy seor mo y querido amigo.
Le escribo a usted para darle las gracias ms expresivas y sinceras por el obsequio que
la Sociedad de Cuartetos me ha entregado por mano del Sr. Mirecki y para repetirle,
como ya le dije, que la honra de tocar en su compaa era para m la mejor
remuneracin.
Estoy pues siempre a su disposicin y me repito su siempre afectsimo y atento
S. S. Q. S. M. B.
Jos Trag.
Jueves 18 de Marzo 1886.
S. C. Calle de Recoletos 19. Pral1170.
En el ao XXIV, 1886-1887, la Sociedad de Cuartetos ofrece seis sesiones de

msica de cmara y tres extraordinarias. Durante esta temporada se produce una
renovacin significativa del repertorio de la agrupacin, quizs como respuesta a los
comentarios de algunos periodistas que criticaban la falta de innovacin en la serie de
conciertos anterior. Al comienzo de la temporada 1886-87, la Sociedad anuncia su
propsito de dar a conocer obras de autores coetneos.
Esta sociedad celebrar en la presente temporada seis sesiones de msica clsica en

las cuales figurarn obras selectas de los ms famosos maestros antiguos y modernos,
interpretadas por los Sres. Monasterio, Prez, Urrutia, Lestn y Mirecki; contando
adems con la cooperacin de otros reputados profesores, para las obras que exijan su
concurso.
La parte de piano est confiada al distinguido artista Sr. Trag.
La sociedad en su constante anhelo de que las sesiones tengan el mayor inters, y a fin
de que el inteligente pblico pueda apreciar las bellezas de obras de autores
contemporneos, dar a conocer algunas de las ms renombradas de Brahms,
Rubinstein, Raff, Svendsen y Tchaikowsky. Las sesiones se verificarn los viernes a
las nueve en punto de la noche []1171.
En el transcurso de las sesiones de este ao se estrenan obras de Schubert, Raff,

Svendsen, Arriaga, Brahms y Chopin. Trag interviene en todos los conciertos de la
temporada y participa en la interpretacin de varias obras inditas en el repertorio de la
sociedad como el Tro para piano, violn, y violoncello en si bemol mayor op. 99, D.
898, y la Gran Fantasa en do mayor op. 15, D. 760 de Schubert; el Cuarteto para
piano, violn, viola y violoncello n 1 en sol menor op. 25 de Brahms; el Nocturno en fa
1170
Msica de Madrid.
1171
Prospecto de anuncio de la temporada XXIV. 1886-87. Actas de la Sociedad de Cuartetos.
568
sostenido y la Polonesa en la bemol mayor op. 53 de Chopin; y la Romanza para violn
con acompaamiento de piano en re op. 26 de Svendsen. La incorporacin de Trag a
la sociedad va a potenciar progresivamente un cambio en el repertorio. El pianista figura
como intrprete en la mayora de las obras que estrene la sociedad a partir de este
momento.
La sesin inaugural de la temporada 1886-87 se celebra el viernes 3 de

diciembre. En ella se interpret el Cuarteto de cuerda en mi mayor op. 81 de
Mendelssohn, la Sonata para violn y piano n 2 en la menor de Rubinstein, y el Tro
para cuerda en do menor op. 9 n 3 de Beethoven. Trag interviene en la ejecucin de
la sonata de Rubinstein que figuraba en la segunda parte del programa. Esta obra haba
sido estrenada ya en la primera etapa de la sociedad (3-I-1875) por Monasterio y
Guelbenzu. La composicin del autor ruso haba obtenido en su primera audicin un
gran xito, aunque tambin gener divisin en la crtica, una parte de la cual censuraba
sus excesos formales1172. Con el paso del tiempo, las opiniones contrarias al estilo
compositivo de Rubinstein se fueron diluyendo. Durante la segunda etapa de la sociedad
se dan a conocer varias obras de este autor ruso, que obtienen crticas muy favorables.
Entre ellas figura la de El Imparcial correspondiente a la primera sesin de la temporada
de 1886. En este peridico se comenta que el pblico pidi a Trag y Monasterio la
repeticin del segundo tiempo de la sonata [] De la sonata en la menor (obra 19)
para piano y violn, de Rubinstein, alcanzaron los honores de la repeticin el scherzo y
el allegro, entre muy nutridos aplausos, tributados a los Sres. Trag y Monasterio
[]1173. Monasterio tambin refleja en sus anotaciones personales la buena acogida de
la obra [] La Sonata produjo gran efecto y el Tro tambin se aplaudi mucho
[]1174.
El crtico J. M. Esperanza y Sola tambin muestra una opinin favorable sobre

las dos obras de Rubinstein que se ejecutaron en la temporada de 1886-87. Menciona la
recepcin positiva que obtuvieron del pblico tanto la sonata para piano y violn de la
primera sesin, como la sonata para piano y violoncello en re mayor, que Trag y
Mirecki interpretaron en el tercer concierto.
1172
Garca Velasco, Mnica: La Sociedad de Cuartetos de Madrid (1863-1894) Op. cit., p. 172.
1173
El Imparcial, ao XX, n 7014, sbado 4-XII-1886.
1174
Anotaciones manuscritas de Monasterio en el programa de la primera sesin de la temporada 1886-
87. Actas de la Sociedad de Cuartetos.
569
[] Las obras que de l se han odo en las sesiones de la Sociedad de Cuartetos, y
han sido las sonatas en re y en la menor (ob. 18 y 19), para piano y violoncello la
primera, y para aquel instrumento y el violn la segunda, son elocuente muestra de su
gran valor. Ambas llevan impreso el sello de grandeza y severidad que caracteriza las
obras de su autor; en ambas resalta la pasin y el sentimiento de que est dominado
Rubinstein, as como la mucha ciencia que posee; y en ambas, por fin, se ve marcada la
garra del len, como de Beethoven se ha dicho. Interpretadas por los Sres. Trag y
Mirecki la una, y la otra por dicho distinguido pianista y Monasterio, produjeron honda
sensacin en el pblico, que recompens sus esfuerzos con incesantes y merecidsimos
aplausos []1175.
La sonata para piano y violoncello n 1 en re mayor op. 18 haba sido estrenada

con gran xito en la temporada anterior. La obra volvi a obtener crticas muy
favorables en la temporada de 1886-87, como sta de El Globo: [] La sonata en re
(obra 18) de Rubinstein, es una de las ms hermosas composiciones del clebre maestro.
La frase meldica es inspiradsima; los motivos, siempre bellos, se suceden sin
interrupcin, sobresaliendo el que sirve de tema al moderato assai por su sencillez y
originalidad []1176. En El Da se valora positivamente la interpretacin de la obra
[] la sonata [] tuvo en los Sres. Trag y Mirecki notabilsimos intrpretes.
Extraordinariamente aplaudidos por el pblico, se repiti el magnfico moderato assai,
en que rayaron a gran altura []1177. La Correspondencia de Espaa destaca del
programa de la tercera sesin la ejecucin de la sonata de Rubinstein y del Cuarteto en
re menor para instrumentos de arco de Arriaga. Sin embargo, comenta que el Cuarteto
op. 192 de Raff, que se haba estrenado en la primera parte de la sesin, no satisfizo por
completo al pblico, aunque se aplaudieron alguno de sus tiempos. [] Fuera de
Rubinstein, cuya preciosa sonata en re (ob. 18) entusiasm al auditorio, que hizo repetir
el magnfico moderato assai, en que rayaron a gran altura los seores Trag y Mirecki,
oyendo nutridos aplausos. Los honores fueron para nuestro malogrado compatriota
vascongado Arriaga []1178. Tampoco muestra una opinin muy favorable a la obra de
Raff el diario El Imparcial [] Parcenos, sin embargo, que ese cuarteto no es de los
destinados a ganar fama ni a inmortalizar el nombre del fecundsimo Raff. La
interpretacin, encomendada a los Sres. Monasterio, Prez, Lestn y Mirecki, no fue tan
1175
J. M. Esperanza y Sola: Revista Musical, La Ilustracin Espaola y Americana, ao IX, n IX, 8-
III-1887, p. 162.
1176
El Globo, ao XII, n 4068, domingo 19-XII-1886.
1177
El Da, n 2378, sbado 18-XII-1886.
1178
La Correspondencia de Espaa, ao XXXVII, n 10497, sbado 18-XII-1886.
570
afortunada como era de esperar en tan excelentes maestros []1179. sta contrasta con
los comentarios escritos en la misma crtica sobre la obra de Rubinstein:
[] La sonata en re (ob. 18) para piano y violoncello, de Rubinstein, tuvo en los Sres.
Trag y Mirecki intrpretes tan incomparables que seguramente no tienen rival. El
mismo Rubinstein se habra asombrado de la precisin, el gusto, la agilidad y la
extraordinaria maestra de que el Sr. Trag hizo maravilloso alarde, admirablemente
acompaado por el Sr. Mirecki.
En el segundo tiempo ambos ejecutantes fueron objeto de entusiasta y atronadora
ovacin, que los oblig a repetir el moderato assai, a veces interrumpido por la
admiracin y los aplausos del pblico.
El ltimo tiempo (moderato) vali otra nueva ovacin a los Sres. Trag y Mirecki,
quienes fueron personal y entusiastamente felicitados por la infanta doa Isabel.
Por lo que toca a las bellezas musicales de esa obra magistral, nada hemos de decir.
Cuantos conocen esa sonata saben que es una de las mejores del repertorio clsico. Y
con esto queda dicho todo []1180.
En la segunda sesin de la temporada, celebrada el 10 de diciembre de 1886,

Trag estrena con Monasterio y Mirecki el Tro para piano, violn y violoncello en si
bemol mayor op. 99, D. 898 de Schubert. La recepcin de la obra por parte del pblico
es tan favorable, que la Sociedad decide repetirla en la quinta sesin1181. Trag
interpretar este tro en cuatro conciertos ms de la Sociedad de Cuartetos y en otros
cinco ofrecidos por la Sociedad de Msica Clsica di Camera. El tro op. 99 se
consolid como una de las obras habituales en el repertorio camerstico de Trag desde
1886 hasta 1893.
Junto al tro de Schubert, figuraban en el programa de la segunda sesin el

Cuarteto en fa mayor op. 41 n 2 de Schumann y el Quinteto de cuerda en sol menor K.
516 de Mozart. Las crticas de prensa sobre este concierto contienen opiniones muy
acordes, que muestran la excelente impresin que caus entre los oyentes el tro de
Schubert y tambin el quinteto de Mozart. Por el contrario, las crticas coinciden en
1179
1180
Ibdem.
1181
La obra de Schubert tambin obtiene crticas muy favorables en la quinta sesin (7-I-1887)
[] El tro en si bemol de Schubert para piano, violn y violoncello es una maravilla. Lo sabe el pblico
desde la primera sesin de este ao en que se estren. Lo oy con grandsimo placer, lo aplaudi con
entusiasmo y se felicit de que contsemos con tres artistas como los Sres. Monasterio, Mirecki y Trag,
para quienes la msica no tiene dificultades que no conviertan en motivo de aplauso []. El Da, n
2398, sbado 8-I-1887.
[] El tro en si bemol (obra 99), de Schubert, para piano, violn y violoncello, es una de las
composiciones clsicas ms bellas, menos metafsicas, menor inspiradas, y que, por su especialsima
estructura, ms rpida y profundamente se graban en la memoria y se apoderan del nimo del auditorio.
[] Con qu fruicin saboreaba el pblico las infinitas delicadezas de la obra, primorosamente realzadas
por el Sr. Trag, en el piano, por el Sr. Monasterio, en el violn, y por el Sr. Mirecki en el violoncello!
[]. El Imparcial, ao XX, n 7048, sbado 8-I-1887.
571
sealar la frialdad con la que el pblico haba vuelto a escuchar el cuarteto de
Schumann, que se interpretaba por segunda vez en la Sociedad; y reflejan lo complicado
que resultaba para el pblico de la poca comprender las composiciones de este autor:
[] la obra no satisfizo al auditorio. Hay en ella, si as puede decirse, demasiada
metafsica y una sublimidad tan brumosa, que a la generalidad de las gentes no es dable
comprender ni mucho menos saborear []1182.
Los comentarios relativos al estreno de la obra de Schubert, interpretado a

continuacin del cuarteto de Schumann, son bastante ms favorables. Las crticas se
muestran ms conformes con el estilo compositivo de Schubert, ms cercano al
clasicismo que Schumann, y elogian la ejecucin de los tres intrpretes. [] El tro en
si bemol, de Schubert, fanatiz a la concurrencia. Hay all mucha belleza meldica y
verdaderos prodigios de armona. Trag, Monasterio y Mirecki, interpretaron la obra a
maravilla []1183.
Varios peridicos madrileos destacan especialmente la interpretacin de Trag

en esta obra. En El Globo aparece la siguiente referencia sobre el pianista: []
Hacemos especial mencin del seor Trag que estuvo admirable, venciendo las
grandes dificultades de esta pieza musical []1184. El Imparcial comenta que [] el
andante un poco mosso, admirablemente interpretado, proporciona a los Sres. Trag,
Monasterio y Mirecki una entusiasta ovacin, que en el rond final raya en el delirio.
En esta ltima parte, sobre todo, el Sr. Trag hizo prodigioso alarde de sus
extraordinarias facultades: realmente, l fue el hroe de la jornada []1185. En otras
crticas como la de La Correspondencia de Espaa, se elogia la labor de Trag como
digno sucesor de Guelbenzu [] En la parte de piano no se ech de ver la prdida del
sentido Guelbenzu, pues Trag estuvo inmejorable, as como Mirecki y Monasterio
[]1186. Tambin en La Espaa Musical se dedican unas palabras de recuerdo al
desaparecido pianista navarro:
[] No podemos menos de tributar un carioso recuerdo al clebre maestro

Guelbenzu, maestro entre los maestros para la interpretacin de la msica clsica; y si
1182
1183
La Correspondencia Musical, ao VI, n 302, jueves 16-XII-1886, p. 6.
1184
El Globo, ao XII, n 4060, sbado 11-XII-1886.
1185
1186
La Correspondencia de Espaa, ao XXXVII, n 10490, sbado 11-XII-1886.
572
la suerte nos arrebat un buen amigo y adems un carioso maestro, hemos encontrado
en el Sr. Trag un aventajadsimo discpulo que, para bien suyo y gloria del arte, sabe
cumplir dignamente con el puesto que honrosamente desempea []1187.
En la cuarta sesin, que tuvo lugar el 31 de diciembre de 1886, Trag interviene

nicamente en la segunda parte del programa con la interpretacin de la Sonata n 23 en
fa menor op. 57 Appasionata, de Beethoven. En esta temporada hay una mayor
presencia de obras para piano solista en los programas de la Sociedad, lo que refleja el
protagonismo que Trag estaba adquiriendo como intrprete de la agrupacin, as como
su labor en la difusin de este repertorio.
Segn comenta la prensa, varios aficionados propusieron a Trag que

interpretase en la siguiente sesin la Sonata en do menor op. 13 Pattica de
Beethoven; sin embargo, el pianista prefiri corresponder a esta peticin con la
interpretacin de otra sonata del mismo autor. La sonata Pattica no formaba parte de
las obras habituales en el repertorio de Trag, a pesar de ser una de las obras ms
conocidas por el pblico. El pianista prefiri interpretar otras sonatas de este autor en
las sesiones de la Sociedad de Cuartetos, como la op. 57 Appasionata, que interpret
en tres ocasiones, la op. 27 Claro de luna, ejecutada en su primer concierto la
agrupacin; y la op. 111 en do menor, que toc en una sesin de la temporada de 1891.
Las crticas de prensa de la cuarta sesin de la temporada contienen comentarios

bastante positivos sobre la ejecucin de la sonata op. 57 Appasionata, que Trag toc
en un magnfico1188 piano rard. La Correspondencia de Espaa comenta que []
El nmero segundo, sonata Appasionata [] fue tocada con suma facilidad y soltura
por el seor Trag, cada vez ms notable en el piano, el cual fue muy aplaudido
[]1189; y en La Correspondencia Musical se menciona que [] dio el Sr. Trag
nuevas pruebas del raro talento que le distingue y de la admirable maestra con que
maneja el piano []1190. Un poco ms extensa es la referencia que encontramos en el
diario El Imparcial:
1187
Paquito Sociedad de Cuartetos, La Espaa Musical, ao I, n 2, Madrid 14-XII-1886, pp. 25-27.
1188
[] El piano rard, magnfico []. La Correspondencia de Espaa, ao XXXVIII, n 10512,
domingo 2-I-1887.
1189
Ibdem.
1190
La Correspondencia Musical, ao VII, n 305, jueves 6-I-1887, p. 2-3.
573
[] Haba pedido una parte del pblico que habitualmente asiste a las sesiones la
ejecucin de la sonata pattica de Beethoven; pero en lugar de sta se nos dio la
appasionata en fa menor (obra 57) para piano. No estamos seguros de haber perdido en
el cambio, porque el Sr. Trag hizo tales maravillas que no cabe ms. Bajo aquella
poderosa mano vibraban notas que salan a raudales y llenaban con sus ecos brillantes
todo el saln, conmovan al auditorio y le entusiasmaban hasta un punto increble. Era
el Sr. Trag a cada paso interrumpido por los bravos y los aplausos, y de este modo
alentado, lleg al final precedido de ovacin inmensa, que se reprodujo dos o tres
veces.
Ovaciones bien justificadas para quien, como ese ilustre artista, ha llegado al summun
en el dificilsimo manejo del piano []1191.
Como contrapunto a estas crticas, las anotaciones de Monasterio sobre la

interpretacin de Trag en la sesin parecen ser algo ms objetivas. El violinista admira
la tcnica pianstica de Trag, aunque le reprocha cierta inexpresividad. [] Trag fue
muy aplaudido en el Allegro final de la Sonata, en que luci su excelente mecanismo,
pero en general ejecut toda la obra con algo de frialdad []1192.
Otras de las obras para piano solo estrenadas por Trag en esta temporada fue la
Gran Fantasa en do mayor op. 15 D. 760 de Schubert. Esta composicin constituye la
obra para piano ms virtuosstica del autor. Su brillantez y complejidad tcnica la
incluan en el repertorio habitual de los concertistas de piano de la poca. Trag haba
tocado en numerosas ocasiones esta obra durante los aos 80 tanto en su versin para
piano solo, como en el arreglo de Liszt para piano y orquesta. Entre ellas debemos
recordar algunas de las interpretaciones que anteriormente haba hecho de esta obra,
como la ofrecida en la Sala Pleyel de Pars (1880), en la sala rard (1881) junto a la
orquesta de J. Pasdeloup, o en el Teatro de la Comedia (1884) con la orquesta dirigida
por Chap.
Trag estrena esta obra en la primera sesin extraordinaria de la temporada, que

la Sociedad de Cuartetos celebra el 21 de enero de 1887. Curiosamente no volver a
interpretarla ms en los conciertos de la Sociedad de Cuartetos, quizs debido a que el
pblico la recibi con cierta indiferencia, sin valorar las dificultades tcnicas que
entraaba la ejecucin de la partitura. Monasterio escribe sobre la recepcin de esta
partitura que [] La Fantasa de Schubert aunque se aplaudi bastante no produjo gran
1191
El Imparcial, ao XX, n 7041, sbado 1-I-1887.
1192
Anotaciones manuscritas de Monasterio en el programa de la cuarta sesin de la temporada 1886-87.
Actas de la Sociedad de Cuartetos.
574
efecto. Trag la toc con brillantez pero con su acostumbrada frialdad [] 1193. En las
crticas de prensa encontramos comentarios positivos sobre la ejecucin de la obra, pero
que resultan bastante breves en comparacin con los de otras obras de la sesin como el
Octeto de cuerda en la mayor op. 3 de Svendsen, que se interpret para finalizar. Una
de estas breves referencias es la de la crtica de El Da [] La segunda parte de la
sesin estaba a cargo del Sr. Trag, que toc maravillosamente la dificilsima gran
fantasa para piano de Schubert []1194. De la misma ndole es el comentario de La
Correspondencia de Espaa [] La gran fantasa en do, de Schubert, fue un prodigio
de ejecucin de Trag, que recibi muchos aplausos []1195. Referencias un poco ms
amplias se encuentran en la crtica de El Globo [] El Sr. Trag hizo maravillas de
ejecucin interpretando la Gran Fantasa en Do, para piano, de Schubert, en la cual
demostr las grandes dotes de artista que adornan a nuestro ilustre compatriota
[]1196; o en La Correspondencia Musical [] La segunda parte de la sesin corra a
cargo del seor Trag. Toc este artista de un modo superior a cuantos elogios
pudiramos prodigarle la gran fantasa para piano de Schubert (ob. 15), obteniendo por
ello los entusiastas plcemes de su auditorio []1197.
Uno de los comentarios ms extensos sobre la interpretacin de esta fantasa de

Schubert se encuentra en la crtica de El Imparcial. En ella se hace mayor hincapi en la
tcnica interpretativa que es necesaria para la ejecucin de la obra.
[] Es obra notabilsima y est sembrada de dificultades musicales la gran fantasa en

do (obra 15), para piano, de Schubert. Pero para el Sr. Trag, que fue su intrprete,
puede decirse que no hay dificultades: tal es la facilidad y maestra con que interpreta
las obras ms intrincadas y rebeldes. De sus manos sali anoche esa fantasa con todo
el esplendor que Schubert puso en ella []1198.
El repertorio para piano solo interpretado por Trag en esta temporada concluye
con dos obras de Chopin: el Nocturno en fa sostenido y la Polonesa en la bemol mayor
op. 53. Trag interpreta estas dos composiciones en una ltima sesin extraordinaria,
que la Sociedad de Cuartetos ofrece a beneficio de la Sociedad Artstico Musical de
1193
Anotaciones manuscritas de Monasterio en el programa de la primera sesin extraordinaria de la
temporada 1886-87. Actas de la Sociedad de Cuartetos.
1194
El Da, n 2412, sbado 22-I-1887.
1195
La Correspondencia de Espaa, ao XXXVIII, n 10534, lunes 24-I-1887.
1196
El Globo, ao XIII, n 4102, domingo 23-I-1887.
1197
La Correspondencia Musical, ao VII, n 308, jueves 27-I-1887, p. 5.
1198
El Imparcial, ao XX, n 7062, sbado 22-I-1887.
575
Socorros Mutuos el 10 de febrero de 1887. En este mismo concierto Trag interviene en
la ejecucin de otras tres obras musicales, la Sonata para violonchelo y piano en re
mayor op. 183 de Raff, el Cuarteto de cuerda con piano en fa menor op. 2 de
Mendelssohn y una Romanza para violn con acompaamiento de piano en re op. 26 de
Svendsen, que era un arreglo de la Romanza para violn y orquesta op. 26 del mismo
autor. Esta Romanza, que se estrenaba en la sesin, obtuvo una grata acogida del
pblico, as como las restantes obras del concierto. Monasterio resume en sus apuntes el
desarrollo de la sesin de la siguiente manera: Se repitieron los nmeros sealados. El
cuarteto de Arriaga hizo menos efecto que otras veces. La preciosa Romanza de
Svendsen gust muchsimo y yo la toqu con amor y entusiasmo. El cuarteto de
Mendelssohn sali muy bien y Trag le interpret con mucha delicadeza []1199.
En la prensa encontramos bastantes referencias sobre la sesin, a pesar de que

fue la menos concurrida de la temporada. No obstante, los comentarios sobre algo ms
breves que los de las sesiones anteriores. En La Correspondencia Musical encontramos
el siguiente comentario sobre las obras de la segunda y tercera parte del concierto:
[] La segunda parte fue tambin notabilsima. Comenz por dos tiempos de la

sonata en re para piano y violoncello, de Raff, interpretada de un modo admirable por
los seores Trag y Mirecki.
El primero de estos artistas ejecut despus con extraordinaria valenta y exquisito
gusto, un nocturno en fa sostenido y una polonesa de Chopin, obteniendo ruidosos y
prolongados aplausos.
Acto continuo ejecut el Sr. Monasterio, con su habilidad acostumbrada, una romanza
de Svendsen, sumamente delicada y original bajo todos conceptos.
El concierto termin con el clebre cuarteto en fa menor, de Mendelssohn, que fue muy
celebrado por la concurrencia y dio lugar a que se tributara una entusiasta ovacin a los
artistas que con tanto esmero lo haban ejecutado []1200.
Tambin encontramos referencias sobre la ejecucin de Trag en peridicos

como El Correo [] El Sr. Trag dijo en el piano, de la inimitable manera que l sabe
hacerlo, un nocturno de Chopin y una Polonesa del mismo autor, hacindose acreedor
de los justos plcemes y felicitaciones que obtuvo de la concurrencia [] 1201; La
poca [] Sigui un nocturno en fa sostenido y una de las famosas polacas de
Chopin, ejecutadas por el seor Trag con gran valenta y bro, demostrando que
igualmente sabe manejar delicadezas y hacer filigranas que se acomoda a los grandes
1199
Anotaciones manuscritas de Monasterio en el programa de la tercera sesin extraordinaria de la
1200
La Correspondencia Musical, ao VII, n 311, jueves 17-II-1887.
1201
El Correo, ao VIII, n 2512, viernes 11-II-1887.
576
efectos del estilo brillante de Chopin []1202; o La Correspondencia de Espaa []
el sentido andante de la sonata en re, de Raff, por los Sres. Mirecki y Trag, que
estuvieron felicsimos; la romanza en re, bellsima meloda de Svendsen, en que
hicieron furor de nuevo Monasterio y se luci una vez ms Trag []1203.
En varios diarios se aprovecha la crtica de esta ltima sesin para realizar una
valoracin global sobre el desarrollo de la serie de conciertos. En El Da se destaca la
labor de la Sociedad en la renovacin de su repertorio, as como en la difusin de las
obras de compositores contemporneos.
[] La Sociedad de Cuartetos ha hecho este ao una campaa brillante. A los que se

quejaban de que no sala del antiguo repertorio, ha contestado ejecutando, por primera
vez, tres cuartetos: uno de Raff, otro de Arriaga y otro de Brahms; un tro y una
fantasa de Schubert, el clebre octetto de Svendsen, y, por ltimo, la preciosa meloda
de este compositor, que anoche hizo repetir el pblico.
An de las obras de repertorio ha escogido las que ms poda satisfacer a los
aficionados a la msica moderna, como el cuarteto de Schumann y las dos sonatas de
Rubinstein; una para violn y piano, y otra para violoncello y piano, que han figurado
en los programas []1204.
Durante la temporada de 1887-1888, la Sociedad de Cuartetos cuenta con la

colaboracin de Jos Trag y del pianista alemn residente en Espaa Carlos Beck1205.
Ambos pianistas haban sido alumnos de Mathias en el Conservatorio de Pars. Beck
haba iniciado su carrera interpretativa en su pas natal. Complet sus estudios en el
Conservatorio de Pars obteniendo el primer premio de piano. Tras el estallido de la
guerra franco-prusiana en 1870, decidi abandonar la capital francesa y trasladarse a
Espaa. Se instal definitivamente en Madrid, donde dio varias series de conciertos
desde 1872 hasta 1877 en el saln de la Escuela Nacional de Msica, en colaboracin de
msicos como Power, Gerner, Espino, Urrutia y los Marqueses de Bogaraya y
Martorell. Aos ms tarde ofrecera varios conciertos en el Teatro del Prncipe Alfonso.
En la prensa encontramos la siguiente referencia al estilo interpretativo de esta pianista:
La delicadeza, el mecanismo perfecto y la sonoridad llena y agradable al odo lo
mismo en los pianos que en los fuertes, fueron las cualidades ms caractersticas de
Beck, unido a los que pudiera llamarse honradez de expresin, pues pocas veces habrn
1202
La poca, ao XXXIX, n 12413, viernes 11-II-1887.
1203
La Correspondencia de Espaa, ao XXXVIII, n 10553, sbado 12-II-1887.
1204
El Da, n 2432, viernes 11-II-1887.
1205
Carlos Beck Eichenlab (Schweighofen 29-VIII-1849; Madrid 21-VI-1915).
577
logrado Chopin, Schumann y Liszt, sus autores predilectos, un intrprete ms fiel
[]1206.
Su excelente trayectoria le acredit para formar parte de tribunales de

oposiciones y de concursos de piano en la Escuela Nacional de Msica. En varios de
estos jurados coincidi con Trag, como en los celebrados en la dcada de 1900, con
motivo de los concursos de piano rard, Stela y Ortiz y Cuss. Entre sus discpulos
figuran nombres como los de Anselmo Gonzlez del Valle, Pilar Fernndez de la Mora,
Luisa y Matilde Chevallier, Clara Ribera y Vicente Zurrn.
Beck colabora con la Sociedad de Cuartetos exclusivamente durante la serie de

conciertos de 1887-1888. La programacin de esta temporada constaba de siete
sesiones. Beck intervino en la 1, 3, y 5, y Trag en la 2, 4, 6 y 7, de manera que se
alternaba la participacin de ambos intrpretes.
Esta sociedad celebrar en la presente temporada siete sesiones de msica clsica de

cmara, cuyos programas sern no menos variados y selectos que en aos anteriores,
alternando en ellos las obras de los inmortales Haydn, Mozart, Beethoven y
Mendelssohn, con las de Schumann, Rubinstein, Brahms y otros renombrados maestros
antiguos y modernos. Interpretarn dichas obras los Sres. Monasterio, Prez, Urrutia,
Lestn y Mirecki. La parte de piano est encomendada a los distinguidos artistas Sres.
Trag y Beck []1207.
El repertorio que interpretaron ambos pianistas en esta temporada se compuso

fundamentalmente de obras de compositores romnticos como Mendelssohn,
Schumann, Brahms, Rubinstein y Chopin, as como de algunas composiciones de
autores clsicos como Beethoven y Mozart, que ya haban sido tocadas en anteriores
sesiones de la Sociedad1208. Durante esta temporada se produjo el estreno de tres obras:
1206
Rosa Nombela: Carlos Beck, La ltima Moda, Madrid, ao XXVIII, n 1416, 18-VII-1815, p. 16.
1207
Prospecto de anuncio de la temporada XXV. 1887. Actas de la Sociedad de Cuartetos.
1208
Repertorio para piano de la temporada 1887-1888.
Sesin I. (11/11/1887)
Beethoven: Sonata para violn y piano en do menor op .30 n 2. Monasterio y Beck
Sesin II. (18/11/1887)
Mendelssohn: Sonata para violonchelo y piano n 2 en re mayor op. 58. Mirecki y Trag.
Brahms: Cuarteto de cuerda con piano n 1 en sol menor op. 25. Monasterio, Lestn, Mirecki y Trag.
Sesin III. (25/11/1887)
Mendelssohn: Sonata para piano en mi mayor op. 6. Beck.
Schumann: Quinteto de cuerda con piano en mi bemol mayor op. 44. Monasterio, Prez, Lestn, Mirecki
y Beck.
Sesin IV. (2/12/1887)
Rubinstein: Sonata para viola y piano en fa menor op. 49. Lestn y Trag.
578
la Sonata para piano en mi op. 6 de Mendelssohn, interpretada por Beck en la tercera
sesin (25-XI-1887); la sonata para piano y viola en fa menor op. 49 de Rubinstein, que
ejecutaron Trag y Lestn en la cuarta sesin (2-XII-1887) y la Sonata para piano en si
bemol menor op. 35 de Chopin, interpretada por Trag en la sptima sesin (27-I-1888).
La sonata para piano y viola en fa menor de Rubinstein, fue la primera y nica

obra que se ejecut en la Sociedad de Cuartetos para este do de instrumentos. La obra
no despert un especial inters en el pblico, lo que pudo influir en que no volviera a
ejecutarse en posteriores sesiones. Las crticas de prensa coinciden en destacar la
dificultad que entraaba la parte de piano de esta obra; si bien peridicos como El Da
comentan que este virtuosismo pianstico relegaba a la viola a un segundo plano sonoro.
Para el crtico de este diario no se percibe en la obra una homogeneidad estilstica entre
sus cuatro tiempos.
[] Esta obra es algo desigual. El primer tiempo abunda en episodios no relacionados

con una idea meldica especial, resultando oscuro; el segundo es una romanza de estilo
italiano, con su recitado y cadencia; el tercero, alegre y juguetn, recuerda en su
segunda meloda El sueo de una noche de verano, de Mendelssohn, fue repetido entre
grandes aplausos. En el cuarto la sonata decae bastante, a pesar de algunos cortes que
con acierto le dieron los ejecutantes.
En esta obra la viola est sacrificada al piano, excepcin hecha del segundo tiempo; la
ocurrencia de Rubinstein de ponerla con sordina en el tercero hace que apenas sea oda.
El Sr. Lestn toc con gran correccin, quiz un poco ms clsica de lo que el carcter
de la sonata requiere.
El Sr. Trag estuvo admirable, probando una vez ms que merece puesto entre los
primeros pianistas, no de Espaa, sino de Europa. No hay dificultad de ejecucin, y la
sonata de Rubinstein las tiene enormes, que no venza con grandsimo acierto []1209.
Monasterio, en sus notas al programa, tambin refleja la falta de equilibrio

sonoro entre las interpretaciones de ambos solistas [] Trag toc bien la Sonata
(sobre todo el 3r. tiempo) aunque de una manera demasiado vigorosa, as es que aplast
Sesin V. (9/12/1887)
Mendelssohn: Tro de cuerda con piano en re menor op. 49. Monasterio, Mirecki y Beck.
Sesin VI. (16/12/1887)
Rubinstein: Sonata para violn y piano n 2 en la menor op. 19. Monasterio y Trag.
Beethoven: Cuarteto de cuerda con piano en mi bemol mayor (arreglado por el autor del Quinteto op. 16)
Monasterio, Lestn, Mirecki y Trag.
Sesin VII. (27/01/1888)
Mozart: Cuarteto de cuerda con piano en sol menor K. 478. Monasterio, Lestn, Mirecki y Trag.
Chopin: Sonata para piano en si bemol menor op. 35. Trag
Rubinstein: Sonata para violoncello y piano n 1 en re mayor op. 18, Mirecki y Trag.
1209
El Da, n 2738, sbado 17-XII-1887.
579
al pobre Lestn a quien a penas pudo orsele []1210. La crtica de La Correspondencia
de Espaa valora la labor interpretativa de Trag y Lestn en una obra que requera
gran exigencia tcnica, aunque menciona que la obra de Rubinstein result difcil de
comprender para el pblico. [La] sonata [] fue ejecutada notablemente por los Sres.
Lestn y Trag, siendo muy aplaudidos y hacindoles repetir el Allegro non troppo. Es
de mucha dificultad y ejecucin particularmente para el piano, y su estructura acusa
bien el genio enrgico a algo abstruso del famoso instrumentista y compositor []1211.
Durante esta temporada Trag interpreta dos obras ms de Rubinstein, la Sonata

para piano y violn en la menor op. 19 y la Sonata para piano y violoncello n 1 en re
mayor op. 18. Interpreta la primera de ellas en la sexta sesin de la temporada (16-XII-
1887), obteniendo junto a Monasterio uno de los mayores xitos de la historia de la
Sociedad. El violinista comenta en sus anotaciones sobre el desarrollo de esta sesin su
satisfaccin ante la interpretacin realizada de esta obra, as como del Cuarteto de
cuerda con piano en mi bemol mayor op. 16 de Beethoven, que se ejecut a
continuacin.
[] La sonata de Rubinstein produjo toda ella un entusiasmo indescriptible: todos sus

tiempos se aplaudieron calurosamente, especialmente el Scherzo y el ltimo Allegro, al
fin del cual estall una verdadera tempestad de aplausos. Trag toc con gran brillantez
y precisin y a la vez con ms delicadeza que nunca. Por mi parte jams creo haber
interpretado una obra con tanto vigor, variedad en el colorido y fuerza de expresin,
como la que desplegu en esta Sonata (a pesar del estado tan poco satisfactorio de mi
salud)- el Cuarteto de Beethoven tambin sali mejor que otras veces, [] y produjo
gran efecto, no obstante haberse ejecutado inmediatamente despus de la Sonata.
Asisti la Infanta Isabel y un pblico poco menos numeroso que el de la Sesin
anterior. En suma, fue esta Sesin una de las ms brillantes que ha celebrado la
Sociedad desde su existencia1212.
La prensa tambin se hace eco de la excelente interpretacin realizada por los

miembros de la Sociedad en la sexta sesin. Varios peridicos coinciden con la opinin
de Monasterio en considerar a esta sesin como la ms notable de la temporada. El
Imparcial comienza su crtica con las siguientes palabras Sesin verdaderamente
monumental fue la de anoche, no solo por la calidad de los nmeros que constituan el
programa, sino por la maravillosa interpretacin que tuvieron y el xito que alcanzaron
1210
1211
La Correspondencia de Espaa, ao XXXVIII, n 10848, domingo 4-XII-1887.
1212
Anotaciones manuscritas de Monasterio en el programa de la sexta sesin de la temporada 1887-88.
580
[]1213; y otros diarios como La poca o El Da coinciden en calificar a esta sesin
como la ms brillante de la temporada. Las obras interpretadas reciben crticas muy
elogiosas, como la que encontramos en La Correspondencia de Espaa referente a la
interpretacin de la sonata de Rubinstein: [] Del segundo nmero, sonata en la
menor (obra 19) para piano y violn, [] se repiti el Scherzo-Allegro y rayaron en lo
insuperable Trag, que es un prodigio de agilidad, facilidad y expresin, y Monasterio,
que lo es de sentimiento, delicadeza y finura de ritmo []1214. En la del peridico El
Da se valora tambin la expresividad de Monasterio y Trag en la interpretacin []
Pocas veces haba sido ejecutada [la sonata] con tan rara perfeccin como lo fue anoche
por los Sres. Monasterio y Trag y pocas tambin habr producido mayor entusiasmo.
[] No hubo detalle ni perfil de esta admirable obra que no resultara perfectamente
expresado por el piano o el violn, con suprema elegancia o finsima delicadeza
[]1215. En este mismo diario se comenta la buena acogida que obtuvo tambin el
cuarteto en mi bemol de Beethoven [] Esta obra admirable gusta ms cuanto ms se
oye, y sobre todo cuando se oye interpretar como anoche lo hicieron los seores
Monasterio, Trag, Lestn y Mirecki. Para todos y cada uno tuvo el pblico bravos y
aplausos e hizo repetir el andante []1216.
La crtica de El Imparcial considera a esta sesin como la ms importante de las

celebradas durante los 25 aos de existencia de la sociedad. En ella no se escatiman
elogios para describir la interpretacin de las obras del programa:
[] Qu atrevida, qu grande, cun hermosa y qu colosal es la sonata en la menor

(ob. 19) de Rubinstein!...Y cun admirablemente interpretada fue por los Sres. Trag y
Monasterio! Aquel en el piano y ste en el violn, hicieron verdaderas maravillas.
El pblico en masa segua atento y silencioso, conmovido, asombrado, aquel duelo
artstico entre el piano y el violn aquella lucha de gigantes en que las notas musicales
brillaban como chispas, relampagueaban y se engrandecan bajo la accin poderosa de
los Sres. Trag y Monasterio.
En el allegro con moto de la sonata el auditorio apenas poda contener su entusiasmo,
que estall, al fin, atronador, con nutrida y prolongada salva de aplausos. El scherzo en
allegro proporcion a los ejecutantes ovacin inmensa, un verdadero delirio en el
pblico. Fue el scherzo repetido una vez, y habrase pedido otra repeticin y otra si el
temor al cansancio de los artistas no hubiera calmado los deseos del pblico.
Nunca, seguramente, ha tenido esa obra de Rubinstein intrpretes ms entusiastas ms
amorosos, ni mejores que los que tuvo anoche.
El adagio y el allegro final de la sonata levantaron nuevas tempestades de aplausos.
1213
El Imparcial, ao XXI, n 7391, sbado 17-XII-1887.
1214
La Correspondencia de Espaa, ao XXXVIII, n 10862, domingo 18-XII-1887.
1215
El Da, n 2738, sbado 17-XII-1887.
1216
Ibdem.
581
La infanta doa Isabel felicit personal y calurosamente a los Sres. Trag y
Monasterio.
Plido sera cuanto se dijera en elogio del cuarteto en mi bemol (obra 16), de
Beethoven, para piano, violn, viola y violoncello, con que los Sres. Trag, Monasterio,
Lestn y Mirecki pusieron trmino a la sesin, a esa sesin que quedar como primera
entre las glorias conquistadas por la Sociedad durante sus veinticinco aos de
existencia []1217.
La sptima y ltima sesin de la temporada de 1887-88, tuvo lugar el 27 de

enero de 1888. Su celebracin estaba programada para el 23 de diciembre de 1887, pero
se pospuso debido a problemas de salud de Monasterio. A pesar de los diversos
aplazamientos, Monasterio no lleg a tomar parte en la sesin debido a su estado de
salud, por lo que se tuvieron que realizar modificaciones en el programa. Trag
interviene en todos los nmeros del concierto, aunque en principio estaba previsto que
slo interviniese en las dos ltimas obras. La ausencia de Monasterio oblig a modificar
la primera obra del programa, el Cuarteto de cuerdas en re menor K. 421 de Mozart,
por el Cuarteto de cuerda con piano en sol menor K. 748 del mismo autor. Los
siguientes nmeros de la sesin eran la Sonata para piano en si bemol menor op. 35 de
Chopin; y la Sonata para violonchelo y piano n 1 en re mayor op. 18 de Rubinstein.
Monasterio manifiesta en sus anotaciones su pesar por no haber podido tomar

parte en esta sesin. Comenta la buena acogida que obtuvo del pblico la sonata de
Chopin interpretada por Trag, mientras que reprueba la interpretacin del pianista en la
sonata para violoncello y piano de Rubinstein.
[] haciendo un esfuerzo, ensay el Cuarteto de Mozart, pero como esto me fatigase

y excitase mis nervios, desist de mi intento y dispuse que se hiciera la Sesin sin m,
sustituyendo ste Cuarteto con el en sol menor (ob. 478) tambin de Mozart, para
piano, violn, viola y violoncello, el cual fue ejecutado por Trag, Prez, Lestn y
Mirecki. Esta obra (segn me informaron) se oy con agrado pero produjo poro efecto.
La Sonata de Chopin fue aplaudidsima, siendo la obra que ms gust especialmente la
marcha fnebre. La Sonata de Rubsintein hizo menos efecto que otras veces, debido a
que Trag toc tan fuerte que ahog al pobre Mirecki []1218.
Era la primera vez que se tocaba en la sociedad la Sonata para piano en si bemol
menor op. 35 de Chopin, y tambin parece que fue la primera vez que Trag toc esta
obra en pblico. A partir de esta fecha, el pianista incorpora esta sonata a su repertorio,
interpretndola en varios conciertos durante los aos 90. En ocasiones Trag
1217
El Imparcial, ao XXI, n 7391, sbado 17-XII-1887.
1218
Anotaciones manuscritas de Monasterio en el programa de la sptima sesin de la temporada 1887-
582
interpretara la obra de manera ntegra, como en las Sesiones de Msica Clsica de
Piano celebradas en el Saln Romero en 1894. Sin embargo, en otros conciertos ejecut
nicamente el tercer tiempo de la obra Marcha fnebre, ya que este fragmento era el
ms conocido de la obra de Chopin; y tambin porque su carcter se adecuaba a
circunstancias luctuosas, como las que promovieron la organizacin de un concierto en
el Teatro del Prncipe Alfonso a beneficio de las vctimas del naufragio del crucero
Reina Regente en 1895.
La interpretacin de la sonata de Chopin en esta sesin de la Sociedad de

Cuartetos supuso un gran xito para Trag. En El Globo se menciona que []
Singularmente, el Sr. Trag, en la marcha fnebre de Chopin, fue objeto de una de las
ms grandes ovaciones que hemos presenciado en las veladas de la Sociedad de
Cuartetos []1219. El Imparcial dedica el comentario ms extenso de su crtica a la
ejecucin de esta sonata [] La sonata [] fue admirablemente ejecutada por el Sr.
Trag, quien, en la grandiosa marcha fnebre que sigue al scherzo hizo prodigios tales
que el auditorio en masa le interrumpa a cada paso con exclamaciones de asombro. La
marcha fue repetida entre aplausos nutridsimos. Al terminar la sonata hubo otra
ovacin para el Sr. Trag []1220. En El Da se comenta que todas las obras que
formaban el programa obtuvieron una recepcin positiva por parte del pblico, si bien
parece que la obra de Chopin no convenci al crtico de este peridico, que la
consideraba quizs demasiado novedosa. [] la sonata en si bemol menor, de Chopin,
que el Sr. Trag toc a maravilla, siendo repetida la marcha fnebre. Es esta obra ms
pianstica que clsica, porque el fantstico genio del compositor polaco se sujetaba con
dificultad a las reglas del clasicismo; pero est erizada de dificultades que el Sr. Trag
venci con grandsimo acierto []1221. Tambin se hace referencia a la buena acogida
que obtuvieron las obras con las que se conclua la temporada de la Sociedad, en la
crtica de La Correspondencia de Espaa:
[] se toc el cuarteto en sol menor, de Mozart tambin, para piano, violn, viola y
violoncello, que fue muy bien ejecutado por los Sres. Trag, Prez, Lestn y Mirecki,
recibiendo muchos aplausos.
Sigui la excelente sonata en si bemol menor (obra 35), de Chopin, que acusa una
interesante parte histrica de este afamado compositor pianista, y en ella luci el Sr.
1219
El Globo, ao XIV, n 4470, sbado 28-I-1888.
1220
El Imparcial, ao XXII, n 7432, sbado 28-I-1888.
1221
El Da, n 2779, sbado 28-I-1888.
583
Trag sus facultades, siendo muy aplaudido y teniendo que repetir la grandiosa,
magnfica y popularmente marcha fnebre.
Y termin la noche y con ella la temporada actual (con harto sentimiento de los
muchos amadores de la msica clsica y de la sociedad de Cuartetos) con la
caracterstica sonata en re (ob.18) para piano y violoncello, de Rubinstein, en que
cumplieron, como saben hacerlo siempre, como buenos, Trag y Mirecki []1222.
Durante el ao XXVI, la Sociedad de Cuartetos ofreci dos series de conciertos

en el Saln Romero. La primera constaba de cinco conciertos que se celebraron durante
los meses de noviembre y diciembre de 1888, y en la segunda serie se interpretaron
cuatro conciertos que tuvieron lugar en los meses de diciembre de 1888 y enero de
1889.
En un principio la Sociedad de Cuartetos decidi invitar a Trag y Beck para

que tomaran parte en las sesiones, al igual que haba hecho en la temporada anterior1223.
Sin embargo, Beck decidi desestimar la propuesta de la agrupacin1224. De esta
manera, Trag se convirti en el nico pianista que colabor con la Sociedad durante
esta temporada, interviniendo en los nueve conciertos correspondientes a las dos series
de sesiones.
En esta temporada Trag interpret obras de Beethoven, Mendelssohn,

Rubinstein, Schubert y de compositores espaoles como Snchez All y Bretn.
Durante la misma Trag intervino en el estreno de tres obras, el Cuarteto de cuerda con
piano en si bemol mayor op. 41 de Saint-Sans, interpretado en la segunda sesin (30-
XI-1888), el Carnaval op. 9 Scnes mignonnes sur Quatre notes de Schumann (28-
XII-1888); y el Tro de cuerda con piano en mi mayor de Bretn (11-I-1889).
1222
La Correspondencia de Espaa, ao XXXIX, n 10903, sbado 28-I-1888.
1223
Sr. D. Carlos Beck. Muy Seor mo y distinguido amigo: habiendo determinado la Sociedad de
Cuartetos celebrar cuatro Sesiones que debern dar principio en la segunda quincena del prximo
Noviembre, tengo la satisfaccin de dirigirme a V. por acuerdo de todos mis compaeros para
manifestarle el gusto que nos causara ver a V. tomar parte en dos de las referidas Sesiones, as como
esperamos que el Sr. Trag nos preste igualmente su cooperacin para las restantes.
Aprovecha esta nueva ocasin para repetirse de V. affmo amigo y at servidor Q.S. M.B.
Jess de Monasterio. Madrid 25 Octubre 1888. Carta recogida en las Actas de la Sociedad de Cuartetos.
Ao XXVI. 1888-1889.
1224
Sr. D. Jess de Monasterio. Muy Seor mo y distinguido amigo;
Recib su atenta del 25 corriente y agradezco de veras la honrosa invitacin que la sociedad de cuartetos y
en su nombre me dirige su dignsimo director y amigo Sr. Monasterio; pero que me veo precisado a gran
pesar mo no poder tomar parte en sus sesiones por falta absoluta de tiempo y por no convenirme a mis
intereses artsticos []. Carta de Carlos Beck recogida en las Actas de la Sociedad de Cuartetos. Ao
XXVI. 1888-1889.
584
El Cuarteto de cuerda con piano en si bemol mayor op. 41 de Saint-Sans fue la
primera obra interpretada en la Sociedad de Cuartetos de este msico francs. Haba
sido compuesta en 1875, y estrenada en marzo de ese mismo ao en la Sala Pleyel por
el propio autor en la parte de piano, Sarasate, Jacquard y Alfred. En su primera audicin
en Francia obtuvo crticas elogiosas, sin embargo el estreno en la obra en la Sociedad de
Cuartetos de Madrid no recibi una buena acogida por parte del pblico. Quizs la
modernidad de la obra, provoc cierto rechazo entre los asistentes, ya que el pblico de
la Sociedad de Cuartetos sola acoger con frialdad las obras musicales de estilo
contemporneo.
Las crticas periodsticas de la sesin en la que se estren la obra de Saint-Sans,

coinciden en valorar favorablemente las otras dos obras que formaban parte del
programa: el Cuarteto de cuerda n 1 en re menor de Arriaga, que se interpret en la
primera parte de la sesin y el Tro de cuerda en do menor op. 9 n 3 de Beethoven,
ejecutado en ltimo lugar. Sin embargo, emiten opiniones diversas sobre la obra del
msico francs, si bien la mayora de ellas muestran cierto rechazo a esta composicin.
As, el crtico de La Correspondencia de Espaa considera que la obra contiene una
monotona rtmica impropia de las obras de msica de cmara [] Aunque la obra es
excelente y tiene signos indelebles del talento, de la instruccin y de cierto genio del
autor, que a veces se colinda con el impetuoso Rubinstein, es de muchsimo trabajo para
todos cuatro actuantes, y en especial para el pianista; adolece de cierta monotona en el
ritmo que le hace parecer ms una sonata de piano que una obra combinada entre
distintos instrumentos, y recuerda en su vivsimo allegro la renombrada danza macabra
del mismo compositor []1225.
En La poca se valora positivamente la ejecucin de los intrpretes, y en especial

la de Trag. Sin embargo, se menciona que el estilo compositivo de la obra no era
acorde con el gusto del pblico.
[] El cuarteto en si b. (obra 41) para piano, violn, viola y violoncello, de Saint

Sans, no obstante la maravillosa interpretacin que obtuvo por parte de Trag, que
seguramente no sacaba menores efectos al piano que pudiera hacerlo el autor de Henry
VIII, y por sus dignos colegas musicales el insigne Monasterio, Lestn y Mirecki, no
satisfizo por completo. Hay realmente en la composicin temas muy lindos y pasajes
lricos muy bellos; pero no es enteramente del corte clsico que en esa clase de msica
1225
La Correspondencia de Espaa, ao XXXIX, n 11203, sbado 1-XII-1888.
585
propiamente llamada di camera suele agradar ms a nuestro pblico. Fue, como va
dicho, muy bien ejecutada []1226.
En El Imparcial se comenta la aceptacin que tuvo la obra entre los

compositores y el pblico con ms conocimientos musicales; y que por el contrario la
composicin no fue bien acogida por los aficionados y la mayor parte de los asistentes.
[] All entre los maestros que asistan a la sesin los juicios no discreparon sobre el
mrito de la obra aqu desconocida: todos se lo concedieron grande desde el punto de
vista de la factura y como producto de una inspiracin hors de ligne. Pero en la masa
del pblico el juicio no fue tan halageo para la obra del joven y ya insigne maestro.
Salvo una parte del andante y otra parte del tercer tiempo, que realmente son
notabilsimas, el nuevo cuarteto no satisfizo a la mayora del auditorio. Y es que no
basta que una composicin musical est bien hecha y muy bien ejecutada; es preciso
que tenga alma, por decirlo as, para con sus arranques mover el espritu del que la
escucha. El cuarteto de Saint- Sans no tiene alma, o la tiene muy pequea.
La obra fue a maravilla interpretada por el eminente pianista Sr. Trag y los socios
Sres. Monasterio, Lestn y Mirecki, a quienes el pblico colm de aplausos []1227.
La crtica de El Da muestra una opinin ms favorable sobre esta obra. En ella

se valora la labor de la Sociedad de Cuartetos en la difusin de nuevas obras de msica
de cmara.
[] La Sociedad y su director el Sr. Monasterio merecen agradecimiento de los

maestros y de los aficionados por haber dado a conocer el cuarteto de SaintSans,
ejecutndolo con gran correccin y esmero. Es preciso seguir este camino, y que el
pblico conozca las obras de maestros que, sin ser Mozart o Beethoven, tienen
inspiracin, saber y talento. As se formar un ncleo de aficionados competentes para
juzgar con acierto, y las sesiones de la Sociedad de Cuartetos servirn de grande
instruccin a nuestros jvenes compositores.
No hay para que decir que los Sres. Monasterio, Trag, Mirecki, Prez y Lestn
tocaron perfectamente, ni que el pblico les aplaudi con entusiasmo, porque esto
acontece en todas las sesiones []1228.
Por ltimo, mencionamos las palabras que Monasterio escribe en los apuntes en
los que recoge sus impresiones sobre el desarrollo de la sesin. El violinista valora la
ejecucin de Trag en el segundo tiempo del cuarteto de Saint-Sans, y muestra una
opinin menos favorable sobre la interpretacin de ste en el tercer tiempo de la obra.
[] Del Cuarteto de Saint-Sans lo que ms agrad fue el 3r tiempo que se repiti. Se

aplaudi bastante el Andante y los otros dos tiempos slo obtuvieron un aplauso de
cortesa. Esta obra es hermosa (especialmente el 2 y 3r tiempo) y no dudo ser ms
apreciada a medida que se vaya conociendo. La ejecucin fue bastante buena. Por lo
1226
La poca, ao XL, n 13045, sbado 1-XII-1888.
1227
El Imparcial, ao XXII, n 7735, sbado 1-XII-1888.
1228
El Da, n 3085, sbado 1-XII-1888.
586
que atae a Trag estuvo muy bien en el Andante (que es verdaderamente grandioso)
pero en el Scherzo, le falt finura y delicadeza []1229.
El cuarteto de Saint-Sans volvi a ser interpretado por Trag, Monasterio,

Lestn y Mirecki en la segunda sesin de la segunda serie de conciertos de esta
temporada, que se celebr el 4 de enero de 1889. Probablemente, la segunda audicin de
la obra se interpret con el propsito de habituar al pblico al estilo de este compositor
contemporneo. Sin embargo, segn reflejan crticas periodsticas como la de La
Correspondencia de Espaa, la audicin del cuarteto de Saint-Sans volvi a generar
opiniones controvertidas entre el pblico. [] En la segunda parte, cuarteto [] de
Saint-Sans, que aunque de cierta grandiosidad y de difcil ejecucin, perfectamente
ejecutado, no satisfizo a todo el auditorio, dividiendo las opiniones, no se repiti
ninguno de sus cuatro tiempos, aunque fueron aplaudidos todos, pero con ms
especialidad el segundo Andante maestoso ma con moto []1230.
En el cuarto concierto de esta temporada, celebrado el 14 de diciembre de 1888,

Trag toca la Sonata n 23 en fa menor op. 57 Appasionata de Beethoven, obra que
ya haba ejecutado en una sesin del ao 1886. Trag interpreta de nuevo esta sonata en
la segunda parte del programa, obteniendo un notable xito del pblico y la crtica:
[] Los honores de la sesin corresponden en primer trmino al Sr. Trag, que hizo
maravillas inverosmiles al interpretar en el piano la gran sonata appasionata en fa
menor de Beethoven []1231. La prensa comenta que Trag accedi a las solicitudes
del pblico y toc fuera de programa un Nocturno y un Estudio de Chopin; sin embargo
este hecho no agrad a Monasterio, quien en sus anotaciones sobre el desarrollo de la
sesin muestra su malestar sobre esta iniciativa.
[] Trag ejecut la sonata appassionata con brillantez pero de una manera algo
estrepitosa y sin dar a esta hermosa obra su carcter tan verdaderamente apasionado.
Fue sin embargo muy aplaudido, sobre todo al terminar el ltimo tiempo despus del
cual toc un Nocturno y un Estudio, ambos de Chopin, lo cual no me gust porque
considero impropio y hasta peligroso para la seriedad de nuestras Sesiones que se
ejecuten ms obras que las que figuran en los programas []1232.
1229
Anotaciones manuscritas de Monasterio en el programa de la segunda sesin de la temporada 1888-
1230
La Correspondencia de Espaa, ao XL, n 11238, domingo 6-I-1889.
1231
1232
587
A pesar de la probable oposicin de Monasterio, Trag volvi a interpretar
obras para piano fuera de programa en varias sesiones ms de la Sociedad de
Cuartetos. Trag tocaba estas obras en aquellos programas en los que intervena
como intrprete solista en la segunda parte de la sesin. De esta manera, finalizaba
su intervencin en la seccin central del concierto con las obras ofrecidas de
propina como complemento. Una de las sesiones en las que Trag ofreci dos obras
fuera de programa fue el primer concierto de la segunda serie de sesiones de la
temporada 1888-1889, que tuvo lugar el 28 de diciembre de 1888. En este concierto
Trag estren en la Sociedad de Cuartetos el Carnaval op. 9 de Schumann y ofreci
fuera de programa la Berceuse correspondiente al n 6 del Albumbltter op. 124 del
mismo autor, y un Scherzo de Mendelssohn.
En los das previos al concierto Trag escribe una carta a Monasterio en la

que le sugiere algunas de las indicaciones que cree conveniente poner en el
programa sobre la obra de Schumann, como el ttulo de cada una de las partes de
esta obra y el nmero de opus. El pianista tambin propone a Monasterio que haga
constar en el programa la novedad de esta obra en las sesiones de la Sociedad;
sugerencia que aparece en los anuncios de la sesin en la prensa1233.
25 Dicbre 1888
Exmo. Sr. Dn.
Jess de Monasterio.
Muy Sr. mo y amigo; a Mirecki le envi la nota de las cositas de Schumann que pienso
tocar.
Todos los nmeros son cortos y creo conveniente poner los ttulos de cada pieza o
escena.
Se me olvid en la nota de Mirecki poner el nmero de la obra que es =op. 9= y se me
olvid! Tambin decirle que creo conveniente poner en el programa 1 vez.
Sin ms que decir a Vd. por hoy, pngame a los pies de su Sra. e hija y disponga de su
affmo. y s. s.
J. Trag
(martes)1234.
1233
Programa de la sesin que la Sociedad de Cuartertos dar esta noche, a las nueve, en el Saln
Romero:
Tro en do menor (obra 9) para violn, viola y violoncello, de Beethoven, por los Sres. Monasterio, Lestn
y Mirecki.
Carnaval, scnes mignonnes sur quatre notes (obra 9), de Schumann, por el Sr. Trag (Por primera vez).
Quinteto en do (ob. 5) de Svendsen, para instrumentos de arco, por los Sres. Monasterio, Prez, Lestn,
Glvez y Mirecki (Por primera vez)
Esta ltima obra ha sido expresamente enviada por el autor como obsequio al Sr. Monasterio. El
Imparcial, ao XXII, n 7760, viernes 28-XII-1888.
1234
Carta de Jos Trag a Jess de Monasterio incluida en las Actas de la Sociedad de Cuartetos del ao
XXVI, 1888-1889.
588
En la misma sesin tambin se estren el Quinteto en do op. 5 para instrumentos
de arco de Svendsen, interpretado en la tercera parte de la sesin por Monasterio, Prez,
Lestn, Glvez y Mirecki. Tanto esta composicin como el Carnaval fueron muy del
agrado del pblico asistente, obteniendo ambas, crticas muy favorables de la prensa.
Varios peridicos madrileos dedican comentarios elogiosos a la composicin de
Schumann. stos contrastan con las crticas negativas que obtuvieron otras obras del
autor alemn interpretadas en temporadas anteriores como el Cuarteto de cuerda en fa
mayor op. 41 n 2. En El Imparcial encontramos la siguiente descripcin de la obra
[] El Carnaval es una especie de potpourri en que abundan las notas alegres y
bulliciosas, un verdadero carnaval, con su indispensable Pierrot, y su Arlequn, al lado
de Pantaln y Colombine, escenas llenas de animacin y viveza, a travs de las cuales
parece correr el espumoso Champagne y se percibe el estruendo de Carnestolendas
[]1235; y en El Da aparece tambin otra referencia que elogia la original concepcin
de la obra [] Es el Carnaval, de Schumann, obra de msica descriptiva, llena de
primorosos detalles en que el autor procura caracteriza tipos, estilos y sensaciones, lo
mismo a Pierrot y Arlequn, Pantaln y Colombina, personajes carnavalescos, que al
autor mismo con el nombre de Eusebius, uno de sus dos pseudnimos, y a su esposa
Clara con el de Chiarina; as el estilo de Chopin como el de Paganini []1236.
El programa de esta sesin conservado en las Actas de la Sociedad de Cuartetos

y los apuntes de Monasterio relativos al desarrollo del concierto, indican que Trag
suprimi la interpretacin de 3 de los 20 nmeros1237 que constituan la obra de
Schumann; y tambin muestran que Trag repiti el nmero 16, una de las secciones de
ejecucin ms virtuosstica. [] Del Carnaval suprimi Trag los nos 6 - 8 - 9 y 13 y
repiti el n 16. Aunque esta obra la toc bastante bien hizo, en general, poco efecto. Al
final de ella, fue muy aplaudido Trag y entonces toc por aadidura []1238.
1235
1236
El Da, n 3112, sbado 29-XII-1888.
1237
En uno de los programas de las actas de la Sociedad de Cuartetos aparecen tachados por Monasterio
los nmeros 6, 8, 9 y 13 del programa, y subrayado el 16, indicando la repeticin del mismo. 1
Prambule. 2 Pierrot. 3 Arlequin. 4 Valse noble. 5 Eusebius. 6 Florestan. 7 Coquette. 8 Rplique. 9
Papillons. 10. Lettres dansantes. 11 Chiarina. 12 Chopin. 13 Estrella. 14. Reconnaissance. 15 Pantalon
et Colombine. 16 Valse allemande.- Intermezzo. Paganini- Tempo primo. 17 Aveu. 18 Promenade. 19
Pause. 20. Marche des Davidsbnder contre les Philistins.
1238
Anotaciones manuscritas de Monasterio en el programa de la primera sesin de la segunda serie de la
589
La interpretacin de Trag fue muy elogiada por las crticas de prensa. En ellas
se menciona los numerosos aplausos que el pianista obtuvo del pblico, como sucede en
esta referencia de La Correspondencia de Espaa [] Tras del acostumbrado
descanso, el Sr. Trag, ejecut en el piano el Carnaval, de Schumann con [] tal
maestra, que obtuvo una ovacin, en particular en el nmero 12 que tuvo que repetir,
as como al terminar y continuando en crecendo los aplausos que le hicieron salir varias
veces a escena []1239; o en la crtica de La poca [] La interpretacin del
Carnaval por el Sr. Trag, verdadero prodigio de primor suave y de sonoridades
tempestuosas, agrad sobremanera al auditorio, hacindose repetir tambin una parte de
la composicin []1240. En El Imparcial se hace referencia a los nmeros que ms
agradaron al auditorio, as como a las obras interpretadas fuera de programa.
[] La escena duodcima, que empieza con un delicioso vals alemn, entusiasm al

auditorio, y el seor Trag se vio obligado a repetirla en medio de atronadores
aplausos.
Anlogo efecto produjo la escena final, Marche des Davidsbnder contre les
philistins, pieza verdaderamente hermosa, en que el Sr. Trag hizo prodigios
inverosmiles, que le valieron una ovacin entusiasta.
Aunque no estaba anunciado en el programa, tuvo el Sr. Trag, que ejecutar dos piezas
ms despus del Carnaval, y fueron una delicada y sentimental berceuse, de
Schumann, y un precioso scherzo, de Mendelssohn.
El auditorio premi la doble galantera del eminente pianista en dos ovaciones
[]1241.
El 11 de enero de 1889, la Sociedad de Cuartetos celebra una sesin dedicada a

autores espaoles en la que se estrena por primera vez en pblico el Tro de cuerda con
piano en mi mayor de Bretn, interpretado por Monasterio, Mirecki y Trag.
Completaban el programa de la sesin dos obras de autores espaoles tocadas en
anteriores ocasiones por los miembros de la Sociedad de Cuartetos: la Sonata para
violn y piano en re del compositor salmantino Snchez All, que interpretaron
Monasterio y Trag al inicio del concierto; y el Cuarteto de cuerda n 1 en re menor de
Arriaga, ejecutado por Monasterio, Prez, Lestn y Mirecki en tercer y ltimo lugar.
El Tro en mi mayor de Bretn haba sido estrenado previamente en una sesin

privada en el Palacio Real ante la Infanta Isabel el 20 de junio de 1888, siendo
interpretado por Trag, Monasterio y el violonchelista Sarmiento. En su primera
1239
La Correspondencia de Espaa, ao XXXIX, n 11231, sbado 29-XII-1888.
1240
La poca, ao XL, n 13071, sbado 29-XII-1888.
1241
590
audicin pblica celebrada en la sesin de la Sociedad de Cuartetos, la partitura de
Bretn obtuvo un notable xito, tal y como recoge Monasterio en sus anotaciones sobre
el concierto:
[] Del Tro, fueron muy aplaudidos todos los tiempos, especialmente el Andante
(que se repiti) y el Scherzo, al final del cual fui a buscar a Bretn para presentarle al
pblico que le colm de aplausos. Lo mismo hice al terminar el Tro siendo entonces
Bretn objeto de una grande y merecida ovacin, que a la verdad me fue tambin a m
muy satisfactoria. Esta obra escrita toda ella dentro del gnero de cmara, es de
verdadera importancia, pues, si bien no carece de defectos, abundan ms en ella las
bellezas.- Respecto de su interpretacin, a pesar de las muchas dificultades que ofrece,
fue muy esmerada []1242.
Las crticas de prensa tambin muestran unanimidad en elogiar el estreno de la

composicin de Bretn. En El Imparcial se destaca el carcter clsico de esta obra de
cmara: [] Es el tro de Bretn -del cual slo conocamos el scherzo, ejecutado por la
Sociedad de Conciertos- un verdadero prodigio de armona. Exento de esas
nebulosidades y de esas brumas en que los compositores del ultra-Rhin suelen envolver
sus obras, el tro resulta difano, transparente e inteligible, sin dejar de ser clsico y
puro []1243; as como se valora positivamente la labor de los intrpretes: [] Y con
cunto amore fue interpretado: Trag, Monasterio y Mirecki se excedieron a s mismos,
si as puede decirse. Los tres han merecido bien del arte patrio []1244. Tambin se
elogia el estilo compositivo de la partitura de Bretn en la crtica de El Globo [] El
tro es una obra de corte clsico, original, inspiradsima, prodigio de instrumentacin y
de saber. No creemos que est inspirada en ninguna otra semejante: si lo est, ni lo
advirti el pblico, ni lo advertimos nosotros []1245. En El Da se menciona el xito
obtenido por el segundo y tercer tiempo de la obra: [] Los aplausos se repitieron con
tanta insistencia despus del bello andante, que fue preciso repetirlo, y estallaron con
tanta energa al terminar el scherzo, que los Sres. Monasterio, Trag y Mirecki sacaron
al maestro Bretn a la escena, donde recibi las inequvocas muestras del entusiasmo
del auditorio, repetidas al final del tro []1246.
1242
Anotaciones manuscritas de Monasterio en el programa de la tercera sesin de la segunda serie de la
1243
El Imparcial, ao XXIII, n 7775, sbado 12-I-1889.
1244
Ibdem.
1245
El Globo, ao XV, n 4818, sbado 12-I-1889.
1246
El Da, n 3126, sbado 12-I-1889.
591
Otra de las obras en las que Trag intervino en esta sesin fue la Sonata para
violn y piano en re de Martn Snchez All. Esta obra haba sido estrenada en la
Sociedad de Cuartetos por Monasterio y Guelbenzu el 16 de febrero de 1868, y desde
aquella fecha no se haba vuelto a interpretar en las sesiones de la agrupacin. La nueva
interpretacin de la obra ejecutada por Monasterio y Trag obtuvo tambin una buena
acogida por parte el pblico, en especial en el segundo y tercer tiempo, segn refleja el
violinista en sus apuntes:
[] La Sonata de All produjo una agradable impresin, aplaudindose ms

particularmente el Andante y el Scherzo. El 1r. allegro (que es el ms importante y ms
dentro del gnero) se aplaudi bastante.
El Andante aunque ms inferior, obtuvo mayores aplausos. El Scherzo, que es muy
lindo y gracioso gust muchsimo y se repiti, y el Final tambin fue muy aplaudido,
no obstante ser la parte ms dbil de la Sonata. En suma toda la obra produjo una
agradable impresin esmerndonos Trag y yo cuanto pudimos por su buena
interpretacin []1247.
Tambin encontramos referencias favorables sobre esta sonata en crticas

periodsticas como la de La poca [La] sonata en re, perfectamente ejecutada por los
seores Trag y Monasterio, agrad mucho al auditorio y confirma el buen nombre que
el compositor supo adquirir, merecidamente, en el mundo musical. El tercer tiempo,
Scherzo a la wals, fue repetido, y toda la composicin, muy bien armonizada y con
motivos muy agradables, se aplaudi con calor y se apreci con justicia []1248.
Asimismo, la crtica de El Da valora la composicin de Snchez All, aunque
considera que es una obra compuesta todava en el proceso de formacin del autor.
[] La sonata de Snchez All [] acusa sin duda alguna inexperiencia en un gnero
poco cultivado en Espaa cuando el Sr. All la escribi, y tendencia muy marcada al
estilo italiano, predominante entonces ms que ahora; pero es una obra de mrito, que
demuestra grandes condiciones en su autor. As lo comprendi el pblico, que aplaudi
toda la sonata e hizo repetir el scherzo []1249.
1247
Anotaciones manuscritas de Monasterio en el programa de la tercera sesin de la segunda serie de la
1248
La poca, ao XLI, n 13085, sbado 12-I-1889.
1249
El Da, n 3126, sbado 12-I-1889.
592
6.2. LA SOCIEDAD DE MSICA CLSICA DI CAMERA
En el ao 1889 surge en el panorama musical madrileo la Sociedad de Msica

Clsica di Camera, una orquesta de msica de cmara nacida con la voluntad de
difundir este gnero musical y, en especial, el repertorio de reciente creacin. Los
integrantes de esta agrupacin eran el pianista Jos Trag, los violinistas Enrique
Fernndez Arbs y Pedro Urrutia -que interpretaba las partes de segundo violn-, el
viola Rafael Glvez y el violoncellista Agustn Rubio, gran amigo de Arbs. Este
quinteto inicial se ampliaba en ocasiones con la colaboracin de otros msicos como el
violinista Jos Agudo y el viola Feliciano Cuenca.
1250
Esta agrupacin nace de una idea inicial de Jos Trag, quien en el invierno de
1889 propone a Fernndez Arbs crear un cuarteto de jvenes intrpretes. Trag
colaboraba entonces con la Sociedad de Cuartetos, dirigida por Jess de Monasterio, y
haba concebido la idea de fundir el nuevo cuarteto con el ya existente, otorgando la
direccin de las dos agrupaciones a Monasterio. El nuevo cuarteto orientara sus
interpretaciones hacia el repertorio contemporneo, dejando el repertorio clsico para el
veterano, y contemplndose, adems, la posibilidad de que las dos agrupaciones
1250
Fotografa de un ensayo de los miembros de la Sociedad di Camera. Jos Trag (piano), Enrique
Fernndez Arbs (violn) y Agustn Rubio (violoncello). Posiblemente esta fotografa fue tomada con una
cmara automtica de autodisparo en el domicilio particular de Jos Trag. Cortesa de Jos Luis Temes.
593
actuaran conjuntamente1251. Sin embargo, cuando Trag expuso la idea a Monasterio, el
viejo maestro de Arbs se neg a la cooperacin, optando entonces aqul por la
formacin de un nuevo cuarteto de cuerda con vida independiente, la Sociedad de
Msica di Camera. Esta situacin propici que durante los aos 1889 y 1890
conviviesen en Madrid dos cuartetos: el de los jvenes, trmino aplicado a la
Sociedad di Camera, y el antiguo, que se identificaba con la Sociedad de Cuartetos.
La Sociedad de Msica di Camera ofreci tres series de conciertos durante los

dos aos que estuvo activa. La primera, que se anuncia en la prensa como un ciclo
cuaresmal, tuvo lugar durante los meses de marzo y abril de 1889, interpretndose
cuatro conciertos los das 22, 29 de marzo y 5 y 13 de abril. La segunda serie se
desarroll en los meses de noviembre y diciembre de 1889 y enero de 1890,
celebrndose los conciertos los das 18 y 25 de noviembre, 2, 9 y 16 de diciembre y 27
de enero. La tercera serie de conciertos se celebr durante los meses de noviembre y
diciembre de 1890, realizndose las veladas musicales los das 10, 17 y 24 de
noviembre y 1, 15, 22 y 29 de diciembre de 1890.
Los conciertos se celebraban a las nueve de la noche, en el Saln Romero. En

1886, tras el fallecimiento de Antonio Romero, destacado clarinetista, editor de msica
y fundador del saln, el msico y editor Antonio Lpez Almagro se haba hecho cargo
del establecimiento. El local, situado en la calle de Capellanes, era, adems, desde su
fundacin, almacn musical donde se vendan instrumentos, partituras y toda clase de
accesorios musicales. La doble dedicacin de la casa Romero permita que durante el
da el establecimiento fuera una tienda musical, y a su cierre el saln albergara sesiones
de msica prctica. El Saln Romero contaba con 450 butacas, pudindose ampliar a
750 en ocasiones extraordinarias, de las que el dueo del local se reservaba 20 con
derecho de entrada1252.
1251
(Memorias, 1863-1904). Notas y Documentacin grfica por Jos Lus Temes, Madrid, Alpuerto, 2005, p.
252.
1252
En el Almanaque Musical para 1885 del Saln Romero aparece una descripcin del establecimiento.
Saln-Romero: Este espacioso local, que mide 484 metros cuadrados, ostenta en su centro una cpula
sostenida por cuatro grandes columnas, de cada una de las cuales parten cuatro arcos, formando claras y
espaciosas bvedas, en las que se han pintado diversos medallones, unos con alegoras de la msica
sagrada, militar, de baile y dramtica, y otros con los retratos de Beethoven, Mozart, Bellini, Donizetti,
David, Gounod, Verdi y Gaztambide. En la cpula central hay cuatro bustos: Eslava, Rossini, Meyerbeer
y Auber, en representacin del arte msico de Espaa, Italia, Alemania y Francia respectivamente. []
594
El Saln Romero era el lugar donde la Sociedad de Cuartetos celebraba sus
sesiones desde la temporada 1884-1885. La creacin de la Sociedad di Camera, que
tambin deseaba ofrecer sus sesiones en el Saln Romero, y su coexistencia con la
Sociedad de Cuartetos, oblig a ambos grupos camersticos a compartir dicho espacio,
celebrando cada una de ellas sus sesiones en un da de la semana. En la primera serie de
conciertos de la Sociedad di Camera no existieron problemas de programacin, puesto
que al comenzar sta, la Sociedad de Cuartetos ya haba finalizado su temporada; as, el
cuarteto di Camera actu los viernes, da en que la sociedad de Monasterio sola
programar sus conciertos. La coincidencia de ambos grupos en las dos series de
conciertos posteriores oblig a la nueva agrupacin a trasladar sus conciertos a los
lunes, manteniendo la Sociedad de Cuartetos los viernes para la celebracin de sus
veladas musicales.
6.2.1. Los conciertos en Oporto. Febrero 1889
Antes de comenzar las series de conciertos en el Saln Romero, Jos Trag,

Enrique Fernndez Arbs, Agustn Rubio y Rafael Glvez viajan a la ciudad de Oporto
para ofrecer cuatro conciertos de msica de cmara los das 4, 6, 8 y 9 de febrero. Los
intrpretes haban sido invitados por el Orfen Portuense a iniciativa del msico
portugus Bernardo Valentn Moreira de S, fundador en 1882 de dicha agrupacin1253.
En dos zonas laterales se hallan instalados sobre 100 pianos y 60 rganos, de las mejores fbricas de
Francia y Alemania, en todas clases y precios.
Adems hay otros dos tapices con alegoras musicales: en uno est consignada la fecha Junio de 1854,
fundacin de este Establecimiento, y en otro la de 30 de Abril de 1884, estreno de este grandioso Saln.
En la parte central, y separadas de las instalaciones de pianos y rganos por barandillas de hierro, con
pasamanos de terciopelo, se hallan colocadas 450 butacas, barnizadas de nogal, con asientos y respaldos
de rejilla. Frente a estas butacas se encuentra la exhibicin de artistas en un elegante
Estrado o Escenario circular, construido con maderas finas y sonoras, capaz para 50 artistas. [] Los
departamentos anexos al Saln, son:
Gabinete Regio, ricamente decorado y embellecido con muebles del mejor gusto, para el descanso de la
Familia Real.
Gabinete de artistas, que tiene comunicacin con el estrado o escenario, y amueblado para el objeto a que
se destina;
Saln de descanso, [] Tocador de seoras, [] Guardarropa y Despacho de Billetes []. El
Establecimiento est alumbrado con gas, y cuenta un total de 287 mecheros, resultando el Saln
profusamente iluminado, con 162 brazos, en elegantes aparatos de estilo griego []. Saln Romero.
Almanaque Musical para 1885, Capellanes 10, Madrid, p. 40-41.
1253
Fernndez Arbs, Enrique: Enrique Fernndez Arbs (1863-1939)Op. cit., p. 265. Al terminar
nuestra primera serie de cuartetos, recibimos una invitacin del Orfen Portuense, a cuyo frente se hallaba
Moreira de S, para ir a tocar a Oporto. En aquella poca Oporto estaba muy por delante de Lisboa en
595
Moreira de S haba impulsado la difusin de la msica clsica en Portugal,
primero en la ciudad de Oporto y ms adelante en Lisboa. La labor artstica de Moreira
de S comprenda diversas facetas. Era violinista, pianista, director de orquesta,
profesor y musicgrafo. A l se deban las primeras audiciones en Portugal de todos los
cuartetos de Beethoven y de las ms importantes obras de Brahms, Tchaikowsky, Grieg,
Rubisntein, Schubert y Schumann entre otros. Adems de fundar y dirigir el Orfen
Portuense, constituy aos despus la Sociedad de msica de Camera, agrupacin con
la que dio a conocer las principales obras de autores contemporneos como Debussy,
Ravel, Turina o Granados.
A lo largo de su vida escribi diversos estudios sobre temas musicales como la

Thorie Mathmatique de la Musique, Compendio de Msica, Palestras musicales
pedaggicas en cuyo segundo volumen realiz un estudio titulado Joaqun Turina y el
movimiento musical espaol contemporneo. Adems de estas obras haba escrito obras
de carcter pedaggico sobre otras disciplinas como la aritmtica, geometra y obras en
diversos idiomas como la Gramtica inglesa, Conversacin inglesa, Gramtica
francesa y Gramtica y traduccin alemana1254.
Para trasladarse a Oporto y ofrecer esta serie de conciertos, Trag y Fernndez

Arbs tuvieron que solicitar un permiso a la Direccin General de Instruccin Pblica;
pudiendo as ausentarse de su actividad como profesores en el Conservatorio de Madrid.
Durante este breve periodo de licencia Trag fue sustituido en su labor docente por
Florencio Larrauri, y Fernndez Arbs por el viola de la Sociedad de Cuartetos, Toms
Lestn.
Direccin general de Instruccin pblica

Universidades
Exmo. Sr.
Vista la instancia de D. Jos Trag y D. Enrique Fernndez Arbs, solicitando se les
conceda quince das de licencia para pasar al extranjero con objeto de dar conciertos
cuanto a msica, en gran parte debido al esfuerzo y actividad artstica de Moreira de S, hombre en
extremo simptico, profesor de la escuela politcnica, violinista y escritor. l fue el primero en realizar lo
que luego hizo Arteta en Madrid creando la Sociedad Filarmnica.
Arbs en sus memorias fecha estos conciertos una vez finalizada la primera serie de conciertos en el
Saln Romero. La consulta de peridicos portugueses nos ha demostrado que los conciertos en Oporto se
realizaron en el mes de febrero, antes de las sesiones en Madrid.
1254
Blanco, Pedro: Msicos Ilustres Portugueses. Bernardo Valentn Moreira de S, Revista Musical
Hispano-Americana, ao VI, n 10-11, noviembre-diciembre 1914, p. 3-4.
596
organizados por una Sociedad musical de Oporto; y teniendo en cuenta la importancia
que adquiere esa Escuela Nacional al ser solicitados sus profesores para tomar parte en
conciertos organizados por sociedades artsticas extranjeras, as como, que para
regentar las clases durante la ausencia de aquellos propone a D. Florencio Larrauri y D.
Toms Lestn, de toda confianza, aptitud y estimacin de ese Establecimiento; esta
Direccin general de acuerdo con lo manifestado por V. E. ha resuelto acceder a la
solicitud de los interesados.
Lo digo a V. E. para reconocimiento, el de los interesados y dems efectos. Dios
guarde a V. E. muchos aos
Madrid 11 de Enero de 1889
El Director general
(firmado)
Sr. Director de la Escuela Nacional de Msica y Declamacin1255.
Los intrpretes espaoles ofrecen su primer concierto en Oporto el 4 de febrero

de 1889 a las nueve de la noche en las Salas del Club Progresista, lugar donde realizaba
habitualmente sus conciertos el Orfen Portuense. En el primer concierto intervienen
Jos Trag, Enrique Fernndez Arbs y Agustn Rubio, que actuaron en la sesin
tocando obras en conjunto y partituras para instrumento solista.
El concierto comenz con la Segunda sonata en la op. 78 para violn con

acompaamiento de piano de Joachim Raff, interpretada por Arbs y Trag. A
continuacin el violinista ofreci varias piezas a solo como el Nocturno en mi bemol de
Chopin arreglado por Sarasate, y la Habanera y el Zapateado op. 23 n 2 del mismo
autor. Estas piezas ya haban sido interpretadas anteriormente en sesiones en las que
haba participado Jos Trag. Arbs haba tocado el Nocturno de Chopin en los
conciertos que haba ofrecido junto al pianista en Barcelona en 1882. As mismo, Trag
1255
Expediente personal de Jos Trag. Expedientes personales de profesores. Archivo del Real
Conservatorio Superior de Msica de Madrid. El expediente de Jos Trag est an pendiente de
catalogacin, por lo que no podemos citar con precisin esta fuente documental. En el expediente se
encuentran tambin otros documentos relativos a la solicitud y concesin de la licencia.
Los que suscriben profesores de nmero de la Escuela de su digna direccin tienen el honor de poner en
su conocimiento que desde esta fecha empiezan a hacer uso de la licencia que les fue concedida por la
superioridad.
Dios guarde a V. E. muchos aos
Madrid 1 de febrero 1889
(Firmado) E. Fernndez Arbs, Jos Trag
Excmo. Sr. Director de la Escuela Nacional de Msica y Declamacin.
Los profesores de la Escuela Nacional de Msica y Declamacin que suscriben, tienen el honor de poner
en conocimiento de V. E. que hoy dan por terminada la licencia que les concedi la superioridad y de que
empezaron a hacer uso el da 4 del cte.
Saludan y desean dios guarde a V. E. muchos aos
Madrid 14 Febrero 1889
Firmado: Enrique Fernndez Arbs, Jos Trag
Exmo. Sr. Director de la Escuela Nacional de Msica y Declamacin.
597
haba escuchado interpretar la Habanera y el Zapateado al propio Sarasate en las
funciones en las que haba coincidido con el violinista navarro en 1881 en Madrid y en
1886 en Bilbao.
Trag ejecut en solitario un Estudio de Mathias, la Serenata Espaola de

Ketten y una Polonesa de Chopin. El pianista incluy esta ltima composicin en
sustitucin de La Campanella de Liszt que figuraba en el programa. Agustn Rubio
tambin interpret obras a solo para violoncello como la Reverie de Schumann, Zum
Guitare de Popper, la Gavota op. 42, n 2 de Fitzenhagen y un Estudio de concierto de
su propia composicin.
La velada finaliz con el Tro n 1 op. 99, D 898 en si bemol mayor de Schubert
para piano, violn y violoncello, ejecutado por los tres intrpretes espaoles. Adems de
las obras programadas cada uno de los solistas toc una obra aadida al programa.
Rubio interpret un Adagio de Popper para violoncello, Arbs una Mazurca de
Leschetizky y Trag la Segunda Mazurca de Godard.
Como podemos apreciar, las obras del repertorio pertenecan al periodo

romntico. La mayora de ellas eran de autores extranjeros aunque hay cierto inters en
mostrar al pblico portugus obras del repertorio espaol. Esta motivacin por difundir
la msica espaola es ms patente en Arbs, en cuyo programa como solista figuraban
tres obras de Sarasate. Por el contrario Trag y Rubio se inclinan hacia el repertorio
europeo aunque incluyan composiciones como la Serenata Espaola de Ketten y el
Estudio de Concierto de Rubio vinculadas al repertorio espaol.
Muchos de los peridicos de Oporto se hacen eco del desarrollo del primer
concierto. El Jornal de Noticias comenta que en la sala en la que se celebraba el
concierto haba una concurrencia numerosa, formada en gran parte por seoras. El
ambiente animado de la sala se trasform en un profundo silencio a la llegada de los
concertistas al estrado en el que se ubicaba un piano de la marca Beckstein. El peridico
describe la interpretacin de los tres artistas espaoles y realiza una valoracin de sta
bastante favorable.
598
[...] Trag j um artista horsligne; tem todas as qualidades de alma e de virtuose,
que do um executante superior. Som redondo e brilhantssimo, vibrante na phrase
meldica, jogo igual e um pulso admirvelmente adaptado a todos os jogos de piano.
Eum verdadeiro artista. Alm das peas que tocou com Arbs, Rubio, como por
exemplo a Sonata (2.) de Raff, com o violino (Arbs) e o Tro de Schubert (op 99) em
si bemol para o tercetto em que foi o artista, doubl dum mestre, extremou-se nos
trechos que tocou a ss: Estudio de Mathias, modelo de execuo igual e faclima,
Serenata de Ketten que foi dita com uma verve graciosssima, e a esplndida Polacca
de Chopin, em l, onde ha uma clebre passagem em oitavas da mo esquerda, atacada
com toda a valentia. [...]
Trag tocou ainda uma das deliciosas mazurkas de Godard.
Arbs revellou-se egualmente no violino um artista superior.
Som admirvelmente timbrado, arco extenso e firme, e de resto um mecanismo de
verdadeiro mestre. Arbs arrebatou todos os que o ouviram na sonata de Raff, no
tercetto de Schubert; e sobretudo nas peas a solo em que por vezes se houve de
maneira a egualar os melhores violinistas.
O Sapateado foi executado com delicada e graciosa expresso. O que mais nos
admirou na execuo deste pedao de msica to cintilante, foi sobretudo a maneira
porque o primoroso concertista, disse num bello rubato a melodia desenhada no medio
da formosssima composio de Sarasate.
Rubio tem tambm qualidades de grande artista, executando magnificamente o
violoncello, e podendo colocar-se perfeitamente ao lado de Arbs e Trag. Interpretou
soberbamente a Rverie de Schumann e um estudo seu, que foi muitssimo aplaudido
[...]1256.
O Comrcio Portugus realiza una extensa crtica sobre el concierto en la que

comenta la expectacin que los concertistas haban creado entre el pblico portugus,
pues sus mritos artsticos eran conocidos tambin en el pas luso. Este diario califica
como deslumbrante el aspecto de la sala en la que se hallaban presentes algunas de las
seoras de la alta sociedad de Oporto como D. Mara Henriqueta Viterbo, D. Isabel
Vallado, D. Margarida Costa e Almeida, D. Celiza Rocha Leo Braga, mad. Katzenstein
y D. Henriqueta Granada1257. Antes de dar comienzo el concierto, Arbs y Trag
fueron acompaados al escenario por el organizador de la velada Moreira de S y por
1256
Jornal de Noticias, ao II, n 36, 5-II-1889 [] Trag es ya un artista fuera de serie; tiene todas las
cualidades de alma y de virtuoso, que da un ejecutante superior. Sonido redondo y brillantsimo, vibrante
en la frase meldica, juego igual y un pulso admirablemente adaptado a todos los mecanismos del piano.
Es un verdadero artista. Adems de las piezas que toc con Arbs, Rubio, como por ejemplo la Sonata
(2.) de Raff, con el violn (Arbs) y el Tro de Schubert (op 99) en si bemol en el terceto en el que fue el
artista, doubl de un maestro, se esmer en los fragmentos que toc a slo: el Estudio de Mathias, modelo
de ejecucin igual y clara, la Serenata de Ketten que fue dicha con una inspiracin graciossima, y la
esplendida Polacca de Chopin, en la, donde hay un clebre pasaje en octavas en la mano izquierda,
atacada con toda la valenta. [] Trag toc adems una de las deliciosas mazurkas de Godard. Arbs se
revel igualmente en el violn como un artista superior. Sonido de timbre admirable, arco extenso y firme,
y por lo dems un mecanismo de verdadero maestro. Arbs arrebat a todos los que lo escucharon en la
sonata de Raff, en el tro de Schubert; y sobretodo en las piezas a solo en las que a veces se hubo de
igualar a los mejores violinistas. El Zapateado fue ejecutado con delicada y graciosa expresin. Lo que
ms nos admir en la ejecucin de este fragmento de msica tan deslumbrante, fue sobretodo la manera
en la que el primoroso concertista, dice en un bello rubato la meloda dibujada en medio de la
hermossima composicin de Sarasate. Rubio mostr tambin cualidades de gran artista, tocando
magnficamente el violoncello, y pudiendo acoplarse perfectamente al lado de Arbs y Trag. Interpret
soberbiamente la Rverie de Schumann y un estudio suyo, que fue muy aplaudido [].
1257
O Comrcio Portugus, 6-II-1889.
599
los seores Castro y Augusto Anthero de Magalhes. O Comrcio Portugus hace una
valoracin muy positiva sobre la interpretacin de los concertistas. Comienza hablando
sobre la ejecucin de Arbs, del que ensalza su gran mecanismo y correcta afinacin; y
se destaca especialmente la interpretacin que el violinista realiz de las obras de
Sarasate.
[...] Arbs uma figura extremosamente simptica, uma fisionomia expressiva de

hespanhol, alto, bem lanado, a barba loura, com uns tons levemente dourados.
Empunhando o arco com una firmeza admirvel, extrahe do violino os sons mais
suaves e harmoniosos, e por mais bruscas e rpidas que sejam as transies, a arcada
sempre vigorosa e a afinao sempre justa, sendo esta talvez a mais brilhante qualidade
do insigne artista. [...]
De resto, o seu modo de tocar afirma a superioridade da escola em que aprendeu; a
posio da mo, o modo de lanar a arcada, a facilidade com que realiza as passagens
ainda as mais eriadas de dificuldades, o mechanismo de mestre consumado [...]1258.
Tambin se estima la labor de Jos Trag tanto como pianista acompaante en la

Sonata de Raff como en las obras que interpret en solitario. Este peridico compara la
grata impresin que produjo la ejecucin de Trag con el de otras figuras importantes de
la interpretacin pianstica que haban tocado en Oporto. Entre stas se menciona a la
discpula de Liszt, Sophia Menter, la pianista Varette Stepanoff y el famoso concertista
nacido en Oporto, Arthur Napoleo dos Santos. El crtico de este diario coincide con la
prensa espaola en destacar algunas caractersticas de la interpretacin de Trag como
la diversidad de matices sonoros y la expresividad en el fraseo musical.
[...] Trag y Arana, o pianista, um artista de eminentes qualidades. Depois de Sophia

Menter e de Varette Stepanoff, as graciosas artistas que ha annos nos visitaram e do
nosso grande artista e compositor Arthur Napoleo, nada ouvimos que tanto nos
satisfizesse. Se, como acompanhador, se revelou um pianista de talento, seguro, duma
correo surpreendente, vencendo todas as dificuldades com uma facilidade prodigiosa,
como solista affirmou-se um executante admirvel. O tude, de Mathias, e a Serenata,
de Ketten, foram ditas no piano com uma delicadeza e uma correo pasmosa, e a
Polonaise, de Chopin, que substituiu a Campanella, de Liszt, obteve uma interpretao
que arrancou vivos aplausos assitncia, composta na sua quasi totalidade de distintos
amadores.
O ilustre virtuose tocou ainda uma mazurka de Godard, e tanto nesta como nas outras
peas, a sua surpreendente dedilhao, a facilidade enorme com que sabe tirar os
maiores efeitos, a prodigiosa quantidade de som que extrai, a nuance que imprime a
cada momento, a fina graa e a delicada inteno com que diz toda a msica, e a
1258
Ibdem. [...] Arbs es una figura extremadamente simptica, una fisonoma expresiva de espaol,
alto, bien plantado, la barba rubia, con unos tonos levemente dorados. Empuando el arco con una
firmeza admirable, extrae del violn los sonidos ms suaves y armoniosos, y por ms bruscas y rpidas
que sean las transiciones, la arcada es siempre vigorosa y la afinacin siempre justa, siendo sta tal vez la
ms brillante cualidad del insigne artista. [...] Adems, su modo de tocar afirma la superioridad de la
escuela en que aprendi; la posicin de la mano, el modo de lanzar el arco, la facilidad con que realiza los
pasajes incluso las ms erizadas dificultades, el mecanismo de un maestro consumado [...].
600
vibrao intensa com que exprime a phrase meldica, valeram-lhe uma ruidosa ovao
a que se associou, como especialmente entendida no assunto, a parte feminina da
assistncia.
Quando se ouvem artistas como Trag, fica-se consolado. Ao menos valha-nos isto
para nos indenizar das torturas a que por ah nos sujeitam os nossos ouvidos... [...]1259.
La crtica tambin elogia la ejecucin de Agustn Rubio, del que se valora su

excelente mecanismo para resolver los pasajes de dificultad tcnica. El crtico llega a
comparar su ejecucin con la que haca tiempo haba mostrado al pblico portugus el
violoncellista austriaco David Popper. La crtica destaca la ejecucin del Tro op. 99 de
Schubert, con el que los intrpretes dieron fin al concierto. Se incide especialmente en la
interpretacin de los tiempos andante y allegro.
[...] Resta-nos falar de Rubio, o violoncellista. Artista de poderosas facultades, Rubio

um mestre, e se a sua cincia fosse de sobejo afirmada no modo realmente primoroso
como interpretou a deliciosa rverie de Schumann, a Zum Guitare, de Popper e a
encantadora gavotte de Fitzenhagen, o seu tude de concert seria bastante para o impor
ao respeito e a considerao da crtica. [...] De resto, que Rubio um artista de corao,
prova-o de sobejo a maneira como executou a encantadora e saudosssima rverie, de
Schumann, uma pgina toda banhada de uma doce e suavssima bondade... [...]1260.
El diario Primeiro de Janeiro subraya la ejecucin de la Sonata de Raff y el Tro

de Schubert, obras en las que los intrpretes actuaron en conjunto. Posteriormente
realiza un comentario sobre cada uno de los intrpretes. Sobre Arbs recuerda sus
anteriores visitas a Portugal en compaa del pianista y Alejandro Rey Colao. Estos
dos intrpretes haban realizado su presentacin ante el pblico portugus en los salones
del conde Daupas, gran protector de msicos. Arbs, Colao y Rubio haban sido
1259
Ibdem. [...] Trag y Arana, el pianista, es un artista de eminentes cualidades. Despus de Sophia
Menter y de Varette Stepanoff, las graciosas artistas que hace aos nos visitaron y de nuestro gran artista
y compositor Arthur Napoleo, nada omos que tanto nos satisfaciese. As, como acompaante, se revel
un pianista de talento, seguro, de una correccin sorprendente, venciendo todas las dificultades con una
facilidad prodigiosa, como solista se afirm como un ejecutante admirable. El Estudio, de Mathias, y la
Serenata, de Ketten, fueron dictadas al piano con una delicadeza y una correccin pasmosa, y la
Polonesa, de Chopin, que substituy a la Campanella, de Liszt, obtuvo una interpretacin que arranc
vivos aplausos a la asistencia, compuesta en casi su totalidad de distinguidos aficionados. El ilustre
virtuoso toc adems una mazurca de Godard, y tanto en sta como en las otras piezas, su sorprendente
digitacin, la facilidad enorme con que sabe sacar los mayores efectos, la prodigiosa cantidad de sonido
que extrae, el matiz que imprime a cada momento, la fina gracia y la delicada intencin con que dice toda
la msica, y la vibracin intensa que exprime a la frase meldica, le valieron una ruidosa ovacin a la que
se asoci, como especialmente entendida en el asunto, la parte femenina de la asistencia. Cuando se
escuchan artistas como Trag, se queda consolado. Cuanto menos nos vale esto para compensarnos de las
torturas que por ah sujetan a nuestros odos... [...].
1260
Ibidem. [...] Nos falta hablar de Rubio, el violoncellista. Artista de poderosas facultades, Rubio es un
maestro, y as su ciencia fue de sobra afirmada en el modo realmente primoroso en como interpret la
deliciosa rverie de Schumann, a Zum Guitare, de Popper y la encantadora gavotte de Fitzenhagen, su
tude de concert sera bastante para establecer el respeto y la consideracin de la crtica. [...] Adems,
que Rubio es un artista de corazn, lo prueba de sobra la manera como ejecut la encantadora y nostlgica
rverie, de Schumann, una pgina toda baada de una dulce y suavsima bondad... [...].
601
compaeros de estudios en el Conservatorio de Madrid. Arbs y Colao coincidieron
ms adelante en su poca de formacin en Pars, ciudad en la que el pianista Colao
estudiaba como pensionado del Vizconde Daupas1261. Trag tambin haba tenido la
oportunidad de tocar junto al pianista portugus en varias ocasiones en Madrid. Una de
ellas haba sido el concierto ofrecido en el Teatro de la Comedia de Madrid en 1878.
Ambos pianistas haban actuado juntos tambin en una velada privada que Trag haba
ofrecido en su domicilio.
El crtico del Primeiro de Janeiro elogia la actuacin de Arbs. Considera que

su ejecucin ha mejorado ms si cabe que cuando se dio a conocer en Portugal en los
salones del Vizconde Daupas.
[...] Que distino na forma de frasear, que efeitos de delicadeza imprevista arranca do
seu incomparvel Stradivarius este artista to moo, que j hoje uma das glorias
artsticas de Hespanha!.
A sua qualidade principal , como dissemos, a distino a maneira de dizer nunca lhe
sai vulgar, no roa sequer ao de leve pola trivialidade. Correcto, delicado, com uma
execuo notvel, no lhe falta a bravura nem a graa, como mostrou na sonata de Raff
e no Zapateado de Sarasate [...]1262.
Tambin se mencionan anteriores conciertos de Agustn Rubio en Portugal.

Segn la prensa portuguesa el violoncellista haba actuado en el pas luso en compaa
de Rey Colao y el violinista Burmester.
[...] Rubio, o violoncellista, foi tambn um dos artistas mais queridos do conde
Daupas, que hoje o mais inteligente protector da msica em Portugal.
Foi l que conhecemos o eminente artista, que ao tempo completava o trio com Rei
Colao e Burmester- um Sarasate de dezassete anos incompletos, com a indocilidade
de um gavroche. [...]
Executou com uma intuio profundamente lrica a rverie de Schumann, e foi de uma
graa leve, indizvel, na forma como tocou a gavotte. O seu estudo de violoncello,
dum corte largo e no vulgar, foi um primor dexecuo[...]1263.
1261
Fernndez Arbs, Enrique: Enrique Fernndez Arbs (1863-1939) Op. cit., p. 137.
1262
Primeiro de Janeiro, 6-II-1889 [...] Qu distincin en la forma de frasear, qu efectos de delicadeza
imprevista arranca de su incomparable Stradivarius este artista tan joven, que es ya hoy una de las glorias
artsticas de Espaa!. Su cualidad principal es, como dijimos, la distincin la manera de tocar nunca le
sale vulgar, no rozada ni siquiera levemente por la trivialidad. Correcto, delicado, con una ejecucin
notable, no le falta la bravura ni la gracia, como mostr en la sonata de Raff y en el Zapateado de
Sarasate [...].
1263
Ibidem. [...] Rubio, el violoncellista, fue tambin uno de los artistas ms queridos del conde Daupas,
que es hoy el ms inteligente protector de la msica en Portugal.
Fue all donde conocimos al eminente artista, que en aquel tiempo completaba un tro con Rei Colao y
Burmester- un Sarasate de diecisiete aos incompletos, con la indisciplina de un gavroche. [famoso
muchacho de la novela Los Miserables] [...] Ejecut con una intuicin profundamente lrica la rverie de
Schumann, y fue de una gracia ligera, inexplicable, en la forma como toc la gavotte. Su estudio de
violoncello, de un corte amplio y no vulgar, fue un primor de ejecucin [...].
602
Este peridico deja los comentarios sobre Trag para el ltimo lugar, quizs
porque a diferencia de Arbs y Rubio no era conocido an por el auditorio portugus. El
crtico realiza una interesante descripcin sobre el aspecto fsico y la impresin de
hombre culto que trasmita la fisonoma de Trag. Se destaca su interpretacin en el
Tro de Schubert y en las piezas que interpret en solitario. El crtico termina su
comentario considerando a Trag como uno de los pianistas ms notables que haban
actuado en la ciudad portuguesa y reconociendo que la interpretacin de ste haba
superado favorablemente sus espectativas.
[...] Trag, o pianista, revelou-se desde a sua apresentao um acompanhador de

primeira ordem. Mas a principal surpresa estava-nos reservada para os trechos que
tocou a solo e para o trio de Schubert.
Euma fisionomia severa, mas atraente, duma grande placidez de expresso. Ao
primeiro aspecto, deu-nos a impresso dum notvel homem de letras muito conhecido
na imprensa, no parlamento e na poltica, pela sua forte individualidade intelectual.
Comeou por tocar um estudo do seu ilustre professor, Mathias, em que revelou
qualidades de preciso, nitidez e admirvel mecanismo.
A serenata de Ketten foi um verdadeiro prodigio de graa, de delicadeza e expresso
bastava ella para evidenciar um pianista, que chega a tornar bella uma coisa que pouco
passa de banal.
A polonaise de Chopin, que se seguiu, uma pea dexame. No ha dificuldade que
no tenha. Exige bravura, entrain, uma grande delicadeza de gradaes e de tons, um
mecanismo excepcional.
Trag realizou tudo isto, e ultrapassou, confessamol-o, a nossa espectativa.
Eincontestvelmente um dos maiores pianistas que tm vindo ao Porto [...]1264.
La crtica de A Actualidade es ms breve. En ella se destaca la brillante

actuacin de los tres instrumentistas que fue premiada con nutridos aplausos. Se felicita
tambin a Moreira de S por haber sido el organizador de estas veladas.
Selectssima chambre homtem a audio dos distintos artistas Arbs (violinista),

Rubio (violoncellista) e Trag (pianista), no vasto salo do Orpheon Portuense.
O talento dos tres artistas foi belamente consagrado pelos aplausos da escolhida
concorrncia.
1264
Ibidem. [...] Trag, el pianista, se revel desde su presentacin un acompaante de primer orden.
Mas la principal sorpresa nos estaba reservada para los fragmentos que toc a solo y para el tro de
Schubert. Tiene una fisonoma severa, mas atrayente, de una gran tranquilidad de expresin. A primera
vista, nos da la impresin de un notable hombre de letras muy conocido en la prensa, en el parlamento y
en la poltica, por su fuerte personalidad intelectual. Comenz por tocar un estudio de su ilustre profesor,
Mathias, en el que revel cualidades de precisin, nitidez y admirable mecanismo. La serenata de Ketten
fue un verdadero prodigio de gracia, de delicadeza y expresin bastaba ella para evidenciar un pianista,
que llega a hacer bella una cosa que poco pasa de banal. La polonesa de Chopin, que sigui, es una pieza
de examen. No hay dificultades que no tenga. Exige bravura, entusiasmo, una gran delicadeza de
gradaciones y de tonos, un mecanismo excepcional. Trag realiz todo esto, y sobrepas, lo confesamos,
nuestra expectativa. Es indiscutiblemente uno de los mayores pianistas que han venido a Oporto [...].
603
Belo terceto esse de msicos distintssimos, cuja execuo prodigiosa deixa a alma
embalada na mais doce rverie [...]1265.
A Provincia destaca prcticamente los mismos aspectos:
Realisou-te hontem a primeira audio dos tres distintos concertistas Fernndez

Arbs, Agostinho Rubio e Trag y Arana, que a direo do Orphon Portuense
convidou para tres saraus.
Este soberbo trio de distintssimos artistas foi alvo de calorosas ovaes no fim de cada
trecho, que era executado com um verdadeiro primor. A consagrao dos espectadores,
que enchiam a sala, foi justssima, porque os tres artistas hespanhis so
verdadeiramente notveis [...]1266.
El Diario do Porto celebra la ejecucin de los tres instrumentistas y destaca la

interpretacin de obras como la sonata de Raff, las obras tocadas a solo por Rubio, el
nocturno de Chopin interpretado por Arbs y la Serenata Espaola de Ketten ejecutada
por Trag.
[...] Abriu o sarau pelo sonate de Raff magistralmente executado a piano e rebeca
por Trag e Arbs, seguindo-se os nmeros de msica j anunciados no programa que
ha dois dias publicamos.
Agostinho Rubbio mostrou-se-nos um artista de rara compreenso musical.
Com que mimo e suavidade executou no violoncello a Rverie de Schumann, esse
pequeno trecho de msica to fantasticamente bello.
Incomparvel tambm na gavotte de Fitzenhagen e no estude de concerto
composio propriamente sua.
Trag na Serenata de Ketten e Arbs no nocturno de Chopin houveram-se de
modo a deixar a assistncia completamente fascinada.
Ainda nos parece estar ouvindo, como em sonho, as maravilhosas notas de Trag,
Rubio e Arbs to brilhantemente souberam tirar do piano, da rebeca e do violoncello
[...]1267.
1265
A Actualidade, ao XVI, n 31, 5-II-1889 Selectsima sesin ayer en la audicin de los distinguidos
artistas Arbs (violinista), Rubio (violoncellista) y Trag (pianista), en el gran saln del Orfen
Portuense. El talento de los tres artistas fue bellamente inmortalizado por los aplausos de la escogida
concurrencia. Bello terceto ste de msicos distinguidsimos, cuya ejecucin prodigiosa deja el alma
encantada en el ms dulce ensueo [...].
1266
A Provincia, 5-II-1889 Ayer se realiz la primera audicin de los tres distinguidos concertistas
Fernndez Arbs, Agustn Rubio y Trag y Arana, que la direccin del Orphon Portuense convid para
tres sesiones. Este soberbio tro de distinguidsimos artistas fue objeto de calurosas ovaciones al final de
cada fragmento, que era ejecutado con verdadero primor. La ovacin de los espectadores, que llenaban la
sala, fue justsima, porque los tres artistas espaoles son verdaderamente notables [...].
1267
Diario do Porto, 5-II-1889, p. 2 [...] Comenz la sesin por la sonata de Raff magistralmente
ejecutada al piano y violn por Trag y Arbs, siguiendo los nmeros de msica ya anunciados en el
programa que hace dos das publicamos. Agustn Rubio se nos mostr como un artista de rara
comprensin musical. Con qu mimo y suavidad ejecut en el violoncello la Rverie de Schumann,
ese pequeo fragmento de msica tan fantsticamente bello. Incomparable tambin en la gavotte de
Fitzenhagen y en el estudio de concierto, composicin suya propia. Trag en la Serenata de Ketten
y Arbs en el nocturno de Chopin consiguieron el modo de dejar a la asistencia completamente
fascinada. An nos parece estar oyendo, como en un sueo, las maravillosas notas de Trag, Rubio y
Arbs que tan brillantemente supieron sacar del piano, del violn y del violoncello [...].
604
El segundo concierto tiene lugar dos das despus, el 6 de febrero de 1889 en el
saln del Orfen Portuense. En esta ocasin participa junto a Arbs, Trag y Rubio el
viola Rafael Glvez. La prensa de Oporto anuncia con antelacin el programa de la
velada.
1 parte- Rubinstein,- sonata en r maior, para piano e violoncello, I Allegro; II

Barcarole; III Finale, pelos snrs. Jos Trag y Arana e Agostinho Rubio.
2 parte- Wieniawski, Lgende; Sarasate, Zigeunerweisen (arias bohemias), para
rebeca, pelo snr. Henrique Fernndez Arbs; Chopin a) Etudes, b) Nocturno, c)
Polaca, pelo srn. Trag; F. Arbs a) Bolero, b) Seguidillas gitanas, pices
originales dans le genre espagnol, para rebeca, violoncello e piano, pelos snrs. Arbs,
Rubio e Trag.
3 parte- Brahms; Op. 25. Quarteto em sol menor, para piano, rebeca, viola e
violoncello, I Allegro, II Intermezzo, Allegro ma non troppo, III Andante con
moto, IV Rond alla zingarese, Presto pelos snrs. Trag, Arbs, Raphael Glvez e
Rubio1268.
El concierto comienza con la Sonata op. 18 en re mayor para piano y

violoncello de Rubinstein. Trag haba interpretado esta obra haca tiempo en el
concierto ofrecido en la sala Pleyel de Pars en 1879. En aquella ocasin acompaaba al
pianista madrileo el violoncellista Loeb. La segunda parte de la sesin estaba
compuesta por obras solsticas interpretadas por Arbs y Trag. Entre ellas figuraban
algunas de compositores espaoles como los Aires bohemios de Sarasate y la Habanera
del mismo autor, tocada fuera de programa. La prensa portuguesa comenta que en esta
parte Trag ejecut adems de las obras de Chopin que figuraban en el programa, La
Campanella de Liszt, una Mazurca de Godard y la Fantasa Morisca de Chap.
Probablemente el pianista madrileo eligi esta ltima obra para mostrar al pblico
portugus un ejemplo del repertorio espaol para piano.
Esta segunda seccin del concierto conclua con composiciones de Arbs. Estas
obras eran el Bolero y las Seguidillas gitanas, nmeros 1 y 3 respectivamente de las
Trois pices originales dans le genre espagnol, pour violon, violoncelle et piano op. 1,
1268
O Comrcio Portugus, 5-II-1889 1 parte- Rubinstein,- sonata en re mayor, para piano y
violoncello, I Allegro; II Barcarole; III Finale, por los seores Jos Trag y Arana y Agustn
Rubio.
2 parte- Wieniawski, Lgende; Sarasate, Zigeunerweisen (aires bohemios), para violn, por el seor
Enrique Fernndez Arbs; Chopin a) Estudios, b) Nocturno, c) Polaca, por el seor Trag; F.
Arbs a) Bolero, b) Seguidillas gitanas, pices originales dans le genre espagnol, para violn,
violoncello y piano, por los seores Arbs, Rubio y Trag. 3 parte- Brahms; Op. 25. Quarteto en sol
menor, para piano, violn, viola y violoncello, I Allegro, II Intermezzo, Allegro ma non troppo, III
Andante con moto, IV Rond alla zingarese, Presto por los seores Trag, Arbs, Rafael Glvez y
Rubio.
605
compuestas alrededor de 1885. Segn Jos Luis Temes fue el carcter cosmopolita que
por entonces tena el idioma francs y la abundante literatura violinstica publicada en el
entorno franco-belga, lo que movi a Arbs a utilizar este galicismo. Ms adelante el
compositor se referira a esta obra como Tres piezas originales en estilo espaol, Tres
piezas caractersticas o Tro espaol1269. Al ao siguiente Arbs estrenara la versin
orquestal del Bolero en un concierto en el Teatro de la Comedia dirigido por l mismo.
Testigos del estreno seran Jos Trag y los cantantes Baldelli, Verger y Pea Ruanova,
que participaban en la sesin junto al violinista y novel director.
El segundo concierto en Oporto finalizaba con el Cuarteto para piano y cuerdas

nmero 1 en sol menor op. 25 de Brahms. Esta era la nica composicin del programa
en la que intervena como ejecutante el viola Rafael Glvez. La prensa local realiza en
sus crticas comentarios bastante extensos sobre esta obra, considerada por los
periodistas una de las piezas de mayor inters del programa. El Jornal de Noticias
comenta que la asistencia a este concierto fue todava ms numerosa que en la sesin
precedente. La mayor parte de la crtica hace referencia a la interpretacin de las obras
de conjunto, especialmente al cuarteto de Brahms, obra que el pblico portugus ya
haba tenido la oportunidad de conocer. El crtico realiza una valoracin muy favorable
sobre la interpretacin de los artistas espaoles. De Trag se destaca su brillante
mecanismo y ejecucin, de Arbs los matices sonoros que el violinista consigui con su
instrumento. Se nombra la ejecucin de las composiciones de Arbs aunque no se
profundiza en un anlisis crtico de las mismas.
[...] O concerto principiou pela sonata em r maior de Rubinstein, para piano e

violoncello, por Trag e Rubio. Executaram admiravelmente os dois artistas. Trag
sempre o mesmo mestre, com um mecanismo irrepreensvel. Rubio interpretou com
magnifica escola, e disse em estilo amplo e vigoroso o allegro inicial, e com graciosa
intuio a barcarola, onde transpira o quer que seja da poesia peninsular. O distinto
artista disse com uma leveza notvel os arabescos delicados que se destacam do fundo
esfumaado do quadro. O final foi atacado com um entrain soberbo. [...]
Seguiu-se o quarteto em sol menor (op. 25) de Brahms. [...]
Tomou parte, com Trag, Arbs e Rubio, o distinto viola Raphael Glvez. Um
ensemble perfeito, que o que mais nos encanta nestas execues das obras dos
grandes artistas. [...]
O allegro, onde sobressai a sabia urdidura, ao mesmo tempo delicada e complexa de
um engenho superior, foi traduzido com um equilibrio primoroso.
Depois, o delicado intermezzo, que nasce das palpitaes duma frase adorvel,
evocada dos tres instrumentos de corda. Um bucolismo saudoso, donde surge a
1269
Comentarios de Jos Lus Temes sobre el CD Enrique Fernndez Arbs, I La Obra de Cmara.
Orquesta Sinfnica de Madrid, Madrid, Concejala de las Artes, 2004, p. 8.
606
espaos o ruido dum movimento agitado, e tudo admiravelmente traduzido pelos
brilhantes artistas, que eram cobertos de aplausos. [...]
O pblico aplaudiu freneticamente, a ponto de que o ltimo tempo teve de ser bisado.
Arbs executou primorosamente a Lgende de Wieniawski, com perfeita intuio de
artista.
O ilustre violinista houve-se por maneira a no deixar saudades de Sarasate. O mesmo
sucedeu na bella execuo das Arias Bohemias de Sarasate e na Habanera do mesmo
autor, que Arbs executou obsequiosamente, e onde o timbre do seu violino teve
modulaes encantadoras.
Trag distinguiu-se [...] no Nocturno em f sustenido de Chopin, e na Campanella de
Liszt, to original como de complicada execuo- um diacho de coisa muito difcil e
esplendidamente executada. E rematou brilhantemente com a mazurka de Godard
[...]1270.
O Primeiro de Janeiro elogia la buena ejecucin de conjunto que realizaron los

msicos en el cuarteto de Brahms y valora tambin las interpretaciones a solo de Trag,
Arbs y Rubio. Este peridico tambin comenta que la direccin del Orfen Portuense
ofreci a los artistas espaoles una cena. En ella estaban presentes miembros de la junta
directiva del Orfen como Moreira de S, Barbosa de Castro, Alfredo y Eduardo Lima y
Augusto de Magalhes. Una vez concluida la celebracin tuvo lugar un concierto que
termin alrededor de las once de la noche.
O Quarteto espanhol- Antehontem noite, o 2. concerto dado pelo quarteto espanhol

no Orfeon.
Um novo sucesso para Arbs, Trag, Rubio e a apresentao do talentoso artista
Glvez no quarteto de Brahms.
Esta pea foi o trecho capital do concerto. [...]
A execuo foi uma maravilha darte e densemble. As partes principais (violino e
piano) foram dum brilho e relevo extraordinrios.
Rubio festejadssimo na clebre sonata de Rubinstein, Arbs aclamado nas rias
bohemias e nas suas peas espanholas, tocando uma pea alm do programa.
1270
Jornal de Noticias, ao II, n 38, 7-II-1889 [...] El concierto comenz por la sonata en re mayor de
Rubinstein, para piano y violoncello, por Trag y Rubio. Los dos artistas la ejecutaron admirablemente.
Trag siempre el mismo maestro, con un mecanismo irreprochable. Rubio interpret con magnfica
escuela, y dijo con estilo amplio y vigoroso el allegro inicial, y con graciosa intuicin la barcarola, donde
transpira la manera de ser de la poesa peninsular. El distinguido artista dice con una sutileza notable los
delicados arabescos que se destacan del fondo esfumado del cuadro. El final fue ejecutado con un nimo
soberbio. [...] Sigui el cuarteto en sol menor (op. 25) de Brahms. [...] Tom parte, con Trag, Arbs y
Rubio, el distinguido viola Rafael Glvez. Un conjunto perfecto, que es lo que ms nos encanta en estas
ejecuciones de las obras de los grandes artistas. [...] El allegro, donde sobresale una sabia trama, al mismo
tiempo delicada y compleja de un ingenio superior, fue dicho con un equilibrio primoroso. Despus, el
delicado intermedio, que nace de las palpitaciones de una frase adorable, evocada en los tres instrumentos
de cuerda. Un bucolismo nostlgico, de donde surge a momentos el ruido de un movimiento agitado, y
todo admirablemente traducido por los brillantes artistas, que eran cubiertos de aplausos. [...] El pblico
aplaudi frenticamente, hasta el punto de que el ltimo tempo tuvo que ser repetido. Arbs ejecut
primorosamente la Lgende de Wieniawski, con perfecta intuicin de artista. El ilustre violinista tiene por
costumbre no olvidarse de Sarasate. Lo mismo sucedi en la bella ejecucin de los Aires Bohemios de
Sarasate y en la Habanera del mismo autor, que Arbs ejecut como obsequio, y donde el timbre de su
violn tuvo modulaciones encantadoras. Trag se distingui [...] en el Nocturno en fa sostenido de
Chopin, y en la Campanella de Liszt, tan original como de complicada ejecucin- una cosa endiablada
muy difcil y esplndidamente ejecutada. Y remat brillantemente con la mazurka de Godard [...].
607
Trag, que continuou a evidenciar os seus dotes maravilhosos de pianista, foi
aplaudidssimo na Serenata mourisca de Chapi, Nocturno de Chopin e Campanella de
Liszt, vendo-se obrigado a tocar a mazurka de Godard, fora do programa [...]1271.
Otros peridicos locales realizan reseas ms breves en las que comentan el

xito obtenido por los concertistas y la numerosa asistencia de pblico.
O segundo ensaio, hontem, em que tomaram parte os artistas espanhis de que j

falamos, corren brilhante e animado, como e anterior. Concorrncia selecta e
numerosa. Amanh o ltimo ensaio1272.
Esteve brilhantssimo o sarau musical realizado hontem na casa daquella sociedade,

rua do Laranjal.
A concorrncia foi numerosa e selecta, avultando um grande nmero de senhoras que
vestiam primorosas toilettes.
Todos os nmeros do concerto foram aplaudidssimos e com justia, pois a execuo
dos mesmos nada deixou a desejar [...]1273.
El 8 de febrero de 1889 tiene lugar en el mismo saln del Orfen Portuense de la

calle del Naranjal el tercer concierto. Los intrpretes en esta ocasin son los cuatro
concertistas espaoles y el msico portugus Moreira de S, que toca en la sesin el
violn. La prensa local publica el programa de la velada:
O programa o seguinte:
Primeira parte:
Beethoven- Op. 59, n 3 Quarteto em do maior.
I a) Andante con moto b) Allegro vivace; II Andante con moto quasi Allegretto; III
Menueto; IV Allegro molto.
Sres. Henrique Fernndez Arbs, Bernardo V. Moreira de S, Raphael Glvez e
Agostinho Rubio.
Segunda parte:
J. S. Bach a) Fuga, em sol menor; b) Preludio em mi maior, para rebeca s.
Sr. Arbs.
Schumann- Carnaval, Scnes mignonnes sur quatre notes.
Sr. Jos Trag e Arana.
1271
O Primeiro de Janeiro, 8-II-1889 El Cuarteto espaol- Anteayer por la noche, el 2. concierto dado
por el cuarteto espaol en el Orfen. Un nuevo xito para Arbs, Trag, Rubio y la presentacin del
talentoso artista Glvez en el cuarteto de Brahms. Esta pieza fue el fragmento principal del concierto. [...]
La ejecucin fue una maravilla de arte y de conjunto. Las partes principales (violn y piano) fueron de un
brillo y relevancia extraordinarios. Rubio fue festejadsimo en la clebre sonata de Rubinstein, Arbs
aclamado en los aires bohemios y en sus piezas espaolas, tocando una pieza aadida al programa. Trag,
que continu evidenciando sus dotes maravillosas de pianista, fue aplaudidsimo en la Serenata morisca
de Chap, el Nocturno de Chopin y la Campanella de Liszt, vindose obligado a tocar la mazurka de
Godard, fuera del programa [...].
1272
A Provincia, 7-II-1889 El segundo concierto, ayer, en l tomaron parte los artistas espaoles de los
que ya hablamos, trascurri brillante y animado, como el anterior. La concurrencia selecta y numerosa.
Maana el ltimo concierto.
1273
Diario do Porto, 7-II-1889, p. 2 Estuvo brillantsimo el sarao musical realizado ayer en la sede de
aquella sociedad, en la calle del Naranjal. La concurrencia fue numerosa y selecta, sobresaliendo un gran
nmero de seoras que llevaban primorosas vestimentas. Todos los nmeros del concierto fueron
aplaudidsimos con justicia, pues la ejecucin de los mismos nada dej de desear [].
608
Terceira parte.
Brahms- Op. 34. Quinteto em fa menor. I Allegro non tropo; II Andante, un poco
Adagio; III Scherzo. Allegro, IV Finale.
Srs. Trag, Arbs, Moreira de S, Glvez e Rubio1274.
El programa de la sesin guardaba similitud en su estructura con los dos

programas anteriores. La primera y ltima parte del concierto se dedicaban a obras para
conjunto de msica de cmara, mientras que la parte central se reservaba para las
actuaciones a solo. En la primera seccin de este concierto figuraba el Cuarteto nmero
9 en do mayor op. 59, n 3 de Beethoven. Esta obra conocida como el tercer y ltimo de
los cuartetos denominados Rasunovski fue compuesto hacia 1807. Sus cuatro tiempos
fueron interpretados por Arbs, Moreira de S, Glvez y Rubio. Suponemos que el
msico portugus ejecutara la parte destinada al segundo violn. En la segunda parte del
concierto se ejecutaron obras para violn solista como la Fuga en sol menor y el
Preludio en mi mayor de Juan Sebastin Bach, interpretados por Arbs. Trag
interpret la famosa obra de Schumann, Carnaval op. 9. La prensa comenta que adems
de esta composicin el pianista interpret obras de Chopin, Schubert, Liszt, la Tarantela
de Gottschalk y de nuevo una Mazurka de Godard. Arbs y Rubio aadieron al
programa la ejecucin a do de una Fantasa sobre motivos espaoles1275. La ltima
seccin del concierto estaba integrada nicamente por el Quinteto para piano y cuerdas
en fa menor op. 34 de Brahms. En su interpretacin intervienen todos los msicos
participantes y Moreira de S ejecuta tambin en esta ocasin la parte del segundo
violn.
Las referencias periodsticas sobre este concierto son menos numerosas que en
anteriores ocasiones. En ellas se tratan aspectos generales del concierto sin hacer
prcticamente valoraciones sobre aspectos musicales. Este es el caso de la crtica
aparecida en el peridico A Provincia, en la que de forma escueta se informa sobre el
concierto.
1274
A Actualidade, ao XVI, n 34, 8-II-1889 El programa es el siguiente: Primera parte: Beethoven- Op.
59, n 3 Cuarteto en do mayor. I a) Andante con moto b) Allegro vivace; II Andante con moto quasi
Allegretto; III Menueto; IV Allegro molto. Seores Enrique Fernndez Arbs, Bernardo V. Moreira de S,
Rafael Glvez y Agustn Rubio. Segunda parte: J. S. Bach a) Fuga, en sol menor; b) Preludio en mi
mayor, para violn slo. Sr. Arbs. Schumann- Carnaval, Scnes mignonnes sur quatre notes. Sr. Jos
Trag y Arana. Tercera parte. Brahms- Op. 34. Quinteto en fa menor. I Allegro non tropo; II Andante, un
poco Adagio; III Scherzo. Allegro, IV Finale. Srs. Trag, Arbs, Moreira de S, Glvez y Rubio.
1275
O Comrcio Portugus, 10-II-1889.
609
Com um enorme e selecto auditrio, realizou-se hontem no salo do Orphon
Portuense o ltimo dos tres saraus, em que tomaram parte os hbeis e distintos
concertistas espanhis.
O programa tuvo como de costume a mais fiel e brilhante execuo, sendo dispensados
a todos os artistas as mais indelveis demonstraes de apreo1276.
A Actualidade comenta la numerosa asistencia de pblico que se dio cita para

esta ltima sesin, y el entusiasmo con el que la concurrencia felicit a los intrpretes.
O concerto que hontem se realizou no vasto salo da rua do Laranjal, fechou com
chave doiro a serie dos tres saraus delite que o grupo dartistas espanhis to
talentosamente interpretou. Foi uma noite de msica deliciosa, desempenhada com a
maestria inerente a professores de mrito, entrando tambm em linha de conta
Bernardo Moreira de S, o simptico e distinto director do Orpheon. [...]
Todos os intrpretes do brilhantssimo programa que hontem publicamos, foram
largamente e efusivamente vitoriados, sempre num crecendo de entusiasmo que foi a
traduo literal do conceito artstico com que a selecta concorrncia cotou os
merecimentos dos distintos professores [...]1277.
O Comrcio Portugus valora positivamente la actuacin de los intrpretes en

especial en las obras de cmara de Beethoven y Brahms. La resea comenta que al
trmino del concierto se obsequi a los msicos con una corona de flores de la que
pendan dos cintas con los colores de la bandera espaola.
[...] Neste concerto- o ltimo, que pena!- foram interpretados Brahms e Beethoven, e
do modo como esses ilustres e insignssimos msicos seriam compreendidos,
desnecessrio sera fazer referencias, reconhecida a cincia dos intrpretes.
Arbos executou a s diferentes peas, interpretando-as com um brilho e uma correo
inexcedveis, e Rubio o notvel violoncellista que alem de executante e um compositor
de talento, tocou diferentes peas de concerto que a assistncia aplaudiu
entusiasticamente.
Trag executou [...] com a graa, a delicadeza e a expresso dum notabilssimo
virtuose. [...]
A os distintos artistas foi oferecida uma riqussima coroa de rosas ch, marchal Niel,
musgo, lilcea, mimosa e verbenas, feita na casa Printemps, tendo pendentes duas
bellas fitas de cores nacionais espanholas.
1276
A Provincia, 9-II-1889 Con un numeroso y selecto auditorio, se realiz ayer en el saln del Orphon
Portuense el ltimo de los tres conciertos, en que tomaron parte los hbiles y distinguidos concertistas
espaoles. El programa tuvo como de costumbre la ms fiel y brillante ejecucin, siendo dispensados a
todos los artistas las ms duraderas demostraciones de aprecio.
1277
A Actualidade, ao XVI, n 35, 9-II-1889 El concierto que ayer se realiz en el gran saln de la calle
del Naranjal, cerr con llave de oro la serie de los tres conciertos de lite que el grupo de artistas
espaoles interpret tan talentosamente. Fue una noche de msica deliciosa, desempeada con una
maestra inherente a los profesores de mrito, teniendo tambin en cuenta a Bernardo Moreira de S, el
simptico y distinguido director del Orfen. [...] Todos los intrpretes del brillantsimo programa que
publicamos ayer, fueron larga y efusivamente vitoreados, siempre en un crescendo de entusiasmo que fue
la traduccin literal del concepto artstico con el que la selecta concurrencia valor los mritos de los
distinguidos profesores [...].
610
Moreira de S, o incansvel diretor do Orpheon, foi calorosamente aplaudido, como
mereceu, pelo modo brilhante e digno como superintende na direo deste grmio, por
tantos ttulos simptico1278.
El ltimo concierto de los cuartetistas espaoles se celebra al da siguiente, 9 de

febrero, en una sesin privada en casa de Valentn Moreira de S1279. En ella se
interpretaron obras del repertorio vocal e instrumental. Las composiciones
instrumentales fueron ejecutadas por Trag, Arbs y Rubio, y las obras vocales fueron
ejecutadas por las cantantes portuguesas Mara Henriqueta Viterbo, Beatriz Arroyo e
Isabel Vallado. Debido al carcter privado de la sesin hay muy pocas referencias
periodsticas sobre el concierto. Esta circunstancia nos impide saber cules fueron las
obras que se interpretaron para la ocasin y aspectos relativos a la ejecucin de los
participantes1280.
Das ms tarde los msicos espaoles regresan a su pas. Rafal Glvez haba
partido para Madrid un da antes que sus compaeros. Trag, Arbs y Rubio
prolongaron su estancia en Oporto con el fin de poder participar en la velada musical
que Moreira de S organiz en su casa. La prensa local informa sobre el retorno a
Espaa de los concertistas.
Partiram homtem pola manh, em direo a Madrid, por Salamanca, os tres

notabilssimos artistas Trag, Arbs e Rubio que tanto entusiasmo causaram nos tres
concertos do Orfeon.
No sbado partira j para a capital da nao vizinha, por Crdoba, o talentoso artista
Glvez, da orquestra do Teatro Real.
Os outros artistas permaneceram ainda sbado e domingo, a convite do sr. Moreira de
S, que proporcionou nos seus amigos uma esplndida soire, abrilhantada pela
colaborao de tres distintssimas amadoras portuenses- D. Mara Viterbo, D. Beatriz
Arroio e D. Isabel Vallado.
1278
O Comrcio Portugus, 10-II-1889 [...] En este concierto - el ltimo, qu pena!- fueron interpretados
Brahms y Beethoven, y del modo como esos ilustres e insignsimos msicos fueron comprendidos, no es
necesario hacer referencias, conocida la sabidura de los intrpretes. Arbs ejecut a solo diferentes
piezas, interpretndolas con un brillo y una correccin insuperables, y Rubio el notable violoncellista que
adems de ejecutante es un compositor de talento, toc diferentes piezas de concierto que la asistencia
aplaudi con entusiasmo. Trag ejecut [...] con la gracia, la delicadeza y la expresin de un notabilsimo
virtuoso. [...] A los distinguidos artistas les fue ofrecida una corona de rosas t, marchal Niel, musgo,
lilas, mimosas y verbenas, hecha en la casa Printemps, de la que pendan dos bellas cintas de los colores
nacionales espaoles. Moreira de S, el incansable director del Orfen, fue calurosamente aplaudido,
como mereci, por el modo brillante y digno como dirige la direccin de este grupo, por tantos motivos
agradable.
1279
Encontramos este dato sobre el ltimo concierto en A Actualidade, ao XVI, n 35, 9-II-1889.
1280
La nica crtica periodstica que hemos encontrado sobre este concierto pertenece al peridico O
Comercio do Porto. Un fragmento de esta resea se encuentra en el lbum de prensa de Jos Trag. Nos
ha sido imposible fechar este artculo de prensa, ya que el peridico O Comercio do Porto no se conserva
en los fondos de la Biblioteca Pblica Municipal do Porto.
611
Homtem pela manh, foram a gare despedir-se dos tres artistas srs. Alfredo Lima, dr.
Barbosa de Castro, Justino Monis, Eduardo Freire e outros cavalheiros.
A despedida foi afectuosssima. Os tres eminentes professores no vieram
simplesmente causar a nossa admirao, mas captar verdadeiras e sinceras simpatias,
devidas a llanosa e extrema expansibilidade de seu carcter1281.
Los artistas espaoles regresan tras haber obtenido una calurosa acogida del
pblico de Oporto. Arbs y Rubio haban tocado en otras ocasiones en Portugal y
posean una reputada fama de concertistas. Sin embargo para los aficionados de Oporto
la presencia de Trag era una novedad en los conciertos de la ciudad. Esta circunstancia
no impidi que el pianista obtuviera un gran xito, tal y como muestra esta carta de
felicitacin enviada por el Duque de Beja al pianista.
JOS DOMINGUES MAIA. Fevereiro 1889

P. Duque de Beja PORTO
No posso deixar de frisar bem a minha admirao diante de um vulto to simptico
como modesto, o incomparvel pianista Snr. Trag y Arana.
Surpreendido pela sua brilhante e inexcedvel execuo felicito-lhe pelos deliciosos
momentos que me proporcionou gozar em tres sucessivos concertos no Orpheon
Potuense
A Msico amador
J. D. Maia1282.
La prensa espaola no es ajena al xito obtenido en Portugal por los intrpretes

de la Sociedad de Msica Clsica di Camera. Las publicaciones nacionales informan
sobre los conciertos en Oporto aunque de manera breve y con cierto retraso. Grandes
aplausos han cosechado tres de nuestros distinguidos artistas, en un giro artstico por
Portugal, los seores Trag y Arana, Fernndez Arbs, Glvez y Agustn Rubio. Son
1281
Primeiro de Janeiro, 12-II-1889. Ayer por la maana partieron, en direccin a Madrid, por
Salamanca, los tres notabilsimos artistas Trag, Arbs y Rubio que tanto entusiasmo nos causaron en los
tres conciertos del Orfen. El sbado parti ya para la capital de la nacin vecina, por Crdoba, el
talentoso artista Glvez, de la orquestra del Teatro Real. Los otros artistas permanecieron todava el
sbado y domingo, por la invitacin del seor Moreira de S, que proporcion a sus amigos una
esplndida velada, abrillantada por la colaboracin de tres distinguidas aficionadas portuenses- D. Mara
Viterbo, D. Beatriz Arroio y D. Isabel Vallado. Ayer por la maana, fueron a la estacin a despedirse de
los tres artistas los seores Alfredo Lima, Dn. Barbosa de Castro, Justino Monis, Eduardo Freire y otros
caballeros. La despedida fue afectuossima. Los tres eminentes profesores no vinieron simplemente a
causar nuestra admiracin, sino a obtener verdaderas y sinceras simpatas, debidas a su carcter llano y en
extremo comunicativo.
1282
Esta tarjeta de visita se encuentra en el lbum de Prensa de Jos Trag. Biblioteca del Real Coliseo
de Carlos III. San Lorenzo de El Escorial. JOS DOMINGUES MAIA. Febrero 1889. P. Duque de Beja
OPORTO. No puedo dejar de reflejar mi admiracin delante de un rostro tan simptico como modesto, el
incomparable pianista Sr. Trag y Arana. Sorprendido por su brillante e insuperable ejecucin le felicito
por los deliciosos momentos que me proporcion de gozo en los tres sucesivos conciertos en el Orfen
Portuense. Un msico aficionado. J. D. Maia.
612
muy interesantes los programas que han combinado con grande inteligencia los tres
mencionados entusiastas artistas espaoles1283.
6.2.2. El regreso a Madrid. El concierto en el Ateneo.
Antes de comenzar la serie de conciertos programados en el Saln Romero, los

miembros de la Sociedad de Msica Clsica di Camera debutan en la capital espaola
con un concierto en el Ateneo de Madrid. Esta sesin se celebr el domingo 17 de
marzo de 1889. La audicin formaba parte de un ciclo de conferencias y veladas
musicales y literarias organizadas por esta institucin cultural madrilea. Durante este
ao en el Ateneo colaborarn msicos tan prestigiosos como los integrantes de la
Sociedad di Camera, y los pianistas Albniz y Plant. El pianista francs particip
durante la primavera de este ao, en unas conferencias ofrecidas por el Conde de
Morphy sobre Beethoven. En estas sesiones Plant interpretaba al piano varias obras del
msico alemn, que servan de ejemplo a las teoras expuestas por el conferenciante. El
Conde de Morphy presida en esta poca la seccin de Bellas Artes del Ateneo y era el
organizador de los ciclos de conciertos que se ofrecan en esta sociedad.
El programa de la sesin en la que tomaron parte los miembros de la Sociedad di

Camera fue el siguiente:
He aqu el programa de la velada musical que se celebrar esta noche a las nueve:
PRIMERA PARTE.- 1 Tro en si bemol (op. 99) para piano, violn y violoncello,
Schubert; allegro moderato, andante un poco mosso, scherzo, rond allegro vivace.-
Ejecutado por los Sres. Trag, Fernndez Arbs y Rubio.
SEGUNDA PARTE.- 2 a, Rverie, Schumann; b, estudio de concierto, Rubio.- Por el
Sr. Rubio.- 3- Segunda rapsodia hngara, Liszt- Por el Sr. Trag.- 4, a, nocturno en
mi bemol, Chopin, b, Zingeunerweisen (Aires bohemios), Sarasate- Por el seor
Fernndez Arbs.
TERCERA PARTE.- 5, Cuarteto en sol menor (op. 25) para piano, violn, viola y
violoncello, Brahms; allegro intermezzo, allegro ma non troppo, andante con moto,
rond alla zingarese, presto.- Por los Sres. Trag, Fernndez Arbs, Glvez y
Rubio1284.
Los concertistas ya haban interpretado las obras de este programa en los

conciertos de Oporto. El Tro de Schubert haba sido ejecutado en el primer concierto en
1283
La Ilustracin Musical Hispano Americana, ao II, n 27, 24-II-1889, p. 31-32.
1284
El Correo, ao X, n 3271, domingo 17-III-1889.
613
la ciudad portuguesa y el Cuarteto de Brahms en la segunda sesin. La estructura
tripartita del concierto era bastante similar a la de sesiones anteriores. En la primera y
ltima seccin se interpretaban obras para conjunto de cmara mientras que la parte
central se reservaba para interpretaciones a slo de Rubio, Trag y Arbs. Trag en este
concierto interpreta como solista la Rapsodia n 2 en do sostenido menor de Liszt,
composicin que ya haba tocado en anteriores ocasiones, aunque no en las sesiones del
cuarteto di camera. Rubio y Arbs interpretan en la misma seccin obras con las que
haban obtenido gran xito en las sesiones portuguesas como la Rverie de Schumann,
un Estudio de Concierto de Rubio o las famosas piezas de Sarasate interpretadas por
Arbs como los Aires bohemios, o la trascripcin del Nocturno en mi bemol de Chopin.
La prensa comenta que los concertistas ejecutaron algunas obras ms de las que
figuraban en el programa como la Serenata Espaola de Ketten y la Pasquinade de
Gottschalk, interpretadas por Trag; y la Habanera de Sarasate tocada por Arbs.
Los peridicos madrileos recogen algunas impresiones de esta sesin en el

Ateneo. El Imparcial menciona entre otros aspectos el gran xito que obtuvo Trag en
la interpretacin de las piezas que ejecut a solo.
[] Dio principio la velada con el hermoso tro en si bemol (op. 99), de Schubert,
para piano, violn y violoncello, por los Sres. Trag, Fernndez Arbs y Rubio, tres
artistas de la nueva generacin, y los tres poseedores ya de justa fama. []
En la segunda parte de la sesin o velada cada uno de los tres artistas antes citados dio
por separado relevantes pruebas de lo mucho que vale.
Del violoncello arranc el Sr. Rubio notas dulcsimas en la Rverie de Schumann y en
un dificilsimo y original estudio de concierto de que es autor. La ejecucin fue tan
notable, que el auditorio, entusiasmado, estuvo aplaudiendo largo rato despus del final
de cada pieza.
Trag se hizo dueo y seor absoluto del pblico al ejecutar la grandiosa segunda
Rapsodia hngara de Liszt, la Serenata espaola de Ketten y la Pasquinade de
Gottschalk, en todas las cuales hizo inverosmiles prodigios de ejecucin, que le
valieron aplausos y ovaciones interminables.
El nocturno en mi bemol, de Chopin, y los clebres Aires bohemios, de Sarasate,
tuvieron en el seor Fernndez Arbs intrprete admirable. Todo cuanto se dijera en
elogio del insigne violinista resultara plido junto a la realidad. Fernndez Arbs cerr
la segunda parte de la sesin con la habanera de La gallina ciega, en que estuvo a la
altura de siempre.
Pusieron trmino a esta memorable velada los seores Trag, Fernndez Arbs, Glvez
y Rubio, interpretando con sin igual delicadeza y extraordinario aplauso el cuarteto en
sol menor (op. 25), de Brahms, para piano, violn, viola y violoncello []1285.
El Da comenta la notable asistencia del pblico a la sesin. Segn este

peridico, a las nueve de la noche, hora del comienzo de la sesin, estaban todas las
1285
El Imparcial, ao XXIII, n 7840, lunes 18-III-1889. La misma noticia aparece en La Ilustracin
Musical Hispano Americana, ao II, n 29, 24-III-1889, p. 47.
614
localidades ocupadas, permaneciendo en ellas los asistentes hasta pasada la medianoche
en que termin el concierto. El Da tambin anuncia las prximas sesiones que los
intrpretes ofrecern en el Saln Romero los viernes de Cuaresma. La crtica describe el
transcurso del concierto de la siguiente manera:
[] El programa tena tres partes, dos de msica clsica y una de obras de vario
carcter.
En la primera ejecutaron a maravilla los seores Trag, Arbs y Rubio el precioso tro
en si bemol de Schubert.
En la segunda, el Sr. Rubio ejecut con suma delicadeza la Rverie, de Schumann, y un
bonito estudio de concierto compuesto por l; el Sr. Trag, la segunda rapsodia de
Liszt, con gran brillantez y luciendo su admirable mecanismo, y el Sr. Arbs el
nocturno en mi bemol, de Chopin, y los Aires bohemios, de Sarasate; pero el pblico no
se dio por satisfecho con tanta y tan buena msica y tan esmerada ejecucin, pidi ms,
y el Sr. Trag toc dos obras, una de Ketten y otra de Gottschalk, y el Sr. Arbs, que
por modo tan admirable domina las dificultades del violn, la Habanera de Sarasate.
Constitua la tercera parte de la velada el grandioso cuarteto en sol menor, de Brahms,
una de las mejores modernamente, y la ejecucin correspondi a la belleza del cuarteto
[]1286.
La Correspondencia de Espaa elogia la destreza en la ejecucin que demostr

Trag en la sesin. El peridico muestra su disconformidad con la interpretacin del
Cuarteto de Brahms. Trag toc con la caja de resonancia del piano abierta. Ello
produjo un volumen sonoro excesivo que rompi el equilibrio de intensidades necesario
en una obra de cmara. El peridico comenta que la viola y el violoncello quedaron en
un segundo plano, ante la potente sonoridad del piano y del violn.
[] El Sr. Trag ejecut despus con su habitual destreza la segunda rapsodia

hngara, de Liszt, siendo estrepitosamente aplaudido y teniendo que tocar como gracia
otras dos composiciones de distintos autores.
A continuacin interpret el Sr. Fernndez Arbs, con mucha fortuna, el nocturno en
mi bemol, de Chopin, y los difciles y originales aires bohemios del insigne Sarasate,
siendo calurosamente aplaudido y teniendo que tocar, como compensacin, los aires
espaoles del mismo Sarasate.
Cerr la sesin el cuarteto en sol menor (obra 23) para piano, violn, viola y
violoncello, de Brahms, por los seores Trag, Arbs, Glvez y Rubio, que fueron
tambin muy aplaudidos por la ilustrada concurrencia.
Aunque, a nuestro humilde parecer, esta clase de msica no resulta en aquel saln tal y
como fuera de desear, la sesin fue buena toda, si bien el cuarteto hubiera acaso
resultado ms homogneo tocando a piano cerrado y dejando lucir ms al violoncello y
a la viola, un tanto oscurecidos por los restantes instrumentos []1287.
El Liberal califica el concierto como brillantsimo y subraya especialmente las

interpretaciones a slo que realizaron Rubio, Trag y Arbs.
1286
El Da, n 3190, lunes 18-III-1889.
1287
La Correspondencia de Espaa, ao XL, n 11310, martes 19-III-1889.
615
[] Los Sres. Trag, Fernndez Arbs y Rubio interpretaron de un modo magistral el
Tro en si bemol, de Schubert, arrancando unnimes y ruidosos aplausos.
En la segunda parte admiramos al Sr. Rubio en la ejecucin de la Rverie, de
Schumann, y del Estudio de concierto, de que es autor.
Su habilidad en el violoncello es slo comparable con la de Bottesini.
No cabe manejar mejor tan difcil instrumento. Dicho se est que el Sr. Rubio fue
acogido con verdadero entusiasmo.
El insigne pianista Sr. Trag, ejecut luego con singular primor la Segunda rapsodia
hngara, de Liszt; un Nocturno, de Chopin; una deliciosa Habanera y la clebre
Pasquinade, de Gottschalk.
La perfecta interpretacin de estas piezas vali al artista muchos bravos y palmadas.
Los Aires bohemios, de Sarasate, fueron admirablemente ejecutados por el violinista
Sr. Fernndez Arbs, quien, excitado por la concurrencia, toc fuera de programa una
Habanera de extraordinario efecto y no escasa dificultad.
Tambin fue muy aplaudido y llamado infinidad de veces ante el pblico.
En la tercera parte omos el Cuarteto en sol menor, de Brahms, por los seores Trag,
Fernndez Arbs, Glvez y Rubio. Un portento de buen gusto y delicadeza! []1288.
El Correo refleja tambin la buena acogida que obtuvieron todas las obras interpretadas.
[] Dio principio el concierto con el tro en si bemol de Schubert, para piano, violn
y violoncello, por los Sres. Trag, Fernndez Arbs y Rubio, siendo muy aplaudidos
por su notable ejecucin.
El mismo xito alcanzaron en la segunda parte los tres distinguidos artistas, dando
separadamente muestras de su talento, Rubio en la Rverie de Schumann; Trag en la
Rapsodia hngara, de Liszt, la Serenata Espaola de Ketten, y la Pasquinade, de
Gottschalk, y Arbs en los Aires bohemios, de Sarasate.
La velada termin con el cuarteto en sol menor, de Brahms, interpretando
magistralmente por los Sres. Trag, Arbs, Glvez y Rubio []1289.
6.2.3. La primera serie de conciertos en el Saln Romero. Marzo - abril de 1889
La agrupacin integrada por Trag, Arbs, Rubio, Urrutia y Glvez ofrece una
serie de tres sesiones de cmara en el Saln Romero, que se ampliar a cuatro ante el
xito de pblico. Organizar entonces sesiones camersticas ocasionaba gastos
importantes, que corran a cargo de los intrpretes. para llevar a cabo esta empresa, los
cinco msicos fundan una sociedad, en la que cada uno recibe la parte correspondiente
de los beneficios; Trag, Arbs y Rubio consiguen cada uno el 25 % de los beneficios,
mientras que Urrutia y Glvez tan slo un 12,5 %. Los msicos deban comenzar
abonando una cantidad de dinero a Antonio Lpez Almagro, responsable del Saln
Romero. Este es el contrato de arriendo que la sociedad adquiri para la primera de las
sesiones:
1288
El Liberal, ao XI, n 3573, lunes 18-III-1889, p. 3.
1289
El Correo, ao X, n 3272, lunes 18-III-1889.
616
SALN ROMERO
Sres. Trag, Arbs, Rubio, Urrutia y Glvez toma en arriendo este Saln para celebrar
el da 22 de marzo de 1889 a las nueve de la noche un concierto clsico
correspondiente a la clase especial de mi tarifa, cuyo coste asciende a los gastos. He
recibido de dicho seor la cantidad de 258,32 pesetas por completo pago.
Madrid 23 de marzo de 1889.
Antonio Romero y Anda.
P. P. A Lpez Almagro (firmado)1290.
En el contrato de arriendo del Saln se incluan los gastos preparatorios de cada

concierto y los abonos de todas las sesiones. As, con el fin de captar abonados se
envan 1600 circulares, algunas eran repartidas a domicilio y otras entregadas por los
acomodadores del Teatro del Prncipe Alfonso. A estos gastos hay que sumar las
invitaciones a la prensa, los carteles, la afinacin del piano, el trasporte de los atriles, el
pago a un administrador que lleva las cuentas de cada sesin, el gas o la
contribucin1291.
Los abonos de la Sociedad di Camera eran de dos clases: butacas centrales, a 13,
50 pesetas, y laterales, a 8 pesetas cada una. El precio, sin embargo, no fue impedimento
1290
Actas de la Primera Serie de conciertos de la Sociedad di Camera, propiedad de M Asuncin Trag
Rodrguez, hija de Jos Trag y Arana.
1291
Presupuesto del contrato de arriendo del Saln Romero para la primera sesin de la primera serie de
conciertos. Actas de la Primera Serie de conciertos de la Sociedad di Camera.
617
para el selecto pblico que frecuentaba las sesiones, ya que se vendieron ms abonos de
butacas centrales (93) que laterales (29). Entre los 122 abonados de esta primera serie
encontramos, entre otros, al pintor Agustn Lhardy, al Conde de Morphy, al Conde de
Nodrichi, Carlos Beck, Cecilio de Roda o Rafael Muguiro. La Casa Romero se
reservaba en cada concierto 20 asientos, algunos de ellos reservados para Antonio
Lpez Almagro y otros para Fernanda Conde, viuda de Romero. Muchos de los
asistentes eran invitados a las sesiones, tal era el caso de algunos compositores,
profesores y alumnos del Conservatorio Nacional de Msica. Entre los msicos que
solan acudir estaban los componentes de la Sociedad de Cuartetos, Jess de
Monasterio, Vctor Mirecki, Manuel Prez y Toms Lestn, los compositores Emilio
Arrieta, Francisco Asenjo Barbieri, Jos Inzenga, Ruperto Chap, Toms Bretn, Emilio
Serrano o Isaac Albniz; otros profesores, compaeros del Conservatorio, como
Apolinar Brull, Valentn Arn o Manuel de la Mata; y crticos musicales de reconocido
prestigio, como Antonio Pea y Goi, Jos Esperanza y Sola colaborador de La
Ilustracin Espaola-, Enrique Martnez de El Imparcial y Manuel Otazo. Las
invitaciones enviadas a la prensa sirvieron para que sta difundiese la labor de la
sociedad; no obstante, replantean la compleja situacin de la objetividad del crtico,
poniendo en una difcil situacin la independencia de criterio, al asistir a un concierto
por invitacin1292.
El resultado de la gestin econmica de la Sociedad di Camera era positivo, ya

que aunque gastaba por concierto aproximadamente la mitad de lo recaudado en
1292
Relacin de las personas invitadas a la primera serie de conciertos. Actas de la Primera Serie de
conciertos de la Sociedad di Camera.
618
taquilla, obtena beneficios que se repartan entre los cinco intrpretes en la proporcin
que hemos mencionado. sta es la circular que anunciaba la primera serie de conciertos:
SALN ROMERO
CONCIERTOS
DE MSICA CLSICA DI CAMERA
Accediendo a las reiteradas splicas de distinguidos aficionados, y con el objeto de dar
a conocer algunas obras de reconocida fama, no ejecutadas an en Conciertos pblicos
en esta Corte, han resuelto los artistas que a continuacin se mencionan, celebrar una
serie de TRES SESIONES, que se verificarn los viernes 22 y 29 del corriente y 5 del
prximo abril, a las nueve en punto de la noche.
La interpretacin de dichas obras estar desempeada por los Seores
TRAG......................................................................... Piano.
FERNNDEZ ARBS................................................ Primer Violn.
URRUTIA..................................................................... Segundo Violn.
GLVEZ....................................................................... Viola.
RUBIO........................................................................... Violoncello.
Entre otras, y adems de algunos Solos de lo ms notable que existe en el repertorio
clsico, que estarn a cargo de los Sres. TRAG, ARBS y RUBIO, se ejecutarn las
obras siguientes:
Gran Sonata en La mayor para Violn y Piano.......................................... Raff
Sonata en La mayor (obra 69) para Violoncello y Piano.............................. Beethoven
Gran Tro en Si bemol (obra 97) para Piano, Violn y Violoncello.............
Cuarteto en Mi menor (obra 59 nm 2 ) para instrumentos de arco............
Cuarteto en La menor para instrumentos de arco......................................... Schumann
Cuarteto en Sol menor para Piano e instrumentos de arco............................ Brahms
Quinteto en Fa menor para idem id..............................................................
PRECIOS DE LAS LOCALIDADES

ABONO A LAS TRES SESIONES BILLETES SUELTOS
Sillas prximas al escenario....... 1350ptas. Sillas prximas al escenario........ 5
pesetas
Butacas del centro...................... 1350 Butacas del centro........................ 5
Idem laterales.............................. 8 Idem laterales............................... 3
Queda abierto el abono en el despacho de Msica de este SALN, Calle de Capellanes,

nmero 10 (Telfono 691) todos los das no festivos, de DOS a SIETE de la tarde,
hasta el jueves 21.
Madrid, 14 de marzo de 1889.
Tras el concierto en el Ateneo, comienzan las primeras sesiones de la Sociedad

di Camera, definidas como veladas cuaresmales siguiendo la tradicin sinfnico-
camerstica europea, que comienzan el viernes 22 de marzo de 1889 con el primer
concierto, resultando todo un acontecimiento. Entre los asistentes al evento figuraban la
Infanta Isabel, oyente habitual de la Sociedad de Cuartetos y en los aos de su
existencia, a los de esta Sociedad di Camera, los marqueses de Njera y el seor
DAlbert. Los intrpretes haban invitado a los crticos de los peridicos ms
importantes de Madrid, para que al da siguiente, escribiesen en la prensa sus
impresiones sobre el concierto. As en la relacin de invitaciones para este primer
concierto encontramos peridicos como El Pas, La poca, El Liberal, El Globo, El
619
Da, El Resumen, La Correspondencia, y La Espaa Artstica, e importantes crticos
como Guerra y Alarcn o Manuel Otazo. Esta es una carta de la publicacin La Espaa
Artstica al empresario del Saln Romero, Antonio Lpez Almagro, en la que se piden
invitaciones para asistir a la funcin.
La Espaa Artstica. Redaccin y Admn. Pozas, 4, 2. Madrid.

Sr. D. Antonio Lpez Almagro
Muy Sr. mo y estimado amigo; para ninguna de las veladas ni conciertos que en el
Saln Romero se celebran, de acuerdan ustedes de la redaccin de este peridico y
como es precisamente el nico que est obligado a tratar estas cuestiones con mayor
detenimiento y extensin que los dems, tendramos mucho gusto en asistir a ellas
empezando por la de esta noche y sucesivas.
Dispense la molestia en gracia a mi buen deseo y mande lo que guste a su afectsimo
amigo y seguro servidor que besa su mano.
El Director
J. Merino (firmado)
Marzo 22 / 891293.
De esta manera, en las actas de la primera serie de conciertos de la Sociedad di

Camera se recopilan todas las crticas periodsticas que aparecen en la prensa el da
siguiente al concierto; y que nosotros mostramos en este trabajo despus de cada
programa del concierto.
Es curiosa la presencia en las actividades pblicas de un inspector y un

subinspector de vigilancia que acudan a cada concierto. El encargado del Saln
Romero deba proporcionar a cada uno de los dos, un par de butacas. Previamente los
inspectores solicitaban sus localidades:
Seccin de vigilancia. Distrito del centro.

Le agradecer a V. entregue al dador, si en ello no hay compromiso alguno, dos
butacas para la funcin de maana viernes 22-
Gracias anticipadas de su afectsimo seguro servidor
El Inspector Jefe
Laureano Daz (firmado)
Marzo 21 / 89
Seor Encargado del Saln Romero.
Seccin de vigilancia. Distrito del centro.

Muy Sr. mo, si no hay perjuicio para los intereses que usted representa en el Saln
Romero, le agradecer infinito un par de butacas para la funcin de esta noche, de su
afectsimo seguro servidor que besa su mano
El Subinspector.
Braulio Rodrguez (firmado)1294.
1293
Actas de la Primera Serie de conciertos de la Sociedad di Camera.
1294
Ibdem.
620
Ya desde la primera sesin en el Saln Romero se observa la estructura elegida
por la Sociedad de Msica di Camera, con programas camersticos extensos, divididos
en tres partes. El de la primera sesin es el siguiente1295:
Las obras de cmara de la primera sesin haban sido tocadas por los miembros
de la agrupacin en anteriores ocasiones. Los msicos haban interpretado la Segunda
sonata para violn y piano de Raff en su primer concierto en Oporto, sin embargo la
obra era una novedad para el pblico madrileo ya que era la primera vez que se
escuchaba en la ciudad. La Sociedad di Camera haba interpretado el Cuarteto de
Brahms en su presentacin en el Ateneo de Madrid y volvi a tocarlo en esta ocasin,
logrando, segn la prensa, una ejecucin ms acertada que la precedente. La segunda
parte estaba reservada, como era habitual en los programas de este cuarteto, a las
interpretaciones de obras a solo. Rubio se inclina por la interpretacin de la msica
1295
Programa de la primera sesin de la primera serie de conciertos. Actas de la Primera Serie de
conciertos de la Sociedad di Camera.
621
romntica de Schumann, Trag por la Sonata op. 27, n 2 de Beethoven conocida
popularmente como Claro de Luna; y Arbs escoge dos obras de Bach que ya haba
interpretado en una de las sesiones de Oporto. Los solistas obtuvieron un gran xito y se
vieron obligados a ofrecer algunas piezas que no figuraban en el programa como la
Rverie de Schumann, interpretada por Rubio, una Leyenda de Vieniawsky ejecutada
por Arbs, y un Nocturno de Chopin y un Scherzo de Mendelssohn tocados por Trag.
Los peridicos madrileos recogen al da siguiente sus impresiones sobre la

sesin. Una de las crticas ms extensas es la realizada por Antonio Guerra y Alarcn en
La Justicia. El periodista cree ver una evolucin en los gustos del pblico madrileo,
que en estos momentos muestra su inters por conocer compositores modernos como
Schumann, Raff o Saint-Sans. La propuesta de un repertorio contemporneo que
ofreca la Sociedad di Camera fue acogida con entusiasmo por los aficionados. stos
llenaron el aforo del bonito saln de la calle de Capellanes.
[] Pocas veces hemos visto al pblico tan justo, imparcial y sensato como en el
concierto de anoche.
Con un tacto exquisito y delicado criterio supo apreciar, en la sonata en la mayor para
piano y violn, los prodigios realizados por los intrpretes Sres. Trag y Fernndez
Arbs, como las bellezas de indiscutible mrito que contiene la obra. Sus cuatro
tiempos fueron justamente aplaudidos.
El violoncellista Sr. Rubio ejecut tres piezas de Schumann, Abendlied y Stcke in
Volkston, que produjeron tan honda sensacin en el pblico que hubo que repetir una
Rverie del mismo autor.
El insigne pianista Sr. Trag interpret la Sonata quasi fantasa, de Beethoven, que
dijo con tanta sobriedad y maestra, que se vio obligado a repetir, primero en Nocturno,
de Chopin, y despus un Scherzo de Mendelssohn.
Y por ltimo, el violinista Fernndez Arbs hizo resaltar en el modo y forma
adecuados al valor del Adagio y Fuga en sol menor y Preludio en mi mayor de Bach,
obras ambas de que Arbs es habilsimo intrprete. Como repeticin toc la preciosa
Leyenda, de Wienawsky. En otras muchas ocasiones hemos dicho las grandes
condiciones artsticas de nuestro compatriota, razn por la cual slo hemos de
consignar aqu que anoche las puso todas de relieve, tanto en lo que se refiere a la
correccin como a la dulzura persuasiva de la expresin.
Termin el concierto con el hermoso cuarteto en sol menor, de Brahms, ejecutado por
los Sres. Trag, Arbs, Glvez y Rubio []1296.
El Da destaca la interpretacin de la sonata de Raff en la que Trag mostr su

buena ejecucin en el segundo tiempo. El periodista comenta que la parte que ms
agrad al pblico del concierto fue la segunda. En esta seccin los solistas realizaron
una brillante actuacin.
1296
Guerra y Alarcn, Antonio: Msica clsica, La Justicia, ao II, n 443, sbado 23-III-1889.
622
[] Empez la sesin oyendo por primera vez el pblico la gran sonata de Raff para
piano y violn, obra importantsima, de estructura fcilmente comprensible en sus
cuatro tiempos y de dificultades de ejecucin que parecen insuperables.
Es una sonata para probar a dos artistas, y los Sres. Trag y Arbs salieron
brillantemente de la prueba. El segundo tiempo es un andante con variaciones, y el
pblico lo interrumpi al terminar la segunda variacin, que fue un prodigio de
ejecucin y buen gusto del Sr. Trag. Con no menos acierto acababa de tocar la
primera el Sr. Arbs. Toda la obra y sus intrpretes fueron con entusiasmo aplaudidos.
La segunda parte del concierto era la ms variada, y sin duda la que ms agrad a la
mayora del auditorio, pues no se content con lo que el programa anunciaba, y a los
tres artistas pidi otras, tocando el Sr. Rubio la Reverie de Schumann, popular ya entre
los aficionados; un nocturno de Chopin y un Impromtu de Mendelssohn, Trag, y la
Leyenda de Wienawsky, Arbs.
Esta parte del concierto, por las obras y por los artistas, era la llamada a tener mayor
xito, y las tres melodas de Schumann que con exquisita delicadeza toc el Sr. Rubio,
la hermosa y conocida sonata en do sostenido menor, de Beethoven, interpretada con
gran esmero por el Sr. Trag, y las dos maravillas del maestro de los maestros, Juan
Sebastin Bach, que ejecut en el violn con sumo acierto el Sr. Arbs, excitaron el
entusiasmo del auditorio.
El concierto termin con el admirable cuarteto en sol menor, de Brahms, tan aplaudido
como las obras anteriores []1297.
La Correspondencia de Espaa valora positivamente el programa que los

intrpretes eligieron para su debut en el Saln Romero. Menciona la buena ejecucin
que realiz Trag en la sonata de Beethoven y elogia la interpretacin del cuarteto de
Brahms. Este peridico haba considerado poco homognea la interpretacin de esta
obra en la sesin del Ateneo, ahora por el contrario, comenta que la ejecucin supo
mantener el equilibrio necesario entre los cuatro instrumentos.
[] A las nueve en punto lleg la infanta doa Isabel acompaada de los seores
marqueses de Njera, y acto seguido empez la sesin con la gran sonata en la mayor
(ob. 78) para piano y violn, de Raff, por los Sres. Trag y Arbs, siendo aplaudido sus
cuatro tiempos.
Tras del descanso acostumbrado ejecut al violoncello, muy bien, el Sr. Rubio el
Canto de la noche y piezas en estilo popular, de Schumann, siendo igualmente
aplaudido y teniendo que tocar adems una reverie del mismo maestro.
El Sr. Trag toc la sonata en do sostenido menor (obra 27), de Beethoven, siendo muy
aplaudido y teniendo que tocar como gracia un nocturno, de Chopin, y un scherzo de
Mendelssohn, con igual aplauso.
El Sr. Arbs sigui a su vez con igual aceptacin y aplauso, ejecutando un adagio y
fuga en sol menor y el preludio en mi mayor, de Bach, teniendo que tocar como gracia
La leyenda, de Vienawski, que fue muy aplaudida, y previo otro descanso, se toc
para terminar el cuarteto en sol menor (ob. 25) para piano, violn, viola y violoncello,
de Brahms, por los Sres. Trag, Arbs, Glvez y Rubio, siendo muy aplaudido, porque
en realidad sali mucho ms homogneo y ms acordado que en el Ateneo []1298.
1297
El Da, n 3195, sbado 23-III-1889.
1298
La Correspondencia de Espaa, ao XL, n 11314, sbado 23-III-1889.
623
Para El Pas las obras ms destacadas de la sesin fueron el preludio de Bach
interpretado por Arbs, y el segundo tiempo de la sonata de Raff y el tercer tiempo del
cuarteto de Brahms.
[] El Sr. Fernndez Arbs estuvo admirable en la gran sonata en la mayor, obra 78,
de Raff, en que fue extraordinariamente aplaudido.
El Sr. Rubio, no menos brillante en la interpretacin de Stcke in Volkston, de
Schumann, tuvo que repetir estas piezas en medio de las ms calurosas demostraciones
de entusiasmo.
En la sonata quasi fantasia en do sostenido menor (Beethoven), el Sr. Trag ha
realizado verdaderos prodigios, mereciendo ser llamado dos veces.
La pieza de la noche fue el preludio en mi mayor, de Bach, ejecutado al piano por el Sr.
Arbs, quien lo interpret de in modo que excede a todo elogio.
Entre las piezas salientes merecen figurar el segundo tiempo non troppo lento, de la
gran sonata en la mayor (Raff) y el Andante con moto del cuarteto en sol menor de
Brahms, con que termin el concierto, que estuvo brillantsimo por todos
conceptos1299.
El Imparcial subraya la interpretacin de la sonata de Raff y resume el

desarrollo de la segunda parte con una frase ejecucin admirable y ovacin
extraordinaria.
Verdaderamente notable ha sido el primero de los tres conciertos de msica di camera

que anoche se celebr. No recordamos haber odo otro que a se haya superado en
bondad ni en xito.
Los aplausos y las ovaciones empezaron al terminar el primer tiempo de la gran sonata
en la mayor (ob. 78), de Raff, para piano y violn, y no concluyeron hasta el ltimo
tiempo del cuarteto en sol menor (ob. 25), de Brahms.
Gust extraordinariamente la gran sonata de Raff, a maravilla interpretada por los Sres.
Trag y Fernndez Arbs. Las muchas y enormes dificultades de ejecucin que tiene
esa obra- hasta anoche desconocida en Madrid- fueron salvadas con bro por ambos
artistas.
A ms de las obras consignadas en el programa de la segunda parte, y obedeciendo al
mandato imperativo del auditorio, el Sr. Rubio ejecut en el violoncello una reverie de
Schumann; el Sr. Trag, en el piano, un nocturno de Chopin y un scherzo de
Mendelssohn, y el Sr. Fernndez Arbs una leyenda de Wieniawski []1300.
El Globo describe las ovaciones que obtuvieron Trag y Arbs, lo que oblig a
ambos a interpretar varias piezas aadidas al programa:
[] El Sr. Trag fue objeto de una ovacin entusiasta al concluir la sonata de

Beethoven, una de las ms hermosas y ms geniales que ha producido el coloso de la
msica. Tan insistentes fueron los aplausos, que el distinguido pianista se vio obligado
a obsequiar al pblico con un Nocturno, de Chopin y con un Impromptu, de
Mendelssohn.
1299
El Pas, ao III, n 637, sbado 23-III-1889.
1300
El Imparcial, ao XXIII, n 7845, sbado 23-III-1889.
624
La obra de Bach, para violn solo, vali al seor Arbs una ovacin entusiasta, y al
terminarla tuvo que adelantarse a la escena para interpretar, acompandole al piano el
Sr. Trag, una delicadsima leyenda de Wienawsky, que cautiv al auditorio.
El cuarteto de Brahms, conque termin el concierto, fue aplaudido con frenes en todos
los tiempos, sobre todo en ltimo Rond alla zingaresse, donde los seores Trag,
Arbs, Glvez y Rubio demostraron su habilidad, su gusto y su maestra []1301.
La poca seala tambin al igual que otras crticas la interpretacin de la sonata de Raff
y de las obras de la segunda parte del concierto.
[] En la primera parte gust mucho la gran sonata (ob.78), de Raff, a maravilla

interpretada por los Sres. Trag y Fernndez Arbs. Las muchas dificultades de
ejecucin que tiene esa obra- hasta anoche desconocida en Madrid- fueron salvadas con
bro por ambos artistas.
A ms de las obras consignadas en el programa de la segunda parte, y accediendo a las
splicas del auditorio, el Sr. Rubio ejecut en el violoncello una reverie, de Schumann;
el Sr. Trag, en el piano, un nocturno, de Chopin, y un scherzo de Mendelssohn, y el
Sr. Fernndez Arbs una leyenda, de Wienawsky.
Los tres artistas fueron extraordinariamente aplaudidos.
Puso trmino a la velada el cuarteto en sol menor (ob.25) de Bramhs, que tambin
obtuvo gran xito y que fue primorosamente interpretado por los Sres. Arbs, Rubio,
Glvez y Trag []1302.
Otros peridicos como El Resumen o el Liberal realizan una crtica que describe
de manera ms general el desarrollo del concierto, sin ahondar en detalles referentes a la
interpretacin de las obras.
[] El pblico numeroso que llenaba las localidades, del que forma parte S. A. la
Infanta Isabel, no se content con or por duplicado el programa del concierto,
obligando su repeticin, sino que hizo por sus aplausos que el Sr. Rubio ejecutase en el
violoncello una rverie de Schumann, el Sr. Fernndez Arbs en el violn una leyenda
de Vieniawsky y el Sr. Trag en el piano un nocturno de Chopin, todos los cuales
refirieron frecuentes ovaciones, que pudieron probarles las numerosas simpatas de que
gozan y lo bien acogidos que son esta clase de conciertos entre el pblico madrileo
inteligente1303.
Al primer concierto de msica clsica di camera, celebrado anoche, asisti un pblico

en extremo numeroso.
Los Sres. Trag, Arbs, Rubio y Glvez, rayaron a extraordinaria altura en cuantas
piezas ejecutaron, obteniendo siempre ruidoso y entusiastas aplausos.
No hay que detallar los nmeros del programa, porque en todos ellos realizaron sus
intrpretes verdaderas maravillas de ejecucin.
Trag, Rubio, Arbs y Glvez despertaron tal frenes en su auditorio, que se vieron
precisados a ejecutar algunas otras composiciones, a ms de las previamente
anunciadas.
La concurrencia no se cansaba de orles ni de celebrar aquel primoroso dechado de
buen gusto, de delicada expresin y de exquisito sentimiento []1304.
1301
El Globo, ao XV, n 4888, sbado 23-III-1889.
1302
La poca, ao XLI, n 13154, sbado 23-III-1889.
1303
El Resumen, ao V, n 1469, sbado 23-III-1889.
1304
El Liberal, ao XI, n 3578, sbado 23-III-1889, p. 3.
625
La segunda sesin tiene lugar el viernes 29 de marzo de 1889. En ella la
Sociedad di Camera interpreta un programa dedicado ntegramente a Beethoven, uno de
los compositores que ms inters despertaba entonces entre el pblico madrileo. Este
repertorio supuso que esta sesin fuera de las tres programadas, la que consigui mayor
afluencia de pblico. El programa de este segundo concierto era el siguiente:
SALN ROMERO
Viernes 29 de Marzo de 1889, a las nueve de la noche
2. CONCIERTO
DE MSICA CLSICA DI CAMERA
SESIN Beethoven
PROGRAMA.
PRIMERA PARTE
1. Sonata en La mayor (obra 69) para piano y violoncello (1. vez)
Allegro, ma non tanto.- Scherzo, allegro molto.-
Adagio cantbile, Allegro vivace.
Sres. TRAG y RUBIO
SEGUNDA PARTE
2. Gran Tro en Si bemol (obra 97) para piano, violn y violoncello (1. vez)
Allegro moderato.- scherzo, allegro.- Andante cantabile,
ma pero con moto.- Allegro moderato, Presto.
Sres. TRAG, ARBS y RUBIO.
TERCERA PARTE
3. Cuarteto en Mi menor (obra 59 nm.2) para dos violines, viola y violoncello.
Allegro.-Molto adagio.- Allegretto.- Finale, presto.
Sres. ARBS, URRUTIA, GLVEZ Y RUBIO.
El 3. y ltimo CONCIERTO se verificar el viernes 5 de Abril1305.
Entre las obras interpretadas figuraba la Sonata para violoncello y piano n 3 en

la mayor que se interpretaba por primera vez en Madrid. Obra compuesta entre 1807 y
1808 perteneciente al segundo periodo estilstico de Beethoven. La segunda obra del
programa era el clebre Tro n 7 en si bemol mayor op. 97 conocido como El
Archiduque, que la agrupacin interpretara en posteriores ocasiones. Esta obra data de
1811 y pertenece tambin al periodo intermedio del compositor. La obra est dedicada
al archiduque Rodolfo y representa la culminacin de los tros con piano de Beethoven.
La extensin y expresividad de sus cuatro movimientos anuncian los grandes tros con
piano del siglo XIX. La importancia de esta composicin fue apreciada por el auditorio
que entre grandes muestras de aprobacin pidi la repeticin del sherzo (segundo
tiempo) y el andante cantabile (tercer tiempo). Por ltimo los msicos ejecutaron el
Cuarteto para cuerdas n 8 en mi menor op. 59, n 2. Esta partitura corresponde al
segundo de los tres cuartetos dedicados al conde Andrei Kirilovich Rasumovski. Los
1305
Programa recogido en las Actas de la Primera Serie de conciertos de la Sociedad di Camera.
626
miembros de la sociedad di camera haban tocado ya en Oporto el tercero de estos
cuartetos de cuerda conocidos como Rasunovski.
Las crticas periodsticas presentan comentarios muy favorables, poniendo de

manifiesto el xito alcanzado por los intrpretes. Guerra y Alarcn en La Justicia
considera acertado el propsito de los intrpretes de dedicar una sesin ntegra a
Beethoven.
Los Sres. Trag, Arbs, Urrutia y Glvez, organizadores de las audiciones de msica
di camera, que se estn verificando con gran xito en el Saln romero, concibieron el
feliz propsito de consagrar una sesin a dar a conocer algunas obras del Miguel ngel
de la msica, del gran Beethoven.
Componase el programa de la sesin celebrada anoche de la sonata en la mayor
(op.69), del gran tro en si bemol (op. 97), y del cuarteto en mi menor. []
La sonata proporcion un gran xito a los Sres. Trag y Rubio.
Del hermoso tro se repitieron el scherzo y el andante, obteniendo al final los Sres.
Trag, Arbs y Rubio una de esas ovaciones que no se borran fcilmente de la
memoria de los amateurs.
En cuanto al cuarteto bastar decir que los cuatro tiempos de que consta y la admirable
manera como estn desarrollados, colocan esta obra entre las ms inspiradas y
originales que escribi aquel gran msico.
Y que as es en efecto lo demostraron los aplausos con que fueron recibidos el allegro,
el molto adagio, el allegretto, y el final, en que el entusiasmo del pblico lleg al
frenes1306.
La poca menciona la calurosa felicitacin que la infanta Isabel dedic a los

intrpretes al trmino del concierto.
[] Consagrada la sesin a obras de Beethoven, fue realmente maravillosa la

ejecucin de la sonata en la mayor para piano y violoncello, por los Sres. Trag y
Rubio; el gran tro en si bemol para piano, violn y violoncello, por los Sres. Trag,
Arbs y Rubio, y el cuarteto en mi menor para dos violines, viola y violoncello, por los
Sres. Arbs, Urrutia, Glvez y Rubio.
De acceder a los deseos del pblico, hubirase repetido todo el programa.
Alcanzaron honores el scherzo y el andante cantbile del gran tro.
S. A. la Infanta D. Isabel, que acompaada de los marqueses de Njera asisti al
concierto, felicit a los Sres. Trag, Arbs y Rubio al terminar aquella obra.
-No es posible- les dijo la augusta seora- que haya en parte alguna profesores que
interpreten mejor que V.V. esta msica sublime []1307.
El Globo seala la buena acogida que el auditorio dispens al tro de Beethoven

y los comentarios favorables que despert la ejecucin del programa entre los
concurrentes.
1306
Guerra y Alarcn, Antonio: Diversiones pblicas. Msica clsica, La Justicia, ao II, n 450,
sbado 30-III-1889.
1307
La poca, ao XLI, n 13151, sbado 30-III-1889.
627
[] Ejecutse en la primera parte del programa la sonata en la mayor, obra 67, para
piano y violoncello, no oda hasta ahora en Madrid; en la segunda, el gran tro en si
bemol, para piano, violn y violoncello, y en la tercera, el cuarteto en mi menor, para
dos violines, viola y violoncello. Difcilmente se puede elegir un programa ms
completo.
El gran tro es una obra colosal que se oye con admiracin, y que servir de modelo a
cuantos se dediquen a componer msica. Fueron repetidos el scherzo y el andante
cantbile, y aplaudidos con frenes los tiempos restantes. Esta obra, bien arreglada para
grande orquesta, producira en el pblico un efecto extraordinario.
Atrvase cualquiera de nuestros compositores, que no le han de escasear seguramente
las alabanzas.
Los Sres. Trag, Rubio, Arbs, Glvez y Urrutia, encargados de la ejecucin de las
obras, merecieron primero, los aplausos del auditorio, y despus de ser elogiados en los
corrillos que los dilettanti forman durante los entreactos en el saln de fumar. All se
hacan lenguas de la habilidad, del buen gusto y de la maestra de los jvenes
profesores, que saben enaltecer el arte honrando la memoria de los grandes clsicos
[]1308.
El Imparcial valora positivamente la eleccin de las obras que componan el

programa. Dentro del repertorio destaca la ejecucin del segundo tiempo de la sonata
para piano y violoncello y en especial la interpretacin y la belleza compositiva del tro
en si bemol mayor.
[] Dio principio el concierto con la sonata en la mayor, obra 69 del gran maestro,
para piano y violoncello.
Los Sres. Trag y Rubio ejecutaron por modo admirable todos los tiempos de esa
hermossima composicin musical que fue con entusiasmo aplaudida por el pblico.
El scherzo agrad tanto que acaso hubiera habido necesidad de repetirlo si los
espectadores no esperaran con gran impaciencia el gran tro en si bemol, obra 97, para
piano, violn y violoncello.
Cuantos elogios se hagan tienen que resultar plidos ante la magnificencia de aquella
composicin incomparable en que el primero de los msicos modernos ha hecho gala
de sus portentosas facultades. El tro es realmente una obra genial de inspiracin
maravillosa. El scherzo, allegro, ha sido repetido entre nutridsimos aplausos; el
andante Cantabile, que es acaso uno de los nmeros en que ms feliz ha estado
Beethoven, ha merecido tambin los honores de la repeticin. []
Figuraba en la tercera parte del programa el cuarteto en mi menor (op. 56 nm. 2) para
dos violines, viola y violoncello. []
Es muy posible que los inteligentes prefieran el cuarteto al tro; pero el pblico, que no
procede por reflexin y s slo por instinto artstico, y que aplaude aquello que ms
hondamente le impresiona, preferir siempre el tro al cuarteto, sin perjuicio de
reconocer y confesar que las bellezas de este ltimo son superiores a todo encomio.
La velada, que termin a las doce de la noche, ha parecido corta a cuantos asistieron a
ella. El pblico tribut al salir justos elogios a los distinguidos concertistas que
tomaron parte en el concierto de anoche, y que por la perfeccin con que han
desempeado su cometido merecen bien del arte1309.
1308
El Globo, ao XV, n 4895, sbado 30-III-1889.
1309
El Imparcial, ao XXIII, n 7852, sbado 30-III-1889.
628
El Da destaca prcticamente los mismos aspectos que la crtica anterior, aunque
subraya a diferencia de sta la interpretacin del tercer y cuarto tiempo de la sonata para
violoncello y piano.
Pocas veces ha estado el Saln Romero ms concurrido que anoche, y menos an han
salido los aficionados a la msica clsica ms satisfechos.
El concierto lo formaban tres obras de Beethoven, dos de ellas, la sonata en la mayor
para piano y violoncello, y el gran tro en si bemol (obra 97) para piano, violn y
violoncello, no tocadas en pblico, aunque s conocidas de muchos compositores y
aficionados, habituales concurrentes a las sesiones de msica di camera.
La sonata, que recuerda en algunos momentos la delicadeza de la msica de Mozart,
tocronla los Sres. Trag y Rubio con exquisito esmero, expresando cuidadosamente
todas las finuras de esta obra bellsima, sobre todo en el adagio y allegro final. Mucho
aplaudi el pblico la sonata y a sus intrpretes; pero donde el entusiasmo no tuvo
lmites, fue en el gran tro. []
No diremos cmo tocaron los Sres. Trag, Arbs y Rubio aquellas maravillosas
filigranas, porque bien lo dijo el auditorio hacindoles repetir dos de los cuatro tiempos
del tro, y hubiera pedido la repeticin de los cuatro, a no ser por consideracin a los
artistas, pues apenas recordaba haber odo en el Saln Romero obra ms bella y mejor
interpretada.
El cuarteto en mi menor, para dos violines, viola y violoncello, no es ciertamente
menos hermoso que el tro; pero ya lo conoca gran parte del pblico, que admir la
ejecucin irreprochable a cargo de los Sres. Arbs, Urrutia, Rubio y Glvez []1310.
Para la tercera sesin, celebrada el viernes 5 de abril de 1889, se escogieron

obras de compositores del rea germana como Schumann, Schubert y Brahms, del que
se interpret su Quinteto en fa menor op. 34 para piano y cuerdas. Esta obra se tocaba
por primera vez en Madrid. A pesar de la novedad que el quinteto supona en el
programa, algunos sectores de la crtica y el pblico no acabaron de entender la factura
compleja de la composicin; y un sector de los oyentes deseaba una segunda audicin
de sta para poder apreciarla mejor. El Cuarteto de cuerda en la menor de Schumann,
obra que inauguraba el concierto, es el primero de los tres cuartetos que componen el
opus 41 del autor. Su interpretacin agrad al auditorio, que pidi la repeticin del
tercero de sus tiempos. La sesin finalizaba con la ejecucin del Tro n 1 en si bemol
mayor op. 99, D. 898 de Schubert, obra que la Sociedad di Camera ya haba
interpretado en Oporto al igual que el quinteto de Brahms. Este es el programa de la
sesin que publica la prensa:
Programa del concierto de msica clsica di camera que maana, a las nueve de la
noche, se verificar en el Saln Romero:
PRIMERA PARTE:
1. Cuarteto en la menor (obra 41) para dos violines, viola y violoncello, Schumann:
Introduzione, andante espressivo, Allegro.- Scherzo, presto.- Adagio.-Presto.
1310
El Da, n 3202, sbado 30-III-1889.
629
Por los Sres. Arbs, Urrutia, Glvez y Rubio.
SEGUNDA PARTE:
2. Quinteto en fa menor (obra 34) para piano, dos violines, viola y violoncello
(primera vez), Brahms: Allegro non troppo.- Andante un poco adagio.- Scherzo,
allegro.- Finale poco sostenuto. Allegro non troppo.
Por los Sres. Trag, Arbs, Urrutia, Glvez y Rubio.
TERCERA PARTE:
3. Tro en si bemol (obra 99) para piano, violn y violoncello, Schubert: Allegro
moderato.- Andante un poco mosso.- Scherzo. Rond.- Allegro vivace.
Por los Sres. Trag, Arbs y Rubio1311.
Los peridicos madrileos emiten opiniones diversas sobre las composiciones

del programa. La Correspondencia de Espaa no muestra un criterio muy favorable
sobre el cuarteto de Schumann y el quinteto de Brahms.
[] El nmero primero del programa, cuarteto en la mayor (op.41) para dos violines,
viola y violoncello, de Schumann, gust bastante, sobre todo el adagio, que es claro y
agradable, y donde los Sres. Arbs y Rubio tuvieron mucha fortuna teniendo que
repetirlo
Aunque Schumann no se afina a nuestros odos ni se amolda a nuestro sentimiento, a
pesar de su mrito, que no le negaremos, este cuarteto es de los que el ilustrado
auditorio cuartetista oye con ms agrado sin llegar a seducirle.
El segundo nmero, quinteto en fa menor (ob.34) para piano, dos violines, viola y
violoncello, del director de la capilla imperial de Viena, Brahms, que por primera vez
se ejecutaba en pblico, es como ya sabamos, una obra bien hecha y que se ejecut
bien, pero no arrebata ni creemos que arrebatar nunca, no obstante de que se hizo
repetir el andante un poco adagio.
Gusta en general ms inspiracin, ms delicadeza y sentimiento y menos energa y
clculo; arte, no ciencia.
Cerr la noche el bellsimo y sentido tro en si bemol (ob.99) para piano, violn y
violoncello de Schubert, que siempre se oir con gusto y en que Trag estuvo brillante
y Arbs emul con l []1312.
El Da reconoce el mrito compositivo del quinteto de Brahms; sin embargo

comenta que resulta compleja de entender la estructura de esta obra novedosa con slo
la audicin del da de su estreno.
[] La novedad era el quinteto de Brahms, odo con extraordinario inters, porque su

autor tiene justa fama de ser en la actualidad el primer compositor de msica di
camera. Y el quinteto lo demuestra, porque lo grandioso del estilo se impone desde
luego al auditorio, a pesar de la dificultad de entender a la primera audicin una obra
originalsima en las ideas y en la factura. El andante fue repetido, y acaso lo hubiera
sido tambin el scherzo, a no ser por la forma extraa de su terminacin, que
sorprendi hasta a los ms inteligentes.
Intil es repetir que los Sres. Trag, Arbs, Urrutia, Rubio y Glvez tocaron anoche
con la maestra de consumados artistas, porque con esto cuenta de antemano el
escogido pblico de estos conciertos.
S. A. la infanta doa Isabel felicit a los artistas terminado el quinteto1313.
1311
El Imparcial, ao XXIII, n 7857, jueves 4-IV-1889.
1312
La Correspondencia de Espaa, ao XL, n 11328, domingo 7-IV-1889.
1313
El Da, n 3209, sbado 6-IV-1889.
630
El Imparcial dedica comentarios ms favorables sobre las obras de Schumann y
Brahms. Califica al quinteto como composicin magistral, aunque el pblico no haya
comprendido la estructura de alguno de sus tiempos. Menciona que los tiempos de esta
obra que obtuvieron una mayor acogida del pblico fueron el segundo y el tercero.
El tercero y ltimo concierto de msica di camera celebrado anoche por los Sres.
Trag, Fernndez Arbs, Urrutia, Glvez y Rubio ha confirmado una vez ms la justa
reputacin que dichos seores disfrutan como artistas notabilsimos. []
El cuarteto en la menor (op. 41) para dos violines, viola y violoncello, de Schumann,
ha gustado mucho; el adagio fue repetido y el presto de una gran delicadeza lo hubiera
sido tambin si no se temiese fatigar a los artistas y prolongar desmesuradamente el
espectculo.
Haba bastante curiosidad de conocer el quinteto en fa menor (op. 34) para piano, dos
violines, viola y violoncello, de Brahms.
Puede asegurarse desde luego que es una composicin magistral por ms que una
buena parte de los espectadores no haya apreciado sus incontrastables bellezas. Para
hacerlo no basta una sola audicin ni an a aquellos que por razones del oficio estn
acostumbrados a desentraar rpidamente los secretos del arte. Es la del quinteto de
Brahms una msica de factura extraa para nosotros. Como en alguno de sus tiempos
faltan los acostumbrados compases finales, muchos espectadores creyeron que la obra
haba sido truncada deliberadamente.
El andante, un poco adagio y el scherzo allegro, fueron los mejor comprendidos por la
concurrencia, que aplaudi unnimemente. Los artistas encargados de ejecutar el
quinteto, que llegar a ser una de las obras predilectas del pblico amante de la buena
msica, dieron muchsimo relieve a las bellezas que atesora.
Termin el concierto con el tro en si bemol (op. 99), para piano, violn y violoncello,
de Schubert, que obtuvo el xito lisonjero de siempre []1314.
Guerra y Alarcn en La Justicia es otro de los crticos que elogia la seleccin de

este repertorio. Tambin destaca la interpretacin fiel al estilo compositivo de los
autores de los miembros de la Sociedad di Camera.
[] El cuarteto de Schumann, escrito para dos violines, viola y violoncello, es de una

dificultad inmensa. []
Por eso figura en primera lnea en el repertorio de los concertistas de msica di
camera; y l solo, si otras obras no hubiera legado a la posteridad, bastara para
asegurar la reputacin de un maestro.
El xito que obtuvo anoche demuestra una cosa: que va abrindose camino entre los
amateurs, lo cual prueba lo mucho que progresamos en el buen gusto musical.
Como ejecutaron los Sres. Arbs, Urrutia, Glvez y Rubio esta maravillosa obra, es
imposible decirlo, porque adems de la perfeccin en los detalles, penetraron con su
inteligencia en el fondo del pensamiento del autor de la msica que interpretaban. []
La gran novedad de la noche era el quinteto en fa menor, de Brahms, para piano, dos
violines, viola y violoncello. []
Tiene el quinteto de Brahms tales rasgos de genialidad, frases tan vehementes y
modulaciones tan caractersticas, que hacen de esta obra una pgina grandiosa de la
msica clsica. La frase amplia, clara, acusa, un cierto carcter melanclico y muy
expresivo, que conviene con la estructura general de la obra. Hay en el allegro formas
muy superiores a los medios de ejecucin conocidos y empleados por el arte. El
andante es un alarde magnfico de genio, riqusimo en modulaciones y cambios,
1314
El Imparcial, ao XXIII, n 7859, sbado 6-IV-1889.
631
vivsimo, apasionado y brillante. El scherzo tiene una frase maravillosa que ella sola
retrata al autor. El finale corresponde a los tiempos anteriores, y bien puede asegurarse
que en cuanto a trabajo de maestro, franqueza de inspiracin y rasgos de genio
avasallador y grande, pocas obras habr que le igualen.
Los Sres. Trag, Arbs, Urrutia, Glvez y Rubio, interpretaron el quinteto de Brahms
de manera magistral. Demostraron ser artistas en la verdadera acepcin de la palabra,
de los que pertenecen al grupo de los pocos que alcanzan a interpretar la msica de los
grandes maestros, desapareciendo ellos para que las obras resulten tales como son, que
no se preocupan de buscar aplausos, obtenindolos siempre por modo natural y
sencillo.
Salieron no slo airosos sino con xito, y obteniendo una de las ovaciones ms serias
que han obtenido los concertistas de msica di camera.
Bien quisiramos disponer de mucho espacio, y ocuparnos en decir alguna cosa del tro
en si bemol, de Schubert, [] merece especial atencin, siquiera por la novedad del
estilo.
En este gnero de composiciones, es Schubert maestro inimitable, y entre las mejores
puede contarse el tro de anoche.
Fue dicho por los Sres. Trag, Arbs y Rubio con gran naturalidad y dando a todas las
frases su verdadero carcter, por completo ajustados a la ndole de la composicin y
estilo del autor []1315.
La Espaa Artstica centra el contenido de su crtica en el estreno del quinteto de

Brahms. Califica a esta composicin como moderna y agradece a los cuartetistas que
hayan presentado esta obra al pblico madrileo. La resea concluye con elogiosos
comentarios a la irreprochable ejecucin de los intrpretes, anunciando que el sbado
da 13, sin duda gracias a la buena acogida del pblico a la nueva sociedad, se
verificara un concierto extraordinario, en el que se repetira el famoso Tro en si bemol
mayor de Beethoven.
La tercera y ltima sesin de msica clsica di cmera, verificse el viernes con un

lleno completo.
La gran atraccin del concierto la constitua el quinteto en fa menor (obra 34) de
Brahms, que se ejecutaba por primera vez.
Se aparta por completo esta obra de los moldes del gnero, sin dejar de ser importante
y meritsima.
El Andante un poco Adagio, revela un tinte marcadamente dramtico; las ideas
musicales all contenidas, pugnan por salirse de las limitaciones del quinteto; los
procedimientos, esencialmente modernos y de que hace gala el compositor, exigen los
variados y nutridos elementos de que la orquesta dispone; la factura de toda esta obra,
ya lo hemos dicho, resulta muy moderna; el scherzo no se parece en nada a lo odo en
esta clase de obras; ni el tiempo, ni el ritmo obedecen al molde vulgar de este gnero de
composiciones.
El final Allegro non troppo, es realmente bellsimo.
Dignos del mayor aplauso son los distinguidos solistas que forman esta sociedad por
habernos dado a conocer esta obra.
El cuarteto de Schumann, (ob.41), y el tro en si bemol (ob.99) de Schubert, componan
el resto del concierto, formando artstico contraste con la obra anteriormente citada.
La ejecucin, irreprochable por parte de los seores Trag, Arbs, Rubio, Glvez y
Urrutia
1315
Guerra y Alarcn, Antonio: Concierto de msica clsica, La Justicia, ao II, n 457, sbado 6-IV-
1889.
632
El sbado 13 se verificar un concierto extraordinario en el que se repetir el famoso
tro en si b de Beethoven. Ser un sbado de gloria []1316.
La sesin extraordinaria fuera de abono fue uno de los conciertos a los que
acudi mayor afluencia de pblico, debido en parte a las mltiples invitaciones que
remiti la Sociedad. Este por ejemplo es el contenido de una de las tarjetas que Jos
Trag entregaba al portero del local para que facilitase la entrada a los compaeros del
Conservatorio y a sus alumnos. Sra. de Mulier, D. Cndido Pea, D. Salvador
Bustamante- a stos butaca y a los discpulos que se presenten de mi clase billete de
entrada. Siempre afectsimo. Jos Trag. Calle de Recoletos, 19, pral.1317.
Para la ocasin los intrpretes presentan una obra novedosa para el auditorio
madrileo. Dicha composicin era el cuarteto op. 9 n 3 de Beethoven, perteneciente a
la serie de los tres cuartetos Rasunovsky. Los cuartetistas ya haban tocado esta obra
en Oporto, sin embargo todava no haba sido mostrada en la capital de Espaa. La
segunda parte del programa albergaba el Cuarteto para piano y cuerdas en mi bemol
mayor op. 47 de Schumann, obra ya conocida en Madrid pues haba sido ejecutada por
la Sociedad de Cuartetos de Monasterio. Finalizaba la sesin el Tro en si bemol mayor
Archiduque de Beethoven, que tanto xito haba obtenido en la sesin dedicada al
compositor alemn.
Programa del concierto extraordinario de msica clsica di camera que, el sbado

prximo, a las nueve de la noche, se celebrar en el Saln- Romero:
PRIMERA PARTE:
1. Cuarteto en do mayor (op. 59, nm. 3), para dos violines, viola y violoncello:
Introduccione, Allegro vivace- Andante con moto quasi allegretto.- Menuetto,
gracioso- Allegro molto, Beethoven.
SEGUNDA PARTE:
2. Cuarteto en mi bemol (op. 47), para piano, violn, viola y violoncello: Sostenuto
assai, Allegro ma non troppo- Scherzo molto vivace- Andante cantabile.- Finale,
vivace. Schumann.
Por los Sres. Trag, Arbs, Rubio y Glvez.
TERCERA PARTE:
3. Gran tro en si bemol (op. 97), para piano, violn y violoncello: Allegro moderato-
Scherzo, allegro- Andante cantabile, ma pero con moto- Allegro moderato, presto.
Beethoven.
Por los Sres. Trag, Arbs y Rubio.
Los abonados a los tres ltimos conciertos tendrn reservadas sus localidades hasta las
siete de la tarde de hoy1318.
1316
La Espaa Artstica, ao II, n 41, lunes 8-IV-1889, p. 2.
1317
Tarjeta recogida en las Actas de la Primera Serie de conciertos de la Sociedad di Camera.
1318
El Imparcial, ao XXIII, n 7864, jueves 11-IV-1889.
633
La calidad de la interpretacin oblig a repetir varios de los tiempos de las obras.
Del cuarteto para cuerdas de Beethoven se repiti el andante con moto quasi allegretto
(segundo tiempo); del cuarteto de Schumann el scherzo: molto vivace (segundo tiempo)
y el andante cantabile (tercer tiempo); y del tro para piano violn y violoncello de
Beethoven el scherzo allegro (segundo tiempo) y el andante cantabile ma pero con
moto (tercer tiempo). Esta sesin obtiene, al igual que las precedentes, crticas bastantes
positivas. El Da destaca en lneas generales la seleccin de las obras y la brillante
ejecucin de las mismas.
Brillante trmino tuvieron anoche las sesiones de msica clsica organizadas por los
Sres. Trag, Arbs y Rubio. Tres obras selectas entre las mejores tocadas con singular
acierto, excitaron el entusiasmo del auditorio hasta el punto de pedir y obtener
repeticiones de varios tiempos en todas ellas.
La hermosura y grandeza del cuarteto en do mayor, de Beethoven, la fina y potica
elegancia del en mi bemol (obra 47) de Schumann, y esa maravillosa granizada de
perlas que forma el gran tro en si bemol de Beethoven, resaltaron en una ejecucin
perfectsima que honra a los tres citados artistas y a los Sres. Urrutia y Glvez, que con
ellos compartieron los ruidosos aplausos, tanto ms halageos cuanto que los
prodigaba el pblico ms inteligente en msica que se rene en esta corte.
S. A. la infanta doa Isabel, cuya competencia es bien conocida, felicit a los jvenes y
eminentes artistas, honra de su patria y del arte que profesan1319.
El Imparcial realiza tambin una crtica general en la que valora la labor de los
miembros de la Sociedad di Camera en la difusin de ste gnero musical.
Necesitaramos mucho mayor espacio y ms tiempo del que disponemos para resear
puntualmente la cuarta y ltima sesin de msica di camera dada anoche por los Sres.
Trag, Arbs, Urrutia, Glvez y Rubio.
Diremos, sin embargo, que de las tres obras que estaban en el programa fueron
repetidos casi todos los tiempos entre aplausos y ovaciones que parecan no tener fin.
Al precioso cuarteto en do mayor, de Beethoven, sigui el originalsimo cuarteto en mi
bemol, de Schumann, y vino, por ltimo, el monumental gran tro en si bemol, de
Beethoven, dado a conocer en Madrid por los Sres. Trag, Arbs y Rubio, a quienes el
auditorio premi anoche con una serie de ovaciones y la infanta doa Isabel con
plcemes muy sinceros.
El pblico era tan numeroso y distinguido como de costumbre.
La msica clsica di camera es ya una necesidad para los dilettanti madrileos,
entusiasmados anoche al ver cmo la nueva generacin espaola sigue el movimiento
europeo y se coloca al lado de los ms notables artistas del mundo1320.
El crtico de La Correspondencia de Espaa vuelve a opinar de manera negativa

sobre las composiciones de Schumann, al que califica como enrevesado maestro.
1319
El Da, n 3217, domingo 14-IV-1889.
1320
El Imparcial, ao XXIII, n 7867, domingo 14-IV-1889.
634
Realiza comentarios favorables sobre la interpretacin de los msicos, destacando en
particular la actuacin de Trag en el tro de Beethoven.
[] Del nmero segundo, cuarteto en mi bemol (obra 47) para piano, violn, viola y
violoncello, de Schumann, que tanto dividi la opinin de los maestros, crticos y
periodistas la primera vez que lo ejecut all el Cuarteto-Monasterio, se hubieron de
repetir: el scherzo, molto vivace y el andante cantabile, que es de sentimiento, y de lo
ms claro de este enrevesado maestro, siendo muy aplaudidos los Sres. Trag, Arbs,
Glvez y Rubio.
Por ltimo, el tercer nmero, y el de la noche, gran tro en si bemol (ob. 97) para piano,
violn y violoncello, de Beethoven (segunda vez), por los Sres. Trag, que estuvo
inmejorable, y Arbs y Rubio, que estuvieron muy bien, fue preciso repetir el original
scherzo, allegro, y el elegante y hermoso andante cantabile, suave pero con moto.
La sesin fue, a nuestro juicio, la ms ensayada y ms sentida y acertada de las cuatro
anteriores, y los actuantes recibieron, a ms de los aplausos generales, las felicitaciones
de maestros, crticos y periodistas1321.
Guerra y Alarcn manifiesta en La Justicia una opinin favorable hacia

Schumann que contrasta con la crtica anterior. Describe en profundidad las
caractersticas musicales de las obras que componen el programa, y tambin escribe
comentarios benvolos sobre la ejecucin de los intrpretes.
[] Constitua la primera parte del programa el cuarteto en do mayor (obra 59,

nm.3) para dos violines, viola y violoncello, de Beethoven; al igual de otras muchas
obras del autor, este cuarteto es una composicin de gran mrito y efecto; en l
desarrolla todos los recursos de su genio poderoso, dando gallardas muestras de su
inagotable potencia creadora. []
La interpretacin de esta obra, encomendada a los Sres. Arbs, Urrutia, Glvez y
Rubio, fue primorosa, sobre todo el andante con moto quasi allegretto, que hubo de ser
repetido en medio de grandes aplausos. Todos, en sus respectivas frases, demostraron
naturalidad en el decir, expresando con gran respeto la msica del autor que
interpretaban.
En el segundo lugar del programa figuraba una de las composiciones ms bellas y
perfectas en el gnero de msica di camera, una de aquellas obras que bastan por s
solas para hacer la gloria de un maestro: el cuarteto en mi bemol (obra 47) para piano,
violn, viola y violoncello, de Roberto Schumann. []
Como forma nada puede encontrarse ms elegante y original que todo este cuarteto
verdaderamente maravilloso. En l hay gran variedad de modulaciones, cantos
magnficos y grandiosos, frase apasionada y tal suma de delicadezas y novedades, que
pudiera muy bien asegurarse que se sale del modelo hecho para este gnero de msica.
El compositor huye de las imitaciones; sigue en cuanto a la estructura la manera
consagrada; pero en el modo de llenar esta forma, en lo que se refiere al desarrollo del
pensamiento y de la idea, Schumann es enteramente nuevo. []
Los Sres. Trag, Arbs, Glvez y Rubio dijeron con tal maestra la obra de Schumann,
que tuvieron necesidad de repetir el scherzo y andante cantabile.
El gran tro en si bemol (obra 97) para piano, violn y violoncello, de Beethoven,
cerraba el programa de tan hermoso concierto.
Este tro es una composicin musical de extraordinario mrito, ya se considere en
conjunto y en cuanto a la idea que la informa, ya se mire la riqueza de los detalles, los
primores del estilo y aquella manera de revelarse el genio avasallador e inmenso de
Beethoven.
1321
La Correspondencia de Espaa, ao XL, n 11336, lunes 15-IV-1889.
635
La ejecucin de los Sres. Trag, Arbs y Rubio correspondi a la grandeza de la obra.
Merecieron ser repetidos el scherzo y el andante, y a no ser por lo avanzado de la hora,
se hubiera repetido tambin el tiempo final1322.
Otros diarios madrileos hacen reseas mucho ms breves sobre la funcin. Este
es el caso de La Espaa Artstica que felicita a los intrpretes por la brillante campaa
artstica realizada.
La ltima sesin extraordinaria de msica di camera se verific el sbado con un lleno

completo.
Satisfechos pueden estar los distinguidos concertistas de la brillante campaa llevada a
cabo en el corto nmero de sesiones celebradas, y mucho ms del digno remate puesto
a ellas en el ltimo concierto. []
Abundaron las repeticiones, menudearon los aplausos y los elogios eran tan unnimes
como merecidos, por la precisin y delicadeza con que fueron ejecutadas aquellas
obras.
Los Sres. Arbs, Trag y Rubio conquistaron muchsimos aplausos, deseando el
pblico que no se retrase la ocasin de prodigrselos de nuevo1323.
La Ilustracin Musical Hispano Americana dedica a los concertistas Trag,

Arbs y Rubio una resea biogrfica sobre su trayectoria artstica. Estos datos
biogrficos van acompaados de un grabado, que la publicacin inserta entre sus
pginas a modo de homenaje por la buena temporada realizada1324.
1322
Guerra y Alarcn, Antonio: Msica clsica. Concierto extraordinario, La Justicia, ao II, n 465,
domingo 14-IV-1889.
1323
La Espaa Artstica, ao II, n 42, lunes 15-IV-1889, p. 2.
1324
La Ilustracin Musical Hispano Americana, ao II, n 31, 23-IV-1889, p. 58.
636
Al trmino de la primera serie de conciertos varios amigos y admiradores de los
intrpretes celebraron un banquete en su honor el 15 de abril en el Caf Ingls. Entre los
comensales se encontraba el Conde de Morphy, que presida la mesa, Bretn, Manuel
del Palacio, Agudo, Cuenca, Lhardy, Larrauri, Perea, Pradilla, Tor, Comba, Navas y
los periodistas Guerra y Alarcn, redactor de La Justicia, Gracia de La Ilustracin
Musical de Barcelona y E. Martnez de El Imparcial, entre otros.
[] Antes, en y despus del banquete rein gran cordialidad y animacin entre los
comensales, quienes no brindaron de palabra ni por escrito, pero hicieron in mente los
votos ms entusiastas por que los Sres. Trag, Urrutia, Glvez, Arbs y Rubio alcancen
nuevos triunfos para el arte espaol.
Manuel del Palacio recit algunas de sus ltimas y ms notables composiciones
poticas, y fue por todos aplaudido y felicitado1325.
6.2.4. Otros conciertos al trmino de la primera serie. El concierto en el Palacio

Real de Madrid.
Durante el mes de mayo de 1889 Trag, Arbs y Rubio van a ofrecer dos
conciertos privados en otros escenarios diferentes al del Saln Romero. El primero de
ellos tiene lugar el 8 de mayo en la Saleta del Palacio Real de Madrid. En esta ocasin
los miembros de la Sociedad di Camera actan acompaados del tenor Julin Gayarre y
con la colaboracin de Mariano Vzquez como director de orquesta. El programa del
concierto se inauguraba con el primer tiempo Allegro moderato del Tro op. 99 de
Schubert interpretado por Trag, Arbs y Rubio. Sucedan a esta obra una serie de
composiciones interpretadas de manera solstica. Los miembros de la Sociedad di
Camera seleccionaron para la ocasin obras que ya haban interpretado en sus
conciertos anteriores en Portugal y Madrid, como la Rverie de Schumann y la Gavotte
op. 42, n 2 de Fitzenhagen, ejecutadas por Agustn Rubio.
Arbs toc ante el ilustre pblico varias composiciones de Sarasate que

formaban parte de su repertorio habitual como el Nocturno en mi bemol de Chopin,
arreglado por el violinista navarro, los Aires Bohemios y el Zapateado. Tambin ejecut
obras de artistas extranjeros como la Leyenda de Wieniawski y el Ave Mara de Gounod
junto a Gayarre. Trag intervino en tres ocasiones en el concierto. En ellas interpret la
1325
El Imparcial, ao XXIII, n 7869, martes 16-IV-1889. Tambin recoge esta noticia La Ilustracin
Musical Hispano Americana, ao II, n 31, 23-IV-1889, p. 64.
637
parte de piano del Tro de Schubert, una Rapsodia de Liszt y la Berceuse en re bemol
mayor op. 57 de Chopin, obra que haba tocado en otros conciertos dados como solista a
finales de los ochenta. Como representante del repertorio vocal estaba el famoso tenor
Julin Gayarre al que suponemos que acompaara en sus intervenciones una orquesta
dirigida por Mariano Vzquez, antiguo director de la Sociedad de Conciertos de Madrid.
Gayarre eligi un repertorio en el que predominaban arias italianas decimonnicas
como Il Giuramento de Mercadante, La Favorita de Donizetti o Preghiera de
Gordigiani. El tenor tambin ejecut algunas composiciones francesas como un aria de
Los Pescadores de Perlas de Bizet y el Ave Mara de Gounod1326.
1326
Programa del concierto en el Palacio Real celebrado el 8 de mayo de 1889. Reinado Alfonso XIII.
Seccin Conciertos. Caja 8740/3. Archivo del Palacio Real de Madrid.
638
El concierto se celebr en el Palacio Real a las nueve de la noche. Las
instrucciones de la mayordoma del Real Sitio explicaban que durante la primera parte
del concierto se servira a los ilustres invitados un t. Para acudir al evento haba que
seguir una etiqueta. Los seores deban vestir de frac, los militares de uniforme, las
seoras de escote, como era habitual en las veladas celebradas al anochecer, y el
servicio de uniforme. A pesar del carcter privado de la velada el auditorio era bastante
numeroso, ya que se haban invitado alrededor de 400 personas. Este era el contenido de
una de las tarjetas de invitacin que el Marqus de Santa Cruz, Mayordomo Mayor del
Palacio Real, enviaba a las personas invitadas.
Mayordoma Mayor de S. M.
Tengo la honra de invitar a V.______________ por orden de S. M. la Reina Regente a
T que se servir en sus Reales habitaciones, el da 8 del actual a las nueve de la noche.
Palacio 6 de mayo de 1889
El Marqus de Santa Cruz1327.
Entre los asistentes figuraban las personalidades ms distinguidas de la poltica,

del ejrcito y de la nobleza. La lista de convidados comenzaba el Presidente del
Consejo, Mateo Sagasta, y todos los Ministros de la Corona. A continuacin estaban los
Presidentes del Congreso y del Senado, los Capitanes Generales del Ejrcito, los
Caballeros del Toisn de Oro, entre los que se encontraba Antonio Cnovas del Castillo,
las Damas de la Reina, un numeroso grupo de Gentiles hombres Grandes, los Jefes de
Palacio, los Ayudantes del Cuarto militar, los Gentiles hombres del Interior, las
Autoridades de Madrid, como el Gobernador Civil de la Provincia y el Alcalde, los
embajadores, las Damas de Almohada, la Servidumbre, Oficiales mayores de
Alabarderos y Jefes de la Escolta Real y otros particulares. Esta lista se vea ampliada
ya que muchos de los invitados iban acompaados por sus respectivos cnyuges1328.
1327
Reinado Alfonso XIII. Seccin Conciertos. Caja 8740/3. Archivo del Palacio Real de Madrid.
1328
Ibdem. Lista de las personas invitadas al T verificado en el Real Palacio el da 8 de Mayo de 1889
a las nueve de la noche. Ministros de la Corona y sus Sras.: Presidente del Consejo (Sagasta) y Seora,
Ministro de Estado (Vega Armijo) y Seora, Ministro de Gracia y Justicia (Canalejas) y Seora, Ministro
de la Guerra (Chinchilla), Ministro de Marina (Rodrguez Arias) y Seora, Ministro de Hacienda
(Gonzlez), Ministro de la Gobernacin (Capdepcn) y Seora, Ministro de Fomento (Higuera) y Seora,
Ministro de Ultramar (Becerra); Presidentes de los Cuerpos Colegisladores y sus Sras: Presidente del
Senado (Marqus de la Habana), Presidente del Congreso (Martos) y Seora; [] Caballeros del Toisn
de Oro y sus Sras: Duque de Marchena y Seora, Conde de Puorrostro y Seora (se la convida como
Dama), Duque de Fernn Nuez y Seora (se la convida como Dama), Marqus de Molins y Seora (se la
convida como Dama), Don Antonio Cnovas del Castillo y Seora, Marqus de Barzanallana, Marqus de
Reinosa, Marqus de Corvera; [] Gentiles hombres Grandes y sus Seoras: Duque de Abrantes, Conde
Vdo. De Revillagigedo, Marqus de S. Esteban, Marqus de Campo Real, Conde del Real, Sra. Dama,
Conde de Gavia, Duque de Rivas y seora, []; Autoridades de Madrid: Capitn General de Castilla la
Nueva, Gobernador Civil de la provincia, Alcalde Sr. Presidente del Ayuntamiento []; Embajadores y
639
El diario La poca realiza una resea en la que comenta el desarrollo del
concierto. Relata el ambiente de la velada nombrando alguna de las personalidades
asistentes y describiendo los elegantes atuendos de algunas damas presentes. El
peridico seala el xito obtenido por los concertistas; triunfo que el pblico no pudo
premiar con aplausos ya que estaban prohibidos por la etiqueta palatina.
En la saleta del Regio Alczar se verific anoche el anunciado concierto.

Aunque las invitaciones para la fiesta no fueron muchas, la concurrencia era
brillantsima y bastante numerosa. Entre ella vease a casi todas las damas de S. M., las
seoras de los Ministros de la Gobernacin y de Marina, los Consejeros de la Corona,
los Presidentes de las Cmaras y de los altos tribunales, los seores Cnovas, Conde de
Toreno, Duque de Tetun, Marqueses de Molins y de Reinosa y de Sardoal, Conde de
Casa-Valencia, General Cassola, los Embajadores de Austria, Italia, Francia e
Inglaterra, Grandes de Espaa y diplomticos en buen nmero.
En primera fila tenan sealados lugares preferentes las personas de la familia Real, los
Condes de Caserta y sus hijos.
S. M. vesta rico traje negro, luciendo joyas de brillantes, S. A. la Infanta D Isabel
tambin ostentaba alhajas de subido mrito.
Su augusta hermana la Infanta D Eulalia luca toilette color de rosa.
De tonos encarnados era el vestido de la Condesa de Caserta.
La velada musical fue muy brillante.
Los concertistas Sres. Trag, Fernndez Arbs y Rubio interpretaron, con su habitual
maestra, varias obras de Shubert, Liszt, Chopin, Schumann, Wieniawski, Sarasate y
Gounod, Gayarre luci su voz magnfica en una romanza de Mercadante, en la de I
pescatori di perle en la Plegaria de Gordigiani y en el Spirto gentil.
Como la etiqueta de Palacio prohbe aplaudir a los artistas, no oyeron las ovaciones que
otras veces. Sin embargo, el entusiasmo del pblico tradjose algunas veces en
significativos murmullos.
En el intermedio de la primera a la segunda parte sirviese a los invitados un exquisito
refresco. La fiesta concluy a la una de la madrugada1329.
Das ms tarde, el 18 de mayo, los tres concertistas participan en un concierto

privado en la Embajada de Francia. La velada musical se celebr al trmino de una
comida en el consulado a la que haban asistido personalidades de la poltica y de la alta
sociedad espaola. Trag fue el encargado de inaugurar el concierto con la ejecucin de
un Nocturno de Chopin y la Pasquinade de Gottschalk. A continuacin Arbs, Rubio y
Trag tocaron nuevamente el Tro op. 99 en si bemol mayor de Schubert. En la sesin
tambin participaron la Marquesa de Bolaos, que cant un aria de Las bodas de Fgaro
sus Seoras: Nuncio Apostlico de Su Santidad, Embajador de la Repblica Francesa y Seora,

Embajador de Austria-Hungra, Embajador de Inglaterra, Embajador de Italia y Seora, Embajador de
Alemana y Seora, Introductor de Embajadores; [] Servidumbre: Condesa de Sorrondegui, dama
particular de S. M., Tenienta Aya de S. M. el Rey, Baronesa Baseli, Institutriz de S.S. A.A., Srta. De
Server, Carmarera de S.S. A.A., Doctor Riedel, Mdico particular de S. M, Mdico de guardia el da 8,
Marquesa de Ngera [].
1329
La poca, ao XLI, n 13190, jueves 9-V-1889.
640
de Mozart, la Marquesa de Acapulco interpretando un Aire indio y la Condesa de
Morphy.
Anoche se celebr en la Embajada francesa una comida, a la que asistieron el

Ministro de Marina y su esposa; el Presidente del Senado, Sr. Marqus de la Habana,
con sus hijas, la Duquesa de Bivona y la Condesa de Torrejn, y su nieto D. Tristn
lvarez de Toledo; los Barones de Weissweiller, Mr. Baer, la Marquesa de Acapulco
y su hija Iza, el Conde y la Condesa DArlot, Mad. Mennier, el marqus de Casa-
Laiglesia, los Sres. Trag, Fernndez Arbs y Rubio y algunas otras personas.
Dicho se queda que, estando presentes los notables concertistas cuyos nombres
acabamos de escribir, despus de la comida se organiz, en petit comit, una velada
musical muy agradable.
Toc el primero al piano, con su acostumbrada maestra, un Nocturno de Chopin y la
Pasquinade de Gottschalk, y ejecutaron los tres luego a las mil maravillas el andante y
final del tro en si b. de Schubert.
Junto a estos consumados msicos revelronse tres artistas aristocrticas, que tambin
tomaron parte en el concierto: las Marquesas de Bolaos y de Acapulco y la Condesa
de Morphy.
Italiana de origen, discpula de Tosti, la Marquesa de Bolaos canta con exquisita
delicadeza y privilegiado gusto. En el aria de Le nozze de Figaro, principalmente, su
voz hizo verdaderos primores. A la Marquesa de Bolaos no basta orla: es preciso
mirarla cantar.
La Marquesa de Acapulco, en un aire indio muy original, y la Condesa de Morphy,
que domina su voz con arte raro, dieron nuevo realce a tan hermoso conjunto,
mereciendo tambin muchas felicitaciones y aplausos. A la velada asistieron
contadsimas personas1330.
6.2.5. La segunda serie de conciertos. Noviembre 1889 - enero 1890
El xito obtenido en los primeros conciertos anim a la Sociedad a programar

una nueva serie de veladas musicales en la temporada de invierno de 1889. En principio,
la segunda temporada tendra lugar los meses de noviembre y diciembre de 1889, pero
una epidemia de gripe que asol Madrid a finales de diciembre motiv que el ltimo de
los conciertos se celebrase un mes ms tarde. El anuncio que la Sociedad di Camera
envi a la prensa con motivo de la celebracin de estas nuevas sesiones era el siguiente:
Msica clsica di camera.- Los conocidos artistas Sres. Trag, Arbs, Urrutia,
Glvez y Rubio anuncian al pblico aficionado a este gnero de msica, que en la
presente temporada celebrarn en Madrid seis conciertos.
Deseando los citados artistas corresponder a la entusiasta acogida del pblico
madrileo les dispens en los cuatro primeros conciertos que, como ensayo, dieron el
pasado invierno, se proponen dar a conocer en esta serie diez obras, por lo menos, de
reconocido mrito y afamados maestros, antiguos y modernos, no odas en Madrid, en
conciertos pblicos; adems ejecutarn algunos solos, que estarn a cargo de los Sres.
Trag, Arbs y Rubio, y las mejores obras de los clsicos Haydn, Mozart, Beethoven y
Mendelssohn.
1330
La poca, ao XLI, n 13199, domingo 19-V-1889.
641
Los conciertos sern celebrados a las nueve en punto de la noche en los lunes
siguientes:
Primero, el 18 de noviembre; segundo, el 25 de idem; tercero, el 2 de diciembre;
cuarto, el 9 de idem; quinto, el 16 de idem; sexto, el 23 de idem.
Precios de las localidades.Abono a los seis conciertos: sillas prximas al escenario;
25 pesetas; butacas del centro, 25; idem laterales, 15.
Billetes sueltos: sillas prximas al escenario, 5 pesetas; butacas del centro, 5; idem
laterales, 3.
Queda abierto el abono en el despacho de msica del Saln-Romero, calle de
Capellanes, nmero 10 (telfono 691), desde hoy todos los das de dos a siete de la
tarde.
Los abonados a la anterior serie de conciertos tendrn reservadas sus localidades hasta
el viernes 15 inclusive, desde cuyo da se dispondr de las que no hubieren sido
recogidas.
Se admiten nuevos abonos a las localidades disponibles, en los mismos das y horas
hasta el domingo 17 inclusive1331.
La primera sesin, celebrada el lunes 18 de noviembre de 1899, estuvo dedicada

ntegramente a Beethoven. En ella tomaron parte Trag, Arbs, Rubio, el violinista
Urrutia, Glvez y Agudo, interpretando estos dos ltimos las partes de viola.
Programa de la sesin Beethoven que la sociedad de Msica clsica di camera dar

esta noche a las nueve en el Saln- Romero.
Cuarteto en fa menor (obra 95), para dos violines, viola y violoncello (primera vez).
[1 Allegro con bro.- 2 Allegretto ma non troppo.- 3 Allegro assai vivace ma
serioso.- 4 Larghetto espressivo-Allegretto agitato] Por los Sres. Arbs, Urrutia,
Glvez y Rubio.
Sonata en do menor (obra 111), para piano (primera vez).
[1 Maestoso- ALLEGRO con brio ed appassionato.- 2 ARIETTA: Adagio molto,
semplice e cantabile]. Por el Sr. Trag
Quinteto en do (obra 29), para dos violines, dos violas y violoncello. [1 Allegro
moderato.- 2 Adagio molto espressivo.- 3 Scherzo-Allegro.- 4 Finale Presto]
Por los Sres. Arbs, Urrutia, Glvez, Agudo y Rubio1332.
El programa estaba constituido por tres obras. La primera era el cuarteto de

cuerdas nmero 11 en fa menor. Su publicacin data de 1816 y fue denominado por el
propio compositor como Quartetto serioso. Era la primera vez que el pblico
madrileo escuchaba esta obra y su recepcin fue bastante favorable ya que pidi la
repeticin del segundo y cuarto tiempos. Trag intervino solamente en la segunda parte
del concierto con la interpretacin de la Sonata para piano nmero 32 en do menor op.
111. El pianista estrena esta obra ante el auditorio de la capital y obtiene un importante
triunfo, especialmente en la Arietta, segundo y ltimo tiempo de la composicin. Trag
correspondi a los aplausos del pblico interpretando un Nocturno de Chopin que no
figuraba en el programa. En la ltima seccin de la velada se interpret el Quinteto en
do mayor para dos violines, dos violas y violoncello, publicado en 1802. Mientras que
1331
La Ilustracin Musical Hispano Americana, ao II, n 45, 22-XI-1889, p. 175.
1332
El Imparcial, ao XXIII, n 8084, lunes 18-XI-1889.
642
las anteriores obras del programa pertenecen al ltimo estilo de Beethoven, el quinteto
se puede considerar del periodo intermedio del autor, en el que todava el conjunto de la
obra es equilibradamente clsico. Esta obra haba sido ejecutada das antes por la
Sociedad de Cuartetos de Monasterio. La proximidad de ambas interpretaciones produjo
inevitables comparaciones. A pesar de que esta circunstancia poda haberse convertido
en un factor negativo, la Sociedad di Camera obtuvo un gran triunfo en la ejecucin de
esta pieza, de la que el pblico pidi la repeticin del segundo tiempo.
La asistencia de pblico a las sesiones en el Saln Romero de la segunda serie de

conciertos fue bastante numerosa. En este sentido, Enrique Fernndez Arbs relata en
sus memorias el entusiasmo de un grupo de pintores, entre los que se encontraban Pl,
Campuzano, Lardhy y Perea, por la msica de cmara. Estos artistas haban adquirido
tal aficin a este gnero, que asistan a todos los ensayos que realizaba la Sociedad di
Camera1333. As, en el artculo que Jos Ortega Munilla publica en Los Lunes de El
Imparcial, el 18 de noviembre de 1889, comenta el ensayo previo que realizaron los
msicos en el estudio del pintor Casto Plasencia. Las palabras describen la intimidad de
una velada musical reservada para el disfrute de selectos aficionados, entre los que se
encontraban pintores, literatos y msicos.
[] Casto Plasencia haba invitado a aquellas personas que llenaban su estudio para
que oyesen el ensayo que iban a celebrar los clebres y aplaudidos artistas que esta
noche inauguran sus sesiones de msica di camera en el Saln Romero. Fernndez
Arbs, Rubio, Trag, Urrutia, Glvez y Agudo componen este grupo de artistas.
Algunos de ellos son famosos en el mundo musical; todos cultivan el arte con
entusiasmo y talento. []
La msica que se ejecut fue la misma que esta noche se oir en el Saln Romero: tres
obras de Beethoven. []
La Sonata en do menor fue ocasin de un nuevo triunfo para Trag. Este notable
pianista, el primero de Espaa, domina el instrumento con tirana avasalladora. Las
teclas de marfil, los martillitos de gamuza, las cuerdas de acero constituyen una
mquina, y Cun difcil es humanizarla, poner el leo divino del arte en sus
rozamientos para que el alma pase al aire la idea convertida en onda sonora! []1334.
En el mismo peridico aparece al da siguiente la crtica del concierto en el

Saln Romero realizada por E. Martnez. En ella no se escatiman elogios para comentar
la ejecucin de Trag en la sonata de Beethoven y se destaca tambin la esmerada
interpretacin del quinteto.
1333
1334
Ortega Munilla, Jos: Los Lunes de El Imparcial, El Imparcial, ao XXIII, n 8084, lunes 18-XI-
1889.
643
[] Del inmortal Beethoven eran las tres obras consignadas en el programa: las dos
primeras, el Cuarteto y la Sonata, completamente nuevas en Madrid, y el Quinteto slo
ejecutado una vez por la Sociedad de que es director el insigne Monasterio.
Del Cuarteto en fa menor, para instrumentos de cuerda, fueron repetidos entre aplausos
y ovaciones entusiastas el segundo tiempo (allegretto) y los finales espressivo y
agitato. []
En la Sonata en do menor (obra. 111), el incomparable Trag hizo tales prodigios de
ejecucin, que el pblico en masa interrumpa con bravos y aplausos al primero y ms
grande de los pianistas espaoles contemporneos.
Con apasionamiento y bro tal como fue imaginado por Beethoven, - Trag interpret
el majestuoso allegro que constituye la primera parte de la Sonata, y entusiasm al
auditorio en la parte cantabile de la arietta.
Adems de esta obra, el Sr. Trag tuvo la galantera de interpretar otra que no estaba en
el programa, un precioso nocturno, de Chopin.
Termin la sesin con el Quinteto en do (ob. 2), para instrumentos de cuerda, por los
Sres. Arbs, Urrutia, Glvez, Agudo y Rubio, quienes, con verdadero entusiasmo,
supieron dar a la interpretacin los tonos brillantes y el sentido conmovedor que lo
pattico de la obra reclamada []1335.
Para La Correspondencia de Espaa los miembros de la Sociedad di camera son

motivo de honra para la Escuela Nacional de Msica, centro en el que se han formado y
en particular para Jess de Monasterio, profesor de algunos de los ejecutantes. La crtica
de este peridico valora favorablemente la interpretacin de todas las obras de la sesin.
[] Dos nmeros hicieron or anoche al pblico, por primera vez, y ambos fueron
muy celebrados, recibiendo muchos aplausos. Era el primero el cuarteto en fa menor
(ob. 95) para dos violines, viola y violoncello, de aquel fecundsimo maestro, que fue
muy bien interpretado por los Sres. Arbs, Urrutia, Glvez y Rubio, y teniendo que
repetirse el Larghetto espressivo. Allegretto agitato, ltima parte.
En la grandiosa sonata en do menor (obra 111) para piano (que era el segundo) estuvo
el seor Trag a la altura de su reputacin, siendo muy aplaudido, ms y con mayor
justicia todava segn nuestro modesto parecer, en Arietta. Adagio molto, semplice e
cantabile, en que tuvo trozos de interpretacin muy bellos.
En vista de la insistencia de los aplausos, toc de gracia el Sr. Trag un hermoso
nocturno de Chopin.
Acab la sesin con el quinteto en do (ob. 29) para dos violines, dos violas y
violoncello, que se estren el viernes pasado all mismo, y lo tocaron bien, repitiendo el
Adagio molto espressivo, que es muy bello, como dijimos oportunamente, siendo
aplaudidos los actuantes. Y concluy la velada a las doce1336.
El Liberal y El Resumen publican la misma resea del concierto. En ella

describen el desarrollo del concierto aunque las referencias a la interpretacin de Trag
son muy escasas.
[] El Cuarteto en fa menor (obra 95), que se ejecutaba por vez primera en concierto
pblico, es una maravilla de expresin dramtica, y an mejor diramos trgica.
1335
E. Martnez: Saln Romero, El Imparcial, ao XXIII, n 8085, martes 19-XI-1889.
1336
La Correspondencia de Espaa, ao XL, n 11555, jueves 21-XI-1889.
644
Contiene adems grandsimas dificultades de ejecucin, pero todas las vencieron los
Sres. Arbs, Rubio, Urrutia y Glvez, penetrndose tan hondamente del carcter de la
obra, que conmovieron en igual grado a todo el auditorio.
Los cinco tiempo del Cuarteto valieron a los profesores otras tantas ovaciones
entusiastas.
Ruidossima fue tambin la que alcanz Trag, dndonos a conocer la Sonata en do
menor (obra 111).
Es imposible llevar ms all la maestra, gusto, expresin y dominio del piano.
Formaban la tercera parte el Quinteto en do (obra 29) para dos violines, dos violas y
violoncello, que por pertenecer a la primera manera de Beethoven, fresca, elegantsima
y risuea, forma peregrino contraste con las dos obras anteriormente escuchadas.
Arbs hizo prodigios en el Adagio molto expresivo, que hubo de repetir entre aplausos
atronadores, y tanto el Sr. Rubio en el violoncello, como los Sres. Urrutia, Glvez y
Agudo, presentaron en toda la obra un conjunto perfecto e irreprochable []1337.
Tambin son breves los comentarios que hace Mordente en el peridico El

Noticiero. [] El Sr. Trag ejecut al piano con pasmosa facilidad y perfeccin suma
la dificilsima sonata en do menor, (obra 111). A las ruidosas e insistentes
manifestaciones del pblico en ms correspondi el sin par pianista espaol tocando,
despus, un nocturno de Chopin []1338.
El Correo subraya la idoneidad del Saln Romero para las audiciones de msica
de cmara. La mesurada capacidad de este establecimiento permita a los oyentes
disfrutar de todos los matices de la interpretacin; mientras que la audicin de este tipo
de msica en teatros de mayor aforo perjudicaba la escucha atenta de los aficionados.
La resea considera brillante la ejecucin de todos los intrpretes durante esta sesin
inaugural, y destaca en particular la actuacin de Trag.
[] En el Saln Romero no se pierde ni el ms insignificante detalle en la armona ni

en la ejecucin guardando el pblico religioso silencio hasta la terminacin de los
nmeros; para saludar despus con estruendosos aplausos a los notables profesores que
componen la orquesta. []
No tenemos que repetir aqu lo que ya tenemos dicho muchas veces de las notables
condiciones artsticas de los Sres. Trag, Fernndez Arbs, Urrutia, Glvez, Rubio y
Agudo; todos ellos lograron entusiasmar al pblico en la interpretacin de dichas obras,
y muy particularmente el incomparable pianista Sr. Trag, que hizo verdaderas
maravillas en el piano []1339.
Manuel Manrique de Lara comenta en La poca las caractersticas y diferencias

estilsticas que existen entre el quinteto en do, de composicin ms clsica, y el cuarteto
en fa menor y la sonata en do menor, obras del ltimo periodo del compositor. El crtico
1337
El Liberal, ao XI, n 3810, martes 19-XI-1889. El Resumen, ao V, n 1710, martes 19-XI-1889.
1338
Mordente, Saln Romero. Msica Clsica di Camera, El Noticiero, ao VII, n 1725, mircoles 20-
XI-1889.
1339
El Correo, ao X, n 3516, martes 19-XI-1889.
645
y compositor valora la interpretacin de estas obras de dificultades casi insuperables.
Califica la ejecucin de Trag como milagrosa, pues logr vencer la multitud de
problemas tcnicos que posea la sonata.
[] El cuarteto en fa menor (obra 95) y la sonata de piano en do menor (obra 111)

son, como todas las del ltimo estilo de Beethoven, verdaderas exploraciones y
descubrimientos hechos en el campo del sentimiento artstico, donde, adems de la
infinita riqueza de forma, se admira la precisin con que sta, a manera de vestiduras
de estatua griega, se cie a la idea, presentndola con el misterio que sirve de incentivo
al deseo y de acicate a la pasin. No as el quinteto en do (obra 29), que mezcla, a la
sensacin siempre profunda de la idea, la gracia llena de encantadora frescura, no
exenta a veces de solemnidad y grandeza. []
Las dificultades de ejecucin en estas obras son casi insuperables. Beethoven, al dar
vida a sus pensamientos, atenda ms a su traduccin fidelsima que a los medios de
ejecucin; por eso en sus ltimas creaciones, cuando la conciencia de su bondad no le
ofreca dudas, prescinda a veces de los medios tcnicos y slo se ocupaba de que la
obra escrita fuese indiscutiblemente perfecta. [] En la sonata de piano, ejecutada de
una manera milagrosa por Trag, hay dificultades de medida, de distancias, de
disposiciones que son casi insuperables. Beethoven lo vea al escribirla. Pero qu
importa eso para la belleza pura de sus obras? Acaso su genio presenta una generacin
de artistas que haban de ejecutarlas y comprenderlas []1340.
El Da centra su crtica en las dos primeras obras del programa. Se destaca la

perfeccin con que se interpret el cuarteto en fa menor, digna de la escuela del famoso
violinista Joseph Joachim, profesor de Arbs en Berln durante cinco aos. Tambin
aprecia la maestra ante el teclado demostrada por Trag en la ejecucin de la sonata.
[] Empez la sesin, ante una concurrencia que llenaba el saln hasta las puertas,
con el cuarteto en fa (obra 95), tocado por los Sres. Arbs, Urrutia, Glvez y Rubio con
perfeccin tan singular, que el pblico les hizo repetir el segundo y el cuarto tiempo.
[]
La exactitud, la precisin, el matizado, la intensidad de sonido para que siempre se
oyera con preferencia el instrumento que tocaba la frase meldica, fueron maravillosas,
y ms que todo el estilo, que denotaba la prctica adquirida en Alemania de tocar este
gnero de msica, donde los Sres. Arbs y Rubio han estado algunos aos al lado del
clebre Joachim, sin rival en el mundo para la ejecucin de la msica di camera.
Al cuarteto en fa sigui la sonata en do menor para piano, []
De las dificultades que Beethoven acumul en esta su ltima y bellsima sonata de
piano, pueden juzgar los que la lean; de cmo las venci anoche el Sr. Trag, los que
asistieron a la sesin. El asombro del pblico durante las variaciones de la arietta se
expresaba con murmullos de aprobacin, y al terminar la sonata los aplausos fueron tan
grandes, que el artista, despus de llamado a la escena por dos veces, sentse de nuevo
al piano, y, sin duda para contraste de estilo, toc un bellsimo nocturno de Chopin tan
dulce y potico, como grandiosa y enrgica la sonata anterior.
Intil es decir elogios del Sr. Trag, cuya maestra parece que aumenta a medida de las
dificultades de las obras que interpreta []1341.
1340
Manrique de Lara, Manuel: Saln Romero. Msica clsica de cmara, La poca, ao XLI, n
13378, martes 19-XI-1889.
1341
El Da, n 3434, martes 19-XI-1889.
646
El Pas comenta la competencia surgida entre la Sociedad de Cuartetos de
Monasterio y la Sociedad di Camera. Para este peridico, mientras el quinteto en do
mayor haba alcanzado una buena acogida en la sesin del cuarteto antiguo, en esta
sesin del cuarteto joven haba conseguido una inmensa ovacin. El cronista de este
diario menciona tambin los prodigios de ejecucin que Trag demostr en la difcil
sonata.
Antes no haba ms que una sociedad de cuartetos, aquella que tanto tiempo hemos
odo en el saloncillo del Conservatorio, y de la que era Al Monasterio, y Guelbenzu su
Profeta; pero he aqu que el ao pasado se reunieron unos cuantos artistas muy
conocidos de nuestro pblico, jvenes todos y formaron otra sociedad anloga.
Y sucedi lo que era de esperar, que a despecho de todos, sin quererlo nadie, surgi la
competencia, y hoy hay acrrimos partidarios del cuarteto de los jvenes (como as se
le llama a ste ltimo) y aficionados entusiastas del antiguo. []
Estaba la sesin dedicada a Beethoven, y la componan: el cuarteto en fa menor, odo
ayer por primera vez; la sonata en do menor, tambin por primera vez, y el quinteto en
do, que fue el que marc la competencia antes mencionada, por haberlo ejecutado la
sociedad Monasterio el pasado viernes.
Dicho sea en honor de la verdad, el campo qued por los jvenes. Aquel quinteto que
hace tres noches slo tuvo un sucs destime, alcanz ayer una ovacin inmensa, fue
repetido el adagio se pidi con insistencia la repeticin del scherzo, y hubo quien quiso
or nuevamente el presto.
No puede darse idea de la ejecucin que el quinteto tuvo; es preciso orle, ver cmo
sienten la msica de Beethoven y cmo la interpreta el cuarteto joven. Qu vigor, qu
valenta en el scherzo! Qu dulzura, qu elegancia en ciertas frases del andante! Ni
cabe ms, ni puede exigirse ms. []
Trag hizo verdaderos prodigios en la sonata en do. Hay que saber las dificultades de
la sonata en cuestin, para poder apreciar cmo la dijo.
Beethoven, al escribir para piano, era siempre el compositor de las grandes sinfonas;
trazaba su pensamiento y lo llevaba al pentagrama sin cuidarse de las dificultades
punto menos que insuperables que el pianista tena luego que vencer; as es, que quien
toca como Trag toc la citada sonata, dominndola, hacindola poco menos que un
juguete, bien puede estar orgulloso de s mismo.
Al terminarla, los aplausos continuados le obligaron a sentarse nuevamente al piano,
hacindonos or un nocturno de Chopin []1342.
El periodista Antonio Guerra y Alarcn hace como es acostumbrado en l, una

descripcin pormenorizada de las obras presentadas en la sesin. Despus de detallar las
caractersticas musicales de cada uno de los tiempos del cuarteto en fa menor destaca la
interpretacin que realizaron Arbs y Rubio en esta obra.
[] Decir que la ejecucin de los Sres. Fernndez Arbs, Urrutia, Glvez y Rubio fue
primorosa, no es bastante decir para los tiempos que corren y para los elogios que se
usan.
Merecieron todos aplausos, en especial los Sres. Arbs y Rubio, los cuales, en sus
respectivas frases, demostraron naturalidad en el decir, expresando sin alardes la
msica y alejndose de buscar ciertos efectos, muchas veces confundidos con la
1342
El Pas, ao III, n 876, martes 19-XI-1889.
647
delicadeza y con la expresin, que slo denotan falsedad y poco respeto hacia el autor
que se interpreta []1343.
A continuacin explica la estructura de la sonata de Beethoven y comenta la

forma de tema con variaciones que Beethoven utiliza en la composicin del segundo
tiempo. Las palabras que Guerra y Alarcn dedica a la actuacin de Trag no pueden
ser ms elogiosas. Trag muestra su absoluto dominio del piano al realizar con gran
habilidad todas las dificultades tcnicas de las que est provista la sonata como trinos,
ritmos con puntillo, arpegios en la mano derecha combinados con tresillos en la
izquierda, la variedad de matices y sonoridades que requiere la interpretacin de esta
obra
[] Si hubiramos de dar una idea exacta de cmo interpret esta sonata el Sr. Trag,
tendramos necesidad de inventar palabras nuevas, y acudir a pensamientos
desconocidos en los cerebros ms exaltados; tal fue el efecto que produjo el insigne
pianista, y tan grande el asombro que su ejecucin caus en el numeroso pblico que
llenaba por completo el saln. La variacin de notas con puntillo con el cmulo de
dificultades que ofrecen su ritmo; los pasajes a dos manos en los agudos del piano, de
una sonoridad area, y sobre todo los trinos de una dificultad insuperable; el trino
tenido en la mano derecha mientras la misma mano recuerda el tema; la entrada del
tema del andante, con arpegios de la mano derecha combinados con tresillos de la
izquierda, encanta por su sonoridad noble y amplia.
Esta admirable pgina musical vuelve poco a poco a desvanecerse y acaba con una
sencillez y una despreocupacin del efecto asombrosas.
El Sr. Trag domina el piano por completo; conoce todos sus recursos, sorprende todos
sus secretos, allana todas las dificultades, vence todos los obstculos, y al escuchar
aquellas sonoridades, al parar mientes en aquel instrumento, que ya semeja una flauta,
ya trae al odo los efectos de numerossima orquesta, dirase que el artista se multiplica
para realizar aquel prodigio de arte y mecanismo. []
Al terminar la sonata, los entusiastas aplausos del pblico le hicieron sentarse de nuevo
al piano. Entonces ejecut de delicadsima manera un Nocturno, de Chopin []1344.
Finalmente el periodista celebra la actuacin de todos los intrpretes en el

quinteto en do mayor. Guerra y Alarcn coincide con su homlogo de El Da en sealar
que la interpretacin de la orquesta di camera guardaba cierta semejanza con las
ejecuciones de las agrupaciones alemanas.
[] Interpretado por los Sres. Arbs, Urrutia, Glvez, Agudo y Rubio, produjo honda
sensacin en el pblico, que recompens sus esfuerzos con incesantes y merecidsimos
aplausos.
Estos insignes artistas mostraron anoche cuidadoso empeo en dar su verdadero valor a
la obra de Beethoven, interpretndola siguiendo la forma tradicional y clsica de los
grandes cuartetistas alemanes. []
1343
Guerra y Alarcn, Antonio: Primer concierto de Msica Clsica di Camera, La Justicia, ao II, n
681, martes 19-XI-1889.
1344
Ibdem.
648
El Sr. Fernndez Arbs toc de un modo prodigioso. Su violn tiene sonidos
maravillosos, tan puros y delicados, que no parecen obtenido por el roce del arco sobre
la cuerda; su afinacin es perfectsima; los primores de su ejecucin maravillosos, y es,
en suma, un artista consumado, cuidadoso, no del aplauso ni del efecto rebuscado, sino
de interpretar la msica con fidelidad.
El violoncellista Rubio hizo alardes de agilidad y ejecucin. Dijo con naturalidad,
dando a la frase su verdadero carcter. Rubio obtiene del violoncello, merced a la
perfeccin de su mecanismo, un sonido ideal.
Para terminar, slo he de aadir que en el concierto de anoche fueron secundados los
seores Arbs y Rubio, de modo que merece cumplido elogio, por sus compaeros
Urrutia, Glvez y Agudo1345.
Para el programa de la segunda sesin de esta temporada, celebrada el lunes 25

de noviembre, se escogieron tres obras que no haban sido interpretadas hasta entonces
en Madrid. Curiosamente las tres composiciones estaban en la tonalidad de mi bemol
mayor. La primera era el Cuarteto K. 428 (op. 13) de Mozart. Esta obra data de 1783 y
pertenece a los seis Cuartetos dedicados a Haydn, obra fundamental de la creacin
mozartiana en este campo. A continuacin se interpret el Tro n 6 en mi bemol mayor
op. 70 n 2 de Beethoven. Esta obra del segundo periodo del compositor fue la estrella
del concierto, debido a los prodigios de ejecucin de los intrpretes. En la ltima parte
del repertorio se interpret el Cuarteto en mi bemol mayor op. 44, n 3 de Mendelssohn,
cuyo Scherzo sorprendi por sus frases originales y atrevidas para los crticos y
aficionados madrileos de 1889.
Programa de la sesin que la Sociedad de msica clsica di cameradar esta noche,

a las nueve, en el Saln Romero:
Cuarteto en mi bemol (nm. 13), para dos violines, viola y violoncello (primera vez),
Mozart.
[1 Allegro ma non troppo.- 2 Andante con moto.- 3 Menuetto (Allegretto).- 4
Allegro vivace]
Tro en mi bemol (obra 70. nm 2), para piano, violn y violoncello (primera vez),
Beethoven.
[1 Poco sostenuto-Allegro ma non troppo.- 2 Allegretto.- 3 Allegretto ma non
troppo.- 4 Allegro Finale]
Por los Sres. Trag, Arbs y Rubio.
Cuarteto en mi bemol, (obra 44 nm. 3), para dos violines, viola y violoncello (primera
vez), Mendelssohn.
[1 Allegro vivace.- 2 Scherzo: Assai leggiero vivace.- 3 Adagio non troppo.- 4
Molto allegro con fuoco]
Por los Sres. Arbs, Urrutia, Glvez y Rubio1346.
Trag solamente participa en el concierto en la interpretacin del tro para piano,

violn y violoncello, ya que las otras dos obras eran cuartetos de cuerda para dos
1345
Ibdem.
1346
El Imparcial, ao XXIII, n 8091, lunes 25-XI-1889.
649
violines, viola y violoncello. Sin embargo, la actuacin del pianista no fue tan efmera
como en principio pareca. La grata impresin que caus en el pblico la audicin del
tro oblig a los intrpretes a repetir los tres ltimos tiempos de esta obra, lo que
prcticamente supuso la repeticin total de la composicin. Los asistentes al concierto
tambin pidieron la repeticin del Menuetto (tercer tiempo) del cuarteto de Mozart y del
Scherzo: Assai leggiero vivace (segundo tiempo) de la obra de Mendelssohn.
Muchos de los peridicos madrileos dedican comentarios a este concierto. La

abundancia de crticas periodsticas nos transmite la relevancia que estas sesiones de
msica de cmara tenan dentro de los espectculos musicales de Madrid. El Da
menciona el cuantioso nmero de aficionados y compositores que acudieron a la sesin.
Subraya como hecho extraordinario la repeticin de tres tiempos del tro de Beethoven;
y respecto al cuarteto de Mendelssohn considera de mayor notabilidad artstica los dos
primeros tiempos.
[] El tro de Beethoven, una vez odo, no se puede olvidar. Cada uno de sus cuatro
tiempos es mejor que el anterior, y el efecto que produjo puede juzgarse sabiendo que
fueron repetidos tres tiempos. Es la primera vez seguramente que el pblico exige la
repeticin casi completa de una obra de este gnero de msica.
El cuarteto de Mendelssohn, tambin notabilsimo, no nos parece tan igual como las
dos obras anteriores, juzgando mejores los dos primeros tiempos que los ltimos, al
menos de ms efecto en la primera audicin.
Los Sres. Trag, Arbs, Urrutia, Glvez y Rubio, que tan brillante prueba de su
habilidad dieron en la primera sesin de msica di camera, alcanzaron anoche nueva y
justificadsima ovacin.
No cabe mayor acierto en la manera de interpretar esta msica, mi ms igualdad y
exactitud en todos los numerosos y dificilsimos detalles de la ejecucin []1347.
La poca centra su crtica en la ejecucin del tro de Beethoven en el que Trag

realiz una brillante interpretacin.
[] Con gran aplauso acogi el pblico todos los nmeros; pero donde el entusiasmo
alcanz su lmite fue en el tro de Beethoven, del que se repitieron los tres ltimos
tiempos, es decir, casi toda las obra. Tambin se repitieron el menuetto de Mozart y el
scherzo de Mendelssohn, cuyo unsono final es de gran efecto.
La ejecucin fue digna de las obras. El Sr. Trag hizo con su prodigiosa ejecucin un
trabajo de verdadera filigrana en la dificilsima parte de piano del tro, siendo objeto,
con los Sres. Arbs y Rubio, de una ovacin constante. stos y los Sres. Urrutia y
Glvez fueron en los dos cuartetos muy aplaudidos []1348.
1347
El Da, n 3441, martes 26-XI-1889.
1348
La poca, ao XLI, n 13385, martes 26-IX-1889.
650
La crtica de El Pas dedica efusivos halagos a los intrpretes. El periodista
considera que los msicos han realizado una ejecucin fiel al estilo de cada uno de los
compositores.
No encuentro palabra que d idea de lo que fue anoche la sesin de msica clsica
organizada por el cuarteto joven. []
Ni se puede hacer ms, ni se concibe mejor. S, Sres. Arbs, Urrutia, Trag, Glvez y
Rubio, estuvieron ustedes hechos unas fieras. Perdonen la frase; []
Interpretaron ustedes a Mozart como Mozart, y a Beethoven como Beethoven, lo cual,
aunque parece fcil, es quiz lo ms espinoso que puede concebirse.
Creer que un aire a un tiempo dado es lo mismo en todos los autores, constituye el
mayor de los absurdos.
Por eso ustedes, que no lo creen as, dieron verdadero color a la msica interpretada
anoche; pero donde llegaron al ltimo lmite posible, fue en el tro de Beethoven. []
Ayer indudablemente el espritu del gran maestro estaba en el reducido escenario del
saln, impulsaba las manos de Trag en aquellos pasajes de doble canto, difciles si los
hay, agitaba el arco de Arbs y Urrutia en el allegro final, se apoderaba del brazo de
Rubio y le haca recorrer con impetuosa claridad aquel mar de notas vigorosas, llenas
de fuego rebosando pasin. Y todos ellos, bajo el mismo impulso, ejecutaban con
salvaje energa, fuera de s, como posedos.
Nunca Beethoven ha tenido entre nosotros mejores intrpretes.
Decir que la ovacin fue estruendosa, huelga.
Se aplaudi a no poder ms, se hizo repetir casi todo el programa y todos salimos
sintiendo que maana no se anuncie otra vez para orle nuevamente.
Ignoro si entre el cuarteto antiguo y el moderno hay cierta rivalidad amistosa; pero si la
hay, bendita sea que nos ofrece sesiones como la de anoche1349.
Para La Correspondencia de Espaa Trag fue el intrprete que obtuvo mayores

aplausos en la sesin. El redactor cree desmedida la repeticin de tres de los tiempos del
tro de Beethoven. A diferencia de otras reseas, esta crtica considera al cuarteto de
Mendelssohn como la obra ms notable del concierto, destacando la ejecucin del
segundo y tercer tiempo.
[] Abrieron la marcha con el bello y deslindado cuarteto en mi bemol (nm. 13)

para dos violines, viola y violoncello, de Mozart, los seores Arbs, Urrutia, Glvez y
Rubio, que fueron aplaudidos, teniendo que repetir el lindo minueto.
Este nmero ser uno ms para repertorio.
En la segunda parte, tro en el mismo tono que aquel cuarteto (ob. 70 nm.2) para
piano, violn y violoncello, de Beethoven. Venci grandes dificultades con su habitual
maestra y perseverante estudio el Sr. Trag, que cosech la mayor parte de los
aplausos, compartindolos con l los Sres. Arbs y Urrutia.
De este tro grandioso, como obra de Beethoven, que ser uno ms para el repertorio,
se repitieron tres de los cuatro tiempos que lo forman, lo cual pareci a algunos un
poco exagerado.
Se acab el concierto a las doce, con el sublime cuarteto (la obra de la noche, sin
gnero de duda) [] los Sres. Arbs, Urrutia, Glvez y Rubio, que fueron muy
aplaudidos en todos los tiempos, teniendo que repetir el original scherzo y tocando
1349
El Pas, ao III, n 883, martes 26-XI-1889.
651
muy bien el adagio non troppo, que hubiramos escuchado nuevamente con
satisfaccin, pues es acaso la mejor del cuarteto de este nuevo repertorio []1350.
E. Martnez en El Imparcial seala el entusiasmo despertado por los tiempos

segundo y tercero del cuarteto de Mozart. Tambin se refleja el exaltacin que caus en
el pblico el tro de Beethoven y cmo los concertistas tocaron sin ningn sntoma de
fatiga cuando la concurrencia les pidi la repeticin. El periodista comenta la sorpresa
que causaron las originales frases del scherzo del cuarteto de Mendelssohn,
circunstancia que el pblico acogi favorablemente pidiendo la repeticin de este
tiempo.
[] Se abri la sesin con el cuarteto en mi bemol (ob. 13), para instrumentos de

cuerda, de Mozart, obra verdaderamente genial y grandiosa, que tiene un andante
hermossimo y un minueto delicioso. De estos dos tiempos fue repetido el segundo, con
gran bro ejecutado; pero quiz mejor que el menuetto mereca los honores de la
repeticin el andante, por ser ms genuinamente clsico. Sin embargo, el pblico se
dej arrebatar por la brillantez del minueto, y de ah la preferencia dada a ste sobre
aqul. []
Arbs, Urrutia, Glvez y Rubio ganaron aplausos y bravos sin cuento en la
interpretacin de esa obra magistral y grandiosa. Fueron dignos ejecutantes de tan
monumental cuarteto.
Del tro en mi bemol (ob. 70 nm. 2), de Beethoven, para piano, violn y violoncello,
fueron repetidos los tres ltimos tiempos, entre prolongadas y atronadoras salvas de
aplausos. [] en los tres hicieron prodigios de ejecucin los Sres. Trag, Arbs y
Rubio, como nunca encariados con la obra del gran maestro.
Las ovaciones se siguieron unas a otras casi sin interrupcin durante largo rato, y ni el
entusiasmo del auditorio pareca tener lmites, ni los ejecutantes parecan fatigados, a
pesar de lo arduo de su empresa.
Quedaba todava otra obra maestra y otro triunfo para los Sres. Arbs, Urrutia, Glvez
y Rubio: el cuarteto en mi bemol (ob. 44, nm. 3), de Mendelssohn, para instrumentos
de cuerda.
El allegro vivace, que viene a ser el prlogo de la obra, pas entre aplausos, pero sin
entusiasmo; e igual suerte pareca destinado a correr el scherzo, parte dificilsima y
muy bella desde sus comienzos, aunque poco brillante, cuando el auditorio se vio
sorprendido por unas frases originales, atrevidas y hermosas, y entonces los aplausos
resonaron atronadores y ya no fue posible evitar la repeticin de todo el scherzo
[]1351.
Mordente en El Noticiero escribe que la interpretacin del tro de Beethoven

provoc un autntico delirio entre el pblico. El periodista tambin dedica comentarios
benvolos a las otras obras que componan el programa.
[] El precioso cuarteto en mi bemol, obra 13 de Mozart, se sabore con delicia y con

encanto siendo repetido el bellsimo Minuetto, pero la grata impresin que dejara en
la concurrencia vino a borrarla el tro en mi bemol, obra 70, nmero 2 de Beethoven
para piano, violn y violoncello. Inspiraciones, grandeza, factura magistral, frases de
1350
La Correspondencia de Espaa, ao XL, n 11561, mircoles 27-XI-1889.
1351
E. Martnez: Saln Romero, El Imparcial, ao XXIII, n 8092, martes 26-XI-1889.
652
primer orden, fluidez, dificultades mil para los intrpretes, eso, y mucho ms, se
destaca en esa creacin del genio ms grande de la msica.
Trag, Arbs y Rubio la bordaron casi dos veces, que el pblico, en su delirio, nunca
ms justificado, hizo repetir de los cuatro tiempos los tres ltimos []1352.
Guerra y Alarcn en La Justicia centra su crtica en el cuarteto de Mozart y el

tro de Beethoven. Describe profusamente las caractersticas musicales de ambas obras.
El periodista destaca la ejecucin de Fernndez Arbs en el segundo tiempo del cuarteto
de Mozart; y de Trag, Arbs y Rubio en el tro de Beethoven. Para Guerra y Alarcn
los intrpretes han sabido captar perfectamente el pensamiento del compositor alemn.
[] Fue magistralmente ejecutada por los seores Arbs, Urrutia, Glvez y Rubio. El
seor Arbs, en el andante con moto, hizo verdaderos alardes de agilidad, y estuvo a la
altura de su merecida fama; dio a la msica de Mozart su verdadero carcter,
destacando las notas segn es debido. Sus compaeros los Sres. Urrutia, Glvez y
Rubio, pusieron especial cuidado en no exagerar efectos, para lo cual se atuvieron
fielmente a la ortografa musical que exiga la obra. Repitieron a instancias del pblico
el menuetto.
Al cuarteto de Mozart sigui el tro en mi bemol de Beethoven. [] Respecto de la
ejecucin, todo fue jbilo, mejor dicho, fue el asombro de los asombros.
Solamente artistas como los Sres. Trag, Arbs y Rubio pueden obtener ruidosos
aplausos, interpretando como lo hicieron anoche el tro de Beethoven.
Se repitieron tres tiempos: el allegretto, el allegretto ma non troppo y el final.
Si dijramos que los tocaron de una manera magistral, diramos una vulgaridad.
Vale ms renunciar a describir la fascinacin que produjo en el pblico aquel tro
incomparable. Si creyramos en brujera, diramos que nos haba encantado.
Aquello era algo que no conocamos, algo que jams habamos soado, algo que nos
pareca imposible en la realidad; era una manifestacin del genio, que no consiste en la
manera de tocar, sino en la manera de penetrar con el pensamiento en la entraa de la
obra de aquel coloso; [] Tocar como tocaron anoche los Sres. Trag, Arbs y Rubio,
es imponerse, y anoche se impusieron al pblico.
Bien quisiramos disponer de mucho espacio y ocuparnos en decir alguna cosa del
cuarteto de Mendelssohn, que puso fin al concierto. La obra del gran romntico merece
especial atencin, siquiera por la novedad del estilo y el haberse separado de la
tradicional manera, []
Fue interpretado por los Sres. Arbs, Urrutia, Glvez y Rubio, y no son posibles ni
mayor delicadeza, ni ms exactitud, ni ms maestra []1353.
El tercero de los conciertos, celebrado el lunes 2 de diciembre de 1889,

presentaba un programa ms variado que los anteriores. El programa se organiza, como
es habitual, en tres partes, interpretndose en todas ellas obras desconocidas en Madrid;
en la primera, la Sociedad interpreta el Cuarteto en do mayor op. 54 n 2 (Hob III. 57)
de Haydn. En la segunda, se interpretan diversas piezas solistas; Rubio ejecuta el
Andante del concierto del compositor alemn Bernhard Molique y unas Danzas
1352
Mordente: Saln Romero. Msica clsica di camera, El Noticiero, ao VII, n 1730, martes 26-XI-
1889.
1353
Guerra y Alarcn, Antonio: Veladas musicales. Saln Romero, La Justicia, ao II, n 688, martes
26-XI-1889.
653
hngaras de Brahms arregladas para el violoncello por Piatti. Trag interpreta de nuevo
la Berceuse en re bemol mayor op. 57 de Chopin, que meses antes haba tocado en el
concierto en el Palacio Real. A continuacin toca otra obra del msico polaco, la
Primera balada en sol menor op. 23. Arbs finaliza la segunda parte de la sesin con la
ejecucin del andante del Concierto en re menor de Louis Spohr y con una Ciacona de
Bach. Adems de las obras que figuraban en el programa de la segunda parte, los
solistas correspondieron a los aplausos del pblico con la ejecucin de otras
composiciones. Trag interpret el Nocturno en fa sostenido menor de Chopin y Arbs
una fuga de Bach. La ltima parte de la sesin estaba dedicada al Cuarteto para piano y
cuerdas n 2 en la menor op. 26 de Brahms. Los miembros de la Sociedad programaban
con cierta asiduidad a este compositor alemn, cuya msica se consideraba bastante
moderna para la poca. Era la primera vez que los intrpretes tocaban este cuarteto, y
para este estreno los msicos decidieron prescindir de la ejecucin del tercer tiempo
Scherzo (Poco Allegro). La obra obtuvo una acogida bastante favorable de la
concurrencia que pidi la repeticin del segundo tiempo Poco adagio.
Programa del concierto que la Sociedad de msica clsica di camera dar esta noche,
a las nueve en el Saln Romero:
PRIMERA PARTE:
Cuarteto en do mayor (obra 54 nm. 2) para dos violines, viola y violoncello (1. vez),
Haydn. Vivace.- Adagio.- Menuetto, Allegretto.- Finale, Adagio, Presto, Adagio.- Por
los Sres. Arbs, Urrutia, Glvez y Rubio.
SEGUNDA PARTE:
1. a) Andante del concierto en re mayor, Molique; b) Danzas hngaras, nmeros 17,
20 y 18, Brahms- Piatti; para violoncello (primera vez), Sr. Rubio.
2. a) Berceuse; b) Balada en sol menor, para piano, Chopin.- Por el Sr. Trag.
3. a) Andante del concierto en re menor (primera vez), Spohr; b) Ciacona, para violn
solo (primera vez), Bach.- Por el Sr. Arbs.
TERCERA PARTE:
Cuarteto en la mayor (obra 26) para piano, violn, viola y violoncello (primera vez),
Brahms.
-Allegro non troppo.- Poco Adagio.- Allegro.
Por los Sres. Trag, Arbs, Glvez y Rubio1354.
La integracin en el programa de msica solista provoc cierta polmica entre el

pblico asistente y especialmente entre maestros consagrados de la msica espaola que
asistieron al evento. Se debata sobre la conveniencia de insertar piezas a solo
interpretadas por Trag, Arbs y Rubio, o bien dedicar las sesiones exclusivamente a
piezas de conjunto:
1354
El Imparcial, ao XXIII, n 8098, lunes 2-XII-1889.
654
[] Despus de la segunda parte a la que pudo trmino el andante del Concierto en re
menor de Spohr, y Ciaccona de Bach, ejecutadas a maravilla por Fernndez Arbs,
discutise con mucho calor en el saln de descanso, sobre el mayor o menor acierto
que haba presidido a la formacin del programa. No faltaba quien lo aplauda sin
reservas por no encontrarle pero, ni quien llevando la contraria, afirmase que a
solemnidades de esta ndole se va con objeto de or piezas de concierto, y no para ver
cmo tal o cual artista vence las dificultades de ejecucin amontonadas por el
compositor. Como en esta discusin tomaron parte maestros que tienen gran renombre
en nuestro pas, nos limitamos a no dar nuestra opinin []1355.
Este comentario revela la dificultad que supona para las agrupaciones musicales
madrileas presentar programas novedosos con obras desconocidas. El pblico se
mostraba reacio ante este tipo de composiciones. Arbs en sus memorias cuenta cmo
un compositor reputado como Barbieri, creador de la primera orquesta estable de
Madrid la Sociedad de Conciertos protestaba en cada estreno, aunque fuese de
Beethoven, si no se interpretaban obras de su primera poca, bien conocidas por l1356.
A pesar de estas controversias, la prensa elogi, como era frecuente, el excelente

nivel de ejecucin del concierto, dedicando frases de admiracin a la primera obra del
programa. [] El cuarteto en do mayor, obra 54 (nm. 2), de Haydn, [] es una obra
original, bella y delicadsima, destinada, en nuestro concepto, a ser mucho ms
aplaudida que anoche en audiciones sucesivas. El pblico, que oa con verdadera
atencin para no perder ni una sola nota, aplaudi con entusiasmo el segundo tiempo,
adagio, y el final. Ejecutados a la perfeccin por los Sres. Arbs, Urrutia, Glvez y
Rubio []1357.
Las piezas a solo de la segunda parte merecieron tambin grandes elogios,

destacando el crtico de El Imparcial que Trag debi salir tres veces a saludar a la
concurrencia ante la insistencia de los aplausos. En cuanto a la tercera parte, el Cuarteto
de Brahms, este crtico comenta que tuvo una acogida favorable [] el cuarteto en la
mayor, obra 26, de Brahms, tuvo el privilegio de agradar a todos. El segundo tiempo
poco adagio, agrad tanto, que la concurrencia pidi con instancia su repeticin. Los
concertistas, galantes siempre, accedieron a los deseos del pblico, y el tiempo, que es
bastante largo, fue repetido []1358.
1355
El Imparcial, ao XXIII, n 8099, martes 3-XII-1889.
1356
1357
1358
Ibdem.
655
El Pas muestra una opinin ms negativa sobre la ltima parte del programa.
Para el crtico Allegro, Brahms no ha comprendido la composicin del gnero
camerstico ya que ha querido traspasar las sonoridades de la orquesta a una obra de
cmara. El periodista considera que la parte ms sobresaliente del concierto han sido las
actuaciones en solitario de Trag y Arbs.
[] el cuarteto de Brahms, que marca un rumbo nuevo en la msica di camera; pero

habremos forzosamente de dejar este juicio para mejor decisin, limitndonos por hoy
a decir que Brahms no ha llegado a comprender lo que es este gnero de composicin.
Querer llevar al cuarteto todos los efectos de la orquesta, pretender dar brillantez a
fuerza de acumular las dificultades y exagerar los matices, es una aberracin. Resultar
a lo sumo una pieza musical de sonoridad o de efecto, pero nunca un nmero di
camera.
Si en el adagio del cuarteto en la ejecutado anoche, se prescinde de la sordina, queda
slo un canto sin gran inspiracin y sonajeado (permtaseme la frase) hasta la saciedad.
ste fue el nico tiempo del cuarteto que fue repetido, y eso que lo tocaron todo de un
modo inimitable, como antes lo haban hecho en el cuarteto en do de Haydn, que es
una joya.
Lo saliente de la sesin fue la Berceuse, de Chopin, en que Trag hizo prodigios. En
ella el autor ha puesto escollo, y no hay all para vencerlos el escudo de la brillantez,
no; el pianista se halla encerrado en el crculo de lo delicado, del que no se puede salir,
so pena de dar al traste con la composicin. Tambin Arbs alcanz un xito igual al
de Trag ejecutando Ciaccona, de Bach. []1359.
Encontramos otra opinin poco favorable sobre la obra de Brahms en la crtica

realizada por Mordente en El Noticiero. Coincide con su colega de El Pas en sealar el
efectismo innecesario del que el autor ha dotado a la pieza. Este juicio negativo
contrasta con las opiniones sobre la actuacin de los intrpretes, a los que obsequia con
mltiples halagos.
[] Trag estuvo inmenso al piano en la Berceuse y en la dificilsima balada en sol

menor de Chopin. El xito obtenido por Trag es indescriptible. Fue una serie de
avalanchas de aplausos y de bravos. Una ovacin imponente. Trag, que es agradecido,
toc despus un nocturno de Chopin y fue obsequiado con otra tempestad de aplausos.
Y apareci Fernndez Arbs y otra vez el pblico en masa reiter al gran violinista las
aclamaciones que tributara al pianista eminentsimo despus de orle el desconocido
andante del concierto en re menor de Spohr, la desconocida y sublime Ciacona de
Bach y otra monumental fuga de este autor, padre de ellas.
Para finalizar tan largo programa se dio a conocer el cuarteto en la mayor obra 26 de
Brahms, suprimindose el Scherzo. Esta composicin, modelo de efectos de relumbrn,
fue aceptada, sin provocar entusiasmos, repitindose el poco adagio. Se aplaudi ms
que al autor a los que la bordaron Sres. Trag, Arbs, Glvez y Rubio []1360.
El Da muestra una crtica bastante benvola sobre todos los nmeros que
componan el programa. En ella se considera al cuarteto de Haydn como una obra que
1359
Allegro: Saln Romero, El Pas, ao III, n 890, martes 3-XII-1889.
1360
Mordente, Saln Romero. Msica clsica di camera, El Noticiero, ao VII, n 1735, martes 3-XII-
1889.
656
debe incorporarse a los repertorios para ser escuchada con asiduidad; y se realiza un
juicio positivo sobre el cuarteto de Brahms. [] La sesin termin con el cuarteto en
la mayor, de Brahms, que por primera vez oan los aficionados, obra importantsima
cuyo segundo tiempo tuvieron que repetir los Sres. Trag, Arbs, Glvez y Rubio, que
la interpretaron con la perfeccin y acierto que ya es habitual en los profesores que tan
justa fama han logrado y que tanto contribuyen a popularizar la msica di camera
[]1361.
La Correspondencia de Espaa tambin considera al cuarteto de Haydn como

una obra que debe figurar asiduamente en los repertorios, y cree conveniente que
adems de esta composicin figuren la ciacona de Bach y el cuarteto de Brahms. En la
resea se comenta que Almagro y Trag fueron los encargados de recibir y despedir a la
Infanta Isabel, que se hallaba en el concierto acompaada de los marqueses de Njera.
[] De las obras que por primera vez se ejecutaron, y fueron del agrado del auditorio,
quedarn como de repertorio, el bello cuarteto en do mayor, para instrumentos de arco,
de Haydn; Ciaccona, difcil composicin para violn, de Bach; y el cuarteto para piano,
violn, viola y viloncello, de Brahms, cuyo extrao y pattico adagio fue preciso repetir
[]1362.
La poca menciona la acertada interpretacin que realiz Trag en las

composiciones de Chopin. Tambin comenta que las grandes dimensiones del segundo
tiempo del cuarteto de Brahms no fueron impedimento para que se volviera a repetir
esta parte de la obra.
[] En la segunda parte figuraban varios nmeros de instrumentos a solo. Un

andante del concierto en re mayor de Molique, y tres danzas hngaras de Brahms,
fueron muy bien interpretadas por el Sr. Rubio en el violoncello. El Sr. Trag hizo
verdaderos primores tocando en el piano la berceuse y la balada en sol menor de
Chopin, y a peticin del pblico el nocturno en fa sostenido menor del mismo autor. El
Sr. Arbs toc un tiempo del concierto de violn de Spohr, y la ciaccona de Bach,
venciendo gallardamente las infinitas dificultades de que est erizada.
Termin el concierto con el cuarteto en la mayor para piano y cuerda de Brahms, obra
admirable, cuyo segundo tiempo lleno de imponentes bellezas, fue repetido a pesar de
las grandes dimensiones de su desarrollo, por la hermosura de las frases que lo
componen y la perfeccin con que fue ejecutado []1363.
1361
El Da, n 3448, martes 3-XII-1889.
1362
La Correspondencia de Espaa, ao XL, n 11569, jueves 5-XII-1889.
1363
La poca, ao XLI, n 13392, 3-XII-1889.
657
Guerra y Alarcn dedica la mayor parte de su crtica en La Justicia a comentar la
interpretacin de los solistas en la seccin central de la sesin. Tambin escribe sobre el
cuarteto de Haydn del que subraya la delicadeza y pureza estilstica y su forma original.
El crtico evade realizar juicios sobre el cuarteto de Brahms. Dedica a esta obra tan slo
unas frases dentro de su extensa crtica y en ellas hace alusin exclusivamente a la
interpretacin de la obra.
[] A Rubio sigui Trag. Este gran pianista representa la ltima dificultad vencida.
Sus dedos tienen tanta agilidad como fuerza; su ejecucin es fcil, su estilo comme il
faut. Sus manos no trotan ni galopan sobre las teclas, ni se retuerce como una serpiente
hostigada para expresar los afectos musicales de su alma. Su ejecucin es una
conversacin ms bien, llena de sonoridad, enriquecida con todos los tonos y todos los
matices del sentimiento. El piano, bajo sus dedos, se convierte en una verdadera
orquesta, en que se renen delicadeza, sentimiento y forma bella, en aquellas
proporciones necesarias para constituir una obra de arte, en todas sus partes perfecta.
En la Berceuse y en la balada en sol menor de Chopin, demostr hasta dnde llega su
incomparable manera de interpretar msica tan delicada y elegante.
Su ejecucin fue maestra por la delicadeza en los matices, por la precisin en los
pasajes de agilidad, por la expresin, en fin, que prest a las inspiradas melodas de
Chopin. Como repeticin toc un Nocturno del mismo autor.
Lleg su turno a Enrique Fernndez Arbs. Apareci como siempre, con la modestia
propia de la juventud. [] En la Ciacona para violn solo, de Bach, asombr al
auditorio. No es posible decir cmo la toc. [] Toc maravillosamente; por eso no he
de hablar de pormenores; conviene a saber: la pureza ideal del sonido, cuya intensidad
grada de modo admirable, y ora es agudo, perdindose en los lmites de los sonidos
perceptibles, ora suena grave y lleno. Entre estos lmites da una serie de matices, bellos
sobre toda ponderacin, obtenidos con naturalidad y colocados de tal suerte, que dan a
la obra que ejecuta todo su carcter. []
El cuarteto en la mayor (ob. 26), para piano, violn, viola y violoncello, de Brahms, fue
magistralmente interpretado por los Sres. Trag, Arbs, Glvez y Rubio. Por eso no les
hemos de escasear ni elogios ni aplausos. Intentar describir el efecto que este cuarteto
produjo en el pblico, es, a ms de intil, imposible. El pblico hizo repetir el poco
adagio entre atronadores y espontneos aplausos1364.
El cuarto concierto de la segunda serie, celebrado el lunes 9 de diciembre de

1889, introdujo una sola novedad en el programa, el Tro n 1 en fa mayor op. 18 de
Saint-Sans. Esta obra supona un cambio en la eleccin de repertorio, restando
presencia al repertorio germano; sin embargo no fue bien recibida por algunos crticos
que la consideraron carente de inspiracin. Adems de dicho Tro, el programa inclua
en su segunda parte la Sonata n 2 op. 58 en re mayor para piano y violoncello de
Mendelssohn; y en la tercera el Cuarteto n 11 en fa menor Serioso op. 95 de
Beethoven, obra ya interpretada en el primer concierto de esta segunda serie. Las
divergencias de criterio sobre las obras programadas no fueron impedimento para que se
1364
Guerra y Alarcn, Antonio: Veladas musicales. Saln Romero, La Justicia, ao II, n 694, martes 3-
XII-1889.
658
pidiera la repeticin de algunos tiempos. Se volvieron a tocar el segundo (Andante) y el
tercer tiempo (Scherzo-Presto) del Tro de Saint-Sans; y tambin estos mismos
movimientos Segundo tiempo allegretto scherzando. Tercer tiempo adagio- de la
sonata para piano y violoncello de Mendelssohn.
Esta noche se celebrar en el Saln Romero el cuarto concierto de msica clsica di

camera con arreglo al siguiente programa:
PRIMERA PARTE
Tro en fa mayor (obra 18) para piano, violn y violoncello (primera vez), Saint-
Sans.- Allegro vivace.- Andante.- Scherzo, Presto.- Allegro.
- Sres. Trag, Arbs y Rubio.
SEGUNDA PARTE
Sonata en re (obra 58) para piano y violoncello; Mendelssohn. Allegro assai vivace.-
Allegretto scherzando.- Adagio (Canto de la noche).- Molto allegro o vivace.
-Sres. Trag y Rubio.
TERCERA PARTE
Cuarteto en fa menor (obra 95) para dos violines, viola y violoncello, Beethoven.-
Allegro con bro.- Allegretto ma non troppo.- Allegro assai vivace ma serioso.-
Larguetto espressivo, Allegretto agitato.- Sres. Arbs, Urrutia, Glvez y Rubio1365.
La crtica publicada al da siguiente en El Imparcial, dedicaba estas frases, no

muy halageas, al Tro de Saint-Sans:
[] El tro, digmoslo en verdad, no nos ha satisfecho completamente. Hay en l, es

cierto, muchas bellezas de forma, y est muy trabajado, pero nos parece que carece de
lo esencial en toda obra de arte: de la inspiracin, sin la cual es de todo punto
imposible producir la emocin esttica.
Lo ms notable del tro, cuyos tiempos son bastante desiguales, es el andante y el
scherzo, particularmente el segundo, de corte original, gracioso y agradable. Uno y otro
fueron repetidos a instancias del pblico, que tribut nutridos y justificados aplausos a
los artistas. Los intrpretes de la obra han estado, en nuestro concepto, muy por encima
del autor. El final del ltimo tiempo del tro, el allegro, tiene algunas frases felices que
merecen el aplauso que obtuvieron []1366.
En cuanto a la Sonata de Mendelssohn, que aunque representaba una novedad en

el repertorio de la Sociedad era ya conocida del pblico madrileo, se elogia la calidad
de interpretacin de Trag y Rubio. [] De la sonata en re (obra 98) para piano y
violoncello, de Mendelssohn, poco hemos de decir por ser ya conocida del pblico.
Manifestaremos nicamente que Trag y Rubio hicieron prodigios de ejecucin, dando
gran relieve a las bellezas que atesora esta joya musical, siempre oda con entusiasmo y
siempre calurosamente aplaudida []1367.
1365
1366
1367
Ibdem.
659
La Correspondencia de Espaa trasmite el juicio negativo de algunos asistentes
sobre el Tro de Saint-Sans. Califica tambin como algo nebuloso al Cuarteto de
Beethoven, y considera la mejor obra de la sesin a la Sonata para violoncello y piano
de Mendelssohn.
En el Saln Romero y a presencia de numeroso pblico, ha dado el cuarto concierto

de msica clsica di camera, por los seores Trag, Arbs, Urrutia, Glvez y Rubio,
los cuales ejecutaron perfectamente todas las partes del programa, siendo muy
aplaudidos, teniendo que repetir dos tiempos de la primera, que, a juicio de personas
imparciales, fue demasiado honor para el tro en fa mayor (ob. 18) de Saint-Sans, que
por primera vez se ejecutaba.
Asimismo se repitieron los dos tiempos centrales de la excelente sonata en re (ob. 58)
para piano y violoncello, de Mendelssohn, lo mejor de la noche y en donde el Sr. Trag
estuvo a la altura de su nombre artstico y cumpli el Sr. Rubio su difcil papel.
Concluy la sesin el cuarteto algo nebuloso en fa menor (ob. 95) de Beethoven, bueno
como suyo, aunque no de los ms bellos, recogiendo aplausos y obteniendo la sancin
para el repertorio []1368.
El Correo tambin considera que la Sonata de Mendelssohn fue la obra ms

celebrada de la velada. En la resea se alude al rechazo de algunos msicos, que haba
entre el pblico, ante el cuarteto de Beethoven. [] El concierto termin con el
cuarteto en fa menor de Beethoven, que no gust mucho a la gente verdaderamente
msica que haba en la sala, aunque los medio iniciados en el divino arte bajaran la
cabeza convencidos, por tratarse de una obra de Beethoven []1369.
La crtica de Mordente en El Noticiero realiza comentarios ms favorables sobre

las obras del programa. Al contrario que otros de sus colegas, considera a las
composiciones de Saint-Sans y Beethoven unas obras muy inspiradas. El crtico valora
especialmente la interpretacin de Trag en la sonata de Mendelssohn y transmite al
pianista su aplauso ms entusiasta.
[] Con un magnfico tro en fa mayor obra 18 de Saint-Sans para piano, violn y

violoncello, que los Sres. Trag, Arbs y Rubio ejecutaron maravillosamente, dio
principio la sesin de anoche.
La obra, que se ejecutaba por primera vez, es originalsima en su factura y muy
inspirada. Agrad mucho al pblico el allegro vivace y se repitieron el andante, en
el que omos algn motivo conocido y el scherzo.
En la segunda parte del concierto los seores Trag y Rubio, realizaron primores,
especialmente el primero, en la soberbia y dificilsima sonata en re, obra 18 de
Mendelssohn. []
La buena impresin del pblico y su entusiasmo no decayeron en la tercera parte, antes
bien se acrecentaron, observando la manera acabada de interpretar los Sres. Arbs,
1368
La Correspondencia de Espaa, ao XL, n 11575, mircoles 11-XII-1889.
1369
El Correo, ao X, n 3537, martes 10-XII-1889.
660
Urrutia, Glvez y Rubio el dramtico, inspiradsimo, difcil y colosal cuarteto en fa
menor, obra 95 del inmortal Beethoven con la que vienen haciendo los jvenes con
aplauso unnime de todos los verdaderos dilettanti []1370.
La mayor parte de la crtica de Guerra y Alarcn en La Justicia se centra en el

anlisis del Tro de Saint-Sans, ya que era la parte novedosa del programa. Define a
esta obra como original y con una adecuada estructura compositiva entre otros aspectos.
El periodista comenta la buena acogida que tuvo el tro entre el pblico, opinin que
contrasta con otras crticas de los diarios madrileos.
[] El tro en fa mayor de Saint-Sans, consta de cuatro tiempos: allegro vivace,

andante, scherzo y allegro final.
El primero se distingue por la originalidad de su ritmo, y sobre todo por su excelente
factura; el segundo, andante, por su orientalismo, que aunque es un orientalismo
francs muy marcado, ha sabido el autor vestirlo de tan original manera, que ha hecho
de l uno de los tiempos ms interesantes; el scherzo es un primoroso juguete lleno de
gracia y delicadeza, y un modelo de maestra en la factura y un dechado de esa
espontaneidad en la composicin que se llama difcil facilidad; y el allegro final,
notable por la valenta y el vigor de la frase y por la manera de estar hecha, sobre todo
en el momento en que se mezcla el canto del piano con los motivos del violn y el
violoncello. []
Y en cuanto a la interpretacin por los Sres. Trag, Arbs y Rubio, no hay ms que
pedir.
El pblico, con un tacto exquisito y delicado criterio, supo apreciar los prodigios
realizados por los intrpretes, as como las bellezas de indiscutible mrito que contiene
la obra. Sus cuatro tiempos fueron justamente aplaudidos, repitindose el andante y el
scherzo []1371.
El Da comenta la divisin de opiniones que suscit el Tro de Saint-Sans. Esta

crtica defiende la obra del compositor francs y cree que posiblemente la causa de que
no haya gustado al pblico sea su modernidad. Respecto a la Sonata de Mendelssohn,
esta resea comenta que los juicios fueron unnimemente favorables. La brillante
ejecucin de Rubio y Trag hizo que la Infanta Isabel y muchos msicos presentes
felicitaran personalmente a los dos intrpretes.
En el cuarto concierto de msica clsica que se verific anoche figuraba un tro de

Saint-Sans, no odo anteriormente; y como siempre que son ejecutadas obras de
compositores contemporneos, abundaron las opiniones entre los maestros y
aficionados acerca de su mrito. La de la generalidad del pblico fue favorable al tro,
pues hizo repetir dos de los cuatro tiempos: el andante y el scherzo.
Nadie pone en duda lo justificada que es la fama del primero de los actuales maestros
franceses, y por esto, precisamente, esperaban algunos que el tro fuese una
composicin digna de rivalizar con las de Beethoven. Pero si no llega a tanto, es
1370
Mordente, Saln Romero. Msica clsica di camera, El Noticiero, ao VII, n 1741, martes 10-XII-
1889.
1371
10-XII-1889.
661
seguramente una obra de gran mrito, muy original dentro de la forma clsica, y que
siendo, si no recordamos mal, la primera que escribi Saint-Sans en este gnero de
msica, no pocos compositores contemporneos la quisieran para la ltima de las
suyas. [] Al tro sigui la hermosa sonata en re, de Mendelssohn, que Trag en el
piano y Rubio en el violoncello, tocaron como creemos que no la toquen mejor en parte
alguna. El auditorio no se cansaba de aplaudir e hizo repetir los tiempos segundo y
tercero []1372.
El Globo tambin cree acertada la eleccin de las obras de la sesin y menciona

la gran afluencia de pblico que se dio cita en el Saln Romero. [] Los seores
Trag, Arbs, Rubio, Urrutia y Glvez tienen acierto en la eleccin de programas. Con
el tro en fa mayor, de Saint-Sans, la sonata en re (obra 58), de Mendelssohn, y el
cuarteto en fa menor (obra 95), de Beethoven, no hay aficionado que no salga
satisfecho, sobre todo cuando los intrpretes estudian a los maestros con cario y
ejecutan sus obras maravillosamente []1373.
En el quinto concierto, que tuvo lugar el lunes 16 de diciembre, como siempre a

las nueve de la noche en el Saln Romero, se present un programa novedoso,
compuesto por dos obras que eran interpretadas por primera vez en Madrid: el Tro en
re menor op. 63, para piano, violn y violoncello, de Schumann, y el Quinteto en re
mayor op. 9 de Gernsheim; adems del Tro nmero 1 en si bemol mayor op. 99, D 898,
para piano, violn y violoncello, de Schubert.
Programa de la sesin que la Sociedad de msica clsica di camera dar esta noche
a las nueve, en el Saln Romero:
Tro en re menor (obra 63) para piano, violn y violoncello (1. vez), Schumann.
[1 Mit Energie und Leidenschaft (Con energa y pasin).- 2 Lebhaft, doch nich zu
rasch (Animado, pero no demasiado rpido).- 3 Langsam, mit inniger Empfindung
(Lento, con sentimiento ntimo).- 4 Mit Feuer (Con fuego)]
- Por los Sres. Trag, Arbs y Rubio.
Quinteto en re mayor (obra 9) para dos violines, dos violas y violoncello (1. vez),
Gernsheim.- Por los Sres. Arbs, Urrutia, Glvez, Cuenca y Rubio.
Tro en si bemol (obra 99) para piano, violn y violoncello, Schubert.-
[1 Allegro moderato. 2 Andante un poco mosso. 3 Scherzo: Allegro. 4 Allegro
vivace]
Por los Sres. Trag, Arbs y Rubio1374.
El Tro de Schumann, interpretado por Trag, Arbs y Rubio, no fue bien

recibido por el pblico, por lo que ninguno de sus tiempos hubo de ser repetido. El
repertorio de este autor haba sido programado con frecuencia por la Sociedad di
1372
1373
El Globo, ao XV, n 5149, martes 10-XII-1889.
1374
662
Camera, habindose interpretado ya en la primera serie de sesiones dos de sus cuartetos.
Sin embargo, la crtica calific la obra de enrevesada y oscura. La segunda obra, el
Quinteto del compositor alemn Friedrich Gernsheim, ejecutado por Arbs, Urrutia,
Glvez, Cuenca y Rubio, goz de mejor recepcin, repitindose el allegretto moderato.
Este autor era un autntico desconocido para el pblico espaol y la Sociedad lo incluy
en el programa con el propsito de difundir obras de reciente creacin. Su obra fue
mejor recibida por la crtica, aunque calificada como carente de inspiracin. Arbs
aade en sus memorias el despectivo comentario que Bretn hizo a los msicos al
trmino de la interpretacin del Quinteto, afirmando que el bajo meldico de la obra no
vale tres pesetas1375. La ltima obra del programa, el Tro de Schubert, ya se haba
interpretado en la anterior serie de conciertos y fue para muchos de los asistentes la obra
ms exitosa de la velada. De ella se repiti el segundo tiempo (andante un poco mosso).
La mayora de las crticas periodsticas sobre este concierto coinciden en

comentar el escaso xito que obtuvo la obra de Schumann. E. Martnez en El Imparcial
muestra su rechazo hacia el compositor alemn. Argumenta que el carcter espaol no
es adecuado para sentir las obras de Schumann aunque sus partidarios se empeen
difundir las composiciones. Para este crtico la obra de la sesin fue el Tro de Schubert.
Entre los clsicos, Schumann es uno de los pocos que no han tomado carta de
naturaleza en Espaa. Hay que orle bebiendo cerveza- segn la frase de un distinguido
maestro- en las espesuras de la Selva Negra o entre las brumas de Londres. Y mientras
bebamos Jerez es probable que Schumann y sus composiciones no lleguen a
aclimatarse aqu. Cuidado si son oscuras y enrevesadas las composiciones esas! Y
para la prueba nos remitimos al tro en re menor (ob. 63) anoche interpretado, como
ellos saben hacerlo, por los Sres. Trag, Arbs y Rubio.
Los que desde ms antiguo y ms de cerca conocen las obras de Schumann hacen de
ellas elogios sin cuento. Dicen que por todo el mundo artstico estn reconocidas como
eminentemente clsicas y pregonan urbi et orbi sus excelencias, que no negamos, pero
que el pblico espaol no siente, a pesar del empeo heroico con que los
schumannistas hacen la propaganda.
Hablando con verdad, lo que el pblico aplaudi anoche fue la ejecucin, y nada ms,
salvo los muy contados que in mente aplaudieron tambin al compositor []1376.
La Correspondencia de Espaa manifiesta la misma lnea de opinin que El

Imparcial. Juzga a la obra de Schumann como nebulosa y poco asimilable; realiza
comentarios ms benvolos sobre el quinteto de Gernsheim y considera como la mejor
obra del programa al Tro de Schubert.
1375
1376
E. Martnez: Saln Romero, El Imparcial, ao XXIII, n 8112, martes 17-XII-1889.
663
[] Se ejecut en primer trmino, y por primera vez, el tro en re menor (ob. 63) para
piano, violn y violoncello, de Schumann, siendo aplaudidos los Sres. Trag, Arbs y
Rubio que lo desempearon, pero sin repetirse tiempo alguno, porque la obra, como
todas las de este moderno autor alemn, es nebulosa y poco asimilable en general.
Continu, tras del acostumbrado descanso, el quinteto en re mayor (ob. 9) para
instrumentos de arco, de Gernsheim dada asimismo, a conocer por primera vez, con
esmerada ejecucin por los Sres. Arbs, Urrutia, Glvez, Cuenca y Rubio, siendo
aplaudidos, y hacindose repetir el allegretto moderato, que es su tiempo ms plcido y
tranquilo. El nmero es brillante y en su gnero, quedar de repertorio.
Form la tercera parte y fue la obra de la noche por s y por la excelente ejecucin de
los Sres. Trag, Arbs y Rubio, el bellsimo tro en si bemol (ob. 99) []1377.
El Correo comenta que la obra de Schumann no logr entusiasmar al pblico,

efecto que s produjo el Tro de Schubert.
[] El tro en re menor de Schumann, notablemente interpretado por los Sres. Trag,

Arbs y Rubio, no logr entusiasmar al pblico. Este aplaudi mucho la ejecucin,
pero no haba en estos aplausos el calor y el entusiasmo de aquellos otros que son fiel
testimonio de un espritu deliciosamente impresionado.
En cambio el tro en si bemol de Schubert, que los buenos aficionados recuerdan
siempre con placer y oyen con gusto, logr derretir completamente el hielo []
Aunque no tanto como sta, fue muy aplaudido un quinteto en re menor de Gernsheim,
una de las novedades del programa, valiendo a los ejecutantes muchas felicitaciones
[]1378.
Mordente en El Noticiero critica de forma severa el tro de Schumann. Lo

califica como oscuro y carente de una estructura compositiva lgica. Por el contrario
dedica expresiones halagadoras al quinteto de Gernsheim y especialmente a la ejecucin
de Trag en el tro de Schubert.
[] Ejecutaron el tro los Sres. Trag, Arbs y Rubio, venciendo con acabada
maestra y pasmosa perfeccin, todas las dificultades que encierra, por lo que fueron
aplaudidsimos. No as la obra que agrad poco por resultar confusa y oscura y por ser
producto de un montn de ideas sin lgico y espontneo desarrollo. La ciencia de la
factura sustituyendo la carencia de inspiracin.
Gust muchsimo, en cambio, el quinteto de Gernsheim, obra delicada, bella y
asequible a la ms roma compresin. []
En progresivo crecendo se fue anoche contentando el pblico puesto que en la ltima
parte del concierto y para provocar, sin duda, su entusiasmo, se le dio una audicin del
tro en si bemol (obra 99) para piano, violn y violoncello de Schubert. Esta
composicin inspiradsima, deliciosa, elegante, plagada de melodas puras y sublime
fue perfectamente interpretada por los seores Arbs y Rubio.
El pianista inmenso Sr. Trag hizo en ella un bordado, un encaje de inconmensurable
valor. Qu manera tan prodigiosa de tocar el piano! Qu escalas, qu arpegios, qu
trinos! Qu labor tan colosal realizada con incomprensible facilidad! []1379.
1377
La Correspondencia de Espaa, ao XL, n 11585, martes 17-XII-1889.
1378
El Correo, ao X, n 3544, martes 17-XII-1889.
1379
Mordente, Msica clsica di camera, El Noticiero, ao VII, n 1747, 17-XII-1889.
664
Otras crticas aparecidas en la prensa madrilea juzgan de manera ms
benevolente las obras del programa. Guerra y Alarcn defiende la msica de Schumann
frente a la incomprensin de muchos aficionados. Para el crtico la vaguedad de que se
acusa a las obras de este compositor, es uno de sus mayores encantos. Considera a
Schumann como un msico genial, cuya msica no basta escucharla una sola vez para
comprenderla. [] Es seguro que en Madrid no hay msico ms discutido que el
ilustre Roberto Schumann []. Unos aquilatan los mritos buscando en las
composiciones de aquel maestro defectos y oscuridades. Otros calificando de confuso,
caprichoso e innovador llegando a creer punto menos que imposible la perfecta
ejecucin de sus obras. Los menos ensalzan debidamente al msico genial. Llamado por
sus compatriotas el sucesor de Beethoven []1380.
El periodista tambin realiza una crtica favorable sobre las otras dos obras que
componan el programa. Del quinteto de Gernsheim destaca su inspiracin y bellos
efectos; as como la ejecucin que realizaron los intrpretes de esta partitura. La calidad
demostrada en la interpretacin del quinteto se hizo patente tambin en el tro de
Schubert.
[] Gernsheim es uno de los mejores discpulos de Brahms, y el gusto exquisito del

maestro se refleja desde luego en la obra del discpulo.
Imposible es abarcar en el estrecho espacio de una crnica musical, las proporciones de
una obra que, por sus efectos bellsimos y por la alteza de sus inspiraciones, constituye
una de las pginas ms brillantes de la msica di camera contempornea.
En el pblico caus honda impresin, parando su atencin en la severidad de sus
melodas, en el enlace de sus motivos, en el vigor, en la fuerza creadora que surge llena
de poder y de vida de aquella hermosa concepcin, []La ejecucin del quinteto de
Gernsheim fue acertada, precisa, admirable. []
El tro de Schubert tiene alardes de magnfica inspiracin, conjunto admirable y
grandioso, apasionadas frases y dificultades sin cuento de ejecucin.
Fue interpretado con tal calor y tan rara perfeccin, que el pblico no pudo menos de
hacer repetir el andante, y premiar con grandes aplausos a los Sres. Trag, Arbs y
Rubio []1381.
El Da comenta la actitud de recelo que exista en cierto sector del pblico

madrileo hacia las obras de Schumann. Para el crtico la oscuridad, quizs debida a la
vaguedad tonal, de que siempre se acusa a las obras de Schumann se percibi solamente
en el primer tiempo de la obra. Por el contrario, los otros tres tiempos de la partitura
resultaron perfectamente comprensibles. Esta resea tambin alude a las crticas
1380
17-XII-1889.
1381
Ibdem.
665
desfavorables que algunos aficionados realizaron del Quinteto de Gernsheim,
calificndola como poco original.
[] A la msica de Roberto Schumann ocurre, entre los aficionados a las obras

clsicas, algo parecido a lo que sucede a la de Wagner en el gnero de msica teatral.
Tiene partidarios entusiastas que la elogian con entusiasmo, y sin embargo en la
generalidad del auditorio no produce tan grande efecto como la de los otros clebres
maestros alemanes. []
El Sr. Monasterio, con empeo de aclimatarlas en las sesiones de cuartetos, ha dado a
conocer tres de las ms notables obras de Schumann, un quinteto, un cuarteto y uno de
sus tres tros.
El que omos anoche es el primero de stos, y a decir verdad, slo el primer tiempo
resulta oscuro, pues el segundo no puede ser ms comprensible, ni el tercero ms
melodioso, ni el cuarto ms sonoro y brillante. Todos fueron acogidos con aplauso, y
especialmente el segundo.
La ejecucin, a cargo de los Sres. Trag, Arbs y Rubio, fue esmeradsima.
Todo lo ms opuesto a lo que algunos llaman las nebulosidades de Schumann, era el
quinteto de Gernsheim, que anoche omos. [] En el quinteto todo es claro y
comprensible y simptico. Los aficionados a buscar defectos, sin tener en cuenta que es
una de las primeras composiciones de Gernsheim, la tachaban de poco original. Quiz
no opinaran as de estar firmado el quinteto por uno de los grandes maestros; pero al
que empieza y carece todava de autoridad, se le trata con menos respeto.
El pblico aplaudi grandemente esta obra, haciendo repetir el segundo tiempo, y
creemos que gustar ms cuanto ms sea oda.
El xito grande, indisputable y entusiasta, fue anoche para el precioso tro en si bemol,
de Schubert, que tuvo una ejecucin admirable []1382.
En diciembre de 1889 una epidemia de gripe denominada popularmente como

dengue o trancazo, asol Madrid y otros lugares de Espaa. Las bajas producidas por la
enfermedad fueron cuantiosas y personas de todos los estamentos cayeron enfermas.
Los teatros vieron mermada su plantilla de artistas. El Teatro Real tuvo verdaderos
problemas para poner en escena las obras programadas, puesto que estaban enfermos los
maestros Almiana, Mateos y Urrutia, veinticuatro individuos del cuerpo de coros,
cinco bailarinas y catorce profesores de orquesta. Tambin el Conservatorio Nacional de
Msica y Declamacin sufri las consecuencias de la epidemia al tener que suspender
los ejercicios prcticos de los alumnos por enfermedad de varios de ellos. Ante esta
situacin, el ltimo concierto de la Sociedad de Msica di Camera en esta segunda serie,
programada inicialmente para el lunes 23 de diciembre, tuvo que ser pospuesta hasta el
lunes 27 de enero de 1890, fecha en que la epidemia pareca haber cesado. El propio
Jess de Monasterio sufri la gripe a finales de 1889, por lo que los conciertos de la
Sociedad de Cuartetos tambin fueron suspendidos.
1382
666
A pesar del aplazamiento de la sesin, el programa no sufri modificacin
alguna. La primera obra, el Cuarteto n 14 en re menor D. 810 La muerte y la
doncella de Schubert, era interpretada por primera vez por la formacin; pero las dos
piezas siguientes la Sonata nmero 2 en la mayor op. 78 para violn y piano de Raff y
el Tro nmero 7 en si bemol mayor op. 97 Archiduque de Beethoven- eran ya
conocidas, al haber sido ejecutadas en la primera serie de conciertos. Los msicos
finalizaron esta segunda serie de conciertos con la misma obra que haba cerrado la
primera temporada, el Gran tro de Beethoven Archiduque, que tantos aplausos haba
obtenido en anteriores ocasiones. Esta composicin volvi a triunfar en la ltima
velada, y el pblico pidi la repeticin del segundo tiempo (scherzo, allegro) y del
tercero (andante cantabile, ma pero con moto).
Programa De la sesin 6. y ltima que la Sociedad de msica clsica di camera dar

maana, a las nueve de la noche, en el Saln Romero:
Cuarteto en re menor (obra pstuma) para dos violines, viola y violoncello, Schubert,
[1 Allegro.- 2 Andante.- 3 Scherzo: allegro molto.- 4 Presto] por los Sres. Arbs,
Urrutia, Glvez y Rubio.
Gran sonata en la mayor (obra 78) para piano y violn, Raff,
[1Allegro molto, con ardore e comozione.- 2 Non troppo lento.- 3 Presto, non
troppo.- 4 Allegro con bro] por los Sres. Trag y Arbs.
Gran tro en si bemol (obra 97) para piano, violn y violoncello, Beethoven,
[1 Allegro moderato.- 2 Scherzo, allegro.- 3 Andante cantabile,
ma pero con moto.- 4 Allegro moderato, Presto] por los seores Trag, Arbs y
Rubio1383.
Una vez ms la sesin fue un xito de crtica y pblico, alcanzando Arbs,

Rubio, Trag, Glvez y Urrutia muchos y legtimos aplausos. El pblico, que era muy
numeroso y distinguido, sali altamente satisfecho de la sesin y de la campaa
artstica1384. El Da se hace eco del triunfo obtenido con estas palabras: [] La
ejecucin de estas tres obras fue irreprochable; las finuras y delicadezas del cuarteto, las
escabrosidades de la sonata y las apasionadas frases del gran tro las expresaron los
Sres. Arbs, Trag, Urrutia, Glvez y Rubio con tanto acierto, que el pblico les
aplaudi entusiasmado [] Momentos hubo, como en una de las variaciones del
andante de la sonata, en que los aplausos interrumpieron la ejecucin []1385. El
Correo coincide con otros diarios en sealar el Tro de Beethoven como la obra ms
exitosa de la velada. [] La ejecucin en todas [las obras] fue esmeradsima; pero las
notas dulces e inspiradsimas de algunos tiempos del tro del maestro alemn,
1383
El Imparcial, ao XXIV, n 8137, domingo 26-I-1890.
1384
El Imparcial, ao XXIV, n 8139, martes 28-I-1890.
1385
El Da, n 3503, martes 28-I-1890.
667
especialmente el andante cantabile y el scherzo fueron ms agradables al pblico
[]1386. El Globo menciona los aplausos que recibieron todas las obras del programa
en especial en el Tro de Beethoven. Sin embargo muestra su disconformidad con la
sonata de Raff, obra a la que no encuentra un sentido musical. [] La sonata de Raff
nos pareci una tabla de logaritmos puesta en msica. Confesamos nuestra ignorancia:
no entendimos ni poco ni mucho la obra. []1387.
Guerra y Alarcn en La Justicia, como es habitual en sus crticas, describe la

estructura de las obras del programa y hace una valoracin positiva de todas ellas.
Califica al Cuarteto de Schubert como una obra de gran belleza en la que se escuchan
delicadas melodas. Elogia la Sonata de Raff, en especial su ltimo tiempo, allegro con
brio, al que considera una pgina musical llena de originalidad e inspiracin. Tambin
dedica favorables comentarios al Tro de Beethoven. El crtico considera esta partitura
como una obra maestra tanto en su fondo como en su forma.
[] Hzose or por primera vez una obra pstuma de Schubert. El cuarteto en re

menor. Esta composicin es bellsima. Hay movimiento en las notas, delicadas
melodas en aquellas frases, ora vigorosas, ora dulces, que esmaltan la composicin, y
el conjunto resulta armnico y elegante.
Los Sres. Arbs y Urrutia en los violines, Glvez en la viola y Rubio en el violoncello,
se mostraron, como siempre, fidelsimos intrpretes de msica tan difcil. []
En la segunda parte omos la Gran sonata en la mayor para piano y violn, de Raff.
Comienza esta sonata con un hermoso allegro molto, con ardore e comozione, cuya
idea principal tiene gran desarrollo; sigue luego un Non troppo lento, cuyas ideas
encierran gran belleza; y a continuacin yese el presto, que es una pgina grandiosa
que slo tiene rival en el allegro con bro con que la sonata termina, y es, a no dudar, la
parte ms culminante en obra de tanto valer. Originalsimo, lleno de fuego, y de
carcter, rico de inspiracin y de un efecto irresistible, es un admirable trozo musical
que slo puede compararse con las mejores producciones del gran Beethoven, a cuyo
lado ciertamente no palidece.
Los Sres. Trag y Arbs mostraron, el primero en el piano y el segundo en el violn,
todos los primores de su arte. Una tempestad de aplausos acogi las ltimas notas de la
sonata de Raff. []
Termin el concierto con el gran tro en si bemol (ob. 79) para piano, violn y
violoncello de Beethoven.
Los motivos de los cuatro tiempos de que consta, y la admirable manera como estn
desarrollados, colocan esta obra entre las ms originales y poticas que escribi aquel
gran hombre []1388.
1386
El Correo, ao XI, n 3585, martes 28-I-1890.
1387
El Globo, ao XVI, n 5197, martes 28-I-1890.
1388
Guerra y Alarcn, Antonio: Saln Romero. Sexto concierto de msica clsica di camera, La
Justicia, ao III, n 759, martes 28-I-1890.
668
Mordente en El Noticiero critica algunos tiempos del Cuarteto de Schubert.
Considera al andante de esta obra algo pesado, y al scherzo falto de originalidad.
Tampoco muestra su total conformidad con la sonata de Raff [] Los seores Trag y
Arbs ejecutaron en la segunda parte la gran sonata en la mayor (obra 78) para piano
y violn de Raff dando a esta composicin, verdadero mare mgnum de notas que no
carece de bellsimos motivos y que termina con un recomendable allegro con bro,
ms valor al tocarla perfectsimamente que el que tiene en la realidad []1389.
Al trmino de la segunda serie de conciertos aparecen en la prensa madrilea

varios artculos en los que se hace un balance general de lo que ha sido la segunda
temporada de la Sociedad de msica clsica di camera. En el diario La Justicia un
abonado enva dos artculos al director del peridico en los que habla de su impresin
sobre estas sesiones. En el primero de ellos hace algunas observaciones relativas a
cuestiones que segn l pueden ser susceptibles de mejora. El autor se lamenta de que
las sesiones no comiencen ms pronto. stas finalizan alrededor de la media noche e
impide a muchos aficionados disfrutar de la ltima parte del concierto, ya que tienen
que madrugar al da siguiente para trabajar. El abonado comenta que mientras en
Europa las sesiones de msica clsica comienzan primero, en Madrid se desarrollan en
horarios demasiado tardos.
[] Salir del teatro Real a las doce de la noche cuando se canta Hugonotes o La
Africana, ya nos parecer tambin a todos mal algn da; pero salir a las doce de un
concierto de msica clsica, condenar al aficionado a renunciar a la ltima parte (y ya
hay muchos que renuncian) o a acostarse a la una de la madrugada, ponindolo en el
conflicto de faltar el martes a sus deberes, so pena de quedarse sin dormir lo que manda
la higiene, es cruel, cuando tan fcil puede ser el remedio. Por qu han de ser en esto
de peor condicin los dilettanti burgueses de Madrid, que los de Londres, Berln y
Viena?
Bastara, para conseguirlo, empezar a las ocho; a esa hora comienza el Real, y cranme
los jvenes artistas, no hablo en broma; el pblico que los aplaude es todo clase media
y, contra lo que de ordinario sucede en Espaa, no va de tertulia al cuarteto, ni a ver y a
ser visto, sino a gozar con inters serio []1390.
Otra de las observaciones que hace este abonado se refiere a la costumbre de

pedir la repeticin de algunos tiempos de las obras. Cree que este hbito del pblico se
debera desterrar, pues trastoca la visin de conjunto de las obras al tener que detener la
ejecucin para repetir algn movimiento.
1389
Mordente, Saln Romero. Msica clsica di camera, El Noticiero, ao VIII, n 1780, martes 28-I-
1890.
1390
Un abonado: Los cuartetos de los lunes, La Justicia, ao III, n 761, jueves 30-I-1890.
669
[] La mayora de los aficionados casi me atrevera a asegurar que no aprueban las
repeticiones; pero, como callan sin protesta cuando la minora las pide, sta se impone;
que es, por lo dems, la ley que rige siempre en semejantes casos. Uno que grita hace
ms ruido que ciento que callan. Adems, si protestasen, podra confundirse por
algunos que se oponan al aplauso y no solamente a la repeticin. En cuanto a los
ejecutantes yo no s que pensarn del asunto. Tal vez no estn conformes con este
criterio y hasta puede que haya alguno- cosas ms raras se ven- a quien por motivos de
muy diversa ndole gustase repetir todo el concierto []1391.
En el segundo artculo que el abonado enva al director de La Justicia vuelve a

hacer hincapi sobre la inconveniencia de las repeticiones. [] y no es precisamente el
grado superior de sentimiento esttico que puede lograrse el que se satisface con la
repeticin de partes sueltas de un tro o de un cuarteto, donde se rompe muchas veces
sin respeto y caprichosamente la unidad con que la obra fue concebida, y en la cual slo
alcanza su completa belleza []1392.
Seguidamente hace un balance de las obras programadas. Muestra su beneplcito

con la seleccin de las composiciones escogidas excepto en las de la tercera sesin. Para
esta velada los miembros de la Sociedad haban programado para la segunda parte una
serie de piezas que interpretaron a solo Rubio, Arbs y Trag. El abonado considera que
estas piezas no son apropiadas para figurar en un concierto clsico, ya que restaron
unidad al conjunto de la sesin y desorientaron al pblico, quedando ste exhausto antes
de llegar a la tercera parte.
A continuacin realiza un juicio sobre la interpretacin de Trag a lo largo de

esta segunda serie de conciertos. Considera al intrprete como el primer pianista de
Espaa. Menciona sus excelentes cualidades interpretativas y cree que su estilo severo
es ms apropiado para la ejecucin de obras de Beethoven que para la de autores
romnticos como Chopin, Schumann o Mendelssohn.
[] Tengo al Sr. Trag por el primer pianista espaol, tal como suena; admiro su
mecanismo, su concienzudo estudio, la solidez de sus condiciones artsticas, y entre
todas ellas una que, de continuar cultivndola, ha de poner su personalidad, en medio
de tanto truc, muy de relieve, y es la carencia de todo artificio que, en su modo de
interpretar, brilla; la sinceridad, correccin y honradez con que aspira siempre a
traducir la idea del maestro. Pero no pienso que domina (como no puede dominar
nadie) por igual todos los gneros, y antes creo que el estilo de Chopin, como acaso el
de Schumann, y an Mendelssohn, no cuadran enteramente con el carcter y especiales
1391
Ibdem.
1392
Un abonado: Los cuartetos de los lunes (conclusin), La Justicia, ao III, n 762, viernes 31-I-1890.
670
condiciones de nuestro pianista. [] La nota severa que distingue al Sr. Trag debe
llevarlo a cultivar ms a Beethoven.
Nunca ha llegado, a mi juicio, tan alto como en la interpretacin de la gran sonata en
la. Y es que la olmpica grandeza del pensamiento de Beethoven, si necesita de
cualidades anlogas en el espritu del artista y de un poderoso dominio tcnico del
instrumento, como lo posee el Sr. Trag []
Imposible sera dormirse con esta Berceuse,,,[de Chopin] me deca la noche en que se
ejecut, una inteligentsima abonada; y yo, por mi parte, aado que los arpegios del
Abend lied de Mendelssohn, fueron tambin a escape. Aquella introduccin del
sentimental y romntico, pero no por eso menos delicioso e inspirado adagio, debi
durar, a mi parecer, doble espacio de tiempo []1393.
Otra de las crticas que realiza un balance sobre la segunda campaa artstica de
la Sociedad di camera es la escrita por Jos Maria Esperanza y Sola en La Ilustracin
Espaola y Americana. El crtico ve en Trag al msico que de alguna manera impulsa
la vida de esta sociedad, y alrededor del cual se renen los dems integrantes de la
orquesta di camera. Coincide con el autor de los anteriores artculos de La Justicia, en
considerar la ejecucin de Trag ms adecuada a la msica de Beethoven que a otros
estilos.
[] de la nueva Asociacin de msica di camera, que acta en el Saln Romero, es

espritu vivificante el notable artista Sr. Trag. Astro de primera magnitud en las
esferas del piano, y cuyos fulgores alcanzan y se reflejan en los jvenes discpulos de
Monasterio, Fernndez Arbs, Urrutia y Glvez, y en el violoncellista Rubio, que en
torno suyo se han agrupado, aun la crtica ms exigente y descontentadiza se vera
forzada a reconocer que en el presente ao ha hecho mayor alarde an, si cabe, del
maravilloso mecanismo que posee, y mostrando adelanto en la manera de sentir y
expresar la msica clsica []1394.
Esperanza y Sola comenta los programas que la Sociedad di camera ha

presentado a lo largo de esta temporada. Considera acertado que se haya comenzado la
segunda serie dedicando una sesin a Beethoven. Sin embargo muestra tambin su
disconformidad con la interpretacin de las obras para solista de la tercera sesin. Para
el crtico los msicos estuvieron menos afortunados en este concierto que en los otros.
[] Discutise, y no poco, entre la gente aficionada el programa de la sesin tercera,

con tanto ms motivo, cuanto que, excepcin hecha del Sr. Trag, que estuvo
admirable en la Berceuse, la Balada en sol menor y un Nocturno de Chopin, los dems
artistas no estuvieron tan afortunados como en los anteriores das. Dejando a cada cual
sus gustos; declarando, por mi parte, que no encontr atinada la variante de modernizar
la forma y conjunto de las piezas musicales que haban de tocarse, por ms que las ms
de ellas estuviesen dentro del gnero que con exclusin de todo otro debe ser objeto de
tales sesiones, y pasado por alto un andante del Concierto en re mayor, de Molique, y
1393
Ibdem.
1394
Esperanza y Sola, Jos Mara: Revista Musical, La Ilustracin Espaola y Americana, ao XXXIV,
n 2, 15-I-1890, p. 27-30.
671
unas Danzas hngaras, de Brahms-Piatti, para violoncello, y an el andante del
Concierto en re menor, de Spohr, y una Ciaccona y una Fuga, de Bach, para violn
solo, piezas musicales no del todo simpticas a buena parte del auditorio, fijse ste en
el Cuarteto en do mayor, de Haydn (ob. 54, nm. 2), y en el Cuarteto en la, de Brahms
[]1395.
Finalmente, el crtico intenta ofrecer una opinin ms ajustada sobre la ejecucin

de los msicos, alejada de las exageraciones que solan realizar muchos crticos de la
prensa. Esperanza y Sola no cree que los intrpretes hayan alcanzado la mxima
perfeccin en sus actuaciones, pero s que hayan realizado ejecuciones muy acertadas y
en ocasiones perfectas.
[] Decir que en las dichas sesiones se ha llegado siempre al summun de la

perfeccin, como del espritu de algunos juicios crticos que he ledo ha podido
colegirse, ni es exacto, a mi juicio, ni los artistas lo habrn credo seguramente; negar
que la interpretacin de las obras ha sido acertada la mayor parte de las veces,
irreprochable y perfecta en ocasiones, hacindose en stas sus intrpretes dignos de
todo elogio y de entusiasta y legtimo aplauso, fuera notoria injusticia, la cual sera
tanto mayor, cuanto que, a ms de lo dicho, han mostrado aquellos haber hecho un
severo y concienzudo estudio de cuanto en los programas ha figurado; han dado a
conocer buen nmero de obras nuevas []1396.
El profesor del Conservatorio y miembro de la Real Academia de San Fernando,

Ildefonso Jimnez de Lerma, escribe dos artculos sobre las dos sociedades de cuartetos
que ejecutaban msica de cmara en Madrid. En el primero de los artculos elogia la
labor que tanto la Sociedad de Cuartetos de Monasterio como la Sociedad de Msica
Clsica di camera han realizado en favor de el gnero camerstico. Nombra a los
intrpretes que han colaborado en los conciertos de una y otra agrupacin, y recuerda
especialmente a algunos fallecidos como Guelbenzu, Prez y Castellanos. Menciona a
Jos Trag como el impulsor de la nueva sociedad di camera, que con su ejecucin seria
y madura ha conseguido xitos en ambas sociedades.
[] Honra, pues, a una colectividad musical, que cuenta en su seno artitas tan
insignes como los Sres. Monasterio, Prez, Lestn, Mirecki, y en el actual ejercicio de
sus brillantes sesiones, a los jvenes y notables pianistas seorita Chevallier, criatura
apenas adolescente, que obtuvo ya ms ruidosos triunfos artsticos que nmero de aos
da el periodo de su existencia, y al Sr. Vallejos, modesto y sobresaliente intrprete de
las bellezas y dificultades encomendadas al ms generalizado de los instrumentos hoy
en boga. Lauro y prez a su hermana en arte que nos presenta nombres cuyo brillo
incipiente puede en breve ser deslumbrado para gloria de los Sres. Arbs, Urrutia,
Glvez y Rubio, y a cuyo frente marcha el del Sr. Trag, artista serio y maduro, a pesar
1395
Ibdem.
1396
Ibdem.
672
de su poca edad, que ha tenido la fortuna de alcanzar, con fundados mritos, iguales
aplausos en una que en otra colectividad artstica []1397.
En el segundo artculo examina la contribucin de ambas sociedades de

cuartetos a la difusin de las obras musicales.
[] Ellas son las que hoy ocupan con mejor fundamento la atencin de nuestro
pblico, las que ms novedades musicales le presentan, las que ms se preocupan
personal y colectivamente del arte por el arte; las encargadas de la tradicin del gnero
musical verdaderamente clsico, y una de ellas (la del Sr. Monasterio) la que durante
largo espacio de tiempo se ha mostrado fiel y severa sacerdotisa de un templo artstico
no profanado ni ultrajado por nadie []1398.
Jimeno de Lerma analiza el repertorio presentado por ambas agrupaciones.

Observa que las dos sociedades han mostrado al pblico obras de Haynd, Mozart,
Beethoven y Mendelssohn en mayor nmero que de compositores ms modernos. El
autor del artculo valora positivamente esta decisin, y comenta que el pblico ha
reaccionado mejor ante las obras de los autores clsicos, admitiendo slo con agrado
algn tiempo de las composiciones de los autores ms modernos. Ildefonso Jimeno de
Lerma manifiesta su desacuerdo con las nuevas tendencias compositivas de la msica
del porvenir. En su artculo adopta una postura bastante reaccionaria frente a los autores
modernos. De estas ideas expuestas deducimos que el autor no estaba de acuerdo con
muchas de las obras programadas por la Sociedad di camera.
[] Prescindiendo, como ms arriba dijimos, de los nombres de Bach, Haydn,

Mozart, Beethoven, Mendelssohn y Schubert, he aqu los que nos acusan los programas
de las sesiones de Cuartetos: Brahms, Dvork, Gernsheim, Grieg, Godard, Chopin,
Molique, Rubinstein, Saint-Sans, Spohr, Schumann, Svendsen, nombres no muy
legibles, pertenecientes a autores menos inteligibles algunos, en varias de las obras
consignadas en los programas a que vamos aludiendo, y de cuyas composiciones, como
antes afirmamos, poco, muy poco queda que complazca al pblico, no obstante, o
quizs ( y esto es tal vez ms cierto) por ser los citados autores, representantes
genuinos de esta escuela oscura, antimeldica, repetirtmica, superarmnica y hasta
archiexcontrapuntstica, a que con agravio de nuestros sucesores se quiere intitular
msica del porvenir []1399.
6.2.6. Tercera y ltima serie de conciertos. Noviembre - diciembre de 1890
1397
Jimeno de Lerma, Ildefonso: La msica del presente. Sociedades de cuartetos I, La Ilustracin
Musical Hispano Americana, ao III, n 53, 2-IV-1890, p. 235-238.
1398
Jimeno de Lerma, Ildefonso: La msica del presente. Sociedades de cuartetos II, La Ilustracin
Musical Hispano Americana, ao III, n 54, 19-IV-1890, p. 242-243.
1399
Ibdem.
673
La primera de las sesiones de la nueva temporada tuvo lugar el lunes 10 de
noviembre de 1890, celebrndose como siempre a las nueve de la noche en el Saln
Romero. En el programa se inclua el Tro en mi bemol mayor op. 70 n 2 de Beethoven,
obra conocida por el pblico de la Sociedad di camera, al haber sido interpretado en la
segunda serie de sesiones. La obra produjo tan grata acogida en el pblico, que se tuvo
que repetir el tercer tiempo (Allegretto ma non troppo). La gran novedad de la velada
fue el estreno del Cuarteto en sol menor op. 27 para dos violines, viola y violoncello de
Grieg. Para su interpretacin los intrpretes contaron con la colaboracin del violinista
Agudo, que si en otras sesiones haba tocado la parte correspondiente a la viola, en este
concierto interpret la partitura del segundo violn. Esta composicin era bastante
contempornea para la poca, ya que fue escrita entre 1877 y 1878. En ella el autor
abandona el contrapunto por una escritura basada en la meloda y en la armona. Su
estructura, aunque algo deshilvanada, se articula entorno a una cancin del compositor
basada en un poema de Ibsen, que toca el primer violn. La ltima obra de la sesin era
el Quinteto para piano y cuerdas en mi bemol mayor op. 44 de Schumann. Esta obra ya
era conocida del pblico madrileo, aunque era la primera vez que era tocada por los
miembros de la Sociedad di Camera. La ejecucin obtuvo una buena respuesta de la
concurrencia, que pidi la repeticin del segundo de sus tiempos (In modo duna
marcia).
Programa de la sesin que la sociedad de Msica clsica di camera dar esta noche, a
las nueve en el Saln Romero:
Tro en Mi bemol (obra 70, nm.2) para piano, violn y violoncello: Beethoven.
Poco sostenuto. Allegro ma non troppo.- Allegretto.- Allegretto ma non troppo.-Finale.
Allegro.- Sres. Trag, Arbs y Rubio.
Cuarteto en Sol menor (obra 27) para dos violines, viola y violoncello (primera vez):
Grieg.
Un poco andante. Allegro molto ed agitato.- Romanze. Andantino.- Intermezzo.
Allegro molto marcato.- Finale. Lento. Presto al Saltarello.- Sres. Arbs, Agudo,
Glvez y Rubio.
Quinteto en Mi bemol (obra 44) para piano, dos violines, viola y violoncello:
Schumann.
Allegro brillante.- In modo duna Marcia. Un poco largamente.- Scherzo. Molto
vivace.- Allegro ma non troppo.- Sres. Trag, Arbs, Agudo, Glvez y Rubio1400.
Las crticas referentes a esta primera sesin son menos numerosas que las de
anteriores conciertos. Algunos diarios como El Noticiero o La Justicia no hacen ya un
seguimiento tan exhaustivo como en las anteriores series de conciertos. Esto quizs es
debido a la falta de disponibilidad de periodistas que pudiesen compaginar la asistencia
1400
El Imparcial, ao XXIV, n 8428, lunes 10-XI-1890.
674
y la elaboracin de crticas sobre las sesiones de la Sociedad de Cuartetos de
Monasterio y los conciertos de la Sociedad di camera. Las actuaciones de ambas
orquestas estaban separadas por un estrecho margen temporal, pues se celebraban en las
mismas semanas del ao. Los lunes actuaba la Sociedad di camera y los viernes la
Sociedad de Cuartetos.
E. Martnez en El Imparcial dedica el comentario ms extenso al Cuarteto de

Grieg. El periodista realiza una crtica favorable sobre esta obra, destacando su
originalidad en la armona y el ritmo. La resea concluye con el elogio al trabajo de
Trag, Arbs, Glvez y Rubio en la interpretacin del Quinteto de Schumann.
[] La novedad, la gran novedad de la sesin estaba en la segunda parte, dedicada al

cuarteto en sol menor (obra 27) de Grieg, para dos violines, viola y violoncello, por los
Sres. Arbs, Agudo, Glvez y Rubio.
No es el insigne Grieg de los compositores ms conocidos entre nosotros. Sus obras
gozan, sin embargo, de la merecida fama, y la estrenada anoche bastara para colocarle
entre los ms eminentes autores de la msica clsica.
Su cuarteto es un verdadero mosaico de armonas y de ritmos que, por lo
extraordinarios, originales y caprichosos, dejan asombrado al auditorio, le subyugan, le
embelesan, le fanatizan y le obligan a cada paso a batir palmas. []
A cada parte del cuarteto segua una ovacin para los Sres. Arbs, Agudo, Glvez y
Rubio, afortunados intrpretes de esa obra colosal. Los cuatro fueron calurosamente
felicitados por la infanta Isabel, que desde primera hora asista a la sesin []1401.
La composicin de Grieg tambin recibe buenas crticas en el diario El Correo.

En esta resea se realiza una valoracin favorable sobre todo el desarrollo del concierto,
y se subraya la admirable interpretacin que logr Trag en el piano.
[] Ayer entre las obras anunciadas en el programa, haba una nueva: el cuarteto en
sol menor de Grieg, para dos violines, viola y violoncello, interpretados por los Sres.
Arbs, Agudo, Glvez y Rubio.
Este cuarteto tiene trozos bellsimos, felices combinaciones armnicas y melodas
dulcsimas, que el pblico aplaudi con verdadero entusiasmo.
Fue una ovacin tan espontnea como calurosa. []
Termin la velada con el quinteto en mi bemol, de Schumann, donde resplandece con
todo vigor la inspiracin genial del autor de Rverie.
Trag admirable en el piano y a igual altura sus compaeros los Sres. Arbs, Rubio,
Glvez y Agudo.
En resumen, la sesin brillante, los artistas admirables y el pblico satisfecho1402.
En la crtica de El Pas se comenta la numerosa cantidad de pblico que asisti a

la sesin. Se valora la acertadsima interpretacin de todas las obras del programa. A
1401
E. Martnez Saln Romero, El Imparcial, ao XXIV, n 8429, martes 11-XI-1890.
1402
El Correo, ao XI, n 3869, martes 11-XI-1890.
675
diferencia de las crticas anteriores, se hace referencia a la escasa aceptacin que tuvo la
obra de Grieg entre el pblico. Desde el punto de vista del periodista de El Pas, el
cuarteto careca de inters meldico y abusaba de efectos demasiado rebuscados.
[] En la primera parte, formada por el tro en mi bemol para piano, violn y

violoncello, recogieron los primeros aplausos. Cierto es que en el tro de Beethoven y
sobre todo en el allegro ma non tropo aparece toda la grandiosidad de su estilo, pero
fue tan admirablemente interpretado por los Sres. Trag, Arbs y Rubio, que sus
bellezas resaltaron y el pblico pidi la repeticin y tribut a los artistas una ovacin.
En la segunda parte se dio a conocer un cuarteto en sol menor para dos violines, viola y
violoncello, de Grieg.
El cuarteto que omos anoche por primera vez tiene, sin disputa, un mrito
extraordinario, es hermoso y honra al compositor. Pero la obra es poco meldica y sus
efectos resultan algo rebuscados y no agradan por completo al pblico.
ste aplaudi ms a los artistas que a la pieza que escuchaba []1403.
La Correspondencia de Espaa tambin hace referencia a la fra acogida del

pblico hacia el Cuarteto de Grieg, quizas debido a la novedad de la composicin. La
crtica menciona la presencia de la Infanta Isabel y otras damas acompaantes de nuevo
en la recin inaugurada tercera temporada.
[] Del nmero primero del programa; tro en mi bemol (ob. 70 nm 2), para piano,
violn y violoncello, de Beethoven, fue preciso repetir, a viva instancia del auditorio, el
allegretto ma non troppo.
Del segundo nmero, cuarteto en sol menor (ob. 27), para dos violines, viola y
violoncello, de Grieg, que constitua la novedad del programa y que se interpret con
sumo acierto, gusto y afinacin, no se hizo repetir ninguna parte y obtuvo aplausos
fros porque, como primera vez, no qued entendido por completo del pblico y
creemos que, en audiciones sucesivas, porque quedar de repertorio en el gnero
moderno, se ir apreciando ms por su originalidad y su acabada factura.
Concluy la sesin, que fue notable, con el quinteto en mi bemol (obra 44), para piano,
dos violines, viola y violoncello, de Schumann, del cual fue repetido el segundo
tiempo, In modo duna Marcia.
La sesin que honrada con la presencia de S. A. doa Isabel, a quien acompaaban la
condesa de Superunda y los marqueses de Njera, la cual, adems, honor con sus
elogios a los jvenes artistas1404.
En la segunda sesin, celebrada el lunes 17 de noviembre, se interpret de nuevo

el Cuarteto en do mayor (Hob. III n 57) de Haydn que ya se haba programado en la
segunda temporada. Realmente, los msicos de la Sociedad di Camera prestaron poca
atencin a las obras de cmara de este autor en sus programaciones, a pesar de ser
Haydn uno de los primeros cultivadores del cuarteto de cuerda. La novedad de este
segundo concierto fue el Tro op. 40 en mi bemol mayor de Brahms, cuya interpretacin
1403
El Pas, ao IV, n 1229, martes 11-XI-1890.
1404
La Correspondencia de Espaa, ao XLI, n 11910, jueves 13-XI-1890.
676
supona el estreno de la obra en Madrid. Este tro haba sido compuesto en 1865 y
originalmente haba sido concebido para piano, violn y trompa. De ello deducimos que
en el tro tocado por la Sociedad di camera, la parte de trompa habra sido arreglada
para violoncello. La ltima obra del programa era el Cuarteto de cuerda n 10 en mi
bemol mayor op. 74, titulado Las arpas. Tambin esta obra supona una novedad en el
repertorio de los miembros de la sociedad. La composicin data de 1809 y pertenece al
segundo periodo estilstico del autor. La abundancia de arpegios en pizzicato de este
cuarteto hizo que se le bautizase con el ingenuo nombre de Las arpas. La acogida de
las obras del programa por el pblico fue bastante favorable. Se tuvieron que repetir el
tercer tiempo del Cuarteto de Haydn (Menuetto (Allegretto), el ltimo tiempo del Tro
de Brahms (Finale: Allegro con brio) y el segundo tiempo del Cuarteto de Beethoven
(Adagio ma non troppo).
Programa de la sesin que la Sociedad de msica clsica di camera dar esta noche, a
PRIMERA PARTE.
Cuarteto en do mayor (obra 54 nm. 2) para dos violines, viola y violoncello: Haydn;
Vivace.- Adagio.- Menuetto. Allegretto.- Finale. Adagio. Presto. Adagio. Por los
Sres. Arbs, Agudo, Glvez y Rubio.
SEGUNDA PARTE.
Tro en mi bemol (obra 40) para piano, violn y violoncello (primera vez) Brahms.-
Andante.- Scherzo. Allegro.- Adagio.- Finale. Allegro con brio.- Sres. Trag, Arbs y
Rubio.
TERCERA PARTE.
Cuarteto en mi bemol (obra 74) llamado Las Arpas, para dos violines, viola y
violoncello. Beethoven. Poco Adagio. Allegro.- Adagio ma non troppo.- Presto.-
Allegretto con variazioni.
Por los Sres. Arbs, Agudo, Glvez y Rubio1405.
La sesin obtuvo crticas bastante positivas. Observamos alguna diversidad en

las opiniones escritas sobre el tro de Brahms. El Pas destaca la hermosura e
inspiracin meldica de esta obra. Tambin comenta la buena ejecucin que los
intrpretes demostraron en las otras obras del programa.
[] Dise a conocer en la segunda el tro en mi bemol (obra 40), para piano, violn y
violoncello, de Brahms. No vamos a descender al detalle ni a examinar
minuciosamente la obra de Brahms. Esta es hermosa, muy meldica y tiene trozos
inspiradsimos. Sobre todo, el allegro con bro que es precioso. La concurrencia que la
escuchaba la oy con atencin, y al terminar la interpretacin, que tambin fue
esmeradsima, pidi la repeticin del allegro, prodigando una ovacin a la obra y a los
artistas []1406.
1405
1406
677
Mordente en El Noticiero tambin considera que la obra de Brahms obtuvo un
xito notable en la sesin. Destaca la recepcin que obtuvieron el primero, segundo y
cuarto tiempo de esta obra, y valora el modo en que fue ejecutada por Arbs, Trag y
Rubio.
[] El Tro en mi bemol (ob. 40) de Brahms, que se oa por primera vez, gust
mucho, sobre todo el andante, el scherzo allegro, que es originalsimo, y el finale
allegro con bro, repetido en medio de una ovacin.
La obra de Brahms est hecha de mano maestra y magistralmente la interpretaron en el
piano, en el violn y en el violoncello, los Sres. Trag, Arbs y Rubio.
Y termin el concierto con el cuarteto en mi bemol, titulado de las arpas, ob. 74 del
inmortal Beethoven repitindose el adagio ma non troppo que cual todo le tocaron con
amore los Sres. Arbs, Agudo, Glvez y Rubio []1407.
El Correo y La poca realizan unas crticas bastante breves en las que comentan
de manera favorable el desarrollo de la sesin.
[] Todos los nmeros del programa fueron muy aplaudidos, especialmente el tro en
mi bemol, de Brahms, haciendo repetir el allegro final. Los Sres. Arbs, Rubio,
Aguado y Glvez estuvieron muy bien en los cuartetos de Haydn y Beethoven,
repitiendo el adagio.
El distinguido pblico que llenaba el local sali muy complacido, prodigando elogios a
los maestros nombrados y al Sr. Trag por la feliz interpretacin dada a las diferentes
obras que tocaron []1408.
Numerosa concurrencia asisti anteanoche, en el Saln Romero, al segundo concierto

dado en la temporada actual por la Sociedad a cuyo frente figuran los seores Arbs,
Trag y Rubio.
Las tres obras que componan el programa fueron aplaudidsimas, siendo repetidos tres
nmeros: el minuetto del cuarteto de Haydn, el allegro con bro del tro de Brahms y el
adagio ma non troppo del cuarteto de Beethoven.
Los intrpretes de dichas admirables composiciones hicieron prodigios de
ejecucin1409.
La opinin de La Correspondencia de Espaa contrasta con las anteriores

crticas. El redactor de este diario comenta que el Tro de Brahms no agrad al
auditorio. Menciona que la mayora de los msicos que se hallaban en la sala
manifestaron su desacuerdo con esta composicin. A pesar de estos comentarios
negativos, se valora benvolamente la ejecucin que los msicos realizaron en todas las
composiciones.
1407
Mordente, Saln Romero. Msica clsica di camera, El Noticiero, ao VIII, n 2027, martes 18-XI-
1890.
1408
El Correo, ao XI, n 3876, martes 18-XI-1890.
1409
La poca, ao XLII, n 13733, mircoles 19-XI-1890.
678
[] La segunda de las composiciones, que se oa por vez primera, tro en mi bemol
(ob. 40), para piano, violn y violoncello, del maestro viens, Brahms, no satisfizo, en
general a aquel ilustrado auditorio, hacindose solo repetir el tiempo ltimo, finale,
allegro con bro, que fue aplaudido estrepitosamente. Los ms de los maestros y
profesores que all haba se declararon contrarios a esta moderna composicin, de
poqusimo efecto y gusto en la mayora de sus tiempos, no obstante la bondad de la
ejecucin, que todos reconocieron en los seores Trago, Arbs y Rubio []1410.
La tercera sesin de la Sociedad di camera tuvo lugar el lunes 24 de noviembre

de 1890. Dos fueron las obras que la agrupacin de cmara present como primicia. La
primera era el Cuarteto n 3 en la mayor op. 41 n 3 para dos violines, viola y
violoncello de Schumann. Los miembros de la agrupacin ya haban interpretado el
Cuarteto n 1 del mismo op. 41 en la primera serie de conciertos. El Cuarteto n 3 es el
ms audaz y el que ms aleja de la norma clsica de los tres cuartetos op. 41 de
Schumann. A continuacin Trag y Arbs tocaron la Sonata en sol mayor op. 13 para
violn y piano de Rubinstein, obra que se estrenaba tambin en la sesin. En la tercera
parte se ejecut el Quinteto de cuerdas en do mayor op. 29 de Beethoven, composicin
fechada entre los aos 1800 a 1801. Durante el desarrollo del concierto los tiempos que
obtuvieron aplausos ms nutridos, y de los cuales se pidi su repeticin fueron el
segundo tiempo (Assai agitato) de Schumann, el tercer tiempo de la sonata de
Rubinstein (Scherzo-presto), y el segundo tiempo del quinteto de Beethoven (Adagio
molto espressivo). Para este concierto los miembros de la orquesta di camera contaron
con la participacin de Agudo, que interpret la partitura del segundo violn, y de
Glvez y Cuenca que ejecutaron las partes de las violas.
las nueve, en el Saln Romero:
PRIMERA PARTE.
Cuarteto en la mayor (obra 41 nm.3) para dos violines, viola y violoncello (primera
vez), Schumann.- Andante expresivo. Allegro molto moderato.- Assai agitato
(Variaciones).- Adagio molto.- Finale. Allegro molto vivace.- Seores Arbs, Agudo,
Glvez y Rubio.
SEGUNDA PARTE.
Sonata en sol mayor (obra 13) para piano y violn (primera vez).- Rubinstein.- Allegro
con moto.- Andante con variaziones.- Sherzo. Presto.- Finale. Adagio. Vivace.- Sres.
Trag y Arbs.
TERCERA PARTE.
Quinteto en do mayor (obra 29) para dos violines, dos violas y violoncello.-
Beethoven.- Allegro moderato.- Adagio molto espressivo.- Scherzo. Allegro.- Presto.-
Sres. Arbs, Agudo, Glvez, Cuenca y Rubio1411.
1410
La Correspondencia de Espaa, ao XLI, n 11915, martes 18-XI-1890.
1411
679
El Cuarteto de Schumann y la Sonata de Rubinstein despertaron opiniones
dispares, tanto entre el pblico como en la prensa que al da siguiente hizo referencia a
este concierto. Los elogios son ms unnimes respecto al Quinteto de Beethoven. La
Correspondencia de Espaa es uno de los peridicos que refleja la fra acogida que el
pblico dispens a la msica de Schumann. El crtico de este peridico tambin
comenta el xito que obtuvo Trag en la interpretacin de la Sonata de Rubinstein y la
calurosa recepcin que de nuevo volvi a lograr el Quinteto de Beethoven.
[Del cuarteto] de Schumann [] slo diremos que a pesar de su indisputable mrito y

de lo bueno de su interpretacin, no ser, en algn tiempo, de la plena devocin del
auditorio, acostumbrado a otros lenguajes musicales ms depurados y castizos de la
msica de cmara.
El segundo nmero, nueve tambin, sonata en sol mayor (obra 43), para piano y violn,
de Rubinstein, fue un triunfo ms para el aplaudidsimo pianista Sr. Trag, y un nuevo
galardn para el distinguido artista Sr. Arbs. De este nmero se repiti el scherzo.
Presto.
Concluy la sesin con el notabilsimo quinteto en do mayor (obra 29), para dos
violines, dos violas y violoncello, una de las ms hermosas producciones de
Beethoven, que cautiv, como siempre, al auditorio, haciendo que se repitiera el
elegantsimo adagio molto expresivo, y que fue interpretado magistral y
apasionadamente1412.
El Liberal es otro de los diarios que alude al poco xito que tuvo el cuarteto de
Schumann. [] Uno de los atractivos del programa de anoche fue el Cuarteto en la
mayor (obra 41, nmero 3), de Schumann, ejecutado por primera vez esta temporada. Se
repiti el segundo tiempo Assai agitato, a instancias del pblico. La obra en general no
produjo el entusiasmo que han producido otras de su gnero []1413.
El Pas elude realizar comentarios sobre la composicin de Schumann; sin

embargo critica negativamente la partitura de Rubinstein, a la que considera una obra
cuya estructura no es propia de la msica de cmara.
[] Repetimos hoy lo que ya dijimos en otra ocasin. Rubinstein no sinti nunca la

msica di camera; as es que sus obras no satisfacen a los aficionados a los cuartetos.
Son las producciones de este maestro algo as como sinfonas en boceto, no tienen el
corte de la msica de sala y no resultan por mucho esmero que en ello se ponga.
Anoche, Arbs, Trag, Glvez, Agudo y Rubio, hicieron verdaderos primores; se
conoca que haban ensayado mucho y tocaron con verdadera fe.
El quinteto de Beethoven fue lo verdaderamente selecto de una sesin que sirvi para
demostrar una vez ms que el cuarteto joven no se duerme sobre sus laureles y procura
a toda costa sostener el inters del pblico1414.
1412
La Correspondencia de Espaa, ao XLI, n 11922, martes 25-XI-1890.
1413
El Liberal, ao XII, n 4179, martes 25-XI-1890.
1414
680
Como tenebroso y oscuro, califica Mordente en El Noticiero a Schumann. El
crtico menciona que los tiempos primero y segundo del Cuarteto, fueron los que ms
agradaron. Mordente, a diferencia de su colega de El Pas, considera a la Sonata de
Rubinstein como una composicin de gran hermosura. En su artculo comenta los
aplausos obtenidos por Trag en la ejecucin de la misma. [] La Sonata de
Rubinstein es hermossima y se escuch con deleite, ya por el valor de la composicin,
ya por lo maravillosamente que la interpretaron el eminente Trag y su compaero
Arbs, venciendo con asombrosa facilidad el milln de las dificultades que encierra. Del
andante con variaciones se hubo de repetir la primera, siendo Trag interrumpido a
cada paso con bravos! y aplausos ruidossimos, que tambin se dedicaron al Sr. Arbs
por merecerlos []1415.
En El Imparcial se comenta que el Cuarteto de Schumann es una obra

interesante por su originalidad desde el punto de vista armnico. La opinin sobre la
Sonata de Rubinstein es ms desfavorable, pues se piensa que esta composicin est
realizada de manera algo descuidada.
[] Haba dos estrenos. El primero era un cuarteto de Schumann, una de las obras
ms claras y poticas de este autor. En sus tres primeros tiempos especialmente,
abunda la meloda mezclada con el sentimiento armnico ms puro e interesante.
De esta obra, que fue maravillosamente interpretada por los Sres. Arbs, Agudo,
Glvez y Rubio, se repiti el segundo tiempo en medio de las mayores aclamaciones.
El segundo estreno era una sonata de Rubinstein, de corte agradable y llena de
dificultades. Parecinos que su factura es un tanto descuidada; pero el pblico la acogi
bien, merced a la irreprochable interpretacin que la dieron los Sres. Arbs y Trag.
ste ltimo tuvo que repetir la segunda variacin del andante, trozo espinoso y solo
abordable para pianistas como el Sr. Trag []1416.
Para La poca esta sesin fue hasta el momento la mejor de toda la tercera serie.
El peridico menciona tambin el xito moderado que obtuvo el Cuarteto de Schumann.
[] Por primera vez se oyeron dos obras: el Cuarteto en la mayor (obra 43), de
Schumann, del cual, aunque no produjo el mismo entusiasmo que otras producciones de
tan insigne autor, se repiti el segundo tiempo, Assai agitato, y una Sonata de
Rubinstein, en cuyo desempeo los seores Trag y Arbs rayaron a grande altura,
1415
Mordente: Espectculos. Msica clsica di camera, El Noticiero, ao VIII, n 2033, martes 25-XI-
1890.
1416
El Imparcial, ao XXIV, n 8443, martes 25-XI-1890. La misma crtica aparece en El Correo, ao XI,
n 3883, martes 25-XI-1890.
681
obteniendo muchos y calurosos aplausos, y vindose obligados a repetir el andante
[]1417. El Globo dedica una resea bastante favorable a esta sesin. En ella elogia el
transcurso del concierto, sin hacer comentarios explcitos sobre cada una de las
composiciones. [] En el programa de la funcin de anoche ejecutaron el cuarteto en
la mayor para instrumentos de cuerda de Schumann, la sonata en sol mayor para piano y
violn, de Rubinstein, obra de una inspiracin preciosa, no conocida hasta ahora del
pblico de Madrid, y el grandioso quinteto en do mayor para dos violines, dos violas y
violoncello, de Beethoven []1418.
En el cuarto concierto, que tuvo lugar el 1 de diciembre, los tres principales

intrpretes, Arbs, Trag y Rubio, ejecutaron diversas obras a solo en la segunda parte.
En la primera parte de la sesin se interpret el Cuarteto en do mayor op. 17 (K. 465)
para dos violines, viola y violoncello de Mozart. Este Cuarteto ofrece vivos contrastes.
Un ejemplo se produce en el primer movimiento, cuyo Allegro en do mayor est
precedido por una tenebrosa introduccin en do menor (Adagio), a la que debe la obra
su sobrenombre de Cuarteto de las disonancias. El Cuarteto K. 465 forma parte de los
seis cuartetos dedicados a Haydn. Uno de ellos, el escrito en la tonalidad de mi bemol
mayor (K. 428), ya haba sido interpretado en la segunda serie de sesiones.
La segunda parte del programa estaba representada por obras a solo interpretadas
por Rubio, Trag y Glvez. El pianista toca por primera vez en Madrid las Variaciones
Serias op. 54 de Mendelssohn, obra que volvera a interpretar en el ao 1895 en las
Sesiones de Msica clsica de piano. Adems de las obras que figuraban en el programa
de esta seccin central del concierto, los msicos ofrecieron algunas piezas que no
figuraban en el programa. Agustn Rubio ejecut un Adagio de la Sonata para
violoncello en re de Bach. Arbs toc los Aires bohemios de Sarasate y Trag obsequi
al pblico con varias composiciones como un Estudio de Chopin, la Rapsodia hngara
n 11 en la menor de Liszt y dos Romanzas sin Palabras de Mendelssohn, una escrita en
la tonalidad de la bemol y otra conocida como La hilandera (n 4 del op. 67). En la
ltima parte del concierto figuraba el Tro op. 97 de Beethoven El Archiduque,
interpretado por cuarta vez en la historia de la Sociedad. Esta obra se convirti en la
1417
La poca, ao XLII, n 13739, martes 25-XI-1890.
1418
El Globo, ao XVI, n 5500, martes 25-XI-1890.
682
partitura ms veces ejecutada y la que ms xito obtuvo del pblico, gracias a la
magnfica interpretacin de Trag, Arbs y Rubio.
PRIMERA PARTE.
Cuarteto en do mayor (nm. 17), para dos violines, viola y violoncello, Mozart.-
Adagio. Allegro.- Andante cantabile.- Menuetto. Allegretto.- Allegro molto.- Sres.
Arbs, Agudo, Glvez y Rubio.
SEGUNDA PARTE.
1. Zarabanda y Gavota de la VI sonata para violoncello, Bach; Sr. Rubio.- 2.
Variaciones serias (obra 54) para piano (primera vez), Mendelssohn; Sr. Trag.- 3. a
Cavatina, para violn, Raff; b Introduccin y Rond capriccioso, idem, Saint- Sans;
Sr. Arbs.
TERCERA PARTE.
Gran tro en si bemol (obra 97) para piano, violn y violoncello, Beethoven.- Allegro
moderato.- Scherzo. Allegro.- Andante cantabile ma pero con moto.- Allegro
moderato; Sres. Trag, Arbs y Rubio.
El saln estar convenientemente caldeado1419.
Las crticas periodsticas sobre este concierto son ms escasas que en anteriores
ocasiones. En ellas se elogia especialmente la segunda parte de la sesin en la que los
concertistas interpretaron obras a solo. Para El Pas el inters del concierto estaba en
esta seccin central, a pesar de la esmerada interpretacin que realizaron en el Cuarteto
de Mozart y en el Tro de Beethoven, los msicos Trag, Arbs, Rubio, Glvez y
Agudo.
[] Pero lo que dio carcter a la sesin, lo que la hizo verdaderamente notable fue,
repito, la segunda parte.
Rompi la marcha el Sr. Rubio hacindonos or la Zarabanda y Gavota de la sexta
sonata de Bach. Dijo la primera con una delicadeza admirable, y la segunda con una
valenta llevada al ltimo lmite.
Cantar en el violoncello, si no es fcil ciertamente, lo hacen muchos; pero ejecutar con
brillantez una pieza al aire que est escrita la citada Gavota, slo los grandes virtuosos
lo pueden hacer. []
Presentse despus Trag y ejecut las Variaciones serias de Mendelssohn.
Y tan serias! Como que hasta la fecha no ha habido ningn pianista que se haya
atrevido a tocarlas en una sesin de esta naturaleza1420.
El Globo menciona el xito obtenido por los msicos en el Cuarteto de Mozart y

en el Tro de Beethoven. Coincide con otros crticos en sealar a la seccin central,
como el momento ms sobresaliente del concierto. [] Y vamos con la segunda parte,
que aunque la hemos dejado para lo ltimo, result anoche la nota ms saliente.
Principi el Sr. Rubio con la Zarabanda y Gavota de Bach, ejecutada por primera vez;
1419
El Imparcial, ao XXIV, n 8449, lunes 1-XII-1890.
1420
El Pas, ao IV, n 1270, martes 2-XII-1890.
683
despus el Sr. Trag toc las Variaciones serias de Mendelssohn, tambin por primera
vez, y el Sr. Arbs una Cavatina de Raff, y la Introduccin y Rondo caprichoso de
Saint- Saens []1421.
Mordente en El Noticiero escribe una vehemente crtica en la que colma de

halagos a los intrpretes. El periodista, quizs llevado por un excesivo apasionamiento,
afirma que esta sesin es una de las mejores que se han escuchado en aos. En su
artculo valora la interpretacin que realiz Trag de las Variaciones Serias de
Mendelssohn, obra cuya ejecucin resulta de bastante dificultad.
[] Si el sentido e ideal Cuarteto en do mayor (nm. 17) del divino Mozart, encant
al auditorio, y el gran Tro en si bemol (ob. 97) del colosal Beethoven, despert a cada
paso su admiracin, obligndole a aplaudir frenticamente, la segunda parte del
memorable concierto fue una marcha victoriosa, sembrada de ovaciones, para los Sres.
Rubio, Trag y Fernndez Arbs. []
El inconmensurable pianista, Sr. Trag, dio a conocer las soberbias y dificilismas
Variaciones serias (ob. 54), de Mendelssohn, que produjeron en la concurrencia
verdadero delirio, por su valor real y por la asombrosa ejecucin que supo imprimirles,
y siempre de ovacin en ovacin indescriptibles, toc ms tarde el Sr. Trag un estudio
de Chopn, la Rapsodia 11 de Liszt y las romanzas sin palabras de Mendelssohn en la
bemol y la hilandera, demostrando que no hay pianista que le aventaje y que es digno
compaero de Rubinstein []1422.
La quinta velada, programada inicialmente para el lunes 8 de diciembre, tuvo

que suspenderse temporalmente por indisposicin de Jos Trag1423. Una vez repuesto
el pianista, el lunes 15 de diciembre se celebr el quinto concierto, en el que se
interpretaron obras de Brahms, Beethoven y Schumann. La novedad del programa la
constitua el Quinteto n 6 en Mi bemol mayor K. 614 de Mozart, pero una pasajera
indisposicin del viola Feliciano Cuenca oblig a posponer su interpretacin para la
siguiente sesin. En su lugar, los intrpretes ejecutaron el Tro en mi bemol mayor op.
40 de Brahms, que ya haban tocado en el segundo concierto de esta tercera serie. Las
otras dos composiciones tambin eran ya conocidas del pblico, a pesar de lo cual
obtuvieron calurosos aplausos del auditorio, especialmente la Sonata n 3 en la mayor
op. 69, para piano y violoncello de Beethoven, en la que Trag y Rubio estuvieron muy
1421
El Globo, ao XVI, n 5508, mircoles 3-XII-1890.
1422
Mordente Saln Romero. Msica clsica di camera, El Noticiero, ao VIII, n 2039, martes 2-XII-
1890.
1423
El concierto de la Sociedad de msica clsica di camera que deba celebrarse esta noche en el Saln
Romero, se ha suspendido hasta el lunes prximo por indisposicin del Sr. Trag. Este comunicado
aparece en varios peridicos como El Imparcial, ao XXIV, n 8456, lunes 8-XII-1890; El Liberal, ao
XII, n 4192, 8-XII-1890; El Pas, ao IV, n 1276, lunes 8-XII-1890 y La poca, ao XLII, n 13752,
lunes 8-XII-1890.
684
brillantes. El Quinteto para piano y cuerdas en mi bemol mayor op. 44 de Schumann
goz tambin de una buena acogida, siendo repetidos el segundo y tercer tiempos.
Este era el programa que anunci la prensa. En l todava constaba en la primera

parte el estreno del Quinteto de Mozart, que sera sustituido en la sesin por el Tro de
Brahms.
Programa de la sesin que la Sociedad de msica clsica di camera, dar esta noche, a
las nueve, en el Saln Romero:
PRIMERA PARTE.
Quinteto en Mi bemol (obra 614) para instrumentos de cuerda (primera vez).- Mozart.
Allegro di molto.- Andante.- Menuetto. Allegretto.- Finale. Allegro.
Sres. Arbs, Agudo, Glvez, Cuenca y Rubio.
[Sustituido por Tro para piano, violn y violoncello en Mi bemol mayor, op. 40,
Brahms
Andante.- Scherzo (Allegro).- Adagio.- Finale: Allegro con brio.Trag, Arbs y Rubio]
SEGUNDA PARTE.
Sonata en La mayor (obra 69) para piano y violoncello. Beethoven.
Allegro, ma non tanto.- Scherzo. Allegro molto.- Adagio cantbile.- Allegro vivace.
Sres. Trag y Rubio.
TERCERA PARTE.
Quinteto en Mi bemol (obra 44) para piano, dos violines, viola y violoncello.-
Schumann.
vivace.- Allegro ma non troppo.
Sres. Trag, Arbs, Agudo, Glvez y Rubio1424.
E. Martnez en El Imparcial public una breve resea de la velada, elogiando

una vez ms el trabajo de la Sociedad di Camera. Tras comentar el cambio inicial del
programa, se habla de las obras siguientes:
[] La sonata de Beethoven, en la mayor (ob. 69), a maravilla interpretada por los

Sres. Trag y Rubio, fue un verdadero y legtimo triunfo para estos dos insignes
artistas. Especialmente el scherzo y el adagio cantabile dieron ocasin a que el pblico
se entusiasmara hasta el delirio. No se puede dar interpretacin ms perfecta.
Termin el acto con el hermoso quinteto en mi bemol (ob. 44) de Schumann, en el cual
los Sres. Trag, Arbs, Agudo, Glvez y Rubio alcanzaron un nuevo triunfo.
La sala estaba brillantsima. El Sr. Trag fue objeto de muchas felicitaciones por el
restablecimiento de su salud1425.
La Correspondencia de Espaa seala el triunfo que obtuvo Trag en la

ejecucin de la Sonata de Beethoven. Tambin destaca la buena afinacin que
demostraron los intrpretes en el Quinteto de Schumann. Este peridico menciona la
1424
1425
E. Martnez Saln Romero, El Imparcial, ao XXIV, n 8464, martes 16-XII-1890.
685
presencia de la Infanta Isabel en el concierto, que fue recibida por el gerente de la Casa
Romero, Antonio Lpez Almagro.
[] La hermosa sonata en la mayor (ob. 69) para piano y violoncello, de Beethoven,

fue un triunfo ms para el Sr. Trag, que volvi despus a lucir sus grandes facultades
en el quinteto en mi bemol (ob. 44) para piano, dos violines, viola y violoncello, de
Schumann, y una ocasin de aplausos para el Sr. Rubio.
Finalmente; en este quinteto, cuyo bello tiempo In modo duna Marcia un poco
largamente, y cuyo enrgico scherzo, molto vivace, fueron repetidos por peticin
unnime; estuvieron afinadsimos y lo tocaron muy bien, adems de los Sres. Trag y
Rubio, los Sres. Arbs, Agudo y Glvez []1426.
La poca tambin realiza una resea sobre el concierto; pero en ella solamente
menciona las obras que se interpretaron sin hacer prcticamente comentarios sobre las
mismas. [] La Sonata en la mayor, de Beethoven, y el Quinteto en mi bemol, de
Schumann, alcanzaron gran xito, haciendo repetir el pblico varios de sus ms
hermosos tiempos. En la primera parte, en sustitucin el Quinteto de Mozart anunciado,
que no pudo ejecutarse por indisposicin del seor Cuenca, los seores Trag, Rubio y
Arbs interpretaron el grandioso tro en mi bemol, de Brahms, que obtuvo, como
siempre, grandes aplausos1427.
La sexta y ltima sesin de esta tercera serie de concierto de la Sociedad di

camera, tuvo lugar el lunes, 22 de diciembre de 1890. El restablecimiento de Cuenca
hizo posible que se estrenara en esta sesin el Quinteto n 6 en mi bemol mayor K 614
de Mozart. Esta obra, compuesta en 1791, es la ltima de las obras de cmara escrita por
el autor. Posteriormente Jos Trag obtuvo grandes ovaciones al tocar en solitario la
Sonata n 23 en fa menor op. 57 Appassionata de Beethoven. El pianista obsequi al
auditorio con un Estudio de Schumann y un Nocturno de Chopin. La ltima obra de la
velada, el Cuarteto para piano y cuerdas n 1 en sol menor op. 25 de Brahms, haba
sido tocada por los msicos en varias sesiones precedentes en Oporto, en el Ateneo y en
la primera serie de conciertos en el Saln Romero.
Programa de la 6. y ltima sesin de abono que la Sociedad de msica clsica di

camera dar esta noche, a las nueve, en el Saln Romero:
PRIMERA PARTE.
Quinteto en mi bemol (obra 614) para instrumentos de cuerda (primera vez), Mozart.-
Allegro di molto.- Andante.- Menuetto. Allegro.- Finale. Allegro. Sres. Arbs,
Agudo, Glvez, Cuenca y Rubio.
1426
La Correspondencia de Espaa, ao XLI, n 11943, martes 16-XII-1890.
1427
La poca, ao XLII, n 13760, martes 16-XII-1890.
686
SEGUNDA PARTE.
Sonata appassionata (obra 57) para piano, Beethoven.- Assai allegro.- Andante con
moto.- Allegro ma non troppo.- Sr. Trag.
TERCERA PARTE.
Cuarteto en sol menor (obra 25) para piano, violn y violoncello, Brahms.- Allegro.-
Intermezzo. Allegro ma non troppo.- Andante con motto.- Rondo alla Zingarese.
Presto.- Seores Trag, Arbs, Glvez y Rubio1428.
El Imparcial comenta en su crtica cmo el Quinteto de Mozart fue objeto de

debate entre los asistentes por considerarse poco efectista y demasiado sujeto a las
formas clsicas. En la crtica se menciona que los dos primeros tiempos de esta obra
tuvieron una peor acogida del pblico que los dos ltimos. Este peridico tambin
comenta los aplausos que obtuvo Trag en la ejecucin de la Sonata appassionata de
Beethoven.
[] No hubo discordancia de pareceres en cuanto al mrito intrnseco del quinteto de

Mozart estrenado para abrir la sesin. Es sta una de las ltimas obras compuestas por
el insigne y fecundo maestro, y en ella parece haberse apartado de todo efectismo, para
buscar en las ms puras regiones del arte la belleza de la forma y la verdad del fondo.
Pero gran parte del auditorio quiz hubiera preferido menos severidad y ms efectos, y
de ah los debates que promovieron los aficionados, y de ah tambin el que slo hayan
tenido xito franco el minuetto y el allegretto final, dos joyas musicales.
El allegro inicial y el andante, aunque aplaudidos, no tuvieron tan buena suerte como
el resto de la composicin.
De la interpretacin, encomendada a los seores Arbs, Agudo, Glvez, Cuenca y
Rubio, no hay que decir sino que fue acertadsima, y nos quedamos cortos.
Ms que aplausos, una no interrumpida serie de ovaciones tuvo el Sr. Trag al ejecutar
la incomparable sonata appasionata de Beethoven. De memoria, el insigne pianista
interpret esa dificilsima y monumental obra, ni ms ni menos que si se tratara de uno
de esos ejercicios en que suelen adiestrarse lo principiantes.
A mayor abundamiento, y fuera de programa, el Sr. Trag interpret, con la maestra
que le es propia, un estudio de Schumann y un nocturno de Chopin.
As el nocturno, como el estudio, como la sonata, produjeron verdadero entusiasmo en
el auditorio []1429.
El Globo no refleja esta polmica surgida entorno al Quinteto de Mozart. Para el

peridico esta obra posee una gran belleza, cualidad que fue premiada con calurosos
aplausos. Considera al Cuarteto de Brahms como una composicin original y menciona
las ovaciones con las que fue premiado Trag en los tres tiempos de la sonata de
Beethoven. [] la sonata appasionata, obra 57, de Beethoven, proporcion al Sr.
Trag una de las ovaciones ms entusiastas que hemos presenciado. Los tres tiempos, a
cual ms hermosos, valieron al gran pianista salvas repetidas de aplausos y
felicitaciones sinceras []1430.
1428
1429
El Imparcial, ao XXIV, n 8471, martes 23-XII-1890.
1430
El Globo, ao XVI, n 5528, martes 23-XII-1890.
687
La poca coincide con El Imparcial en sealar que los tiempos del Quinteto de
Mozart que tuvieron un mayor xito fueron el tercero y el cuarto. El diario seala la
actuacin de Trag como lo ms sobresaliente de la velada.
[] Del quinteto en mi bemol de Mozart, gustaron principalmente el minuetto y el

allegro final.
El Cuarteto de Brahms, que compona la tercera parte del programa, obtuvo, como
siempre, grandes aplausos.
En la segunda parte el seor Trag fue el hroe de la fiesta, interpretando en el piano a
maravilla la sonata apasionatta de Beethoven, un estudio de Schumann y un nocturno
de Chopin. El pblico le hizo objeto de una ruidosa ovacin1431.
La Correspondencia de Espaa comenta que el Cuarteto de Brahms no agrad al

auditorio a pesar de su mrito y el inters que pusieron los intrpretes en su ejecucin,
especialmente Trag. Tambin elogia la ejecucin del pianista en la Sonata de
Beethoven.
[] el Sr. Trag, que estuvo inmejorable y fue aplaudido estrepitosamente, toc con
su delicado mecanismo y gusto la gran sonata appasionata (ob. 57), para piano, de
Beethoven, tocando despus, como gracia al entusiasta auditorio, dos lindas
composiciones de Chopin.
Y finalmente cerr sesin y temporada el enrgico cuarteto en sol menor (ob. 25), para
piano, violn, viola y violoncello, de Brahms, de mrito indiscutible, pero que no
entusiasm a los oyentes, por ms que la ejecucin fue esmerada por parte de los Sres.
Trag, Glvez y Rubio, y muy en particular por el primero []1432.
Los peridicos finalizan sus reseas recordando la celebracin de un concierto

extraordinario, el lunes 29 de diciembre de 1890, organizado para socorrer con sus
productos a la viuda de un teniente coronel de ejrcito, privada de viudedad o pensin.
Es probable que a ese concierto asistan S. M. la reina y la infanta doa Isabel 1433. Este
concierto constituye la sptima sesin de esta tercera y ltima serie de conciertos
organizada por la Sociedad di camera. En el programa de este concierto extraordinario
tocaron obras en solitario los tres principales artfices de la agrupacin: Trag, Arbs y
Rubio. Adems de las actuaciones de stos, se ejecutaron obras de conjunto en las que
participaron el violinista Agudo y el viola Cuenca. Tambin intervinieron los violinistas
Romero, Rivera, Aramendia y Gonzlez, que eran discpulos de Arbs.
1431
1432
La Correspondencia de Espaa, ao XLI, n 11952, jueves 25-XII-1890.
1433
El Imparcial, ao XXIV, n 8471, martes 23-XII-1890.
688
La sesin comenzaba con la interpretacin del segundo y tercer tiempo del
Quinteto en mi bemol mayor op. 44 de Schumann, obra que ya haba sido interpretada
en esta tercera serie de conciertos en las sesiones segunda y quinta. A continuacin
Rubio interpret dos obras del violoncellista alemn Bernhard Cossmann, una de las
cuales, el Saltarello, agrad tanto a la concurrencia que tuvo que ser repetido. El
programa segua con el Nocturno op. 27 n 2 en re bemol mayor y la Polonesa op. 26 n
2 en mi bemol mayor de Chopin, interpretados por Trag. El pianista tambin intervino
en la segunda parte del concierto interpretando dos obras de Liszt. El pblico pidi que
repitiera la Rapsodia n 11 en la menor y el pianista adems de acceder a la repeticin,
obsequi al auditorio con la ejecucin de la Serenata Espaola de Ketten. Las obras que
Arbs interpret en este concierto pertenecan a autores de su repertorio habitual como
Sarasate, Vieuxtemps o Wieniawski. Rubio, sin embargo, present un programa ms
innovador, estrenando una obra de Cossmann y otra obra del compositor ruso Carl
Davidoff titulada La Cascada (Am Springbrunnen op. 20, n 2). El pblico acogi con
satisfaccin la interpretacin del violoncellista y pidi la repeticin de la obra de
Davidoff y de una Romanza compuesta por el propio intrprete. Otra de las novedades
del programa era la Tarantella para cuatro violines del violinista y profesor del
Conservatorio de Viena, Josef Hellmesgerber, interpretada por cuatro discpulos de
Arbs. La sesin finaliz con el Bolero de Fernndez Arbs, primera obra de las Trois
pices originales dans le genre espagnol, pour violon, violoncelle et piano op. 1.
Esta noche, a las nueve, se verificar en el Saln Romero un gran concierto por los
Sres. Trag, Arbs y Rubio, con la cooperacin de otros distinguidos artistas. El
producto se destina a un fin benfico:
PRIMERA PARTE.- 1 In modo duna Marcia y Scherzo del Quintetto en Mi bemol
(obra 44) para piano, dos violines, viola y violoncello, Schumann.- Sres. Trag, Arbs,
Agudo, Glvez y Rubio.
2 a Romanza (1 vez).- b Saltarello; Cossmann.- Sr. Rubio
3 a Nocturno en Re bemol.- b Polonesa en Mi bemol; Chopin.- Sr. Trag
4 a Leyenda; Wieniawski.- b Jota; Sarasate.- Sr. Arbs.
SEGUNDA PARTE.- 1 a Romanza; b Tarantela (1 vez). Para cuatro violines;
Hellmesberger.- Sres. Romero, Rivera, Aramendia y Gonzlez, discpulos del Sr.
Arbs.
2 a Romanza; Rubio.- b, Am Springbrunnen (La Cascada) (1 vez); Davidoff.- Sr.
Rubio.
3 a Nocturno; Chopin.- b Tarantela; Vieuxtemps.- Sr. Arbs
4 a Dans la Fort.- b Rapsodia nmero 11; Liszt.- Sr. Trag
5 Bolero para piano, violn y violoncello; E. F. Arbs.- Sres. Trag, Arbs y
Rubio1434.
1434
El Liberal, ao XII, n 4212, lunes 29-XII-1890.
689
Las crticas sobre este concierto son tambin bastante favorables aunque no
ofrecen una informacin detallada de la sesin. La crtica de El Pas elogia el concierto
diciendo que ha sido el mejor del ao. Se menciona la recepcin positiva del pblico
hacia las obras que se estrenaban, y tambin se comenta la esmerada ejecucin de los
tres solistas, Trag, Arbs y Rubio.
El concierto que dieron anoche en este saln los Sres. Trag, Arbs y Rubio, fue sin
disputa el mejor de los que se han verificado este ao.
En el programa, perfectamente organizado, figuraban los nombres de Schumann,
Vieuxtemps y Liszt y se anunciaba el estreno de tres obras, una romanza de Cossmann,
una tarantela de Hellmesberger y la Cascada de Davidoff. Con esto queda dicho el
inters que despertaba el concierto.
Las tres obras citadas fueron escuchadas por el pblico con agrado y merecieron sus
aplausos. Son en verdad hermosas y se oirn siempre con gusto.
La ejecucin como de costumbre, fue prodigiosa por parte de los Sres. Trag, Rubio y
Arbs, los cuales recogieron durante toda la noche una serie de ovaciones. Los tres
artistas vironse obligados por la concurrencia a ejecutar adems de las anunciadas,
algunas otras obras.
Los discpulos del Sr. Arbs, que ejecutaron el primer nmero de la segunda parte,
tambin recogieron aplausos.
La concurrencia numerossima y distinguida1435.
La poca menciona que entre los asistentes se encontraba la Infanta Isabel

acompaada de los marqueses de Njera. Destaca en particular la interpretacin de
Trag, que al igual que Arbs y Rubio se vio obligado a ofrecer algunas composiciones
fuera del programa.
[] Todos los nmeros del nutrido programa fueron ejecutados perfectamente y

aplaudidos sus intrpretes, pero muy en particular el pianista, seor Trag que obtuvo
una ruidosa ovacin, teniendo que tocar, como gracia, la bella y cadenciosa serenata de
Ketten; el seor Arbs y el seor Rubio tuvieron que ejecutar nmeros que no estaban
en el programa y fueron extraordinariamente aplaudidos, tanto en las piezas del
programa como en las que de gracia ejecutaron.
Se repitieron el Saltarello de Cossmann, una romanza del seor Rubio, la Rapsodia
nm. 11 de Liszt, y la Cascada de Davidoff. Termin el concierto con un Bolero del
seor Arbs, que fue tambin muy aplaudido1436.
El Liberal destaca la ejecucin del segundo y tercer tiempo del Quinteto de

Schumann. Se enumeran las obras que fueron repetidas y se cree acertada la inclusin
en el programa de la Tarantela de Hellmesberger, obra que esta crtica considera de gran
fuerza meldica e instrumentacin original.
1435
El Pas, ao IV, n 1297, martes 30-XII-1890.
1436
690
[] Gust mucho el In modo duna Marcia y Scherzo del quinteto en mi bemol, de
Schumann, que fue ejecutado magistralmente por los Sres. Trag, Arbs, Agudo,
Glvez y Rubio.
A instancias del pblico se repiti el Saltarello de Cossmann.
Los Sres. Romero, Rivera, Aramendia y Gonzlez, tocaron con singular maestra la
Tarantela de Hellmesberger, que figuraba por primera vez en los conciertos del Saln
Romero. El pblico la aplaudi con entusiasmo. Es una composicin de gran fuerza
meldica, instrumentada con originalidad encantadora.
La mayor parte de las obras que ejecut el Sr. Trag, fueron ruidosamente aplaudidas.
Muchas de ellas se repitieron.
Se repitieron tambin una Romanza, del Sr. Rubio, y La Cascada de Davidoff. La
misma suerte se concedi en justicia a la hermosa Rapsodia, nmero 11, de Liszt.
El concierto termin con un caprichoso Bolero, del Sr. Arbs.
El pblico sali muy complacido de la fiesta1437.
Tras la conclusin de la tercera serie de sesiones la Sociedad de msica clsica

di camera se disolvi. Arbs retorn a su carrera como concertista por Europa, y Trag
volvi a tomar parte en las veladas de la Sociedad de Cuartetos de Monasterio. Quizs
una de las razones que llevaron a la disolucin de esta sociedad fue la escasa
rentabilidad econmica que produca, pues el volumen de gastos que generaba cada
concierto era muy elevado con lo que quedaba poco margen de beneficios para cada uno
de los intrpretes. Por otra parte, la msica de cmara era un gnero que en la poca no
tena tanta difusin como la zarzuela o la msica de saln para piano y voz, por lo que
era complicado lograr un nmero cuantioso de asistentes a las sesiones, sobre todo si
tenemos en cuenta que haba temporadas en que la Sociedad di Camera y la Sociedad
de Cuartetos programaban sus funciones en la misma semana. No obstante, debemos
sealar que la agrupacin logr su intencin de difundir el repertorio contemporneo
entre el pblico madrileo, a pesar de que circunstancias como las anteriores aceleraran
su desaparicin.
1437
El Liberal, ao XII, n 4213, martes 30-XII-1890.
691
6.3. SEGUNDA ETAPA DE COLABORACIN DE JOS TRAG CON LA
SOCIEDAD DE CUARTETOS (1891-1894)
La segunda etapa en la que Jos Trag vuelve a participar en las sesiones de la

Sociedad de cuartetos se inicia la temporada XXIX, cuyo comienzo tuvo lugar en
noviembre de 1891. El pianista haba interrumpido su colaboracin con la agrupacin
durante las dos temporadas precedentes, (ao XXVII, 1889-90; y ao XXVIII 1890),
con motivo de su incorporacin a la Sociedad de Msica Clsica di Camera.
En esta nueva etapa Trag deja de ser un pianista invitado para convertirse en
uno de los miembros de la Sociedad. Este cambio contribuir a una mayor presencia del
repertorio pianstico en las sesiones de la sociedad, ya que Trag intervendr a partir de
este momento en todas las sesiones que la sociedad ofrezca hasta su disolucin en enero
de 1894. Adems este cambio va a proporcionar al pianista un aumento en los ingresos
obtenidos por su participacin en las sesiones. Mientras que en las temporadas
anteriores Trag cobraba una cantidad fija por sesin, a partir de este momento va a
recibir un porcentaje del 23% de los beneficios, que incrementar sustancialmente los
honorarios del pianista1438.
En la temporada de 1891 la Sociedad de Cuartetos ofreci 7 sesiones, siendo la

ltima de ellas de carcter extraordinario. En este ao la Sociedad estrena un importante
nmero de obras de compositores clsicos como Mozart y Beethoven, y principalmente
del romanticismo como Schumann, Brahms, Saint-Sans, Rubinstein, Chopin y Raff.
1438
En la Liquidacin general de las Actas de la Sociedad de Cuartetos de la temporada 1888-89 se
observa la diferencia entre los honorarios de Trag y los de los miembros de la sociedad, interviniendo
todos ellos en el mismo nmero de sesiones
1 serie (5 sesiones).
Jos Trag 500 pesetas (100 pesetas por concierto)
Ingresos a repartir entre los socios 3389,14 pesetas.
Jess de Monasterio por el 40 % de los ingresos 1355,65 pesetas
Vctor Mirecki por el 30 % de los ingresos 1016, 74 pesetas
Toms Lestn por el 15 % de los ingresos 508,38 pesetas
Manuel Prez por el 15% de los ingresos 508,37 pesetas
La Liquidacin general de las Actas de la Sociedad de Cuartetos de 1891 muestra el aumento de los
beneficios que percibe Trag al convertirse en uno de los socios.
(7 sesiones) A dividir entre los socios 3846,05
Jess de Monasterio por el 31 % 1192,27
Jos Trag por el 23 % 884,59
Vctor Mirecki por el 23 % 884,59
Toms Lestn por el 11,5 % 442,30
Manuel Prez por el 11,5 % 442,30
692
Trag va a intervenir en la interpretacin de todas las obras que se ejecuten por primera
vez en esta temporada, lo que indica el inters del pianista por la difusin de repertorio
nuevo.
La primera obra que se estrena en este ao es la Sonata para violn y piano en re

menor op. 121 de Schumann, que interpretaron Monasterio y Trag en la sesin
inaugural de la temporada (6-XI-1891). Esta composicin obtuvo una acogida favorable
por parte del pblico, siendo de nuevo interpretada en la sexta sesin de esta serie de
conciertos. Monasterio escribe los siguientes apuntes sobre el estreno de esta
composicin: [] La Sonata (obra admirable por su originalidad no menos que por su
hondo y potico sentimiento) se aplaudi bastante el 1r. tiempo; gust mucho el 2; y
an ms el 3, repitindose entrambos: el ltimo tiempo que es el menos hermoso de la
obra, fue tambin el que menos efecto produjo []1439. En crticas de prensa como la
de El Globo se resalta la grata impresin que caus en el pblico el tercer tiempo de la
composicin; y se comenta que Trag en ocasiones toc con una intensidad demasiado
fuerte.
[] La gran sonata, de Schumann, constituan la novedad de la noche, y los Sres.

Monasterio y Trag, encargados de interpretarla, hicieron resaltar las bellezas de la
obra, interpretndola maravillosamente, sobre todo el tiempo Leise einfach, cancin
dulce y sencilla, que, como su nombre indica, es de una ternura y una placidez
indecibles.
El auditorio aplaudi con calor la obra de Schumann que seguramente quedar de
repertorio, obligando a sus intrpretes a repetir los tiempos segundo y tercero.
No puede negarse que el Sr. Trag es un pianista notable, pero se nos antoja que en
ocasiones abusa de los fuertes arrancando al instrumento sonidos que eclipsan los de la
cuerda []1440.
En la siguiente sesin, celebrada el 13 de noviembre de 1891, se interpret por

primera vez en las sesiones de la Sociedad el Tro de cuerda con piano n 3 en do menor
op. 101 de Brahms. En el programa tambin figuraban el Cuarteto de cuerda en la
menor op. 41 n 1 de Schumann y el Cuarteto de cuerda en re menor K. 421 de Mozart.
La interpretacin de composiciones de autores coetneos como Schumann y Brahms
comienza a ser valorada positivamente tanto por el pblico como por los crticos de
prensa. El crtico de El Pas refleja este cambio paulatino en el criterio de los
aficionados: [] Es que las corrientes reformistas han invadido ya la msica di
1439
Anotaciones manuscritas de Monasterio en el programa de la primera sesin de la temporada de 1891.
1440
El Globo, ao XVII, n 5846, sbado 7-XI-1891.
693
camera? [] A nosotros, Schumann, [] nunca nos pareci un genio; pero tal se va
poniendo el arte, que a seguir por ese camino, habr que desterrar a Mozart, Beethoven,
Haydn y otros por el estilo. De todos modos, la sociedad hace bien en variar el
repertorio; el pblico lo pide as y hay que darle gusto []1441.
El estreno del Tro en do menor op. 101 de Brahms tambin cont con la
aprobacin del pblico, repitindose el segundo y tercer tiempo de la composicin.
Segn Monasterio [] De todas las obras de Brahms, hasta ahora ejecutadas ante el
pblico madrileo este Tro ha sido lo que ms le ha gustado []1442. Las referencias
de la prensa muestran unanimidad en valorar favorablemente la composicin y la
ejecucin de los tres intrpretes. En El Globo se menciona que en este Tro [] Los
Sres. Trag, Monasterio y Mirecki hicieron maravillas, pues pusieron de manifiesto las
muchas bellezas que atesora la obra; singularmente en el Presto non assai y el Andante
gracioso que se oyeron dos veces. El Sr. Trag ejecut estos dos nmeros con una
delicadeza y agilidad que acreditan su maestra y buen gusto []1443. Antonio Guerra y
Alarcn en La Justicia realiza el siguiente comentario sobre la interpretacin de Trag
en la composicin del autor alemn [] La [ejecucin] del tro de Brahms, a cargo del
pianista Sr. Trag, del violinista Sr. Monasterio y del violoncellista Sr. Mirecki, fue
primorosa y digna de tan hermoso tro. [] Trag representa en el piano la ltima
dificultad vencida. Sus dedos tienen tanta agilidad como fuerza; su ejecucin es fcil, su
estilo comil faut1444.
El 20 de noviembre de 1891 se estrena en la Sociedad de Cuartetos la Sonata

para violonchelo y piano en do menor op. 32 de Saint-Sans, siendo interpretada por
Mirecki y Trag. Ambos intrpretes volveran a ejecutar esta obra en 1893, en una
sesin de la ltima temporada de la Sociedad de Cuartetos; y Trag la tocara
nuevamente en 1896 junto a H. Guillet, en un concierto celebrado en el Saln Romero
con el cuarteto Crickboom. Monasterio escribe sobre la interpretacin de esta obra en el
da del estreno que [] La ejecucin, por parte de Mirecki, fue buena, y en cuanto a
1441
El Pas, ao V, n 1632, sbado 14-XI-1891.
1442
Anotaciones manuscritas de Monasterio en el programa de la segunda sesin de la temporada de
1443
El Globo, ao XVII, n 5853, sbado 14-XI-1891.
1444
Guerra y Alarcn, Antonio: Crnicas Musicales, La Justicia, ao IV, n 1408, domingo 15-XI-
1891.
694
Trag estuvo admirable, sobre todo en el ltimo tiempo []1445. Esta apreciacin del
violinista se corrobora con los comentarios de crticas como la de El Pas [] Toda [la
sesin] tuvo una interpretacin admirable; Monasterio, Trag y Mirecki hicieron
prodigios. Pero donde la seguridad, el matiz, la expresin, el sentimiento llegaron a lo
increble fue en la sonata en do menor de Saint-Sans []1446. Tambin Guerra y
Alarcn en La Justicia hace alusin a la excelente interpretacin realizada por Mirecki y
Trag, y destaca el esmero puesto por ambos intrpretes en no desvirtuar la concepcin
original de la obra:
[] el pblico recibi la sonata con extraordinario aplauso, produciendo en l

excelente efecto, y que la interpretacin, encomendada a los Sres. Trag y Mirecki, fue
perfectsima.
Los elogios y aplausos que se les tributaron a ambos fueron justos. En toda la sonata los
merecieron por haberla ejecutado sin amaneramientos, tal como es, y sin desnaturalizar
el sentido de las frases que dijeron, lo mismo el violoncello que el piano, con
grandsima correccin.
Las bellezas de la sonata se impusieron por tales razones, pues no basta que una
composicin sea magnfica, si los artistas encargados de interpretarla se equivocan,
cambian lo que les parece, y presentan al autor y su estilo tan desfigurados, que nadie
acierta a conocerlos. As es de celebrar la sinceridad artstica, valga la frase, de los Sres.
Trag y Mirecki, ambos artistas notables, cuyos mritos anoche pudieron apreciarse, y
el pblico los apreci, colmndolos de aplausos, a los que he de unir el mo, que si es el
que menos vale, no es el menos sincero.
A instancias del pblico tuvieron que repetir dos tiempos: el andante y el ltimo allegro
[]1447.
La siguiente sesin de la Sociedad proporcion a Trag uno de los mayores

xitos obtenidos en su trayectoria con la agrupacin de cmara. El pianista intervino
exclusivamente en la segunda del concierto, ejecutando la Sonata para piano n 32 en
do menor op. 111 de Beethoven. Esta composicin contiene numerosas dificultades que
requieren una gran tcnica interpretativa del ejecutante, y convierten a esta sonata en
una de las interpretacin ms compleja dentro de la produccin beethoveniana. Tras la
ejecucin de esta sonata el pblico dispens a Trag una calurosa ovacin, a la que el
pianista correspondi interpretando fuera de programa el Estudio op. 53, n 2 de Raff
titulado La Fileuse y un Nocturno de Chopin.
Monasterio menciona la gran tcnica pianstica que demostr Trag en la

interpretacin de la obra de Beethoven, si bien considera que en algunos aspectos ste
1445
Anotaciones manuscritas de Monasterio en el programa de la tercera sesin de la temporada de 1891.
Actas de la Sociedad de Cuartetos
1446
El Pas, ao V, n 1639, sbado 21-XI-1891.
1447
Guerra y Alarcn, Antonio: Crnicas Musicales, La Justicia, ao IV, n 1414, sbado 21-XI-1891.
695
se alej del estilo compositivo del autor: [] La monumental Sonata fue oda con gran
inters, siendo varias veces interrumpida por murmullos de aprobacin. Trag la toc
con irreprochable mecanismo y gran brillantez; en cuanto a la interpretacin de tan
dificilsima obra, parecime, en algunas frases, no muy conforme con el carcter y el
estilo beethoveniano. Despus toc Trag La Fileuse de Raff y un Nocturno de Chopin
[]1448.
Las crticas de prensa que recogen el desarrollo de la sesin dedican comentarios

bastante extensos a la actuacin de Trag en la segunda parte del concierto. Entre ellos
destacamos los de peridicos como El Resumen, en cuya crtica se equipara la calidad
tcnica de Trag con otros famosos concertistas europeos de la poca como Plant o
Rubinstein.
[] Del intento altero el orden (esto es siempre agradable) del programa, para dedicar
prrafo aparte al eminente, al admirable pianista Sr. Trag. Si Rusia tiene un Rubinstein
y Francia un Plant, Espaa, nuestra menospreciada Espaa, est en el caso de alternar
de igual a igual, en esa alianza pianstica francorusa, presentando a Trag.
La sonata en Do menor, de Beethoven, es un testimonio evidente de que en la
afirmacin anterior no entra para nada el orgullo espaol. Un pianista que interpreta
maravillosamente a Beethoven y que ejecuta sus obras como las interpreta, es un artista
de primer orden. Acaso comparndole con Plant, con motivo de una obra del inmenso
compositor alemn, he rebajado la talla de Trag.
Como muestra de que domina todos los gneros, lo mismo el difcil, complicado y un
tanto ingrato de Raff, que el delicadsimo y sentimental de Chopin, el eminente pianista
espaol toc anoche maravillosamente la Fileuse del primero y un precioso Nocturno
del segundo []1449.
El crtico Allegro en El Pas comenta la dificultad que entraaba la ejecucin de

la obra de Beethoven, y cmo Trag demostr poseer el dominio tcnico necesario para
su interpretacin.
[] El hroe de la noche fue Trag. El pblico tena ganas de orle solo y el pianista,
que es muy complaciente, prepar para la sesin de ayer la sonata en do de Beethoven,
difcil si las hay y grandiosa como ninguna. Pertenece al ltimo periodo del gran
maestro. Es a las obras de piano lo que la sinfona con coros a las piezas de conjunto.
Para tocar bien, para matizar la tal sonata se requiere un pianista que domine el
mecanismo hasta lo indecible, que sienta la msica del autor de la Pastoral, que est
identificado con su estilo. No reuniendo estas condiciones, es imposible dar idea de la
sonata en do. Trag la dijo inimitablemente.
Desde el momento que se sent al piano, rein en el saln un silencio profundo. Se
hubiera odo all el aleteo de una mosca. A cada frase, a cada dificultad vencida, los
1448
Anotaciones manuscritas de Monasterio en el programa de la cuarta sesin de la temporada de 1891.
1449
El Resumen, ao VII, n 2445, sbado 29-XI-1891.
696
espectadores se miraban unos a otros como dicindose: As se toca: no cabe ms
[]1450.
Tambin Antonio Guerra y Alarcn realiza una resea bastante extensa titulada
Beethoven interpretado por Trag en su crtica de La Justicia. En ella destaca de la
interpretacin del pianista su conocimiento de los diversos recursos tmbricos del
instrumento, la ejecucin correcta y fiel al estilo compositivo del autor y el gran
dominio que Trag demostr de la tcnica del piano.
[] En la manera de interpretar Trag, brilla siempre la sinceridad, correccin y

honradez con que traduce la idea del compositor.
La variacin de notas con puntillo con el cmulo de dificultades que ofrece su ritmo; los
pasajes a dos manos en los agudos del piano, de una sonoridad area, y, sobre todo, los
trinos de una dificultad insuperable; el trino tenido en la mano derecha, mientras la
misma mano recuerda el tema; la entrada del tema del andante, con arpegios de la mano
derecha combinados con tresillos de la izquierda, encanta por su sonoridad noble y
amplia. Esta admirable pgina musical vuelve poco a poco a desvanecerse y acaba con
una sencillez y una despreocupacin del efecto asombrosas.
El Sr. Trag ha puesto de manifiesto, una vez ms, con la ejecucin de la sonata en do
menor, su admirable mecanismo, su concienzudo estudio, y, sobre todo y ante todo, la
solidez de sus condiciones artsticas. Imposible decir cmo vence aquel nmero de
dificultades, y al escuchar aquellas sonoridades, al parar mientes en aquel instrumento,
que ya se asemeja una flauta, ya trae al odo los efectos de numerossima orquesta,
dirase que el pianista se multiplica para realizar aquel prodigio de arte y mecanismo.
Todas estas revelaciones del artista eran anoche acogidas con salvas de ruidossimos
aplausos, con bravos entusiastas, con esos murmullos de asombro que traducen las
emociones producidas en el nimo del auditorio por la maravillosa realizacin del arte
[]1451.
Con motivo del Primer Centenario de la muerte de Mozart, la Sociedad de

Cuartetos organiz una sesin dedicada al compositor austriaco que se celebr el 4 de
diciembre de 1891. El programa de la sesin estaba compuesto ntegramente por obras
de Mozart y estaba precedido por una resea biogrfico-crtica del compositor, crtico y
profesor de la Institucin Libre de Enseanza, Gabriel Rodrguez1452. Trag intervino en
1450
Allegro Sociedad de Cuartetos, El Pas, ao V, n 1646, sbado 28-XI-1891.
1451
Guerra y Alarcn, Antonio: Crnicas Musicales, La Justicia, ao IV, n 1411, sbado 28-XI-1891.
1452
En las Actas de la Sociedad de Cuartetos del ao 1891 se conserva esta carta de los miembros de la
Sociedad de Cuartetos a Gabriel Rodrguez:
Ilmo. Sr. D. Gabriel Rodrguez.
Nuestro respetable y distinguido amigo: al acordar la Sociedad de Cuartetos que su sesin del 4 del
corriente se consagrase a conmemorar el 1r. centenario de la muerte de Mozart, desde luego pens que en
el Programa figurase una breve resea biogrfico-crtica de aquel genio inmortal y de las obras que
hubieran de ejecutarse. Deseando que este trabajo fuese digno del objeto a que se destinaba, no vacil en
recurrir a V., que tantas y tan relevantes pruebas tiene dadas de su amor al divino arte, que profesamos, y
especialmente, de su grande admiracin por el autor de Don Giovanni. V, con su habitual benevolencia,
y no obstante las mltiples ocupaciones que le rodean, se prest a escribirlo, llevando la modestia hasta el
extremo de no consentir, a pesar de nuestras reiteradas splicas, que en l apareciese su firma.
697
la segunda parte del concierto, en la que estren junto a Monasterio dos composiciones
escritas por el autor durante su niez, la Sonata para clave1453 y violn en do mayor KV
6, y la Sonata para clave y violn en re mayor KV 7. A continuacin, Trag interpret
por primera vez en la Sociedad el Rond para piano en la menor KV 511; y ejecut
junto a Monasterio la Sonata para piano y violn en la mayor K 526.
Monasterio escribi en sus apuntes sobre el desarrollo de esta sesin, que las dos
sonatas para clave y violn que iniciaban la segunda parte del concierto fueron
escuchadas con inters por los asistentes. Respecto a la Sonata en la mayor para piano
y violn K 526, comenta que obtuvieron un xito notable el segundo tiempo Andante,
que fue repetido y el tercer tiempo Presto, si bien considera que Trag realiz una
ejecucin excesivamente rpida de este ltimo movimiento. Tambin menciona el xito
que obtuvo Trag en la ejecucin del Rond en la menor, y cmo el pianista
correspondi a los aplausos del pblico tocando otro rond del mismo autor. []
Trag fue aplaudidsimo (como de costumbre) en el Rond en la menor, despus del
cual toc otro Rond en [no se especifica], ejecutndolos ambos as como los
precedentes Sonatas con su habitual maestra pero con algn tanto de amaneramiento
[]1454.
La Sociedad se complace en consignar que el satisfactorio xito de aquella nuestra entusiasta, aunque
modesta manifestacin se debi, en gran parte, al hermoso e interesante trabajo literario de V, que tan
unnimes elogios mereci de cuantas personas tuvieron ocasin de apreciarlo.
Reciba V. por ello nuestra ms cordial enhorabuena, al par que la expresin de nuestra viva gratitud por el
sealado favor que nos ha dispensado, y al que, conociendo la exquisita delicadeza de V, no nos hemos
atrevido a corresponder de otra manera que envindole esta sencilla carta, como testimonio, siquiera sea
bien pequeo, del grande aprecio y buena amistad de sus attos. y affmos. servidores Q.S.M.B Jess de
Monasterio, Jos Trag, Vctor de Mirecki, Manuel Prez, Toms Lestn. Madrid 28 de Diciembre de
1891.
En las Actas de la Sociedad de 1891 tambin se encuentra la carta de respuesta de Gabriel Rodrguez a los
miembros de la Sociedad:
Sres. Jess Monasterio, D. Manuel Prez Bada, D. Toms Lestn, D. Vctor Mirecki y D. Jose Trag.
Muy seores mos y distinguidos amigos: agradezco a V.V. sobremanera su amable carta del 28 de
Diciembre prximo pasado, a la que no contest antes por falta de salud.
Poco vale ciertamente el pequeo servicio que he podido prestar a V. V. con mi nota sobre Mozart, y yo
he quedado muy honrado y satisfecho, con que esa Sociedad haya aceptado y patrocinado tan modesto
trabajo, y lo haya juzgado digno de figurar en el programa de 4 de Diciembre.
Soy entusiasta y admirador de los grandes maestros de la msica, y devoto antiguo y constante de la
Ilustre Sociedad de cuartetos de Madrid, por los importantes servicios que ha prestado y sigue prestando a
la cultura musical de nuestro pas. Pueden V. V. por lo tanto, disponer de m siempre que estimen que el
empleo de mis pobres facultades de mero aficionado a la msica, es de alguna utilidad para el progreso
del arte lrico, y de esa Sociedad, que lo cultiva con tan unnime y merecido aplauso pblico.
De V. V. afmo. amigo y admirador. Gabriel Rodrguez.
1453
Aunque las sonatas fueron escritas para clave, en la sesin Trag las ejecut al piano.
1454
Anotaciones manuscritas de Monasterio en el programa de la quinta sesin de la temporada de 1891.
698
Despus del estreno del Rond en la menor en la Sociedad de Cuartetos, Trag
volvera a tocar esta obra de Mozart como propina en la primera Sesin de Msica
Clsica de Piano, celebrada en febrero de 1894; y como pieza inaugural del concierto
celebrado en el Teatro de la Comedia en abril de 1908. Las crticas de prensa de la
sesin de la Sociedad de Cuartetos mencionan el xito obtenido por Trag en la
ejecucin del Rond en la menor de Mozart, as como en otras obras de este autor.
Allegro en El Pas escribe la siguiente referencia sobre la ejecucin del Rond: []
Mencionar especialmente al Sr. Trag, que fue el hroe de la noche. Despus de tocar
con suma delicadeza el rond en la menor, el pianista fue objeto de una verdadera
ovacin y se vio obligado a sentarse nuevamente al piano []1455. El Heraldo de
Madrid destaca la delicadeza de la ejecucin de Trag en esta obra: [] A
continuacin los seores Trag y Monasterio tocaron varios tiempos de la sonata en re y
de la sonata en do, ejecutando el primero, en medio de grandes aplausos, por la
delicadeza con que fue tocado, el rond en la menor; esto al piano []1456. En El
Correo se utilizan trminos similares para referirse a la ejecucin del Rond: [] El
Sr. Trag ejecut despus al piano el rond en la menor, siendo calurosamente
aplaudido por la precisin y delicadeza de la ejecucin. El Sr. Trag, ante los reiterados
aplausos del pblico, ejecut otra pieza, que fue no menos aplaudida que las anteriores
[]1457. Antonio Guerra y Alarcn en su crtica en La Justicia destaca cmo Trag
supo transmitir con su interpretacin el carcter y los diversos elementos musicales de
esta composicin.
[] Despus, el Sr. Trag interpret el rond en la menor. Decir que le toc bien, sera
decir una vulgaridad. El Sr. Trag toc el rond de Mozart idealizndolo. Esta pieza
constituye una obra esmaltada de bellezas del ms caprichoso y peregrino efecto, que
dejan encantado al que las escucha. Es una serie de sorpresas no interrumpidas, cada vez
ms nuevas y todas completamente originales. El Sr. Trag, que haba estudiado a
conciencia la obra de Mozart y se haba penetrado de todo el carcter psicolgico de
esta hermosa pieza musical, nos hizo una verdadera revelacin de toda la poesa que en
ella se contiene y de todas las bellezas que se hallan escondidas en ese complicado
tejido de inspiradas y tiernas melodas.
Durante la ejecucin del rond fue interrumpido con exclamaciones de entusiasmo. Al
terminar, y en vista de la ovacin que se le tributara, tuvo que repetir el rond []1458.
La temporada de 1891 finaliza con una sesin extraordinaria celebrada el 18 de

diciembre. En el programa de la sesin figuraban en la segunda parte los estrenos de la
1455
Allegro: Sociedad de Cuartetos, El Pas, ao V, n 1653, sbado 5-XII-1891.
1456
El Heraldo de Madrid, ao II, n 400, sbado 5-XII-1891.
1457
El Correo, ao XII, n 4255, sbado 5-XII-1891.
1458
Guerra y Alarcn, Antonio: Crnicas Musicales, La Justicia, ao IV, n 1418, sbado 5-XII-1891.
699
Sonata para violonchelo y piano n 2 en sol mayor op. 39 de Rubinstein, interpretada
por Mirecki y Trag; y tres obras para piano de Schumann ejecutadas por Trag: la
Phantasiestcke n 2 en fa menor op. 12 titulada Elevation, el nmero 7 de las
Escenas del bosque op. 82 titulado El pjaro profeta; y el Allegro de la Sonata para
piano n 2 en sol menor. El programa se completaba con el Tro de cuerda en do menor
op. 9 n 3 de Beethoven, interpretado por Monasterio, Lestn y Mirecki al comienzo de
la sesin; y el Quinteto de cuerda n 2 en su bemol mayor op. 87, ejecutado por
Monasterio, Prez, Lestn, Cuenca y Mirecki en la tercera y ltima seccin del
concierto.
Aunque todas las obras del programa obtuvieron una acogida favorable del
pblico, el estreno de las obras de la segunda parte de la sesin despert un especial
inters entre los asistentes. Monasterio comenta que el pblico oy con agrado el Tro
de Beethoven que iniciaba el concierto, del que se repiti el segundo tiempo; y que
escuch con inters el Quinteto de Mendelssohn, a pesar de haberse interpretado a
continuacin de la aplaudida intervencin de Trag. Tambin menciona que Trag
ofreci fuera de programa la Berceuse en sol mayor op. 124 de Schumann, una
Barcarola de Rubinstein, interpretada por primera vez en la Sociedad de Cuartetos, y un
Nocturno de Chopin.
[] De los tiempos de la Sonata de Rubinstein (ejecutados por 1 vez) repitise el

Andantino.
Trag repiti lOiseau prophte (caprichosa y originalsima piececita) y aunque el
Allegro de la Sonata que toc despus no produjo gran efecto, fue (como siempre que
toca solo) calurosamente aplaudido, y en consecuencia ejecut, por aadidura, una
Berceuse tambin de Schumann, una barcarola de Rubinstein y un nocturno de Chopin.
No obstante la ovacin tributada a Trag, el pblico todava oy con inters el Quinteto
de Mendelssohn hacindonos repetir el Scherzo y el Adagio []1459.
El programa de esta sesin muestra el inters que Trag tena en difundir el

repertorio pianstico de Rubinstein y Schumann. Este ltimo compositor haba sido aos
antes bastante cuestionado por la crtica espaola, y conforme fue pasando el tiempo
comenz a obtener una recepcin ms favorable. Las crticas de prensa de esta sesin
extraordinaria son unnimes en valorar positivamente las obras del autor alemn, as
como las dems composiciones que se interpretaron en el concierto. Allegro en El Pas
1459
Anotaciones manuscritas de Monasterio en el programa de la sesin extraordinaria de la temporada de
700
considera que la segunda parte fue el punto culminante de la sesin, en la que realizaron
una brillante intervencin Trag y Mirecki. [] Empez con el Allegretto y Andantino
de la sonata en sol de Rubinstein y en este ltimo tiempo Mirecki y Trag hicieron
verdaderas maravillas. Despus Trag solo nos hizo or Elevation, LOiseau prophte y
el allegro de la sonata en sol menor, todo de Schumann, y todo dicho de una manera
insuperable que entusiasm a los que escuchaban, y vali un gran triunfo al pianista
[]1460. En El Da se elogia la belleza de las dos pequeas obras de Schumann dadas a
conocer en la sesin [] El Sr. Trag toc despus dos de las preciosas piezas
romnticas, de Schumann, una de las cuales, la titulada El pjaro profeta, tambin
repetida, es verdaderamente ideal, de un encanto y de una poesa inimitable [] 1461.
Guerra y Alarcn en La Justicia destaca la ejecucin de Trag y Mirecki en los dos
tiempos de la sonata de Rubinstein; dedicando tambin palabras de elogio a las obras de
Schumann y a la interpretacin de Trag.
[] El Sr. Trag toc Elevation, LOiseau prophte y el allegro de la sonata en sol

menor, todas ellas obras de Roberto Schumann. Originalsimas, finas y delicadas en
todas sus partes, puede decirse que en estas tres piezas se contienen las ms hermosas
cualidades que atesoran las obras del gran compositor alemn.
Decir que el Sr. Trag las toc, sera mentir; las bord, y an esta palabra nos parece
poco para expresar la admirable manera con que haca resaltar frases, que en otro
pianista hubieran pasado desapercibidas, la asombrosa facilidad con que venca las
dificultades, y sobre todo, el respeto con que ejecut la obra, identificndose, en un
todo, con el pensamiento del autor []1462.
En el ao 1892 la Sociedad de Cuartetos celebra el 30 aniversario de su

fundacin. Para conmemorar este hecho la agrupacin decide nombrar a la Infanta
Isabel, Presidenta de Honor de la Sociedad. La ilustre dama era una gran aficionada a la
msica, y sola asistir a casi todas las veladas que organizaba la formacin de cmara.
Ella era uno de sus principales mecenas; ya que contribua generosamente con sus
aportaciones personales a sufragar algunos de los gastos de la Sociedad de Cuartetos.
Los integrantes de la agrupacin enviaron una carta a la Infanta Isabel, pidindole les
concediese el honor de ser su presidenta, que se conserva en las Actas de la Sociedad de
la temporada de 18921463.
1460
Allegro, En el Saln Romero, El Pas, ao V, n 1667, sbado 19-XII-1891.
1461
El Da, n 4185, sbado 19-XII-1891.
1462
Guerra y Alarcn, Antonio: Crnica Musical, La Justicia, ao IV, n 1439, sbado 19-XII-1891.
1463
A S. A. R. La Sra. Infanta Doa Isabel de Borbn.
Seora,
Treinta aos ha que la Sociedad de Cuartetos comenz sus modestas tareas, con el fin de difundir en
Espaa la msica clsica de cmara. Desde entonces impulsada, tan slo por el ms ferviente amor hacia
701
Durante la temporada de 1892, el nmero de obras nuevas en el repertorio de la
agrupacin es ms reducido que el de los aos anteriores. La Sociedad de Cuartetos
solamente estrena dos composiciones en esta temporada: el Tro de cuerda con piano n
1 en fa mayor op. 18 de Saint-Sans, y la Sonata para violn y piano en mi bemol mayor
op. 47 de Carl Mara von Weber. Trag interviene en la ejecucin de estas obras, y
tambin participa durante este ao en la interpretacin de obras pertenecientes al
repertorio de aos anteriores como la Sonata para violn y piano en do menor op. 30 n
2 de Beethoven, el Quinteto de cuerda con piano en mi bemol mayor op. 44 de
Schumann, la Sonata para violonchelo y piano en re menor op. 104 de Godard, el
Cuarteto de cuerda con piano en fa menor op. 2 de Mendelssohn, el Tro de cuerda con
piano n 3 en do menor op. 101 de Brahms, la Sonata para piano n 23 en fa menor op.
57 Appassionata de Beethoven, el Tro de cuerda con piano en mi menor de Bretn,
y el Quinteto de cuerda con piano en la mayor D 667 de Schubert.
El estreno del Tro de Saint-Sans tuvo lugar el 18 de noviembre de 1892 en la

segunda sesin de la temporada, interpretado por Monasterio, Mirecki y Trag. Aos
antes, en 1889, el propio Trag haba estrenado esta obra en Madrid junto a Arbs y
Rubio en la Sociedad de Msica Clsica di Camera. La ejecucin de la obra de Saint-
Sans en la sesin de la Sociedad de Cuartetos no obtuvo un xito destacable, lo que
probablemente provoc que la obra no volviese a ser ejecutada en las sesiones de la
aquel, tan sublime como delicado gnero, ha venido celebrando anualmente, y sin interrupcin, una serie
de Sesiones, en las que ha dado a conocer gran nmero de obras inmortales de los ms clebres maestros
de distintas nacionalidades y escuelas. Cuales hayan sido los fecundos resultados obtenidos en el terreno
del Arte no hay para que decirlo, pues son bien notorios.
Sin embargo; la Sociedad declara, con harto desconsuelo, que la aficin al bellsimo gnero, a que tan
concienzudamente viene consagrndose, desde su fundacin, lejos de haber echado profundas races en el
pblico madrileo parece irse debilitando. Cbele, empero, la dulce satisfaccin de consignar el vivo
inters con que saborea y aplaude tantas y tan admirables obras, una parte, si bien poco numerosa, la ms
culta y distinguida de nuestro pblico, a cuyo frente descuella, en primer trmino, la augusta figura de V.
A., quien, no obstante las mltiples e importantes atenciones que la rodean, siempre y en todas pocas,
encuentra tiempo para venir a honrar con su presencia nuestra pequeas fiestas musicales.
Esta especialsima circunstancia, que la Sociedad, a fuer de agradecida, nunca puede ni debe olvidar; el
ser V. A. entusiasta admiradora, y entendida, como muy pocos, en el divino arte; y por ltimo, la
generosa y nunca limitada proteccin que V. A. se complace en dispensar a los desvalidos en general, y
muy particularmente a los ms desheredados entre nuestros compaeros de arte, quienes os designan ya
con el hermossimo distado de madre de los msicos son razones todas ellas que han movido a esta
Sociedad a suplicar, por voto unnime, respetuosamente a V. A., se digne aceptar la Presidencia de la
misma.
Gracia que al par que sealada merced otorgada a los que tienen la honra de suscribir, les servira de
poderoso acicate para proseguir con fe y nuevo ardor, sus artsticos trabajos.
Dios guarde la preciosa vida de V. A. muchos aos. Madrid 19 de Diciembre de 1892. Seora.
L. R. P. de V. A.
El Director. Jos Trag Manuel Prez Badia
Jess de Monasterio V. de Mirecki Toms Lestn.
702
agrupacin. Monasterio en sus anotaciones al programa de esta sesin se lamenta de la
actitud indiferente que mostr el pblico, incluso en aquellas obras en las que se haba
realizado una ejecucin de gran calidad. [] El Final (Presto) del Cuarteto de
Beethoven, se aplaudi bastante, pero no tanto como mereca su ejecucin, que fue
excelente. El Scherzo del Tro gust ms que yo esperaba. En cambio el precioso
Cuarteto de Mendelssohn, no produjo el efecto que en otras ocasiones. [] Me causa
desconsuelo ver que la aficin y la inteligencia musical de nuestro pblico, lejos de ir en
aumento va disminuyendo ms y ms []1464. Las crticas de prensa sobre esta sesin
son tambin bastante lacnicas en sus comentarios. En La poca encontramos esta
pequea referencia que comenta de manera general la ejecucin de los nmeros del
programa: [] Todo el programa fue aplaudido en extremo, alcanzando los honores de
la repeticin la canzzonetta del cuarteto en mi bemol (obra 12) de Mendelssohn, y el
andante y el allegro del tro en fa de Saint-Sans, obra que se ejecutaba anoche por vez
primera []1465. Tambin es bastante breve las crtica que aparece en El Correo: []
Los Sres. Monasterio, Prez, Lestn, Trag y Mirecki obtuvieron muchos y nutridos
aplausos en todos los nmeros del programa, y particularmente en el cuarteto en re de
Beethoven y en el andante del tro en fa de Saint-Sans. De esta notable composicin se
repitieron el scherzo y el allegro, habiendo alcanzado igual distincin el allegro del
cuarteto en mi bemol de Mendelssohn []1466. En la crtica de El Pas se hace una
referencia un poco ms exhaustiva sobre la interpretacin del Tro de Saint-Sans,
dedicando palabras de elogio a la interpretacin de Trag:
[] El tro de Saint-Sans est escollado de dificultades, sobre todo en el scherzo y el

presto. Este tro (como todos los modernos) no debiera figurar entre la msica di
camera, porque realmente es una sinfona reducida, una vasta composicin musical
ejecutada por tres virtuosos.
De los de anoche, el hroe fue Trag. Y como sera imposible condensar en pocas lneas
todo lo mucho y bueno que del primero de nuestras pianistas pudiera decirse, no cabe
ms que esto: Id a orle []1467.
En la tercera sesin de la temporada Trag estrena junto a Monasterio la Sonata

para violn y piano en mi bemol mayor op. 47 de Carl Mara von Weber. Esta obra
parece ser una versin para piano y violn del Gran do concertante para clarinete y
1464
1465
La poca, ao XLIV, n 14435, sbado 19-XI-1892.
1466
El Correo, ao XIII, n 4602, sbado 19-XI-1892.
1467
El Pas, ao VI, n 1999, sbado 19-XI-1892.
703
piano en mi bemol mayor op. 48 J.204, escrito en 1816, que es quizs la partitura de
cmara ms interesante del compositor. La composicin de Weber obtuvo una excelente
acogida del pblico, repitindose los tiempos segundo y tercero de la misma. En la
misma sesin Trag interpret a continuacin con Monasterio y Mirecki el Tro de
cuerda con piano n 3 en do menor op. 101 de Brahms. Esta obra tambin fue objeto de
una favorable recepcin, aunque menos entusiasta que la obtenida por la obra de Weber,
segn comenta Monasterio en sus notas sobre el programa y la crtica de El Pas.
[] Componan el programa el cuarteto en sol de Haydn, la sonata en mi bemol de

Weber y el tro en do menor de Brahms.
Sera ocioso consignar que todas estas obras tuvieron una esmerada interpretacin. Ca
va sans dire tratndose de Monasterio, Trag, Mirecki y sus compaeros; pero lo que s
hay que decir es que hubo tiempos como el rond de la citada sonata, en los cuales
Trag y Monasterio estuvieron verdaderamente inspirados, se excedieron a s mismos,
valga la frase, y arrebataron al pblico.
Esta sonata del autor de Freischtz es originalsima, no se parece a ninguna de las odas,
y tiene tal grandiosidad y tanta inspiracin, que a su lado result dbil el tro de Brahms
[]1468.
En la quinta sesin de esta temporada, celebrada el 9 de diciembre de 1892,

Trag interviene exclusivamente en la segunda parte con la ejecucin de varias obras
para piano. Las actuaciones de Trag como pianista solista generaban tal expectacin
entre el pblico, que la sociedad sola programar en la temporada alguna sesin en la
que se ejecutara repertorio solista de piano; si bien estas composiciones eran ms
propias del recital pianstico que de las sesiones de msica de cmara. El programa del
concierto estaba compuesto por el Cuarteto de cuerda en la menor op. 41 n 1 de
Schumann, la Sonata para piano n 23 en fa menor op. 57 Appassionata de
Beethoven, y el Quinteto de cuerda n 2 en si bemol mayor op. 87 de Mendelssohn.
Trag vuelve a interpretar por tercera y ltima vez esta sonata de Beethoven en los
conciertos de la Sociedad, obteniendo un clamoroso xito. Como complemento a su
intervencin ofreci otras tres obras para piano fuera de programa, inditas en las
sesiones de la agrupacin: el Minuetto (tercer tiempo) de la Sonata n 20 en sol mayor
op. 78, D 894 Fantasa de Schubert, el Nocturno en mi bemol mayor op. 9 n 2 de
Chopin; y una de las Novelette op. 21 de Schumann.
Monasterio, en sus apuntes sobre la sesin, vuelve a achacar a la interpretacin

de Trag cierta frialdad en la expresin de la obra, aunque reconoce el dominio que el
1468
El Pas, ao VI, n 2013, sbado 3-XII-1892.
704
intrprete tena de la tcnica pianstica. En sus anotaciones se encuentra informacin
que nos ha servido de ayuda para precisar el ttulo de las obras que Trag toc como
propina. [] Trag luci en la Sonata su brillante mecanismo, pero su interpretacin
adoleci de sequedad y dureza. Siendo, al terminarla, ruidosamente aplaudido. Toc a
continuacin el minuetto de la Fantasa en sol de Schubert, el 2 Nocturno de Chopin y
una Novellete de Schumann []1469. La mayora de las crticas de prensa de esta
sesin ofrecen una informacin poco detallada sobre el desarrollo del concierto. En La
poca aparece una pequea resea en la que nicamente se recogen impresiones
generales sobre la sesin: La velada result muy notable, como las anteriores. Todos
los nmeros del programa fueron muy aplaudidos, repitindose el adagio del cuarteto en
la menor (op. 41), de Schumann, y el andante scherzando y el adagio lento del
quinteto en si bemol (op. 87), de Mendelssohn1470. La crtica de El Liberal es tambin
bastante breve, si bien, a diferencia de La poca, contiene una escueta referencia a la
interpretacin de Trag. [] Tambin celebr mucho el pblico el allegro y el
andante de una sonata de Beethoven, interpretados magistralmente por el Sr. Trag, el
cual toc adems tres piezas no anunciadas en el programa []1471. La crtica de
Allegro en El Pas es ms extensa que la mayora de las referencias periodsticas sobre
esta sesin. En ella se ofrece una especial atencin a la intervencin de Trag,
dedicndola halagos algo excesivos.
[] Pero lo que verdaderamente arrebat al pblico, lo que constituy la parte saliente

del concierto, fue la gran sonata en fa menor de Beethoven, ejecutada por Trag. Es la
tal sonata de una enorme dificultad. Muy pocos son los que pueden abordarla con xito.
Para decirla con brillantez y matizarla bien es preciso ser un pianista excepcional, unir
en los dedos la fuerza de un Hrcules y la delicadeza de una mujer espiritual, la pesantez
del plomo y la flexibilidad de un muelle de acero. Es preciso ser Trag.
Este caus verdadero asombro. Es imposible tocar mejor la sonata. Al terminar el
ltimo allegro reson en la sala un aplauso atronador, entusiasta, y Trag hubo de
presentarse de nuevo y tuvo que dejarse or otra vez. Pero no contento el pblico con
eso volvi a llamar al artista dos veces ms y otras tantas hubo de sentarse al piano. Las
tres piezas de gracia, digmoslo as, que ejecut el pianista, fueron: un minuetto, de
Schubert; el segundo nocturno, de Chopin, y la Novelette de Schumann. Yo cre que no
acababa nunca la ovacin.
El saloncillo de artistas se vio invadido por gran nmero de maestros, aficionados y
crticos que felicitaron a Trag []1472.
1469
Anotaciones manuscritas de Monasterio en el programa de la quinta sesin de la temporada de 1892.
1470
La poca, ao XLIV, n 14456, sbado 10-XII-1892.
1471
El Liberal, ao XIV, n 4920, sbado 10-XII-1892.
1472
Allegro En el Saln Romero, El Pas, ao VI, n 2020, sbado 10-XII-1892.
705
La Sociedad realiza su ltima temporada en el ao de 1893. Una enfermedad de
Monasterio y el repentino fallecimiento del padre de Trag, el 18 de noviembre de
1893, causaron un retraso en todas las sesiones, prolongndolas hasta enero de 1894.
Durante este ao, la Sociedad recuper la tendencia de temporadas anteriores,
ampliando el nmero de obras ejecutadas por primera vez en sus sesiones. En el
prospecto del anuncio de los conciertos de la temporada, la agrupacin comunica su
propsito de interpretar obras de compositores contemporneos no conocidas: [] Al
efecto, se ejecutarn, por vez primera ante el pblico madrileo, las siguientes cinco
obras modernas de renombrados autores: Cuarteto en la (ob. 136), de Godard, para
instrumentos de arco.- Cuarteto en re (ob. 11), de Tschaikowsky, para los mismos
instrumentos.- Quinteto en re (ob. 115), de Brahms, para clarinete e instrumentos de
arco.- Sonata en fa menor (ob. 16) de Schumann, para piano solo. Sonata en sol
menor (ob. 13) de Grieg, para piano y violn []1473.
Trag participa en el estreno de tres obras durante esta temporada. La primera

que interpret fue el conocido Tro de cuerda con piano en si bemol mayor op. 97
Archiduque de Beethoven, que curiosamente no se haba interpretado todava en las
sesiones de la agrupacin. Trag haba estrenado este Tro en Madrid junto a Arbs y
Rubio en una de las sesiones de la Sociedad de Msica Clsica di Camera celebrada en
marzo de 1889, interpretndolo otras tres veces ms en esta agrupacin. En la Sociedad
de Cuartetos el Tro Archiduque se volvera a tocar en otra sesin ms, convirtindose
en la ltima obra interpretada por esta Sociedad.
El estreno del famoso Tro de Beethoven tuvo lugar en la segunda sesin de la

temporada, celebrada el 8 de diciembre de 1893. En el programa de la sesin figuraba
en primer lugar un Cuarteto de cuerda en re mayor K. 499 de Mozart, interpretado por
Monasterio, Prez, Lestn y Mirecki, a continuacin la Sonata para violonchelo y piano
en do menor op. 32 de Saint-Sans, ejecutada por Mirecki y Trag; y en ltimo lugar el
Tro Archiduque. En los apuntes de Monasterio sobre esta sesin se comenta que la
obra de Saint-Sans haba obtenido una buena acogida entre los asistentes, a diferencia
de otras obras del autor francs. Esta recepcin favorable indicaba un cambio
1473
Anuncio de la temporada de la Sociedad de Cuartetos. Actas de la Sociedad de Cuartetos del Ao
XXXI-1893.
706
progresivo en los gustos del pblico, que empezaba a familiarizarse con el estilo
compositivo de los autores contemporneos.
[] La Sonata gust muchsimo, especialmente el Andante y sobre todo el ltimo

Allegro, que es muy inspirado y brillante, siendo ambos repetidos. Trag la toc
brillante y delicadamente: no as Mirecki, quien (contra costumbre) estuvo algo
desafinado. Esta Sonata me pareci la obra ms hermosa de Saint-Sans, entre todas las
suyas que conozco en el gnero de cmara. El Tro (que nuestra Sociedad ejecut por 1
vez), fue tambin generalmente muy aplaudido, y repetimos el Andante []1474.
Tambin las crticas de prensa contienen comentarios favorables sobre las dos
obras que Trag interpret en la sesin, como la que mostramos a continuacin de El
Imparcial, en la que se destaca la ejecucin de la parte de piano [] el menuetto y
presto con bro de la sonata de Saint-Sans y en el scherzo y andante cantabile del gran
tro de Beethoven, que los aplausos unnimes de la concurrencia hicieron repetir, y en
los cuales el piano, que tan principal papel juega en ambos nmeros, proporcion al Sr.
Trag un triunfo que aadir a los muchos que cuenta en su carrera [] 1475. En El Da
se menciona la buena acogida que obtuvieron todas las obras de la sesin: [] El
inteligente pblico, [] aplaudi el cuarteto, muy bien tocado por los Sres. Monasterio,
Prez, Lestn y Mirecki; se entusiasm al or la hermosa sonata de Saint-Sans,
maravillosamente ejecutada por los Sres. Trag y Mirecki, haciendo repetir el andante y
el ltimo tiempo y acogi con ruidosas muestras de aprobacin los cuatro tiempos del
tro []1476. Asimismo, en El Resumen se elogia la ejecucin de Trag y Mirecki en la
Sonata de Saint-Sans, aunque quizs de manera algo desmesurada. [] La sonata
[] de Saint-Sans, ocupaba la segunda parte del programa y en su desempeo
realizaron verdaderos prodigios de ejecucin los Sres. Trag y Mirecki, encargados de
ella, sobre todo en el ltimo tiempo un presto con bro notabilsimo, en el cual los dos
profesores entablaron una verdadera lucha de agilidad saliendo vencedores ambos, entre
los aplausos estruendosos del pblico, que exigi la repeticin []1477.
En la cuarta sesin de la temporada Trag y Monasterio ejecutan por primera

vez la Sonata para piano y violn n 2 en sol mayor op. 13 de Grieg. Esta obra fue
1474
1893-94. Actas de la Sociedad de Cuartetos.
1475
El Imparcial, ao XXVII, n 9543, sbado 9-XII-1893. La misma crtica aparece en La
Correspondencia de Espaa, ao XLIV, n 13032, domingo 10-XII-1893.
1476
El Da, n 4898, sbado 9-XII-1893.
1477
El Resumen, ao IX, n 3177, sbado 9-XII-1893.
707
seguida con bastante inters por los asistentes, quienes pidieron la repeticin del
segundo y tercer tiempo. A continuacin Monasterio, Trag y Mirecki interpretaron el
Tro de cuerda con piano n 2 en do menor op. 66 de Mendelssohn, que tambin fue del
agrado de la concurrencia. Antonio Guerra y Alarcn en El Heraldo de Madrid describe
con estas palabras la interpretacin de Trag y Monasterio en la Sonata de Grieg: []
Toc Trag su parte de piano con la perfeccin y mecanismo a que hace mucho tiempo
nos tiene acostumbrados. El piano, bajo sus dedos, se convierte en una orquesta, en que
se renen energa, bro, elegancia y forma bella, en las proporciones necesarias para
constituir una obra artstica. Monasterio arranc a su Stradivarius acentos tan vivos, tan
sentidos, que transportaban el nimo a mundos de soberana belleza []1478. En El Da
se destaca tambin la actuacin de ambos ejecutantes en la sonata: [] Al xito de la
nueva sonata de Grieg no contribuy poco la admirable ejecucin que tuvo. Los seores
Trag y Monasterio la tocaron con grandsimo esmero, haciendo resaltar la finura y
elegancia de las frases meldicas, los chispeantes ritmos y el afiligranado encaje de cada
una de las partes []1479. En la crtica de El Resumen se menciona que la ejecucin de
la obra de Mendelssohn gust tanto, que una parte de los asistentes solicitaron su
repeticin en posteriores programas. Tambin se describe la buena acogida que dispens
el pblico a la sonata de Grieg [] Casi todos los concurrentes la oan por primera vez
y todos quedaron encantados: la obra es un primor y sus intrpretes hicieron a granel
primores de ejecucin en aquella preciosa filigrana musical; aqu fue el pblico quien
perjudic el conjunto, prodigando los rumores de admiracin, y adems hizo repetir con
insistentes aplausos dos tiempos de los cuatro de que consta la sonata []1480.
El programa de la quinta sesin de la temporada inclua el estreno de la Gran

Sonata para piano n 3 en fa menor op. 14 de Schumann, interpretada por Trag. Esta
composicin es una de las grandes partituras para piano del autor alemn, cuya escritura
pianstica contiene pasajes de mucha dificultad y virtuosismo, as como, de gran riqueza
armnica y variedad rtmica. En esta obra el piano adquiere una sonoridad orquestal,
motivo por el que Schumann acept publicarla con el ttulo de Concierto sin orquesta.
Segn comentaba el crtico de El Da1481, el pblico asistente a las sesiones de la
1478
Guerra y Alarcn, Antonio: En el Saln Romero, El Heraldo de Madrid, ao IV, n 1145, sbado
23-XII-1893.
1479
El Da, n 4912, sbado 23-XII-1893.
1480
1481
El Da, n 4912, sbado 23-XII-1893.
708
Sociedad de Cuartetos aguardaba con expectacin este estreno, pues en aquel tiempo el
gran virtuoso Paderewski haba obtenido grandes triunfos en Londres con la ejecucin
de esta obra.
La interpretacin de la Sonata de Schumann proporcion a Trag una de las

mayores ovaciones acontecidas en las sesiones de la Sociedad de Cuartetos1482. En el
diario El Imparcial1483 se menciona que los aplausos del pblico obligaron al pianista a
salir ms de diez veces al escenario, a los que Trag correspondi interpretando fuera de
programa dos estudios y un nocturno de Chopin.
Monasterio en sus anotaciones destaca el xito que obtuvo la ejecucin del

segundo tiempo de la obra Quasi variazioni. Andantino (de Clara Wieck), que como su
nombre indica est basado en cuatro variaciones escritas sobre un tema Clara Wieck,
esposa del autor. [] Trag ejecut brillantemente la hermosa Sonata de Schumann,
siendo, como siempre aplaudidsimo, sobre todo en el Andantino con variaciones, que
es precioso y le repiti. Despus de la Sonata, obsequi al pblico (tambin como de
costumbre) tocando 2 Estudios de Chopin y el Nocturno en [no especifica la tonalidad]
con lo cual subi de punto el entusiasmo []1484.
Las crticas de prensa dedican extensos y entusiastas comentarios a la

interpretacin de la Sonata de Schumann. Uno de los ms relevantes es el escrito por
Guerra y Alarcn en El Heraldo de Madrid. Para este crtico, Trag demostr en la
interpretacin de esta sonata la adquisicin de un estilo interpretativo completo, que
aunaba las dos tendencias dominantes en la interpretacin de aquella poca: por una
parte la de la escuela de perfil ms virtuosstico, cuyo objetivo principal era la
resolucin de los pasajes de mayor complejidad tcnica; y por otra parte la de la escuela
pianstica que priorizaba la expresin musical y la transmisin del pensamiento esttico
del compositor.
1482
[] Los honores de la sesin fueron sin duda para el Sr. Trag, que dijo maravillosamente todos los
tiempos de la bellsima Gran sonata en fa menor, de Schumann, y alcanz una ovacin como no se ha
conocido mayor ni ms justa en los Cuartetos []. El Liberal, ao XV, n 5201, sbado 30-XII-1893.
1483
El Imparcial, ao XXVII, n 9563, sbado 30-XII-1893.
1484
Anotaciones manuscritas de Monasterio en el programa de la quinta sesin de la temporada de 1893-
709
[] Mientras unos ejecutan prodigiosamente y no encuentran dificultades para traducir
los pasos meldicos ms intrincados y las posiciones armnicas ms trabajosas, otros,
por el contrario, fijndose en el espritu del compositor y el carcter de la obra, procuran
dar toda la importancia a la expresin musical, considerando poco menos que
secundario cuanto respecta a la agilidad y resolucin del ms complicado mecanismo.
Estas son las dos tendencias que han constituido las escuelas dominantes hasta nuestros
das, y que hoy virtuosos como Trag armonizan, fundindolas en una con carcter
propio y sistemtico, como resultado de un mayor conocimiento del carcter y la
marcha general del espritu de nuestra poca, a propsito del arte musical y de sus
condiciones estticas.
Trag, a nuestro modo de ver, ha llegado a realizar de un modo general y completo
aquella tendencia, uniendo a su gran habilidad mecnica el ms exquisito sentimiento y
una expresin admirable unida al gusto ms delicado, demostrando un profundo
conocimiento del instrumento y sus resortes tcnicos, y un estilo musical de lo ms puro
para la traduccin del pensamiento del compositor, as como de la expresin y colorido
de la obra musical []1485.
Para el crtico de El Da, Trag demostr en la Sonata de Schumann unas

cualidades interpretativas propias de los grandes concertistas internacionales. []
Muchos triunfos ha tenido el Sr. Trag en su carrera artstica, pero entre los mayores y
ms justificados contar el de anoche. La pureza del mecanismo, de la expresin, el
matizado de las frases y la correccin del estilo hacen del Sr. Trag un concertista cuyo
nombre figurar en Europa y Amrica al lado del de Sarasate el da que quiera hacerse
or en el extranjero []1486. En El Resumen se destaca la interpretacin de Trag en los
dos ltimos tiempos de la sonata, y tambin se menciona la gran ovacin con la que el
pblico premi al artista: [] el pblico, que quiere mucho a Trag, no se saciaba de
escucharle y le hizo sentarse al piano nuevamente, y otra y otra vez, hasta rendirle
completamente y rendirse l tambin de tanto aplaudir. El eminente pianista, cuyo
triunfo de anoche es de los ms grandes y legtimos que hemos presenciado, toc de
memoria as la gran sonata como los dos estudios y el nocturno de Chopin con que
obsequi a sus admiradores []1487.
El ltimo concierto de la Sociedad tuvo lugar el viernes 5 de enero de 1894. En

la sesin Monasterio, Prez, Lestn y Mirecki estrenaron el Cuarteto de cuerda n 1 en
re mayor op. 11 de Tchaikovsky; a continuacin los mismos intrpretes junto al
clarinetista Miguel Yuste interpretaron el Quinteto de cuerda con clarinete en si menor
op. 115 de Brahms. Como broche final de las sesiones, Monasterio, Trag y Mirecki
ejecutaron el Tro en si bemol op. 97 Archiduque de Beethoven, sobre el que
1485
Guerra y Alarcn, Antonio: En el Saln Romero, El Heraldo de Madrid, ao IV, n 1152, sbado
30-XII-1893.
1486
El Da, n 4918, sbado 30-XII-1893.
1487
710
Monasterio escribe en sus apuntes el siguiente comentario: [] El Tro, cuyo Andante
se repiti, puso digno remate a esta sesin y a la temporada que, a pesar de tantos
contratiempos, ha sido de las ms brillantes []1488.
El crtico Esperanza y Sola realiza en La Ilustracin Espaola y Americana un

anlisis general sobre el desarrollo de esta ltima temporada de la Sociedad de
Cuartetos. El periodista plasma una valoracin bastante favorable sobre las obras
estrenadas en este ao por la agrupacin, y al final de su artculo escribe un comentario
que resume la labor de los intrpretes que intervinieron en la temporada, y la recepcin
que obtuvieron las obras ejecutadas.
[] Decir a usted1489 el modo y manera como todo ello se ha ido interpretando bajo la
hbil e inteligente direccin de Monasterio, no es fcil, y mejor idea hubiese podido
formarse al or los entusiastas y espontneos aplausos con que las obras eran acogidas
por el numeroso pblico, compuesto de los verdadero y legtimos amantes de la msica,
que llenaban de bote en bote el espacioso Saln Romero. Pasin, arte, delicadeza,
profundo sentimiento, traduccin fiel y exacta del pensamiento del autor, he aqu lo que
ha distinguido, como siempre, a Monasterio; Trag ha hecho gala de su asombroso
mecanismo, y mostrado una vez ms su gran valer artstico, justificando de modo
elocuente la envidiable altura que ha alcanzado en las regiones del verdadero arte;
Mirecki ha dado tambin relevantes pruebas de la merecida reputacin que goza, y del
perfecto derecho con que ha compartido con aquellos el triunfo alcanzado en la
campaa que con gloria del arte acaba de terminarse; Yuste ha hecho ver que, si
Brahms, como cuentan, al querer ejecutar su quinteto en Londres, tuvo nada menos que
traer de su patria un hbil clarinete que interpretase su obra, dado que los de all, por lo
visto, no respondan a sus deseos, aqu un modesto joven, de pocos conocido hasta la
sesin en que le omos, sabe vencer con gran maestra las dificultades de que la obra
est erizada, y es digno continuador de los inolvidables Romero y Melliez; y, por
ltimo, los seores Prez, Lestn y Cuenca han contribuido, tambin con aplauso, a que
las sesiones celebradas pudiesen y debiesen contarse entre las mejores que de largos
aos ha viene celebrando la Sociedad de Cuartetos []1490.
La colaboracin de Trag en la Sociedad de Cuartetos contribuy a intensificar

la presencia del repertorio pianstico en los conciertos de msica de cmara, tanto en
obras propiamente del gnero camerstico, como en obras para piano solo. Trag, al
igual que en la Sociedad di Camera, manifiesta un especial inters por difundir el
repertorio contemporneo en las sesiones de la Sociedad de Cuartetos, participando
habitualmente en las obras que se interpretaban por primera vez.
1488
Anotaciones manuscritas de Monasterio en el programa de la sexta sesin de la temporada de 1893-
1489
La crtica esta redactada en forma de epstola dirigida al Reverendo Padre Eustoquio de Uriarte.
1490
Esperanza y Sola, Jos Mara: Revista Musical, La Ilustracin Espaola y Americana, ao
XXXVIII, n IV, pp. 63-65.
711
6.4. OTROS CONCIERTOS DE MSICA DE CMARA
6.4.1. Las sesiones de msica de cmara con Toms Bretn y Vctor Mirecki.
La msica de cmara fue un gnero musical que no encontr un ambiente

demasiado propicio para su difusin en la Espaa decimonnica. A pesar de los
esfuerzos de sociedades dedicadas a su interpretacin como la Sociedad de Cuartetos
dirigida por Monasterio o la Sociedad de Msica Clsica di camera fundada por Arbs,
Trag y Rubio, muchas de las audiciones de este gnero musical se realizaban en
sesiones privadas en salones de algunos nobles o en las casas de los propios intrpretes.
Trag interviene en conciertos de cmara ofrecidos al margen de las actividades

de la Sociedad de Cuartetos o de la Sociedad di Camera que eran las agrupaciones
camersticas donde el pianista colaboraba habitualmente. Toms Bretn en su Diario
comenta la participacin de Trag en sesiones privadas de cmara, como ejecutante o
como oyente, lo que demuestra el inters del pianista por este gnero musical.
Bretn comenta la realizacin de una velada musical en casa del violoncellista

Mirecki celebrada el 11 de junio de 1884. En ella Trag, Bretn y Mirecki interpretaron
dos tros con piano. Para la ocasin los msicos tocaron el Tro n 7 en si bemol mayor,
op. 97 Archiduque de Beethoven. El estreno en Madrid de esta obra se realizara
cinco aos ms tarde, en la primera serie de conciertos de la Sociedad de Msica
Clsica di Camera, el 29 de marzo de 1889. Bretn tambin comenta que interpret
junto a Trag y Mirecki el Tro n 2 en do menor op. 66 para piano, violn y violoncello
de Mendelssohn. Adems de estos dos tros Mirecki y Trag interpretaron la Sonata en
re op. 183 para piano y violoncello de Raff, y una de las dos sonatas para los mismos
instrumentos que compuso Rubinstein. El compositor salmantino menciona la
celebracin de esta velada de cmara en su Diario Por la tarde fui a casa del seor
Flores y no le hall! Por la noche a casa de Mirecki, tocamos l, Trag y yo el Sptimo
Tro de Beethoven y el Segundo de Mendelssohn, adems ellos una Sonata admirable
de Rubinstein y otra de Raff; el prximo martes tocaremos cuartetos1491.
1491
11 de junio de 1884. Toms Bretn, Diario (1881-1888), edicin, estudio e ndice de Jacinto Torres,
Vol I, Madrid, Fundacin Caja Madrid, Editorial Acento, 1995, p. 404.
712
El hermano de Trag, el violinista Nicols Trag, tambin sola asistir a este tipo
de sesiones. Bretn hace referencia a la asistencia de ambos hermanos a una sesin de
msica de cmara celebrada unos das ms tarde en casa de Vctor Mirecki. Tarde vino
Siguert, que me cont dos argumentos de zarzuela. Me acompa hasta casa de Mirecki.
All estaban Gerner y los hermanos Trag, falt Vidal. Tocamos los dos Tros de
Schubert. Hube de quedarme a comer1492.
Dos aos ms tarde, Bretn narra el desarrollo de una sesin en casa del Conde
de Morphy, en la que estaban presentes msicos tan prestigiosos como Chap, Albniz o
la soprano austriaca Mila Kupfer, una de las ms admiradas cantantes del Teatro Real
en aquellos aos1493. En este concierto intervinieron Trag, su hermano Nicols y el
violoncellista Polo de Tejada para interpretar el Tro en re menor op. 63 de Schumann.
Esta obra sera tambin estrenada aos despus por la Sociedad de Msica Clsica di
Camera, en un concierto celebrado el 16 de diciembre de 1889, en la segunda serie de
conciertos en el Saln Romero. En la sesin en el domicilio del Conde de Morphy
intervino tambin Albniz, tocando alguna de sus composiciones y la propia anfitriona
de la velada, la Condesa de Morphy, aficionada al canto que interpret unas melodas de
Bretn.
[] Fui por casa del Conde, estaba la Condesa y la nia cant muchas veces las
Melodas, me invitaba a comer, porque haba de venir la seora Kupfer; me excus
porque tena que esperar a Llanos. En efecto, vino ste cuando acababa de comer y
juntos fuimos; despus fueron Trag y Chap. Estaban all el banquero seor Arns y la
seora Kupfer, a quienes fuimos presentados. Tocamos el Primer Tro de Schubert;
despus cant la Condesa mi Segunda y Tercera Melodas, que hicieron buena
impresin; luego tocaron el Primer Tro de Schumann, Trag, su hermano Nicols y
Tejada; despus Albniz algunas de sus composiciones. Tambin estuvo Cereal. Fue
una noche deliciosa []1494.
Este testimonio de Bretn nos ayuda a corroborar la idea de que la difusin de

las obras de cmara se realizaba con antelacin en reuniones privadas. Hay que tener en
1492
17 de junio de 1884. Toms Bretn, Diario (1881-1888) Op. cit., Vol. I, p. 406.
1493
Pea y Goi realiza una extensa descripcin sobre la cantante Ludmilla Kupfer Berger (Mila). En sus
comentarios se refiere a la soprano con palabras como stas: Su voz y el talento de artista son como su
figura; se prestan admirablemente al acento dramtico y se imponen al respeto y a la admiracin. Los
juegos vocales no entran en su naturaleza, que necesita ante todo el sentimiento o la pasin. En este
terreno es una de las artistas ms simpticas y ms completas de cuantas han pisado el teatro Real. El
pblico la admira mucho y la aplaude con entusiasmo unnime. Dejando aparte a la Theodorini, quien
cante despus de la Kupfer Aida, Lohengrin, Mefistfeles y La Gioconda, tendr que hacer mucho para
acercarse y muchsimo para igualarla, ya que superarla ser, por ahora, imposible. Pea y Goi, Antonio:
Los artistas del Real (Temporada de 1886-87), Madrid, Zozaya, 1887, p. 30.
1494
5 de noviembre de 1886. Toms Bretn, Diario (1881-1888) Op. cit., Vol II, p. 568.
713
cuenta que entre 1884 y 1886, aos en los que Bretn fecha estas sesiones, la nica
agrupacin de msica de cmara existente en Madrid era la Sociedad de Cuartetos. Esto
supona que las nicas obras de cmara que se presentaban ante el pblico madrileo
eran las del repertorio de la agrupacin de Monasterio. La escasez de orquestas
dedicadas al gnero camerstico, y quizs tambin el temor ante la reaccin negativa del
pblico ante obras novedosas como el Tro op. 63 de Schumann, fueron algunas de las
causas que repercutieron negativamente en la mayor difusin de la msica de cmara en
Espaa.
6.4.2 Los conciertos con Sarasate
En 1886 Jos Trag colabora junto con el violinista Pablo Sarasate en una serie
de conciertos celebrados en Madrid y Bilbao. Los conciertos celebrados en la capital
vasca tenan un carcter de recitales pblicos en los que los dos intrpretes lucan todas
sus habilidades como virtuosos del piano y del violn respectivamente. Sin embargo,
antes de partir en el mes de agosto hacia Bilbao, ambos msicos participan en compaa
de otros artistas en unas veladas musicales de carcter privado en las que se
interpretaran obras de msica de cmara. Estas sesiones tuvieron lugar los das 19 y 28
de junio de 1886. En ellas colaboraban msicos como los violinistas Manuel Prez,
Pedro Urrutia y el violoncellista Vctor Mirecki. Los dos ltimos formaban parte en
aquel ao de la Sociedad de Cuartetos dirigida por Monasterio; por lo que la
colaboracin de ellos con Jos Trag era habitual. Pedro Urrutia toca en estos conciertos
la parte de la viola, mientras que en otras sesiones, como las que ejecutar ms adelante
con la Sociedad di Camera, interpreta la partitura del segundo violn.
La presencia de msicos pertenecientes a la Sociedad de Cuartetos explica que

algunas obras programadas para estas dos sesiones, se tocaran en las veladas de la
temporada siguiente, XXIV (1886-1887), de la agrupacin dirigida por Monasterio. El
Cuarteto n 1 en sol menor op. 25 de Brahms del segundo concierto se interpretara por
la Sociedad de Cuartetos en la segunda sesin extraordinaria del 28 de enero de 1887; y
el Octeto en la mayor op. 3 de Johan Severin Svendsen se tocara en la cuarta sesin del
31 de diciembre de 1886 y en la primera extraordinaria del 21 de enero de 1887.
714
El emplazamiento escogido para la celebracin de estas sesiones fueron los
salones del famoso establecimiento madrileo de Lhardy, lugar donde se hospedaba
Sarasate1495 durante su estancia en Madrid. El restaurante de Lhardy era uno de los
establecimientos ms emblemticos del Madrid romntico. Haba sido fundado en 1839
en la misma casa de la Carrera de San Jernimo donde actualmente se ubica. Sus
salones fueron testigos de una intensa actividad poltica y social durante el siglo XIX.
En ellos se decidieron derrocamientos de reyes y polticos, repblicas, introduccin de
nuevas dinastas, regencias y dictaduras, mientras se degustaban los ms delicados
refinamientos gastronmicos. A la muerte del fundador del establecimiento, Emilio
Lhardy, contina la dinasta su hijo Agustn1496, pintor y grabador muy destacado, que
supo compaginar la actividad artstica con la gerencia de su negocio. Agustn Lhardy
mostraba una gran aficin a la msica, siendo un apasionado seguidor de la msica de
Wagner. Organizaba en su establecimiento sesiones musicales en las que se daban cita
personalidades de la poltica, aristocracia, el periodismo y el arte. En alguna de estas
sesiones era el propio Agustn Lhardy quien realizaba los programas del concierto,
adornados con artsticas litografas o aguafuertes.
Algunos de los intrpretes participantes en estas veladas organizadas por

Sarasate, ya haban colaborado con el msico navarro en ocasiones anteriores. Segn
Carlos Gmez Amat, los ejecutantes ya habran tomado parte en otra fiesta musical el 9
de junio de 1883. Esta velada esta documentada en una litografa titulada Sarao de
Sarasate a sus ntimos amigos en la que tomaron parte adems del violinista navarro,
Manuel Prez, Pedro Urrutia, Vctor Mirecki, Agustn Rubio y Feliciano Cuenca. En
esta ocasin interpretaron un cuarteto de Schumann, un quinteto de Schubert y el
Sexteto en si bemol de Brahms1497.
En la sesin organizada por Sarasate el 19 de junio de 1886 se interpretaron

solamente dos obras. La primera era el Cuarteto n 2 en la op. 90 para cuerdas de
Joachim Raff, composicin escrita en 1857. En su interpretacin participaron Sarasate y
Prez como primer y segundo violn respectivamente, Urrutia en la viola y Mirecki al
1495
Sarasate, Gayarre y Tamberlick eran habituales contertulios del restaurante de Lhardy. Actualmente
sus nombres designan a tres comedores del establecimiento. Candamo, Luis G.: Lhardy: Historia y
gastronoma desde 1839, Madrid, 1988 [p. 10].
1496
Agustn Lhardy el excelente impresionista propietario de esta casa, discpulo de Haes y tan notable
pintor de paisaje como sus amigos Beruete y Regoyos. Candamo, Luis G.: Lhardy Op. cit, [p. 10].
1497
Gmez Amat, Carlos: Historia de la msica espaola Op. cit., p. 69.
715
violoncello. Trag interviene nicamente en la segunda obra, pues se trataba del
Cuarteto para piano y cuerdas n 1 en sol menor de Brahms. Esta obra es prcticamente
contempornea a la anterior, ya que data de 1861. Sarasate con estas veladas tena el
propsito de dar a conocer obras de autores modernos an no conocidos en Madrid. La
diferencia de ms de veinte aos entre las fechas de composicin de las obras y la
realizacin del concierto nos informa del lento proceso de recepcin de la msica
coetnea europea en Espaa. El programa realizado con motivo de esta primera sesin
es una preciosa litografa de Lhardy que lleva por ttulo Sesin dedicada a sus amigos
por Sarasate. En ella el artista ilustra un paisaje inspirado en La bella Molinera,
nombre del cuarteto de Raff 1498.
La revista La Correspondencia Musical hace referencia a esta primera sesin de

msica de cmara. En ella se comenta que Sarasate haba prometido a sus amigos y
admiradores celebrar estas sesiones de msica de cmara antes de partir hacia su gira de
conciertos por Londres, Irlanda y Escocia. Dijo entonces que volvera por junio y dara
1498
Programa perteneciente a Carmen Trag Rodrguez.
716
en su casa dos sesiones ntimas destinadas a ejecutar msica di camera, de autores
modernos y poco menos que desconocidos en Madrid1499. La crtica hace una
valoracin positiva tanto de las composiciones elegidas para la sesin como de su
ejecucin. Elogia la actuacin de todos los intrpretes y destaca particularmente las
ejecuciones de Sarasate y Trag. Tambin describe la composicin del escogido pblico
que estaba formado por compositores, crticos y amigos particulares de Sarasate. Al
final del concierto la casa Lhardy obsequi a los concurrentes con una degustacin de su
renombrada gastronoma.
[] La obra de Raff es un delicioso poema musical compuesto con encantadora

maestra. El cuarteto de Brahms es una obra grandiosa en la cual todos los elementos
modernos se mueves de un modo admirable en los moldes clsicos.
La ejecucin de los dos cuartetos fue realmente maravillosa. Sarasate demostr su
prodigiosa ductilidad para asimilarse todos los gneros. Interpret su parte de un modo
nico, promoviendo en el selectsimo auditorio constante entusiasmo. Y no hay ms
que decir porque todo cuanto hoy puede decirse del genio de Sarasate es andar a la
grea con los lugares comunes.
Los Sres. Prez, Urrutia y Mirecki son tambin artistas de sobra conocidos y reputados
para que sea necesario elogiarlos. Fueron dignsimos intrpretes de aquella hermosa
msica y acompaaron a Sarasate de una manera digna del artista incomparable que
honra a Espaa como pocos.
Del Sr. Trag, que toc la parte de piano del cuarteto de Brahms, slo haremos constar
que habr hoy muy pocos pianistas que puedan ejecutar esa obra erizada de dificultades
de todo gnero, con la valenta, la precisin y la maestra verdaderamente admirables
que puso de manifiesto el Sr. Trag, entusiasmando con justicia a todo el auditorio
[]1500.
En la segunda sesin, celebrada el 28 de junio en los salones del establecimiento

de Lhardy, se interpretaron tambin dos obras de cmara. En ella tomaron parte Trag
en la parte de piano, los violinistas Sarasate, Prez, Jimnez y Goi, los violas Urrutia y
Cuenca y los violoncellistas Mirecki y Ruiz de Tejada. La primera de las obras
ejecutadas era el Quinteto en fa menor op. 34 para piano y cuerdas de Brahms. Esta
obra sera estrenada en Madrid aos ms tarde por la Sociedad de Msica Clsica di
Camera, en su primera serie de conciertos el 5 de abril de 1889. La segunda de las obras
era el Octeto en la mayor op. 3 para cuatro violines, dos violas y dos violoncellos del
compositor noruego Johan Severin Svendsen, obra que estrenara meses ms tarde la
Sociedad de Cuartetos de Monasterio. El programa de esta sesin estaba enmarcado por
1499
La Correspondencia Musical, Sesin dedicada a sus amigos por Sarasate, ao VI, n 286, jueves
24-VI-1886, p. 2-3.
1500
Ibdem.
717
un grabado del pintor Alfredo Perea1501 que representa la figura de una mujer, alegora
de la msica, que sostiene en su mano un medalln con el rostro de Sarasate coronado
por una rama de laurel.
La Correspondencia Musical tambin comenta el transcurso de esta sesin

aunque de una manera ms breve. La resea ensalza con cierto apasionamiento la
interpretacin de Sarasate y las piezas ejecutadas; sin embargo no ofrece ms detalles
sobre la actuacin de los dems intrpretes.
1501
El programa que se reparti a los concurrentes era debido al lpiz de Perea, y se hallaba concebido
en estos trminos.
PRIMERA PARTE.
Quinteto, op., 34, Brahms.- Para piano, dos violines, viola y violoncello: 1.-Allegro non troppo.-2
Andante un poco adagio.-3.-Scherzo.-4.-Finale.- Por los Sres. Trag, Sarasate, Prez, Urrutia y Mirecki.
SEGUNDA PARTE.
Octeto, op. 3, Johan S. Svendsen.-Para cuatro violines, dos violas y dos violoncellos: 1.- Allegro risoluto
ben marcato.-2.- Molto allegro scherzoso.-3.-Andante sostenuto.-4.-Finale.- Por los Sres. Sarasate, Prez,
Jimnez, Goi, Urrutia, Cuenca, Mirecki y Ruiz de Tejada. La Correspondencia Musical, La segunda
sesin de Sarasate, ao VI, n 288, jueves 8-VII-1886, p. 6.
718
[] No hay en la lengua humana adjetivos con que describir el mrito del coloso, y
por lo tanto fuera deficiente cuanto en loor del gran artista pudiramos decir en la
presente ocasin.
Sarasate toc en la noche del 28 de junio, como slo es capaz de tocar Sarasate.
Y las piezas ejecutadas?
Admirables todas.
El quinteto de Brahms, estupendo, y el octeto de Svendsen un prodigio.
Los acompaantes a la altura de su dificilsimo cometido.
El buffet, servido por el propio Lhardy, digno de un emperador romano []1502.
6.4.3. Los conciertos con el Cuarteto Crickboom
En 1896 Trag colabora en unas sesiones con el cuarteto belga Crickboom en la

gira de conciertos que esta agrupacin estaba realizando por Espaa. El cuarteto estaba
liderado por el violinista belga Mathieu Crickboom, al que acompaaban en la
formacin el violinista L. Angenot, el viola Paul Miry y el violoncellista Henri Guilles.
Trag acompaa a este cuarteto en cuatro sesiones celebradas en Madrid a finales del
mes de abril, los das 21, 24, 27 y 29.
Mathieu Crickboom haba sido discpulo en el Conservatorio de Bruselas del

famoso violinista Eugene Ysaye. Era por lo tanto un heredero de la famosa escuela
belga de violn fundada por Henry Vieuxtemps. Se instal en Barcelona en 1895 y all
dirigi la Academia de la Sociedad Catalana de Conciertos, creando una escuela de
cuerda importante en la ciudad condal. Crickboom adems de colaborar en conciertos
con Trag, form tambin un tro con el pianista Enrique Granados y el violoncellista
Pablo Casals, que se ampliaba a cuarteto o quinteto con la colaboracin del violinista
Jos Rocabruna y el viola Rafael Glvez.
Antes de su venida a Madrid los cuartetistas haban estado de gira por Pars,
donde les haba acompaado en sus conciertos el pianista Isaac Albniz. Al llegar a
Espaa los msicos belgas realizaron tambin actuaciones en Palma de Mallorca para
despus instalarse definitivamente en Barcelona.
El compositor y pianista espaol Albniz y el cuarteto Crickboom, Angenot, Miry y

Gillet han dado en Pars dos interesantes conciertos de msica da camera.
Concluidos sus compromisos en Pars, los celebrados cuartetistas se hallan ahora en
Madrid, en donde darn cuatro conciertos a los cuales presentar su concurso el
1502
Ibdem.
719
pianista Jos Trag. Desde Madrid los citados cuartetistas pasarn a Barcelona
contratados por una sociedad de aficionados, que ha organizado en el Teatro Lrico una
serie privada de audiciones en las cuales se ejecutarn, entre otras composiciones, los
ltimos cuartetos de Beethoven1503.
Fue la iniciativa y disposicin de Isaac Albniz la que hizo posible la realizacin

de estas sesiones del cuarteto Crickboom en Madrid. Albniz fue quien propuso a los
cuartetistas que tocaran en Madrid con Trag; y se encarg de acordar con la casa
Romero los detalles de estos cuatro conciertos. El pianista cataln encomienda al Conde
de Morphy que se ocupe del recibimiento y que se haga cargo de proporcionar una
agradable estancia a los msicos extranjeros. Estos preparativos estn reflejados en la
correspondencia que Albniz mantuvo durante su estancia en el extranjero con el conde,
en fechas cercanas a la realizacin de los conciertos. En una de ellas el Conde de
Morphy manifiesta su disposicin a recibir adecuadamente a los msicos y comenta la
posibilidad de concertar un encuentro con el valenciano Juan Navarro Reverter
Ministro de Hacienda en aquellas fechas del Gobierno de Cnovas del Castillo- por si
fuese necesaria una recomendacin para conciertos en Valencia.
Madrid 3 marzo 96.

Querido Albniz:
Aprovecho la tranquilidad del da de Viernes Santo para contestar su ltima carta en
que me anuncia la venida del cuarteto Crickboom que supongo ir antes a Barcelona.
Se le recibir como es debido y si quieren ir a Valencia convidar a Navarro Reverter
para que los oiga y les d cartas de recomendacin para Valencia []1504.
Albniz escribe a Trag un mes antes de la realizacin de los conciertos con

objeto de proponerle que toque con el cuarteto belga y de concretar las obras que se
tocarn en las sesiones. Trag responde al pianista con la siguiente carta. En ella
comenta la escasez de tiempo que tiene para preparar los conciertos debido al trabajo en
el conservatorio y a problemas de salud.
Querido Isaac:
Recib tu amable carta proponindome que toque con ese famoso cuarteto belga.
Yo ando malucho y muy desanimado, pues ahora acabo de pasar el trancazo. Adems,
ando con poco tiempo disponible por la cuestin de la lata continua de la clase,
lecciones, etc.
1503
La Ilustracin Musical Hispano Americana, n 199, 30-IV-1896, p. 62.
1504
Carta del Conde de Morphy a Isaac Albniz. Legado Albniz. M. 986. Biblioteca de Catalua.
Sobrino Snchez, Ramn: El Conde de Morphy (1836-1899), protagonista musical de una poca.
Epistolario a Albniz y Pedrell, Cuadernos de Msica Iberoamericana, 7, Madrid ,SGAE, 1999, p. 85.
720
Sin embargo, deseara me dieses algunos pormenores ms acerca de la forma en que
han de hacerse esas sesiones, cules son las obras (con Piano) que se han de tocar pues
si todas fueses desconocidas para m, me sera ahora una trabajo demasiado fuerte.
En fin, me quieres dar algunos pormenores ms antes de contestarte definitivamente?
Dispnsame todas estas molestias y agradecindote de todas maneras que te hayas
acordado de m, mucho xito y dinero te deseo en Alemania con tu Pepita, ponme a los
pies de tu Sra. y manda lo que quieras a tu buen amigo que te quiere y te admira
J. Trag.
Hoy 23 marzo 96
S/C= Ce de Recoletos 19= 2 1505.
Das ms tarde Trag enva otra carta a Albniz en la que acepta tocar con el
cuarteto Crickboom. Trag comenta que hace tiempo que no toca msica di camera, ya
que la ltima vez que haba interpretado en pblico obras de este gnero haba sido
haca dos aos, el 5 de enero de 1894 en la ltima sesin de la Sociedad de Cuartetos. El
pianista escribe una relacin de las obras de cmara que haba ejecutado en anteriores
ocasiones, muchas de las cuales las haba tocado junto a los miembros de la Sociedad de
Msica Clsica di Camera1506. Trag tambin comenta que no conoce el Quinteto en fa
menor de Csar Franck que se ha previsto ejecutar en la primera sesin, y que por este
motivo espera que le enven la partitura para estudiarla.
Querido Isaac:
He recibido tu segunda carta y yo a mi vez te doy gracias por las frases de
verdaderamente [sic] que en ella me dirijes.
Ya te dije en mi anterior [sic] que andaba algo delicado y como hace tiempo que no
trabajo, en la cuestin de Piano me encuentro algo rarible; sin embargo; bastante que
hayas sido tan amable para contar conmigo para que yo acepte desde luego y toque con
esos seores.
Mucho agradezco que esos Sres. me dejen la eleccin de obras pero es el caso que
como hace bastante tiempo que no toco msica de cmera, no s yo tampoco
demasiado las obras que prefiero. Ah va una resea de las que conozco por si alguna
sirve.
1505
Carta de Jos Trag a Isaac Albniz. Legado Albniz. M. 986. Biblioteca de Catalua.
1506
Algunas de las obras de cmara que Trag nombra en esta carta a Albniz que fueron tocadas con los
miembros de la Sociedad di Camera son las siguientes:
Tro en mi bemol mayor op. 40, Brahms (escrito originalmente para piano, violn y trompa)
Cuarteto n 1 en sol menor op. 25 para piano y cuerdas, Brahms
Cuarteto n 2 en la mayor op. 26 para piano y cuerdas, Brahms
Sonata n 2 en la mayor op. 78 para violn y piano, Raff
Sonata en sol mayor op. 13 para piano y violn , Rubinstein
Sonata n 1 en re mayor op. 18 para piano y violoncello, Rubinstein
Quinteto en fa menor op. 34 para piano y cuerdas, Brahms
Quinteto en mi bemol mayor op. 44 para piano y cuerdas, Schumann
Cuarteto en mi bemol mayor op. 47 para piano y cuerdas, Schumann
Tro en re menor op. 63 para piano, violn y violoncello, Schumann
Tro n 6 en mi bemol mayor, op. 70, n 2 para piano, violn y violoncello, Beethoven
Tro n 7 en si bemol mayor, op. 97, Archiduque Beethoven
Sonata n 3 en la mayor, op. 69 para violoncello y piano, Beethoven
Sonata n 2 en re mayor op. 58 para piano y violoncello, Mendelssohn
Tro n 1 en fa mayor, op. 18, para piano, violn y violoncello, Saint-Sans
721
Tro en Do menor= Brahms
Otro (que tiene parte de trompa o violoncello) Id.
Cuartetos sol menor y la mayor Id.
Sonata en la mayor (piano y violn) Raff.
Tro en si bemol Rubinstein
Sonatas de piano y violn Id.
Id. de piano y violoncello Id.
Quinteto Brahms.
Quinteto Schumann
Cuarteto Schumann
Tro Id.
Sonatas (piano y violn) Id.
Tros ltimos Beethoven
Sonatas (algunas de piano y violn) Id.
Sonatas (piano y violoncello) Mendelssohn
Tro = = Id.
Tro (fa mayor) St. Sans
Sonata (Do menor piano y violoncello) Id.
Servir alguna de estas obras? Bueno sera que me lo indicasen (o si debo mirar
alguna otra) el tro de C. Franck lo mirar y le espero porque no le tengo.
En fin, no te canso ms por hoy. Ponme a los pies de tu Sra. y manda
incondicionalmente a tu verdadero amigo que le desea todo gnero de prosperidades.
J. Trag.
Hoy 30 marzo 1896.
S/ C= Ce de Recoletos 19= 21507.
A principios del mes de abril Trag enva otra carta a Albniz. En ella comenta
su falta de agilidad en los dedos debido al largo periodo de tiempo que ha estado sin
estudiar. Manifiesta la impresin favorable que le ha causado el quinteto de Csar
Franck y elogia sus novedosas armonas. Tambin muestra su voluntad de no poner
impedimentos para alcanzar un acuerdo sobre los honorarios que cobrar por estos
conciertos.
Querido Isaac:
Acabo de recibir tu carta con los programas que me parecen bien y que hoy mismo
entregar a Adolfo. Yo, como te dije en una de mis ltimas, ando un poco torpe de
dedos porque he estado mucho tiempo sin trabajar, pero haremos lo posible por salir de
paso con esos Sres. lo mejor que se pueda.
Te puse un parte el domingo porque tena impaciencia porque llegara el quinteto de
Franck que lo recib el mismo domingo cuando estaba almorzando y por la tarde recib
tu telegrama.
Me es igual tocar el quinteto en la 1 sesin que en otra cualquiera, de manera que lo
dejaremos en la 1 como lo habis puesto. Por cierto que el tal quinteto tiene unas
armonas que me ro yo de los peces de colores. No conoca esa obra y me gusta.
El domingo vi un momento a Arbs en los toros y estuvimos hablando de ti. Me dijo
que con Pepita Jimnez habas hecho una cosa muy bonita, de lo cual me alegro mucho
y te felicito.
Respecto de la cuestin finance no hay para que hablar, pues eso se arreglar con
facilidad.
Sin ms por hoy, manda como gustes a tu verdadero amigo que te quiere y admira.
J. Trag.
Hoy 7 abril 96.
1507
Carta de Jos Trag a Isaac Albniz. Legado Albniz. M. 986. Biblioteca de Catalua.
722
S/ C= Ce de Recoletos 19= 21508.
El primer concierto presentaba un programa poco frecuente en las audiciones de

msica de cmara. En l se interpretaron obras de compositores modernos para la poca
como el Cuarteto n 2 en re mayor para cuerdas de Borodine, o el Quinteto en fa menor
para piano, dos violines, viola y violoncello de Csar Franck. En la segunda parte de la
sesin se renda homenaje a la figura de Juan Sebastin Bach como uno de los grandes
maestros de la historia de la msica con la interpretacin de su Sonata en mi menor
para violn. El lugar escogido para estas veladas era el Saln Romero. Este saln haba
sido el lugar de encuentro de los aficionados a la msica de cmara durante muchos
aos, y en l era donde Trag haba ofrecido tantas sesiones de buena msica al pblico
madrileo.
Saln Romero.- El cuarteto Crickboom con la cooperacin del Sr. Trag, dar su
primera sesin hoy martes, a las nueve en punto de la noche con el siguiente programa:
1. Segundo cuarteto para dos violines, viola y violoncello, Borodine.- Allegro
moderato- Scherzo- Nocturno- Finale.
Ejecutado por los Sres. Crickboom, Angenot, Miry y Gillet.
2. Sonata en mi menor para violn solo, J. S. Bach.- Prelude- Fugue- Sicilienne-
Presto.
Por el Sr. Crickboom.
3. Quinteto para piano, dos violines, viola y violoncello, C. Franck.- Maderato quasi
lento; allegro Lento con molto sentimento- Allegro non troppo ma con fuoco.
Por los Sres. Trag, Crickboom, Angenot, Miry y Gillet.
La segunda sesin se verificar el viernes 24 de abril1509.
Una de las preocupaciones del cuarteto Crickboom ante su debut en Madrid era
la recepcin que el pblico mostrara ante el quinteto de Csar Franck, compositor
oriundo de Blgica al igual que los integrantes del cuarteto. La composicin del
quinteto haba sido finalizada en 1879. Su escritura era novedosa y presentaba una
construccin bastante compleja, en la que Csar Franck emplea el procedimiento
cclico. Se ha considerado a esta obra como el primer gran quinteto del repertorio
francs, que anuncia la eclosin de la msica de cmara francesa cultivada tambin por
Chausson, dIndy y Faur entre otros. La inquietud por la reaccin del pblico
madrileo ante la audicin del quinteto, queda patente en una carta que Crickboom
enva a Albniz el da antes del concierto: Cest demain le grand jour -il y aura lutte
1508
Ibdem.
1509
El Imparcial, ao XXX, n 10402, martes 21-IV-1896.
723
pour Frack- je les sens trs bien, ils sont tonns, ils admirent, ne disent rien, mais ne
comprennent pas- l public dcidera1510.
En esta carta tambin comenta la buena acogida con la que el Conde de Morphy
obsequi a los cuartetistas a su llegada a Madrid. Crickboom comenta que Trag ha
tocado el piano, seguramente en un ensayo previo, con gran sonido y un extraordinario
mecanismo pero sin llegar a la dulzura y la belleza de la interpretacin de Albniz. El
violinista tambin pide a Albniz que ponga atencin en la ortografa de los nombres de
los intrpretes en los programas de los prximos conciertos en Barcelona, pues en
Madrid se anunci el nombre del cuarteto mal escrito.
Madrid; Hotel Peninsular, Calle Mayor

Trs cher Albniz:
Les programmes pour Barcelona sont envoys; tu me pardonneras le retard de ceux-ci ;
mais cest vraiment le premier moment de libert qui je trouve depuis mon arrive et
puis jtais si fatigu !
Mr. le Compte Morphy a t grce ta lettre absolument charmant pour nous, nous
sommes invits chez lui ce soir 9 h. la bonne franquette.
Je tcrirai plus longuement sur ce sujet aprs notre 2e entretien.
Trag a t charmant aussi et il joue vraiment patamment du piano, beau et grand son,
interprtation sobre et juste, mcanisme extraordinaire- mais ni la joliesse, ni la
douceur de son, ni la comprhension fine, ni lexpression des nuances de mon cher
Albniz. Tu es dcidment un pianiste extraordinaire. [.]
Sances donns par le quatuor Crickboom Angenot, Miry et Gillet du 12 au 20 ou 21
Mai.
Fais grande attention a lorthographe des noms, Madrid on a annonc le quateur
Crickbon terrible.
Encore pardon - merci et mille choses de ton vieux Crickboom.
Bien des amitis affectueuses et respectueuses a Mme. Albniz, a Honito et aux
enfants- Mes respects a Alfonso1511.
1510
Maana es el gran da- habr lucha por Franck- yo me doy cuenta muy bien, estn extraados,
admiran, no dicen nada pero no entienden- el pblico decidir. Carta de Mathieu Crickboom a Isaac
Albniz. Legado Albniz. M 986. Biblioteca de Catalua.
1511
Madrid; Hotel Pennsular, Calle Mayor
Muy querido Albniz:
Ya hemos enviado los programas para Barcelona; perdname por el retraso; pero es verdaderamente el
primer momento libre que encuentro desde mi llegada y adems estuve tan cansado!
El conde de Morphy ha estado gracias a tu carta absolutamente encantador con nosotros. Estamos
invitados esta noche en su casa a las nueve horas, a una buena mesa.
Te escribir ms sobre este tema despus de nuestro segundo encuentro.
Trag ha estado encantador tambin, toc el piano de forma verdaderamente sorprendente, bello y grande
sonido, interpretacin sobria y justa, mecanismo extraordinario, pero ni la belleza ni la dulzura de sonido
ni la comprensin fina, ni la expresin de matices de mi querido Albniz. T eres decididamente un
pianista extraordinario. []
Sesiones dadas por el cuarteto Crickboom Angenot, Miry y Gillet del 12 al 20 o 21 de mayo.
Ten mucho cuidado con la ortografa de los nombres, en Madrid se anunci el cuarteto Crickbon
terrible.
Perdn una vez ms-gracias-y mil cosas de tu viejo Crickboom.
Saludos afectuosos y respetuosos para la seora Albniz, a Honito y a los nios. Mis respetos a Alfonso.
Carta de Mathieu Crickboom a Isaac Albniz. Legado Albniz. M 986. Biblioteca de Catalua.
724
Las crticas periodsticas realizan comentarios bastante favorables respecto al
quinteto de Franck, a excepcin del crtico J. G. en el diario El Pas. En la resea de este
peridico se valora la afinacin y la buena conjuncin sonora que lograron los
integrantes del cuarteto. Se aprecia especialmente la interpretacin de Crickboom en la
sonata de Bach. Respecto al quinteto el crtico lo considera de una estructura y armona
poco convencionales.
[] Los notabilsimos cuartetistas Sres. Crickboom, Angenot, Miry y Gillet forman el

conjunto ms admirable que hemos odo desde hace muchsimo tiempo. Con una
pureza de estilo inimitable, sonoridad igual en los cuatro instrumentos y afinacin
justsima, no se puede dar nada ms acabado y perfecto.
El pblico tribut una justsima ovacin a los cuatro concertistas, que en ciertos
momentos sacaban sonoridades de orquesta, y nunca exagerando el sonido ni haciendo
desagradable los fuertes con sus rascadas de arco. El precioso cuarteto de Borodine
difcilmente podr ejecutarse mejor por artista alguno de cuantos se dedican a ste
gnero de msica.
Despus de este hermoso nmero cremos que nada podra venir detrs que le superase;
pero no fue as. El Sr. Crickboom nos asombr por su manera de ejecutar y de
interpretar la clebre Sonata de Bach para violn solo. El pblico electrizado por el
efecto, le interrumpa a cada momento con bravos y rumores de aprobacin, sobre todo
en el segundo tiempo, que es una fuga llena de dificultades, que eran orilladas con una
facilidad increble. []
El quinteto de C. Franck fue tambin admirablemente ejecutado, con la cooperacin del
eximio pianista Sr. Trag, que ray a la altura de siempre.
La obra no se puede juzgar con slo una audicin; pero desde luego se puede decir que
el primer tiempo es superior a los otros dos, y que todo el quinteto est inspirado en
sentimientos dramticos. Nos parece de armona un poco rebuscada y la factura no
muy clsica []1512.
La crtica de ERRE en El Imparcial seala que Crickboom ha estado un poco

fro en la sonata de Bach. Los comentarios sobre Trag sobran para este periodista, pues
considera que ha estado tan brillante como siempre.
[] El director, M. Crickboom, ejecut magistralmente la sonata en sol menor de

Bach, sobre todo la fuga, donde demostr una afinacin asombrosa y un modo de
medir que el pblico recompens con grandes aplausos. Aunque estuvo algo pobre y
casi fro en la siciliana, mostr tan finsima ejecucin en el presto, que fue llamado
muchas veces al concluir el nmero.
El Sr. Trag como l sabe hacerlo. Asisti a la sesin S. A. R. La infanta Isabel
[]1513.
El Liberal menciona tambin el xito obtenido por Crickboom en la sonata para

violn de Bach, en particular en la fuga y en el presto. Comenta que el pblico
1512
J. G. Saln Romero, El Pas, ao X, n 3218, mircoles 22-IV-1896.
1513
ERRE, El Imparcial, ao XXX, n 10403, mircoles 22-IV-1896.
725
congregado para esta primera sesin no era muy numeroso. Destaca la interpretacin de
Trag en el Quinteto de Franck y no omite ningn juicio sobre la estructura compositiva
de esta obra.
[] Todos los nmeros del programa fueron interpretados de un modo magistral por
los seores profesores del cuarteto Crickboom uno de los ms notables entre los
mejores odos en Madrid- y por Trag, el gran pianista espaol, cuyo nombre figura
desde hace tiempo entre los de los primeros concertistas de Europa. La sonata en sol
menor de Bach, para violn solo, obtuvo una delicadsima interpretacin por parte del
seor Crickboom, con especialidad la fugue y el presto, en los que el notable violinista
hizo verdaderos prodigios de ejecucin.
Trag fue calurosamente aplaudido en el quinteto de Franck, para piano, dos violines,
viola y violoncello, mostrndose el maestro sin rival de siempre, y siendo
admirablemente secundado por los seores Crickboom, Angenot, Miry y Guillet, que
compartieron con el Sr. Trag las ovaciones del auditorio []1514.
La Correspondencia de Espaa realiza una breve crtica en la que menciona la

igualdad sonora y afinacin caractersticas de la ejecucin de los cuartetistas. Comenta
adems los aplausos y felicitaciones que los msicos recibieron tanto del pblico como
de la Infanta Isabel.
El primer concierto del cuarteto de instrumentos de arco dirigido por el violinista Sr.
Crickboom, fue muy notable. Los artistas fueron muy aplaudidos por el numeroso y
escogido pblico que llenaba la sala, siendo llamados a la escena varias veces despus
de la ejecucin de cada uno de los nmeros de que se compona el programa.
S. A. R. la infanta doa Isabel honr la funcin con su presencia y llam a los jvenes
ejecutantes para felicitarlos.
Los aficionados salieron sumamente complacidos por la perfecta igualdad, afinacin y
estilo que constituyen el mrito de este cuarteto []1515.
Guerra y Alarcn en El Heraldo de Madrid valora la comprensin que los

msicos belgas tienen de la ejecucin del gnero de cmara a pesar de su juventud.
Elogia del cuarteto de Borodine sus elegantes motivos y melodas, destacando la
interpretacin de su primer y tercer tiempo. Tambin menciona la buena ejecucin que
demostr Crickboom en la Sonata de Bach y el buen conjunto camerstico que lograron
los msicos en el quinteto de Csar Franck, en especial en el segundo tiempo.
Por la muestra de la primera de las cuatro sesiones que se propone celebrar la

Sociedad de Cuartetos que dirige Crickboom, con la cooperacin de nuestro gran
pianista Trag, esta audiciones han de satisfacer al paladar ms refinado en materias
musicales. Los cuatro artistas belgas que lo forman, Crickboom, Angenot, Miry y
Gillet, aunque jvenes, muy jvenes an, tienen, sin embargo, la verdadera intuicin
del gnero di camera, el arte de fundir la personalidad en el conjunto, el de eclipsarse
1514
El Liberal, ao XVII, n 6046, mircoles 22-IV-1896.
1515
La Correspondencia de Espaa, ao XLVII, n 13957, jueves 23-IV-1896.
726
los ejecutantes tras la figura del maestro que interpretan, el de hacer de los cuatro
instrumentos uno solo []
Crickboom, Angenot, Miry y Gillet ejecutaron del modo indicado el cuarteto de
Borodine, fueron aplaudidos y se presentaron a recibir las palmas del triunfo. []
Sus cualidades ms salientes son la elegancia de los motivos, la distincin de los giros,
y en la factura una mano ligera y hbil que sabe combinar las tintas suaves y rechaza
las llamativas y demasiado chillonas. Cuando esta habilidad de mtier se ejercita en
una meloda bien hallada, de una invencin feliz como la del nocturno, resulta un
nmero que, tocado como lo fue anoche, tiene la seguridad de hallar siempre un xito;
el scherzo y el final me parecieron ms dbiles.
Bach, el gran Bach, llenaba por completo la segunda parte del programa con su sonata
en sol menor, que interpret a solo el violinista Crickboom.
Que lo hizo de la manera ms admirable es intil decirlo.
Los cuatro tiempos se oyeron con delicia y se aplaudieron extraordinariamente.
El quinteto de Csar Franck para piano, dos violines, viola y violoncello representa
dificultades capaces de hacer vacilar a los ejecutantes ms decididos.
Los Sres. Trag, Crickboom, Angenot, Miry y Gillet las vencieron todas, y se
mostraron a un mismo tiempo artistas inspiradsimos y msicos que saben comprender
y sentir.
La manera como dijeron los tres tiempos, y como acentuaron el lento con molto
sentimiento, revela en todos ellos un agudo criterio para penetrar en las intenciones del
autor []1516.
R. M. en La poca comenta la extraordinaria fama de la que goza el cuarteto

belga en el extranjero. Realiza un bosquejo biogrfico sobre el Borodin, compositor
poco conocido entre el pblico madrileo, para a continuacin manifestar una opinin
favorable sobre el cuarteto del autor interpretado en la sesin. Menciona la dificultad
interpretativa que entraaba la sonata de Bach que figuraba a continuacin. El crtico
cree que en esta obra Crickboom se mostr como un autntico virtuoso, que realiz una
interpretacin sobria sin caer en afectaciones. Tambin se hace referencia al talento
demostrado por Trag en la interpretacin del Quinteto de Csar Franck; y se valora
positivamente la obra del compositor francs, calificndola como sublime, grandiosa y
excepcional.
[] Borodine es, ante todo, un msico ruso, cultivador del gusto nacional, en el cual
se inspira siempre con preferencia. Dominaba perfectamente la msica sinfnica, y
bien lo prueba el precioso cuarteto que escuchamos anteanoche y que agrad
extraordinariamente a la concurrencia teniendo que repetirse el delicioso Nocturno.
Tambin son dignos de mencionarse el Allegro moderato, lleno de frescura y gracia, y
el Scherzo, chispeante de ingenio.
La sonata en sol menor del gran Bach, es una obra admirable, como slo saba
escribirlas el patriarca de la msica. Escrita para violn slo, es de una dificultad
pasmosa, no slo en cuanto a la ejecucin se refiere, sino en la interpretacin de los
distintos tiempos. El Sr. Crickboom, que la ejecut a las mil maravillas, merece
grandsimos elogios, pues no slo se revel como un virtuoso consumado que juega
con los pasajes ms difciles y arriesgados, sino que demostr conocer a fondo el
gnero puramente clsico, y darle el colorido y la expresin necesaria, sin
amaneramiento ni exageracin.
1516
Guerra y Alarcn, Antonio: Saln Romero. Cuarteto Crickboom, El Heraldo de Madrid, ao VII, n
1991, mircoles 22-IV-1896.
727
Decir que logr una ovacin sera poco, pues tuvo a su auditorio completamente
pendiente del violn, y se vio interrumpido muchas veces por murmullos de asombro y
entusiasmo. La dificilsima fuga especialmente fue objeto de grandes y merecidos
aplausos, pues parece verdaderamente imposible que se puedan destacar tan claramente
las tres voces con los solos recursos de un violn slo. No menos difcil es la Siciliana
y el final, cuyo ritmo es vertiginoso y endiablado. []
De buena gana me ocupara largamente del quinteto de Csar Frack, concepcin
grandiosa y excepcional, [] Csar Franck, autor casi desconocido e ignorado, es una
de las glorias ms puras del arte contemporneo, y si Wagner ocupa uno de los lugares
ms elevados de la msica moderan, el famoso maestro de Lieja no le va en zaga. []
Acompa en la ejecucin de esta obra el Sr. Trag a los artistas belgas, e intil es
decir que hizo gala de sus nunca bien ponderadas facultades y gran talento. Tuve la
satisfaccin de or decir a los msicos extranjeros que a muy pocos pianistas haban
visto ejecutar con tanta facilidad y tanta perfeccin la composicin de Franck, que
necesita muy largos y serios estudios para ser medianamente interpretada.
La concurrencia, a pesar de no ser numerosa, era selecta y escogida []1517.
Estas crticas de los peridicos madrileos resultan sorprendentes para

Crickboom, quizs porque no se esperaba tan buena acogida del pblico y de la prensa
de la capital. El violinista escribe una pequea carta a Albniz en la que comenta el
xito obtenido.
Hotel Iberia, Calle dArenal

Mon cher Albniz
Grand succs- surtout pour Borodin et Bach, quintette de Franck trs vivant mais en
somme bien accueilli. Articles patants que tu recevras pour que tu puisses te rendre en
compte plus exact.
103 abonnements et 29 places vendues. On annonce plus de monde pour 2e sance.
A toi
Crickboom1518.
El viola Paul Miry escribe tambin a Albniz contndole la excepcional

interpretacin que Crickboom realiz en la sonata de Bach. Miry da las gracias a
Albniz por las molestias que se ha tomado para conseguir que los msicos pasen una
agradable estancia en Espaa.
Jeudi Soir
Mon Cher Albeniz:
Tu connais dj par Mathieu les nouvelles de la premire sance et du bon accueil du
comte de Morphy, je ne vais donc pas mtendre sur ce sujet. Une chose que tiens
tcrire moi ; cest que Crickboom a t tout bonnement superbe dans la sonate de
Bach, jamais il navait jou la fugue aussi admirablement, et je ne puis que continuer
1517
R. M. Saln Romero. Cuarteto Crickboom, La poca, ao XLVIII, n 16484, jueves 23-IV-1896.
1518
Hotel Iberia, Calle del Arenal
Mi querido Albniz
Mucho xito sobre todo para Borodine y Bach, el quinteto de Franck muy vivo pero en definitiva muy
buena acogida. Las crticas sorprendentes que t recibirs para que puedas darte cuenta ms exactamente.
103 abonos y 29 plazas vendidas. Se anuncia ms gente para la segunda sesin.
A ti. Crickboom. Carta de Mathieu Crickboom a Isaac Albniz. Legado Albniz. M 986. Biblioteca de
Catalua.
728
applaudir avec frnsie cette ide illumineuse que vient de toi, de le lui faire jouer a la
1re sance. Ce que cela a fait de bien !!
Je sais que tu naimes pas les grandes phrases et je ne vais pas essayer de ten crire
pour te remercier encore et toujours, de toutes les manirs, pour tout ce que tu as fait
pour nous, laisse moi seulement te dire que ton petit Miry est heureux [], des succs,
des honneurs (prsentation lenfantes etc, etc) sans oublier ce splendide voyage !
Choses auxquelles il ne serait jamais arriv sans les grandes et innombrables bonts
dun ami comme toi,
Merci ! Merci ! encore merci !
Ton affectionn et plus que trs de votre ami
Paul
Mes respects a Mme. Albniz je te pri1519.
En la segunda sesin la agrupacin escoge un repertorio de obras de

compositores ms interpretados en el repertorio de la msica de cmara como
Beethoven y Brahms. La primera parte del concierto se compona del Cuarteto n 11 en
fa menor op. 95 para cuerdas de Beethoven, conocido como el cuarteto Serioso. Esta
obra haba sido estrenada en Madrid por la Sociedad de Msica Clsica di Camera en
noviembre de 1889, en su segunda temporada de conciertos. Trag ejecut en solitario
la Sonata n 1 en fa sostenido menor op. 11 de Schumann en la segunda parte del
concierto. El pianista obtuvo un gran xito en la interpretacin de esta obra, lo que
provoc que el pblico demandase la repeticin del segundo tiempo (aria) y del tercero
(scherzo e intermezzo). Adems de repetir estos dos tiempos, Trag obsequi a la
concurrencia con un Estudio en do sostenido menor de Chopin y con el Impromptu
nmero 1 en la bemol mayor op. 29, del mismo autor. El programa se completaba con el
Cuarteto n 1 en sol menor op. 25 para piano y cuerdas de Brahms. Esta obra tambin
era bastante conocida del pblico madrileo pues haba sido interpretada en anteriores
ocasiones por los miembros de la Sociedad di Camera.
1519
Jueves tarde
Mi querido Albniz
T conoces ya por Mathieu las novedades de la primera sesin y de la buena acogida del Conde de
Morphy, yo no voy entonces a extenderme sobre esta cuestin. Una cosa por la que debo escribirte, esta
es que Crickboom ha estado lisa y llanamente esplndido en la sonata de Bach, nunca haba tocado la
fuga tan admirablemente, y yo no puedo ms que seguir aplaudiendo con frenes esta idea iluminada que
viene de ti, de hacrselo tocar en la primera sesin. Lo que esto ha hecho de bien!!
Yo s que no te gustan las grandes frases y no voy a dejar de intentar escribirte para agradecerte todava y
siempre, de todas las maneras, todo lo que has hecho por nosotros, djame decirte solamente que tu
pequeo Miry es feliz [.], de los xitos, de los honores (presentacin a la infanta, etc, etc) sin olvidar
este esplndido viaje! Cosas a las cuales jams habra llegado sin las grandes e innumerables bondades de
un amigo como t.
Gracias! Gracias! Todava gracias!
Mi adoracin y mucho ms de vuestro amigo
Paul
Mis respetos a la seora Albniz, yo te ruego. Carta de Paul Miry a Isaac Albniz. Legado Albniz. M
986. Biblioteca de Catalua.
729
La segunda sesin del cuarteto Crickboom, que con la cooperacin del distinguido
artista Sr. Trag se celebrar esta noche en el Saln Romero a las nueve, se sujetar al
siguiente programa:
1. Cuarteto 11 (op. 95), en fa menor, para dos violines, viola y violoncello, Beethoven.
Allegro con brio.- Allegretto ma non troppo.- Allegro assai vivace ma serioso.-
Larghetto espresivo.- Allegro agitato.- Ejecutado por los Sres. Crickboom, Angenot,
Miry y Gillet.
2. Sonata en fa sostenido menor, (op. 11) para piano Schumann.
Introduzione, (Adagio)- Allegro vivace.- Aria.- Scherzo e Intermezzo.- Finale.
Por el Sr. Trag.
3. Cuarteto en sol menor (op. 25) para piano, violn, viola y violoncello, Brahms.
Allegro.- Intermezzo. Allegro ma non troppo.- Andante con moto.- Rondo alla
zingaresse. Presto.
Por los Sres. Trag, Crickboom, Miry y Gillet1520.
Los peridicos madrileos recogen en sus crticas opiniones bastante favorables

sobre el desarrollo de esta sesin. El Imparcial destaca en su breve resea el triunfo de
Trag en la sonata de Schumann.
En el Saln Romero se verific anoche la segunda sesin del cuarteto Crickboom con
la cooperacin del Sr. Trag.
En la primera parte obtuvo el cuarteto una verdadera ovacin por el acierto con que
interpret el cuarteto 11 en fa menor de Beethoven.
La segunda parte, confiada al Sr. Trag, fue un verdadero triunfo para este artista, que
hubo de repetir la sonata en fa menor de Schumann, y ejecut dos piezas musicales ms
de su repertorio.
La tercera parte fue tambin muy aplaudida por el distinguido pblico que llenaba las
localidades del Saln1521.
Guerra y Alarcn en El Heraldo de Madrid valora la interpretacin alcanzada

por el conjunto de instrumentistas en el segundo y cuarto tiempo del Cuarteto de
Beethoven. Dedica gran parte de su crtica a comentar la actuacin de Jos Trag en la
segunda parte del concierto. Para el crtico, Trag interpret a Schumann de una manera
clara, lo que ayud al auditorio a comprender mejor la msica de este compositor, an
rechazado por algunos sectores de la crtica y aficionados. Guerra y Alarcn realiza un
comentario ms breve sobre el cuarteto de Brahms en el que menciona que la obra tuvo
menor xito que las anteriores al estar situada en el ltimo lugar del programa.
[] Odos aquellos cuatro tiempos, no caba concebir otra manera de traducir a

Schumann; as haban de ser, como los presentaba Trag, y no de otra manera: claros y
radiantes. As es como se desvanecen las leyendas absurdas que se forman sin saber
cmo, que se acogen por ignorancia y que slo se logra destruir a fuerza de tiempo y de
paciencia.
Una de esas leyendas es la que pinta a este desgraciado compositor, desgraciado en su
persona, desgraciado en sus composiciones, como un msico oscuro y desequilibrado,
1520
El Imparcial, ao XXX, n 10405, viernes 24-IV-1896.
1521
El Imparcial, ao XXX, n 10406, sbado 25-IV-1896.
730
complacindose en combinaciones matemticas, en problemas de clculo musical,
sabiendo mucha tcnica, pero ignorando el arte de hacer sentir y conmover el nimo.
Gracias a que nuestros artistas, entre los que debe contarse en primer lugar a Trag,
han tenido singular empeo en desvirtuar esa leyenda y conquistar para sus obras el
lugar de preferencia que les corresponde.
A pesar del consabido refrn de que nadie es profeta en su tierra, Trag, siempre que
toca en pblico obtiene sealadas ovaciones; pero por grandes que hayan sido las que
ha alcanzado otras veces interpretando las obras ms grandes de Beethoven, no menos
deben haber lisonjeado su legtima vanidad de artista, los atronadores aplausos con que
fue recibida la ejecucin de la sonata de Schumann.
El pblico pidi con insistencia la repeticin de todos sus tiempos, pero aunque Trag
se resisti valerosamente, no pudo menos de tocar dos veces el aria y el scherzo, y al
final dos obras de Chopin, un estudio y un impromptu, que produjeron un efecto
extraordinario []1522.
R. M. en La poca menciona la numerosa concurrencia que acudi en esta

ocasin a escuchar al cuarteto Crickboom. Destaca la cuidada interpretacin que
realizaron los msicos belgas en el cuarteto de Beethoven. Tambin comenta la
ejecucin de Trag en la difcil sonata de Schumann, obra llena de contrastes y de difcil
interpretacin en la que el pianista sali airoso. El crtico juzga favorablemente el
Cuarteto de Brahms que daba trmino a la velada. Destaca la composicin del tercer y
cuarto tiempo de esta obra y considera que los intrpretes realizaron una brillante
interpretacin.
[] Figuraba en primer trmino el cuarteto en fa menor, del insigne Beethoven.

Proclamar las excelencias de esta composicin, clebre entre las ms clebres, sera
pretencioso; con decir que es digna de su autor basta y sobra. De lo que he de
ocuparme es de la esmerada ejecucin que obtuvo. Los Sres. Crickboom, Angenot,
Miry y Gillet, hicieron gala de su gran habilidad y de sus profundos conocimientos
musicales, interpretando todas las intenciones de que est repleta la composicin del
maestro de Boon, y dando relieve a las portentosas bellezas que encierra. Fueron
sumamente aplaudidos en los distintos tiempos de que consta el cuarteto, y lo
merecieron. Es imposible tocar ms correctamente, con ms estilo y mayor perfeccin.
En la segunda parte del programa hizo or el ilustre pianista Sr. Trag la hermosa
Sonata en fa menor de Schumann, la mejor de las que compuso el gran maestro. []
Caracterizar bien cada uno de tan diversos movimientos, dando a cada cual lo que
requiere, es cosa verdaderamente difcil y que supone condiciones extraordinarias.
Trag sali airoso y domin en absoluto las grandes dificultades que encierra la
composicin, logrando entusiasmar al pblico, que exigi la repeticin del aria y el
Scherzo. []
Grande fue el triunfo obtenido por el Sr. Trag, que es, en realidad, un artista
completsimo, que no tiene por qu envidiar a nadie.
Termin la velada con el Cuarteto en sol menor de Brahms. [] Los cuatro tiempos
que componen el cuarteto son hermosos y dignos de estima, aunque yo crea preferibles
el andante con moto, pgina de sentimiento caballeresco y varonil, especie de himno
triunfante de extraordinaria grandeza, y el chispeante rond alla zingaresse, cuyo ritmo
es de una vivacidad y de una gracia nada comn. Lo mismo el Sr. Trag que los Sres.
1522
Guerra y Alarcn, Antonio: Cuarteto Crickboom, El Heraldo de Madrid, ao VII, n 1994, sbado
25-IV-1896.
731
Crickboom, Miry y Gillet estuvieron a envidiable altura, interpretando la difcil msica
de Brahms con indiscutible maestra []1523.
FA en El Globo resume el transcurso de la sesin. En su crtica alaba la eleccin

de Trag de tocar con la tapa del piano cerrada, con el objeto de no enturbiar la
sonoridad de los dems instrumentos que participaban en la ejecucin del cuarteto de
Brahms.
[] Comenz la sesin con el cuarteto 11, (op. 95) de Beethoven, cuyos cuatro
tiempos fueron muy aplaudidos.
Despus toc el Sr. Trag la sonata en fa menor de Schumann. Toc como pocas veces
le hemos odo, y hubo de repetir los tiempos segundo y tercero, la ovacin continuaba
tan entusiasta y calurosa, que se vio precisado a tocar fuera del programa un estudio y
un impromtu de Chopin. Muy bien, Sr. Trag.
Por ltimo, el cuarteto de Brahms, para piano, violn, viola y violoncelllo, que es una
de las obras ms grandes y ms hermosas de los clsicos modernos.
Muchsimos aplausos hubo para los ejecutantes, y por nuestra cuenta aplaudiremos al
Sr. Trag, que toc sin tapar con el piano a los dems instrumentos, cosa que sola
suceder otras veces. La proporcin instrumental fue perfecta.
El Sr. Guillet demostr que es una notabilidad con el violoncello, pues aparte de otros
muchos detalles, en el ltimo tiempo del cuarteto toc pasajes muy difciles, con
mucha claridad []1524.
Los cuartetistas belgas cuentan a Albniz por medio de cartas sus impresiones
sobre esta segunda sesin. Sus opiniones son ms estrictas que las expresadas por la
prensa, lo que representa un testimonio ms verdico sobre el desarrollo de la sesin. A
diferencia de lo escrito en las reseas periodsticas, los cuartetistas belgas no parecen
estar conformes con la interpretacin de Trag. El violinista Mathieu Crickboom escribe
una carta a Albniz en la que le comenta la frialdad con la que el pianista abord el
cuarteto de Brahms. Crickboom piensa que Trag toc bastante mal la Sonata de
Schumann. Tambin menciona que en esta ocasin la cantidad de pblico que concurri
a la sesin fue mayor que en la anterior sesin, lo que report a los msicos una
cantidad mayor de beneficios.
[] La 2e sance a bien russi, plus de monde qua la premire.

Jusqua prsent le rsultat financier est celui-ci.
1ere sance
103 ab 17 ps
29 entres 5 ps.
2e sance
80 entres a 5 ps.
Ce nest pas brillant, brillant mais ce nest pas mal, tout le monde fait du reste tout son
possible et cela grce au prcieux, dlicieux, exquis petit Albniz.
1523
R. M. Cuarteto Crickboom, La poca, ao XLVIII, n 16486, sbado 25-IV-1896.
1524
FA, Saln Romero, El Globo, ao XXII, n 7466, sbado 25-IV-1896.
732
Jaime moins Trag. Il a jou la 2e Sonate de Schumann assez mal et le quatuor de
Brahms a nous a fait beaucoup regretter notre pianiste dAnsevil. Un peu dur, un peu
froid, beaucoup froid
Trag solide? Oui
Je tembrasse
Crickboom
Compliments a tous mais amitis particulirement affectueuses et respectueuses
Madame Albniz.
Ecris-moi
En grande htel1525.
Para el violinista Angenot los intrpretes han tenido gran xito especialmente en
la primera sesin. Comenta el xito obtenido por Trag en la segunda sesin. Angenot
considera a Trag como un pianista de mucho talento aunque piensa que su calidad
interpretativa es inferior a la de Albniz. El violinista tambin menciona cmo trascurre
la estancia de los msicos en Madrid en compaa del Conde de Morphy.
Madrid le 27 avril 1896.

Mon cher Albniz
Notre sjour ici est des plus agrable, nos dbuts ont provoqu un enthousiasme
presque gnral surtout la 1er sance o nous avons jou le quateur de Borodine et le
Quintette de C. Franck avec la Sonate de Bach excute merveilleusement par làmi
Crickboom.
la 2e sance grand succs surtout pour Trag un pianiste de beaucoup de talent mon
avis, en dessous comme interprtation, et comme artiste surtout de lami Albniz. Jài
eu lhonneur de tourner les pages tous deux pour le quatour de Brahms cest l que je
vous ai jugs, Albniz lui, ma lectris par sa belle fougue, son beau temprament
dartiste et son interprtation absolument tonnante.
Vous allez prendre ces lignes pour de la flatterie qui mimporte, cest un lan, et un
avis purement sincre que jadresse un talent beaucoup trop modeste.
Nous sommes alls la compagne du Comte de Morphy, qui pour vous le plus
grande affection. Le comte est un homme que se trouve trs tonnant .Hier nous avons
encore faite de la musique chez lui aprs un dner intime auquel il nous avait invits.
Aujourdhui 3 Sance et jeudi notre dpart pour Barcelona.
Je ferai preuve dun manque complet de mmoire doublier de vous dire lestime et la
sympathie que la famille de Morphy pour Madame Albniz. Cest je crois un
1525
La segunda sesin ha salido bien, hubo ms gente que en la primera. Hasta este momento el
resultado financiero es este.
Primera sesin
103 abonos a 17 pesetas
29 entradas a 5 pesetas.
2e sesin
No es brillante, brillante pero no est mal, todo el mundo ha hecho lo posible, y esto gracias al preciado,
delicioso, y exquisito pequeo Albniz.
Me gusta menos Trag. El ha tocado la segunda sonata de Schumann bastante mal y el cuarteto de
Brahms nos ha hecho aorar a nuestra pianista de Ansevil. Un poco duro, un poco fro, muy fro.
Trag slido? S.
Un abrazo.
Crickboom
Saludos a todos pero particularmente afectuosos y respetuosos a la Seora Albniz.
Escrbeme.
Al gran hotel. Carta de Mathieu Crickboom a Isaac Albniz. Legado Albniz. M 986. Biblioteca de
Catalua.
733
sentiment qui est gnral pour tous ceux qui ont lhonneur de connatre la moiti de
vous-mme,
Croyez moi chre Albniz lassurance de mes sentiments amicaux et affectueux
L. Angenot1526.
El violoncellista Henri Gillet es mucho menos condescendiente en su opinin

sobre Trag. El msico tambin escribe una carta a Albniz para mostrarle su impresin
sobre la segunda sesin. Coincide con Angenot en afirmar que la calidad interpretativa
de Trag es inferior a la de Albniz. Para Guillet, Trag se ocupa de la ejecucin de las
frases meldicas pero descuida la interpretacin global de la obra. Valora el trabajado
mecanismo interpretativo de Trag; sin embargo se muestra disconforme con la frialdad
que el pianista mostr en la interpretacin. Guillet manifiesta con expresiones
ilustrativas su impresin sobre Trag, afirmando que ste tiene los dedos y el alma de
hierro.
Madrid Samedi
Mon cher ami et... Grand Artiste.
Ne toffusque pas, nos venons de jouer le quatuor de Brahms. Voil pourquoi je dis
Grand Artiste et dans ma pense ce nest pas assez je mexplique : Tu nous a parle de
Trag en termes extraordinairement bienveillants, tu le tiens toi-mme pour un artiste
et bien, mon vieux, comme tu es 100 fois au dessus de lui je dis grand artiste .
Trag es un grand mcanicien, mais sans aucun souci de la ligne, son interprtation de
luvre- nexiste pas il y a seulement linterprtation de la phrase, et celle la elle est
trs discutable, il a des doigts de fer.
Je crois que son me ce soit aussi de fer. Il ne charme jamais. A donn trop au public
limpression de la difficult vaincue par le travail. Dans son excution on sent
parfaitement les passages quil a travaille et cest trs dsagrable, en rsum, il
manque totalement de lunit dans linterprtation et labsence de distinction se fait
trop sentir, mais cest un vritable mcanicien. Comme homme je ne parle pas, il est un
peu ours et je nai pas en assez de rapport avec lui pour pouvoir le juger []1527.
1526
Nuestra estancia aqu es muy agradable, nuestros comienzos han provocado un entusiasmo casi
general sobre todo la primera sesin en la que nosotros hemos tocado el cuarteto de Borodine y el
quinteto de C. Franck con la sonata de Bach ejecutada maravillosamente por el amigo Crickboom.
En la segunda sesin mucho xito sobre todo para Trag un pianista de mucho talento en mi opinin, por
debajo del amigo Albniz como intrprete, y como artista. He tenido el honor de pasar las pginas con los
dos en el cuarteto de Brahms, es ah cuando yo le consider, Albniz l, me ha electrizado por su bella
fogosidad, su hermoso temperamento de artista y su interpretacin absolutamente asombrosa.
Usted va a tomar estas lneas como un halago que me importa, es un arrebato, y una opinin puramente
sincera que envo a un talento demasiado modesto.
Hemos estado en la compaa del Conde de Morphy, que tiene por usted el ms grande afecto. El conde
es un hombre que resulta muy sorprendente. Ayer todava, nosotros tocamos en su casa despus de una
cena ntima a la que nos haba invitado.
Hoy la tercera sesin y el jueves partimos para Barcelona.
Hago prueba de una falta completa de memoria al olvidar de decirle la estima y la simpata que la familia
de Morphy tiene por la seora Albniz. Este es creo un sentimiento que es general por todos los que
tienen el honor de conocer la mitad de usted mismo.
Crame querido Albniz con la seguridad de mis sentimientos amigables y afectuosos.
L. Angenot. Carta de L. Angenot a Isaac Albniz. Legado Albniz. M 986. Biblioteca de Catalua.
1527
Madrid Sbado
Mi querido amigo y... Gran Artista.
734
A continuacin Guillet comenta el inters que el Conde de Morphy muestra por
las nuevas composiciones y contrasta esta actitud con el pensamiento conservador de
Jess de Monasterio, ms reacio a las creaciones modernas como la obra de Csar
Franck. Guillet muestra su preocupacin porque esta actitud de rechazo hacia las obras
contemporneas est presente en el pblico de las siguientes sesiones. El violoncellista
tambin comenta a Albniz la visita que los msicos belgas han hecho a Toledo en
compaa del Conde de Morphy, y agradece a Albniz su preocupacin porque los
cuartetistas pasaran una agradable estancia en Espaa.
[] Mais un vritable chic type cest le Comte Morphy. Pour un homme de son
ge, il a une pondration remarquable et n exclut aucunement la Modernit, il nadore
pas Franck mais, il ne se permet pas de donner sur lui un avis dfinitif que Monasterio
dit que la musique est faite pour charmer et non pour effrayer or donc, dit il, Franck
effraye et ne charme pas, et puis il a des harmonies tellement compliqus !! Cest
effrayant de penser que ces gens sont chargs de faire lducation de la jeunesse, il lui
parle de Beethoven et est absolument incapable de sentir le grce, le dramatique de
Beethoven : je ne sais ce que arrivera pour la 2e et 4e sance ou nous jouons le quateur
de Franck et DIndy.
Nous sommes alls aujourdhui passer la journe la compagne du comte Morphy.
Nous avons eu une causerie charmante ; il est venu aussi un de vos bons amis Me.
Bernard.
Jeudi nous tions Toledo, pour nous aurions unes impressions admirables. Sur toutes
ces merveilles il me faudrait plusieurs pages et beaucoup de temps, je ne puis te dire
queune seule chose: mon bonheur davoir pu jouir de ces belles impressions et mon
bonheur que cela vienne de toi et puis un trs grand merci de tout cur.
Je suis: los pies de la Seora Albniz y doy un abrazo los nios.
Et pour toi mon cher grand ami une trs cordiale poigne de mains avec mes excuses
de tcrire si peu ce nest pas lenvie que me manque mais le temps.
Au revoir
Henri Gillet
Hotel Iberia Calle Arenal 21528.
No te ofendas, acabamos de tocar el cuarteto de Brahms. Ah est porqu digo Gran Artista y en mi
pensamiento no es bastante, yo me explico: T nos has hablado de Trag en trminos extraordinariamente
benvolos, t mismo le tienes por un artista y bien, mi amigo, como t ests cien veces por encima de l
yo digo gran artista.
Trag es un gran mecnico, pero sin ninguna preocupacin por la lnea, su interpretacin de la obra- no
existe, hay solamente una interpretacin de la frase, y la cual es muy discutible, el tiene los dedos de
hierro
Creo que su alma tambin sea de hierro. Jams cautiva. Ha dado demasiado al pblico la impresin de la
dificultad vencida por el trabajo. En su ejecucin sentimos perfectamente los pasajes que trabaj y esto es
muy desagradable, en resumen, falta totalmente la unidad en la interpretacin y la ausencia de distincin
se hace sentir demasiado, mas es un verdadero mecnico. Como hombre yo no hablo, l es un poco oso
y no tengo bastante informacin sobre l para poder juzgarle []. Carta de Henri Guillet a Isaac
Albniz. Legado Albniz. M 986. Biblioteca de Catalua.
1528
[] Pero un verdadero tipo estupendo es el conde Morphy. Para un hombre de su edad, tiene una
ponderacin notable y no excluye de ninguna manera la Modernidad. No adora a Franck pero, no se
permite darle una opinin definitiva que Monasterio dice que la msica est hecha para encantar y no
para asustar pues, dice l, Franck asusta y no encanta, y luego el tiene armonas tan complicadas!! Es
horroroso de pensar que esta gente est encargada de realizar la educacin de la juventud, l le habla de
735
El Conde de Morphy escribe tambin a Albniz para informarle de los xitos
obtenidos por el cuarteto Crickboom en los dos primeros conciertos. Comenta las
atenciones que ha tenido con los visitantes, invitndoles en varias ocasiones a su casa en
donde tocaron en presencia de la Infanta Isabel.
Madrid 27 abril 96
Querido Isaaquito: tomo la pluma para darle cuenta desde la llegada de sus
recomendados los jvenes Crickboom.
Intil creo decirle que se les ha recibido con todo el aparato que su argumento requiere
y como a personas que venan recomendadas por el Nio de la bola. En los dos
conciertos que han dado han tenido como habr V. visto en los peridicos grandsimo
xito artstico y segn he podido comprender todo el xito financiero que permiten la
estacin en que estamos y sobre todo las circunstancias porque atraviesa el pas.
Son gente seria pero muy agradables y simpticos y con decir que los he llevado a la
Huerta a comer la paella, comprender Vd. que les he hecho la mayor demostracin de
amistad que me permiten mis medios.
Otra noche han venido a comer a casa y dos veces ha habido cuarteto sin convidados
profanos. Sin que ellos lo supieran invit a la Infanta que fue al primer concierto. Al
segundo no pudo ir por tener que ir con la Reina a una fiesta del Fomento de las Artes.
Tambin he hablado a la Infanta para ver si puede arreglar que toquen en Palacio pero
no s si lo conseguir porque la Reina est muy preocupada con lo de Cuba y adems
con la cuestin del hambre que se nos viene encima porque a causa de la sequa slo 10
de las 49 provincias de Espaa no han perdido la cosecha []1529.
En la tercera sesin del cuarteto Crickboom, celebrada el lunes 27 de abril de

1896, se programaron nuevamente obras de Csar Frack y Schumann. En esta ocasin la
velada comenzaba con el Cuarteto en re mayor para instrumentos de cuerda de Csar
Franck. Esta obra, estrenada en la Socit Nationale en 1890, constituye el primer gran
cuarteto de cuerdas de la escuela francesa contempornea. A continuacin, Trag y
Crickboom, interpretaron la Sonata n 1 en la menor op. 105 para violn y piano de
Beethoven y es absolutamente incapaz de sentir la gracia, el dramatismo de Beethoven: no s lo que

pasar para la segunda y cuarta sesin donde tocamos el cuarteto de Franck y el de Dindy.
Fuimos hoy a pasar el da en compaa del Conde de Morphy. Tuvimos una conversacin encantadora;
vino tambin uno de sus buenos amigos, el seor Bernard.
El jueves estuvimos en Toledo, donde tendramos unas admirables impresiones. Sobre todas estas
maravillas me haran falta varias pginas y mucho tiempo, yo no puedo decirte ms que una sola cosa: mi
felicidad de haber podido disfrutar de estas bellas impresiones y mi felicidad de que esto viene de ti y
luego mil gracias de todo corazn.
Yo estoy a los pies de la Seora Albniz y doy un abrazo a los nios.
Y para ti mi querido gran amigo un muy cordial apretn de manos con mis excusas de escribirte si poco
esto no es por las ganas sino que me falta el tiempo.
Hasta la vista
Henri Gillet
Hotel Iberia Calle Arenal 2. Carta de Henri Guillet a Isaac Albniz. Legado Albniz. M 986. Biblioteca
de Catalua.
1529
Carta del Conde de Morphy a Isaac Albniz. Legado Albniz. M 986. Biblioteca de Catalua. Sobrino
Snchez, Ramn: El Conde de Morphy (1836-1899) Op. cit, , pp. 87-8.
736
Schumann, obra compuesta en 1851. La sesin finalizaba con el Cuarteto de cuerdas n
16 en fa mayor op. 135 de Beethoven. Esta obra es el antepenltimo de los cuartetos
escritos por el compositor y pertenece al tercer periodo estilstico del autor alemn.
Saln Romero.- Cuarteto Crikboom con la cooperacin del maestro Sr. Trag.
Tercera sesin para hoy lunes, a las nueve de la noche:
1. Cuarteto para dos violines, viola y violoncello. C. Franck. Poco lento. Allegro-
Scherzo- Larguetto- Final.
Ejecutado por los seores Crickboom, Angenot, Miry y Gillet.
2. Sonata en la menor para violn y piano. Schumann. Allegro ma non troppo-
Allegretto- Finale. Por los Sres. Trag y Crickboom.
3. Cuarteto (n. 16), para dos violines, viola y violoncello. Beethoven. Allegretto-
Scherzo- Adagio- Finale. Por los Sres. Crickboom, Angenot, Miry y Gillet1530.
Las crticas periodsticas sobre esta sesin dedican la mayor parte de sus
comentarios a mostrar su opinin sobre el Cuarteto de Csar Franck, obra que supona
una novedad para el pblico madrileo. El crtico de La poca, R. M., valora el trabajo
realizado por los msicos en la interpretacin de una obra tan novedosa en su forma y
estilo para la poca. El periodista comenta el respeto con el que el pblico acogi a la
composicin aunque sta no provocase en el auditorio ni la admiracin ni el entusiasmo.
Para R. M. los cuatro tiempos de este cuarteto son admirables aunque considera
excesiva las proporciones y duracin de los mismos.
[] Esta obra, llena de horribles dificultades y de audacias inconcebibles, es tan

arriesgada de ejecutar como de interpretar con correccin. Aun para el muy erudito en
msica, supone su comprensin un estudio largo y detallado, pues lo mismo por la
elevacin de las ideas que por la grandeza de los conceptos, por las maravillas de la
forma que por las novedades del estilo, resulta a la simple vista un poco abstracta,
cuando no es ms que metafsica; y un tanto confusa cuando su claridad es
deslumbrante.
Semejantes causas que tan esplndida concepcin pase completamente inadvertida al
ser oda por primera vez, y esto que no era desconocido por los artistas belgas, no les
arredr tanto, que, convencidos de la bondad de la causa que defendan, no vacilaron
en ejecutar el cuarteto en cuestin con conviccin y entereza, pidiendo al pblico, ya
que no entusiasmo, al menos respeto. Y as fue: el auditorio comprendi que se trataba
de una partitura escrita por un artista de verdad, de gran cultura y vastos
conocimientos, y escuch religiosamente, pero sin admirar. Para empezar basta con
esto; lo dems vendr a su tiempo; slo recordar que lo mismo ha ocurrido con
Beethoven primero, y con Wagner despus. No se puede innovar sin llevar el castigo
merecido por el atrevimiento []1531.
La crtica de La poca contina con los comentarios sobre la Sonata de

Schumann y el cuarteto de Beethoven. La referencia a la Sonata para violn y piano de
Schumann es muy breve, ya que el crtico considera que ha escrito en anteriores
1530
El Imparcial, ao XXX, n 10408, lunes 27-IV-1896.
1531
R. M. Saln Romero. Cuarteto Crickboom, La poca, ao XLVIII, n 16489, martes 28-IV-1896.
737
ocasiones sobre los intrpretes: Ya he hablado repetidas veces del gran talento del
pianista espaol y de las cualidades que distinguen al notable violinista belga, por esto
no he de repetir hasta la saciedad los elogios a que son acreedores1532. Finalmente trata
la interpretacin del cuarteto de Beethoven, composicin que considera de gran calidad
musical. Se comenta la negativa de los msicos belgas a repetir algunos de los tiempos
de esta obra, a pesar de los deseos del pblico de escuchar nuevamente algunos
movimientos del cuarteto. Los intrpretes prefirieron seguir la interpretacin de la obra,
argumentando que sus partes formaban una unidad que no poda romperse con las
repeticiones.
J. G. en El Pas menciona que la concurrencia que acudi a esta tercera sesin

fue menos numerosa que en anteriores ocasiones. El crtico muestra una opinin
diferente a la de su colega de La poca sobre el Cuarteto de Csar Franck, del que a
pesar de elogiar su interpretacin, muestra su desacuerdo con la msica de los dos
ltimos tiempos. Seala la buena impresin que produjo la Sonata de Schumann de la
que se repitieron el segundo y el tercer tiempo. Por ltimo comenta los deseos que el
pblico manifest de escuchar la repeticin del segundo tiempo del Cuarteto de
Beethoven, aspiracin que no fue correspondida por los msicos y que provoc que los
dems tiempos no obtuvieran mayor xito.
[] El programa estaba compuesto de un cuarteto de cuerda de Franck, que no

satisfizo al pblico a pesar de la admirable interpretacin que obtuvo.
Por nuestra parte, no nos consideramos aptos para formar opinin concreta de esta
obra. La primera impresin fue de agrado al or el scherzo; por cierto que recordaba
giros armnicos wagnerianos y ritmos mendelssonnianos, lo cual nos prueba que
Franck beba en buenas fuentes.
El primer tiempo tambin nos gust algo, sobre todo el hermoso poco lento. Lo dems,
no podemos ni aun saludarlo, porque no lo entendimos.
La preciosa sonata de Schumann para piano y violn proporcion a Trag y a Mr.
Crickboom un triunfo sealadsimo. Se repitieron el Allegretto y el dificilsimo Finale.
Termin el concierto con el cuarteto de cuerda nmero 16, de Beethoven.
El pblico, entusiasmado, quiso saborear por segunda vez el admirable scherzo, pero
mister Crickboom, con frases corteses, manifest que no se poda repetir dicho nmero
porque se rompa la unidad de la obra, y haba que proceder sin espera a la ejecucin
del siguiente nmero (?).
Sin duda, por este incidente no obtuvieron gran xito el Adagio y el Finale, temerosos
todos de que un aplauso demasiado nutrido y de larga duracin nos hiciera acreedores a
otra advertencia de Mr. Crickboom []1533.
1532
Ibdem.
1533
J. G. Saln Romero, El Pas, ao X, n 3224, martes 28-IV-1896.
738
Guerra y Alarcn en El Heraldo de Madrid realiza en su crtica un resumen de
las principales composiciones de Csar Franck tanto en el campo vocal como
instrumental. Sin embargo, despus de exponer los logros artsticos del msico de Lieja,
comenta que algunos sectores del pblico criticaron la vaguedad y frialdad que se
perciba en la obra del autor. El crtico valora la buena ejecucin que los msicos
realizaron de una obra tan difcil de interpretar; y considera que si no obtuvieron un
mayor xito fue debido a la poca admiracin que la obra caus al pblico.
[] Pero reconociendo las nobles tendencias a que obedeca, y la elevacin de sus

propsitos, haba anoche quien le negaba el haber acertado siempre en su expresin y
le criticaba la vaguedad que domina el pensamiento al seguir la idea del artista; otras
veces expone solemnemente frases cuyo principal mrito resulta de la gravedad con
que se presentan, pero que, fras y sin vida, hacen nacer pomposamente el fastidio. El
maestro que en el gnero sencillo ha escrito verdaderas obras maestras, al escoger un
cuadro mayor se encuentra sin ideas con que llenarlo; su misin necesita la
complicidad moral del auditorio, su respeto profundo, su deferencia absoluta. Es un
artista de generosas intenciones, con quien se comete la falta, perdonable al fin, de
querer poner sobre un pedestal demasiado alto []1534.
Guerra y Alarcn destaca la buena interpretacin que realizaron tanto

Crickboom como Trag en la Sonata de Schumann. Al final de su artculo menciona la
negativa de los msicos belgas a repetir el scherzo del Cuarteto de Beethoven,
justificando la actitud de los intrpretes.
[] En la sonata en la menor, para violn y piano, de Schumann, hicieron prodigios

de finura y delicadeza Crickboom y Trag.
Como violinista, Crickboom procede de una escuela que atiende, sobre todo, a la
expresin y a la calidad del sonido; as que el de su violn es puro y lleno.
En cuanto a Trag, su ejecucin es una maravilla, que hace admirar su mecanismo, su
concienzudo estudio y la solidez de sus condiciones artsticas.
Cerr la sesin el penltimo cuarteto de Beethoven, tocado por Crickboom, Angenot,
Miry y Guillet, [] El pblico pidi con insistencia la repeticin del scherzo, y Mr.
Crickboom manifest que no poda acceder a ello, porque equivaldra a tanto como
interrumpir el inters de la obra.
A la salida comentbase el incidente, y deca un escritor de agudo ingenio:
- El que pide la repeticin de tres, cuatro o cinco tiempos -como ocurre con frecuencia-
no puede compararse ms que al que pide de balde dos pasteles en casa de Lhardy, por
la respetable consideracin de haberle gustado el primero1535.
Curiosamente el crtico Alejandro Saint-Aubin escribe una divertida rplica a

este comentario que Guerra y Alarcn hizo sobre la cuestin de la repeticin de las
1534
Guerra y Alarcn, Antonio: Saln Romero. Cuarteto Crickboom, El Heraldo de Madrid, ao VII, n
1998, mircoles 29-IV-1896.
1535
Ibdem.
739
obras musicales. Saint-Aubin expresa su opinin favorable a la repeticin,
argumentando varias razones:
Querido amigo Guerra: no estamos conformes con el ltimo prrafo de su bien escrita
revista, por una porcin de consideraciones.
1. Cuando el pblico solicita la repeticin de un nmero, suponemos que mayor placer
recibe el artista accediendo a la peticin que el pblico, a quien satisface en lo
solicitado A menos de ser poco artista, o etc, etc.
2. Por no convencerme la imagen expuesta por el escritor de agudo ingenio que cita
usted, pues me consta que en casa de Lardhy se ve con frecuencia quien come dos, tres
y ms pasteles, y luego paga uno slo o queda en que lo pagar.
3. Porque el que asiste a un concierto no va a comerse un solo pastel, acude a una
comida al cubierto, y en estos casos cuando a un gourmet le sabe bien un manjar, ni le
sorprende ni le disgustan al gran Agustn que el comensal coma dos veces, aumentando
el crdito y la fama del chef por unas magras ms o menos.
4. Por que si a Lhardy le costasen los pasteles lo mismo que al Sr. Crickboom repetir
el tiempo de un cuarteto puede usted tener la seguridad de que comeran pasteles de
balde todos los madrileos, los vecinos de los pueblos inmediatos y los habitantes de
las provincias ms cercanas, que no dejaran de acudir en peregrinacin con ms fervor
que a la Meca los mahometanos []1536.
La cuarta y ltima sesin ofrecida por el Cuarteto Crckboom en Madrid se

celebr el mircoles 29 de abril de 1896. En el programa de esta sesin se ofrecan dos
obras del mismo autor, circunstancia poco frecuente en los programas musicales
espaoles. La primera de ella era el Cuarteto n 1 en la menor op. 41 n 1 de Schumann.
En un principio los cuartetistas tenan previsto ejecutar un cuarteto del compositor
francs Vincent DIndy, mas la fra acogida del pblico madrileo hacia las obras de
Csar Franck les hizo decantarse por interpretar esta obra de Schumann, en lugar de
ofrecer al pblico un ejemplo de la msica contempornea francesa. Los msicos
tambin ejecutaron el Quinteto en mi bemol mayor op. 44 para piano y cuerdas de
Schumann. Estas dos obras del compositor alemn ya eran conocidas en Madrid. Ambas
haban sido tocadas por la Sociedad de Msica Clsica di Camera en la primera y
tercera temporada de conciertos, en 1889 y 1890. En medio de estas dos composiciones
del repertorio alemn se ejecut un ejemplo de msica francesa del compositor Saint-
Sans. Esta obra era la Sonata n 1 en do menor op. 32 para piano y violoncello,
composicin en la que Guillet y Trag alcanzaron notable xito, repitindose el segundo
tiempo.
Programa del concierto Crickboom, con la cooperacin del maestro Trag, que se
celebrar esta noche, a las nueve, en el Saln Romero:
1536
Saint-Aubin, Alejandro, El Heraldo de Madrid, ao VII, n 1998, mircoles 29-IV-1896.
740
1. Primer cuarteto para dos violines, viola y violoncello, Schumann.- Introduzione-
Allegro.- Scherzo.-Adagio.- Presto.
Ejecutado por los Sres. Crickboom, Angenot, Miry y Gillet.
2. Sonata (op. 32), para violoncello y piano, Saint- Sans.- Allegro.- Andante
tranquilo.- Allegro.
Por los Sres. Gillet y Trag.
3. Quinteto para piano, dos violines, viola y violoncello, Schumann.- Allegro
brillante.- In modo duna marcia.- Scherzo.- Allegro.
Por los Sres. Trag, Crickboom, Angenot, Miry y Guillet1537.
Las crticas sobre este ltimo concierto son bastante positivas. El Imparcial,
quizs dejado llevar por un alarde de patriotismo, destaca en particular la actuacin de
Trag. Aunque la resea elogia la interpretacin del Cuarteto Crickboom, destaca la
intervencin de Trag como la que verdaderamente imprimi a las composiciones
inspiracin y sentimiento.
Verificose ayer el ltimo concierto del cuarteto Crickboom.

La primera parte, dedicada a Schumann, fue maravillosamente interpretada, con
especialidad el Scherzo y el Adagio.
En la sonata de Saint-Sans para violoncello y piano se repiti el Andante tranquilo y
fue aplaudidsimo el Allegro.
Un quinteto de Schumann formaba la ltima parte, acompaando como en el nmero
anterior el Sr. Trag. El cuarteto Crickboom demostr, como siempre, gran maestra,
pero la inspiracin, el verdadero sentimiento y colorido de la hermosa obra, que con
tanta justicia fue aplaudida, pertenece a nuestro compatriota, que una vez ms hizo
anoche gala de sus excepcionales condiciones artsticas1538.
J. G. en El Pas seala la buena ejecucin que tuvieron todos los nmeros del
programa. Menciona en especial la ejecucin de Guillet y Trag en la sonata de Saint-
Sans, en la cual el pblico aprovech la ausencia de Crickboom en el escenario para
pedir la repeticin del segundo tiempo. El crtico comenta que los dems nmeros no
fueron tan aclamados, debido al temor del pblico a que Crickboom pensase que los
aplausos eran una peticin de la repeticin de algn nmero.
[] Formaba la primera parte el primer cuarteto de cuerda, de Schumann. Su

ejecucin no dej nada que desear a los ms exigentes. Los cuatro nmeros fueron
interpretados a maravilla por los Sres. Crickboom, Antenot, Miry y Gillet. El pblico
los aplaudi, pero no con mucha insistencia, por si a Mr. Crickboom no le pareca bien
repetir. Como era natural, a ninguno de los nmeros se le concedi tal honor.
Mr. Guillet es un gran violoncellista. Su sonido es pursimo y maneja el arco con
pasmosa serenidad.
Su fraseo es correcto, no exagera ridculamente cuando canta, ni usa acentuaciones de
antiguo y dudoso buen gusto.
Ejecut la sonata op. 32, de Saint-Sans, repitiendo el Andante tranquilo a ruegos del
pblico, el cual se aprovech, sin duda, de la ausencia de Mr. Crickboom.
1537
El Imparcial, ao XXX, n 10410, mircoles 29-IV-1896.
1538
El Imparcial, ao XXX, n 10411, jueves 30-IV-1896.
741
Trag toc de una manera portentosa toda la obra y muy especialmente el ltimo
tiempo, de una dificultad extraordinaria.
La tercera parte la compona el quinteto en Mi bemol, para piano e instrumentos de
arco, de Schumann.
No se repiti ningn nmero, a pesar de que su ejecucin fue perfecta []1539.
El Liberal comenta que Trag y Guillet fueron llamados varias veces al

escenario tras la ejecucin de la Sonata de Saint-Sans. Este diario realiza una crtica
muy general sobre la sesin; no obstante hace una referencia especfica a la buena
ejecucin que demostr Trag en el concierto.
La cuarta sesin musical celebrada anoche en el Saln Romero por el cuarteto

Crickboom, fue verdaderamente notable.
El cuarteto de Schumann fue ejecutado primorosamente por los Sres. Crickboom,
Angenot, Miry y Gillet, obteniendo muchos y merecidos aplausos del pblico.
En la sonata para violoncello y piano, de Saint-Sans, hicieron alarde de ejecucin y
maestra los Sres. Gillet y Trag.
El pblico les oblig a repetir el precioso adagio y los llam tres veces a la escena a la
terminacin de tan bellsima pieza musical.
Termin la sesin con el quinteto de Schumann, admirablemente ejecutado.
El Sr. Trag toc su parte con inmejorable maestra, dejando bien sentada su rama de
concertista notable y artista de primer orden.
La concurrencia fue numerosa y distinguida1540.
R. M. en La poca coincide con otros crticos en sealar la buena ejecucin

demostrada por los instrumentistas en todas las obras. Destaca la actuacin del
violoncellista Guillet en su intervencin en la sonata de Saint- Sans, pues al intervenir
como solista revel al pblico sus excelentes condiciones de instrumentista. El crtico
tambin comenta el Quinteto de Schumann, obra que califica como de temperamento
fantstico y extravagante y menciona la buena actuacin de todos los intrpretes en
esta composicin.
[] el cuarteto de Schumann, admirablemente bien ejecutado. No puede darse nada

ms perfecto ni como expresin, ni como estilo, especialmente el encantador Adagio
que fue dicho de una manera magistral. En este tiempo, lo mismo que en los dems, los
instrumentistas belgas fueron sumamente aplaudidos y con sobrada justicia.
En el segunda parte del concierto, escuchamos la Sonata para violoncello y piano,
escrita por el ms clsico de los compositores de la poca presente, y con decir esto, he
indicado a Saint-Sans. [] Los Sres. Guillet y Trag la interpretaron a las mil
maravillas, vindose obligados a repetir el Andante. No habamos odo al Sr. Guillet,
ms que formando parte del cuarteto, y entonces pudimos apreciar el completo
dominio que tiene del violoncello, siendo preciso reconocer que, al presentarse como
solista, su reputacin ha crecido, pues se ha revelado como un virtuoso de primera
fuerza. La produccin de Saint-Sans est llena de dificultades nada comunes, que
fueron vencidas con gran facilidad por ambos artistas, lo cual no es de extraar, pues a
1539
J. G. Saln Romero, El Pas, ao X, n 3226, jueves 30-IV-1896.
1540
El Liberal, ao XVIII, n 6054, jueves 30-IV-1896.
742
uno le hemos juzgado y apreciado como violoncellista insigne y al otro todos le
conocemos como eminentsimo pianista.
La sesin termin con un hermossimo Quinteto, de Schumann, que fue muy bien
tocado por los cinco artistas ya mencionados. []
Los Sres. Crickboom, Angenot, Miry y Guillet deben estar orgullosos del triunfo que
han alcanzado, pues todos los artistas de Madrid les han reconocido como
instrumentistas de gran valor y de mrito extraordinario, a lo que hay que aadir que
los cuatro son compositores eruditos, lo que les hace ser msicos consumados. []
Han encontrado un auxiliar poderoso en el eminente maestro Sr. Trag, que ha
contribuido con su indispensable maestra y gran talento a la perfecta interpretacin de
los selectos y escogidos programas, siendo de sentir que el nmero de conciertos haya
sido tan limitado []1541.
La crtica de FA en El Globo habla de aspectos de la sesin susceptibles de

mejora. Comenta la falta de novedad en las obras del programa, ya que todas ellas eran
conocidas del pblico. Respecto a la interpretacin de las obras de Schumann, menciona
la buena ejecucin de los intrpretes, aunque sta no estuvo exenta de cierta frialdad,
especialmente de Crickboom en el Quinteto en mi bemol mayor. El crtico manifiesta
una opinin favorable respecto a la ejecucin de la Sonata de Saint-Sans. Destaca la
interpretacin de su segundo tiempo; sin embargo comenta que Trag abus de la
potencia sonora del piano y empa el sonido del violoncello en el ltimo tiempo de la
obra.
[] En primer lugar tocaron un cuarteto de Schumann, que fue muy bien ejecutado,
aunque ya lo hemos odo tocar con ms calor y personalidad Schumaniana.
En segundo lugar la sonata (op. 32) de Saint-Sans, para piano y violoncello; obra muy
meldica y bellsima, como las de la primera poca del autor.
El andante fue maravillosamente interpretado por los Sres. Guillet y Trag. El primero
confirm el juicio que de l habamos formado; es un gran violoncellista, que ejecuta
muchsimo, con gran afinacin, afinacin perfecta; que los pasos de agilidad y
ejecucin los vence fcilmente y los dice con claridad pasmosa.
A todas estas condiciones extraordinarias une un corazn de artista y mucho fuego para
decir.
El Sr. Trag toc muy bien la sonata, y, sobre todo, el andante con mucha delicadeza.
Lstima grande que en el final del ltimo tiempo apretase de tal modo que ni se oa el
violoncello! Aquello fue una turbonada!
Y se acab la sesin y la serie con el conocidsimo quinteto (op. 44), de Schumann, que
llevaron muy bien, aunque el Sr. Crickboom estuvo fro, como en la primera obra de la
sesin []1542.
Una vez terminados los cuatro conciertos ofrecidos por el Cuarteto Crickboom,
el Conde de Morphy escribe un artculo en el diario La Correspondencia de Espaa en
el que realiza una valoracin general sobre estas sesiones de msica de cmara. Morphy
menciona la labor de Isaac Albniz en la preparacin y organizacin de los conciertos.
1541
R. M. Saln Romero. Cuarteto Crickboom, La poca, ao XLVIII, n 16491, jueves 30-IV-1896.
1542
FA. Saln Romero, El Globo, ao XXII, n 7471, jueves 30-IV-1896.
743
A continuacin enumera el repertorio que los artistas belgas han dado a conocer al
pblico madrileo. Morphy lamenta que los cuartetistas no hubieran podido cumplir su
intencin de tocar en Madrid obras de compositores franceses modernos como DIndy,
Chausson y Bernard. El conde explica que esta decisin se debi a la frialdad del
auditorio hacia las obras de Csar Franck, lo que oblig a los msicos a replantear sus
programas. Morphy lamenta que el pblico espaol desconozca y se muestre reacio ante
las nuevas corrientes musicales europeas, circunstancia que anteriormente haba
sucedido con msicos regeneradores como Berlioz, Wagner o con las obras del ltimo
periodo de Beethoven. Debemos recordar que el Conde de Morphy haba hablado de
esta actitud del pblico espaol en sus conversaciones con los cuartetistas. Henri Guillet
en su carta a Isaac Albniz comentaba cmo el Conde de Morphy era un hombre con
una mentalidad abierta hacia la modernidad. Sin embargo otros msicos como Jess de
Monasterio tenan un pensamiento ms conservador, llegando a afirmar que la msica
de Csar Frack asustaba y no encantaba1543. Al final de su artculo el Conde de
Morphy dedica una mencin especial a la labor interpretativa realizada por Trag en
estos conciertos.
[] Del examen de los programas resulta que han tocado cuatro obras de Schumann,
sonata en fa menor para piano, sonata en la menor para piano y violn, cuarteto nmero
1 para instrumentos de arco y quinteto para los mismos con acompaamiento de piano.
Dos cuartetos de Beethoven, un quinteto y un cuarteto de Csar Franck, un cuarteto del
compositor ruso Borodine, otro de Brahms con piano, una sonata para violn solo, de
Bach, y otra para piano y violoncello de Saint-Sans.
Nada hemos odo de los compositores franceses dIndy, Chausson, Bernard y algunos
otros que se proponan dar a conocer al pblico de Madrid, y si hemos de juzgar por el
xito obtenido en las dos obras de Csar Franck, hizo bien el seor Crickboom en
colocar en primer lugar a Schumann y a Beethoven y hubiera precedido muy
cuerdamente no echando en olvido a Haydn, Mozart, Schubert y Mendelssohn. As lo
hubiera hecho seguramente si hubiera conocido al pblico que acude al Saln Romero,
y es de creer que lo har si vuelve el ao prximo como lo desean muchos aficionados
a esta clase de msica. [] La misin de propaganda que se propona ejercer el Sr.
Crickboom obedece a una corriente intelectual que gran parte de nuestro pblico
desconoce o conoce mal por no estar enterado del movimiento musical moderno en
Europa. [] preciso es confesar que el seor Crickboom y sus compaeros, en estos
como en todos los nmeros de sus programas, llegaron casi al ideal de la perfeccin.
[]
Del Sr. Trag, qu hemos decir. Todo elogio parece plido ante su prodigioso
mecanismo, tanto cuando acompaa, como cuando toca slo. La prensa ha agotado ya
todas las frmulas de alabanza para estos artistas privilegiados, para quienes la crtica
no tiene ms que incienso. El mejor elogio que podemos hacer de l en este momento
es el de felicitarle por la sesin que se propone dar en el Saln Romero, y que ser
acogida con entusiasmo por sus numerosos amigos y admiradores1544.
1543
Carta de Henri Guillet a Isaac Albniz. Legado Albniz. M 986. Biblioteca de Catalua. Esta carta ya
ha sido expuesta anteriormente al comentar el desarrollo del segundo concierto del Cuarteto Crickboom.
1544
Morphy, Guillermo, Conde de: Saln Romero. El Cuarteto Crickboom, La Correspondencia de
Espaa, ao XLVII, n 13974, domingo 10-V-1896.
744
A principios del mes de junio de 1896, Jos Trag enva una carta a Isaac
Albniz en la que le comenta sus impresiones sobre el desarrollo de los conciertos con
el Cuarteto Crickboom. Su opinin sobre los intrpretes belgas es muy favorable. Trag
comenta a Albniz el pequeo incidente que protagoniz Crickboom en la tercera
sesin, al no querer repetir el scherzo del Cuarteto n 16 de Beethoven. El pianista
tambin menciona que los resultados econmicos obtenidos no han sido muy positivos,
y enva recuerdos para sus antiguos compaeros de la Sociedad de Msica Clsica di
Camera, Enrique Fernndez Arbs y Agustn Rubio, que se hallaban trabajando en
Londres al igual que Albniz.
Querido amigo Isaac:

Ayer recib tu cariosa carta y te doy mil gracias por tus cariosas frases.
Pens escribirte en cuanto sali de aqu Crickboom, pero como no dejo de estar
ocupado y siempre malucho por aadidura, lo he ido demorando hasta hoy.
No tienes que darme gracias por nada, pues yo soy el que deba drtelas por haberme
procurado la ocasin de conocer artistas tan distinguidos y que como cuartetistas
resultan notabilsimos.
Gustaron mucho aqu y solo enfri algo en la ltima sesin cierto discurso (del que te
habr hablado Adolfo) del amigo Crickboom.
Por lo dems muy bien; la cuestin econmica mala, pues este pas est perdido para
todo lo que es arte, a Arbs le vi aqu y parece ser que en Londres le va muy bien y
gana mucho dinero, lo cual celebro mucho. Si le ves dale recuerdos, lo mismo que a
Rubio, de quien deseara tener alguna vez noticias.
Sin ms que decirte, te deseo siempre en Londres y donde quiera que te halles mucho
xito y dinero y manda como gustes a tu verdadero amigo y compaero que te quiere y
admira.
J. Trag.
Madrid 7 de Junio 18961545.
1545
Carta de Jos Trag a Isaac Albniz. Legado Albniz. M 986. Biblioteca de Catalua.
745
CAPTULO 7. ANLISIS DEL REPERTORIO INTERPRETATIVO
Al realizar un anlisis general sobre el repertorio de Trag observamos que los

autores que interpret en mayor nmero de ocasiones corresponden fundamentalmente
al periodo romntico. Destaca sobre todos ellos Chopin, que toc en 128 ocasiones, lo
que demuestra la predileccin por este compositor. A continuacin los compositores
ms interpretados fueron Listz en 60 ocasiones, Schumann en 49, Beethoven en 45,
Rubinstein en 43, Brahms y Mendelsohn en 25 ocasiones, Schubert en 24, Ketten en 22
y Gottschalk en 21, segn podemos observar en el siguiente grfico que recoge toda la
relacin de compositores del repertorio del pianista.
746
Hemos analizado la evolucin del repertorio de Trag en base a cuatro etapas de
su trayectoria interpretativa. Se aprecia un cambio en la eleccin de los compositores,
desde autores vinculados al virtuosismo y a las composiciones de piano de saln como
Gottschalk, a la incorporacin progresiva de las obras de los grandes autores de la
msica para piano del romanticismo pleno como Chopin, Liszt y Schumann, as como
del clasicismo y romanticismo temprano como Beethoven y Schumann.
Primera etapa 1870-1881

Esta etapa comprende los primeros aos de formacin en Madrid, as como su etapa de
formacin y estancia en Francia, que finaliza en con el ltimo concierto ofrecido en
Pars que tuvo lugar el 10 de mayo de 1881 en la sala Herz. El autor que predomina en
este periodo es Gottschalk con 12 obras interpretadas, seguido de Chopin y Liszt de los
que interpret 9 obras, y Beethoven y Rubistein con cinco obras. Si realizamos un
anlisis especfico del repertorio que interpret durante su poca de formacin en
Espaa, correspondiente al periodo de 1870 a 1875, destacan nuevamente las obras de
Gottschalk. En los conciertos que interpret en el Conservatorio de Madrid durante su
etapa de formacin, figuran autores que luego desaparecern del repertorio de Trag. Se
trata de obras para piano basadas en temas de pera, que eran habituales en los
repertorios de la poca, o de arreglos para agrupaciones de cmara. Una de ellas es el
Morceau de concert sur Don Juan de Mozart pour deux pianos op. 79 de Lisberg, que
interpret en tres ocasiones en el Conservatorio de Madrid junto a Domingo Heredia,
alumno tambin premiado de la clase de Compta. Otras obras que interpret en estos
primeros conciertos en el Conservatorio de Madrid fueron el Sexteto en Mi mayor op.
90 de Bertini, la Gran Marcha Triunfal de Goria, el arreglo para agrupacin de cmara
de la obra Mira la Bianca Luna de Rossini, la Introduction et Variations sur la
Barcarolle de lOpera LElisir damore de Donizetti, de Thalberg, el Tro para piano,
flauta y violonchelo de Verrouts o El nocturno para piano op. 8 El Canto del Cristiano
de Zabala, composiciones que no volveremos a localizar en los programas de conciertos
de Trag.
El periodo de estancia en Francia desde su ingreso en el Conservatorio de Pars,

su etapa de residencia entre Francia y Espaa, hasta su regreso definitivo a Madrid en
mayo de 1881, supone un importante cambio en el repertorio. Irrumpen en el repertorio
las obras de Liszt, que interpreta en 9 ocasiones, y que convierten al compositor
747
hngaro en el autor ms interpretado de esos aos. Tambin se incrementa el repertorio
de obras de Chopin, interpretado en 8 ocasiones, se mantiene Gottschalk en el
repertorio, con seis interpretaciones de obras como la Pasquinade Caprice en Re bemol
mayor op. 59 , la Tarantela en Re menor op. 67 o Le babanier, chanson ngre en Do
menor op. 5; y se incorporan las obras de Rubinstein y Schubert al repertorio.
Segunda etapa 1881-1889

La segunda etapa que hemos analizado del repertorio de Trag incluye desde el primer
concierto ofrecido a su regreso definitivo a Espaa, celebrado el 22 de mayo de 1881 en
el Teatro Real1546, hasta el final de la dcada. Se trata de la etapa de la mayor actividad
interpretativa, debido a que inicia su colaboracin con la Sociedad de Cuartetos y la
Sociedad Msica Clsica di Camera. En esta etapa se aprecia especialmente un
incremento en las obras de Chopin, cuyo nmero de interpretaciones pasa de 9 en la
primera etapa a 35 en esta segunda. Beethoven comienza a ser uno de los autores ms
interpretados en el repertorio, y continua aumentando progresivamente la presencia en
el repertorio de obras de Schubert y Rubinstein y Liszt. Aumenta significativamente la
presencia en este periodo de obras de Mendelsohn, en parte debido a las obras de
msica de cmara que interpret con la Sociedad de Cuartetos, y de Ketten, cuya
Srnade espagnole op. 60 interpret en 12 ocasiones durante estos aos. En este
periodo aparece en el repertorio Mozart, del que interpreta obra de msica de cmara
dentro de los programas de la Sociedad de Cuartetos.
Tercera etapa 1890-1899

En este periodo destacan notablemente respecto a los dems autores grandes
compositores de la msica de piano del siglo XIX como Chopin, Schumann y Liszt.
Chopin continua siendo el compositor protagonista del repertorio, siendo interpretado
en 67 ocasiones. De este compositor destacan en esta etapa la interpretacin de obras
como la Balada n 3 en La bemol mayor op. 47, que toc en 9 ocasiones, el El Estudio
en Do sostenido menor op. 25 n 7, el Impromptu n 1 en La bemol mayor op. 29, la
Sonata en Si bemol menor op. 35, y especialmente los Nocturnos que toc en mltiples
ocasiones como el Nocturno en Re bemol mayor op. 27 n 2, el Nocturno en Fa
sostenido mayor op. 48 o los Nocturnos op. 9 nmeros 1, 2 y 3. El segundo compositor
1546
Se trata del concierto conmemorativo del Segundo Centenario de Caldern de la Barca en el que
tambin particip Sarasate.
748
ms interpretado es Schumann, que hasta este momento haba tenido muy poca
presencia en el repertorio, y en estos aos se interpreta en 40 ocasiones. La creacin de
la Sociedad de Msica Clsica di Camera contribuy a la difusin de la obra de
Schumann, pues este autor haba sido uno de los ms programados. Tambin debemos
tener en cuenta el repertorio de las sesiones de la Sociedad de Cuartetos; en las que
estren en esta poca El pjaro profeta de las Escenas del bosque op. 82, Novellette op.
21, Phantasiestcke n 2 Elevation en Fa menor op. 12, la Sonata n 2 en Sol menor op.
22 y la Sonata n 3 en Fa menor op. 14 Concierto sin orquesta. Adems, es importante
sealar que en este periodo Trag dedica una de las Sesiones de Msica Clsica de
Piano en marzo de 1894 de manera ntegra al repertorio de este compositor. La
importante presencia de Schumann en el repertorio de estos aos, debe valorarse como
una de las mayores aportaciones de Trag en la difusin de repertorio desconocido del
pblico hasta la fecha, especialmente al constatarse en la prensa que algunos sectores
eran reticentes a escuchar la obra del autor alemn.
Liszt es otro de los compositores ms interpretados. Entre las obras que ms

ejecutadas en los programas de este periodo figuran partituras de gran virtuosismo como
el Estudio segn Paganini n 3 La Campanella S 141, que toc en 10 ocasiones, la
Rapsodia hngara n 11 en La menor, interpretada el mismo nmero de veces y
tambin la Rapsodia hngara n 12 en Do sostenido menor y el Estudio de Concierto n
2 La Leggierezza en Fa menor S 144.
Tambin debemos mencionar que en este periodo se interpretan en los

programas con frecuencia obras de Rubinstein como la Barcarola en Fa menor op. 30 o
el Vals capricho en Mi bemol mayor. Brahms comienza a tener protagonismo en los
programas de esta dcada con obras como la Danza hngara para piano, o el Tro para
piano, violn y trompa en Mi bemol mayor op. 40, estrenado por la Sociedad de Msica
Clsica di Camera a travs de un arreglo para piano, violn y violonchelo; o el Tro
para piano violn y violoncello n 3 en Do menor op. 101, que estren con la Sociedad
de Cuartetos y volvera a tocar con esta agrupacin en otras dos ocasiones. En estos
aos aparece por primera vez en el repertorio la obra de Bach del que toc la Fantasa
cromtica y fuga en Re menor (BWV) 903 dentro de la programacin de las Sesiones de
Msica Clsica de Piano.
749
La msica del periodo clsico tiene una mayor presencia en este periodo. Est
representado por compositores como Mozart, del que interpret fundamentalmente
obras de msica de cmara dentro de la Sociedad de Cuartetos. Tambin obras de
Beethoven como la Sonata n 32 en Do menor op. 111, y los Conciertos para piano y
orquesta n 3 en Do menor op. 37 y n 5 en Mi bemol mayor op. 73 Emperador.
Cuarta etapa 1900-1908

Esta etapa incluye los ltimos conciertos. Es un periodo de mucha menor actividad
interpretativa que los precedentes. Sin embargo, tenemos que destacar en l la aparicin
de obras y autores nuevos en el repertorio, en especial las dos obras de la Suite Iberia de
Albniz, Evocacin y Almera, que Trag estren en Madrid en 1908. Chopin contina
siendo el compositor ms interpretado y tambin siguen figurando en los programas las
obras de Beethoven y Rubinstein. Se trata de un repertorio bastante diverso respecto a la
cronologa de los autores. Trag interpreta obras del barroco como la obras de Bach
Gran fantasa y fuga en sol menor, para rgano (BWV 542) trascrita por Liszt S. 463, o
el Preludio y fuga cromtica; o del clasicismo como el Rond para piano en la menor
KV 511 de Mozart . Como curiosidad mencionamos que en este periodo recupera una de
las obras interpretadas en su primera etapa. Se trata del Vals caprice n 2 en Do mayor
Man lebt nur einmal de J. Strauss arreglado por Tausig que haba tocado anteriormente
en un concierto en la sala Pleyel en 1879.
750
751
Grfico resumen global
Respecto a las obras que estren Trag hemos contabilizado un total de 51. La
mayor parte de ellas fueron estrenadas en los periodos de 1881-1889, con 23 obras, y
1890-1899 con tambin 23 el mismo nmero de obras. En la dcada de 1870 slo
estrena 3 obras, si bien dos de ellas son tan trascendentales en la historia de la msica
como el Concierto para piano y orquesta n 5 en Mi bemol mayor op. 73 Emperador,
estrenado en Madrid en 1872, o el Concierto para piano y orquesta n 3 en Do menor
de Beethoven que estren en Madrid con la Sociedad de Conciertos en 1878. Tambin
el ltimo periodo slo estrena 2 obras, pero debemos destacar que se trata del estreno en
Madrid de dos obras de la Suite Iberia de Albniz.
El siguiente grfico nos muestra el nmero de estrenos segn los compositores.

Es muy significativo que sea Schumann el compositor con un mayor nmero de
estrenos, puesto que no era uno de los compositores preferidos del pblico. Tambin
cabe destacar su labor de difusin de la obra de Beethoven, compositor que pese haber
vivido en la transicin del clasicismo al romanticismo no era del todo conocido entre el
pblico madrileo, segn se deduce del nmero de estrenos que realiz Trag.
752
A continuacin presentamos un grfico en el que se pueden observar los
periodos de actividad interpretativa de Trag. Hasta el momento hemos localizado los
programas de 166 conciertos. Como se aprecia en el grfico el periodo de mayor
actividad interpretativa corresponde al de su regreso a Espaa desde mayo de 1881
hasta 1899, en el que realiza 66 conciertos. En este periodo se ubican los aos de mayor
actividad interpretativa, que coinciden con periodos en los que tiene una importante
participacin en agrupaciones de cmara. Se observa que 1889 es el ao con mayor
nmero de conciertos debido al inicio de las sesiones de la Sociedad de Msica Clsica
di Camera. El siguiente ao es 1886, en el que a su actividad como concertista hay que
aadir el inicio de su colaboracin con la Sociedad de Cuartetos. En segundo lugar
estara el periodo de la dcada de 1890 en el que toca en 62 conciertos. De este periodo
sobresale la actividad interpretativa del ao 1896 en el que ofrece conciertos en
ciudades como Madrid, Bilbao o San Sebastin, y tambin colabora con el cuarteto
Crickboom; as como el ao 1890 en el que toca en las sesiones de la Sociedad di
Camera. Durante los primeros aos de su trayectoria interpretativa registra una menor
actividad con 34 conciertos en el periodo que va desde 1870 hasta mayo de 1881. Por
ltimo en la dcada de 1900 se registran solamente 4 conciertos.
753
A continuacin realizamos un anlisis del ms especfico sobre el repertorio de
la Sociedad de Msica Clsica di Camera debemos destacar que la esttica
predominante en las sesiones fue la romntica, encarnada en obras de compositores
como Schubert, Schumann, Mendelssohn, Brahms o Raff. Los compositores del periodo
clsico, programados habitualmente por la Sociedad de Cuartetos de Monasterio, apenas
tuvieron presencia en los programas salvo Beethoven-, sorprendiendo que slo se
programara un cuarteto de Haydn. La agrupacin quiso tambin dar a conocer a
compositores todava desconocidos para el pblico madrileo como Saint-Sans,
Gernsheim, Grieg; Hellmesberger, Cossmann o Davidoff. Con la interpretacin de obras
754
de estos autores los fundadores del Cuarteto di camera contribuyeron a la consecucin
de uno de sus objetivos iniciales: la difusin del repertorio contemporneo. Arbs
narraba as la labor de la agrupacin:
[] Recuerdo entre las obras que ejecutamos el magnfico Cuarteto de Beethoven en

Fa menor, que siempre haba ejercido gran fascinacin sobre m- aos despus supe
por Joachim que era el predilecto de Mendelssohn-; el en Re menor, de Schubert;
Cuarteto de piano y cuerda en Sol menor, de Brahms, y el en La mayor, tambin
de Brahms, as como su Quinteto con piano en Fa menor y sus Tros; los Cuartetos
de cuerda, de Schumann; los de Beethoven, su Quinteto para dos violas, y el
Cuarteto de las arpas, etctera. Imposible enumerar el inmenso repertorio que dimos
a conocer []1547.
Si realizamos un balance de las obras programadas, observamos que los

compositores ms interpretados por la sociedad fueron Beethoven, Schumann, Sarasate,
Chopin, Brahms y Schubert. De ellos, fue Beethoven el compositor ms veces
interpretado. A su repertorio se dedicaron dos sesiones ntegras, a lo que debemos
sumar las obras de este compositor que se incluyeron en sesiones ordinarias. Las
composiciones programadas del msico alemn, pertenecen en su mayor parte a su
segunda etapa compositiva, habiendo sido escritas entre los aos 1802 y 1812. El
Quinteto para cuerdas op. 29 y la Sonata para piano op. 27 n 2 fueron las obras que
representaron al primer periodo del compositor, mientras que la Sonata para piano op.
111 fue la nica obra del ltimo periodo estilstico que toc la Sociedad di camera. La
ausencia de las ltimas obras de cmara de Beethoven pudo ser debida a la frialdad con
la que el pblico madrileo sola acoger a las composiciones del ltimo periodo
estilstico del autor.
Schumann fue el segundo compositor ms interpretado; a pesar de la polmica

recepcin que sus obras solan despertar entre el pblico y la crtica. De Schumann se
interpretaron los Cuartetos de cuerdas op. 41, n 1, el op. 41 n 2 y el Cuarteto con
piano op. 47. El Quinteto para piano e instrumentos de cuerda op. 44, y la Rverie para
violoncello, fueron las obras de este msico que ms veces se ejecutaron.
Otros de los compositores cuyas obras de cmara fueron ejecutadas en mayor

medida fueron Brahms y Schubert. En todas las obras de Brahms que la Sociedad di
Camera ejecut intervena el piano. Se ejecutaron el Tro para piano, violn y
1547
755
violoncello op. 40, el Quinteto op. 34, el Cuarteto con piano n 2 op. 26 y especialmente
el Cuarteto n 1 op. 25 para piano, violn, viola y violoncello que fue tocado en cuatro
ocasiones. Schubert fue otro compositor programado con bastante asiduidad. La
presencia de este compositor en el repertorio se debe principalmente a las numerosas
ejecuciones que Trag, Arbs y Rubio realizaron del Tro para piano, violn y
violoncello op. 99 D. 898 en si bemol mayor. Tambin se interpret el Cuarteto n 14
D.810 en re menor La muerte y la doncella para instrumentos de cuerda del mismo
autor.
Es significativa la presencia de obras de Sarasate y Chopin en el repertorio de la

Sociedad di Camera. Las obras programadas de estos compositores no pertenecan al
gnero de la msica de cmara sino al repertorio para solista. Trag interpret con
asiduidad en las actuaciones de la Sociedad, obras para piano del autor polaco como la
Balada nmero 1 en sol menor, la Berceuse en re bemol mayor, varios nocturnos,
polonesas y un estudio. Pablo Sarasate fue uno de los autores ms veces interpretado.
Enrique Fernndez Arbs ejecut asiduamente varias de sus composiciones para violn
como la Habanera, la Jota, el Zapateado, los Aires bohemios y sobre todo la versin
que el violinista de Pamplona realiz del Nocturno en mi bemol de Chopin. Enrique
Fernndez Arbs fue el principal impulsor de la presencia de la msica espaola en los
programas de la Sociedad. Adems de las obras de Sarasate, se tocaron en varias
ocasiones las Trois pices originales dans le genre espagnol op. 1 para piano violn y
violoncello del propio Fernndez Arbs. Agustn Rubio fue otro de los miembros de la
agrupacin que interpret algunas composiciones propias como la Sonata y el Estudio
de Concierto, ambas escritas para violoncello. Trag, sin embargo, se decantara en sus
actuaciones por la interpretacin de repertorio forneo.
756
20 19
18
16
14 13
12
12 10
10 9
8 7
6
6 4 4
4 3 3 3
2 2 2 2 2 2 2 2
2
0
Mozart
Fernndez Arbs
Haydn
Beethoven
Fitzenhagen
Liszt
Raff
Schubert
Rubio
J. S. Bach
Chopin
Saint-Sans
Sarasate
Schumann
Wieniawski
Rubinstein
Mendelssohn
Brahms
Hellmesberger
Cossmann
La obra que la Sociedad di Camera interpret en ms ocasiones fue el Tro n 1
de Schubert en si bemol mayor op. 99 para piano violn y violoncello. Arbs, Trag y
Rubio ejecutaron esta partitura en seis ocasiones en lugares diversos como Oporto, el
Saln Romero, el Palacio Real, el Ateneo o la Embajada de Francia. Otras de las
composiciones de cmara ejecutadas ms asiduamente fueron el Tro n 7 en si bemol
mayor op. 97, para piano violn y violoncello de Beethoven, conocido como El
Archiduque; el Cuarteto n 1 en sol menor op. 25 para piano, violn, viola y
violoncello de Brahms, la Sonata n 2 en la mayor op. 78 para violn y piano de Raff, y
el Quinteto en mi bemol mayor op. 44 para piano, dos violines, viola y violoncello de
Schumann.
Dentro del repertorio para solista, las obras que se ejecutaron un mayor nmero
de veces fueron composiciones para violn, interpretadas por Enrique Fernndez Arbs.
Entre estas destacan dos obras de Sarasate, los Aires bohemios y la versin para violn
del Nocturno en mi bemol de Chopin, y la Leyenda de Wieniawski. Otra obra que tuvo
gran aceptacin fue la Rverie de Schumann para violoncello interpretada por Agustn
Rubio.
La Sociedad di Camera estren en Madrid un total de veintisis obras.

Beethoven vuelve a ser en esta ocasin el autor que obtuvo un mayor nmero de
estrenos. La agrupacin present en primicia cinco obras de Beethoven, entre ellas el
famoso Tro n 7 en si bemol mayor op. 97 Archiduque o la Sonata para piano n 32
757
en do menor op. 111, interpretada por Trag. De Brahms se estrenaron tres obras, el
Tro en mi bemol mayor op. 40, el Cuarteto n 2 en la mayor op. 26 y el Quinteto en fa
menor op. 34. En estas tres obras de cmara particip Jos Trag en la interpretacin de
la parte del piano. De Mozart se estrenaron dos obras de cmara para cuerdas, el
Cuarteto en mi bemol mayor K. 428 y el Quinteto n 6 K. 614 de la misma tonalidad.
Mendelssohn tambin obtuvo dos estrenos, un Cuarteto de cuerdas en mi bemol mayor
op. 44 n 3 y las Variaciones serias para piano op. 54, ejecutadas por Trag. De
Schumann se presentaron como novedad el Cuarteto de cuerdas n 3 en la mayor op. 41
n 3 y el Tro para piano violn y violoncello en re menor op. 63.
Al analizar las obras estrenadas nos parece significativo que en la poca en la

que la Sociedad di Camera realiz su actividad todava quedasen por estrenar obras de
compositores clsicos como Haydn, Mozart o Beethoven, e incluso se estrenase una
Ciacona para violn de un compositor barroco como Juan Sebastin Bach. La Sociedad
tambin opt por los estrenos de autores mucho ms cercanos en el tiempo como Saint-
Sans, Spohr, Gernsheim, Grieg, Rubinstein, Cossmann, Hellmesberger y Davidoff.
Esta diversidad del repertorio nos indica que la labor de la Sociedad de Msica Clsica
di Camera no slo favoreci la difusin del repertorio contemporneo, sino que
contribuy a la recuperacin de un repertorio anterior al periodo romntico, que an
estaba pendiente de conocerse1548.
1548
Una informacin ms detallada sobre los autores y obras ms interpretadas, as como de las obras
estrenadas por la Sociedad de Msica Clsica di Camera se puede consultar en el apndice dedicado a las
estadsticas sobre esta Sociedad.
758
CAPTULO 8. JOS TRAG ACADMICO DE NMERO DE LA REAL
ACADEMIA DE BELLAS ARTES DE SAN FERNANDO
8.1. El nombramiento de Jos Trag como Acadmico
En el ao 1907 Jos Trag ingresa en la Real Academia de Bellas Artes de San

Fernando. Ocupa la vacante del acadmico Ildefonso Jimeno de Lerma, que haba sido
compaero suyo cuando era profesor de rgano y director del Conservatorio de Msica
y Declamacin. Trag ya haba sido elegido tres aos antes, el 11 de enero de 1904 1,
pero no sera hasta este momento cuando tomara posesin de la plaza de Acadmico.
La propuesta para el ingreso en la corporacin de Jos Trag haba sido

presentada el 28 de diciembre de 1903 en una de las sesiones celebradas por los
acadmicos de la seccin de msica. Fue suscrita por los acadmicos Toms Bretn, El
Marqus de Alta Villa, Enrique Serrano Fatigati, Antonio Garca Alix, Javier Amerigo,
Valentn Zubiaurre y Alejandro Ferrant. Trag era el nico candidato que se presentaba
para cubrir la vacante de Ildefonso Jimeno de Lerma.
Reunidos los seores cuyos nombres se expresan al margen [Zubiaurre (Presidente),

Esperanza y Sola, Bretn, Sbarbi, Serrano Fatigati, Serrano y Ruiz, Alta Villa, Garrido
(Secretario)] leyose el acta de la anterior que fue aprobada.
La Seccin se enter de la comunicacin pasada a la misma por acuerdo de la Academia
acompaando la propuesta presentada por los Acadmicos Sres. Bretn, Marqus de Alta Villa,
Serrano Fatigati, Garca Alix, Amerigo, Zubiaurre y Ferrant a favor del Sr. D. Jos Trag y
Arana para cubrir la vacante ocasionada por fallecimiento de nuestro querido y respetado
compaero D. Ildefonso Jimeno de Lerma. En su vista acord la Seccin informar a la
Academia que, segn se deduce de los mritos enumerados en la citada propuesta el
mencionado candidato est dentro de los preceptos reglamentarios para ser Acadmico de
nmero []2.
1
Al Sr. D. Jos Trag y Arana, Acadmico electo.
Madrid 12 de Enero de 1904.
Esta Real Academia, en sesin extraordinaria celebrada el da de ayer y previos los requisitos que
determinan los Estatutos y Reglamento por que se rige y gobierna, ha nombrado a V. S. Acadmico de
nmero de la clase de Profesores para ocupar la vacante que exista en la Seccin de Msica por el
fallecimiento del Ilmo. Sr. D. Ildefonso Jimeno de Lerma.
Lo que por acuerdo de la Academia tengo el gusto de participar a V. S. para su conocimiento y
satisfaccin, remitindole adjuntos los Estatutos y Reglamento de aquella y esperando se sirva
manifestarme que acepta el cargo para que ha sido elegido.
Dios que a V. S. ms. as. Expediente de Jos Trag (Signatura 278-6/5). Archivo de la Real Academia de
Bellas Artes de San Fernando
2
Acta de la sesin celebrada el da 28 de diciembre de 1903. Libro de Actas de la Seccin de Msica
1902-1927. Archivo de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando.
1
Para apoyar su candidatura, los aspirantes a acadmicos presentaban a los
miembros de la corporacin una relacin de los principales logros conseguidos a lo
largo de su trayectoria profesional. Jos Trag presenta un documento escrito por l
mismo en el que enumera los siguientes mritos y distinciones:
Primer Premio de Piano de los conservatorio de Pars y Madrid.

Pianista que fue en Pars de S. M. la Reina D Isabel II.
Odo con aplauso en los conciertos populares que diriga Mr. Pasdeloup en Pars y en otras
poblaciones de Francia.
Profesor numerario de Piano, en virtud de oposicin, en el Conservatorio de Madrid.
Individuo de la antigua Sociedad de Cuartetos.
Socio honorario de la antigua Sociedad de Conciertos.
Condecorado con la Encomienda de Alfonso XII.
Con la de Caballero de Carlos III.
Con la del Mrito Naval, con distintivo blanco.
Autor de una nueva edicin, en vas de publicacin de los Estudios de texto de Piano del
Conservatorio, etc, etc.
Jos Trag [Firmado]
Madrid 30 Dicbre. de 19033.
La recepcin acadmica tuvo lugar el da 7 de abril de 1907. En aquella fecha

Trag ley un discurso titulado Instrumentos de teclado: importancia histrica e
influencia que ejercieron en el desarrollo del arte musical. Este discurso fue contestado
como era costumbre en la Academia por otro miembro de sta el Sr. Emilio Serrano y
Ruiz. Previamente una comisin de la Academia haba examinado los manuscritos del
discurso de Trag y del de contestacin de Emilio Serrano, con el fin de autorizar la
lectura de los mismos.
3
Expediente de Jos Trag (Signatura 278-6/5). Archivo de la Real Academia de Bellas Artes de San
Fernando. En el mismo expediente figura este documento con el que se comunica a Trag la aceptacin
de su propuesta:
Excmo. Seor:
La Seccin de Msica, cumpliendo lo acordado por esta Corporacin, ha examinado la propuesta
formulada a favor del Sr. D. Jos Trag y Arana, como nico candidato para cubrir la vacante de
Acadmico Profesor, que resulta en dicha Seccin por fallecimiento el Ilmo. Sr. Don Ildefonso Jimeno de
Lerma, y en vista de los antecedentes artsticos que se detallan en la expresada propuesta, y que son de
pblica notoriedad, tiene la satisfaccin de manifestar a V. E. que el citado candidato llena
cumplidamente las condiciones que nuestros Estatutos y Reglamento marcan para ser elegido Acadmico
de nmero.
Lo que por acuerdo de la Seccin y en cumplimiento del art. 81 del Reglamento tengo el honor de poner
en Conocimiento de V. E. a los efectos oportunos, y con devolucin de la propuesta y relacin de mritos
que la acompaa.
Dios guarde a V. E. muchos aos. Madrid 30 de Diciembre de 1903
El Secretario de la Seccin
Antonio Garrido
Excmo. Sr. Secretario General de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando.
2
Este era el contenido de las invitaciones que la institucin realiz con motivo de la
sesin en la que Trag tom posesin de su plaza de acadmico.
LA REAL ACADEMIA DE BELLAS ARTES DE SAN FERNANDO

Celebra sesin pblica el Domingo 7 del corriente, para dar posesin al Sr. D. Jos Trag y
Arana de la plaza de Acadmico de nmero, para la cual fue elegido en Junta extraordinaria
de 11 de Enero de 1904.
Dicho seor leer su discurso de entrada, y a nombre de la Academia le contestar el Ilmo.
Sr. D. Emilio Serrano Ruiz, individuo de nmero.
La ACADEMIA espera que V. se sirva honrar con su asistencia esta solemnidad, que se
verificar a las quince horas del expresado da (tres de la tarde), en su casa calle Alcal,
nmero 11.
Madrid 3 de Abril de 19074.
En su amplia disertacin, Trag tuvo en primer lugar un recuerdo para Ildefonso

Jimeno de Lerma, su antecesor. Con gran modestia considera que sus mritos son
escasos para alcanzar tal honor.
[] Porque, bien lo sabis, seores Acadmicos; bien sabis que yo no soy el artista de la
palabra, ni soy el artista de la pluma, ni de la idea, ni del concepto, ni mucho menos de la
elocuencia; y no poseyendo ninguna de estas dotes envidiables, no puedo acertar a expresaros
lo que siente mi alma en estos instantes []5.
El discurso comienza con un recorrido a travs de la historia de la msica desde la

msica en la Grecia y Roma clsicas, pasando por los tericos y msicos de la Edad
Media y el Renacimiento. Despus contrapone una msica sencilla, popular, ms de
acuerdo con los gustos del pueblo, frente a la msica eclesistica. Considera que el
primer pas donde hubo una literatura musical para instrumentos de teclado es
Inglaterra, en el que se desarroll la msica para virginal o espineta desde principios del
siglo XVI. Nombra compositores como Byrd, Bull, Gibbons o Purcell hasta llegar a la
figura de Haendel. Contina con la msica para teclado italiana. Especial importancia
da al compositor Domenico Scarlatti a quien considera el Liszt del clave, pues es la
personificacin del virtuosismo en la primera mitad del XVIII. El siguiente pas al que
hace referencia es Francia, destacando las figuras de Couperin y Rameau. Menciona a la
escuela alemana como la gran impulsora de la msica para rgano, con compositores
como Scheidt, Buxtehude, Pachelbel y cuya cspide est en la figura de Johan Sebastin
4
Expediente de Jos Trag (Signatura 278-6/5). Archivo de la Real Academia de Bellas Artes de San
Fernando
5
Trag Arana, Jos: Discursos ledos en la Real Academia de Bellas Artes de S. Fernando, Madrid,
Imprenta de Bernardo Rodrguez, 1907, p. 8. Ver apndice escritos tericos de Trag
3
Bach. Explica cmo Bach aporta novedades al mecanismo del piano como la doigt de
sustitucin tan necesaria en el estilo ligado.
Posteriormente comienza a designar a los msicos que considera pianistas

compositores Dussek, Cramer o Clementi, al que se refiere como el primer virtuoso
del piano. De la obra de ste ltimo Gradus ad Parnassum dice que constituye la base
del mecanismo moderno del piano. Nombra a msicos especialmente admirados por l,
ligados ya a una esttica romntica como Beethoven, en su ltima etapa, Schubert,
Mendelssohn, Schumann, Chopin y Liszt al que considera el primer pianista del mundo.
El continuador ms brillante de la estela de Liszt, es para Trag, Antn Rubinstein, a
quien admiraba profundamente. Con estas palabras se refiere Trag al insigne virtuoso:
[] Tuve la suerte de alcanzarle y orle; algunos de vosotros seguramente habr tenido

igual fortuna; por mi parte, puedo asegurar que an conservo y conservar mientras viva su
recuerdo, puesto que en mi nimo produjo quiz la emocin ms profunda que puedo haber
sentido en mi vida. [] Como ejecutante fue el nico continuador de Liszt, su nico rival.
Qu interpretaciones tan geniales las suyas! En cada estilo, en cada autor era un pianista
distinto. Qu gracia, qu ingenuidad en las obras de los clavecinistas! Qu severidad, qu
matices tan claros en la polifona de las fugas de Bach! De qu manera tan ideal deca los
ronds de Mozart! Qu cambio tan radical se operaba en l cuando abordaba las sonatas de
Beethoven! [.]6.
Trag finaliza sus palabras con un apndice sobre el clavicordio, la virginal, la

espineta y el clave7. Sucede a este discurso la contestacin de Emilio Serrano y Ruiz.
Las palabras de ste ltimo recordaron la trayectoria del recin nombrado acadmico,
del que se destac tanto sus virtudes de concertista como de profesor fundador de una
escuela de intrpretes.
Para la elaboracin de esta alocucin Jos Trag consult varias fuentes

bibliogrficas. Entre las obras a las que hace referencia en su discurso destacan la
Biografa de Mozart de Alexander Oulibicheff, el Diccionario de Msica y la Historia
Universal de la Msica del musiclogo alemn Hugo Riemann, el libro del tambin
musiclogo alemn Albert Schweitzer titulado Juan Sebastin Bach. El msico poeta y
la obra de Antn Rubinstein La msica y sus representantes. Conversaciones sobre la
6
Trag Arana, Jos: Discursos ledos en la Real Academia de Bellas Artes de S. Fernando, Madrid,
Imprenta de Bernardo Rodrguez, 1907, pp. 60-61
7
El testimonio de las hijas del pianista, Carmen y M Asuncin Trag Rodrguez, nos proporciona un
dato curioso sobre la sesin de recepcin de Jos Trag. El volumen de voz tan suave en el que Trag
pronunci su discurso, propici que la mayora de los congregados para tal evento no escuchasen las
palabras que el Acadmico les diriga.
4
msica. Muchos de los datos que el pianista aporta en su discurso provienen de libros
que Trag tena en su biblioteca particular. Uno de ellos es Larte del Clavicmbalo
escrito por Luigi Alberto Villanis. En este libro aparecen anotaciones a lpiz de Trag
traduciendo algunos trminos, ya que la obra estaba en italiano. La misma circunstancia
se aprecia en la Storia Universale della Musica de Hugo Riemann, obra de la que Trag
tambin posea un ejemplar en el mismo idioma8. Uno de los libros a los que Trag hace
una mayor referencia es la obra escrita en francs de Amde Mereaux, titulada Les
Clavecinistes de 1637 1790. Histoire du Clavecin. Portraits et Biographies des
Clbres Clavecinistes avec exemples et notes sur le Style et lexcution de leurs
uvres. Fue editada en Pars a finales del siglo XIX y probablemente Trag la adquirira
durante su estancia en la capital francesa. Actualmente este libro se encuentra en la
Biblioteca Musical del Ayuntamiento de Madrid junto a otros que la familia Trag don
a este centro, gracias a la amistad que una a Trag con Vctor Espins, fundador de esta
Biblioteca adems de musiclogo y tambin Acadmico de Bellas Artes.
El ttulo expedido a Jos Trag con motivo la solemne recepcin contiene las siguientes
palabras:
REAL ACADEMIA DE BELLAS ARTES DE S. FERNANDO

Esta REAL ACADEMIA en Junta de siete de Abril de mil novecientos siete ha admitido en la
clase de Acadmico de nmero al Sr. D. Jos Trag y Arana en atencin a concurrir en l las
cualidades y mrito requeridos por sus ESTATUTOS.
En testimonio de lo cual, mand expedirle este TTULO, sellado con su sello mayor.
Madrid siete de Abril de mil novecientos siete.
El Director El Censor El Secretario

Elas Martn Jos Esteban Lozano Enrique Serrano Fatigati9.
Las sesiones de recepcin de acadmicos concluan con la imposicin de la medalla

de acadmico. Una vez finalizada la lectura del discurso, el presidente del acto, el pintor
Alejandro Ferrant, impuso a Jos Trag la medalla corporativa nmero 44. El pianista
recibi la medalla que haba posedo Ildefonso Jimeno de Lerma. Anteriormente
8
Algunos de los libros de la biblioteca particular de Jos Trag se encuentran en la Biblioteca del Real
Conservatorio Superior de Msica de Madrid, gracias a la donacin que realizaron las hijas del pianista.
En el ao 2003 Carmen Fernndez-Cabrera Marn y Isaac Tello Snchez realizaron un trabajo de
catalogacin del legado Trag ubicado en el Conservatorio de Madrid.
9
Ttulo de Acadmico de la Academia de Bellas Artes de San Fernando. Ver apndice de documentos
5
tambin haban usufructuado esta medalla Bernardo Lpez, Baltasar Saldoni, Antonio
Pea y Goi, Luis Navarro y Calvo y Enrique Serrano Fatigati10.
Muchos peridicos madrileos recogen el desarrollo de esta recepcin pblica. La

mayora de ellos realizan un pequeo resumen sobre las ideas ms significativas
expuestas por Trag en su discurso. El Pas destaca la erudicin y el espritu crtico que
Trag mostr en su disertacin, as como el talento literario que el compositor Emilio
Serrano revel en su discurso de contestacin.
En la sesin pblica y solemne que celebr ayer tarde la docta Asamblea de artistas y
crticos fue recibido como numerario el ilustre profesor de piano del Conservatorio de
Madrid D. Jos Trag y Arana, msico por temperamento, pianista eximio y hombre de
cultura extraordinaria.
Instrumentos de teclado, importancia histrica e influencia ejercieron en el desarrollo del
arte musical
Tal fue el tema del elocuente y sabio discurso ledo por el Sr. Trag al ingresar ayer en la
Academia. Extractar la monografa que ha escrito este insigne maestro es punto menos que
imposible.
La erudicin, el espritu crtico, las observaciones personales del propio Sr. Trag, el juicio,
en fin, que los instrumentos de teclado a travs de la historia a este preclaro talento de la
msica, no pueden reducirse a los lmites de una breve resea.
Al Sr. Trag Arana contest con su peculiar galanura literaria y mostrando las relevantes
dotes de su talento musical, el ilustre compositor D. Emilio Serrano. La personalidad artstica
del Sr. Trag, sugiri al maestro Serrano bellos pensamientos y recuerdos amorosos del
pasado []11.
El diario ABC ilustra con una fotografa de Trag su nombramiento como

acadmico. En su comentario sobre el evento menciona el inters que despert el
discurso de Trag y los aplausos con los que fue recibido.
[] Ley ste un discurso acerca de Instrumentos de teclado: importancia e influencia

que ejercieron en el desarrollo del arte musical, y no hay para qu decir lo interesante que
result tal trabajo, dados los conocimientos excepcionales de su autor. Fue justamente
aplaudidsimo y tambin lo fue el ilustre compositor D. Emilio Serrano, encargado de
contestar al discurso de su nuevo compaero de Academia []12.
El Imparcial califica tambin como interesante el discurso de Trag. Este peridico

se limita a informar brevemente sobre el transcurso del acto.
Ayer celebr sesin la Academia de Bellas Artes de San Fernando para recibir al nuevo
acadmico Sr. Trag, cuyo discurso fue un interesante trabajo sobre los Instrumentos de
10
Medallas de Acadmicos del Siglo XIX. (Legajo 133-3/5). Archivo de la Real Academia de Bellas
Artes de San Fernando
11
El Pas, ao XXI, n 7185, lunes 8-IV-1907
12
ABC, ao III, n 673, lunes 8-IV-1907, p. 2
6
teclado: importancia e influencia que ejercieron en el desarrollo del arte musical y sobre los
grandes virtuosos.
El eminente pianista fue muy aplaudido.
Le contest el acadmico D. Emilio Serrano encomiando los mritos del Sr. Trag []13.
El Liberal informa sobre la numerosa concurrencia que acudi a la sesin, para

posteriormente realizar un breve resumen sobre algunos de los aspectos tratados por
Trag en su discurso.
[] Ley el Sr. Trag un bellsimo discurso, en el que desarroll con especial acierto un
tema tan interesante como el que se refiere a los instrumentos de teclado y a la importancia
histrica e influencia que ejercieron en el desarrollo del arte musical.
Discurri extensamente acerca de la msica en los primeros tiempos del Cristianismo y
ocupse luego de los progresos del arte musical en sus diversas manifestaciones, trazando
con rasgos de extraordinaria erudicin la historia del piano y del rgano.
Habl de los primeros maestros italianos que se distinguieron en la composicin de obras
destinadas al clave, y expuso con gran copia de datos sus opiniones acerca de los
clavecinistas franceses y de los organistas de la escuela veneciana.
A la conclusin de su hermoso discurso ensalz con singular acierto y alto sentido crtico los
grandes mritos de los ms eminentes pianistas, haciendo importantes consideraciones
relativas a la influencia que han ejercido en la cultura social los compositores de obras
dedicadas al piano []14.
La Correspondencia de Espaa comenta que el acto estuvo presidido por el pintor

Alejandro Ferrant. Este peridico tambin realiza un bosquejo sobre los aspectos ms
destacables del discurso de Trag, aunque lamenta que la falta de espacio le impida
abordar con ms extensin el desarrollo de esta sesin.
[] El Sr. Trag estudia en su trabajo, la evolucin de los instrumentos de teclado,

haciendo la historia crtica de todos ellos, hasta llegar al piano, que hoy parece compendiar y
guardar en su alma todos los secretos de la msica.
Tambin estudia el virtuosismo, haciendo la biografa artstica de los grandes virtuosos.
El nuevo acadmico oy muchos aplausos al terminar su notable trabajo.
Le contest, leyendo un discurso de bienvenida a su compaero, en nombre de la Academia,
el Sr. D. Emilio Serrano, enumerando los mritos artsticos del Sr. Trag []15.
La crtica de Alejandro Miquis en El Diario Universal contrasta con las de otros

peridicos, ya que no comenta el desarrollo de la sesin de recepcin, sino que recuerda
los mritos artsticos que Trag ha logrado a lo largo de su trayectoria tanto en la
docencia como en la interpretacin.
En la Academia de Bellas Artes se ha verificado esta tarde, con la brillantez de costumbre,

la recepcin del maestro Trag, que era hace aos acadmico electo.
13
El Imparcial, ao XLI, n 14385, lunes 8-IV-1907
14
El Liberal, ao XXIX, n 10030, lunes 8-IV-1907
15
La Correspondencia de Espaa, ao LVIII, n 17953, lunes 8-IV-1907
7
Trag es de los artistas que llegan a aquel senado del arte por derecho propio; su eleccin,
fcil por esa razn, no fue discutida por nadie, y de l puede decirse que es acadmico por
derecho propio. Si algo hay que censurarle es su apata, que nos priva de orle, no ya
frecuentemente, sino an de tarde en tarde. Trag no es de los que deben resignarse al
apacible trabajo pedaggico, y su brillante historia artstica exige de l algo ms.
Muy joven, triunf constantemente en el Conservatorio de Madrid, y el primer premio que en
l obtuvo fue anuncio del que poco despus lograba, en lucha infinitamente ms difcil, en
Pars. Desde entonces Trag ha triunfado siempre que se ha hecho or. Gan su ctedra en
oposicin muy reida, luchando con excelentes pianistas, y ha tenido la rara fortuna de ser
digno sucesor de un gran maestro como Eduardo Compta y de un gran artista como Teobaldo
Power. Su labor pedaggica ha sido fructuossima, y sus discpulos, siguiendo las tradiciones
del maestro, triunfan siempre.
Como concertista, sus grandes xitos en la vieja Sociedad de Cuartetos, la de Monasterio y en
los conciertos que ms recientemente dio en el Espaol, bastaran para dar fama a Trag
[]16.
En el Heraldo de Madrid se hace tambin referencia a la carrera artstica de Trag,

desde la consecucin de los primeros premios de los conservatorios de Madrid y Pars.
En la crtica se lamenta que Trag no haya prestado una mayor dedicacin a su carrera
como concertista, ya que esta actividad le hubiera reportado grandes aplausos como
virtuoso. Se valora adems la amplia cultura musical del pianista, cualidad que Trag
demostr en la elaboracin de su discurso de recepcin.
Esta tarde ha tenido lugar en la Academia de Bellas Artes la recepcin del ilustre profesor
del Conservatorio D. Jos Trag y Arana, cuya fama de eminente artista no necesita,
ciertamente, de encomios, siquiera todos los merezcan sus dotes privilegiadas.
La carrera artstica del Sr. Trag ha sido una serie no interrumpida de triunfos desde que, a
los catorce aos, obtuviera el primer premio de piano en los concursos pblicos de 1870.
Alumno por oposicin del Conservatorio de Pars en una de las escasas plazas reservadas a
los extranjeros; concertista aplaudido con entusiasmo, y, por ltimo, profesor de piano del
Conservatorio de Madrid, con una votacin unnime del Jurado calificador, que apreci en l
una de esas maravillosas aptitudes que la Naturaleza, escatima y otorga slo a los elegidos,
he aqu, en breves rasgos, su historia artstica.
Si Trag, en vez de entrar en el Conservatorio hubiese seguido sus campaas de concertista,
tan brillantemente empezadas; si en lugar de dedicarse a la enseanza, para bien de sta y de
la juventud aleccionada por maestro tan insigne, hubiera seguido logrando aplausos como
virtuoso, hubiera obtenido mayor provecho, triunfando all donde se presentase.
Pero como dice en su discurso de contestacin el ilustre acadmico y compositor don Emilio
Serrano, Trag concertista, nos hubiera hecho exclamar. Ese artista tan festejado es
espaol. Y ahora diremos, y quiera Dios que sea durante muchos aos, para bien del Arte:
Esos grandes pianistas que pueblan Espaa y otros que en el extranjero viven son discpulos
del sabio maestro que se llama D. Jos Trag.
La cultura artstica del Sr. Trag es admirable, y si bien sus aficiones principalmente se
encaminaron al estudio del piano, posee generales, profundos y envidiables conocimientos en
el arte musical.
El discurso ledo en la recepcin es una obra digna de la fama del profesor del Conservatorio
[]17.
16
Miquis, Alejandro: Academia de Bellas Artes. Recepcin de Trag, El Diario Universal, ao V, n
1527, domingo 7-IV-1907
17
El Heraldo de Madrid, ao XVIII, n 5975, domingo 7-IV-1907
8
El diario Espaa Nueva dedica un extenso comentario a la recepcin acadmica de
Trag, pues realiza un resumen bastante exhaustivo del discurso pronunciado por el
pianista. Valora la labor que Trag ha hecho a lo largo de los aos en el Conservatorio
de Madrid como profesor de una amplia escuela de pianistas y elogia la erudicin
demostrada por el msico en la exposicin de las ideas de su discurso.
Esta tarde, a las tres, se ha celebrado en la Academia de Bellas Artes de San Fernando
sesin pblica, bajo la presidencia del Sr. Ferrant, con objeto de dar posesin al eminente
pianista D. Jos Trag de la plaza de acadmico de nmero, para la cual fue elegido en junta
extraordinaria de 11 de enero de 1904.
El Sr. Trag es una de las reputaciones ms slidamente fundadas con que contamos en
Espaa, y su ingreso en la Academia era reclamado hace tiempo por todos los aficionados a
la msica.
El Sr. Trag es, adems de artista preeminente, un maestro de indiscutible mrito. l ha
educado un sinnmero de pianistas, algunos de los cuales estn llamados a figurar pronto
entre los msicos de indiscutible mrito.
No es, pues, de extraar que el saln de la Academia ofreciera esta tarde un aspecto
animadsimo, y que la concurrencia tributase al maestro, con sus aplausos, su testimonio
inequvoco de admiracin y respeto. []
Contest al recipiendario el Sr. D. Emilio Serrano, recordando los indiscutibles mritos del
Sr. Trag y haciendo algunas observaciones acerca de la msica francesa, italiana y tudesca.
Acabada la lectura, el presidente impuso al recipiendario la medalla de acadmico, dndose
por terminado el acto.
El Sr. Trag ha recibido numerosas felicitaciones por su ingreso en la Academia de San
Fernando18.
8.2. La labor de Jos Trag como Acadmico de Bellas Artes.
Trascurridos diez aos desde su nombramiento como Acadmico de Nmero,

Jos Trag interviene en la admisin del nuevo acadmico D. Manuel Manrique de Lara
y Berry. Manrique de Lara haba sido elegido acadmico de nmero de la clase de
profesores en 1910, para ocupar la vacante de la seccin de msica surgida por el
fallecimiento de Jos M Sbarbi19. Sin embargo su recepcin no se celebrara hasta el 27
de mayo de 1917.
18
Espaa Nueva, ao II, n 331, domingo 7-IV-1907
19
Acta de la sesin celebrada el 30 de mayor de 1910.
Sres. Zubiaurre. Pte. Bretn, Serrano Fatigati, Serrano y Ruiz, Fernz. Gramal. Roda. Larregla. Trag.
Garrido (Secret)
Reunidos los Sres. Expresados al margen y con la lectura del acta de la sesin anterior que fue aprobada
di cuenta de la misma propuesta presentada optando a la plaza de Acadmico de nmero de la clase de
Profesores vacante en esta Seccin por fallecimiento del Sr. D. Jos Mara Sbarbi.
Hllase formulada dicha propuesta a favor del Sr. D. Manuel Manrique de Lara y Berry y autorizada con
las firmas de los Sres. D. Cecilio de Roda, D. Antonio Muoz Degran y D. Joaqun Larregla.
Leda la hoja de mritos del candidato y despus de un detenido examen de la misma y de la discusin
habida al efecto, acord la Seccin se manifieste a la Academia que el referido seor D. Manuel
Manrique de Lara rene las condiciones que previenen los estatutos y Reglamento.
9
El discurso que pronunci el nuevo acadmico trat sobre los Orgenes literarios
de la Triloga Wagneriana. Las palabras pronunciadas por Manuel Manrique de Lara
recibieron la contestacin del ya veterano Acadmico Jos Trag20. En su contestacin
el pianista narra cmo haba colaborado en el mismo concierto donde Manrique de Lara
present por primera vez su obra musical: La Orestiada, integrada por tres poemas
cclicos. Este concierto haba tenido lugar el 13 de abril de 1890 en el Teatro del
Prncipe Alfonso. En l participaban la Sociedad de Conciertos dirigida por Toms
Bretn, que interpret la obra de Manrique de Lara en la primera seccin, y Jos Trag,
cuya intervencin tuvo lugar en la segunda y tercera parte de la sesin. Trag menciona
cmo la primera felicitacin que recibi el novel compositor en aquel concierto fue la
suya. Adems fue el pianista quien impuls a Manrique de Lara a que venciese su
timidez y saliese de entre los profesores de la orquesta a recibir los aplausos del pblico.
El propio Manrique de Lara hace referencia en su hoja de mritos artsticos a la
interpretacin de La Orestiada por la Sociedad de Conciertos en 1890, 1894 y 189621.
Y no habiendo ms asuntos de que tratar el Sr. Presidente levant la sesin de que como Secretario
certifico. (Firma: Antonio Garrido) Libro de Actas de la Seccin de Msica 1902-1927, Archivo de la
Real Academia de Bellas Artes de San Fernando
20
Ver apndice de documentos.
21
Hoja de mritos del Sr. D. Manuel Manrique de Lara y Berry.
El acuerdo de la Academia estableciendo que las que ejercen una profesin distinta de la artstica y son
autores de obras de arte, solo pueden aspirar a plazas de Acadmicos profesores, hace que pueda aspirar a
la vacante que existe en la Seccin de Msica por fallecimiento de D. Jos M Sbarbi. Don Manuel
Manrique de Lara y Berry, Capitn de Infantera de Marina.
Sus mritos de carcter artstico son los siguientes:
1 Autor de una Triloga musical titulada La Orestiada ejecutada por la Sociedad de Conciertos, con
general aplauso en el Prncipe Alfonso, los aos 1890, 1894 y 1896.
2 Autor de una Zarzuela en tres actos El ciudadano Simn, estrenada con xito, en el teatro circo de
Price en 1901.
3 Autor de un Cuarteto en mi bemol, estrenado en 1905 por el Cuarteto Francs y ejecutado nuevamente
por el Cuarteto Vela en los aos 1909 y 1910.
4 Sinfona en mi menor. Scherzo ejecutado por la Sociedad de Conciertos en 1893, inditos.
5 De su pera espaola indita Rodrigo Daz de Vivar, ha ejecutado la Orquesta Sinfnica dos
importantes fragmentos en los aos 1907, 1908 y 1909.
5 [sic] Nombrado jurado en el Conservatorio
6 En conciertos de carcter benfico ha dirigido en varias ocasiones la orquesta de la Sociedad de
Conciertos., y la Sociedad coral Santa Cecilia formada por personas de la alta Sociedad madrilea.
7 Autor de gran nmero de artculos sobre crtica musical publicados en varios peridicos, especialmente
en El Mundo donde acta como crtico desde 1907.
Por mismas en esta enumeracin a los mritos de carcter artstico-musical, se omite cuanto se refiere a
otros de distinto carcter artstico, as como los que se relacionan con la profesin militar del interesado.
Madrid 20 de mayo de 1910. Esta hoja de mritos artsticos es acompaada por otra en la que figuran los
servicios de carcter militar de Manrique de Lara y las condecoraciones del acadmico. Expediente de
Manuel Manrique de Lara (Signatura 278-3/5). Archivo de la Real Academia de Bellas Artes de San
Fernando.
10
Seguidamente Trag explica la trascendencia del apellido Manrique de Lara en
la historia y en la literatura espaola. Nombra a literatos como Gmez Manrique y Jorge
Manrique. Recuerda la valerosa contribucin que como militares realizaron tanto el
General Manrique de Lara, padre del Acadmico, como su hijo en la guerra de 1898
contra Estados Unidos. Debemos tener en cuenta que Manuel Manrique de Lara
compaginaba por aquel entonces su labor compositiva y de crtico musical con una
brillante carrera militar, en la que ostentaba en el momento de su nombramiento como
Acadmico el rango de Coronel de Infantera de Marina.
Ms adelante Trag evoca los aos de formacin de Manrique de Lara como

nico discpulo de Chap. Rememora el magisterio de Chap en todos los secretos del
contrapunto y la instrumentacin, y en la inculcacin de tres grandes modelos: Bach,
Beethoven y Wagner. Por ltimo, tras elogiar la labor de Manrique de Lara como
difusor del arte wagneriano, Trag dedica un sentido recuerdo a su compaero ya
fallecido Ruperto Chap:
[] Antes de terminar, an quiero, abusando de vuestra paciencia dedicar un recuerdo

lleno de admiracin y de cario a Ruperto Chap, al amigo de mi juventud, al hombre bueno,
al cerebro portentoso, al alma llena de facetas y cambiantes [] Un eminente maestro que,
por espacio de muchos aos se sent entre vosotros, me deca en cierta ocasin las siguientes
palabras que han quedado grabadas en mi alma: -Cuando Chap se pone a escribir msica,
no compone, decreta! []22.
En su ceremonia de recepcin acadmica Manrique de Lara recibi la Medalla

nmero 19. La prensa nos ofrece algunos detalles sobre el desarrollo de la sesin. El
peridico ABC nombra algunos de los acadmicos concurrentes al acto y menciona los
aplausos que obtuvieron los discursos tanto del nuevo acadmico como el de Trag.
La Real Academia de Bellas Artes de San Fernando celebr ayer sesin pblica y solemne
para recibir al nuevo acadmico D. Manuel Manrique de Lara.
Presidi el Sr. Avils, vindose entre la numerosa concurrencia a los acadmicos Sres.
Serrano Fatigati, Esteban Lozano, Serrano Ruiz, Vera, Ricardo Velzquez Bosco, Toms
Bretn, Enrique Mara Repulls y Vargas, Jos Moreno Carbonero, Mariano Benlliure,
Antonio Garrido, Luis de Landecho, Joaqun Larregla, Luis Menndez Pidal, Jos Garnelo,
Jos J. Herrero, Marceliano Santa Mara, Miguel ngel Trilles, Pedro Fontanilla y Manuel
Zabala.
El recipiendario ley un interesante trabajo acerca de los Orgenes literarios de la triloga
wagneriana, haciendo un notabilsimo estudio de la portentosa labor de Wagner.
22
Trag Arana, Jos: Contestacin al Discurso ledo ante la Real Academia de Bellas Artes de S.
Fernando en la Recepcin pblica de D. Manuel Manrique de Lara y Berry, Madrid, Imprenta del
Ministerio de Marina, 1917, p. 39.
11
Le contest en nombre de la Corporacin, el insigne pianista Sr. Trag, que, como el nuevo
acadmico, fue muy aplaudido23.
Encontramos tambin una referencia a este evento en la revista musical Msica

lbum. En esta resea adems de mencionar algunos de los nombres de los
concurrentes, se elogia el notable discurso que escribi el compositor para la ocasin, y
la brillante contestacin que al mismo realiz Trag.
[] El Sr. Manrique de Lara- al que contest el Sr. Trag con gran brillantez y
competencia- ley un notabilsimo discurso, digno de su cultura, de su talento y de su historia
profesional. Despus de rendir un sentido homenaje a su antecesor Sbarbi, a Menndez
Pelayo y a Chap, para el que tuvo frases admirables de uncin y cario, desarroll con
supremo acierto el tema Orgenes literarios de la triloga wagneriana.
El Sr. Manrique de Lara que, como todos saben, adems de compositor esclarecido es un
literato de singulares mritos, ha escrito una disertacin admirable24.
El nombramiento de Trag como Acadmico de la Seccin de Msica le obligaba a

cumplir con una serie de deberes que tambin realizaban los dems miembros de la
Seccin. Los acadmicos deban asistir a las juntas de la Seccin de Msica que se
celebraban peridicamente en la corporacin. En ellas los miembros llevaban a cabo
diferentes actividades, como designar individuos de la acadmica para que tomaran
parte en los tribunales de oposiciones de la Escuela Nacional de Msica. La Seccin de
Msica solicitaba a sus miembros que realizasen informes sobre libros, composiciones,
mtodos de enseanza musical, nuevos inventos musicales, de los que deban manifestar
su valor artstico. Los individuos de la seccin musical tambin deban mostrar su
parecer sobre la concesin de pensiones para los compositores espaoles en la
Academia de Bellas Artes en Roma, o sobre las solicitudes de subvenciones realizadas
por diversas entidades. Era frecuente que los miembros de la academia redactasen
informes en los que manifestasen su beneplcito o su desaprobacin para la concesin
de distinciones como la orden civil de Alfonso XII o la Gran Cruz de Alfonso XII,
solicitadas asiduamente por personas de relevante trayectoria en el mundo musical. Los
acadmicos tambin debatan sobre las propuestas presentadas de los nuevos aspirantes
a acadmicos. En las juntas, la seccin designaba un ponente que realizaba un informe
sobre estas cuestiones. El informe se expona en posteriores reuniones y una vez ledo la
Seccin de Msica se pronunciaba sobre el tema tratado. Trag fue designado para
realizar estos informes en varias ocasiones, aunque durante el periodo que el pianista
23
ABC, ao XIII, n 4357, lunes 28-V-1917, p. 12
24
Msica lbum, Recepcin acadmica, ao I, n 11, 1-VI-1917, p. 6
12
fue Acadmico, la junta sola nombrar habitualmente a Cecilio de Roda, Emilio
Serrano, Pedro Fontanilla o Miguel Salvador.
Una de las primeras actividades que debe realizar Trag dentro de la Academia es
la de mostrar su opinin sobre la obra del compositor Rogelio Villar titulada Canciones
Leonesas. En 1907 el Ministerio de Instruccin Pblica y Bellas Artes remiti una
instancia de Rogelio Villar en la que solicitaba que la corporacin realizase un informe
sobre el mrito de la referida obra. Aunque la ponencia fue encomendada a Cecilio de
Roda, otros miembros de la academia como Trag, Bretn y Larregla, contribuyeron
acreditar con su parecer el valor artstico de la obra. Esta es la opinin que emite Trag
sobre la composicin, la cual se encuentra junto con las de Bretn, Arn y Larregla
precediendo el primer tomo de las Canciones Leonesas.
DEL MAESTRO TRAG

Profesor de piano del Conservatorio Nacional de Msica.
He tenido mucho gusto en recibir y examinar detenidamente las Canciones Leonesas.
Todas son muy interesantes en general y muy digna de encomio y alabanza en particular la
manera ingeniosa con que el autor ha sabido presentarlas; los giros rtmicos que ha empleado
segn el carcter especial de cada una; la armona rica y variada con que ha sabido darles
vida e inters grandsimo, sin que perdieran la sencillez y el encanto del lied popular, cuya
interpretacin exige una gran poesa, mucha gracia, etc., no exenta del tempo rubato tan
peculiar en esta clase de composiciones, donde se revela, por decirlo as, el alma del pueblo.
Teniendo en cuenta todas estas consideraciones, envo al autor mi enhorabuena ms
sincera25.
Estas favorables opiniones contribuyen a que Cecilio de Roda haga constar en su

informe, el valor artstico del trabajo de Rogelio Villar.
[] Preceden al primer libro de estas Canciones leonesas unos prrafos suscritos por los
maestros don Toms Bretn, don Valentn de Arn, Don Jos Trag y Don Joaqun Larregla:
al libro segundo, un ms extenso artstico del maestro don Ruperto Chap. Todos elogian
unnimemente la obra aplaudiendo la distincin y audacia de la armona, la forma nueva y
original con que estn presentadas las composiciones, la ingeniosa manera adoptada por el
autor, la variedad rtmica verdaderamente admirable que en las canciones se manifiesta, el
fino instinto y arte superior del seor Villar, lo espontneo y delicado del trabajo; y todos
convienen tambin en sumar a estos mritos del artista el valor documental de la coleccin en
la que se han recogido hasta cincuenta cantos populares de la regin leonesa.
Estos elogios tributados individualmente al trabajo del Seor Villar por los acadmicos Sres.
Bretn, Trag y Larregla y por maestros tan eminentes como los Sres. Chap y Arn,
25
Villar, Rogelio: Canciones Leonesas. La partitura fue donada por Jos Trag a la Biblioteca Musical
del Ayuntamiento de Madrid. En su primera pgina contiene la dedicatoria manuscrita de Rogelio Villar a
Trag en la que constan las siguientes palabras: Al eminente artista D. Jos Trag en testimonio de
admiracin y agradecimiento. El Autor.
13
bastaran en rigor, para fundar este informe, dejndole reducido a parafrasear y comentar lo
ya dicho por ellos con tanto acierto []26.
En las misma fechas se remite una orden en la que se dispone que la Seccin de
Msica informe sobre el Mtodo completo de Canto del que era autor el Acadmico el
Marqus de Alta Villa (Ramiro de la Puente y Gonzlez Naudn). La Seccin se excus
de dar informe, ya que tratndose de la obra de un compaero poda dudarse de la
objetividad del dictamen por motivos de amistad o compaerismo. Trag no particip
en la elaboracin de algn informe o juicio sobre esta obra, pero conservaba en su
biblioteca particular un ejemplar de la misma dedicada por el autor con las siguientes
palabras: A su distinguido amigo y compaero D. Jos Trag, recuerdo de su affmo. El
Marqus de Alta Villa27.
En 1908 la Seccin de Msica propuso a Trag, junto a Joaqun Larregla y

Fernndez Grajal para que formasen parte del Tribunal de oposiciones a la plaza de
pensionado en la Academia de Bellas Artes en Roma. Estos acadmicos integraran el
tribunal junto a Amadeo Vives, Vicente Arregui y Antonio Sarol, personas ajenas a la
corporacin, que haban sido designadas por el Ministro de Estado28. En 1916 Trag
vuelve a ser miembro de un jurado. En esta ocasin la Academia abri un concurso para
premiar un Himno a Cervantes para coros y banda con motivo de la celebracin del
tercer centenario de su muerte. La Seccin de Msica design como jueces de este
concurso a los acadmicos Larregla, Trag y Fontanilla.
Otra de las actividades que Trag realiz en la Academia fue la de apoyar las
candidaturas de algunos aspirantes a acadmicos. En 1909 Trag suscribe la propuesta
realizada a favor de Valentn Arn para formar parte de la academia. Valentn Arn era
en aquellos aos compaero de Trag en la escuela de Msica y Declamacin, en donde
ejerca como profesor numerario de la clase de armona. La propuesta de Arn tambin
fue respaldada por los acadmicos Cecilio de Roda y Antonio Garrido29.
26
Informe de Cecilio de Roda en respuesta a la instancia de Rogelio Villar remitida por el Secretario del
Ministerio de Instruccin pblica y Bellas Artes. Informes y Dictmenes de la Seccin de Msica 1875-
1907, (Legajo 85-3/4). Archivo de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando.
27
El ejemplar de este Mtodo de Canto forma parte del legado Trag de la Biblioteca Musical del
Ayuntamiento de Madrid
28
Acta de la sesin celebrada el da 30 de septiembre de 1908. Libro de Actas de la Seccin de Msica
1902-1927. Archivo de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando
29
Expediente de Valentn Arn. Acadmicos de nmero 1891-1912. Archivo de la Real Academia de
Bellas Artes de San Fernando.
14
Aos ms tarde, en 1918, Trag apoya la candidatura de su antiguo alumno Miguel
Salvador, con el objeto de ocupar la vacante surgida a la muerte de Enrique Serrano
Fatigati. La propuesta de este conocido musicgrafo es suscrita tambin por los
acadmicos Elas Tormo y Antonio Fernndez Bords. En una primera votacin se
presentan cinco candidaturas. La propuesta ganadora es la de Luis Calpena y vila,
mientras que la de Miguel Salvador fue la siguiente ms votada. Sin embargo Luis
Calpena no pudo llegar a tomar posesin de la plaza de acadmico, y en 1921 se nombra
a Miguel Salvador miembro de la corporacin30.
30
Acta de la sesin celebrada el da 13 de abril de 1918
Seores: Bretn (Pte). Serrano y Ruiz. Larregla. Trag. Herrero. Tormo. Fontanilla. Fernz. Bords.
Manrique de Lara. Garrido (Secret) []
Manifest que por decreto marginal del Sr. Director de esta Real Academia haban sido remitidas a la
Seccin para los efectos reglamentarios las propuestas y solicitudes presentadas optando a la plaza de
Acadmico de msica vacante en la Seccin por fallecimiento del Ilmo. Sr. D. Enrique Serrano Fatigati,
que son las siguientes:
1 Propuesta a favor del Sr. D. Luis Calpena y vila autorizada con las firmas de los Sres. Serrano,
Garrido y Larregla.
2 Propuesta formulada a favor de D. Gustavo Ruiz de Grijalba, Marqus de Grijalba suscrita por los Sres.
Muoz Degran, Fontanilla y Manrique de Lara.
3 Propuesta que suscriben los Sres. Tormo, Trag y Fernndez Bords a favor del Sr. D. Miguel Salvador
y Carreras.
4 Solicitud de D. Jos del Castillo y
5 Solicitud de D. Rafael Domnech.
Tanto las propuestas como las solicitudes presentadas estn acompaadas de las hojas de mritos de los
aspirantes.
Inmediatamente se procedi al examen de las hojas de mritos presentadas por los aspirantes y despus de
una amplia discusin en la que tomaron parte todos los Sres. presentes se acord hacer presente a la
Academia que los cinco aspirantes renen las condiciones exigidas por los Estatutos y Reglamento de esta
Corporacin para ser Acadmico de nmero y los clasifica por el orden siguiente:
1er lugar. Sr. D. Luis Calpena y vila
2 id. Sr. D. Miguel Salvador y Carreras
3 id. Sr. D. Gustavo Ruiz de Grijalba, Marqus de Grijalba.
4 id. Sr. D. Rafael Domnech.
5 id. Sr. D. Jos del Castillo Soriano
Y no habiendo ms asuntos de que tratar el Sr. Presidente levant la sesin de que como Secretario
certifico. [Firmado] Antonio Garrido. Libro de Actas de la Seccin de Msica 1902-1927. Archivo de la
Real Academia de Bellas Artes de San Fernando.
Acta de la sesin celebrada el da 28 de marzo de 1921
Seores: Bretn (Pte). Serrano y Ruiz. Larregla. Herrero. Fontanilla. Fernz. Bords. Garrido (Secret)
[] Despus di cuenta de que por decreto marginal del Sr. Director de la Academia y a los efectos
reglamentarios se haba recibido en la Seccin una propuesta formulada a favor del Sr. D. Miguel
Salvador y Carreras, autorizada con las firmas de los Sres. Tormo, Trag y Fernndez Bords optando a
la plaza de Acadmico de nmero de la clase de no Profesor que existe en la Seccin por fallecimiento del
Ilmo. Sr. D. Enrique Serrano Fatigati y del Sr. D. Luis Calpena que no lleg a tomar posesin de su plaza
de nmero. Examinada la hoja de mritos que acompaa a la propuesta, la Seccin acord hacer presente
a la Academia que el Sr. D. Miguel Salvador y Carreras rene las condiciones exigidas por los Estatutos y
el Reglamento de este Cuerpo artstico para ser elegido Acadmico de nmero, con lo cual se levant la
sesin de que como Secretario certifico. [Firmado] Antonio Garrido. Libro de Actas de la Seccin de
Msica 1902-1927. Archivo de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando
15
En 1922 Trag suscribe junto a Toms Bretn y Emilio Serrano la propuesta para
Acadmico de nmero de Enrique Fernndez Arbs31. La candidatura de Arbs se
presentara junto a la de Bartolom Prez Casas con el objeto de cubrir la vacante de
Fernndez Grajal. Tras las pertinentes deliberaciones de los miembros de Academia,
Arbs es elegido Acadmico el 18 de diciembre de 1922, tomando posesin de su plaza
el 23 de diciembre de 1924. El violinista y director de orquesta ocupara el cargo hasta
1939, fecha de su fallecimiento. Resulta comprensible que Trag apoyase esta
candidatura de Fernndez Arbs, ya que entre los dos msicos exista una relacin
profesional y de amistad desde haca muchos aos. El propio Arbs constata en su hoja
de mritos presentados a la academia, la labor que realiz junto a Trag al fundar la
Sociedad de Msica Clsica di Camera: Funda con Don Jos Trag la Sociedad de
Cuartetos, dando a conocer las obras de la ltima poca de Beethoven y muchos de los
clsicos romnticos, Schubert, Schumann, Brahms, etc32.
El 27 de febrero de 1929 fallece el Acadmico Manuel Manrique de Lara y Berry.

Se propuso para cubrir esta vacante la candidatura de Manuel de Falla, uno de los
discpulos predilectos de Trag, con el que pianista haba conservado a travs de los
31
Acta de la sesin celebrada el da 4 de diciembre de 1922. [] El Secretario que suscribe dio cuenta
de haber presentado dos propuestas optando a la plaza de Acadmico de nmero de la clase de profesor
vacante en la Seccin por fallecimiento del Sr. Fernndez Grajal y renuncia del electo Sr. Jimnez,
formuladas a favor del Sr. D. Enrique Fernndez Arbs firmada por los Sres. Bretn, Serrano y Ruiz y
Trag, y otra formulada a favor del Sr. D. Bartolom Prez Casas autorizada con las firmas de los Sres.
Tormo, lvarez y Salvador.
La Seccin acord reunirse de nuevo el prximo pasado da 11 para emitir el correspondiente informe que
fue encargado de redactar el Sr. Manrique de Lara []. Libro de Actas de la Seccin de Msica 1902-
1927. Archivo de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando.
Acta de la sesin celebrada el da 11 de diciembre de 1922.
Sres. Bretn (Pte). Serrano y Ruiz. Larregla. Trag. Herrero. Fontanilla. Tormo. Fernz. Bords. M. de
Lara. Salvador. Garrido (Secret)
Bajo la presidencia del Excmo. Sr. D. Toms Bretn y con asistencia de los Sres. cuyos nombres se
expresan al margen se constituy esta Seccin el da once de diciembre de mil novecientos veintids a las
cinco de la tarde. []
El Sr. Manrique de Lara dio lectura del informe acerca de las propuestas presentadas a favor de los Sres.
D. Enrique Fernndez Arbs y D. Bartolom Prez Casas, optando a la plaza de Acadmico de nmero,
vacante en esta Seccin por fallecimiento del Sr. D. Toms Fernndez Grajal y de la renuncia presentada
por el electo Sr. D. Jernimo Jimnez. El ponente manifiesta en su informe que despus de examinar con
todo detenimiento las hojas de mritos de los aspirantes considera que ambos Sres. renen las condiciones
necesarias para ser Acadmico de nmero y los clasifica por el orden de mritos siguiente.
1er lugar. Sr. D. Enrique Fernndez Arbs
2 id. Sr. D. Bartolom Prez Casas
La Seccin aprob dicho dictamen y acord someterlo a la aprobacin del pleno de la Academia en la
sesin que la misma celebrar en el da de mayo [].Libro de Actas de la Seccin de Msica 1902-1927.
Archivo de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando
32
Hoja de mritos y servicios de Enrique Fernndez Arbs. Expediente de Fernndez Arbs (Signatura
269-14/5) Archivo de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando
16
aos una profunda amistad. Trag suscribe la candidatura de Falla junto con el Duque
de Alba y Miguel Salvador. Se presenta tambin a la Academia una propuesta a favor de
Conrado del Campo, abalada por Emilio Serrano, Antonio Fernndez Bords y
Bartolom Prez Casas.
Los Acadmicos que suscriben tienen el honor de presentar para la vacante producida en la
Seccin de Msica por el fallecimiento del Excm. e Iltm Sr. Don Manuel Manrique de Lara,
al insigne compositor Don Manuel de Falla cuya lista de merecimientos se acompaa.
Los que suscriben hacen constar la aceptacin de su apadrinado en caso de que resultara
elegido.
Madrid veinticuatro de marzo de mil novecientos veintinueve.
[Firmado] Alba, Jos Trag, Miguel Salvador33.
Dada la amistad que exista entre Manuel de Falla y Conrado del Campo, ambos
candidatos decidieron retirar sus propuestas para no perjudicarse mutuamente. A partir
de entonces comienza un proceso que dura varios meses. Algunos miembros partidarios
de la candidatura de Conrado del Campo, entre ellos Castell, presionan a Falla por
medio de cartas para que ste precise su determinacin de renuncia. Estas circunstancias
suscitan los ruegos de Falla para que Trag retire junto con los otros dos socios su
propuesta. Finalmente Falla formaliza su renuncia por medio de un escrito que enva al
Conde de Romanones, Director de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando
desde 1910 hasta 1949. En l dedica unas palabras de admiracin hacia su querido
maestro Jos Trag.
Granada, 4 de abril de 1929

Excmo. Sr. Conde de Romanones.
Presidente de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando
Madrid.
Muy distinguido Seor mo:
Cumplo gustossimo el deber de dirigirme a usted, Sr. Presidente, para rogarle reciba
personalmente y transmita a toda la Academia el testimonio de mi gratitud profunda por la
simptica acogida que dispens a la propuesta de mi candidatura. En cuanto a los que me
honraron presentndola, no tengo que asegurar a usted cuan honda es la gratitud que les
guardo y les guardar siempre. A mi ilustre amigo el Excmo. Sr. Duque de Alba, que ha
aadido una nueva y grande prueba de amistad a las muchas con que ya me haba honrado,
a mi maestro admirable don Jos Trag, a quien tanto debo y a quien profeso una
inquebrantable y ferviente devocin; a don Miguel Salvador, mi viejo fraternal amigo, cuya
grande y constante labor en beneficio de nuestro Arte reclama tan vivo reconocimiento, y a
quien me une el ms grande y ejemplar afecto que en este caso su actuacin confirma.
Circunstancias de usted bien conocidas (no querer en modo alguno entorpecer el paso a un
querido y admirado compaero por cuyo triunfo hago votos fervientes) me obligaron a
suplicar encarecidamente a dichos seores y amigos queridsimos que retiraran su
propuesta. No amengua esto en nada la gratitud que a ellos y a ustedes debo y que me
33
Expediente de Manuel de Falla y Matheu. (Signatura 98-6/6). Archivo de la Real Academia de Bellas
Artes de San Fernando.
17
complazco en manifestarle, rogndole nuevamente la transmita a esa Corporacin de tan
ilustre abolengo y cuyos destinos han sido a usted tan felizmente encomendados.
Tengo mucho honor en ofrecerme de usted, Sr. Presidente, como su muy atento y devoto
servidor
q. b. s. m.
Manuel de Falla
Alhambra
GRANADA34.
Uno de los inconvenientes que entorpecan la candidatura de Falla, era que no

tena residencia fija en Madrid. Esta sola ser una condicin para ser miembro de la
Academia. En el expediente de Manuel de Falla encontramos una instancia en la que se
citan los artculos 77 y 78 del Reglamento de la Academia, a los que las candidaturas
presentadas deban ajustarse.
Real Academia de Bellas Artes de San Fernando.

Esta Real Academia ha acordado proveer una plaza de Acadmico de nmero que se halla
vacante en la Seccin de Msica por fallecimiento del Excmo. Sr. D. Manuel Manrique de
Lara y Berry.
Las condiciones exigidas para optar a ella estn consignadas en los siguientes artculos del
Reglamento.
Artculo 77. Para ser acadmico de nmero se requieren las circunstancias siguientes.
1 Ser espaol
2 Siendo artista de profesin haberse distinguido por sus creaciones artsticas o por la
publicacin de obras didcticas de utilidad reconocida o haberse acreditado en la enseanza
de los estudios superiores en las Escuelas del Estado
3 Tener su domicilio fijo en Madrid.
Artculo 78. Para figurar como candidato aspirante a la plaza de Acadmico de nmero se
necesita que preceda, o solicitud del interesado o propuesta firmada por tres acadmicos con
el dese cuenta del Director debiendo consignarse siempre con la claridad conveniente los
mritos y circunstancias en que se funda la peticin o propuesta.
En este segundo caso deber constar as mismo la voluntad por parte del interesado de
aceptar el cargo.
En su consecuencia y con arreglo a las dems prevenciones de los Estatutos y Reglamento
queda abierta en esta Secretara general la admisin de propuestas y solicitudes hasta el da
25 del corriente mes de marzo a las doce de la maana.
Madrid 5 de marzo de 1929
El Secretario general35.
A pesar de que la candidatura de Falla no cumpla con todos los requisitos exigidos
en el Reglamento, Trag explica a Falla que la cuestin referente a tener un domicilio
fijo en Madrid no se ha tenido en cuenta en otras ocasiones, ya que existe un caso en
otra seccin de un acadmico que vive en Pars. Adems Trag trasmite epistolarmente
a Falla la opinin del Conde de Romanones sobre esta cuestin. Romanones haba dicho
34
35
18
en privado que hombres como Falla podan pertenecer a la institucin sin que asistieran
a las juntas, porque hombres de esa altura honraban a la Academia.
Posteriormente se realiza una segunda convocatoria de candidaturas. Trag, el

Duque de Alba y Miguel Salvador vuelven a presentar una nueva propuesta a favor de
Manuel de Falla, mientras que la candidatura de Conrado del Campo se retira. La
seccin vota por unanimidad a Falla que resulta elegido acadmico en la sesin del 13
de mayo de 1929, aunque no llegar nunca a tomar posesin. Dos aos ms tarde,
Conrado del Campo sera elegido Acadmico. Su ceremonia de recepcin tendra lugar
el 26 de junio de 1932.
A continuacin presentamos algunas de las cartas y telegramas que se escribieron

Jos Trag y Manuel de Falla, referentes a la controvertida candidatura del compositor.
La correspondencia sobre este asunto dura aproximadamente tres meses: desde la
renuncia de Falla en marzo hasta su eleccin en mayo.
[28-3-29] (Segn datacin del Archivo Manuel de Falla de Granada)

Madrid Diferido
Jos Trag
Serrano 5
Honradsimo profundamente por propuesta Academia rugole encarecidamente sea retirada
para no entorpecer eleccin Conrado Oblganme hacerlo cartas recibidas pidindome precise
actitud Telegrafo igualmente Duque de Alba Miguel Salvador as como firmantes cartas
antedichas agradecidsimo abrzole FALLA
Antequeruela Alta, 1136.
[28-3-29] (Segn datacin del Archivo Manuel de Falla de Granada)

Madrid Diferido
Miguel Salvador
Velzquez 7
Informnme presentacin propuesta pidindome precise actitud dada propuesta Conrado y
ello oblgame rogarte encarecidamente como tambin telegrafo Duque de Alba y maestro sea
retirada la ma As anunciolo firmantes cartas aludidas Abrazos MANUEL
Falla // Antequeruela Alta, 1137.

Mi muy querido amigo Manolito: a su debido tiempo recib su cariossima carta de
felicitacin por el da de mi Santo, que tanto le agradezco por venir de V. a quien tanto quiero
y admiro.
No le he contestado antes porque hace algn tiempo no me encuentro muy bien, pues mis
nervios se han desatado, me encuentro bien y estoy bastante dbil sin que nada me duela. No
36
Telegrama de Falla a Jos Trag. [28-III-1929] Archivo Manuel de Falla. Granada.
37
Telegrama de Falla a Miguel Salvador. [28-III-1929] Archivo Manuel de Falla. Granada.
19
se lo diga V. a nadie, pero en secreto le dir que son ya 72 aos, y hay que convenir que son
muchos para un hombre solo. As es que cuando me habla de ese proyecto que acaricia para
dentro de algunos aos me digo yo: dnde estar yo entonces?- sin duda alguna en un
mundo mejor, si no he sido muy malo en este.
Ya lo creo que pasara con gusto una temporada larga en Granada, y ms tenindole a V. en
ese oasis de poesa, de historia, tradicin y leyenda... ya lo creo! Ya veremos! Dejemos a
Dios que todo lo puede, que disponga y no nos abandone!
Anoche a las 10 prximamente recib su muy carioso telegrama pidindonos retiremos
nuestra propuesta para el puesto de la Academia, vindose obligado a hacerlo (las cartas
recibidas y para no entorpecer la eleccin de C. del Campo).
Ya quisiera yo conocer el nombre de los autores de esas cartas y su contenido! Parece
mentira a lo que se llega su modestia de V. se ha traducido en que no quera por ahora ser
acadmico. Se ha invocado tambin el precepto reglamentario de que no tiene V. residencia
fija en Madrid, pero eso tambin se hubiera arreglado si V. consenta en ello (pues s [...] el
caso de un seor (de otra Seccin) que vive en Pars y sin residencia aqu, y de repente
result que s la tena. Eso se hubiera arreglado. Eso que hoy es que el asunto lo hemos
llevado mal desde el principio. No nos hemos puesto de acuerdo. Miguel, con su gran deseo,
tal vez ha aseado demasiado y en todo se han apoyado los otros.
Qu asco me da la vida, querido amigo! Si pudiese hablar con Vd. Cuntas cosas le dira de
las miserias de este bajo mundo. Claro est que todo lo que digo aqu es completamente
reservado, pues todo lo que ha sucedido en nuestro asunto me disgusta mucho. En fin, por
hoy no le canso ms.
Mi mujer le saluda afectuosamente y su viejo amigo y admirador le quiere y le abraza
siempre.
Jos Trag38.
Granada, 31 de marzo 1929

Mi muy querido maestro:
Le escribo a escape y a mquina (perdnemelo) para ganar tiempo por la urgencia del caso
y para que ste alcance el exprs, dejando para un prximo da el resto de mi contestacin a
su carta gratsima y estimadsima.
Ya sabr usted por Miguel que las cartas en cuestin fueron de Castell y de Conrado del
Campo. Ambos (despus de anunciarme la presentacin de propuesta con que tanto me han
honrado ustedes) me dicen aproximadamente lo mismo, o sea que, por tener noticias de que
yo haba hecho manifestaciones en el sentido de no querer ser obstculo para la eleccin de
Conrado, me pedan que yo precisase mi actitud, y en vista de que Miguel (aada Castell) se
haba negado a leerle la carta en que l- Castell- supona que estaban esas manifestaciones.
Conrado del Campo, en su carta (muy afectuosa por cierto) me haca historia de su renuncia,
en la eleccin anterior, a favor de la candidatura de Prez Casas, aadiendo que dicha
renuncia mereci la ms simptica acogida por parte de la Academia.
Dadas estas cartas yo no tena ms que dos caminos a seguir: o contestar concretamente a las
preguntas que en ellas se me hacan (cosa imposible en m, puesto que ello hubiera
significado una desautorizacin de la propuesta que debo al cario y a la bondad de ustedes),
o, como he hecho, rogar a ustedes encarecidamente que la retirasen para no entorpecer la
eleccin de Conrado. ste, como respuesta a mi telegrama, me pidi una conferencia
telefnica, contestndole yo con el siguiente telegrama: Lamentando imposibilidad asistir
conferencia y temiendo pretendas retirarte, confrmote inquebrantable decisin reiterada
amigos rogndoles retiren propuesta. Abrazos.
Me he olvidado copiar ni primer telegrama, que fue as:
Telegrafo excelentsimos queridos amigos presentaron propuesta rogndoles retrenla para
no entorpecer tu merecidsima eleccin que vivamente deseo. Abrazo cordial.
Este fue mi primer telegrama, y ahora mismo otro suyo que dice textualmente, contestando al
penltimo recibo copiado:
Agradeciendo noble actitud tuya, pero visto rumbo apasionado toma asunto e insistencia en
presentar tu candidatura, retiro la ma conforme proceder mo. Conrado.
38
Carta de Jos Trag a Falla. 29-III-1929. Archivo Manuel de Falla. Granada.
20
En vista de esto me he decidido a acudir de nuevo a su muchsima bondad, querido maestro,
poniendo toda mi esperanza en que usted convenza a Miguel de la necesidad de retirar mi
candidatura.
Slo en usted confo para conseguirlo, segursimo como estoy de que usted estar de
completo acuerdo conmigo en la necesidad de hacerlo. En mi ltimo telegrama a Miguel le
reiteraba mi ruego; su silencio y su carta de usted me hicieron suponer que lo atendera; pero
lo que me dice ahora ese telegrama me hace temer mucho lo contrario, conociendo el carcter
y el afecto de Miguel.
Las consecuencias seran muy tristes para m, puesto que dado el rumbo y el carcter que va
tomando el asunto, si la eleccin me fuese favorable yo tendra que renunciar a ella, claro
est que con hondo sentimiento y con todas las ms convincentes razones que lo justificaran.
Pero, en fin, la renuncia se impona...
De no hacerla, los resultados seran tremendos para le presente y para el porvenir. Se me
tachara cuando menos y con razn- de haber faltado gravemente a mis deberes de
compaerismo, y todo el bien que, modestamente pero de todo corazn, puedo o pudiera
hacer, dada la fuerza de mis convicciones en ese sentido, se imposibilitaran en absoluto!
Seguro estoy de que usted, maestro, est de completo acuerdo conmigo, y que Miguel,
despus de un sereno examen de la cuestin y dado su noble corazn, lo estar tambin. Pero
para ello creo indispensable, repito, que usted, con la gran autoridad que todos acatamos, se
lo haga ver as.
Y tengo que terminar, querido maestro, para no perder el primer correo-express, envindole
un efusivo abrazo con todo el cario, admiracin y gratitud que le debo.
A Conrado contesto con este telegrama: Estimando agradecido significacin actitud tuya,
prevngote ineficacia dad carcter inquebrantable de la ma. Manuel.
Ya s que el Duque de Alba est en Suiza; por eso no insisto con l en mi ruego. Supongo
que le habrn reexpedido mi telegrama del jueves39.
Madrid 2 de Abril, 1929.

Mi muy querido amigo Manuel: a su debido tiempo recib su carta urgente del da 31 del
pasado mes de marzo.
Son tantas y de tanto peso las razones que en ella expone para mantener su actitud firme de
renuncia; y ms que las razones su gran delicadeza, que teniendo en cuenta todo ello anoche
anunci a los amigos de la seccin de msica (hacindoles saber las razones que le obligaban
a obrar [...] la propuesta presentada por nosotros quedaba retirada. Para ello y previamente
celebr una entrevista en casa con Miguel Salvador.
Secundando y apoyando los deseos de Vd, trat de calmarle, de hacerle las reflexiones
naturales y pertinentes al caso; dicindole que a m tampoco me halagaba ya presentarle a V.
en estas condiciones, despus de tantos dimes y diretes, tanta cartita, tanta oficiosidad y tanto
lo, no, usted debe de entrar solo en aquella casa con todas las consideraciones y honores que
merece. Tiene V. razn; en su caso yo hubiera hecho lo mismo.
Miguel, odas mis razones y conociendo el sentido de la carta de V, amain y se avino a lo
que yo le deca; aunque saqu la impresin que su decisin (de V.) le produjo un verdadero
disgusto. Tengo la seguridad, ahora bien, los otros seores debieron ser menos oficiosos para
no ponerle en el trance de tener que adoptar la inquebrantable actitud que ha tenido que
sostener. Eso no est bien.
Porque, vamos; si a un seor se le dice; yo me present ms de una vez, y en la ltima me
retir para dejar el paso franco a un amigo. Por cierto que mi actitud fue muy bien vista y
aplaudida por la Academia. Si a m, en el caso de V. se me dice esto, aunque muy
cariosamente, yo haga lo que usted. Retirarme. Pero, muy en confianza, a usted de parece
eso delicado?-a mi, no.
Como ya le dije a Vd, ha habido muchas cosas, se ha hablado mucho. Muchas cartas,
preguntas.. qu se yo!
Por hoy termino. Otro da seguir desarrollando el tema hacindole ms consideraciones.
Usted est tranquilo, ya sabe lo que le quiere, le admira y abraza su viejo amigo
J. Trag40.
39
Borrador de carta de Manuel de Falla a Jos Trag. 31-III-1929. Archivo Manuel de Falla. Granada.
40
Carta de Jos Trag a Manuel de Falla. 2-IV-1929. Archivo Manuel de Falla. Granada.
21
Mi muy querido amigo Manuel: con verdadero gusto, con placer y alegra recib su cariosa
carta del da 4, sintindole ya ms tranquilo por la solucin dada al asunto, en s tan sencillo,
y embrollado al final por haber sido tan mal llevado por algunos.
Por cierto que en su carta dice que me agradece lo que yo me he interesado en lo referente al
susodicho asunto; yo no he hecho nada, y si algo hice, mi querido amigo, fue por afecto y por
justicia. As pues, nada tiene que agradecerme. Me encuentro soberanamente recompensado
con el hecho de que un hombre como usted me llame siempre, y tan cariosamente, maestro.
Mi mayor gloria es esa. Aparte de que mi maestra se redujo a poca cosa en los estrechos
lmites del teclado; y bien considerado, qu fcil y qu poco trabajo cuesta a los maestros
lucirse cuando tropiezan con naturalezas, por su suerte, como la suya. Qu fcil es entonces,
repito, la labor del maestro! Ahora, que las naturalezas excepcionales son pocas. Por eso son
excepcionales.
Pero volvamos a nuestro pleito. Miguel le escribe a V. una extensa carta, que me ley, en la
que hace la historia y desenvolvimiento del asunto. Creo que est bien expresado y sobre eso
no tengo ya nada nuevo que decirle, sino que fuimos a nuestra junta de seccin; que nosotros
retiramos la propuesta a favor de V., y ellos retiraron la suya a favor de Conrado porque
comprendieron sin duda que la presentacin de su patrocinado en estas circunstancias no
poda ser ms desairada. Lstima grande que todo eso no lo hubieran visto antes.
En el pleno de la Academia se dio cuenta a la misma de la decisin de Vds. hacindola
constar en sentimientos de alta delicadeza que inspiraban la actitud de ustedes. A
continuacin se abri una nueva convocatoria (un mes de trmino) para la presentacin de
nuevas solicitudes. Ahora veremos como se plantea esta nueva segunda parte, que ya nada
tiene que ver con la primera.
Bords dijo en una junta de seccin que Conrado en esta nueva convocatoria no se
presentara. Veremos. [...]
El Conde de Romanones, recin llegado de Andaluca en donde el pobrecito acaba de
adquirir una nueva finca en Castilleja (Sevilla), dijo en Privado que hombres como Falla,
para ser acadmicos, no necesitaban ni de cdula de vecindad en Madrid, y que podran
entrar cuando quisieran en la corporacin an cuando no asistiesen a las juntas porque
hombres de esa altura deban pertenecer a la Academia porque la honraban. Ya conoce, pues,
la opinin del director de la casa.
Y ahora voy yo a explanarle la ma. Ya dije antes que no s cmo se plantear este nuevo
asunto, ni lo que dirn los otros seores. Nosotros hemos de dejarle a V. siempre en buen
lugar. Lo que s creo es que en esta nueva convocatoria, si no se presentase C. del Campo,
creo que para V. la cuestin de delicadeza, de escrpulos y de miramientos podra
considerarse ya como cosa pasada y terminada puesto que el deseo de todos sera entonces
dejarle (a V.) el paso libre con el beneplcito general.
No s si me explico.
Ahora bien; si la cosa se plantea en la forma que yo digo, y si en esas condiciones se le
hiciesen requerimientos para que ingresase V. en la Academia, creo que en ese caso deba
aceptar.
Pues as como en la vez anterior estuvimos de acuerdo en la decisin que adopt, y as se lo
manifest; en esta, ya digo, si se hiciesen ciertos requerimientos debera aceptar porque si
bien en la otra ocasin fue un rasgo de extrema delicadeza, en la presente, la negativa podra
interpretarse como algo de desaire a la Academia. Pero para esto es necesario que las cosas
vengan como deben venir. Ya veremos y se lo comunicaremos.
Y por hoy no le canso ms. Muchos saludos de mi mujer, y V. sabe le quiere siempre y le
admira su viejo amigo Jos Trag41.
Madrid 14 de mayo, 1929.

Mi muy querido amigo:
Recib su ltima carta tan cariosa como siempre, en la que nos deca que haba esperado la
contestacin de Conrado ms del tiempo prudencial y que por los tanto se encontraba ya libre
de compromisos, miramientos y tantas cosas que al principio se originaron de esta cuestin.
41
Carta de Jos Trag a Manuel de Falla. 12-IV-1929. Archivo Manuel de Falla. Granada.
22
Menos mal que le dejaron a Vd, en paz que es por donde deban de haber empezado y antes
se hubiera terminado este asunto.
Nosotros, como ya sabr, volvimos a firmar la propuesta como antes lo hicimos: el Duque de
Alba, Miguel y yo, y anoche se hizo la votacin, que no hubo tal votacin, pues fue V.
elegido unnimemente por aclamacin. Que sea muy enhorabuena!
Ahora tiene tiempo sobrado para ir pensando en su discurso, para cuando llegue el da de su
recepcin oficial. Anoche el Conde de Romanones estuvo muy bien muy oportuno en el
asunto de Vd; pues yo le aseguro que desde que asisto a la Academia no he visto hacer una
eleccin como la suya, pues aunque fuese solo un candidato como en la ocasin presente,
siempre se hizo votacin y ahora no.
Eso prueba lo que V. vale y la fuerza que manda. Una vez ms y de todo corazn le envo mi
ms cordial y cariosa enhorabuena.
Y nada ms por hoy, mi querido amigo. Que disfrute muchos aos el honor acadmico;
saludos de mi mujer y un abrazo muy de verdad de su invariable viejo amigo y admirador.
Jos Trag42.
Trag ocupa la plaza de Acadmico de la Seccin de Msica hasta el 3 de enero de

1934, fecha de su fallecimiento. La Academia de Bellas Artes consagr una sesin a la
memoria del desaparecido acadmico celebrada unos das ms tarde del fallecimiento, el
8 de enero de 1934. En esta sesin, presidida por el Conde de Romanones, recordaron
con sentidas palabras la figura de Trag sus compaeros Joaqun Larregla, Miguel
Salvador y Enrique Fernndez Arbs. Larregla pronunci un discurso en el que
recordaba los logros artsticos que Trag haba alcanzado a lo largo de su vida; Miguel
Salvador evoc los tiempos en los que haba sido discpulo de Trag y por ltimo Arbs
elogiaba las virtudes de Trag como msico y compaero artstico. Los peridicos
madrileos recogen los momentos ms significativos de esta sesin:
[] El Sr. Larregla, en nombre de la Seccin de Msica, pronunci un elocuente discurso,

verdadero panegrico del insigne finado. Con frases palpitantes de emocin traz una
semblanza moral de Trag como gran pianista, intrprete excepcional de los clsicos y
romnticos Bach, Beethoven, Schumann, Schubert, Liszt y Chopin. Record sus triunfos
piansticos en Espaa y el extranjero, y de cuartetista con Monasterio y Arbs, entre otros, y
sus trabajos incesantes y minuciosos como profesor del Conservatorio.
Al hablar de los que fue el ilustre Trag como hombre resumi en tres admirables cualidades
su manera de ser: humildad, sencillez y modestia.
Trag, adems de cultivar su cultura artstica, inflamaba su espritu en la admiracin hacia
San Francisco de Ass, de cuya devocin puede decir que hizo amor de sus amores. []
El Sr. Salvador evoc los tiempos en que fue discpulo de Trag, y rindi al llorado maestro
frases de admiracin y afectos.
Tambin el Sr. Arbs dedic muy sentidas palabras al que fue su fraternal camarada en los
comienzos de su carrera artstica, y elogi las cualidades admirables de msico concienzudo
y de caballero del glorioso maestro.
A propuesta del Sr. Garnelo se acord estudiar un proyecto de velada artstica en honor de los
tres acadmicos recientemente fallecidos, Sres. Espina, Mlida y Trag, y se levant la sesin
en seal de duelo43.
42
Carta de Jos Trag a Manuel de Falla. 14 -V-1929. Archivo Manuel de Falla. Granada.
43
La misma crnica aparece en diferentes peridicos: ABC, ao XXX, n 9567, martes 9-I-1934, p. 35. El
Heraldo de Madrid, ao XLIV, n 14959, martes 9-I-1934, p. 2. La poca, ao 86, n 29349, martes 9-I-
1934
23
La Academia recibi adhesiones de otras entidades y particulares como la de la
Academia de Bellas Artes de San Telmo de Mlaga. Esta corporacin enva un
comunicado a la Academia madrilea en la que informa que ha hecho constar en su acta
el pesar por el fallecimiento de los acadmicos recientemente desaparecidos: Espina,
Mlida, Trag y Zabala44.
Otra de las adhesiones que recibe la Academia es la de Manuel de Falla. Tras

enterarse de la muerte de su maestro, enva un telegrama al presidente de la Academia
en el que manifiesta el dolor que le ha producido la noticia del fallecimiento y da el
psame a la corporacin.
RUGOLE RECIBA PERSONALMENTE Y TRANSMITA ACADEMIA MI MS

PROFUNDO PSAME POR PRDIDA MI INOLVIDABLE EMINENTE MAESTRO
TRAG DE CUYO FALLECIMIENTO ACABAN INFORMARME, DEVOTOS
SALUDOS:
MANUEL FALLA45.
Como muestra de gratitud ante estas manifestaciones, la viuda de Trag remite un

escrito a la academia. En l agradece especialmente a los acadmicos Larregla, Salvador
y Arbs las palabras de recuerdo que tuvieron para su marido en la sesin celebrada tras
su fallecimiento.
Madrid 12 febrero 1934

Seor Secretario General de la Academia de Bellas Artes de San Fernando
Muy seor mo. Ruego a V. tenga a bien comunicar a esa Academia de Bellas Artes de San
Fernando, la expresin de mi ms profundo reconocimiento, por las manifestaciones de
psame y testimonios de sentimiento de esa Corporacin con motivo del fallecimiento de mi
marido Jos Trag Arana (q.e.p.d.) y especialmente a los Acadmicos seores Larregla,
Salvador y Fernndez Arbs por las sentidas palabras pronunciadas en la sesin de la
Academia del 8 de enero prximo pasado, de la que V. se sirve darme cuenta en su atento
escrito fecha 9 del referido mes
De V. afma
Carmen R. Ynez de Trag46.
44
Esta corporacin, en sesin reglamentaria ltimamente celebrada, acord por unanimidad, a propuesta
del Sr. Presidente, hacer constar en acta, su profundo pesar, por el fallecimiento de los cuatro ilustres
artistas, pertenecientes a esa Academia de Bellas Artes de San Fernando, Don Juan Espina Capo, Don
Jos Ramn Mlida, Don Manuel Zabala y Don Jos Trag (q.e.p.d.)
Al expresar a V. E. el ms sentido psame por tan irreparables prdidas, le reiteramos el testimonio de
nuestra respetuosa consideracin.
Mlaga 24 de Febrero de 1934. El Secretario general. Expediente de Jos Trag. (Signatura 278-6/5).
Archivo de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando
45
Expediente de Jos Trag. (Signatura 278-6/5). Archivo de la Real Academia de Bellas Artes de San
Fernando
24
Para cubrir la vacante de Trag se presentaron dos candidaturas. Una de ellas a
favor de Moreno Torroba, firmada por Serrano, Castell y Marinas y otra a favor de
Oscar Espl, suscrita por Salvador, Del Campo y Fernndez Bords. Ambas propuestas
fueron presentadas ante el pleno de la Corporacin, obteniendo mayora de votos la de
Moreno Torroba47. Finalmente, en la sesin celebrada el 19 de febrero de 1934, Oscar
Espl retir su candidatura y result elegido por unanimidad de 32 votantes Federico
Moreno Torroba. La prensa informa sobre la eleccin de Moreno Torroba y la de otros
miembros de diferentes secciones como el crtico de arte Mndez Casal, en las sesiones
ordinaria y extraordinaria celebradas el 19 de febrero.
En la Academia de Bellas Artes

Nuevos acadmicos y secretario general
Presididas por su director, conde de Romanones, celebr ayer esta Academia sesiones
ordinaria y extraordinaria.
En la primera fueron ledas tres propuestas de nombres para cubrir la vacante de D. Manuel
de Zabala. Las propuestas comprenden a tres arquitectos, que son los seores Bilbao (D.
Jos), Muguruza y Cort.
Qued aprobado un informe de la Seccin de Msica proponiendo al profesor D. Julio
Francs para desempear la clase de viola en el Conservatorio Nacional de Madrid.
Se aprobaron las indicaciones hechas por el censor, atendiendo al ruego del tesorero, conde
de Casal, escrupuloso hasta la exageracin en el cumplimiento de sus deberes.
En la sesin extraordinaria fue elegido, por la unanimidad de 32 votantes, y proclamado
acadmico de nmero, el seor Mndez Casal.
Al ir a procederse a la eleccin de acadmico de la Seccin de Msica, para cubrir la vacante
del Sr. Trag, se manifest por uno de los firmantes de las propuestas del Sr. Espl que, a
ruegos de ste, quedaba retirada su candidatura.
Seguidamente, y tambin por la unanimidad de 32 votantes, qued elegido acadmico de
nmero D. Federico Moreno Torroba, que en el acto qued proclamado como tal.
Finalmente, la Corporacin eligi por papeletas substituto de D. Manuel Zabala, como
secretario perpetuo. De 30 votantes obtuvo D. Jos Francs 19 votos, y don Francisco Javier
Snchez Cantn, diez. Hubo una papeleta en blanco.
Qued proclamado secretario el seor Francs48.
46
Expediente de Jos Trag. (Signatura 278-6/5). Archivo de la Real Academia de Bellas Artes de San
Fernando
47
Esta informacin la encontramos en la prensa madrilea en peridicos como El Siglo Futuro, ao LIX,
n 17916, martes 6-II-1943; ABC, ao XXX, n 9594, viernes 9-II-1934, p. 45; Diario Universal, ao
XXIII, n 12904, martes 13-II-1934, p. 3; Informaciones, ao XIII, n 3718, martes 13-II-1934, p. 5; El
Debate, ao XXIV, n 7556, mircoles 14-II-1934; La poca, ao 86, n 29379, martes 13-II-1934, p. 4.
La viuda de Trag encarga una recopilacin de todas las noticias aparecidas en la prensa a raz de la
muerte de su marido. Estas noticias se encuentran en el lbum de prensa de Jos Trag. Archivo del Real
Coliseo de Carlos III de San Lorenzo del Escorial.
48
ABC, ao XXX, n 9603, martes 20-II-1934, p. 37. La misma noticia aparece en Informaciones, ao
XIII, n 3724, martes 20-II-1934 y Ahora, ao V, n 996, mircoles 21-II-1934, p. 30.
25
CAPTULO 9. LA LABOR PEDAGGICA DE JOS TRAG EN LA ESCUELA
DE MSICA Y DECLAMACIN.
9.1. EL EJERCICIO DE OPOSICIN

A comienzos del ao 1886, Jos Trag se presenta a la Ctedra de Piano vacante
en la Escuela de Msica y Declamacin a causa del fallecimiento del profesor
numerario D. Teobaldo Power el 16 de mayo de 1884.
El Ministerio de Fomento publica la convocatoria de la oposicin en octubre de

1884, unos meses ms tarde del fallecimiento del pianista canario. En ella se comenta
que los aspirantes a esta Ctedra de piano, deben haber cumplido los 21 aos de edad y
no estar incapacitados para ejercer cargos pblicos. La plaza estaba dotada con un
sueldo anual de 2000 pesetas. Para acceder a la misma los candidatos debern realizar
una serie de ejercicios de oposicin tales como interpretar una partitura para piano a
primera vista, digitar una obra, dar una clase prctica a alumnos de la Escuela de
Msica, realizar un ejercicio de armona y escribir una memoria en la que constara,
entre otros aspectos, una programacin por niveles de los contenidos de la enseanza
pianstica.
MINISTERIO DE FOMENTO
Direccin general de Instruccin pblica
Bellas Artes.
Se halla vacante en la Escuela nacional de Msica y Declamacin la ctedra de piano, dotada
con el sueldo anual de 2000 pesetas y dems ventajas que la ley establece, la cual ha de
proveerse por oposicin con arreglo a lo dispuesto en el Real decreto de 5 de mayo de 1871 y
reglamento de la Escuela.
Los ejercicios se verificarn en Madrid en la forma prevenida en el Reglamento de 2 de abril
de 1875.
Para ser admitido a la oposicin se requiere no hallarse incapacitado el opositor para ejercer
cargos pblicos, y haber cumplido 21 aos de edad.
Los aspirantes presentarn sus solicitudes en la Direccin general de Instruccin pblica en el
improrrogable trmino de tres meses, a contar desde la publicacin de este anuncio en la
Gaceta, acompaadas de los documentos que acrediten su aptitud legal, y una relacin
justificada de sus mritos y servicios.
Los ejercicios de oposicin consistirn:
1 Ejecutar una pieza estudiada previamente a eleccin del opositor.
2 Tocar otra manuscrita a primera vista.
3 Presentar ocho piezas de concierto de distintas pocas y gneros, entre las cuales debern
incluirse una gran fuga de una tocata o fantasa de Bach y otra de Mendelssohn.
4 Poner los ligados, picados, pedales y doats, a una leccin escrita ad hoc, y contestar a las
preguntas que haga el Tribunal respecto a estas materias.
5 Escribir una memoria que basar sobre las siguientes materias:
1 Ligera descripcin del instrumento y la historia de su construccin hasta el da.
2 Resea de los diferentes sistemas de enseanza conocidos y el de las obras ms notables
que se hayan publicado para el instrumento objeto de la oposicin.
26
3 El programa detallado de la enseanza, dividido por aos escolares que a juicio del
opositor sea el ms conveniente para que pueda ser adoptado en la referida Escuela.
El programa y memoria antes citados se remitirn en la solicitud para tomar parte en la
oposicin, y sern ledos en su da en presencia del Tribunal por el mismo opositor, quien
tendr que responder despus a todas la observaciones que le hagan los coopositores, y si no
los hubiera, el individuo del referido Tribunal que tenga por conveniente hacerlo.
6 Dar una leccin prctica en presencia del Tribunal a dos alumnos de la Escuela; el primero
sin conocimiento del instrumento, y el segundo con ellos, respondiendo a las observaciones
que haga el Tribunal.
7 Demostrar ante el Tribunal que el opositor posee conocimiento de armona.
Segn lo dispuesto en el art. 1 del expresado reglamento, este anuncio debe publicarse en los
Boletines oficiales de todas las provincias, y por medio de edictos en todos los
establecimientos pblicos de enseanza de la Nacin; lo cual se advierte para que las
Autoridades respectivas dispongan desde luego que as se verifique sin ms que este aviso.
Madrid 3 de octubre de 1884=El Director general, Aureliano Fernndez Guerra49.
A partir de la publicacin de la convocatoria, se comienzan a realizar gestiones para

designar a los miembros que compondrn el Tribunal. Entre sus integrantes deban
figurar personas vinculadas a la Escuela de Msica y Declamacin, miembros de la
seccin de msica de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando y personas con
notables conocimientos sobre la materia de la oposicin.
A principios de 1885 la Direccin general de Instruccin pblica remite a la

Academia de Bellas Artes de San Fernando un escrito en el que solicita que la
corporacin nombre un miembro de la misma, y una persona de notoria competencia
para formar parte del Tribunal de oposicin. La Academia designa para este cargo a
Juan M. Guelbenzu y a Jos Mara Esperanza y Sola. Sin embargo, Guelbenzu renuncia
das ms tarde debido a problemas de salud, y en la sesin del 9 de febrero de 1885 la
Academia elige a Ildefonso Jimeno de Lerma como sustituto de Guelbenzu50.
49
Convocatoria oficial de la oposicin a la Ctedra de Piano. Publicada en la Gaceta de Madrid (8-X-
1884). Expediente de Jos Trag. Archivo General de la Administracin. Caja 6023. Alcal de Henares
50
Sr. Director de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando: Habiendo terminado el plazo
sealado en la convocatoria para presentarse los aspirantes a la ctedra de piano vacante en la Escuela
Nacional de Msica y Declamacin que ha de proveerse por oposicin, esta Direccin general, en
cumplimiento a los preceptuado en los artculos 1 y 5 del Real Decreto de 15 de mayo de 1884, ha
acordado dirigirse a V. E. a fin de que esa Corporacin se sirva proponer un individuo de su seno y una
persona de notoria competencia en el ramo de saber que haya de ensear el que obtenga la ctedra objeto
de la oposicin para que desempeen los cargos de jueces del Tribunal que ha de ser nombrado para
juzgar los ejercicios de los opositores. As mismo y con arreglo a lo prevenido en el citado artculo 5 del
mencionado Real Decreto, se acompaa la lista de los aspirantes declarados con actitud legal para tomar
parte en dicha oposicin.
Dios guarde a V. E. muchos aos. Madrid 16 de enero de 1885.
El Director general. Aureliano F. Guerra.
Seccin Mca de 3 de febrero de 1885. Al Ilmo. Sr. Director general de Instruccin pblica. Ilmo. Sr.
En cumplimiento de lo dispuesto por esa Direccin general en Orden de 16 de enero ltimo, esta Real
Academia ha acordado en sesin ordinaria celebrada en el da de ayer proponer al individuo de su seno el
Excmo. Sr. D. Juan M. Guelbenzu, y al Sr. D. Jos M Esperanza y Sola para que formen parte del
27
El Tribunal de la oposicin estaba presidido por Emilio Arrieta, director en aquel
ao de la Escuela de Msica y Declamacin adems de ostentar el cargo de Consejero
de Instruccin pblica. Otros miembros del jurado eran los catedrticos de piano del
Conservatorio madrileo Manuel Mendizbal y Dmaso Zabalza. Tambin estaba como
representante del Claustro de Profesores de la Escuela de Msica el profesor de
Armona Jos de Aranguren, de quien aos antes haba sido alumno Jos Trag. Por
ltimo completaba el tribunal Adolfo de Quesada, Conde de San Rafael de Luyan,
compositor, pianista y diplomtico que colaboraba asiduamente con la Escuela Nacional
de Msica, bien como jurado de los concursos para adjudicar los premios a los alumnos
o como miembro de los tribunales de oposiciones para asignar las plazas vacantes de
piano.
Cuatro fueron los aspirantes que presentaron sus solicitudes para participar en el
ejercicio de oposicin. Junto a Trag realizaron los ejercicios de oposicin el pianista
granadino Manuel Guervs y Mira, alumno de Mendizbal que haba obtenido en 1884
el Primer Premio de Piano del Conservatorio de Madrid. Manuel Guervs era hermano
de Jos Guervs y Mira, compositor e intrprete que sera nombrado profesor
supernumerario de piano del Conservatorio de Madrid en 189251. Otros opositores eran
el pianista Javier Jimnez Delgado- designado profesor supernumerario de piano del
Conservatorio en 1896- y Andrs Monge y Marchamalo. Este ltimo haba
desempeado la labor de profesor interino en la Escuela de Msica, hacindose cargo de
Tribunal de oposiciones a la Ctedra de piano, vacante en la Escuela Nacional de Msica y Declamacin

[].
Excmo. Sr. Enterado el atento oficio de V. E. fecha 4 del corriente, me veo en la precisin de
manifestarle que el delicado estado de mi salud no me permite formar parte del Tribunal de Oposiciones a
la Ctedra de piano vacante en la Escuela nacional de Msica y Declamacin.
Srvase, pues, V. E. dar cuenta de esta Comunicacin a nuestra Academia dndola al par las ms repetidas
gracias por la distincin que me hizo y yo siento mucho no poder aceptar.
Dios que a V. E. ms as Madrid y de Febrero de 1885.
Juan M Guelbenzu.
Al Ilmo. Sr. Director gral. de I. P. En 24 de febrero de 1885
Ilmo. Sr. Habiendo renunciado el Acadmico Sr. D. Juan M. Guelbenzu el cargo de individuo del tribunal
de oposiciones a la ctedra de piano vacante en la Escuela nacional de Msica y Declamacin, esta
Academia en sesin de 9 del corriente se ha servido nombrar para sustituirle al individuo de la misma Sr.
D. Ildefonso Jimeno de Lerma que ha aceptado el cargo.
Lo que tengo el honor de comunicar a V. I. para su conocimiento.
Estos documentos se encuentran en el Legajo 85-1/4 correspondiente a Informes y dictmenes de la
Seccin de Msica 1883-1892. Archivo de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando.
51
Garca Avello, Ramn: Guervs Mira, Manuel y Guervs Mira, Jos Mara, DMEH, Vol VI, Madrid,
SGAE, 1999, p. 54
28
las clases de alumnas de Teobaldo Power durante el periodo en que el catedrtico estuvo
enfermo y tras el fallecimiento del mismo52.
Una vez determinadas las personas que iban a formar parte del Tribunal as como
los opositores concurrentes, se procedi a la publicacin oficial de sus nombres en la
Gaceta de Madrid.
Sr. Director general de Instruccin pblica

Excmo. Sr.:
Conforme a las propuestas elevadas por el Consejo de Instruccin pblica, Real Academia de
Bellas Artes de San Fernando y Claustro de Profesores de la Escuela Nacional de Msica y
Declamacin, y a lo dispuesto en los artculos 1 y 2 del Real decreto de 15 de mayo del ao
ltimo, S. M. el Rey (Q. D. G.) ha tenido a bien disponer que el Tribunal de oposicin a la
ctedra de Piano vacante en la mencionada Escuela lo constituyan los seores siguientes:
Presidente, D. Emilio Arrieta, Consejero de Instruccin pblica; y Vocales, D. Ildefonso
Jimeno de Lerma, Acadmico de la de Bellas Artes de San Fernando; D. Manuel Mendizbal
y D. Dmaso Zabalza, Catedrticos de asignatura igual a la vacante los ms antiguos en
escalafn de su clase; D. Jos Aranguren, Profesor numerario, en representacin del Claustro
de Profesores de la misma Escuela, y D. Jos Mara Esperanza y Conde de San Rafael de
Luyan, personas de notoria competencia en el ramo de saber que haya de ensear el que
obtenga la ctedra objeto de la oposicin.
Los opositores presentados dentro del plazo de la convocatoria y que tienen aptitud legal para
ser admitidos a los ejercicios son: D. Jos Trag y Arana, D. Manuel Guervs y Mira, D.
Javier Jimnez Delgado y D. Andrs Monge.
De Real orden lo digo a V. E. para su conocimiento y dems efectos. Dios guarde a V. E.
muchos aos. Madrid 8 de mayo de 1885. PIDAL53.
El proceso de oposicin comienza en el mes de junio de 1885. El tribunal se rene

por primera vez el 11 de este mes y acuerda solicitar al Ministro de Fomento la demora
52
Excmo. Sr. Ministro de Fomento. Excmo. Sr. Con el mayor sentimiento manifiesto a V. E. que en el
da de hoy ha fallecido el distinguido Profesor de nmero de esta Escuela Don Teobaldo Power.
En atencin a hallarnos prximos a la poca de los exmenes y concursos pblicos, es de urgentsima
necesidad que no se interrumpa la enseanza y por lo tanto nombrar inmediatamente por esa Superioridad
quien se encargue interinamente de las clases que estaban al cargo del difunto.
Al efecto debo poner en conocimiento de V. E. que los Sres. D. Andrs Monge y Marchamalo, y D.
Saturnino Sainz del Castillo, primeros premios de la enseanza de piano y profesores repetidores de esta
Escuela, han desempeado durante la enfermedad del malogrado profesor, el primero la enseanza de la
clase de las alumnas, y el segundo la de los alumnos, y juzgo conveniente, en atencin al acertado
comportamiento de dichos seores, que V. E. se digne otorgarles el nombramiento de Profesores interinos
para las alumnas a Dn. Andrs Monge y Marchamalo, y para los alumnos a D. Saturnino Sainz del
Castillo.
Las dos mil pesetas asignadas al profesor de la clase podran repartirse por cantidades iguales entre los
dos profesores sustitutos que tengo el honor de proponer a la elevada y siempre acertada resolucin de V.
E.
Dios guarde a V. E. muchos aos Madrid 16 de mayo de 1884
[Firmado] Emilio Arrieta. Expediente de Jos Trag. Archivo General de la Administracin. Caja 6023.
Alcal de Henares.
53
Gaceta de Madrid (19-V-1895). Expediente de Jos Trag. Archivo General de la Administracin. Caja
6023. Alcal de Henares
29
de los ejercicios de oposicin, debido a una epidemia de clera que estaba sufriendo
Madrid en aquellos das.
[] El Seor Presidente expuso la conveniencia de elevar una consulta al Excmo. Seor

Ministro de Fomento para que en atencin al espritu que informa la circular del Seor Rector
de la Universidad fecha ocho del corriente, y al aumento progresivo aunque paulatino de la
epidemia colrica en esta Corte, dicho seor resuelva si ha de verificarse la oposicin en los
primeros das del siguiente mes de julio o se habr de suspender hasta la entrada del prximo
invierno []54.
El Ministro de Fomento decide suspender el comienzo de la oposicin hasta la

entrada del invierno. El Tribunal se rene para concretar las materias de las que deben
constar los ejercicios y las fechas y horarios convenientes para verificarlos. Se fijarn
los das 4-5-9-10-12-14-15-16 y 17 del prximo mes de diciembre a las dos de sus
respectivas tardes y el da 5 y el 9 cuyas horas sern a las nueve de la maana en el
primero, y a la una de la tarde en el segundo55. El jurado decide tambin que
Aranguren, Zabalza y el Conde de San Rafael de Luyan sern los encargados de
preparar los ejercicios que desarrollarn a lo largo de la oposicin los candidatos. Una
vez realizados estos preparativos, se convoca a los aspirantes por primera vez el 4 de
diciembre.
Escuela Nacional de Msica y Declamacin

Tribunal de Oposiciones a la Ctedra de Piano.
El Secretario de esta Escuela saluda al Sr. Don Jos Trag, y despus de participarle que el
da 4 de diciembre, a las dos de la tarde, debe asistir a esta secretara, segn lo determina el
anuncio publicado en la Gaceta del 18 del corriente, le ruega se sirva mandar una nota de la
obra estudiada con el objeto de proporcionar anticipadamente los ejemplares necesarios
para los Seores del Tribunal.
Madrid 29 de noviembre 1885
[Firmado] Manuel de la Mata56.
En esta convocatoria el Presidente del Tribunal hizo conocer a los opositores el

orden y las materias de las que iba a constar la oposicin, amn de preguntarles si
manifestaban alguna objecin sobre el programa propuesto. Los candidatos no
mostraron ninguna rplica, si bien Jimnez Delgado pidi que a ser posible se leyesen
pareadas las memorias de los opositores, en lugar de destinar la lectura de una a cada
54
Actas de las Sesiones pblicas y privadas celebradas por el Tribunal de Oposiciones a la Ctedra de
Piano. Acta de la primera sesin. (11-VI-1885). Expediente de Jos Trag. Archivo General de la
Administracin. Caja 6023. Alcal de Henares
55
Actas de las Sesiones pblicas y privadas Op. cit., Acta de la segunda sesin. (16-XI-1885).
56
Documento de la Escuela Nacional de Msica y Declamacin. Legado Trag. Archivo del Real
Conservatorio Superior de Msica de Madrid
30
da, tal como estableca el programa. Manuel Guervs solicit que se prorrogase la
fecha del primer ejercicio de oposicin, ya que tena una mano enferma. Ante esta
peticin, el Tribunal acord cambiar el orden de los ejercicios sin alterar las fechas ya
establecidas. Por ltimo se realiz un sorteo para establecer el orden en que deba
participar cada candidato, adjudicndose el primer puesto de intervencin a Jos Trag.
Los opositores volvieron de nuevo a presencia del Tribunal, donde por s mismos
llevaron a efecto el sorteo para establecer el orden en que debe cada cual actuar en la
oposicin, resultando el n 1 adjudicado al Seor Trag; y los nmeros 2-3 y 4-
respectivamente a los Sres. Monge, Gimnez Delgado y Guervs57.
Al da siguiente da comienzo el primero de los seis ejercicios de los que constaba

la oposicin. Consista en un ejercicio de lectura a primera vista de una obra compuesta
para la ocasin por el miembro del tribunal Adolfo de Quesada titulada Confidencia
Da Feliz. Quesada haba escrito otras varias series de pequeas piezas para piano a
las que haba titulado Confidencias o Escenas de la vida de artista. Eran composiciones
que sin ninguna pretensin formal apenas si desarrollaban un breve pensamiento
musical. El autor realizar bajo el ttulo de Confidencias otras dos series de
composiciones, ambas con tres pequeas piezas58. La Confidencia Da Feliz sera
publicada posteriormente por Benito Zozaya en la revista La Correspondencia
Musical59. La prueba de repentizacin se realiz en el Saln de Actos de la Escuela de
Msica ante un numeroso pblico, ya que se haba anunciado en diversos medios
periodsticos su celebracin60.
57
Actas de las Sesiones pblicas y privadas Op. cit., Acta de la tercera sesin. (4-XII-1885).
58
Vega Toscano, Ana y Sobrino, Ramn: Quesada Hore, Adolfo de, DMEH, Vol VIII, Madrid, SGAE,
1999, pp. 1039-1040
Vega Toscano, Ana: La obra para piano de Adolfo de Quesada, Conde de San Rafael de Luyan en
Revista de Musicologa, Vol. XIV, (nos 1-2, Enero-Septiembre 1991, Valencia, Sociedad Espaola de
Musicologa, 1992, pp. 249-257
59
Nuestra casa editorial est preparando la publicacin de la pieza que ha servido para el ejercicio de
lectura a los seores profesores en las oposiciones que han terminado en la Escuela Nacional de Msica.
Dicha obra ha sido escrita por el Sr. D. Rafael Quesada (conde de San Rafael de Luyan), que ha formado
parte del Jurado, y que tambin compuso la que para igual objeto sirvi en las anteriores oposiciones.
Oportunamente anunciaremos su aparicin. La Correspondencia Musical, ao VI, n 264, jueves 21-I-
1886, p. 4
60
La Correspondencia Musical publica das antes informacin sobre la celebracin de la oposicin.
Por la Por la Escuela Nacional de Msica se ha publicado el siguiente importante anuncio:
TRIBUNAL DE OPOSICIONES A LA CTEDRA DE PIANO.
Los ejercicios pblicos de oposicin a la ctedra de Piano, vacante en dicha Escuela, comenzarn el
sbado 5 de diciembre prximo, a las dos de la tarde, en el gran saln de la Escuela.
Los seores opositores se servirn presentarse en la Direccin de la misma el da 4 de dicho mes, a las dos
de la tarde, a fin de presenciar el sorteo que de los mismos ha de hacerse con objeto de fijar el orden con
que han de actuar en dichos ejercicios; advirtiendo que con arreglo al art. 14 del reglamento vigente de
31
[] Reunido el Tribunal de oposicin a la plaza de Piano vacante en la Escuela de msica
con el fin de llevar a efecto el primer ejercicio de la prueba artstica sealado para las dos de
la tarde de este da, el Excmo. Sr. Presidente acompaado de todos los vocales del citado
Tribunal se present a la hora expresada en el gran saln de conciertos del centro de
enseanza a que la vacante corresponde y dirigiendo breves palabras al numeroso pblico all
reunido, manifest que iban a principiar los ejercicios de la oposicin; e hizo dar
inmediatamente lectura al Secretario que suscribe del programa correspondiente a los mismos
[]61.
Un da ms tarde se celebra el ejercicio de armona. Los opositores fueron

convocados para esta prueba en la Escuela de Msica a las nueve de la maana. Una vez
entregado a cada uno de los candidatos su ejercicio se les dej incomunicados por
espacio de cuatro horas, al trmino de las cuales los opositores entregaron sus trabajos
al Secretario del Tribunal, Ildefonso Jimeno de Lerma62.
El tercer ejercicio de la oposicin estaba previsto en un principio para el da 9 de

diciembre de 1885. En l los aspirantes haban de ejecutar una pieza de su eleccin y
otra designada a sorteo entre las ocho que presentaba cada opositor de repertorio. Una
indisposicin de Adolfo de Quesada oblig a suspender su realizacin 63. Antes de la
celebracin de este tercer ejercicio el Tribunal decidi convocar a los opositores el
domingo 13 de diciembre para que tomasen nota y examinasen las memorias de sus
oponentes, de las que deban presentar las observaciones que creyesen pertinentes. Los
miembros del Tribunal aprovecharon tambin este parntesis en el desarrollo de la
oposicin para examinar los trabajos de armona que haban realizado los aspirantes en
el segundo ejercicio64.
Escuela Nacional de Msica y Declamacin.

Por acuerdo del Tribunal de las expresadas oposiciones se suspende el ejercicio anunciado en
el da de hoy.
oposiciones, los opositores que no asistan a dicho acto ni excusen con causa legtima su falta de
asistencia, se entendern que renuncian a la oposicin.
Lo que por acuerdo del Tribunal, y en conformidad con lo que previene el art.10 del referido reglamento,
se anuncia al pblico para su conocimiento.
Madrid 17 de noviembre de 1885.- El Secretario del Tribunal, Ildefonso Jimeno de Lerma. La
Correspondencia Musical, ao V, n 255, jueves 19-XI-1885, pp. 5-6
61
Actas de las Sesiones pblicas y privadasOp. cit., Acta de la cuarta sesin. (5-XII-1885).
62
Actas de las Sesiones pblicas y privadas Op. cit., Acta de la quinta sesin. (6-XII-1885).
63
A causa de hallarse enfermo uno de los seores jurados se han suspendido los ejercicios de oposicin
a la clase de piano vacante en la Escuela Nacional de Msica. Se reanudarn el da 4 del prximo enero.
La Correspondencia Musical, ao V, n 260, jueves 24-XII-1885, p. 6
64
Actas de las Sesiones pblicas y privadas Op. cit., Acta de la sexta sesin. (9-XII-1885). Acta de la
sptima sesin. (2-I-1886).
32
A la vez se hace saber a los Sres. Opositores, que el domingo 13 del corriente a las diez de la
maana, deben acudir a la Secretara de esta Escuela con objeto de leer privadamente las
memorias escritas por sus contrincantes, y tomar las notas que juzguen convenientes para la
controversia.
Madrid 9 de diciembre de 1885.
El Secretario de la Escuela.
Manuel de la Mata65.

Sr. D. Jos Trag y Arana
De orden del Excmo. Sr. Director de esta Escuela, tengo el honor de invitarle para que se
sirva asistir el da 23 del corriente a las diez de la maana con el objeto de tratar asuntos
referentes a la oposicin de la Ctedra de Piano.
Madrid 22 de diciembre de 1885
El Secretario.
(Calle de Recoletos- 13- principal)66.
El 4 de enero de 1886 se celebra el tercer ejercicio de la oposicin. Trag interpreta

en esta prueba dos obras: una Fantasa de Schubert y el Estudio en Do mayor de
Rubinstein. Aunque los documentos de la oposicin no especifican ms datos sobre
estas obras, es probable que la primera de ellas correspondiese a la famosa Wanderer-
Fantasa en Do mayor D 760 op. 15. Trag haba interpretado esta composicin en
anteriores ocasiones, tanto en su versin para piano solo, como para dos pianos o en la
adaptacin para piano y orquesta realizada por Liszt. El pianista haba cosechado
grandes xitos con la interpretacin de esta obra en los conciertos ofrecidos en Francia
como el dado en la Sala Pleyel (4-V-1880), o en la Sala Erard junto a la orquesta de
Jules Pasdeloup (26-IV-1881). Tambin haba ejecutado esta partitura pblicamente en
Madrid, en el concierto ofrecido en el Teatro de la Comedia junto a la orquesta dirigida
por Chap (12-V-1884). La Wanderer-Fantasa era una obra de gran envergadura y
complejidad interpretativa, considerndose una de las pginas ms virtuossticas de su
autor. Posiblemente, Trag mostr en el ejercicio de oposicin su gran capacidad para
resolver estas dificultades interpretativas. Ello habra proporcionado al pianista una
buena valoracin de los miembros del Tribunal. La siguiente obra que Trag interpret
fue el Estudio en Do mayor de Rubinstein, autor que Trag sola incluir en el repertorio
de sus conciertos. Quizs este Estudio en Do mayor corresponde con el Estudio op. 23,
n 2, obra en que la tcnica prevalece sobre otros parmetros musicales y que todava
hoy sigue formando parte del repertorio de los pianistas contemporneos. En el acta de
65
66
Ibdem.
33
la oposicin correspondiente a la sesin del tercer ejercicio se detallan las obras
interpretadas por los dems opositores:
[] Los opositores Seores Trag, Monge, Gimnez, Delgado y Guervs efectuaron en la

forma anunciada dicho ejercicio y ejecutaron respectivamente las siguientes piezas Fantasa
de Schubert y Estudio en Do mayor de Rubinstein el Seor Trag; Andante y Minuetto de la
Sonata en La bemol de Weber y Fuga en La menor de Bach arreglada por Liszt el Seor
Monge: Scherzo de Chopin y Sonata de Beethoven el Seor Gimnez Delgado: y Polonesa de
Chopin y Fuga de Mendelssohn el Sr. Guervs []67.
Un da ms tarde, el 5 de enero de 1886, se verifica en el Saln de Conciertos de la

Escuela de Msica y Declamacin el cuarto ejercicio. ste constaba de dos lecciones
prcticas dadas por cada opositor en presencia del Tribunal a dos alumnos. Uno de ellos
no tena conocimientos del instrumento y el otro deba ser un alumno de la escuela que
cursase el tercer o cuarto ao de los estudios de piano. El jurado design a la seorita
Garca y al seor Lpez para que recibiesen esta clase prctica de Jos Trag. En igual
orden que el da anterior actuaron los cuatro opositores en este ejercicio y dieron las
respectivas lecciones a las alumnas seorita Garca y seor Lpez; seorita Santos y
seor Gonzlez; y seoritas Baena y Prez, Martnez y Snchez; terminado lo cual
finaliz a las cuatro de la tarde68.
El 7 de enero tiene lugar el quinto ejercicio, consistente en la contestacin a las

observaciones realizadas por el Tribunal acerca de los trabajos de armona hechos por
los aspirantes en el segundo ejercicio de oposicin. Al igual que en anteriores pruebas,
los opositores actuaron en el orden que se les haba asignado desde un principio69.
Cuatro das ms tarde comienza la realizacin del sexto y ltimo ejercicio. En este
ejercicio se daban lectura a las memorias presentadas por los opositores as como se
pronunciaban las observaciones que los aspirantes creyesen oportunas sobre las
memorias de sus coopositores. Se dedicaron tres sesiones a la realizacin de esta
prueba. Trag expuso su memoria en la primera sesin, celebrada el 11 de enero de
1886, ya que ocupaba el primer lugar en el orden de exposicin. El opositor Andrs
Monge fue el encargado de realizar las observaciones pertinentes a la disertacin de
Trag.
67
Actas de las Sesiones pblicas y privadas Op. cit., Acta de la octava sesin. (4-I-1886).
68
Actas de las Sesiones pblicas y privadas Op. cit., Acta de la novena sesin. (5-I-1886).
69
Actas de las Sesiones pblicas y privadas Op. cit., Acta de la dcima sesin. (7-I-1886).
34
[] Para dar principio al sexto ejercicio de la oposicin a la Ctedra de Piano vacante en la
Escuela de Msica, se reuni a las dos de la tarde de este da, en el Saln de conciertos de la
misma, el Tribunal competente presidido por el Excmo. Seor Don Emilio Arrieta.
El Seor Trag, primer actuante de los cuatro opositores, dio lectura a la memoria de que es
autor acerca del piano y su enseanza y cumplido este precepto reglamentario de la oposicin,
explan su coopositor el Seor Monge todas aquellas observaciones que crey pertinentes
respecto a la expresada memoria, dando con ellas lugar a la rectificacin de las mismas
verificada por el preopinante.
A las cinco de la tarde finaliz este acto, primero de los tres en que se ha subdividido el sexto
ejercicio de la oposicin70.
La presentacin de las memorias deba continuar al da siguiente, sin embargo una

nueva indisposicin del Conde de San Rafael de Luyan oblig a posponer la sesin.
Esta variacin en el programa hizo que Emilio Arrieta, presidente del Tribunal,
volviera a convocar a los opositores para el da 20 de enero.
[] El Excmo. Sr. Don Emilio Arrieta, Presidente del Tribunal, hizo presente que el vocal del
mismo Excmo. Sr. Don Adolfo Quesada, Conde de San Rafael de Luyan haba avisado
hallarse enfermo, y no poder, en consecuencia, asistir al ejercicio que estaba acordado para este
da, razn por la que el Seor Presidente opinaba deba suspender el acto, a fin de no privar al
Tribunal del valioso concurso de su ilustrado compaero, y a los opositores del respetable voto
de uno de sus jueces []71.

Sr. D. Jos Trag
De orden del Excmo. Sr. Director de esta Escuela, tengo el honor de invitarle para que se sirva
asistir el da 20 del corriente, a las dos de la tarde con el objeto de continuar los ejercicios de
oposicin a la Ctedra de Piano.
Madrid 19 de enero de 1886
El Secretario72.
Reiniciadas las sesiones, correspondi el turno de exposicin a Andrs Monge y

Marchamalo. Su memoria fue rebatida por Jos Trag, que haba sido designado como
su coopositor. El Seor Monge, segundo actuante de los opositores ley la memoria
reglamentaria acerca del Piano y su enseanza, y despus de or las observaciones y
juicio que el expresado trabajo haba merecido a su coopositor seor Trag, expuso las
rectificaciones que juzg oportunas en defensa de las teoras de su trabajo73.
Una vez concluidas las presentaciones de las memorias de todos los candidatos, se
dio por finalizado el programa de la oposicin. A partir de este momento, el Tribunal se
70
Actas de las Sesiones pblicas y privadas Op. cit., Acta de la undcima sesin. (11-I-1886).
71
Actas de las Sesiones pblicas y privadas.. Op. cit., Acta de la duodcima sesin. (12-I-1886).
72
73
Actas de las Sesiones pblicas y privadas Op. cit., Acta de la dcimo tercera sesin. (20-I-1886).
35
reunira para deliberar a cual de los opositores le sera adjudicada la plaza de
Catedrtico.
Han llegado hasta nosotros varios borradores de los apuntes tomados por Trag,
referentes a la exposicin de la memoria de Andrs Monge74. Estos apuntes manuscritos
habran sido utilizados por Trag con el fin de rebatir la memoria de sus coopositor.
Trag refuta la memoria de Monge, presentando 24 puntos de debate en los que
discrepa con su adversario. Primeramente realiza una introduccin de cortesa en la que
ruega a Monge que no vea en sus palabras nada que pueda molestarle.
He odo con sumo gusto la bien escrita memoria de mi compaero el Sr. Monge a la cual
dirigir algunas objeciones no tanto porque el trabajo lo merezca, sino porque a ello me
obliga el programa de este ejercicio.
Despus de la lectura que el Sr. Monge acaba de hacer de su bien escrito trabajo sobre el
piano y la enseanza del mismo, poco sera lo que yo dijese si el programa de la oposicin no
me obligase a lo contrario.
Entrando pues en el asunto le dirigir algunas observaciones encaminadas en su mayora a la
parte que se refiere a la enseanza; pero antes me permitir el Sr. Monge le diga, que;
careciendo de las dotes y costumbre necesaria para estas lides no vea en mis argumentos ni
en mis palabras que previamente salieran escuetas y descarnadas nada que pueda mortificarle
personalmente puesto que la bondad de la intencin puede ocultarse con los defectos de la
forma75.
Realiza una exposicin que sigue el orden de los ocho aos en que se divida la
enseanza del piano. Entre los argumentos que Trag expone para el primer ao de
piano, rebate a Monge la inclusin de los ejercicios en notas dobles para los comienzos
del estudio del instrumento. Trag piensa que estos ejercicios son ms adecuados para
otros cursos, en los que los dedos ya hayan adquirido fuerza e independencia; y no antes
porque si los dedos no tienen todava una buena articulacin, se adquirirn vicios en la
posicin de stos.
Segn Trag, resulta excesivo que Monge haga tocar a sus discpulos de primer ao
todas las escalas sencillas mayores y menores, ante las dificultades de digitacin que
ello entraa. Trag propone una idea que no era la acostumbrada en la enseanza de
piano. Consista en comenzar el aprendizaje de las escalas por la de Si natural mayor,
en vez de la de Do mayor, como era habitual. El argumento que esgrime para justificar
74
Contestacin de Jos Trag a la Memoria de Andrs Monge y Marchamalo presentada en el 6 ejercicio
de oposicin a la Ctedra de Piano (20-I-1886). Legado Trag. Archivo del Real Conservatorio Superior
de Msica de Madrid.
75
Ibdem.
36
este cambio es la posicin ms natural que presenta la mano. Los dedos extremos, que
son el apoyo de las manos caen en las teclas blancas y los otros tres quedan ms altos
sin que se descomponga el equilibrio natural de la mano. Despus de esta escala hara
estudiar la de Mi, La, Re y Sol mayores dejando para despus la de Do mayor, por
considerarla de las ms difciles. Este argumento nos certifica la transmisin de algunos
elementos de la pedagoga chopiniana, una de cuyas ideas ms representativas era la
prioridad otorgada a la escala de Si mayor. Con la ejecucin de esta escala el teclado
facilitaba a la mano unos puntos de apoyo que permitan utilizar el peso del brazo y
de la mano para obtener diferentes gradaciones de volumen sonoro. Trag constata en
este punto el conocimiento que tena de la metodologa de Chopin, inculcada por su
Maestro Georges Mathias en el Conservatorio de Pars, junto a otras tcnicas
interpretativas como la de Kalkbrenner76.
Tambin le parece excesiva a Trag la propuesta de Monge que exiga a los

discpulos de primer ao la interpretacin de los arpegios en primera posicin de todos
los tonos mayores y menores; porque obligara a los alumnos a emplear los dedos
primero y quinto en las teclas negras, en algunos de ellos. Cmo podr ejecutar
cmodamente el discpulo los acordes de fa # mayor, sol bemol mayor, mi bemol
menor, si bemol menor?. Esto exige cierto esfuerzo y los esfuerzos no son buenos para
nada77. Trag menciona como propuesta alternativa que se realicen ejercicios de
posicin libre y fija en la extensin de una quinta, y ejercicios de paso del pulgar
preparatorios para la ejecucin de escalas.
Trag se muestra de acuerdo con las obras propuestas por Monge para el programa
del primer ao de piano excepto la obra de Dusseck titulada Matine, a la que considera
con demasiadas dificultades de mecanismo para este ao. En discrepancia con su
coopositor, Trag considera acertadas para los primeros aos de estudios piansticos
algunas obras de Beethoven. Para defender esta idea Trag alega que en el catlogo de
Beethoven se encontraban obras de fcil diccin y mecanismo como los valses.
[] El Sr. Monge indica para el primer ao las Sonatinas de Dusseck y Clementi, la Matine
del primero y el Rond op. 52 de Hummel. Conforme estamos respecto a las primeras obras
pero no en cuanto a la Matine. El Sr. Monge consideraba exagerado que yo hablase de
76
Ver captulo 3.3.3.1. Los consejos para el estudio del piano de Mathias: El Manuscrito Trag.
77
Punto cuarto de la contestacin de Jos Trag a la Memoria de Andrs Monge, pp. 5-6. Legado Trag.
37
Beethoven en los primeros aos, porque el discpulo no comprendera el estilo elevado del
autor [] Pues bien as como el Sr. Monge no estaba conforme con estas obras por el estilo, yo
no lo estoy con la Matine de Dusseck por las dificultades que tiene de mecanismo []78.
Sobre la utilizacin del metrnomo, discute a Monge su utilizacin en el primer ao

como instrumento de ayuda para los ejercicios de escalas en terceras y arpegios sobre
acordes triadas y cuatriadas. Trag considera que estos ejercicios son excesivos para el
primer curso.
Si no recuerdo mal a continuacin aconseja el Sr. Monge para el primer ao escalas sencillas
en terceras, arpegios de acordes perfectos y de sptimas y todo esto ayudndose del metrnomo
empezando por un movimiento muy lento hasta llegar al mximo. Cul ser el movimiento
mximo que querr el Sr. Monge adquieran los alumnos del primer ao?
Repito que me parece no solo exagerado sino exorbitante lo que mi compaero exige este ao;
con escalas sencillas en todos los tonos, con arpegios en primera posicin en todos los tonos
mayores y menores con los acordes de 7, hay no para el primer ao sino casi para los dos otros
primeros aos79.
Para Trag la manera de conseguir una igualdad en la ejecucin no se realiza a

travs del metrnomo, sino con ejercicios adecuados y buen odo. El metrnomo debe
utilizarse para ajustar la velocidad de un pasaje a un movimiento determinado; y en los
ejercicios de primer ao no hay necesidad de fijar velocidad alguna, porque lo que se
debe procurar es la consecucin de la fuerza e independencia de los dedos para llegar
ms tarde a su igualdad. Trag recomienda el uso del metrnomo, pero considerndolo
nada ms un auxiliar. Monge afirma en su memoria que se debe ir formando el estilo del
discpulo, el claro-oscuro. Trag sin embargo piensa que el alumno de primer ao tiene
suficiente con ocuparse de la parte mecnica del instrumento. Dice que un discpulo de
primer ao, y hasta los que salen del conservatorio lo mximo que tienen es el estilo de
su maestro. Trag se reafirma en su idea con las siguientes palabras: Cuntos artistas
hay que no tienen estilo propio y son excelentes! Estilo propio! Quien le tuviera80.
Para el segundo curso Monge propone la ejecucin de acordes perfectos en segunda

y tercera posicin en todos los tonos mayores y menores. Trag considera estos
ejercicios poco adecuados por las razones que ya haba alegado para el primer ao. Es
decir, el alumno tendra que emplear el primer, quinto y an los dems dedos en las
teclas negras. Trag pone como ejemplo el arpegio de Fa # menor, que en su segunda y
78
Punto quinto de la contestacin de Jos Trag a la Memoria de Andrs Monge, pp. 6-7. Legado Trag.
79
Punto sexto de la contestacin de Jos Trag a la Memoria de Andrs Monge, pp. 7-8. Legado Trag.
80
Punto octavo de la contestacin de Jos Trag a la Memoria de Andrs Monge, p. 11. Legado Trag.
38
tercera posicin obligara al discpulo a combinaciones de digitacin superiores a sus
fuerzas. Tambin muestra su desacuerdo con los ejercicios y escalas picadas en terceras
y sextas en cada mano en el tono de Do mayor, que Monge haba programado para el
segundo ao. Aunque Trag est de acuerdo con el tono, el ejercicio le parece violento
para este nivel.
En la programacin de Monge para el tercer ao figuran partituras que no son

aceptadas por Trag. ste ltimo piensa que si Monge aconseja los Estudios del opus 32
de Bertini, tambin pueden tocarse algunos de Cramer de igual nivel de dificultad, que
Monge no nombra. Sobre los Estudios op. 636, 2 cuaderno de Czerny, considerados
por Monge adecuados para el tercer ao, Trag afirma sobre ellos que son fciles y que
por lo tanto son ms adecuados para el segundo ao. Considera contradictorio que
Monge encuentre las obras de Beethoven inadecuadas para el segundo curso y
apropiadas para el tercero.
[] En cuanto a la sonata en sol (op. 49) de Beethoven que marca para este mismo ao, debo
decirle que hay dos en el mismo tono. [Sonata n 19, en sol menor op. 49, n 1; y sonata n 20
en sol mayor op. 49 n 2]. Tambin puedo decir al Sr. Monge que al indicar yo el otro da
algunas obras facilsimas de Beethoven, como son valses, para el 2 ao, las encontraba fuera
de lugar por no poder comprender el discpulo en los principios de la enseanza el estilo
elevado del autor de las nueve sinfonas. Pues bien; el Sr. Monge indica para el tercer ao una
sonata en sol de Beethoven. Yo, por mi parte, no creo que en un ao haya el alumno realizado
los suficientes progresos para poder apreciar en tercer ao la grandeza y elevacin de estilo de
gran artista que acabo de citar. Lo que el otro da no poda ser en 2 ao, hoy puede ser en 3,
me choca []81.
Monge recomienda acostumbrar al alumno al uso de los pedales a partir del tercer
ao. Trag en cambio afirma que no hay ao ni tiempo fijo para usarlos; y pueden
utilizarse incluso en el primer ao si la obra lo requiere.
En el cuarto ao, Monge indica el trabajo no slo de las octavas al unsono, sino
tambin en escalas a una distancia intervlica de tercera o sexta con la mueca o
antebrazo. Trag no entiende la finalidad de este ejercicio y piensa que el antebrazo slo
se debe emplear en pasajes de mucha brillantez y en el picado-ligado, ya que es un
movimiento de articulacin que conecta la mueca con el antebrazo. Quiere decirme
[el Sr. Monge] la utilidad que soporta el trabajo o ejercicio de antebrazo en el estudio
81
Punto decimosegundo de la contestacin de Jos Trag a la Memoria de Andrs Monge, p. 14. Legado
Trag.
39
del piano? El antebrazo slo se debe emplear en ciertos pasajes de mucha brillantez y en
el procedimiento llamado picado-ligado82. Con esta afirmacin Trag se posiciona ms
prximo a una tcnica que da prioridad a los movimientos digitales o de ascenso y
descenso de la mano a travs de la articulacin de la mueca. La limitacin de los
movimientos del antebrazo es ms propia de la metodologa pianstica de Kalkbrenner
que de la de Chopin, ya que ste ltimo haba aplicado a la interpretacin los
movimientos de antebrazo y brazo. Podemos deducir que la metodologa que Trag
empleaba en sus clases fusionaba elementos de la tcnica chopiniana con los de la
escuela de Kalkbrenner. Tanto Kalkbrenner como Chopin haban sido maestros de
Mathias y el pianista francs haba trasmitido a su discpulo la tcnica de ambas
escuelas.
Monge piensa que a partir de este ao, sin descuidar al discpulo, se le debe
conceder cierta libertad en la interpretacin de las obras. Trag opina de diferente
manera. Cree que no se debe conceder libertad alguna. Es por el contrario el momento
de iniciar al alumno en lo que es la expresin, las acentuaciones, matices, pedales y todo
cuanto contribuye a formar el gusto artstico del alumno, necesario para que ms
adelante pueda estudiar slo; y con la ayuda de las audiciones de los grandes pianistas
llegue a ser un verdadero artista. Trag dice que la libertad de interpretacin concedida
prematuramente conduce a amaneramientos, que algunas veces son bien acogidos en
auditorios de gusto corrompido, pero que distan de lo que debe ser la interpretacin
seria del verdadero artista.
En el quinto curso Monge recomienda el 5 6 Concierto de Herz o el 5 de

Dusseck, y tambin la barcarola en Fa menor de Rubinstein. Trag encuentra varios
problemas a esta programacin. Para l no existe una relacin de dificultad entre los
conciertos de Herz y el de Dusseck. La obra de Dusseck puede ser abordada por
discpulos de este nivel; por el contrario los conciertos de Herz requieren un mecanismo
ms hecho, con ms fuerza y sonoridad. Respecto a la barcarola en Fa menor de
Rubinstein, Trag advierte que esta obra se puede tocar en quinto curso como obra de
mecanismo, no as de estilo pues exige una gran variedad de sonido, que no es posible
que tenga un alumno de quinto aunque est muy adelantado. Trag conoca en
82
Punto decimoquinto de la contestacin de Jos Trag a la Memoria de Andrs Monge, p. 16. Legado
Trag.
40
profundidad las caractersticas tcnicas de esta partitura, pues fue una de las obras que
interpret con asiduidad en su repertorio concertstico, en especial en la dcada de 1890.
El pianista manifiesta en su rplica al discurso de Monge que hay que tener mucho
cuidado con la obra de ciertas personalidades, estando entre stas la de Rubinstein.
Para el sexto ao Monge nombra una serie de obras sobre las que Trag le exige
indicaciones ms precisas. Sobre el tercer cuaderno de Clementi, Trag puntualiza que
no se han expuesto las partituras concretas que se exigen para este curso del tercer
cuaderno, y supone que Monge no pretender que el discpulo toque todo lo que
contiene el mismo.
Monge recomienda desde el quinto ao en adelante las fugas de Bach, pero no

precisa cules. Trag recomienda estas obras de la siguiente manera: el primer cuaderno
para el sexto ao, y el segundo cuaderno para el sptimo ao. Tambin recomienda ya
tocar los estudios de Czerny a la velocidad indicada por el autor y no aproximadamente
como propone Andrs Monge.
[] El Sr. Monge recomienda desde 5 ao en adelante las fugas de Bach, pero sin precisar
como yo le ruego que haga las fugas que se han de dar en cada ao, y le dirijo este argumento
porque el otro da me deca a m, al ver que en mi memoria recomiendo el 1 y 2 cuaderno
en el 6 y 7 ao respectivamente, que as no se guardaba relacin de dificultad.
Otro tanto debo decirle de los estudios de la gran velocidad de Czerny, que aconseja en este
ao a rigor de Metrnomo o a movimiento aproximado = Sr. Monge, nada de
aproximaciones, y le digo esto porque poniendo yo estos estudios en tercer ao no permita
que se tocaran ms despacio que lo indicado por el autor y aada que lo nico que se podra
conseguir con ellos sera una ejecucin de lectura. Pues bien si se ponen en 6 ao ya se
puede exigir y ser muy justo que se toquen a rigor de metrnomo, pues de no ser as querr
decirnos el Sr. Monge Cundo podr tocar el discpulo la velocidad de Czerny a su
verdadero movimiento? []83.
Trag no ve la relacin de dificultad que existe entre los estudios que recomienda
Monge para el sptimo curso. Monge cree convenientes los Estudios de Czerny, Henselt
y los sinfnicos de Schumann. Trag piensa que los de Henselt encierran muchas ms
dificultades que los de Czerny; y especialmente complicados son los de Schumann, a
los que considera estudios de artista y no de discpulo. Y dgame el Sr. Monge; si el
discpulo no toca la velocidad de Czerny a rigor de metrnomo o a movimiento
aproximado hasta 6 7 ao, Cundo tocar a su aire y como se debe los estudios
83
Puntos decimonoveno y vigsimo de la contestacin de Jos Trag a la Memoria de Andrs Monge, p.
20. Legado Trag.
41
sinfnicos de Schumann?84. Cree que en este ao se puede tocar algo ms que la
Sonata Pattica de Beethoven, como por ejemplo otras grandes sonatas del mismo
autor. Hace referencia a la sonata en si bemol-suponemos que es la sonata n 11 op. 22
en si bemol mayor- y a la sonata conocida como La Aurora, n 21, op. 53. Para
Trag, si Monge escoge los Estudios sinfnicos de Schumann en este ao, tambin se
pueden interpretar estas obras que no son ms difciles.
Por ltimo, en el octavo curso, Trag rebate a Monge la aplicacin de las escalas en
sextas ligadas en ambas manos y en todos los tonos mayores y menores. Trag piensa
que el estudio de este ejercicio no debe posponerse hasta el ltimo ao de carrera,
siendo conveniente tocar algunas antes de este curso, previa seleccin de las
tonalidades. Cree conveniente adelantar la ejecucin de los estudios de Chopin al
sptimo ao, y no pretender estudiarlos en el octavo ao como propona Monge.
Monge presentaba en el programa de este ao la Fantasa op. 18 en mi bemol de

Hummel y la Fantasa op. 15 D. 760 en do mayor de Schubert. Trag opina que entre
estas obras existe una gran diferencia de dificultad. El pianista era un gran conocedor de
la Wanderer-Fantasa op. 15 de Schubert, ya que la haba tocado en varios recitales y
haba sido la obra que haba interpretado en el tercer ejercicio de la oposicin. Trag
comenta que mientras la fantasa de Hummel era una obra posible de interpretar por
estudiantes, la de Schubert era ms propia de concertistas.
[] Indica mi compaero las fantasas de Hummel (ob 18) y la de Schubert (ob 15) entre las
cuales hay me parece gran distancia respecto a la dificultad y aun respecto a la belleza. Cuando
se puede comparar la dificultad de su interpretacin y de su estilo Qu diferencia entre sus
alegros! La de Hummel tiene su mayor dificultad en un paso de octavas, la de Schubert
contiene muchas dificultades de las que yo puedo dar alguna razn.
Pero si se quiere ms, dir que yo he odo tocar la fantasa de Hummel en concursos de esta
Escuela en los que entraban alumnos de 5 ao, pues entonces todos concurran con la misma
obra, lo cual prueba que hay alumnos capaces de decir esta fantasa. Seran capaces de tocar la
fantasa de Schubert los discpulos de 5 6 y aun de 7 ao?. Creo que no o lo creo algo difcil.
An puedo decir ms sobre esto. Yo he odo la fantasa de Schubert a Diemer, Saint-Sans,
Breitner, Rubinstein y otros (ste ltimo creo que la toc en este saln) y la de Hummel no la
he odo a ninguno de estos caballeros []85.
84
Puntos vigsimo primero de la contestacin de Jos Trag a la Memoria de Andrs Monge, p. 21.
Legado Trag.
85
Punto vigsimo segundo de la contestacin de Jos Trag a la Memoria de Andrs Monge, pp. 23-24.
Legado Trag.
42
Tambin reclama una especificacin de los conciertos de Beethoven que Monge
incluye en la programacin del ltimo ao. Para Trag, entre ellos existe una gran
diferencia de dificultad. El pianista hace referencia a uno de sus primeros conciertos
ofrecidos en Madrid en el Saln del Conservatorio el 13 de abril de 1872, en el que
haba estrenado por primera vez en Madrid el Concierto en Mi bemol mayor op. 73, n 5
Emperador. Compara esta actuacin con la ofrecida junto a la Sociedad de
Conciertos el 31 de marzo de 1878 en la que haba interpretado el Concierto en Do
menor op. 37, n 3. Sobre esto puedo decir que en esta casa toqu yo uno el ao 72
73 y era casi discpulo y despus otro con la Sociedad de Conciertos entre los cuales
haba para m enorme diferencia86.
Concluidas todas estas rplicas, Trag realiza unas pequeas observaciones sobre
temas que considera importantes. En primer lugar dedica unas palabras al sonido.
Piensa que es una de las cualidades fundamentales de todo pianista y casi la principal.
Una de las atenciones que ms debe preocupar al maestro es la de que sus discpulos
produzcan un buen sonido; lo cual se consigue con una pureza en el ataque entre otros
factores. Trag corrobora esta idea con las siguientes palabras: Si el pianista no tiene
un sonido pastoso, amplio, aterciopelado, importara poco que haga maravillas de
ejecucin que sern, maravillas agrias y a veces hasta molestas87.
El pianista replica que Monge haya nombrado a Czerny, Thalberg y Liszt, y slo
muy someramente a Chopin y Heller. Trag piensa que Chopin merece un prrafo
aparte en la historia del piano, puesto que en su opinin es el gran maestro, pianista y
compositor del segundo tercio del siglo XIX. Para finalizar su discurso, Trag rinde un
pequeo homenaje a la persona que le trasmiti las enseanzas del pianista polaco: su
maestro Georges Mathias.
[] Yo no s si yo juzgar con alguna pasin a Chopin el gran maestro, pianista y compositor

del segundo tercio de este siglo, porque sus obras me han proporcionado algn aplauso y
perdneseme la inmodestia, pero me parece que aunque la compaa de Heller es muy buena,
Chopin es altamente superior para que mereciese prrafo aparte y que tampoco se le debe
postergar a Thalberg cuyas obras en su mayor parte pasaron ya mientras las de Chopin viven y
vivirn larga vida porque todas estn impregnadas de la ms distinguida poesa.
86
Punto vigsimo tercero de la contestacin de Jos Trag a la Memoria de Andrs Monge, p. 24. Legado
Trag.
87
Punto vigsimo cuarto de la contestacin de Jos Trag a la Memoria de Andrs Monge, p. 26. Legado
Trag.
43
Yo he sido discpulo durante dos aos de uno de los discpulos predilectos de Chopin y no s si
mi maestro me habr transmitido el entusiasmo con que le he odo hablar de Chopin; pero si as
es y mi culto resulta exagerado, merezco disculpa por la imagen a que le rindo []88.
El 25 de enero de 1886 Trag finaliza el ejercicio de oposicin, sindole concedida

la plaza por unanimidad de votos del jurado. Es nombrado Catedrtico numerario en la
enseanza de piano por Real Orden de 9 de febrero de 188689. Este es el acta que recoge
la decisin del tribunal de la oposicin a favor de Jos Trag:
Dcima-quinta Sesin
Sres. Arrieta, Quesada, Esperanza, Mendizbal, Zabalza, Aranguren, Jimeno.
Madrid veinte y cinco de enero de mil ochocientos ochenta y seis.
Reunidos a las cuatro y media de la tarde en este da y bajo la presidencia del Excmo. Sr. Don
Emilio Arrieta, los individuos expresados al margen, que constituyen el Tribunal de oposicin
a la Ctedra de Piano, vacante en la Escuela de Msica y Declamacin, dio lectura el Secretario
que suscribe y fue aprobada el acta de la sesin anterior.
Asimismo ley, por orden del Seor Presidente las disposiciones vigentes que se relacionan
con la votacin en las oposiciones a Ctedras, y con las propuestas que, como consecuencia de
aquellas han de elevarse al Gobierno de S. M.
Enterado el Tribunal de cuanto se refiere al caso, se procedi a la votacin reglamentaria, de lo
que result unanimidad de votos a favor del Seor Don Jos Trag y Arana quien por lo tanto
haba de ser propuesto al Excmo. Seor Ministro de Fomento para ocupar en la citada Escuela
de Msica y Declamacin la Ctedra de piano hoy vacante.
Con igual unnime parecer acord el Tribunal se proponga tambin a dicho Seor Ministro la
aprobacin oficial de los ejercicios de oposicin verificados por los restantes opositores
Seores Gimnez Delgado, Monge y Guervs, algunos de los que y segn el orden expuesto,
han dado a conocer en el curso de la prueba artstica, cualidades de mrito bien probado y de
reconocida brillantez.
Tanto el resultado de la votacin, como el deseo que manifiesta el acuerdo del Tribunal se
elevaron a manos del Excmo. Seor Ministro de Fomento para que con su superior ilustracin
resuelva lo que estime ms conveniente.
Termin la sesin a las cinco y media.
[V B del Presidente, Emilio Arrieta y firman todos los dems miembros, J. M. Esperanza y
Sola, El Conde de San Rafael de Luyan, Manuel Mendizbal, Dmaso Zabalza, Jos
Aranguren y el Secretario del Tribunal, Ildefonso Jimeno de Lerma]90.
La prensa musical se hace eco del logro alcanzado por Trag publicando una breve
resea. Han terminado en la Escuela Nacional de Msica, los ejercicios de oposicin a
la clase de piano, vacante por fallecimiento del inolvidable Power. El jurado ha
adjudicado por unanimidad la plaza al distinguido profesor don Jos Trag91. Tambin
Toms Bretn en su Diario hace referencia al proceso de la oposicin. El compositor
88
Punto vigsimo cuarto de la contestacin de Jos Trag a la Memoria de Andrs Monge, pp. 26-27.
Legado Trag.
89
Ver apndice de imgenes. Ttulo de catedrtico de piano.
90
Actas de las Sesiones pblicas y privadas celebradas por el Tribunal de Oposiciones a la Ctedra de
Piano. Acta de la dcimo quinta sesin. (25-I-1886). Expediente de Jos Trag. Archivo General de la
Administracin. Caja 6023. Alcal de Henares. Existe una copia del mismo documento en el Libro de
Actas de las Oposiciones Pblicas celebradas en la Escuela Nacional de Msica 1849-1891. Archivo del
Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid
91
La Correspondencia Musical, ao VI, n 265, jueves 28-I-1886, p. 6
44
relata las dificultades que tuvo que vencer el pianista para conseguir la plaza, quizs
debidas a la falta de objetividad de algunos miembros del Tribunal, y cmo
posteriormente felicita a Trag tras la obtencin de la misma.
[] Luego vino Esteban Gmez, que me dio una noticia terrible, esto es: que el padre de
Trag le haba dicho tener la seguridad de que su hijo no se llevara la plaza de piano a que en
la actualidad se hace oposicin! Todo el mundo se la adjudicaba por su indiscutible mrito que
le coloca el primero! Dice que hay infamias, marejada Esto es indigno! Arrieta y slo
Arrieta puede dar lugar a estas cosas []92.
[] Al volver entr por casa de Trag a dar la enhorabuena por la eleccin de profesor de la
Escuela que ha recado en l por unanimidad de votos. Est mal, con unos diviesos en una
rodilla; tambin ha sido invitado a las sesiones de Cuartetos en unin de Zabalza [.]93.
Transcurridos unos das de la conclusin del proceso de oposicin, el Secretario de

la Escuela Nacional de Msica y Declamacin felicita por escrito a Trag. Le comunica
aspectos relativos con el momento de la toma de posesin de la Ctedra, que tendra
lugar el 1 de marzo de 1886. Para acceder a sta, Trag deba presentar en la Secretara
los certificados relativos al Sorteo de quintas y una Cdula personal.
Escuela de Msica y Declamacin

El Secretario de esta Escuela saluda a su amigo y compaero D. Jos Trag y tiene el gusto de
remitirle el adjunto sobre remitido del Ministerio de Fomento; anuncindose que el ttulo se
encuentra en esta Secretara.
Para el da que se encuentre usted bien de su ligera indisposicin, y se ponga de acuerdo con D.
Emilio para la toma de posesin a la Ctedra, es preciso tener preparada la cdula personal y
una certificacin de haber sufrido el Sorteo de Quintas; pues as me los encarga el Habilitado a
esta Escuela D. Luis Dueas:
Le repite la enhorabuena y le desea un completo alivio su afectsimo
Manuel de la Mata
Febrero 16/8694.
Comienza a partir de este momento un periodo en la vida del pianista dedicado a la

docencia en el Escuela de Msica y Declamacin que se prolongar durante ms de
cuarenta aos hasta el 25 de septiembre de 1928, fecha de su jubilacin 95. En este
periodo docente la actividad concertstica quedar mermada; sacrificando sus recitales a
favor de la formacin de discpulos.
92
25 de diciembre de 1885. Toms Bretn, Diario (1881-1888), edicin, estudio e ndice de Jacinto
Torres, Vol II, Madrid, Fundacin Caja Madrid, Editorial Acento, 1995, p. 471
93
27 de enero de 1886. Toms Bretn, Diario (1881-1888), Op. cit., p. 484
94
95
Anuario del Real Conservatorio de Msica y Declamacin. Curso de 1927 a 1928
45
9.2. EL DESARROLLO DE LA FUNCIN DOCENTE 1886-1928: LOS
ALUMNOS
9.2.1 La labor docente de Jos Trag durante la etapa de direccin de Emilio

Arrieta (1886-1894)
Jos Trag comienza a ejercer su funcin como docente de la Escuela de Msica

y Declamacin durante el curso escolar 1886-1887. Anteriormente haba colaborado en
otras actividades del centro de enseanza como miembro de los jurados de los
concursos de piano celebrados en los aos 1881 y 1884.
En estos aos la direccin del centro estaba a cargo del compositor Emilio
Arrieta, que ocupaba el cargo desde 1868 y permanecera al frente del mismo hasta
1894. En la poca en la que Trag comienza su carrera docente se haba producido en el
Conservatorio madrileo un importante aumento de la matrcula de alumnos. Tambin
haba crecido la enseanza libre, normalizada gracias a las disposiciones del 22 de
noviembre de 1883 y de 3 de febrero de 1888, lo que implicaba un desarrollo de las
clases particulares. Sin embargo, el conservatorio no haba sabido desarrollar an un
sistema de enseanza profesional y tena que atender tambin a un importante nmero
de alumnos recomendados que carecan de un verdadero inters hacia la msica.
[] Con la mira de atajar la creciente matrcula, cada ao se ha ido estrechando ms y ms la

puerta de ingreso en esta Escuela; pero la presin espaola, vulgo recomendacin, ms
poderosa que todas las presiones conocidas en la mecnica moderna, logra desgraciadamente
que se introduzcan jvenes que roban un tiempo precioso a los buenos alumnos y acaban con la
paciencia de los seores profesores []96.
Para atender a esta creciente demanda de enseanza musical se crearon plazas de

profesores honorarios, repetidores y sustitutos que intentaran subsanar el problema
constante de las plazas de interinos, aunque durante estos aos hubo una cierta
desproporcin entre el nmero de profesores y el de alumnos.
Entre los profesores que formaban parte del claustro durante los aos 80 se
encontraban msicos de prestigio como Jess de Monasterio, que se ocupaba de la clase
96
Discurso ledo en la solemne distribucin de premios [correspondientes a 1885-1886] en la Escuela de
Msica y Declamacin por su director Emilio Arrieta, publicado en La Correspondencia Musical, ao
VI, n 300, jueves 2-XII-1886, pp. 1-3
46
de violn, el propio Arrieta en composicin, Aranguren y Hernando en armona,
Almagro en harmonium, Gonzlez en flauta, Font en trompa, Bernis en arpa, Ronconi e
Inzenga en canto, y Pinilla, Revents, Falc, Aguado y Llanos en solfeo. Las clases de
piano se impartan por tres profesores numerarios, los veteranos Manuel Mendizbal y
Dmaso Zabalza y el recin incorporado Jos Trag. Tambin ejercan la docencia de
este instrumento otros profesores auxiliares como Javier Jimnez Delgado o Andrs
Monge.
La apertura oficial del curso en el que Trag comienza su labor de profesor (1886-
1887) se celebra el 28 de noviembre de 1886, sesin en la que tambin se distribuan los
premios a los alumnos galardonados del curso anterior. En este acto, Arrieta hace
mencin en su discurso a los triunfos alcanzados por el nuevo miembro del claustro
junto a otros compatriotas en conservatorios extranjeros. Seis de nuestros distinguidos
discpulos han ganado laureles honorossimos allende los Pirineos, D. Enrique
Fernndez Arbs, en el Conservatorio de Bruselas; y D. Jos Trag, D. Genaro Vallejo,
don Alejandro Ruiz de Tejada, D. Luis Amato y D. Manuel Gonzlez, en el
Conservatorio de Pars. Todos conquistaron el primer premio97. Con esta alusin el
director del centro elogiaba la calidad de la enseanza que se estaba ejerciendo en el
establecimiento docente, poniendo como ejemplo a uno de los profesores que formaban
parte de la nueva plantilla.
Una de las primeras actividades que realiz Trag como miembro del claustro del
Conservatorio estaba relacionada con la adquisicin de nuevos pianos para el centro. El
estado de los pianos era muy precario y los profesores solicitaron a la Instruccin
Pblica la dotacin suficiente para adquirir diez pianos verticales espaoles. Arrieta
encarg que llevaran a cargo dicha adquisicin los tres profesores numerarios de piano,
Mendizbal, Zabalza y Trag, con el objeto de que se emplearan en los exmenes y
concursos de ese ao98.
La dedicacin de Trag en su nueva faceta docente se refleja en los buenos

resultados acadmicos de sus alumnos durante estos primeros aos de enseanza. En los
concursos pblicos del curso 1886-1887 son premiados 28 alumnos de Trag y obtienen
97
Ibdem.
98
La Correspondencia Musical, ao VI, n 283, jueves 3-VI-1886, p. 4
47
accsit 4. Consiguen el segundo premio 13 alumnas y 3 alumnos y logran el primer
premio 10 alumnas y 2 alumnos99. Los alumnos de las clases de piano de Mendizbal y
Zabalza tambin obtienen resultados muy buenos; a ellos hay que aadir, aunque en
nmero bastante ms reducido, algunos de los discpulos del profesor Jimnez Delgado.
Las calificaciones de la enseanza pianstica del curso 1886-1887 haban sido en
general muy satisfactorias, ya que de los 866 discpulos matriculados solamente haba
suspendido una alumna. Este dato refleja en cierta manera la benevolencia del
profesorado en las calificaciones, ya que el nmero de suspensos era excesivamente
reducido; y sin embargo haba un elevado nmero de alumnos que obtenan notables y
sobresalientes. La abundante matrcula converta a la enseanza de piano en la ms
numerosa del conservatorio, siendo la mayor parte de los discpulos mujeres 714, frente
a 110 hombres100.
Los premios se entregaban a los alumnos en una ceremonia celebrada

tradicionalmente el da de Santa Cecilia. En ella, algunos de los discpulos laureados
ofrecan un concierto que preceda a la entrega de galardones. En la ceremonia del curso
acadmico 1886-1887 actu como representante de la clase de Trag el alumno Alfonso
Pinilla, que interpret una Berceuse de Chopin y el allegro del Concert-Stck de Weber.
En el recital intervinieron tambin alumnos de Mendizbal y Zabalza, as como alumnos
de canto de la clase de Inzenga y discpulos de conjunto vocal dirigidos por Vzquez101.
99
Los alumnos de Trag premiados en los concursos pblicos del curso 1886-1887 aparecen nombrados
en la Memoria de la Escuela de Msica y Declamacin del curso escolar 1886-1887, Madrid, Imp. Jos
M Ducazcal, 1887, pp.11-12:
Accsit: Asuncin Lpez y Gutirrez, Cipriana Madrigal y Cano, Encarnacin Sellan y Gil, Juan Jos
Rivera Catalina
Segundo Premio: Clotilde Centeno Morales, Concepcin Galeote Pozo, Pilar Gmez Purtolas, Carmen
Gonzlez Snchez, Carmen Martn Vegue Jadenes, Concepcin Martnez Arriba, Mara Martnez
Urretavizcaya, ngela de Ochoa Theodor, Amalia Prez y Plaza, Concepcin Povedano Rodrguez,
Remedios Samper Ortiz, Carmen Soriano Sanz, Carmen Valles Lpez, Fernando Carnicer Illa, Toms
Lpez Torregrosa, Melchor Oliver y Muntaner
Primer Premio: Ana Abad Montero, Dolores Alarcn Lecumberri, Laura Betelu Munrriz, Ana Cabeza de
la Puente, Purificacin Cembrano Muoz, Julia Espn Arango, Mara Herriz Silo, Pilar Muiz
Mediamarca, Concepcin Orol Echalecu, Luisa Roa Nicolau, Juan Ballester Montenegro, Alfonso Pinilla
Camacho.
100
Curso de 1886 a 1887. Exmenes ordinarios. Piano (alumnas). Matriculados 714, presentados a
examen 575, sobresalientes 380, notables 131, buenos 56, aprobados 7, suspensos 1, no presentados 139.
Piano (alumnos). Matriculados 152, presentados a examen 110, sobresalientes 60, notables 25, buenos 21,
aprobados 4, suspensos 0, no presentados 142. Memoria de la Escuela de Msica y Declamacin del
curso escolar 1886-1887, Madrid, Imp. Jos M Ducazcal, 1887, p. 5
101
La Escuela Nacional de Msica y Declamacin ha honrado debidamente el da de la insigne patrona y
protectora de los msicos, Santa Cecilia, llevando a cabo en su bellsimo saln-teatro una brillante fiesta
artstica que ha favorecido con su presidencia el Director general de Instruccin pblica, Sr. D. Julin
48
En el siguiente curso, los alumnos de Trag vuelven a obtener un notable xito
acadmico. En los concursos pblicos de este ao son galardonados 31 alumnos de
Trag, consiguen el accsit 3 alumnas, el segundo premio 17 alumnas y 3 alumnos,
entre los que se encuentra el pianista gallego Canuto Berea Rodrigo; y el primer premio
6 alumnas y 2 alumnos. Tambin obtienen buenos resultados los alumnos de
Mendizbal y Zabalza. Especialmente brillantes son las calificaciones de los alumnos de
ste ltimo, ya que logran el primer premio 15 alumnas y 5 alumnos.
La amplia cifra de alumnos matriculados en la clase de piano (668 alumnas y 153

alumnos) hace necesario que haya tambin otros profesores que enseen este
instrumento, adems de Mendizbal, Zabalza y Trag. As, durante este curso
acadmico dan tambin clases de piano los profesores Fernndez Grajal, Jimnez
Delgado, Monge, Sos y las profesoras Romea y Laura. Los tres profesores numerarios
de piano, Mendizbal, Zabalza y Trag, ensean principalmente a alumnos de los
niveles superiores de la enseanza, correspondientes a quinto, sexto y sptimo curso.
Ello explica que la mayor parte de los alumnos premiados y que participan en los
conciertos pblicos de la Escuela de Msica sean de las clases de estos tres docentes.
El prestigio que va adquiriendo la clase de Trag hace que la prensa musical

mencione su labor pedaggica. La Ilustracin Musical Hispano Americana dedica uno
de sus nmeros al pianista. En la portada aparece un retrato de Jos Trag acompaado
de una biografa escrita por Manuel Garca de Otazo. En las pginas siguientes
encontramos una fotografa de Trag junto a los discpulos de su clase que han obtenido
el primer premio: Catalina Arjona Garate, Pilar Torregrosa Jord, Rafaela Gonzlez
Fernndez, Eugenia Garca Martn, Sara Cicerol Utrilla, Concepcin Galeote Pozo y
Fernando Carnicer Illa, nieto del clebre compositor Ramn Carnicer, que desarrollara
Calleja, teniendo a sus lados al Director y al Secretario de aquel aventajado Centro oficial de enseanza
pblica, D. Emilio Arrieta y D. Manuel de la Mata [].
Rompi la marcha, con su brillante ejecucin al piano de la gran polonesa en mi b, de Chopin, D. Mariano
Barber, discpulo del Sr. Zabalza; sigui con igual fortuna la Srta. Castro, del Sr. Inzenga, que cant el
aria de las joyas del Fausto, de Gounod; continu con igual aplauso, al piano, el seor Pinilla, del Sr.
Trag, ejecutando Berceuse, de Chopin, y el allegro del Concert-Stuck, de Weber; despus arrebat con
sus grandes facultades vocales la Srta. R. Lantes, del Sr. Inzenga, en la romanza de La Forza del destino,
de Verdi, y prosiguieron, hasta terminar, con aplauso, la Srta. Martnez , del Sr. Mendizbal, al piano, en
la polonesa heroica de Butter, y las Srtas. Calabing y Rico y los Sres. Prez, Vanrell y Gil, de la clase de
conjunto vocal del seor Vzquez, en el delicadsimo quinteto de la pera Cos fan tutte, de Mozart [].
La Espaa Musical, ao II, n 48, 28-XI-1887, pp. 765-766
49
en Cuba aos ms tarde, una importante labor pedaggica y compositiva102. La revista
inserta unos breves apuntes biogrficos de cada uno de estos alumnos. En ellos se
comentan los xitos de los discpulos en los ejercicios pblicos del centro as como
datos sobre su trayectoria acadmica.
PRIMEROS PREMIOS DE PIANO de la Escuela Nacional de Msica y Declamacin

CLASE DEL PROFESOR DON JOS TRAG
CATALINA DE ARJONA Y GARATE.

Naci en Madrid en 1871, demostrando desde sus primeros aos grande aficin a la msica,
cuyos conocimientos elementales adquiri en provincias. En 1884, preparada en seis meses por
el aventajado profesor de la Escuela Nacional de Msica, D. Andrs Monje, ingres en la
Escuela Nacional, ganando los dos primeros aos de solfeo con el profesor D. Jos Pinilla, el
cuarto de piano con el Sr. Monje, parte del quinto con D. Francisco de Ass de la Pea y el
resto de este ao, sexto y sptimo con el pianista D. Jos Trag, obteniendo en todos ellos la
censura de sobresaliente y por unanimidad los premios segundo (el superior del 5 ao) y
primero en el sptimo.
En los ejercicios pblicos de la referida Escuela, del mes de diciembre de 1887, fue presentada
por el Sr. Trag y tanto en este ejercicio, como en los concursos a premios, la seorita de
Arjona ha demostrado sus dotes de disposicin y ejecucin, y condiciones para ser una buena
intrprete de la escuela de su maestro.
En los exmenes de septiembre de 1886, tuvo la satisfaccin de que su hermana, la seorita
Carmen de Arjona, ingresara en la misma Escuela y clase del Sr. Trag ganando tres aos,
habiendo sido preparada por ella, siendo hoy una de las aventajadas y premiadas discpulas del
profesor Sr. Trag, en lo que la seorita Catalina ha demostrado que tambin rene condiciones
para la enseanza.
PILAR TORREGROSA
102
La Ilustracin Musical Hispano Americana, ao I, n 20, 15-XI-1888, pp. 153-158
50
Naci en Madrid el ao 1871. Ingres en la Escuela Nacional en 1879, y en 1881, bajo la
direccin del profesor Sr. Pinilla, obtuvo el primer premio de solfeo. En el mismo ao empez
el curso de piano, obteniendo en 1886 el segundo premio y el primero en los exmenes del
presente ao. En este intermedio curs armona con el profesor Sr. Aranguren, obteniendo el
ao pasado el segundo premio en esta importante asignatura. Ha ganado siempre todos los
premios por unanimidad.
RAFAELA GONZLEZ Y FERNNDEZ.

Otra de las discpulas del Sr. Trag que obtuvieron primer premio en los ltimos concursos
celebrados en la Escuela Nacional de Msica. Quince aos cuenta la joven artista y diez notas
de sobresaliente obtenidas en los diez exmenes a que se ha presentado.
Ingres en la Escuela de Msica a los siete aos de edad, estudiando desde aquella fecha el
solfeo con el profesor D. Jos Pinilla.
Tres aos despus obtuvo en pblico concurso de oposicin el primer premio en la enseanza
de solfeo.
Por la misma poca empez el estudio del piano cursando los cuatro primeros aos de esta
asignatura bajo la direccin del profesor D. Andrs Monje.
Ms tarde y debiendo en virtud del reglamento de la Escuela pasar a los cursos superiores,
estudi el quinto ao con su actual profesor, el concertista don Jos Trag, obteniendo el
segundo premio que era la mayor recompensa a que en aquella poca poda aspirar, y por
ltimo, hace algunos meses y despus de cursar bajo la direccin del mismo Sr. Trag el sexto
y sptimo ao, ha obtenido el primer premio en la enseanza de piano.
EUGENIA GARCA MARTN.

Naci en Madrid el ao 1870. Curs con el profesor Sr. Revents el solfeo y el piano con la
seorita D. Carolina Moreno el tercero y cuarto de piano y con D. Francisco Ass de la Pea y
D. Jos Trag los restantes, obteniendo en el concurso verificado este ao el segundo premio y
en los exmenes de fin de curso del primero. Ha ganado tres cursos de Armona en la clase de
Sr. Aranguren y tres de francs, mereciendo siempre en stas y otras asignaturas, la nota de
sobresaliente.
SARA CIREROL Y UTRILLA.

Naci en Madrid el ao 1870. Estudi el solfeo con D. Andrs Moreno, e ingres en la Escuela
Nacional con conocimiento de tres aos de solfeo y uno de piano. Estudi el segundo y tercer
curso de este instrumento con D Gloria Snchez, obteniendo la nota de sobresaliente. Sigui
los cursos siguientes con el Sr. Trag, mereciendo el 5 ao el segundo premio y el primero en
los sucesivos. Curs armona con el profesor Sr. Aranguren, en la cual obtuvo, el ao 1887, el
primer premio.
CONCEPCIN GALEOTE Y POZO.

Naci en Madrid el 10 de septiembre de 1869. Ingres en la Escuela Nacional cursando el
solfeo con el profesor Sr. Pinilla, en cuyo estudio obtuvo el primer premio en el tercer ao.
Dedicse al piano cursando cuatro aos con la profesora D. Joaquina Pozo. Pas despus a la
clase superior dirigida por el Sr. Trag, obteniendo siempre en los exmenes la calificacin de
sobresaliente, accsit en el 5 ao, segundo premio en el 6 y primero de los ejercicios de fin de
curso.
FERNANDO CARNICER DE ILLA.

Naci en Madrid el da 3 de octubre de 1866. Es nieto del clebre maestro D. Ramn Carnicer.
Estudi el solfeo con el profesor Sr. Montalbn: ingres en el Conservatorio en la clase del Sr.
Llanos, estudiando cinco cursos de piano con el Sr. Prez Irache, auxiliar del Sr. Mendizbal.
Abandon una temporada el estudio de la Msica, pero ms aficionado de cada da al divino
arte, ingres de nuevo en la Escuela al empezar el curso de 1886-1887, matriculndose en la
clase del Sr. Trag, en la cual obtuvo segundo premio en las oposiciones de fin de curso y el
primero en los exmenes verificados en 28 de junio prximo pasado103.
103
Ibdem.
51
Catalina Arjona fue la alumna de Trag que actu en el concierto de la distribucin
de premios de este curso acadmico, celebrado el 25 de noviembre de 1888. La pianista
interpret un Andante y Minuetto de Weber. En el acto tambin intervinieron otros
alumnos galardonados con el primer premio de piano como Sagrario Algora y Luis
Navarro, discpulos de Zabalza que interpretaron el Gran do a dos pianos de Herz.
Mendizbal present tambin a dos alumnos premiados: Dolores Badiola y Arturo Saco
del Valle, ste ltimo con el paso de los aos se convertira en un importante
compositor y formara parte del claustro del conservatorio como profesor de Conjunto
vocal e instrumental. Ambos interpretaron las Variaciones a dos pianos sobre un tema
de Beethoven de Saint-Sans104.
Una de las primeras noticias periodsticas que aparecen sobre los discpulos de
Trag hace referencia a la pianista Clotilde Centeno Morales, segundo premio de piano
en el curso 1886-1887. La resea informa sobre el concierto que la pianista ofreci en el
Palacio Real, y sobre la obtencin del primer premio de armona en los concursos de
1887-1888, como alumna de Agustn Campo.
La seorita malaguea doa Clotilde Centeno, discpula del afamado seor Trag, que tan
brillantemente va haciendo su carrera, y que tuvo el honor de tocar el piano en Palacio, hace
algunos meses, con gran aplauso de la infanta Isabel, ha recibido una vez ms la recompensa de
su aplicacin y talento, obteniendo por unanimidad el primer premio de Armona en las
oposiciones que se verificaron en el Conservatorio105.
En el discurso de la distribucin de premios del curso 1888-1889 Arrieta critica el

virtuosismo gratuito que practican algunos de los estudiantes de piano. El director
considera que estos alumnos no se preocupan por adquirir conocimientos musicales de
una manera seria. Su inters se centra en conseguir los premios de los concursos de la
escuela, y esta actitud vanidosa les aleja de la verdadera interpretacin para convertirse
en acrbatas musicales. [] El acrobatismo, que durante los dos meses que preceden a
los concursos lo ejercen despiadadamente algunos de nuestros queridos alumnos,
machacando la pieza que ha de servir de prueba en los ejercicios pblicos de oposicin;
a despecho de la vecindad torturada, donde habitan los concurrentes []106. Arrieta
tambin considera acertada la Real orden publicada el 21 de mayo de 1889, en la que se
104
La Ilustracin Musical Hispano-Americana, ao I, n 22, 15-XII-1888, p. 175
105
La Ilustracin Musical Hispano-Americana, ao I, n 12, 15-VII-1888, p. 96
106
Memoria de la Escuela de Msica y Declamacin del curso escolar 1888-1889, Madrid, Imp. Jos M
Ducazcal, 1889, p. 5
52
prohben las recomendaciones para los tribunales de examen. Ello supondr que la
admisin de nuevos alumnos se realizar con criterios ms rigurosos y no bajo la
presin de las recomendaciones.
En este curso escolar obtienen el primer premio de piano dos alumnos de Trag que
lograran con los aos una importante trayectoria musical: Mara Luisa Vega Ritter y
Canuto Berea Rodrigo107. Los dos discpulos actan conjuntamente en el concierto
celebrado en la ceremonia de distribucin de premios del 22 de noviembre de 1889.
Ambos interpretan un Andante y variaciones para dos pianos de Schumann. En el
mismo acto participan intrpretes que adquirirn importante prestigio con el paso del
tiempo como el pianista Jos Guervs y Mira, que haba conseguido el primer premio
de piano como alumno de Mendizbal. Colaboraba tambin en el concierto el
clarinetista Miguel Yuste Moreno, alumno de Manuel Gonzlez que haba obtenido el
primer premio de clarinete. Yuste tocara en conciertos junto a Trag en la dcada de los
90.
Mara Luisa Vega Ritter fue una de las discpulas ms distinguidas de las primeras
promociones de alumnos de Trag. Su propio profesor le dedic una de sus
composiciones. Nos referimos a la Tarantela para piano, partitura para piano en la que
se encuentra la siguiente dedicatoria: A mi distinguida discpula D M Luisa Vega
Ritter. El precoz talento de la intrprete impuls a varios admiradores a organizar en el
Saln Romero un concierto en su honor, cuando la pianista tena tan solo nueve aos de
edad.
Con buen xito se celebr en la noche del sbado la velada musical organizada en el saln
Romero por algunos admiradores de la notable pianista de nueve aos, la nia Mara Luisa
Vega Ritter.
Todo el programa fue extraordinariamente aplaudido.
107
Los alumnos de Trag que obtienen premios en el curso 1888-1889 son los siguientes:
Segundo premio: Laura Ontiveros Comb, Mara Luisa Madrona y Echevarra, Asuncin Mejuto Martn,
Gloria Milin Martn, Trinidad Navarro Delgado, Visitacin Pastor Clemente, Eusebia Pita Goyanes,
Teresa Salmern Fernndez, Ester Travado Ramrez, Elvira Valls Lpez, Ismael Echazarra Quin,
Aniceto Jos Luna Aguirre.
Primer premio: Josefa lvarez Iturbe, Mara Abellanal Bolumburu, Julia Bravo Esteban, Mara Luisa
Fernndez Lpez, Mercedes Fernndez-Tello Gaviln, Carmen Gonzlez Snchez, Patrocinio Hierro F.
de Pinedo, Asuncin Lpez Gutirrez, Luisa Lorenzo Dez, Carmen Martn-Vegue Jadenes, ngela de
Ochoa Theodor, Felisa Oteiza Ayerbe, Juana Pea Torres, Remedios Samper Ortiz, Matilde Torralba
Maidagn, Carmen Valls Lpez, Mara Luisa Vega Ritter, Canuto Berea Rodrigo. Memoria de la
Escuela de Msica y Declamacin del curso escolar 1888-1889, Madrid, Imp. Jos M Ducazcal, 1889,
pp. 19-20
53
La diminuta y encantadora artista cuyo nombre hemos escrito ejecut admirablemente cuatro
piezas que le valieron una ruidosa ovacin y revelaron el mrito especial que la distingue. En la
sinfona de Zampa, en la Serenade Basque, de O. de la Cinna y en las Mariposas de Zabalza,
ray a extraordinaria altura.
Tambin fue muy celebrada la Srta. Chevallier en el Paraphase de concert, de Liszt y en una
Mazurca de Godard, piezas que interpret con sumo gusto, delicadeza y sentimiento.
La Srta. Burillo dijo muy bien la Polonesa de Mignon y un vals de la Srta. Bengoechea,
obteniendo grandes y merecidos aplausos.
Los Sres. Torres Laguna y Ballo tambin fueron muy celebrados en la ejecucin de las obras
que estuvieron a su cargo.
La concurrencia fue numerosa y escogida108.
La prensa haca referencia regularmente a las clebres cualidades interpretativas de

la joven discpula, tanto en sus actuaciones en la Escuela de Msica como en sus
recitales fuera de Madrid.
Ha salido para Santander, en cuya capital celebrar algunos conciertos musicales en el Casino
del Sardinero, la notable pianista de once aos de edad Mara Luisa Vega Ritter, a quien tantos
aplausos ha prodigado la prensa de esta corte las diferentes veces que ha tocado en salones y
teatros109.
Verdaderamente notable ha sido el ejercicio lrico dramtico verificado ayer bajo la direccin
y presidencia del Sr. Arrieta.
De las clases de piano es notable la discpula seorita Garca Duque, del profesor Sr. Jimnez
Delgado, de admirable precisin y hereditario gusto la seorita Badiola, del maestro Sr.
Mendizbal; arrancaron aplausos, tocando a dos pianos, las seoritas Prez y Mencia, que
pertenecen a la clase del Sr. Zabalza, y caus verdadero entusiasmo la nia Vega Ritter,
discpula del Sr. Trag, que es realmente un prodigio, y fue llamada al escenario en medio de
atronadores aplausos []110.
La carrera interpretativa de M Luisa Vega Ritter continu durante los primeros

aos del siglo XX. Ya en plena madurez artstica la pianista ofreci dos recitales en la
Sociedad Filarmnica de Bilbao junto a la mezzosoprano Mara Gay. Estos conciertos
tuvieron lugar los das 10 y 11 de diciembre de 1904. En ellos M Luisa Ritter interpret
dos extensos programas en los combin la ejecucin como solista con la funcin de
pianista acompaante de la mezzosoprano Mara Gay. Entre las composiciones que
interpret para piano solo destacan la Fantasa cromtica y Fuga en Re menor, BWV
903 de Bach, el Aire con Variaciones de la Suite n 5 en Mi mayor HWV. 430 de
Haendel, un Impromptu de Schubert, una Sonata y Capricho de Domenico Scarlatti, dos
108
La Correspondencia Musical, ao IV, n 181, jueves 19-VI-1884, p. 5
109
El Imparcial, ao XX, n 6908, viernes 20-VIII-1886
110
El Imparcial, ao XXII, n 7455, lunes 20-II-1888. El Liberal tambin menciona este concierto en la
Escuela de Msica y califica la actuacin de la pianista como sobresaliente. [] En piano, la seorita
Garca Duque, de sexto ao, del Sr. Jimnez Delgado; Badiola, de sptimo, del Sr. Mendizbal; la nia
Vega-Ritter, sobresaliente, alumna de sptimo, del Sr. Trag; y Prez y Mencia, de sptimo tambin y
dignas de notar, del Sr. Zabalza []. El Liberal, ao X, n 3184, lunes 20-II-1888, p. 3
54
Estudios de Chopin y la Rapsodia hngara en Do sostenido menor, S. 244 n 12 de
Liszt, obras interpretadas en la primera sesin del da 10 de diciembre; y la Sonata en Si
bemol menor, op. 35 de Chopin y el Carnaval op. 9 de Schumann, ejecutadas en la
sesin del 11 de diciembre111.
El pianista gallego Canuto Berea Rodrigo fue otro de los discpulos de estos
primeros aos de enseanza. Era hijo del famoso compositor, intrprete y empresario
corus Canuto Jos Berea Rodrguez. En 1885 la Diputacin coruesa le concedi una
beca para estudiar en el Conservatorio de Madrid junto a su primo el violinista Andrs
Gaos Berea. En el conservatorio recibira clases de armona, armonio y piano con
Almagro, Aranguren, Arn, Miralles y Trag. En este centro sera galardonado con el
primer premio de piano en 1889 y el primero de armonio en 1890. Tras finalizar los
estudios en Madrid, fue becado nuevamente por la Diputacin para ampliar su
formacin en el Conservatorio de Pars. All estudiara con Dimer, Marmontel y Pugno
y alcanzara un gran xito como concertista de piano y armonio en la dcada de los
noventa, tanto como solista como en do con Raoul Pugno. El talento interpretativo de
Canuto Berea se mostr tambin en los escenarios espaoles. Tras finalizar sus estudios
en el conservatorio madrileo ofreci una gira de conciertos por Espaa y Portugal en
compaa de su primo Andrs Gaos. En mayo de 1896 dara en solitario varios
conciertos en el Ateneo y en el Saln Romero que obtendran una importante
repercusin en la prensa nacional. El musiclogo Rafael Mitjana comenta algunos
rasgos del estilo interpretativo de Berea en el peridico La poca y hace mencin al
periodo en el que fue discpulo de Trag.
Muy satisfecho debe estar el joven pianista espaol D. C. Berea, del xito que ha alcanzado lo
mismo en la velada musical celebrada hace pocos das en el Ateneo, que en el concierto que se
verific el sbado en el saln de la calle de Capellanes. []
A pesar de su juventud, el Sr. Berea es un msico sincero, que conoce a fondo su arte, y ejecuta
con igual facilidad las composiciones ms arduas y complicadas, como la magistral leyenda de
San Francisco de Paula caminando sobre las aguas, de Liszt, o la trascripcin hecha por
Tausig, de la Cabalgata de las Valkirias, de Wagner, que las inspiraciones sencillas y delicadas
de los Schumann y los Grieg.
Su temperamento, exquisitamente nervioso, se amolda sin dificultad alguna a las severas
pginas de Bach, y a las vehementes concepciones de Beethoven, a las delicadas y elegantes
melodas de Mendelssohn, como a las ingeniosas y caractersticas producciones de los msicos
modernos, y educado en la escuela eclctica, interpreta todos los gneros con correccin y
estilo, dando a cada obra su justo valor, y haciendo resaltar las bellezas que encierra.
111
Los programas ntegros de estos conciertos se encuentran en el libro de Ramn Rodamilans: La
Sociedad Filarmnica de Bilbao. Memoria de un Centenario, Vol II, Bilbao, Fundacin Bilbao Bizkaia
Kutxa, 1998, p. 29
55
Nacido en la Corua el Sr. Berea, comenz sus estudios musicales en Madrid, bajo la direccin
del insigne maestro D. Jos Trag []112.
Encontramos otra referencia sobre este pianista en La Ilustracin Musical Hispano

Americana. En esta revista el crtico gallego Pizzicaro menciona la grata impresin que
ha causado Berea en el pblico y la prensa madrileos.
[] Canuto Berea, el predilecto discpulo de Miralles, Trag y Almagro; el poseedor de los

secretos de Pugno, Diemer y Thom, ha conseguido en Madrid brillantsimo y envidiable xito,
solo comparable al alcanzado en Pars, calurosamente elogiado por Le Figaro, Le Progress
Artistique y LArt Musical.
La prensa docta madrilea, unnime en sus apreciaciones, concepta a Canuto Berea como un
pianista de excepcionales facultades y que posee la nota personal. Los conciertos de piano y
armonium, celebrados en el Ateneo de Madrid y Saln Romero, los das, 3, 9, y 17 del mes de
mayo, han sido verdaderas solemnidades artsticas, enaltecidas por el selecto pblico de
profesores y conspicuos aficionados []113.
Aos ms tarde, Canuto Berea regresara a su Corua natal. All continuara la

labor editorial que haba comenzado su hermano. Participara activamente en la vida
musical coruesa tomando parte en la fundacin de la Sociedad Filarmnica de la
ciudad en 1904. Canuto Berea fue un digno continuador de las enseanzas de Trag,
pues adquiri un gran prestigio como profesor de piano, creando una escuela que se
prolong por tres generaciones de la que son fruto Pilar Castillo114 y Pilar Cruz115.
La memoria del curso 1889-1890 contiene el discurso de Arrieta en el que inaugura

el siguiente curso acadmico. El director del centro lamenta el escaso presupuesto con el
que cuenta el establecimiento. Hace referencia al discurso pronunciado el 22 de
112
Mitjana, Rafael: Saln Romero, La poca, ao XLVIII, n 16503, martes 12-V-1896
113
Pizzicaro: Un pianista gallego. Impresiones de la prensa de Madrid, La Ilustracin Musical Hispano
Americana, n 205, 30-VII-1896
114
Pilar Castillo alcanz una notable fama como concertista. Tenemos noticias de un recital ofrecido por
la pianista en el Ateneo de Madrid el 23 de mayo de 1911. La velada haba sido organizada por Miguel
Salvador, vicepresidente de la seccin de msica del Ateneo, como homenaje a la memoria de Liszt en la
conmemoracin de su centenario. La participacin de la pianista ilustraba con ejemplos musicales una
conferencia sobre el compositor hngaro pronunciada por Miguel Salvador. El propio ponente comenta
en la Revista Musical de Bilbao sus impresiones sobre esta sesin: [] El homenaje fue posible gracias,
sobre todo, a la cooperacin de una notabilsima pianista coruesa, discpula de Canuto Berea, la seorita,
-jovencsima,- Pilar Castillo, que mostr unas cualidades y un temperamento admirables. [] (mirad qu
programa!): Preludio y fuga en mi menor (Bach-Liszt); Feux follets; Mazeppa; Rapsodia (nmero 11);
Saint Franois de Paule marchant sur les flots; Au bord dune source, Les jeux deaux de la Villa dEste
(Liszt) y overtura de Tannhusser (Wagner-Liszt). Un programa colosal para hacer, l solo, la fama de
una artista!
Pilar Castillo por la depurada exactitud de su mecanismo, el perfecto estudio del detalle, la alta
comprensin de las obras en conjunto, su esfuerzo plausible y su poder de comunicacin sugestiva,
debido a su fuego y a su talento potico y expresivo, obtuvo un xito ruidossimo []. Salvador,
Miguel: Madrid, Revista Musical, ao III, n 8, junio 1911.
115
Carreira, Xoan M: Berea Rodrigo, Canuto, DMEH, Vol II, Madrid, SGAE, 1999, pp. 378-379
56
noviembre de 1886 en el que se trataba la misma cuestin para demostrar que el
problema no se haba subsanado con el paso del tiempo. Arrieta compara los cuantiosos
medios de los que dispona un conservatorio europeo como el de Pars, con la situacin
de necesidad por la que atravesaba el madrileo. Esta situacin afectaba a la enseanza
pianstica ya que a pesar del incremento notable del volumen de alumnado, 826
alumnos oficiales y 248 matriculados en los exmenes libres, los presupuestos se haban
reducido notablemente respecto a aos anteriores. La escasez de haberes implicaba un
nmero de profesores insuficiente para ofrecer una formacin de calidad al alumnado de
piano. Arrieta comenta cmo en otros centros extranjeros los discpulos premiados eran
obsequiados con instrumentos y donativos en metlico. Este era el caso del
conservatorio de Pars en el que los discpulos reciban, como era tradicin, pianos
Erard y Pleyel. Arrieta tambin menciona que el fabricante Erard haba asumido
voluntariamente los gastos de renovacin de los pianos en mal estado del conservatorio
francs116. Esta situacin contrastaba con el abandono del conservatorio madrileo,
centro que no lograba alcanzar el nivel de enseanza de otros establecimientos
europeos, a pesar de las constantes reivindicaciones de los docentes.
Los alumnos de Trag consiguieron tambin notables resultados en este curso

acadmico 1889-1890. Obtienen el segundo premio 7 alumnas y 3 alumnos y el primer
premio 9 alumnas y 1 alumno117. Entre las discpulas galardonadas con el primer premio
figuran Carmen Arjona Grate, hermana de Catalina Arjona Grate que haba obtenido
el primer premio dos aos antes. Rosa Luna M. Laren fue la alumna de Trag que actu
en el concierto de la distribucin de premios celebrado el 22 de noviembre de 1890.
Para la ocasin la pianista ejecut una Tarantela de Venecia e Napoli de Liszt.
116
Discurso ledo en la solemne distribucin de premios correspondientes a 1889-1890 en la Escuela
Nacional de Msica y Declamacin por su Director don Emilio Arrieta y Corera, Memoria de la
Escuela de Nacional de Msica y Declamacin, Madrid, Imp. Jos M Ducazcal, 1890, pp. 5-14
117
Los alumnos de Trag premiados durante el curso 1889-1890 fueron los siguientes:
Accsit: Mara Gatteau Fernndez de Castro
Segundo premio: Amalia Anchelerga Vida, Manuela Folgueras Valls, Carolina Labourdette Husth,
Eustasia Longa Elordi, Mara Medialdea Bermejo, Elena Olloqui Sutherland, Mara Rodrguez
Rodrguez, Leandro Eizaguirre Aguirresarobe, Antonio Fornet Quilis, Juan Montes Gorostiaga.
Primer premio: Carmen Arjona Grate, Julia Castro Pascual, Patrocinio Garca-Rivero Arriete, Rosa Luna
M. Laren, Encarnacin Murillo Ahern, Trinidad Navarro Delgado, Dolores Rodrguez Granda, Ester
Travado Ramrez, Elvira Valls Lpez, Antonio Cardona Garca. Citados en la Memoria de la Escuela de
Msica y Declamacin del curso escolar 1889-1890, Madrid, Imp. Jos M Ducazcal, 1890, pp. 23-25
57
En el curso 1890-1891 el Conservatorio adopta nuevas medidas acadmicas con la
intencin de mejorar el escaso hbito de estudio de algunos alumnos y el nivel
acadmico. Arrieta en su discurso comenta que muchos discpulos se presentaban al
examen final habiendo estudiado solamente fragmentos de las ltimas obras del curso.
Tambin muchos alumnos concurrentes a premios se ocupaban exclusivamente del
estudio de la obra de concurso. Para acabar con esta actitud picaresca, se decidi que el
alumno sacara a suerte las obras con las que sera examinado, y as se vera obligado a
estudiar el programa completo. Arrieta habla tambin de la necesidad de mejorar la
capacidad de repentizacin de los pianistas, y anuncia que a partir de este curso los
ejercicios de esta disciplina adquirirn una importancia mucho mayor.
Los ejercicios de repentizar, que es el b de los pianistas, irn aumentando cada vez ms en
importancia. El adiestrarse en este ramo de la educacin, pertenece exclusivamente a los
discpulos. Habiendo cursado stos el Solfeo en todas sus partes y dominando suficientemente
el mecanismo del piano, deben hallarse en el caso de descifrar con acierto, a primera vista,
mucha msica. Y por qu se muestran tan reacios en cultivar la lectura? Es vergonzoso que
aspirantes a primer premio no puedan acompaar con seguridad una romanza, ni ejecutar una
pieza sencilla, a cuatro manos, de repente.
Deseamos que nuestros amados alumnos sean hbiles repentistas y se hagan dignos de merecer
el ttulo de Profesores118.
En este curso los profesores y alumnos del centro organizaron un concierto a

beneficio de los damnificados de varias poblaciones espaolas de Toledo, Almera y
Aragn. Trag participa en esta funcin interpretando junto a Monasterio y Mirecki el
Tro en Si bemol op. 52 de Rubinstein. Ms adelante el pianista ejecut en solitario un
Nocturno para piano de Chopin y una Rapsodia hngara de Liszt, obras que sola
interpretar frecuentemente en pblico. Para la ocasin la casa Romero cedi un piano
Erard de cola. En el concierto participaron tambin otros docentes de la escuela como el
profesor de flauta Francisco Gonzlez, Justo Blasco de canto, Valentn Zubiaurre de
conjunto instrumental, Mariano Vzquez de conjunto vocal, Pedro Fontanilla de
armona e Ildefonso Jimeno de Lerma de rgano.
SESION LRICO DRAMTICA

organizada por los Profesores y Alumnos de la Escuela
CUYOS PRODUCTOS SE DESTINAN
AL SOCORRO DE LOS DESVALIDOS DE
Consuegra, Almera y Aragn
PROGRAMA
118
Discurso ledo en la solemne distribucin de premios correspondientes a 1890-1891 en la Escuela
Nacional de Msica y Declamacin por su Director don Emilio Arrieta y Corera, Memoria de la
Escuela de Nacional de Msica y Declamacin, Madrid, Imp. Jos M Ducazcal, 1891, p. 7
58
PRIMERA PARTE
1 Overtura de PROMETEO.Beethoven
Por la orquesta de la Escuela, dirigida por el Sr. Zubiaurre.
2 Primer acto de la comedia de Moratn
EL S DE LAS NIAS
REPARTO
Don Diego Sr. MARIO Rita Srta. CRCAMO
Doa Irene Sra. LAMADRID Calamocha Sr. HERNNDEZ
Doa Paquita Srta. MORENO Simn Sr. ORCHE
SEGUNDA PARTE
1 Andante y scherzo del TRO en si b, para piano, violn y violoncello Rubinstein
Por los Sres. Trag, Monasterio y Mirecki
2 a. Nocturno, para flauta Dopler
b. Mazurca de saln.
Por el Sr. Gonzlez (D. F.)
3 Epstola de Cervantes a Mateo Vzquez, describiendo la batalla de
Lepanto, puesta en msica por Arrieta
Cantada por el Sr. Blasco
4 Cancin napolitana, para violoncello. Vasile
Por el Sr. Mirecki
5 a. Nocturno, para piano Chopin
b. Rapsodia hngara Liszt
Por el Sr. Trag
6 Aria, para canto.. Donizetti
Por la Sra. Cepeda
7 a. Nocturno, para violn.. Monasterio
b. Obertas, mazurca caracterstica.. Wieniawski
Por el Sr. Monasterio
8 La Carit. Coro religioso, con acompaamiento de harpas y gran rgano. Rossini
Por todas las seoritas alumnas y alumnos de la clase de conjunto vocal dirigida por el Sr.
Vzquez.
Acompaarn al piano los maestros Vzquez, Fontanilla y Fonrat, y al rgano el maestro
Jimeno de Lerma.
NOTA. El piano de cola de Erad, ha sido cedido generosamente para esta sesin por la Casa
Romero119.
Trag imparte clase en este ao a alumnas de los niveles de 4, 5, 6 y 7 curso y

alumnos de 5, 6 y 7, siendo el nmero de alumnas notablemente superior (61) al de
alumnos (13). De estos discpulos obtienen accsit 7 alumnas y 2 alumnos, el segundo
premio 5 alumnas y 1 alumno y el primer premio 3 alumnas y 3 alumnos120. Laura
Lpez-Ontiveros Comb fue la alumna de Trag que intervino en el concierto celebrado
en la distribucin de premios. La pianista interpret el estudio de Liszt titulado Dans les
119
El programa aparece en la Memoria de la Escuela de Msica y Declamacin del curso escolar 1890-
1891, Madrid, Imp. Jos M Ducazcal, 1891, p. 11
120
Alumnos premiados de la clase de Jos Trag en el curso 1890-1891.
Accsit: Julia Centeno Alonso, Carmen Ester Gmez, Severiana Longa Elordi, Aurora Llofro Morales,
Emilia Miquel Gmez, Encarnacin Samper Ortiz, Teresa Surez Prez, Amadeo Baldor Mezo,
Victoriano Lacarra Mendiluce.
Segundo premio: Isabel Cabrero Martn, Magdalena Gotos Viuelas, Mara Victoria Marn Blzquez,
Josefina Prez Ainsa, Amalia Prez de Sotomayor, Jos Rodrguez Jimnez
Primer premio: Laura Lpez Ontiveros Comb, Gloria Milin Martn, Mara Rodrguez Rodrguez,
Rafael Acebes Soler. Memoria de la Escuela de Nacional de Msica y Declamacin, Madrid, Imp. Jos
M Ducazcal, 1891, pp. 21-22
59
bois y el Vals capricho de Rubinstein, obras ambas que Trag tambin tocaba en sus
recitales pblicos.
A pesar del transcurso del tiempo, el conservatorio madrileo no logra subsanar sus
problemas ms habituales, como la benevolencia en la concesin de premios, o la
enorme cantidad de alumnos matriculados. En el Libro de Clases del conservatorio121
del curso 1890-1891 observamos que la plantilla de profesores de piano haba ido
incrementndose en los ltimos cursos, con el fin de atender a la cuantiosa cifra de
alumnos: 638 alumnas y 136 alumnos matriculados. En este ao dan clase de piano 36
profesores que se clasifican en cuatro categoras: numerarios, auxiliares, honorarios y
repetidores. Los profesores numerarios representaban el primer nivel en la jerarqua del
centro y a ste se acceda por oposicin. Solamente haba tres profesores que
disfrutaban de esta condicin: Manuel Mendizbal, Dmaso Zabalza y Jos Trag. Otra
condicin era la de profesor auxiliar. Estos docentes eran nombrados por el gobierno a
propuesta de la junta de profesores. En este curso figuraban como auxiliares Manuel
Fernndez Grajal, Javier Jimnez Delgado, Francisca Samaniego, Natalia del Cerro y
Teresa Sarmiento. La plantilla se completaba con los profesores honorarios y
repetidores, que accedan a la funcin docente gracias a diversos mritos personales.
Entre los honorarios estaban Sofa Salgado, Robustiano Montalbn, Saturnino Sainz del
Castillo y Melecio Brull Ayerra; y el nutrido nmero de repetidores lo formaban Paula
Lorenzo Perlado, Elvira Cebrin, Joaquina Pozo, Mara Pealver, Amalia de Benito,
Concepcin Ardois, Dolores Casanova, Adelaida Lpez Pulido, Emilia Palmer, Jos
Prez Irache, Salvador Albiana, Jos Robles Sos, Luis Morro, Antonio Cobea,
Purificacin Maci, Antonia Mathet, Carolina Hernando, Soledad L. de San Romn,
Adela Garca Duque, Concepcin Garriga, Pilar Muiz, Andrs Monge Marchamalo,
Venancio Monge Marchamalo y Martn Boj Verch. Se daba la circunstancia que los
profesores daban clase tanto a las alumnas como a los alumnos; sin embargo las
profesoras solamente enseaban a las alumnas.
Las dificultades acadmicas del centro siguen teniendo una solucin lenta, pues
Arrieta se lamenta nuevamente de los mismos problemas en la memoria del curso 1891-
1892. El director menciona otra vez la manera en la que los aspirantes a premios centran
121
Libro de Clases de la Escuela Nacional de Msica y Declamacin. Curso 1890-1891. Archivo del Real
60
sus estudios exclusivamente en la obra de concurso, y critica el excesivo nmero de
premios, especialmente en la enseanza de piano. Arrieta vuelve a incidir en la
necesidad de mejorar la formacin de los pianistas en la lectura a primera vista122. Para
argumentar su discurso, cita la opinin de un pianista tan representativo como
Rubinstein sobre los concursos.
Rubinstein da poca importancia a esta clase de concursos de Piano, y dice que muchas veces
ha notado, a propsito de ellos, cosas muy curiosas y lamentables.
Cita el caso de un joven que haba concurrido en uno de los ms clebres Conservatorios, que
le hizo or el primer Solo del Concierto en Si menor, de Hummel, que haba servido para el
concurso, y suplicndole que continuara, no pudo ejecutar ni el primer tutti, ni unos cuantos
compases de los que siguen al Solo. Ejemplo ignominioso de mal repentista, que nosotros
procuramos evitar en nuestros alumnos, obligndoles a que se ejerciten en la lectura a primera
vista123.
Uno de los alumnos de Trag premiados en este ao acadmico es el pianista

ovetense Saturnino del Fresno Arroyo, quien despus de realizar los primeros estudios
musicales en la Academia de Msica de San Salvador de Oviedo, se haba trasladado a
Madrid para proseguir los estudios de piano. Saturnino del Fresno estudi con Trag
durante cuatro aos, y tras la obtencin del primer premio de piano decidi perfeccionar
sus estudios en Pars con Louis Dimer. Posteriormente realizara varias giras de
conciertos por Espaa, Portugal, Francia e Inglaterra. A principios del siglo XX se
instalara nuevamente en Oviedo donde ejercera una importante labor docente,
convirtindose en el ms prestigioso maestro de piano de Asturias. Entre sus discpulos
destacan Eduardo Martnez Torner, Teresa Prieto y Purita de la Riva124.
Otra de las novedades surgidas durante este ao fue el regalo al conservatorio de

dos pianos de cola de la casa Pleyel, Wolf y Compaa. La donacin se realizara a
iniciativa del Marqus de Altavilla, recin nombrado profesor de Canto y Declamacin
122
En el curso 1891-1892 obtuvieron premio en los concursos de piano los siguientes alumnos de Trag:
Accsit: Ana Acea Daz-Guerra, Matilde Benito Fernndez, Concepcin Mir Marco, Saturnina
Rodrguez Zurbano, Josefa Soler Rodrguez, Saturnino del Fresno Arroyo
Segundo premio: Mara Paz Chacn de la Cerda, Concepcin Gmez y Mac-grach, Aurora Llofru
Morales, Emilia Miquel Gmez, Encarnacin Samper Ortiz, Teresa Surez Prez, Amadeo Baldor Mezo
Primer premio: Amalia Anchelerga Vida, Isabel Barrosa Mas, Mara Carbonell Roldn, Mara Gateau
Fernndez de Castro, Eloisa Jimnez Gonzlez, Carolina Labourdete Hust, Mara Luisa Madrona
Echevarra, Mara Victoria Marn Blzquez, Gloria Martnez Capelln, Mara Medialdea Bermejo,
Asuncin Mejuto Martn, Marana Murillo, Elena de Olloqui Suterland, Magdalena Reigada Artaigoitia,
Amalia Tllez de Sotomayor, Juan Montes Gorostiaga.
123
Memoria de la Escuela de Nacional de Msica y Declamacin del curso escolar 1891-1892, Madrid,
Imp. Jos M Ducazcal, 1892, pp. 4-5
124
Martnez del Fresno, Beatriz.: Saturnino del Fresno Arroyo, DMEH, Vol V, Madrid, SGAE, 1999, p.
263
61
lrica de la escuela. ste trasmiti al claustro el deseo de la casa constructora de que los
pianos fueran examinados y que se expidiera un certificado de bondad. Los profesores
numerarios de piano fueron los encargados de redactar un informe sobre los
instrumentos. En l mostraron su aprobacin sobre el piano gran cola que se utilizara a
partir de ahora en los conciertos.
Los Profesores de las clases de Piano, Sres. Mendizbal, Zabalza y Trag, han informado del
siguiente modo, acerca del piano de Pleyel, Wolf y Compaa:
Excmo. Sr.: Los Profesores que suscriben, nombrados por esa Direccin para informar sobre
las condiciones del piano gran cola que los Sres. Pleyel, Wolf y Compaa han regalado a la
Escuela Nacional de Msica, han procedido a su examen, hallando en l todas las cualidades
necesarias a un piano de concierto. La solidez de su construccin, su perfecto mecanismo, su
buena calidad de sonido, etc., etc., son otras tantas condiciones que convienen con la
reputacin de una casa que figura en las Exposiciones siempre fuera de concurso.
Finalmente, que esta Comisin asocia su gratitud a la de la Escuela por tan generoso
desprendimiento.
Dios guarde a V. E. muchos aos. Madrid 16 de Noviembre de 1892.- El Presidente,
MANUEL MENDIZBAL.- Vocal, DMASO ZABALZA.- Secretario, JOS TRAG.-
Excmo. Sr. Director de la Escuela Nacional de Msica y Declamacin125.
El Gobierno correspondi a este desinteresado gesto de la casa Pleyel, concediendo

la Encomienda de Isabel la Catlica a su representante Ernesto Lautelme. El claustro de
profesores del Conservatorio se sum a esta iniciativa y propuso que las insignias de la
encomienda fuesen costeadas por el establecimiento. Para apoyar esta decisin, Trag
coment en el claustro que haba conocido a esta persona durante sus aos de estudios
en Pars. Finalmente se decidi abrir una suscripcin para esta causa entre los profesores
y alumnos de las clases de piano.
A continuacin ley el que suscribe una comunicacin del Sr. Marqus de Alta-Villa dirigida
al Sr. Director en la que participa que debiendo de marchar a Pars en uno de los das del
prximo mes desea ser el portador del diploma de la Encomienda de Isabel la Catlica que el
Gobierno de S. M. ha otorgado al representante de la Casa Pleyel Wolff y Comp en justa
recompensa al valioso donativo de dos magnficos pianos de cola que se han regalado a la
Escuela y a la vez, si es posible las insignias de la referida Encomienda costeadas por el
establecimiento.
Despus de pedir algunas aclaraciones el Sr. Zubiaurre respecto a la importancia y
antecedentes del representante de la Casa Pleyel Wolff- Lautelme, manifest el Sr. Trag que
cuando l vivi en Pars para hacer sus estudios musicales conoci a dicho seor como uno de
los empleados en dicha casa constructora, no teniendo noticia del verdadero cargo que
desempea actualmente126.
125
Imp. Jos M Ducazcal, 1892, pp. 6-7
126
Acta del claustro celebrado el 2-V-1893. Libro de actas del claustro de profesores de la Escuela
Nacional de Msica y Declamacin 1868-1900. Archivo del Real Conservatorio Superior de Msica de
Madrid.
62
El curso 1892-1893 forma parte de los ltimos aos de Arrieta como director del
centro. En febrero de 1892, dos aos antes de su muerte, Arrieta sufre una trombosis
que mermar significativamente sus facultades. A pesar de su dura convalecencia el
msico se resiste a abandonar su actividad como director de la institucin. Comienzan a
surgir opiniones como la de Barbieri y Pea y Goi que consideran necesaria una
regeneracin de la enseanza musical en el conservatorio. A estos comentarios hay que
aadir los duros ataques de la prensa a su labor al frente del establecimiento, a la que
consideran un impedimento para la implantacin de los nuevos sistemas de enseanza
desarrollados en otros centros europeos. El conservatorio sigue arrastrando antiguos
problemas como el excesivo nmero de alumnos por clase, la benevolencia en la
concesin de los premios, el incumplimiento de los horarios de clases por algunos
docentes o las clases particulares que impartan varios profesores. El propio Arrieta
decide convocar una junta general extraordinaria del profesorado en la que reprueba
ciertas actitudes de los docentes como la de obtener remuneraciones por lecciones
particulares a los alumnos, fumar en clase o no acudir a la sesin de distribucin de
premios.
A continuacin y haciendo toda clase de salvedades, [Arrieta] expuso que se haba dicho en
elevados centros, por donde haba llegado a noticia suya, que algunos profesores de la Escuela
obtenan remuneracin por las lecciones extraordinarias o particulares de los alumnos, as
como que durante el tiempo se la clase se permitan fumar; siendo esto motivo de
calificaciones poco lisonjeras de parte de personas extraas a la Escuela127.
Los alumnos de Trag siguen obteniendo excelentes resultados en los concursos

pblicos de este ao, aumentando el porcentaje de alumnos galardonados respecto a
otras clases de piano como la de Mendizbal o Zabalza. En este curso obtienen accsit
11 alumnas y 2 alumnos de Trag. Reciben el segundo premio 8 alumnas y 2 alumnos y
se distinguen con el primer premio 10 alumnas y 2 alumnos128.
127
Acta del claustro celebrado el 19-XI-1893. Libro de actas del claustro de profesores de la Escuela
Nacional de Msica y Declamacin 1868-1900.
128
Los alumnos de Trag premiados en el curso 1892-1893 son:
Accsit: Josefa Andreu Urraca, Adela Fernndez Letellier, Dolores Garca Bosque, Matilde Lpez Van-
Baumberghem, Concepcin Navea Ellacuriaga, Dolores Puente Lahoz, Mara Kochler Lucas, Mara
Antonia Rodrguez Santamara, Mara Rosado Fernndez, Estrella Ventura Campos, Jacinta Zubiri
Perrotart, Beltrn Pagola Goya, Enrique Peidro Reig.
Segundo premio: Emilia Arribas Castro, Ana Acea Daz Guerra, Matilde Benito Ferrndez, Asuncin
Marticorena Snchez, Amparo Martnez Fernndez, Concepcin Mir Marco, Josefa Soler Rodrguez,
Saturnina Rodrguez Zurbano, Narciso Figueras Bullond, Saturnino Fresno Arrollo
Primer premio: Josefina Ainsua Gil, Carmen Angoloti Mesa, Paz Chacn de la Cerda, Julia Centeno
Alonso, Blanca Couselle Jaureguiberri, Concepcin Gmez Mac-Grach, Carmen Jimnez Tllez, Emilia
63
El 11 de febrero de 1894 fallece Emilio Arrieta, su vacante supondr una
oportunidad para aplicar las reformas deseadas. A Arrieta le sucede Jess de
Monasterio, que es nombrado el 27 de febrero del mismo ao; sin embargo su llegada a
la direccin no traer consigo la ansiada renovacin.
9.2.2. La labor docente (de Jos Trag) durante la etapa de direccin de Jess de
Monasterio (1894-1897)
Jess de Monasterio toma posesin de su cargo el 3 de marzo de 1894. Jos

Trag ser uno de los profesores que acompae al nuevo director en su entrada al
solemne acto. Las actas del claustro de profesores describen el desarrollo de la
celebracin:
A las dos de la tarde del da tres de Marzo de mil ochocientos noventa y cuatro se reunieron
en la Direccin de la Escuela Nacional de Msica y Declamacin bajo la presidencia del
Excmo. Seor Ministro de Fomento y con asistencia de los Ilmos. Seores Director general de
Instruccin pblica y Rector de la Universidad Central los seores profesores que se citan al
margen en Junta general extraordinaria para el acto solemne de la toma de posesin del nuevo
Director de la Escuela Excmo. Sr. D. Jess de Monasterio.
Abierta la sesin el Excmo. Seor Ministro orden al que suscribe leyera la real orden por la
cual se nombra Director de la Escuela al Excmo. Sr. D. Jess de Monasterio.
Terminada la lectura, entr en el local el nuevo seor Director, acompaado de los Profesores
seores D. Jos Trag y D. Manuel Gonzlez, ocupando el silln que le cedi el seor Director
accidental, a la derecha del ministro, quien tomando la palabra manifest en elocuentes frases
la gran satisfaccin que tena en dar posesin a D. Jess Monasterio del cargo de Director de la
Escuela de Msica y Declamacin129.
El periodo de direccin de Monasterio da comienzo con el fallecimiento de Dmaso

Zabalza el 27 de febrero de 1894, quedando vacante su plaza de profesor numerario de
piano. Se designan como candidatos para cubrir esta plaza a los profesores auxiliares
Javier Jimnez Delgado y Manuel Fernndez Grajal. La propuesta de Javier Jimnez
Delgado causa un profundo malestar en Fernndez Grajal, quien eleva una protesta a la
direccin de la escuela por considerar que deba haber figurado como nico candidato.
Varios profesores muestran su parecer, entre ellos Arn, Zubiaurre y el profesor
Miquel Gmez, Augusta Ortuza Ormaechea, Encarnacin Samper Ortiz, Amadeo Baldor Mezzo,
Modesto Gracia Francs, Gabriel Prez Imaz, Jos Rodrguez Jimnez.
Imp. Jos M Ducazcal, 1893 pp. 16-18
129
Acta del claustro celebrado el 3-III-1894. Libro de actas del claustro de profesores de la Escuela
64
numerario de piano Mendizbal, ya que haba firmado la propuesta de Jimnez Delgado
mientras ocupaba la direccin provisional del centro. Jos Trag, a pesar de ser profesor
numerario de piano, no emite opinin alguna. Finalmente el claustro decide mantener la
propuesta a favor de Jimnez Delgado para proveer interinamente la plaza de Dmaso
Zabalza130.
El deseo reformador de Monasterio comienza a implantarse en el curso 1893-1894.

Decide solucionar el excesivo porcentaje de calificaciones altas con una nueva
normativa. Para concurrir a los nuevos concursos ya no ser necesaria la nota de
sobresaliente, sino que se podr participar a partir de la calificacin de notable 131.
Monasterio tambin hace hincapi en que en los primeros aos de enseanza las notas
no sean muy altas, a no ser que el discpulo demuestre extraordinarias facultades; y
considera necesario que los alumnos de piano realicen la prueba de lectura a primera
vista, en vista del excesivo nmero de sobresalientes que hay en la asignatura132.
Las reformas impuestas por Monasterio parecen conseguir algn resultado. En el

curso 1894-1895 observamos una tmida disminucin de alumnos premiados en los
concursos pblicos, especialmente en la asignatura de piano. A pesar de este descenso,
la clase de Trag sigue contando con un nmero importante de discpulos galardonados.
De hecho, de los 46 alumnos galardonados en piano, 22 son discpulos de Trag, 10 de
Mendizbal, 4 de Grajal, 3 de Jimnez Delgado, 3 de Montalbn, 3 de Andrs Monge, 1
de su hermano Venancio Monge y 1 de Sainz133. No obstante, el reglamento de la
130
Acta del claustro celebrado el 19-III-1894. Libro de actas del claustro de profesores de la Escuela
131
La prensa musical nos informa del elevado nmero de alumnos que obtuvieron premio en este curso
acadmico: En el reparto de premios verificado ltimamente en la Escuela Nacional de Msica y
Declamacin, se han adjudicado 67 primeros premios, 56 segundos id, y 30 accsits. El nmero de
matriculados para el curso de 1894 a 1895 es de 1186.
En el bien escrito discurso del Director de la Escuela, despus de dar cuenta de los trabajos realizados
durante el curso, se honr dignamente la memoria de Arrieta, Barbieri, Vzquez y Zabalza. Ilustracin
Musical Hispano Americana, n 167, 30-XII-1894, p. 191.
132
Acta del claustro celebrado el 30-V-1894. Libro de actas del claustro de profesores de la Escuela
133
Accsit: Mara Aguado Serrano, Carmen Domingo, Mara Gutirrez Mantilla, Remedios Selva Torre,
Isabel Ua Sartou.
Segundo premio: Luisa Dobarn Echevarra, Trinidad Alonso Molina, Consuelo Cordero Vicente, Pilar
Gabiola Lzpita, Elena Lpez Van-Baumbergen, ngela Llorens Vitali, Mara Nieto Tovar, Luisa Vigil
Garca, Valentn Larrea Iturbe, ngel Pealba Tllez
Primer premio: Antonia Arrieta Zorzona, Josefa Arruabarrena San Sebastin, Adela Fernndez Le Teller,
Mara Kochler Lucas, Mara Rodrguez Santamara, Beltrn Pagola Goya, Enrique Peidro Reig
65
Escuela de Msica velaba por la imparcialidad del jurado en estos concursos. ste
estaba compuesto por siete jueces, bajo la presidencia del Director de la Escuela,
nombrados a propuesta de ste por la Junta de Profesores, tres de su seno y otros tres
ajenos a la enseanza oficial, de notoria competencia134.
Los alumnos de Trag participan junto a otros discpulos de la escuela en varios

ejercicios denominados lrico-dramticos, que se celebraban a lo largo del curso
escolar. El 2 de febrero de 1895 se celebra una sesin en la que intervienen tanto los
alumnos de msica como los de declamacin. Entre los alumnos de instrumento que
figuran estn los alumnos de la clase de perfeccionamiento de Monasterio, y como nica
representante de las clases de piano Mara Rodrguez Santamara, discpula de Trag
que sera galardonada con el primer premio. sta interpret para la ocasin el Estudio
en Mi mayor de Chopin y el Presto de la Fantasa en Fa menor op. 28 de Mendelssohn.
Dos meses ms tarde se celebr un nuevo ejercicio lrico-dramtico el 28 de abril. En
esta ocasin particip la alumna de Trag Josefa Arruabarrena San Sebastin, de la
clase de 7 ao. La pianista interpret la Fantasa polaca op. 106 de Raff y conseguira
al igual que su compaera el primer piano de piano. Mara Rodrguez Santamara
volvera a participar en el concierto que se celebr en el conservatorio con motivo de la
entrega de premios del curso 1894-1895. La intrprete tocara la Berceuse para piano de
Chopin y el Vals-Capricho de Rubinstein, obras que ya haban sido interpretadas por
otros discpulos de Trag en anteriores distribuciones de premios.
Durante el curso 1895-1896 se realizaron tambin ejercicios en los que participaron

alumnas de Trag. El primero de ellos tiene lugar el 4 de abril de 1896. En l intervino
la alumna de sptimo ao Consuelo Cordero Vicente. sta interpret un Impromptu en
La bemol de Schubert y el Vals brillante de Mozkowski. Algunos sectores de la prensa
consideraron que estos ejercicios pblicos reflejaban las carencias de la enseanza del
conservatorio madrileo. El Boletn Musical y de artes plsticas calific este ejercicio
como un fracaso; si bien valoraba la actuacin de los instrumentistas reprobaba la de los
cantantes, especialmente la de los alumnos de Pedrell de la clase de conjunto vocal. Esta
Imp. Jos M Ducazcal, 1895 p. 28
134
Ibdem, p 11.
66
publicacin achac la situacin a la falta de preparacin de algunos profesores del
conservatorio, y a la lentitud con la que actuaba el gobierno para subsanar el problema.
El ejercicio pblico verificado en aquel centro docente el sbado ltimo, fue un fracaso
parcial, y si decimos esto es porque si merecieron aplausos los instrumentistas, los cantantes
no fueron dignos de tanta distincin.
Esto prueba que aquella casa ha menester de una carena absoluta, y el Ministro lo sabe, puesto
que de ello piensa ocuparse.
Una discpula de Trag y otra de Mendizbal se distinguieron en el piano; cuatro discpulos de
Hierro estuvieron notables en el violn; en el arpa se distingui una seorita; pero no sabemos
quien tuvo el valor de hacer presentar una acto de Marta, que fue destrozado en absoluto.
El tenor tiene voz de tal, pero ignora hasta los rudimentos del arte; se llama Bezares, y es
andaluz.
Las nias aquellas ms impasibles an, y el total una farsa indigna de aquel centro de
enseanza.
El Sr. Pedrell, ese doctor en msica que de Barcelona vino a la Academia, present varios
jvenes para que cantasen a voces solas un Ave Mara y otra cosita as. Por respeto al pblico,
omitimos calificar el acto aquel; de burla intencionada, no se hace nada peor.
Este es el resultado de nombrar en el Conservatorio profesores que jams ensearon a nadie y
que van a practicar all sobre los pobres escolares.
Hora es ya de que el Gobierno, prescindiendo de tcnicos cursis y de rutinas oficinescas,
organice y elegantice aquello como es preciso en los tiempos modernos135.
La Correspondencia de Espaa tambin denunci la necesidad de una renovacin

en el Conservatorio. El peridico se hizo eco de una opinin generalizada en la prensa
madrilea que rogaba al Ministro de Fomento que se hiciera cargo de este asunto. El
peridico anunci la implantacin de un nuevo plan de estudios que contemplara clases
de perfeccionamiento en canto y piano y no solamente en violn como hasta el
momento.
Toda la prensa de Madrid excita el celo del ministro de Fomento y del director general para
que proceda al arreglo de aquel centro docente, y cuyas excelencias es intil querer discutir.
Creemos que en el plan del Sr. Linares Rivas est asimilar los estudios de aquella casa a los de
otras escuelas.
La msica tendra entonces cuatro divisiones: la elemental o solfeo, segunda enseanza (hasta
el cuarto ao inclusive), la superior (hasta el sptimo inclusive) y luego la de
perfeccionamiento, que en el Conservatorio no existe sino para la facultad de violn, como si el
piano y el canto no fueran enseanzas ms generales.
Es preciso que el Conservatorio sea tal y deja de ser una escuela sin condiciones de ningn
gnero, y esto se lograr si son verdad las reformas que se anuncian y que seremos los primeros
en aplaudir.
Pero, por Dios, que los profesores sean gente acostumbrada a la enseanza, antes que intiles e
improvisadas celebridades136.
Las fuentes periodsticas tambin nos informan de que en los concursos de piano de
este ao se produce una cierta polmica entre Monasterio y los alumnos de Trag. Estas
135
Boletn Musical y de artes plsticas, ao IV, n 61, Madrid 10-IV-1896, pp. 200-201
136
La Correspondencia de Espaa, ao XLVII, n 13974, domingo 10-V-1896
67
desavenencias se debieron a los criterios estrictos que el director del Conservatorio
aplic a los alumnos de Trag que optaban a premio137. Monasterio decidi, sin previo
aviso, introducir varios cambios en las pruebas del examen. El violinista oblig a las
discpulas de Trag a que tocasen todas las piezas de su repertorio y no solamente la
seleccionada para el concurso. Adems sorprendi a stas exigindolas que tocaran la
pieza de repentizacin cindose al tempo de metrnomo que l marcaba. Las alumnas
de Trag supieron salir airosas de este aprieto, aunque muchos de los presentes entre el
pblico y de los propios profesores mostraron su disconformidad con esta actitud de
Monasterio. Este incidente provoc que desde algunos medios periodsticos se
empezara a pedir la dimisin del director de la institucin.
No cesan los comentarios ni las, en nuestro sentir, justas censuras de que viene siendo objeto
el Sr. Monasterio, director de esa escuela, que a tan grande altura supieron levantar el gran
maestro D. Hilarin Eslava y el notable compositor seor Arrieta.
Gloria de ese Conservatorio lo es actualmente el Sr. TRAG autoridad musical europea, cuyo
talento artstico y pureza clsica en el piano, jams igualada por otro alguno an por el mismo
Rubinstein, son cualidades reconocidas por propios y extraos.
Hombres de singular modestia, todo corazn y lealtad en sus afecciones, nacido, para el arte.
Consagra su vida entera a sus discpulas y alumnos saliendo de su clase las mujeres pianistas
de esta generacin. Trag, como todos los grandes genios del arte, constituye escuela.
Los discpulos aventajados de Trag tienen el sello especial de los que buscan sus sublimes
inspiraciones.
No es este juicio slo nuestro, es el juicio que omos de continuo estos das de grandes
certmenes a sus compaeros de profesorado y al pblico que ha odo y juzgado a sus
discpulas.
Pues bien, sin explicacin racional posible, el Sr. Monasterio, acechando la ocasin de
presentar el Sr. Trag, diecisiete de sus mejores discpulas al concurso de sptimo ao, todas
con notas de sobresaliente en todos los aos de su carrera y premiadas en anterior concurso, las
sorprendi, hacindolas tocar la tan inspirada pieza de oposicin, como las dems de libre
eleccin que componan el repertorio presentado por cada una, sin excluir la pieza de repente,
con METRNOMO en mano, a un aire imposible, ni ms ni menos que si se tratase de pasos
dobles que hubiesen de ejecutar desesperados murguistas.
La audacia y la sorpresa fueron tales, que si se propona echar abajo la clase del gran maestro,
obedeciendo a odios africanos de mal disimulada envidia, el xito no hubiera sido ms
completo.
Discpula hubo, que tan a conciencia del pblico gan el primer premio, que de no obtenerlo,
haba que taparse los odos para no escuchar las acerbas censuras con que por los mimos
profesores de la escuela se analizaba el proceder del Sr. Monasterio.
Los argumentos que oamos, tanto a los profesores del conservatorio, como a reputados
msicos de fuera, eran el tenor siguiente:
137
Los alumnos premiados de Trag en el curso 1895-1896 fueron:
Accsit: Mara Gallego Labrador, Mara Sierra Prez, Ana Soler Cervello, Victoria Picazo Cantos.
Segundo premio: Carmen Artal Costa, Dolores Azpiroz Carnero, Concepcin Domnguez Rodrguez,
Carmen Garci-Nuo Campero, Antonia Got San Martn, Ana Mara Lobato Navarro, Carmen Mathet
Crespo, Carmen Molina Gimeno, Enriqueta Soriano Cardona, Carmen Domingo Snchez, Josefa Feli
Arar, Teresa Montero Ura, Julio Caracena Quiles
Primer premio: Luisa Dobarn Echevarra, Pilar Lacasa Moreno, Elena Lpez Van-Baumberghen, Jos
Balaguer Valls, Valentn Larrea Iturbe
Anuario de la Escuela Nacional de Msica y Declamacin. Ao II.- 1895-1896, Madrid, Imp. de los hijos
de J. Ducazcal, 1896 pp. 26-27
68
En qu junta del claustro de profesores someti el Sr. Monasterio, que haban de tocarse a
comps de Metrnomo, quizs, que jams se ha visto se haya as hecho en concurso alguno, ni
tampoco en las ltimas oposiciones recientemente celebradas para proveer la ctedra vacante
por la muerte del Sr. Zabalza, y que en noble lid obtuvo la seor Mora?
Si para unas oposiciones no se exiga a consumados maestros, premios primeros del
Conservatorio de Pars como la seora Mora; todos de reconocida notoriedad, la Anti artstica
prueba del Metrnomo; Con qu razn se exige a discpulas que an no tan terminado su
carrera?
De dnde saca el Sr. Monasterio que delicadas y dificilsimas piezas de concierto se toquen
sin retardandos, aumento de velocidades y sin matices, como si fuese pasos de auque a la
bayoneta y al paso ligero en un campo de batalla?
Qu idea tiene formada del arte el insigne violinista Sr. Monasterio, por muy desconocedor
que sea del piano?
Guarde, si los tuviera, ciertos estmulos personales contra el gran maestro Sr. Trag, para
zanjarlos en grandes certmenes musicales, y haga all, si puede, haga prevalecer su
superioridad artstica; pero por Dios, no vuelva a dar lugar a que se sospeche busca esos
medios, ensandose con la mejor clase de piano de Espaa.
Nosotros, dirigindose al seor ministro de Fomento, pedimos su intercesin en este asunto,
como asimismo al Consejo de Instruccin pblica, para que anule esos concursos de sptimo
ao en la clase del Sr. Trag, y disponga se celebren de nuevo, en bien de la reputacin
europea de que disfruta nuestro Conservatorio, pues de lo contrario, auguramos disgustos que
redundarn en desprestigio de ese gran centro de enseanza.
Si as lo hace, habr realizado el seor Linares Rivas, obra de justicia, volviendo por los fueros
de la equidad y de la razn, restableciendo la calma, en mala hora turbada, en ese santuario del
Oeste, para cuya direccin no sirve el Sr. Monasterio.
Elija por sufragio, entre el elemento de profesores y por sufragio de sus alumnos y alumnas
quien hay de ser director, y ver como del voto de la opinin no saldra a buen seguro, el
nombre de D. Jess Monasterio, eminencia musical, pero sin dotes para tan difcil y espinoso
cargo138.
9.2.3 La labor docente (de Jos Trag) durante la etapa de direccin de Ildefonso
Jimeno de Lerma (1897-1901)
Durante el curso 1896-1897 se producen cambios en la estructura organizativa

del conservatorio. El 31 de diciembre de 1896 Monasterio presenta su dimisin como
director. El violinista se ve obligado a tomar esta decisin debido a varias causas, como
la relegacin de muchas de sus iniciativas de reforma o la restriccin de sus
competencias. La renuncia de Monasterio abre paso a una nueva etapa en la que el
centro ser dirigido por Ildefonso Jimeno de Lerma, nombrado director el 16 de enero
de 1897, quien era profesor numerario de la clase de rgano y canto llano desde 1892.
El nuevo director en su discurso de apertura del curso 1897-1898 se muestra

dispuesto a combatir los eternos problemas que sufre el conservatorio como el excesivo
138
El Ejrcito espaol, ao IX, n 2646, viernes 26-VI-1896. Este artculo forma parte de los recortes de
prensa recopilados personalmente por Trag. Legado Trag. Archivo del Real Conservatorio Superior de
Msica de Madrid.
69
nmero de alumnos matriculados, de profesorado, de premios en los concursos y de
detestadas recomendaciones.
Nmero excesivo de alumnos tenemos en determinadas clases, y como corolario, nmero

excesivo de Profesores a ellas consagrados, y an as no bastan; nmero muy excesivo en las
recompensas de exmenes y concursos; supraexcesivo en las recomendaciones, funesto
fantasma que nos sigue, [] nmero intra y extraexcesivo de cantidades de perjudicial
indulgencia en nuestros juicios para la calificacin de los exmenes y concursos de los
alumnos, que (me complazco en consignarlo) son, en su mayora, como alumnos, de excelentes
condiciones intelectuales, como me apena tener que confesar que no corresponde a stas, en
general, su afn por el estudio139.
Algunas publicaciones como el Boletn Musical muestran su disconformidad con

este nombramiento. La revista considera que Jimeno de Lerma no rene los mritos
suficientes para desempear el cargo y califica duramente su designacin, censurndola
de vergenza y escndalo.
El Sr. Jimeno de Lerma, ni entr en la Escuela por oposicin, ni desempea en ella ctedra
superior, ni por antigedad tampoco pudiera conferrsele el puesto de Director, aun apelando a
este requisito reglamentario. Y en cuanto a mritos slo tiene los que todo el mundo sabe:
NINGUNO140.
Por el contrario, la publicacin celebra la dimisin de Monasterio, e incluso

propone que renuncie a su labor docente en el conservatorio, ya que sus clases se
limitan exclusivamente a las lecciones de perfeccionamiento de piano141.
No diremos que [a Monasterio] la prensa le haya sido hostil, ni que le falten talla y
competencia artstica para el cargo de Director, como ha dicho un estimado colega; pero s
consignaremos que el acto de dimitir del cargo ha sido una accin muy acertada, muy
meritoria-y por todos bien recibida,- y quiz la ms loable que haya hecho el Sr. Monasterio en
toda su larga vida profesional142.
Dentro de la plantilla de los profesores numerarios de piano tambin se producen

modificaciones. El 29 de agosto de 1896 fallece el veterano profesor Manuel
Mendizbal quedando vacante su plaza. El mismo ao se incorpora al claustro la
139
Anuario de la Escuela Nacional de Msica y Declamacin. Ao III.- 1896-1897, Madrid, Imp. de los
hijos de J. Ducazcal, 1897 p.5
140
Boletn Musical y de artes plsticas, ao V, n 80, 25-I-1897, pp. 139-140
141
En 1914 se debate en el claustro la necesidad de proveer interinamente la clase de Msica de Cmara.
Trag no considera necesaria esta plaza, argumentando la escasa labor que en su opinin haba realizado
Monasterio en esta disciplina: [] El Sr. Trag expone su opinin [] aadiendo que en tiempo del
eminente D. Jess de Monasterio que desempeaba dicha ctedra, sta se reduca a que el profesor oa a
las seoritas de las clases de piano y que para esto se bastan los profesores de dicha enseanza de piano
sin que sea preciso reunir a otros []. Acta del claustro del 15-XI-1914
142
Boletn Musical y de artes plsticas, ao V, n 80, 25-I-1897, pp. 139-140.
70
profesora Pilar Fernndez de la Mora (1867-1929), pianista nombrada en el cargo el 13
de marzo de 1896, que ocupa la plaza del fallecido Dmaso Zabalza. Esta intrprete
sevillana haba perfeccionado sus estudios en el conservatorio de Pars al igual que Jos
Trag. All fue alumna de Massart y obtuvo el primer premio de piano. Ms adelante
estudiara en Alemania con Teresa Carreo y luego de nuevo en Pars con Plant
durante un ao. Jos Trag fue uno de los miembros del tribunal que declar vencedora
del concurso de oposicin a Pilar Fernndez de la Mora143. La plantilla de profesores
numerarios de piano se completa con Manuel Fernndez Grajal, profesor auxiliar que en
diciembre de este mismo ao es designado profesor numerario.
El anuario del conservatorio de este ao nos informa de la manera en que se

organizaban los horarios de clases. Los profesores se distribuan en cinco turnos de dos
horas de duracin. El primer turno comprenda desde las ocho a las diez de la maana,
el segundo de diez y cuarto a doce y cuarto, el tercero de doce y media a dos y media, el
cuarto de tres menos cuarto a cinco menos cuarto y el quinto de cinco a siete de la tarde.
La clase de Trag tena lugar en el cuarto turno y se imparta todos los das, a diferencia
de otros profesores del centro que solamente daban clase en das alternos.
En este ao se celebran dos ejercicios lrico-dramticos. El primero de ellos tiene

lugar el 10 de marzo de 1897 y en l acta el jovencsimo alumno de Trag, Julio
143
A las once de la maana, se reunieron en la Direccin de la Escuela Nacional de Msica y
Declamacin los seores que se expresan al margen [Emilio Serrano, Carlos Beck, Antonio Borregn,
Manuel Mendizbal, Jos Trag, Ildefonso Jimeno, Joaqun Larregla]. Presidente y vocales del Tribunal
de oposiciones a la Ctedra de Piano vacante en la referida Escuela.
Terminados los ejercicios que se han verificado con estricta sujecin al Programa de convocatoria, el
Seor presidente manifest que proceda antes de la votacin que cada uno de los seores vocales que
forman el tribunal expusiese las consideraciones que juzgase del caso.
Una vez que hubieron usado de la palabra todos los seores vocales, el Presidente resumi las opiniones
expuestas y se procedi a la votacin en la forma que determina el artculo 25 del Reglamento vigente de
oposiciones de Ctedra.
De la votacin despus de verificado el escrutinio result lo siguiente:
La Seora D. Pilar Fernndez de la Mora 7 votos (unanimidad)
El tribunal por unanimidad propone por la tanto a la seora D. Pilar Fernndez de la Mora para la plaza de
profesor numerario de piano vacante en la Escuela Nacional de Msica y Declamacin. .
Conforme a lo prescrito en el prrafo 6 del citado artculo 25 del Reglamento, se verific segunda
votacin para determinar el mrito relativo de los dems opositores, resultaron stos, tambin por
unanimidad en el orden siguiente:
2 D. Emilio Sabater. 3 Jenaro Vallejos. 4 Javier Jimnez Delgado (distinguido profesor auxiliar de la
escuela). 5 Antonio Puig. 6 Ricardo Alzola
Verificada la votacin, presidente dio por terminado el acto, as como la misin del tribunal.
[Firmado]: El presidente: Emilio Serrano. Vocal: Manuel Mendizbal. Vocal. Antonio Borregn. Vocal:
Ildefonso Jimnez de Lerma. Vocal: Jos Trag. Vocal: Carlos Beck. Secretario: Joaqun Larregla. Acta
del Expediente de Oposicin de Pilar Fernndez de la Mora. Archivo Central de la Administracin.
Alcal de Heranres. Legajo 6023. Expediente 22.
71
Caracena Quiles, que conseguira el primer premio de piano en los concursos de junio.
El pianista interpretara para la ocasin el Scherzo en Mi mayor op. 54 de Chopin,
ejecutndolo con un gran talento a pesar de su corta edad.
La fiesta musical, segn los entendidos, fue excelente. Nosotros omos aplaudir y llamar a la
escena a los alumnos de los Sres. Zubiaurre y Pedrell; a la Srta. Santes, discpula del Sr.
Blasco; al nio pianista Julio Caracena, de la clase del Sr. Trag, al seor Albentosa, discpulo
del Sr. Gonzlez; honr a su maestra Sra. Cepeda, la Srta. Rentas, y a la Sra. Fernndez de la
Mora, las Srtas. Castro y Gil; y el Sr. Monasterio miraba y oa con legtimo orgullo el prodigio
del Conservatorio: la portentosa violinista Adelina Domingo, de once aos de edad144.
El 25 de abril de 1897 se celebra el segundo ejercicio lrico-dramtico del curso en

el que intervienen alumnos de Zubiaurre, Manuel Gonzlez, Blasco, Bernis, Font,
Fernndez de la Mora, Monasterio, Hierro y Mirecki. Los alumnos de Trag no
participan en esta sesin, s en cambio intervienen en la distribucin de premios del 22
de noviembre de 1897. En este acto representa a la clase de Trag la alumna Consuelo
Cordero Vicente145, primer premio de piano en este curso acadmico, que interpret la
Rapsodia n 8 de Liszt.
144
Fernndez Bremn, Jos: Crnica general, La Ilustracin Espaola y Americana, ao XLI, n X, 15-
III-1897, p. 162
Entre la prensa recopilada por Trag se encuentra un artculo del Marqus de Alta Villa escrito el 11 de
marzo de 1897, en l hace referencia a la brillante interpretacin de Julio Caracena en el ejercicio pblico
del conservatorio del 10 de marzo. [] Sigui el scherzo en mi mayor de Chopin, por el nio Julio
Caracena, alumno de Stimo ao! de la clase del Sr. Trag.
Es el nio Caracena en el piano lo que, Rafael Guerra en la plaza, un fenmeno, o como dicen los crticos,
superiorsimo.
Es lstima? Es asombroso? No s: pero algo extrao se siente al contemplar a esa criatura tan hbil y
tan inteligente, el cual, a pesar de su poca edad y de sus manos an pequeas, desarrolla una inteligencia,
un gusto y una ejecucin sorprendentes. Verdad es que hace cuatro aos el nio Caracena se haca
aplaudir en pblico, y que desde entonces ac ha estudiado mucho, mucho.
Es un fenmeno que espero en Dios podr lograrse, y no es poco al tratarse de un artista donde hay
muchos nios que parecen colosales al comenzar y que o se malogran o pasan desapercibidos al terminar.
Deseamos al nio Caracena la suerte que por su aplicacin merece y que tendr, a no dudarlo, bajo la
direccin de su eminente maestro el Sr. Trag.
Intil es decir los aplausos que recibieron el nio Caracena y su profesor []. Legado Trag. Archivo
145
Accsit: Margarita Cutanda Salazar.
Segundo premio: Mara Beltrn Rey, Adela Benito Fernndez, Juana Carolina Gasset Malibrn, Adela
Lpez lvarez, Eulalia de Santamarina Gaviln, Pilar Velasco Callizo, Amparo Zubillaga Mariscal,
Manuel Fernndez Alberdi, Baldomero Cantos Figuerola, Juan Serra Bernab
Primer premio: Dolores Azpiroz Carnero, Consuelo Cordero Vicente, Concepcin Domnguez R. Infante,
Mara Gutirrez Mantilla, Justina Mallo Garca, Carmen Mathet Crespo, Carmen Molina Gimeno, Isabel
Ua Sartou, Luisa Vigil Garca, Julio Caracena Quiles, ngel Pealba Tllez, Joaqun Pic Pic. Anuario
de la Escuela Nacional de Msica y Declamacin. Ao III.- 1896-1897, Madrid, Imp. de los hijos de J.
Ducazcal, 1897 pp. 34-35
72
El curso 1897-1898 est marcado por el llamado desastre del 98 y el final del
imperio espaol en Amrica y el Pacfico. Ildefonso Jimeno de Lerma hace referencia
en su discurso a la conmocin que han causado en la sociedad espaola las prdidas
coloniales. El director comenta cmo la grave situacin blica hizo que el gobierno
centrase sus esfuerzos en subsanar este problema, y pospusiera la resolucin de otras
dificultades de menor envergadura como la reorganizacin del conservatorio. Ildefonso
Jimeno de Lerma se lamenta de no haber podido remediar las deficiencias del
conservatorio, a las que haba hecho referencia en su discurso del ao anterior, puesto
que se haban suspendido las resoluciones para llevar a cabo la reforma en el centro de
enseanza. El director pretende llevar a cabo una reforma que se base en el respeto y
disminucin progresiva del presupuesto en consideracin al estado del pas, y del
personal existente en la Escuela146. Tambin aboga porque se apliquen juicios
rigurosos en las calificaciones, criterios que se han notado ya en este curso en los
exmenes de algunas clases. Comenta que pese a la escasez presupuestaria, la Escuela
de Msica ha podido contar con nuevos medios gracias a donaciones particulares. Entre
las nuevas adquisiciones figuran dos pianos regalo de la casa Bord de Pars destinados a
las clases de estudio.
Los alumnos de Trag logran en este ao constituir el mayor porcentaje de alumnos

galardonados de las clases de piano147. Entre stos destaca la discpula Josefina
Gutirrez de Cabiedes, que actuar en la ceremonia de distribucin de premios
interpretando el Presto final del concierto en sol menor op. 25 de Mendelssohn.
Uno de los hechos ms significativos acaecidos durante el curso 1898-1899 es la

obtencin del primer premio de piano por Manuel de Falla, uno de los discpulos de
Trag de mayor renombre. Creemos que la influencia de Trag en la formacin
146
Anuario de la Escuela Nacional de Msica y Declamacin. Ao IV.- 1897-1898, Madrid, Imp. de los
hijos de J. Ducazcal, 1898 p. 8
147
Segundo premio: Consuelo Echevarra Higueras, Ascensin Fernndez Lpez, Dolores Loo Pita,
Herminia Lpez Castro, Concepcin Lpez Lpez, Pilar Luna Medel, Isabel Llopis Alcayaga, Leonor
Melndez Cadalso, Mara Saco del Valle Vecn, Consuelo Barrejn Pellico, Mara Pacheco Velasco,
Amparo Martnez Soriano, Remedios Selva Torre, Jos Massot Planes, Jacinto Ortigala Flamarique.
Primer premio: Adela Benito Fernndez, Asuncin Caldeiro Castillo, Josefina Gutirrez de Cabiedes, Ana
M Lobato Navarro, Concepcin Ordez Alonso, Victoria Picazo Cantos, Dolores Rodrguez de Aguilar,
Ana Soler Cervell, Enriqueta Soriano Cardona, Pilar Velasco Callizo, Mara Beltrn Rey, Concepcin
Illana Franco, Manuel Fernndez Alberdi, Gonzalo Gallstegui Lpez, Manuel Infante Brieva
Anuario de la Escuela Nacional de Msica y Declamacin. Ao IV.- 1897-1898, Madrid, Imp. de los
hijos de J. Ducazcal, 1898 pp. 34-35
73
pianstica tanto de Manuel de Falla como tambin en la de Joaqun Turina fue muy
relevante. Por ello hemos decidido tratar en un captulo aparte su labor docente con
estos dos alumnos tan sobresalientes, que si bien no siguieron la estela del virtuosismo
pianstico, s triunfaron como compositores.
Durante este ao acadmico tambin resulta galardonada Mara Cuellar Fuentes,

discpula de Trag que consigue el primer premio en los concursos del ltimo curso de
piano148. Esta intrprete representa a la clase de su maestro en los diferentes ejercicios
que se realizan en el centro a lo largo del ao. Interviene en un ejercicio celebrado el 25
de marzo de 1899 en el que interpreta un Impromptu para piano de Rubisntein y la
Gran polonesa de Liszt. Igualmente participa en el concierto celebrado con motivo de la
distribucin de premios el da de Santa Cecilia. La pianista interviene en ltimo lugar,
cerrando el concierto con el Nocturno en Fa sostenido de Chopin y la Rapsodia
hngara n 12 de Liszt.
Mara Cuellar desarrollara una carrera como concertista en aos sucesivos. La

prensa nos informa sobre sus interpretaciones en diferentes auditorios madrileos como
el Teatro Espaol o el Teatro de la Comedia. La pianista lleg a colaborar con la
Sociedad de Conciertos durante la temporada de primavera de 1900.
Anoche se celebr en el teatro Espaol el anunciado concierto de piano, con acompaamiento

de orquesta por la Srta. Mara Cuellar.
Esta distinguida concertista, que tan excelente juicio mereci del pblico y de la crtica cuando
en la primavera ltima se present con la Sociedad de Conciertos, fue anoche muy aplaudida,
aprecindose visiblemente los grandes adelantos que realiza en el dominio del piano.
En la sonata de Beethoven como en el segundo concierto de Chopin, obras ambas de gran
dificultad, estuvo muy afortunada, y tambin escuch merecidos aplausos en la 12 Rapsodia
hngara de Liszt, y en la famosa Tarantela de Gottschalk.
Fuera de programa interpret la Srta. Cuellar la Nyade de Tom y En courrant, de Godard
[]149.
148
Accsit: Antonio Errea Gonzlez
Segundo premio: Sara lvarez Gmez, Joaquina Carrasco Alcal, Mara ngeles Mayorga, Mara
Medley Belugn, Luisa Nez Casquete, Mara Pardo Urdapilleta, Mara Rubiera Vera, Ana Mara
Lobato Fernndez, Francisco Cotarelo Romanos, Bernardo Gaviola Lapsita, Enrique Gallego Arroyo
Primer premio: Amelia Arenas Ramos, Mara Cuellar Fuentes, Ascensin Fernndez Lpez, Adela Lpez
lvarez, Herminia Lpez Castro, Isabel Llopis Alcayaga, Mara Pacheco Velasco, Eulalia Santamarina
Gaviln, Amparo Zubillaga Mariscal, Concepcin Lpez Lpez, Manuel Falla Matheu, Ignacio Barba
Martnez, Jacinto Ortigala Flamarique. Anuario de la Escuela Nacional de Msica y Declamacin. Ao
V.- 1898-1899, Madrid, Imp. Ducazcal, 1899 pp. 39-40
149
La poca, ao LII, n 17948, lunes 28-V-1900
74
El da 4 del prximo diciembre, a las cinco de la tarde dar comienzo un concierto en el teatro
de la Comedia, a beneficio de los pobres de la parroquia de Santa Brbara, la notabilsima
pianista Mara Cuellar, con la cooperacin de distinguidos profesores de la orquesta del teatro
Real, dirigidos por el maestro Jimnez.
La distinguida artista ejecutar, entre otras obras, el gran concierto en si bemol de
Tchaikowsky, de cuyo mrito y dificultades es prueba el figurar slo en los programas de los
grandes pianistas.
Mara Cuellar apareci hace tres aos, siendo casi una nia, ante el pblico. Desde entonces
ac la joven pianista ha estudiado mucho, y cuantos han tenido la suerte de escucharla, dicen
primores de su progreso en el dominio del teclado150.
Ildefonso Jimeno de Lerma sigue ocupando la direccin del centro durante el

trnsito hacia el nuevo siglo. El director comienza a ver cumplidos los objetivos que se
haba propuesto al comienzo de su nombramiento, como reducir el exceso de matrcula
y de alumnos premiados. Agradece en su discurso de inauguracin del nuevo curso, que
por fin el Ministerio de Instruccin pblica y Bellas Artes haya manifestado una
preocupacin hacia los asuntos del conservatorio. El director se muestra esperanzado
ante la apertura de una nueva etapa que conduzca definitivamente hacia la anhelada
reforma del centro151.
A pesar de los desvelos de Jimeno de Lerma por reducir el nmero de matriculados,

observamos en las estadsticas del curso 1899-1900 que la cifra de alumnos
matriculados en piano sigue siendo muy elevada, 631 alumnos en la enseanza oficial y
737 en los estudios libres, de los cuales un abrumador porcentaje est formado por
alumnas. La enseanza de piano sigue adoleciendo de una excesiva benevolencia en las
calificaciones. Durante este curso se otorgan 631 sobresalientes, 244 notables, 106
buenos, 54 aprobados y ningn suspenso; datos que reflejan el deterioro de la calidad de
la enseanza. Trag es el profesor que obtiene nuevamente un mayor porcentaje de
alumnos premiados. De los 50 alumnos galardonados en piano, 18 pertenecen a la clase
de Trag152. Esta cifra resulta elevada si la comparamos con los premios obtenidos por
150
Diario Universal, ao I, n 326, lunes 23-XI-1903. La misma noticia aparece en El Imparcial, ao
XXXVII, n 13163, lunes 23-XI-1903
151
Discurso de Ildefonso Jimeno de Lerma en la inauguracin del ao acadmico 1900-1901. Incluido en
el Anuario de la Escuela Nacional de Msica y Declamacin. Ao VI.- 1899-1900, Madrid, Imp.
Ducazcal, 1900 pp. 5-12
152
Segundo premio: ngeles Alarcn Caedo, Eulalia Gutirrez de Caviedes, Pilar Zubiaurre Aguirrezbal,
Antonio Errea Gonzlez
Primer premio: Consuelo Echevarra Higueras, Antonia Got San Martn, Pilar Gurich Escamilla, Eulalia
Lastre Martn, Dolores Loo Pita, Pilar Luna Medel, Magdalena Monserie, Elvira Medley Belugn, Luisa
Nez Casquete, Francisco Cotarelo Romanos, Bernardo Gaviola Lzpita, Ricardo Gumucio Muller,
Antonio Torrandell, Jos Massot Planes. Anuario de la Escuela Nacional de Msica y Declamacin. Ao
VI.- 1899-1900, Madrid, Imp. Ducazcal, 1900 pp. 33-34
75
otras clases, impartidas tanto por profesores numerarios como Pilar Fernndez de la
Mora o Manuel Fernndez Grajal como por supernumerarios como Natalia del Cerro,
Robustiano Montalbn, Andrs Monge, Javier Jimnez Delgado, Teresa Sarmiento,
Paula Lorenzo Perlado, Enriqueta Dutrieu, Saturnino Sanz o Jos Mondjar.
Dos de los alumnos de Trag agraciados con el primer premio en este curso, son
dos destacados msicos mallorquines. Uno de ellos es el compositor Antonio Torrandell
Jaume. Este msico haba iniciado sus estudios musicales en su tierra natal con Jos
Balaguer y Bartolom Torres. Jos Balaguer Valls haba estudiado con Trag aos
antes, obteniendo el primer premio de piano en 1896. Fue probablemente esta
circunstancia la que impuls al msico mallorqun a seguir los pasos de su maestro e
ingresar en la clase de Trag. Torrandell completara su formacin pianstica en Pars
con Ricardo Vies y el estudio del rgano y la composicin con el catedrtico del
conservatorio de Pars Charles Tournemire. Como testimonio de gratitud, Torrandell
dedic algunas de sus primeras composiciones para piano publicadas en Pars a sus
maestros. Entre ellas destacan la Barcarolle, composicin que dedic a Trag, y el
Allegro de Concert dedicado a Vies153.
Otro de los msicos mallorquines galardonados fue el compositor y

etnomusiclogo Jos Massot Planes. Perteneciente a una familia de msicos formada
por su padre Guillermo Massot Beltrn y su hermano Melchor Massot Planes, se haba
trasladado a Madrid en 1894 para estudiar en el conservatorio. Despus de lograr el
primer premio de piano en el ltimo ao de estudios volvi a Mallorca, donde se dedic
a la docencia musical y a la recopilacin de canciones y tonadas populares de su
regin154.
Jos Balaguer155, Antonio Torrandell y Jos Massot Planes formaban parte de una
generacin de compositores baleares que guardaban estrecha relacin entre ellos. Jos
153
Cortizo, M Encina: Las canciones op. 27 de Antonio Torrandell: una sonoridad abierta a Europa en
la msica mallorquina de principios del siglo XX, en Recerca Musicolgica, XIV-XV, 2004-2005, pp.
237-238. Necesito los datos exactos del artculo, ya que lo saqu de Internet.
154
Company Florit, Joan: Jos Massot Planes, DMEH, Vol VII, Madrid, SGAE, 1999, p. 341
155
Jos Balaguer se dedic a la interpretacin pianstica y a la direccin de orquesta. Tras finalizar sus
estudios con Trag en el conservatorio de Madrid, acompa a su to el famoso bajo Uetam en recitales
por los principales teatros europeos. Posteriormente se instal definitivamente en Mallorca en donde se
dedic a la enseanza y a la direccin de bandas. Sera uno de los principales impulsores de un primer
76
Balaguer haba sido alumno de Juan Torrandell (padre de Antonio Torrandell) y
Guillermo Massot (padre de Jos Massot); y a su vez Antonio Torrandell haba sido
discpulo de Jos Balaguer. Probablemente las enseanzas de Trag en estos tres
msicos mallorquines contribuyeron a afianzar el estrecho vnculo musical que haba
entre ellos, y a dejar una importante influencia en la posterior formacin de pianistas
mallorquines. La relacin de Jos Trag con la escuela pianstica mallorquina
continuara aos ms tarde con la llegada al conservatorio de Madrid del compositor
Jaime Ms Porcel, quien estudiara con Jos Trag, obteniendo al igual que sus
predecesores el primer premio de piano. Jaime Ms Porcel perfeccionara sus
conocimientos piansticos en Pars con Alfred Cortot y Wanda Landowska.
Posteriormente regresara a Espaa y se instalara definitivamente en Alicante, donde
formara una importante escuela de pianistas desde su ctedra de piano en el Instituto
Musical Oscar Espl.
9.2.4. La labor docente (de Jos Trag) durante la primera etapa directiva de
Toms Bretn (1901-1911)
Toms Bretn fue nombrado Comisario Regio del Conservatorio de Madrid en

septiembre de 1901. Bretn dirigi el conservatorio durante casi veinte aos, en dos
etapas divididas por un parntesis de 1911 a 1912, en que la direccin fue ocupada por
Cecilio de Roda. Su designacin coincidi con un perodo de renovacin institucional
en el que se cre el Ministerio de Instruccin Pblica y Bellas Artes, entidad que en
1900 sustituy al antiguo Ministerio de Fomento. Durante estos primeros aos del siglo
XX el gobierno liberal promovi una serie de reformas educativas como la ley de
Educacin de Romanones en 1902. Sin embargo, este ambiente reformador tard en
imponerse en el conservatorio madrileo, ya que el centro segua sufriendo sus
habituales problemas, que no haban podido solventar ninguno de los anteriores
directores.
En su primer discurso como Comisario Regio, Bretn ensalza la labor

renovadora de Romanones, Ministro de Instruccin Pblica en aquella fecha. A
continuacin comenta la necesidad de subsanar las deficiencias que histricamente
sinfonismo balear, siendo cofundador de la Orquesta Filarmnica Balear y de la Orquesta Sinfnica de

Mallorca. Company Florit, Joan: Jos Balaguer Valls, DMEH, Vol II, Madrid, SGAE, 1999, p. 80
77
haban perjudicado la labor docente en la escuela de msica. Entre stas subraya el
desmesurado volumen de alumnado que haba en algunas asignaturas como la de piano,
cuya enseanza segua considerndose como clase de adorno para las familias
burguesas. Bretn critica esta actitud permisiva, poniendo el siguiente ejemplo:
Una benevolencia extremada [] engendr verdaderos vicios de conducta- sin aludir con
estas palabras, de cerca ni de lejos, a la moralidad,- Uno de ellos ha sido aceptar, aun en las
clases que siempre debi considerarse superiores, alumnos en nmero sin tasa, llegando algn
seor Profesor de piano a contar en un solo ao escolar ciento cincuenta. Qu lecciones
podran tomar ciento cincuenta alumnos de piano en dos horas diarias de clase? Otro,
consecuencia del anterior, fue ir rebajando poco a poco el nivel de la competencia artstica
[]156.
A continuacin hace alusin a las estadsticas de notas del curso anterior en las que
observa un exceso de calificaciones altas. Bretn aboga por una educacin de calidad en
vez de cantidad; y para este fin pide a los profesores que establezcan nuevas costumbres
en el conservatorio. El nuevo comisario hace extensivas sus peticiones a los alumnos
del centro, rogndoles que estn dispuestos a renunciar a los generosos y efmeros
galardones a los que estaban acostumbrados.
S, queridos alumnos, [] tened en cuenta que un premio, an el ms modesto, ya es una

distincin muy estimable que libra de ser confundido en el montn annimo. No puede
aceptarse el caso aqu repetido, de romper en copioso llanto una seorita, por ejemplo, porque
en los exmenes obtuvo la calificacin de Notable o el Segundo Premio en concursos; ni
tampoco es digna de aplauso, y s de censura, la frvola costumbre que cada vez se extiende
ms, de llevar a la Prensa de gran circulacin la importante noticia de que la Srta. C. de B.
obtuvo en primer ao de Solfeo la nota de Sobresaliente, etc. etc.; porque si la vanidad se
manifiesta ya en los estudios elementales y en edad tan tierna, qu manifestaciones alcanzar
cuando la alumna sea una artista, y ms si llega a ser artista de punta? Aunque esto no suele
ocurrir cuando se empieza de tal suerte157.
A pesar de los nobles propsitos de Bretn, el problema continu subsistiendo.

Durante el curso 1900-1901 se matricula en piano una cifra elevadsima de alumnos,
649 en la enseanza oficial y 908 en los estudios libres. Este cuantioso nmero contrasta
escandalosamente con el reducido porcentaje de suspensos, 7 de los alumnos oficiales y
13 de los libres. En el concierto con motivo de la distribucin de premios del curso
acadmico solamente representan a este voluminoso alumnado de piano tres discpulas.
Dos de ellas, Concepcin Mourille Lpez y Dolores Benaiges Ars, eran alumnas de
Pilar Fernndez de la Mora y la tercera, Mara Pardo Urdapilleta, era alumna de Trag.
156
Discurso de Toms Bretn en la inauguracin del ao acadmico 1901-1902. Incluido en la Memoria
del Conservatorio de Msica y Declamacin. Ao VII.- 1900-1901, Madrid, Imp. Ducazcal, 1901 p. 6
157
Ibdem. p. 11
78
Esta ltima interpret una Gavota de Gluck arreglada por Brahms y la Rapsodia
hngara n 13 de Liszt en el flamante piano Erard, que el editor Luis E. Dotsio haba
cedido para tan solemne acto.
Las reformas propuestas por Bretn comienzan a apreciarse con el inicio del curso
1901-1902. Durante este nuevo ao acadmico Bretn propuso una serie de proyectos
para el centro como la renovacin de las instalaciones del mismo, ubicadas en las
dependencias traseras del Teatro Real, o la adquisicin de un nuevo rgano y reparacin
del antiguo. Para llevar a cabo sus propsitos hizo partcipes de los mismos a los dems
miembros del claustro de profesores. stos se implicaron de manera activa en diferentes
asuntos relacionados con la prctica docente como la confeccin de horarios, entrevistas
con el Ministro de Instruccin Pblica y Bellas Artes o propuestas para el
nombramiento de profesores supernumerarios como la de Jos Mara Guervs y Mira,
que fue nombrado profesor supernumerario de piano durante este curso. La
participacin de los docentes se organizaba a travs de comisiones de profesores
designados por el claustro, que posteriormente informaban a este rgano sobre el
proyecto que se les haba encomendado. Uno de los asuntos ms importantes que se
trat durante este ao acadmico fue la elaboracin de un nuevo Reglamento de
Rgimen Interior. Su desarrollo y aprobacin requiri cierto esfuerzo por parte de los
profesores, quienes dedicaron siete claustros del mes de mayo de 1902 al debate y
aprobacin de los artculos.
La condicin de profesor numerario de Trag y su antigedad en el centro

propiciaron que fuese designado por los miembros del claustro para formar parte de
diversas comisiones. Ya al comienzo del curso, Trag integra una comisin con otros
profesores que representaban a las diversas enseanzas del conservatorio. Junto a Trag
formaban la comisin Pinilla, Arn, Blasco, Ruiz Escobs y Mela, siendo el cometido
que se les haba encomendado el de formar el cuadro de distribucin de horarios de las
asignaturas. En enero de 1902, Trag forma parte de otra comisin junto a Bretn,
Pinilla, Gonzlez Maestre y Arn. Su finalidad era la de representar al claustro en una
entrevista con el Ministro de Instruccin Pblica, cargo que ocupaba el conde de
Romanones. En dicho encuentro los miembros de la comisin plantearon al Ministro la
necesidad de renovar las instalaciones del centro adems de agradecerle el inters que
79
mostraba hacia los asuntos del Conservatorio158. Das despus, Trag ser designado
junto a otros compaeros para analizar y confeccionar el proyecto del nuevo
Reglamento de Rgimen Interior.
[] Que se nombre la Comisin para el estudio del Reglat. de rgimen interior,

designndose para constituirla a profesores de las distintas enseanzas.
Para formar esta Comisin se nombran siendo parte de ella el Sr. Comisario, al Sr. Pinilla por
la enseanza de Solfeo; Sr. Trag por la de Piano; Sr. Gonzlez Val por las de instrumentos de
Orquesta; Sr. Blasco por la de Canto; Sr. Arn por la de Harmona [sic.]; Sr. Serrano por la de
Composicin; y al Sr. Castilla []159.
Durante el mes de mayo de 1902 se desarrolla el debate para la aprobacin de los

diversos artculos que conforman el nuevo Reglamento. Durante las sesiones los
profesores exponen sus objeciones a los puntos sobre los que no estn conformes. As
por ejemplo, Monasterio disiente sobre el artculo que consideraba adecuada la
supresin de la clase de Msica instrumental de Cmara, asignatura que hasta la fecha
imparta el violinista. Pedrell tambin realiza objeciones al proyecto, argumentando que
la asignatura de Historia de la Msica, de la que era profesor, necesitaba un aumento en
horas lectivas. El claustro accede a su peticin y aprueba que la enseanza de esta
asignatura se desarrolle durante un curso ms, as como decreta que a partir de ahora se
denomine Preceptiva Musical, nombre propuesto por el propio Pedrell.
Trag tambin quiso dejar constancia de sus opiniones sobre el nuevo reglamento.
El pianista sufri durante algunos das una indisposicin que le impidi asistir a las
sesiones. Este infortunio no impidi que Trag mostrase su parecer, pues expuso sus
opiniones a travs de un documento escrito. En l argumentaba la conveniencia de que
los profesores no formasen parte de los tribunales de los concursos a premios de las
asignaturas que impartiesen. Sin embargo, el claustro rechaz esta propuesta,
158
[]Seguidamente da cuenta de que la comisin presidida por l [Bretn] y de que formaron parte los
seores Pinilla, Trag, Gonzlez Maestre y Arn cumpli el acuerdo del Claustro en la sesin ltima de
saludar y dar las gracias al Excelentsimo Seor Ministro de Instruccin pblica por sus deferencias hacia
el Conservatorio, de cuya entrevista qued muy satisfecha la comisin por la buena acogida que se la
dispens por parte de los Seores Ministro y Subsecretario, quienes reiteraron sus propsitos de atender al
mejoramiento de este Centro de enseanza, a cuyo efecto se haban dictado ya rdenes encomendando al
arquitecto Seor Repulls el estudio de las obras reclamadas por la Comisara para su instalacin y la de
las Oficinas en el local de la entrada, convirtiendo en aulas las que ahora ocupan, segn se considera
conveniente, cuyas obras se ejecutarn a la brevedad posible [].Acta del claustro del Conservatorio de
Msica y Declamacin del 4 de enero de 1902. Archivo del Real Conservatorio Superior de Msica de
Madrid.
159
Acta del claustro del Conservatorio de Msica y Declamacin del 9 de enero de 1902. Archivo del
Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid.
80
considerando que los tribunales deban constituirse dando preferencia a los profesores
de las enseanzas. Tambin abog para que se reservara en la adjudicacin de plazas de
profesor numerario un turno de concurso para los profesores supernumerarios que
haban obtenido su plaza por oposicin; as mismo se mostr partidario de que los
supernumerarios formasen parte de los tribunales de exmenes y tuvieran acceso a un
porcentaje de la recaudacin de los derechos de exmenes. Debemos tener en cuenta
que hasta la fecha los profesores supernumerarios tenan vetada la asistencia a los
claustros, tampoco haban podido formar parte de los tribunales de exmenes ni
participar de la distribucin de las tasas de examen. Estos obstculos haban supuesto un
importante agravio para esta categora de profesorado que disfrutaba de un sueldo
bastante inferior al de los numerarios.
[] se da lectura del captulo tercero del Ttulo cuarto que trata de los Concursos a Premios,
nico que faltaba de aprobar, por haber quedado aplazada la discusin del mismo en la sesin
anterior para la de ste da, a ruego del Profesor Seor Trag, que deseaba hacer observaciones
acerca de l, y como no asiste el Seor Trag a causa de encontrarse indispuesto, el Seor
Blasco en nombre de aqul entrega al Seor Presidente un escrito del Seor Trag en el que
ste expresa su opinin de que los Profesores no formen parte del Tribunal de concurso de la
asignatura que tengan a su cargo.
Hace tambin saber el Seor Trag en otro escrito que del mismo se ha recibido que no est
conforme con la nueva redaccin que se ha dado a los artculos relativos al ingreso en el
Profesorado que quedaron aprobados en la sesin anterior; siendo su opinin que deba
reservarse un turno de concurso y dar la preferencia en ste a los Supernumerarios que tienen
su plaza por oposicin, pidiendo que as conste en acta su voto en contra de aquel acuerdo.
Igualmente expone su criterio favorable a la intervencin de los Supernumerarios en los
Tribunales de exmenes de todas las clases y participacin en los derechos de examen, y como
quiera que recayese acuerdo en sentido contrario en la sesin anterior a la que no pudo asistir a
causa de su enfermedad pide asimismo que conste en acta su voto en contra []160.
Finalmente se aprob que los tribunales de exmenes estuvieran formados por

cinco profesores numerarios pudiendo intervenir los supernumerarios si el claustro lo
consideraba conveniente. Adems se decidi que los derechos de exmenes de los
alumnos oficiales fueran repartidos a partes iguales entre todos los profesores
numerarios y supernumerarios, mientras que el producto de lo abonado por los alumnos
de ingreso y libres se repartira nicamente entre los profesores numerarios.
La aprobacin del proyecto del nuevo Reglamento de Rgimen Interior fue uno de
los asuntos que continuaron debatindose en el curso siguiente 1902-1903. Los cambios
en la poltica espaola acaecidos durante este ao tuvieron cierta repercusin en el
funcionamiento del centro de enseanza. En mayo de 1902, el heredero de la Corona,
160
Ibdem.
81
Alfonso XIII, haba sido proclamado rey al alcanzar la mayora de edad a los diecisis
aos. Durante los primeros meses de su reinado haba dirigido el Ministerio de
Instruccin Pblica y Bellas Artes el conde de Romanones, poltico que haba mostrado
gran inters hacia los asuntos del conservatorio. Sin embargo, a partir de diciembre de
1902, esta cartera ministerial se otorga a Manuel Allende Salazar Muoz de Salazar, lo
que produce la prdida de algunas prestaciones que disfrutaban los profesores. As en
los claustros de este ao los docentes reivindican la mejora de varios aspectos
econmicos. Uno de stos era la equiparacin de los sueldos de todas las ctedras del
centro, ya que los profesores de composicin tenan un sueldo ms elevado que el resto
de profesores numerarios; y por el contrario las ctedras de contrabajo y trombn
perciban una cantidad inferior a todas las dems161. Otros asuntos que produjeron
161
La prensa musical publica un presupuesto del Conservatorio del ao 1900 en el que figuran los sueldos
base de los profesores en este ao. Observamos que el salario inicial de un profesor numerario de piano
era de 3000 pesetas en 1900. Esta cantidad no haba variado a pesar del paso de los aos, ya que Trag
haba disfrutado del mismo sueldo en 1886, ao de su ingreso como profesor.
PRESUPUESTO DE 1900. MINISTERIO DE INSTRUCCIN PBLICA Y BELLAS ARTES [.]
ESCUELA NACIONAL DE MSICA Y DECLAMACIN Pesetas
1 profesor de composicin 4000
1 idem de id 3000
1 idem de rgano y canto llano 4000
3 idem de harmona, a 3000 pesetas 9000
2 idem de canto, a 3000 pesetas 6000
2 idem de declamacin, a 3000 id 6000
1 idem de pera cmica espaola 3000
1 idem de conjunto vocal e instrumental 3000
1 idem de teora e historia del arte 3000
5 idem de solfeo, a 3000 pesetas 15000
3 idem de piano, a 3000 id 9000
1 idem de violn 3000
1 idem de perfeccionamiento de violn y de msica instrumental de cmara 3000
1 idem de armonium 3000
1 idem de contrabajo 2000
1 idem de flauta 3000
1 idem de clarinete 3000
1 idem de oboe 3000
1 idem de fagot 3000
1 idem de violoncello 3000
1 idem de arpa 3000
1 idem de cornetn y clarn 3000
1 idem de trompa 3000
1 idem de trombn y figle 2000
1 idem de francs e italiano 3000
18 idem supernumerarios, a 1500 pesetas 27000
Retribucin a un afinador y conservador del rgano 500
1 escribiente 1500
1 idem para copiar 1250
1 conserje 1500
1 inspectora de alumnas, jefe 1250
7 idem de id. a 750 pesetas 5250
1 afinador de pianos 1500
82
malestar fueron el retraso con el que algunos docentes perciban sus honorarios por
quinquenios, o el aumento de matrculas gratuitas, circunstancia que reduca los
beneficios de los profesores adquiridos por la recaudacin de los derechos de examen.
Quizs la cuestin que caus una mayor crispacin en el claustro fue la eliminacin del
complemento por residencia, que hasta la fecha se haba aadido al sueldo de los
docentes por valor de 500 pesetas. Los profesores del conservatorio se vieron privados
de esta prestacin, mientras que los docentes de las universidades seguan disfrutando
de ella. El propio Trag hace referencia a este asunto en uno de los claustros: El seor
Trag ruega al seor Comisario que interese de la superioridad la pronta resolucin de
la expresada instancia de los Profesores sobre las residencias162. La polmica suscitada
por la reclamacin de estos honorarios fue reflejada por la prensa musical, que public
la Real orden que suprima los gastos de residencia del presupuesto del conservatorio.
Por Real orden de 15 del corriente se ha dejado sin efecto la de 1 de abril de 1902, por la que
se dispona que en el presupuesto de 1903 se incluyera la cantidad de 17500 pesetas para gastos
de residencia de los 35 profesores y numerarios del Conservatorio de Msica y Declamacin.
En la nueva Real orden, publicada en la Gaceta del 18, se declara que ni las razones legales ni
las de equidad, abonan el derecho que los profesores del Conservatorio pretenden tener a la
gratificacin de 500 pesetas anuales por residencia, supuesto que no pueden ser equiparables a
los catedrticos de facultad; que en Espaa no hay ms establecimiento de su gnero que el
Conservatorio y que los profesores tienen ms medios de vida en Madrid que en provincias,
por la mayor escala que en la corte se cultiva el arte163.
En la hoja de servicios de Jos Trag que mostramos a continuacin, se observa la

supresin del complemento por residencia en enero de 1902. Unos aos ms tarde, en
1911, los profesores vuelven a recuperar esta prestacin aunque en 1922 ser retirada de
nuevo. Este documento nos muestra las diferentes ampliaciones de las que fue objeto el
salario de Trag desde su incorporacin en el conservatorio hasta su jubilacin. Entre
2 mozos, a 1250 pesetas 2500

1 idem para cuidar del rgano, bombas, aparatos, etc 1000
1 portero 1250
Premios por razn de antigedad y excedencia a los profesores de esta Escuela 33500
Aumento de sueldo por residencia a 35 profesores, a 500 pesetas 17500
MATERIAL para la Escuela de Msica y Declamacin, gastos de Biblioteca y suscripciones y
recomposicin de instrumentos y entretenimiento del material artstico 10500
RESUMEN
Importa el personal 200500
Importa el material 10500
[Suma] 211000
Presupuesto publicado por El Mundo Artstico Musical, ao I, n 17, 20-X-1900, pp. 4-5
162
Acta del claustro del Conservatorio de Msica y Declamacin del 25 de marzo de 1903. Archivo del
163
Fidelio, ao II, n 21, 21-VI-1903
83
las subidas salariales figuraban los complementos por residencia, los ascensos por
quinquenios o por aumento de grado en el escalafn164.
164
Hoja de servicios de Jos Trag Arana como profesor del Conservatorio de Madrid prestados hasta la
fecha de su jubilacin. Archivo de la Direccin General de Costes de Personal y Pensiones Pblicas.
Subdireccin General de Gestin de Clases Pasivas. Madrid.
84
PROFESORADO NUMERARIO Y AUXILIAR DE LOS ESTABLECIMIENTOS PBLICOS DE ENSEANZA
HOJA DE SERVICIOS
Don Jos Trag y Arana natural de Madrid, provincia de Madrid, de edad de 71 aos, Profesor numerario del Real Conservatorio de Msica y Declamacin y ocupa el
nmero 1 en el Escalafn del ao 19_____, tiene los mritos y circunstancias que a continuacin se expresan:
CARGOS QUE HA SERVIDO FECHAS FECHAS TIEMPO TIEMPO TIEMPO SUELDO

en qu concepto, y en virtud de qu de los nombramientos, de las tomas de posesin. de servicio en cada de cada que ha estado fuera que ha disfrutado como
nombramiento, con expresin de las excedencias, separaciones y cargo excedencia del Profesorado activo o excedente.
excedencias, separaciones y salidas salidas del Profesorado por separacin o
del Profesorado por salida.
Da Mes Ao Da Mes Ao Aos Meses Da A M D A M D Pesetas
s
Profesor numerario de Piano en virtud 9 Febrero 1886 1 marzo 1886 5 -- -- 3000
de oposicin, del Conservatorio de
Msica
Ascenso en dicho cargo por el primer 11 Abril 1891 1 Marzo 1891 5 -- -- 3500
quinquenio
Id. Id. por el segundo quinquenio 6 Mayo 1896 1 Marzo 1896 2 5 -- 4000
Aumento de 500 pts. por residencia 1 Julio 1898 1 Julio 1898 2 7 -- 4500
Ascenso en dicho cargo por el tercer 28 Junio 1901 1 Marzo 1901 -- 10 -- 5000
quinquenio
Disminucin en dicho cargo de la 1 Enero 1902 1 Enero 1902 4 2 -- 4500
residencia
Ascenso en dicho cargo por el cuarto 19 Junio 1906 1 Marzo 1906 4 10 -- 5000
quinquenio
Aumento de 500 pts. por residencia 1 Enero 1911 1 Enero 1911 -- 2 -- 5500
Ascenso en dicho cargo por el quinto 10 Abril 1911 1 Marzo 1911 3 10 -- 6000
quinquenio
Ascenso en dicho cargo con el 7 Julio 1915 1 Enero 1915 1 6 25 10000
nmero 3 del Escalafn
Ascenso en dicho cargo con el 8 Agosto 1916 26 Julio 1916 2 1 27 11000
Ascenso en dicho cargo con el 24 Octubre 1918 23 septbre. 1918 3 9 8 13000
Disminucin en dicho cargo de la 5 Julio 1922 1 Julio 1922 5 11 12 12500
residencia
Total de servicios 42 3 12
Madrid 12 de junio de 1928
El interesado [Firmado] Jos Trag
85
La Memoria del Conservatorio del curso 1902-1903165 refleja otros hechos
acaecidos en el transcurso del ao. Bretn en su discurso rinde homenaje a los
profesores fallecidos. Entre ellos figuran la profesora supernumeraria de piano
Francisca Samaniego y el violinista y antiguo director del centro Jess de Monasterio, al
que Bretn dedica emotivas palabras. En su alocucin, Bretn anuncia la creacin de
una nueva plaza de enseanza superior de piano. Esta clase se creaba con la finalidad de
atender al numeroso alumnado de piano, que a causa de la limitacin de plazas no haba
podido acceder a las tres clases superiores existentes hasta la fecha. La prensa informa
sobre este asunto, comunicando la creacin de una plaza de estudios superiores de piano
para seoritas dirigida por la profesora Pilar Fernndez de la Mora, que comenzara
impartirse en el curso siguiente 1903-1904.
El Fomento de las Artes se propone establecer para el prximo ao escolar una clase superior
de piano para seoritas, con un plan de estudios completo, que se dividir en dos grados:
elemental y superior.
Comenzar a funcionar esta clase el da 15 de septiembre, y ser dirigida por Dona Pilar de la
Mora, Profesora del Conservatorio, auxiliada por una discpula suya, primer premio del
Conservatorio, y por un reputado profesor de solfeo.
Las seoritas que deseen cursar estudios de estas clases debern someterse a un examen previo
de estudios elementales de piano, que se verificar en la segunda quincena del prximo mes de
Junio.
Las peticiones de matrcula deben dirigirse a Doa Pilar de la Mora (plaza de Oriente, 8), quien
dar toda clase de detalles.
El precio de la matrcula anual ser de 10 pesetas.
A las alumnas que se distingan por su aplicacin y aprovechamiento, se les dar premios en
metlico166.
Bretn tambin hace referencia a los progresos realizados en algunos aspectos

problemticos como el excesivo nmero de alumnos matriculados y de calificaciones
altas. Ya no entran en el Conservatorio todos los que a l vienen, ni triplica la nota de
sobresaliente el nmero de todas las notas inferiores167. Sin embargo, critica que
todava no se hubiera limitado la excesiva cifra de alumnos premiados; aludiendo
probablemente a las estadsticas de los concursos de piano, en los que haban sido
premiados 32 alumnos con el primer premio y 3 con el segundo. Respecto de los
premios, en alguna asignatura no hemos ganado absolutamente nada; sigue reinando el
165
Memoria del Conservatorio de Msica y Declamacin. Curso de 1902 a 1903, Madrid, Imp. Colonial,
1903
166
Fidelio, ao II, n 19, 1-VII-1903
167
Discurso de Bretn ledo en la distribucin de premios. Memoria del Conservatorio de Msica y
Declamacin. Curso de 1902 a 1903, Madrid, Imp. Colonial, 1903. p. 11
86
primero con todo su engaoso espejismo, el segundo molesta y el tercero agravia 168.
Bretn contina su discurso ensalzando la clase de lectura a primera vista para alumnas
de piano, impartida por primera vez durante este curso de manera particular. Esta clase
haba contribuido a mejorar sensiblemente el nivel interpretativo de las pianistas, que
mostraron los progresos adquiridos en los brillantes ejercicios realizados durante los
concursos de piano.
Entre las alumnas distinguidas con el primer premio de piano en este curso
figura la discpula de Trag, Matilde Gmez Vela. Esta pianista interpret en el
concierto de la ceremonia de distribucin de premios el Gran Allegro de Concierto de
Guiraud. Los artculos periodsticos que comentan este evento dedican palabras muy
elogiosas a su interpretacin. Estos comentarios fueron seguramente la causa de que
Trag guardara varios artculos de prensa en los que se hablaba del xito de su alumna.
Con motivo de la festividad de Santa Cecilia se ha celebrado esta tarde la distribucin de

premios a los alumnos que los obtuvieron en el cursos de 1902 a 1903. []
El clou de la fiesta fue la bella seorita Gmez Vela, la que a pesar de su corta edad es una
realidad del arte, pudiendo calificrsela de consumada artista.
Toc en el piano el Gran allegro, de concierto, de Giraud, demostrando poseer no solo un
mecanismo perfecto, sino una precisin, claridad, gusto y sentimiento dignos del mayor
encomio. La concurrencia la dispens una gran ovacin, pidiendo que tambin saliera a recibir
los aplausos el profesor de dicha seorita, maestro Trag []169.
[] La seorita Castro, alumna de la seora Casanova, y la seorita Gmez Vela, alumna del
Sr. Trag, son dos verdaderas esperanzas del arte. La primera cant con sumo gusto la romanza
de La cariosa, del maestro Bretn, entusiasmando a todos con su extensa y voluminosa voz.
La seorita Gmez Vela toc en el piano el Gran allegro, de concierto, de Giraud, con una
precisin y un gusto admirables. Ambas seoritas fueron aplaudidsimas []170.
En el curso 1903-1904 se producen nuevas incorporaciones a la plantilla de

profesores numerarios como la de Pedro Fontanilla en armona, Fernndez Bordas en
violn o Jos Hierro de viola. Dentro del profesorado de piano tambin se producen
cambios. Javier Jimnez Delgado es nombrado por concurso profesor numerario de
piano, condicin que hasta el momento slo disfrutaban Jos Trag, Pilar Fernndez de
la Mora y Manuel Fernndez Grajal. Javier Jimnez Delgado haba ocupado
anteriormente una plaza de profesor supernumerario, que al resultar vacante fue
adjudicada a Venancio Monge, antiguo profesor auxiliar del centro.
168
Ibdem. p. 11
169
Artculo de prensa recopilado por Jos Trag. Legado Jos Trag. Archivo del Real Conservatorio
170
El Imparcial, ao XXXVII, n 13163, lunes 23-XI-1903
87
Una de las novedades de este curso fue la institucin de los premios extraordinarios
de piano Erard y Stela. Estos galardones consistan en dos pianos, concedidos
respectivamente por las casas Erard de Pars y Stela de Barcelona, con el fin de que
fueran disputados en pblico certamen por los alumnos y alumnas del conservatorio,
galardonados con el primer premio en los concursos ordinarios. La casa editorial
Dotsio fue la encargada de comunicar al claustro del conservatorio la concesin de
ambos instrumentos, ya que el empresario Luis Dotesio ostentaba la representacin en
Madrid de estas prestigiosas fbricas de pianos.
Tenemos el honor de poner en su conocimiento que, con el objeto de que sirvan de premios
extraordinarios a los alumnos de ese Conservatorio que se dedican al estudio del piano, hemos
conseguido que la renombrada Casa Erard de Pars conceda a ese Centro un piano modelo
cinco de su fabricacin que se titular = Premio Erard = Ofrecido por la Casa Erard de Pars y
sus representantes en Espaa la Sociedad Annima Casa Dotsio; y que la acreditada Casa
Estela de Barcelona destine un modelo dos de su fabricacin para el mismo objeto, que se
titular = Premio Estela = de la Casa-fbrica de la Viuda de P. Estela de Barcelona
representada por la Sociedad Annima Casa Dotsio; quedando desde luego reservado el
recto criterio de V. S. designar la forma en que se han de adjudicar los referidos instrumentos =
Esperamos que esta donacin ha de satisfacer a ese Centro y procuraremos que se haga
extensiva de los aos sucesivos = Dios guarde a V. S. muchos aos = Madrid doce de Marzo
de mil novecientos cuatro = Por la Sociedad Annima Casa Dotsio, El Vocal Delegado en
Madrid, J. Conde171.
Dado que el valor de los pianos no era igual, los profesores numerarios de la
asignatura decidieron sortear a cul de los dos sexos correspondera cada instrumento.
Se decidi que el piano Erard se adjudicara a los alumnos y el Stela a las alumnas,
alternando en los aos sucesivos este orden. Los profesores numerarios tambin fueron
los encargados de designar las obras del programa de cada concurso. De esta manera, se
estableci que los alumnos concurrentes al premio Erard interpretaran la Fantasa y
Fuga cromtica de Bach, el Andante y Final de la Sonata Appassionata de Beethoven y
una obra a eleccin de los clsicos del piano. Por su parte las alumnas aspirantes al
premio Stela ejecutaron tambin la Fantasa y Fuga cromtica de Bach, el primer
tiempo de la Sonata en si menor de Chopin y una obra a eleccin de los clsicos del
piano172. Ambos galardones recayeron en dos discpulos de Trag. El premio Stela fue
adjudicado a Ermerinda Ferrari y el Erard a Jos Balsa. ste discpulo haba nacido en
Soria en el seno de una familia de gran tradicin musical. Era hijo del pianista y
171
Acta del claustro del Conservatorio de Msica y Declamacin del 13 de marzo de 1904. Archivo del
172
Discurso de Bretn ledo en la distribucin de premios. Memoria del Conservatorio de Msica y
Declamacin. Curso de 1903 a 1904, Madrid, Imp. Colonial, 1904. p. 1
88
compositor soriano Damin Balsa, figura que haba realizado una importante labor en la
vida musical soriana como maestro de coro de la colegiata de Soria o pianista del casino
de Numancia173.
Los certmenes de los premios Erard y Stela tuvieron lugar el 20 de noviembre de

1904, celebrndose el concurso masculino por la maana y el femenino por la tarde.
Formaban el jurado de ambos certmenes, Toms Bretn, Comisario Regio del
Conservatorio y Presidente del jurado, Manuel Fernndez Caballero en representacin
de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Carlos Beck y Joaqun Larregla,
nombrados por la Casa Dotsio, y Valentn Zubiaurre, Emilio Serrano y Jos Mara
Guervs como profesores del Conservatorio.
Entre los aspirantes al premio Erard se presentaron junto a Jos Balsa el compositor
Julio Gmez Garca, que haba obtenido tambin el primer premio de piano en el
concurso de 1904 como alumno de Manuel Fernndez Grajal. Tambin concurrieron
otros alumnos galardonados con el primer premio como Csar Mal Rodrguez y Luis
Nogueras Fernndez, ste ltimo obtuvo una mencin especial del jurado.
[] previo sorteo de los aspirantes a dicho premio fueron llamados segn el orden que les
correspondi y se presentaron a verificar los ejercicios los seores siguientes: Don Csar Mal
y Rodrguez, Don Jos Balsa y Galn, Don Domingo Julio Gmez y Garca y Don Luis
Nogueras y Fernndez.
Terminados los ejercicios el Tribunal se traslad a la Sala de la Comisara y previa
deliberacin acord otorgar el citado Premio Erard a Don Jos Balsa y Galn lamentando
infinito no poder conceder igual distincin al opositor Don Luis Nogueras y Fernndez a la que
le hicieron acreedor sus brillantes ejercicios []174.
Algunos peridicos madrileos informan sobre el desarrollo de este primer

certamen de los premios Erard y Stela. La poca menciona los nombres y el orden de
actuacin, aunque no comenta en profundidad la interpretacin de los concursantes.
Ayer, domingo, verificronse en el Conservatorio de Msica y Declamacin los concursos a

premios extraordinarios ofrecidos por las casas Erard y Estela.
173
La familia de msicos Balsa estaba formada por los hermanos Damin y Jos, Jos hijo de Damin y
Cristino de quien se desconoce la filiacin familiar. Todos ellos eran pianistas. Alonso, Celsa: Balsa,
DMEH, Vol II, Madrid, SGAE, 1999, p. 121
174
Acta de los ejercicios de oposicin al Premio Erard. Conservatorio de Msica y Declamacin. Curso
1903-1904. Enseanza oficial. Actas de exmenes y premios. Archivo del Real Conservatorio Superior de
Msica de Madrid.
89
A las nueve de la maana constituyse el Jurado [] y procedise a celebrar el concurso
Erard, tomando parte en l los alumnos D. Csar Mal y Rodrguez, D. Jos Balsa y Galn, D.
Domingo Julio Gmez y Garca y D. Luis Nogueras y Fernndez.
Magistralmente ejecutaron los citados seores las obras que constituan el programa.
Por la tarde, a las tres, volvise a constituir el Jurado para celebrar el concurso al premio
Estela.
En este concurso tomaron parte las seoritas doa Leonor Garca Araceta, D Felisa de Selgas
y Armengol, D Ermerinda Ferrari, D Ascensin Temprano y Domingo, D Emma Buenrostro
y Taracido, D Mara Lois y Varela y D Manuela Hernndez de Padilla y Bressond.
De muy difcil ejecucin eran las obras que interpretaron las concurrentes, y todas obtuvieron
muchos aplausos por su notable labor artstica []175.
El Imparcial ofrece ms informacin sobre el concurso al premio Stela,

enumerando las obras de libre eleccin que haban interpretado las alumnas. Segn este
diario, la partitura que escogi para la ocasin la ganadora del certamen, Ermerinda
Ferrari, fue la Pastoral capricho de Scarlatti.
[] Las obras de eleccin de los clsicos del piano que interpretaron las concursantes fueron
las siguientes, por el orden que hemos enumerado:
Estudio en forma de vals, Saint-Sans; Quinto concierto, de Chopin, Pastoral capricho,
de Scarlatti; Andante y final de la sonata Appassionata, de Beethoven; Rapsodia hngara
(nm. 6), Liszt; San Francisco de Padua caminando sobre las olas, de Liszt, y Los
campaneros, Paganini-Liszt.
Tanto las obras de concurso como las de libre eleccin fueron ejecutadas por las seoritas
alumnas con verdadero primor, dando muestras de una extraordinaria delicadeza de
sentimientos y de una esmerada educacin artstica.
La ardua labor de las intrpretes fue premiada con estruendosas salvas de aplausos de la
distinguida concurrencia, en la que predominaba el elemento femenino []176.
Dos das ms tarde Jos Balsa y Ermerinda Ferrari volvieron a actuar en el saln
del Conservatorio con motivo de la distribucin de premios de la fiesta de Santa Cecilia.
Jos Balsa interpret el andante y final de la Sonata Appassionata de Beethoven y
Ermerinda Ferrari el primer tiempo de la Sonata en Si menor de Chopin. Ambas
composiciones haban sido obras de obligada interpretacin en los concursos Erard y
Stela. La prensa diaria comenta la manera en que trascurri esta sesin y destaca la
interpretacin y los aplausos que recibieron del pblico los dos pianistas. El diario El
Grfico publica adems una fotografa como recuerdo de la celebracin, en la que
aparece Jos Trag junto a sus dos discpulos premiados177.
[] Pero los ms calorosos y entusiastas aplausos fueron para la seorita Ermerinda Ferrari y
para el Sr. Balsa, discpulos ambos del famoso maestro D. Jos Trag.
175
La poca, ao LVI, n 19567, lunes 21-XI-1904
176
El Imparcial, ao XXXVIII, n 13524, lunes 21-XI-1904
177
Fotografa que muestra a Jos Trag al piano junto a Jos Balsa y Ermerinda Ferrari. El Grfico, ao I,
n 164, jueves 24-XI-1904, p. 7
90
Estos dos alumnos lograron el da 20, en reida oposicin, una de esas distinciones que pueden
enorgullecer noblemente a un artista.
La Sociedad annima casa Dotesio se propuso organizar unos concursos extraordinarios,
cuyos premios se disputaran los alumnos que hubieran obtenido los primeros premios del
Conservatorio, y al efecto logr de las afamadas casas representantes de Erard y Estela que
concedieran un piano en justo galardn al que supiera disputrselo entre notabilidades. []
Tras de lucha empeada, el tribunal confiri las ambicionadas distinciones a la Srta. Ermerinda
Ferrari y al Sr. D. Jos Balsa.
Muy jvenes ambos, el triunfo logrado les abre desde luego las puertas de la gloria. En la fiesta
de Santa Cecilia tocaron los dos premiados el andante final de la Sonata Appassionata, de
Beethoven, y el primer tiempo de la Sonata en si menor, de Chopin.
Ambos artistas fueron ovacionadsimos, siendo tambin muy felicitado el eminente maestro
Trag, profesor de los dos sobresalientes alumnos []178.
[] La seorita Ferrari y el Sr. Balsa, vencedores en el concurso extraordinario de las casas

Erard y Estela, recibieron una cariosa ovacin por su meritsima labor artstica; pero donde el
pblico ha llegado al colmo de su entusiasmo, ha sido al or cantar de manera inimitable, las
Variaciones de Proch, a la seorita ngeles Garca Blanco. []
Terminado el programa, hizo uso de la palabra el maestro Bretn, pronunciando un elocuente
discurso. Acto seguido repartironse los premios, consistentes en diplomas y menciones
honorficas. A las siete dise trmino a tan solemne fiesta artstica, que se ha visto muy
concurrida179.
Jos Balsa desarrollara ms adelante una actividad concertstica importante.

Tenemos noticias de algunos conciertos que ofreci como pianista acompaante, como
el celebrado en el Ateneo Madrileo el 1 de junio de 1911, en donde actu junto al
178
El Grfico, ao I, n 164, jueves 24-XI-1904, p. 8
179
La poca, ao LVI, n 19568, martes 22-XI-1904
91
violinista Telmo Vela y al bartono Jos Vela180. Tambin particip en varias sesiones
de la Sociedad Filarmnica de Madrid. Una de ellas tuvo lugar el 25 de abril de 1923,
en el Teatro de la Comedia, donde acompa a la violonchelista portuguesa Guillermina
Suggia. En este concierto se interpretaron obras para violoncello con acompaamiento
de piano como la Sonata en La mayor de Boccherini, la Sonata en Do mayor de Haydn,
Waldesruhe, op. 68 de Dvorak, Volkstck op. 102 de Schumann o El Vito op. 54, n 5 de
Popper181. Jos Balsa se dedicara adems a la labor docente, teniendo entre sus
principales discpulos al compositor navarro Jess Garca Leoz.
No todos los hechos acaecidos durante el ao 1904 fueron positivos para el

prestigio del conservatorio. Durante el ltimo trimestre de este curso escolar el
conservatorio fue objeto de duras crticas, vertidas por el periodista Alejandro Miquis182
en el peridico Diario Universal. Este crtico escribi 14 artculos que se publicaron
durante los meses de abril, mayo y junio de 1904. Con ellos el periodista entabl una
encendida batalla dialctica en contra del funcionamiento del conservatorio madrileo.
En sus artculos censuraba la labor de la mayora de los profesores del centro,
concentrando sus crticas contra los docentes de piano, canto y composicin. El crtico
mostraba adems su disconformidad con otros aspectos de la enseanza del
conservatorio que a su juicio eran censurables, como las presuntas irregularidades que
se cometan en los procesos de oposicin a las vacantes de profesores, o la prctica
acostumbrada de algunos docentes de ofrecer repasos particulares a sus alumnos.
Miquis reprobaba tambin los cuadernos de estudio para las asignaturas de piano y
armona que los profesores del conservatorio haban publicado. El periodista
consideraba que los beneficios obtenidos por los profesores con la venta de estas
publicaciones eran desmedidos en relacin con el contenido. Esta serie de reprobaciones
180
[] Otra velada celebr el Ateneo el 1 de junio: Telmo Vela, el violinista laureado vuelve de Pars
en donde estuvo pensionado por el Estado, y en el Ateneo mostr cmo ha trabajado durante este tiempo.
Viene hecho un excelente concertista. Nos hizo el honor de darnos a conocer una nueva obra que estren
en Pars: una sonata de piano y violn de Rogelio Villar, el joven y afamado compositor leons.
[]Pianista acompaante: Jos Balsa; complet el programa Jos Vela, bartono distinguido [].
Salvador, Miguel: Madrid. Ateneo: Revista Musical, ao III, n 8, junio 1911, p. 144
181
Las notas al programa de este concierto ponen el siguiente comentario biogrfico sobre el pianista
Jos Balsa. Naci en Soria en 1886. Fue discpulo del maestro Trag y obtuvo en el Conservatorio de
Madrid el primer premio y el extraordinario de Erard, consistente en un piano del mismo nombre.
Ha dado numerosos conciertos, ha acompaado a los ms grandes artistas y ha actuado diferentes veces
en las sesiones de nuestra Sociedad. Programa de la Sociedad Filarmnica de Madrid. Ao XXII. 1922-
1923. Concierto XIX. 268 de la sociedad. Mircoles 25 de abril de 1923.
182
Pseudnimo de Anselmo Gonzlez
92
en contra del conservatorio provocaron que Bretn, en calidad de Comisario Regio del
centro, enviase cuatro cartas al mismo peridico en defensa del conservatorio.
Alejandro Miquis criticaba en sus primeros artculos la labor del profesorado de

piano del conservatorio. En ellos censuraba la labor tanto de los profesores repetidores y
auxiliares que enseaban en las clases de los primeros aos, como la de Manuel
Fernndez Grajal, Jos Trag y Pilar Fernndez de la Mora, que eran los profesores
numerarios encargados de las clases superiores. Trag al igual que muchos de sus
compaeros fue objeto de los reproches del periodista, aunque quizs la profesora ms
cuestionada fue Pilar Fernndez de la Mora.
Para exponer sus crticas a la institucin, el periodista utiliz el procedimiento

retrico de un dilogo ficticio en el que responda a las preguntas formuladas por un
imaginario interlocutor. Miquis argumentaba de esta manera sus crticas hacia aspectos
del conservatorio que el consideraba deficientes como la labor del profesorado de piano.
El periodista comentaba la manera en que se realizaba la distribucin de los profesores
en las clases de este instrumento. Las clases elementales estaban a cargo de los
profesores auxiliares y repetidores, mientras que las superiores se reservaban para los
numerarios. Miquis comenta que los profesores repetidores no obtenan por su trabajo
sueldo alguno, a diferencia de los auxiliares que si disfrutaban de retribuciones
econmicas. A pesar de este inconveniente, la docencia en el conservatorio resultaba
beneficiosa para el profesorado repetidor, ya que les introduca de manera irregular en la
plantilla del profesorado sin necesidad de realizar oposicin o concurso, amn de
proporcionarles un numeroso alumnado al que impartir clases particulares. Miquis
censuraba la presin que ejercan las influencias y recomendaciones en el sistema de
nombramiento de profesores repetidores, circunstancias que acabaron desembocando en
la supresin de esta clase de docentes. As mismo, el periodista criticaba la incapacidad
tanto de los profesores repetidores como de algunos auxiliares para la enseanza del
piano.
[] Con los repetidores ocurra en aquella casa algo muy curioso: casi todos ellos eran tan
malos y tenan tan bien demostrada su insuficiencia, que los alumnos huan de ellos como de la
peste, y al hacer la matrcula pedan todos ser destinados a una de las tres o cuatro clases bien
regentadas. De ah resultaba que en las dems no haba alumnos o haba slo los incautos y
ayunos de influencia, y fue necesario apelar a un sorteo que dej las cosas por ms o menos
en el mismo estado que se encontraban.
93
Afortunadamente, aquello ces al implantar el nuevo reglamento, y ahora los profesores son
menos, aunque no por eso mejores: entre los actuales auxiliares hay alguno aceptable, como
Andrs Monje, que an lo ser ms si no hubiera perdido demasiado pronto las ilusiones,
corrodo por el moho de la enseanza, y alguna excelente, como doa Paula Perlado,
merecedora de mejor destino; de los dems mejor es que no hablemos; ni uno slo de ellos
tiene discpulos conocidos que puedan envanecerse poniendo junto al propio el apellido de su
maestro; ellos mismos son perfectamente ignotos, aqu donde hay tantos pianistas notables.[]
-Pues esos son los profesores auxiliares; algo semejante a los repetidores, con el inconveniente
mayor de que cobran y de que han inventado martingalitas para explorar a los alumnos lo ms
violentamente posible.
-Martingalitas?
-Si; vea usted una de ellas. Antes, los alumnos compraban las obras de texto de cualquier
edicin, y, naturalmente, procuraban que fuesen de las ms econmicas; pero con esos ganaban
nada los profesores, y han inventado algo mejor, para embolsarse unas cuantas pesetas []
El procedimiento es sencillo: so pretexto del programa oficial han formado unos cuadernitos
que contienen, por ejemplo, para tercer ao, 10 estudios de Bertini, 10 de Czerny, tres
preludios de Bach, dos estudios de Heller y una sonatina de Dusek. Por todo eso elegido por
ellos, igual para todos los alumnos, como si no hubiera entre ellos diferencias esencialsimas, o
como si cada estudio no tuviese una finalidad particular, cobran 10 pesetas, y es el caso que en
la edicin Peters, por ejemplo, pueden adquirirse, no los 10, sino los 25 estudios de Bertini, los
de Czerny (segundo libro), los preludios de Bach, los estudios de Heller y las sonatinas de
Dusek por cinco o seis pesetas; de modo que los profesores se han unido para dar menos; pero
cobrando ms, naturalmente, e imponiendo sus ediciones, que son bastante malas, a los
alumnos.
Es un negocio sin riesgo y que tiene otra segunda parte en unas entregas de msica autgrafa,
unos ejercicios de mecanismo, convenientemente plagiados casi siempre; un mtodo de piano
hecho en colaboracin para repartirse las vestiduras de los alumnos como se repartieron los
judos las de Cristo, y as sucesivamente []183.
Los artculos de Miquis tuvieron inmediata contestacin por parte de Bretn, quien
rebati las tesis expuestas por el periodista. Respecto a los libros publicados por los
profesores, Bretn justificaba su edicin de la siguiente manera:
Tambin es injusto al tratar de los libros de texto. A ningn alumno del Conservatorio se le
obliga a adquirir sta ni esotra edicin, y precisamente, hierra en aquello que puntualiza, pues
las piezas que constituyen el tercer ao de piano, coleccionadas, cuesta menos que los
cuadernos de donde estn extractadas aquellas184.
Sin embargo, la defensa de Bretn no logr cesar los comentarios de Alejandro

Miquis, que al da siguiente escribi un nuevo artculo en el que criticaba sin reservas la
labor de los tres profesores numerarios de piano. El periodista verti comentarios
negativos sobre los tres docentes, aunque quizs fue algo ms condescendiente con
Trag al que consideraba un verdadero pianista. [las clases] estn regentadas
respectivamente por Trag, D. Manuel Fernndez y la famosa doa Pilar: tres personas
183
Miquis, Alejandro: La enseanza en Espaa. El Conservatorio, Diario Universal, ao II, n 469,
sbado 16-IV-1904
184
Bretn, Toms: En defensa del Conservatorio, Diario Universal, ao II, n 472, martes 19-IV-1904
94
distintas y un solo pianista verdadero185. Sin embargo, Miquis se mostr menos
indulgente con Manuel Fernndez Grajal. Crea que el nico mrito que haba
demostrado este profesor para conseguir la plaza de numerario de piano haba sido su
antigedad, y consideraba que su labor pedaggica era inexistente.
[] D. Manuel Fernndez no es el antiguo profesor de baile del mismo nombre y apellido

sino otro a quien se conoce menos, aunque es tan viejo como l. Por antiguo, y nada ms que
por antiguo, lleg al puesto que ahora ocupa. Por viejo le hicieron profesor numerario, cuando
lo lgico hubiera sido que le jubilaran. Su labor en la enseanza es completamente nula, y la
superioridad de su clase no habr quien pueda decir en qu consiste. Aquella clase es superior,
como es valiente la espaola infantera, por que s! En cambio D. Manuel es uno de los socios
de la famosa combinacin editorial []186.
Posteriormente Miquis haca referencia a Trag. Valoraba su actividad

interpretativa pero menospreciaba su labor docente, pues pensaba que el pianista no
dedicaba la atencin suficiente a su ctedra de profesor. No obstante, Miquis
consideraba a Trag como una figura importante dentro del profesorado de piano del
conservatorio, e incluso crea que su obra pedaggica Escuela de piano era de verdadera
utilidad para los alumnos.
[] Trag es indiscutiblemente un gran pianista; y lo demuestra dando un par de conciertos cada diez o
doce aos. Como maestro resulta intil. Ni ha reverdecido las esperanzas que hizo nacer el glorioso
Power, malogrado poco despus de ocupar la misma ctedra, ni ha sabido tampoco continuar las
tradiciones de Compta, que fue tambin predecesor suyo en ella. Trag es fro y aptico por naturaleza.
Su ctedra no le preocupa poco ni mucho, y en encontrando a Arn, por ejemplo, ya saben los discpulos
que no tienen que contar con l para nada. Trag renuncia a la ctedra por aquel da, y, o no entra en ella,
o entra a la hora de salir; el caso es que por aquel da no hay leccin.
As y todo, Trag es el fnix de los profesores de piano. Rico por su casa, no necesita dedicarse a la
caza de discpulos con trabuco, y la Escuela de piano que publica no es un timo ms, sino una obra
discreta, til y no muy cara. Trag adems se toma el trabajo de garrapatear sobre los libros de sus
discpulos algunas observaciones relativas a la ejecucin de las obras, y algo es algo.
A Trag, en suma, para ser un buen maestro, no le falta ms que una cosa: ensear.
Quien diera a las discpulas de la Mora que a ella la sucediese, lo mismo! []187.
Miquis har alusiones sobre Trag en otros artculos. El periodista le reprochar

que ejerza su influencia sobre los jurados de las oposiciones y los concursos de piano,
ya que segn l, la mayora de los miembros de los tribunales de piano eran personas
afines y mediatizadas por Trag. Adems acusaba tanto a Trag como a Arn, de utilizar
su amistad con Bretn para lograr sus propsitos, aunque stos fuesen ilcitos.
185
Miquis, Alejandro: La enseanza en Espaa. El Conservatorio. Las clases superiores, Diario
Universal, ao II, n 473, mircoles 20-IV-1904
186
Ibdem.
187
Ibdem.
95
[] De veras? Pues, por qu no niega Bretn nada de lo que piden, aunque sea
antirreglamentario, Trag, Arn y algn otro? Por qu figur Larrauri en la terna para nombrar
un profesor auxiliar de piano? []188.
[] Para que estas cosas puedan hacerse, claro es que se necesitan jurados dctiles y
maleables, como dicen los mineralogistas, y esta es, sin duda, la razn porque se ha excluido de
los jurados de Concursos de piano, por ejemplo, a personas tan competentes como Beck y
Gonzlez de la Oliva, para sustituirlos por otros como Matilde Torregrosa y Eduardo Santa
Mara, cuya competencia quizs sea menor, puesto que la fama no nos ha hablado de ella, pero
cuya adhesin a Trag, que fue, segn parece, quien exigi el cambio, es incondicional.
Con esos dos amigos, Larrauri, que es la contrafigura de Trag, y los seores profesores de la
asignatura que votan, previo convenio de quienes han de ser los premiados, y ensendose las
papeletas, aunque la votacin es secreta, para no poderse hacer trampas unos a otros, se forma
el Jurado de piano, que puede citarse, no porque sea cosa extraordinaria, sino como ejemplo de
cmo las gasta el hojalatero.
Verdad, es que despus de todas esas precauciones, resulta, segn demostramos
oportunamente, que los alumnos oficiales obtienen peores notas que los libres; de modo que
calculen ustedes lo que ocurrira si no se ataran bien todos los cabos! []189.
Las duras crticas sobre el profesorado de piano, continuaron de una manera todava
ms acuciante en las palabras que Miquis dedic a la profesora Pilar Fernndez de la
Mora, quien result ser la docente ms descalificada de toda esta polmica. Miquis
culpaba a la profesora de no dedicar la atencin debida a la labor docente, de mostrar
inters solamente hacia los beneficios econmicos, que los alumnos le reportaban a
travs de las clases particulares o de costosos regalos.
[] La de doa Pilar es una enseanza carsima, y los que la conocen hablan de regalos
costossimos, que casi nunca hacen las alumnas de buena voluntad; y casi siempre eligen
personas que conocen bien los gustos, los caprichos o las necesidades de la profesora; y todo
eso, con ser tanto, no es nada si se compara con el famoso atraco, en el que doa Pilar es
maestra, y por virtud del cual, faltando descaradamente al reglamento, transforma en discpulas
particulares suyas o de sus ntimas a las que legal, lgica y moralmente, solo pueden ser sus
alumnas oficiales.
[] Ella falta a clase con un frecuencia inusitada, enviando en su lugar a un profesor
modestsimo, D. Pantalen, que no hace sino or, ver y callar, porque, por lo visto, su misin,
perfectamente ilegal, es la de ser all una figura decorativa perfectamente intil, y cuando eso
no ocurre y asiste ella en persona, de las dos horas que debiera estar en clase emplea una y
media en perfeccionarse con Bordas en el uso de la lengua francesa, charlando con l en la sala
de profesores, y media en dar a sus alumnas provechosos consejos respecto a si son o no cursis
los guantes de un color determinado, y acerca de si estaran ms o menos bonitas con el pelo
ms o menos largo. A doa Pilar la preocupa mucho la belleza de sus alumnas, y lo demuestra
siempre que tiene ocasin.
Otras veces, cuando est de buen humor, bromea, y no hace mucho tiempo se divirtieron
mucho sus alumnas vindola hacer figuras por detrs de una discpula [].
De esas y otras distracciones resulta que doa Pilar oye a sus alumnas pocas veces durante el
curso; pero eso s, tiene extraordinaria habilidad para conocerlas en la cara si estudian o no,
como si las hubiera odo []190.
188
Miquis, Alejandro: La enseanza en Espaa. El Conservatorio, Diario Universal, ao II, n 494,
jueves 12-V-1904
189
Miquis, Alejandro: La enseanza en Espaa. El Conservatorio. Tribunales y jurados, Diario
Universal, ao II, n 514, mircoles 1-VI-1904
96
Esta crtica fue el desencadenante de que los representantes de las alumnas de Pilar
Fernndez de la Mora dirigieran un escrito al Conservatorio en defensa de la profesora.
La actividad docente de Pilar Fernndez de la Mora fue objeto de opinin pblica
durante varios das en las pginas del Diario Universal. Este peridico public varias
cartas de adhesin a la profesora, como la de Bretn en nombre del Conservatorio, o la
del padre de una alumna. Sin embargo, la publicacin tambin inform de otras
opiniones totalmente contrarias a esta profesora191.
La polmica desatada por Miquis se convirti en un asunto de especial

preocupacin para los docentes del conservatorio. stos decidieron convocar una
reunin extraordinaria en la que expresaron su malestar ante los reiterados ataques del
periodista. Entre las opiniones expuestas por los miembros del claustro se recogi en el
libro de actas la del profesor de oboe Fermn Ruiz Escobs, quien consideraba que esta
190
Miquis, Alejandro: La enseanza en Espaa. El Conservatorio. Las clases superiores, Diario
Universal, ao II, n 473, mircoles 20-IV-1904
191
[] Quisiera, seor director, no volver a molestar su atencin ni la del pblico, hasta que termine la
informacin arriba indicada, de la cual puedo anticipar que hay verdadera impaciencia por defender a la
profesora ms duramente censurada, la seora Fernndez de la Mora. El padre de una de sus alumnas ha
manifestado en la comisara, que sobre recibir su hija leccin particular gratuita de dicha profesora, an
tiene que agradecerla el agasajo de mtodos y estudios []. Carta de Bretn al director del Diario
Universal fechada el 24 de abril de 1904. Publicada en el Diario Universal, ao II, n 479, martes 26-IV-
1904
Seor director del DIARIO UNIVERSAL,
Muy seor mo: en el peridico de su digna direccin correspondiente al mircoles pasado, he ledo un
artculo titulado El Conservatorio, en el cual se alude muy directamente a las alumnas oficiales de la
profesora seora Mora, y cmpleme, en honor a la verdad, y como padre de una de esas aludidas alumnas,
rechazar de la manera ms enrgica los falsos conceptos que se lanzan en dicho artculo contra tan
estimada profesora [] Fragmento de la carta enviada por Ramn del Callejo, padre de una alumna de
Pilar Fernndez de la Mora al Diario Universal. Miquis, Alejandro: La enseanza en Espaa. El
Conservatorio. Rectificacin y ratificacin, Diario Universal, ao II, n 475, viernes 22-IV-1904.
[] Verdad que doa Pilar Fernndez de la Mora, desde que tom posesin de la ctedra de Zabalza,
obliga a sus alumnas a dar leccin particular con ella en su domicilio, cobrndoles 10 pesetas por cada
leccin (que no bajaban de cuatro al mes), ms cinco pesetas tantas cuantas veces daban leccin de
repente, ms el importe de la msica impuesta a las disciplinas y que por cuenta y beneficio de la
profesora le enviaban las casa editoriales.
Verdad que tal enseanza resulta ms cara cuanto que la famosa doa Pilar exige de sus alumnas por de
pronto, tres magnficos regalos al ao: uno el da de su santo, otro en su cumpleaos y otro al terminar los
concursos de fin de ao acadmico. Este sin contar con el exigido de Pascua de Navidad y con los
indicados para el santo y cumpleaos de la madre de la profesora y dems personas de la familia que
habitual o accidentalmente estuviesen en su casa durante el curso [].
Verdad cuanto refiere sobre la suplencia de don Pantalen.
Verdad que en sus clases se aprende de otras cosas ms que de piano.
Y verdad, aunque usted no lo ha dicho, que con enredos y cuentos por ella fomentados no es su ctedra
modelo de seriedad []. Fragmento de la carta enviada por Rodolfo Gil al Diario Universal. Miquis,
Alejandro: La enseanza en Espaa. El Conservatorio. Mi comparecencia, Diario Universal, ao II, n
485, martes 3-V-1904
97
polmica formaba parte de una campaa de desprestigio que desde haca tiempo se
estaba gestando en contra del Conservatorio.
[] hace ya tiempo que existe una animadversin manifiesta en contra del Conservatorio
cuyo Profesorado viene siendo objeto de vejaciones en sus intereses morales y materiales, ya
proponindose un da la rebaja de sueldo a los Profesores de las Clases de Instrumentos, y
decretndose respecto a las de Contrabajo y Trombn, bien privndoles de la gratificacin por
residencia que venan disfrutando, ora suprimiendo los derechos de examen para los Profesores
[]192.
Otros de los docentes que intervinieron en el debate fueron los profesores de piano
Pilar Fernndez de la Mora y Jos Trag. Ambos reprocharon a Bretn que realizara
una defensa dbil de los intereses del conservatorio, a travs de las cartas enviadas al
director del Diario Universal.
[] El Seor Trag dice que es unnime la opinin del Claustro en reconocer los buenos
deseos y la intencin del Seor Comisario; pero que lo es asimismo en considerar poco
satisfactorio su defensa por cuanto si se reconoce que es injusta la campaa del Diario
Universal debi ser ms enrgica y ardiente su protesta; y si por el contrario se la considerase
motivada entonces debera exigirse toda la responsabilidad a quienes pudieran ser culpables,
salvando a los dems de caer envueltos en el desprestigio de los que faltaran a su deber
deshonrando a la Corporacin []193.
Finalmente, a iniciativa de Javier Jimnez Delgado, la junta de profesores decidi

consultar con un abogado la posibilidad de emprender una querella para exigir la
responsabilidad criminal al autor de los artculos. Sin embargo, el letrado no encontr
motivos por los que se pudiesen tomar medidas legales contra el periodista; ya que los
artculos deban interpretarse en el sentido de que no se referan a las personas citadas
en ellos de manera privada, sino como funcionarios pblicos sujetos a la crtica de la
opinin194. Una vez conocido el informe del abogado, el claustro decidi concluir
definitivamente esta disputa, dando las gracias a Bretn por la defensa que haba hecho
de los intereses del conservatorio.
El curso 1904-1905 fue un ao especialmente exitoso para Trag. El triunfo de tres

de sus discpulos en los concursos de piano extraordinarios, fue un importante
reconocimiento a su labor pedaggica. En abril de 1905 Manuel de Falla resultaba
192
Acta del claustro del Conservatorio de Msica y Declamacin del 20 de abril de 1904. Archivo del
193
Ibdem.
194
Acta del claustro del Conservatorio de Msica y Declamacin del 13 de mayo de 1904. Archivo del
98
vencedor del premio de piano creado por la casa de pianos Ortiz y Cuss. A este xito
haba que aadir el de Julia Parody, discpula de Trag galardonada con el premio
extraordinario Erard, y el de Francisco Fuster, ganador del certamen del premio Estela.
El certamen de los premios Erard y Estela tuvo lugar el 15 de noviembre de 1905.

La participacin estaba reservada de nuevo a los alumnos que hubiesen obtenido el
primer premio de piano en los certmenes ordinarios del conservatorio. El jurado de
estos premios extraordinarios estaba formado por Toms Bretn como presidente y
Comisario Regio, Toms Fernndez Grajal, en representacin de la Real Academia de
Bellas Artes de San Fernando, Joaqun Larregla y Eugenio Urandurraga, nombrados por
la Casa Dotsio; y Valentn Arn, Emilio Serrano y Javier Jimnez Delgado como
profesores del Conservatorio.
Al premio Erard se presentaron siete alumnas, que interpretaron un programa

formulado por los profesores numerarios de piano para la ocasin. ste constaba de tres
obras, la Gran fantasa y fuga en La menor de Bach arreglada por Hans von Blow, el
Cuarto Scherzo en Mi mayor de Chopin y una obra a eleccin de un autor clsico del
piano, denominacin con la que los profesores que haban confeccionado el programa,
hacan referencia a compositores como Schumann, Chopin, Liszt, Rubinstein, Saint-
Sans, Grieg o Henselt. El galardn recay por mayora de votos en Julia Parody,
aunque el jurado ensalz tambin el mrito que haban demostrado las dems
concursantes.
En Madrid a quince de noviembre de mil novecientos cinco, a las nueve y media, habindose
constituido en el Saln Teatro del Conservatorio de Msica y Declamacin el Tribunal
nombrado para juzgar los ejercicios de concurso al Premio Erard consistente en un piano
concedido por la Casa de dicho nombre establecida en Pars, modelo nmero cinco de su
fabricacin; [.] previo sorteo de las aspirantes a dicho premio fueron llamadas segn el orden
que les correspondi y se presentaron a verificar los ejercicios las Srtas. siguientes: D Luisa
Pequeo y Gonzlez Ocampo, D Isabel Osete y Alajarn, D Manuela Barbasn y Cacho, D
Josefa Poy y Albarracn, D Julia Parody Abad, D Mara Piera y Cid, D Rene Madeleine
dAbbadie y Bergern.
Terminados los ejercicios el Tribunal se traslad a la Sala de la Comisara y previa
deliberacin acord hacer constar que todas las expresadas Srtas. alumnas que han actuado en
estas oposiciones han demostrado un relevante mrito en sus ejercicios.
Seguidamente se procedi por el Tribunal a votacin secreta para la adjudicacin del premio
resultando agraciada con l, por mayora de votos, la Srta. D Julia Parody y Abad []195.
195
Acta de los ejercicios de oposicin al Premio Erard. Conservatorio de Msica y Declamacin. Curso
Msica de Madrid
99
Para el concurso al premio Estela solamente se presentaron dos candidatos. Ambos
ejecutaron un programa en el que figuraban la Tocata y fuga en Re menor de Bach
arreglada para piano por Tausig, el Andante y rond de la Sonata en Re op. 49 de
Weber, y una obra de libre eleccin de los autores piansticos.
En Madrid a quince de noviembre de mil novecientos cinco, a las nueve y media, habindose
constituido en el Saln Teatro del Conservatorio de Msica y Declamacin el Tribunal
nombrado para juzgar los ejercicios de concurso al Premio Estela, consistente en un piano
concedido por la Casa de dicho nombre establecida en Barcelona, modelo nmero dos de su
fabricacin; [] previo sorteo de los tres aspirantes a dicho premio fueron llamados segn el
orden que les correspondi y se presentaron a verificar los ejercicios los Sres. Francisco Fuster
y Virto y D. Genaro de Derteano y Bilbao.
Terminados los ejercicios el Tribunal se traslad a la Sala de la Comisara, y previa
deliberacin acord hacer constar que los dos expresados alumnos que han actuado en estas
oposiciones han demostrado un relevante mrito en sus ejercicios.
Seguidamente se procedi por el Tribunal a votacin secreta para la adjudicacin del premio
resultando agraciado con l, por mayora de votos el Sr. D. Francisco Fuster y Virto [.]196.
La prensa menciona el fallo del jurado en estos concursos musicales, mostrndose

de acuerdo con el resultado. El Tribunal de las oposiciones a los pianos Erard y Estela
ha adjudicado el primero, por mayora, a la seorita Parody, y el segundo, al Sr. Fuster,
ambos discpulos del Sr. Trag. Es un fallo justo []197. Los peridicos tambin
comentan el desarrollo de la sesin de distribucin de premios del da de Santa Cecilia,
velada en la que intervinieron Julia Parody y Francisco Fuster junto a otros alumnos.
Los dos discpulos galardonados interpretaron de nuevo dos obras ejecutadas en los
concursos Erard y Estela. Julia Parody toc la Tocata y fuga en re menor de Bach
arreglada para piano por Tausig y Francisco Fuster la Gran Fantasa y Fuga de Bach
arreglada para piano por Hans von Blow.
A las tres en punto de la tarde de ayer, y ocupado el saln de actos por una numerossima
concurrencia, dio comienzo en este centro el solemne acto del reparto de premios
correspondientes al curso pasado.
Presida el comisario regio, Sr. Bretn, rodeado de los profesores de la casa.
Ejecutse brillantemente todo el programa, sobresaliendo la Fantasa, para arpa, de Saint-
Sans, admirablemente ejecutada por la seorita Lpez Carballido, discpula de la seora
Tormo; el do de tiples de la pera Aida, muy bien cantado por las seoritas Bautista y
Velasco, discpula esta ltima del maestro Blasco, y la Gran fantasa y Fuga en la menor, de
Bach, ejecutada al piano por la seorita Parody.
Termin esta primera parte del acto con una leccin de solfeo, cantada por todas las alumnas
de dichas clases.
196
Acta de los ejercicios de oposicin al Premio Estela. Conservatorio de Msica y Declamacin. Curso
Msica de Madrid
197
La poca, ao LVII, n 19877, sbado 18-XI-1905
100
A continuacin ley el presidente el discurso-memoria, historiando la vida ntima de la casa en
este ltimo curso, y despus se procedi al reparto de premios198.
El triunfo de estos intrpretes en los concursos de piano supuso el inicio de una

brillante carrera como concertistas. Francisco Fuster ofreci recitales en varias
instituciones musicales espaolas. Fue uno de los intrpretes que participaron en el
concierto inaugural de la Sociedad Nacional de Msica199, celebrado el 8 de febrero de
1915. En aquella sesin se interpretaron obras de msica cmara de autores espaoles,
repertorio que obedeca al propsito de la Sociedad Nacional de Msica de difundir la
produccin nacional. En el concierto se escuch el Quinteto en Sol menor de Turina,
interpretado por el Quinteto Espaol de Corvino, obras de Granados ejecutadas por
Fuster, y la Oracin de las madres que tienen a sus hijos en brazos y las Canciones de
Manuel de Falla, siendo estas ltimas acompaadas por el propio compositor. Francisco
Fuster tambin figur en varios programas de la Sociedad Filarmnica de Bilbao,200
198
La poca, ao LVII, n 19881, jueves 23-XI-1905
199
Casares Rodicio, Emilio: La Sociedad Nacional de Msica y el asociacionismo musical espaol, en
Cuadernos de Msica Iberoamericana, vol VIII-IX, Madrid, SGAE, 2001, p. 321-322
200
Enumeramos a continuacin la fecha de los conciertos y los intrpretes que participaron con Fuster en
las Sesiones de la Sociedad Filarmnica de Bilbao.
14-II-1917. Concierto 231.
Aga Lahowska, Soprano; Pilar Bayona, Piano, Francisco Fuster, Piano.
Aga Lahowska, Soprano; Pilar Bayona, Piano, Francisco Fuster, Piano.
Concierto Conmemorativo del XXV Aniversario de la Fundacin de la Sociedad.
Orquesta de Instrumentos de Cuerda de la Asociacin Musical.
Director: Jos Sanz Basabe. Solistas: Mariano Perell, Violn; Sixto Osorio, Violn; Joseph Wetzels,
Violonchelo; Jess Guridi, rgano; Francisco Fuster, Piano.
14-III-1921. Concierto 299
Carlota Dahmen, Soprano; Gaspar Cassad, Violonchelo; Francisco Fuster, Piano.
15-III-1921. Concierto 300
Carlota Dahmen, Soprano; Gaspar Cassad, Violonchelo; Francisco Fuster, Piano
18-XII-1922. Concierto 326
Vera Janacopulos, Soprano; Lola Schelepianoff, Piano; Francisco Fuster, Piano; Sr. Unanue, Trompeta;
Sixto Osorio, Violn primero; Luis Antn, Violn segundo; Sr. Navarro, Viola; Sr. Wetzels, Violonchelo;
Sr. Tejada, Contrabajo.
Gabrielle Ritter-Ciampi, Soprano; Fernando Ember, Piano; Francisco Fuster, Piano.
Gabrielle Ritter-Ciampi, Soprano; Fernando Ember, Piano; Francisco Fuster, Piano.
Maurice Marechal, Violonchelo; Charles Scharrs, Piano; Francisco Fuster, Piano.
Maurice Marechal, Violonchelo; Charles Scharrs, Piano; Francisco Fuster, Piano.
7-XI-1929. Concierto 465
Marcelle Bunlet, Soprano; Francisco Fuster, Piano. Orquesta Sinfnica de Bilbao. Director: Vladimir
Golschmann.
Los programas de estos conciertos se han recopilado en el libro de Ramn Rodamilans: La Sociedad
Filarmnica de Bilbao. Memoria de un Centenario, Vol. II, Bilbao, Fundacin Bilbao Bizkaia Kutxa,
1998.
101
entidad en la que actu en once ocasiones junto a otros intrpretes como la pianista Pilar
Bayona, el violoncellista Gaspar Cassad, o el compositor Jess Guridi. Posteriormente
se dedicara a la enseanza de piano en el Conservatorio de Madrid, centro en el que fue
nombrado profesor numerario en 1944.
Julia Parody se convirti en una de las figuras ms relevantes tanto de la

interpretacin como de la pedagoga pianstica espaola. Esta pianista andaluza fue otra
de las discpulas de Trag que guardaron una relacin muy estrecha con su maestro a lo
largo de los aos. La pianista decidi seguir los pasos de Trag, y gracias a una beca del
Ayuntamiento de Mlaga pudo trasladarse a Pars para completar su formacin en el
Conservatorio. Ingres en la clase de Marmontel el 16 de noviembre de 1906, y a la
muerte de ste continu sus estudios bajo la direccin de Cortot. Julia Parody estudi en
el Conservatorio de Pars durante cinco aos. En este centro obtendra un primer accsit
en el concurso del ao 1909-1910 y el segundo premio en el curso 1910-1911201.
Trag mostr un gran inters hacia el desarrollo de los estudios de su discpula en

el conservatorio francs. El pianista era consciente de la dificultad que supona para una
intrprete extranjera y desconocida para el jurado, obtener un galardn en los concursos
de piano. Por este motivo decidi escribir una carta a Isaac Albniz, ya que ste gozaba
de un gran prestigio en el ambiente musical francs, y podra recomendar de alguna
manera a Julia Parody a los miembros del jurado.
201
Tableau des classes 1er. Octobre 1909 au 30 septembre 1910
Classe de Piano M. Cortot
Concours et rcompenses A Conc. 1er Acc 1909
Admission lcole 16 9vre 1906
Admission la classe 16 novembre 1906
Nom des lves MM. Elles. Parody Espagnole
ge au 1er. oct. 18.9
Annes dtudies 4
Observations ----
Tableau des clases anne 1909-1910. Archives Nationales Paris. AJ. 37 133
Classe de Piano M. Cortot
Concours et rcompenses A Conc. 2 prix 1910.
Admission lcole 16 9vre 1906
Admission la classe 16 novembre 1906.
Nom des lves MM. Elles. Parody Espagnole
Annes dtudies 5
Observations ----
Tableau des clases anne 1910-1911. Archives Nationales Paris. AJ. 37 134
102
Mi querido amigo: Tal vez dirs al recibir esta que no me acuerdo de Santa Brbara hasta que
truena.
Sin embargo, confindome en tus excelentes condiciones de corazn y de benevolencia me
atrevo a molestarte.
El asunto es el siguiente: mi antigua y brillante discpula la Srta. Julia Parody (malaguea ella,
y de gran disposicin ella), ha hecho ya dos cursos en las clases superiores del Conservatorio
de Pars y el da 6 del mes de Julio debe concursar como discpula de Mr. Cortot.
Tengo por ella un grandsimo inters y me atrevo a recomendrtela por si pudieras y quisieras
hacer llegar un bon mot a propsito de Julita a tu buen amigo el Director del Conservatorio Mr.
Faur o a quien lo estimases ms oportuno. No pretendo nada contra la justicia, y de esto te
convenceras si quisieras or un momento a mi recomendada.
Lo nico que yo deseara es que al presentarse Julita al concurso no fuera en absoluto
extranjera para los jueces. Claro est que mi deseo para ella es que la concediesen la ms alta
recompensa si eso fuese posible. En fin, yo te la recomiendo con el mayor inters y te doy las
gracias por anticipado []202.
A pesar del apoyo de su maestro, la pianista no logr el anhelado galardn en el

concurso de 1908, y tuvo que conformarse con un segundo accsit. Julia Parody no se
desanim ante el resultado del certamen y decidi pedir una beca al gobierno espaol
para poder continuar su formacin en el extranjero. El claustro de profesores del
Conservatorio de Madrid emiti un informe203 muy favorable sobre los mritos de su
antigua alumna, logrando que se le concediese la pensin solicitada. Tambin
solicitaron esta ayuda otros dos brillantes alumnos del centro, el violonchelista Juan
Ruiz Casaux y la arpista Luisa Menrguez; aunque la beca sera adjudicada solamente al
primero de ellos.
202
Carta de Jos Trag a Isaac Albniz. Madrid 29-VI-1908. Legado Albniz. Biblioteca de Catalua. M.
986
203
[] Inmediatamente se dio cuenta de las instancias presentadas por los alumnos Srta. D Julia
Parody, D. Juan Ruiz Casaux y D Luisa Menrguez dirigidas a la Junta para ampliacin de estudios e
investigaciones cientficas solicitando una pensin de las acordadas por la misma, cuyo anuncio aparece
en la Gaceta de Madrid del da once de abril ltimo, para completar en el extranjero sus estudios e
investigaciones cientficas solicitando una pensin de las acordadas por la misma, cuyo anuncio aparece
en la Gaceta de Madrid del da once de abril ltimo, para completar en el extranjero sus estudios de piano,
violoncello y arpa; respectivamente; y examinados los expedientes de dichos interesados; teniendo en
cuenta sus antecedentes acadmicos se acord informar favorablemente las referidas instancias, haciendo
mencin muy especial de los relevantes mritos de la Srta. Parody, considerndoles acreedores y dignos
de la pensin que solicitan por el siguiente orden de preferencia en 1er lugar la Srta. Parody, en 2 lugar el
Sr. Ruiz Casaux; y en 3er lugar la Srta. Menrguez []. Acta del claustro de profesores del
Conservatorio de Madrid del da 24 de mayo de 1909.
[] El Sr. Comisario Regio da cuenta de haber sido concedidas por Real Orden fecha ocho del actual,
en virtud de propuesta de la Junta para ampliacin de estudios e investigaciones cientficas, las pensiones
solicitadas por los alumnos de este Conservatorio Srta. D Julia Parody y D. Juan Antonio Ruiz Casaux
para el perfeccionamiento en el extranjero de sus estudios de piano y violoncello, respectivamente, cuyas
instancias fueron en su da informadas favorablemente por el claustro, y se acuerde dirigir a la expresada
Junta atenta comunicacin dando las gracias []. Acta del claustro de profesores del Conservatorio de
Madrid del da 30 de septiembre de 1909. Archivo del Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid
103
En junio de 1911, Julia Parody obtuvo el segundo premio de piano en los concursos
pblicos. Sin embargo, un importante sector del pblico parisino consider este premio
injusto e insuficiente. Muchos concurrentes al certamen opinaban que la ejecucin de
Julia Parody haba destacado especialmente sobre la de los dems concursantes. Estas
impresiones fueron recogidas por el periodista Efeyb en el peridico francs Le
Courrier de lArgentine. El periodista denunci la injusticia que en su opinin se haba
cometido con Julia Parody, no slo en esta ocasin sino a lo largo de los cinco aos que
la joven espaola haba estudiado en el conservatorio parisino.
En 1905, alors quelle navait que 14 ans, une jeune Espagnole Mlle Julia Parody, obtenait au
Conservatoire de Madrid le premier prix de piano.
De plus, entre un certain nombre de laurats, titulaires eux aussi de cette rcompense, un
nouveau concours lui octroyait la rcompense suprme : un magnifique piano Erard.
Ctait dj quelque chose, mais pour la jeune virtuose, qui avait un temprament dartiste, ce
ntait pas suffisant : il lui fallait la conscration dfinitive, et seul le Conservatoire de Paris
pouvait la lui offrir.
La famille vint donc Paris, et, comme il fallait sy attendre, la jeune fille conquit brillamment
la seule place disponible cette anne- l pour les lves trangres. Elle entra dans la classe du
regrett professeur Marmontel, qui fondait en elle les plus brillantes esprances et nous savons
que le maestro Raoul Pugno layant entendue jouer un jour, scria : Mais cest un premier
prix certain et au premier concours !
Marmontel mourut et M. Cortot lui succda au Conservatoire. Cependant le nouveau
professeur ne tarda pas voir en Mlle Parody un sujet dlite et ds quelle put concourir,
puisque les dispositions rglementaires exigent deux ans dtude au moins pour les trangers
avant de pouvoir tre prsents au jury, ce fut avec confiance, quelle affronta le verdict.
En effet, elle eutun second accessit et une lettre de son professeur qui est la plus verte
critique du jury.
Lanne suivante, Mlle Parody obtint un premier accessit et dcourage elle demanda un cong
et fut en Allemagne, ou elle remporta dans diffrents concerts un rel succs. Et on sait que les
Allemands sont dilettanti.
Lan dernier, sur les instances de son professeur, dont Mlle Parody garde toute une
correspondance difiante, elle concourut nouveau et le premier des seconds prix lui tait
attribu.
Lartiste continuait gravir le calvaire, mais hlas, ce ntait pas encore la fin.
Nous voici en 1911. La classe Cortot est tout entire admise concourir, mais de lavis de tous
Mlle Parody es la meilleure, dabord parce que plus ancienne : il y a cinq ans quelle y est, et la
plus applique, parce quil lui faut son premier prix et tout fait prvoir quil ne peut chapper,
comme digne couronnement dune carrire scolaire des plus srieuses.
Eh bien, non ! Le jury, qui devait sans doute avoir ses raisons pour cela, na tenu aucun compte
des notes de cinq ans, des efforts constants de la jeune lve, et aprs lavoir allche par trois
fois par des rcompenses pour lui faire dsirer plus encore cette rcompense suprme, dun
geste, hlas, sans lgance, il brisa une carrire que tout permettait d escompter brillante au
mpris des notes et des indications du professeur.
Aurons-nous aujourdhui le scandale quotidien ? disait dans Comdia de mercredi le
distingu critique, M. Georges Pioch Il faisait nen pas douter, allusion certain prix de
violon accord la veille et dont la proclamation avait soulev une vraie tempte dindignation.
Et bien, oui, cher confrre, le scandale seste renouvel le jour mme et nous avons entendu
aprs la proclamation du rsultat, le professeur Cortot qualifier de MONSTRUEUSE la
dcision du jury, alors que vous-mme dans Comdia du 6, nommez la premire, Mlle
Parody, comme une rvlation du concours.
Certes, si nous crivons cela, nous savons bien que cest prcher dans le dsert, mais nous
tenons cependant, crier bien haut, nous aussi, ce que dautres pensent tout bas : cest quil est
en effet MONSTRUEUX que sur une audition de quelques minutes, audition o le jury se
104
montra plus ou moins attentif vu son tat dnervement forc par la rptition de 35 ballades de
Chopin, par exemple, la carrire dune artiste soit brise tout jamais.
Et notez bien que lorsque cela arriv les victimes sont toujours celles qui, confiantes dans leur
propre mrite, nont eu recours aucune recommandation.
Alors ! !...204.
Estos comentarios de Efeyb desencadenaron una fuerte polmica que puso en

duda la imparcialidad y seriedad de los miembros de los jurados en los concursos. La
Asociacin de profesores del conservatorio, formada por 47 docentes, constat la
veracidad de estas acusaciones de la prensa; y expres su opinin en diversos peridicos
204
Efeyb: Les Concours du Conservatoire. Simple Histoire, Le Courrier de lArgentine, 2e. anne, n
59, samedi 8-VII-1911
En 1905, cuando solo tena 14 aos, una joven espaola, la Srta Julia Parody, obtena en el
Conservatorio de Madrid el primer premio de piano.
Adems, entre un cierto nmero de laureados, poseedores ellos tambin de esta recompensa, un nuevo
concurso le otorgaba la recompensa suprema: un magnfico piano Erard.
Ya era algo, pero para la joven virtuosa, que tena un temperamento de artista, esto no era suficiente: le
haca falta la consagracin definitiva, y slo el Conservatorio de Pars poda ofrecrsela. La familia vino
pues Pars, y, como caba esperarlo, la joven muchacha conquist brillantemente la nica plaza
disponible este ao all para las alumnas extranjeras. Entr en la clase de aorado profesor Marmontel,
que puso en ella las ms brillantes esperanzas y sabemos que el maestro Raoul Pugno habindola
escuchado tocar un da, exclam: "Pero si es un primer premio seguro y en el primer concurso!"
Marmontel muri y el Sr. Cortot le sucedi en el Conservatorio. Sin embargo el nuevo profesor no tard
en ver en la Srta Parody un sujeto de lite y dado que pudo concurrir, ya que las disposiciones
reglamentarias exigen dos aos de estudio por lo menos para los extranjeros antes de poder ser
presentados al jurado, esto hizo que ella afrontase el veredicto con confianza.
En efecto, ella tuvo un segundo accsit y una carta de su profesor que es la critica ms severa del
jurado. Al ao siguiente, la Srta Parody obtuvo el primer accsit y desanimada pidi un permiso y se fue a
Alemania, donde consigui en diferentes conciertos un verdadero xito. Y se sabe que los alemanes son
diletantes.
El ltimo ao, a instancias de su profesor, del que la Srta Parody guarda toda una correspondencia
edificante, concurri de nuevo y le fue otorgado el primero de los segundos premios. La artista
continuaba subiendo al calvario, pero por desgracia, no era todava el final.
Estamos en 1911. La clase Cortot est en su totalidad admitida para presentarse, pero en la opinin de
todos la Srta Parody es la mejor, primero porque es la ms antigua: hace cinco aos que est all, y la ms
aplicada, porque le falta su primer premio y todo hace prever que no se le puede escapar, como digno
coronamiento de una carrera escolar de las ms serias.
Pues bien, no! El jurado, que deba sin duda tener sus razones para esto, no tuvo en cuenta las notas de
cinco aos, los esfuerzos constantes de la joven alumna, y despus de haberle seducido tres veces con
recompensas para hacerle desear ms todava esta recompensa suprema, de un gesto, por desgracia, sin
elegancia, destroz una carrera que todo permita augurarla brillante, sin tener en cuenta las notas y las
indicaciones del profesor.
Tendremos hoy el escndalo diario? "Deca en el Comdia del mircoles el distinguido crtico, Georges
Pioch Haca sin duda, alusin a cierto premio de violn concedido la vspera y cuya proclamacin
haba levantado una verdadera tempestad de indignacin. Y bien, s, querido compaero, el escndalo se
ha repetido el mismo da y nosotros escuchamos despus de la proclamacin del resultado, al profesor
Cortot calificar de MONSTRUOSA la decisin del jurado, cuando usted mismo en el Comdia del da 6,
nombra la primera a la Srta Parody, como una revelacin del concurso.
Por cierto, aunque escribimos esto, sabemos bien que es predicar en el desierto, pero tenemos sin
embargo, que gritar muy alto, nosotros tambin, aquello que otros piensan en bajo: esto que es en efecto
MONSTRUOSO que sobre una audicin de algunos minutos, audicin donde el jurado se mostr ms o
menos atento, visto su estado de nerviosismo forzado por la repeticin de 35 baladas de Chopin, por
ejemplo, la carrera de una artista sea quebrantada para siempre.
Y conste bien que cuando esto sucede las vctimas son siempre las que, confiadas en su propio mrito, no
recurrieron a ninguna recomendacin.
Entonces! !....
105
franceses a travs de su portavoz Ch. M. Widor, profesor de rgano del Conservatorio
de Pars.
Widor envi varios escritos a diarios como Le Matin o Excelsior en los que
expresaba las reivindicaciones de los docentes, que ante la gravedad de los hechos,
haban remitido esta protesta al subsecretario de Estado de Bellas Artes. Entre las
reformas solicitadas por los profesores, estaba la de volver a formar parte de los jurados
en las pruebas de admisin de alumnos y en los concursos del conservatorio. Los
profesores denunciaban que estas atribuciones les venan siendo denegadas desde haca
varios aos; pues se haba nombrado para los tribunales a personas ajenas al centro, que
se haban aprovechado de su condicin para cometer toda clase de injusticias.
[] Et voici le vu :
Rendre aux professeurs le droit dintervenir dans le choix des lves dont ils portent la
responsabilit dans les concours publics et dans lavenir.
Ce droit naturel, qui na jamais t mis en question dans aucun pays civilis, droit reconnu par
la Convention et pratiqu depuis lan III, est actuellement dni aux seuls professeurs de notre
Conservatoire national : le recrutement des classes est actuellement livr un jury tranger aux
intrts de la maison, compos de personnages toujours les mmes- faisant ouvertement
commerce de leurs fonctions, et promettant ladmission dans les classes en octobre, des
rcompenses en juillet.
Le souci du professeur est de former de bons lves ; quant au jur tranger, il sagit pour lui
de faire admettre sa clientle, bonne ou mauvaise : advienne que pourra, tan pis pour le
professeur !
Consquences de cette lgislation funeste : abaissement du niveau des classes, diminution de
lautorit des matres, irrespect e indisciplines des lves.
Comme depuis cinq ou six ans nous constatons le mal, qui va toujours saggravant, comme
nous nous croyons responsables des traditions qui nous ont t lgues, comme nous aimons
passionnment notre art, et que rien de ce qui touche aux intrts franais ne nous laisse
indiffrents, nous nous sommes runis et avons rdig la plus courtoise des requtes, en mme
temps que la plus instante [] 205.
205
M. CH. M. Widor Gueule Courtoisement au sujet du Conservatoire , Le Matin, 28 anne, n 995,
lundi 10-VII-1911, p. 4. El Sr. Ch. M. Widor Grita cortestmente a propsito del Conservatorio, La
Maana, ao 28, n 995, lunes 10-VII-1911, p. 4.
[] Y he aqu la peticin:
Devolver a los profesores el derecho a intervenir en la eleccin de los alumnos de quienes son
responsables en los concursos pblicos y en su porvenir.
Este derecho natural, que jams ha sido puesto en tela de juicio en ningn pas civilizado, derecho
reconocido por la Convencin y practicado desde el ao III, actualmente es denegado solamente a los
profesores de nuestro Conservatorio nacional: la admisin a las clases actualmente es entregada a un
jurado ajeno a los intereses de la casa, compuesto de personajes - siempre los mismos- que hacen
abiertamente negocio de sus funciones, y prometen la admisin en las clases en octubre, las recompensas
en julio.
La preocupacin del profesor es formar a alumnos buenos; en cuanto que el jurado extranjero, trata de
hacer admitir a su clientela, buena o mala: que sea lo que Dios quiera, peor para el profesor!
Consecuencias de esta legislacin funesta: disminucin del nivel de las clases, disminucin de la
autoridad de los maestros, falta de respeto e indisciplina de los alumnos.
As como desde hace cinco o seis aos constatamos el problema, que va siempre agravndose, como nos
consideramos responsables de las tradiciones que nos han sido legadas, como queremos apasionadamente
106
[] Nous sommes navrs que le Conservatoire ait cess dabriter une grande famille.
Pourquoi les professeurs ne sont-ils plus dfendus ?
Pourquoi sont-ils rcompenss de leur dvouement par un geste aussi humiliant que celui qui
leur impose une muselire aux examens dadmission, alors quils assument la responsabilit de
lavenir dune jeunesse ?
Maintenant, aux examens, le droit dexprimer leur opinion sur un lve leur est supprim. Un
verdict dinfamie pese sur eux. Pareil tat de choses nest-il point dplorable ?
Aux preuves dadmission, des jurs inamovibles sigent. Ainsi investis dun nouveau
baronnt, certains font suivre leur nom sur leur carte de visite de cette mention : Membre du
jury aux concours du Conservatoire. Cela ne serait que plaisant si nous navions pas en mains
trois lettres crites par ces membres du jury des lves et conues de cette faon :
Mademoiselle, votre professeur na aucune autorit ; prenez des leons avec moi, je me fais
fort de vous faire recevoir au Conservatoire . Cest un trafic de titres inavouable, et il convient
de le faire cesser, sans plus tarder.
Mais, dira-t-on, si le pouvoir est rendu aux professeurs du Conservatoire de faire valoir les
mrites de leurs lves, les mmes abus se reproduiront.
Jaffirme le contraire ; presque tous les professeurs au Conservatoire sont dune honorabilit
absolue et leur bont savre souvent [] 206.
Julia Parody envi a Trag estas noticias de prensa para informarle sobre la
polmica que haban suscitado los resultados del concurso de 1911. El maestro guard a
lo largo de toda su vida estos artculos de prensa. Quizs el denostado sistema de
recomendaciones no fue un mal exclusivo del conservatorio madrileo, ya que tambin
sufrieron sus consecuencias otros conservatorios europeos como el parisino.
[] Au Conservatoire, rien de tout cela nexiste : des notes, des efforts, du travail opinitre,
ces Messieurs du jury nen ont cure ; ils jugent sur ce quils voient ou entendent et dlibrent
sur les notes quils ont prises ou apportes.
Dans ces conditions, il es bien naturel, comme nous le disions dans notre dernier numro que
les lves qui nont dautre recommandation que leur mrite, les trangres qui nont aucune
relation mondaine surtout soient sacrifies au profit des mieux pistonnes.
nuestro arte, y que nada de lo que atae a los intereses franceses nos deja indiferentes, nos hemos reunido
y hemos redactado la ms corts de las peticiones, al mismo tiempo que la ms urgente [].
206
La rvolte au Conservatoire. Lopinion de M. Ch. M. Widor , Excelsior, n 239, mercredi 12-VII-
1911, p. 9. La revuelta en el Conservatorio. La opinin del Sr. Ch. M. Widor, Excelsior, n 239,
mircoles 12-VII-1911, p. 9.
[] Estamos afligidos por que el Conservatorio haya dejado de proteger a una gran familia. Por qu los
profesores no son defendidos ms?
Por qu son recompensados por su abnegacin con un gesto tan humillante como aquel que les impone
un bozal los exmenes de admisin, mientras que, asumen la responsabilidad del futuro de una juventud?
Ahora, en los exmenes, el derecho a expresar su opinin sobre un alumno les es suprimido. Un veredicto
de infamia pesa sobre ellos. No parece este estado de cosas un asunto deplorable?
En las pruebas de admisin, ocupan los escaos jurados inamovibles. As investidos de un nuevo
baronazgo, algunos hacen acompaar su nombre en su tarjeta de visita con esta mencin: miembro del
jurado en los concursos del Conservatorio. Esto sera agradable si no tuviramos en las manos tres cartas
escritas por estos miembros del jurado a alumnos y concebidas de ese modo: "seorita, su profesor no
tiene ninguna autoridad; tome lecciones conmigo, me comprometo a hacerla recibir en el Conservatorio".
Es un trfico de ttulos inconfesable, y conviene cesarlo, sin ms tardar.
Pero, se dir, si el poder de hacer valer los mritos de sus alumnos es devuelto a los profesores del
Conservatorio, se reproducirn los mismos abusos.
Yo a firmo lo contrario; casi todos los profesores al Conservatorio son de una honorabilidad absoluta y su
bondad se revela a menudo [].
107
On saccorde gnralement reconnatre quune reforme simpose dans le Jury du
Conservatoire, cest aussi notre avis, car il serait douloureux de voir se renouveler des cas
comme celui que nous avons racont dans notre dernier numro [] 207.
Otras de las crticas periodsticas que Trag haba conservado, hacan referencia a
algunos conciertos ofrecidos en Alemania por la pianista andaluza. Julia Parody haba
hecho un parntesis en sus estudios en Pars para trasladarse en 1910 a Berln donde
ofreci diversos recitales. Uno de ellos tuvo lugar en la casa de los arquitectos de esta
ciudad el 3 de marzo de 1910. En esta audicin la pianista consigui comentarios
bastante positivos de la crtica alemana, que destac la musicalidad, la fuerza y el
brillante mecanismo demostrados por la joven intrprete, a pesar de que las condiciones
acsticas del local no eran las ptimas. Las opiniones de la prensa ensalzaban
especialmente la interpretacin de Julia Parody en el Tema y Variaciones de Camille
Chevillard. Sin embargo, se mostraron ms crticos con la ejecucin de las obras de
Chopin, considerando que la pianista deba madurar todava su interpretacin en el
repertorio del compositor polaco.
[...] Eine junge spanische Pianistin, Julia Parody, konzertierte tags zuvor im kleinen Saale des
Architektenhauses und bewies starke musikalische Anlagen und ein bereits nicht unwesentlich
ber den Durchschnitt stehendes Knnen. Was gelegentlich noch missriet, war anscheinend
wohl hauptschlich auf die ueren, nicht sehr gnstigen Umstnde des Konzerts
zurckzufhren. Zu einem Raume mit besseren Akustik und auf einem etwas weniger sprssen
Instrument htte die Pianistin vielleicht grere Wirkungen erzielt208.
[] In Julia Parody stellte sich eine recht talentvolle Klavierspielerin vor. Sie hatte einen
besseren Raum verdient als einen kleinen Saal des Architektenhauses, der ihren Vortrgen die
rechte Resonanz versagte, und einen bestimmten Flgel, dessen schreiender Distanz dem Ohre
wehtat. Sie fasst alles musikalisch an, verfgt ber nicht geringe Kraft und eine galit des
207
Efeyb: Les Concours du Conservatoire, Le Courrier de lArgentine, 2e anne, n 60, samedi 15-VII-
1911. Efeyb. Los concursos del Conservatorio, El Correo de Argentina, ao 2, n 60, sbado 15-VII-
1911.
[] En el Conservatorio, nada de todo esto existe: notas, esfuerzos, el trabajo tenaz, estos Seores del
jurado no tienen cura; juzgan por lo que ven o escuchan y deliberan sobre las notas que han cogido o
trado.
En estas condiciones, es muy natural, como lo decamos en nuestro ltimo nmero que las alumnas que
no tienen otra recomendacin que su mrito, las extranjeras que no tienen ninguna relacin mundana
sobre todo fueran sacrificadas en provecho de las mejor recomendadas.
Generalmente se est de acuerdo en reconocer que una reforma se impone en el Jurado del Conservatorio,
es tambin nuestra opinin, porque sera doloroso de ver nuevamente casos como el que contamos en
nuestro ltimo nmero [].
208
Kunst und Wissenschaft, Berliner Lokal-Anzeiger, nr. 115, freigtag 4-III-1910.
Arte y ciencia, El Noticiero-Local Berlins, n 115, viernes 4-III-1910.
[] Una joven pianista espaola, Julia Parody, ofreci un concierto a lo largo del da anterior en la sala
pequea de la casa de los arquitectos y demostr su gran talento, y la capacidad que posee que se sita por
encima de la media. Lo que fall en ocasiones, fue debido sobretodo a causas ajenas, que no favorecieron
al concierto. De haber tenido un espacio con mejor acstica, y un instrumento menos enrgico hubiera
conseguido quizs la pianista un mayor efecto [].
108
doigts, die doch nicht ausdruckslos bleibt. Oft freilich deckt sich ihren Wollen noch nicht mit
ihrem Knnen, und Chopin, den sie mit eigener Ornamentif versieht, hat Sie fr sich erst zu
entdecken. Dagegen fanden Thema und Variationen von Camille Chevillard, in denen der Geist
den musikalischen Gedanken befedeht, in ihr eine verstndnisvolle Sachwalterin. Sie hat Zeit,
auszureien und ihre schnen Anlagen zu entwickeln [...]209.
Tras finalizar su formacin en Pars, Julia Parody decidi regresar a Berln para
completar sus estudios. All fue discpula de Rossler en la Hoshschule fr Musik, donde
obtuvo el ttulo de perfeccionamiento. En estos aos toc con orquestas alemanas y dio
conciertos en Munich, Praga, Stuttgart, Hamburgo, Suiza, Blgica e Italia210. A su
regreso a Madrid ofreci un concierto en el Saln Aeolian en noviembre de 1914. En
esta sesin interpret en la primera parte obras de Bach y de los clavecinistas, msicos
en los que se haba especializado. Entre las partituras que ejecut figuraban la Tocata y
fuga de Bach arreglada por Tausig; una Bourre de Bach, los Aires con variaciones de
Haendel y una Sonata de Scarlatti arreglada tambin por Tausig. La segunda parte del
concierto estuvo dedicada a la msica de compositores espaoles, de los que Julia
Parody interpret el Alma gitana de Larregla, una Danza de Granados y un Bolero de
Ocn. La prensa musical dedic elogiosos comentarios a su interpretacin en este
concierto:
[] El programa componanlo obras de muy difcil ejecucin, pero que la maestra de la

exquisita artista supo vencer, dando a cada pgina musical una expresin digna de ser
arrancada por dedos virtuosos de fama universal. [] A la terminacin de cada una de estas
bellsimas y sentimentales estrofas, la intrprete recibi calurossimas ovaciones por su
sorprendente labor.
Fue, en resumen, un nuevo xito, a sumar a los numerosos alcanzados, recientemente, por la
pianista, en Berln, en todos cuantos conciertos se haya hecho or []211.
Al ao siguiente participa en un concierto organizado por el conservatorio de

Madrid en honor de los asistentes al Primer Congreso Nacional de Doctores Espaoles.
La intrprete interviene junto a otros brillantes ex-alumnos del centro como el pianista
Jos Cubiles, antiguo alumno de Pilar Fernndez de la Mora, el violinista Fermn
209
Konzerte, Berliner Tageblatt, jahrgang 36, nr. 116, sonnaben 5-III-1910
Concierto, Hoja diaria de Berln, ao 36, n 116, sbado 5-III-1910. []En Julia Parody se presenta
una Pianista verdaderamente talentosa. Se mereca una espacio mejor que la sala pequea de la casa de
los arquitectos, la cual fall en su resonancia, y en una ala en concreto, la distancia hacia dao a los odos.
Toca todo con musicalidad, posee una fuerza no pequea, y una galit des doigts, que no deja sin
impresionar. A menudo sus ganas sobrepasan su capacidad, y Chopin, al que interpreta con una
ornamentacin propia, todava le queda descubrirlo. Por el contrario, en el Tema y las Variaciones de
Camille Chevillard, del que comprende el espritu de su pensamiento musical, encontramos en ella una
defensora entendida. An tiene tiempo, para llegar a destacar y desarrollar su talento [].
210
Martn Tenllado, Gonzalo: Julia Parody Abade, DMEH, Vol VIII, Madrid, SGAE, 1999, p. 473
211
Revista Musical Hispano-Americana, ao VI, nos 10-11, noviembre-diciembre 1914, p. 7
109
Fernndez Ortiz, alumno de Antonio Fernndez Bordas, y la arpista Luisa Menrguez,
ex-alumna de Vicenta Tormo. Julia Parody interpretar de nuevo el Alma gitana de
Joaqun Larregla, y la jota Viva Navarra del mismo autor junto a la arpista Luisa
Menrguez. El peridico El Imparcial recoge algunas impresiones sobre esta velada,
aunque no ofrece una informacin detallada sobre las interpretaciones de los
ejecutantes:
Por la tarde se celebr la fiesta anunciada en el Conservatorio, con extraordinaria y

distinguida concurrencia.
El acto dio comienzo con breves y sentidas frases de saludo del ilustre Bretn, director del
establecimiento.
Seguidamente la clase de Conjunto instrumental ejecut a maravilla un nocturno de
Caminero y el velatorio, de la Srta. Pequeo, Una noche en Sevilla.
Algunos ex alumnos de la Casa interpretaron despus, con extraordinario aplauso del auditorio,
preciosas composiciones de maestros espaoles []212.
Julia Parody volvera a tocar en otras ocasiones junto a la arpista Luisa Menrguez.
El 2 de enero de 1917 ambas artistas ofreceran un concierto en el Crculo de Bellas
Artes junto a la violinista Dolores Palatino, en el que obtendran una calurosa ovacin.
[] Este tro, recientemente formado, fue aplaudidsimo, y lo ser siempre que se presente al
pblico. Las seoritas Parody y Menrguez han recorrido ya varios pases de Europa, entre
ellos Alemania, donde les sorprendi la guerra, y en Berln y Munich y otras capitales
germnicas obtuvieron halagadores triunfos.
Las dos notables solistas, con su compaera Dolores Palatino, fueron ovacionadas en un
admirable concierto mozartiano []213.
La pianista malaguea seguira dedicndose a la actividad interpretativa en los

siguientes aos, ofreciendo conciertos en diversas entidades musicales espaolas como
la Sociedad Filarmnica de Mlaga o la Asociacin de Cultura Musical de Valladolid.
Aos ms tarde se dedic a la docencia en el conservatorio de Madrid, centro en el que
fue nombrada catedrtica en 1934. All form a una nueva generacin de pianistas,
siendo uno de sus discpulos ms relevantes Esteban Snchez.
La existencia del premio Erard fue bastante efmera. El certamen se celebr

solamente en dos ocasiones. Julia Parody fue la ltima alumna que consigui este
galardn, ya que al ao siguiente la casa de pianos Erard decidi suspender el concurso.
Por el contrario, la fbrica de pianos Estela continu patrocinando nuevas ediciones de
212
La fiesta en el Conservatorio, El Imparcial, ao XLIX, n 17311, mircoles 28-IV-1915
213
En el Crculo de Bellas Artes, Msica lbum, ao I, n 2, 15-I-1917
110
su certamen. Ello motiv que a partir del curso 1905-1906 concurriesen al premio Estela
tanto los alumnos como las alumnas de piano, recayendo el galardn del certamen de
1906 en Rufino Arenal, discpulo de Manuel Fernndez Grajal. Bretn en su discurso de
apertura del curso escolar 1906-1907 lamentaba la supresin del Premio Erard, aunque
reiter su gratitud a la fbrica francesa de pianos por el donativo realizado durante los
dos certmenes anteriores.
[] No ha de disminuir nuestra gratitud, o por lo menos la ma, a la clebre Casa Erard por el
favor graciosamente recibido; siendo al propio tiempo de justicia constatar que esa gratitud se
aumenta en lo que toca a la Casa Estela, puesto que ha continuado dispensndonos merced tan
sealada. En qu ha podido consistir la supresin del premio Erard?... Por la comunicacin
recibida, fndase la supresin en que dicho premio no ha despertado el inters que se
esperaba Si esto se refiere al orden comercial, yo no puedo entrar en l; por el contrario, en
lo que afecta al orden artstico, puedo s decir que lo despert grande, excesivo []214.
Hubo que esperar hasta el curso 1907-1908 para que un alumno de Trag volviese a
ganar un concurso extraordinario en el conservatorio. El 14 de noviembre de 1908 se
adjudic el premio Estela a Mara del Carmen Pastells Peuelas. En ese mismo ao, la
Sociedad Franco HispanoAmericana, sucesora de la antigua casa Ortiz y Cuss de
Barcelona, decidi modificar las condiciones de su famoso certamen de piano. Las
nuevas ediciones del concurso Ortiz y Cuss se celebraran con una periodicidad anual,
y a ellas podran concurrir todos los alumnos del conservatorio que en el ao hubieran
obtenido la nota de sobresaliente en el ltimo curso de la asignatura de piano. La nueva
normativa resultaba beneficiosa para los alumnos del conservatorio, ya que las
anteriores ediciones se haban celebrado cada dos aos, alternndose una convocatoria
de acceso libre, y otra para los alumnos del centro. En cambio, con el nuevo reglamento,
era requisito indispensable para participar haber sido alumno del conservatorio.
Sin embargo, Trag manifest su disconformidad con la nueva normativa, pues

consideraba que perjudicaba a la enseanza oficial, al permitir que concurrieran tanto
los alumnos libres como los oficiales. Pilar Fernndez de la Mora se mostr de acuerdo
con la opinin de Trag, y ambos profesores decidieron renunciar a sus cargos de
vocales del tribunal del concurso Ortiz y Cuss. Para dejar constancia de su decisin,
Trag dirigi un escrito a Toms Bretn en el que confirmaba su negativa a formar
parte del jurado.
214
Discurso de Toms Bretn en la inauguracin del ao acadmico 1906-1907. Incluido en la Memoria
del Conservatorio de Msica y Declamacin. Curso 1905-1906, Madrid, Imp. Colonial, 1906, p. 10
111
[] El Sr. Trag dice que aparte de los motivos de falta de salud porque se ve obligado a
declinar el cargo debe hacer constar una vez ms su absoluta disconformidad con las bases del
concurso, pues que entiende y repite que los premios que se instituyan, y concedan a nombre
del conservatorio deben ser slo y exclusivamente para los alumnos oficiales, y a continuacin
da lectura de un extenso escrito haciendo consideraciones sobre este extremo y otros que a su
entender dificultan y perjudican a la enseanza oficial []
Reanudada la sesin, [] el Sr. Comisario Regio dio lectura de una carta que momentos antes
le fue entregada de parte del Sr. Trag en cuya carta se ratificaba dicho Sr. en su renuncia del
cargo de Juez del Tribunal del concurso Ortiz y Cuss. Acabada la lectura manifiesta la
sorpresa que le ha producido la carta por cuanto oficiosamente le haba sido dado a entender
que el Sr. Trag, se allanaba a retirar su renuncia y esperaba que tambin lo hara la Sr.
Fernndez de la Mora, y que ambos formaran parte del tribunal, salvo el caso de imposibilidad
absoluta []215.
El paso del tiempo no modific la opinin de Trag sobre este asunto. As, con
motivo de la nueva convocatoria del concurso Ortiz y Cuss de 1909, Trag present
una mocin dirigida al Ministro de Instruccin pblica pidiendo la reforma de las bases
del concurso. El claustro aprob por unanimidad la propuesta de Trag, aunque meses
ms tarde el ministerio deneg la mocin y oblig a los profesores numerarios de piano
a formar parte del tribunal del concurso.
[] Acto continuo se da cuenta de la orden de la Subsecretara, fecha 19 de junio de 1910,

denegando la mocin que fue elevada por el Claustro relativa al Concurso para la adjudicacin
del premio instituido por la Sociedad Franco Hispano Americana antes Ortiz y Cuss, y
disponiendo que se cumpla en todas sus partes la Real orden de 9 de abril de 1908 dictada para
su fundacin, y en debido acatamiento de la misma, cumpliendo lo dispuesto en la base tercera
de la expresada Real Orden se acuerda nombrar como vocales del tribunal del concurso que se
ha de celebrar en el presente ao a los tres profesores numerarios de piano, Sr. Trag, Sra.
Fernndez de la Mora y Sr. Fernndez Grajal, y en concepto de suplentes por el orden que se
mencionan a los numerarios igualmente Sres. Arn, Serrano y Fontanilla []216.
Otros certmenes que fueron objeto de continuo debate entre los profesores fueron
los concursos ordinarios del conservatorio. En una de las sesiones claustrales, Valentn
Arn plante cambiar varios artculos del reglamento referentes a la celebracin de estos
certmenes. Arn crea conveniente que los tribunales se formasen con tres miembros en
lugar de los cinco vocales que hasta la fecha eran obligatorios. Argument su peticin
alegando que los tribunales de cinco miembros sobrecargaban la labor del profesorado,
y dificultaban el cumplimiento de la normativa que ordenaba formar los tribunales con
profesores de la misma o anloga asignatura. Arn tambin propuso que los distintos
tribunales de una misma asignatura se pusieran de acuerdo previamente para fijar la
215
Acta del Claustro de Profesores del Conservatorio de Madrid del da 8 de diciembre de 1908. Archivo
del Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid
216
Acta del Claustro de Profesores del Conservatorio de Madrid del da 4 de julio de 1910.
112
manera de proceder en los exmenes con un criterio semejante; a la vez que pidi el
reconocimiento de la autonoma de cada tribunal para preparar los ejercicios de los
exmenes y concursos. Trag aadi a estas propuestas de Arn la peticin de realizar
los exmenes de manera privada, ya que la asistencia de pblico perturbaba el orden
durante la ejecucin de los ejercicios.
[Trag] en apoyo de su proposicin expone las dificultades que en la prctica de los cursos
anteriores se han observado por la escasa capacidad de las aulas, el crecido nmero de personas
que suelen acompaar a los examinandos y la curiosidad que los exmenes despiertan en el
pblico ajeno al cuerpo escolar del conservatorio, todo lo cual afecta al orden dentro del
establecimiento, perturbndolo, y as a la seriedad de los actos acadmicos []217.
Los profesores se mostraron de acuerdo con las propuestas de Arn y Trag y

aprobaron que se informase al Ministerio sobre este asunto. Sin embargo, como haba
sucedido en otras ocasiones, el claustro no obtuvo respuesta de sus superiores, por lo
que no se pudieron aplicar las reformas propuestas. No obstante, Bretn plante al
claustro una manera de disminuir la afluencia de pblico a los exmenes y concursos,
sin que ello supusiera faltar al Reglamento. ste propuso limitar el acceso al local donde
se verificaban los exmenes, permitiendo la entrada exclusivamente a los alumnos del
centro y a un nico acompaante por cada alumno218. El claustro mostr su
conformidad con la propuesta, que a partir de entonces se aplic en los ejercicios
pblicos.
Otra novedad que se produjo en la enseanza de piano del conservatorio en estos

aos fue la creacin de una ctedra de Acompaamiento al Piano, cuyas materias eran
las siguientes: 1. Interpretacin en el piano de msica a primera vista = 2 Lectura y
realizacin del bajo cifrado = 3 Reduccin e interpretacin en el piano de tros,
cuartetos, etc y = 4 Reduccin y lectura a primera vista, en el piano de la partitura
orquestal219. Para acceder a la nueva ctedra se presentan como candidatos Felipe
Espino, Arturo Saco del Valle, Andrs Monge, Jacinto Ruiz Manzanares, Jos M
Guervs y Robustiano Montabn. Todos los aspirantes posean una reconocida
trayectoria musical, por lo que el claustro decidi nombrar una comisin integrada por
Valentn Arn, Jos Trag, Emilio Serrano, Justo Blasco y Pedro Fontanilla, para que
examinase los mritos de cada uno de los candidatos. Finalmente, el claustro decidi
217
Acta del Claustro de Profesores del Conservatorio de Madrid del da 2 de mayo de 1906.
218
Acta del Claustro de Profesores del Conservatorio de Madrid del da 23 de mayo de 1906.
219
Acta del Claustro de Profesores del Conservatorio de Madrid del da 14 de abril de 1907.
113
adjudicar la vacante a Felipe Espino, al considerarle el nico de los aspirantes que
reuna todas las condiciones para desempearla. Tambin se incorpor a la plantilla de
los profesores de piano el pianista cataln Joaqun Malats, cuyo nombramiento como
profesor numerario de piano tuvo lugar el 1 de diciembre de 1910. Malats solamente
ejerci dos cursos como profesor del centro, pues su delicada salud le oblig a
trasladarse a su Barcelona natal donde permaneci hasta su fallecimiento en octubre de
1912.
Los exmenes y concursos continuaron celebrndose ao tras ao, a pesar de las

constantes polmicas que se generaban en torno a ellos. En los concursos del curso
1909-1910 va a sobresalir una brillante nia de catorce aos llamada Carmen Prez
Garca. Esta pianista gaditana haba iniciado sus estudios en la Real Academia de Santa
Cecilia de Cdiz con Teresa Colomer, para posteriormente ampliar su formacin en el
conservatorio de Madrid bajo la direccin de Trag.
Carmen Prez obtuvo el primer premio de piano del Conservatorio Madrileo en

los concursos de junio de 1910. Este triunfo la estimul para presentarse al premio
extraordinario Estela, certamen reservado para los alumnos galardonados con el primer
premio, al que concurri como nica aspirante. El concurso del premio Estela tuvo lugar
el 12 de noviembre de 1910. El programa del certamen inclua obras de obligada
ejecucin como la Toccata y Fuga en Re menor para rgano de Bach arreglada por
Tausig, obra interpretada en anteriores ediciones, y el Andante Spianato y Gran
Polonesa brillante en Mi bemol (op. 22) de Chopin. A continuacin, Carmen Prez
ejecut como obra de libre eleccin la Rapsodia nmero 10 de Liszt. Su brillante
interpretacin logr que un jurado compuesto por Bretn, Larregla, Saco del Valle,
Francisco Fuster, Pilar Fernndez de la Mora, Manuel Fernndez Grajal y Malats le
adjudicasen el premio por unanimidad220. Das ms tarde volva a actuar en la
220
Conservatorio de Msica y Declamacin. Curso de 1909-1910. Acta de los ejercicios de oposicin al
Premio Estela.
En Madrid a doce de noviembre de mil novecientos diez, a las tres de la tarde, constituido en el Saln
Teatro del Conservatorio de Msica y Declamacin el Tribunal nombrado para juzgar los ejercicios de
concurso al Premio Estela, consistente en un piano, modelo dos, sin nmero de fabricacin, concedido por
la casa de dicho nombre establecida en Barcelona, cuyo Tribunal lo componen el Ilmo. Sr. D. Toms
Bretn, como Comisario Regio del Conservatorio, el Sr. D. Joaqun Larregla en representacin de la Real
Academia de Bellas Artes de San Fernando; los Sres. D. Arturo Saco del Valle y Francisco Fuster
nombrados por la Casa Dotesio de esta Corte en representacin de la donante del piano; y la Sra. D Pilar
Fernndez de la Mora y Sres. D. Manuel Fernndez Grajal y D. Joaqun Malats, profesores del
114
distribucin de premios del da de Santa Cecilia, ejecutando el Preludio en la bemol de
Chopin y nuevamente la Rapsodia hngara nmero 10 de Liszt.
Concurso Estela. Da 12. Este ao ha servido para proporcionar un triunfo enorme a

Carmencita Prez, una preciosa muchacha, en plena juventud, inteligente, admirablemente
preparada por Trag, y con un temperamento envidiable; una verdadera artista! Su programa!
Fuga en re menor (rgano) Bach-Tausig; andante spianato y polaca en mi b de Chopin y
Rapsodia 10 de Liszt221.
En diciembre de 1910 concurri al Premio Ortiz y Cuss. Al certamen se

presentaron once aspirantes222 entre los que figuraban el pianista Jos Cubiles y el
todava novel compositor Jos Mara Franco Bordons. El programa estaba formado por
el Largo en Mi menor del 2 Concierto de Bach, la Bourr en Si menor de la Segunda
Sonata de violn de Bach arreglada por Saint-Sans, Triana de la Suite Iberia de
Albniz y el Preludio en La bemol n 17 de Chopin como obras obligadas. Como
partitura de libre eleccin todos los aspirantes eligieron la Tarantela Venecia Napoli
de Liszt, a excepcin de la ltima concursante que ejecut el estudio titulado Mazeppa
del mismo autor.
El jurado del concurso estaba compuesto por nueve miembros, tres de los cuales
eran profesores numerarios de piano del conservatorio: Jos Trag, Pilar Fernndez de
la Mora y Manuel Fernndez Grajal. Estos se vieron obligados a formar parte del
tribunal del concurso; ya que meses antes se haba desestimado la mocin elevada por el
claustro al Ministerio de Instruccin Pblica, en la que expresaba su desacuerdo con la
normativa del certamen. Completaban el jurado el Subsecretario de Instruccin Pblica
y Bellas Artes, en calidad de Comisario Regio Interino, Joaqun Larregla como
representante de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Carlos Beck y
Conservatorio nombrados por el Comisario Regio; llamados para el sorteo los aspirantes a dicho premio
slo se present a verificar los ejercicios la Srta. D Mara del Carmen Prez y Garca.
Terminados los ejercicios y reunido el Tribunal calificador en el despacho del Sr. Comisario Regio
acord por unanimidad adjudicarle el referido Premio Estela a la Srta. D Mara del Carmen Prez y
Garca []. Conservatorio de Msica y Declamacin. Curso 1909-1910. Enseanza oficial. Actas de
exmenes y premios. Archivo del Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid
221
Crtica de Miguel Salvador en la Revista Musical, ao II, n 11, noviembre 1910, p. 262
222
Orden de actuacin de los aspirantes: 1 Dionisio Daz Rodrguez, 2 Joaqun Fuster Guirao, 3 Julia
Grande Torres, 4 Mara del Carmen Lezcano Montoya, 5 Jess Caballero Azpilcueta, 6 Mara del
Carmen Prez Garca, 7 Mara de los Dolores del Carmen Crelmet Rodrguez, 8 Jos Mara Franco
Bordons, 9 Manuel Picazas Alvaro, 10 Antonio Jos Cubiles Ramos, 11 Filomena Gonzlez
Casanueva. Acta de constitucin del Tribunal del concurso Ortiz y Cuss. 20 de diciembre de 1910.
Conservatorio de Msica y Declamacin. Curso 1909-1910. Enseanza oficial. Actas de exmenes y
premios. Archivo del Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid
115
Vicente Zurrn en calidad de pianistas ajenos al conservatorio, y los crticos musicales
Joaqun Fesser y Manuel Manrique de Lara.
Carmen Prez intervino en el sexto lugar del orden de participantes, obteniendo

tambin en esta ocasin el mximo galardn del concurso. El jurado destac asimismo
la ejecucin de Jos Cubiles, alumno de Pilar Fernndez de la Mora, al que el tribunal
concedi una distincin honorfica.
[] Constituido el Tribunal en la Sala de la Comisara y previa corta deliberacin, acord

hacer constar su criterio unnime sobre el relevante mrito demostrado en sus ejercicios por los
aspirantes Srta. D Mara del Carmen Prez y Garca y D. Antonio Jos Cubiles y Ramos,
dignos una y otro del premio objeto del concurso. Asimismo acord, antes de proceder a la
votacin, elevar al Excmo. Sr. Ministro de Instruccin Pblica y Bellas Artes respetuosa
propuesta del Tribunal para una distincin honorfica a favor del que de entrambos aspirantes
no resultara agraciado con el premio []223.
El crtico Miguel Salvador escribi un artculo en la Revista Musical de Bilbao en

el que elogiaba el talento y la preparacin tanto de Carmen Prez como de Jos Cubiles.
En esta y en muchas otras crticas de prensa, la pianista andaluza aparece nombrada
como Carmencita, diminutivo carioso que aluda a la juventud de esta intrprete.
Concurso Ortiz y Cuss. Se ha verificado en el conservatorio los das 21, 22 y 23 de

diciembre. Once concurrentes haba, de los cuales actuaron solamente nueve. Todos ellos se
han presentado bien preparados, siendo, en este sentido, uno de los mejores concursos que ha
hecho el conservatorio. [] El inters de la lucha se concentr en Carmencita Prez, discpula
de Trag y ganadora recientemente del concurso Estela, y en Antonio Jos Cubiles Ramos,
discpulo de Pilar de Mora, excelente artista tambin. Yo jurado, me hubiera visto en grave
aprieto para compararlos; el tribunal fall a favor de la primera, pero ambos merecen el elogio
y el aplauso. Elogi el mes pasado el excepcional temperamento de Carmencita Prez; ha dado
muestras de gran talento con ocasin de esta prueba, la que ha estado divinamente! Pero tengo
que dedicar a Cubiles tambin el elogio que se merece, pues ha demostrado excepcionales
dotes, un gran sentido, una escrupulosa preparacin. Mi enhorabuena a ambos y a sus maestros.
Mi aplauso entusiasta para la vencedora, bella y encantadora criatura, excelente artista de gran
porvenir224.
En 1911 la laureada pianista ofrece recitales por varias ciudades espaolas. A

principios de este ao Carmen Prez regresa a su Cdiz natal, y all acta en varios
conciertos. El 7 de febrero interviene en una sesin celebrada en el Casino Nacional de
Jerez en la que interpreta obras de compositores del piano romntico como
Mendelssohn, Liszt y Chopin.
223
Acta de la sesin del da 23 de diciembre de 1910 del Concurso Ortiz y Cuss. Conservatorio de
Msica y Declamacin. Curso 1909-1910. Enseanza oficial. Actas de exmenes y premios. Archivo del
224
Revista Musical, ao II, n 12, diciembre 1910, p. 289
116
Brillantsimo result el concierto celebrado ayer tarde en el aristocrtico Casino Nacional.
Carmencita Prez, la gentil pianista, demostr que a pesar de sus pocos aos, es una artista que
sabe sentir el arte e interpretarlo de una forma admirable.
El programa que ejecut la encantadora artista gaditana, fue el siguiente:
Primera parte. 1. Preludio.- Mendelssohn. 2 Rapsodia n.10.- Liszt
Segunda parte. Gran Polonesa.- Chopin.
Tercera parte. 1. Pastoral y Capricho.- Scarlatti. 2. Venecia y Napoli.- Liszt.
La realidad nos patentiz ayer, que cuantos elogios ha hecho de la genial Carmencita Prez la
prensa son plidos ante la realidad.
La pequea artista es un verdadero prodigio y una legtima gloria de Espaa.
Para ella no tienen secretos ni dificultades, las obras ms difciles de los grandes maestros.
Con ejecucin y energa insuperables ataca las notas altas, que van desgranando sus dedos de
hada, al deambular sobre el teclado.
Tiene su manera de interpretar el arte, delicadezas maravillosas, que nos transportan y
encantan.
En la tarde de ayer, las ovaciones que tribut a la joven artista la sociedad ms distinguida y
aristocrtica de Jerez, congregada en los salones del Nacional, demostraron a Carmencita, que
aqu ha sabido crear un ncleo formidable de admiradores de su genio y de su belleza.
Terminado el concierto fue servido un esplndido the.
Felicitamos entusiastamente a Carmencita Prez, por su triunfo, uno ms de los conquistados
en su vida artstica, felicitamos tambin a los organizadores del concierto por su idea de
escribir con l una de las ms bellas e inolvidables pginas del arte jerezano225.
Das ms tarde se despide del pblico gaditano con un concierto en el Teatro

Principal de Cdiz, en el que participa acompaada de alumnos de su antigua escuela
musical: la Academia de Santa Cecilia. Entre las piezas que Carmen Prez ejecut para
la ocasin destacaban las Sonatas de Beethoven Pattica y Apasionatta, obras de
Chopin como la Balada n 3, el Estudio n 11 y la Gran Polonesa. Tambin toc obras
de compositores ms lejanos en el tiempo como Scarlatti, o prcticamente
contemporneos de la poca como Debussy.
Carmencita Prez, en el Teatro Principal.

Varios das hace ya que venimos hablando del prximo concierto, en que la eminente artista
gaditana Carmencita Prez piensa despedirse de sus paisanos.
La Real Academia de Santa Cecilia, que patrocina la idea, ha hecho el reparto de las
localidades, acompaadas de la siguiente circular:
Muy distinguido seor maestro: El prximo domingo 19 dar un gran concierto en el Teatro
Principal, de esta ciudad, la eminente pianista gaditana Carmencita Prez, y deseosa esta Real
Academia de manifestar la satisfaccin y el legtimo orgullo de que se halla poseda por los
triunfos artsticos de la que en da honr sus aulas, se dispone a cooperar a dicho acto
patrocinndolo y ofreciendo para su programa algunos nmeros a cargo de sus alumnos.
No pretende con ello realzar el mrito de la que tantos rene: aspira slo a compartir con ella la
labor que en tan sealada fiesta ofreca al pblico gaditano, y rendir un tributo de carioso y
merecido acogimiento, a la prodigiosa artista honra de la tierra que la vio nacer.
En al seguridad de que atendida la finalidad que se persigue y su amor y entusiasmo por cuanto
enaltece a nuestra querida ciudad, nos favorecer con su valioso concurso, nos permitimos
ofrecerles las adjuntas localidades para el mencionado concierto cuyo interesante programa es
adjunto, rogndole las acepte y anticipndole por ello los sentimientos de la ms viva gratitud.
[...]
225
Diario de Jerez, ao VIII, mircoles 8-II-1911. Recorte de prensa perteneciente a la coleccin de
artculos periodsticos de Jos Trag. Legado Trag.
117
Conociendo el entusiasmo que ha despertado en Cdiz la notable artista, tenemos la evidencia
que el teatro ha de verse completamente lleno.
Buena prueba de ello es la demanda de localidades que antes de conocerse el programa se
estaban recibiendo en la Real Academia de Santa Cecilia.
Sabemos que muchas familias que desean asistir no han pedido ya las localidades por estar
esperando ver si las han incluido en el reparto que se est haciendo.
Este comenzar hoy por la maana y creemos que ser definitivo, pues muy pocas han de ser
las personas que las devuelvan.
Los que conocen los mritos de Carmencita Prez le auguran con razn un xito grandioso226.
Joaqun Fesser, uno de los crticos musicales que haba formado parte del concurso
Ortiz y Cuss, comenta la actuacin de la precoz intrprete en un concierto celebrado en
el Teatro del Prncipe Alfonso de Madrid, el 19 de abril de 1911. El crtico dedica
comentarios muy favorables a la ejecucin de Carmen Prez, e incluso manifiesta su
admiracin ante el precoz talento de la pianista. Fesser menciona tambin a Jos Cubiles
como otra de las nuevas promesas de la interpretacin espaola.
[] Carmencita Prez, la encantadora nia pianista, genial discpula de Trag, primer premio
de nuestro conservatorio a los catorce aos, y triunfadora en los concursos Estela y Cuss, hizo
notabilsima ostentacin de sus maravillosas facultades, ante un pblico nutridsimo y
aristocrtico, en un concierto que se celebr en el Teatro del Prncipe Alfonso el da 19 de
abril. A su tiempo y en su lugar, y expresando toda la admiracin que me inspira, habl de este
notable caso de precocidad; no ciertamente el nico que en Espaa se nos ha presentado
recientemente, como pueden atestiguarlo los Arriaga, Tern y Cubiles; competidor este ltimo
de Carmen Prez en el concurso Ortiz y Cuss, y que, por su esplndido comportamiento en
este certamen, obtuvo del Ministerio de Instruccin Pblica y Bellas Artes la honrossima
mencin especial que a su favor haba propuesto el jurado. La prodigiosa nia supera quiz a
todos por su personalidad y por su genio singular. Pensionada por la Infanta Isabel y por otras
nobles protectoras pertenecientes a la alta sociedad madrilea, ir pronto a perfeccionar su arte
en el extranjero. Todo genio infantil es un punto de interrogacin, al que a veces contesta la
voluble naturaleza con una cruel negativa. En el caso de Carmencita Prez me atrevera yo a
anticipar una respuesta rotundamente afirmativa y confirmativa []227.
Unos meses ms tarde, en octubre de 1911, Carmen Prez ingres en el

Conservatorio de Pars en la clase de Elie Delaborde. Para lograr su admisin en este
centro tuvo que disputar previamente una dura oposicin, cuyos ejercicios se realizaron
durante dos das. Durante su desarrollo la pianista interpret composiciones con las que
haba logrado importantes xitos en los concursos de Madrid, como la Polonesa en Mi
bemol de Chopin, interpretada para el concurso Stela, o la Tarantela Venecia-Npoles
de Liszt, partitura que haba escogido como obra de libre eleccin en el concurso Ortiz y
Cuss. La prensa espaola comenta que los miembros del jurado aplaudieron con
226
Se trata de un recorte de un peridico de Cdiz. No aparece el nombre. Jueves 16-II-1911. Recorte de
prensa perteneciente a la coleccin de artculos periodsticos de Jos Trag. Legado Trag. Archivo del
227
Fesser, Joaqun: Madrid Musical, Revista Crtica de la Temporada 1910-1911, Madrid, Librera de
Fernando Fe, 1911, p. 66-67
118
entusiasmo al trmino de la intervencin de Carmen Prez, y que el propio director del
conservatorio invit a la pianista a que volviera a deleitar al auditorio con la
interpretacin de la Polonesa en Mi bemol de Chopin.
La seorita Carmen Prez, notabilsima y precoz pianista, discpula del eminente pianista D.
Jos Trag, acaba de ingresar en el Conservatorio de Pars, despus de reidos ejercicios y en
circunstancias favorables, tan excepcionales, que han confirmado plenamente sus mritos y sus
facultades privilegiadas.
Los ejercicios se efectuaron en dos das.
En el primero, los opositores interpretaron la Polonesa, en mi bemol, de Chopin, y la Fuga de
Bach, arreglada por Busoni, y despus una obra de lectura repentizada.
El segundo da, los aspirantes que haban sido aprobados en el primero ejecutaron la Tarantela
Venecia-Npoles, de Liszt. Cuando la termin de tocar, algunos de los profesores que
constituan el tribunal, aplaudieron con entusiasmo, y el director del Conservatorio, M. Faur,
la invit a que tocase otra vez, la Polonesa, de Chopin, que haba tocado el da anterior.
Tan sealadas circunstancias avaloran el gran triunfo alcanzado por la gentil artista, honra de
su ilustre maestro el Sr. Trag, del Conservatorio de Madrid y del arte espaol228.
Carmen Prez estudi en el conservatorio de Pars durante tres cursos, siendo

alumna de Delaborde durante los dos primeros. Tras la inesperada muerte de este
profesor en 1913 la pianista finaliz su formacin bajo la direccin de Staub, docente
que se haba hecho cargo de las clases de su compaero desaparecido. Carmen Prez
culminara en Pars la brillante trayectoria acadmica iniciada en Espaa. La intrprete
fue galardonada con el segundo premio de piano en los concursos de 1913, y al ao
siguiente, en 1914, obtuvo el primer premio cuando contaba 19 aos de edad229.
228
Una pianista espaola en Pars, ABC, ao VII, n 2348, mircoles 15-XI-1911, p. 8
229
Classe de Piano M. Delaborde
Concours et rcompenses
Admission lcole 20 8bre 1911
Admission la classe 20 8bre 1911
Nom des lves. MM. Elles. Prez Garca Espagnole.
Annes dtudies 1
Observations ----
Tableau des classes anne 1911-1912. Archives Nationales Paris. AJ 37 135
Classe de Piano M. Delaborde
Concours et rcompenses 2e. prix.
Nom des lves MM. Prez Garca Espagnole.
ge au 1er. oct 18.5
Anns dtudies 2
Observations ----
Tableau des clases anne 1912-1913. Archives Nationales Paris. AJ 37 136
Classe de Piano M. Delaborde puis Staub
Concours et rcompenses 2e. prix. 1913 1er prix
119
Durante su formacin en Francia coincidi con otros pianistas espaoles que
tambin ampliaban sus estudios en el conservatorio parisino. Por aquel entonces
formaba parte del alumnado del conservatorio de Pars el pianista valenciano Jos
Iturbi. ste haba ingresado en la clase de Staub el 22 de noviembre de 1911, un mes
ms tarde que Carmen Prez. Iturbi haba sido discpulo de Malats en Barcelona y para
completar su formacin se haba trasladado a Pars, donde despus de dos aos de
estudios obtuvo el primer premio en 1913230.
Jos Cubiles fue otro de los intrpretes espaoles que se matricularon en el centro
parisino. Este pianista sigui una trayectoria acadmica muy parecida a la de Carmen
Prez. Ambos haban participado en el concurso Ortiz y Cuss y tambin haban sido
distinguidos con el Premio Stela, galardn que Cubiles consigui en 1911. Un ao
despus de Carmen Prez,. Cubiles ingres en la clase de Dimer, el 7 de noviembre de
1912. Estudi con el reputado profesor francs durante dos aos, y obtuvo al igual que
Carmen Prez el primer premio de piano en 1914231.

Nom des lves MM. Prez Garca Espagnole.
Anns dtudies 3
Observations ----
230
Classe de Piano Staub
Concours et rcompenses -----
Nom des lves MM. Iturbi Espagnol.
Anns dtudies 1
Observations ----
Classe de Piano Staub
Concours et rcompenses Premier prix
Nom des lves. MM. Iturbi Espagnol
Anns dtudies 2
Observations ----
231
Classe de Piano M Dimer
Concours et rcompenses
120
Carmen Prez y Jos Cubiles finalizaron sus estudios en el conservatorio de Pars
en 1914, el mismo ao en que iniciaba su formacin en el centro otro alumno destacado
de Trag: Enrique Aroca. El crtico y compositor Joaqun Nin hizo referencia en la
Revista Musical Hispano Americana al triunfo obtenido por Carmen Prez y Jos
Cubiles en los concursos de 1914, destacando la labor desarrollada por Trag en la
formacin interpretativa de la pianista andaluza.
[...] Supongo que poco importar a ustedes saber que hubo este ao una avalancha de
primeros premios, y que, como los aos anteriores, hubo injusticias vergonzosas y
generosidades cnicas: pero s ha de interesarles saber que de entre la masa neutra de tanto
concursante impersonal, dos jvenes artistas espaoles, pianistas los dos, han sobresalido
notablemente: Carmencita Prez, ruidosamente aclamada por el pblico auditor y Jos Cubiles.
Son dos primeros premios muy merecidos. Carmencita Prez fue alumna de la Real Academia
de Santa Cecilia, de Cdiz y de Trag, en Madrid, sobre todo.
Su inscripcin en el Conservatorio es puramente nominal: el trabajo premiado viene de lejos;
de Trag, y algo quiz, de aqu, tambin, pero no del Conservatorio. [...]
Los amigos y admiradores de Carmencita Prez han tomado la generosa iniciativa de costearle
un ao ms de estudios en Pars; esto les dar a ustedes una idea de la estima artstica y de la
simpata que ha sabido captarse esa chiquilla, veinte veces artista232.
Toms Bretn hace tambin mencin al triunfo de los dos pianistas espaoles, en el
discurso de la distribucin de premios del curso escolar 1913-1914.
[] Es muy grato hacer notar que la Srta. Carmen Prez y el joven Pepito Cubiles, alumnos
distinguidsimos que fueron de nuestro Conservatorio, han obtenido en el de Pars el primer
premio en la enseanza de Piano, correspondiendo al segundo un magnfico instrumento gran
cola de la fbrica Pleyel.
No puede hacerse mayor elogio de la instruccin aqu recibida, que revelar este hecho []233.
Admission la classe d 1912

Nom des lves MM. Cubiles Espagnol.
Anns dtudies 1
Observations ----
Classe de Piano M Dimer
Concours et rcompenses 1er. Prix.
Admission la classe d 1912
Nom des lves. MM. Cubiles Espagnol.
Anns dtudies 2
Observations ----
232
Nin, Joaqun: La Msica en el Extranjero. Desde Pars, Revista Musical Hispano Americana, n. 7,
julio 1914, pp. 16-17.
233
Discurso de Toms Bretn recogido en la Memoria del Real Conservatorio de Msica y Declamacin.
Curso escolar 1913-1914, Madrid, Imp. Hijo de Gaisse, 1914, p. 9
121
Tras la consecucin del primer premio, la pianista ofreci en Pars una serie de
conciertos de msica espaola. No era esta la primera vez que se presentaba ante el
pblico parisino. En 1912 haba realizado una breve intervencin durante un recital del
tenor Enrico Caruso, en las instalaciones del peridico Le Figaro. En el concierto
haban intervenido tambin un tro de instrumentistas, entre los que se encontraba el
profesor del conservatorio de Pars Ch. M. Widor. Aunque el protagonista indiscutible
de la velada haba sido el tenor italiano, la prensa francesa mencion el brillante talento
de una joven de catorce aos llamada Carmencita Prez, que haba entusiasmado al
auditorio con la interpretacin de la Polonesa en Mi bemol de Chopin.
[] Entre ses deux apparitions au milieu de notre public transport, une remarquable petite
pianiste de quatorze ans, que a dj lhonneur dtre soliste la cour dEspagne, Mlle
Carmencita Prez, excuta la Polonaise en mi bmol de Chopin avec une virtuosit et une
intelligence expressive tout fait surprenantes chez une artiste de son ge : cette brillante lve
de Delaborde nest pas loin dtre une grande pianiste, et lauditoire, par ses chaleureux
applaudissements, lui exprima le plaisir quil avait eu de lentendre [] 234.
Otra de sus actuaciones en Pars tuvo lugar en la prestigiosa Sala Erard el 18 de

marzo de 1914. En aquella sesin intervino junto a otros intrpretes como el
violoncellista Antonio Sol y el pianista Enrique Aroca, que comenzaba en este ao sus
estudios en el conservatorio de Pars. En el concierto Carmen Prez interpret en
solitario obras de Chopin como el Nocturno op. 27, el Andante Spianato y la Gran
Polonesa; y dedic una parte de su recital a los autores espaoles ejecutando El Puerto,
Sevilla y Triana de Albniz, Cubana de Falla y un Zapateado de Turina. Tambin toc
obras a do como la Sonata en la op. 69 de Beethoven junto a Antonio Sol y la 4
Balada de Faur para dos pianos en compaa de Enrique Aroca235.
234
Ren Lara: Caruso au Figaro, Le Figaro, 58 anne, n 154, dimanche 2-VI-1912
Ren Lara: Caruso en el Figaro, El Figaro, ao 58, n 154, domingo 2-VI-1912. [] Entre sus dos
apariciones en medio de nuestro pblico embelesado, una notable pequea pianista de catorce aos, que
ya tiene el honor de ser solista en la corte de Espaa, la seorita Carmencita Prez, ejecut la Polonesa en
mi bemol de Chopin con un virtuosismo y una inteligencia expresiva completamente sorprendentes en
una artista de su edad: esta brillante alumna de Delaborde no est lejos de ser una gran pianista, y el
auditorio con sus calurosos aplausos le expres el placer que haba tenido de escucharla [].
235
Lira Espaola, ao I, n 2, 31-III-1914
122
236
A finales de 1914 la pianista vuelve a Espaa para ofrecer varios recitales en

Madrid. El crtico Miguel Salvador menciona los conciertos que Carmen Prez toc en
el Conservatorio de Madrid y en la Residencia de Estudiantes a su regreso. En sus
comentarios elogia el talento y la madurez interpretativa de la pianista, augurndola un
excepcional porvenir.
[] Carmencita Prez, laureada en Pars, retorna a los suyos en una madurez de medios
extraordinaria. Su temperamento brioso y apasionado ha alcanzado igualmente su plenitud.
Cada vez creo ms firmemente que tiene que llegar a ser una artista de fama mundial. En los
varios conciertos que ha celebrado durante el mes transcurrido ha lucido un repertorio extenso
y excelente. El 30 de noviembre actu en el Conservatorio en un recital organizado por la
Asociacin Wagneriana. De Bach ejecut la Fantasa cromtica y fuga y el concierto
italiano; de Beethoven, la sonata en la bemol (op. 110) y las dificilsimas 32 variaciones en do
menor. De Liszt, el arreglo de la muerte de Iseo, el Nocturno nm. 3 y el vals de Mephisto. En
otro concierto dado en la Residencia de Estudiantes el 9 de diciembre, el programa era
totalmente otro; contena obras de Schumann y Chopin, de Turina, Albniz y Granados
[]237.
El 26 de febrero de 1915, Carmen Prez acta en el Teatro de la Princesa de

Madrid. En este concierto interpret una Fuga de Bach, la Sonata Appassionata de
Beethoven, las Variaciones de Glazunov, una Toccata de Schumann, un Nocturno de
Chopin y el Vals Mephisto de Liszt. La crtica de la revista Lira Espaola destaca la
236
Retrato de Carmen Prez que figura en la Revista Musical Hispano Americana, ao VI, n 4, abril
1914, p. 3
237
Salvador, Miguel: Pianistas, Revista Musical Hispano- Americana, ao VII, n 13, febrero 1915, pp.
14-15
123
interpretacin que la pianista hizo en las obras de Chopin, autor que le proporcion las
mayores ovaciones del pblico. Quizs esta predileccin y especial comprensin de la
interpretacin chopiniana fue fruto de las enseanzas que Trag le haba inculcado en el
conservatorio. La publicacin tambin menciona la asistencia a la sesin de la Infanta
Isabel de Borbn, quien haba pensionado a la pianista durante su formacin en Francia.
[] Verla dominar el piano con esa naturalidad, con esa elegancia propia de ella, piensa uno
enseguida en el genio, y as es en efecto: genio, y muy grande, es Carmencita Prez. Tierna y
melanclica en el Nocturno, de Chopin, que lo interpret de una manera intachable y con
nobleza y sencillez prodigiosas; arrebatadora y poseda de enrgica fibra en la Appassionata,
de Beethoven, y en el extremadamente difcil vals Mephisto; acertando con gran severidad en
la interpretacin de Bach y Schumann, autor este ltimo el ms difcil de ser comprendido. Su
Toccata es una serie de dificultades de un mecanismo comprometedor. Las notas dobles, en
posiciones violentsimas; la meloda, escondida entre una sorprendente armona; en fin: una
obra de prueba para los grandes concertistas y como en las dems obras, tambin venci en
sta.
Los ms grandes aplausos, las ms prolongadas ovaciones, se escucharon a la terminacin del
Nocturno, de Chopin. Qu bien comprende este autor! Debera escogerle como su compositor
favorito y llegar a poder interpretar todas sus obras.
A cada terminacin de una obra se escuchaba una ovacin, siendo stas tantas como obras
interpret. La satisfaccin se reflejaba en el semblante del pblico, que no podra contener su
entusiasmo en murmullos de constante aprobacin []238.
Al mes siguiente acta en la Sociedad Nacional de Msica en un concierto en el

que interpret fragmentos de la Iberia de Albniz y obras de Stefaniai y Liszt. En la
misma sesin tambin intervinieron los cantores de la Capilla Isidoriana y el maestro
Bartolom Prez Casas, que dirigi el Concierto en Fa de Bach239. En el mes de mayo
interviene junto a la violinista francesa Gautier, en una velada celebrada en el Casino de
Madrid. La prensa musical destaca el brillante mecanismo del que hizo gala la pianista
en el Vals Mephisto de Liszt.
[] Carmencita Prez, la pianista hoy ms mimada en los salones aristocrticos, ejecuta

luego el vals Mephisto, de Liszt, que alcanza una bellsima interpretacin. Sonoridades
orquestales verdaderamente prodigiosas van saliendo del hermoso piano gran cola, marcndose
rtmicamente el tema del vals en medio de tan intrincada armona, obedeciendo a un
mecanismo limpio y claro y siempre seguro. Cuando termina esta obra, tributan nuevos
aplausos los socios a quien de tan sencilla manera les hace pasar momentos tan deliciosos
[]240.
Otra de las entidades en las que actu Carmen Prez fue la Sociedad Filarmnica de
Bilbao. La pianista ofreci en esta asociacin dos recitales en diciembre de 1923, y un
238
Bonn: El [Concierto] de Carmencita Prez, Lira Espaola, ao II, n 25, 15-III-1915
239
Salvador, Ignacio: Desde Madrid, Msica, ao I, n 7, 5-IV-1915
240
Bonn: En el Casino de Madrid, Lira Espaola, ao II, n 29, 15-V-1915. Este concierto tuvo lugar el
8-V-1915
124
ltimo concierto en compaa de la soprano Ninon Vallin en diciembre de 1940. En esta
ltima actuacin Carmen Prez present un arreglo para piano de su propia composicin
sobre el Scherzo del Sueo de una noche de verano de Mendelssohn241.
9.2.5 La labor docente (de Jos Trag) durante la etapa de direccin de Cecilio de
Roda (1911-1912)
241
Concierto n 347. 14-XII-1923. Carmen Prez, piano.
L. v. Beethoven Treinta y dos Variaciones sobre un tema original en do menor WoO. 80
Sonata n 23 en fa menor, op. 57 Appassionata
F. Chopin Estudio en mi bemol mayor, op. 10, n 11
Mazurca
Polonesa en la bemol mayor, op. 53
R. Schumann Papillons, op. 2
F. Liszt Nocturno
Mephisto Waltz
Concierto n 348. 18-XII-1923. Carmen Prez, piano.
F. Liszt Sonata en si menor, S. 178
A. Glazunov Tema y Variaciones, op. 72
C. Debussy Pour le piano
I. Albniz Triana de Iberia cuaderno II
El Albaicn de Iberia cuaderno III
Pavana capricho, op. 12
E. Granados El Pelele
Concierto 645. 2-XII-1940. Ninon Vallin, soprano; Carmen Prez, piano.
C.W.Gluck O del mio dolce ardor de la pera Paride ed Elena
L. v. Beethoven Das Blmchen Wunderhold, op. 52, n 8
In questa tomba oscura, WoO. 133
R. Schumann Der Nussbaum de Myrten, op. 25, n 3
Ich grolle nicht de Dichterliebe, op. 48, n 7
Der Einsiedler, op. 83, n 3
F. Schubert In der Ferne, , D. 957, n 6
Gretchen am Spinnrade, D. 118
(N. Vallin y C. Prez)
J. S. Bach Fuga en re menor
F. Chopin Estudio
F. Mendelssohn Scherzo de la msica incidental Sueo de una noche de verano, op. 21
(arr. de C Prez)
E. Granados El Pelele
M. Falla Danza de la pera La vida breve
(C. Prez)
G. Bizet Adieux de lhtesse arabe
Ch. Gounod Au printemps
E. Chausson Le colibri, op. 2, n 7
Les papillons, op. 2, n 3
G. Faure Au cimetire, op. 51, n 2
Clair de lune, op. 46, n 2
Nell, op. 18, n 1
M. Falla Dos Canciones populares espaolas: Nana, Jota
(N. Vallin y C. Prez)
Programas recopilados en el libro de Ramn Rodamilans: La Sociedad Filarmnica de Bilbao. Memoria
de un Centenario, Vol. II, Bilbao, Fundacin Bilbao Bizkaia Kutxa, 1998
125
A finales de noviembre de 1910, Bretn presenta su dimisin como Comisario
Regio del Conservatorio. El msico salmantino abandonaba su cargo al no haber podido
encontrar remedio para sempiternos males del centro musical, como el exceso de
calificaciones y premios, o la desatencin de la administracin ante las demandas de
mejoras econmicas para los docentes.
A estos problemas se sum el polmico nombramiento de Jos Gonzlez de la

Oliva como profesor interino de piano, plaza que haba logrado gracias a sus amistades
en el Ministerio. Esta ilcita adjudicacin perjudic al pianista Joaqun Malats, que
tambin pretenda la vacante. El Ministerio quiso subsanar este agravio y para ello
decidi retirar la convocatoria de una plaza de rgano, proponiendo al centro su
refundicin con otra clase de piano, para que pudiera acceder a ella Malats. Esta medida
supona que fuese un profesor de piano el encargado de las clases de rgano. Malats
debera completar su enseanza al minoritario alumnado de rgano, con la atencin a
los alumnos de la numerosa matrcula de piano; circunstancia que en la prctica supona
la desaparicin de la enseanza de rgano. Malats fue nombrado profesor de piano y
rgano el 26 de octubre de 1910. Este inslito nombramiento provoc gran indignacin
en el claustro, que resolvi cursar una protesta ante el Ministerio. Bretn, que se haba
ausentado de Madrid para dirigir una temporada de pera espaola en Buenos Aires,
intent solucionar este desaguisado administrativo a su regreso. Sin embargo, sus
gestiones no obtuvieron ninguna contestacin del Ministerio, circunstancia por la que
decidi presentar su dimisin242.
Tras la renuncia de Bretn se propuso para el cargo a Enrique Fernndez Arbs,

el profesor de mayor prestigio del conservatorio. Arbs haba adquirido una gran
reputacin como violinista y director de orquesta en Espaa, actividades que
compaginaba con la de profesor del Royal Collage of Music en Londres. El violinista
tom posesin del cargo de director el 2 de enero de 1911, designando al profesor de
flauta Francisco Gonzlez Maestre como su sustituto ante las posibles ausencias243. Sin
242
Snchez, Vctor: Toms Bretn. Un msico de la Restauracin, Madrid, ICCMU, 2002, pp. 355-356
243
[] se acord por alumnos Seores Profesores que el Sr. Fernndez Arbs podra dirigir la palabra a
sus compaeros, como as lo hizo dedicando un carioso recuerdo a su antecesor el Ilmo. Sr. D. Toms
Bretn y recordando despus los estrechos vnculos que siempre le haban unido a este Conservatorio en
su triple aspecto de alumno, de profesor y ltimamente de Director.
126
embargo, Arbs no pudo hacer frente a las mltiples ocupaciones a las que obligaba el
cargo, por lo que das ms tarde, el 24 de enero de 1911, presentaba su dimisin.
Tan solo un da ms tarde, Cecilio de Roda toma posesin de su cargo ante el

claustro de profesores. Roda era una personalidad de reconocido prestigio dentro de la
crtica periodstica que ejerca en el diario La poca. Hombre de gran erudicin,
reflejaba sus conocimientos musicales en sus crticas, en notas a los programas de la
Sociedad Filarmnica, o en escritos sobre historia de la msica. Sin embargo, a pesar de
su competencia artstica, el claustro no asumi en un primer momento el nombramiento
con agrado, ya que unnimemente deseaba que el nuevo director hubiese sido un
profesor de la casa.
En su discurso de toma de posesin Cecilio de Roda expres su humilde

propsito de servir a los intereses del conservatorio y de los docentes, siendo uno de sus
proyectos prioritarios la reforma del reglamento vigente244.
[] En su toma de posesin indic algunas orientaciones que le han de servir de norma al

tratar de corregir los tan decantados males del Conservatorio; propuso la reforma del
Reglamento, previo el estudio de las organizaciones ms perfectas del extranjero; el fomento
de las labores de conjunto instrumental y vocal con su antecedente obligado de una relacin
ntima de alumnos y profesores y de ex-alumnos o antiguos alumnos; la facilitacin, a las
sociedades modestas dedicadas al cultivo de la msica, del saln de actos para librarlas de los
fracasos financieros que a cada paso sufren hoy, por desgracia, y otras varias cosas, deseables
todas y que de su perseverancia y dems cualidades esperamos ver logradas []245.
Durante el primer ao de direccin de Roda, correspondiente al curso 1910-1911 se

produjeron algunas mejoras en el conservatorio como la instalacin de la calefaccin, la
concesin de los complementos por residencia para los profesores numerarios, o la serie
Manifest que entraba en posesin del cargo, lleno de buena fe y entusiasmo y que esperaba contar con el
apoyo del Claustro de Profesores, los que tendrn que ayudarle y ms bien servirle de gua, sola manea de
que su gestin al frente de este Centro resultase beneficiosa para el Arte.
Se ofreci incondicionalmente a todos haciendo votos fervientes por la prosperidad del Establecimiento
que iba a dirigir.
Despus de estas palabras design al Sr. Gonzlez Maestre para suplirle en sus ausencias []. Acta del
claustro celebrado el 2-I-1911. Archivo del Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid
244
[] El Sr. Roda dirigi la palabra al Claustro, exponiendo que no habiendo sido nunca ms que un
aficionado y un entusiasta del Arte, slo deseaba al encontrarse aqu entre sus maestros, sus compaeros
de la Academia y sus amigos, trabajar todo lo posible por el bien de todos y principalmente por el
prestigio de la Casa y por fomentar una corriente de amor hacia ella, aadiendo que para emprender,
segn el deseo del Ministro, la reforma del Reglamento crea que el primer paso que deba darse era el de
pedir los Reglamentos de los principales Conservatorios de Europa, para estudiarlos y ver lo que aqu
pudiera utilizarse de ellos []. Acta del claustro celebrado el 25-I-1911. Archivo del Real Conservatorio
245
Salvador, Miguel: Madrid. Conservatorio, Revista Musical, ao III, n 2, febrero 1911, p. 33
127
de conferencias para la formacin del alumnado, ofrecidas por crticos como Miguel
Salvador, o por los propios estudiantes del centro como la compositora Mara Rodrigo y
la pianista Luisa Pequeo. Sin embargo, otros aspectos permanecieron inalterables a
pesar de la necesidad de una reforma. Roda menciona en su discurso, pronunciado en la
distribucin de premio del curso 1910-1911, que la estadstica de notas y de premios no
haba experimentado ningn cambio respecto a aos anteriores, ni en el excesivo
nmero de sobresalientes, ni en el de primeros premios. Adems, durante este curso no
se haba podido realizar ningn ejercicio escolar, debido al proceso de renovacin de la
direccin y a las obras de reforma del saln. Durante este curso tuvo lugar la ltima
edicin del certamen de piano Estela, cuyo galardn recay en el prometedor pianista
Jos Cubiles. Al ao siguiente, los problemas econmicos obligan a la fbrica Estela a
suspender el certamen que patrocinaba; ello supuso la desaparicin del ltimo de los
premios extraordinarios del conservatorio que apoyaba a las jvenes promesas del
piano.
[] He de decir con verdadera tristeza que este ao dej de ofrecernos la Casa Estela de
Barcelona el piano que vena dndonos todos los aos para ser disputado entre los alumnos que
terminaban su carrera. Aunque he escrito a la Casa, aunque he solicitado su continuacin o
cuando menos una palabra que nos dijera que el suprimir el donativo no obedeca a desafecto
del Conservatorio ni a ningn hecho que sin nuestro propsito hubiera podido desagradar a los
que dirigen esa fabricacin de pianos, ni he tenido respuesta ni nada he podido saber. Noticias
particulares, de cuya exactitud no respondo, me han informado de que la Casa Estela se
propona liquidar su negocio para cesar en l, y si esto fuese exacto, tendramos al menos el
consuelo de creer que la generosidad de la Sra. Viuda de Estela para con nosotros slo se haba
interrumpido por una causa de fuerza mayor []246.
A pesar de esta adversidad, el conservatorio consigui la colaboracin de otros

fabricantes de piano, que aunque no financiaron un nuevo concurso, sufragaron los
gastos de mantenimiento de algunos instrumentos. La casa Erard repar gratuitamente
los dos pianos de cola que haba en el centro de esta fbrica, con el fin de que pudieran
ser utilizados en los exmenes y concursos. La casa Pleyel tambin realiz una
importante contribucin, donando dos pianos gran cola nuevos en sustitucin de los dos
antiguos, que por mediacin del Marqus de Altavilla haba regalado al conservatorio
en 1893.
246
Discurso de Cecilio de Roda correspondiente a la Memoria del Real Conservatorio de Msica y
Declamacin. Curso escolar 1911-1912, Madrid, Imp. Hijo de Gaisse, 1912, pp.10-11
128
En el curso acadmico 1911-1912 se estableci un nuevo sistema de premios que
pretenda solucionar el exceso de galardones concedidos principalmente en la enseanza
de piano. A partir de entonces se concedieron diplomas de honor a los alumnos ms
destacados de cada disciplina, mientras que el resto de alumnos galardonados obtena
diplomas de primera clase. En este ao se concedieron tres diplomas de honor. Uno de
ellos se adjudic al violinista Jos Rodrguez y R. Outumuro, el segundo fue para
Plcido Ruano y Mico en la asignatura de armona; y el tercero para el pianista Enrique
Aroca Aguado (1896-1966), brillante alumno de Trag que consigui este diploma con
la unanimidad de los miembros del jurado.
Los ejercicios de los concursos a premios de la asignatura de piano se celebraron

durante los das 26 y 27 de junio de 1912. A ellos se presentaron 18 aspirantes de ambos
sexos, que realizaron sus ejercicios ante el jurado compuesto por Cecilio de Roda, como
presidente, y los vocales Valentn de Arn, Vicente Zurrn, Fermn Ruiz, Toms
Fernndez Grajal, Vicente Arregui, Francisco Fuster y Pedro Fontanilla247. Con el fin de
conseguir un juicio imparcial en los concursos, ajeno a las influencias de las detestadas
recomendaciones, Roda decidi prescindir de los profesores numerarios de piano en el
jurado. Para suplir su ausencia design como vocales a otros pianistas de reconocido
mrito ajenos al claustro como Francisco Fuster y Vicente Zurrn, y a profesores de
otras enseanzas248.
Aroca tuvo la oportunidad de mostrar su talento interpretativo en la ceremonia de

distribucin de premios de Santa Cecilia, en la que interpret un Estudio de Chopin y un
Allegro de Concierto de Zurrn. En la sesin intervinieron otros alumnos galardonados
con el diploma de honor como el violinista Jos Rodrguez R. Outumuro, alumno de
Fernndez Bordas. La prensa de la poca recogi algunos de los momentos ms
247
Acta de los concursos a premios de la asignatura de piano celebrados los das 26 y 27 de junio de
1912. Real Conservatorio de Msica y Declamacin. Curso de 1911-1912. Enseanza oficial. Actas de
exmenes y premios. Archivo del Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid
248
[] Aade el [] Sr. Director que aunque el art 84 del Reglamento le autoriza para formar los
Tribunales de examen con personas ajenas al Claustro de Profesores, que por este ao slo examinarn
individuos de este Centro, pero que si el resultado no corresponde a sus clculos, que se ver en la
precisin, deplorndolo muy de veras, de modificar la forma de los exmenes, llamando a personas que
no pertenezcan al Conservatorio. El Sr. Director cree ver en las recomendaciones la causa de tanta
benignidad y encarece tambin la conveniencia de prescindir de afectos personales para acercarse ms a
la justicia []. Acta del claustro del 12-V-1912. Archivo del Real Conservatorio Superior de Msica de
Madrid
129
destacados de la velada, auque sus comentarios no ofrecen mucha informacin sobre la
interpretacin de Aroca.
Ayer, a las once y media de la maana, se celebr en el Conservatorio, con motivo de la fiesta
de Santa Cecilia, el reparto de premios a los alumnos.
Presidi el ministro de Instruccin pblica, a quien acompaaban las seoras doa Mara
Tubau, doa Matilde Torregrosa, doa Salvadora Abella, doa Teresa Sarmiento, doa Mara
Pealver, doa Sofa Salgado, doa Mara Rodrguez y doa Dolores Casanova, y los Sres. D.
Antonio Fernndez Bordas, Garca Coronel, Trag, Serrano, Espino, Yuste, Tabuyo, Prez
Casas, Gabiola, Monge, Montalbn, Robles, Garca de la Parra, Comba y Rubio, todos
profesores de la seccin de Msica. []
Don Jos Rodrguez R. Ontumuro, diploma de honor de violn y premio ordinario de Sarasate,
alumno del Sr. Fernndez Bordas, es una notabilidad, y lo demostr tocando, acompaado de la
orquesta, el primer tiempo del concierto de Mendelssohn.
Don Enrique Aroca, que posee diploma de honor y es alumno del Sr. Trag, ejecut al piano un
estudio de Chopin y allegro de concierto de Zurrn, siendo aplaudidsimo.
[] A las dos de la tarde se procedi a la distribucin de premios, obteniendo diploma de
honor, en piano, D. Enrique Aroca y Aguado, y en violn, D. Jos Rodrguez y R. Ontumuro
[]249.
Presidida por el ministro de Instruccin Pblica se ha celebrado en el Conservatorio la
solemne distribucin de premios.
Con el Sr. Alba presidan la seora Tubau y los Sres. Coronel, Faans, Bordas, Espino y
Serrano.
Los alumnos de msica dieron un concierto de fin de curso, en el que tomaron parte las
seoritas Chelvi y Guardia, y los Sres. Aroca y Rodrguez Ontumuru.
El secretario Sr. Bordas, ley la Memoria escrita por el delegado Regio, D. Cecilio Roda.
Despus los alumnos de Declamacin interpretaron la comedia Como el pez en el agua, el
dilogo Maana de sol y el monlogo La marinera, en los que se distinguieron las seoritas
Gmez, Durn y Ruiz Moragas y el Sr. Rodrguez.
Despus se hizo el reparto de los diplomas de honor. Adems se otorg al Sr. Ontumuru el
premio Sarasate, de 2500 pesetas, y al Sr. Sanz y Masa el de 1500.
El ministro pronunci un discurso250.
Aroca volvi a tocar en el saln del conservatorio el 18 de mayo de 1913. El

motivo de este concierto era un homenaje organizado por los alumnos del centro a
Toms Bretn, quien haba sido nombrado nuevamente director del conservatorio. El
programa de la sesin estaba formado ntegramente por obras del maestro salmantino.
El pianista particip en la interpretacin de algunas de ellas como La Primavera, en la
que interpret la parte de piano, Mara Luisa Guerra la de mezzosoprano solista, los
alumnos de canto y solfeo la parte del coro, y la clase de conjunto instrumental la de
orquesta. Otra de las obras que ejecut fue Cuando miro el cielo azul, rima de Bcquer
cantada por la alumna J. Castrillo con el acompaamiento de piano de Aroca251.
249
El Imparcial, ao XLVI, n 16431, sbado 23-XI-1912
250
La poca, ao LXIV, n 22294, viernes 22-XI-1912
251
El programa del concierto figura en la Memoria del Real Conservatorio de Msica y Declamacin.
Curso escolar 1912-1913, Madrid, Imp. Hijo de Gaisse, 1913, pp. 13-14
130
Unos meses ms tarde, el 19 de noviembre de 1913, Aroca ingres en el
conservatorio de Pars en la clase de Staub. Se convierte as en otro de los alumnos de
Trag que decide seguir los pasos de su maestro y completar sus estudios de piano en
Pars. Aroca estudi durante tres cursos en el establecimiento parisino, el primero como
alumno de Staub y los dos siguientes como discpulo del espaol Santiago Riera, que se
haba hecho cargo de los alumnos de Staub, tras la reestructuracin de la plantilla de
profesores realizada a la muerte de Delaborde. Aroca consigue un segundo accsit en
los concursos de 1915, sin embargo el estallido de la Primera Guerra Mundial trunca su
carrera. El pianista se ve obligado a ausentarse de Pars no pudiendo finalizar su tercer
ao de estudios252. El conflicto blico influy de manera muy negativa en el desarrollo
de las clases del conservatorio de Pars, dado que gran parte del alumnado hubo de darse
de baja a consecuencia de la guerra. En el libro de clases del curso escolar 1915-1916
figuran multitud de nombres de alumnos que estn acompaados de la anotacin
Congu (Guerre)253, palabras que ilustran la dramtica situacin vivida durante el
ltimo ao de estudios de Aroca. Las mismas anotaciones aparecen con profusin en el
libro de clases del curso siguiente (1916-1917) y en menor medida en los libros de los
252
Classe de piano M. Staub
Concours et rcompenses ----
Nom des lves MM. Aroca Espagnol.
Annes dtudies 1e
Observations ----
Classe de piano M. Riera
Concours et rcompenses 2e acct 1915
Nom des lves MM. Aroca Espagnol.
Annes dtudies 2e
Observations ----
Classe de piano M. Riera
Concours et rcompenses 2e acct 1915
Nom des lves MM. Aroca Espagnol
Annes dtudies 3e
Observations Ray pour absences
253
Baja (Guerra)
131
aos 1917-1918 y 1918-1919. Estas circunstancias tan adversas explican la ausencia de
alumnos espaoles durante este periodo en el conservatorio de Pars.
A su regreso a Espaa comenz una importante carrera como concertista, tocando

en diversas entidades musicales madrileas como el Crculo de Bellas Artes. Aroca ya
haba actuado en esta sociedad en junio de 1913 antes de su marcha a Pars, en una
velada organizada para la inauguracin de la nueva sede en La Equitativa. Ms adelante
tocar en los Conciertos Populares organizados por el Crculo con la cooperacin de la
Orquesta Filarmnica de Madrid, dirigida por Prez Casas. Aroca tambin actu con la
Orquesta Sinfnica de Madrid que diriga Arbs, siendo uno de los solistas de la
temporada de 1929. Su actividad concertstica se desarroll especialmente durante las
dcadas de 1940 y 1950. En estos aos estrena obras de compositores espaoles como
Tema y Variaciones para arpa y piano de Joqun Turina, presentada en el Centro
Cultural Medina en abril de 1945, o la Sonata en Si menor para piano y violn de Julio
Gmez, estrenada en el Ateneo de Madrid en mayo de 1950 junto al violinista Luis
Antn. En el Ateneo tambin ofrecera un ciclo de conciertos dedicados a Mozart junto
al violista Enrique Iniesta. Joaqun Turina comentara en la revista Letras el desarrollo
de estas sesiones:
Los dos Enriques, Iniesta y Aroca, celebraron un ciclo Mozart, interpretando todas las sonatas
para violn y piano del gran genio de Salzburgo. Fue algo exquisito e imponderable, pues los
dos artistas hicieron maravillas de finura y transparencia, como evocacin a la poca
dieciochesca []254.
El prestigio interpretativo de Aroca se afianzara con su incorporacin en 1938 a la

recin creada Orquesta Nacional de Espaa, formacin en la que actu como pianista
solista durante los aos 40 y 50. Aroca fund en marzo de 1940 junto a otros de los
integrantes de la Orquesta Nacional, el Grupo de Cmara de la Orquesta Nacional. La
agrupacin estaba formada por Aroca, piano, Enrique Iniesta y Luis Antn, violines,
Pedro Meroo, viola y Ruiz Casaux, violoncello. En abril del mismo ao la agrupacin
se convirti en la Agrupacin Nacional de Msica de Cmara, conocida tambin como
Quinteto Nacional. El xito del concierto de presentacin de la sociedad fue comentado
por Joaqun Turina en la publicacin Dgame. En su crtica se refera a Aroca de la
254
Turina, Joaqun: Resumen de la msica en Madrid al finalizar 1946, Letras, ao X, n 113,
diciembre 1946. Artculo recopilado por Alfredo Morn en el libro Joaqun Turina corresponsal en Pars
y otros artculos de prensa. Escritos de un msico, Granada, Junta de Andaluca. Consejera de Cultura,
2002, p. 150
132
siguiente manera: Aroca, es un lector de msica formidable, cuando sus manos
marchan hacia la mitad de la obra, su vista ha llegado al ltimo comps y se entretiene
leyendo el pie de imprenta255.
Enrique Aroca tuvo tambin una importante faceta como docente. Fue nombrado
profesor numerario de piano del Conservatorio de Madrid en 1933, tras una brillante
oposicin, segn palabras de Federico Sopea256. Entre sus numerosos alumnos
destacan Mara Pilar Ruiz-Casaux, hija del famoso violonchelista integrante de la
Agrupacin Nacional, el compositor murciano Mario Medina, Carmen Dez Martn,
pianista que relev a su maestro en la Agrupacin Nacional de Msica de Cmara y que
en 1962 obtendra la plaza de profesora numeraria del Conservatorio de Madrid, y los
concertistas Agustn Serrano Mata y Jos Tordesillas.
9.2.6. La labor docente (de Jos Trag) durante la segunda etapa de direccin de
Toms Bretn (1913-1921)
El inesperado fallecimiento de Cecilio de Roda en noviembre de 1912 dej

vacante el puesto de director del Conservatorio. Todo el claustro de profesores reclam
al ministerio el regreso de Bretn, ya que el maestro salmantino gozaba de gran
prestigio en el mundo musical madrileo. A esta reivindicacin se sum una iniciativa
popular nacida en Salamanca, que recab apoyos en toda la nacin para lograr el
nombramiento de Bretn como director del conservatorio. Las presiones populares
motivaron que en enero de 1913, Toms Bretn fuese nombrado profesor numerario de
msica de cmara, puesto que justificaba su ingreso en el centro. Un mes ms tarde, el
15 de febrero, Alfonso XIII firmaba el decreto que nombraba a Bretn director del
Conservatorio de Msica y Declamacin de Madrid.
La crisis directorial que pesaba sobre el Conservatorio de Msica y Declamacin desde el

fallecimiento del malogrado Roda, ha tenido solucin lgica en el nombramiento del seor
Bretn, que anteriormente desempe el cargo. Los mritos contrados por el elegido, su
autoridad y su prestigio, ya de larga fecha afianzados, imponan esta eleccin, que ha sido
recibida con aplauso por la mayora de las gentes de arte.
Con la experiencia de su primer periodo de direccin y con la que habr adquirido en sus aos
de alejamiento (cuntas cosas se ven mejor de lejos!), puede el seor Bretn realizar una obra
255
Turina, Joaqun: Corcheas y semifusas, Dgame, 19-III-1940, p. 5. Artculo recopilado por Alfredo
Morn en el libro Joaqun Turina a travs de sus escritos, Madrid, Alianza, 1997, p. 485
256
Sopea, Federico: Historia crtica del Conservatorio de Madrid, Madrid, Ministerio de Educacin y
Ciencia, 1967, p. 154
133
provechosa en nuestro primer centro de enseanza e irlo purgando de sus taras seculares. l
sabe, como todos nosotros, cules son stas y slo necesita voluntad y energa para
exterminarlas. Manos, pues, a la obra []257.
Tiempo despus, en 1914, sucedi la muerte del profesor Toms Fernndez Grajal,
quedando vacante la plaza de composicin. En vista de esta circunstancia, el claustro
consider que Bretn era la persona ms indicada para ejercer la enseanza de la
composicin, y propuso por unanimidad al maestro salmantino para que ocupase esta
vacante con carcter definitivo258. A partir de entonces Bretn form parte del
profesorado del centro como docente de Contrapunto, Fuga y Composicin; enseanza
que fue ejercida por Toms Bretn en los tres primeros cursos y por Emilio Serrano en
los dos ltimos. Con el nombramiento de Bretn, el claustro consegua al fin que el
director del conservatorio fuese un profesor del centro.
Durante esta segunda etapa directiva de Bretn, el conservatorio vivir aos de

progreso en los que aumenta el nmero de alumnos, ingresa una nueva generacin de
profesores y se elabora un nuevo reglamento, que ser aprobado el 25 de agosto de
1917. No obstante, el nuevo mandato de Bretn mostrar importantes defectos. El
conservatorio se anquilosar en las tendencias musicales tradicionales, rechazando las
corrientes renovadoras que promovan msicos de nuevas generaciones como Falla,
Turina o Espl.
En el primer ao acadmico de esta nueva etapa de Bretn se produjeron algunas

modificaciones de la plantilla del profesorado. El 26 de noviembre de 1912, horas
despus de la muerte de Roda, falleca el profesor de armona Valentn Arn. A partir de
257
Revista Musical, ao V, n 2, febrero 1913, p. 52
258
[] El Claustro de Profesores acord por aclamacin y con verdadero entusiasmo aceptar la
proposicin anterior y a instancia del Sr. Fontanilla se acuerda dirigir al Sr. Ministro un mensaje firmado
por todo el Profesorado numerario en el que empleando los trminos ms calurosos, se pida para el Sr.
Director el nombramiento en propiedad, de profesor de la clase de Composicin. El Sr. Monge (D.
Venancio) dice que los Sres. Profesores supernumerarios se honraran grandemente suscribiendo la
peticin y as se acuerda.
El Sr. Director da las gracias ms expresivas al Claustro y dice que su lealtad le hace declarar que no crea
que esta idea de los Sres. Profesores, que tanto le halaga, hubiera hecho tanto camino; que agradece con
toda el alma rito tan delicado, como agradeci en su tiempo el que le hubiesen ofrecido la direccin de la
clase de Msica de Cmara, acto que consider entonces como de gran valor sobre todo bajo el punto de
vista moral por lo mismo que la crtica deca que el Claustro no le era afecto. El Sr. Fontanilla interrumpe
al Sr. Director para hacer la declaracin de que el Claustro siempre ha querido que el Conservatorio fuese
dirigido por un profesor del mismo y que en aquella poca el Sr. Comisario era persona ajena al
profesorado []. Acta del claustro del da 18-II-1914. Archivo del Real Conservatorio Superior de
Msica de Madrid
134
entonces su plaza la ocupara de manera interina Benito Garca de la Parra. Trag
propuso al claustro que el Conservatorio hiciera las gestiones pertinentes para adquirir
la importante biblioteca del malogrado profesor. El claustro aprob la propuesta y
meses ms tarde obtuvo el beneplcito de la viuda de Arn para la compra 259. Sin
embargo, las gestiones se demoraron durante seis aos; y no fue hasta 1918 cuando la
Junta Econmica del Conservatorio lleg a un acuerdo para adquirir los
aproximadamente 2500 volmenes que integraban la biblioteca260.
Otra de las proposiciones de Trag fue la de suprimir la clase de piano vacante tras
el fallecimiento de Joaqun Malats. Trag coment en el claustro que esta plaza se haba
creado de manera excepcional, para que el prestigios intrprete cataln pudiera formar
parte del profesorado de piano. Consideraba que una vez fallecido Malats, la quinta
plaza de profesor numerario de piano resultaba superflua, pues las necesidades de los
alumnos podan ser bien atendidas con cuatro profesores. El claustro tuvo en cuenta lo
expuesto por Trag en representacin del profesorado de piano, y aprob la
propuesta261. Sin embargo, meses ms tarde, el Ministerio envi un documento que
rechazaba el acuerdo del claustro y oblig a los profesores a elaborar un programa de
ejercicios para una nueva oposicin.
259
[] El Sr. Trag hace ver a sus compaeros la conveniencia de adquirir para este Centro la
Biblioteca musical del malogrado profesor de Armona D. Valentn Arn. Se acuerda tomar en
consideracin esta proposicin y que la Junta Econmica estudie la manera de poder pagar a la viuda de
aquel profesor el importe a que asciende la compra, bien pidiendo un crdito extraordinario a la
Superioridad, bien utilizando los fondos del conservatorio y haciendo los pagos por plazos []. Acta del
8-VI-1913. Archivo del Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid
260
[] El mismo Sr. Director da cuenta al Claustro del acuerdo de la Junta Econmica de este Centro
referente a la compra de la Biblioteca que perteneci al querido profesor de Armona que fue de este
Conservatorio D. Valentn de Arn. La Biblioteca, dice, se compone de 2500 volmenes prximamente,
habiendo sido tasada por el Sr. Bibliotecario D. Julio Gmez en una cantidad que no baja de 17 a 18000
pts., y fue adquirida por la suma de 6000 pts. pagaderas en plazos y por cantidades a voluntad de la Junta
Econmica de este Centro. Encarece el Sr. Director la importancia de la compra por constituir este una
slida base que permitir al Conservatorio poseer una buena coleccin de libros musicales []. Acta del
22-XII-1918. Archivo del Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid
261
[] El Sr. Trag pide la palabra para proponer al Claustro si estima conveniente la supresin de la
clase de Piano, vacante por fallecimiento del Sr. Malats, para en caso afirmativo, elevar la
correspondiente propuesta a la Superioridad. Se funda para hacer la proposicin en que dicha ctedra fue
creada para dar ingreso en el profesorado de este Centro a aquel gran artista y adems en la consideracin
de que nunca han existido en el Conservatorio ms de cuatro profesores numerarios de la enseaza
superior de Piano, aun en las pocas de ms alumnos, haciendo observar al propio tiempo que nunca han
estado desatendidas las necesidades de la enseanza en la dicha asignatura. Los Sres. Coronel y Serrano
dicen que los Sres. profesores de la asignatura estn ms al tanto de las necesidades de la referida
enseanza del Piano y que creen que se debe acordar de conformidad con lo expuesto por el Sr. Trag.
As se decide por unanimidad []. Acta del 17-I-1913. Archivo del Real Conservatorio Superior de
Msica de Madrid
135
Curiosamente, el programa que se confeccion guardaba gran similitud con el de la
oposicin en la que haba concursado Trag en 1886. Ello nos indica que los
procedimientos de oposicin no haban sufrido casi modificaciones, a pesar del tiempo
transcurrido. La nueva convocatoria de oposicin se estructuraba en tres ejercicios: dos
prcticos y uno terico. El primero consista en la ejecucin de cuatro obras, siendo una
de ellas, los Estudios Sinfnicos de Schumann op. 13, obligada para todos los
concursantes. La segunda obra era elegida por el opositor, y la tercera se sorteaba dentro
de una lista de composiciones presentadas por cada candidato. El primer ejercicio
finalizaba con la interpretacin a primera vista de una pieza manuscrita, que en esta
ocasin haba sido un Vals de concierto de Joaqun Larregla. El segundo ejercicio se
divida en dos partes, la primera consista en dar una leccin prctica a dos alumnos del
conservatorio, uno sin conocimientos del piano y otro del ltimo ao de estudios. En la
segunda parte los opositores deban realizar un ejercicio de armona. Por ltimo, el
ejercicio final consista en la lectura y discusin de la memoria y programa de
enseanza de piano presentado por cada uno de los concursantes262.
Las oposiciones se celebraron en abril de 1914. Entre los candidatos figuraban

reconocidos pianistas como Jos Mara Guervs y algunos brillantes alumnos de Trag
como Francisco Fuster, Jos Balsa263, Joaqun Turina o Manuel Fernndez Alberdi.
stos realizaron sus ejercicios ante un jurado compuesto por Eduardo Vincenti, Mirecki,
Zurrn, Larregla y Pilar Fernndez de la Mora. El tribunal decidi adjudicar la plaza a
Manuel Fernndez Alberdi, antiguo alumno de Trag que haba conseguido el primer
premio de piano en el curso 1896-1897. Este pianista guardaba una estrecha relacin
con el conservatorio, pues era hijo del profesor de piano Manuel Fernndez Grajal.
Parece ser que afortunadamente este vnculo familiar no influy en la decisin del
jurado, que emiti una resolucin justa en base a los mritos del opositor. La prensa
262
[] La Memoria ha de comprender la Historia del Piano, una descripcin del mismo de los tipos
modernos, y una resea de los principales inventos aplicados hasta el da en su construccin. El Programa
ser razonado, reseando los principales sistemas conocidos para la enseanza del Piano, y las ms
importantes obras didcticas escritas para este fin; y tambin detallado, dividindolo en aos escolares,
segn el mtodo y forma que el opositor crea ms conveniente para conseguir la mayor perfeccin en la
dicha enseanza del Piano.- Tanto la Memoria como el Programa ser objeto de controversia entre los
opositores []. Acta del 22-III-1913
263
Jos Balsa fue el nico de los opositores que no se present al concurso. Esta decisin caus malestar
entre el pblico que aguardaba con expectacin su actuacin. Para disculparse ante el auditorio, Balsa
ofreci posteriormente un concierto en el que interpret las mismas obras del programa. Lira Espaola,
ao I, n 4, 30-IV-1914, p. 1
136
musical coment la excelente interpretacin que el concursante realiz ante el pblico
presente:
[] El Sr. Fernndez Alberdi, hijo de D. Manuel Fernndez Grajal, y nico msico espaol,
as creo, que puede presentar el examen aprobado de Doctor en msica, adquirido este honroso
ttulo en Alemania. Las obras, interpretadas de un modo admirable, fueron la sonata
Appassionata, de Beethoven, y la sonata de Liszt, dedicada a Schumann, obra de una dificultad
inmensa, de un mecanismo comprometedor.
La vida que supo dar a esta idea meldica del maestro revolucionario [] fue admirada,
oyndose al acabar el ejercicio de esa tarde nutridos, unnimes y prolongados aplausos del
pblico, ms numeroso cada da que pasa. Dir para cumplir con esta informacin, que desde
este da uno de los candidatos del pblico es este eminente pianista, conocido en una sola tarde
de brillante oposicin []264.
Meses ms tarde, Bretn daba la bienvenida a Manuel Fernndez Alberdi como

nuevo miembro del claustro, en su discurso de la ceremonia de distribucin de premios
del curso 1913-1914.
[] Tras reidas y lucidsimas oposiciones, en las que intervinieron buen nmero de

excelentsimos artistas, el Tribunal propuso al fin para ocupar la clase de Piano vacante, a D.
Manuel Fernndez Alberdi, brillante alumno un tiempo de este Conservatorio, pensionado que
fue de la Academia de Bellas Artes en Roma, en cuyo periodo visit y curs las aulas del de la
Capital de Baviera, distinguindose notablemente en aquel importante Centro; consagrando por
decirlo as, la alta opinin que de l tena formada nuestro Instituto.- Estas circunstancias, ms
la de estar ligado con estrechsimos lazos de parentesco a un Profesor y compaero que fue y a
otro que por dicha lo es todava, justificarn que yo desde este sitio le d la bienvenida de igual
modo que a los maestros Larregla y Saco del Valle y la enhorabuena ms calurosa en nombre
de todo el Profesorado []265.
En este ao acadmico se concedieron de manera excepcional dos diplomas de

honor en los concursos de piano, que recayeron en dos discpulas de Trag: Consuelo
Llardent Ardiaca y Luisa Sanjurjo Oza. La decisin caus cierta polmica, ya que
incumpla la reforma implantada por Cecilio de Roda para los concursos, que reservaba
nicamente para el alumno ms brillante el diploma de honor. La concesin de dos
diplomas de honor en piano supona retroceder a situaciones de aos anteriores, en los
que el exceso de premios restaba validez a los galardones. El pblico presente acogi
con aprobacin el galardn a Consuelo Llardent, pues haba sido la alumna de mayor
mrito del concurso. Sin embargo, se mostr disconforme con el premio de Luisa
Sanjurjo, alumna que no haba mostrado las mismas disposiciones, y que por lo tanto no
264
R. R. Del conservatorio. Oposiciones a dos ctedras: Una de piano y otra de armona, Lira
Espaola, ao I, n 4, 30-V-1914, p. 2
265
137
era merecedora del diploma de honor. La prensa musical mencion esta polmica
surgida en los concursos de 1914.
[] Fui uno de los que al acabarse el ejercicio de piano, en el que tomaron parte las alumnas
del ilustre maestro Sr. Trag, seoritas Sanjurjo y Llardent, acud al grupo formado por los
seores del Tribunal para or las opiniones emitidas en ese momento de espontaneidad.
Unnimes eran los elogios tributados a la seorita Llardent por su acertadsimo y brillante
ejercicio. El eminente violinista Sr. Bordas exclamaba:
- Es espritu; pone toda su alma en el piano.
Por unanimidad se le concedi el diploma de honor. Mas aqu est lo injusto. No s de qu
preclara inteligencia saldra la idea de conceder un segundo diploma a la seorita Sanjurjo, y
despus de muchas consultas del Reglamento vigente y de muchas conferencias, se acord
solicitar un segundo diploma para esa seorita, diploma que a la hora presente est concedido.
Gran artista es la seorita Sanjurjo; pero si slo hay un gran premio, concdase siempre a quien
haya estado superior.
Con esto no se consigue ms que aumentar anualmente premios y ms premios y volver a
tiempos transcurridos en que los primeros premios del Real Conservatorio eran nulidades y
artistas mediocres []266.
Consuelo Llardent tuvo la oportunidad de volver a mostrar su talento interpretativo

en la ceremonia de la entrega de premios del 22 de noviembre de 1914. Ella fue la nica
de las dos alumnas de Trag galardonadas con el diploma de honor que intervino en la
sesin. Interpret en aquella sesin el Allegro de concierto de Granados, pieza que
haba sido de obligada ejecucin267 en los ejercicios de los concursos a premios, y un
Vals-capricho de Strauss arreglado por Tausig titulado Man liebt nur einmal. La prensa
destac la actuacin de la pianista en la sesin, as como la de otros de sus compaeros
galardonados como el violinista Enrique Vidal, discpulo de Jos del Hierro que haba
obtenido el premio Sarasate.
La fiesta de Santa Cecilia se festej en este centro docente con la solemne distribucin de
premios a los alumnos que, brillantemente, terminaron sus estudios musicales el curso anterior.
[]
Procedi a la distribucin de premios la ejecucin del programa siguiente: Las bodas de Fgaro
(obertura) Mozart; Vals de Concert, Hasselmans; Primer tiempo del concierto en la menor, op.
22, Wiotti; Allegro de concierto, Granados; Vals capricho, Strauss-Tausig; Plegaria de Tosca,
Puccini; Himno a Sarasate y obras de Benavente, lvarez Quintero y de Guimer, Tierra baja.
[]
El eminente pianista, gloria de Espaa, D. Jos Trag, nos hizo or otra vez a su aventajada
alumna, Srta. Llardent, premio de honor del Conservatorio. Con energa, con soltura, con
elegancia y con pasmosa seguridad, interpret el brioso Allegro de concierto, de Granados.
El vals de Strauss, obra dificilsima, alcanz bastante buena interpretacin, si se tiene en cuenta
la gran elasticidad que deben poseer los dedos para llegar a su fiel interpretacin.
266
Garca de Pablo, Luis: Juzgando unos concursos. Carta abierta, Lira Espaola, ao I, n 9, 15-VII-
1914, p. 3
267
El claustro de profesores haba dispuesto como piezas obligadas en los concursos a premios de 1914,
el Allegro de concierto de Granados, para el concurso de piano de alumnas; y el Allegro de concierto de
Zurrn, para el concurso de piano de alumnos.
138
Estas dos obras valieron a la encantadora y genial artista calurosas ovaciones y fuertes aplausos
[]268.
Tras finalizar de manera tan brillante sus estudios en el conservatorio, Consuelo

Llardent comenz una carrera como intrprete. La pianista dio su primer recital como
solista en el Ateneo de Madrid el 8 de mayo de 1915. En la sesin interpret obras de
Scarlatti, Bach, Schumann y Chopin. Bonn en la revista Lira Espaola elogi
especialmente la interpretacin de un Nocturno y una Balada de Chopin, destacando la
manera con la que la intrprete haba sabido trasmitir el pensamiento del autor. Para el
crtico esta admirable forma de tocar las obras de Chopin se deba a las enseanzas de
Trag, quien haba sido uno de los ms fidedignos intrpretes del msico polaco en
Espaa.
Desde el ao pasado, en que en reido concurso gan el codiciado diploma de honor, no

habamos vuelto a or a la encantadora artista que en la noche del 8 del actual nos mostr todo
un arte exquisito y serio.
El programa, enteramente clsico, fue de virtuoso, y todo l interpretado con maestra. Desde el
primer momento se capt la admiracin del selecto y numeroso pblico, que comprendi bien
pronto se encontraba ante una artista de enormes condiciones.
La Sonata en do, de Scarlatti, la matiz con depurado gusto. En esta obra admiramos un
mecanismo claro, lo que le permite hacer con sencillez los trinos y mordentes, que salen de los
dedos alegres y rtmicos. El bonito y bien estudiado juego de pedales contribuy a dar realce a
la clsica interpretacin que alcanz la Sonata de Scarlatti.
El coral Nun Komnider Heiden de Bach-Busoni, fue interpretado por la seorita Llardent con
bien marcada religiosidad, y en la Toccata del mismo autor estuvo enrgica. Obra de prueba
para todo artista, sirvi para que mostrase su resistencia vigorosa.
El tema de esta hermosa fuga, con sus contramotivos, en todo momento alcanz un vigoroso
realce, sobre todo en la entrada en octavas. []
En la segunda parte ejecut la dificilsima y en extremo comprometida Toccata, de Schumann.
En esta obra, en algunos momentos me gust; en otros cre ver alguna incertidumbre; pero, en
general, estuvo acertadsima y merecedora de los aplausos que el pblico le otorg.
Despus de Schumann, Chopin, deleitndonos sobremanera en la tierna y delicada Balada, op.
42, obra manoseada por no s cuantos pianistas, y casi siempre degollada, como se dice
vulgarmente.
El ilustre Trag ha sido, acaso, el ms genuino intrprete de Chopin. Discpulo del eminente
profesor Mathias, alumno del mismo Chopin, tuvo ocasin de estudiar a conciencia la literatura
de tan inmortal compositor. Quin no recuerda con satisfaccin aquella sesin del Saln
Romero, en que admir Trag interpretando un escogido programa de obras de Chopin?.
No es de extraar, pues, que sus alumnos hagan algo en la interpretacin de este compositor.
La Llardent hizo gala, tanto en el nocturno como en la balada, de estar compenetrada con el
sentir de su ilustre maestro []269.
La prensa tambin nos informa de otra sesin ofrecida por Consuelo Llardent en el
Saln Campos en marzo de 1916. Para la ocasin la pianista escogi un programa de
difcil ejecucin en el que destacaban los Estudios Sinfnicos de Schumann,
268
Bonn: Madrid. Del conservatorio, Lira Espaola, ao I, 1-XII-1914, pp. 8-9
269
Bonn: Ateneo: Recital de piano, por Mara del Consuelo Llardent, Lira Espaola, ao II, n 29, 15-
V-1915, pp. 6-7
139
nuevamente un Nocturno de Chopin, y obras de Borodine, Liszt, Beethoven, Granados
y Scarlatti.
Con un programa de gran fuerza y valor artstico se ha presentado nuevamente al pblico la

seorita Consuelo Llardent, joven pianista de gran mrito.
La labor realizada en este concierto es de las que honran y enaltecen a una artista, pues la
interpretacin que dio a ciertas obras fue inspirada. Nos referimos al Nocturno, de Chopin y
Pgina de Borodine, obras que alcanzaron la ms fiel interpretacin.
Liszt, Beethoven, Granados y Scarlatti, fueron con gran intencin dichos por la seorita
Llardent, que con la ejecucin de los Estudios sinfnicos, de Schumann, nos demostr
grandes cualidades de buena pianista. Al pblico le fue fcil comprender que estaba oyendo a
una gran pianista, y as no es extrao que premiase la artstica labor con generales y
prolongadas ovaciones []270.
Los concursos del ao acadmico 1914-1915 fueron un nuevo reconocimiento a la

labor docente de Trag. Su alumna Mara Elvira Fernndez Mallegaray result
agraciada con el diploma de honor de piano. Otra de las intrpretes que destacaron en
este concurso fue Pilar Carreras, alumna de Pilar Fernndez de la Mora. Su brillante
actuacin la convirti en otra de las candidatas al premio de honor. Sin embargo, en esta
edicin los miembros del jurado decidieron adjudicar un nico diploma de honor en
piano; por lo que Pilar Carreras fue distinguida con un diploma de primera clase.
Una situacin muy diferente se produjo en los concursos del curso 1915-1916. En
estos certmenes ningn alumno de piano obtuvo el diploma de honor, mientras que si
se concedieron en otras enseanzas como solfeo, violn, arpa u rgano. La negativa de
uno de los miembros del jurado de piano a votar, impidi otorgar el diploma de honor,
ya que este premio se deba de conceder con la unanimidad de votos del tribunal. Esta
situacin inusual suscit una considerable polmica de la que se hizo eco la prensa.
[] Los concursos de piano merecen un breve comentario, no slo para elogiar con toda
justicia la preparacin y verdaderamente artstica de las discpulas de la seora Fernndez de la
Mora, seoritas Snchez Gil, Asuncin del Palacio Chevalier y Mara Navarro y de los otros
dos premiados, alumnos de los Sres. Fernndez Grajal y Trag, sino para deplorar la conducta
de un mal aconsejado miembro del Jurado, que negndose a la votacin por inexplicables
motivos, hizo que no se concediera el diploma de honor, que ha de ser otorgado por
unanimidad.
El Jurado en pleno, excepto, claro es, la persona a que nos referimos, reproch la
incomprensible actitud de sta, que sistemticamente, se neg a votar []271.
270
Bonn: Saln Campos, Lira Espaola, ao III, n 48, 1-III-1916, pp. 7-8
271
Revista Musical Hispano-Americana, julio 1916, p. 15
140
Quizs esta circunstancia fue una de las razones que impulsaron a los profesores de
piano a modificar las bases de los concursos de piano en el siguiente curso. Hasta el
momento, los alumnos slo haban interpretado la obra designada por el claustro como
obligada. Los profesores de piano consideraron oportuno que los alumnos ejecutasen
adems de la obra obligada, otra obra seleccionada a sorteo de un grupo de tres piezas
presentadas por cada concursante. De esta manera se pretenda conseguir una mayor
garanta tcnica en los alumnos, pues la ejecucin de la obra obligada solamente no era
una prueba objetiva de la capacidad de cada concursante.
[] El Sr. F. Alberdi dice que los concursos a premios en la enseanza de piano debern
verificarse en el actual curso y en los sucesivos, presentando los alumnos una lista de tres obras
de concierto de diversos gneros y autores, de las cuales ejecutarn una elegida a la suerte en el
acto mismo del ejercicio, adems de la obra de concurso impuesta para todos. A este propsito
se lee una carta del Sr. Trag dirigida al que suscribe en la que aquel expone su conformidad
con la proposicin del Sr. F. Alberdi, aadiendo que el concurso de piano debe convertirse en
algo ms amplio, ms artstico, ms moderno con el fin de que tambin el Jurado calificador
pueda aquilatar y apreciar ms fcilmente las disposiciones y temperamento de los diferentes
alumnos.
La profesora Sra. F. de la Mora se muestra conforme con el proyecto; []272.
A los concursos de piano de junio de 1917 se presentaron alumnos de las clases de

Trag, Fernndez de la Mora y de Fernndez Alberdi. El jurado otorg dos diplomas de
honor, uno a la alumna de Trag, la pianista cubana Dulce Mara Serret; y otro a Mara
Navarro, alumna de Pilar Fernndez de la Mora que haba participado en los concursos
del ao anterior sin obtener ningn reconocimiento. El jurado decidi remediar la
situacin injusta de la que haba sido vctima Mara Navarro, y le concedi el diploma
de honor correspondiente al concurso anterior de 1916273.
272
Acta del claustro del 19-XI-1916. Archivo del Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid.
273
[] Dndose por terminadas las oposiciones el Presidente levanta la sesin retirndose el Tribunal a
deliberar y adjudicando los premios siguientes:
Diplomas de primera clase. Mara Luisa Soriano y Alba, ocho votos. Jos Ruiz Sanz, ocho votos. Mara
Ana Leo Prez, ocho votos. Enriqueta Carbonell Sempere, ocho votos. Cecilia Santonja y Rosales, siete
votos.
Accsit. Carlos Ferro y Cuervo, unanimidad.
El Ilmo Sr. Director general de Bellas Artes de acuerdo con lo solicitado por el Jurado calificador de estos
concursos, acord conceder dos Premios de Honor, uno a la Srta. Dulce Mara Serret Danger como
alumna del curso presente, y otro a la Srta. Mara Navarro y Martnez concursante del ao pasado y en
concepto de mejora de premio. Este acuerdo fue tomado por unanimidad en atencin a los brillantsimos
ejercicios de ambas seoritas []. Acta de las oposiciones a premios de la asignatura de piano
celebradas el 28 de junio de 1917. Real Conservatorio de Msica y Declamacin. Curso de 1916-1917.
Enseanza oficial. Actas de exmenes y premios. Archivo del Real Conservatorio Superior de Msica de
Madrid
141
El profesor del conservatorio Conrado del Campo comenta en la revista musical
Msica lbum los excelentes ejercicios interpretados por ambas pianistas.
[] No menos brillante que el de violn, fue el resultado de los concursos de piano. Cuenta
nuestro Conservatorio con un grupo de admirables artistas al frente de esta enseanza y cuyas
doctrinas y consejos, inspirados siempre en un alto concepto esttico, han permitido crear un
ncleo de jvenes pianistas cuyos brillantes triunfos en Espaa y fuera de Espaa son harto
conocidos. []
S dir que no hubo un solo ejercicio que no respondiera a una rigurosa y artstica preparacin,
destacndose entre ellos el de la seorita Dulce Mara Serret, artista aunque muy joven ya
formada, en plenitud de facultades, dotada de un delicado sentimiento y de un exquisito gusto
en el decir que cautiva y sugestiona; el de la seorita Mara Navarro, admirable de justeza y
ponderacin de matices y contrastes, reflejo de un estudio previo realizado a conciencia, y el
del Sr. Ruiz Sanz, sobrio, sentido, de un arte noblemente encauzado []274.
Mara Navarro y Dulce Mara Serret fueron las representantes de los alumnos de
piano que participaron en la ceremonia de distribucin de premios celebrada el 22 de
noviembre de 1917. Mara Navarro interpret para la ocasin la Balada en Fa mayor de
Chopin y el Estudio en forma de vals de Saint-Sans. Dulce Mara Serret particip en la
sesin con la interpretacin de la Balada en La bemol de Chopin y el Vals Mephisto de
Liszt. Tras la obtencin del primer premio de piano Dulce Mara Serret inici una
brillante carrera interpretativa que la convertira en una de las pianistas ms relevantes
de Cuba.
Dulce Mara Serret Danger haba nacido en Santiago de Cuba en 1900. All haba
comenzado sus estudios cuando tan solo tena siete aos de edad, para posteriormente
continuar su formacin en el Conservatorio Nacional de La Habana bajo el magisterio
de Huber de Blank. Vistas sus grandes condiciones, los socios de la Academia de Bellas
Artes lograron una pensin del Ayuntamiento de la Habana para proseguir sus estudios
en el extranjero. La pianista ingres en la clase de Trag a los quince aos de edad,
logrando aprobar en tan slo dos aos los ocho cursos de la carrera y consiguiendo el
mencionado diploma de honor en 1917. Comenz entonces una gira de conciertos por
diversos escenarios madrileos como el Teatro Espaol, la Academia de Bellas Artes, o
el saln de gala del Teatro Real, donde ofreci un concierto en la primavera de 1919.
Los peridicos madrileos realizan crticas muy favorables sobre esta actuacin,
destacando su dominio del mecanismo y su especial calidad de sonido.
274
Campo, Conrado del: Los Concursos a Premios del Conservatorio, Msica lbum, n 15, 1-VIII-
1917, pp. 4-5
142
[] Muy emocionada se sent al piano, y ejecut magistralmente una sonata de Beethoven,
que termin entre grandes aplausos; la gran fantasa de Schubert-Liszt, que, a pesar de sus
inmensas dificultades, interpret con absoluto dominio del teclado; Triana, de Albniz; un
preludio y estudio de Chopin y el vals Mephisto, de Liszt; fueron otros tantos triunfos para la
genial pianista, gloria del arte cubano, y muy en breve del mundo musical.
Las ltimas notas del mencionado vals se confundieron con una salva de aplausos, que
obligaron a Dulce Mara Serret a volver al piano para deleitar a su entusiasta auditorio con un
vals de Chopin [.]275.
[] El programa ejecutado por la seorita Serret era un programa serio, de difcil ejecucin y
digno realmente de un concertista que se propone hacer arte de verdad, sin oropeles ni
efectismos.
Es una pianista que posee un mecanismo irreprochable, sabe dar a cada obra el carcter
adecuado y acierta siempre en los matices y colorido. Es brillante, apasionada y delicadamente
expresiva []276.
Su xito en Madrid la anim a ofrecer nuevos conciertos por otros auditorios de la

geografa espaola como el Saln Aeolian de Barcelona o el Teatro Campoamor de
Oviedo.
TEATRO CAMPOAMOR
SALN DE GALA
El lunes 5 de Mayo de 1919
A las SEIS de la tarde (Hora oficial)
GRAN CONCIERTO DE PIANO
Por la seorita
DULCE MARA SERRET
PRIMERA PARTE
Variaciones op. 35 PAGANINI-BRAHMS
Sonata La Aurora BEETHOVEN
Allegro con brio-Introduccin-Rondo
SEGUNDA PARTE
Gran fantasa SCHUBERT-LISZT
Allegro ma non troppo-Adagio-Presto-Finale
TERCERA PARTE
Triana ALBNIZ
Preludio
Estudio CHOPIN
Mephisto, vals LISZT
BILLETE PERSONAL, 6 PESETAS
NOTA: Desde este da se venden billetes en la Contadura de este Teatro, de tres a seis de la
tarde.
Imp. Ducazcal, Calle de la amnista 3277.
La pianista tambin actu en otros escenarios del Principado, ya que sola pasar los
veranos en la localidad asturiana de Colombres. As lo demuestran los conciertos que
275
Crtica del peridico La Accin, recogida por el semanario asturiano El Oriente de Asturias, ao
XXXV, n 1777, 17-V-1919
276
Crtica del peridico El Liberal, recogida por el semanario asturiano El Oriente de Asturias, ao
XXXV, n 1777, 17-V-1919
277
Programa del concierto de Dulce Mara Serret en el Teatro Campoamor
143
celebr en los veranos de 1917, 1918, 1919 y 1920 en el Casino de Llanes278, de los que
se ha conservado el siguiente programa279.
En 1920 consigui de nuevo una beca del Ayuntamiento de La Habana para

perfeccionar sus estudios en Pars bajo la direccin de Risler. Tras ofrecer diversos
recitales en Francia regres a su pas en 1926. All fundara el Conservatorio de Msica
de Oriente de Santiago de Cuba, establecimiento donde iniciara su labor pedaggica.
Tambin sera la promotora de la creacin de varias entidades musicales cubanas como
278
[] Con fuego, en verdad, interpret el Allegro con fuoco, op. 10 de Chopin; fue aquello un
torbellino de inflamadas notas, arrastradas por vientos de tempestad. En la balada del mismo autor, hiri
las fibras sentimentales de los oyentes.
El estudio de Paganini, con variaciones de Brahms, fue una exhibicin cumplida de su portentosa tcnica.
En la fantasa de Schubert transcrita por Liszt, lo que vale tanto como decir recargado de dificilsimos
pasajes por el numen inquieto del pianista hngaro, el genio de Dulce Mara se puso frente a frente de las
eminencias del piano, que en el mundo son y han sido.
Despus de aquellas obras, anunciadas previamente por la artista, prolong sta su recital, con deliciosos
aires cubanos y espaoles, hasta que al ejecutar una polonesa de Chopin, haciendo gala de su limpidez y
sentimiento, hirise un dedo con el borde de una tecla, sin ms graves consecuencias, que la muy sensible
para el pblico, de suspender bruscamente el concierto []. Gavito, Flix: En el Casino. Un concierto
excepcional, El Oriente de Asturias, ao XXXIII, n 1688, 6-X-1917
[] Las Variaciones en do menor, de Beethoven; la colosal Fantasa, de Schubert-Liszt, la Balada,
Estudio y Valse, de Chopin; Triana, la admirable produccin de Albniz, y el genial Mephisto de Liszt,
obtuvieron una interpretacin irreprochable No hallo otra palabra ms expresiva; irreprochable!, es
decir, que no pueden tocarse mejor esas partituras, Qu programa, y de memoria ejecutado!... Qu
primores de digitacin, de sentimiento, de intensidad dramtica, de matices variadsimos []. M. En
el Casino. Un gran concierto, El Oriente de Asturias, ao XXXIV, n 1736, 7-IX-1918
279
Programa propiedad de Pilar Junco Quintana
144
la Sociedad Coral, la Orquesta Filarmnica de Cuba y la Sociedad Filarmnica de
Oriente. En Cuba form a importantes msicos entre los que destacan el compositor
Harold Gramatges y el pianista Silvio Rodrguez Crdenas280.
La aprobacin del reglamento del 25 de agosto de 1917 introdujo importantes

modificaciones en el funcionamiento del Conservatorio. La nueva legislacin trataba de
dar solucin a antiguas reivindicaciones como la mejora de la situacin del profesorado
supernumerario, o la regularizacin de las clases particulares. El reglamento prohiba a
los profesores del centro impartir clases particulares de las materias que luego deban
examinar; sin embargo esta normativa no fue siempre respetada por los docentes. El
reglamento tambin implant varias novedades en la celebracin de los concursos. Con
la nueva legislacin se permita la participacin de los alumnos libres, y se modificaba
la tipologa y nmero de los premios concedidos. Hasta la fecha el jurado de los
premios haba tenido la posibilidad de otorgar un diploma de honor y cinco de primera
clase para los alumnos oficiales de una asignatura. La nueva legislacin suprima el
diploma de honor y conceda nicamente cinco diplomas de primera clase, a los que
ahora concurran tanto alumnos oficiales como libres. Bretn expres su
disconformidad con este punto del reglamento en su discurso con motivo de la
festividad de Santa Cecilia.
[] Hay que considerar que antes contbamos con un Diploma de Honor y cinco de Primera
clase para los alumnos oficiales en dicha asignatura; que el de Honor ha sido suprimido sin
compensarlo con otro de Primera, quedando, pues reducidos a cinco, y que ahora concurren
alumnos libres, sin aumentar las anheladas recompensas, muchas veces merecidas. [] Yo me
precio de ser un enamorado de la justicia, y declaro que en los ltimos Concursos de Piano, al
apreciar los mritos de los alumnos, me pareci injusto no poder votar ms diplomas de
primera clase, por el lmite establecido []281.
La reforma del reglamento de los concursos comenz a aplicarse en el ao

acadmico 1918-1919. Uno de los alumnos libres galardonados con un diploma de
primera clase fue Eduardo del Pueyo282, pianista aragons que se convertira en uno de
los principales concertistas y pedagogos del piano en el siglo XX. En el curso siguiente
280
Casanova Oliva, Ana V.: Dulce Mara Serret Danger, DMEH, Vol IX, Madrid, SGAE, 1999, p. 964
281
282
Despus de obtener el Primer Premio del Conservatorio de Madrid, estudi en Pars con Raoul Laparra
y Basch van Graveomoer. Perfeccionara sus estudios de composicin y pedagoga pianstica con Marie
Jall, discpula de Liszt, y en 1947 fue nombrado profesor del Conservatorio de Bruselas. Realiz la
interpretacin de la obra integral para piano de Beethoven, Albniz, Granados y Debussy. Prez
Gutirrez, Mariano: Eduardo del Pueyo, DMEH, Vol VIII, Madrid, SGAE, 1999, p. 993
145
obtendra el mismo galardn por unanimidad la discpula de Trag, Mara del Pilar
Torregrosa, que interpretara en la ceremonia de distribucin de premios del 22 de
noviembre de 1920 dos obras de Liszt, el Sueo de amor y la tarantela Venecia e
Napoli.
Durante la segunda etapa de direccin de Toms Bretn se produjo una importante

renovacin del profesorado de piano. A la llegada al claustro de Manuel Fernndez
Alberdi en 1914, siguieron importantes incorporaciones. Jos Cubiles fue nombrado
profesor supernumerario de piano en 1916, cuando contaba slo 21 aos. Bretn le
dedic grandes elogios en la sesin de su incorporacin al claustro de profesores,
destacando las brillantes oposiciones que haba realizado el joven pianista. Tambin en
1916 se produce la jubilacin de Felipe Espino, profesor de acompaamiento al piano.
Su vacante es cubierta de manera interina por Gloria Keller y posteriormente ser
impartida por Jos Mara Guervs y Mira, quien ser designado profesor numerario de
la asignatura. Un ao ms tarde se jubila Manuel Fernndez Grajal, decano de los
profesores de piano. Su cese en las tareas docentes causa un gran pesar en el claustro, ya
que Fernndez Grajal haba ejercido la enseanza en el conservatorio durante ms de 40
aos. Su plaza de profesor numerario ser ocupada por Joaqun Larregla, quien haba
desempeado hasta la fecha la enseanza de conjunto vocal.
En 1918 se produce la jubilacin del profesor de violoncello Vctor de Mirecki, tras

haber ejercido la enseanza durante cuarenta y cinco aos. La ausencia de Mirecki
convierte a Trag en el profesor de ms antigedad del centro; y como decano de los
miembros del claustro, deber sustituir al director en sus funciones durante las ausencias
de ste. Tambin se jubilarn en 1918 los profesores supernumerarios de piano Natalia
del Cerro y Robustiano Montalbn. Bretn les dedicar sentidas palabras en su discurso
anual, ensalzando la contribucin de Robustiano Montabn a la creacin de obras
didcticas para piano.
[] Juzgo innecesario ensalzar el mrito de los citados seores profesores, porque ya va, si
modesta, justamente adjetivado. Slo aadir que el Sr. Montalbn, adems de su constante
labor en la enseanza del Piano, enriqueci la didctica de ese instrumento con obras de valor
indudable, as como los cantos infantiles, con una coleccin interesantsima []283.
283
Curso escolar 1919-1920, Madrid, Imp. Gaisse, 1920, p. 6
146
Este ser el ltimo discurso que pronuncie Bretn como director del conservatorio,
ya que haba llegado el momento de la jubilacin del compositor salmantino. El 25 de
enero de 1921, Toms Bretn se despide de sus compaeros de claustro con una
emotiva carta en la que expresa su testimonio de gratitud a sus colegas, por el apoyo
recibido durante sus aos de direccin. Con la jubilacin de Bretn finalizaba una etapa
directiva de casi 20 aos, para dar paso a un nuevo periodo en el que el conservatorio
estara dirigido por el profesor de violn Antonio Fernndez Bordas.
9.2.7. La labor docente (de Jos Trag) durante la segunda etapa de direccin de
Antonio Fernndez Bordas (1921-1928). La jubilacin.
Antonio Fernndez Bordas fue el encargado de ocupar la direccin del

Conservatorio de Madrid durante los ltimos aos docentes de Jos Trag. Su
nombramiento haba contado con el apoyo del profesorado, quienes lo haban propuesto
por unanimidad para el cargo. De esta manera se respetaban los deseos del claustro de
tener como director a un profesor del centro; a la vez que se cumpla lo determinado en
la nueva legislacin gubernamental: El gobierno y representacin del Conservatorio
estar a cargo de un director nombrado por el Ministro de Instruccin pblica y Bellas
Artes a propuesta del Claustro, debiendo recaer este nombramiento en uno de los
Profesores numerarios de dicho Centro docente284.
Fernndez Bordas tom posesin de su cargo el 14 de febrero de 1921 en una

sesin extraordinaria del claustro presidida por el director general de Bellas Artes. En su
discurso, Fernndez Bordas prometa hacer todo lo posible a favor de la enseanza en el
conservatorio y recabar el apoyo oficial necesario para los alumnos que terminasen sus
estudios en el centro285. Se iniciaba as un largo periodo directivo de casi dos dcadas,
que finalizara con la jubilacin de Bords en 1940.
284
Real Decreto del 16 de abril de 1920. Copiado en el acta del claustro del 25-I-1921. Archivo del Real
285
[] Dirigi al Claustro un afectuoso saludo prometiendo emplear el esfuerzo de su inteligencia a
favor de las enseanzas del Conservatorio, donde, bien puede afirmarse-dijo-que en el cumplimiento de
sus deberes rivalizan tanto los profesores como los alumnos; anunci el propsito de recabar el auxilio
oficial para el momento de terminar estos ltimos la carrera; y despus de dejar consignado el proyecto de
organizar un homenaje en honor del egregio D. Toms Bretn, homenaje que se propone sea digno de los
grandes merecimientos de tan ilustre Maestro, termin rogando a todos que no viesen en l sino al antiguo
compaero cuyo galardn ms preciado haba de ser el merecer, siempre el cario de todos los profesores
[]. Acta del claustro del 14-II-1921. Archivo del Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid
147
El cumplimiento de los propsitos con los que el nuevo director iniciaba su
mandato, fue una labor de gran dificultad. El periodo directivo de Bords estuvo
marcado por diversos cambios gubernamentales a los que el conservatorio tuvo que
adaptarse. Bords logr permanecer en la direccin durante los ltimos aos del
rgimen constitucional de Alfonso XIII, la Dictadura de Primo de Rivera (1923-1930),
la Segunda Repblica (1931-1936), la Guerra Civil (1936-1939) y los primeros aos de
la Dictadura de Franco.
Sin embargo, la gran inestabilidad poltica de este periodo no fue la mayor

dificultad a la que hubo de hacer frente el conservatorio. El 14 de noviembre de 1925, el
Ministerio de Instruccin Pblica y Bellas Artes dictaba una Real Orden en la que por el
estado de ruina en que se encontraba el edificio del Teatro Real, ocupado en parte por el
Conservatorio, se ordenaba la suspensin de las clases. Esta orden dej desprovisto al
conservatorio de un edificio en el que impartir las clases, por lo se tom la
determinacin de celebrarlas donde se pudiera. Unos profesores las dieron en sus
propios domicilios y otros en establecimientos cedidos por entidades particulares. La
dramtica situacin oblig a distribuir las clases del conservatorio en siete locales
madrileos: la Casa Aeolian, el establecimiento de Unin Musical Espaola, la Casa
Campos, la Casa Fuentes, el Colegio Nacional de Sordomudos y Ciegos, la Escuela
Superior de Pintura y un local en la calle Pontejos; celebrndose los ejercicios pblicos
de oposiciones y concursos en el edificio del Teatro Cmico. El problema persiste hasta
el ao 1933, fecha en que el Conservatorio logr establecerse en el Edificio de la
Congregacin de los Luises de la calle Zorrilla. No obstante, esta solucin fue de
carcter transitorio, ya que el conservatorio no volvera a tener una ubicacin estable
hasta su regreso al Teatro Real en 1966.
Las difciles circunstancias que rodearon el periodo directivo de Fernndez

Bords, no fueron impedimento para que Jos Trag continuase ejerciendo su actividad
docente. Varios de sus alumnos destacaron en los concursos de estos aos. En el curso
1920-1921, Eloisa Carrascosa Martn obtuvo un Diploma de Primera Clase en los
concursos de piano, que en aquella edicin tenan como obra de interpretacin obligada
el Primer tiempo de la tercera Sonata en si menor op. 58 de Chopin. La alumna actu
meses ms tarde en la ceremonia de distribucin de premios del da de Santa Cecilia,
148
interpretando el Estudio de Liszt En el bosque, y El Pelele de Goyescas de Granados.
En la misma ceremonia intervinieron tambin dos alumnas de Pilar Fernndez de la
Mora, distinguidas igualmente con el Diploma de Primera Clase, que interpretaron a
do los Valses romnticos para dos pianos de Chabrier.
En el curso 1922-1923 van a obtener el Diploma de Primera Clase de piano las

alumnas de Trag, Mara lvarez Somohano y Mercedes Bevia. sta ltima actuar en
la distribucin de premios del 22 de noviembre de 1923 interpretando el Nocturno de
Liszt Sueo de amor y la Rapsodia hngara n 10 del mismo autor. Durante esta
ceremonia, Antonio Fernndez Bordas menciona con satisfaccin en su discurso, la
progresiva mejora del nivel de preparacin del alumnado y de los resultados
acadmicos. El director destaca la paulatina disminucin de premios y calificaciones
altas, agradeciendo al profesorado su contribucin en la solucin de esta antigua
problemtica.
[] As podemos observar que, de ao en ao, lo mismo los exmenes que los concursos
verificados en el Conservatorio, alcanzan un ms alto nivel. Reina en los tribunales un espritu
de seleccin que se traduce en una consoladora disminucin de premios y altas calificaciones.
Por su parte, el alumnado, en general, ya no fa su xito al favor y viene preparado para
someterse a cuantas pruebas fuere preciso sufrir. Vamos, pues, por camino seguro y con
rapidez, a la consecucin de nuestros ideales, que no son otros que la formacin de msicos
[]286.
Uno de los participantes en la distribucin de premios del ao 1924 es Javier

Alfonso Hernn (1904-1988). Este pianista y compositor madrileo fue uno de los
alumnos ms destacados de Trag durante sus ltimos aos de docencia. Javier Alfonso
obtuvo el Diploma de Primera Clase en los concursos de 1924, galardn que le otorg
un jurado compuesto por Antonio Fernndez Bordas, Pedro Fontanilla, Benito Garca de
la Parra, Saturnino Sainz y Julio Gmez. En 1925 obtuvo el primer premio de armona,
disciplina en la que tuvo como maestro a Bartolom Prez Casas. Completara su
formacin musical en Madrid como alumno de composicin de Conrado del Campo; y
ms adelante se trasladara a Pars para ampliar sus conocimientos piansticos en la
Escuela Normal con Cortot.
286
Discurso de Antonio Fernndez Bodas recogido en el Anuario del Real Conservatorio de Msica y
Declamacin. Curso escolar 1922-1923, Madrid, Imp. Gaisse, 1923, p. 13
149
Javier Alfonso desarroll una brillante carrera interpretativa, obteniendo el Premio
Nacional de Piano en 1940 y de Musicologa en 1946 por su trabajo Ensayo sobre la
tcnica trascendente del piano. Tambin hizo importantes aportaciones como
compositor y como crtico musical de diarios como Arriba o ABC287. En 1949 comenz
a ejercer la docencia como profesor auxiliar de piano del Conservatorio de Madrid,
siendo nombrado catedrtico en 1954. Javier Alfonso continuara su actividad
pedaggica en este centro hasta 1974, fecha de su jubilacin.
Javier Alfonso sera el ltimo de los discpulos de Trag que actuara en la sesin
de distribucin de premios del da de Santa Cecilia. En noviembre de 1925, ante la
orden de clausura del Teatro Real, la direccin del conservatorio decidi suspender la
ceremonia, situacin que se prolongara a lo largo de varios cursos. En la Memoria del
curso escolar 1924-1925 figura una carta en la que la direccin del centro lamenta y
explica los motivos que han determinado la suspensin de la tradicional celebracin.
Medidas de precaucin relacionadas con la inseguridad que, a juicio de los tcnicos, ofrece el
edificio que ocupa nuestro Conservatorio, han decidido al Gobierno de S. M. a clausurar este
Centro de enseanza musical y a suspender, por falta de local adecuado, la fiesta que con
ocasin de la distribucin de premios se vena celebrando el 22 de Noviembre, da de Santa
Cecilia, excelsa Patrona de la Msica. No es la primera vez que este Instituto artstico se ve
precisado a suprimir acto tan simptico, pues con motivo de una pestfera epidemia que en el
ao 1918 invadi gran parte de la Pennsula, la Direccin General de Sanidad acord el cierre
de todos los Centros docentes de Madrid, impidiendo entonces, como ahora, aunque fundado
en causas diferentes, la celebracin en este Conservatorio del referido acto, en el que los
alumnos ms aventajados reciben de manos de la Superioridad los premios a que por su
aplicacin y talento se hicieron acreedores en reido concurso []288.
Durante estos aos la docencia del piano va a continuar impartindose por cinco
profesores numerarios y varios profesores supernumerarios. A principios de los aos 20
ejercen la ctedra de piano por orden de antigedad Jos Trag, Pilar Fernndez de la
Mora, Jos Gonzlez de la Oliva, Joaqun Larregla y Manuel Fernndez Alberdi. A
estos nombres debemos aadir el de Jos Mara Guervs, que contina como profesor
de acompaamiento al piano; y el de los profesores supernumerarios de piano que
ensean en los primeros cursos de la enseanza de piano como los hermanos Andrs y
Venancio Monge, Enriqueta Dutrieu, Mara Pealver, Saturnino Sainz, Sofa Salgado,
287
Prez Gutirrez, Mariano: Javier Alfonso Hernn, DMEH, Vol I, Madrid, SGAE, 1999, p. 268
288
Comunicado de la direccin del centro recogido en el Anuario del Real Conservatorio de Msica y
Declamacin. Curso escolar 1924-1925, Madrid, Imp. Gaisse, 1925
150
Mara Dolores Rodrguez, Dolores Casanova, Antonio Cardona, Jos Robles y Antonio
Jos Cubiles.
El 10 de agosto de 1925 fallece el profesor numerario de piano Jos Gonzlez de la

Oliva. Su vacante es ocupada por Jos Cubiles, quien hasta el momento haba
desempeado la labor de profesor supernumerario. Jos Cubiles es nombrado profesor
numerario de piano el 5 de mayo de 1926. El pianista discpulo de Pilar Fernndez de la
Mora realizara una importante labor docente en el conservatorio, centro del que llegara
a ser director en 1962. Cubiles demostr una gran implicacin en la mejora de la
formacin de los alumnos del centro. Prueba de ello fue su participacin en varias de las
funciones que realiz el conservatorio en los aos anteriores al cierre del Teatro Real.
Durante 1923 Cubiles ofrece un ciclo de nueve conferencias concierto junto al crtico de
arte Marice Coindreau. Las conferencias se titulaban Algunos aspectos de la msica
francesa contempornea, y en ellas Cubiles interpret ejemplos de prcticamente toda
la msica francesa, desde los clavecinistas hasta el Grupo de los Seis. Conrado del
Campo y Rogelio Villar fueron otros profesores que realizaron importantes actividades
en el centro durante estos aos. Conrado del Campo se ocup de la Ctedra de
Composicin, en sustitucin de Amadeo Vives que haba solicitado un periodo de
excedencia. Rogelio Villar desde la clase de Msica de Saln organiz diversos
ejercicios escolares en los que participaron sus alumnos; y junto a Conrado del Campo
realiz importantes aportaciones al Anuario del Conservatorio, donde ambos profesores
publicaron interesantes estudios musicolgicos.
El final de la dcada de los aos 20 supone la conclusin de un importante periodo

de la docencia pianstica en el Conservatorio de Madrid. En estos aos finalizan su
actividad pedaggica Jos Trag y Pilar Fernndez de la Mora, creadores de las dos
escuelas piansticas ms renombradas del conservatorio. Jos Trag dejar la enseanza
con motivo de su jubilacin en 1928. Un ao ms tarde, el 15 de agosto de 1929, fallece
inesperadamente Pilar Fernndez de la Mora, dejando al conservatorio hurfano de una
de sus profesoras ms prestigiosas.
151
El 25 de septiembre de 1928, Jos Trag es jubilado como profesor del
conservatorio tras cumplir en esa fecha la edad reglamentaria289. Se cierra as un largo
periodo docente de 42 aos, durante el cual Trag imparti clases a cientos de alumnos
oficiales en el Conservatorio. Sin embargo, su labor pedaggica no termin con la
jubilacin, pues el pianista continu impartiendo clases en su domicilio como profesor
particular.
El prestigio profesional que Jos Trag haba adquirido como profesor era tan
importante, que varios medios periodsticos le dedican artculos como homenaje. Uno
de los ms significativos es el realizado por Adolfo Salazar en el peridico El Sol. El
crtico escribe un artculo con motivo de la jubilacin del pianista, en el que resume los
acontecimientos ms relevantes de la biografa de Trag y comenta su gran labor
pedaggica. Para Salazar, Trag integra la tercera generacin de pianistas madrileos
heredera de la primera generacin de Pedro Albniz, y de la segunda generacin de
Eduardo Compta, quien fuera el profesor de Trag en el conservatorio madrileo.
Salazar elogia la labor de Trag como maestro de una cuarta generacin de pianistas de
la escuela madrilea, constituida por intrpretes tan prestigiosos como Aroca, Alberdi,
Balsa, Parody o Carmen Prez.
[] D. Jos Trag y Arana, en efecto, decano de los profesores de piano en el Conservatorio

Nacional, tiene, entre otros muchos, un honor que seguramente no consta en su hoja de
servicios, pero que es uno de sus ttulos ms preclaros: el de haber sido el maestro de Manuel
de Falla.
Pedrell y Trag fueron los que en el Conservatorio madrileo dirigieron, uno en las vas de la
composicin, otro en el arte del piano, el talento, entonces en cierne, de nuestro ms grande
compositor actual.
Sean estas lneas un saludo que le dirigimos en el momento en que nos descubrimos ante el
paso del gran profesor a quien la ley pedaggico- administrativa ordena que descanse en sus
funciones. Pero Se resignar el gran maestro a este descanso obligatorio y ministerial?
Cuando se ejerce la enseanza como Trag la concibe: es decir, no como una profesin, sino
como una forma de arte, no es fcil que los reglamentos pongan fin a una actividad que radica
en la ms honda fibra cordial.
289
Direccin General de Bellas Artes. Enseanzas Artsticas
El Excmo. Sr. Ministro me comunica con esta fecha la Real Orden siguiente;
Ilmo. Sr. Cumpliendo en el da de hoy la edad reglamentaria para la jubilacin el Catedrtico numerario
del Real Conservatorio de Msica y Declamacin de esta Corte D. Jos Trag y Arana;
S. M. el Rey (q.D.g) se ha servido declararle jubilado con el haber que por clasificacin le corresponda.
Lo que traslado a V. I. para su conocimiento y efectos.
Dios guarde a V. I. muchos aos.
Madrid 25 de Septiembre de 1928
(Firmado). El Director General
Sr. D. Jos Trag Arana.= Catedrtico del Real Conservatorio de Msica y Declamacin de esta Corte
Archivo de la Direccin General de Costes de Personal y Pensiones Pblicas. Subdireccin General de
Gestin de Clases Pasivas. Madrid
152
Porque Trag que es uno de nuestros ms grandes pianistas y que pudo circular por el Mundo
en el carro de fuego de la virtuosidad, ha preferido renunciar a los aplausos de la
muchedumbre, a fin de poder dedicarse a un menester mucho ms hondo: el de hacer artistas.
Los virtuosos transmiten su arte al pblico, que los paga en admiracin. Maestros como Trag
transmiten su arte a la posteridad encarnndolo en sus discpulos. Aunque Trag no hubiese
tenido ms discpulo que Falla, estara ya recompensado; pero de sus aulas han salido, adems,
algunas de nuestras primeras figuras en el arte del teclado: Turina, otro de nuestros
compositores ms eminentes; Alberdi, compositor de gran vala, aunque su modestia reserve en
secreto sus composiciones, y profesor de valor semejante; Aroca, uno de los ms destacados
entre los ms jvenes; Balsa, el profesor notabilsimo; y ese plantel de figuras femeninas,
ornato de la profesin pianstica: Julia Parody, Mara Servat, Carmen Prez, Carmen lvarez...
La vista hecha por la Banda Municipal de Canarias ha hecho revivir recientemente, el nombre
de Teobaldo Power, un msico que la generacin actual seguramente desconoce, pero cuyo
nombre llen la mitad del siglo pasado. Trag fue el sucesor de Power en la ctedra de piano
que este desempeaba, primero interinamente, en segunda vuelta a conquistar en oposiciones
cuya brillantez ha dejado memoria. Menos conocen los jvenes el nombre de Eduardo Compta,
que fue el maestro de Trag y que trajo en aquellos aos, la influencia de la escuela de
Bruselas. Power y Compta fueron tambin los maestros de Isaac Albniz; pero ste se marcha
luego a Bruselas a continuar sus estudios, mientras que Trag prefiere el Conservatorio de
Pars, donde ingresa en 1875. El famoso instituto francs contaba en aquella poca con
maestros como Prudent, Stephan Heller, Marmontel y Mathias. Cada uno de ellos dej huellas
de su estilo en un discpulo espaol: Prudent, en Guelbenzu: Stephan Heller, en Power;
Marmontel, en Vidiella, el maestro cataln; Mathias en Trag.
La escuela de D. Pedro Albniz, de Compta y Mendizbal se renueva.
Desde que Albniz el viejo escribi su mtodo de piano, que fue el primero publicado en
Espaa, hasta los jvenes pianistas actuales, han pasado tres generaciones: Albniz, Compta,
Trag, y ahora, sus discpulos. []
Era entonces el ao de 1886, si no me equivoco: no pasaron muchos ms antes de que Trag
pensase que el medio ms directo de vigorizar en Espaa la corriente artstica era, ms que el
de ilustrar auditores, el de hacer artistas. Su convencimiento se afianzaba a medida que su
temperamento, inclinado a la mayor modestia, despegado de la vanagloria y de la vanidad de
los xitos que siguen al intrprete, mximo cuando ste es un virtuoso del tipo deslumbrador,
le aconsejaba cambiar las tablas de la escena por las aulas docentes, por la enseanza
fervorosa, constante, paciente, llena de inteligencia y de comprensin de las cualidades del
alumno, a fin de hacerse comprender mejor por l y de llegar ms pronto, tanto a su cerebro
como a su corazn. Cuarenta aos de labor abnegada, de un entusiasmo callado, pero
constante, mucho explican. Se dar por aludido Trag con ese toque de retirada que le
trompetean desde el ministerio? Ms bien creo que Trag es de los que seguirn enseando,
modelando pianistas, hasta que sean otras trompetas las que le hagan seas. En l, la enseanza
ha sido un arte; pero ha sido tambin una forma de amor, y estas cualidades slo desaparecen
con el hombre290.
Otro de sus alumnos ms reconocidos, Joaqun Turina, dedica en El Debate

emotivas palabras a la labor pedaggica de su querido profesor. En l destaca la
preocupacin de Trag por inculcar en sus discpulos el gusto por una interpretacin
que huya de efectismos gratuitos, y respete la verdadera idea musical de la obra.
[] Despus, Trag sucedi a Power en la ctedra del Conservatorio, y puede decirse que,
desde entonces, se ha dedicado, casi en absoluto, a la enseanza del piano. Sin embargo,
aunque alejado del pblico, ha hecho de su profesin un sacerdocio, reflejando su alma de
artista en sus discpulos, grabando en ellos, por decirlo as, el estilo de su arte, la manera como
l siente la interpretacin de las obras, huyendo de los efectos de mal gusto y poniendo por
encima de todo la musicalidad verdadera, el sentido lgico de la interpretacin. Pero, adems
290
Salazar, Adolfo: En la jubilacin del maestro Trag, El Sol, n 3509, 31-X-1928
153
del pianista, hay en Trag el msico, que sigue con inters la evolucin moderna del arte, que
asiste puntualmente a los conciertos de nuestras Sociedades y sabe colocar en su verdadero
sitio las diversas tendencias que se entrecruzan y luchan en el nada tranquilo campo de la
msica. Sus conceptos y opiniones son siempre interesantsimos, sin que aparezcan nunca las
afirmaciones fosilizadas tan propias de los Conservatorios, ni tampoco las ideas demoledoras
de los exaltados en arte []291.
El fallecimiento de Pilar Fernndez de la Mora en agosto de 1929, produce un

profundo pesar en los miembros del conservatorio. La trayectoria profesional de Pilar
Fernndez de la Mora guardaba un cierto paralelismo con la de Jos Trag. Ambos
msicos haban perfeccionado sus estudios en el Conservatorio de Pars y haban
alcanzado un importante prestigio como intrpretes, tocando en las agrupaciones
musicales madrileas ms relevantes de la poca como la Sociedad de Conciertos o la
Sociedad de Cuartetos. Los dos pianistas haban sacrificado su prometedora carrera
virtuosstica para dedicarse a la enseanza en el Conservatorio de Madrid. Rogelio
Villar, compaero de ambos en el conservatorio, recuerda algunos de los aspectos
biogrficos de Pilar Fernndez de la Mora en el artculo que escribi con motivo de su
fallecimiento.
[] Pilar naci en Sevilla en la poca en que su madre era dama de la Corte. La Reina Isabel
la apadrina, comenzando su vida artstica como nia prodigio. Sus primeras lecciones las
recibe de Oscar de la Cinna, discpulo de Czerny. La Reina Isabel la presenta en Palacio y
anima sus conciertos. Monasterio la da a conocer en la Sociedad de Cuartetos y con Guelbenzu
contina su educacin musical. En Sevilla conoci a Rubinstein el grande, que la lleva a Pars,
la presenta a Thomas, director del Conservatorio, en cuyo Centro trabaja con la clebre
profesora de piano seora de Massart. Ms tarde perfecciona sus estudios con Plant en la casa
de Montmarsan del ilustre pianista francs y regresa a Espaa. Da conciertos en la Sociedad
que fund Barbieri, dirigida entonces por Bretn (con quien estudi la armona en ocasin de
estar el ilustre maestro espaol en Pars de regreso de su pensin en Roma); acompaa a
Sarasate en sus excursiones a Londres y Bruselas, e ingresa, despus de brillantes oposiciones,
en el Conservatorio. Desde este momento su vida se consagra por completo a la enseanza con
la eficacia por todos reconocida []292.
Rogelio Villar destaca tambin la labor que Pilar Fernndez de la Mora realiz en la
enseanza del conservatorio durante ms de treinta aos junto a Jos Trag. El crtico
traza en su artculo algunos de los rasgos que caracterizaban la interpretacin de los
alumnos de esta profesora, y menciona a algunos de sus discpulos ms destacados.
[] Decir que los alumnos de la Mora se distinguan en los concursos a premios no es

menospreciar el trabajo meritorio de otros profesores. La preparacin persistente enrgica y sin
desmayos, cuyo resultado era una tcnica segura, un juego brillante, un no se qu especialsimo
291
Turina, Joaqun: El maestro Trag, El Debate, ao XVIII, n 6048, 2-XII-1928, p. 4.
292
Villar, Rogelio: In memoriam. Pilar Fernndez de la Mora 1867-1929, Boletn Musical, ao II, n
18, agosto 1929, p. 5
154
hasta en la manera de presentarse, que daba al auditor la impresin de dominio de perfeccin; y
que aunque la interpretacin sea un arte personalsimo sujeto siempre a discusin, como el
buen gusto era innato en la eminente profesora, sus alumnos no podan amanerar las obras con
desplantes y latiguillos antiartsticos por un equivocado pretexto de personalidad; y si a esto se
aade un empleo inteligente y artstico de los pedales, se tendr una aproximada visin de la
intensidad y el arte con que la Mora trabajaba y haca trabajar a sus alumnos ms aventajados.
[] Su paso por la vida no ha sido estril. Deja un plantel de discpulos que la honran- entre
los que se encuentran las hijas de las aristocrticas familias de Montellano, Gel, Bermejillo,
Tovar y otras- de las que destacan con fuerte personalidad dos: Jos Cubiles y Antonio Lucas
Moreno []293.
Julio Gmez fue otro de los profesores del conservatorio que se sum al homenaje a
la pianista desde las columnas del Boletn Musical y de El Liberal, peridico este ltimo
en el que colaboraba asiduamente. El destacado crtico y compositor, dedic en su
artculo palabras de elogio hacia la labor que haban realizado al frente de las clases de
piano Pilar Fernndez de la Mora y Jos Trag.
[] Por dicha para ella, y por gran fortuna para el arte espaol, Pilar Fernndez de la Mora,
lleg al profesorado en plena juventud y en pleno triunfo. Y tuvo el arte de hacer de su clase un
hogar de entusiasmo, de salvador optimismo, de ardor de corazn. Durante treinta aos ha
compartido la enseanza del piano con otro gran artista, Jos Trag, hoy retirado por ciego
mandato de la ley. Estas dos clases, de las que han salido los mejores pianistas espaoles, han
sido un honor para el Conservatorio; una de las pocas cosas que en este establecimiento han
conservado inclume su prestigio a travs de las vicisitudes que ha sufrido y lleva trazas de
seguir sufriendo []294.
Debemos destacar la labor de Jos Trag y Pilar Fernndez de la Mora como

trasmisores a una nueva generacin de intrpretes madrileos, de las caractersticas
tcnicas de las escuelas piansticas en las que ellos se haban formado. Pilar Fernndez
de la Mora trasmiti a sus discpulos las enseanzas del pianista hngaro Oscar de la
Cinna y tambin de dos representantes de la escuela francesa, Massart, su profesora en
el conservatorio de Pars, y Teresa Carreo, una de las discpulas de Georges Mathias.
Jos Trag ense a sus alumnos los conceptos piansticos aprendidos con Compta,
heredero de la escuela de Bruselas, y de su profesor parisino Georges Mathias, discpulo
de Kalkbrenner y Chopin. La mencin de estos maestros nos muestra la gran influencia
que tuvo en el conservatorio madrileo la escuela pianstica francesa; no solo por la
divulgacin que hicieron de ella Jos Trag y Pilar Fernndez de la Mora, sino porque
muchos de sus discpulos decidieron seguir los pasos de sus maestros y perfeccionar sus
estudios en el conservatorio parisino.
293
Villar, Rogelio: In memoriam. Pilar Fernndez de la Mora 1867-1929, Boletn Musical, ao II, n
18, agosto 1929, pp. 5-6
294
Gmez, Julio: Pilar Fernndez de la Mora, Boletn Musical, ao II, n 19, septiembre y octubre de
1929, pp. 3-5
155
Con el cese de la actividad docente de Jos Trag y Pilar Fernndez de la Mora
conclua la labor pedaggica de dos representantes de aquella tercera generacin de
pianistas espaoles de la que hablaba Salazar en las columnas de El Sol. A partir de este
momento sern los discpulos de ambos, representantes de una nueva cuarta generacin,
quienes prolonguen la labor de sus profesores. La escuela de Pilar Fernndez de la Mora
tendr dos importantes continuadores en el conservatorio de Madrid: Jos Cubiles y
Antonio Lucas Moreno. Ambos sern nombrados catedrticos de piano en 1926 y 1930
respectivamente.
Muchos sern los discpulos de Trag que continen el legado de su maestro en el

Conservatorio de Madrid. Desde Manuel Fernndez Alberdi, que coincidi con Trag
en el claustro de profesores durante catorce aos; a otros discpulos que comenzaron su
labor docente en aos posteriores como Enrique Aroca (numerario en 1933), Julia
Parody (numeraria en 1934), Pilar Torregrosa (supernumeraria en 1939), Francisco
Fuster (numerario en 1944), o Javier Alfonso (numerario en 1951).
Exponemos a continuacin dos tablas en las figuran algunos de los discpulos ms

destacados de Jos Trag, y los profesores numerarios de piano que formaron parte del
claustro en la poca docente del pianista madrileo.
RELACIN DE LOS ALUMNOS MS DESTACADOS DE JOS TRAG
Nombre Premios en el Ampliacin de los Actividad docente Alumnos

Conservatorio de estudios
Madrid piansticos en
Pars
M Luisa Vega Primer premio 1889
Ritter
Canuto Berea Primer premio 1889 Pilar Castillo
Rodrigo Pilar Cruz
Saturnino del Primer premio 1892 Alumno de Louis Profesor de piano y Eduardo Martnez
Fresno Arroyo Dimer director de la Torner
Academia de Teresa Prieto
Bellas Artes de San Purita de la Riva
Salvador de
Oviedo
Jos Balaguer Primer premio 1896 Antonio
Valls Torrandell
Manuel de Falla Primer premio 1899
Matheu Premio Ortiz y
Cuss 1905
156
Mara Cuellar Primer premio 1899
Fuentes
Antonio Primer premio 1900 Alumno de
Torrandell Ricardo Vies
Jaume
Jos Massot Primer premio 1900
Planes
Joaqun Turina Alumno de
Prez Moszkowski
(alumno
particular desde
1902 a 1904)
Ermerinda Primer premio 1904
Ferrari Premio Stela 1904
Jos Balsa Primer premio 1904 Jess Garca Leoz
Galn Premio Erard 1904
Julia Parody Primer premio 1905 Alumna de Profesora Esteban Snchez
Abad Premio Erard 1905 Marmontel y numeraria del
Cortot. Segundo Conservatorio de
premio del Madrid en 1934
Conservatorio de
Pars en 1911
Francisco Fuster Primer premio 1905 Profesor numerario
Virto Premio Stela 1905 del Conservatorio
de Madrid en 1944
Carmen Prez Primer premio 1910 Alumna de
Garca Premio Stela 1910 Delaborde y Staub.
Premio Ortiz y Primer premio del
Cuss 1910 Conservatorio de
Pars en 1914
Enrique Aroca Diploma de honor Alumno de Staub y Profesor numerario Carmen Dez
Aguado 1912 Santiago Riera. del Conservatorio Martn. Profesora
Segundo accsit en de Madrid en 1933 numeraria del
1915 Conservatorio de
Madrid en 1962
Consuelo Diploma de honor
Llardent 1914
Ardiaca
Dulce Mara Diploma de honor Alumna de Risler Funda el Silvio Rodrguez
Serret Danger 1917 Conservatorio de Crdenas
Msica de Oriente
de Santiago de
Cuba
Mara del Pilar Diploma de primera Profesora del
Torregrosa clase 1920 Conservatorio de
Madrid.
Supernumeraria
interina en 1939 y
auxiliar en 1945
Javier Alfonso Diploma de primera Alumno de Cortot Profesor del
Hernn clase 1924 Conservatorio de
Madrid. Auxiliar
en 1949.
Numerario en 1954
157
PROFESORADO NUMERARIO DE PIANO DEL CONSERVATORIO DE MADRID DURANTE EL PERIODO DOCENTE DE JOS TRAG
1880 1890 1900 1910 1920 1930
Manuel Mendizbal (1857-1896)
Dmaso Zabalza (1868-1894)
Jos Trag (1886-1928)
Pilar Fernndez de la Mora (1896-1929)
auxiliar (1874-1896) Manuel Fernndez Grajal (1896-1917)
Joaqun Malats (1910-

1912)
Jos G. de la Oliva (1911-1925)
Joaqun Larregla (1917-1935)
supernumerario (1916- J. Cubiles

1926) (1926-1964)
158
9.3. EL MAGISTERIO (DE JOS TRAG) EN MANUEL DE FALLA Y
JOAQUN TURINA
El discpulo de Trag que ms trascendencia ha tenido en la msica espaola ha

sido Manuel de Falla. Este msico, nacido en Cdiz, se inicia en la msica en su ciudad
natal de la mano de la profesora Elosa Galluzzo. Ms adelante estudia con Alejandro
Odero, y finalmente perfecciona sus conocimientos piansticos con Enrique Broca. En la
dcada de los noventa se traslada a Madrid para recibir lecciones de piano de Jos
Trag. Las clases que recibe en un principio son de carcter privado, por lo que Falla se
presenta de manera libre a los exmenes del curso 1897-1898. En esta convocatoria se
examina de los tres cursos de la asignatura de solfeo y de los cinco primeros cursos de
piano, obteniendo en todos ellos la calificacin de sobresaliente. Al ao siguiente, en el
curso 1898-1899, Falla se matricula oficial en la Escuela y de Msica y Declamacin en
la clase de piano de Trag. Se examina este ao de sexto y sptimo de piano y obtiene
de nuevo en ambos cursos, la calificacin de sobresaliente295. Falla haba logrado
examinarse en dos convocatorias de todos los cursos de la carrera pianstica, culminada
con la concesin por unanimidad del Primer Premio de piano del Conservatorio de
Madrid en 1899.
295
Conservatorio de Msica y Declamacin
Certificacin Acadmica. Curso 1909-1910. n 78
Don Srvulo Calleja y Gonzlez
Secretario del Conservatorio de Msica y Declamacin
Certifico que D. Manuel Mara de los Dolores Falla y Matheu natural de Cdiz provincia de Cdiz, tiene
hechos en este Conservatorio los estudios siguientes:
Asignaturas Cursos Calificacin en los exmenes Ordinarios Observaciones
Solfeo 1er ao 1897 a 1898 Sobresaliente Libre Junio
Solfeo 2 ao id id Sobresaliente id id
Solfeo 3er ao id id Sobresaliente id id
Piano 1er ao id id Sobresaliente id id
Piano 2 ao id id Sobresaliente id id
Piano 3er ao id id Sobresaliente id id
Piano 6 ao 1898 a 1899 Sobresaliente
Piano 7 ao id id Sobresaliente Primer Premio por unanimidad
[] Y para que conste donde convenga al interesado y a su instancia, libro la presente de orden y con el
V B del Ilmo. Sr. Comisario Regio de este Conservatorio y con el sello del mismo, en Madrid a seis de
Abril de mil novecientos diez.
V B El Comisario Regio. T. Bretn El Secretario: Srvulo Calleja. Certificado acadmico de
Manuel de Falla publicado en Franco, Enrique: Manuel de Falla en el centenario de su nacimiento 1876-
1976, Granada, Fundacin Rodrguez Acosta, 1976, p. 21
159
Alumnos 6 ao. Nombre y Apellidos: Manuel Falla y Matheu. / Faltas a la clase y su causa:
Pocas. / Aplicacin: Mucha. / Opinin del profesor acerca de la disposicin y aptitud: Muy
buena disposicin. / Censura del jurado: 6 y 7 Sobresaliente y pase a lectura.
Firmado: Robustiano Montalbn, Jos Pinilla, Jos Trag296.
En el conservatorio madrileo Falla vivir el proceso de reforma que se estaba

llevando a cabo en el centro. Ser testigo de la rivalidad que mantenan desde sus
respectivas ctedras de piano Pilar Fernndez de la Mora y Jos Trag. Ambos maestros
haban ganado del primer premio del conservatorio de Pars y en aquel momento
atravesaban el cambio vocacional que supona el paso de concertistas a profesores. Jos
Trag se referira con estas palabras al Falla de aquellos tiempos, en una carta al pintor
gaditano Salvador Viniegra: Es un muchacho muy estudioso, muy concienzudo; de
muy buenas condiciones artsticas y que seguramente le espera un porvenir muy
lisonjero en nuestro difcil arte297.
En la correspondencia que mantuvieron Falla y Trag a lo largo de muchsimos

aos, encontramos algunas cartas escritas por el maestro durante los aos en que Falla
era discpulo suyo. Las cartas comienzan a materializarse a partir de 1897, fecha que
Federico Sopea298 seala como el ao en que la familia Falla se instala definitivamente
en Madrid. En esta correspondencia, Trag responde a dudas planteadas por su alumno.
La primera carta conservada de Jos Trag a Manuel de Falla est fechada en julio de
1897. Su contenido resulta muy interesante ya que nos informa entre otros aspectos de
los criterios que Trag segua para el uso del pedal. Trag comenta a Falla algunas
soluciones para conseguir la igualdad en la ejecucin de un pasaje en movimiento
perpetuo299 de dcimas en el que Falla encuentra problemas, muy caracterstico del
pianismo weberiano. Trag menciona algunos estudios de Czerny y de Cramer que
pueden ayudar a practicar esta dificultad mecnica, y aconseja los ejercicios de notas
tenidas para lograr una igualdad entre los dedos y dar fuerza especialmente al primero y
al cuarto.
Sr. D. Manuel de Falla.
296
Libro de Actas de exmenes, Escuela Nacional de Msica y Declamacin. Clase de piano (Sr. Trag).
[junio] 1899. Archivo del Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid.
297
Carta de Jos Trag a Salvador Viniegra, 17-XII-1899, mencionada en Surez Pajares, Javier (ed.):
Manuel de Falla 1876-1946. La imagen de un msico. Madrid, SGAE, 1995, p. 23
298
Sopea, Federico: Vida y obra de Manuel de Falla, Madrid, Turner Msica, 1988, p. 26
299
La expresin movimiento perpetuo (perpetuum mobile) se aplica en msica a pasajes caracterizados
por un continuo fluido de notas, generalmente en tiempo rpido.
160
Mi estimado amigo:
Mucho gusto he tenido en recibir su carta del 7 del corriente y voy a contestar aunque sea
ligeramente a las preguntas que me hace.
Respecto del pedal habra mucho que hablar y es difcil de determinar as por carta el uso que
de l debe y puede hacerse.
En Pars existe una obra titulada Les pdales du Piano par Falkemberg. Podra pedirla y
enterarse algo, lo cual siempre es til.
Algunas lneas generales sobre el pedal.
Se puede usar impunemente en los arpegios, acordes, etc.
En las escalas hay que usarle poco y con mucho cuidado.
En las cromticas nada.
En la parte alta del Piano (mano derecha) se puede usar el pedal ms que en la parte media y
los bajos, porque en la parte alta la accin de los apagadores es nula y ya no hay confusin.
Se puede usar en las notas que tiene un acento, sf, etc.
Se puede usar para ligar ciertas distancias que no abarcan las manos y que es preciso sostener.
En las frases cantbiles, apuntndole a tiempo, se debe usar casi constantemente, etc etc.
Para hacer iguales las dcimas de la ltima pgina del movimiento perpetuo de Weber se
pueden utilizar los ejercicios de octavas partidas. En los estudios de Czerny en octavas hay uno
que creo que ya tocaba usted. En el primer cuaderno de los de Clementi hay otro tambin muy
til para el objeto. Est en mi bemol mayor. Tambin puede usted hacer con la izquierda un
ejercicio de dcimas partidas y cromticas. Es decir por las teclas blancas y negras. Todo esto
es til y es lo que ahora se me ocurre sobre el particular.
Me dice usted que despus de haber trabajado con cuidado la mano derecha, deja de dar
algunas notas, o que si las da no lo hace con la igualdad que desea.
Para la igualdad es preciso dar a cada dedo (sobre todo al 1. y 4.) la mayor fuerza posible y
para que adquieran sta no hay como las notas tenidas.
Sea usted todo lo minucioso que quiera, pero no busque tanto la perfeccin, pues sta ya
vendr con el tiempo y el trabajo.
Cuando yo le o en esta no observ que tuviera tanta desigualdad como usted supone.
El Allegro de S. Sans puede dejarle para un poco ms tarde, pues es difcil y algo original de
mecanismo.
De los ejercicios de Mertke, puede ir mirando los siguientes. Pgina 43 hasta el n.11 inclusive
de la 56. Despus pgina 14 a la 14 inclusive- y basta [...]
Mucho le agradezco visitase a la Srta. de Gimnez en mi nombre.
Sin ms por hoy, disponga como guste de su afectsimo amigo y seguro servidor que su mano
besa
Jos Trag
Madrid 15 de Julio 1897.
S/C = Calle de Recoletos = 19 = 2.300.
En la siguiente carta Trag comenta a Falla la manera en que debe emplear los
matices, articulaciones y otras tcnicas de expresin en la Arabesca y en el Carnaval de
Viena de Schumann. Trag hace hincapi en estudiar la interpretacin de los acordes de
manera ligada o independiente, en mantener una rigurosidad rtmica y en trabajar
primeramente las obras de manera lenta y clara. El profesor hace referencia a autores de
estudios para piano como Moscheles, Czerny o Kullak cuya obra considera apropiada
para profundizar en el mecanismo del piano. Trag considera tambin adecuadas para
este fin algunas de las fugas de Bach y los ejercicios tcnicos de Eduard Mertke. Por
ltimo aconseja a Falla que no use anillos ni otra clase de adornos que puedan
entorpecer su aprendizaje del instrumento.
300
Correspondencia Falla-Trag. Archivo Manuel de Falla. Carpeta 7694
161
Madrid 25 de Noviembre de 1897
Sr. D. Manuel Falla.
Mi estimado amigo:
Recib su apreciable carta de septiembre pasado y das pasados recib la que me dirige con
fecha de 20 del actual desde Puerto Real.
Me ha de dispensar no haya sido ms puntual en contestarle, pero, aparte de mis bastantes
ocupaciones, confieso que soy algo perezoso para escribir y de este modo transcurri ms
tiempo del que debiera en contestarle: en fin, hoy la hago y tratar de satisfacer lo mejor que
pueda las preguntas que me hace en su carta.
Respecto de la primera parte de la arabesca de Schumann no se me ocurre decirle ms que lo
siguiente: muy ligado; siempre piano y slo alguna vez (pasajes ascendentes) un ligersimo
cres y volver despus al dim; muy igual siempre y marcar ligeramente las notas de arriba: las
del canto. La coda ha de ser sumamente piano y expresiva; como un sueo y muy poticamente
toda la pieza.
La primera parte del Carnaval de Viena exige un comps no muy vivo pero si una gran
cuadratura en el ritmo. En la parte que tiene acordes ligados es necesario hacerlos muy claros y
marcar algo las sncopas. Hay otro trozo en sol menor que exige graduar muy bien un gran cres
y hacia el final del trozo hay una pgina de acordes distantes que es necesario separar bien los
que son ligados de los que son sueltos.
En cuanto a lo dems, mucho ritmo y cierta sonoridad y grandeza en todo el tiempo: esto es
todo lo que se me ocurre decirle, pues con hacer el trabajo despacio y con claridad es lo
suficiente y adems desde tan lejos no puedo decirle otra cosa.
En cuanto a los estudios no veo inconveniente en que trabaje algunos ms de Moscheles y
tambin que contine por su orden los del concertista de Czerny, pues son excelentes (estos
ltimos) para el mecanismo.
Fugas de Bach puede trabajar (si no lo ha hecho ya) la 11., la 13. la 15., 17. etc. etc, y
tambin puede seguir las octavas de Czerny.
Una vez terminadas stas puede ver algn estudio de Kullak.
Los ejercicios de Mertke puede tambin continuarlos y muy especialmente los que tienen por
objeto el paso del dedo pulgar.
No use usted ninguna clase de anillos ni otras zarandajas por el estilo. Yo hice atrocidades con
mis manos cuando estudiaba mucho y hoy sufro las consecuencias en forma de dolores
musculares, cansancio, etc. Es pues necesario hacer el trabajo ordenadamente para no
aniquilarse y suprimir anillos y dems instrumentos de tortura que a la larga pueden traer
fatales consecuencias.
Los anillos (de otra clase, por supuesto) estn muy bien para lucirlos en los dedos y an esos
mismos estorban para tocar, aunque no tiene gran analoga con este caso le contar lo que deca
Schumann respecto del uso que se deba de hacer de los pianos mudos. Deca que no se deban
usar en absoluto porque los mudos no enseaban a hablar.
Sin ms por hoy y desendole le siente bien su estancia en Puerto Real, disponga como guste
de su afectsimo amigo y seguro servidor
J. Trag.
Las dos cartas siguientes corresponden al ao 1898. En la primera de ellas Trag

comunica a su alumno que ha extraviado su carta, lo que le impide responder a las
dudas que planteaba en ella. En la segunda Trag anima a Falla a que lleve a cabo su
propsito de dedicarse a la enseanza del piano. Cree que su discpulo tiene la
preparacin y las cualidades necesarias para esta tarea. Trag valora especialmente el
inters de Falla en conseguir un buen mecanismo, cualidad que Trag considera la base
de un buen pianista. Esta afirmacin nos indica que la enseanza de Trag se basaba en
301
Ibdem.
162
el trabajo tcnico del instrumento, quizs dando prioridad al estudio del mecanismo
digital en detrimento de otras corrientes pedaggicas ms novedosas.
Sr. D. Manuel Falla

Mi distinguido amigo: Cuatro palabras nada ms para darle mil gracias por el delicado
obsequio que tuvo la amabilidad de enviarme estas pascuas.
He buscado intilmente su ltima carta para contestar a su contenido, la debo pues haber
extraviado.
Si quiere que le d algn consejo sobre alguna obra que est estudiando, ha de molestarse en
escribirme de nuevo, pues la carta, como le deca, se extravi y no recuerdo lo que en ella me
deca.
Sin ms por hoy, gracias de nuevo, y deseando se halle bien de salud, as como toda su familia,
disponga como guste de su afectsimo y buen amigo
J. Trag.
Madrid 14 Enero 1898.
S/C = Calle de Recoletos, 19 = 2.302.
Madrid de Junio 1898

Mi distinguido y buen amigo: Hace tiempo que deseaba escribir a usted, pero dilatando el
hacerlo un da para otro, no he encontrado momento hasta ahora en que cojo la pluma para
contestar al punto ms importante de su ltima carta: el que se refiere a la cuestin de la
Enseanza del Piano y a la decisin que usted me manifestaba de dedicarse a ella en Cdiz,
preguntndome adems mi opinin sobre el asunto.
Creo acertadsima su determinacin y estoy seguro de que puede usted prestar grandes
servicios a la enseanza del difcil arte de tocar el piano en esa culta poblacin.
Lo avanzado que usted se encuentra en el estudio de dicho instrumento; la conciencia que pone
en cuanto a l se refiere y la escrupulosidad y gran cuidado que observa en todo lo que atae al
mecanismo (base de toda buena enseanza y de todo buen pianista) son garantas ms que
suficientes para que toda persona que confe en usted la educacin de sus hijos no se vea
defraudada en sus legtimas esperanzas. Es todo lo que se me ocurre sobre el particular.
Las obras que pensaba recomendarle son las siguientes: Le manuel del elve de Hortense
Parent (librera Hachette. Pars- y el Vade mecum de Marmontel.
Son libros interesantes y en ellos encontrar consejos y observaciones que podrn serle tiles.
La notita de los honorarios de las lecciones son = 50 pesetas.
Sin ms por hoy, salude a su familia en mi nombre y disponga de su buen amigo y afectsimo
su servidor.
Jos Trago.
La carta que a continuacin exponemos data de 1899, ao en el que Falla se

examina en el conservatorio de Madrid y obtiene el primer premio. En ella Trag da
indicaciones a su discpulo sobre las obras que debe preparar para el examen. Le
aconseja que practique los estudios de Kalkbrenner que contengan pasajes en stacatto,
y considera que el repertorio estudiado por Falla hasta el momento es adecuado y
suficiente para presentarse al examen. No obstante, le indica obras con las que puede
ampliar su repertorio y su tcnica pianstica como la fantasa en Fa sostenido menor op
28 de Mendelssohn. Esta obra contiene en su seccin final un pasaje en movimiento
302
Ibdem.
303
Ibdem.
163
perpetuo al estilo de Weber que servira a Falla para profundizar en su conocimiento
del mecanismo pianstico.
Madrid de Febrero 1899.

Amigo Falla: Ha de dispensarme ante todo mi falta de puntualidad en escribirle y en contestar a
las amables cartas que de vez en cuando me dirige.
Hace das recib una suya con fecha 28 de enero y voy a tratar de contestar lo mejor que sea
posible a las preguntas que en ella me hace.
De Kalkbrenner puede usted trabajar todava el n. 17, el ltimo (Tocata) y en general los que
sean de Stacatto: de todos modos, para el examen tiene usted bastante con ocho.
De fugas tiene usted bastante.
En cuanto a los estudios de Cramer no se preocupe, pues no se exigen en el examen de 6. ao.
Veo que tiene estudiadas ya tres obras de bastante importancia. Despus que termine el
Concierto en si menor de Hummel puede mirar alguna otra y sera muy buena el final de la
Fantasa en fa sostenido menor de Mendelssohn.
En el papelito manuscrito le indico la manera de ritmar los trinos del Concierto de Hummel. Se
pueden hacer los trinos tomando las dos notas de abajo con la izquierda. Sin embargo, no
habra inconveniente en tomar dos notas con la derecha, siempre que de ello resulte facilidad.
La transcripcin de Liszt del Rey de los lamos (y no de los alisos como usted dice) puede
trabajarla. Es un excelente estudio de mueca. La digitacin que me indica de los acordes no
est mal. Sin embargo, como estos son arpegiados, si se puede convendra ms el doigt
siguiente. En lugar de 5141 / 4141/ esto = 5321 / 5421.
Sin ms por hoy, siempre es suyo buen amigo.
J. Trag304.
Trag tambin incorpora en esta carta un ejemplo grfico en el responde a las

dudas de Falla acerca del Concierto para piano y orquesta nmero 3 en Si menor op. 89
de Hummel. El profesor explica la manera en la que se deben encajar los valores
rtmicos de las notas de los trinos dentro del comps, as como comenta varias opciones
de digitacin segn se emplee la mano derecha o la izquierda.
304
Ibdem.
164
Xos Avioa305 clasifica la biografa de Falla en tres periodos creativos. Un
periodo de formacin (1876-1904) que abarcara sus infancia en Cdiz y su formacin
en Madrid con Trag y Pedrell. Son veintiocho aos en los que el msico va
desarrollando sus ideas tcnicas y estticas. A continuacin comienza el periodo de
madurez creativa. En esta etapa Falla realiza una gran actividad creadora que abarca
desde 1904, ao de composicin de La vida breve, hasta 1919, ao de la muerte de sus
padres, acaecida cuando se estaba preparando en Londres el estreno de El sombrero de
tres picos. Finalmente el msico vive una ltima etapa que llega hasta 1946, fecha de su
muerte en el exilio argentino. Es un periodo de progresivo alejamiento de la vida
pblica y de ensimismamiento que da lugar a obras musicales como el Concierto para
clave o La Atlntida.
Durante los aos finales de su periodo de formacin en Madrid, Falla trabaja en

un importante proyecto de composicin pianstica. El compositor se inscribe en el
concurso convocado por el conservatorio durante el curso 1902-1903 en el que se
premiaba a la mejor obra escrita para piano para los concursos a los premios oficiales de
la asignatura306. Falla compone para la ocasin un Allegro de concierto que aunque no
resulta vencedor obtiene una mencin de honor del jurado, entre cuyos miembros estaba
Jos Trag como profesor de piano del conservatorio. El galardn recae en la
composicin tambin titulada Allegro de concierto del pianista cataln Enrique
Granados. Bretn, por entonces Comisario Regio del conservatorio, dedica en su
discurso palabras de gratitud y admiracin hacia los participantes, entre los que se
encontraban profesores de piano del conservatorio como Francisco Javier Jimnez
Delgado y Jos Mara Guervs y Mira.
[] El Concurso a que hace un ao alud de un Allegro de Concierto para Piano que sirviera
para los Concursos de dicho instrumento, se verific en los trminos prescritos con tan buen
xito como se poda desear. Constituyeron el Jurado los seores Profesores numerarios de
305
Avioa, Xos: Conocer y reconocer la msica de Falla, Barcelona, Daimon,1985, p. 16
306
[] Considerando que el campo de accin de nuestros compositores es hoy limitadsimo, pues
apenas tiene otro que el del llamado gnero chico, en el cual no es siempre el arte la mejor
recomendacin, y que nuestra literatura artstico-musical-como se ha dado decir- es harto menguada,
teniendo que elegir siempre para concursos de fin de carrera obras de autores extranjeros: he credo
conveniente hacer un llamamiento al estro nacional, con el estmulo de un modesto premio, para
recompensar la mejor composicin que se presente, si llena las condiciones necesarias, al objeto que sirva
como obra impuesta para los concursos de Piano en el presente ao.- Si el xito corona esta buena
intencin, puede ser el comienzo de un repertorio propio, que honre un da y dignifique nuestro nombre
en el mundo musical []. Discurso de Toms Bretn incluido en la Memoria del Conservatorio de
Msica y Declamacin. Curso 1902-1903, Madrid, Imp. Colonial, 1903 pp. 13-14
165
Composicin y de Piano, quienes evacuaron su ingrata misin como no poda esperarse menos
de su rectitud y competencia. Presentronse veinticuatro composiciones, las ms de indudable
mrito a juzgar por el nmero de las que el Jurado signific, pertenecientes a los seores D.
Luis Leandro Mariani, D. Javier Jimnez Delgado, D. Manuel Mara de Falla y Matheu, D.
Cleto Zabala y D. Jacinto Ruiz Manzanares.- Sobre stas, distingui especialmente tres, que
correspondieron a los maestros D. Enrique Granados, D. Jos Guervs y D. Vicente Zurrn,
siendo pues la del Sr. Granados la premiada y elegida para los ejercicios de Concurso. Que la
eleccin del Jurado fue justa demustralo el aplauso unnime que ha merecido la obra de parte
de cuantos la han escuchado. He dicho unnime y no es cierto; en honor de la verdad debo
decir que alguna excepcin ha habido; alguno ha contestado o discutido el fallo del
tribunal;pero el maestro Granados debe consolarse por aquello de que no hay regla sin
excepcin y an ms si recuerda que a raz del estreno de D. Giovanni no falt quien
sostuviese y publicase que Dios no haba llamado a Mozart por el camino de la msica.
Yo doy la cumplida enhorabuena a los seores que acudieron al Concurso y obtuvieron
honorficas menciones, y las gracias ms expresivas a los seores Profesores que compusieron
el Jurado, por lo bien, repito, que evacuaron su misin delicadsima y las muchas molestias que
les hubo de ocasionar []307.
La correspondencia entre Falla y Trag se extiende hasta 1935. sta nos aporta
datos interesantes sobre el desarrollo de la labor creativa de Falla a lo largo de los
diferentes periodos biogrficos. El contacto epistolar entre maestro y discpulo nos
informa sobre los proyectos y vivencias personales del compositor andaluz as como el
apoyo que Trag prest a su alumno a travs de todos estos aos. Durante el periodo de
madurez creativa del compositor, Trag escribe varias cartas a Falla cuyo contenido
resulta muy interesante. Las primeras corresponden al ao 1905. Este ao tiene especial
significacin para la faceta como virtuoso del piano de Falla, ya que en abril de este ao
gana el premio Ortiz y Cuss convocado en el Conservatorio de Madrid. El galardn del
concurso consista en un piano de cola modelo de concierto, que la casa Ortiz y Cuss
ofreca a quien ganase el certamen308. Bretn anuncia en su discurso de apertura del ao
acadmico 1904-1905 la institucin de este nuevo premio al que podan optar los
alumnos del conservatorio, y menciona las obras musicales que habran de interpretar
los concursantes.
La fbrica nacional Ortiz y Cuss, en su anhelo de difundir el culto a la msica y de extender

la justa influencia de su marca, instituye en Madrid un premio con carcter permanente, que se
adjudicar cada dos aos, cuyo premio consiste en un piano-cola de saln.- El recientemente
anunciado, que abre la marcha de este nuevo e importantsimo don, lo constituye un piano gran
cola, a disputar libremente entre todos los que se crean con aptitudes y sean espaoles o
nacidos en Espaa de padres extranjeros, que hayan cumplido quince aos y no excedan de
treinta y cinco.
A ste seguir- y aqu comienza el orden peridico del premio- dos aos despus otro piano-
cola de saln para los alumnos de este Conservatorio que en los ltimos cinco aos hayan
307
Memoria del Conservatorio de Msica y Declamacin. Curso 1903-1904, Madrid, Imp. Colonial,
1904 pp. 6-7
308
El instrumento que gan Falla en el concurso era un piano gran cola modelo de concierto.- Nmero
18.384, valorado en 5000 pesetas.
166
obtenido primer premio y quieran presentarse. Dos aos ms tarde, nuevo piano-cola de saln
para cuantos quieran aspirar a l en las condiciones primeramente explicadas, y dos despus,
otro instrumento igual para los alumnos primeros premios del Conservatorio de los dos ltimos
aos, y as sucesivamente sin interrupcin.- El programa para disputar el primer piano gran
cola ser como sigue:
1 Preludio y Fuga en La menor.Bach-Liszt
2 Sonata en Re menor (op. 31) I. Largo-Allegro II Adagio III AllegrettoBeethoven
3 Pastoral e Capriccio.......Scarlatti-Tausig
4 Balada en Fa menorChopin
5 Fantasa Stck (op. 12) I Atardecer II Elevacin III Por qu? ..Schumann
6 Estudio en forma de ValsSaint-Sans
o La Campanella..Liszt
Fuertecito parecer a algunos, pero es oportuno decir que los formulados en Buenos Aires con
igual ocasin e igual premio de la misma Casa, son an ms fuertes que el acordado para
Madrid.- Con observar que el valor del primer piano que dicha Casa regala excede de 5000
pesetas y el de los que le seguirn no bajar de 3000, queda encarecida la importancia del
donativo309.
Aunque Falla estaba inmerso en la composicin de La vida breve, decide inscribirse

en el concurso, quizs animado por Trag. El propio Trag es uno de los vocales que
formaban el jurado. El tribunal del concurso estaba presidido por Toms Bretn,
Comisario Regio del Conservatorio. Como vocales figuraban otros profesores del
Conservatorio de Madrid como Emilio Serrano, los catedrticos de piano Pilar
Fernndez de la Mora y Jos Trag, la pianista Mara Cuellar en representacin de la
casa patrocinadora, Juan Bautista Pellicer, representante de la Escuela Municipal de
Msica de Barcelona y el pianista cataln Joaqun Malats, intrprete que haba
adquirido una importante reputacin como concertista tras ser galardonado con el
Premio Dimer en Pars. El pianista Joaqun Larregla era otro de los vocales designados
para formar parte del tribunal. Sin embargo, sus ocupaciones particulares le impidieron
asistir al concurso, por lo que fue sustituido por Manuel Fernndez Grajal310. En las
actas del claustro del Conservatorio de Madrid se recoge la decisin de los profesores
del centro de nombrar como representantes del conservatorio en el jurado a los
profesores numerarios de piano de mayor antigedad: Jos Trag y a Pilar Fernndez de
la Mora. El claustro haba nombrado tambin como suplentes a Manuel Fernndez
Grajal y Francisco Javier Jimnez Delgado, profesores numerarios de piano igualmente.
311
.
309
1904 pp. 12-13
310
Acta de Constitucin del Tribunal del concurso de piano Ortiz y Cuss. Conservatorio de Msica y
Declamacin. Curso 1904-1905. Enseanza oficial. Actas de exmenes y premios. Archivo del Real
311
Acta del claustro del Conservatorio de Msica y Declamacin del 15-III-1905. Archivo del Real
Conservatorio Superior de Msica de Madrid. [] Seguidamente [Bretn] expone que el principal
objeto de la Junta es acordar el nombramiento de los individuos del Claustro que habrn de formar parte
167
Las sesiones del concurso Ortiz y Cuss se celebraron durante seis das del mes de
abril de 1905. Al concurso se presentaron 33 aspirantes, de los cuales el jurado declar
admisibles 31. Entre ellos se encontraban discpulos de Trag que estaban iniciando una
prometedora carrera artstica como el propio Manuel de Falla, Joaqun Turina o la
compositora Mara Rodrigo. Junto a stos concursaron otros brillantes alumnos de
Trag, que haban obtenido en aos anteriores el primer premio de piano en el
Conservatorio de Madrid como Matilde Gmez Vela, Mara del Consuelo Cordero
Vicente, Francisco Cotarelo Romanos o Mara Rodrguez Santamara. Tambin
integraban la lista de los aspirantes, intrpretes de otras escuelas del territorio nacional
como el famoso pianista Francisco Marshall King, discpulo y continuador de la escuela
de Granados, una de cuyas sucesoras es Alicia de Larrocha. Para suerte de Falla, el
sorteo le adjudic el ltimo lugar de intervencin, lo que le proporcion mayor tiempo
para estudiar las obras. Antes de dar comienzo a los ejercicios, el tribunal comunic a
los aspirantes y al pblico presente una serie de condiciones que deban de acatar todos
los concursantes.
Primero: Que los ejercicios tendrn lugar en los das diez y siete, diez y ocho, diez y nueve,
veintids y siguientes hasta su terminacin, salvo el caso de que cualquier circunstancia
imprevista motivase la suspensin de los ejercicios y as lo acordase el Tribunal.
Segundo: Que se dejaba a voluntad de los concursantes hacer las repris de los pasajes repetidos
en las obras de concurso y que se les concedera un descanso de diez minutos despus de la
ejecucin de la primera parte del programa a los que quisieran hacer uso de este derecho.
Tercero: Que los opositores deberan presentarse para practicar sus ejercicios al ser llamados
segn el orden que en suerte les haba correspondido, cuyo derecho no podr serles reservado,
quedando fuera de concurso los que no se presenten a dicho primero y nico llamamiento312.
La numerosa cifra de participantes se vio reducida una vez comenzado el concurso,

pues algunos de ellos no se presentaron. Las actas del concurso mencionan si los
concursantes hicieron uso del derecho al descanso de diez minutos entre la primera y
como vocales del Tribunal de los ejercicios de concurso al Premio Ortiz y Cuss del curso actual que han
de tener lugar en la segunda quincena del mes de Abril prximo, y propone que adems de los dos
vocales y un suplente que debern ser nombrados se designe un suplente ms en previsin de que el
nombramiento del vocal acadmico de la de Bellas Artes que haya de nombrar el Ministerio pueda recaer
en alguno de los que pertenecen al Claustro y que sean elegidos por ste.
El Seor Zubiaurre propone como candidatos para formar parte de dicho Tribunal a los Profesores de la
enseanza de piano, a cuya propuesta presta unnimemente su conformidad el Claustro, y en su virtud
queda acordado nombrar como vocales a los dos ms antiguos que son el Seor Trag y la Seora
Fernndez de la Mora, y suplentes a los Seores Fernndez Grajal y Jimnez Delgado [].
312
Acta de Constitucin del Tribunal del concurso de piano Ortiz y Cuss. Conservatorio de Msica y
168
segunda parte del programa. En ellas queda constancia de la obra escogida por los
aspirantes en ltimo lugar del programa, ya que las bases del concurso ofrecan la
opcin de interpretar el Estudio en forma de Vals de Saint-Sans o la Campanella de
Paganini trascrita para piano por Liszt313. Tanto Manuel de Falla como Joaqun Turina
escogieron el Estudio en forma de Vals, ltima obra de los Seis estudios op. 52 del
compositor francs. La pieza estaba escrita en un estilo virtuosstico semejante a las
composiciones de Liszt, que obligaba a los intrpretes a poseer un alto dominio del
mecanismo pianstico.
[] fue llamado el opositor nmero diez Seor Don Joaqun Turina y Prez el cual se
present y verific sus ejercicios ejecutando todas las piezas obligadas del programa del
concurso y como de libre eleccin el Estudio en forma de Vals de Saint-Sans, con descanso
entre la primera y la segunda parte []314.
[] fue llamado el opositor nmero treinta y uno Seor Don Manuel Mara de Falla y Matheu
el cual se present y verific sus ejercicios ejecutando todas las piezas obligadas del programa
313
Relacin de los 31 aspirantes al concurso Ortiz y Cuss, junto con la obra escogida por cada uno para
tocar en ltimo lugar.
1 Rafael Fernndez Vargas Campanella Paganini-Liszt
2 Ascensin Barrio Cordal No presentado
3 Carmen Juregui Anglada Estudio en forma de vals Saint-Sans
4 Pedro Casanovas Casanovas Estudio en forma de vals Saint-Sans
5 Carlota Campins Pigrau No presentado
6 Elisa Martn Arribas Campanella Paganini-Liszt
7 Matilde Gmez Vela Estudio en forma de vals Saint-Sans
8 Onia Farga Pellicer Estudio en forma de vals Saint-Sans
9 Francisco Cotarelo Romanos Campanella Paganini-Liszt
10 Joaqun Turina Prez Estudio en forma de vals Saint-Sans
11 Manuel Gonzlez Snchez No presentado
12 Mara de la Concepcin Tola Maestre Estudio en forma de vals Saint-Sans
13 Manuela Barbasn Cacho Campanella Paganini-Liszt
14 Mara Ofelia de Ochoa Rivas Campanella Paganini-Liszt
15 Juan Jos Garca Gmez de Enterra Estudio en forma de vals Saint-Sans
16 Francisco Marshall King Campanella Paganini-Liszt
17 Carmen Aparici Dez No presentado
18 Elvira Baeza Dur Campanella Paganini-Liszt
19 Mara de los Dolores Benaiges Ars Estudio en forma de vals Saint-Sans
20 Fernando Perales Claver No presentado
21 Francisca Piedad Estbanez Muoz No presentado
22 Amancio Pealva Tllez Estudio en forma de vals Saint- Sans
23 Mara Rodrguez Santa Mara No presentado
24 Esperanza Torres Puig Estudio en forma de vals Saint-Sans
25 Francisca Rivera del Rivero Campanella
26 Mara Rodrigo Bellido No presentado
27 Jos Sabat Domenech Campanella Paganini-Liszt
28 Manuela Hernndez de Padilla Bressend Estudio en forma de vals Saint-Sans
29 Dionisio Daz Rodrguez Estudio en forma de vals Saint-Sans
30 Mara del Consuelo Cordero Vicente Campanella Paganini-Liszt
31 Manuel Mara de Falla Matheu Estudio en forma de vals Saint-Sans
314
Acta del concurso de piano Ortiz y Cuss. Sesin del 19 de abril de 1905. Conservatorio de Msica y
169
de concurso y como de libre eleccin el Estudio en forma de vals de Saint-Sans, con descanso
entre la primera y la segunda parte []315.
Toms Bretn menciona en su discurso anual el triunfo conseguido por Manuel de

Falla en el concurso, as como el alto nivel de interpretacin demostrado por otros
participantes como Francisco Marshall, Dolores Benaiges y Carmen Juregui.
[] El Concurso Ortiz y Cuss que anunciaba en la ltima Memoria, se celebr los das 17,
18, 19, 22, 23 y 24 de abril de este ao. []. Como el Conservatorio Oficial es el que mayor
nmero de artistas produce, fueron muchos los alumnos y ex alumnos de este Centro los que
tomaron parte en el Concurso. Tambin vino importante nmero de jvenes artistas de ambos
sexos, de mrito muy extraordinario, de Barcelona, Sevilla, Mlaga, Santander y otras ciudades
de Espaa.- Obtuvo el premio por unanimidad el Sr. D. Manuel Mara de Falla y Matheu,
antiguo laureado de este Conservatorio, acordando el Jurado proponer al Excmo. Sr. Ministro
de Instruccin pblica y Bellas Artes para una distincin oficial al Sr. D. Francisco Marshall y
King, por sus relevantes dotes artsticas, y para otra a las seoritas Dolores Benaiges y Ars y
Carmen Juregui y Anglada, por sus brillantes ejercicios []316.
Para el conservatorio madrileo resultaba un motivo de orgullo que el ganador del

premio Ortiz y Cuss hubiera sido un antiguo alumno del centro. El claustro de
profesores, a propuesta de Valentn Arn, felicit a Trag por el xito alcanzado por su
discpulo. Sin embargo, el propio Arn manifest que estos concursos obedecan a
intereses comerciales de las fbricas patrocinadoras, por lo que consideraba que este
tipo de certmenes no deban vincularse al conservatorio317. Esta objecin de Arn no
fue impedimento para que el triunfo de Manuel de Falla llenara de satisfaccin a su
profesor. Trag felicit a Falla por el logro conseguido y envi a ste una fotografa
315
Acta del concurso de piano Ortiz y Cuss. Sesin del 24 de abril de 1905. Conservatorio de Msica y
316
1905 p. 9
317
[] el Seor Arn ruega que conste en el acta la satisfaccin del Claustro unida a un voto de
felicitacin al Profesor Sr. Trag por haber sido un alumno del Conservatorio de la clase de dicho
Profesor, quien ha obtenido el Premio Ortiz Cuss en el concurso recientemente celebrado, lo cual ha
realzado el prestigio de la enseanza en el Establecimiento y constituye un timbre de gloria para su
maestro y ruega asimismo que en atencin a que tales concursos ms bien que a los intereses del Arte
tienden al fin de lograr una propaganda industrial se procure por el Comisario Regio apartarlos del
Conservatorio.
El Sr. Trag da las gracias por las muestras de aprobacin que el Claustro muestra a las manifestaciones
del Sr. Arn, y contestando a ste el Sr. Comisario dice que considera beneficiosos los concursos y los
premios como poderoso estmulo para el estudio para los alumnos; que el Premio Ortiz y Cuss fue
ofrecido por los donantes al Ministerio del ramo y ste lo acept de Real orden encomendando la
organizacin de los concursos al Conservatorio con el propsito sin duda de garantir su solemnidad con
su intervencin, no siendo por tanto dable a la Comisara el impugnarlos.
El Sr. Arn insiste en que slo se persigue por la Sociedad Ortiz y Cuss un fin industrial y en este sentido
protesta de que para conseguirlo se haga amparado al Conservatorio.
Acta del claustro de Profesores del Conservatorio de Msica y Declamacin del 16-V-1905. Archivo del
Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid.
170
suya dedicada en la que le trasmita su afecto y admiracin. Falla agradeci este detalle,
gratitud a la que Trag correspondi con estas palabras: No tiene que darme gracias ni
cosa que lo valga, por el retrato mo que le envi; yo lo hice con mucho gusto y lo
dems no ha sido ms que justicia a secas318. Falla recibi adhesiones de otros
miembros del jurado como la del pianista cataln Joaqun Malats. Este intrprete regal
tambin a Falla una fotografa en la que figuraba la siguiente dedicatoria: A Manuel
Mara de Falla vencedor en el primer concurso Ortiz y Cuss319.
320
Falla desarrolla durante el ao 1905 una intensa actividad musical. Adems de

su participacin durante el mes de abril en el concurso de piano Ortiz y Cuss el
318
Carta de Jos Trag a Manuel de Falla del 30-V-1905. Correspondencia Falla-Trag. Archivo Manuel
de Falla. Carpeta 7694
319
Surez Pajares, Javier (ed.): Manuel de Falla 1876-1946. La imagen de un msico. Madrid, SGAE,
1995, p. 175
320
En la fotografa Trag dedica a Falla el siguiente texto: a mi admirable discpulo Dn. Manuel M de
Falla, vencedor en el Concurso Ortiz y Cuss de 1905, en testimonio de verdadero afecto y admiracin.
Firmado: Jos Trag. Madrid, mayo 1905. Surez Pajares, Javier (ed.): Manuel de Falla 1876-1946. La
imagen de un msico. Madrid, SGAE, 1995, p. 176.
171
pianista trabajaba en la composicin de La vida breve, obra con la que concurra al
certamen convocado por la Academia de Bellas Artes de San Fernando en julio del ao
anterior, que premiaba una pera espaola en un acto321. Falla tuvo que compaginar la
preparacin del certamen de la Academia con el premio Ortiz y Cuss. Esta
circunstancia supuso un incremento notable del ritmo de trabajo del compositor, quien
se vio obligado a entregar la composicin el 31 de marzo de 1905, ltimo da del plazo
establecido. Trag en la carta que enva a Falla en mayo de 1905 aconseja a ste que se
tome un periodo de descanso en la sierra de Crdoba, para recuperarse de los meses de
continuo trabajo. En la misma carta, Trag se ofrece para recomendar la partitura de La
vida breve a los miembros de la Seccin de Msica de Bellas Artes. Trag en este
tiempo ya formaba parte de la corporacin, pues haba sido nombrado acadmico en
enero de 1904. No obstante, manifiesta su impresin de que su opinin no tendr
excesiva influencia en la decisin del jurado. Finalmente la Seccin de Msica emitira
su fallo; y, el 13 de noviembre de 1905, la academia concedi el premio a la pera
presentada con el lema San Fernando, resultando ser su autor Manuel de Falla.
[] De lo que s me alegro verdaderamente es de la buena impresin que sac Vd. de su

entrevista con Serrano antes de su marcha. Lo considero muy importante por lo que a Vd. dijo
perteneciendo al Jurado y por la promesa que le hizo de hacer todo lo posible en el asunto. Yo
recomend ya su trabajo de Vd. al Sr. Zubiaurre y lo har a los dems individuos de la seccin
de msica, si as lo cree V. oportuno, por ms que mi recomendacin no pese mucho en el
nimo de esos seores. Dgame, sin embargo, cuando ser el momento ms oportuno de hacer
estas recomendaciones []322.
En la misma carta realiza Trag manifiesta de manera bastante expresiva el

cansancio y hasto que le produca la dedicacin a su actividad docente: Yo sigo
atareadsimo con la proximidad de la sempiterna lata de los exmenes y concursos.
Estoy harto de or tocar mal el piano, pues lo bueno siempre fue escaso323.
En agosto del ao siguiente Trag escribe de nuevo a Falla. En la carta se interesa

por las clases particulares de piano que Falla estaba dando a algunas de sus alumnas
321
La Academia abra un Concurso para adjudicar siete premios en metlico a los autores de: una pera
espaola en un acto; una composicin orquestal, inspirada en cantos, tonadas o bailes espaoles; una
coleccin de cantos o bailes populares de las provincias de Valladolid, Palencia, Soria, Segovia, vila,
Salamanca y Zamora; un canto patritico militar y tres cantos escolares (uno patritico, otro religioso y
otro de carcter moral). La recompensa econmica que se ofreca a la pera espaola en un acto era de
2500 pesetas. Sopea, Federico: Vida y obra de Manuel de Falla, Madrid, Turner Msica, 1988, p. 37
322
Carta de Jos Trag a Manuel de Falla del 30-V-1905. Correspondencia Falla-Trag. Archivo Manuel
323
Ibdem.
172
durante los meses estivales. Trag nombra entre ellas a una de sus discpulas ms
laureadas: la pianista gaditana Carmencita Prez. El pianista hace tambin mencin a su
alumna Julia Parody, intrprete malaguea que haba obtenido en 1904 el premio
extraordinario del Conservatorio de Madrid y que tras su xito en Espaa haba sido
becada por el Ayuntamiento de Mlaga para continuar sus estudios en el Conservatorio
de Pars.
Querido amigo Falla:

Ayer recib su atenta carta que le agradezco mucho, as como la visita que das pasados hizo a
mi madre.
Por lo que me dice, veo que los de Parodi volvieron ya de Mlaga para dirigirse a Pars en
breve.
Tambin veo que ya empez las lecciones de las Srtas. de Matilla, Guilln y Carmencita Prez.
Si alguna de ellas no estudia lo suficiente, sea V. rgido y severo. Por todas tengo inters pero
con la Srta. De Guilln estoy ms obligado pues su padre ha tenido muchas atenciones
conmigo; por eso le ruego haga lo posible por ella dentro de su manera de ser nerviosa y
especial []324.
En el verano de 1907 Falla se traslada eventualmente a Pars y permanecer en la

capital francesa durante otros siete aos ms. El contacto epistolar del maestro y su
discpulo contina durante estos aos, ya que se conservan diversas cartas que
corroboran este hecho. Trag escribi una de ellas en abril de 1909. En ella lamenta su
tardanza en escribir que achaca a problemas de salud relacionados con la neurastenia
padecida desde haca aos. En la carta tambin se hace referencia a las Cuatro piezas
espaolas para piano que Manuel de Falla haba compuesto en 1908. Trag agradece a
Falla la atencin que ha tenido con l al enviarle un ejemplar de la obra. Este obsequio
tiene especial significado, ya que se trata de la edicin francesa de las Cuatro piezas
espaolas, realizada por la Durand & Fils en 1909. Falla quiere compartir con su
antiguo maestro el logro que para l supona ver publicada la obra en Pars, despus de
dos aos de serias dificultades econmicas y de frrea lucha por ver reconocida su labor
compositiva. Aunque Falla dedica las Cuatro piezas espaolas a Isaac Albniz, en
agradecimiento a la amistad y ayuda prestada durante estos difciles aos en Pars, este
ejemplar de la obra tiene escrita en su portada la siguiente dedicatoria manuscrita a
Trag: Para el maestro don Jos Trag en testimonio de gran afecto y admiracin.
Manuel de Falla. Pars 8 Enero 908 325.
324
Carta de Jos Trag a Manuel de Falla del 30-VIII-1906. Correspondencia Falla-Trag. Archivo
Manuel de Falla. Carpeta 7694
325
Portada de la partitura Pices espagnoles pour piano de Manuel de Falla que el compositor envi a
Trag, editada por Durand &Fils en 1909. En un primer momento la partitura se encontraba en el
173
En la carta Trag hace referencia al estreno de esta obra por el pianista cataln
Ricardo Vies326 en la Sociedad Nacional de Msica el 27 de marzo de 1909. []
Recib sus piezas espaolas que le agradezco; y a propsito de ellas le felicito, pues he
ledo que hace pocas noches las toc Vies en la Sociedad Nacional, y que gustaron
mucho. Que sea enhorabuena! []327. A continuacin Trag comunica a Falla la triste
noticia del fallecimiento de Ruperto Chap, acaecida el 25 de marzo, un mes despus del
domicilio particular de las hijas de Jos Trag. Actualmente forma parte del legado de Jos Trag al Real
Conservatorio Superior de Msica de Madrid. La dedicatoria de Falla lleva la fecha del 8 de enero de
1908, un ao antes de que se editara la partitura. Este dato parece deberse a un error del compositor al
escribir la dedicatoria.
Existe otro ejemplar de la misma portada de la edicin francesa de las Pices espagnoles pour piano que
contiene unos divertidos versos que Falla dedica a Joaqun Turina. Falla realiz esta dedicatoria el mismo
da que la de Trag, sin embargo en esta ocasin la fecha es correcta: 8 de enero de 1909. Manuel Falla,
el gaditano/ con sus ms altos respetos,/ dedica este mamotreto,/ a Turina el sevillano./ Ya sabes t bien,
Joaqun,/ que estas cuatro piececillas,/ no son ms que impresioncillas/, sin pies, cabeza ni fin./ Y en ellas
por consiguiente/ no hay de la musique ni plan/ ni mme des jolis coins,/ como dice Don Vicente/.
Pars, 8 de enero de 1909. La imagen de la portada manuscrita est publicada en el libro de Mariano
Prez Gutirrez, Falla y Turina a travs de su epistolario, Madrid, Alpuerto, 1982, p.42
326
Ricardo Vies fue una de las personas que ms ayuda prest a Falla durante su estancia en Pars. Falla
encontrara en l un punto de apoyo para vincularse con la vanguardia musical parisina.
327
Carta de Jos Trag a Manuel de Falla del 11-IV-1909. Correspondencia Falla-Trag. Archivo Manuel
174
estreno de su pera Margarita la Tornera en el Teatro Real328. Este hecho haba
causado gran impacto en la sociedad madrilea, tanto por lo inesperado del suceso como
por el gran peso que haba tenido Chap en la actividad musical durante los ltimos aos
[] Habr V. sabido que el pobre Chap muri a los pocos das de estrenar su pera
Margarita la Tornera. Pobrecillo! Es una lstima, porque es hombre que vala y era
relativamente joven []329.
Otro de los asuntos de los que Trag trata en esta carta guarda relacin con un
piano de cola del compositor. Trag no aporta ms datos sobre este tema aunque
posiblemente se tratase de un asunto de ndole econmica. [] Cuando escriba V. a su
Padre, hgame el favor de decirle se tome la molestia de venir una maana por casa,
pues tengo que hablarle acerca del asunto del piano de cola de Vd. []330. Es probable
Trag hubiera ayudado econmicamente a la familia Falla durante sus aos de estancia
en Madrid, ya que en esta poca atravesaba una difcil situacin financiera. Un
testimonio que puede corroborar esta hiptesis es un documento firmado por el padre de
Falla en el que hace constar que ha recibido un prstamo de Trag: He recibido del Sr.
D. Jos Trag la suma de Cincuenta pesetas, en calidad de prstamo, dejndole en
garanta una accin de la Sociedad Minera Santa Brbara y para resguardo de ambos
le firmo el presente por duplicado en Madrid 19 de Febrero de 1912. Jos Mara de
Falla. Conforme Jos Trag331.
Falla regresa a Espaa en 1914 como consecuencia del estallido de la Primera

Guerra Mundial. A su llegada a Madrid, Falla decide visitar a su maestro, pero se da la
circunstancia de que Trag se hallaba ausente de su domicilio madrileo por estar
pasando las vacaciones en El Escorial. Trag, en una carta fechada en octubre de 1914,
pide disculpas a Falla por no haberle escrito con ms asiduidad, y enterado de la
infructuosa visita le propone que se renan en El Escorial.
328
El estreno de Margarita la Tornera en el Teatro Real tuvo lugar el 24 de febrero de 1909. Luis G.
Iberni en su monografa sobre Ruperto Chap comenta el gran impacto que caus en los medios de
comunicacin la muerte de Chap. En el mbito de la msica ni Chueca, ni Albniz, ni Sarasate, ni
Fernndez Caballero, ni desde luego, Barbieri o Arrieta, hicieron llenar tantas y tantas pginas en los
medios escritos, muchas de ellas acompaadas de fotografas. Iberni, Luis G.: Ruperto Chap, Madrid,
ICCMU, 1995, p. 532
329
330
Ibdem.
331
Correspondencia Falla-Trag. Archivo Manuel de Falla. Carpeta 7694
175
Mi querido amigo: Lo menos que dir V. de m, y con razn, es que soy un grosero, pues que
ni siquiera contest a la cariosa carta que me envi desde Pars cuando se dispona a regresar
a esta, mientras dura esa guerra fatal.
A los pocos das de recibir la suya march a pasar una temporada a El Escorial; por eso,
cuando vino V. a casa ya no estaba yo.
Llevo, mi querido Falla, una temporada muy mala de nervios, de dolores de cabeza, etc. Esto
hace que sea perezoso en escribir, y que no cumpla a veces con las personas como debiera y yo
deseara.
Dispnseme, pues, y venga por aqu, puesto que me acuerdo mucho de V. y deseo verle y
hablar un rato de sus cosas []332.
El ao 1919 marca el final del periodo de madurez creativa de Falla. La muerte de

su padre en el mes de febrero y de su madre en julio de este mismo ao, supone un duro
golpe para el compositor. Falla se hallaba en Londres preparando el estreno en esa
ciudad de El sombrero de tres picos cuando fallece su madre. Esta fatal coincidencia
impidi al compositor estar presente en el estreno, celebrado el 22 de julio de 1919, y
ser partcipe del xito de crtica y pblico que la obra haba logrado. A raz de estos
tristes acontecimientos Falla decide trasladarse a Granada, en donde vivir acompaado
de su hermana. Trag escribe una carta a Falla en la que le manifiesta todo su pesar ante
tan dolorosa prdida.
El Escorial 7 de agosto 1919.= Calle de San Conrado (El Plantel Hotel.

Sr. D. Manuel Falla
Mi querido amigo. En esta me encuentro desde mediados del mes pasado descansando un poco
pues buena falta me hace, si bien este descanso no contribuye a mejorar el estado de mi salud
que deja siempre que desear.
Como aqu apenas ni leo los peridicos, ha llegado muy tarde a mi conocimiento la noticia de
la nueva y grande desgracia que pesa sobre V. y tanto le aflige en estos momentos: ayer recib
el recordatorio que me envi a casa y que he recibido aqu. Claro est que de todos modos
pensaba escribirle.
Realmente en poco tiempo ha recibido dos golpes fatales siendo prouv333 con la prdida de
los seres que ms se quiere: los Padres. No teniendo hijos este es [el] dolor moral ms grande
que se pueda experimentar. Todos hemos pasado por eso, mi querido amigo, y slo el tiempo
es el que mitiga todas las penas que sufrimos en este bajo mundo, en este planeta de paso y de
dolor.
Ya sabe que tomo parte activa en sus cosas y que deploro su desgracia bien sinceramente.
Contrastes de la vida. Su xito de Londres amargado por la prdida de su buena madre
(q.e.p.d.) Haga presente mi sentido psame a sus hermanos y con todo mi dolor un abrazo
para V. de su spre. verdadero amigo J. Trag334.
La correspondencia entre Trag y Falla contina siendo fluida durante el ltimo

periodo creativo del compositor. En estos aos encontramos numerosas cartas que
332
Carta de Jos Trag a Manuel de Falla del 14-X-1914. Correspondencia Falla-Trag. Archivo Manuel
333
prouv (francs): puesto a prueba, doloroso, sufrido
334
Carta de Jos Trag a Manuel de Falla del 7-VIII-1919. Correspondencia Falla-Trag. Archivo
176
contienen felicitaciones enviadas por ambos msicos en el da de sus respectivas
onomsticas. Falla escribe todos los aos a su maestro para felicitarle el da de San Jos,
y Trag le corresponde escribindole una felicitacin por San Manuel el 1 de enero.
Durante el ao 1928 Trag escribe a Falla en diversas ocasiones. En una de sus

cartas comenta a Falla su pesar por no haberle visto, pues haba acudido al concierto del
pianista ucraniano Alexander Brailowsky (1896-1976). Muy querido amigo: Cuanto
sent no verle el otro da cuando pas V. por aqu. La tarde que vino a verme no
estbamos por haber ido al concierto de Brailowski. Como ha de ser! []335. Este
intrprete era uno de los discpulos formados por el afamado pianista y pedagogo
Theodor Leschetizky. Brailowsky tena un conocimiento muy profundo de la obra de
Chopin, ya que haba ofrecido desde 1924, varios ciclos de conciertos dedicados a la
obra del compositor polaco. Segn el testimonio de Carmen y M Asuncin Trag, hijas
de Jos Trag, Brailowsky mostr gran inters en conocer personalmente a Trag y
visit al pianista en su domicilio particular de Madrid336.
En la dcada de los aos 20 y comienzos de los aos 30 Falla realizar numerosos

viajes al extranjero con motivo de la programacin de sus obras. El compositor es una
figura con prestigio internacional cuya produccin se escuchaba en pases como
Inglaterra, Francia, Italia o Estados Unidos. En 1928, Falla es motivo de homenajes y
conciertos en Pars y recibe la Legin de Honor Francesa. Trag, que sola estar al tanto
de los logros de su antiguo alumno, felicita a Falla por el xito obtenido. [] Y ahora,
ah van todas mis efusivas felicitaciones por sus xitos por esos mundos de Dios. Por el
que acaba de obtener en Pars y por todos los que obtenga y obtendr en una vida que
para V. la deseo muy larga y llena de gloria y de provecho []337. En esta misma carta
Trag trata un tercer tema relativo al ingreso de Adolfo Salazar en la Real Academia de
Bellas Artes. Falla tena una estrecha amistad con el crtico y compositor Adolfo
335
336
M Asuncin Trag Rodrguez guarda un carioso recuerdo del da que Brailowsky visit a Trag en
su domicilio. Segn su testimonio, mientras Brailowsky esperaba a Trag en una de las habitaciones del
domicilio, M Asuncin que por entonces era muy nia, se diverta jugando con los cordones de los
zapatos de ste atndolos y desatndolos.
Carmen y M Asuncin Trag Rodrguez tambin recuerdan las numerosas visitas que realizaba Manuel
de Falla al domicilio. Carmen Trag comenta que Falla halagaba su belleza infantil, dicindole a su
padre: Maestro, esta nia me la tiene usted que reservar.
337
177
Salazar338, y pide a Trag, miembro de la seccin de msica desde 1907, que apoye la
candidatura de Salazar. Sin embargo, Trag ya haba comprometido su voto a favor de
Castell Urquiola339, lo que le impidi acceder a la peticin de Falla. Trag en esta
ocasin no pudo corresponder a la solicitud de Falla; sin embargo al ao siguiente
suscribira la candidatura de Manuel de Falla, y dara todo su apoyo a su discpulo para
que fuera elegido miembro de la corporacin340.
[] Y vamos ahora al tercer punto que motiva esta carta y que para m es bien doloroso por
no poder complacer en esta ocasin. Me recomienda V. con verdadero inters y cario al Sr.
Salazar para la vacante del pobre Sr. Garrido en la Academia, y yo le hubiera complacido con
la mejor voluntad y con todo el inters que me inspiran todas sus cosas, sino hubiera estado ya
comprometido de antemano con el Sr. Castell, persona a la que me ligan afectos de una antigua
amistad. As se lo manifest a los Sres. Salvador y Salazar. Crea V. que lo siento muchsimo
por V. pero ya comprender que no tengo ms remedio que cumplir la palabra empeada.
Perdneme usted []341.
Trag trata en esta carta un ltimo asunto, que se refiere a la posibilidad de pasar
una temporada en Granada. Falla haba propuesto a Trag en numerosas ocasiones que
fuera a visitarle a Granada. Sin embargo, Trag nunca lleg a realizar este viaje, quizs
por problemas de salud o debido a su edad avanzada.
[] Ya lo creo que ira de buena gana a pasar una temporada larga en Granada. Mucho me
convendra una ausencia larga de Madrid: nuevos aires, nuevas gentes, y quitarme de muchas
chinchorreras y muchas cosas Mi mujer est dispuesta a ir adonde yo quiera, y con gusto,
pero hay el temor de levantar una casa y no saber si nos ir bien en el punto que hayamos
escogido; si nos sentar bien, sin conocer a nadie, etc, etc. Estas son las dudas. Por lo dems,
iramos a Granada mejor que a otro sitio cualquiera. En fin, ya veremos! Dios sobre todo!
[]342.
338
Federico Sopea comenta que en el Archivo Falla se conservan hasta cinco carpetas con la
correspondencia de Adolfo Salazar, que se inicia en 1915. Es una correspondencia tan numerosa que
resultaba en cierta manera agobiante para Falla contestarla. Sopea, Federico: Vida y obra de Manuel de
Falla, Madrid, Turner Msica, 1988, p. 209
Salazar fue un gran defensor en sus escritos y crticas de la msica de Falla. Sin embargo, esta acrrima
defensa crisp a los msicos madrileos, ya que Salazar pretenda que no existiesen casi ms msicos que
Falla y su discpulo Ernesto Halfter. Esta situacin estuvo a punto de causar en 1925 un distanciamiento
en la vieja amistad que exista entre Falla y Turina. Turina aconseja a Falla que influya para disminuir la
tirantez entre su grupo de Madrid, formado por Salazar, Arbs, Halfter y los msicos progresistas y la
otra vertiente del mundo musical madrileo integrada por Conrado del Campo, Prez Casas, Vives, los
zarzuelistas etc. Turina achaca la frialdad con la que se recibiera El Retablo en 1924 en la Sociedad
Filarmnica de Madrid, a lo que denomina torpeza medieval de Salazar: porque creo yo que para
ensalzar a sus protegidos no es necesario insultar a nadie. Prez Gutirrez, Mariano: Falla y Turina a
travs de su epistolario, Madrid, Alpuerto, 1982, p. 78
339
ngel Mara Castell Urquiola (1865-1938). Acadmico de la Seccin de Msica de la Real Academia
de Bellas Artes desde 1928 hasta 1938. Su recepcin acadmica tuvo lugar el 27 de junio de 1928. En ella
pronunci el discurso titulado Reflexiones sobre msica que fue contestado por Joaqun Larregla.
340
Ver captulo 8. Trag acadmico de Bellas Artes.
341
342
Ibdem.
178
Meses ms tarde, Trag vuelve a escribir otra carta en la que da las gracias a Falla
por haberle enviado un ejemplar del Concierto para clave y cinco instrumentos que el
compositor gaditano haba comenzado en octubre de 1923, y no haba terminado hasta
poco antes de que la clavecinista Wanda Landowska lo estrenase en Barcelona en
noviembre de 1926. En la carta Trag tambin comenta a Falla su reciente jubilacin
como profesor del Conservatorio en septiembre de 1928.

He recibido su interesante concierto para clave o piano, cuerda o madera, que ha tenido V. la
amabilidad de enviarme. Excuso decirle que me encerrar y lo estudiar con gran cario. Sabr
V. que los aos (los mos) pasaron y que ya he sido jubilado en mi clase del conservatorio.
Todo llega en este mundo, hasta la hora de morirse. Y nada ms.
Consrvese bueno, muchas felicidades y ya sabe le quiere, abraza y admira su fiel viejo amigo
Jos Trag343.
En la dcada de los aos 30 el estado de salud de Falla comienza a empeorar. Falla

padece problemas de visin que le obligan a guardar reposo, y ello obliga a las personas
de su entorno a contestar a su abundante correspondencia. Trag tiene conocimiento de
estos problemas de salud y escribe de nuevo al msico por medio de una carta dirigida a
su hermana M del Carmen.
Srta. M del Carmen de Falla.

Muy distinguida amiga:
Recib su atenta carta y con ella la postal que me enviaba para el Sr. Rosenthal344. Se la
entregu al mismo tiempo que le hice saber los motivos que impidieron a su hermano de V.
ocuparse de l durante su estancia en Granada. Mucho agradezco su tarjeta.
Lo ms enojoso ahora es la indisposicin de su hermano Manuel, que es de esperar sea
pasajera. Tal vez el exceso de trabajo haya contribuido a ello. Esperemos que con el rgimen
de quietud y aislamiento sus nervios se tonificarn y volver pronto a su estado normal.
He padecido yo tanto de los nervios, de preocupaciones, etc, que s un poco lo que es eso y lo
lamento doblemente. En fin, quiera Dios que pronto se restablezca por completo.
Saldele de mi parte muy cariosamente con toda mi admiracin, y me es muy grato poderme
ofrecer de Vd. affmo. amigo q. b. s. p. Jos Trag345.
La llegada de la Segunda Repblica el 14 de abril de 1931 fue recibida con

prudente alegra por Manuel de Falla. Sin embargo, no haba cumplido el gobierno
provisional un mes de vida cuando fueron incendiados edificios eclesisticos por
anticlericales que consideraban el poder de la Iglesia como el ms grave problema
343
Carta de Jos Trag a Manuel de Falla del 10-XII-1928. Correspondencia Falla-Trag. Archivo
344
Probablemente se trate del pianista polaco Moritz Rosenthal (1862.1946).
345
Carta de Jos Trag a Manuel de Falla del 2-III-1930. Correspondencia Falla-Trag. Archivo Manuel
179
espaol. Falla, que era un hombre de profundas creencias catlicas, vive con dolor
desde Granada la quema de conventos en mayo de 1931. As, cursa inmediatamente un
telegrama que l encabeza junto a las firmas de otras personalidades como Ramn Prez
de Roda, Francisco Gonzlez Mndez, Jos M Berriz, Eusebio Borrado, Jos Segura,
Hermenegildo Lanz y Emilio Garca Gmez. El telegrama va dirigido al Presidente de
la Repblica Niceto Alcal Zamora con fecha 14 de mayo de 1931: Grupos no
numeroso han estado dos das cometiendo en la ciudad toda clase de sacrilegios,
atropellos de domicilios de religiosos e insultos a sus personas, sin eficaz intervencin
autoridades. A. V. respetuosamente como representante supremo del Poder, acudimos
con nuestra informacin y nuestra indignada protesta346. Esta situacin hace que Falla
renuncie a los intentos de homenajes que su amigo Fernando de los Ros, ministro
durante la Repblica, promovi en su honor. Trag enva una carta a Falla en la que
aplaude esta manera de proceder del compositor. Tanto Trag como Falla eran personas
muy creyentes y vean con preocupacin la presencia del anticlericalismo en la sociedad
espaola. Ello explica que Trag mostrase a Falla su sentimiento de adhesin ante la
renuncia del compositor a participar en un acto que el Ayuntamiento de Sevilla haba
organizado en su honor.
Madrid 12 de Junio, 1932.

Mi querido amigo:
El otro da le en los peridicos (y hoy veo su retrato en El Debate), la renuncia de V. a su
homenaje en su honor que proyectaba el ayuntamiento de Sevilla por no permitirle su
aceptacin [de] sus ideas religiosas.
Muy bien, Falla.
Cuando tanto se persigue a Dios; cuando se quiere desterrar el crucifijo de escuelas y
hospitales, mal puede un verdadero cristiano catlico aceptar homenajes que a Dios no se le
rinden.
Gracias a l, que an se encuentran personas que gallardamente saben sustentar y declarar sus
sanas ideas, an siendo agradecidos a las personas que se proponen honrarles.Bravo!!
Un abrazo de su spre. admirador. Jos Trag347.
El paso del tiempo sigue deteriorando la salud de Falla. El compositor agobiado de

trabajo y con una aguda sensibilidad hacia el ruido, decide pasar dos estancias en
Mallorca, en 1933 y 1934, para recuperar la tranquilidad perdida y conseguir unas
condiciones propicias para componer. Trag escribe a Falla y le comenta que considera
346
Sopea, Federico: Vida y obra de Manuel de Falla, Madrid, Turner Msica, 1988, p. 157
347
Carta de Jos Trag a Manuel de Falla del 12-VI-1932. Correspondencia Falla-Trag. Archivo Manuel
180
acertada su decisin de trasladarse por una temporada a la isla. Adems le recomienda
que visite a un antiguo discpulo suyo llamado Jos Balaguer.
[] Me dice que sala con su hermana para Palma en busca de salud y tranquilidad. Buena
eleccin. Magnfico pas y magnfica naturaleza!. Dichoso usted. Yo pasara tambin con gusto
un mes en ese hermoso pas. Por cierto que yo tengo ah a un antiguo discpulo, Dn. Jos
Balaguer, hombre bueno, religioso, complaciente y de gran posicin social. Pienso escribirle
recomendndole a V. para cualquier cosa que se le ocurra, pues podr serle muy til y no ser
bice para la paz y tranquilidad que V. necesita y quiere []348.
Falla conservara siempre un profundo sentimiento de gratitud hacia Trag y

tambin hacia todos los profesores que contribuyeron a su formacin musical. Este
agradecimiento queda demostrado en el testamento de Falla. En l, el compositor pide
como ltima voluntad que se haga un sufragio a favor de las personas que l considera
sus maestros, bienhechores y amigos fieles, nombrando entre ellos a Jos Trag y Felipe
Pedrell.
[] Adanse todava otros, de uno modo general, por las almas de quienes fueron mis
dems confesores, mis maestros, mis bienhechores y mis amigos fieles, con especial mencin
de quienes me iniciaron o procuraron perfeccionar en el cumplimiento de mi oficio,
comenzando por don Clementi Parodi (mi buen maestro de primera enseanza), por Sor Elosa
Galluzzo, que en unin de mi muy querida madre me inici en la msica, as como por don
Felipe Pedrell y don Jos Trag, todos fieles cristianos y aptos, por consiguiente, para que la
misericordia de Dios y la intercesin de Nuestra Seora hagan eficaces los sufragios ofrecidos
por el descanso eterno de sus almas []349.
El magisterio de Trag en Manuel de Falla vincul de alguna manera la escuela de

piano de Chopin con la msica del compositor gaditano. Trag se haba impregnado del
pianismo chopiniano y de Kalkbrenner durante su formacin en el Conservatorio de
Pars con Georges Mathias. Es probable que Trag inculcara su entusiasmo por Chopin
a su Manuel de Falla. De hecho, Falla inclua frecuentemente obras del compositor
polaco en sus primeros conciertos. La msica de Chopin estuvo presente en la obra
compositiva de Falla. La Mazurca y el Nocturno, dos de sus composiciones juveniles
para piano, no solo recurren a dos formas piansticas estrechamente relacionadas con el
msico polaco, sino que incluyen muchos de los procedimientos compositivos
chopinianos ms caractersticos. La obra de Chopin aparece como materia prima que
Falla emplea en composiciones como la coral Balada de Mallorca, o la pera cmica
348
Carta de Jos Trag a Manuel de Falla del 27-II-1933. Correspondencia Falla-Trag. Archivo Manuel
349
Testamento de Manuel de Falla. Fechado el 4 de agosto de 1936. Sopea, Federico: Vida y obra de
Manuel de Falla, Madrid, Turner Msica, 1988, p. 245
181
Fuego Fatuo. La influencia chopiniana se manifiesta tambin en la tcnica pianstica de
Falla. Roy Howat ha analizado las digitaciones que Falla anot en Pagodas y La soire
dans Grenade, composiciones pertenecientes a la coleccin Estampas de Debussy. Este
investigador cree que las digitaciones de Falla muestran una tcnica con la mano muy
abierta en la tradicin de Chopin, lo que constituye quizs un reflejo de sus estudios con
Trag350.
Trag no solo inculc en su discpulo el estudio de la obra y la tcnica chopiniana,

sino que complet su formacin mostrndole las directrices para interpretar otras
composiciones, muchas de ellas pertenecientes al repertorio romntico. Falla estudi
junto a Trag las obras de Beethoven, Weber, Schumann, Moszkowski, Liszt, Grieg,
Bach y Scarlatti entre otros. Falla demostr una gran disposicin para la interpretacin
pianstica. Sin embargo, las dificultades que existan para desarrollar en Espaa una
carrera como virtuoso determinaron que el msico andaluz se decantara hacia la faceta
compositiva. Su obra para piano es poco prolfica, a diferencia de otros compositores
coetneos que centraban su produccin en msica para este instrumento a solo o
acompaado del canto. No obstante, Falla tendra siempre muy presente el piano en toda
su msica. El compositor gaditano crear sus obras a travs del piano, instrumento que
le servir como vehculo para expresar su pensamiento musical.
Joaqun Turina fue otro insigne discpulo de Trag. La biografa de este compositor
sevillano guarda en sus primeros aos un curioso paralelismo con la de Manuel de Falla.
Ambos nacieron en Andaluca; se iniciaron en la msica en sus ciudades de nacimiento
para posteriormente trasladarse a Madrid. Una vez en la capital perfeccionaron su
formacin pianstica con Jos Trag; all ofrecieron conciertos en los que estrenaron
algunas de sus primeras composiciones musicales, y se revelaron ante el pblico como
pianistas excepcionales. Sin embargo, tanto Manuel de Falla como Joaqun Turina
decidieron orientar su carrera musical hacia la composicin y viajaron a Pas en busca
de nuevos horizontes artsticos. A su regreso de la capital del Sena, el Ateneo madrileo
les rindi un homenaje el 15 de enero de 1915, como muestra de admiracin hacia los
dos msicos que regresaban triunfantes de Pars. En dicha celebracin tuvo lugar un
concierto en el que intervinieron Falla y Turina interpretando sus composiciones junto a
350
Howat, Roy: La influencia de Chopin en el Pars del Cambio de Siglo, en Falla-Chopin la msica
ms pura, Granada, Archivo Manuel de Falla, 1999, p. 41
182
la soprano Luisa Vela. De este homenaje ha quedado como recuerdo una fotografa que
merece mencionarse, ya que en ella se encuentran tres laureados discpulos de Trag:
Falla, Turina y Miguel Salvador, presidente en aquellos aos de la seccin de msica
del Ateneo351.
Joaqun Turina haba iniciado sus estudios musicales en Sevilla con Enrique
Rodrguez, profesor de prestigio que haba tenido como discpula a la infanta Mara
Luisa Fernanda. l es quien le ensea solfeo y ms adelante le familiariza con el teclado
del piano. El muchacho muestra tan notables disposiciones para la msica que la familia
decide que prosiga sus estudios musicales con Evaristo Garca Torres, maestro de
capilla de la Catedral de Sevilla. Con l continuar sus estudios piansticos y abordar el
estudio de la armona y el contrapunto, bases acadmicas para la composicin.
Con nimo de ser pianista nicamente y dedicarme, tal vez, a otra carrera, comenc mis
estudios de piano con don Enrique Rodrguez, profesor muy acreditado en Sevilla, [] Este
seor empez a notar mis aptitudes para el instrumento y con l asista, al poco tiempo, a las
casas donde se haca msica y en las que me animaban a continuar seriamente352.
En 1902 Turina se traslad acompaado por su padre a Madrid. El joven

compositor emprenda el viaje con la intencin de perfeccionar su pianismo y hacerse
351
Miguel Salvador, Joaqun Turina, Manuel de Falla y Luisa Vela tras el homenaje a Falla y Turina
celebrado en el Ateneo de Madrid el 15 de enero de 1915. Fotografa publicada por Surez Pajares, Javier
(ed.): Manuel de Falla 1876-1946. La imagen de un msico. Madrid, SGAE, 1995, p. 90
352
Testimonio de Turina recogido en Morn, Alfredo: Joaqun Turina a travs de sus escritos, Madrid,
Alianza, 1997, p. 26-28
183
hueco en el ambiente musical madrileo. Turina albergaba la esperanza de que a su
llegada a Madrid conseguira estrenar su pera La Sulamita, as como encontrar un
profesor que le ayudase a profundizar en la disciplina compositiva. Ambos propsitos
no se cumplieron por lo que Turina decidi formarse por su cuenta en la composicin.
Sin embargo, sucede algo bien diferente en el estudio del piano. Turina decide
profundizar en sus conocimientos piansticos de la mano de Jos Trag, asistiendo a
clase de manera particular desde finales de 1902.
Mis estudios en Madrid. Completamente desorientado en materias de composicin, consult

con Pedrell, con Bretn y con Chap, resolviendo seguir solo mis estudios. En cambio, para el
piano, me puse bajo la direccin de don Jos Trag, quien, con Pilar de la Mora, comparta el
cetro de la enseanza pianstica en Madrid. Daba las clases en su casa de la calle de Recoletos.
Tanto en tcnica como en interpretacin, Trag se apoyaba en la tradicin clsica353.
Turina nos ofrece una opinin muy significativa sobre su maestro en el cuaderno
Figuras masculinas y femeninas a travs de mi vida; manuscrito en el que figuran
autografiadas 190 personas. El compositor menciona el prestigio que haba adquirido
Trag como profesor en aquellos aos, as como su sana rivalidad con la profesora Pilar
Fernndez de la Mora en el conservatorio.
28-. Don Jos Trag. Figura eminente en el mundo musical madrileo. Alejado del
virtuosismo pianstico cuando le conoc, estaba considerado como profesor insuperable en esta
poca. Durante mi primera estancia en Madrid, di clases particulares con l.
53.- Pilar Fernndez de la Mora. Pianista sevillana y gran profesora. Graciosa y simptica, era
rival de Trag en el Conservatorio, en donde intrigaba cuanto poda354.
Tal como nos cuenta Turina, Trag en aquellos primeros aos del nuevo siglo haba
prcticamente abandonado su carrera virtuosstica para dedicarse a la enseanza. Sin
embargo, Turina recuerda la etapa de virtuoso de su maestro, ya que tuvo la oportunidad
de conocerle anteriormente en Sevilla durante el concierto que ste haba ofrecido en la
Sala Piazza el 17 de abril de 1897. Trag se haba trasladado a la capital hispalense con
el motivo de ofrecer dos conciertos en los auditorios sevillanos ms importantes de
aquella poca: la sala Piazza y el Teatro San Fernando355. Joaqun Turina recordaba de
esta manera la grata impresin que el pianista madrileo le haba producido:
353
Turina, Joaqun: Cuadros y escenas a travs de mi vida. Manuscrito. Archivo Joaqun Turina de
Madrid.
354
Turina, Joaqun: Figuras masculinas y femeninas a travs de mi vida. Cuaderno manuscrito. Archivo
Joaqun Turina de Madrid.
355
Los conciertos ofrecidos por Jos Trag en Sevilla estn tratados en el captulo 5.
184
[] An duraba su brillante carrera de virtuoso cuando le o, por primera vez, en la Sala
Piazza de Sevilla. La impresin que en mi hizo su manera de interpretar la Sonata en si
bemol, de Chopin, fue tal, que, a pesar de los aos transcurridos, no he podido olvidar nunca
aquella memorable noche de arte []356.
[] En una de sus excursiones le conoc, tocando una Sonata de Chopin, en la sala Piazza de
Sevilla, audicin que nunca pude olvidar, tal fue la impresin que me hizo []357.
Un mes antes, el 14 de marzo de 1897, un jovencsimo Joaqun Turina haba

realizado su debut en Sevilla en la misma sala Piazza. En aquella velada, Turina haba
interpretado una Fantasa de Thalberg sobre el Moiss de Rossini, que le haba
proporcionado aplausos entusiastas del pblico y de la crtica local.
Ya en Madrid, el msico sevillano se presenta por primera vez ante el pblico de la

capital el 14 de marzo de 1903, seis aos despus de su debut en Sevilla. El concierto
tiene lugar en el Saln de Actos del Ateneo y para la ocasin Turina interpreta obras
muy del gusto de la poca como la Pastoral y el Capricho de Scarlatti, la Sonata n 21
de Beethoven, la Nouvellete de Schumann amn de otras composiciones suyas de
juventud como La danza de los Elfos, Variaciones populares y Gran polaca. Es
probable que Trag hubiera ayudado a Turina en la preparacin y el estudio de las obras
de este concierto, ya que entre ellas figuran piezas que tanto Trag como los
concertistas coetneos haban incorporado en sus programas. El entusiasmo del pblico
y de la crtica madrilea ante el concierto es unnime. No obstante, el afamado crtico
Cecilio de Roda realiza un comentario ms sincero en el que a la vez que elogia el
mecanismo pianstico de Turina, achaca al intrprete una falta de personalidad propia en
su interpretacin.
Tiene un mecanismo magnfico, excelente, impecable; creo que no le queda ninguna

dificultad por vencer, ni en agilidad, ni en igualdad de dedos, ni en seguridad y precisin de
mueca. [] El defecto principal que le encuentro es hijo de haber estudiado demasiado. Toca
como discpulo, sin una espontaneidad ni un arranque; lgico es que as sea siendo tan joven
an. Si oye mucha msica y buena, acabar de formarse el msico, como ya est formado el
pianista, y modificar seguramente alguna de sus interpretaciones358.
Probablemente Turina decidi seguir los consejos de Cecilio de Roda y prosigui

su formacin pianstica con Trag. ste trasmiti a su discpulo los conocimientos
356
Turina, Joaqun: El maestro Trag, El Debate, ao XVIII, n 6048, 2-XII-1928, p. 4
357
jueves 4-I-1934, p. 14
358
Roda, Cecilio de: Ateneo: Concierto de piano por don Joaqun Turina, La poca, 17-III-1903, p. 1.
Citado por Alfredo Morn en el libro Joaqun Turina a travs de sus escritos.
185
adquiridos en el Conservatorio de Pars basados en la tradicin clsica, aunque tambin
le mostr las nuevas tendencias musicales que se haban desarrollado en la capital
francesa. Turina encontr en Trag al profesor que encauzara su excepcional dominio
del mecanismo pianstico, para mostrarle la percepcin y el anlisis de todos los
elementos que componan la verdadera interpretacin pianstica.
[] No era Trag solamente un gran pianista o profesor de piano; era, adems, un gran
msico. El piano se puede ensear automticamente, desde un punto de vista puramente
tcnico. En Trag encontramos el artista que desmenuza y analiza ante el discpulo la obra
pianstica, mostrando todo lo que hay de sentimiento, de fondo musical, de expresin humana,
que el compositor quiso poner o quiso reflejar en sus pginas. Y esta es la gran labor
pedaggica suya y a ella se debe el florecimiento que alcanz en su poca el arte de tocar el
piano; arte muy por encima de la tcnica escueta, fruto de la paciencia y del machaquear ante el
teclado []359.
[] aunque alejado del pblico, ha hecho de su profesin un sacerdocio, reflejando su alma

de artista en sus discpulos, grabando en ellos, por decirlo as, el estilo de su arte, la manera
como l siente la interpretacin de las obras, huyendo de los efectos de mal gusto y poniendo
por encima de todo la musicalidad verdadera, el sentido lgico de la interpretacin. Pero,
adems del pianista, hay en Trag el msico, que sigue con inters la evolucin moderna del
arte, que asiste puntualmente a los conciertos de nuestras Sociedades y sabe colocar en su
verdadero sitio las diversas tendencias que se entrecruzan y luchan en el nada tranquilo campo
de la msica. Sus conceptos y opiniones son siempre interesantsimos, sin que aparezcan nunca
las afirmaciones fosilizadas tan propias de los Conservatorios, ni tampoco las ideas
demoledoras de los exaltados en arte []360.
A finales de 1903 Turina recibe la triste noticia del fallecimiento de su padre en

Sevilla. Esta circunstancia obliga al compositor a regresar a su ciudad natal y abandonar
Madrid durante unos meses para pasar junto a su madre el invierno. En este lapso de
tiempo Turina interrumpe sus clases con Trag, que reanudar a su vuelta en la
primavera de 1904. Durante esta ausencia, Trag escribe a su discpulo para expresarle
su sentido psame por la muerte de su padre.
Madrid 20 marzo 1904.

Sr. Dn. Joaqun Turina.
Mi estimado amigo:
Recib su atenta carta en la que me notificaba la triste noticia del fallecimiento de su Sr. Padre
de V. que en paz descanse.
No contest antes a la suya por no saber sus seas. Mucho siento la inmensa desgracia que
acaba V. de experimentar con la prdida de su buen Padre.
Siento muy de veras la pena tan grande como justificada que le aflige en estos momentos y
desde aqu le envo la expresin de mi ms sentido y sincero psame, rogndole al mismo
tiempo lo haga extensivo a su Sra. madre.
Mucho celebrar que sus cosas se arreglen para poder tener el gusto de verle pronto por aqu.
359
jueves 4-I-1934, p. 14
360
186
Entre tanto, y con motivo de la triste circunstancia que motiva esta carta, consrvese bueno y
sabe es siempre suyo affmo. amigo y s. s. J. Trag361.
Tras su formacin en Madrid, Turina decide viajar a Pars en 1905, all comenzara
a dar clases de piano con Moszkowsky para ms adelante matricularse en la Schola
Cantorum. Julio Gmez considera que el aprendizaje de Turina con el pianista ruso no
result especialmente relevante para su formacin: Si como compositor, su aprendizaje
en Pars hubo de beneficiarle extraordinariamente, como pianista poco aadieron las
lecciones de Mozkowsky a lo que llevaba perfectamente aprendido en la clase de
Trag362. La estancia de Turina en la capital francesa finalizara en 1913, tras concluir
los estudios en la Schola Cantorum. Ese mismo ao regresa a Madrid y decide
inscribirse en las oposiciones a dos plazas de armona y de piano vacantes en el
Conservatorio de Madrid. Los ejercicios de ambas pruebas se celebran durante el mes
de abril de 1914. Ante la coincidencia de fechas, Turina se ve obligado a preparar las
dos oposiciones a la vez. A pesar del esfuerzo realizado, Turina no obtiene ninguna de
las dos plazas. La ctedra de piano que haba quedado vacante a la muerte de Joaqun
Malats es adjudicada a Manuel Fernndez Alberdi; y la oposicin de armona se
suspende por supuestas irregularidades en el proceso. A pesar de este resultado Turina
agradecer aos ms tarde el apoyo y consejo que Trag le haba prestado en aquellos
momentos.
[] porque este hombre, [] se haca querer de cuantos le trataban; ms an de sus

discpulos, los cuales buscaron sus consejos cuando ya pasaban de veteranos. Recuerdo el caso
de un concurso363 celebrado en el Conservatorio, en el que Manuel de Falla fue guiado por
Trag; y tambin unas oposiciones, celebradas hacia 1914, en las que busqu yo los consejos
del maestro venerable y venerado []364.
Deberan pasar casi dos dcadas para que Turina formase parte del claustro del
Conservatorio madrileo. En junio de 1931 Turina fue designado Catedrtico de
Composicin de este establecimiento. Con motivo del nombramiento los msicos
madrileos organizaron una cena andaluza en su honor en el Hotel Ingls. A la
celebracin acudieron personalidades del mundo musical como Vctor Espins, Arturo
Saco del Valle, Regino Sainz de la Maza, Enrique Fernndez Arbs, Jos Cubiles, Julia
361
Carta de Jos Trag a Joaqun Turina. Archivo Joaqun Turina de Madrid.
362
Iglesias, Antonio: Escritos de Julio Gmez. Recopilacin y comentarios, Madrid, Alpuerto, 1986, p.
279
363
Se refiere al premio Ortiz y Cuss obtenido por Manuel de Falla en abril de 1905
364
jueves 4-I-1934, p. 14
187
Parody, Adolfo Salazar, Jos Mara Guervs, Jos Balsa, Julio Gmez Entre las
muchas adhesiones se encontraba la de su antiguo maestro Jos Trag, que ya anciano
escriba a Turina estas entraables palabras:
Sr. D. Joaqun Turina.

Leo en la prensa, que hoy se celebra en el hotel Ingls a las 9 de la noche un banquete
homenaje en su obsequio con motivo de haber sido nombrado profesor de composicin del
Conservatorio de msica con la categora de catedrtico numerario. La noticia me llena de
alegra y satisfaccin por ese acto tan simptico y tan merecido por V., aunque no deje de
empaar algo esa alegra al considerar que las circunstancias del momento motivadas por un
reciente luto de familia me impedirn asistir a l.
Usted ya sabe, mi querido amigo, todo lo que me interesa lo que se refiera a su persona; que
me adhiero con el alma a ese homenaje, y que sino en presencia, en espritu desde mi rincn,
levanto mi copa y brindo por su salud y por todas las satisfacciones que yo le deseo en este
mundo y que tanto se merece. Nuestros saludos a su simptica Sra. cuyos p.b., y V. sabe lo que
le quiere y admira su incondicional y viejo amigo que le abraza. Jos Trag. Hoy 12 Novbre.,
1931365.
Turina recordara siempre con especial cario a su antiguo profesor. En 1928 el

compositor sevillano dedic un artculo a Trag con motivo de su jubilacin. El escrito
se public en El Debate, peridico donde Turina ejerci la crtica musical desde 1926
hasta la desaparicin del mismo en 1936. En sus frases queda patente la admiracin de
Turina hacia el veterano intrprete, pedagogo y amigo.
[] Es tanta la veneracin que por l tengo; su bondad y hombra de bien merecen tal
respeto; recuerdo con tanto cario sus consejos y lecciones en aquellos aos, en los que la
ilusin por dominar un arte tan difcil y complejo formaba la base de mi vida, que, al coger la
pluma para hablar de Trag como el ltimo de sus discpulos, siento una honda e infinita
emocin. []
Los discpulos de Trag pasan de mil.
Entre ellos hay nombres ilustres, artistas discretos y la inevitable masa amorfa de los que
quisieron ser pianistas y no pudieron. Seguramente en Madrid se encontrar un centenar de
discpulos que, cualquiera que sea su rango artstico, conservarn en su corazn el recuerdo del
gran maestro, quien, como padre bondadoso, gui sus pasos en el difcil y tortuoso camino del
arte, ayud con sus sabios consejos a subir la empinada cuesta de la gloria y se esforz por
hacer de ellos verdaderos msicos. Estos discpulos deben una ofrenda a su maestro en estos
momentos, ante los cuales, al declararle oficialmente anciano, aunque su espritu se conserve
joven, el insigne Trag puede decir con legtimo orgullo: He cumplido con mi deber de
artista. Ofrezcmosle, todos juntos, un homenaje de respeto y de cario y, al mismo tiempo,
tan fraternal y tan efusivo, que en nada se parezca a los fros homenajes oficiales, ni al vulgar
banquete con que se obsequian los pseudo-artistas. Mucho ms que eso merece nuestro gran
maestro don Jos Trag []366.
365
Carta de Jos Trag a Joaqun Turina. Archivo Joaqun Turina de Madrid
366
188
9.4. LOS LTIMOS AOS
La llegada de la jubilacin en 1928, no supuso para Trag el final de su etapa

docente, puesto que el pianista continuara durante aos su labor pedaggica como
profesor particular. Como reconocimiento a toda una trayectoria dedicada a la
enseanza, los discpulos, compaeros y admiradores del pianista, le organizaron un
homenaje en el Crculo de Bellas Artes de Madrid367. La celebracin tuvo lugar el 5 de
diciembre de 1929, en la nueva sede que la institucin cultural haba inaugurado tres
aos antes en la calle Alcal. A ella acudieron muchos de los discpulos de Trag,
algunos de ellos ya convertidos en renombrados artistas como Joaqun Turina, Julia
Parody o Enrique Aroca. Tambin quisieron estar presentes los miembros del claustro
de profesores del conservatorio y su director Antonio Fernndez Bordas, que como
representante del centro musical dedic un sentido a discurso a Trag durante la
celebracin. Otras de las personalidades asistentes al acto fueron el Conde de
Romanones, como Presidente de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando; y
en el Ministro de Instruccin Pblica y Bellas Artes, Eduardo Callejo de la Cuesta, en
representacin del gobierno del general Primo de Rivera.
Durante el homenaje los asistentes obsequiaron a Trag con un lbum de

pergamino en el que figuraban numerosas firmas tanto de los presentes como de otras
personas ausentes, que mostraban su adhesin y reconocimiento al pianista368. Entre las
firmas que encontramos escritas en el pergamino se hallan las de discpulos de diversas
promociones como la de Alfonso Pinilla369 (primer premio en 1887), Fernando Carnicer
Illa (primer premio en 1888), Remedios Selva Torre (primer premio en 1895), Valentn
Larrea Iturbe y Jos Balaguer Valls (primeros premios en 1896), ngel Pealva Tllez
(primer premio en 1897), Pilar Zubiaurre Aguirrezbal (primer premio en 1900), Jos
367
Probablemente el homenaje se celebr en el Comedor de la Quinta Planta, uno de los ms grandes y
elegantes de Espaa con capacidad para albergar hasta 600 comensales en banquetes. Jos Luis Temes en
su libro sobre el Crculo de Bellas Artes, describe de esta manera el local: [] toda la planta, difana,
era un restaurante con capacidad cotidiana para unos 200 cubiertos, pero en disposicin de banquetes,
parece que lleg a albergar hasta 600 comensales. Estaba rodeado perimetralmente por una gran cristalera
desde la que se divisaba todo Madrid y sus afueras. Equipado con la entonces mejor tecnologa de
cocinas, contaba con vajilla de plata de Meneses para 2000 comensales, con sus servicios auxiliares,
todos ellos con la Minerva del Crculo grabada en incrustacin []. Temes, Jos Luis: El Crculo de
Bellas Artes. Madrid, 1880-1936, Madrid, Alianza, 2000, p. 292
368
Hemos podido consultar este lbum de firmas gracias a la amabilidad de Carmen y M Asuncin Trag
Rodrguez, hijas de Jos Trag que conservan este pergamino en su domicilio particular
369
Jos Trag guardara una estrecha relacin con Alfonso Pinilla, ya que adems de ser uno de sus
discpulos ms antiguos, fue testigo de su boda con Carmen Rodrguez Ynez en 1913. Ver captulo 3.1.
189
Balsa (primer premio en 1904), Julia Parody y Francisco Fuster (primeros premios en
1905), Enrique Aroca (primer premio en 1912), M del Pilar Torregrosa (primer premio
en 1920), Mara lvarez Somohano (primer premio en 1923) y Javier Alfonso (primer
premio en 1924). Tambin aparecen las adhesiones de alumnos que se dedicaron a la
composicin como Joaqun Turina o Mara Rodrigo, o a la crtica musical como Carlos
Bosch y Miguel Salvador. Las firmas de estos crticos se aaden a la de otras
personalidades del periodismo musical como Adolfo Salazar, Jos Borrell o Jos
Ramn Gomis, que aunque no haban sido discpulos de Trag, mostraban de esta
manera su testimonio de admiracin al maestro. En el pergamino figuran tambin las
firmas de muchos de los docentes del conservatorio que haban sido compaeros de
Trag a lo largo de los aos, como el profesor de piano Joaqun Larregla, Francisco
Gonzlez Maestre (flauta), Miguel Yuste (clarinete), Matilde Torregrosa (solfeo), Luis
Torregrosa (oboe), Domingo Juan Jos Torres (contrabajo), Arturo Saco del Valle
(conjunto vocal e instrumental), Valeriano Busto (trompa), Ignacio Tabuyo (canto y
declamacin lrica), Emilio Serrano (composicin), Rogelio Villar (msica de saln),
Jos Forns (esttica e historia de la msica), Bartolom Prez Casas (armona), Toms
Garca Lpez (trompeta y cornetn), Nieves Surez (declamacin prctica), Andrs
Monge (piano), Venancio Monge (piano), Enriqueta Dutrieu (piano), Pilar Blasco
(solfeo), Alfredo Hernndez (solfeo), Mara Luisa Chevallier (solfeo), Mara Abella
(solfeo), Salvador Tello de Meneses (violn), Julio Francs (violn), Amrica Pearanda
(solfeo) y Miguel Santonja (armona); y de otros alumnos del centro como los
violinistas Dolores Palatino y Rafael Miguiro. Completaban las adhesiones las firmas de
diversos representantes de instituciones culturales espaolas como la del Conde de
Romanones, como Presidente de la Real Academia de Bellas Artes y amigo personal de
Trag; o de miembros directivos de entidades musicales como la Unin de directores y
pianistas de Espaa, la Asociacin de Cultura Musical, la Orquesta Filarmnica de
Madrid, la Orquesta Sinfnica de Madrid y Unin Musical Espaola.
Presentamos a continuacin dos imgenes pertenecientes al libro de firmas

entregado a Jos Trag con motivo de su homenaje. La primera de ellas es la ilustracin
que figura en la portada del lbum; mientras que la segunda corresponde a una de las
190
hojas del pergamino, en la que aparecen las firmas de varios miembros del claustro de
profesores del conservatorio de Madrid370.
El homenaje a Trag tuvo una importante repercusin en la vida cultural

madrilea, puesto que varios peridicos de la capital se hicieron eco de esta celebracin.
370
Las firmas que figuran en la lmina seleccionada son las de Joaqun Turina (discpulo y compositor),
Joaqun Larregla (profesor numerario de piano), Toms Garca Lpez (profesor numerario de trompeta y
cornetn), Francisco Gonzlez Maestre (profesor numerario de flauta), Alfredo Hernndez (profesor
interino de solfeo), Miguel Yuste (profesor numerario clarinete), Bernardo Garca (profesor numerario
trombn), Miguel Santonja (profesor supernumerario armona), Salvador Tello de Meneses (profesor
supernumerario violn), Benito Garca de la Parra (profesor numerario de armona), Luis Torregrosa
(profesor numerario de oboe), Rafaela Gonzlez de Sanz (profesora supernumeraria de solfeo), Andrs
Monge (profesor supernumerario de piano), Julio Francs (profesor supernumerario de violn), Juan Jos
Torres (profesor supernumerario de contrabajo), Arturo Saco del Valle (profesor numerario de conjunto
vocal e instrumental), Valeriano Bustos (profesor numerario de trompa), Mara Luisa Chevallier de
Palacio (profesora supernumeraria de solfeo), Margarita Lefves (discpula), Mara Abella (profesora
supernumeraria de solfeo), Anita Martos (profesora numeraria de declamacin prctica).
191
La poca comenta el desarrollo del acto, nombrando algunas de las personas que con
motivo de la ocasin, pronunciaron palabras de admiracin hacia el pianista.
Ayer se celebr en el Crculo de Bellas Artes el acto de entregar al ilustre maestro don Jos
Trag el lbum que le han dedicado sus discpulos y admiradores, con motivo de su reciente
jubilacin en el Conservatorio.
Fue un simptico acto, que constituy un justo homenaje a la persona y a la obra del maestro.
Se sirvi un lunch, sentndose al lado del seor Trag el conde de Romanones, el ministro de
Instruccin Pblica, el director del Conservatorio, seor Fernndez Bords, y varias
distinguidas damas. Ofreci el agasajo el seor Bords, quien pronunci sentidas palabras, en
nombre de los discpulos ms antiguos del maestro, entre los cuales se cuentan l mismo,
Manuel de Falla, Fster, Balsa, Margot Lefeves, Pilar Torregrosa, Julia Parody, Luisa
Menrquez y tantos artistas ms, ya consagrados.
El vicepresidente del Crculo salud al maestro Trag en nombre de los socios de dicha
entidad, y acto seguido habl el conde de Romanones, en representacin de la Academia de
Bellas Artes, de la cual es presidente, y a cuya seccin de msica pertenece el agasajado.
El ministro de Instruccin Pblica hizo presente la adhesin del elemento oficial al acto, y
finalmente, el maestro Trag dio las gracias en breves y sentidas palabras.
La seora de Medina ofreci entonces al maestro el lbum en pergamino, que contiene cerca de
quinientas firmas y que est encerrado en artstica carpeta371.
Joaqun Turina, que haba sido uno de los asistentes a la celebracin, dedica en El
Debate un entraable artculo hacia su antiguo profesor. Turina destaca las virtudes que
Trag mostr a lo largo de su largo periodo docente, como su paciencia, su tenacidad y
su disciplina; pero sobre todo elogia su bondad personal, cualidad que supo transmitir a
sus alumnos.
Brillantsimo ha sido el homenaje al gran maestro Trag. Ms de trescientas personas

ocupaban el comedor del Crculo de Bellas Artes. Presidi el acto el seor ministro de
Instruccin pblica, representando al Gobierno, teniendo a su lado en la mesa presidencial a las
seoras de Trag, de Medina, de don Javier Maran, a la seorita de Parody, al conde de
Romanones, al seor Fernndez Bords, al vicepresidente del Crculo y al seor Borrell.
El veterano y glorioso maestro don Jos Trag contemplaba emocionadsimo aquella
espontnea manifestacin de cario, que culminaba su larga carrera de trabajos y de luchas.
Trag ha tenido la vocacin de la enseanza. Su tenacidad y paciencia a travs de tantos aos
en el Conservatorio tenan que producir forzosamente un gran nmero de discpulos, y estos
discpulos, que hoy forman legin, han conservado de su maestro indudablemente el recuerdo
de sus consejos, de su disciplina, de su arte para ensear. Sin embargo, algo ms grande ha
sobrenadado en estas imgenes retrospectivas: la bondad, propulsora del afecto y del cario.
Esta bondad es la que les ha estimulado, junta con la admiracin al excelso msico, para rendir
a su maestro, en unin con sus compaeros de la Academia y del Conservatorio y tambin de
sus infinitos amigos, un testimonio de veneracin y de afecto. Los que la fama consagr, los
que luchan por llegar, los que han quedado ignorados en el tremendo batallar del arte, todos se
han unido en esta ocasin, demostrando con ello que la ingratitud humana no es tan negra
como la pintan. Bien hubieran podido decir a Trag, recordando la famosa frase que Beethoven
estamp al comienzo de su Misa Solemne: Sale del corazn y es preciso que vaya al
corazn.
Muchos acadmicos de San Fernando, casi todo el Claustro de profesores del Conservatorio; la
Sinfnica, representada por los seores Corvino y Camero; el vicepresidente, secretario y vocal
371
En el Crculo de Bellas Artes. Homenaje al maestro Trag, La poca, ao LXXXI, n 28061,
viernes 6-XII-1929
192
de la Seccin de Msica del Crculo, directivos de la Cultural y de la Filarmnica, discpulos y
admiradores, dieron ambiente de efusin y cordialidad a la fiesta. Fernndez Bords hizo un
conciso resumen de la triunfal carrera de Trag; el vicepresidente del Crculo pronunci breve
discurso; el conde de Romanones, con su habitual gracejo, habl como presidente de la
Academia, y cerr la serie de discursos el seor Callejo en nombre del Gobierno. Trag, muy
emocionado, dio las gracias en sentidas palabras. La seora de Maran le hizo entrega de los
pergaminos firmados372.
Como recuerdo del homenaje ha llegado hasta nosotros esta fotografa de la

celebracin373. En ella aparece Trag acompaado de un numeroso grupo de alumnos,
compaeros y admiradores asistentes al acto. El pianista se encuentra sentado junto a
varias personalidades como el Ministro de Instruccin Pblica, el Conde de Romanones,
el director del conservatorio Antonio Fernndez Bordas y Joaqun Turina. Acompaada
por el Conde de Romanones y Fernndez Bordas se encuentra sentada la mujer de
Trag, Carmen Rodrguez Ynez, con la que el pianista estaba casado desde 1913.
372
Turina Prez, Joaqun: Homenaje a Trag, El Debate, ao XIX, n 6363, viernes 6-XII-1929, p. 5
El diario ABC menciona cmo muchos de los asistentes al concierto del pianista Roberto Casadess,
organizado por la Asociacin de Cultura Musical, se daban cita para asistir al homenaje a Trag. []
Muchos de los concurrentes se daban cita para esta tarde, a las seis, en el Crculo de Bellas Artes, a fin de
sumarse al homenaje al insigne maestro Trag. A.M.C. Informaciones Musicales, ABC, ao XXV, n
8406, jueves 5-XII-1929, p. 43
373
La fotografa se encuentra en la Biblioteca del Real Coliseo de Carlos III. San Lorenzo de El Escorial
193
Trag falleci en Madrid el 3 de enero de 1934 a consecuencia de una aortitis
aguda. El pianista mora en su domicilio de la calle Serrano, dejando para siempre a su
esposa y a sus tres hijas menores de edad374. La noticia de su muerte tuvo un importante
impacto social, debido al gran prestigio de Trag como intrprete y pedagogo. Durante
su larga trayectoria como docente, Trag se haba convertido en una referencia de la
escuela pianstica espaola. Haba formado a varias generaciones de discpulos, que a su
vez haban trasmitido las enseanzas de su maestro por mltiples lugares de la geografa
espaola y extranjera. Prueba de ello es que la noticia traspas el mbito madrileo, y
apareci en peridicos de otras provincias y en publicaciones europeas. Varios de los
crticos musicales de la poca, dedicaron artculos a la memoria del maestro. En ellos
rememoraban los aspectos ms relevantes de su biografa, su larga trayectoria docente y
su aorada carrera virtuosstica.
Uno de los alumnos que quiso dedicar un sentido recuerdo a su maestro fue Joaqun
Turina. El compositor y crtico escribi en El Debate un artculo en el que expresaba
con estas palabras el profundo pesar que le causaba la prdida de su antiguo profesor.
Un gran msico, don Jos Trag, acaba de morir. Con l acaba toda una gloriosa poca del
piano. Se calcula que sus discpulos suman la cifra de 2.160, entre los cuales me encuentro yo.
Al perder al maestro, que para nosotros era como un padre, siento una emocin infinita; porque
este hombre, de recios y sanos sentimientos, de profundas races religiosas, se haca querer de
cuantos le trataban []375.
374
Partida de Defuncin. Registro civil de Madrid./ Registro civil de Madrid.-DISTRITO DE
BUENAVISTA./ En la villa de Madrid, a las diez y quince del da cuatro/ de Enero de mil novecientos
treinta y cuatro ante Don Francisco / Ruz y Daz -------- Juez municipal------------ / y Don Mario
Serrataco de Boet Secretario----------- / se procede a inscribir la defuncin de Don Jos Trag y Arana.
/ de setenta y siete aos natural de Madrid /provincia de Idem hijo de Don Nicols / y de Doa
Antonia, difuntos / domiciliado en la calle de Serrano / nmero cinco piso segundo de profesin /
Profesor de Piano y de estado casado don Doa Carmen Rodrguez y Yez de cuarenta y cinco / aos,
domiciliada en la casa mortuoria, dejando / tres hijas menores llamadas Carmen, Mara y Antonia. /
falleci en su domicilio el da------------- / de ayer a las ocho / consecuencia de aortitis aguda segn /
resulta de la certificacin facultativa y / reconocimiento practicado, y su cadver habr de recibir
sepultura en el Cementerio / de San Justo. / Esta inscripcin se practica en virtud de manifestacin de Don
/ Toms Domech Rodrguez mayor de edad, / que habita Rodrguez San Pedro doce. / consignndose
adems que otorg testamento en Madrid / ante el Notario Don Alejandro Arizcuu, ignorando la fecha, /
habindola presenciado como testigos Don Jos Dupuy Rodrguez / y Don Clemente Sancho Yllana
mayores de / edad y vecinos de esta capital . / Leda esta acta se sella con el del juzgado y la firman el
seor Juez, con los testigos
y manifestante, certifico.
375
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194
En el artculo Turina recuerda la trayectoria de Trag como brillante alumno de los
conservatorios de Madrid y Pars, y su carrera concertstica en Francia y Espaa.
Comenta cmo la enseanza de Trag no se limitaba al estudio de la obra desde un
punto de vista exclusivamente tcnico, sino que intentaba profundizar en todos los
aspectos de la obra musical. Turina ensalzaba tambin el inters de Trag por conocer
las novedades del repertorio y por escuchar a los nuevos talentos de la interpretacin
pianstica; ya que a pesar de su avanzada edad, el pianista conservaba la buena
costumbre de asistir regularmente a los conciertos.
[] Entre los infinitos discpulos de Trag hay artistas eminentes, pianistas discretos y la
inevitable masa amorfa que no falta nunca en los Conservatorios. Muchos de estos discpulos
organizaron, en el momento de su jubilacin, un gran homenaje que se celebr en el Crculo de
Bellas Artes, al finalizar el ao 1929. Aquel homenaje emocion profundamente al maestro,
vindose rodeado de sus ms caros alumnos: centenares de artistas, pianistas, compositores,
directores de banda, crticos, todas las manifestaciones del arte de la msica rindieron pleitesa
al que haba sido su maestro de piano aunque el rodar de la vida les hubiese desviado hacia
otras actividades.
En los ltimos aos Trag, viejecito aunque siempre animoso, viva tranquilamente,
asomndose a los conciertos alguna que otra vez para or la obra nueva, para escuchar a uno de
sus antiguos alumnos, para descubrir alguna cualidad en el concertista que se presentaba por
primera vez en Madrid. Le vi por ltima vez en uno de los recientes conciertos de Iturbi.
- Qu le ha parecido, maestro?- le pregunt.
- Me gusta, me gusta- respondi, con su habitual optimismo.
De pronto la noticia fatal me sobrecoge, sin tener antecedente ninguno de su enfermedad.
Descanse en paz el gran artista y el hombre bueno, que ha muerto como siempre vivi:
santamente []376.
Su antiguo compaero en el conservatorio Julio Gmez, dedica un artculo a la

memoria de Trag en El Liberal. Considera a Trag como uno de los mejores
profesores de piano de Espaa; destacando la calidad de sonido y la severidad que
caracterizaban las interpretaciones de sus discpulos. Julio Gmez recuerda con cario
los tiempos en los que en los concursos de piano del conservatorio, se estableca una
noble rivalidad entre los alumnos de Jos Trag y los de Pilar Fernndez de la Mora.
Otro maestro que nos deja. Hace algunos aos dej de ensear en el Conservatorio nacional,
porque el Estado burocrtico retira automticamente a los catedrticos que han cumplido
setenta aos. En las disciplinas artsticas, an ms que en las cientficas, la actividad
pedaggica, que a la fuerza tiene que considerarse como secundaria si se la compara con la
produccin o la interpretacin, deba reservarse a la edad provecta. Porque si en el florecer de
la personalidad, apenas transpuesta la juventud, el artista, en lugar de producir libremente, se
dedica a la enseanza, la prdida para el arte es segura y la ganancia muy problemtica.
En el caso de Trag, que desde muy joven dedic sus mejores esfuerzos a la labor didctica, el
arte espaol gan mucho, porque pianistas hay muchos; pero maestro como Trag hay
poqusimos. Pero el perjudicado fue l, que troc una vida de triunfos, una carrera brillante de
376
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195
concertista internacional, por la apartada existencia del maestro, que solamente disfruta de los
aplausos indirectamente, por medio de sus discpulos.
Despus de haber estudiado en nuestro Conservatorio, donde fue nio prodigio, admirado de
sus profesores, pas a ampliar sus estudios al Conservatorio de Pars, que por entonces era el
sueo dorado de nuestros msicos. Encontr all un maestro inmejorable para sus disposiciones
y su temperamento en Georges Mathias, gran pianista, que haba sido uno de los mejores
discpulos de Chopin. Y en aquel ambiente, saturado an del gran pianismo trascendental de
los romnticos, de Chopin, Liszt, Thalberg y otros astros de segunda magnitud, se form su
espritu, en el que siempre esos maestros tuvieron culto. Pero tambin los grandes clsicos,
desde Bach a Beethoven, fueron comprendidos e interpretados por Trag de modo insuperable.
Cuando ingres en la Academia de Bellas Artes, su discurso vers sobre la historia del piano, y
all cant con entusiasmo sus convicciones y su fe: para l los libros santos eran El clave bien
temperado, de Juan Sebastin Bach, y las treinta y dos sonatas de Beethoven.
La delicadeza de su temperamento y una fundamental falta de ambicin le apartaron de la
farandulesca vida del concertista; pero nunca dej de estudiar y colabor con entusiasmo en
varias de las tentativas que en Madrid se han hecho para aclimatar la aficin a la msica de
cmara desde tiempo de Monasterio.
Pero la labor de maestro anul en l todos los dems aspectos de la actividad, y en ella ha
dejado una huella profunda. Todos los discpulos de Trag se distinguen por la excelente
calidad del sonido y por la severidad de sus interpretaciones. No queremos nombrar a ninguno,
por no caer en omisiones lamentables.
Hubo un tiempo en el Conservatorio en el que lo principal de su vida estaba reconcentrado en
las clases de piano: la de Trag y la de su compaera, digna y noble rival, Pilar Fernndez de la
Mora. Los concursos de fin de curso eran entonces verdaderas fiestas artsticas, en las que
haba siempre pasin noble y vivificadora.
Desde su jubilacin, el maestro Trag se dedicaba solamente a la vida familiar y no sala de
casa nada ms que para asistir a las sesiones de la Academia de Bellas Artes o a algn
concierto de excepcional importancia. La ltima vez que le hemos visto fue en uno de los
conciertos de Iturbi en la Comedia. La audicin del concierto de Mozart, puso en los ojos del
maestro llamaradas de entusiasmo.
La escuela de tocar el piano de Trag ha de perpetuar entre nosotros su memoria y la pureza de
sus ideales, de sus convicciones, ser un perdurable ejemplo. Descanse en paz el ilustre
maestro377.
Vctor Espins, compaero de Trag en la Academia de Bellas Artes y fundador de

la Biblioteca Musical Circulante del Ayuntamiento de Madrid, dedic al pianista un
artculo en La poca. En l agradeca la aportacin que Trag haba hecho a los fondos
de la biblioteca, pues haba donado una importante parte de su biblioteca particular a la
institucin. Entre los libros que Trag haba entregado a la Biblioteca Musical
Circulante figuraban algunas de sus propias composiciones, y varias partituras que
haba adquirido durante sus aos de estudios en Pars. Actualmente podemos consultar
estas partituras en la Biblioteca Musical del Ayuntamiento de Madrid378, heredera de la
antigua biblioteca fundada por Vctor Espins.
377
Gmez, Julio: El maestro Trag, El Liberal, ao LVI, n 19698, viernes 5-I-1934
378
Aunque en el momento de la donacin no se catalog el Legado Trag, se sabe que muchas partituras
proceden de la biblioteca particular de Trag gracias a que en la encuadernacin figuran las iniciales de
Jos Trag; y tambin a que en las pginas figura el sello con el nombre de Jos Trag y la antigua
direccin de la calle Recoletos n 19.
196
[] Bajo la suave, paternal e inteligentsima frula de Trag, han pasado muchos centenares
y an miles de alumnos, que hoy sentirn el dolor de ver rota una relacin de gratitud artstica
y personal.
Trag obtuvo el primer premio de piano a los trece aos, en la clase de Compta otro gran
pedagogo-, continuando luego sus estudios con Mathias, discpulo de Chopin. En los medios
musicales franceses hzose pronto notar el joven pianista espaol, que all gan tambin el
primer premio, y, con l, un magnfico Erard.
Trag fue un concertista eminente. Recordamos an la emocin con que sus auditorios seguan
aquellas versiones lmpidas, llenas de luz y de amor, en conciertos que cada ao ofreca. A los
ltimos, en el teatro Espaol, tuvimos la suerte de asistir. Su alta figura, un poco desgarbada,
de modesto y recogido continente, adquira de pronto pretigios insospechados frente al teclado.
Su sonido era perfecto y su tcnica la misma claridad. Por otra parte, saba exigirse a s mismo
la exgesis respetuosa, pero implacable, que impona a sus alumnos, siempre con fuerza
persuasiva, frente a las partituras. Parece intil decir que hace bastantes aos, y como hemos
insinuado, la existencia de Trag se cifraba en la enseanza, sobre la que ejerci una influencia
que sera bueno perdurase, y en su asistencia- muy poco prodigada- a las fiestas musicales.
Haba sucedido en la ctedra de piano a Power y fue contemporneo y mulo de Pilar
Fernndez de la Mora: las dos grandes potencias del aprendizaje del piano en estos ltimos
tiempos. Los tiempos heroicos de la lucha por el primer premio de piano en el Conservatorio!
No hace mucho fue Trag objeto de un sentido homenaje con cario- con motivo de su
jubilacin- por parte de un gran ncleo de discpulos y admiradores. Fue en el Crculo de
Bellas Artes, y tuvo la agridulce poesa de estas apoteosis finales... Trag, ese da, vio muchas
veces sus ojos llenos de lgrimas.
Desde entonces vease bajar la fuerza y desmejorarse el aspecto fsico del ilustre maestro. Su
sonrisa de hombre bueno iluminaba su rostro, cada vez menos expresivo, aunque siempre noble
y franco.
No sabamos de su enfermedad; pero no nos sorprende el triste suceso.
La Biblioteca Musical Circulante del Ayuntamiento de Madrid, guarda el nombre venerado de
Trag entre los de sus favorecedores ms afectuosos.
El insigne maestro hizo donacin, a la hora de fundar nosotros el citado instituto de cultura, de
un gran acervo de partituras y msica docente.
Descanse en paz el gran pedagogo de arte y el ejemplar cristiano, que a la hora de las pstumas
vanidades, no ha querido que de l se dijera sino que era Jos Trag Arana, terciario
franciscano379.
Muchos otros peridicos madrileos se hicieron eco de la noticia y comentaron

algunos de los acontecimientos ms importantes de la biografa del pianista. El
peridico Luz menciona el prestigio que Trag haba adquirido tanto en la faceta
docente como en la interpretativa.
[] A los recitales de Trag acuda todo el mundo filarmnico. Las obras magnas de
Beethoven, Liszt, Schumann Schubert, Chopin, etc., eran interpretadas de manera que
alcanzaba lo maravilloso.
En la enseanza conquist, tanto por su admirable maestra como por su bondadoso carcter,
muchas simpatas y sanas amistades []380.
El Siglo Futuro destaca las interpretaciones que Trag haca de los autores romnticos.
[] Se alej de las lides concertistas hace tiempo; pero indirectamente veamos su maestra
en los discpulos, que se elevaron a cerca de dos mil. [] Todos los buenos melmanos
379
LXXXVI, n 29346, viernes 5-I-1934
380
Luz, ao III, n 624, jueves 4-I-1934, p. 7
197
recordarn que Trag fue uno de los ms espirituales y fieles intrpretes de Liszt, Chopin y
Schumann []381.
Para el diario Informaciones, con Trag desapareca un pianista que haba sabido
aplicar el pensamiento romntico tanto a sus interpretaciones como a su manera de
vivir.
[] Ms tarde se traslado a Pars, donde gan el primer premio de piano de aquel

Conservatorio, siendo discpulo de Mathias, discpulo a su vez de Chopin. Por eso el maestro,
al recibir directamente las enseanzas del glorioso polaco, por su poca y, sobre todo, por su
temperamento, fue un pianista romntico, y tambin fuera de la msica lo era, porque en l
pudo siempre el corazn, desinteresado ms que el cerebro calculador []382.
El peridico El Sol elogia tambin las cualidades de Jos Trag como persona, e
indica algunos de los datos biogrficos del pianista.
[] Las inmejorables cualidades de su carcter le granjearon la estimacin y el respeto de

todos cuantos con l tuvieron relacin alguna, y juntamente por la bondad de su espritu como
vala era querido y admirado de todos []383.
El Heraldo de Madrid dedica un breve espacio a esta noticia. En ella menciona al

igual que otros de sus colegas, los momentos ms relevantes de la vida artstica de
Trag.
En Madrid, donde naciera, y a los setenta y ocho aos, ha fallecido el gran pianista D. Jos
Trag. Desde su infancia mostr las aptitudes que haban de conquistarle nombre ilustre.
Estudi en el conservatorio con el maestro Compta sus primeros cursos de piano. A los veinte
aos alcanz el Gran Premio del Conservatorio de Pars. A partir de entonces puede decirse
que se inici su brillante carrera tan prdiga en triunfos384.
La Nacin recuerda las interpretaciones de Trag junto a Sarasate, y ensalza algunos

rasgos caractersticos de su carcter como la modestia.
Don Jos Trag, el hombre bueno, carioso y que como pianista fue aclamado con entusiasmo
por su arte puro, era un gran msico. [] Se dedic al concierto y obtuvo xitos resonantes en
compaa del ilustre Sarasate. Trag entr en el conservatorio con todos los honores y all
desarroll una labor pedaggica enorme. [] Su virtud principal fue la modestia. A pesar de
sus mritos inmensos, el gran msico vivi sin exhibiciones ni reclamos, dedicado
exclusivamente al arte []385.
381
El Siglo Futuro, ao XXVII, n 8106, jueves 4-I-1934, p. 3
382
Informaciones, ao XIII, n 3684, jueves 4-I-1934, p. 5. La misma noticia aparece publicada en el
peridico Ahora, ao V, n 965, viernes 5-I-1934, p. 21
383
El Sol, ao XVIII, n 5118, viernes 5-I-1934, p. 4
384
El Heraldo de Madrid, ao XLIV, n 14955, jueves 4-I-1934, p. 6
385
La Nacin, ao X, n 2507, jueves 4-I-1934, p. 12
198
La Voz destaca su faceta docente como maestro de msicos tan importantes como
Manuel de Falla.
Para los que no somos an demasiado viejos, D. Jos Trag representaba el maestro del piano,
el maestro en limpio sentido pedaggico. Entre los escolares de msica, D. Jos Trag
significaba el nombre del profesor de piano por antonomasia. Pero D. Jos Trag fue tambin
un concertista reputado, cuyos recitales en la sociedad musical de la pasada centuria eran
esperados y odos con gran inters []386.
El diario ABC hace mencin a la enfermedad nerviosa que el pianista vena

padeciendo desde haca aos. Trag sufra desde haca muchos aos neurastenia,
dolencia que fue una de las causas por las que el pianista decidi abandonar su carrera
concertstica. Debido a esta enfermedad, Trag sola veranear en balnearios de aguas
termales, en los que reciba tratamiento para calmar sus problemas nerviosos. En la
resea publicada por el peridico ABC tambin se menciona el prestigio que haba
alcanzado Trag tanto en la interpretacin como en la docencia, siendo su clase una de
las ms solicitadas del conservatorio. Adems, el ABC coincide con otros peridicos en
sealar como rasgos caractersticos del carcter del pianista, la bondad y la modestia.
[] Este admirable pianista, alejado hace tiempo de las lides concertsticas, en las que
alcanz gran prestigio aquende y allende las fronteras, falleci en la maana de ayer, rodeado
de su amantsima familia; y cuando nada haca creer en un triste fin, pues, aunque se lamentaba
con frecuencia de los quebrantos de su salud, es lo cierto que desde hace aos se le tena por
enfermo imaginario, ya que, felizmente, no se confirmaban sus augurios pesimistas, que le
hicieron abandonar la muy larga serie de sus xitos triunfales.
Haba nacido en Madrid el ao 1856, y en nuestro Conservatorio hizo con el maestro Compta
los estudios piansticos de su carrera. A los veinte aos gan el Gran Premio de Piano del
Conservatorio de Pars, y desde entonces puede decirse que comenzaron sus andanzas por
Espaa y el extranjero, unas veces formando cuarteto con violinistas como Arbs, y otras como
concertista de piano, cuando eran soberanos del arte pianstico del Antonio Rubinstein y los
Plant, de quienes fue fervoroso admirador y en cuyas purezas de diccin y grandeza de
expresin modelo las que l hizo reglas de tcnica y de espiritualidad.
Los recitales de Trag eran solicitados por doa Mara Cristina y por el mundo filarmnico,
que acuda a los teatros o salas donde actuaba el gran maestro en la seguridad de or versiones
inmaculadas y maravillosas de las obras magnas de Beethoven, Schumann, Schubert, Liszt,
Chopin, etc.
Gan una de las clases de piano del Conservatorio, y se dedic a la enseanza con entusiasmo
y fe de iluminado. El elemento escolar procuraba ser discpulo del insigne maestro, y es que,
adems de su saber, posea una bondad infinita. Adems, su modestia la haca adorable
[]387.
386
La Voz, ao XV, n 4064, jueves 4-I-1934, p. 4
387
ABC, ao XXX, n 9563, jueves 4-I-1934, p. 17
199
La prensa catalana tambin anunci el fallecimiento de Trag. Varios peridicos de
Barcelona recogen en sus pginas los comentarios de las publicaciones madrileas. As,
el diario Renovacin388 se hace eco de la noticia publicada por el ABC; y El Noticiero
Universal389 de Barcelona inserta en sus columnas los comentarios del peridico
madrileo Luz. La noticia de la muerte de Trag tuvo una importante repercusin en el
extranjero. Al mes siguiente del fallecimiento, algunas de las principales revistas
musicales francesas y un diario suizo se hicieron eco del suceso, recordando la labor de
Trag en la formacin de importantes compositores espaoles como Manuel de Falla o
Joaqun Turina. El crtico Henri Collet dedic un breve comentario en la publicacin
musical Le Mnestrel. On annonce la mort du clbre pianiste et professeur au
Conservatoire de Madrid Jos Trag. On lui doit des disciples aussi renomms que
Falla, Turina, Alberdi, Aroca, Balsa, Fuster390. Tambin fue breve la resea dedicada
por la publicacin francesa La Semaine Musicale et thtrale On annonce la mort de
Jos Trag, pianiste et professeur au Conservatoire de Madrid (Manuel de Falla fut lun
de ses disciples)391; o la del peridico suizo la Gazette de Lausanne En Espagne vient
de mourir le fameux pianiste et professeur au Conservatoire de Madrid, Jos Trag. Il
fut le matre de de Falla et de Turina392. La compilacin de todas estas reseas
periodsticas fue posible gracias al inters de la viuda de Trag, que encarg a una
agencia de noticias madrilea llamada La informacin periodstica la recopilacin de
los recortes de prensa que hicieran referencia a su esposo393.
En la tarde del 4 de enero de 1934 fueron enterrados los restos mortales de Jos
Trag en el Cementerio de San Justo de Madrid394. Por la maana se haba celebrado en
388
Renovacin, Barcelona, ao I, n 61, 5-I-1934, p. 9
389
El Noticiero Universal, Barcelona, ao XLVII, n 15640, sbado 6-I-1934, p. 10
390
Mollet, Henri: Le mouvement musical lEtranger. Espagne, Le Mnestrel, 96e anne, n 5,
vendredi 2-II-1934, p. 44. Se anuncia la muerte del clebre pianista y profesor del Conservatorio de
Madrid Jos Trag. A l se debe discpulos tan renombrados como Falla, Turina, Alberdi, Aroca, Balsa,
Fuster.
391
La Semaine Musicale et thtrale, 17e anne, n 19, 9-II-1934, p. 483. Se anuncia la muerte de Jos
Trag, pianista y profesor del Conservatorio de Madrid (Manuel de Falla fue uno de sus discpulos).
392
La Gazette de Lausanne et journal suisse, n 48, dimanche 18-II-1934, p. 4. En Espaa acaba de
morir el famoso pianista y profesor del Conservatorio de Madrid Jos Trag. l fue el maestro de Falla y
de Turina.
393
Los recortes periodsticos recopilados por la viuda de Trag se encuentran en la Biblioteca del Real
Coliseo de Carlos III de El Escorial. No obstante, hemos tenido que comprobar y datar muchos de estos
recortes de prensa en hemerotecas espaolas y francesas. Otros peridicos provinciales que mencionan el
fallecimiento de Trag son El Defensor de Albacete, El Pueblo de San Sebastin y La Gaceta de
Salamanca. Tambin se informa de la muerte de Trag en La Razn de Buenos Aires.
394
Cementerio de la Archicofrada Sacramental de San Miguel, Santa Cruz, Santos Justo y Pastor y San
Milln
200
memoria del fallecido un funeral en la iglesia parroquial de Santa Brbara. Al acto
religioso acudieron un gran nmero de admiradores, compaeros y discpulos del
pianista. La prensa comenta que en la presidencia del duelo se encontraban Juan Cano
Trueba, cuado395 de Trag, Antonio Fernndez Bords como director del
conservatorio, Joaqun Larregla, como antiguo compaero del conservatorio y de la
Academia de Bellas Artes; y dos de sus discpulos ms queridos, Alfonso Pinilla, uno
de sus primeros discpulos y amigo personal del maestro, y Enrique Aroca. A ellos se
unieron en el sepelio el acadmico Landecho en representacin de la Real Academia de
Bellas Artes, y muchos de sus compaeros y alumnos.
[] El sepelio constituy una verdadera manifestacin de duelo. Asisti con cruz alzada el
clero parroquial de Santa Brbara, y en la presidencia del duelo figuraron, adems de las
personas que quedan citadas al hablar del funeral celebrado por la maana, el Sr. Landecho, en
representacin de la Academia de Bellas Artes, y entre la concurrencia figuraban casi todos los
acadmicos compaeros de Trag, artistas, hombres de ciencia, literatos, alumnos del
Conservatorio y nutrida representacin de todas las clases sociales396.
Das ms tarde, el 22 de enero, los discpulos organizaron una misa de Rquiem en

memoria de Trag en la iglesia de San Manuel y San Benito de la calle Alcal.
Acompaaron a los familiares en la celebracin muchos de los discpulos y compaeros
de Trag, como Fernndez Bords, Larregla, Arbs, Turina, Aroca, Balsa, Pinilla, el
crtico Carlos Bosch, y compositores como Jos Mara Franco y Busca de Sagastizbal.
Durante la misa Bernardo de Gabiola, antiguo alumno y compaero de Trag en el
conservatorio, quiso rendir un homenaje al maestro ejecutando varias piezas al rgano.
Para la ocasin Gabiola escogi el Tercer coral de Csar Franck, la Tocata y Fuga en
Re menor de Bach, y el final de la Sinfona de Viern.
Padrn 916
PAPELETA DE ENTERRAMIENTO
El cadver del seor don Jos
Trag Arana
ha sido enterrado en la privilegiada
n. 52 del patio
de Ntra. Sra del Perpetuo Socorro
a las cuatro y media de la tarde
Madrid, 4 de Enero de 1934
El Secretario,
Antonio Alonso Bernal
Parroquia de Sta. Brbara = 4 tarde
395
Diplomtico casado con una hermana de la esposa de Trag.
396
Noticias necrolgicas. Entierro de D. Jos Trag, ABC, ao XXX, n 9564, viernes 5-I-1934, p. 44
201
[] En el centro de la iglesia se levantaba un tmulo, tras del cual se sent la presidencia del
duelo, en la que figuraban el Sr. Cano, familiar del finado; el Sr. Fernndez Bords, director
del Conservatorio; el Sr. Pinilla, discpulo predilecto y gran amigo del ilustre muerto; los
maestros Larregla, Arbs, Turina, Aroca y Balsa, y el Sr. Prez Ziga, presidente de la
Asociacin de Cultura Musical. Entre los concurrentes figuraban los acadmicos de Bellas
Artes conde de Casal, Landecho y Castell; los profesores del Conservatorio ya citados y
Lancho y Garca Parra; los Sres. Bosch, maestro Franco, Martnez Bull, maestro Busca de
Sagastizbal, Redn y otros muchos.
La concurrencia femenina tambin fue numerossima y en ella figuraron la seora viuda y dos
de las hijas de Trag397.
Joaqun Turina tambin nos informa de este acto desde las columnas del peridico
El Debate, transmitindonos con sus palabras la emocin y sencillez que caracterizaron
la celebracin.
Ayer, en la iglesia de San Manuel y San Benito, se celebr la misa de Rquiem que, por el
alma de don Jos Trag, organizaron sus discpulos. Presidieron el acto, don Joaqun Larregla,
en representacin de la Academia de San Fernando, y don Antonio Fernndez Bords como
director del Conservatorio. Asisti la viuda e hijas del difunto maestro, nutrido grupo de
acadmicos y profesores del Conservatorio y tantos discpulos y amigos, que llenaban por
completo la iglesia. El insigne Gabiola, discpulo tambin de Trag, quiso ofrendarle las galas
de su arte, interpretando tres grandes obras al rgano. Las armonas de Csar Franck, en toda
su majestuosa amplitud, llenaron el templo, con las bellezas de uno de sus corales; despus, fue
la polifona de Bach, en la magnfica Toccata y Fuga en re menor; por ltimo, el Final de
la sinfona de Viern, trozo brillante, cerr la parte musical. El piadoso acto, en su severa
sencillez, fue de una gran emocin398.
Las funciones religiosas en memoria de Trag se celebraron en diversas parroquias

madrileas y de otras provincias espaolas, como la parroquia de Santo Domingo de
Monforte de Lemos, localidad de donde era originaria su viuda, o la de Nuestra Seora
del Pilar de Zaragoza. La abundancia de misas en memoria del difunto obedeca a la
profunda religiosidad que profesaba Trag en los ltimos aos de su vida. Prueba de
ello era su pertenencia a la congregacin seglar de los Terciarios Franciscanos, orden
con la que haba tenido una importante vinculacin a travs de su director espiritual el
padre Legsima. Con estas celebraciones en su recuerdo, la familia cumpla la ltima
voluntad de Jos Trag, que en su testamento declaraba ser cristiano Catlico
Apostlico Romano, y dejaba a eleccin y voluntad de su esposa la clase de entierro,
funeral y misas que se celebraran por el eterno descanso de su alma399.
397
ABC, ao XXX, n 9579, martes 23-I-1934, p. 43. La misma noticia aparece en La poca, ao
LXXXVI, n 29361, martes 23-I-1934
398
Turina, Joaqun: Noticias Musicales. En sufragio de Trag, El Debate, ao XXIV, n 7537, martes
23-I-1934, p. 8
399
[] En Madrid a diecinueve de Febrero de mil novecientos treinta y uno, siendo las diecisiete horas y
quince minutos.
202
Rogad a Dios en caridad por el alma del seor
DON JOS TRAG Y ARANA
TERCIARIO FRANCISCANO
Que falleci el da 3 de enero de 1934
Habiendo recibido los auxilios espirituales y la bendicin de Su Santidad
R. I. P.
Su director espiritual, R. P. Legsima (franciscano); su desconsolada esposa, doa Carmen Yez; sus
hijas, Carmen, Mara y Antonia, y dems familia.
SUPLICAN a sus amigos le encomienden a Dios Nuestro Seor.
Las misas Gregorianas, que comenzarn el 7 del mes corriente de febrero, a las once de la maana, en la
iglesia de San Pascual (Recoletos); las tambin Gregorianas que se dicen, en la parroquia de Santo
Domingo, de Monforte de Lemos, y en la Baslica de Nuestra Seora del Pilar, de Zaragoza; todas las que
se celebren el prximo da 3 de febrero en San Manuel y San Benito, en San Francisco el Grande, en el
Monasterio de El Escorial y en San Vicente, de Monforte de Lemos; la de las siete de la maana, en los
das del 3 al 22 en la iglesia de las Esclavas de Mara (Almagro, 46), en la capilla del Pilar de la S. I. C.
de San Isidro y en el Oratorio del Olivar; la de diez y la diez y media del da 3 de cada mes en San
Francisco el Grande; la de once del mismo da 3 todos los meses del ao, en la S.I.C. de San Isidro; la
Exposicin de S. D. M. los das 3 de todos los meses en el Oratorio del Caballero de Gracia, das 14 en
San Manuel y San Benito, y 19 de cada mes de las iglesias parroquiales de Aldea Quemada, Dehesas
Viejas, El Campillo, Carcher, Ita, Padilla, Llanos del Barco, Brihuega y Olmos de Esgueva, se aplicarn
por el eterno descanso del finado.
Sus eminencias el Nuncio de Su Santidad, Arzobispo de Toledo y Burgos, y Obispos de Jan, Crdoba,
Madrid- Alcal y Badajoz, tienen concedidas indulgencias en la forma acostumbrada400.
Ante m, don Alejandro Arizcun y Moreno, Abogado y, por oposicin, Notario de los Ilustres Colegios de
esta Capital, con vecindad y residencia en la misma.
Comparece.
Don Jos Trag Arana, mayor de edad, casado, Jubilado, vecino de esta Corte, con domicilio en la calle
de Serrano, nmero cinco [] Y teniendo, a mi juicio y al de los testigos que despus se expresarn, la
capacidad legal e intelectual necesarias para testar, ordena su ltima voluntad, con arreglo a las siguientes
Clusulas
Primera: Declara ser cristiano Catlico Apostlico Romano y deja a eleccin y voluntad de su esposa, la
clase de entierro, funeral, misas y dems sufragios que hayan de celebrarse por el eterno descanso de su
alma.
Segunda: declara tambin ser natural de Madrid, hijo legtimo de Don Nicols y Doa Antonia, ambos
difuntos y que se halla casado en primeras nupcias con Doa Carmen Rodrguez Yez, de cuyo
matrimonio tiene tres hijas llamadas Carmen, Mara de la Asuncin y Antonia.
Tercera: Desea que al ocurrir su fallecimiento se paguen todas sus deudas legtimas y manifiesta que en
este momento no tiene ninguna y que no deber aceptarse como bueno, ningn recibo o documento
privado que se presentarse, suponindoselo extendido o firmado por l, sin comprobar la legitimidad de la
presunta firma y la certeza de la deuda u obligacin que se consigne.
Cuarta: Lega a su esposa Doa Carmen Rodrguez Yez, en usufructo y con relevacin de prestar fianza,
el tercio de libre disposicin de su herencia, [] y la nuda propiedad de dicho tercio de libre disposicin
la lega por partes iguales a los hijos que dejare el testador, en los cuales se consolidar el usufructo con la
nuda propiedad al fallecimiento de su citada esposa.
Quinta: En el remanente de sus bienes, derechos y acciones, instituye y nombra por sus nicos y
universales herederos, a sus hijas Carmen, Mara de la Asuncin y Antonia Trag y Rodrguez y, a los
dems hijos e hijas que en lo sucesivo tuviere de legtimo matrimonio, por partes iguales []
Presente a este acto el Seor otorgante, con los testigos instrumentales, que le ven, oyen, entienden y
conocen, mayores de edad, de esta vecindad y sin excepcin legal para serlo, segn aseguran, Don Moiss
Garca Rives, Don Juan Alonso Carrasco, y Don Miguel Gonzlez y Gonzlez; y ledo ntegramente, por
m, el Notario, en alta voz, este testamento, previa renuncia que todos hacen al derecho de que les entero a
leerlo por s, presta el primero su consentimiento, manifestando que el contenido de este documento, es la
fiel expresin de su ltima y deliberada voluntad y firma con los testigos. Y yo, El Notario doy fe [].
Fragmento del Testamento de Jos Trag, propiedad de Carmen y M Asuncin Trag Arana.
400
Esquela del fallecimiento de Jos Trag aparecida en El Debate, ao XXIV, n 7546, viernes 2-II-
1934, p. 5
203
Con el fallecimiento de Jos Trag finalizaba la existencia de una de las ms
brillantes figuras del piano espaol. Recordado por todos sus admiradores como EL
INOLVIDABLE MAESTRO401
401
Testimonio de Carmen y M Asuncin Trag Rodrguez, hijas del pianista.
204
CAPTULO 10. ANLISIS DE LA OBRA COMPOSITIVA DE JOS
TRAG.
La faceta de Jos Trag como compositor es la menos conocida. Quizs esta

situacin se debe a la pequea cantidad de partituras que el pianista compuso, y a la
escasa difusin que realiz de sus propias creaciones musicales. La obra compositiva de
Trag apenas figur en el repertorio de sus interpretaciones pblicas, ni tampoco fue
utilizada asiduamente por el autor como obra de estudio para sus discpulos en el
Hasta el momento hemos catalogado quince obras musicales compuestas por

Trag, aunque es probable que hubiese realizado ms. Creemos que su produccin pudo
haber sido ms amplia de lo que se ha conservado en los diversos archivos consultados,
puesto en la prensa aparecen referencias a composiciones de Trag que no hemos
logrado localizar. As, la Correspondencia Musical402, menciona que en el concierto
celebrado en la Sala rard de Pars el 26 de abril de 1881, Trag toc unas Variaciones
sobre un tema vasco de su composicin, que no hemos encontrado todava. Por otra
parte advertimos el inters de Trag en hacer una ordenacin de su propio catlogo
compositivo. Ello explica que figure en la portada de varias partituras el nmero de
opus escrito por el propio compositor; como por ejemplo en la composicin titulada
Ternezas: Capricho elegante para piano, catalogada por Trag como la obra nmero 2,
o en la mazurca Premier amour, numerada por Trag como la partitura opus 3. Sin
embargo, parece que la preocupacin de Trag por sistematizar su catlogo desapareci
con el paso del tiempo; y por ello en las partituras posteriores no consta ningn nmero
de opus.
La falta de datos referentes a la fecha de composicin de algunas de las

partituras nos ha impedido realizar una catalogacin exhaustiva de las obras en base a
un criterio cronolgico. Mientras que algunas de las composiciones de Trag muestran
datos precisos sobre su ao de composicin, otras solamente nos permiten datar su
fecha de un modo aproximado. El catlogo compositivo est formado por siete obras
manuscritas y ocho composiciones editadas. Varias de las composiciones manuscritas
contienen su fecha de creacin escrita por el propio autor. Sin embargo, hemos
402
La Correspondencia Musical, ao 1, n 17, mircoles 27-IV-1881, p. 7
205
encontrado otras partituras manuscritas en las que no figura este dato cronolgico,
omisin que nos impide datar estas obras de manera precisa. Diversas casas editoriales
madrileas como las de Antonio Romero, Jos Campo y Castro, Almagro y Ca, la
Sociedad Didctico Musical, y la editorial bilbana de Louis E. Dotsio, publicaron
varias composiciones del pianista madrileo. Esta circunstancia nos indica que algunas
de las partituras de Trag tuvieron una difusin importante, siendo incluso algunas de
ellas reimpresas en ediciones posteriores. En varias de estas obras, el nmero de plancha
del impresor ha sido una referencia que nos ha ayudado a la datacin del ao de
publicacin. Por el contrario, otras composiciones aportan muy poca informacin sobre
su fecha de edicin, y por ello se ha tenido que recurrir a datos ms inexactos como la
direccin de la casa editorial, para poder enmarcar la fecha de edicin en un
determinado periodo cronolgico.
Ante estas dificultades para configurar el catlogo de Trag siguiendo un orden

diacrnico, hemos decidido configurar el catlogo en funcin de los gneros musicales
en los que se enmarcan las composiciones. De esta manera el catlogo compositivo de
Trag se divide en tres secciones: obras para piano, obras para canto y piano y
obras para solfear. Al catlogo de la obra compositiva hemos aadido, un catlogo
referente a la obra terica del autor, y un tercer catlogo en el que se expone la relacin
de mtodos de piano de otros autores que fueron revisados, ordenados y digitados por
Trag con una clara finalidad didctica. As el catlogo de Trag queda estructurado en
tres grandes bloques que hacen referencia a su obra compositiva, a su obra terica y a su
obra didctica para piano, junto a dos lecciones de solfeo.
10.1. OBRAS PARA PIANO
El catlogo de obras para piano de Trag est compuesto de once partituras403.

La mayora de ellas fueron realizadas en el ltimo tercio del siglo XIX, adentrndose
algunas en la primera dcada del siglo XX. La primera partitura que hemos fechado es
la titulada Vals Brillante, obra de juventud, compuesta en 1872, cuando el autor tena
diecisis aos de edad. El traslado a Pars en 1875 anim a Trag a proseguir su labor
compositiva en la capital francesa. Fruto de este periodo es la mazurca Premier amour
403
Consultar una informacin ms detallada sobre estas partituras en el catlogo del autor en el Ver
apndice
206
(1874-1876), comenzada en Madrid y finalizada en Pars, la mazurca Illusion (Pars,
1877), o la habanera coute moi (Pars 1881). Mencionamos a continuacin las obras
para piano compuestas por Trag atendiendo a una ordenacin cronolgica:
Vals brillante para piano. 1872. Manuscrito del autor

Ternezas. Capricho elegante para piano. Op. 2. [187-?]. Manuscrito del autor.
Premier amour. Mazurka elegante para piano. Op. 3. 1876. Manuscrito del
autor.
Illusion. Mazurka pour le piano. 1877. Manuscrito del autor.
Ecoute moi. Danse havanaise pour le piano. 1881. Manuscrito del autor
Mazurka meldica. [1888]. Msica impresa.
Tarantela para piano. [188-?]. Msica impresa. Autografa.
Zortzico para piano. [189-?]. Msica impresa
Un recuerdo. Nocturno para piano. [18-?]. Manuscrito del autor.
Mazurka para piano. [190-?]. Msica impresa. Autografa.
Romanza sin palabras para piano. [190-?]. Msica impresa. Autografa.
La obra pianstica de Jos Trag se enmarca en el contexto de las composiciones

para piano creadas en Espaa en el siglo XIX. Se pueden contemplar dos vertientes en
este repertorio: El piano de concierto y el piano de saln. La primera de ellas prestara
una mayor dedicacin hacia la msica de las salas de concierto y por lo tanto a los
pianistas profesionales. El segundo estilo destina su atencin a la msica de saln, y en
consecuencia al pblico de pianistas y aficionados en general, a los que se surte de
piezas de menor dificultad404. La burguesa y las clases medias acomodadas haban
motivado la aparicin de esta literatura musical de saln destinada a los aficionados, que
era cultivada en los dos lugares ms importantes destinados a la msica en el siglo XIX:
la casa del burgus y el saln romntico.
Las obras compuestas por Jos Trag estaran mayoritariamente incluidas dentro
de la segunda categora que corresponde al piano de saln. A pesar de pertenecer a la
segunda tipologa, algunas de ellas contienen dificultades de ejecucin y rasgos de
404
Vzquez Tur, Mariano: Piano de saln y piano de concierto en la Espaa del XIX, en Revista de
Musicologa, Vol. XIV (nos. 1-2, Enero-Septiembre 1991), Valencia; Sociedad Espaola de Musicologa,
1992, p. 231.
207
virtuosismo que las alejan de la sencillez caracterstica de las partituras para piano de
saln. Tal es el caso del capricho para piano titulado Ternezas.
Entre las composiciones de Trag, no se ha encontrado hasta la fecha ninguna

obra de carcter concertstico, de grandes dimensiones, como sonatas, allegros de
concierto, scherzos, o conciertos para piano y orquesta. Esta caracterstica ratifica la
preferencia del pianista hacia la composicin de pequeas formas, que permiten una
mayor libertad en la elaboracin de su estructura y requieren menor conocimiento en la
tcnica de la composicin.
La obra de Trag participa de las caractersticas del repertorio de piano

internacional representado por el romanticismo europeo, que tuvo su mayor auge en las
dcadas de 1830 y 1840. Las composiciones de este msico estn formadas en su
mayora por msica pianstica en forma de danzas. Son piezas breves, expresivas, en las
que predomina el elemento meldico; y poseen la libertad caracterstica de las pequeas
piezas para piano.
Como consecuencia de esta influencia de las corrientes piansticas

internacionales, observamos en el catlogo de Trag obras tituladas nocturno, romanza,
vals, capricho; a imitacin de las composiciones de los grandes autores de piano
europeos. Esta adscripcin de Trag a las caractersticas del repertorio internacional de
piano, puede deberse, entre otros factores, a la estancia del msico en Francia durante su
formacin musical. Muchos pianistas espaoles completaron su formacin en tierras
galas, y a su regreso, traan consigo influencias europeas que combinaban con rasgos
nacionales. En el caso de Trag, la escuela chopiniana inculcada por su maestro
Mathias, sera la influencia ms evidente en la obra del msico madrileo, as como
tambin la de las pequeas piezas piansticas compuestas por Schumann o
Mendelssohn.
La obra pianstica compuesta por Trag est formada en su mayor parte por
piezas de saln, de corte romntico. Dentro de este repertorio de msica de saln
podemos diferenciar dos categoras. La primera de ellas estara formada por las
denominadas danzas de saln como el vals y la mazurca, mientras que la segunda la
constituiran otras piezas tambin propias del repertorio del piano de saln como el
208
nocturno, el capricho o la romanza sin palabras. Un tercer grupo de composiciones
estara compuesto de obras basadas en elementos populares hispanos. En l se incluyen
partituras inspiradas en rasgos de la msica popular nacional como el zortzico y la
habanera, basndose el primero de ellos en elementos de la msica folklrica del Pas
Vasco, y la segunda en la msica proveniente de Amrica que fue asimilada por la
cultura espaola. Tambin debemos incluir en este ltimo grupo de composiciones
piansticas basadas en elementos populares a la Tarantela para piano, obra inspirada en
la msica popular italiana.
Obra para piano de Jos Trag
Obras de msica de saln

A. Danzas de saln Vals brillante para piano. 1872
Premier amour. Mazurka elegante para piano. 1876
Illusion. Mazurka pour le piano. 1877
Mazurka meldica. [1888]
Mazurka para piano. [190-?]
B. Otras piezas de saln Un recuerdo. Nocturno para piano. [18-?]
Ternezas. Capricho elegante para piano. [18-?]
Romanza sin palabras para piano. [190-?]
Obras basadas en elementos populares
A. Msica popular espaola coute moi. Danse havanaise pour le piano. 1881
Zortzico para piano. [189-?]
B. Msica popular fornea Tarantela para piano. [188-?]
10.1.1. Obras de msica de saln

10.1.1.1 Danzas de saln
En la produccin compositiva de Trag figuran varias creaciones que se pueden

inscribir dentro de la categora de danzas de saln. Trag compone cinco obras en esta
tipologa musical, que estn representadas por dos pequeas formas piansticas: el vals y
la mazurca.
El Vals Brillante para piano es hasta el momento la nica obra del catlogo
compuesta en esta forma de danza. Se trata de una partitura manuscrita en la que figura
como fecha de composicin el ao de 1872. Es una obra de juventud, que el autor
compuso a los diecisis aos, cuando ste todava viva en su residencia familiar de
209
Madrid. Trag cre esta partitura dos aos despus de haber sido galardonado con el
Primer Premio del Conservatorio de Madrid, en una etapa de transicin en la que haba
ya finalizado su formacin pianstica con Compta y preparaba su ingreso en el
Conservatorio de Pars. Esta partitura es hasta la fecha la obra ms antigua que hemos
localizado de todo el catlogo de Trag. En su portada figura junto al ttulo de la obra y
la fecha de composicin una dedicatoria manuscrita del autor hacia su padre. Con ella
Trag manifestaba el afecto que senta hacia su progenitor, y la gratitud hacia ste por el
apoyo que le haba prestado en los comienzos de su carrera pianstica.
La partitura no ha sido editada hasta el momento, lo que nos sugiere que su

difusin ha sido muy escasa. Hemos localizado esta obra junto a otras partituras del
autor en los fondos de la Biblioteca Musical del Ayuntamiento de Madrid. Esta obra
forma parte de un corpus de partituras que Trag donara a esta institucin aos ms
tarde. Entre las obras musicales legadas por Trag figuran algunas de sus
composiciones, y tambin partituras, en su mayor parte para piano, de otros autores que
formaban parte de su biblioteca particular. Una de las causas que impuls a Trag a
realizar esta donacin fue su amistad con el fundador de la Biblioteca, Vctor Espins,
compaero del pianista en la Seccin de Msica de la Academia de Bellas Artes de San
Fernando, y promotor de la iniciativa de fundar una biblioteca musical que permitiese
acceder al estudio de la msica a las clases menos favorecidas del Madrid de principios
del siglo XX.
Las caractersticas musicales del Vals Brillante para piano se ajustan a la

tipologa formal de los valses para piano del romanticismo. El vals se haba convertido
en el baile de saln ms popular del siglo XIX; aunque se asociaba fundamentalmente a
Viena, haba sido cultivado por los compositores coetneos de toda Europa como
Hummel, Schubert, Johann y Josef Strauss, Chopin o Brahms. En Espaa, diversos
compositores como Masarnau, Power, Ocon, Quesada o Guelbenzu, escribieron valses
para piano. En la poca de composicin del Vals Brillante, Trag acababa de terminar
sus estudios oficiales en el Conservatorio de Madrid con Compta, y prosegua su
formacin recibiendo algunos consejos de Juan M Guelbenzu. Es probable que la
influencia del magisterio del pianista navarro alentase a Trag a componer una partitura
en forma de vals.
210
El Vals Brillante para piano est escrito en la tonalidad de Re b Mayor. Est
compuesto en comps de 3/4, tiempo en el que tradicionalmente se suelen escribir la
mayor parte de los valses, aunque en realidad esta danza se debera escribir en un
comps binario como el 6/8, pues lo que se considera un comps es solamente un
tiempo del mismo. El Vals Brillante presenta una estructura poliseccional en la que se
presentan cinco temas musicales diferentes. Entre ellos se intercala un tema A con
diversas variaciones, que a modo de estribillo sirve de enlace entre el comienzo, el
desarrollo y el final de la partitura. Vase el esquema de la obra:
"Vals brillante"
TONOS MOVIMIENTOS CS. MATERIAL ESTRUCTURA
[V] Re b M [V] Introduccin. Tranquilo C 1 i1

i2
INTRODUCCIN
5
I Re b M [I] Vivace- Tempo di vals 10 a1
18 a2
26 a3
33 a4
40 a1
A
48 a2
56 a3
62 a4
V La b M Gracioso 70 b1
78 b2
86 b1
B
94 b3
I Re b M Jugueteando 102 a1
110 a2
118 a3 A
126 a4
IV Sol b M Muy retardando 134 c1
142 c2
150 c1 C
158 c3
166 d1
Rel. m. IV Mi b m 174 d2 D
IV Sol b M 182 c1
190 c3 C
I Re b M 198 a1
206 a2
214 a3 A
222 a4
La M (= Si
b VI
bb M) 230 e1
238 e2 E
246 e1
Rel. m. b VI Fa # m 254 e3
211
(=Sol b m)
I Re b M A tempo 264 a1
272 a2
280 a3 A
288 a4
Final. Piu vivace y con
brio 295 co1
303- CODA
310 co2
Las secciones temticas del Vals Brillante estn precedidas de una introduccin
en el comps de 4/4 en tiempo lento, que contrasta tanto en ritmo como en velocidad
con el vals que sigue a continuacin en tempo vivace. Al final de la obra Trag utiliza
una coda conclusiva, que al igual que la introduccin, suele ser una seccin muy
frecuente en los valses.
Las melodas que Trag presenta en este vals se ajustan a un fraseo simtrico y
clsico de frases de 8 compases que se mantiene en la mayor parte de la composicin.
Estas frases se suelen agrupar en grupos de cuatro configurando una seccin temtica.
En dicho conjunto de frases, la primera y tercera frase son muy similares, mientras que
la segunda presenta un pequeo contraste con la primera, y la cuarta sirve de frase
conclusiva del periodo musical. Solamente la introduccin y algunas frases musicales
aisladas que sirven de transicin a una nueva seccin de la composicin constan de
fraseo irregular, formado de frases de 4, 5, 7 y 10 compases. La regularidad, simetra y
la articulacin de las frases musicales en 8 compases sern una caracterstica comn de
la mayor parte de las partituras del catlogo de Trag.
En el Vals Brillante la meloda se acompaa por un diseo rtmico ostinato que

se ajusta al modelo tradicional del vals. Este acompaamiento est formado por tres
figuras por comps, siendo la primera grave y las otras dos en textura acrdica que
prolongan la armona durante el comps. De esta manera la armona de la pieza se
articula generalmente en torno a un acorde por comps, la base de ste se oye en el
primer tiempo, y el resto de notas aparece en las dos partes siguientes.
La estructura armnica general de la obra presenta secciones armnicas que

coinciden con los grupos temticos de la pieza. Las modulaciones de la partitura se
producen a tonalidades cercanas como la tonalidad de la dominante (La b M), o de la
212
subdominante (Sol b M). Dentro de una seccin armnica Trag suele hacer pequeas
modulaciones a las tonalidades relativas, tal es el caso de Mi b m (relativo menor de la
subdominante sol b M), o de Fa # m = Sol b m (relativo menor de La M = Si bb M,
sexto grado descendido un semitono, con el que Trag inicia la ltima seccin temtica
de la obra que anticipa la aparicin final del tema A). La armona de esta pieza se
sustenta en general con los acordes de los grados tonales de gran importancia estructural
como la tnica o la dominante. El compositor emplea en ocasiones puntuales algunos
acordes cuya funcin es ornamental, que sirven enriquecer la armona. Tambin crea
espordicamente la sensacin de inestabilidad tonal en pasajes como los nueve
compases que configuran la introduccin. En ellos Trag elabora un pasaje armnico
que se articula sobre el acorde de dominante, y reserva la aparicin de la tnica para el
comps 10 en el que se produce la aparicin del tema A.
Introduccin Tema A
Compases 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10
Armona V7 VII/ II VII/ III V7 Progres. V7 V7 V7 V7 I
+ + Cromtica + + + +
Fraseo i1 i2 a1
En las transiciones entre secciones suele emplear los ciclos de quintas y los
pasajes cromticos para enlazar una seccin con otra. A veces estos cromatismos le
sirven para modular a travs de enarmonas a tonalidades lejanas. Este es el caso del
fragmento que presentamos a continuacin. En l se produce una modulacin por
enarmona desde Fa # m hacia Re b M a travs de la doble funcionalidad del primer
acorde del comps 260. Este acorde puede interpretarse como dominante de la
dominante de Fa # m, o bien como dominante de Re b M, si enarmonizamos sus notas
con la tonalidad de Re b M. A continuacin, Trag incluye cuatro compases en los que
la mano izquierda realiza un descenso cromtico, cuya finalidad es la de servir de enlace
con la seccin A en la tonalidad de Re b M en el comps 263.
Vals Brillante. Cs. 259-263
213
La textura empleada por Trag en el Vals Brillante para piano es en su totalidad
homofnica. Hay un empleo importante de la textura acrdica y sobre todo de las
octavas que refuerzan los pasajes meldicos. Trag emplea las octavas en la meloda de
los diversos temas de la composicin y tambin en pasajes cromticos. La coda final es
un pasaje homofnico octavado en ambas manos, con el que el autor pretende conseguir
una sensacin de final brillante y de fuerte sonoridad. Este empleo de las octavas con
profusin, nos indica que Trag trataba de utilizar en sus obras procedimientos
caractersticos de la composicin pianstica del romanticismo, puesto que los pasajes en
octavas era uno de los medios que hacan posible al compositor adecuar la msica a las
capacidades tcnicas de los nuevos pianos construidos en el siglo XIX. Trag tambin
refuerza la sonoridad de su composicin con abundantes matices, signos de articulacin
y expresiones que ayudan al intrprete a imprimir cierto carcter a su ejecucin como
marcato il canto, animato, jugueteando, tranquilo, strepitoso. En algunos de los
pasajes de octavas aparece el trmino martellato, que indica al pianista la intencin
del compositor de conseguir un sonido percusivo en la ejecucin de las octavas y los
acordes.
El catlogo de Trag de danzas de saln para piano se completa con cuatro

mazurcas. Esta danza de origen polaco haba logrado un gran desarrollo en el repertorio
pianstico europeo, especialmente gracias a Chopin, quien haba compuesto a lo largo
de su vida cerca de sesenta mazurcas. Muchos de los compositores nacionales de piano
se sumaron a la tendencia compositiva europea y escribieron numerosas mazurcas. Esta
tipologa de danza se convirti en de las formas musicales ms desarrolladas del
repertorio pianstico espaol del siglo XIX. Fue frecuente la presencia de alguna
mazurca en los cuadernos de msica de saln tan demandados por los pianistas
aficionados; bien como pieza independiente o asociada a otras danzas como la polca,
apareciendo as la polca-mazurka.
Trag compuso dos de sus mazurcas para piano durante su etapa de estudios en
Pars; mientras que las dos restantes fueron publicadas aos ms tarde en Madrid. La
primera de ellas lleva el ttulo en francs de Premir[sic] amour, acompaado del
subttulo en castellano, Mazurca elegante para piano. En su portada figura la
catalogacin del autor, que numera a esta composicin como la obra nmero tres. Esta
obra se conserva manuscrita en la Biblioteca Musical del Ayuntamiento de Madrid y
214
hasta el momento no ha sido objeto de ninguna edicin. En la partitura, Trag indica
datos referentes al lugar y la fecha de composicin. Segn la letra manuscrita del autor,
la obra fue iniciada en Madrid el 6 de diciembre de 1874, y terminada casi dos aos ms
tarde en Pars, el 14 de febrero de 1876, da de San Valentn. La circunstancia de
finalizar en ese da la partitura quizs haya sido uno de los motivos que inspiraron al
autor el ttulo de esta mazurca. Otro de los datos que aparece en la portada es una
dedicatoria a su padre, al que tambin haba dedicado el Vals Brillante y el nocturno
para piano Un Recuerdo.
La mazurca Premier amour est compuesta en la tonalidad de Fa M. Est

precedida de una introduccin virtuosstica de carcter listziano que contrasta con la
seccin escrita en tiempo de mazurca. A excepcin de la introduccin, la mazurca
presenta caractersticas musicales que la clasifican en el repertorio del piano de saln.
La mazurca Premier amour est escrita en el comps de 3/4, siguiendo el modelo
tradicional de esta danza en ritmo ternario, cuyo principal acento recae sobre los
tiempos dbiles y ms especialmente sobre el segundo. Presenta una estructura
poliseccional en la que se exponen cuatro temas musicales diferentes. El tema principal
A aparece en varias ocasiones a lo largo de la composicin, realizando la funcin de
estribillo que cohesiona las diversas secciones temticas. La presencia del estribillo nos
indica que la estructura de la pieza se asemeja al vals anterior, que Trag enmarca en
medio de una introduccin virtuosstica y una coda final en la que abundan los pasajes
en octavas.
"Premier amour"
Mazurka elegante para piano
Introduccin
[Fa M] (V) Tempo giusto 0 i1
9 i2 INTRODUCCIN
Regin 13 i3
de Fa M Tempo de
(I) Fa M Mazurca 23 a1
Re m 31 a2 A
Fa M 39 a3
47 a4
Regin Do M Brillante 55 b1
de Do M Do m /Do M 63 b2
B
215
(V) 71 b3
La b M / Do M 79 b4
Fa M Primo tempo 87 a1
Regin
Re m 95 a2
de Fa M
Fa M 103 a3
A
(I)
Re m / Fa M 111 a4
Re b M Elegante 119 c1
127 c2
133 c3
141 c4
C
147 c5
La M / Re b M 155 c6
Stringgendo un
La M poco 163 d1
Regin
de Re b M Re b M / La M 172 d2
(b VI) Mi M / Do M / D
La M 180 d3
186 d1
Re b M 194 d2
Gracioso et bien
rythm 200 c3
208 c4
214 c5 C
La M / Re b M 222 c6
Fa M 230 c7
Primo tempo 236 a1
Re m / Fa M 244 a2
251 a3 A
Regin 260 a4
de Fa M a5
269
(I)
Final. Piu vivo et
brillante 278 co1
286 co2 CODA
295-
Re b M / Fa M 301 co3
Podemos dividir a su vez la mazurka en tres bloques temticos. El primer

conjunto de temas estara integrado por la exposicin de los temas A B y A. En esta
seccin se presentan regiones tonales cercanas. El tema A est compuesto en la
tonalidad principal de Fa M; el tema B en el tono de la dominante (Do M), y
nuevamente aparece el tema A con ligeras variaciones en la tonalidad principal de Fa
M. Dentro de estas tres regiones tonales, Trag utiliza pequeas modulaciones a las
tonalidades relativas u homnimas para lograr una mayor variedad en la armona de la
pieza. El segundo conjunto de temas est compuesto por los temas C, D y la repeticin
del tema C. El autor pretende introducir en la parte central de la composicin una
seccin que contraste tanto en los temas meldicos como en la armona. Toda esta
seccin se estructura entorno a la tonalidad de Re b M, sexto grado bemol de la
216
tonalidad principal, que enriquece la estructura armnica de la composicin. Esta
seccin central es la de mayor libertad compositiva de la obra. Se producen
modulaciones a tonalidades lejanas a travs de enarmonas entre acordes. Por ejemplo,
el procedimiento de modulacin por enarmona se utiliza para las frecuentes
transiciones que hay en esta seccin entre las tonalidades de Re b M (5 b) y de la La M
(3 #); ya que por ejemplo el acorde de tnica de Re b M (Re b, Fa, La b), es enarmnico
parcial del tercer grado de La M (Do #, mi, Sol #). Tras esta seccin central
contrastante, aparece de nuevo el tema A. El retorno del tema A da comienzo a la ltima
seccin temtica de la obra, escrita en Fa M, tonalidad principal de la obra.
La aparicin de una seccin central en una tonalidad contrastante es uno de los

recursos que Trag emplea frecuentemente en sus composiciones. Otra de las
caractersticas habituales en las obras de este msico es el empleo de un fraseo regular
estructurado principalmente en frases de 8 compases. En esta partitura las frases se
agrupan formando periodos de tres frases en la introduccin y en la coda; de cuatro
frases, en la primera seccin de la mazurca (ABA); y de cinco y seis frases en la
segunda y tercera secciones de la mazurka (CDC y A).
La textura dominante en la composicin es la homofnica. La meloda destaca

sobre un acompaamiento en acordes que se ajustan al ritmo ternario propio de la
mazurca. Los acordes tambin cobran protagonismo en algunos fragmentos meldicos
realizados por la mano derecha. Este es el caso de la presentacin del tema principal de
la mazurca (tema A), en el que varios grupos de acordes portan la meloda en sus notas
superiores. Al igual que en el Vals brillante, Trag concluye la mazurca con una coda
que utiliza muchos pasajes de octavas en ambas manos. El compositor afianza la textura
homofnica propia de las piezas de piano de saln en los compases finales de la obra; y
utiliza nuevamente el recurso de las octavas y el incremento de la intensidad sonora para
lograr un carcter conclusivo.
217
Presentacin del tema A. Primera frase meldica a1. Cs. 23 -31
Illusion es la segunda de las mazurcas compuestas durante el periodo de

formacin en Pars. La obra se conserva manuscrita en la Biblioteca Musical del
Ayuntamiento de Madrid. En su portada aparecen varios datos como la fecha de
composicin escrita en francs, Paris le 20 Janvier 77, (20 de enero de 1877); y su
antiguo ttulo en espaol, Fuego del alma, que posteriormente el autor corrigi y
cambi por Illusion. La partitura est dedicada a la dama francesa Hlne Ponte de la
Hoz, persona sobre la que no hemos encontrado ningn testimonio que nos indique si
Trag tena con ella algn vnculo familiar, profesional o sentimental.
Escrita en la tonalidad de Sol b M, la mazurca Illusion es una obra de gran

colorido meldico y armnico. Trag utiliza frecuentemente notas de adorno como
mordentes y apoyaturas para enriquecer los pasajes meldicos. Otros recursos que
emplea para ornamentar la meloda son los grupos de semicorcheas que acompaan a la
meloda principal del tema B de la obra. Estas figuras crean una segunda voz que
acompaa en el registro agudo del piano a la meloda principal tocada por la mano
derecha. El compositor se sirve tambin en esta obra de otros recursos ornamentales
como los pasajes cromticos en figuraciones rpidas o el empleo de grupos de
valoracin especial de numerosas figuras que recuerdan al rubato chopiniano.
218
Mazurka Illusion. Semicorcheas que adornan la meloda del tema B. Cs. 48-51
La ornamentacin meldica va acompaada en esta partitura de una armona

muy rica en modulaciones. El compositor estructura la obra alrededor de cuatro
regiones tonales. La partitura comienza en la regin tonal de Sol b M, tonalidad
principal de la obra. La composicin parte de una tonalidad inicial rica en alteraciones
(6 bemoles), que obliga al intrprete a pulsar asiduamente las teclas negras del piano. A
continuacin Trag presenta una seccin en la tonalidad de La M (3 #), en la que se
exponen los temas de la seccin central de la partitura. Encontramos la relacin de la
tonalidad de La M con la tonalidad principal de Sol b M a travs de la enarmona de La
M con Si bb M. Trag modula por tanto al tercer grado descendido un semitono de la
tonalidad principal y logra crear un contraste armnico en la seccin central de la
partitura, recurso compositivo que empleaba habitualmente. Tras esta seccin en el
tercer grado bemol, la obra vuelve a recuperar la estabilidad tonal con una regin tonal
en la dominante (Re b M), que da paso a una seccin final en la tonalidad principal de
Sol b M. Dentro de estas grandes regiones tonales se producen numerosas modulaciones
y flexiones a tonalidades distantes en el sistema de quintas gracias al empleo de las
enarmonas; o enlaces entre las regiones tonales a travs de pasajes cromticos en notas
rpidas y compases de transicin sobre la dominante.
La mazurca Illusion posee una estructura poliseccional en la que escuchamos

cinco temas musicales diferentes. En dicha estructura se observa una relativa simetra,
que se articula en torno a una seccin central en la que aparecen los temas D y E, y que
contina a lo largo de la pieza con la repeticin del tema B y del tema A.
(Introduccin A, B A C D E D BA Coda)
219
"Illusion"
Mazurka pour le piano
Introduccin
Sol b M Lentement 1 i1 INTRODUCCIN
9 i2
Mazurca 17 a1
24 a2
32 a3
A
40 a4
Regin Re b M 48 b1
de Sol Do # m / Re b M 56 b2
b M (I) 64 b3
B
72 b4
Sol b M 80 a1
88 a2
96 a3
A
Sol M/ Sol b M 104 a4
111 c1
Si M 116 c2
Si m/ La M C
/Transicin
cromtica 122 c3
La M 134 d1
Fa # m /La M 142 d2
150 d3
D
Regin
de La 158 d4
M = Si Plus anim 166 e1
bb M 174 e2
(b III) 182 e3
E
Fa M / La M 190 e4
198 d1
Fa # m / Do # m 206 d2 D
Transicin
cromtica 213 d3
Re b M / Fa M / Re
bM 220 b1
Regin Reprise 228 b2
de Re La m / Re b M 236 b3
b M (V)
244 b4
B
Si m 252 b5
Transicin sobre el
V 260 b6
Sol b M Primo tempo 268 a1
276 a2
Regin 284 a3
A
de Sol La M / Sol b M 292 a4
b M (I) 300 co1
Si M 308 co2
Sol b M 316 co3 CODA
324-
Sol M / Sol b M 331 co4
220
Illusin comparte con la mazurca Premier amour algunas caractersticas como la
estructura poliseccional, la utilizacin del comps de caracterstico del ritmo de la
mazurca de saln y el fraseo regular en frases de ocho compases. La mazurca Illusion se
articula en periodos ms regulares que su antecesora, puesto que la mayora de los
temas, e incluso la coda se estructuran en periodos meldicos de cuatro frases. La
textura predominante es la homofnica, en la que la meloda de la mano derecha destaca
sobre el acompaamiento acrdico que realiza la mano izquierda. No obstante, la
profusin de adornos consigue una discreta polifona a dos voces en algunos fragmentos
meldicos. Trag tambin utiliza la escritura a varias voces en ocasiones en la mano
izquierda para remarcar las notas del primer tiempo del comps en la voz grave, que
realizan movimientos ascendentes o descendentes por grados conjuntos o por saltos de
quintas.
Ya instalado definitivamente en Espaa, Trag compone las otras dos mazurcas

que forman parte de su catlogo. La Mazurka Meldica fue impresa por el editor
Antonio Romero en 1888. La difusin de esta obra se realiz en el mismo ao a travs
de la revista musical La Ilustracin Musical Hispano Americana, publicacin que
reparti como obsequio la composicin a sus suscriptores. Creemos que esta
composicin corresponde a un encargo que la revista musical realiz a Trag, ya que
sus rasgos estilsticos la enmarcan dentro de la msica de saln, que demandaba un
numeroso pblico de pianistas aficionados. La Ilustracin Musical Hispano Americana
reparti en dos entregas la composicin. Las cuatro primeras pginas de la partitura
formaban parte de un anexo al nmero 19 publicado el 30 de octubre de 1888. Con el
nmero siguiente del 15 de noviembre de 1888 fueron entregadas las dos ltimas
pginas, que iban acompaadas de un comentario biogrfico sobre el autor del
periodista Manuel Garca de Otazo. La publicacin de la Mazurka Meldica a travs de
la prensa musical, convirti a esta obra en una de las ms difundidas de todas las
composiciones de Trag.
Esta pieza comparte con las otras mazurcas compuestas por Trag caractersticas
comunes, como por ejemplo la utilizacin de la estructuras con ciertas analogas. En
esta ocasin, Trag presenta tres temas meldicos, de los cuales el primero de ellos se
repite con algunas variaciones a lo largo de la obra y funciona como elemento de
cohesin entre las secciones musicales. Al igual que las mazurcas precedentes, esta obra
221
posee una introduccin lenta que contrasta en el tempo con la seccin en tempo de
mazurca que sigue. En la introduccin Trag utiliza grupos repetidos de tres notas de
adorno en los registros agudos del piano. Para su interpretacin el pianista indica al
intrprete que utilice ambas manos en el registro agudo del piano con el fin de atacar
mejor las articulaciones propuestas.
La Mazurka Meldica concluye tambin con una coda en tempo muy rpido. La
textura de esta ltima seccin es muy homofnica y, al igual que en otras
composiciones del autor, contiene pasajes en octavas y de acordes en ambas manos. El
fraseo de la pieza es muy simtrico, utilizando las agrupaciones de ocho compases para
la mayor parte de las frases musicales. La meloda de la composicin se ajusta al ritmo
ternario del comps de en el que est escrita toda la obra. La meloda suele seguir un
patrn rtmico de seis corcheas en cada comps que se adapta sin dificultades al
esquema de tres acordes en la mano izquierda, tpico de las danzas de saln. Para dar
variedad a la meloda de esta pieza, Trag coloca con frecuencia mordentes al principio
de los grupos de corcheas; o disuelve los valores de las notas principales de la meloda
en otros ms pequeos, utilizando floreos y notas de paso. En algunos episodios
meldicos elabora una textura polifnica a dos voces en la mano derecha, destacando un
canto en valores ms largos, frente a otras notas que pasan a ejercer una funcin de
acompaamiento. No obstante, en su mayor parte esta pieza es un claro ejemplo de la
textura homofnica que destaca una meloda en la mano derecha, frente a los grupos de
tres acordes que ejecuta en cada comps el acompaamiento de la mano izquierda.
222
Mazurca meldica
I Mi b m Introduccin 1 i1 INTRODUCCIN
Tempo di
Mazurca 10 a1
18 a2 A
26 a3
34 a4
III Sol b M 42 b1
I-IV Mi b m /La b M 49 b2 B
Mi b m (Zona
I-V cadencial V) 57 b3
I MI b m 60 a1
68 a2
A
76 a3
84 a4
VI Si M= Do b M 92 c1
C
I Mi b m 100 c2
VI Do b M 108 b1
IM / VI/ IV / Mi b M /Do b M / La
IM b M / Mi b M 115 b2 B
V (Zona cadencial V) 123 b3
IM Mi b M 127 a1
A
135 a2
142-
Piu vivace 150 co3 CODA
Nuevamente Trag escoge una tonalidad rica en bemoles para estructurar la

armona de la composicin. La obra est escrita en la tonalidad de Mi b m (6 b), que
Trag emplea fundamentalmente en los compases del tema A. El compositor utiliza
otros temas meldicos para realizar modulaciones a tonalidades cercanas. De esta
manera, presenta el tema B en la tonalidad relativa de Sol b M, que dar paso a la
tonalidad de La b M (IV), para regresar nuevamente a la tonalidad principal de Mi b m.
Sin embargo, vuelve a utilizar una zona armnica contrastante en la seccin central de
la partitura. Trag compone el tema C de la obra en la tonalidad de Si M (5#), que
enarmonizada con Do b M, se convierte en la tonalidad del sexto grado. El tema C
tambin contrasta en otros parmetros como la textura, que en la mano izquierda est
223
ntegramente formada por acordes arpegiados, mientras que la meloda de la mano
derecha utiliza valores ms largos que el resto de la obra. La seccin C da paso al
retorno de la tonalidad principal y a la repeticin del tema B en Do b M. Por ltimo,
Trag decide utilizar la tonalidad de Mi b M (homnimo mayor de la tonalidad
principal) para escribir la ltima aparicin del tema A y la Coda, aplicando una
mayorizacin del tema principal en los compases finales de la partitura.
La Mazurka para piano es la ltima de las obras compuestas por Trag en esta
forma musical. Su finalidad es principalmente didctica, ya que el autor cre esta obra
con el objeto de que sirviera de obra de estudio a los alumnos del Conservatorio de
Madrid. Se trata de una autografa publicada por la Sociedad Didctico Musical. Las
autografas eran obras manuscritas cuya impresin conservaba las grafas de la escritura
original, y descartaba por lo tanto, los caracteres musicales de imprenta. Los profesores
del conservatorio participaron en la creacin de varias colecciones de autografas
destinadas a la prctica de la lectura a primera vista de obras para piano o solfeo. La
repentizacin de obras para piano era una de las pruebas obligatorias en los exmenes y
concursos del Conservatorio de Madrid. La obra que en el examen se proporcionaba a
los alumnos para su repentizacin, sola ser una partitura manuscrita compuesta por uno
de los profesores del centro. Ello explica que este tipo de publicaciones intentase
conservar la grafa de las partituras manuscritas, con el fin de acostumbrar a los
estudiantes a leer todo tipo de escrituras musicales. La Mazurka para piano forma parte
de la coleccin titulada Lectura Musical. Obras originales manuscritas para piano y
solfeo, que la Sociedad Didctico Musical publicaba en entregas. La partitura de Trag
se ubica en la entrega nmero 29, en la que figura junto a la Mazurka para piano un
Estudio Impromptu para piano del profesor de piano Javier Jimnez Delgado. De esta
manera, la editorial ofreca la posibilidad de adquirir paulatinamente las entregas de este
mtodo de lectura a primera vista, o bien comprar ya encuadernadas las 36 entregas que
constituan la coleccin completa405.
405
En la guarda posterior de la entrega que contiene la partitura se anuncian varias de las obras publicadas
por la Sociedad Didctico Musical para piano y solfeo. Entre ellas figura la Lectura Musical de la que se
informa de la siguiente manera:
LECTURA MUSICAL.- Obras originales (manuscritas), indispensables para la lectura a primera vista.
Obra de texto; 36 entregas.
En cuadernos de tres, correlativas; cada cuaderno 2,50
La coleccin completa, encuadernada en rstica.26
dem d. d. d. .29
224
Resulta complicado determinar con exactitud la fecha de publicacin de la
Mazurka para piano, aunque creemos que esta partitura fue publicada en la primera
dcada del siglo XX, durante los primeros aos de actividad de la Sociedad Didctico
Musical. Esta sociedad era una cooperativa de profesores del conservatorio que
publicaron obras didcticas como mtodos de solfeo, de piano, de repentizacin, o
teoras de la msica. Su funcionamiento era un tanto irregular ya que estas obras no
figuran registradas en el Boletn de la Propiedad Intelectual, lo que nos impide datar con
precisin la partitura de Trag a que aludimos.
El nico dato que nos permite obtener una aproximacin a la fecha de edicin es
la direccin de la Casa Editorial que se hizo cargo de la distribucin de estas partituras.
La Casa Editorial y Almacn de Msica de Jos Campo y Castro edit y distribuy en
Madrid estas publicaciones de la Sociedad Didctico Musical. En la partitura de Trag
aparece un sello de la editorial Campo y Castro en el que se encuentra escrita la
direccin de la calle Espoz y Mina 9 de Madrid. Tenemos constancia de que el
establecimiento de la editorial estuvo ubicado en este lugar desde 1874 hasta 1907. Este
dato corrobora la posibilidad de que la partitura se publicara en los primeros aos del
siglo XX, o bien que hubiese sido compuesta durante los ltimos aos del siglo XIX.
La Mazurka para piano tuvo una importante difusin no slo en Madrid, sino
tambin a nivel nacional. Prueba de ello, es que hemos localizado ejemplares de la
partitura en varias bibliotecas madrileas y tambin en el Archivo Canuto Berea de la
Diputacin de la Corua. Esta amplia difusin se debe a que los mtodos publicados por
la Sociedad Didctico Musical servan de obras de estudio tanto en el Conservatorio de
Madrid como en otros centros de enseanza espaoles.
La finalidad didctica de la partitura influye en las caractersticas musicales de la

obra. Trag compone esta mazurka con el objeto de ser destinada a un ejercicio de
lectura a primera vista, circunstancia que obliga al compositor a eliminar pasajes que
supongan excesiva dificultad para una ejecucin repentizada, y a incluir otros recursos
piansticos que el autor considera que el alumno debe trabajar.
Entre los elementos que facilitan la repentizacin de esta partitura se encuentra

la estructura formal de la pieza, que se ajusta estrictamente a la forma rond. En esta
225
ocasin, Trag elimina la introduccin y la coda presentes en anteriores mazurcas, para
exponer desde el primer momento un tema A que se repite con pequeas variaciones
tres veces en la composicin. El fraseo de la obra sigue tambin un planteamiento muy
preciso. Todas las frases de la composicin constan de ocho compases, a excepcin de
la frase c5 de doce compases, que sirve de transicin entre el tema C y la ltima
aparicin del tema A. Trag articula toda la obra a travs de semifrases de cuatro
compases, que mayoritariamente se agrupan en frases binarias de ocho compases,
(cuatro compases de antecedente y cuatro de consecuente), a excepcin de la frase c5,
cuya estructura es ternaria. Adems, cada tema musical se compone de periodos
simtricos de cuatro frases musicales, a excepcin del tema C que consta de cuatro
frases ms una de transicin. Estas caractersticas dan como resultado una estructura
que utiliza la simetra, la homogeneidad y la repeticin como factores que facilitan la
repentizacin de la partitura.
"Mazurka para piano"

TONOS MOVIMIENTOS CS. 1* CS. 2* MATERIAL ESTRUCTURA
Tempo di
I Re m Mazurka 1 1 a1
9 9 a2
A
17 1 a1
25 9 a3
III (Rel M) Fa M Brillante 33 20 b1
41 28 b2
B
49 36 b3
57 44 b4
I Re m Tempo 1 65 52 a1
73 60 a2
A
81 52 a1
89 70 a3
VI Si b M
[Rel m VI] [Sol m] Dolce 97 78 c1
C
VI Si b M 105 86 c2
226
113 94 c3
121 94 c4
III m Fa m
I Re m 129 106 c5
Tempo 1 141 118 a1
149 126 a2
A
157 134 a1
165- 142-
173 149 a3
* CS. 1. Numeracin absoluta de compases. En el cmputo se excluyen los signos de repeticin de la partitura
* CS. 2. Numeracin de compases atendiendo a los signos de repeticin de la partitura original
El tempo y la armona de la composicin son otros elementos que restan

dificultades a la interpretacin de la obra. Trag elige para la elaboracin de esta obra el
comps de tpico de la mazurka, y estructura el desarrollo de toda la composicin en
el ritmo ternario de este comps. Trag no introduce secciones que marquen un gran
contraste rtmico o de tempo, mientras que por ejemplo en otras mazurcas, el tema A
estaba precedido de una introduccin en tempo lento con melodas ricas en adornos y
figuraciones rpidas. No obstante, la partitura posee cambios dinmicos que imprimen
variedad en la pieza y que suelen coincidir con la aparicin de las diversas secciones
temticas.
Respecto a la armona empleada, observamos que la tonalidad principal de la

pieza (re m), no entraa a priori grandes dificultades para su ejecucin, ya que
solamente tiene la alteracin de un bemol. En este aspecto la Mazurka para piano
contrasta con otras mazurcas del autor como Illusion o la Mazurka meldica que partan
de una tonalidad inicial de 6 bemoles. Por otra parte, observamos que tanto la Mazurka
para piano como las otras tres mazurcas del autor estn compuestas en una tonalidad
que utiliza bemoles. Esta caracterstica inscribe a estas obras de Trag dentro del gusto
de los compositores romnticos por la utilizacin de tonalidades con bemoles o en modo
menor.
Tanto la tonalidad principal como la estructura armnica de la pieza no suponen

un especial problema para el intrprete. La armona de la Mazurka para piano se
articula en secciones tonales que suelen perdurar a lo largo de toda una seccin
227
temtica. Las modulaciones se producen entre tonalidades prximas como la del relativo
mayor (Fa M); y en la seccin C modula a la regin del sexto grado (Si b M) que
supone la adicin de un bemol ms a la armadura. La seccin C, al igual que suceda en
anteriores obras del autor, es la que posee un mayor colorido armnico, pues en ella la
armona presenta una pequea flexin a sol m, y un pasaje en fa m, que sirve de
transicin entre Si b M y el regreso a la tonalidad principal. El pasaje en fa m forma
parte de la frase c5 que enlaza el tema C con la ltima repeticin del tema A. Este es uno
de los fragmentos ms difciles de ejecutar de la obra, debido a varios factores como la
inestabilidad armnica, la prdida de la uniformidad en el fraseo, la profusin de signos
de articulacin y de cambios dinmicos; y el embellecimiento de algunos fragmentos
meldicos a travs de la utilizacin de figuras de breve duracin. Este momento de
tensin interpretativa se apacigua con el regreso final del tema A, en el que aparece un
pasaje homofnico, de meloda sencilla ya conocido por el ejecutante.
Mazurka para piano. Cs. 106-121. Fragmento perteneciente a los ltimos compases de la seccin C
(frase c5) y al retorno al tema inicial A(frase a1).
Una de las principales dificultades que Trag aade a la partitura son los signos
de repeticin. El compositor emplea los signos de primera y segunda vez y los dos
puntos para indicar los fragmentos que el intrprete debe volver a tocar. Estos
228
fragmentos repetidos se corresponden con frases del tema A y el tema C, que si bien en
principio no parecan albergar problemas interpretativos, con el empleo de las
repeticiones se aade una importante dificultad a su ejecucin. Por lo tanto, estamos
ante una partitura que a pesar de adecuar sus caractersticas musicales a la finalidad
didctica para la que fue concebida, contiene dificultades interpretativas, como los
signos de repeticin o la grafa manuscrita, que solamente hacen asequible su ejecucin
a pianistas con un nivel avanzado de estudios.
10.1.1.2 Otras obras de saln
La obra pianstica de Trag relacionada con la msica de saln, se divide en

composiciones que siguen la estructura de danzas de saln como los valses y las
mazurcas, y otras piezas musicales que no pertenecen a la categora de danzas como el
nocturno, el capricho y la romanza. Hasta el momento, hemos localizado solamente una
obra de Trag correspondiente a cada una de estas tres formas: el nocturno Un
Recuerdo, el capricho Ternezas y la Romanza sin palabras.
El Nocturno para piano, Un Recuerdo, en La b M, es una obra que se conserva

manuscrita en la Biblioteca Musical del Ayuntamiento de Madrid, lo que indica la
escasa difusin que ha tenido la partitura hasta el momento. Aunque en el manuscrito no
figura la fecha de composicin, los rasgos estilsticos nos indican que puede tratarse de
una obra escrita durante los inicios de la actividad compositiva del autor. Quizs esta
obra fue creada en el periodo de estudios en Pars con Mathias, ya que en ella se
perciben muchos rasgos estilsticos que recuerdan a las obras de Chopin.
El nocturno para piano haba sido creado por el compositor irlands John Field
(1782-1837); quien entre 1812 y 1835 haba compuesto una serie de piezas de carcter
ntimo y melanclico a las que dio el nombre de nocturnos. Estas composiciones de
Field se caracterizaban por una lnea meldica expresiva en la mano derecha en el estilo
del bel canto, acompaada por acordes arpegiados en la mano izquierda. La forma
creada por Field alcanz un gran desarrollo durante las dcadas de 1830 y 1840, gracias
a la figura de Chopin. El pianista de origen polaco compuso una veintena de nocturnos,
en los cuales conserva el esquema formal creado por Field, y enriquece aspectos
expresivos como la meloda, la armona, y los esquemas rtmicos del acompaamiento.
229
El nocturno Un Recuerdo presenta una estructura parecida al rond en la que el
compositor se sirve de la libertad que caracteriza a esta forma, para desarrollar el
esquema formal de la obra. Trag expone tres temas musicales distintos, el primero de
ellos A, aparece cuatro veces en la obra con diversas variaciones, siempre en la
tonalidad principal de La b M; mientras que los temas B y C se intercalan en la
estructura en la tonalidad de Mi b M, dominante de la tonalidad principal. A diferencia
de la riqueza armnica de los nocturnos chopinianos, el nocturno Un recuerdo, presenta
un esquema armnico muy sencillo que se reduce prcticamente a un juego entre la
tonalidad principal y la del tono de la dominante. La obra finaliza con una Coda en la
tonalidad principal, en la que cuatro frases meldicas interpretadas por la mano derecha
en octavas, sirven de brillante conclusin a la obra.
"Un Recuerdo"
Nocturno para piano
I La b M Lento / delicado 1 a1
A
9 a2
V MI b M Con pasione 17 b1
B
25 b2
I La b M A tempo / delicado 33 a1
A
41 a2
V Mi b M Con grazia. Cantando 49 c1

C
57 c2
I La b M A tempo / delicado 65 a1
A
73 a2
V Mi b M Con fuoco 81 b1
Mi b M / B
V/I La b M 89 b2
A comps 96 a1 A
230
104 a2
A tempo 111 co1
116 co2
CODA
122 co3
125-
131 co4
El nocturno comparte algunas caractersticas con otras obras de Trag como la

utilizacin de una tonalidades con bemoles, caracterstica tan del gusto romntico. En la
obra Trag escoge como tonalidad principal La b M (4 b), y modula exclusivamente a
Mi b M, tonalidad que tiene tres bemoles. Sin embargo, esta uniformidad armnica,
aleja al nocturno de Trag de otras obras ms ricas en colorido armnico, en
modulaciones, en las que el autor se atreve a presentar secciones armnicas en
tonalidades lejanas.
Otras caractersticas de esta obra comunes con otras partituras del catlogo de
Trag es la utilizacin del comps de para sostener la estructura rtmica de la pieza.
Trag haba compuesto danzas de saln, como las mazurcas o el vals en este comps.
En el nocturno, Trag vuelve a utilizar el 3/4, aunque en ocasiones lo transforma en un
9/8, sin que el cambio conste por escrito en la partitura. De la misma manera, tampoco
seala como tresillos a los numerosos grupos de tres corcheas o seis semicorcheas que
figuran por cada pulso del comps de .
Trag en esta obra juega con las combinaciones de ritmos binarios y ternarios
que se producen entre la mano derecha y la izquierda. Obliga al intrprete a coordinar
un grupo de dos corcheas en la mano derecha, con grupo de tres corcheas en la
izquierda o viceversa. La monotona armnica de la pieza se compensa con la
diversidad rtmica que el compositor presenta en el acompaamiento. El tema A se
articula sobre el caracterstico esquema de tres corcheas en cada pulso del comps. Las
corcheas configuran un acorde arpegiado que se desarrolla a lo largo de todo el comps
en un amplio registro. Este tipo de acompaamiento crea un movimiento armnico
lento, en el que las sonoridades estn sostenidas por un pedal al inicio de cada comps.
La utilizacin del pedal de esta manera, es caracterstica del pianismo de Chopin. Con
231
este empleo del pedal se acrecienta la sonoridad tanto de la meloda como del
acompaamiento, consiguiendo ciertos efectos atmosfricos, acordes con la sonoridad
del piano romntico. Por otra parte, el tema B presenta un acompaamiento ms
percusivo, basado en la reiteracin de tres acordes en cada tiempo; y por ltimo el
esquema rtmico del tema C est configurado por tres corcheas en el primer tiempo y
dos negras para los tiempos segundo y tercero.
En ciertos momentos de la partitura, como en las transiciones entre una seccin

temtica y otra, Trag emplea el rubato chopiniano. Para ello suele suspender el
movimiento de la mano izquierda empleando figuras largas o silencios, mientras que en
la mano derecha aparecen varios grupos de figuras breves, que en una tesitura aguda
realizan movimientos ascendentes y descendentes por grados conjuntos. Para indicar el
efecto de rubato, Trag emplea en estos pasajes calderones, indicaciones de tempo y de
232
dinmica y trminos como a piacere, o ad libitum, que muestran la libertad
interpretativa que el autor confiere a estos pasajes.
Otro de los aspectos que podemos sealar de esta composicin, es el empleo del
recurso pianstico de las octavas con el fin de proporcionar variedad meldica a la obra.
Trag emplea las sucesiones de octavas partidas en la mano derecha, tanto en el tema B
como en la tercera aparicin del tema A. Adems de las octavas partidas, Trag escribe
sucesiones de octavas simultneas en la mano derecha, en aquellos fragmentos en los
que quiere enfatizar la meloda, introducir una pequea variacin en la repeticin de los
temas meldicos, o acentuar la sensacin conclusiva del pasaje. La aparicin frecuente
de sucesiones de octavas enfatiza la textura homofnica que predomina a lo largo de
toda la composicin.
Ternezas, Capricho elegante para piano es otra de las partituras del catlogo
inspiradas en las formas piansticas de saln. El nico ejemplar de esta composicin se
conserva manuscrito y est numerado por el propio autor como la obra opus 2. Este dato
nos ayuda a enmarcar la partitura en el periodo cronolgico de la dcada de 1870,
aunque en el manuscrito no figure la fecha de realizacin. Trag debi escribir esta
pieza entre 1872, ao de composicin de su primera obra Vals brillante, y 1876, fecha
en la que finaliz la mazurka Premier amour, partitura catalogada por l mismo como
opus 3. Por lo tanto, es muy probable que Trag compusiera este capricho durante su
periodo de estudios en Pars. Existen diversos rasgos estilsticos que relacionan esta
obra con la escuela chopiniana, lo que corroborara la hiptesis de que la composicin
fue escrita durante la formacin con Mathias.
Trag designa a su obra Ternezas con el subttulo de Capricho elegante para

piano. Esta denominacin hace referencia a la categora de piezas llamadas capricho,
233
que se caracterizan por una cierta libertad en la manera compositiva. El capricho sirve
de expresin del ideal romntico de libertad, y esta caracterstica lo relaciona con otras
formas desarrolladas en este periodo como la fantasa, los impromptus, los
divertimentos o las meditaciones, pequeas formas piansticas que no se ajustan a una
estructura concreta.
Trag aplica esta libertad propia de la forma capricho en elementos de la

partitura como la dinmica, el desarrollo meldico, y sobre todo en la estructura
armnica. Estas caractersticas convierten al capricho Ternezas en la partitura ms
virtuosstica de todo el catlogo del compositor. La obra se presenta ante el intrprete
como un cmulo de dificultades interpretativas entre las que se encuentran, la
abundancia de figuraciones rpidas y pasajes cromticos, los frecuentes cambios en el
tempo y los matices, o la sensacin de inestabilidad armnica y las frecuentes
modulaciones. Estas caractersticas alejan a la obra Ternezas de la sencillez propia del
piano de saln, y la aproximan a la tipologa de las obras para piano de concierto,
aunque sus dimensiones sean ms reducidas que otras composiciones del gnero
concertstico.
Sin embargo, estos alardes tcnicos y virtuossticos se engloban dentro de una

estructura relativamente sencilla. Trag compone esta partitura utilizando un esquema
tripartito A B A, que al igual que en otras de sus creaciones, est precedido por una
breve seccin de introduccin, y concluye con una coda de 17 compases. Cada una de
estas tres grandes secciones se compone de varios temas meldicos articulados en
periodos de 2, 3, 4 y 5 frases musicales. La estructura meldica en esta partitura no es
tan simtrica como en otras obras del catlogo; aunque predomina la frase musical de
ocho compases. Trag presenta en cada seccin dos temas meldicos y finaliza tanto la
parte A como la B, con unos compases de transicin. En ellos emplea escalas
cromticas ascendentes y descendentes que sirven de enlace con la nueva tonalidad de
la seccin siguiente. Por ltimo, la seccin A recapitula el tema inicial de la obra,
auque en la ltima seccin presenta ligeras variaciones. Trag modifica el tema a
original, intercalando grupos de doce figuras breves que adornan con profusin la
meloda.
234
La estructura meldica ABA se corresponde con una gran estructura armnica
tripartita, en la que las secciones primera y tercera se enmarcan dentro de la tonalidad
principal de sol bemol mayor. Como contraste, la seccin central est compuesta en si
mayor, tonalidad lejana con una armadura de 5 sostenidos, que equivale enarmonizada a
la de do bemol mayor (cuarto grado de la tonalidad principal). La diferencia temtica y
armnica entre las secciones estructurales de la pieza, se percibe tambin en los cambios
de dinmica y tempo que el compositor introduce en la obra. Trag escribe las secciones
A y A en el comps de 6/8 y en un tempo tranquilo, mientras utiliza el comps de y
una velocidad un poco ms animada para la seccin B. Este contraste de la seccin
central tanto en los aspectos meldicos, armnicos, como de tempo y dinmica,
demuestran la intencin del autor de englobar todos los elementos de la obra en una
estructura tripartita ABA conocida como forma lied.
"Ternezas"
Capricho elegante para piano
TONOS MOVIMI. CS. MATERIAL ESTRUCTU.
I Sol b M 6/8 1 i1 INTRO

Tranquilo 10 a1
V/ I Re b M - Sol b M 18 a2
26 a1
I / (Sol b = Sol b M / Si m-
Fa # V- Si [Ciclo 5as si-mi-la-re] Sol b M
m)- I 34 a3
Regin de Si m / Re M / Si m 42 b1
Sol b M (I) Re M 50 b2 A
Sol b M 58 b3
64 a1
Sol b M / Fa # m 72 a4
Sol b M 80 a1
88 a5
Transicin
96 cromtica
Un poco
I
Regin de Si Si M animato 101 c1
M =Do b M I- III Si M - Mi b m= Re # m 109 c2 B
(IV) Im Si m 117 c3
122 c1
235
130 c2
V/ V Re b M= Do # M 138 d1
150 d2
er as
[1 Ciclo 5 ] fa- Si M mi-La M - Re b M
[2 Ciclo 5as] fa-Si M mi-La M- Re b M -Sol
bM 158 d3
Transicin
167 cromtica
Primo
I
Sol b M tempo 6/8 169 a1
[Fa # m]= Sol b m
I m- III b- I La M (Sol # VII = La b II) Sol
bM 177 a2 A
Regin de I Sol b M 185 a1
Sol b M (I) 194 a2
202 e1
210 e2
b VI- I- b VI Re M (= Mi bb M)- Sol b M
I Re M- Sol b M 218 co1 CODA
227-
I- [b II]- I Sol b M [Sol M]- Sol b M 234 co2
La armona de esta composicin es uno de los parmetros que manifiestan la

influencia de la escuela chopiana en Trag. El compositor emplea una armona muy rica
con constantes cambios de tonalidad, que es una de las caractersticas musicales propias
de las obras romnticas. Trag utiliza procedimientos tpicos de Chopin como la
modulacin a tonalidades lejanas, o los cromatismos de paso para intensificar la
sensacin de inestabilidad tonal. En la primera regin tonal de la obra, el autor modula
desde la tonalidad inicial de sol bemol mayor, que tiene una armadura de 6 bemoles, a
tonalidades con 2 sostenidos como re mayor y si menor. Los procedimientos que utiliza
para lograr una transicin entre estas tonalidades lejanas son los ciclos de quintas y la
enarmona entre sol bemol y fa sostenido; lo que le permite modular directamente desde
tonalidades con bemoles a otras con sostenidos. Trag emplea el fa sostenido como
dominante de si m, en la modulacin de sol bemol mayor a si menor, y posteriormente
vuelve a enarmonizar fa sostenido con sol bemol para regresar desde re mayor a la
tonalidad principal de sol bemol mayor. Otro procedimiento armnico que Trag usa en
esta obra es la utilizacin de un acorde como paso cromtico entre dos regiones tonales.
Este acorde resuelve sus notas de manera excepcional a travs de movimiento de
semitonos, que producen modulaciones inesperadas.
En la primera seccin Trag realiza la transicin de la tonalidad de si menor a

sol bemol mayor a travs de un ciclo de dominantes, la ltima de las cuales resuelve de
236
manera excepcional sin dirigirse a la tnica. Trag transforma por enarmona las notas
de esta dominante de sol mayor en un acorde de paso cromtico, que resuelve en la
dominante en segunda inversin de sol bemol mayor. De las cuatro notas del acorde de
sptima de dominante de sol mayor, tres de ellas resuelven por movimiento de
semitonos, mientras que el fa # permanece quieto enarmonizado en el siguiente acorde
como sol b. A continuacin, el acorde de dominante en segunda inversin de sol b
mayor da paso a la dominante sptima y a la tnica de la tonalidad, y as se asienta la
nueva modulacin con la que se regresa a la tonalidad inicial de la obra.
Comps 39 Comps 40 Comps 41
# Fa = [b Sol] b Sol b Do b Sol

Do = [bb Re] b Re [b La] b Re
La = [bb Si] b Si Fa b Si
Re = [bb Mi] b Re b Re b Sol
v 7 / Sol M = [ b VI / Sol b M] V6 V7 I
4 +
Sol M Sol b M
En la segunda seccin tonal en si mayor (5 sostenidos), se vuelve a utilizar el

procedimiento de la enarmona para modular. Ello explica que en esta seccin central
puedan aparecer cambios tonales tan bruscos como el paso de si mayor (5 sostenidos) a
mi bemol menor (6 bemoles), o la transicin de si menor (2 sostenidos) a re bemol
mayor (5 bemoles). Podemos considerar que las tonalidades con bemoles tienen su
equivalencia en una tonalidad de sostenidos enarmnica. De esta manera, la tonalidad
de mi bemol menor ser enarmnica de re sostenido menor, lo que la convierte en el
tercer grado de la tonalidad principal; y re bemol mayor ser enarmnico de do
sostenido mayor, dominante de la dominante de si mayor. Para concluir esta seccin
central, Trag emplea dos ciclos consecutivos de quintas modulantes que finalizan con
el regreso a la tonalidad principal de la obra. Una vez establecido el final de la seccin
B en la tonalidad de sol bemol mayor, se inicia una progresin cromtica ascendente de
textura muy homofnica, formada a travs de series de acordes en primera inversin.
Este pequeo pasaje cromtico sirve como transicin para preparar la aparicin de la
seccin conclusiva A en la tonalidad de sol bemol mayor.
237
La utilizacin de la enarmona como procedimiento de modulacin nos muestra
en la ltima seccin la doble funcionalidad tonal de algunos acordes. Trag vuelve a
emplear acordes que enarmonizados parcialmente con el acorde siguiente, se resuelven
a distancia de semitonos y funcionan como vnculo entre regiones tonales. Observamos
el uso de este procedimiento en la modulacin desde la mayor a sol bemol mayor en los
compases 181-183, pertenecientes a la frase musical a2. En este pasaje, Trag
enarmoniza sol # con la bemol y enlaza el acorde de la sensible de la mayor, con el
segundo grado de sol bemol mayor. El compositor utiliza en apenas seis compases seis
cambios tonales para realizar la modulacin: (sol bemol mayor, fa # menor, la mayor, re
mayor, la mayor y de nuevo regresa a sol bemol mayor). Esta profusin de tonalidades
en una nica frase musical, produce un efecto de disminucin del sentido tonal que es
caracterstico de la armona romntica y que fue muy utilizado por Chopin como
procedimiento compositivo.
C. 178 C. 179 C. 180 C. 181 C. 182 C. 183 C. 184 C. 185

I I V V VII = II ( 5 dism.) (II M) =V/ V V I
Re = Mi bb Mi b
Si = Do b Do
Sol # = La b La b
Sol b M Fa # m La M Re M VII La M
Sol b M
(enar)
El colorido armnico perdura hasta los ltimos compases de la composicin. El

autor utiliza tonalidades contrastantes al final de la obra como re mayor, que realiza la
funcin de tonalidad del sexto grado bemol (re mayor = mi bb mayor). Para concluir,
Trag emplea la tonalidad de sol mayor, tono napolitano (II b), que aporta colorido a la
armona. Utiliza esta tonalidad napolitana para realizar al final de la obra una
modulacin por enarmona entre Sol M = (La bb) y Sol b M. Las modulaciones con
enarmonas en tonalidades separadas por semitonos empleando la tonalidad napolitana,
mediante la dominante de la misma, fue un recurso armnico bastante utilizado por
Chopin. Este procedimiento compositivo es una de las caractersticas que nos permiten
relacionar a la obra de Trag con la esttica chopianiana.
Los elementos compositivos utilizados por Trag en esta partitura, convierten al

capricho Ternezas en una de las obras del catlogo ms afines a la esttica del piano del
238
romanticismo pleno de mediados del siglo XIX. El empleo de una tonalidad principal
con gran nmero de bemoles, la mltiple funcionalidad de los acordes, el uso frecuente
del cromatismo en las melodas, en los pasajes de transicin entre secciones o en la
armona para crear resoluciones inesperadas; y la utilizacin de una meloda adornada
con profusin a travs de floreos, apoyaturas, retardos y notas de paso, son
caractersticas que adscriben a esta partitura en la corriente pianstica europea del
romanticismo de la que formaron parte Chopin y Liszt.
La Romanza sin palabras en la bemol mayor, cierra el conjunto de

composiciones de Trag inspiradas en las piezas de piano de saln. Esta partitura forma
parte de una coleccin de obras para piano y solfeo tituladas Lectura Musical, que la
Sociedad Didctico Musical public entre los ltimos aos del siglo XIX y los
comienzos del siglo XX. A la misma coleccin pertenecen otras obras del catlogo del
autor como la Tarantela para piano o la Mazurka para piano, de la que ya hemos
tratado anteriormente. La partitura constituye la entrega nmero 15 de la coleccin, y
est editada al igual que las dems obras de la serie en el formato de autografa. Este
tipo de impresin pretenda imitar la escritura manuscrita de los compositores, con el
objetivo de familiarizar a los estudiantes de piano con esta grafa ms difcil de leer en
un ejercicio de repentizacin. Estas caractersticas nos indican que la finalidad principal
de la partitura era didctica, y que probablemente estara dirigida a aquellos estudiantes
que tenan que hacer frente a un ejercicio de lectura a primera vista en los exmenes de
piano.
Aunque la Romanza sin palabras para piano se inscribe dentro de una coleccin
de obras didcticas para piano, posee rasgos estilsticos que le confieren gran vala
como composicin pianstica, al margen de su funcin pedaggica. La partitura se
inscribe dentro del gnero musical de la romanza, pequea composicin, inicialmente
vocal y ms tarde instrumental, que tiene su origen en el antiguo romance con msica y
en la balada popular. La expresin Romanza sin palabras fue introducida por
Mendelssohn para designar un tipo de pieza para piano en un solo movimiento, en la
que se desarrolla una meloda semejante a la de una cancin con acompaamiento.
Mendelssohn compuso cincuenta Romanzas sin palabras entre 1828 y 1845. Muchos
compositores de finales de siglo imitaran estas composiciones, utilizando esta tipologa
musical para expresar sus sentimientos ms ntimos. Mariano Vzquez Tur comenta que
239
de las 44 romanzas para piano de compositores espaoles del siglo XIX localizadas,
destacan por su gran lirismo las compuestas por Guelbenzu y Marcial del Adalid406.
Dentro de esta relacin de Romanzas sin palabras espaolas se encuentra esta
composicin de Trag, que en varias de sus caractersticas musicales demuestra una
clara influencia de las romanzas originales de Mendelssohn.
La Romanza para piano compuesta por Trag presenta una estructura ternaria,
que se ajusta a la forma de los lieder (ABA). Esta estructura es tambin la
predominante en las romanzas de Mendelssohn, ya que estas piezas se caracterizan por
una concisin formal que huye de los grandes desarrollos de otras estructuras como las
de la sonata. Cada una de estas grandes secciones presentan varios temas meldicos que
se articulan en frases de ocho compases, resultando un fraseo uniforme que facilita la
repentizacin de la partitura. La inmovilidad en algunos elementos musicales como la
estructura meldica, el proceso armnico y el empleo de ostinatos rtmicos en el
acompaamiento, proporcionan a esta Romanza sin palabras una sonoridad que
recuerda a las obras piansticas de Schumann.
"Romanza sin palabras

Para piano
TONOS MOVIMIENTOS COMPS. MATERIAL ESTRU.
I La b M Allegretto 2/4 1 a1
9 a2
V Mi b M 17 b1
25 b2
A
I La b M 33 a1
41 a 2
III b Do b M 49 c1
Rel. m La b m 57 c2
63 d1
71 d2
III b / Rel. m Do b M /La b m 79 d3
87 d4
IV Re b M 95 d5
B
103 d6
111 d 5
119 d 6
I La b M 127 d7
(III b) / I Do b m / La b M 136 d 3
406
Vzquez Tur, Mariano: Romanza, DMEH, Vol IX, Madrid, SGAE, 1999, p. 372
240
144 d 4
152 d8
I La b M 160 a1
167 a2
V Mi b M 175 b1
183 b2
I La b M 191 a1
199 a 2
207 c1 A
215 c2
223 c1
231 c2
[III b] / I [Do b M] / La b M 239 c5
247 d 2
254-261 a 1
Trag utiliza un ostinato rtmico de cuatro corcheas en cada comps para realizar
el acompaamiento de la Romanza. Este esquema rtmico sustenta el discurso armnico
de la pieza, ya que la nota fundamental del acorde aparece en la primera y tercera
corcheas del comps, mientras que el tiempo de la segunda y cuarta corcheas lo ocupan
las restantes notas del acorde. En otras ocasiones, la fundamental del acorde se mantiene
durante todo el comps con la duracin de una redonda, mientras que las tres corcheas
restantes arpegian las notas del acorde de ese comps. La utilizacin de un esquema
rtmico constante de cuatro corcheas produce un movimiento armnico uniforme y en
cierta manera lento, puesto que cada comps corresponde a las notas de un acorde o dos
a lo sumo. Trag logra dar variedad a esta aparente uniformidad rtmica y armnica con
la utilizacin de descensos por grados conjuntos y notas tenidas en el bajo; o a travs de
cromatismos en los acordes del acompaamiento. Estos procedimientos haban sido
empleados por Schumann muchos aos antes en sus composiciones piansticas.
La partitura contiene otros rasgos musicales que recuerdan a las Romanzas sin
palabras de Mendelssohn. Quizs, el ms llamativo es la disposicin de la meloda en
las notas de los registros ms extremos de la composicin, mientras que las notas
centrales del piano se reservan para el acompaamiento. Ello obliga a utilizar los dedos
extremos de la mano para interpretar la meloda. De esta manera, los dedos ms frgiles
deben interpretar las notas de la meloda, y por el contrario, los dedos ms robustos
ejecutan el acompaamiento. Al igual que en muchas de las romanzas de Mendelssohn,
la meloda se circunscribe dentro del registro de soprano, mientras que el
acompaamiento se desarrolla en una tesitura propia de un bartono. La traslacin de las
241
caractersticas de la msica vocal a la composicin pianstica exige que el pianista
emplee ciertos recursos tcnicos para conseguir el estilo cantabile propio de estas
composiciones, y lograr as una diferenciacin sonora entre la meloda y el
acompaamiento. En esta obra, el intrprete debe tocar continuamente pasajes que
exigen un movimiento de extensin de los dedos de la mano; pues se ve obligado a
respetar las frecuentes notas tenidas y ligadas que contiene la partitura. Estos rasgos
tcnicos de la partitura nos indican que entre los objetivos didcticos de la misma
figuran la prctica de pasajes que exijan una flexibilidad de las articulaciones de la
mano, la adquisicin de fuerza en los dedos frgiles como el anular y meique de ambas
manos; y el empleo del pedal para conseguir el efecto de ligado en aquellos fragmentos
en los que la extensin de la mano no abarca las distancias escritas por el compositor.
Presentamos a continuacin los primeros compases de la Romanza sin palabras

de Jos Trag, el comienzo de la Romanzas sin palabras op. 85 n 2 de Mendelssohn y
la primera de las pequeas piezas para piano que integran las Escenas de nios de
Schumann. Podemos observar ciertas semejanzas entre las tres partituras en elementos
como el empleo de un ostinato rtmico en el acompaamiento, o la disposicin de la
meloda en los registros extremos del piano y del acompaamiento en los centrales.
242
Por otra parte, la estructura armnica de la composicin es otro factor que
dificulta la ejecucin de la obra, a pesar de su aparente estatismo. La Romanza sin
palabras comienza en la bemol mayor, tonalidad con cuatro bemoles que ejemplifica
nuevamente la preferencia de Trag por la utilizacin de tonalidades con bemoles. El
autor obliga al intrprete a comenzar la partitura con una armadura con cuatro
alteraciones, que supone una dificultad aadida para la repentizacin de esta
composicin. No obstante, durante la primera seccin de la obra, el movimiento
armnico es bastante esttico, ya que se producen slo dos modulaciones y entre las
tonalidades cercanas de la tnica (la bemol mayor), y la dominante (mi bemol mayor).
Con la aparicin de la seccin central B, el ritmo armnico se acelera y se realizan ms
modulaciones. Comienzan a surgir en la partitura multitud de alteraciones que nos
indican transiciones hacia tonalidades ms lejanas, y con un amplio nmero de
alteraciones como do bemol mayor y su relativo la bemol menor (siete bemoles). El
colorido armnico de esta seccin enriquece la composicin de la obra, creando un
contraste entre la seccin central y las dos secciones extremas. Sin embargo, esta
profusin de alteraciones supone un importante inconveniente para su interpretacin, lo
que nos indica que la partitura estaba dirigida a un alumnado con un nivel de
conocimientos piansticos elevado. De hecho, la posible repentizacin de esta
composicin, parece reservada a los alumnos de los ltimos cursos del instrumento.
Finalmente, la recapitulacin del tema A en la ltima seccin de la obra supone el
regreso a la estabilidad armnica del comienzo de la obra. Al igual que sucede en otras
partituras del catlogo, Trag reserva una pequea y colorista modulacin de apenas dos
compases (243-244) para un pasaje que precede a la conclusin de la obra. La flexin
tonal se produce tan slo unos compases antes del final de la partitura en la tonalidad
principal. Trag sola utilizar este procedimiento en muchas composiciones, si bien, en
esta partitura emplea una modulacin hacia la tonalidad del tercer grado bemolizado;
243
mientras que en otras obras como el capricho Ternezas, la modulacin se realizaba en el
tono napolitano, a imitacin del estilo compositivo de Chopin.
10.1.2. Obras basadas en elementos populares

10.1.2.1. Obras basadas en la msica popular espaola
Otro grupo de composiciones del catlogo est formado por obras basadas en
aires populares espaoles y forneos. Trag escribe dos obras basadas en elementos
hispanos la Habanera coute moi y el Zortico para piano; y una composicin
inspirada en elementos del folklore italiano la Tarantela para piano.
La habanera coute moi se conserva manuscrita en la Biblioteca Musical del

Ayuntamiento de Madrid. Fue compuesta en febrero de 1881 durante la estancia de
Trag en Pars. En su portada figura junto a la fecha de composicin el ttulo original de
la obra en francs coute-moi. Danse havanaise pour le piano compose par Jos
Trag.
El trmino habanera designa una danza y forma musical presente en diferentes

lugares de Hispanoamrica y en Espaa. El origen de la habanera parece ser cubano, ya
que toma su nombre de La Habana. Esta forma musical fue importada desde Cuba,
hacia Europa gracias a las constantes idas y venidas de las flotas martimas,
especialmente las espaolas. La presencia del pianista americano Gottschalk en las salas
de concierto europeas contribuy a la difusin de los ritmos y danzas americanos. Este
pianista haba residido varios aos en Pars, ciudad a la que se haba trasladado para
cursar estudios musicales. Los conciertos que ofreci en las salas de concierto parisinas
obtuvieron una gran repercusin, por lo que es posible que su pianismo dejara huella en
el ambiente musical parisino e influyese en generaciones posteriores de pianistas
formados en Pars como Trag. En el siglo XIX muchos compositores europeos
utilizaron la forma de habanera en sus creaciones. Entre ellos figuran un importante
nmero de compositores franceses como Saint-Sans, Debussy, Ravel; aunque quizs la
ms renombrada sea la compuesta por Bizet para su pera Carmen, basada en la
habanera del msico espaol Sebastin Iradier titulada El Arreglito. Es posible que la
popularidad alcanzada por este gnero en el ambiente musical francs del XIX, animase
a Trag a componer su habanera para piano.
244
coute moi es una obra para piano que se ajusta a las caractersticas musicales
propias de la forma habanera. Est escrita en el comps tpico de la habanera, el 2/4, y
su ritmo es binario y moderado, al igual que la mayora de las piezas del gnero. Su
acompaamiento sigue los esquemas rtmicos utilizados frecuentemente en la habanera.
Trag emplea dos diseos rtmicos bsicos para la estructura del acompaamiento de la
pieza. En los compases de introduccin predomina un ritmo sincopado en el bajo. La
estructura rtmica de estos compases est compuesto por el siguiente ritmo:
Seguidamente comienza el tiempo de habanera, articulado sobre el siguiente

ostinato rtmico que prevalece durante la mayor parte de la composicin:
El empleo de ambos ritmos es frecuente en las habaneras contemporneas. El

compositor enriquece el ritmo de la pieza intercalando elementos sincopados en la
meloda y haciendo coincidir figuraciones ternarias con otras binarias entre la meloda y
el acompaamiento.
"coute moi"
Danse Havanaise pour le piano
TONOS MOVIMIENT. CS. MATERIAL ESTRUCTURA
Introduccin
I si b m Bien Rythm 2/4 1 i1 INTRO.
9 i2
A tempo 17 a1
27 a2
III (Rel M) Re b M 35 b1
b2
A
I si b m 43
51 a1
59 a2
67 c1
74 c2 B
progresin cromtica 83 puente
245
[I] [si b m] 93 a1
101 a2
109 d1 A
117 d2
124 d3
IM Si b M Maggiore 135 e1
143 e2
III Re M 151 f1
V/IM Fa M/ Si b M 159 f2 C
V pedales dominante 167 transicin
IM Si b M 178 e1
186 e2
I si b m 194 g1
202 g2
210 g3
221 g1 D
229 g3
I M/ I Si b M /si b m 240 d3
248-
258 g4
La estructura de la habanera coute moi es poliseccional, pues en la obra van

apareciendo diversos temas meldicas que dan lugar a cinco secciones temticas
precedidas de una introduccin. En cada una de las secciones se presentan varios temas
musicales que conservan una periodicidad en sus frases, utilizando mayoritariamente
grupos de de ocho compases para configurar las estructuras meldicas. El compositor
expone en algunas de las melodas de la composicin una caracterstica propia de las
habaneras, que es el movimiento de las voces a distancias de terceras y sextas mayores y
menores. Este movimiento fue heredado de la lnea superior de las contradanzas y
danzas cubanas, y es el elemento ms significativo, pues funciona como centro
alrededor del cual se interrelacionan los dems para la conformacin de la factura vocal-
instrumental de las canciones407. Observamos el empleo de sucesiones de intervalos
armnicos de tercera en varios temas meldicos como el tema D que cierra la seccin
temtica A, o el tema E con el que comienza la seccin C en modo mayor. Trag
utiliza en otros pasajes las sucesiones de sextas y de octavas. stas ltimas son
empleadas generalmente en aquellos episodios que concluyen secciones temticas, con
407
Alfonso, M de los ngeles: Habanera. Cuba, DMEH, Vol VI, Madrid, SGAE, 1999, pp. 177-179
246
el fin de reforzar la audicin de un tema meldico expuesto anteriormente, y de
enfatizar sonoramente la sensacin de final.
Habanera coute moi. Cs. 109-116. Correspondientes a la frase d1
Frente a la poliseccionalidad de la estructura temtica de la obra, observamos

que la habanera coute moi tiene una estructura armnica tripartita ABA que se asemeja
a la de las habaneras coetneas. La composicin consta de dos secciones armnicas en
la tonalidad principal de si bemol menor (5 bemoles), y una seccin central que
contrasta con una modulacin al tono homnimo mayor (si bemol mayor 2 bemoles).
Estas tonalidades nos muestran nuevamente la predileccin del autor por las tonalidades
con abundante nmero de bemoles.
Dentro de cada seccin armnica se producen modulaciones que suelen moverse

entre tonalidades cercanas. As en la primera seccin el juego armnico se produce
solamente entre si bemol menor y su relativo mayor re bemol mayor. nicamente
aparece un pasaje que desestabiliza el movimiento armnico y que sirve de puente entre
el final de la seccin temtica B y el principio de la recapitulacin en la seccin A
(compases 83-92). Para conseguir la sensacin sonora de transicin temtica el
compositor se sirve de progresiones cromticas en la meloda y en el bajo. El empleo de
alteraciones en la meloda se acompaa armnicamente con ciclos de quintas y acordes
coloristas como el de sexta napolitana (c. 87). A continuacin el autor decide finalizar
este pasaje de transicin, volver a recuperar la sensacin de estabilidad tonal y preparar
la recapitulacin del tema A (compases 88-92). Para ello crea una zona cadencial en la
247
que utiliza reiteradamente el acorde de dominante seguido del de tnica en el bajo,
mientras que la meloda refuerza la sonoridad del quinto grado con el empleo de la nota
dominante en sucesiones de octavas. El uso de la dominante es fundamental tambin en
el otro pasaje de transicin de la obra, perteneciente a la seccin central en modo mayor.
En l Trag utiliza dos pedales de dominante para modular desde fa mayor a si bemol
mayor. El primer pedal de dominante tiene una sonoridad ms minorizante y abarca los
compases 163-169. Seguidamente aparece el segundo pedal de dominante, ms afn a
una modalidad mayor (compases 170-177), que prepara la reaparicin del tema d en si
bemol mayor.
La seccin central presenta una mayor libertad en la estructura armnica con

modulaciones entre tonalidades ms alejadas. As por ejemplo se modula desde si bemol
mayor (2 bemoles) hacia re mayor (2 sostenidos). Seguidamente se modula a fa mayor
(1 bemol), y finalmente se regresa a si bemol mayor, tonalidad inicial de la seccin. Por
ltimo, en la seccin armnica final se produce una colorista alternancia entre si bemol
menor y si bemol mayor. La aparicin del modo mayor se produce en pequeos pasajes
de escasamente un comps de duracin (compases 244, 256), en una seccin prxima a
la conclusin de la obra. Trag emplea este juego entre tonalidades homnimas como
procedimiento armnico que da variedad a la composicin, y tambin para crear cierta
sensacin de ambigedad tonal al final de la partitura, presentando una tnica
mayorizada que luego vuelve a minorizarse.
El Zortzico para piano en fa menor se ha convertido en la obra ms difundida

del catlogo compositivo de Jos Trag. Fue publicada en la ltima dcada del siglo
XIX por la editorial de Louis Ernest Dotsio de Bilbao, y fue objeto de una reedicin en
torno a 1920 a cargo de Unin Musical Espaola, entidad sucesora de la antigua Casa
Dotsio. La aparicin de varios ejemplares de esta partitura en diversos fondos
documentales como el de la Biblioteca del Real Conservatorio de Msica de Madrid, la
Biblioteca Musical del Ayuntamiento de Madrid, el Archivo de la Unin Musical
Espaola de la Sociedad General de Autores, o el Archivo Vasco de Msica de Eresbil,
indica la importante difusin que tuvo la partitura durante los ltimos aos del siglo
XIX y el primer cuarto del siglo XX.
248
La partitura escrita por Trag se ajusta a los parmetros musicales ms
significativos de esta danza caracterstica del folklore vasco. La estructura rtmica
empleada por Trag en el Zortzico para piano sigue el esquema rtmico representativo
del zortzico en el comps de 5/8 con puntillos intercalados entre sus figuras. Este diseo
se repite sistemticamente a lo largo de la obra tanto en la meloda como el
acompaamiento. Aunque existen zortzicos escritos en el comps de 6/8, Trag utiliza
el comps de 5/ 8, ya que durante el siglo XIX se haba generalizado el empleo de este
comps para escribir este tipo de composiciones. La adopcin del comps de 5/8 en los
zortzicos proviene probablemente de una evolucin en la trascripcin musical de esta
danza, que antiguamente se notaba en el comps de 6/8 y con el tiempo se escribi en el
ritmo de 5/8, pues se adaptaba mejor a la coreografa del baile.
Clula rtmica utilizada en el Zortzico para piano
La estructura meldica empleada por Trag en la obra se ajusta tambin a las

caractersticas propias del zortzico. El compositor utiliza mayoritariamente un fraseo
meldico de ocho compases que se divide en semifrases de cuatro compases a modo de
antecedente y consecuente. Este distribucin meldica suele ser la habitual en los
zortzicos vascos; no obstante la periodizacin de la meloda en frases de ocho compases
es una caracterstica propia de la msica occidental y en particular de las pequeas
formas piansticas.
El Zortzico para piano de Jos Trag se desarrolla siguiendo una estructura

simtrica ABCBA. Sus secciones se configuran a travs de periodos de cuatro frases
que a su vez podemos dividir simtricamente en dos frases de ocho compases cada una.
Trag muestra otra vez ms su predileccin por la simetra estructural, que ya habamos
observado en otras obras de su catlogo compositivo. El compositor enmarca este
esquema formal con una introduccin al principio de la obra de siete compases. Quiere
imprimir cierta solemnidad a este pasaje musical, y por ello aparece al principio de la
partitura la indicacin maestoso. La escritura pianstica de estos primeros compases
refuerza el carcter majestuoso de los mismos. Se utilizan acordes en el primer tiempo
249
del comps en ambas manos que se mantienen tenidos por medio del pedal durante todo
el comps. A continuacin se suceden series de octavas en la mano izquierda que
refuerzan con una textura homofnica el contraste de tempo y carcter entre la
introduccin y el zortzico propiamente dicho. Con estos compases de introduccin el
compositor presenta el ritmo y la tonalidad principal de la obra, y crea cierta
expectacin al oyente, al concluir la introduccin con una semicadencia en la dominante
que da paso al zortzico.
Los compases de introduccin encuentran una respuesta al final de la partitura

en la coda final. Este ltimo fragmento musical es prcticamente idntico a la
introduccin, tanto en el tempo maestoso, como en las notas que lo conforman.
Solamente se produce una ligera variacin al final de la frase musical, que en esta
ocasin concluye con una cadencia perfecta dominante-tnica.
"Zortzico"
Introduccin.
I
Fa m Maestoso 5/8 1 i1 INTROD.
Regin Tempo di Zortzico 8 a1
de
Fa m III/ I
La b M / Fa m 16 a2
I A
24 a1
III/ I
La b M / Fa m 32 a2
I
La b M 40 b1
Regin
de [II] / I
[ Si b m] / La b M 48 b1
La b M B
Relt. M. [III]
III [Do m] 56 b2
I
La b M 64 b2
I /V
La b m / Mi b m 72 c1
Regin I / IV / La b m/ Re b m/
de VI / I Fa b M/ La b m 80 c1
La b m. C
III m 89 c2
Transicin 96 c3
I
La b M 100 b1
Regin
de [II] / I
[ Si b m] / La b M 108 b1
La b M B
Relt. M. III
III Do m 116 b2
I
La b M 124 b2
250
I
Fa m Tempo I. 132 a1
III / I
La b M / Fa m 140 a2
Regin 148 a3 A
de
Fa m I III / I
La b M / Fa m 156 a3
164 a4
172-
Maestoso 179 co1 CODA
En el zortzico para piano se presentan tres secciones meldicas A, B y C, que se

configuran en periodos de cuatro frases musicales, de ocho compases cada una. Trag
expone por primera vez el tema A en una tesitura grave que toca la mano izquierda,
mientras que la derecha realiza un acompaamiento ostinato que sigue armnicamente
la lnea del tema. A continuacin, las dos frases ltimas del periodo meldico repiten el
tema musical expuesto en las anteriores; y en esta ocasin la meloda principal aparece
en la mano derecha.
En la partitura observamos una concordancia entre la estructura armnica y la

meldica. As la introduccin y la seccin A estn escritas en el tono principal de fa
menor (4 bemoles), producindose a lo largo de esta seccin varios cambios tonales
entre fa menor y su relativo mayor la bemol mayor. A continuacin aparece la seccin B
articulada alrededor de la tonalidad de la bemol mayor; tonalidad del relativo mayor a la
que es muy frecuente modular en las obras cuya tonalidad principal est en modo
menor. Trag inicia la presentacin del tema B con un pedal de tnica de varios
compases que sostiene los acordes de la mano derecha que portan la meloda. El
compositor utiliza en esta seccin una textura de acordes para sostener a la meloda que
se ubica en las notas ms agudas de los mismos, mientras que en la mano izquierda se
produce un aligeramiento de la textura; siendo sustituidos los acordes por una meloda a
dos voces. La meloda del tema B se adorna mediante el empleo de notas de paso,
apoyaturas y mordentes; y la armona tambin se enriquece mediante flexiones a
tonalidades con bemoles como si bemol menor (5 bemoles) o una pequea modulacin
a do menor. La seccin B se concluye con un ciclo de quintas que finaliza con una
cadencia perfecta en la bemol mayor. Dos compases despus da comienzo la seccin C
en la tonalidad de la bemol menor (7 bemoles), homnimo menor de la tonalidad de la
seccin anterior.
251
En la seccin C la obra llega a su punto de mayor alejamiento armnico respecto
a la tonalidad principal. Esta seccin central contiene modulaciones a tonalidades con
muchos bemoles. El primer cambio tonal se produce hacia la regin del quinto grado de
la bemol menor (mi bemol menor-6 bemoles). Esta regin tonal no es la de la
dominante propiamente dicha, puesto que las dominantes son siempre mayores. A
continuacin se modula hacia la regin del IV grado (re bemol menor-8 bemoles), y su
relativo mayor fa bemol mayor; cumpliendo esta tonalidad la funcin del sexto grado
respecto a la tonalidad principal de la seccin. El colorido armnico de la seccin C, eje
simtrico del Zortzico para piano, concluye con el regreso a la tonalidad de la bemol
menor a travs de un ciclo de quintas. A continuacin Trag inicia la transicin hacia la
nueva aparicin del tema B en la bemol mayor; y lo realiza a travs de unos compases
en textura homofnica en los que la mano izquierda dobla en octavas la meloda de la
mano derecha. El compositor indica que en este pasaje homofnico el intrprete debe
disminuir el tempo y la intensidad de la interpretacin (ritenuto, diminuendo);
preparando as la nueva audicin del tema B, cuyo material musical es la repeticin
exacta de la primera seccin B.
Con el regreso de la seccin temtica A, se inicia la recapitulacin de elementos

musicales como la vuelta a la tonalidad principal de fa menor y la recuperacin del
tempo de zortzico con el que daba comienzo la obra. Aunque guarda grandes similitudes
con la seccin A inicial de la obra, la seccin A tiene un carcter ms conclusivo. Esta
ltima parte de la composicin presenta nuevamente los temas musicales de las
primeras frases escuchadas en la anterior seccin A; sin embargo, a continuacin se
exponen dos nuevas melodas que anuncian el final de la pieza. El primero de estos
temas, correspondiente a la frase a3, se configura a travs de una meloda descendente
que resuelve en el ltimo comps de la frase musical en la nota fa, tnica de la obra. El
mismo procedimiento se observa en la repeticin de esta frase, aunque en esta ltima el
descenso meldico se enfatiza a travs de notas tenidas que mantienen su duracin
durante varios pulsos del comps, para finalmente volver a resolver en la nota fa. Por
ltimo, Trag intercala una frase musical en la que aparece el acorde de sexta napolitana
(compases 164 y 168) adornando el pasaje cadencial que precede a la coda. Trag haba
utilizado este procedimiento en otras de sus composiciones, con el fin obtener un
pequeo contraste armnico antes de estabilizar la armona en la cadencia final. La
252
aparicin del acorde de sexta napolitana reafirma el gusto del compositor por
embellecer la armona en compases cercanos al final de la pieza, bien utilizando la
sonoridad del tono napolitano, o bien a travs de un juego armnico entre la tonalidad
principal en modo mayor y su homnima menor, o viceversa.
10.1.2.2. Obras basadas en la msica popular fornea
La ltima de las composiciones basadas en elementos populares es la Tarantela

para piano. Esta obra pertenece al grupo de autografas que Trag compuso con fines
pedaggicos y que fueron publicadas por la Sociedad Didctico Musical. La Tarantela
para piano se ubica dentro de la entrega nmero 8 de una coleccin didctica publicada
por la sociedad editorial madrilea. La seccin octava de esta obra didctica
coleccionable estaba configurada por dos composiciones de docentes del conservatorio
madrileo: la Tarantela para piano de Trag y una Meloda para piano del profesor de
composicin Toms Fernndez Grajal.
Resulta complicado concretar la fecha de publicacin de la Tarantela para

piano, ya que a priori el nico dato que nos permite aproximarnos a la fecha de edicin
de la partitura es la direccin del editor Jos Campo y Castro, quien distribuy estas
composiciones durante unos aos. En la partitura figura la direccin de la editorial de
Jos Campo y Castro en la calle Espoz y Mina, ubicacin en la que haba permanecido
desde 1874 hasta 1907. Sin embargo, la Tarantela para piano presenta una dedicatoria
en la primera pgina de la obra, que nos permite cierta aproximacin a la fecha de
composicin. Trag dedica esta composicin a su alumna M Luisa Vega Ritter con las
siguientes palabras: A mi distinguida discpula la Srta. D M Luisa Vega-Ritter.
Sabemos que esta pianista perteneca a las primeras promociones de alumnos de Trag
en el conservatorio madrileo, y haba conseguido el primer premio de piano de este
centro en el curso 1888-1889, cuando apenas contaba trece aos de edad408. Quizs
Trag pens dedicar esta partitura a su discpula como muestra de admiracin al precoz
talento de la nia, o como homenaje por la obtencin del primer premio de piano del
conservatorio. Estos datos nos hacen creer que la partitura fue compuesta a finales de la
408
Ver captulo 9
253
dcada de mil ochocientos ochenta, poca en la que Trag imparta clases a esta alumna
en el conservatorio.
Tenemos constancia de que la composicin fue objeto de varias ediciones. La

Sociedad Didctico Musical realiz una segunda edicin de la obra en los primeros aos
del siglo XX. Hemos localizado un ejemplar de la edicin distribuida por Jos Campo y
Castro en el Archivo Canuto Berea de la Diputacin de la Corua; y una partitura
correspondiente a la segunda edicin publicada por la Sociedad Didctico Musical en la
Biblioteca del Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid. La localizacin de
estos ejemplares nos informa sobre la importante difusin que tuvo la partitura en
diversos lugares de la geografa espaola durante un amplio periodo temporal.
Trag compone la Tarantela para piano respetando la estructura caracterstica

de esta tipologa de piezas. La tarantela es un baile que se desarroll en zonas del sur de
Italia como Npoles, siendo tambin cultivada por los msicos espaoles ya desde los
siglos XVII y XVIII. Esta danza se origina supuestamente como antdoto del veneno de
la tarntula. Se caracteriza por utilizar un ritmo muy veloz y los compases suelen ser
ternarios o de comps compuesto. La Tarantela para piano de Jos Trag est escrita en
6/8, que es el comps empleado ms frecuentemente en las tarantelas piansticas. El
tempo de la obra es muy veloz, con pasajes enrgicos que producen un aumento de la
velocidad e intensidad de la obra. Otro de los rasgos caractersticos de la tarantela es el
empleo de escalas rpidas, que en la Tarantela para piano Trag utiliza con profusin
tanto en sentido ascendente como descendente.
La composicin se ajusta a una estructura ternaria ABA, precedida por una

introduccin en tempo lento de ocho compases, en la que el autor presenta una
alternancia armnica entre las tonalidades de re menor y mi bemol mayor, que es la
tonalidad principal de la obra. Muchas de las antiguas tarantelas estaban escritas en
modo frigio (modo de mi), circunstancia que puede explicar que Trag eligiese la
tonalidad de mi bemol mayor, como tonalidad principal en recuerdo de las antiguas
composiciones en modo de mi.
254
Tarantela para piano
[VII] I [Re m] Mi b M
[VII] I [Re m] MI b M Introduccin 6/8 0 i1 INTRODUCCIN
I MI b M Tempo di Tarantela 9 a1
17 a2
II Fa m 25 b1 A
I MI b M 33 b2
41 b3
IV La b M A tempo 50 c1
VI Do m 58 c2
VI M Do M 66 c3
VI M / V Do M / La b M 74 c4
84 c1 B
92 c2
100 d1
[VI] I [Do m] Mi b M 108 d2
116 d3
Tempo primo 122 a1
130 a2
II Fa m 138 b1 A
I Mi b M 146 b2
154 b3
157-
167 co1 CODA
Con la aparicin de la seccin A comienza la partitura en el tempo di tarantela.

Esta parte de la obra contiene dos temas meldicos a y b, que se dividen en dos y tres
frases musicales respectivamente. Trag estructura la meloda de la seccin A en
semifrases de cuatro compases que se agrupan en frases binarias de ocho compases y
ternarias de doce. La meloda del tema a presenta una progresin ascendente que va
elevndose a travs de un esquema rtmico repetido en todos los compases del tema.
Esta clula rtmica consiste en dos grupos de tres corcheas en cada comps de la mano
derecha, que portan una meloda que asciende mayoritariamente a travs de grados
conjuntos y floreos, notas de paso y arpegios. Como contraste la mano izquierda realiza
sonidos de corta duracin que se representan en la partitura con corcheas seguidas de
silencios.
255
Con la presentacin del tema b, la meloda y el esquema tpico de tarantela
formado por dos grupos de tres corcheas se desplazan a la mano izquierda, mientras que
en la derecha aparecen acordes de corta duracin en corcheas picadas. Trag utiliza en
estos primeros compases del tema b el signo de los dos puntos para repetir un pequeo
fragmento de cuatro compases. Quizs el empleo de este procedimiento es debido a la
finalidad didctica de la obra, en la que Trag incluy probablemente estos signos con
el propsito de que los alumnos practicaran su interpretacin. Debemos recordar que
habamos observado el empleo de los signos de repeticin en la Mazurka para piano,
obra de intencin pedaggica igualmente, que formaba parte de la misma coleccin de
piezas destinadas a la lectura musical. Finalmente el tema b concluye con la aparicin
de escalas mayoritariamente descendentes en ambas manos que dan paso a la exposicin
de la seccin intermedia de la obra.
La seccin B es nuevamente otra seccin bitemtica formada por los temas

musicales c y d. En esta seccin predominan las frases simtricas de ocho compases,
que se agrupan en un extenso periodo musical de seis frases musicales en el tema c. En
la seccin B se presentan nuevas clulas rtmicas. La meloda se articula en valores ms
largos en la mano derecha, bien a travs de dos negras con puntillo en cada comps, o
bien con un esquema tpico de la tarantela que consiste en una negra y una corchea
seguidas de otra negra y corchea en cada comps. Los valores largos tambin se
encuentran en la mano izquierda, que debe mantener ligada la primera corchea de cada
grupo de seis corcheas del comps. El compositor desea diferenciar el carcter y la
ejecucin de esta nueva seccin, y por ello indica en la partitura trminos relacionados
con la expresin interpretativa como ligado o grazioso [sic]. El contraste de
carcter se refuerza con la aparicin del tono de la dominante (la bemol mayor) que
predomina durante el desarrollo de esta seccin intermedia. Partiendo de la bemol
mayor, Trag realiza modulaciones a tonalidades ms lejanas como do menor. Este
cambio tonal se produce de manera abrupta a travs del intervalo de tercera (la-do) tan
caracterstico de las modulaciones romnticas. A continuacin el desarrollo armnico de
este pasaje nos conduce hacia do mayor, tonalidad lejana a la que se llega a travs de su
homnimo menor (do menor), para finalmente resolver esta seccin con el regreso a la
tonalidad de la dominante, y dar paso a una nueva presentacin de la tonalidad principal
de mi bemol mayor, que anticipa el inicio de A. El compositor termina esta seccin con
un pasaje enrgico en el que el intrprete debe ejecutar un crescendo y acelerando
256
continuo hasta el final de la seccin B. Trag confiere brillantez interpretativa a estos
ltimos compases a travs de un intercambio rpido de motivos meldicos entre ambas
manos.
La obra finaliza con la aparicin de la seccin A, en la que se repiten con

ligeras variaciones los temas a y b de la composicin. La obra por tanto se articula en
torno a una estructura ternaria sencilla ABA, muy habitual en las pequeas formas
piansticas. Es probable que Trag eligiese esta forma lied con la intencin de facilitar
el estudio de la obra o la repentizacin de la misma, adecuando la tarantela a la finalidad
didctica de esta coleccin de piezas para piano. No obstante, en esta ltima seccin se
presentan elementos musicales que confieren cierta complejidad a la ejecucin de la
obra. Entre ellos destacan la inversin de los acentos del comps, que Trag indica en la
partitura con acentos en las partes dbiles del comps. Este juego rtmico ya haba
aparecido en las anteriores secciones de la pieza, y se acenta conforme se aproxima el
final de la obra. La inversin de los acentos del comps y la debilitacin rtmica queda
especialmente patente en los ltimos compases de la Coda. En ellos, el compositor
escribe un acento encima de cada grupo de tres corcheas de la meloda correspondientes
a los segundos tiempos de cada comps. Adems, debilita el ritmo en la mano izquierda,
al poner en la parte fuerte un acorde de dos notas y en la dbil uno de tres, y afianza este
cambio rtmico con reguladores de cierre intercalados entre los acordes. El progresivo
debilitamiento del ritmo contrasta con una propulsin hacia el agudo en la meloda. A
partir de la nota mi se inicia una ascensin que se extiende por un mbito de dos
octavas. El compositor consigue extender esta progresin ascendente durante nueve
compases gracias al empleo de floreos descendentes y notas de paso entre los grupos de
corcheas de la meloda. De esta manera, Trag consigue dotar a los compases finales del
carcter enrgico y veloz tpico de esta danza.
10.2. OBRAS PARA CANTO Y PIANO
La segunda de las secciones del catlogo compositivo de Jos Trag est

integrada por dos obras para canto y piano: Le rveil y La dernire feuville. Estas obras
son las dos nicas canciones catalogadas hasta la fecha del autor. Ambas canciones
estn inspiradas sobre un texto potico francs. La primera fue escrita en Pars en 1877,
por lo que la eleccin de un texto francs muestra la influencia lgica del contexto
257
cultural en el estaba inmerso el autor. La segunda obra fue compuesta en Madrid en
1886, tambin con texto en francs, lo que refleja que la influencia de la msica
francesa se mantuvo con el paso de los aos en el autor. Tambin se ha de tener en
cuenta que en los salones burgueses espaoles se haba puesto de moda la ejecucin de
canciones basadas en poemas italianos y franceses, por lo que el repertorio compuesto
por Trag de obras para canto y piano guardara relacin con el repertorio de la poca.
Las dos canciones escritas por Trag se enmarcan en una esttica europeista de
corte neorromntico. No encontramos en estas obras elementos de la cancin populista,
corriente que haba sido cultivada por muchos compositores decimonnicos espaoles.
Estas canciones se alejan del sabor andaluz y de las temticas pintorescas o exticas
caractersticas de la lnea popular. Por ello, en ellas estn ausentes tpicos musicales
espaoles como los ritmos ternarios, el empleo de la gama andaluza, de floreos y
tresillos encadenados o del intervalo de segunda aumentada en la voz.
Las obras para voz y piano de Trag denotan una influencia de la mlodie
francesa, de una corriente lrica ms intimista que utiliza textos franceses de importante
nivel artstico. Se trata de canciones destinadas a los salones burgueses, espacios
musicales que haban adquirido un importante desarrollo durante la restauracin y la
regencia de Mara Cristina.
Le rveil, (El despertar) es la primera de las canciones escritas por Trag. El

autor compuso esta obra durante su etapa de estudios en Pars en junio de 1877. La
partitura se conserva manuscrita en la Biblioteca Musical del Ayuntamiento de Madrid,
y se encuentra encuadernada junto a la mazurka Illusion, que fue compuesta por Trag
en enero del mismo ao.
El ttulo completo de la obra es Le rveil. Mlodie pour le chant avec

accompagnement de piano. Trag utiliza la palabra mlodie para referirse al gnero
compositivo de la obra. Esta denominacin vincula la obra de Trag con la mlodie
francesa para voz y piano de los siglos XIX y XX. Los compositores franceses
designaban este gnero musical como mlodie, trmino que implicaba ciertas
diferencias con el lied alemn y con el que queran designar a una cancin lrica seria de
estilo genuinamente francs. La mlodie adquiri un importante desarrollo durante la
258
segunda mitad del siglo XIX, y fue cultivada tanto por compositores franceses: Berlioz,
Gounod, Massenet, Saint-Sans, Duparc y Faur; como por forneos: Meyerbeer, Liszt
o Wagner.
Es probable que la difusin de la mlodie en el ambiente musical francs incitara

al pianista a componer varias obras en este gnero. Durante la composicin de Le rveil,
el msico madrileo finalizaba en Pars sus estudios piansticos con Georges Mathias.
Esta circunstancia nos hace pensar que la finalidad de la obra pudo ser acadmica, es
decir, que Trag escribiese esta mlodie como ejercicio de composicin para las clases
del conservatorio. Sin embargo, creemos que la composicin de la partitura pudo
responder tambin a otros motivos como el encargo de un particular o como obsequio
del autor hacia una amistad. La cancin Le rveil aparece a continuacin de la mazurka
Illusion, obra que Trag haba dedicado a Hlne Ponte de la Hoz. La encuadernacin
de las dos partituras juntas nos permite deducir que quizs la mlodie formaba parte de
un encargo o de un obsequio a esta dama, de la que no hemos localizado ningn dato
biogrfico ni fuente documental, que nos permita saber si guardaba algn lazo de
amistad o profesional con el compositor. Es probable que Hlne Ponte de la Hoz
perteneciera a la colonia de espaoles residentes en Pars, idea que podemos argumentar
a travs de la etimologa de sus apellidos. Quizs esta dama era una cantante
profesional, o acaso formaba parte del nutrido nmero de diletantti que cantaban en los
salones burgueses europeos; ya que algunas caractersticas musicales de la composicin
Le rveil, como la tesitura vocal, se acomodan al nivel interpretativo de ejecutantes
aficionados.
El texto de la cancin Le rveil est tomado de un poema de la escritora francesa

Marceline Desbordes-Valmore (Douai 1786-Pars 1859). El poema se enmarca dentro
de una esttica romntica en la que la temtica gira entorno a la exaltacin de la pasin
amorosa. Trag elige un texto de alta calidad literaria, perteneciente a un estilo potico
romntico y subjetivo, que se convierte en la expresin ms genuina del intimismo
caracterstico de la cancin burguesa.
El poema original est compuesto de cuatro estrofas, de las cuales Trag utiliza
solamente tres de ellas para su mlodie, descartando la segunda. Cada estrofa est
compuesta de cinco versos, los cuatro primeros dodecaslabos y el ltimo de seis
259
slabas. En cada agrupacin de versos se producen dos rimas, la primera entre los versos
primero y tercero en consonante, y la segunda tambin en consonante entre los versos
segundo, cuarto y quinto.
260
LE RVEIL
Sur ce lit de roseaux puis-je dormir encore ?
Je sens l'air embaum courir autour de toi ;
Ta bouche est une fleur dont le parfum dvore :
Approche, mon trsor, et ne brle que moi.
veille, veille-toi !
Mais ce souffle d'amour, ce baiser que j'envie,

Sur tes lvres encor je n'ose le ravir ;
Accord par ton coeur, il doublera ma vie.
Ton sommeil se prolonge, et tu me fais mourir :
Je n'ose le ravir.
Viens, sous les bananiers nous trouverons l'ombrage.

Les oiseaux vont chanter en voyant notre amour.
Le soleil est jaloux, il est sous un nuage,
Et c'est dans tes yeux seuls que je cherche le jour :
Viens clairer l'amour.
Non, non, tu ne dors plus, tu partages ma flamme ;

Tes baisers sont le miel que nous donnent les fleurs.
Ton coeur a soupir, viens-tu chercher mon me ?
Elle erre sur ma bouche et veut scher tes pleurs.
Cache-moi sous des fleurs409
Trag utiliza la forma del lied estrfico para componer la mlodie sobre este
poema. Utiliza prcticamente la misma msica para las tres estrofas (A, A y A). Cada
una de ellas se subdivide en nueve semifrases meldicas, coincidentes con las seis slabas
de que consta la mitad de cada uno de los cuatro versos dodecaslabos y el verso final de
seis slabas. El compositor estructura la estrofa en tres periodos meldicos. Los dos
primeros (a, b) se subdividen en cuatro semifrases y constan de ocho compases. El
409
EL DESPERTAR
Sobre esta cama de caas puedo dormir todava?
Siento el aire penetrante correr alrededor de ti.
Tu boca es una flor que el perfume devora:
Acrcate, oh mi tesoro, y que me arda slo a m
Despierta, despirtate!
Pero este soplo de amor, este beso que envidio,
De tus labios no oso todava arrebatarlo;
Acordado por tu corazn, acompaar mi vida.
Tu sueo se prolonga, y me haces morir:
No oso arrebatarlo.
Ven, bajo los bananeros encontraremos la sombra.
Los pjaros van a cantar viendo nuestro amor.
El sol est celoso, est bajo una nube
Y es slo en tus ojos donde busco el da:
Ven a iluminar el amor.
No, no, no duermes ms, t compartes mi pasin;
Tus besos son la miel que nos dan las flores.
Tu corazn ha suspirado, vienes a buscar mi alma?
Ella vaga sobre mi boca y quiere secar tus llantos.
Escndeme bajo las flores.
261
tercero (c), contiene nicamente una semifrase de tres compases que pone en msica el
pequeo verso final de la estrofa, sirviendo de conclusin meldica a la estrofa.
"Le rveil"
Mlodie pour le chant avec accompagnement de piano
I Re m Andante C 1 a1
a2
a3
a4
8 b1
A
VI Si b M b2
IV Sol m b3
b4
I Re m 17 c1
20 Interludio
21 a1
a2
a3
a4
29 b1 A
VI Si b M b2
IV Sol m b3
b4
I Re m 37 c1
40 a1
a2
a3
a4
48 b1 A
VI Si b M b2
IV Sol m b3
b4
I Re m 56-58 c1
Trag compone Le rveil en la tonalidad de re menor. A lo largo del desarrollo de

cada estrofa se producen modulaciones que confieren expresividad al contenido potico
cantado por la meloda. Estos cambios tonales se producen en el segundo periodo
meldico de la estrofa, (b). En l se modula hacia tonalidades cercanas como la del sexto
262
grado (si bemol mayor), y la del cuarto grado (sol menor). Las modulaciones es uno de
los elementos que enriquecen la armona de esta obra. A ellas hay que aadir la presencia
de acordes de sensible que crean cierta tensin armnica hasta que logran una resolucin
en la tnica. Encontramos ejemplos de la utilizacin del acorde de sensible con una
finalidad expresiva en varias semifrases de la estrofa. La semifrase a2, (compases 3-4)
contiene un acorde de sensible del cuarto grado que resuelve a continuacin en su tnica
correspondiente. (fa #, la, do, mi b- sol si b re). Trag dispone las dos notas que forman la
sptima disminuida del acorde (fa # y mi b) en las voces extremas de la partitura. La
mano izquierda toca en el registro grave un fa sostenido, mientras que la meloda canta el
mi bemol sobre la slaba mir. El diseo meldico de esta semifrase asciende hasta llegar
al mi bemol, hacia la disonancia que se convierte en el clmax meldico a partir del cual
se inicia un descenso meldico en la semifrase.
Le rveil. Cs. 1- 4
Otros ejemplos de uso del acorde de sensible con igual propsito aparecen en la
semifrase b3, correspondiente al texto approche, mon trsor (acrcate, oh mi tesoro).
Esta estructura meldica (compases 12-14) se sustenta sobre cuatro acordes que el
compositor dispone de la siguiente manera. Primeramente presenta en el tono de si bemol
mayor, la sensible del segundo grado seguido del acorde de segundo grado. A
continuacin modula a sol menor a travs de la sensible del tono, que da paso a la tnica
de la nueva tonalidad.
Observamos de nuevo la caracterizacin expresiva de la armona en la semifrase

siguiente, en la que la voz canta et ne brle que moi (y que me arda slo a m). Trag
263
armoniza la semifrase b4 con un acorde de sexta napolitana (c. 15), que imprime colorido
a la armona justo antes de regresar a la tonalidad principal de re menor; procedimiento
compositivo que habamos podido apreciar en algunas de sus obras para piano.
A pesar de la funcin expresiva que realiza la armona en Le rveil, no podemos

afirmar que el autor ponga especial nfasis en la caracterizacin musical de las palabras
del texto. La relacin entre texto y msica no es muy intensa dado que las tres estrofas
del poema tienen la misma meloda y acompaamiento, a pesar de que en cada una las
palabras varan. Parece que la intencin del compositor no es tanto la de describir las
palabras del texto con la msica, sino la de conseguir una especie de atmsfera tonal que
trasmita el contenido del poema a travs de el uso del uso del modo menor en la tonalidad
principal y de modulaciones a tonalidades con bemoles. La armona confiere cierto
ambiente melanclico a la obra, que concuerda con el romanticismo del poema.
Por otra parte, la meloda de Le rveil es otro de los elementos de la obra que
trasmiten el clima romntico del texto. Es una meloda sobria, con semifrases
perfectamente delimitadas por silencios, y sin adornos que hagan necesario el empleo del
virtuosismo vocal. Por este motivo, no encontramos en ella influencias de la pera
italiana como ocurre en otras canciones del mismo periodo. Ms bien, la austeridad y
cierto carcter modal de algunas de las secciones nos hace pensar en el influjo de
compositores franceses de mlodies como Gounod o Faur. El mbito de esta meloda no
es muy extenso (un intervalo de dcima entre el re grave y el fa de la octava superior). El
canto se desarrolla sobre una tesitura media, en el registro de una mezzosoprano. Es por
lo tanto un mbito meldico asequible para una cantante que no tuviese un nivel muy
avanzado de estudios de canto. El mbito reducido y la ausencia de ornamentos voclicos
en la meloda, indican que la composicin probablemente estara destinada a las
intrpretes aficionadas que cantaban en los salones de la burguesa.
El acompaamiento pianstico resulta tambin bastante asequible para un pianista

con un nivel medio de estudios. En la obra el piano reduce su papel al de instrumento
acompaante del canto. No se presentan secciones en las que el piano cobre
protagonismo como los preludios, interludios y postludios de otras canciones
decimonnicas. En Le rveil estos interludios instrumentales se ven reducidos a un nico
264
comps, (comps 20) que sirve de transicin entre el final de la primera estrofa y el
comienzo de la segunda.
El acompaamiento instrumental est basado en una textura acrdica que sustenta

la base armnica sobre la que se desarrolla la meloda. El compositor dota de cierta
independencia al acompaamiento del piano a travs de la utilizacin de ritmos
sincopados y notas a contratiempo, que establecen un sutil juego rtmico con la meloda
superior. No aparecen melodas que confieran protagonismo al instrumento; tan slo en
algunas ocasiones, las notas superiores de los acordes de la mano derecha doblan a la
meloda cuando sta canta notas ms agudas. Es evidente la intencin del compositor de
reducir la funcin del piano al de instrumento acompaante. La partitura pianstica
adolece de cierta monotona, que tan slo se rompe con los ritmos sincopados y
contratiempos. En ella la mano derecha realiza acordes en un registro medio grave de
forma casi continua; mientras que la mano izquierda refuerza la armona con octavas en
un registro grave. De esta manera, el piano se acomoda al registro medio de la voz, y deja
a sta el protagonismo en la interpretacin.
La dernire feuille (La ltima hoja) en mi menor, es la obra que completa el

catlogo de obras para canto y piano de Trag. La partitura forma parte de una coleccin
de 52 obras dedicadas por la Asociacin de Profesores de Msica410 a la reina Mara
Cristina de Habsburgo, como sentido homenaje tras la muerte de su esposo Alfonso XII.
En la portada de la coleccin figura el da 23 de enero de 1886 como fecha en la que la
Asociacin de profesores de msica y aficionados hizo entrega de las partituras a la reina,
apenas dos meses despus de la defuncin de Alfonso XII, fallecido el 25 de noviembre
de 1885. Junto a la fecha aparecen las firmas de algunos msicos espaoles integrantes de
la asociacin como la de su presidente Antonio Romero o personalidades relevantes de la
msica espaola de la poca como Toms Bretn, Antonio Lpez Almagro, Dmaso
Zabalza o Justo Blasco. Muchos de los compositores que participaron en este homenaje
musical como Arrieta, Romero, Zabalza o Monasterio pertenecan al claustro de
profesores del conservatorio. En aquel tiempo, Trag acababa de ingresar en el centro
docente como profesor numerario de piano, y por lo tanto es lgica su participacin en
410
En el captulo 4.3.3., La actividad interpretativa durante 1886, ofrecemos ms datos sobre los miembros
integrantes de la Asociacin de Profesores de Msica, las partituras que componen la coleccin y sus
compositores, as como sobre los tres conciertos celebrados en febrero y marzo de 1886 en el Saln
Romero, en los que se interpretaron estas composiciones.
265
una iniciativa en la que colaboraban otros compaeros suyos. La vinculacin de algunos
de los autores a la escuela de msica, ha sido quizs la razn por la que el nico ejemplar
localizado de la obra se conserva en la biblioteca del Real Conservatorio de Msica de
Madrid.
Trag subtitula La dernire feuille con las palabras Meloda para canto con
acompaamiento de piano. Esta denominacin nos demuestra que en la obra vocal de
Trag hay una mayor afinidad con el gnero francs de la mlodie que con el de la
cancin espaola. La meloda se haba convertido en uno de los gneros vocales
preferidos de la burguesa espaola, quizs debido a que se consideraba ms elegante
cantar en italiano o francs que en el propio idioma nacional. Adems, su estilo libre de
complicaciones interpretativas, converta a la meloda en el gnero ideal para ser cantado
por seoras en salones burgueses. Durante estos aos las melodas haban llegado incluso
a publicarse en suplementos musicales como msica vocal de consumo.
Al comienzo de la partitura el propio Trag indica que la letra de esta meloda

pertenece al poema Le dernire feuille del escritor francs Thophile Gautier (1811-
1872). Este poeta se haba convertido en uno de los autores preferidos por los
compositores espaoles de la poca. La tendencia de escribir obras para canto y piano en
italiano y francs haba provocado que muchos autores espaoles se decantaran por la
elaboracin de canciones con texto en francs. Incluso sucedi la circunstancia, de que
muchos compositores, ante la falta de un amplio corpus de poemas de calidad en
castellano, decidieran utilizar versos franceses traducidos al castellano. Celsa Alonso en
su estudio sobre La Cancin Lrica Espaola en el siglo XIX, comenta que en un
examen de las fuentes conservadas, comprobamos que algo ms de doscientas cincuenta
melodas publicadas estn elaboradas sobre poemas franceses: Victor Hugo, Gautier y
Lamartine son los preferidos, seguidos de Musset y Armand Silvestre411.
El poema de Gautier La dernire feuille consta de tres estrofas de cuatro versos

octoslabos cada una. Es un poema de estilo romntico en el que se expresan sentimientos
de tristeza y desolacin ante la ausencia de lo querido. Trag elige para su meloda un
texto con un contenido acorde al doloroso motivo que haba inspirado la composicin.
411
Alonso, Celsa: La Cancin Lrica Espaola en el siglo XIX, Madrid, ICCMU, 1998, p. 456
266
LA DERNIRE FEUILLE
Dans la fort chauve et rouille
Il ne reste plus au rameau
Qu'une pauvre feuille oublie,
Rien qu'une feuille et qu'un oiseau.
Il ne reste plus en mon me

Qu'un seul amour pour y chanter;
Mais le vent d'automne, qui brame,
Ne permet pas de l'couter.
L'oiseau s'en va, la feuille tombe,

L'amour s'teint, car c'est l'hiver.
Petit oiseau, viens sur ma tombe
Chanter quand l'arbre sera vert412.
A diferencia con la meloda anterior, en La dernire feuille Trag respeta todo el

contenido del poema y pone msica a las tres estrofas de que consta. La estructura
literaria guarda un gran paralelismo con la musical que se divide tambin de manera
tripartita. La msica se articula en una estructura tripartita ABA, lied caracterstica de
estas formas vocales. Cada una de las partes de la estructura musical se corresponde con
una estrofa literaria. A su vez, cada seccin musical se divide en cuatro pequeas
semifrases de dos compases, que se corresponden con cada verso de la estrofa. Esta
disposicin musical y literaria queda enmarcada por tres pequeas secciones
instrumentales de dos compases, interpretadas por el piano a solo. stas son el preludio
inicial, el posludio final de la obra, y el interludio que separa la parte B del regreso de A.
El piano adquiere en estos compases un tmido protagonismo, ya que su extensin es muy
breve. La inclusin de estos pequeos fragmentos instrumentales recuerda a las
412
LA LTIMA HOJA
En el bosque desnudo y enmohecido
No queda ms en las ramas
Que una pobre hoja olvidada,
Nada ms que una hoja y un pjaro.
No queda ms en mi alma
Mas que un solo amor al que cantar;
Pero el viento de otoo, que brama,
No permite escucharlo.
El pjaro se marcha, la hoja se cae,
El amor se apaga, porque es invierno.
Pequeo pjaro, ven hacia mi tumba
Para cantar cuando el rbol est verde
267
estructuras de lieder de compositores tan representativos de este gnero vocal como
Schubert o Schumann.
"La dernire feuille"

Meloda para canto con acompaamiento de piano
I Mi m Lento C 1 Preludio
3 a1
5 a2 A
III (Rel. M) Sol M 7 a3
9 a4
11 b1
13 b2
I Mi m 15 b3 B
17 b4
19 Interludio
21 a1
III (Rel. M) Sol M 23 a1
I Mi m 25 c1 A
27 c2
29-30 Postludio
Trag logra trasmitir la atmsfera de tristeza que evoca el poema a travs de

diversos recursos compositivos. Uno de ellos es el diseo y la estructura de la meloda.
sta se caracteriza por la sobriedad y la ausencia de virtuosismos y adornos belcantistas.
Se desarrolla en una tesitura media de mezzosoprano en la que predominan las notas
graves. Su mbito meldico es reducido, tan slo abarca la octava que va desde el mi1 de
la octava primera al mi2 de la octava segunda. La sonoridad de esta meloda resulta
bastante homognea, ya que muchas de las notas se vinculan al acorde o a la escala de
mi; producindose un efecto auditivo que nos recuerda a una meloda modal de carcter
fnebre. La estructura meldica se articula en pequeos arcos de fraseo, cada uno de ellos
claramente delimitado por silencios que indican y refuerzan el reposo cadencial. Esta
disposicin produce una estructura muy simtrica que hace ms asequible la
interpretacin de la cancin. La tesitura meldica y la ausencia de virtuosismos tambin
268
contribuyen a facilitar la ejecucin de la obra; caracterstica relaciona a esta composicin
con el gnero de la cancin de saln burguesa.
La armona de la partitura favorece el clima de desolacin que expresa la cancin.

El compositor escoge un modo menor como tonalidad principal de la obra, quizs debido
a la tradicional relacin de las tonalidades menores con la expresin de sentimientos
tristes. Curiosamente, en esta ocasin Trag utiliza una tonalidad de sostenidos (mi
menor), a diferencia de la mayora de las obras de su catlogo, en las que predominaban
las tonalidades con bemoles tan caractersticas de la composicin romntica. El ritmo
armnico de la obra es bastante pausado, en consonancia con el tempo lento que el autor
indica al comienzo de la partitura. Solamente se modula a la tonalidad del relativo mayor
(sol mayor), sin que aparezcan pasajes de gran contraste armnico, probablemente debido
al carcter sobrio de la partitura. En lneas generales la armona se articula a travs de un
acorde que se desarrolla a lo largo de cada comps. Predominan los acordes sobre los
grados tonales de la pieza, la tnica, la sptima de dominante en diversas inversiones, y el
cuarto grado precedido en ocasiones por su propia dominante a modo de ornamento
(compases 15 y 25). A diferencia de otras obras del catlogo, en La dernire feuille no
aparecen acordes coloristas como el de sexta napolitana o cromticos de paso. Solamente
algunos floreos y cromatismos en la meloda fundamentalmente parecen romper la
esttica austera de la cancin.
El acompaamiento pianstico es el encargado de desarrollar la estructura

armnica. Es bastante sencillo en su ejecucin. Se configura a travs de acordes
arpegiados y corcheas a contratiempo que toca la mano derecha en un registro medio
grave. La mano izquierda refuerza la armona del comps, apoyando el acorde con notas
largas y graves. Por otra parte, el acompaamiento pianstico se compone de patrones
rtmicos que se repiten. En la mano derecha aparecen grupos de tres semicorcheas
precedidas de un silencio, seguidas de corcheas a contratiempo que se presentan a lo
largo de la obra de manera reiterativa. La repeticin de estos esquemas rtmicos
contribuye a crear un efecto de quietud y sencillez en la pieza. De esta manera, la
ausencia de virtuosismo en la parte vocal tiene una correspondencia con la parte
instrumental, al no haber dificultades interpretativas o elementos que confieran un mayor
protagonismo al piano.
269
Finalmente, observamos que Trag refuerza el carcter melanclico y sentimental
de la pieza a travs de otros elementos musicales como la dinmica y la aggica. En la
partitura, el autor incluye adems de la expresin de tempo lento, otras indicaciones de
carcter muy ilustrativas para el intrprete como: con expresin ntima, con dolor, con
pasin, o con calore. Frente a la quietud del acompaamiento instrumental, se producen
bastantes cambios en la dinmica, con la intencin de enfatizar las palabras del texto.
Trag utiliza el contraste de matices para subrayar alguna frase musical. En ocasiones
escribe la indicacin fortsimo, acompaada de un caldern en la meloda que suspende
momentneamente el tempo (compases 17, 25 y 27). De esta manera el autor logra
remarcar estos pasajes, apartndolos de la sonoridad suave predominante en la
composicin.
10.3. OBRAS PARA SOLFEAR
Las ltimas composiciones del catlogo musical de Trag son dos pequeas obras
de solfeo. Estas dos partituras forman parte de la obra Lectura Musical: coleccin de
obras originales manuscritas para piano y solfeo; publicacin en la que se recopilan
lecciones de solfeo para repentizar escritas por los profesores del Conservatorio de
Madrid. Las partituras de Trag se encuentran en el cuaderno nmero 2 del segundo ao
de estudios de solfeo. Esta entrega de la coleccin est constituida por 21 lecciones de
solfeo, de las cuales las dos ltimas fueron compuestas por Trag. Junto a ellas integran
este cuaderno otras pequeas obras de solfeo escritas por profesores del Conservatorio de
Madrid, que impartan solfeo, o bien otras disciplinas acadmicas: Toms Fernndez
Grajal (composicin), Juan Cant (armona), Antonio Llanos (solfeo), Apolinar Brull
(piano), Jos Antonio Campos (violoncello), Jos Falc (solfeo), Antonio Sos (solfeo),
Manuel Fernndez Grajal (piano), Javier Jimnez Delgado (piano) y Dmaso Zabalza
(piano).
La coleccin Lectura Musical de obras para piano y solfeo fue publicada por la
Sociedad Didctico Musical. Esta editorial estaba formada por profesores del
conservatorio madrileo que fundaron esta sociedad con el propsito de publicar obras de
carcter didctico. Es probable que Jos Trag fuera uno de sus miembros fundadores, ya
que colabora en varias publicaciones de los primeros aos de la entidad. La ausencia de
una actividad regularizada durante los inicios de la corporacin, nos impide datar con
270
exactitud la fecha de publicacin de la obra. Esta coleccin de obras de solfeo no est
inscrita en el Boletn de la Propiedad Intelectual, por lo que no podemos precisar el ao
de edicin. La misma problemtica sucede en torno al ao de composicin de las obras.
Aunque en el margen superior de las partituras aparece la firma de cada uno de los
autores, sta no se acompaa de la fecha de composicin, por lo que resulta imposible su
datacin cronolgica. Solamente podemos realizar una aproximacin a la fecha de
edicin a travs de datos como el nmero de plancha (S.D.M 54), cuya numeracin nos
indica que es una de las primeras obras editadas por la sociedad. Por otro lado, en la
portada de la obra aparece impreso que esta coleccin fue escrita y publicada por la
Sociedad Didctico Musical constituida por profesores del Conservatorio de Msica y
Declamacin de Madrid. Debemos recordar que el centro de enseanza madrileo haba
cambiado en diversas ocasiones de nombre413, y que la denominacin Conservatorio de
Msica y Declamacin corresponde a un periodo temporal que abarca desde 1900 hasta
1910. Este dato nos permite fechar la edicin de la obra en la primera dcada del siglo
XX.
Las dos partituras para solfear compuestas por Trag son de una extensin muy
reducida. Su finalidad es primordialmente didctica, pues en unos pocos compases el
autor condensa gran cantidad de dificultades interpretativas, para que sean practicadas
por los estudiantes de piano y solfeo. Las dos obras estn escritas en sistemas de dos
pentagramas propios de la msica para piano. La msica de los pentagramas superiores
est en clave de sol y contiene la meloda para solfear, o bien para ser tocada por la mano
derecha del pianista. El segundo pentagrama contiene un bajo cifrado en clave de fa en
cuarta, con el que el pianista practica la repentizacin de acordes sobre un bajo dado,
mientras que acompaa a la meloda. La edicin de ambas partituras conserva la grafa
manuscrita del autor, circunstancia que dificulta an ms la ejecucin de la obra, ya que
el intrprete debe leer a primera vista una escritura musical carente de la claridad propia
de la grafa de imprenta.
La lectura musical n 20 es la primera de estas dos lecciones de solfeo. Trag

estructura esta pequea partitura de escasamente cuarenta y cinco compases en dos
413
Federico Sopea en su libro Historia Crtica del Conservatorio de Madrid, Madrid, Ministerio de
Educacin y Ciencia, 1967; expone en la seccin correspondiente a los apndices los diversos nombres del
Conservatorio de Madrid desde su fundacin en 1830 hasta 1963.
271
secciones A y B. La primera seccin est en la tonalidad de fa sostenido menor, en tempo
moderato y en el ritmo binario del comps de 2/2. La segunda seccin contrasta
visiblemente con la primera, ya que se desarrolla en la tonalidad del relativo mayor (la
mayor), su tempo es ms veloz (allegro), y se articula en el ritmo ternario del comps de
3/8. El objetivo de estos cambios es claramente didctico, pues el autor los introduce para
acostumbrar a un intrprete a resolver todo tipo de dificultades de ejecucin. Estos
contrastes se enmarcan dentro de una estructura muy simtrica en la que las secciones A
y B constan de prcticamente el mismo nmero de compases. Cada una de ellas se
desarrolla a lo largo de tres sistemas de la partitura. De esta manera, la seccin A ocupa
los tres sistemas superiores, y la B los tres inferiores. A su vez, cada seccin contiene un
fraseo meldico simtrico, que consta de cuatro frases musicales de cuatro compases,
ms una coda en la primera seccin; y de cinco frases de cuatro compases igualmente,
ms una coda en la segunda parte.
"Lectura musical n 20"

Obra manuscrita para piano y solfeo
I Fa # m Moderato 2/2 1 a1
5 a2
9 a3 A
13 a4
17 Coda
III (Rel. M) La M Allegro 3/8 21 b1
25 b2
29 b3
33 b4
B
37 b1
41- 44 Coda
La meloda de la seccin A contiene varios elementos musicales que dificultan su

interpretacin. Trag intercala numerosos mordentes en ocho compases de la primera
parte de la obra. stos aparecen en diversas situaciones, entre notas del mismo nombre y
sonido, entre notas de distinto nombre, encima de puntillos; ornamentando una meloda
que en principio resultaba sencilla de ejecutar. Adems de los mordentes, Trag coloca
alteraciones accidentales tanto en la meloda como en el cifrado del bajo que suponen una
dificultad ms a vencer por el intrprete. Los cambios de ritmo y acentuacin constituyen
272
otro de los elementos problemticos de este ejercicio de lectura musical. Trag utiliza
tresillos para contrastar el ritmo binario del comps de dos por dos con el ritmo ternario
de estos grupos de valoracin especial. Adems tambin coloca signos de acentos
musicales en partes dbiles del comps obteniendo ritmos sincopados.
En la meloda de la seccin B no aparecen mordentes, si bien Trag la dota de

otro tipo de dificultades. En esta parte de la composicin, el ejecutante comienza
interpretando la obra en clave de do en segunda, a continuacin debe leer ocho compases
en la clave de fa en cuarta y terminar la lectura de la obra en clave de do en primera. De
nuevo Trag introduce cambios rtmicos en la pieza. En esta ocasin se producen gracias
a figuras con puntillo que producen sincopaciones en el ritmo ternario, y a travs del
empleo algunas notas a contratiempo. Finalmente, la partitura concluye con un pasaje en
el que Trag indica cambios de dinmica y tempo.
Por otra parte, la armona del bajo cifrado muestra que el acompaamiento
pianstico debe ejecutar acordes triadas en estado fundamental, en primera y segunda
inversin, siendo indicadas por el compositor las terceras que deben alterarse en algunos
acordes. Trag tambin utiliza el acorde de sptima de dominante y sus inversiones para
realizar el acompaamiento de esta composicin.
La lectura musical n 21 est compuesta en la tonalidad de mi bemol mayor. A

diferencia de la partitura anterior, se estructura en una forma ternaria ABA conocida
como forma lied. No presenta tantos cambios de tempo y comps como la lectura musical
n 20, ya que el tempo adagio y el comps de 9/8 se mantienen durante toda la obra. Sin
embargo, la obra posee una mayor variedad armnica, producindose modulaciones a
tonalidades cercanas como la de la dominante, si bemol mayor y al relativo menor de la
dominante, sol menor. Para el fraseo de esta composicin Trag vuelve a emplear la frase
de cuatro compases. Configura cada una de las secciones con dos frases musicales, lo que
imprime una rigurosa simetra a la estructura meldica.
"Lectura musical n 21"

Obra manuscrita para piano y solfeo
273
I Mi b M Adagio 9/8 1 a1
A
V Si b M 5 a2
III (Rel.
m del V) Sol m 9 b1
B
13 b2
I Mi b M 17 a1
A
21 a2
25-28 co1 CODA
Entre las dificultades que entraa la ejecucin de esta lectura musical se

encuentran los numerosos cambios de clave que sufre la meloda. La obra comienza en
clave de Do en primera lnea, dos compases ms tarde cambia a clave de Sol, luego
prosigue en fa en cuarta, vuelve a do en primera, contina en fa en cuarta y finaliza en do
en primera. La interpretacin de esta obra es bastante ardua, quizs por este motivo figura
en el ltimo lugar de las 21 lecturas musicales que integran la coleccin. Junto a la lectura
de notas en tres claves diferentes, otra de las dificultades de esta partitura es la profusin
de alteraciones accidentales que aparecen en la meloda. Trag utiliza muchas notas de
paso cromticas que resultan especialmente difciles de interpretar en el caso de que el
solfeo de la partitura se realice con entonacin. Vuelven a aparecer elementos utilizados
por el autor en la anterior composicin para solfear como los mordentes y los cambios
rtmicos, producidos en esta ocasin a travs de algunos tresillos y notas a contratiempo.
En esta leccin destaca el empleo de signos de prolongacin como puntillos y ligaduras;
si bien el autor se sirve de estas ltimas para crear cierta confusin en el intrprete, ya
que combina la utilizacin de ligaduras de prolongacin y ligaduras de fraseo. Por otra
parte, el acompaamiento muestra un ritmo armnico ms dinmico que el de la
composicin anterior, producindose varios cambios de acordes en un solo comps. El
cromatismo meldico tiene una correspondencia en la armona del acompaamiento, pues
el cifrado indica que muchas de las terceras y sextas de los acordes estn alteradas. Trag
sigue empleando fundamentalmente el cifrado de acordes triadas y de cuatriadas de
sptima de dominante en el acompaamiento, pero en esta partitura aade el cifrado de
varios retardos, apoyaturas y floreos que complican la ejecucin del acompaamiento
274
pianstico. Todas estas caractersticas imprimen a esta lectura musical n 21 una
dificultad de ejecucin muy grande para un alumno de segundo curso de solfeo. Debemos
recordar que estas composiciones de Trag formaban parte del segundo cuaderno del
segundo ao de estudios de solfeo, lo que nos indica que los alumnos que practicasen la
lectura a primera vista de estas partituras lograran un excelente nivel de conocimientos
musicales.
Una vez analizadas cada una de las partituras del catlogo, observamos que en la
obra musical de Trag existen una serie de elementos compositivos que caracterizan toda
su produccin creativa. La obra del pianista se caracteriza por una influencia de la msica
de saln tanto en sus composiciones para piano, como en sus melodas para voz y piano.
En ella existe una influencia clara de la msica del romanticismo pleno de mediados del
siglo XIX y concretamente de autores como Chopin, Schumann o Mendelssohn.
La obra compositiva de Trag se enmarca en un periodo cronolgico que abarca

desde el ltimo cuarto del siglo XIX hasta la primera dcada del siglo XX. En esta poca
los compositores para piano coetneos de Trag como Debussy, Albniz o Granados
desarrollan nuevas corrientes compositivas como el impresionismo o el nacionalismo. Sin
embargo, en la obra de Trag no encontramos influencias de estas nuevas tendencias, y
slo percibimos un tmido influjo de la corriente nacionalista en las obras basadas en la
msica popular hispana como el zortzico y la habanera. Hay que tener en cuenta tambin
que varias de las obras del catlogo como la Mazurka para piano, la Romanza sin
palabras o la Tarantela obedecen a fines didcticos, lo que justifica que en ellas no
aparezcan innovaciones compositivas, sino que ms bien se ajustan al repertorio
pianstico que habitualmente estudiaban los alumnos.
Por otra parte, el periodo de estancia en Francia influy de manera importante en

el estilo compositivo de Trag. El magisterio de Mathias en el Conservatorio de Pars y
su vinculacin a la escuela de Chopin, fue probablemente el causante de que encontremos
elementos de la tcnica compositiva chopiniana en varias obras de Trag. La influencia
del ambiente musical francs se hace patente tambin en la obra vocal. Las dos mlodies
para voz y piano muestran gran afinidad con la cancin lrica francesa de compositores
como Gounod o Faur.
275
La influencia de la esttica romntica se percibe en las estructuras compositivas
que Trag emplea en sus obras. Observamos en lneas generales que predominan las
estructuras poliseccionales caractersticas de las pequeas formas piansticas. En el
catlogo de Trag encontramos una estructura poliseccional relacionada con la forma
rond en siete composiciones. Solamente una de ellas, la Mazurka para piano, se ajusta
exactamente al esquema formal del rond. Esta obra sigue la forma de un rond
concatenado que consiste en una sucesin de ritornellos con episodios intercalados.
Probablemente la finalidad didctica de la obra influy en que el autor se ajustase a la
forma rond de manera estricta. En otras cinco composiciones Trag emplea estructuras
relacionadas con el rond; pero en ellas apreciamos la libertad formal propia de la
composicin romntica, apareciendo diversas variaciones sobre la forma rond original.
No obstante, la estructura de estas piezas posee una simetra que vincula a estas obras con
la forma del rond en arco o rond francs (aba c aba), en el que dos partes extremas
enmarcan una seccin central contrastante. Este es el caso de obras como el Vals
brillante, el nocturno o las restantes mazurcas.
Otra de las estructuras ms empleadas por Trag en sus composiciones es la forma

lied tripartita ABA, estructura de gran simetra y equilibrio formal muy utilizada por los
compositores romnticos. Trag utiliza esta forma musical en obras como el capricho, la
romanza, el zortzico, la tarantela, la partitura para canto y piano La dernire feuille y la
leccin de solfeo n 21. Debemos mencionar tambin el empleo de otras formas de lied
como el lied estrfico en la meloda para canto y piano Le rveil, y el lied bipartito en la
leccin de solfeo n 20. Por ltimo, debemos mencionar la predileccin del compositor
por el uso de secciones de introduccin y coda que enmarquen las estructuras musicales.
Estas secciones aparecen en todas las obras del catlogo pianstico, a excepcin de la
Mazurka para piano y la Romanza sin palabras; ya que estas partituras estaban
destinadas a la repentizacin y por ello carecen de estas secciones en las que suelen
aparecer adornos y elementos musicales que requieren una mayor tcnica interpretativa.
La meloda es otro de los elementos musicales que refleja el gusto de Trag por la
simetra formal. Un elemento comn en las obras del catlogo es un fraseo meldico
regular, simtrico, en el que predominan las frases musicales de ocho compases. Esta
disposicin de la meloda es caracterstica de las pequeas formas piansticas y de
composiciones de corte clsico. En ocasiones Trag enriquece estas melodas con
276
adornos y figuras de duracin breve, formndose puntualmente discretas polifonas a dos
voces que dotan de cierta complejidad a unas melodas que en lneas generales se
caracterizan por su sencillez. Otro recurso meldico que Trag suele emplear en sus
composiciones son los pasajes de octavas tanto partidas como simultneas. Con ellos
introduce pequeas variaciones en los temas musicales, enfatiza melodas o acenta la
sensacin conclusiva del pasaje, utilizando expresiones como martellato que indican al
intrprete el carcter destacado del pasaje.
Encontramos tambin varios procedimientos armnicos utilizados habitualmente

por el pianista. Trag suele estructurar sus obras en tres grandes secciones armnicas. Las
secciones extremas siguen un esquema tonal estable en el que se producen modulaciones
a tonalidades cercanas. Por el contrario, la seccin central suele presentar un mayor
contraste armnico con modulaciones a tonalidades lejanas a travs de la enarmona, los
ciclos de quintas o los pasajes cromticos. En la tcnica compositiva de Trag
observamos la influencia de procedimientos compositivos de Chopin como la
disminucin del sentido tonal de la armona a travs de los constantes cambios de
tonalidad, los cromatismos de paso o la doble funcionalidad de algunos acordes. Trag
utiliza algunos acordes con una funcin meramente ornamental o de paso, con lo que
contribuye a crear esa sensacin de inestabilidad tonal caracterstica de las composiciones
chopinianas. Emplea en ocasiones modulaciones al final de la obra con funcin
meramente colorista. Adorna el pasaje cadencial que precede a la coda con una
modulacin al tono napolitano a imitacin de Chopin, o tambin con un juego de
modulaciones entre tonalidades homnimas mayores y menores. La influencia de Chopin
tambin est presente en otros aspectos como el uso de extensos pedales que consiguen
efectos atmosfricosen la sonoridad, la aplicacin del rubato en los finales de los temas
meldicos, o la presencia en el catlogo de Trag de pequeas formas piansticas que el
msico polaco llev a su mximo esplendor como la mazurka, el nocturno o el vals.
No obstante, la influencia de Chopin no es la nica que se percibe en la obra del

msico espaol. Trag utiliza procedimientos compositivos caractersticos de todo el
movimiento romntico de la primera mitad del XIX. Analizando de manera global las
composiciones de Trag observamos su inclinacin hacia las tonalidades con muchas
alteraciones y con bemoles. Todas las partituras hasta el momento localizadas, a
excepcin de la meloda para canto y piano La dernire feuille y la leccin de solfeo n
277
20, estn escritas con tonalidades de bemoles. Esta caracterstica es propia de los autores
romnticos que muestran su gusto por las tonalidades menores y con muchas alteraciones.
El empleo de tonalidades con muchas alteraciones, la inclinacin hacia las pequeas
formas para piano, el gusto por las formas lied y las estructuras poliseccionales
relacionadas con la forma rond, y el enriquecimiento armnico de las composiciones,
son algunas de las caractersticas que vinculan a la obra de Trag con la esttica del
romanticismo.
278
CAPTULO 11. ANLISIS DE LA OBRA TERICA
Trag escribi un pequeo corpus de obras tericas en las que trata cuestiones
relacionadas con la tcnica, la enseanza y la historia del piano. Dos de estas obras fueron
escritas por el pianista con fines divulgativos; de manera que sirviesen para esclarecer y
ofrecer nuevas aportaciones sobre la teora pianstica a los lectores. Estas obras son el
artculo publicado por la Revista de Espaa titulado El Piano: Observaciones sobre su
historia, sistemas de enseanza y obras ms notables compuestas para este instrumento;
que recoge los contenidos ms relevantes de su memoria para las oposiciones a la Escuela
Nacional de Msica celebradas en diciembre de 1885 y enero de 1886; y el estudio sobre
la interpretacin de las notas de adorno A los profesores y alumnos de la enseanza del
piano, una introduccin terica a la coleccin Escuela de Piano, de clara finalidad
didctica.
La obra terica de Trag se completa con los dos discursos que el pianista escribi
para las recepciones de la Academia de Bellas Artes de San Fernando. Aunque la
finalidad de estos discursos obedece en principio al protocolo de una ceremonia
acadmica; en ellos encontramos una fuente escrita en la que Trag plasma sus ideas
sobre diversos aspectos musicales. El pianista expone en el discurso ledo con motivo de
su recepcin acadmica en 1907, conceptos sobre la historia y evolucin de los
instrumentos de teclado; as como sobre las escuelas, los compositores y los intrpretes
ms destacados de estos instrumentos. Por otra parte, el discurso de contestacin de
Trag ledo con motivo de la recepcin pblica de Manuel Manrique de Lara en 1917,
nos muestra la admiracin de Trag hacia compositores espaoles contemporneos como
Manrique de Lara y su maestro Chap. De las palabras de Trag podemos deducir que
ste tena una actitud receptiva hacia nuevas tendencias compositivas como el
wagnerismo, corriente que Manrique de Lara haba difundido en Espaa. Este discurso
tambin pone de manifiesto la gran admiracin que Trag profesaba hacia la labor
compositiva de Chap, as como el sentimiento de cario que conservaba hacia su amigo
de juventud ya desaparecido. Los dos discursos de recepcin fueron publicados por la
Academia de Bellas Artes en las primeras dcadas del siglo XX; y son hasta la fecha, las
ltimas obras tericas escritas y publicadas de Trag414.
414
En el dedicado a la labor como acadmico de Bellas Artes de Jos Trag, se comenta con mayor
detenimiento el contenido de estos discursos.
279
11.1. El Piano: Observaciones sobre su historia, sistemas de enseanza y obras ms
notables compuestas para este instrumento.
La primera obra terica escrita por Trag data de 1887. Se trata del artculo
publicado en dos entregas de la Revista de Espaa titulado El Piano: Observaciones
sobre su historia, sistemas de enseanza y obras ms notables compuestas para este
instrumento. Este escrito recoge los contenidos ms relevantes de la Memoria presentada
por Jos Trag para las oposiciones a la clase de piano de la Escuela Nacional de Msica.
El estudio terico que Trag elabor con motivo de las pruebas de oposicin fue
publicado varios meses despus en dos nmeros de la Revista de Espaa. Ambos
ejemplares fueron editados en Madrid, el primero de ellos fue publicado el 10 de abril de
1887, y el segundo el da 24 del mismo mes. En la revista se encuentran junto al artculo
de Trag, estudios de otros autores, muchos de ellos vinculados a la vida poltica
espaola como el escritor Juan Valera, Rafael Mara de Labra, Alfonso Prez Gmez
Nieva, o Manuel Gmez Segura415.
La Revista de Espaa se public en Madrid entre 1868 y 1895. Fue fundada por
Jos Luis Albareda, y entre sus directores estuvieron el propio Albareda, Benito Prez
Galds, Fernando Len y Castillo y Jos Snchez Guerra. Sus pginas contenan estudios
sobre filosofa, historia, poltica, literatura y otros temas culturales como la msica, que
El texto ntegro de ambos escritos, as como de las dems obras tericas de Trag se puede consultar en el
apndice
415
Los artculos del nmero 456 del 10-IV-1887 de la Revista de Espaa son segn el ndice de la misma:
Sumario; Apuntes sobre el nuevo arte de escribir novelas, por D. Juan Valera, de la Academia Espaola y
Ministro plenipotenciario de Espaa en Bruselas; Las originalidades de la Constitucin del 12, por don
Rafael M. de Labra; Liga aduanera Ibero-Americana, por D. Manuel Tello Amondareyn; Mindanao.-
Estudio de esta isla, y especialmente de sus pobladores moro-malayos, por D. Juan L. Lapoulide; Estudios
sobre el bandolerismo, por D. Francisco Melero Ximeno; Estudio histrico de la vida y escritos del sabio
espaol Andrs Laguna, por D. Joaqun Olmedilla y Puig; El piano.- Observaciones sobre su historia,
sistemas de enseanza y obras ms notables compuestas para este instrumento, por D. Jos Trag; La
espada de dos filos, por D. J. Conde de Salazar; Crnica poltica interior, por D. Francisco Calvo Muoz;
Crnica poltica exterior, por D. Ramn Garca Galvn; Notas bibliogrficas.
Los artculos del nmero 457, del 25-IV-1887 de la Revista de Espaa son segn el ndice de la misma:
Sumario; Las originalidades de la constitucin del 12, por don Rafael M. de Labra; Las islas Baleares.- Su
territorio, poblacin y comercio, por D. J. Jimeno Agius; Guillermo Ewart Gladstone.- Bosquejo
biogrfico-poltico, por D. Camilo de Villavaso; El piano.- Observaciones sobre su historia, sistemas de
enseanza y obras ms notables compuestas para este instrumento, por D. Jos Trag; Plauto y su teatro,
por D. Juan Quirs de los Ros; LA poesa pica en Espaa, por D. Manuel Gmez Sigura; Un drama
vulgar, por D. Alfonso Prez G. Nieva; Crnica poltica interior, por D. Francisco Calvo Muoz; Crnica
poltica exterior, por D. Ramn Garca Galvn; Notas bibliogrficas. Portadas de los nmeros 456 y 457
de la Revista de Espaa.
280
contribuan a la ilustracin de unos lectores entre los que se encontraban intelectuales y
personas de las nuevas clases medias.
El artculo de Trag aparece en la Revista de Espaa dividido en dos captulos. El

primero lleva por ttulo Descripcin del piano, y se publica en el nmero 456 de la
revista. El segundo se denomina Sistemas de enseanza y aparece publicado das ms
tarde en el nmero siguiente. Los epgrafes que Trag utiliz como ttulo para estos
captulos se corresponden con los dos primeros bloques temticos que deban figurar en
la memoria de los aspirantes a profesores de piano. Segn la convocatoria oficial de la
oposicin a la Ctedra de Piano, los aspirantes deban escribir una memoria que tratara
sobre tres cuestiones. La primera consista en una ligera descripcin del instrumento y
la historia de su construccin hasta el da, y la segunda se titulaba resea de los
diferentes sistemas de enseanza conocidos y el de las obras ms notables que se hayan
publicado para el instrumento objeto de la oposicin416. La memoria del ejercicio de
oposicin se completaba con un tercer apartado que en el que se detallaba un programa de
la enseanza de piano para los diversos cursos escolares propuesto por el opositor. Trag
no public este ltimo epgrafe, quizs porque sus contenidos eran demasiado
especficos, resultando poco adecuados para su divulgacin entre lectores inexpertos en
temas musicales.
El estudio de Trag comienza bajo el ttulo Descripcin del piano. En esta

primera parte el pianista realiza un anlisis exhaustivo de los materiales y mecanismos
que componen el instrumento. Empieza con una descripcin de lo que Trag denomina el
aparato sonoro del piano; es decir aquellos elementos que albergan las sonoridades del
instrumento. Considera que este aparato sonoro est compuesto por la caja, la tabla
armnica, el arpa, y el clavijero en el que estn sujetas las cuerdas. Esta descripcin est
precedida de una reflexin previa del autor en la que advierte de la gran complicacin que
encierra el sistema mecnico del piano. El mecanismo del piano que describe Trag es el
de un instrumento del siglo XIX que en algunos aspectos guarda semejanzas con los
instrumentos actuales, mientras que otros elementos han quedado obsoletos ante los
nuevos avances tecnolgicos. Trag describe un piano de cola cuya maquinaria es similar
a los pianos contemporneos en algunos elementos como la caja, el arpa o la tabla
416
Convocatoria oficial de la oposicin a la Ctedra de Piano. Publicada en la Gaceta de Madrid (8-X-
1884). Expediente de Jos Trag. Archivo General de la Administracin. Caja 6023. Alcal de Henares.
281
armnica. Por ejemplo, Trag comenta que la caja del instrumento est reforzada por una
gran barra de hierro, material que se sigue empleando en la fabricacin de esta placa de
metal. El pianista tambin hace observaciones sobre la tabla armnica, que es el elemento
de resonancia ms importante. Por esta caracterstica Trag considera a la tabla armnica
el alma del instrumento, cuyas cualidades principales deben ser la fortaleza, para
soportar la tensin de las cuerdas, y la ligereza, para permitir la propagacin del sonido.
Comenta que los fabricantes espaoles de pianos llamaban a esta parte del instrumento el
secreto, denominacin que haca alusin a la importancia de la tabla armnica en la
acstica del instrumento y que guarda relacin con el secreto del rgano, que es la parte
ms delicada e importante del rgano a pesar de que no est a la vista, pues se trata de
una caja provista de un sistema de vlvulas y canales de aire, en la que se apoyan los
tubos del rgano y que contiene todo el aire bajo una presin constante.
Por otra parte, Trag cree que otro de los factores a tener en cuenta para conseguir
un piano con buena calidad sonora, es la eleccin de una madera adecuada para la
construccin del clavijero. Explica que de esta madera depende que el piano mantenga su
afinacin, por ello en la elaboracin de esta pieza se empleaban dos o tres clases de
maderas superpuestas con sus fibras en direcciones encontradas, para contrarrestar el
efecto de las variaciones de humedad y temperatura.
El material y la disposicin de las cuerdas del piano que se describe en el artculo,

difieren notablemente de los instrumentos actuales. Trag comenta que en su poca las
cuerdas se fabricaban con acero o con hierro cementado, mientras que actualmente se
utiliza al acero para las cuerdas planas que se sitan en la regin aguda del piano, y el
acero con cobre enrollado en espiral en las cuerdas bordones, que se encuentran en la
regin grave. En los pianos actuales suelen utilizarse tres cuerdas planas para cada nota
aguda, y dos o tres cuerdas bordones por nota en la regin grave. Trag, sin embargo,
afirma que en los pianos de su poca se suelen poner tres cuerdas para cada nota, excepto
en las ms agudas, donde cabra la posibilidad de aadir alguna cuerda ms para
aumentar la sonoridad. Quizs Trag hace referencia al sistema aliquot inventado por el
alemn Julius Blthner en 1872, que consista en aadir una cuarta cuerda que no era
percutida por el macillo sino que vibraba por efecto de la resonancia por simpata.
282
Adems de emplearse hoy cuerdas de acero o de hierro cementado, en vez de las de hierro que
antes se usaban, y a las cuales fue preciso renunciar por su excesiva fragilidad, se ponen tres
cuerdas para cada nota, excepto para las ms agudas, con objeto de aumentar la sonoridad y evitar
tambin que la rotura de una cuerda interrumpa el sonido de la nota correspondiente417.
A continuacin, Trag comienza la descripcin de un nuevo conjunto de

elementos que denomina la mquina del piano. Este sistema que pone en movimiento las
sonoridades del piano est integrado por las teclas, el escape, la barra de macillos, los
macillos que a su vez se componen de la nuez, el mango, y la cabeza, la barra de
descanso, los apagadores y los pedales. El pianista comenta el funcionamiento de cada
uno de estos elementos y su interaccin con otras partes del mecanismo. Una vez
descritos los elementos que integran la maquinaria de un piano de cola, hace referencia a
la existencia de otros modelos de pianos. En primer lugar habla de los pianos verticales, y
explica las diferencias que se aprecian entre el mecanismo de los modelos verticales y los
de cola. Trag comenta que en su poca algunos pianos verticales presentaban las cuerdas
en vertical, pero este sistema tena el inconveniente de provocar un exceso de
vibraciones. Menciona que otros modelos utilizaban el sistema de cuerdas cruzadas,
aunque tambin tena el inconveniente de originar un exceso de resonancia por la
influencia de la vibracin de unas cuerdas sobre las otras. Es probable que el sistema de
cuerdas cruzadas que Steinway haba empezado a aplicar a sus instrumentos hacia 1859,
no estuviera todava muy perfeccionado y presentara problemas acsticos. Debemos
considerar que en 1880, siete aos antes de que Trag publicase este artculo, la casa
Steinway inaugur una fbrica en Hamburgo que impulsara la creacin de nuevas
patentes para la mejora del instrumento, a fin de afianzarse en el mercado europeo.
Trag habla de dos tipos de mecanismos en los pianos verticales, el sistema de

mquinas a bayoneta y el de mquina de lminas. Estos sistemas se diferencian por la
forma y disposicin de los apagadores. Segn Trag era ms utilizado el mecanismo de
lminas mientras que el de bayoneta tena una produccin ms reducida, siendo
empleado generalmente por los fabricantes alemanes.
Para este piano se hacen dos clases de mquinas: primera, las llamadas de bayoneta, por la forma
que tiene el mango de los apagadores, que es la que generalmente adoptan los alemanes; y
segunda, la mquina llamada de lminas, en razn igualmente al vstago de los apagadores, que
se asemeja algo a la hoja de un cuchillo.
Este sistema, que es el ms usado, se prefiere al otro, porque da a los macillos mayor fuerza.
417
El Piano: Observaciones sobre su historia, sistemas de enseanza y obras ms notables compuestas
para este instrumento (I), Revista de Espaa, ao XX, n 456, 10-IV-1887, pp. 430-431
283
En esta clase de mquinas los apagadores estn encima de los macillos, y, por el contrario, en los
de bayoneta estn debajo418.
Los pianos de tipo bayoneta a los que se refiere Trag son una clase de pianos
ms antiguos cuya fabricacin se desarroll en Europa desde mediados del siglo XIX
hasta los primeros aos del siglo XX. Los pianos bayoneta fueron los primeros modelos
que se fabricaron de pianos verticales. Muchos de ellos tenan las cuerdas rectas. En estos
pianos los apagadores se situaban por encima de los macillos dirigidos por una serie de
alambres verticales que conectaban la base del mecanismo con el apagador; de ah el
nombre de bayoneta. Trag, por el contrario, explica en el artculo que los apagadores del
piano tipo bayoneta se encuentran por debajo de los macillos, quizs debido a una
confusin en la redaccin. Con la llegada del siglo XX estos instrumentos fueron
desplazados por los pianos de cuerdas cruzadas, y con un mecanismo de mquina
abierta, que sita a los apagadores en una posicin inferior a los macillos. Con el nuevo
mecanismo se poda acceder directamente a las cuerdas. De esta manera si se proceda
por ejemplo a una afinacin del instrumento, en un piano tipo bayoneta era necesario
retirar previamente el mecanismo de alambres para acceder a las cuerdas y luego volverlo
a colocar. Este proceso entorpeca y dilataba mucho la labor del afinador, por lo que
termin imponindose la maquinaria abierta.
A continuacin, Trag explica los mecanismos de pedal que se emplean en los

pianos verticales y de cola. El sistema del pedal llamado por Trag pedal fuerte, tambin
conocido como pedal de resonancia o pedal derecho es igual para ambos modelos, ya que
consiste en levantar los apagadores y dejar que se prolongue la vibracin de las cuerdas.
Sin embargo, el mecanismo del pedal conocido como celeste, situado a la izquierda vara.
En los pianos verticales este pedal acciona un mecanismo que acerca los macillos a las
cuerdas, por lo que disminuye la intensidad pero el timbre del instrumento no vara. En
los pianos de cola el pedal celeste modifica la intensidad y el timbre a travs de diversos
mecanismos. Trag explica el funcionamiento de dos de estos dispositivos: el que
denomina sistema transpositor y el procedimiento patentado por rard. El primer sistema
es el que se empleaba y contina utilizndose con mayor asiduidad. Consiste en desplazar
el mecanismo del piano de manera que el macillo, en vez de golpear las tres cuerdas, slo
golpee dos. Se produce as una disminucin de la potencia sonora y tambin del timbre,
418
El Piano: Observaciones sobre su historia Op. cit., n 456, p. 433
284
ya que la tercera cuerda entra en vibracin por simpata. Trag habla del sistema
inventado por el francs Sbastien rard que consista en un fieltro muy fino que se
interpona entre los macillos y las cuerdas consiguiendo un clido efecto sonoro.
Debemos recordar que este fabricante francs haba aportado nuevas soluciones tcnicas
a la construccin de pianos como este mecanismo del pedal celeste, el agrafe que
mantena la posicin de las cuerdas despus del golpe del macillo, y especialmente el
doble escape, avance tcnico que facilitaba la interpretacin de pasajes de velocidad y
notas repetidas. Trag haba sido galardonado con un piano rard por la obtencin del
Premio de Piano en los Concursos Pblicos del Conservatorio de Pars en 1877, por lo
que tendra un gran conocimiento de los recursos sonoros que podan obtenerse con este
pedal419. Adems, es muy probable que Trag hubiera podido conocer y practicar la
interpretacin en los pianos rard durante sus aos de estudio en el Conservatorio de
Pars, y recibir indicaciones sobre su funcionamiento a travs de su profesor Mathias.
Esta estancia en Pars favoreca que el pianista estuviese al tanto de los nuevos avances
tcnicos realizados por constructores franceses de piano como Pleyel o rard.
[] El otro procedimiento, que es debido a Erard, consiste en una serie de laminillas o lengetas
de fieltro que, por la presin del pedal, vienen a interponerse entre las cuerdas y macillos,
constituyendo una especie de sordina que da sonidos velados. En este sistema, los macillos no se
mueven ni dislocan y, adems, se desgastan con igualdad los fieltros que los revisten.
Cuando el artista ha estudiado bien los recursos de este pedal, llega a producir sonoridades
variadsimas, que dan nuevos encantos al instrumento. Dcese que apaga demasiado el sonido;
pero haciendo obrar muy ligeramente las lengetas, se obtendr con facilidad el efecto deseado
[]420.
Por otra parte, Trag no hace referencia al pedal tonal que poseen algunos pianos
de cola y que mantiene solamente los apagadores de las teclas que estn bajadas. Este
mecanismo haba sido perfeccionado y patentado Albert Steinway en 1876. Para finalizar
esta exposicin sobre el mecanismo del piano, Trag hace una pequea alusin a los
pianos de mesa, y comenta que durante el transcurso del siglo XIX fueron cayendo en
desuso.
La segunda parte de esta primera entrega del artculo de Trag se titula Historia
de la construccin del piano hasta el da. Esta seccin comienza con un estudio previo de
los instrumentos antecesores del piano. Trag opina que los primeros instrumentos
419
Ver captulo 3.3. La Formacin en Francia.
420
285
antecedentes del piano proceden de los instrumentos policordios con teclado medievales.
A su vez nombra algunos de los instrumentos que dieron origen a estos instrumentos de
teclado. Segn el pianista, el origen de los instrumentos de teclado se puede rastrear en
varias familias de instrumentos cordfonos como la de las ctaras, que se caracterizan por
tener sus cuerdas paralelas a lo largo de toda la caja sonora. Nombra ctaras horizontales
planas como el kanonun y el santour rabes421, que denomina ganon y psantir, y ctaras
de procedencia europea como el salterio. Tambin menciona otra ctara vertical de mango
de origen medieval conocida como ctola y un instrumento de la familia de las liras
medievales denominado rotta.
Al buscar su origen, es preciso remontarse hasta la Edad Media y llegar a los instrumentos
policordios con teclado, dejando de ocuparse, a pesar de ser interesantes, en los que dieron origen
a stos, tales como los llamados ganon y psantir de los rabes, y el psalterio, la ctola, la rota, el
harpsicordio, etc., de los pueblos latinos de la Edad Media []422.
A continuacin en el artculo se comenta las diversas teoras de los historiadores

en torno a la introduccin del teclado en los instrumentos cordfonos. Trag explica que
para algunos estudiosos coetneos los instrumentos policordes con teclado no aparecen
hasta el siglo XVI. Nombra las tesis de musiclogos prestigiosos del siglo XIX como la
del crtico belga Franois-Joseph Ftis (1784-1871), que databa la aparicin de los
instrumentos con teclado en el siglo XIV con la invencin del clavicordio. Otro de los
musiclogos citados en el artculo es el acadmico ingls Edward Rimbault (1816-1876),
estudioso de la msica antigua, de instrumentos de teclado como el rgano y el piano, con
el que Trag se muestra de acuerdo en sus planteamientos. Para Rimbault el teclado en
los instrumentos de cuerda debi aparecer a finales del siglo XI, poco tiempo despus de
que se aplicara el teclado a los rganos. Actualmente investigadores como Franois-Ren
Tranchefort consideran que a partir de la segunda mitad del siglo XIV se empezaron a
percutir con pequeos macillos llamados tmpanos o dulcmeles las cuerdas del
salterio medieval, instrumento antecesor de los claves y los pianos. Tranchefort afirma
que en la misma poca aparece en Europa un salterio con teclado que se propag por
Francia, Inglaterra y Espaa hasta el siglo XVI423. Este investigador data la aparicin del
clavicordio en la segunda mitad del siglo XIV en Italia, considerndolo el primer
instrumento verdaderamente de teclado en la Edad Media. Las tesis actuales de
421
Tranchefort, Franois-Ren: Los instrumentos musicales en el mundo, Madrid, Alianza, 1991, pp. 182-
183.
422
423
Tranchefort, Franois-Ren: Los instrumentos musicales en el mundo Op. cit., p. 196
286
Tranchefort coinciden en algunos puntos con las de Ftis citadas por Trag; ya que
ambos musiclogos datan la aparicin del clavicordio en el siglo XIV.
El artculo prosigue con una descripcin de los instrumentos de teclado ms

destacados a lo largo de la historia hasta llegar al piano. En primer lugar, Trag hace
referencia al clavicordio y menciona una de sus caractersticas ms distintivas: la
disposicin de las cuerdas perpendiculares a la direccin del teclado. Explica cmo las
cuerdas se ponen en vibracin por el choque de unas lminas de cobre situadas en el
extremo de la tecla. El pianista hace alusin a las piezas metlicas que golpean las
cuerdas del clavicordio que actualmente se denominan tangentes. Trag explica tambin
la diferencia entre los dos tipos de mecanismo ms habituales de los clavicordios. En los
primeros modelos tangentes de teclas vecinas percutan el mismo par de cuerdas en
distintos puntos, produciendo una misma cuerda dos o tres sonidos distintos. En los
clavicordios ms modernos cada tecla tena asignada un solo par de cuerdas. Los estudios
actuales denominan clavicordios ligados a los primeros modelos de clavicordios en los
que una cuerda produce diferentes notas. Los modelos ms modernos reciben el nombre
de libres o independientes424. Trag explica la distincin de ambos mecanismos
aunque no menciona estas denominaciones. Para Trag el sistema de los clavicordios
ligados se utilizaba con el fin de obtener instrumentos de dimensiones reducidas, sin
embargo considera que esta tcnica es inapropiada para conseguir sonoridades ptimas.
Disposicin tan irracional y tan impropia para dar fijeza y precisin a los sonidos, no
tuvo ms objeto que disminuir las dimensiones del instrumento, reducindole a una caja
ligera y porttil425. Trag contina su estudio mencionando la gran aceptacin que tuvo
el instrumento en Alemania. Habla de la buena consideracin que tena de este
instrumento Bach, citando palabras del compositor, recogidas probablemente de la
biografa de Forkel (1749-1818) que se ha localizado en la biblioteca del pianista en una
edicin francesa de 1876426. Tambin hace alusin al uso que hizo el propio hijo de Bach,
Carl Phillpp Emanuel Bach, de los clavicordios fabricados por Silbermmann. Trag
424
Ferguson, Howard: La interpretacin de los instrumentos de teclado, del siglo XIV al XIX, Madrid,
Alianza, 2003, p. 17.
425
426
Los ejemplares de la biblioteca particular de Jos Trag se conservan en el archivo del Real
Conservatorio de Msica de Madrid. Entre ellos figura la biografa de Bach de Forkel en una edicin
francesa de 1876, traducida de la original en alemn de 1802. Probablemente Trag adquiri esta obra
durante su estancia en Pars. Forkel, J. N: Vie, talents et travaux de Jean-Sebastien Bach: Annot et prcd
dun aperu de letat de la musique en Allemagne aux XVI et XVII sicles/J. N. Forkel; traduit d lallemand
par Flix Grenier, Pars, Asez J. Baur, 1876.
287
fundamenta esta referencia basndose en la obra del musiclogo ingls Charles Burney
(1726-1814), el cual conoci en persona al hijo de Bach y escribi un estudio sobre la
msica alemana en el siglo XVIII titulado The Present State of Music in Germany, the
Netherlands and United Provinces (1773). De esta obra no se han localizado ejemplares
en la biblioteca particular de Jos Trag, aunque su artculo constata que fue consultada
por el pianista. Por ltimo, para finalizar su exposicin sobre el clavicordio, Trag hace
referencia al clavicordio conservado en el Museo del Conservatorio de Pars usado por el
compositor francs Andr-Ernest-Modeste Grtry (1741-1813).
[] La gran boga del clavicordio, sobre todo en Alemania, se comprende por el uso que de l
haca Sebastin Bach, quien lo considera como el instrumento ms a propsito para el estudio de
la msica di cmera. Su hijo Carlos Manuel Bach, segn el Doctor Burney, tocaba con
predileccin un clavicordio de Silbermann, y hasta el mismo Mozart escriba a su padre que
siempre llevaba en su equipaje un clavicordio pequeo []427.
Finalizada la descripcin del clavicordio, Trag explica las caractersticas de tres

instrumentos de cuerdas pulsadas: el virginal, la espineta y el clave. El pianista utiliza el
gnero femenino para referirse al primero de los instrumentos denominndolo la virginal.
Considera que este instrumento de teclado deriva del mecanismo del clavicordio
perfeccionado, quizs debido a la similitud que se aprecia en la estructura externa de
ambos instrumentos. Sin embargo, este parecido no establece una vinculacin directa
entre el clavicordio y el virginal, ya que el primero es de cuerda percutida y el segundo de
cuerda pulsada. Trag hace referencia a antiguos tratados y escritos en los que se recogen
descripciones sobre las caractersticas fsicas de los virginales de la poca. Entre ellos, el
autor cita el tratado didctico del terico y compositor alemn Martn Agrcola titulado
Musica instrumentalis deudsch (1529), y los escritos de John Playford, miembro
fundador de una saga familiar de impresores londinenses, que publicaron durante el siglo
XVII una importante cantidad de msica de compositores ingleses. De la misma manera,
Trag basa sus argumentaciones sobre el mecanismo y la sonoridad de la espineta en
fuentes escritas a finales del renacimiento y principios del barroco. Una de estas fuentes
tericas es el libro Poetices libri septem escrito en 1561 por el gramtico Julio Csar
Escalgero. Se trata de una obra literaria en la que aparecen algunas referencias a
cuestiones musicales. Trag cita la descripcin que realiza Escalgero sobre el
mecanismo y la sonoridad que producan las espinetas de la poca. Se basa en el
testimonio de este autor para afirmar que el clavicordio haba sido el antecesor de la
427
El piano: Observaciones sobre su historia... Op. cit., n 456, p. 435
288
espineta, pues Escalgero afirma que durante su infancia las antiguas espinetas reciban el
nombre de clavycimbalum.
Trag menciona que la dbil intensidad producida tanto por la espineta como por
el virginal dio lugar a la aparicin del harpsicordio; instrumento basado en el mecanismo
del virginal y de la espineta, que posea una sonoridad ms potente. Corrobora esta idea
haciendo alusin a la obra del compositor italiano Vincenzo Galilei (ca. 1533-1591)
titulada Dialogo della musica antica et della moderna, publicado en Florencia en 1581.
Esto lo confirma Vicentino Galileo en su Dilogo, diciendo que el harpsicordio era un
arpa acostada, a la que se haba adaptado el sistema de la espineta428. En el artculo se
comenta que los ingleses utilizan el trmino harpsicord para referirse al clave. No
obstante, no se establece una relacin directa entre el harpsicordio del que habla Galilei y
la denominacin inglesa del clave. Para Trag, el clave procede de la espineta ya que su
mecanismo se basa en el de una espineta con mayores dimensiones. Considera que el
clave es el instrumento antecesor del piano, pues su forma era muy parecida a los
modernos pianos de cola, y en su mecanismo se haban introducido mejoras que
preparaban la aparicin del piano. Sin embargo, debemos tomar con cautela esta
afirmacin, ya que el verdadero antecesor del piano es el clavicordio, instrumento de
cuerda percutida que difiere en su mecanismo del clave, de la espineta y del virginal que
son de cuerda pulsada.
Trag describe brevemente el mecanismo del clave. Destaca el empleo de dos

cuerdas para cada nota, caracterstica que diferenciaba al clave de instrumentos anteriores
como la espineta o el virginal, y que anunciaba la aparicin del mecanismo del piano.
Otro de los rasgos que se mencionan del clave es la presencia de un teclado doble, que
serva para accionar dos sistemas de cuerdas de diferentes longitudes y afinacin.
Nombra algunos modelos conservados hasta la fecha como los clavecines flamencos
construidos por el prestigioso Hans Rukers, los ingleses fabricados por Broadwood, los
italianos de Rigoli y Farini, los alemanes de Silbermann y los franceses de Taskin. El
pianista documenta su descripcin del clave mencionando abundantes ejemplos de
428
El Piano: Observaciones sobre su historiaOp. cit., n 456, p. 437. Trag ofrece muy pocos datos sobre
las obras tericas que cita. En el artculo no aparecen notas al pie de pgina o referencias que ofrezcan
datos ms precisos sobre el autor o el ttulo de la obra. Por ello, suponemos que la alusin de Trag a la
obra de Escalgero titulada Potica corresponde a la obra Poetices libri septem. De la misma manera la
referencia de Trag al Dilogo de Vincenzo Galilei creemos que corresponde a la obra Dialogo della
musica antica et della moderna.
289
instrumentos y tipos de clave como el clave anglico, el clave de amor, el clave doble, el
clave con arco Sin embargo, en el artculo no se analiza cmo el mecanismo del
instrumento condiciona sus posibilidades expresivas. No se menciona que el clave no
permite al intrprete producir cambios graduales en la dinmica, y que los efectos de
dinmica y vibrato se consiguen a travs de sutiles variaciones en la pulsacin y el ataque
del ejecutante. ste poda producir contrastes limitados empleando varios teclados y
registros manuales o pedales, con los que pona en funcionamiento los juegos de cuerdas
que deseara. El mecanismo del clave no permita hacer crescendos ni diminuendos,
efectos que s lograban los instrumentos de cuerda percutida como el clavicordio o el
piano.
Quizs el estudio de Trag no profundiza lo necesario en las caractersticas

tcnicas del clave. Sin embargo, el texto logra transmitir al lector las cualidades sonoras
de los antiguos claves y los esfuerzos de los constructores por corregir los defectos
tmbricos a travs de mejoras tcnicas. El clave era objeto constante de estudios y
modificaciones, porque los fabricantes comprendan que los sonidos resultaban secos,
dbiles, y sobre todo nada susceptibles de prolongarse y matizarse, lo cual produca un
efecto siempre montono, a pesar de los registros y otras mejoras429. Por otra parte,
comenta cmo algunos intrpretes coetneos preferan interpretar la msica compuesta
originalmente para clave en pianos verticales. Segn Trag, la sonoridad de estos pianos
era menos voluminosa que la de los pianos de cola, y por ello se acercaba ms a la de los
claves.
El anlisis de los diversos instrumentos de teclado concluye con el estudio de la

historia de la construccin del piano. Trag comienza su estudio sobre el piano
mencionando a los constructores a los que se les atribua la invencin del instrumento.
Atribuye la invencin del piano a tres constructores de clave que idearon innovaciones
que se convirtieron en el germen de los nuevos pianos. El primer constructor que nombra
es el italiano Bartolomeo Cristofori, a continuacin menciona al inventor parisino Jean
Marius, y en ltimo lugar a Schraeter de Dresde. Para Trag, la idea de emplear macillos
para percutir las cuerdas de los claves se concibi casi al mismo tiempo en los tres
fabricantes, durante los primeros aos del siglo XVIII. La antigedad del estudio de
429
290
Trag nos sirve para constatar que a finales del siglo XIX los investigadores del piano no
tenan an claro quien poda haber sido el inventor del instrumento. De las teoras que en
la poca haba sobre este tema, Trag atribuye la autora del piano al italiano Cristofori,
pues es cronolgicamente la primera persona que logra fabricar un piano. Fecha la
invencin del piano de Cristofori en 1711, ao en que el constructor florentino publica la
descripcin de su invento con el ttulo de clavicmbalo col piano e forte. Trag coincide
con los estudios modernos sobre el piano en atribuir a Cristofori la invencin del
instrumento. Sin embargo, las investigaciones modernas, gracias a las fuentes
documentales, datan con mayor precisin la fecha de la invencin del piano, aunque
tampoco reflejan unanimidad de criterios. Rattalino en su Historia del piano comenta que
Mario Fabri encontr los documentos que fijan en dos aos antes del Jubileo de 1700, es
decir en 1698, los comienzos de los experimentos de Cristofori; y en 1700 la primera
descripcin del Arpicembalo di Bartolomei Cristofori, di nuova invenzione, che f il
piano e il forte430. El ao de 1698 es el admitido tambin por Tranchefort como la fecha
en la que Cristofori construy el primer gravicmbalo col piano e forte431. En cambio,
Howard Ferguson432 data la invencin unos aos ms tarde. Aunque tambin atribuye la
invencin a Cristfori, afirma que la fabricacin del primer piano se produjo en Florencia
en 1709.
A continuacin, Trag explica cmo el invento del piano fue difundindose por
los diversos pases europeos. Destaca la labor del constructor sajn Silbermann de
Freiberg, con el que Trag considera que comienza la verdadera historia del piano.
Tambin destaca la labor de dos discpulos de Silbermann: Friederici y Zumpe en la
invencin de los primeros modelos de pianos cuadrados. Trag atribuye a Friederici la
construccin de los primeros ejemplares de pianos en forma cuadrada, ya que hasta
entonces los pianos eran de cola pues conservaban la forma de los claves. El encargado
de propagar este invento fue Zumpe, quien se estableci en Londres y difundi los pianos
cuadrados fuera de las fronteras alemanas. Trag comenta que a diferencia de Alemania e
430
Rattalino, Piero: Historia del piano, el instrumento, la msica y los intrpretes, Barcelona, Labor, 1988,
p. 13
431
Tranchefort, Franois-Ren: Los instrumentos musicales en el mundo Op. cit., p. 196
432
Ferguson, Howard: La interpretacin de los instrumentos de tecladoOp. cit., p. 23.
291
Inglaterra, en Francia los pianos no tuvieron gran difusin, y achaca curiosamente este
hecho a la mentalidad conservadora y en cierta manera chovinista de los franceses433:
El piano tuvo desde entonces mucha aceptacin, sobre todo en Alemania e Inglaterra, donde se
extendi rpidamente; pero en Francia su aparicin no obtuvo buena acogida, lo cual no es de
extraar, porque el pblico acepta siempre con trabajo todas las innovaciones, y sobre todo,
porque la invencin no era francesa434.
Trag seala la labor de perfeccionamiento que realizaron dos grandes

constructores de pianos, el ingls Broadwood y el francs rard. Coincide con la opinin
de algunos investigadores actuales como Tranchefort, en destacar la labor de estos dos
fabricantes. Para Tranchefort435 la era del piano empieza realmente en el primer tercio del
siglo XVIII con los perfeccionamientos aportados por Broadwood y ms tarde en los
primeros aos del siglo XIX con las innovaciones de rard. La casa Broadwood haba ido
mejorando a lo largo de los aos el mecanismo del piano, introduciendo el armazn de
hierro, las cuerdas de alta tensin y los macillos recubiertos de fieltro. Broadwood
consigui que el antiguo fortepiano se convirtiese en el piano moderno. Por su parte el
francs rard inventara el mecanismo del doble escape a partir del cual se siguen
construyendo los pianos actuales. Trag considera a Sbastien rard la figura ms
destacada de la historia del instrumento, calificando a su fbrica como la historia viva
del piano. El pianista resume diacrnicamente los avances tcnicos ms significativos de
la casa rard: desde el primer piano cuadrado de cinco octavas construido por Sebastin
rard a los veinticinco aos, el clave mecnico de dos teclados fabricado junto a su
hermano Jean-Baptiste para la Duquesa de Villeroy, hasta los primeros modelos de piano
de cola rard, fechados segn Trag en la dcada de 1790. Destaca de la manufactura de
rard que lograse dar una pulsacin ms suave al mecanismo de las teclas, y que
consiguiese obtener un instrumento de gran potencia sonora gracias a avances como el
barraje metlico o el doble escape. Trag elogia los progresos y la contribucin de la casa
rard a la evolucin tcnica del piano, y expresa su predileccin por esta marca de
instrumentos.
[] Este piano [], ha llegado a ser, por la dulzura y volumen de sus sonidos, y por la suavidad
de sus teclados, el instrumento ms en boga. Por nuestra parte, diremos, uniendo nuestra humilde
433
Trag escribi este artculo aos despus de su estancia en Francia, por lo que quizs exprese con esta
opinin su parecer sobre la mentalidad de la sociedad francesa de aquella poca.
434
435
Tranchefort, Franois-Ren: Los instrumentos musicales Op. cit., p. 23
292
opinin en este punto a la generalidad de los grandes pianistas que hemos odo en el extranjero,
que preferimos el piano de rard a los de otros fabricantes []436.
Despus de tratar la evolucin de los pianos cuadrados y de cola, Trag menciona

el desarrollo de los pianos verticales. Segn ste, los primeros modelos haban aparecido
a principios del siglo XIX realizados por fabricantes franceses como Roller et Blanchet y
rard, con la funcin de sustituir a los antiguos pianos cuadrados. Comenta que los
primeros pianos verticales posean una caja de resonancia de gran altura que dio origen a
que se denominase a estos instrumentos pianos pirmide o pianos jirafa.
Para finalizar este apartado del artculo relativo a la construccin del piano, Trag
hace referencia a los fabricantes contemporneos de este instrumento. Destaca las
innovaciones realizadas por Steinway en Estados Unidos, especialmente en las
investigaciones encaminadas a fortalecer y mejorar los resonadores del instrumento; de
manera que se ampliara su potencia sonora y pudiera ser escuchado en grandes
auditorios. Trag considera la labor de este fabricante de una trascendencia equiparable a
la de rard en Europa. Por ltimo, trata el tema del desarrollo de la construccin de
pianos en Espaa. Lamenta la escasa tradicin de construccin pianstica que haba en el
pas, as como la vida efmera que tuvieron muchas fbricas espaolas ante la
competencia de las forneas. Menciona la labor de algunas fbricas en actividad durante
la redaccin del artculo, destacando la fbrica de la casa Montano de Madrid. Esta
fbrica estuvo activa en la capital aproximadamente desde 1845 a 1940. Haba sido
fundada por Vicente Montano, quien se haba formado con el holands Juan
Hosseschrueders, creador de la fbrica Hazen de Madrid. En la dcada de los 70 la
fbrica se ampli con el edificio contiguo de la calle San Bernardino437, en donde se
ubicaba un saln de conciertos. En 1876 falleci Vicente Montano y sus sucesores
mantuvieron el nombre Hijos de Montano hasta el cese de la fbrica. Durante los aos
90 la produccin de la fbrica era de 400 pianos anuales que en opinin del crtico
francs Commetant, seguan los modelos de Pleyel aunque sin alcanzar su calidad 438.
Trag elogia la calidad de los instrumentos producidos en esta fbrica con estas palabras:
[] mereciendo especial mencin la que en Madrid tienen los seores Montano, verdaderos
constructores, y no armadores, como varios otros; fbrica que, por la inteligencia de sus dueos y,
436
El Piano: Observaciones sobre su historiaOp. cit., n 456, p. 443
437
Distrito Universidad-Centro
438
Bords, Cristina: Montano, DMEH, Vol VII, Madrid, SGAE, 2000, p. 704
293
el esmero que ponen en todos los detalles podra figurar dignamente al lado de las ms
importantes de Europa []439.
Los prrafos finales de esta seccin del artculo son una conclusin en la que
Trag reivindica las aportaciones del piano al mundo musical. Destaca el papel del
instrumento en la difusin de las obras musicales a travs de las reducciones piansticas,
su funcin de instrumento acompaante de cantantes e instrumentistas, o el apoyo que
presta a la labor compositiva. Para Trag, el piano de aquella poca adoleca todava de
ciertos defectos acsticos, como un sonido ms seco y mecnico que el de otros
instrumentos de cuerda. Sin embargo, pensaba que estas dificultades se iran solventando
con el paso del tiempo gracias a los avances tecnolgicos, y sobre todo a travs del
conocimiento de la tcnica interpretativa que deba poseer un verdadero pianista.
El segundo captulo del artculo publicado por Trag en el siguiente volumen de la

Revista de Espaa se titula Sistemas de enseanza. En este apartado se analizan las
principales escuelas de la pedagoga pianstica. Trag comenta la pluralidad
metodolgica que caracteriza a la enseanza pianstica. Segn ste, la educacin musical
no posee procedimientos pedaggicos asentados, sino que los mtodos docentes deben
adaptarse a la diversidad del alumnado. Trag expone aqu algunas de sus opiniones
sobre la pedagoga de la enseanza pianstica. Entre ellas cabe destacar el inters por
enfocar la enseanza a las diversas motivaciones del alumnado. Distingue dos clases de
discpulos, los que estudian el piano como mera aficin, y los que lo estudian con la
intencin de ser pianistas profesionales. Esta diferencia manifiesta la situacin de
enseanza musical en Espaa en aquella poca, y especialmente en el Conservatorio de
Madrid. En este centro haba una gran cantidad de alumnos matriculados en la enseanza
de piano, que conceban la enseanza pianstica como una clase de adorno para seoritas,
o para la formacin de diletantes; mientras que era un porcentaje muy pequeo el que
acuda a las clases con la intencin de convertirse en virtuosos del instrumento. A pesar
de esta diferencia de intereses, Trag propone que el sistema de enseanza sea igualitario
para todos los alumnos en los primeros aos de enseanza, ya que as se estudiar la base
de contenidos necesaria para desarrollar posteriormente con xito una carrera pianstica.
Las ideas pedaggicas de Trag son bastante avanzadas para la poca, puesto que
439
294
propone una adaptacin de la metodologa y de los contenidos de los estudios de piano a
la diversidad del alumnado.
[] Una diferencia puede admitirse en la enseanza del piano, segn sean los alumnos personas
que lo estudien como recreo, o aspiren a llegar a ser verdaderos pianistas. Indudablemente, la
manera de dirigir a los primeros ser menos severa y ms breve que la que se use con los
segundos; pero, en mi opinin, sobre todo en el primero periodo de la enseanza, debe emplearse
con todos igual severidad en el uso de los buenos principios, porque hasta los que se dediquen al
estudio por puro pasatiempo y propio deleite, conseguirn mayor suma de estos resultados si su
educacin est bien cimentada []440.
A continuacin Trag realiza una clasificacin de las escuelas piansticas,

dividindolas en cuatro: escuela ligada, escuela brillante, escuela de los grandes
compositores pianistas y escuela moderna. Esta clasificacin se basa en parmetros como
la tcnica interpretativa, el criterio cronolgico y la actividad desarrollada por los
pianistas bien como intrpretes o bien como compositores. Esta ordenacin es poco
comn, ya que las clasificaciones suelen tener en cuenta otros factores como la ubicacin
geogrfica. Atendiendo a este ltimo criterio, se puede considerar que en el inicio del
pianismo moderno europeo decimonnico destacan tres escuelas: la escuela inglesa
fundada por Clementi y continuada por sus alumnos Cramer, Field y Moscheles, la
escuela vienesa representada entre otros por Mozart y su discpulo Hummel, Beethoven y
sus discpulos Ries y Czerny; y la escuela francesa a la que pertenecen L. Adam,
Boeldieu, Kalkbrenner, Marmontel y de alguna manera Chopin.
Trag emplea el criterio de la tcnica interpretativa para diferenciar las dos

primeras escuelas de las que habla en su artculo. Denomina a la primera de las escuelas
piansticas con el nombre escuela ligada, cuyo msico ms significativo es Clementi.
Segn Trag pertenecen a esta escuela pianistas como Cramer, Field y Kalkbrenner. La
tcnica pianstica de esta escuela se caracteriza por una especial atencin a la correcta
ejecucin de la obra. Cuida la posicin de la mano, la digitacin, la consecucin de
diversos efectos de ataque en las notas tanto fuertes como dbiles, y una ejecucin ligada.
Esta escuela ensea una tcnica interpretativa que priorizaba la ejercitacin manual. Sin
embargo, segn Trag, algunos intrpretes consideraban que esta escuela priorizaba el
aspecto mecnico de la interpretacin, logrando una ejecucin correcta pero poco
brillante y expresiva. Trag agrupa en esta escuela a tres miembros de la escuela inglesa,
440
El Piano: Observaciones sobre su historia, sistemas de enseanza y obras ms notables compuestas para
este instrumento (II), Revista de Espaa, ao XX, n 457, 25-IV-1887, p. 555
295
Clementi, considerado el fundador de la moderna escuela pianstica, y a sus discpulos
Cramer y Field. Para Trag, la msica de Clementi tiene un corte clsico y severo que
contribuye a formar el buen gusto del discpulo, [] y doigt muy cuidado, al que se
acostumbra [al discpulo], preservndole de contraer vicios []441. Por este motivo,
Trag considera que los profesores de piano deben ensear a sus discpulos la
interpretacin de obras de Clementi, entre las que cita la sonata op. 42 y sobre todo la
clebre coleccin de estudios Gradus ad parnassum, obra que compendia las
innovaciones aportadas por el autor en la tcnica del piano moderno. Respecto a Cramer,
Trag destaca entre sus composiciones las sonatas, conciertos y estudios, aunque no
menciona ni hace comentarios sobre alguna obra en particular. Trag describe la
ejecucin de Cramer subrayando su interpretacin en los tiempos lentos. [] tuvo un
modo de decir tan correcto como reposado, lo cual le hizo clebre en los adagios y los
andantes []442. Sobre Field valora su aportacin a la composicin pianstica como
creador del nocturno, y su labor como precursor del pianismo chopiniano. Hace alusin a
la tcnica pianstica de Field, destacando su interpretacin de la msica barroca. []
como pianista, parece se distingui por su brillante y acabada ejecucin y por su manera
admirable de interpretar las fugas de Bach y Haendel []443. Estos comentarios de
Trag relativos a la manera de tocar de los intrpretes aportan datos de inters sobre la
tcnica de las primeras grandes figuras del piano moderno. No obstante, Trag no hace
referencia en su artculo a las fuentes o la bibliografa que le proporcionaron la
informacin sobre estos pianistas. Esta situacin nos hace analizar este texto con cautela,
y nos conduce a pensar que Trag plasma en el artculo los testimonios de sus maestros
Compta y Mathias o de otros msicos de la poca, que pudieron transmitirle su impresin
y sus conocimientos sobre la tcnica interpretativa de las primeras generaciones de
pianistas modernos.
Kalkbrenner es, segn Trag, otro de los intrpretes representantes de la escuela

ligada de Clementi. Resulta significativa la vinculacin de Kalkbrenner con pianistas de
la escuela inglesa como Clementi, Cramer y Field, ya que Kalkbrenner es considerado
miembro de la escuela francesa de pianistas, al ser uno de los discpulos de Louis Adam,
441
442
443
296
fundador de la escuela pianstica de Pars444. Trag tiene en consideracin otros
argumentos para la inclusin de Kalkbrenner en la escuela de Clementi. Uno de ellos es
que Kalkbrenner haba sido por algn tiempo discpulo de Clementi. Durante su estancia
en la Europa continental, el pianista ingls haba dado lecciones a virtuosos de la poca
como Kalkbrenner, Moscheles o Czerny. Adems, el propio Kalkbrenner estuvo en
Londres desde 1814 a 1823445, siendo muy probable que recibiese all lecciones de
Clementi. Durante las primeras dcadas del XIX, la capital britnica se haba convertido
en el centro aglutinador de pianistas virtuosos como Dussek, Field, Cramer,
Hlmmander, Ries o Moscheles. Esta situacin debi favorecer la propagacin de la
tcnica pianstica de Clementi a travs de estos intrpretes. Otra de las razones por las
que Trag considera que Kalkbrenner pertenece a la escuela ligada es la similitud de la
tcnica interpretativa de ste con otros de los miembros de la escuela. Debemos recordar
que la tcnica de Kalkbrenner se basaba fundamentalmente en el movimiento exclusivo
de la mano y la mueca, sin que participaran en la ejecucin otras partes del cuerpo como
el antebrazo o el brazo. Para Trag, Kalkbrenner haba conseguido una precisin tcnica
y una igualdad en la ejecucin digital que le converta en uno de los mejores
continuadores de la escuela de Clementi [] Kalkbrenner, tambin de la escuela de
Clementi y discpulo suyo, fue uno de sus mejores continuadores. Tuvo un brillantsimo
mecanismo, y consigui, por la gran igualdad de las dos manos, una ejecucin y una
sonoridad asombrosas []446.
Uno de los argumentos ms significativos de este artculo, es la vinculacin que

establece Trag entre su maestro Georges Mathias y la escuela ligada de Clementi. De
esta relacin podemos deducir que Trag se consideraba uno de los pianistas herederos de
la tcnica de la escuela ligada de Clementi, gracias al magisterio de Georges Mathias.
Trag piensa que la escuela de Clementi se transmiti a Mathias a travs de dos
444
Rattalino considera que Kalkbrenner es uno de los pianistas integrantes de la escuela pianstica francesa.
Este autor menciona dos grandes escuelas piansticas francesas: una de ellas sera la iniciada por Louis
Adam, cuyo principal discpulo sera Kalkbrenner. Esta escuela se desarrollara a travs de los siguientes
pianistas: Fundador: Louis Adam, 1 generacin: Kalkbrenner, 2 generacin: Stamaty, 3 generacin:
Gottschalk y Saint-Sans
La segunda escuela pianstica francesa sera la iniciada por Boeldieu. Se transmitira de la siguiente
manera: Fundador: Boeldieu, 1 generacin: Zimmermann, 2 generacin: Alkan, Franck, Goria, Lacombe,
F. Marmontel, Prudent, 3 generacin: Bizet, Debussy, Dimer, A.E.L. Marmontel, Plant y Wieniawski
(Los pianistas mencionados de la tercera generacin son todos alumnos de F. Marmontel). Las tablas en las
que se ilustra el desarrollo generacional de los pianistas de la escuela francesa se pueden consultar en el
libro Rattalino, Piero: Le grande scuole pianistiche, Milano, Ricordi, 1992.
445
Rattalino, Piero: Historia del piano Op. cit., p. 34.
446
297
vertientes. La primera lnea de transmisin es la de Kalkbrenner de quien Mathias haba
sido alumno. La segunda se establece a travs del magisterio de Chopin. Esta conexin de
la escuela de Clementi con el pianismo chopiniano se realizara a travs de la figura de
John Field. [] Por el temor de que nuestras palabras se juzguen alabanzas apasionadas
de discpulo, nos detendremos un solo instante en Jorge Mathias, cuyos maestros fueron
Kalkbrenner y Chopin, y que representa dignamente entre los modernos la escuela de
Clementi en su mayor pureza []447.
Aunque Trag argumenta con claridad la relacin entre su maestro y la escuela de

Clementi, no podemos considerar que la formacin y la tcnica pianstica de Trag se
deba exclusivamente a la influencia esta escuela. En el pianismo de Trag confluyen
diversas influencias. Una de ellas es la del pianismo chopiniano heredero de la lnea ms
meldica de Hummel y Field, que haba influido en otros pianistas espaoles de la
generacin de 1796 como Santiago de Masarnau. Otra puede ser la de la escuela inglesa
de Clementi, que a principios del siglo XIX haba dominado el panorama europeo, y de la
que Trag se considera heredero a travs del magisterio de Mathias.
Por otra parte, apreciamos una importante influencia de pianistas de la escuela

francesa como Kalkbrenner. La influencia de la escuela francesa en los pianistas
espaoles es notable a lo largo de todo el siglo XIX, ya que varias generaciones de
intrpretes espaoles viajan a Francia para completar su formacin. La pedagoga de la
escuela francesa llega hasta Trag a travs de varias vas. Una de ellas se transmite a
travs de Mathias, y otra se produce a travs de la escuela de piano espaola de Pedro
Albniz, alumno en Pars de Kalkbrenner y Herz, y que fue transmitida a Trag a travs
de Eduardo Compta. ste ltimo tambin transmite a Trag las enseanzas piansticas
del conservatorio de Bruselas, centro en el que Compta haba estudiado piano con
Dupont.
447
El Piano: Observaciones sobre su historia...Op. cit., n 457, p. 557
298
Field Chopin
1782-1837 1810-1849
Mathias
Clementi 1826-1910
1752-1832
Kalkbrenner
1785-1849
TRAG
L. Adam Herz 1856-1934
1758-1848 1803-1888
Pedro Albniz Compta

1795-1855 1835-1882
Mendizbal
1817-1896
Dupont
Estudios anteriores a nuestro trabajo como el libro Le grande scuole pianistiche

del musiclogo italiano Piero Rattalino, consideran a Trag heredero de la escuela
chopiniana y el artfice de que la escuela chopianiana se transmita a pianistas de la
escuela espaola como Manuel de Falla. Rattalino traza unas lneas de propagacin de la
escuela chopiniana, en las que figura el pianista madrileo como uno de los alumnos de
Mathias. Sin embargo, en su estudio no valora la posibilidad de que Mathias transmitiese
adems de la escuela chopianiana, tambin la pedagoga pianstica de Kalkbrenner.
Nosotros hemos apreciado una relacin entre la pedagoga de Kalkbrenner y la de
Mathias al estudiar el escrito copiado por Trag sobre un manuscrito de Mathias titulado
Des conseils sur ltude du Piano. En este manuscrito, que hemos analizado en pginas
anteriores448, quedaba recogida la pedagoga que Mathias enseaba en el Conservatorio
de Pars, aprecindose una mayor influencia de la tcnica de Kalkbrenner que de la de
Chopin. Esta influencia del pianismo de Kalkbrenner en Mathias ha sido considerada
448
Ver captulo 3.3.3.1
299
tambin por otros estudiosos de la tcnica pianstica como Lucca Chiantore en su libro
Historia de la tcnica pianstica449.
Aunque Rattalino no tenga en consideracin influencias de otras escuelas

piansticas en la pedagoga de Mathias, s que establece una vinculacin entre el pianismo
chopiniano y otras escuelas. Rattalino cree que en la formacin del estilo de Chopin
debieron influir varias vertientes interpretativas. Para este autor, Chopin deba tener
conocimiento al menos de la pedagoga de las dos escuelas europeas principales: la
francesa y la de Clementi, segn la haban transmitido sus discpulos Field y Berger.
Rattalino coincide con Trag en demostrar una vinculacin entre el pianismo chopiniano
y la escuela de Clementi. Para el musiclogo italiano, la antigua escuela de Clementi
llega hasta la tcnica pianstica moderna de Chopin y Liszt a travs de Hummel y
Moscheles. Rattalino cree que hay dos elementos que representan el paso desde la tcnica
antigua hacia la tcnica pianstica moderna. Estos vnculos entre el pianismo de Clementi
y el de Chopin y Liszt son el toque por presin de Hummel, y paradjicamente, el
guiamanos de Kalkbrenner450.
Presentamos a continuacin el esquema expuesto por Piero Rattalino en su libro

Las escuelas piansticas en el que se muestra el desarrollo de la escuela de Chopin,
mencionando a Trag como uno de sus miembros451.
449
Chiantore, Lucca: Historia de la tcnica pianstica, Madrid, Alianza Editorial, 2001, p. 437
450
A questo riguardo il ponte di passaggio dalla tecnica antica alla moderna rappresentato dal tocco per
pressione di Hummel e, paradossalmente, dal Guida-mani di Kalkbrenner. Rattalino, Piero: Le grande
scuole pianistiche, Milano, Ricordi, 1992, p. 63
451
Rattalino, Piero: Le grande scuole pianistiche... Op. cit., p. 65
300
Chopin
Filtsch Gutman Mathias Mikuli OMeara Tellefsen
Dukas Pugno Philipp Trag Koczalski
Gouller Loyonnet Magaloff Novas Falla
El segundo estilo interpretativo de la clasificacin realizada por Trag, est

representado por la escuela brillante. Se caracteriza por una ejecucin que posee un
sonido ms expresivo y elementos tcnicos cercanos a la moderna tcnica pianstica. Esta
es quizs la razn por la que Trag utiliza la palabra brillante para calificar los
procedimientos interpretativos de esta escuela. Menciona como pianistas representativos
de la escuela brillante a Dusseck, Hummel, Moscheles, Herz y Ries, y utiliza como
criterio para incluir a estos pianistas dentro de la escuela brillante la similitud de diversos
aspectos de su tcnica pianstica. Es probable que Trag tambin tuviese en cuenta un
criterio cronolgico para elaborar esta clasificacin. Los intrpretes que Trag incluye en
la escuela brillante estuvieron activos entre finales del siglo XVIII y los primeros treinta
aos del siglo XIX. Rattalino en su estudio sobre la Historia del piano452, considera que
estos pianistas pertenecen al periodo estilstico del Biedermeier desarrollado durante la
primera mitad del siglo XIX. En esta poca se crea una nueva tcnica pianstica ms
expresiva, ms virtuosstica, que aprovecha los nuevos recursos tcnicos del instrumento
como el doble escape y los refuerzos en la maquinaria pianstica. As, en las obras
piansticas de este periodo aparecen pasajes de dificultad tcnica como las octavas, las
notas dobles, los acordes o la utilizacin de la mano derecha para realizar dos funciones
simultneas.
452
El autor dedica un captulo de su libro titulado Intermedio. El Biedermeier, para comentar los rasgos
estilsticos de este periodo. Rattalino, Piero: Historia del piano Op. cit., pp-74-86
301
Por otra parte, apreciamos que los intrpretes de la escuela brillante proceden de
escuelas piansticas europeas diferentes, sin que exista entre sus miembros una
vinculacin pedaggica directa. Dentro de la escuela brillante Trag menciona a
pianistas provenientes de diversas tradiciones pedaggicas. Entre ellos se encuentran
alumnos de Clementi como Dussek y Moscheles, discpulos de Mozart como Hummel,
miembros de la escuela de Beethoven como Ries, y herederos de la tradicin pedaggica
francesa como Herz. No obstante, s parece haber otra caracterstica comn a los
miembros de la escuela brillante, que es su origen centroeuropeo. Estos intrpretes
provienen o desarrollaron su carrera interpretativa en los pases del rea germana. En el
caso del pianista checo Dussek, la vinculacin con el rea centroeuropea parece
establecerse nicamente durante las primeras dcadas de su vida, puesto que a los 29 aos
se traslad a Londres para desarrollar all su carrera y ms adelante a Pars. Herz inici
sus estudios musicales en su Viena natal, pero unos aos ms tarde se trasladara a
Francia donde completara su formacin en el Conservatorio de Pars. Herz se
establecera definitivamente en esta ciudad, en la que compaginara su labor como
profesor del Conservatorio parisino desde 1842 hasta 1874, con la actividad empresarial
de la fabricacin de pianos. Hummel tuvo una mayor vinculacin que los anteriores
intrpretes con el rea germana, puesto que desarroll fundamentalmente su actividad
entre Viena y Weimar. Ries fue un compositor alemn que estudi durante dos aos
piano con Beethoven en Viena, y que tras una estancia en Londres regres a Alemania
dedicndose a la composicin y direccin orquestal. Finalmente, el pianista de origen
checo Moscheles fue alumno de Albrechtsberger y Salieri en Viena. Desde 1825 hasta
1846 se estableci en Londres tomando algunas lecciones con Clementi, y en 1842 se
hizo cargo de la ctedra de piano del conservatorio de Leipzig donde fund una escuela
pianstica entre cuyos miembros destacan Louis Brassin -profesor de Isaac Albniz en el
conservatorio de Bruselas-, Dannreuther, De Greef, Freund y Michalowski entre otros.
Trag argumenta la inclusin de estos intrpretes en la denominada escuela

brillante, explicando las caractersticas tcnicas que identifican a sus intrpretes. De
Dussek destaca su fraseo elegante y una asombrosa ejecucin que avanza la tcnica
contempornea. Dentro de la obra compositiva de Dussek para piano menciona obras
como el concierto n 5 para piano, y otras composiciones que califica de menor
importancia como La consolacin op. 62 y las sonatas. Rattalino en su Historia del
302
piano453, explica que durante el estilo Biedermeier la sonata empieza a perder la
importancia que haba adquirido en el clasicismo. Sin embargo, Dussek era
excepcionalmente uno de los autores de este estilo que haba compuesto un nmero
importante de obras en este gnero, y que utiliz la forma sonata como medio de
experimentacin del lenguaje pianstico. Esta bsqueda de novedades en la tcnica
interpretativa es una de las razones por las que Trag incluye a este pianista en la escuela
brillante. []En sus obras ya se ven los anuncios de la manera de escribir de los
pianistas contemporneos, pues emple muchos pasajes de agilidad, terceras y acordes,
que hacen su msica ms difcil de lo que generalmente se cree []454.
A continuacin, Trag comenta las aportaciones de Hummel a la historia del

piano. Describe su estilo interpretativo, del que destaca caractersticas como la correccin
en la ejecucin, la flexibilidad en el ataque de las notas y la elegancia en la interpretacin
de los fraseos. Estas caractersticas hacen referencia a las novedades que tanto Hummel
como Moscheles haban introducido en la tcnica pianstica. Ambos pianistas eran
partidarios de utilizar una articulacin natural del dedo frente a los defensores de la
articulacin acentuada. Su tcnica empleaba varias formas de toque, entre las que
destacaba el posteriormente denominado toque por presin en el registro cantabile,
tcnica que ms adelante aplicaron Chopin y Liszt. En el artculo se seala la fama
adquirida por Hummel como pianista improvisador, y se comenta la influencia de su
maestro Mozart en el estilo de sus composiciones. De esta obra compositiva se
mencionan como obras ms significativas, los conciertos para piano y orquesta, las
sonatas en la bemol y fa sostenido, una gran fantasa y una sonata a cuatro manos. Para
Trag, la interpretacin de estas composiciones de Hummel exige un mecanismo
perfecto y un decir elegante455. Respecto a Moscheles comenta su relevancia tanto en su
faceta interpretativa como docente. Destaca entre sus obras sus sonatas y especialmente
sus estudios que califica de gran valor pedaggico especialmente para los alumnos con un
nivel avanzado de conocimientos piansticos. Los comentarios sobre la labor pianstica de
Herz y Ries como miembros de la escuela brillante son mucho ms breves. Trag slo
hace una ligera mencin sobre el primero, y sobre Ries hace referencia a algunas de sus
453
Rattalino destaca entre las sonatas de Dussek que muestran una experimentacin del lenguaje pianstico
la sonata op. 44 El adis, la op. 64 Plus ultra y la op. 77 La invocacin. Rattalino, Piero: Historia del
piano Op. cit., p. 81
454
455
303
composiciones. Menciona las sonatas y los conciertos en los que se aprecia la influencia
del estilo compositivo de su maestro Beethoven. Tambin comenta la importancia que
Ries otorg al uso del pedal en sus interpretaciones respecto a intrpretes anteriores. La
utilizacin frecuente del pedal de resonancia haba sido una de las caractersticas que
definan el pianismo de Beethoven. ste, a diferencia de otros compositores predecesores
como Mozart y Clementi, usaba e indicaba con frecuencia el uso del pedal en sus
composiciones, sobre todo a partir de la sonata op. 26. Con Beethoven el pedal de
resonancia se convierte en un elemento que sirve para prolongar el sonido, an cuando
los dedos no se encuentren sobre el teclado, y de esta manera modifica los valores de las
notas escritas en la partitura456. Esta nueva concepcin del uso del pedal ser una de las
aportaciones ms importantes de Beethoven a la tcnica pianstica, que adoptaran todas
las nuevas generaciones de pianistas del siglo XIX.
Una vez tratados los rasgos ms sobresalientes de los pianistas integrantes de la

escuela ligada y la escuela brillante, Trag menciona a los intrpretes que conforman la
escuela de los grandes compositores pianistas. Para el autor, estos intrpretes no
constituyen una escuela sino un grupo integrado por compositores que han destacado
tanto en su faceta creativa como en la interpretativa. Empleando un criterio cronolgico,
Trag menciona en primer lugar como miembros de este grupo a los tres compositores
ms destacados del clasicismo viens: Haydn, Mozart y Beethoven. A continuacin
nombra a cuatro compositores del rea germana Weber, Mendelssohn, Schubert y
Schumann, que considera integrantes de la escuela romntica. Bajo esta denominacin,
Trag agrupa a cuatro autores que desarrollaron su actividad musical durante la primera
mitad del siglo XIX. Esta clasificacin nos hace suponer que los estudios musicolgicos
de aquella poca enmarcaban el movimiento romntico en un espacio de tiempo ms
breve que las periodizaciones actuales. La publicacin del artculo que comentamos data
de 1887, fecha en la que se desarrollaban los ltimos aos del romanticismo tardo (1850-
90). Esta circunstancia justifica que Trag incluyese en la escuela romntica a
compositores del romanticismo temprano (1800-1830) como Weber y Schubert, o
nacidos en torno a 1810 como Mendelssohn y Schumann, que desarrollaran su actividad
entre el romanticismo temprano y el romanticismo pleno (1830-1850). Sin embargo, no
incluye en la escuela romntica a intrpretes como Liszt o Thalberg, cuya actividad
456
Rattalino, Piero: Le grande scuole pianistiche... Op. cit., p. 38
304
musical haba continuado durante los aos del romanticismo tardo (1850-90). Para
Trag, estos intrpretes pertenecen ya a la escuela moderna de piano.
En opinin de Trag, dentro del grupo de grandes compositores pianistas, merece

especial elogio la labor realizada por Haydn, Mozart y Beethoven. De Haydn destaca la
manera en que sus obras representan los cnones del estilo clsico, a travs de elementos
como la armona o la frase musical. Da relevancia al hecho de que Haydn haya sido el
fundador de la sinfona y menciona dentro de su obra pianstica las sonatas, las fantasas
y las variaciones. Mozart es considerado por Trag como la personalidad ms clebre de
toda la historia de la msica. Por este motivo, evita emitir un juicio sobre sus
composiciones a la vez que manifiesta su ms profunda admiracin hacia l. A Mozart,
al genio universal del arte, no se le juzga, se le admira y se le venera 457. Dentro de la
obra pianstica de Mozart, Trag hace alusin a los conciertos para piano y orquesta y las
sonatas para dos y cuatro manos. Considera que todos los pianistas deben conocer estas
obras, pues constituyen un ejemplo paradigmtico de la composicin pianstica. Son
obras en que nunca se admira bastante la elegancia y variedad de las melodas, la ternura
de los adagios y andantes, y sobre todo, la correccin del estilo458.
Trag habla de Beethoven con verdadero apasionamiento, valorando la

trascendencia que supuso la obra de este autor para la historia de la msica. Menciona sus
aportaciones en diversos campos de la msica como la interpretativa, la de pianista
improvisador, la creativa como compositor de obras instrumentales, vocales, religiosas,
escnicas Comenta las innovaciones que realiz en la instrumentacin, las
contribuciones a la composicin musical a travs del desarrollo del scherzo, del
perfeccionamiento que con l adquirieron gneros como la sinfona o la sonata para
piano. Con Beethoven, la sonata para piano adquiere el carcter de una sinfona en la que
el msico alemn manifiesta toda su fantasa y temperamento. [] Majestuoso y a veces
melanclico en los andantes, juguetn en los scherzos, tempestuoso en los allegros, el
genio inmortal de Beethoven se descubre con su pasin y desfallecimiento, su
vehemencia y ternura en todas sus producciones []459. Trag destaca entre las sonatas
para piano de Beethoven, la n 21 op. 53 en Do mayor conocida como Waldstein, la n 23
457
458
Ibdem
459
Ibdem
305
op. 57 en Fa menor Appassionata y la sonata en Do menor. Trag no aporta ms datos
sobre esta ltima sonata, por lo que es difcil deducir a cul de las tres sonatas que
compuso Beethoven en do menor se hace referencia. Pensamos que puede referirse a la
sonata n 8 op. 13 en Do menor Pattica, o quizs se puede tratar de la sonata n 32 op.
111, obra que Trag estrenara en Madrid el 18 de noviembre de 1889 con motivo de la
sesin dedicada a Beethoven por la Sociedad de Msica di Camera, y que incorporara en
otras ocasiones a su repertorio como concertista. Trag considera que las obras
piansticas de Beethoven son, al igual que opinaba de las de Mozart, de gran inters para
los intrpretes de este instrumento. Cree que entre ellas deben figurar, adems de las
sonatas para piano, los dos, tros y cuartetos en los que interviene el piano, y los
conciertos para piano y orquesta, de los que destaca los tres ltimos por las excepcionales
condiciones que requieren del intrprete.
A continuacin, Trag detalla alguna de las obras del repertorio de los

compositores pianistas de la escuela romntica, que considera ms significativas. De
Weber, al que considera jefe de esta escuela, nombra las polacas, las sonatas y sobre
todo el Konzertstck para piano y orquesta op. 79, obra que haba tocado en varios
conciertos durante la dcada de los 70. Respecto a Schubert, destaca la inspiracin
meldica de sus composiciones. Entre las obras piansticas de este autor seala las
sonatas, los impromptus, los momentos musicales y especialmente la Gran Fantasa op.
15 (Fantasa Wanderer). Esta ltima fue otra de las composiciones habituales en el
repertorio interpretativo del pianista tanto durante su estancia en Francia como a su
regreso a Espaa. Esta obra figura por ejemplo en los conciertos que ofreci a principios
de los 80 en las salas parisinas Erard y Pleyel, y tambin en otros celebrados en Espaa
aos despus en el Teatro de la Comedia, en el Saln Romero o en el Teatro Espaol. De
la obra pianstica de Mendelssohn destaca los conciertos para piano, las fugas, caprichos,
ronds, sonatas y hace una mencin especial a las romanzas sin palabras, otorgando a
Mendelssohn la invencin de este gnero. Finalmente, hace una valoracin sobre las
aportaciones del pianismo de Schumann. Para Trag, el autor alemn realiza un
tratamiento novedoso de elementos musicales como la meloda, el ritmo y la armona. Sin
embargo, Trag comenta cmo el pblico de la poca mostraba una actitud reacia hacia la
msica de Schumann y las dificultades que existan en aquel momento para la difusin de
sus composiciones. Trag manifiesta su admiracin por la obra de este compositor, y
piensa que este distanciamiento del pblico se debe a la incomprensin del lenguaje
306
innovador que empleaba el maestro alemn en sus obras. [] Schumann, compositor de
grandsimo talento, cuya msica, poco generalizada y comprendida todava, est
impregnada en esa rverie germnica, tan vaga como bella, y que revela un autor poeta
por excelencia []460. Dentro de la obra pianstica de Schumann, Trag considera de
mayor belleza las pequeas piezas para piano en las que se aprecia una mayor innovacin
y libertad creativa. Entre las composiciones para piano que destaca de este compositor
figuran el concierto para piano, las sonatas, los arabescos, las tocatas, el Carnaval de
Viena y las Escenas de nios.
La ltima escuela pianstica que trata Trag en su estudio es la que denomina

como escuela moderna. Est constituida por aquellos pianistas que realizan nuevas
aportaciones a la tcnica pianstica. Entre ellos destacan personalidades de gran
trascendencia para la historia del piano como Liszt, Chopin y Thalberg, as como algunos
de los discpulos de estos maestros. Para Trag, Liszt ha sido el miembro de esta
generacin moderna de intrpretes que ms ha enriquecido la tcnica pianista, aportando
digitaciones, elementos tcnicos y sonoridades novedosas en aquella poca. Debemos
recordar que Liszt fue uno de los primeros pianistas que comenz a emplear diversos
tipos de ataque en su tcnica pianstica. A lo largo de su trayectoria interpretativa, Liszt
evoluciona desde una tcnica en la que predomina el ataque digital, hacia una nueva
concepcin pianstica ms moderna que combina la movilidad de los dedos y la mueca,
con la intervencin del antebrazo y el empleo del peso del brazo. Trag destaca entre las
obras piansticas de Liszt los conciertos, las rapsodias -interpretadas en numerosas
ocasiones por el pianista madrileo en sus recitales-, y las transcripciones para piano,
basadas en obras sinfnicas o en gneros vocales como la pera y el lied. Trag cita como
herederos de la escuela de Liszt, a sus alumnos Carl Tausig, Hans von Blow y a Sophie
Menter. stos continuaron la labor docente del maestro enseando a nuevas generaciones
de pianistas europeos. Carl Tausig inaugurara una academia en Berln, que cerrara poco
despus para dedicarse a la actividad concertstica. Entre sus alumnos destacaron
Beringer, Joseffy, Raif y Timanova. Hans von Bulow ense en el Conservatorio de
Berln y all form a pianistas como Barth, Buonamici, Lamond y Vianna da Motta.
460
307
Sophie Menter fue profesora del Conservatorio Imperial de San Petersburgo. Uno de sus
alumnos ms destacados fue Sapellnikov461.
Otro de los pianistas que Trag considera relacionados con el pianismo lisztiano
es Antn Rubinstein. A diferencia de los anteriores, Rubinstein no fue alumno de Liszt
aunque si mantuvo una relacin de amistad con el msico hngaro. Parece que la
vinculacin que Trag establece entre estos pianistas, se basa en la existencia de
caractersticas similares en el pianismo de ambos intrpretes. Tanto Liszt como
Rubinstein posean una tcnica excepcional, fruto del desarrollo y la evolucin que con
ellos haba alcanzado la interpretacin pianstica. La opinin de Trag sobre Rubinstein
coincide con la de muchos de sus contemporneos, que consideraban al pianista ruso
como un intrprete de condiciones extraordinarias. [] Todos le hemos odo y a todos
nos han asombrado sus colosales facultades y su inmenso repertorio. Canta como nadie y
vara la sonoridad de un modo inconcebible []462. Trag emite tambin una valoracin
muy positiva sobre la obra compositiva de Rubinstein, que cree influida por el estilo
clsico. De ella destaca obras como las sonatas, caprichos, baladas, barcarolas y el cuarto
y quinto concierto para piano. Estas composiciones de Rubinstein eran de las pocas obras
contemporneas que integraban los repertorios de los virtuosos de la poca. Trag toc
con frecuencia estas composiciones de Rubinstein en sus conciertos, emulando as a los
intrpretes europeos coetneos. Sin embargo, despus de varios decenios de difusin
constante, las composiciones de Rubinstein fueron desapareciendo de los repertorios
concertsticos.
Seguidamente comenta la importancia de la figura de Chopin en el desarrollo de la

escuela moderna de piano. Para Trag, Chopin es una figura nica en la historia del
instrumento. Esta individualidad confiere especial dificultad a la interpretacin de sus
obras, para la cual segn Trag, no se conserva una tradicin pedaggica fija. Chopin le
entiende cada cual a su manera; todos creen o creemos interpretarlo bien. Es general la
creencia de que para decir sus obras se debe usar y an abusar del tempo rubato []463.
A pesar de esta falta de criterio uniforme, Trag habla de una serie de pianistas
461
El libro Le grande scuole pianistiche de Rattalino, dedica un captulo a la escuela de pianistas formada
por Liszt y sus alumnos. El autor expone varias tablas que ilustran las sucesiones generacionales de los
intrpretes de la escuela lisztiana. Rattalino, Piero: Le grande scuole pianisticheOp. cit., pp. 68-87
462
463
Ibdem
308
continuadores de Chopin entre los que se encuentra su maestro Georges Mathias. Con
anterioridad, Trag haba mencionado a Mathias como uno de los miembros de la escuela
ligada heredera de Clementi, dejando constancia de la influencia en el pianismo de
Mathias de otras corrientes interpretativas diferentes a la chopiniana. En aquella poca la
tradicin pedaggica de escuelas como la de Clementi o la de Kalkbrenner, estaba muy
arraigada en la enseanza acadmica del piano. Por este motivo Mathias enseaba a sus
alumnos del Conservatorio de Pars elementos tcnicos de estas escuelas, aunque tambin
es probable que les transmitiera la tcnica interpretativa chopiniana. Trag en el artculo
menciona algunas ideas sobre la interpretacin de las obras de Chopin, que
probablemente le fueron inculcadas por Mathias. [] Para interpretar la msica de
Chopin se necesita una delicadeza de tacto extraordinaria; sus arabescos y filigranas
exigen que los dedos no ataquen las notas, sino que aleteen, digmoslo as, suavemente
sobre ellas []464. A diferencia de sus comentarios sobre otros pianistas, en el caso de
Chopin, Trag no hace distinciones entre sus composiciones. Para l todas las obras del
pianista polaco poseen gran belleza y delicadeza, lo que impide hacer distinciones entre
las mismas.
Otros de los pianistas que Trag considera continuadores del pianismo de Chopin
son el bohemio Julius Schulhoff, quien conoci a Chopin durante su estancia en Pars, el
alemn Adolph von Henselt, y varios intrpretes que desarrollaron su carrera pianstica
dentro del mbito hispano como Julin Fontana, Louis Moreau Gottschalk y Nicols Ruiz
Espadero. Los tres pianistas tienen en comn el haber desarrollado durante algn periodo
de su vida su carrera musical en Cuba. En la fecha en la que Trag escribe este artculo
Cuba era todava colonia espaola, por lo que es probable que hiciese referencia a estos
pianistas para ilustrar la difusin que haba tenido la escuela chopiniana entre los
intrpretes espaoles. Julin Fontana era un pianista de origen polaco. Al igual que
Chopin, haba estudiado piano en Varsovia con Josef Elsner. Fontana y Chopin
entablaran una gran amistad que mantendran a lo largo de toda su vida. Su condicin de
emigrado poltico hizo que viajase por diversos pases como Alemania, Francia,
Inglaterra y Estados Unidos. En 1844 lleg a Cuba donde introduce la escuela de Chopin,
manifestando su condicin de discpulo del famoso Chopin465. A travs de Julin
464
465
Tieles, Cecilio: Julin Fontana: El introductor de Chopin en Cuba, Revista de Musicologa, vol. XI, n
1, Madrid, Sociedad Espaola de Musicologa, 1988, p. 136
309
Fontana el legado chopiniano se transmiti entre los compositores cubanos del siglo XIX
como Manuel Saumell, Adolfo de Quesada, Ignacio Cervantes y Nicols Ruiz Espadero.
En las composiciones de estos autores se aprecian armonas y algunas entonaciones
meldicas que recuerdan el estilo de Chopin.
Espadero tambin tuvo contacto con Gottschalk durante las tres visitas que el
virtuoso americano realiz a Cuba. Gottschalk haba conocido a Chopin durante sus aos
de estudios en Pars. El msico polaco haba ejercido una gran influencia en el estilo
interpretativo de Gottschalk. En aquella poca se comparaba el virtuosismo de Gottschalk
con el de Chopin, y prueba de ello es que Trag lo cita como uno de los continuadores del
estilo chopiniano. Segn Cecilio Tieles, la figura de Julin Fontana fue ms decisiva en la
formacin de Espadero, que la de Gottschalk, ya que la influencia de Fontana se produjo
durante los primeros aos de formacin pianstica de Espadero. Cuando Gottschalk llega
a Cuba por primera vez en 1854, Espadero tiene 22 aos y ya es un pianista formado. No
obstante, la influencia y los consejos de Gottschalk sirvieron a Espadero para que
profundizase en la esttica romntica ya adquirida466.
El ltimo pianista que Trag incluye en la escuela moderna es Sigismund

Thalberg. Para Trag, es el pianista de ejecucin ms correcta del siglo XIX, que
representa el trmino medio entre la fogosidad de Liszt y la dulzura de Chopin. Thalberg
haba sido alumno de Hummel, por este motivo estudios como el de Piero Rattalino 467
incluyen a este pianista dentro de la escuela heredera de Mozart. Thalberg y Henselt
fueron los dos alumnos de Hummel que desarrollaron un pianismo ms cercano al
virtuosismo romntico. Trag destaca de la escritura pianstica de Thalberg elementos
como los pasajes de agilidad, los arpegios y las melodas cantabiles, mencionando la
popularidad que llegaron a alcanzar sus fantasas sobre motivos de peras. Thalberg
consigui una tcnica pianstica que asombraba a todos sus contemporneos. Su
sonoridad era potente a la vez que armoniosa, y se basaba entre otros aspectos en una
hbil y continua utilizacin del pedal de resonancia, as como en la combinacin de
ambas manos para la ejecucin de los pasajes meldicos. Por este motivo, Trag destaca
esta singularidad del pianismo de Thalberg e incluye al pianista como uno de los tres
intrpretes representativos de la escuela de piano moderna.
466
Tieles, Cecilio: Julin Fontana: El introductor de Chopin en Cuba, Op. cit., p. 149
467
Rattalino, Piero: Le grande scuole pianistiche ... Op. cit., p. 28
310
11.2. Estudio sobre las figuras de adorno: A los profesores y alumnos de la enseanza
del piano.
El catlogo de obras tericas de Trag finaliza con el estudio sobre la

interpretacin de las figuras abreviadas de adorno que Trag dirige A los profesores y
alumnos de la enseanza del piano468. El ttulo de la obra ilustra la finalidad divulgativa y
didctica de la obra. Su objetivo es recopilar y ofrecer a los profesores y alumnos de
piano unos criterios generales sobre la interpretacin de las notas de adorno. Este estudio
es una introduccin terica que precede a los dos libros de la coleccin Escuela de Piano.
En ellos se recopilan varios preludios y fugas de J. S. Bach ordenados, digitados y
anotados por Trag. Los dos libros presentan como prefacio este breve estudio terico,
orientado a resolver las posibles dudas que tengan los intrpretes sobre la ejecucin de las
figuras de adorno tan caractersticas de estas partituras.
La publicacin de este estudio terico se produce en torno al ao 1900. No hemos

podido datar con precisin la fecha de realizacin de la obra, pues en un principio se
imprimi como anexo a los libros de la coleccin Escuela de Piano y no como obra
independiente. Esta introduccin no posee un nmero de plancha que nos proporcione
informacin exacta sobre su fecha y el lugar de publicacin, y por este motivo debemos
considerar los datos de los dos volmenes de la Escuela de Piano en los que se incluye.
Hemos localizado varias ediciones del primer libro de fugas de Bach de la

coleccin Escuela de Piano. La edicin ms antigua data de 1900 y fue publicada por la
editorial Almagro y Compaa en Madrid. La Sociedad Annima Casa Dotesio hizo una
reedicin de esta obra en Madrid a principios del siglo XX. De sta ltima edicin hemos
localizado dos ejemplares provenientes de la biblioteca particular de Jos Trag. El
segundo libro de fugas de la coleccin Escuela de Piano fue tambin objeto de varias
reediciones. Hemos fechado la primera de ellas realizada por la Sociedad Annima Casa
Dotesio en 1903. De esta edicin se conserva un ejemplar en el Archivo Canuto Berea de
la Diputacin Provincial de la Corua. La editorial Unin Musical Espaola public una
reedicin de este volumen en torno al ao 1920, que hemos localizado en el Archivo de la
468
Ver el texto ntegro de esta obra en el apndice ?? Escritos de Trag
311
S.G.A.E. La aparicin de diversas reediciones de estas obras indica la importante difusin
que pudo tener el estudio terico sobre las figuras de adorno. Los volmenes conservados
demuestran que este estudio fue objeto de varias publicaciones a lo largo de las dos
primeras dcadas del siglo XX. Hemos localizado otros ejemplares de este estudio terico
encuadernados como obras independientes, al margen de los volmenes de la Escuela de
Piano. stos se encuentran en la Biblioteca Musical del Ayuntamiento de Madrid, en la
Biblioteca de Catalua y en la Biblioteca del Conservatorio Superior de Msica de
Sevilla. La aparicin de estos dos ltimos ejemplares, junto al conservado en el Archivo
Canuto Berea de la Diputacin Provincial de La Corua, demuestra que la obra se
difundi fuera del mbito madrileo469.
El contenido de este pequeo tratado se divide en seis captulos, cada uno de los
cuales trata sobre uno de los siguientes adornos: apoyaturas, de la trema, terminaciones o
notas de complemento, del grupetto, del trino y de los arpegiados. Al principio de este
estudio, Trag escribe un prrafo de introduccin en el que explica las razones que le han
motivado a realizarlo. Comenta que a lo largo de su larga experiencia docente ha
constatado la diversidad de criterios que se empleaban en la ejecucin de estas notas de
adorno. Cree que es necesario unificar estos preceptos en un sentido recto, preciso y
acertado470 para formar correctamente a los intrpretes. Trag pretende hacer una obra
divulgativa para los profesores y estudiantes de piano, en la que se recopilen de manera
concisa los criterios interpretativos empleados a lo largo de la historia de la msica por
quienes considera verdaderas autoridades en este gnero471. Menciona las fuentes
bibliogrficas que ha consultado, y cita nicamente los nombres de los autores,
clasificndolos en antiguos y modernos. Entre los tericos que Trag considera
antiguos, figuran compositores y tericos que vivieron en torno al siglo XVIII como los
alemanes Juan Sebastin Bach (1685-1750), su hijo Carl Philipp Emanuel (1714-1788) y
469
El ejemplar conservado en la Biblioteca Musical del Ayuntamiento de Madrid fue una donacin de F.
Pernias a la Biblioteca Circulante Musical. Se titula A los profesores y alumnos de la enseanza del piano,
probablemente se trata de una reedicin realizada por Unin Musical Espaola [ca. 19--] ya que en la
pgina 3 se encuentra el sello de la editorial Unin Musical Espaola, Calle de Preciados 5, Madrid,
Editores.
La catalogacin de la obra conservada en la Biblioteca de Catalua es:
TRAG, J: A los profesores y alumnos de la enseanza del piano. Barcelona?: s.n., 19--?. Biblioteca de
Catalunya. Secci de Msica. Inventari del fons Manuel Burgs. (Articles)
En la Biblioteca del Conservatorio Superior de Msica Manuel Castillo de Sevilla se encuentra un
ejemplar titulado Tratado de adornos para piano que posiblemente sea una reedicin de la obra original.
470
Trag, Jos: A los Profesores y Alumnos de la Enseanza del Piano, Madrid, Almagro y Compaa, [ca.
1900], [p.1]
471
Ibdem
312
Friedrich Wilhelm Marpurg (1718-1795), y el italiano Muzio Clementi (1752-1832).
Aunque Trag no nombra los textos que consult de estos autores, suponemos que
posiblemente examinara obras como el Ensayo sobre la verdadera manera de tocar el
clave (1753-62) de Carl Philipp Emanuel Bach, o la obra didctica de Clementi
Introduction to the Art of Playing on the Piano Forte (1801).
Entre los autores modernos, Trag cita el nombre musiclogos que escribieron
sus obras tericas durante el siglo XIX como los alemanes Heinrich Germer (1837-1913)
y Hugo Riemman (1849-1919), y los franceses Adolphe Danhauser (1855-1896) y Jean-
Amde Mreaux (1802-1874). Trag tampoco hace alusin a las obras de estos autores
que utiliz para su estudio. No obstante, tenemos constancia de que en su biblioteca
particular se encontraban algunos libros escritos por estos musiclogos como la obra de
Mreaux Les clavecinistes de 1637 1790. Histoire du clavecin. Portraits et Biographies
des Clbres Clavecinistes avec exemples et notes sur le Style et lexcution de leurs
uvres publicado en Pars en 1867472; y cuatro libros de Riemann: Storia Universalle
della Musica, Bajo cifrado: armona prctica realizada al piano, Manual del pianista y
Reduccin al piano de la partitura de orquesta473. Es muy probable que Trag consultase
tambin la Teora de la msica de Adolphe Danhauser y alguna de las obras pedaggicas
de Germer como La tcnica del piano o la Ornamentacin musical, que es una obra
complementaria de la anterior. Actualmente estas obras de Germer han cado
prcticamente en el olvido. Esta circunstancia explica que no hayamos encontrado
prcticamente ninguna referencia en los diccionarios de msica contemporneos sobre
este autor alemn. Sin embargo, parece que las obras de Germer tenan una difusin
472
La obra fue donada por Jos Trag a la Biblioteca Musical Circulante. Actualmente se encuentra en la
Biblioteca Musical del Ayuntamiento de Madrid.
473
Las obras de Hugo Riemann se ubican actualmente en el Archivo del Real Conservatorio Superior de
Msica de Madrid. Fondo Jos Trag donado por sus hijas Carmen y M Asuncin Trag Rodrguez.
A continuacin mostramos los datos tcnicos de los libros de Riemann pertenecientes a la biblioteca
particular de Jos Trag, segn la catalogacin de los fondos de Jos Trag y Arana realizada por Carmen
Fernndez-Cabrera Marn e Isaac Tello Snchez:
Storia Universale della Musica / H. Riemman; 1 traduzione italiana sulla 2 edizione tudesca del Dottor
Enrico Bongioanni.- Torino: Marcello Capra, 1903.- 1 libro (422 p); 19 cm; Anotaciones del propietario
traduciendo trminos
Bajo cifrado: armona prctica realizada al piano /H. Riemann; traducido por A. Ribera y Maneja.-
Barcelona: Editorial Labor S. A. 1927.- 1 libro (234 p): il.; 18 cm.- (Coleccin Labor; Seccin V Msica;
n 143)
Manual del pianista /H. Riemann; traducido por A. Ribera y Maneja.- Barcelona: Editorial Labor S.A.,
1928.- 1 libro (181 p): il; 18 cm.- (Coleccin Labor; Seccin V. Msica; n 182)
Reduccin al piano de la partitura de orquesta / H. Riemann; traducido por A. Ribera y Maneja.- Barcelona:
Editorial Labor S. A., 1928. 1 libro (152 p): il.; 18 cm.- (Coleccin Labor; Seccin V. Msica; n 150).-
Carta de obsequio de Ed. Labor por recomendacin del traductor.
313
importante durante la poca en que Trag escribi su estudio terico. Si consultamos
fuentes coetneas al tratado de Trag como el Diccionario de la Msica de Luisa Lacl,
escrito en 1900, encontramos informacin sobre Germer y algunas de las obras que haba
publicado hasta la fecha474.
En el estudio se trata en primer lugar la clasificacin y ejecucin de las

apoyaturas. Trag diferencia entre apoyaturas largas y breves. Las largas reciben el valor
que representan. Trag emplea criterios de estudios contemporneos para la
representacin y ejecucin de las apoyaturas. Escribe las apoyaturas largas con notas de
tamao normal que forman parte del esquema rtmico, mientras que las notas pequeas
representan a las apoyaturas breves. Trag adjudica a las apoyaturas largas la mitad del
valor de la nota principal. Tambin indica la ejecucin de apoyaturas en compases de
subdivisin ternaria, en los que la nota principal lleva puntillo. Segn Trag, en estos
casos el valor de la apoyatura debe prolongarse y ocupar los tres tercios de la parte del
comps, con el fin de que no se produzcan desajustes rtmicos.
A diferencia de otros tratados sobre los adornos, Trag utiliza tambin la

denominacin mordentes para referirse a las apoyaturas breves. Generalmente, en los
textos que estudian las figuras de adorno, como la Teora General de la Msica de
Riemann475 o el libro de Ferguson476 La interpretacin de los instrumentos de teclado,
del siglo XIV al XIX, se emplea la palabra mordente para denominar un adorno diferente a
las apoyaturas, que se representa con el signo . Sin embargo, Trag utiliza el vocablo
mordente para referirse a las apoyaturas breves, y el nombre de trema para el adorno que
los tratados contemporneos denominan mordente.
Segn Trag, las apoyaturas breves pueden a su vez clasificarse en mordentes,

que son las apoyaturas de una nota que realizan una funcin armnica, y las doble
474
Germer, H. Pianista y autor de La tcnica del piano, 1877; traducido del alemn al ingls y al francs
en 1890. Asimismo se ha traducido al francs su Ornamentacin musical que viene a ser complemento de
la obrita anterior.- Germer naci en Sajonia, 1837; estudi composicin en la Academia de Berln; vive en
Dresde y ha publicado un mtodo de piano y algunos estudios. Diccionario de la Msica. Tcnico,
Histrico, Bio-Bibliogrfico por la seora Luisa Lacl, Madrid, Establecimiento Tipogrfico de San
Francisco de Sales, 1900, p. 204.
475
Riemann, Hugo: Teora general de la msica (trad. 7 ed.), Barcelona, Labor, 1928, p. 39-41
476
Ferguson: Howard: La interpretacin de los instrumentos de teclado Op. cit.
314
apoyaturas de dos o ms notas, que sirven de refuerzo meldico o portamento,
denominadas por los franceses flatt. Trag emplea para representar las apoyaturas
breves de una nota el signo de una pequea corchea atravesada. Esta grafa haba sido
antiguamente un modo alternativo de escribir una semicorchea, y en el XIX se haba
adoptado definitivamente como signo de la apoyatura breve477.
A continuacin, Trag analiza la interpretacin de los mordentes, que l denomina

trema, vocablo que actualmente no se emplea. Explica la ejecucin de los diversos tipos
de tremas: superiores e inferiores, simples de tres notas (mordentes cortos), o dobles de
cinco notas (mordentes largos)478. Para Trag, la interpretacin de la trema debe ser
siempre rpida, sobre la parte y empezando por la nota principal. No obstante, menciona
que antiguamente hasta los tiempos de Bach e incluso los de sus hijos, la trema se
ejecutaba en ocasiones comenzando por la nota superior, para favorecer as el giro
meldico. Tambin comenta que los signos de tremas eran utilizados en algunas
partituras como indicaciones de trinos. Esta aclaracin hace referencia probablemente a
la costumbre de algunos compositores italianos y alemanes del siglo XVIII, que
utilizaban el signo de la trema para los trinos cortos, mientras que indicaban los trinos
largos con las letras tr479. Trag indica que los franceses utilizan indistintamente los
trminos pinc y bris para denominar a la trema, sin embargo Ferguson en su estudio
sobre los adornos de la poca preclsica francesa explica que el mordente pinc suele
contener ms de tres notas, a diferencia del mordente del siglo XIX480.
El tercer tipo de figuras de adorno a las que se estudian en este texto son las
terminaciones o notas de complemento. A este grupo pertenecen aquellas notas de adorno
que se encuentran al final de un diseo meldico, y tambin las notas breves de
anticipacin y elisin. Trag explica que las terminaciones toman el valor de la nota
precedente, y que pueden indicarse a travs de una ligadura que las une con la nota
anterior, o a veces separndolas de la nota que sigue. Riemann en su Teora general de la
msica clasifica este tipo de figuras como adornos terminantes que se caracterizan por
llevar un arco hacia atrs que indica su pertenencia a la nota anterior481. Ferguson
477
Ferguson: Howard: La interpretacin de los instrumentos de tecladoOp. cit., p. 138
478
479
Ferguson: Howard: La interpretacin de los instrumentos de teclado Op. cit., p.132
480
481
Riemann, Hugo: Teora general de la msica Op. cit., p. 42
315
comenta que parece probable que las notas de adorno anticipadas se utilicen con ms
frecuencia a medida que avanzando el siglo XIX482. Este argumento se demuestra al
observar que todos los ejemplos con los que Trag ilustra la ejecucin de las notas breves
de anticipacin pertenecen a compositores del romanticismo. En el estudio sobre las
terminaciones o notas de complemento aparecen cuatro fragmentos musicales de
terminaciones, cuya procedencia no se especifica; y cuatro ejemplos de notas de
anticipacin en los que Trag menciona el compositor y la obra a la que pertenecen. El
primero de estos ejemplos corresponde al Preludio n 4 de Chopin, y los otros tres se
encuentran en obras de Schumann, dos provienen de la Hoja de Album y otro de las
Escenas de nios.
Seguidamente, se exponen las reglas que deben de aplicarse en la ejecucin de los

grupettos. Trag indica que los franceses llaman a este adorno doubl; sin embargo no
menciona denominaciones como el trmino cadence, empleado por Bach y otros
compositores del barroco alemn, o por autores franceses de la poca preclsica como
Chambonnnires o dAnglebert483. En el texto se presentan varios ejemplos de ejecucin
de grupettos de tres y cuatro notas. Entre los primeros se explica el caso en el que el
grupetto se coloca encima de la nota principal, y la circunstancia en la que el grupetto
est colocado encima de una nota de paso en un pasaje descendente. Como grupettos de
cuatro notas se encuentran aquellos cuyo signo se coloca despus de la nota principal.
Trag indica que el carcter de este tipo de grupettos es casi siempre cantable y
expresivo, debiendo su ejecucin ser tranquila y serena484. Otros ejemplos de grupettos
de cuatro notas, tambin denominados por Trag de segunda especie, que aparecen en
el tratado son los que se forman cuando el signo se halla colocado encima de un puntillo.
Trag muestra adems la forma en la que se deben ejecutar aquellos grupettos que
contengan alguna de las notas superior o inferior alteradas. Para finalizar la exposicin
482
Ferguson: Howard: La interpretacin de los instrumentos de teclado Op. cit., p. 140
483
Howard Ferguson muestra alguna de las denominaciones que se le han dado al signo del grupetto a lo
largo de la historia de la msica. J. S. Bach en su obra Explication del Klavierbchlein vor Wilhelm
Friedemann Bach (1720) denomina al signo del grupetto como cadence. Los compositores alemanes de la
poca clsica denominan al grupetto doppelschlag. Ferguson presenta una tabla comparativa de la
descripcin de los adornos que realizan compositores franceses preclsicos como Chambonnires,
dAnglebert, Couperin o Rameau. Estos autores utilizan el mismo signo de grupetto tanto para la cadence
(grupetto de cuatro notas que empieza por la auxiliar superior) como para la double cadence (un ornamento
de cinco notas que comienza por la nota principal). En Inglaterra, compositores como Purcell denominaron
a este ornamento turn. El trmino grupeto fue adoptado por los compositores alemanes del romanticismo.
Esta denominacin es la empleada en los tratados actuales.
484
Trag, Jos: A los Profesores y Alumnos de la Enseanza del Piano Op. cit., p.6
316
sobre los grupettos, se muestran otros signos de grupettos utilizados por algunos
compositores. Se menciona la diferencia de ejecucin que algunos autores han
establecido entre los dos signos de grupetto horizontales. Para algunos autores la
ejecucin de este signo debe empezar por la nota inferior, mientras que la de su inverso
debe empezar por la superior, aceptndose como criterio la posicin del rasgo inicial del
signo. Sin embargo, en opinin de Trag, ambos signos de grupetto horizontales deben
ejecutarse de la misma manera, empezando por la nota superior, ya que para comenzar
por la nota inferior se dispone del signo de grupetto colocado en vertical. Ferguson,
comenta sobre esta cuestin que en Alemania en el siglo XVII el signo para una cadence
o grupetto poda escribirse horizontal, diagonal o verticalmente; siendo el significado de
todos ellos el mismo485.
Los trinos son la siguiente tipologa de adornos estudiada en el tratado. Trag

explica la diversa casustica que puede aparecer en las preparaciones y terminaciones de
los trinos, as como los diversos signos de trinos utilizados a lo largo de la historia. En
primer lugar, se muestra la diversidad de posibilidades de las preparaciones. Trag seala
la evolucin que sufrieron los criterios de ejecucin de estas preparaciones. Afirma que
los antiguos sostenan que el trino tena su origen en la apoyatura superior, y que, por
consiguiente, deba empezar por la nota superior486. Tambin asevera que Hummel haba
sido el primero en asentar la norma de que el trino comenzase y terminase por la nota
principal. Trag hace referencia con estas palabras, a la interpretacin de los trinos
reglamentada por compositores barrocos como Bach, o clsicos como Clementi. Alude al
cambio que se produjo en la ejecucin de los trinos con la llegada del romanticismo y
obras como las Escuelas de Piano de Hummel (1828) y de Czerny (1839). Estos pianistas
haban establecido una diferencia respecto a la prctica interpretativa de los trinos del
XVIII, comenzando estos adornos por la nota principal, en lugar de por la auxiliar
superior.
Trag indica otro tipo de preparaciones de trinos a travs de la nota auxiliar

inferior, y muestra alguna de las notaciones utilizadas por compositores de pocas
diversas como Bach, Mozart, Beethoven, Chopin y Liszt, para indicar este tipo de
485
486
Trag, Jos: A los Profesores y Alumnos de la Enseanza del Piano Op. cit., p. 9
317
preparaciones. Utiliza un ejemplo de Chopin muy significativo, utilizado con frecuencia
por el compositor polaco. Chopin sola preceder el trino de una nota pequea igual a la
nota principal. La ejecucin de este trino debe necesariamente empezar por la nota
auxiliar, pues las notas contiguas de un trino y su prefijo tienen que ser siempre
diferentes. En el estudio tambin se sealan otros casos de preparaciones ocasionales,
como la doble preparacin de un trino a travs de la nota superior e inferior intercaladas
por la nota principal, o un trino precedido por una apoyatura larga. A continuacin, se
explica la notacin empleada para sealar notas alteradas en un trino, y alguno de los
signos de trino utilizados en pocas anteriores. Trag comenta que J. S. Bach escriba
indistintamente los signos de mordente y las letras t o tr para indicar un trino.
Para finalizar el estudio sobre los trinos, Trag explica diversos casos de
terminaciones. Indica que no se debe aadir ninguna terminacin en las marchas
meldicas descendentes. Por el contrario, s se deben aadir notas de terminacin cuando
el trino forma parte de una cadencia final, cuando aparece una nota de anticipacin a la
nota final, o en las ocasiones en que el trino es seguido de notas de paso ascendentes.
Tambin muestra cmo se deben interpretar los trinos situados en notas ligadas a la figura
siguiente, o en notas con puntillo. Respecto a stos ltimos, indica cmo se ejecuta la
terminacin cuando el puntillo es seguido de una anticipacin, o en la situacin en la que
despus del puntillo aparecen notas de terminacin. Trag advierte a los lectores que
todos los casos presentados son propios de la msica antigua. En su opinin, las partituras
de msica contempornea son mucho ms explcitas en la notacin de los trinos, pues
indicaciones de las ediciones modernas como la digitacin resultan esclarecedoras para la
ejecucin de este adorno. Para Trag, el trino haba adquirido un gran desarrollo en la
msica contempornea. La perfeccin a la que haba llegado este adorno se reflejaba en la
aparicin de trinos en terceras y sextas, trinos en octavas que necesitaban para su
interpretacin el empleo de las dos manos, e incluso un trino en novenas ideado por Liszt.
La ltima clase de figuras de adorno que se tratan en este estudio son los
arpegiados. Trag define arpegiado como un adorno que imita la ejecucin del arpa
haciendo or sucesivamente las notas de los acordes. En el tratado se diferencian los
arpegios segn sea su direccin meldica en dos tipos: los arpegios ascendentes y los
descendentes. Establece tambin otra clasificacin de los arpegios en funcin de su
ejecucin; bien sean interpretados por ambas manos de manera simultnea o por una
318
mano a continuacin de otra. En el estudio se muestran algunos signos empleados para la
notacin del arpegio. Trag comenta que el utilizado en su poca es el la cadeneta
vertical, pero que en ediciones antiguas aparecen otras notaciones como el arco empleado
por Cramer para el arpegiado de intervalos como las terceras y sextas.
Las reglas de ejecucin de los arpegiados que se recogen en este tratado siguen
criterios de la poca romntica. Segn Trag, cuando el signo de arpegiado est dividido
entre ambas manos, la ejecucin ha de ser simultnea, a excepcin de que la posicin del
acorde fuera la misma y se produjesen octavas paralelas. Por el contrario, cuando la
cadeneta del arpegiado abarca las dos manos, la ejecucin debe comenzar por el
arpegiado de la mano izquierda y continuar sucesivamente por la mano derecha.
Es probable que Trag slo mencione la normativa contempornea sobre la

interpretacin de los arpegios para adecuarse a la finalidad didctica y divulgativa del
texto. Un estudio exhaustivo sobre las grafas de signos de arpegios y sus posibilidades
interpretativas, poda resultar poco prctico para los profesores y alumnos de piano a los
que iba dirigida la publicacin. Quizs, es esta la razn por la que en el texto no se hace
referencia a las reglas de ejecucin empleadas en otras pocas. En el barroco por ejemplo,
el signo de la cadeneta poda interpretarse en sentido ascendente o descendente
indistintamente, e incluso en ambos sentidos. Es ya en el clasicismo cuando se generaliza
la interpretacin de la cadeneta del arpegio en sentido ascendente; aunque Haydn y
Mozart utilizaban otra notacin para este adorno -una lnea oblicua atravesando el
acorde- que no se reproduce en las ediciones actuales487. Respecto a esta cuestin, Trag
expone en su estudio los criterios contemporneos. Considera que los arpegios se realizan
generalmente de manera ascendente, y que ante la ausencia de un signo especfico para
indicar el arpegiado del agudo al grave, es preciso escribir el arpegio descendente con
todas sus notas. En el texto se mencionan otras posibilidades interpretativas de los
arpegios, como el empleo ocasional de manos en sentido contrario, o cruzadas para
favorecer la ejecucin continua estos adornos. Tambin se explica la manera en que se
deben ejecutar los arpegios muy ligados, bien sosteniendo todas las notas despus de su
ejecucin o bien teniendo las ms agudas si stas forman algn diseo meldico.
487
319
CAPTULO 12. ANLISIS DE LA OBRA DIDCTICA
12.1. La enseanza pianstica en el conservatorio de Madrid durante el periodo

docente de Jos Trag (1886-1928). La obra didctica de Trag en el marco
pedaggico de la poca.
La obra didctica de Jos Trag est representada por la coleccin Escuela de

piano. Esta obra est compuesta por 14 volmenes en los que se recopilan y editan
estudios y otras composiciones de autores significativos de la tradicin pedaggica
pianstica como Clementi, Bach, Bertini, Cramer, Czerny y Dussek. Trag elabor esta
coleccin aproximadamente entre los aos 1898 y 1906, una vez que haba finalizado su
etapa compositiva. La obra tuvo una importante difusin durante la ltima dcada del
siglo XIX y el primer cuarto del siglo XX, puesto que formaba parte del plan de
enseanza pianstica que se imparta en el Conservatorio de Madrid.
Si analizamos la obra didctica de Trag dentro del contexto pedaggico de la

poca, observamos que a diferencia de otros profesores del Conservatorio de Madrid,
Trag no escribi ningn mtodo de piano. Desde la creacin del centro de enseanza en
1830, muchos docentes de piano haban escrito mtodos para este instrumento, que se
haban adoptado como textos oficiales en los planes de estudios. Entre los primeros
mtodos publicados figuraban el Mtodo completo de piano (1840) de Pedro Prez de
Albniz y el Mtodo de piano (1856) de Jos Mir y Anoria. En la segunda mitad del
siglo se publican el Mtodo de piano (1871) de Manuel de la Mata, el Mtodo completo
de piano (1873) de Eduardo Compta o el Gran Mtodo de Piano (1880) de Robustiano
Montalbn. Para que una obra didctica fuera adoptada como libro de texto en el
Conservatorio deba ser examinada y aprobada por una comisin de expertos,
generalmente profesores del centro, designada por el director. Curiosamente, entre los
miembros de la comisin que juzgaron el mtodo de Robustiano Montalbn figuraba Jos
Trag como vocal, aunque todava no formaba parte del profesorado de la Escuela
Nacional de Msica488. Otros de los msicos que examinaron esta obra pertenecan al
488
El dictamen de la comisin se publica el 11 de enero de 1882, y Jos Trag toma posesin de la plaza de
Catedrtico del Conservatorio el 1 de marzo de 1886.
Dictamen de la Comisin nombrada por el Exmo. Sr. Director de la Escuela Nacional de Msica y
Declamacin. La Comisin nombrada por V. E. con fecha 9 de noviembre pasado, para examinar el
Mtodo de Piano compuesto por el profesor Don Robustiano Montalbn y presentado por el editor Don
320
profesorado de piano del conservatorio como Dmaso Zabalza, Eduardo Compta o
Manuel Mendizbal, profesor de piano de Montalbn a quien estaba dedicado este
mtodo.
Trag tampoco public ninguna serie de ejercicios orientados al estudio de

elementos de la tcnica pianstica como la posicin fija, la ejecucin de escalas y
arpegios, la interpretacin de sucesiones de sextas, sptimas u octavas y otros elementos
como el paso del pulgar, las digitaciones de elisin y sustitucin, o las notas dobles. Este
tipo de publicaciones era habitual entre los profesores de piano del Conservatorio de
Madrid. Algunos fueron escritos por profesores compaeros de claustro de Jos Trag,
como Manuel Fernndez Grajal, que en 1876 escribi la coleccin de ejercicios
Fundamento del pianista489. La obra consista en varias series de ejercicios de notas
tenidas destinados a los alumnos de las clases elementales de piano. Por este motivo, su
ejecucin no era excesivamente difcil, ya que todos los ejercicios propuestos se
realizaban sobre las teclas blancas que tocaban el mbito de quinta do-sol. A partir de
estas cinco notas correspondientes a los cinco dedos de cada mano, el autor presentaba
ejercicios en que se tenan una o dos notas, sobre grupos de cuatro semicorcheas o ritmos
con puntillos. Con esta obra el autor pretenda que los discpulos adquirieran en los dedos
Benito Zozaya, tiene el honor de manifestar a V. E. que ha analizado con todo detenimiento, tanto la parte
terica como la prctica de esta obra; encontrando que ella constituye una recopilacin y resumen de los
mejores principios que han expuesto los ms famosos Pianistas y notables maestros de Piano; ordenando
todo ello de manera admirable progresivamente con claridad y concisin, intercalando en la parte tcnica
recreaciones de buen gusto y adecuadas a las dificultades vencidas que indudablemente quitarn al estudio
del mecanismo su aridez propia que es, generalmente, el escollo ante el cual retroceden muchos
principiantes.
Consta la obra de tres partes: en la primera nos presenta una novedad, los ejercicios de posicin mixta, que
sern una excelente preparacin para la posicin fija y continua (en esta y en las partes sucesivas)
conduciendo progresivamente al alumno, haciendole vencer una a una todas las dificultades del Piano hasta
llegar a las mayores combinaciones que presenta la msica moderna de este instrumento.
Termina el Mtodo con las reglas generales de la digitacin y de la expresin aadiendo como
complemento una serie de consejos sobre la manera de estudiar, debidos a los clebres maestros Moscheles,
Kalkbrenner y Herz, que sern de grande utilidad para los alumnos que deseen aprovechar el tiempo.
Por lo tanto, atendiendo a las consideraciones expuestas, la Comisin que suscribe, es de opinin que el
Mtodo de Piano del Sr. Montalbn, puede y merece adoptarse como obra de texto en la Escuela Nacional
de Msica. Dios guarde a V. E. muchos aos. Madrid 11 de Enero de 1882.
El presidente. Dmaso Zabalza. El vocal. Jos Trag. El vocal secretario. Valentn Arn. Montalbn,
Robustiano: Gran Mtodo de Piano, Madrid, Zozaya, [1880]. Este Mtodo de Piano fue donado por Jos
Trag a la Biblioteca Musical del Ayuntamiento de Madrid.
489
La obra fue examinada por una comisin de la Escuela de Msica y Declamacin compuesta por los
profesores de piano Mendizbal, Zabalza, Compta, y Arrieta como director del centro. La obra fue aceptada
por la comisin e includa en el programa de enseanza del Conservatorio en 1875.
Fernndez Grajal, Manuel: Fundamento del pianista: Nueva coleccin de ejercicios en posicin fija
combinados para adquirir en los dedos la independencia e igualdad posibles y preparatorios para el
estudio de las fugas de Bach, Czerny & adoptados como obra de testo [sic] para las clases de piano de la
Escuela Nacional de Msica y Declamacin, Madrid, Andrs Vidal hijo, [1876]
321
independencia e igualdad, as como que adquiriesen una preparacin para la ejecucin de
las fugas de Bach y Czerny. La coleccin Fundamento del pianista fue adoptada como
obra de texto en las clases de piano del conservatorio. En su introduccin, Fernndez
Grajal escribi algunas indicaciones para ejecutar correctamente los ejercicios como la
adecuada posicin y articulacin de los dedos, el estudio con manos separadas, o el
estudio previo en un plano sonoro uniforme sobre el que luego se practicarn
graduaciones de dinmica y articulacin490.
Otros de los profesores que impartan clases de piano en el Conservatorio durante

el periodo docente de Trag eran Manuel Mendizbal y Dmaso Zabalza. Ambos
pianistas eran los profesores numerarios de piano de mayor antigedad del Conservatorio,
y por este motivo fueron compaeros de Trag solamente durante un breve periodo de
tiempo. Manuel Mendizbal ejerci como profesor numerario de piano desde 1857 hasta
1896. Escribi algunas obras didcticas como la Introduccin al Clavecn bien tempr
de Bach [ca. 1879], con el fin de introducir la obra del msico alemn en los planes de
estudios del Conservatorio; y un pequeo estudio de saln titulado El Eco491. La obra
didctica de Dmaso Zabalza es bastante ms extensa. Entre sus publicaciones figuran
varias colecciones de estudios para piano elaboradas durante las dcadas de 1870 y 1880.
Algunas de estas obras fueron adoptadas como libros de texto de la Escuela Nacional de
Msica, y debido a su finalidad pedaggica, Zabalza las public clasificadas segn la
dificultad de su ejecucin. Entre los estudios compuestos por este profesor se encuentran
obras dirigidas a los estudiantes de los primeros cursos de piano como 12 Estudios de
490
Advertencias. Para que estos ejercicios den el resultado apetecido, es absolutamente indispensable en el
discpulo sumo cuidado al estudiarlos, teniendo presente las advertencias siguientes:
1 Apoyar bien los dedos, pero sin violencia, en la tecla o teclas correspondientes a las notas representadas
por redondas.
2 Articular los dedos libres con energa, tanto al caer sobre las teclas como al retirarlos de ellas;
verificando simultneamente los indicados movimientos entre los dedos que se suceden.
3 Estudiarlos con una mano primero, y despus con la otra; no juntando ambas, hasta haber practicado
cada serie una vez por lo menos.
4 Hacer cada comps seis veces sin interrupcin, empezando muy despacio y acelerando gradualmente el
movimiento.
5 Procurar primeramente obtener la misma cantidad de sonido en todas las notas; haciendo despus la
graduacin de p a f en las repeticiones.
6 No practicar los puntillos hasta haber tocado cada serie una o dos veces con valores iguales.
7 La ejecucin debe hacerse 8 alta para la mano derecha y 8 baja para la izquierda, resultando ambas
manos a distancia de dos octavas.
8 Despus de practicados con los puntillos debern trasportarse a todos los tonos mayores. Fernndez
Grajal, Manuel: Fundamento del pianista Op. cit., p. 1
491
Sobrino Snchez, Ramn: Mendizbal de Sagastume, Manuel A., DMEH, Vol VII, Madrid, SGAE,
1999, p. 433
322
Mecanismo. 1er Ao de Piano, op. 66; 12 Estudios de Mecanismo. 2 ao de piano, op.
67492, y 15 Estudios de Mecanismo y Estilo para 1er Ao de piano, op. 78 [1879]493. Otra
de las colecciones de estudios dirigidas a los alumnos de los primeros aos de piano es la
titulada Escuela de la Velocidad, op. 128 [1885]494, cuyo ttulo haca referencia a los
clebres estudios de Czerny op. 299. La Escuela de la Velocidad de Zabalza se basaba en
el modelo del compositor austriaco, y por ello imitaba algunos de sus ejercicios tcnicos
como los pasajes rpidos de escalas, arpegios u octavas. La Casa Zozaya anunciaba de
esta manera la publicacin de esta obra en La Correspondencia Musical:
Nuestra Casa editorial acaba de publicar y poner a la venta tres obras nuevas de reconocida
importancia para el arte musical.
LA ESCUELA DE LA VELOCIDAD
POR D. DMASO ZABALZA
PROFESOR DE NMERO DE LA ESCUELA NACIONAL DE MSICA
El maestro Zabalza, cuyas bellsimas e importantes composiciones son conocidas en el mundo
musical, ha justificado una vez ms la merecida fama que goza como didctico.
La Escuela de la Velocidad, de Zabalza, est llamada a sustituir ventajosamente a la de Czerny,
como lo demuestra las infinitas felicitaciones que su autor est mereciendo de todos los
ilustrados profesores que se han apresurado a adoptar tan interesante obra.- Precio fijo, 6
pesetas495.
Zabalza tambin public estudios para piano de mayor dificultad interpretativa

como los 25 Estudios Meldicos y de Bravura, publicados en dos cuadernos 1878496; y
los 12 Estudios especiales de piano para el desarrollo de la mano izquierda, op. 60,
adoptada como obra de texto en 1874 para el 5 ao de Piano de la Escuela Nacional de
Msica497. La obra pedaggica de Zabalza se completa con otras composiciones como las
492
Zabalza, Dmaso: 12 Estudios de Mecanismo. 1er. Ao de Piano, op. 66, Madrid, Antonio Romero.
Zabalza, Dmaso: 12 Estudios de Mecanismo. 2. Ao de Piano, op. 67, Madrid, Antonio Romero.
493
Zabalza, Dmaso: 15 Estudios de Mecanismo y Estilo para 1er. Ao de piano, op. 78, Madrid, Zozaya,
[1879]
494
Zabalza, Dmaso: Escuela de la Velocidad, op. 128, Madrid, Zozaya, [1885]
495
Anuncio aparecido en La Correspondencia Musical, ao VI, n 262, jueves 7-I-1886, p. 8; y La
Correspondencia Musical, ao VII, n 308, jueves 27-I-1887, p. 8
496
Zabalza, Dmaso: 25 Estudios Meldicos y de Bravura para piano, Madrid, Romero y Marzo, [1878]
497
SR. D. DMASO ZABALZA.
En contestacin a la instancia fecha 3 del corriente y accediendo gustoso a lo que en ella pretenda de que
se nombrase una comisin de Profesores de esta Escuela para examinar y emitir su opinin respecto a los
12 estudios especiales de Piano para el desarrollo de la mano izquierda compuestos por Vd. tengo el
honor de trasmitirle ntegro el dictamen de la referida Comisin que dice as
Exmo. Sr. Director de la Escuela Nacional de Msica.
EXMO. SEOR.
La Comisin nombrada para examinar la obra presentada por el dignsimo Profesor de esta Escuela Sr. D.
Dmaso Zabalza, con el ttulo de 12 Estudios especiales para el desarrollo de la mano izquierda, ha
cumplido con su deber analizando dicho trabajo, el cual ofrece a la juventud su utilsimo estudio para
vencer una gran parte de las dificultades mecnicas que se presentan en el desarrollo de la mano izquierda.
Esta obra hbilmente pensada y concienzudamente escrita puede formar parte del Programa de Estudios en
la asignatura del 5 ao de Piano.
323
24 sonatinas para piano op. 61498, y dos obras de ejercicios de mecanismo para su
ejecucin diaria. La primera data de 1877 y lleva por ttulo Una hora de gimnasia:
ejercicios diarios para los pianistas de todas las fuerzas499. En ella Zabalza presenta una
serie de ejercicios de notas tenidas en diversas tonalidades, cuya intencin es el desarrollo
del cuarto dedo y quinto dedo. Aparecen tambin ejercicios de notas repetidas y diversas
frmulas de ejecucin de arpegios en tonalidades mayores. Zabalza dispone las notas de
los arpegios en diferentes agrupaciones rtmicas de tres, cuatro o seis notas, para as
lograr una fuerza igual en todos los dedos y obligar al intrprete a regular la fuerza del
ataque dependiendo de las notas acentuadas. La segunda obra de ejercicios se titula
Mecanismo a diario: ejercicios para el desarrollo del 4 y 5 dedos de ambas manos
aplicables desde el 4 ao en la enseanza del piano500, y fue tambin como otras de las
composiciones didcticas del autor, adoptada como obra en los planes de estudio.
Dentro de la extensa produccin para la enseanza del piano de Zabalza, podemos

destacar una obra en la que reconocemos un precedente de la Escuela de Piano de Jos
Trag. Se trata de la reedicin que Zabalza realiz de los estudios de Cramer titulada
Nueva edicin de los clebres estudios de Cramer: 12 escogidos y arreglados por
Dmaso Zabalza [1879]501. En esta obra Zabalza escoge 12 de los 84 estudios que
Cramer public divididos en dos suites de 42 entre 1804 y 1809. Aos ms tarde, en
1898, Jos Trag publicara una revisin de los estudios de Cramer como parte de su obra
didctica Escuela de Piano. La edicin de Trag revisaba los 21 primeros estudios de
Cramer, mientras que en la de Zabalza aparecan seleccionados estudios sin un orden
consecutivo (1, 18, 18 (segunda frmula), 11, 73, 80, 46, 71, 13, 27, 65 y 33). La edicin
de Zabalza tomaba como base los estudios de Cramer para elaborar nuevas versiones de
estas obras. En ellas el autor eliminaba o aada pasajes musicales con el objetivo de
La Comisin tiene el alto honor de someter a V. E. este dictamen para sus fines convenientes.
Madrid 23 de Setiembre de 1874.
Presidentes, Manuel Mendizbal = Miguel Galiana = Toms Fernndez Grajal = Secretario.= Eduardo
Compta []. Zabalza, Dmaso: 12 Estudios especiales de piano para el desarrollo de la mano izquierda.
Adoptados como obra de texto en la Escuela Nacional de Msica, op. 60, Madrid, Antonio Romero,
[1882], [p. 1]
498
Zabalza, Dmaso: 24 Sonatinas para piano. Divididas en dos cuadernos, op. 61, Madrid, Antonio
Romero, [1875]
499
Zabalza, Dmaso: Una hora de Gimnasia: Ejercicios diarios para los pianistas de todas las fuerzas, op.
72, Madrid, Andrs Vidal hijo, [1877]
500
Zabalza, Dmaso: Mecanismo a diario: ejercicios para el desarrollo del 4 y 5 dedos de ambas manos
aplicables desde el 4 ao en la enseanza del piano, Madrid, J. Campo, [1892]
501
Zabalza, Dmaso: Nueva edicin de los clebres estudios de Cramer: 12 escogidos y arreglados,
Madrid, Zozaya, [1879]
324
practicar la ejecucin de alguna dificultad tcnica. Comentaremos algunas de estas
modificaciones en pginas posteriores, realizando un estudio comparativo entre la
publicacin original de Cramer y las ediciones hechas por Trag y Zabalza.
La prensa coetnea nos informa de la excelente acogida que obtuvo esta edicin
de los estudios de Cramer publicada por Zabalza. En un anuncio publicado en La
Correspondencia Musical se comentaba que la obra haba obtenido la aprobacin de
msicos prestigiosos: [] Nueva edicin de estudios del clebre Cramer, escogidos y
ampliados por el Sr. Zabalza, profesor de la Escuela Nacional de Msica.- El trabajo
realizado en estos estudios por el referido Sr. Zabalza, le ha proporcionados valiosas
felicitaciones de gran nmero de profesores, entre ellos del eminente Saint-Sans
[]502.
Junto a la Nueva edicin de los clebres estudios de Cramer realizada por

Zabalza, y la coleccin Escuela de Piano de Trag, podemos citar otras ediciones de
estudios para piano de otros autores, publicadas por profesores del Conservatorio de
Madrid. Una de ellas es la edicin que elabor Eduardo Compta de los estudios de
Clementi Gradus ad Parnasum503. Esta obra se public en 1875, aos antes de que
Zabalza y Trag realizasen sus ediciones de estudios. En ella Compta presenta, al igual
que luego hara su discpulo en la Escuela de Piano, una ordenacin de los estudios de
Clementi y ofrece indicaciones para su interpretacin. Otra de las obras que podemos
mencionar dentro de esta categora es la adaptacin didctica realizada por Pilar
Fernndez de la Mora del Estudio en Fa # de Chopin.
Robustiano Montalbn fue uno de los profesores que produjo un mayor corpus de
obras pedaggicas. Despus de la excelente acogida que haba tenido su Gran Mtodo de
Piano en los centros de enseanza tanto espaoles como americanos504, public varias
502
La Correspondencia Musical, ao V, n 247, jueves 24-IX-1885, p. 8
503
Gradus ad Parnasum o El arte de tocar el piano: demostrado con estudios en el estilo severo y en el
elegante / por Muzio Clementi; y nuevamente ordenados y precedidos de instrucciones y ejemplos sobre la
manera de estudiarlos por Eduardo Compta, Profesor de piano del Conservatorio de Madrid, Madrid, B.
Eslava, [1875]
504
Gran Mtodo de Piano por Robustiano Montalbn profesor auxiliar con ejercicio de la Escuela
Nacional de Msica y Declamacin
Obra apreciabilsima, de indiscutible mrito y recomendada por todos nuestros ms distinguidos maestros
entre ellos los notables profesores de las clases superiores de la expresada escuela nacional seores
Mendizbal, Zabalza y Compta.
325
obras de ejercicios tcnicos. Una de estas obras era 60 pginas en notas dobles para
piano publicada por Antonio Romero en 1886. Esta obra estaba dedicada A las Clases
Superiores de Piano de la Escuela Nacional de Msica y Declamacin de Madrid505, y
contena diversos ejercicios de mecanismo destinados a dar flexibilidad a los dedos y
elasticidad a la mano. Trag tena en su biblioteca particular un ejemplar de esta obra que
contena la siguiente dedicatoria manuscrita del autor: Al distinguido Concertista y
profesor de Piano de la Escuela Nacional de Msica y Declamacin, Dn. Jos Trag,
como prueba de sincera amistad de su antiguo compaero R. Montalbn506.
El contenido de la obra comenzaba con unos ejercicios para trabajar la posicin

fija, dejando tenidos en ambas manos uno, dos o tres dedos, mientras que los restantes
ejecutan simultneamente notas dobles o acordes de tres y cuatro notas. A continuacin
se presentaban varios ejercicios en notas dobles que el intrprete deba articular de
manera ligada, como escalas en sextas diatnicas en las tonalidades mayores y menores, y
cromticas. La obra prosegua con un estudio pormenorizado de la ejecucin de arpegios
en notas dobles. En primer lugar, presentaba los arpegios de sptima disminuida en cuatro
posiciones diferentes en todas las tonalidades menores, seguidamente los arpegios de
sptima de dominante en cuatro posiciones en todas las tonalidades mayores, y finalizaba
con los arpegios del acorde perfecto en tres posiciones en todos los tonos mayores y
menores. Estos ejercicios entraaban gran dificultad incluso para los estudiantes con
nivel tcnico avanzado, ya que la ejecucin de los arpegios se realizaba en notas dobles, y
adems el autor propona ejercicios que combinaban dos posiciones del mismo arpegio
(1 y 2, 2 y 3, 3 y 4, y 4 y 1) en los arpegios de acordes cuatriadas de sptima
disminuida y de sptima de dominante; y (1 y 2, 2 y 3 y 3 y 1) para los acordes
perfectos de tres notas.
Tanto el Gran Mtodo de Piano como la obra 60 pginas en notas dobles fueron
dos publicaciones de la pedagoga pianstica de importante difusin durante los aos 80 y
90. Ambas obras fueron admitidas como obra de texto en la Escuela Nacional de Msica
El creciente xito que este mtodo viene obtenido excede a toda ponderacin; baste decir que estamos
preparando en la actualidad la sexta edicin y que son pocos los seminarios, colegios y academias de
Espaa y Amrica, que no usen ya esa magnfica obra cuyos frutos y grandes resultados en la enseanza
son bien notorios [] La Correspondencia Musical, ao III, n 108, jueves 25-I-1883, p. 8
505
Montalbn, Robustiano: 60 pginas en notas dobles para piano, Madrid, Antonio Romero, [1886]
506
La dedicatoria no pone fecha. Este ejemplar de la obra de Montalbn 60 pginas en notas dobles para
piano fue donado por Trag a la Biblioteca Musical del Ayuntamiento de Madrid.
326
y premiadas con medalla de plata en la Exposicin Universal de Barcelona de 1888.
Como complemento al Mtodo de piano, Montalbn escribi un Curso infantil de piano o
introduccin a su mtodo507 en el que presentaba ejercicios bsicos para el inicio en el
estudio del teclado, y algunas canciones infantiles en clave de-Sol-para que los nios
comenzaran su estudio compaginndolo con el del solfeo. Este Curso infantil de Piano
fue publicado por Zozaya en dos cuadernos en 1894. En las ltimas pginas de esta obra
se encuentra una informacin muy interesante sobre las obras de piano incluidas en el
plan de estudios, que segn la fecha de publicacin de la obra de Montalbn, estara
vigente alrededor de 1894. Observamos que en este Programa Oficial de Enseanza del
Conservatorio se emplea el Mtodo de piano de Montalbn en los cuatro primeros aos
de estudios y las Sesenta pginas en notas dobles en los tres ltimos cursos.
PROGRAMA OFICIAL DE LA ENSEANZA DE PIANO EN LA ESCUELA NACIONAL

DE MSICA Y DECLAMACIN
PRIMER AO.
Primera parte del Mtodo de Montalbn.
Estudio de Bertini (op. 100)
Estudios de mecanismo y estilo de Zabalza
Alguna Sonatina de Clementi
SEGUNDO AO
Mtodo de Montalbn desde la pgina 77 a la 88 y de la 123 a la 126
El Fundamento del Pianista de Fernndez Grajal.
Estudios de Bertini (op. 29)
Estudios de Czerny (op. 636)
Alguna Sonatina de Dussek y de Zabalza
TERCER AO
Mtodo de Montalbn desde la pgina 88 a la 113, de la 126 a la 137 y de la 145 a la 150
Diez estudios de Cramer (1er. libro)
Seis u ocho Invenciones de Bach (a dos voces)
Veinte estudios de Czerny (op. 299)
Alguna pieza o Sonata de Dussek
CUARTO AO
Mtodo de Montalbn desde la pgina 113 a la 123, de la 137 a la 145 y de la 151 en adelante.
Siete estudios de Clementi Gradus ad Parnasum (1er. libro)
Otros diez estudios de Cramer (1er. libro)
Dos fugas de Bach
Algn estudio de gnero como los caractersticos de Bertini, artsticos de Ravina o equivalentes.
507
Montalbn, Robustiano: Curso Infantil de Piano o introduccin a su mtodo: escrito expresamente en
clave de-Sol-para comenzar su estudio con el del solfeo, Madrid, Zozaya, [1894]. En la Ilustracin Musical
Hispano Americana encontramos una referencia a la publicacin de este mtodo. El distinguido profesor
del Conservatorio de Madrid D. Robustiano Montalbn, ha publicado, elegantemente impreso, un curso
infantil de piano, donde entre otros muchos ejercicios destinados a facilitar el conocimiento de dicho
instrumento, hay una coleccin de cantos infantiles populares de notoria delicadeza y gracia, cuya
recomendacin higinica se ha hecho ltimamente por corporaciones cientficas. Esta obra se digna de
quien ya tiene acreditado su nombre en publicaciones didcticas que sirven de texto, y se le puede augurar
un verdadero xito. La Ilustracin Musical Hispano Americana, ao VII, n 147, Barcelona 28 febrero
1894, p. 31
327
Una Sonata de Dussek o de Mozart
Repentizar en msica manuscrita e impresa
QUINTO AO
Sesenta pginas en notas dobles de Montalbn desde la pgina 1 a la 9 y de la 17 a la 31
Siete estudios de Clementi Gradus ad Parnasum (2 libro)
Dos fugas de Bach
Doce estudios especiales para el desarrollo de la mano izquierda de Zabalza
Una obra de Field, Ries, Hummel o Herz.
Transportar piezas fciles.
SEXTO AO
Sesenta pginas en notas dobles de Montalbn desde la pgina 9 a la 13 y de la 32 a la 49.
Seis estudios de Kalkbrenner (op. 143)
Veinte estudios de Cramer (de los libros 3 y 4)
Fugas de Bach
Obras de Weber, Mendelssohn o equivalentes
Transportar piezas difciles
SPTIMO AO
Sesenta pginas en notas dobles de Montalbn desde la pgina 13 a la 17 y de la 49 a la 60.
Seis estudios de Chopin (op. 10)
Cuatro de los estudios caractersticos de Moscheles
Fugas de Bach, Czerny o Mendelssohn
Estudios artsticos de Power
Piezas de gran dificultad en todos los gneros508.
La obra pedaggica de Montalbn se completa con otras publicaciones como

Especialidades tcnicas para piano: 35 ejercicios para los dedos 4 y 5, editada por
Dotsio en 1902, Estudio Elemental del Piano: ejercicios, estudios y sonatas para cada
uno de los aos en que se divide dicha enseanza ajustados al nuevo programa oficial,
publicada por Dotsio en 1906, y los dos cuadernos de Escalas y Arpegios Mixtos para
piano editados por Dotsio en 1898. Esta ltima obra tiene una especial significacin
para nuestro trabajo al estar dedicada a Jos Trag. La dedicatoria aparece en la portada
con las siguientes palabras al eminente pianista Dn. Jos Trag; y en la siguiente pgina
Montalbn escribe una dedicatoria en la que agradece a Trag que considere este tipo de
ejercicios de gran utilidad para la enseanza pianstica.
508
Montalbn, Robustiano: Curso Infantil de Piano o introduccin a su mtodoOp. cit., pp. 47-48
328
Al eminente pianista DN. JOS TRAG.
PROFESOR NUMERARIO DE LA ESCUELA NACIONAL
DE MSICA Y DECLAMACIN.
Mi querido y admirado amigo: Hubiera deseado ofrecer a V. una obra digna de su gran
reputacin, pero como me creo incapaz de hacerla, le dedico estas Escalas y arpegios mixtos,
que, si bien carecen de todo mrito artstico, le tienen para mi imponderable, al creerlas V. de
gran utilidad para la enseanza.
Por lo tanto, admtalas V. slo como prueba de sincera amistad de su affmo.
509
R. Montalbn .
Partituras correspondientes a la obra Escalas y arpegios mixtos para piano. La imagen de la izquierda
corresponde al cuaderno primero p. 1. Escalas; y la de la derecha al cuaderno segundo p. 1. Arpegios510.
Las Escalas y Arpegios Mixtos se estructuran en dos cuadernos. En el primero se

presentan escalas en todos los tonos constituidas por notas nicas y notas dobles. Esta
disposicin obligaba al intrprete a articular de la manera ms ligada posible, las
combinaciones de las notas simples con los intervalos armnicos de tercera que formaban
las notas dobles. Montalbn propone para la ejecucin de las escalas tres frmulas
rtmicas. Estos modelos se establecen siempre sobre una base rtmica en comps de 2/4,
en el que las notas de la escala se unen formando dos grupos de cuatro semicorcheas. La
diferencia entre las tres frmulas rtmicas se establece segn la colocacin de las notas
dobles, que en el primer esquema rtmico se colocan en la primera semicorchea de cada
grupo de cuatro coincidiendo con los acentos del comps. En la segunda frmula las
notas dobles se encuentran de nuevo en las fracciones fuertes al situarse en la primera y
509
Montalbn, Robustiano: Escalas y arpegios mixtos para piano, Bilbao, Dotsio, [1898], p. I
510
Montalbn, Robustiano: Escalas y arpegios mixtos para piano, Bilbao, Dotsio, [1898] vol I, p.1; vol II,
p. 1
329
tercera semicorcheas de cada grupo. Por ltimo, el tercer esquema rtmico presenta la
ejecucin de las notas dobles en la segunda y cuarta semicorchea de cada grupo, debiendo
acentuar las notas simples, mientras que las dobles se establecen en las fracciones no
acentuadas del comps.
El segundo cuaderno est dedicado a la ejecucin de los arpegios mixtos en todos

los tonos sobre el acorde perfecto. Los arpegios se ejecutan en tres posiciones,
empezando por la fundamental del acorde, por la tercera y por la quinta. Montalbn
presenta cinco modelos rtmicos diferentes dispuestos en grupos de cuatro o de tres
semicorcheas. En el primero las notas dobles se ejecutan sobre la segunda y cuarta
semicorchea, recayendo en las fracciones dbiles del comps. Los siguientes esquemas
rtmicos se estructuran en cuatro grupos de tres semicorcheas por comps, y las
variaciones rtmicas se producen dependiendo de la disposicin de las notas dobles y del
intervalo que formen estas. Montalbn considera que esta obra junto con los ejercicios de
su mtodo y de su libro 60 pginas en notas dobles, constituyen la preparacin idnea
para que los pianistas logren vencer cualquier dificultad tcnica.
330
Otro de los miembros del conservatorio que realiz obras didcticas para el piano
fue Pilar Fernndez de la Mora, autora de Una hora de mecanismo: ejercicio tcnico
diario para piano. Esta obra es una breve recopilacin de 19 tipos de ejercicios tcnicos
para piano, concebidos como una preparacin mecnica que los alumnos deban estudiar
diariamente durante una hora aproximadamente. La autora pretenda ofrecer unos
ejercicios de mecanismo concisos, que a diferencia de otras colecciones ms elaboradas,
resultase atractiva y fcil de entender a los alumnos.
[] Infinitos ejercicios y estudios de mecanismo hay publicados, y de grandes y reconocidos

autores; pero bien sea por tratarse de obras extenssimas, no siempre al alcance de todos los que
estudian (pues en algunas es hasta indispensable tener alguna nocin de harmona), es el caso
que se encuentran los alumnos confusos y sin saber cmo emprender un trabajo preparatorio
mecnico, y esto mismo les hace desanimarse y van dejando pasar el tiempo sin efectuarlo
[]511.
Los ejercicios propuestos trabajaban fundamentalmente la posicin fija y la

articulacin de intervalos de sextas, sptimas y octavas en diferentes tonalidades. Con el
estudio constante de los mismos se quera lograr fuerza en la articulacin y elasticidad en
la mano de los futuros pianistas. Pilar Fernndez de la Mora aconsejaba que estos
ejercicios se aplicasen a partir del tercer ao de estudios, siendo dirigidos al principio por
un profesor que vigilase la correcta posicin de la mano. En el prlogo expona varias
indicaciones relativas a la adecuada posicin y articulacin de los dedos, que deban
511
Fernndez de la Mora, Pilar: Una hora de mecanismo: ejercicios tcnico diario para piano, Madrid,
Sociedad Didctico Musical, [19--]
331
seguirse fielmente512; y recomendaba que despus de finalizar el ejercicio, los alumnos
completasen su preparacin mecnica haciendo de diez a quince minutos de escalas y
tambin de arpegios.
Por ltimo, queremos mencionar otras obras didcticas para piano espaolas que
Jos Trag tena en su biblioteca particular. A diferencia de las obras comentadas
anteriormente, stas no fueron realizadas por profesores del Conservatorio de Madrid,
sino por docentes de otros centros musicales que remitan a Trag sus trabajos
pedaggicos para que los examinase y valorase. Uno de ellos es la obra del compositor
zaragozano Antonio Pasamar titulada Mtodo especial de piano: por el que pueden
estudiar dicho instrumento, as los que tengan conocimientos de solfeo, como los que no
le conozcan ni quieran estudiarle513, publicado en 1884. Trag tena un ejemplar de este
mtodo en el que figuraba en la portada la dedicatorio manuscrita Al reputado profesor
de piano y notable concertista D. Jos Trag. En testimonio de consideracin a sus
grandes dotes artsticas. El Autor514. Este mtodo pretenda simultanear el aprendizaje
del solfeo con el del piano. El inters pedaggico de esta obra resida en que pretenda
fomentar el aprendizaje musical a travs de una metodologa atractiva y adaptada a los
intereses de un gran nmero de alumnos y diletantes de la poca. Por esta razn, la
concepcin pedaggica de este mtodo resultaba novedosa, pudiendo considerarlo como
un precedente de algunos sistemas modernos de la enseanza pianstica. El autor expone
las razones que le impulsaron a crear este mtodo, en un prlogo dirigido a sus
comprofesores:
512
Observaciones importantes.
1 Los acordes acompaantes (redondas y blancas) han de quedar absolutamente tenidos, y slo deber
articular el dedo que acte.
2 La articulacin debe hacerse levantando el dedo lo ms independientemente posible; el ataque debe
hacerse siempre de cerca para sacar sonido grande.
3 Los dedos, lo mismo para los acordes tenidos que para las notas que articulen, deben estar redondeados o
arqueados (nunca estirados hacia el frente del piano), tocando con el vrtice del dedo (casi la ua).
4 Las sextas (compases nmeros 13 y 14) se harn ligadsimas, sin el menor movimiento de la mano, slo
articulando mucho el cuarto y el quinto dedo.
5 Obsrvese bien los acentos marcados.
6 El ejercicio nmero 12 se har articulando exageradamente (sin estirar los dedos), sin el menor
agarrotamiento de la mano y mueca, cuidando de que los brazos no se cansen. Fernndez de la Mora,
Pilar: Una hora de mecanismo Op. cit.
513
Pasamar, Antonio: Mtodo especial de piano: por el que pueden estudiar dicho instrumento, as los que
tengan conocimientos de solfeo, como los que no le conozcan ni quieran estudiarle, Madrid, (Calc. de S.
Santamara), [1884]
514
Este ejemplar fue donado por Jos Trag a la Biblioteca Musical del Ayuntamiento de Madrid
332
[] En esos procedimientos especiales est basado este mtodo especial, que contiene todo
cuanto necesita saber un pianista aficionado, siendo por lo tanto muy til para los que sepan
solfeo, por que en l lo repasarn prcticamente en el piano; y necesario para los que no lo sepan,
pues solfearn, por decirlo as, con los dedos, consiguiendo de esta manera desarrollar el
mecanismo de la mano al mismo tiempo que aprenden todo lo concerniente al solfeo, [] Al
presentar este trabajo en una forma algn tanto nueva, no he pensado sobreponerlo a ninguno de
los mtodos publicados anteriormente; slo me ha guiado el deseo de contribuir en lo posible a
que muchos aficionados que estn dotados de buenas disposiciones para la msica, pero que a la
vez tienen gran aversin al estudio del solfeo, puedan adquirir los conocimientos necesarios para
estudiar el piano con algn aprovechamiento515.
Otro aspecto que creemos interesante sealar del mtodo de Antonio Pasamar, es
la relacin de obras piansticas de otros autores que expone en la pgina final. Cree que
estas composiciones son el complemento adecuado para los estudiantes de piano, una vez
que hayan superado los ejercicios tcnicos de su libro. A travs de la mencin de estas
obras, Pasamar nos indica cules eran algunas de las partituras consideradas de inters
pedaggico en la poca. Entre ellas figuran obras didcticas de profesores de piano del
Conservatorio de Madrid como Power, Compta y Zabalza, y varias de las composiciones
que solan incluirse en los planes de enseanza pianstica del centro madrileo.
[] 1 Estudios de CLEMENTI: Gradus ad Parnassum, ordenados por COMPTA, 1er. libro.

Algunos estudios caractersticos de BERTINI, o artsticos de RAVINA. Dos o tres sonatas de
MOZART.
2 Estudios de CLEMENTI: Gradus ad Parnassum ordenados por COMPTA, 2 libro. Estudios
especiales para el desarrollo de la mano izquierda, de ZABALZA. Obras de FIELD, RIES,
HUMMEL, o HERZ.
3 Doce estudios artsticos de POWER. Estudios de CHOPIN, op. 10 (del 1 al 6), obras de
WEBER, MENDELSSOOHN, BEETHOVEN Y BACH.
4 Cuatro estudios caractersticos de MOSCHELES. Estudios de CHOPIN op: 10 (del 7 al 12)
obras de gran dificultad en todos los gneros. Simultaneando con cada uno de los anteriores
grupos se practicarn Fantasas, nocturnos, reveries, baladas, impromptus y dems
composiciones de autores modernos; debiendo ser de una dificultad adecuada a las facultades del
discpulo516.
Otro de los trabajos pedaggicos que Trag tena en su biblioteca particular era la
obra de Salvador Roldn Mecanismo del Piano: ejercicios diarios en todos los tonos
mayores y menores seguidos de la coleccin de escalas y arpegios, publicada en Mlaga
en 1893, con texto bilinge en castellano y francs. Esta obra presenta en su portada una
dedicatoria impresa del autor a Jos Trag. Con ella el autor expresaba su agradecimiento
por la atencin que haba tenido Trag al examinar y juzgar el valor pedaggico de la
obra.
515
Pasamar, Antonio: Mtodo especial de piano Op. cit., p. 1
516
Pasamar, Antonio: Mtodo especial de piano Op. cit., p. 184
333
La presencia en las primeras pginas de este trabajo, de la opinin favorable de un
intrprete y profesor de prestigio como Trag, era un argumento de peso que acreditaba la
calidad musical de la obra. Por este motivo, Salvador Roldn publica en la introduccin a
su mtodo las siguientes palabras de admiracin y agradecimiento hacia Trag:
Sr. D. Jos Trag.

Muy seor mo y de mi consideracin ms distinguida; ya que ha tenido V. la bondad de juzgar
con tanta benevolencia mi modesta obra, permtame V. que se la ofrezca, no slo para el que
esplendor de su preclaro nombre artstico eclipse los defectos de mi pobre trabajo, sino para
darle a V. una pequea muestra del agradecimiento y respeto que le profesa su ms humilde
servidor y admirador entusiasta.
Q.S.M.B. Salvador Roldn. Mlaga 21 de Enero de 1893517.
Previamente a este agradecimiento, Trag haba escrito una carta al autor en la

que expresaba su opinin favorable sobre la obra, y le animaba a publicar su trabajo. Para
Trag, la obra de Roldn aportaba un trabajo de sntesis y clasificacin de los ejercicios
piansticos novedoso, que no se encontraba en otras obras de contenido similar de la
poca.
517
Roldn, Salvador: Mecanismo del Piano. Ejercicios diarios en todos los tonos mayores y menores,
seguidos de la coleccin completa de escalas y arpegios, Mlaga, Lpez y Pino, [1893], p. 3
334
Sr. D. Salvador Roldn.
Muy seor mo y de toda mi consideracin; recib su atenta carta y con ella los ejercicios de su
composicin, que tuvo V. la bondad de enviarme.
Respecto de estos puedo decirle que estoy en todo conforme con la opinin y el consejo que dio
a V. nuestro comn amigo el malogrado Teobaldo Power. Es decir; creo, como l, que puede V.,
sin cuidado ninguno, y que debe V. publicarlos. Efectivamente, ha reducido V. todo lo ms
esencial del mecanismo a los lmites ms estrechos, que es lo que pretenda, y ha metodizado en
un relativamente corto nmero de ejercicios, lo ms importante del mecanismo de tocar el Piano.
Existen, en efecto, buenas colecciones de estudios y ejercicios, pero no estn lo suficientemente
ordenados, clasificados, graduados, etc.
Repito a V., pues, que ha conseguido, en escaso terreno, presentar y ordenar lo ms importante
del mecanismo del Piano. Esta es mi humilde opinin, pero llana y sincera.
No tengo ms que decirle, sino ofrecerme, muy gustosamente, como su ms afmo. amigo y s. s.,
Q.S.M.B. Jos Trag. Madrid, 19 de Enero de 1893518.
La obra de Salvador Roldn segua la siguiente estructura didctica. En primer

lugar, el autor presentaba unos ejercicios de dificultad tcnica progresiva para ambas
manos en todos los tonos. Con ellos se trabajaba la resolucin de problemas de
mecanismo como la interpretacin de sucesiones de terceras o las notas tenidas. Esta serie
de ejercicios comenzaba por cero alteraciones hasta seis sostenidos y terminaba en el
orden inverso del ciclo de quintas, desde cinco bemoles hasta uno. A continuacin, se
presentaban ejercicios para el paso del pulgar y seguidamente de escalas y arpegios en
diversas variedades, como las escalas en movimiento contrario, en terceras, o los arpegios
sobre los acordes de sptima disminuida, de sptima de dominante y de sptima de
segunda. Salvador Roldn explicaba en el prlogo a su obra, que consideraba conveniente
escribir los ejercicios en todas las tonalidades, en lugar de poner un ejercicio de ejemplo
y luego indicar que se transportase, tal como apareca en otras obras didcticas. Como
creo de absoluta necesidad el transportar a todos los tonos los diferentes ejercicios de que
esta obra consta, y la prctica me ha demostrado que no basta indicarlo as, los presento
escritos en todos los tonos para mayor comodidad del profesor y del alumno519. Tambin
mostraba la metodologa que se deba emplear para el estudio de los ejercicios. Salvador
Roldn propona un disciplinado plan de trabajo que consista en tocar diariamente los
ejercicios en uno o ms tonos, dependiendo del tiempo que pudiera dedicarse al estudio.
Adems, indicaba que cada una de las repeticiones escritas se interpretase de 25 a 30
veces, empezando con una velocidad moderada y aumentando gradualmente el tempo.
518
Roldn, Salvador: Mecanismo del Piano Op. cit., p. 3
519
Roldn, Salvador: Mecanismo del Piano Op. cit., p. 4
335
12.2. ANLISIS DE LA COLECCIN ESCUELA DE PIANO.
La obra pedaggica de Trag no se basa en la elaboracin de obras propias como

mtodos y ejercicios tcnicos, sino en la revisin y edicin de obras didcticas de otros
autores de referencia para la enseanza del piano. En la Escuela de piano, Trag centra su
estudio solamente en las obras de seis autores: Bach, Bertini, Clementi, Cramer, Czerny y
Dussek. Ofrece una seleccin de partituras ordenadas, digitadas y con las anotaciones que
considera apropiadas. La mayora de las partituras son estudios, a excepcin de las
sonatinas de Clementi y Dussek, y las invenciones, preludios y fugas de Bach. Es, por lo
tanto, una obra de finalidad tcnica cuyo objetivo es formar un mecanismo correcto en los
pianistas.
Trag ordena estas obras segn su dificultad, y las clasifica dentro de un plan de
estudios piansticos de seis aos de duracin. Este plan de estudios debi estar vigente en
el Conservatorio de Madrid durante varios aos, ya que la coleccin Escuela de piano fue
reeditada en varias ocasiones por editoriales espaolas como Almagro, Casa Dotsio y
Unin Musical Espaola. Los ejemplares ms antiguos localizados datan de 1898, ao en
el que la editorial Almagro realiz la primera edicin, y los ms modernos de la dcada
de 1920, pertenecientes a reediciones de Unin Musical Espaola. La vigencia que
parecen haber tenido los libros de la Escuela de Piano en el plan de estudios del
Conservatorio de Madrid, les establece como antecesores de los mtodos de piano de la
Sociedad Didctico Musical, que han sido un apoyo para la formacin de pianistas en
Espaa prcticamente hasta nuestros das.
En la contraportada de un libro de la Escuela de Piano, correspondiente a los

estudios de Clementi Gradus ad Parnasum vol. II, se encuentra la relacin de los
volmenes de Escuela de Piano, ordenados por cursos en un plan de estudios de seis
aos. El ejemplar al que hacemos referencia, es una reedicin realizada por Unin
Musical Espaola [ca. 1920] de la publicacin original, impresa por Dotsio en 1906. La
aparicin de esta relacin de obras de Trag nos informa probablemente de algunas de las
partituras que formaban parte del plan de estudios de piano en el Conservatorio de
Madrid durante las primeras dcadas del siglo XX.
336
ESTUDIOS
Ordenados, anotados y digitados por el eminente profesor D. Jos Trag.
PRIMER AO N. P. Ptas.
Bertini.- Veinticinco estudios, op. 100. 3-
Clementi- Seis sonatinas, op. 36. 3-
SEGUNDO AO
Bertini.- Veinticinco estudios, op.29. 3-
Czerny.- Primer libro de estudios, op. 636. 250
Dussek.- Seis sonatinas, op. 20. 3-
TERCER AO
Czerny.- Segundo libro de estudios, op. 636. 250
CUARTO AO
Bach.- Ocho invenciones, a dos voces. 250
Cramer.- Primer libro de estudios. 350
QUINTO AO
Bach.- Seis fugas y preludios, a dos y tres voces. 350
Clementi.-Primer libro de Gradus ad Parnassum. 450
SEXTO AO
Bach.- Ocho fugas y preludios, a tres, cuatro y cinco voces. 350
Clementi.- Segundo libro de Gradus ad Parnasum. 450
Al analizar los datos referentes a las ediciones de los 14 volmenes que componen
esta obra didctica, observamos que 10 de ellos fueron publicados por primera vez en
1898, por la editorial Almagro y Compaa; mientras que otros cuatro fueron impresos en
aos posteriores. Los ltimos ejemplares que se editaron de la coleccin fueron: el
volumen primero de los estudios Gradus ad Parnassum de Clementi, publicado por
Almagro y Compaa en 1899; el libro primero de Fugas de Johann Sebastin Bach,
publicado por Almagro y Compaa en 1900; el volumen de Ocho fugas y preludios a
tres, cuatro y cinco voces, editado por la Sociedad Annima Casa Dotsio en 1903, y el
volumen segundo de los estudios Gradus ad Parnassum de Clementi, publicado tambin
por la Sociedad Annima Casa Dotsio en 1906.
El orden de publicacin de los volmenes de la Escuela de Piano, indica que

Trag realiz en primer lugar las ediciones de las obras piansticas correspondientes a los
cuatro primeros cursos del plan de estudios de piano del Conservatorio de Madrid. Estas
obras seran publicadas todas por la editorial Almagro y Compaa en 1898. En los aos
sucesivos, Trag ampliara la coleccin Escuela de Piano, con la edicin de obras de
337
mayor dificultad tcnica, correspondientes a los dos aos siguientes del plan de estudios
de piano (5 y 6 curso). Estos ltimos volmenes de Escuela de Piano fueron publicados
por Almagro y Compaa y por la Sociedad Annima Casa Dotsio, entidad a la que
fueron transmitidos los fondos editoriales de la Casa Almagro.
La Sociedad Annima Casa Dotsio reedit la mayor parte de los volmenes de la

Escuela de Piano durante la primera dcada del siglo XX. En esta poca la editorial se
haba establecido como una de las principales firmas editoriales espaolas, siendo
proveedora de msica de la Casa Real y del Conservatorio de Madrid. Esta condicin
explica que la editorial realizase una nueva publicacin de la Escuela de Piano, al ser una
obra editada por un docente del centro con clara finalidad didctica. La reedicin de la
Casa Dotsio favoreci extraordinariamente la difusin de la obra de Trag, ya que a
principios del siglo XX, la Casa Dotsio tena junto con su sede principal en Madrid,
sucursales y representaciones en once ciudades. Tres de las delegaciones comerciales se
ubicaban en el extranjero (Londres, Pars y Mxico); lo que nos permite pensar en una
posible difusin internacional de la Escuela de Piano. Tras el fallecimiento de Louis
Dotsio en 1915, la editorial cambi de denominacin, constituyndose en la Unin
Musical Espaola520. La nueva sociedad realiz una reedicin de algunos de los
volmenes de la Escuela de Piano en la segunda dcada del siglo XX. Las diversas
ediciones de las que fue objeto la Escuela de Piano, demuestran que la obra didctica del
pianista madrileo tuvo un amplio marco geogrfico de difusin durante las primeras
dcadas del siglo XX.
En la Escuela de piano, Trag realiza los comentarios y anotaciones pertinentes

sobre las partituras, la finalidad tcnica especfica de los diferentes estudios. Tambin
propone diferentes maneras de trabajar un pasaje de un estudio, anotando unos ejercicios
al margen con los que el pianista llegar a solventar la dificultad que entraa. De hecho,
hay estudios se editan repetidos, es decir, Trag expone primeramente la manera original
de escritura del estudio, y en otra partitura realiza una variacin de ste con figuras y
explicaciones que ayuden a la consecucin de determinadas dificultades, como la
ejecucin de figuras de adorno.
520
Goslvez Lara, Carlos Jos: La edicin musical espaola hasta 1936, Madrid, Asociacin Espaola de
Documentacin Musical, 1995, pp. 146-151
338
Si realizamos un anlisis ms detallado de los volmenes componentes de la
Escuela de Piano, observamos que Trag elige como partituras de estudio varias
composiciones de Johann Sebastin Bach, que pertenecen a la coleccin de 15
Invenciones a dos voces y a los Preludios y Fugas de El Clave Bien Temperado.
El volumen de Escuela de Piano correspondiente a las Invenciones de Bach fue

impreso por Almagro y Compaa en 1898. Su portada est ilustrada con una fotografa
de Jos Trag firmada por la tipografa Herres, que tambin aparece en otros volmenes
de la coleccin521.
Trag escoge 8 de las 15 invenciones a dos voces (BWV 772-786) que Bach
compuso para teclado. El compositor alemn haba clasificado estas obras siguiendo el
orden cromtico de la escala de Do mayor a Si menor. Esta estructura obedece a fines
pedaggicos y fue aplicada por Bach en otras composiciones para clave como El clave
bien temperado y las quince Sinfonas a tres voces. El propio Bach escribi en uno de los
manuscritos de las invenciones, una indicacin a modo de prlogo, en la que haca
referencia al carcter didctico de estas composiciones: Honesta gua que ensear a los
que aman el clavecn, y especialmente a aquellos que desean instruirse en l, un mtodo
claro para llegar a tocar limpiamente a dos voces y, despus de haber progresado, a
ejecutar correctamente las tres partes obligadas522.
521
El ejemplar que reproducimos pertenece a los fondos de la Biblioteca Nacional de Espaa.
522
Citado en Tranchefort, Franois-Ren: Gua de la msica de piano y de clavecn, Madrid, Taurus, 1990,
p. 56
339
El orden en que Trag presenta las partituras seleccionadas de las Invenciones a
dos voces de Bach es el siguiente: en primer lugar la edicin de Trag muestra la
invencin nmero 1 (BWV 772) en Do mayor, a continuacin la 3 (BWV 774) en-Re-
mayor, la 4 (BWV 775) en Re menor, la 5 (BWV 776) en Mi bemol mayor, la 6 (BWV
777) en Mi mayor, la 8 (BWV 779) en Fa mayor, la 10 (BWV 781) en Sol mayor y la 15
(BWV 786) en Si menor. Probablemente el criterio de seleccin que estableci Trag
para agrupar estas ocho invenciones de Bach en un mismo volumen, fue la similitud de
dificultad tcnica de las ocho partituras. Las invenciones revisadas por Trag estn
incluidas en un libro correspondiente al cuarto curso de estudios piansticos, lo que indica
que la dificultad tcnica es anloga entre ellas.
Trag realiza una edicin de las Invenciones a dos voces de Bach que no se ajusta
a los criterios que siguen las ediciones modernas de la msica antigua. El pianista
subordina diversos aspectos editoriales a la finalidad pedaggica de la publicacin. Por
este motivo, Trag no tiene en consideracin algunas de las indicaciones que figuran en
ediciones modernas de msica antigua elaboradas con rigor cientfico. En el volumen de
Escuela de Piano correspondiente a las Invenciones a dos voces de Bach, no aparecen
elementos como citas a las fuentes del texto, o algn comentario editorial en el que se
presenten datos sobre la obra y su edicin. Debemos tener en cuenta que Trag elabor
esta edicin de la obra de Bach a finales del siglo XIX, y que en esta poca muchas de las
publicaciones musicales no dedicaban especial atencin hacia fuentes importantes para la
investigacin musicolgica, como los manuscritos originales del compositor. La
preocupacin por el respeto a la obra original comenz a aplicarse en las ediciones de
finales del siglo XIX, en la dcada de 1890, cuando la Academia de Artes de Berln
public una serie de Urtexts, (textos originales) de obras para teclado de J. S. Bach,
Mozart, Beethoven y Chopin. En ellas se tena presente el texto del compositor como
apareca en el autgrafo del compositor o en las primeras ediciones.
Antes de la aparicin de las partituras Urtexts, fue habitual en el siglo XIX que las
editoriales encargaran a un famoso virtuoso o profesor de piano, la edicin de la partitura.
Carl Czerny fue uno de los intrpretes prestigiosos de la poca que realizaron esta tarea.
En 1837 la firma Peters le encarg una edicin de las obras completas para clave de
Bach. Czerny realiz la edicin de las Invenciones, pero siguiendo quizs las
convenciones de la poca, aadi marcas de fraseo, dinmica y digitacin ajenas a la
340
partitura original. Las anotaciones de Czerny se confunden con las originales de Bach ya
que la edicin no muestra un formato diferenciado para los signos originales y las grafas
aadidas.
Al realizar un estudio comparativo entre la edicin de las Invenciones a dos voces

de Trag y otras publicaciones de la misma obra, observamos que Trag toma como
referencia la edicin revisada por Czerny, Griepenkerl y Ruthardt publicada por la
editorial Peters523. La edicin de Trag se aleja visiblemente las ediciones Urtext que
tratan de transcribir fielmente el manuscrito original de Bach. Quizs, la preferencia de
Trag hacia la edicin de Czerny se debi a que esta obra haba sido una de las
publicaciones de referencia para los pianistas durante gran parte del siglo XIX; mientras
que la trayectoria editorial de las ediciones Urtext acababa de comenzar en la poca en la
que se public la coleccin Escuela de Piano.
En el prlogo de la publicacin realizada por la editorial Peters se hace mencin a

los tres manuscritos originales en los que los editores haban localizado las partituras de
las Invenciones de Bach. Uno de ellos se encontraba en el Pequeo libro de clavecn de
W. F. Bach escrito en Kthen en 1720, el segundo en Berln; y el tercero, que fue objeto
de diversas revisiones, haba pertenecido en un primer momento a Carl Philipp Emanuel
Bach y posteriormente a Spohr. En el prefacio tambin se menciona la colaboracin de
Hauptmann en la publicacin, quien segn la nota editorial, habra basado su trabajo
crtico en el estudio del tercer manuscrito524.
Si realizamos un anlisis ms detallado de la edicin de Trag de las Invenciones

de Bach, observamos que Trag toma como modelo el tempo, la digitacin y las notas de
adorno que figuran en la edicin de Czerny. Trag indica en su edicin los mismos
trminos de tempo e indicaciones metronmicas que haba utilizado Czerny para las
invenciones. La presencia de estos indicadores de tempo parece responder por una parte a
las convenciones editoriales de la poca, y por otra a una finalidad pedaggica, ya que
podan orientar a los estudiantes de las obras de Bach sobre la velocidad de su ejecucin.
Sin embargo, estas indicaciones de tempo y dinmicas propuestas por Czerny son ms
523
Bach, Johann Sebastin: Klavierwerke: Inventionen; herausgegeben von Czerny, Griepenkerl und Adolf
Ruthardt. Nev revidirte ausg, C. F. Peters, Leipzig, [s.a.].
524
Bach, Johann Sebastin: Klavierwerke: Inventionen Op. cit., p. 2.
341
bien el reflejo de las convenciones interpretativas de la poca romntica. En las ediciones
modernas que trascriben fielmente las partituras originales de Bach, no aparece ninguna
indicacin de tempo, dinmica ni de fraseo, ya que el compositor no lo haba indicado en
su partitura. Dentro de las indicaciones dinmicas y de articulacin aadidas por Czerny a
las Invenciones de Bach, y que reproduce Trag en su edicin figuran reguladores,
trminos de matices y otros vocablos que indican una variacin gradual de la intensidad o
de la velocidad, como crescendo, diminuendo, o el trmino ritardando que suele
emplearse en los compases finales de estas partituras. La concepcin de la dinmica que
muestran las ediciones de Czerny y de Trag, refleja el influjo de la mentalidad
interpretativa romntica, tendente a acentuar los cambios dinmicos y a utilizar un tempo
rubato ms marcado. A diferencia de estas ediciones decimonnicas, las ediciones Urtext
no indican estos cambios dinmicos, aunque es probable que en poca de Bach, se
interpretaran estas piezas con ciertas variaciones en la aggica y en la intensidad, si se
ejecutaban con clavicordio. Estas ediciones emplean un criterio editorial ms respetuoso
con las fuentes originales, y dejan que el intrprete sea quien establezca los parmetros
para la ejecucin del tempo. La ausencia de indicaciones de dinmica obliga al intrprete
a tener en cuenta aspectos de la msica como la textura, la ornamentacin, el movimiento
imperante en la msica, as como el tipo de msica que se va interpretar y el instrumento
para que fue concebida o con el que se va a realizar la ejecucin. El anlisis de estas
cuestiones necesita cierta formacin y experiencia del intrprete. Quizs, esta fue una de
las razones por las que Trag incluy las indicaciones dinmicas de Czerny en su obra.
De esta manera, proporcionaba a sus alumnos un criterio estable sobre la cuestin.
El propio Czerny escribe en el prlogo a la edicin del Clave Bien Temperado de

Bach publicado por Peters, cules haban sido los criterios que haba empleado para
indicar el tiempo y la expresin. Entre ellos menciona el carcter de cada composicin y
su larga experiencia en la docencia pianstica. Adems, Czerny cree trasmitir con estas
indicaciones la manera en que recuerda que su maestro Beethoven interpretaba las fugas
de esta obra. No obstante, debemos mostrar cierta cautela ante esta ltima afirmacin, ya
que si bien es cierto que Czerny fue alumno de Beethoven, empez a recibir clases del
msico alemn cuando apenas contaba 10 aos, y durante un breve periodo de tres aos,
desde 1800 hasta 1803. Czerny tambin explica que los tiempos rpidos que propone
estn pensados para ser ejecutados en el teclado de un piano, por lo que si las obras se
tocan en un rgano su interpretacin deber ser ms lenta.
342
[] Pour dterminer le temps et lexpression de chaque morceau je me suis bas :
1 Sur le vrai caractre de chaque composition.
2 Sur la manire encore bien prsente ma mmoire, dont Beethoven jouait ces fugues.
3 Sur lexprience que pendant 30 annes de professorat jai acquise lgard de cet ouvrage,
sur lequel jai fait les recherches les plus zles.
Il va sans dire que les morceaux dun tempo rapide nont t crits quen vue du piano. Si lon
veut toutefois les excuter lorgue, le tempo devra tre beaucoup plus lent.
En fin nos ferons observer ceux qui nont pas de mtronome a leur disposition, que lallegro
tait beaucoup plus lent lpoque de Bach que de nos jours.
Carl Czerny525.
Otro elemento expresivo empleado por Czerny, que Trag reproduce en su

edicin, son las ligaduras de fraseo. Trag indica un fraseo ms exhaustivo que el pianista
alemn, ya que aade nuevas indicaciones de fraseo que complementan a las de Czerny.
Trag tambin indica de manera muy pormenorizada la digitacin. sta se basa en la
anotada por Czerny para la edicin Peters, en la que aparecen digitadas algunas notas
ubicadas en pasajes significativos de la partitura. Trag mantiene sin variacin la
digitacin de Czerny, y la completa de manera quizs excesivamente minuciosa,
digitando todas las notas de la partitura. Aunque el criterio predominante en las ediciones
musicales es facilitar la lectura de la partitura, anotando las caractersticas esenciales de
la digitacin, como los cambios de posicin de la mano, y omitiendo lo que sea obvio;
creemos que la exhaustiva digitacin anotada por Trag obedece a fines pedaggicos. Las
digitaciones escritas por Trag indican incluso los dedos que se deben utilizar en la
ejecucin de los adornos, para los que propone en ocasiones varias opciones de
digitacin. La digitacin empleada por Trag mantiene una posicin bastante esttica de
la mano, que intenta tocar el mximo nmero de notas sin que se produzca un
desplazamiento de la mano. Sin embargo, este tipo de digitacin puede perjudicar la
articulacin del fraseo, que a veces resulta ms clara cuando se producen desplazamientos
de la mano.
525
[] Para determinar el tiempo y la expresin de cada obra me he basado:
1 En el verdadero carcter de cada composicin.
2 En la manera todava muy presente en mi memoria, en la que Beethoven tocaba estas fugas.
3 En la experiencia que durante 30 aos de profesorado adquir con respecto a esta obra, sobre la cual hice
las investigaciones ms exhaustivas.
Es evidente que los fragmentos de tempo rpido han sido escritos slo con vistas al piano.
Si se quiere no obstante ejecutarlos al rgano, el tiempo deber ser mucho ms lento.
Finalmente haremos observar a los que no tienen metrnomo a su disposicin, que el allegro era mucho
ms lento en la poca de Bach que en nuestros das. Carl Czerny. Das wohltemperierte klavier von Joh.
Seb. Bach, revidiert und mit fingersatz versehen von Carl Czerny, Peters, Leipzig, [s.a.], p. 3
343
Respecto a la notacin empleada para las notas de adorno en las Invenciones de
Bach, Trag prescinde en su edicin de los signos que corresponden a este tipo de
adornos y los sustituye por los valores equivalentes en notas reales. Trag incorpora al
texto de la partitura la resolucin que considera correcta de estos adornos, probablemente
con el fin de esclarecer las dudas sobre la ejecucin de los mismos que podan surgir a los
estudiantes de piano. Debemos tener presente que la edicin de las Invenciones de Bach
realizada por Trag est precedida de una introduccin terica sobre las figuras de adorno
dedicada A los profesores y alumnos de la enseanza del piano526, que tambin se
edit como prlogo de los otros volmenes de la Escuela de Piano en los que se
encuentran las fugas de Bach. Trag remite en ocasiones al lector a esta introduccin con
el fin de mostrarle algunas de las posibles formas de ejecutar los adornos de las partituras
de las Invenciones.
La supresin de los signos de adorno en la edicin de las Invenciones de la

Escuela de Piano se diferencia bastante de los criterios de las publicaciones actuales. Las
ediciones modernas sealan las alteraciones significativas del texto realizadas
editorialmente de manera tipogrfica, o bien imprimindolas por encima o por debajo del
pentagrama o en el pie de pgina. Trag no realiza ninguna distincin entre el texto
original y sus indicaciones editoriales. En ocasiones utiliza notas al pie de pgina en las
que propone otras maneras de interpretar los adornos que a su modo de ver tambin son
correctas, reservando para la forma intercalada en la partitura la que l considera ms
conveniente. El criterio que suele utilizar generalmente es el de incluir en el texto de la
partitura los adornos que resuelven empezando por la nota superior y que presentan una
igualdad rtmica entre las notas que lo componen. En las notas a pie de pgina muestra
otras resoluciones de los adornos que suelen empezar por la nota inferior y que utilizan
frmulas rtmicas ms irregulares.
Trag presenta las resoluciones de los adornos que aparecen en la edicin de

Czerny para Peters. Algunos de los adornos de la edicin de Czerny estn escritos de
diferente manera en las ediciones contemporneas o incluso han sido suprimidos. Un
ejemplo de la diferencia entre las ediciones podemos observarlo en las dos tremas que
aparecen en los dos primeros compases de la Invencin en Do mayor, BWV 772. En la
526
Trag, Jos: A los Profesores y Alumnos de la Enseanza del Piano, Madrid, Almagro y Compaa, [ca.
1900]. Ver captulo 11. Anlisis de la obra terica de Trag.
344
edicin de Czerny aparecen representadas por el signo que indica que la trema debe ser
adornada por la nota inferior, y es as como las escribe Trag en su edicin. Por el
contrario, en la reedicin que la editorial Dover hace basndose en la antigua edicin de
C.F. Becker de 1853 para la Bach-Gesellschaft, los signos de trema utilizados en el
mismo pasaje indican que la trema debe adornarse con la nota superior.
Edicin de Czerny527
Edicin de Trag528
Edicin Bach-Gesellschaft (reedicin Dover) 529
527
Bach, Johann Sebastian: Klavierwerke: Inventionen; herausgegeben von Czerny, Griepenkerl und Adolf
Ruthardt. Nev revidirte ausg, C. F. Peters, Leipzig, [s.a.], p. 2
528
Bach, Johann Sebastian: Invenciones. Escuela de Piano, ordenada, digitada y anotada por Jos Trag,
profesor numerario por oposicin de la Escuela Nacional de Msica y Declamacin, Madrid, Almagro y
Compaa, [1898], p. 2
529
Bach, Johann Sebastin: Keyboard Music. The Bach-Gesellschaft Edition, New York, Dover
Publications, 1970, p. 271.
La edicin Bach-Gesllschatf se fund en 1850 en Leipzig con el propsito de publicar las obras del
compositor sin indicaciones editoriales. El volumen correspondiente a las invenciones fue editado por C. F.
Becker en 1853.
345
En otras ocasiones, Trag explica varias formas de ejecutar adornos que aparecen
en la edicin de Czerny, pero que en las ediciones actuales se han eliminado. Este es por
ejemplo el caso de los compases 26 al 29 de la Invencin en Re mayor, BWV 774, que en
la edicin de Czerny estn adornados por dos trinos, mientras que en las ediciones
actuales se han suprimido. Trag, siguiendo la edicin de Czerny, presenta dos maneras
de interpretar estos trinos que adornan notas ligadas. Escribe en el texto de la partitura la
manera de ornamentar que le parece ms adecuada, en la que el trino comienza por la
nota principal y se adorna con la nota superior formando grupos de cuatro valores iguales.
En esta manera de ornamentacin el acento recae en la nota principal que est en primer
lugar. En una nota a pie de pgina Trag indica una segunda opcin de realizar este trino,
que en su opinin logra conservar el carcter de nota ligada. Esta forma presenta un
esquema rtmico ms irregular que comienza el trino por la nota principal y toma
inmediatamente la nota superior como parte fuerte.
Edicin Czerny530
Edicin Trag531
Edicin Bach-Gesellschaft (reedicin Dover)532.
530
Bach, Johann Sebastian: Klavierwerke: Inventionen; herausgegeben von Czerny Op. cit., p. 8
531
Bach, Johann Sebastian: Invenciones. Escuela de Piano, ordenada, digitada y anotada por Jos Trag,
Op. cit., p.6
532
Bach, Johann Sebastin: Keyboard Music. The Bach-Gesellschaft Edition Op. cit., p. 274
346
En la coleccin Escuela de Piano figuran otras obras de Juan Sebastin Bach
como los Preludios y Fugas del Clave bien temperado. Trag realiza una nueva edicin
de varios preludios y fugas que rene en dos volmenes. El primero de ellos fue editado
por Almagro y Compaa en 1900, y reeditado posteriormente por la Sociedad Annima
Casa Dotsio. Para la confeccin del primer volumen, Trag selecciona seis preludios y
sus correspondientes fugas pertenecientes a los libros primero y segundo del Clave bien
temperado. Las fugas de este volumen se caracterizan por su escritura a tres voces,
excepto la fuga que inicia el volumen, que est escrita a dos.
El segundo volumen fue publicado en 1903. Alberga una seleccin de ocho fugas
y preludios del libro primero del Clave bien temperado, escritos a tres cuatro y cinco
voces. Las obras que conforman este volumen presentan mayores dificultades
interpretativas, debido entre otros factores a la mayor complejidad de su escritura
polifnica. Por este motivo, Trag clasifica las obras incluidas en el primer libro de fugas
dentro del programa del quinto ao de estudios piansticos, y el segundo libro en un nivel
superior, correspondiente al sexto ao.
El segundo libro de fugas fue publicado nuevamente por la Unin Musical

Espaola. Aunque dicha edicin no nos proporciona los datos suficientes para fechar la
obra con exactitud, las direcciones de las sucursales de la editorial que figuran en la
portada del ejemplar localizado, nos indican que la reimpresin del segundo volumen de
fugas se realiz aproximadamente en 1920533. Otra de las caractersticas que debemos
mencionar sobre la edicin de los dos volmenes de fugas de Bach, es que tambin estn
precedidos del anexo terico sobre las figuras de adorno.
Debemos mencionar la obra de Manuel Mendizbal Introduccin al Clavecn bien

tempr de Bach, como una publicacin precedente a la edicin realizada por Trag sobre
la obra de Bach para la coleccin Escuela de Piano. La obra de Mendizbal data de 1879,
y probablemente fue adoptada como libro de texto en el conservatorio, ya que
Mendizbal haba sido profesor del centro desde 1857 hasta 1896.
533
En la portada de este ejemplar se mencionan las sucursales de Madrid, Bilbao, Barcelona, Valencia,
Santander, Alicante y Pars. La mencin de estas sucursales y la omisin de otras de editorial Unin
Musical Espaola nos hacen deducir que el libro se reimprimi alrededor de 1920. Para consultar la
catalogacin de los domicilios de la editorial Dotsio-Unin Musical Espaola hemos examinado el libro
de Goslvez Lara, Carlos Jos y Acker, Yolanda: Archivo histrico de la Unin Musical Espaola:
partituras, mtodos, libretos y libros, Madrid, SGAE, 2000, p. [27]
347
En el primer libro de fugas del Clave bien temperado editado por Trag se
publican las partituras de Bach en el siguiente orden: Preludio y fuga n 10 del primer
volumen (BWV 855), preludio y fuga n 2 del primer volumen (BWV 847), preludio y
fuga n 1 del segundo volumen (BWV 870), preludio y fuga n 11 del primer volumen
(BWV 856), preludio y fuga n 15 del segundo volumen (BWV 884), y preludio 21 del
volumen primero (BWV 866), junto con la fuga 21 del volumen segundo (BWV 890).
Al analizar las obras del volumen primero, observamos que todas ellas estn
escritas en tonalidades con pocas alteraciones, caracterstica que facilita su interpretacin.
Las tonalidades de los preludios y fugas seleccionados son segn el orden de aparicin:
Mi menor, Do menor, Do mayor, Fa mayor, Sol mayor y Si bemol mayor. Hay que
resear que Trag combina en ltimo lugar el preludio en Si bemol mayor del libro
primero, con la fuga en la misma tonalidad correspondiente al segundo volumen.
Probablemente Trag seleccion estas partituras con el fin de presentar en su edicin
obras del mismo nivel de dificultad tcnica, ya que el preludio del libro primero contiene
una dificultad interpretativa menor que el preludio del libro segundo, y la fuga del libro
primero parece entraar mayores problemas de ejecucin que la del libro segundo.
Hemos localizado tres ejemplares del primer libro de fugas de la coleccin

Escuela de Piano. El ms antiguo de ellos fue publicado por Almagro y Compaa en
1900 y pertenece a los fondos de la Biblioteca Nacional de Espaa. Este ejemplar
contiene anotaciones manuscritas de Trag referentes a la digitacin de algunos pasajes.
Otras de estas anotaciones recuerdan al intrprete la ejecucin de algunas notas alteradas,
subrayan la aparicin de elementos temticos en la fuga, indican la manera en que se
deben emplear algunos recursos dinmicos, y explican la ejecucin correcta de las notas
de adorno. Es probable que el ejemplar conservado en la Biblioteca Nacional haya
pertenecido a alguno de los alumnos del pianista, y por este motivo contenga numerosas
anotaciones de Trag.
Los otros dos ejemplares del primer libro de fugas pertenecen a la reedicin que a
principios del siglo XX public la Sociedad Annima Casa Dotsio, basada en la
impresin original de Almagro. Ambos libros se localizaron en el domicilio particular del
pianista, y en ellos se encuentran anotaciones de Trag que corrigen algunos errores de
imprenta como omisiones de signos de alteracin, cambios de algunas notas y
348
digitaciones. Estas anotaciones nos indican que Trag revis la edicin que se realiz del
volumen de Escuela de Piano, aunque parece que estos errores no fueron subsanados en
una nueva edicin, ni tampoco en una nota editorial anexa al volumen de fugas de Bach
que mencionara la fe de erratas. En estos dos ejemplares encontramos tambin
anotaciones que recuerdan al intrprete la ejecucin de alteraciones, o seleccionan la
digitacin ms adecuada de las opciones propuestas en la partitura. Deducimos de estas
observaciones, que posiblemente Trag utilizase los ejemplares de su edicin como
partituras de estudio.
Al igual que en la edicin de las Invenciones de Bach, Trag toma como base para
los dos libros de preludios y fugas de Bach, la edicin que Czerny realiz del Clave Bien
Temperado. La edicin de Trag sigue con bastante fidelidad la del pianista austriaco, si
bien aade algunas indicaciones de dinmica e introduce algunas modificaciones en la
digitacin. La edicin de Trag reproduce en su mayor parte la digitacin propuesta por
Czerny, al igual que haba hecho en la edicin de las Invenciones. Sin embargo, la
digitacin de Trag en los Preludios y Fugas de Bach es menos exhaustiva que la de las
Invenciones. En la edicin de estas ltimas, Trag completaba la digitacin de Czerny
indicando la digitacin de casi todas las notas de la partitura; pero en las invenciones la
digitaciones aparecen slo en las notas ms significativas, debido quizs a que estas obras
estaban dirigidas a alumnos con un nivel de estudios superior.
Otros de los elementos que Trag reproduce de la edicin de Czerny en su

seleccin de Preludios y Fugas de Bach, son las indicaciones de fraseo, de dinmica y los
adornos. Trag sigue fielmente los signos de adorno de la edicin de Czerny, pero al
igual que en el volumen de las Invenciones, omite las grafas indicativas de los adornos y
los representa con el valor equivalente en notas reales. En ocasiones, Trag propone en
las notas a pie de pgina alternativas para la ejecucin de los adornos que facilitan su
interpretacin. Este es el caso del comps 26 de la Fuga a tres voces nmero 21 del
segundo volumen (BWV 890). Trag plantea dos alternativas para la ejecucin de un
trino en la mano izquierda. Escribe en el texto de la partitura la opcin de mayor
dificultad que utiliza un mayor nmero de notas para la ejecucin del trino, y presenta en
el pie de pgina una opcin ms sencilla que reduce el nmero de notas y las ajusta al
ritmo de la mano derecha. Sin embargo, la problemtica que puede presentar para el
pianista la ejecucin de este trino en la mano izquierda que aparece en la edicin de
349
Czerny, se disipa al consultar la edicin Urtext de las obras de Bach. En esta ltima el
adorno no aparece representado como un trino sino como un mordente que implica una
ejecucin del adorno ms breve.
Edicin de Trag. Partitura principal. Edicin de Trag. Nota a pie de pgina534.
Edicin de Czerny535. Edicin Urtext536.
Una situacin parecida se produce en otras de las partituras del primer libro de
Fugas de Escuela de Piano, en las que Trag indica la ejecucin de trinos que no
aparecen en las ediciones Urtext posteriores. En el ejemplar editado por Almagro y
Compaa aparece en el comps 28 de la Fuga a tres nmero 11 del volumen primero
(BWV 856) una indicacin manuscrita de Trag, que advierte de la dificultad
interpretativa de un trino en la mano derecha, y sugiere la ralentizacin de la velocidad de
ejecucin en este pasaje. En la edicin de Czerny este comps se encuentra adornado por
un trino, mientras que la edicin Urtext trascribe el adorno escrito por Bach como un
mordente.
534
Bach, Johann Sebastian: Fugas. Primer libro. Escuela de Piano, ordenada, digitada y anotada por Jos
Trag, profesor numerario por oposicin de la Escuela Nacional de Msica y Declamacin, Madrid,
Almagro y Compaa, [1900], p. 39
535
Bach, Johann Sebastian: The Well Tempered Clavichord. 48 Preludes and Fugues, edited and revised by
Carl Czerny, London, Augeners Edition, [s.a.], p. 230
536
Bach, Johann Sebastian: El Clave bien Temperado II. Edicin segn los autgrafos y primeras copias
con comentarios de Walter Dehnhard. Digitacin de Detlef Kraus, Wiener URTEXT Edition, Madrid,
Real Musical, 2002, p. 124
350
Fuga 11, vol I, cc. 21-30. Edicin de Trag537.
Fuga 11, vol I, c. 28. Edicin de Czerny538. Fuga 11, vol I, c. 28. Edicin Urtext539.
Tambin observamos la misma casustica en el comps 61 de la Fuga a tres voces

nmero 15 del volumen segundo (BWV 884). La edicin de Trag presenta un trino en la
mano izquierda escrito con sus notas reales. Para facilitar la lectura de este pasaje, Trag
llega incluso a modificar la situacin de algunas notas de la partitura. Traslada al
pentagrama superior de clave de-Sol-las notas que debe tocar la mano derecha y que en
otras ediciones se encuentran en el pentagrama inferior escritas en clave de-Fa-en cuarta.
Trag trascribe este adorno siguiendo las pautas ornamentales de la edicin de Czerny,
que utiliza el signo de trino (tr). Por su parte, la edicin Urtext emplea en este pasaje un
signo de trino que guarda un mayor parecido grfico con los signos de adorno originales
de Bach.
537
Trag Op. cit., p. 27
538
Bach, Johann Sebastian: Das Wohltemperierte Klavier von Joh. Seb. Bach, revidiert und mit
fingersatzversehen von Carl Czerny, Leipzig, C. F. Peters, [s.a.], p. 54
539
Bach, Johann Sebastin: El Clave bien Temperado I. Edicin segn los autgrafos y primeras copias
351
Compases 59-62. Fuga 15 vol. II. Edicin de Trag. * Digitaciones manuscritas de Trag para indicar el
resbalado del pulgar desde la tecla superior (Do #) a la inferior (Re)540.
Compases 59-62. Fuga 15 vol. II. Edicin Czerny541.
Compases 59-62. Fuga 15 vol. II. Edicin Urtext542.
Al comienzo de cada uno de los Preludios y Fugas seleccionados por Trag

aparecen trminos de tempo e indicaciones metrnomicas, basadas en las que Czerny
propone en su edicin. Trag mantiene los trminos de tempo de Czerny, pero introduce
varios cambios en las indicaciones metrnomicas. Modifica la mayora de las
indicaciones metronmicas de Czerny, ralentizando la velocidad de ejecucin. Propone
un leve descenso de la velocidad que facilita la ejecucin de las obras, y que no supone
una gran modificacin en la concepcin interpretativa propuesta por Czerny. En nuestra
opinin, las indicaciones de Czerny resultan excesivamente rpidas para pianistas poco
experimentados, mientras que las de Trag son ms asequibles.
540
541
Bach, Johann Sebastian: The Well Tempered ClavichordOp. cit., p. 197
542
352
INDICACIONES DE TEMPO
CZERNY TRAG
I Preludio n 10, vol. 1 Allegro molto moderato = 84 Allegro molto moderato = 84
Fuga n 10, vol. 1 Allegro = 126 Allegro = 108
II Preludio n 2, vol. 1 Allegro vivace = 144 Allegro vivace = 132
Fuga n 2, vol. 1 Allegretto moderato = 80 Allegretto moderato = 76
III Preludio n 1, vol. 2 Andante sostenuto = 108 Andante sostenuto = 108
Fuga n 1, vol. 2 Allegro moderato = 120 Allegro moderato = 100
IV Preludio n 11, vol. 1 Vivace . = 88 Vivace . = 72
Fuga n 11, vol. 1 Allegretto . = 66 Allegretto . = 46
V Preludio n 15, vol. 2 Allegro vivace = 132 Allegro vivace = 120
Fuga n 15, vol. 2 Allegretto vivace . = 76 Allegretto vivace . = 52
VI Preludio n 21, vol. 1 Vivace = 84 Vivace = 69
Fuga n 21, vol. 2 Allegretto vivace = 108 Allegretto vivace = 108
Trag propone en la edicin de las obras de Bach una ejecucin de la dinmica

bastante similar a la de Czerny. Emplea no solamente los mismos trminos de tempo que
Czerny, sino tambin otros elementos relacionados con la dinmica como matices,
articulaciones y fraseos. Las indicaciones manuscritas de Trag, completan nuestra
informacin sobre el uso de elementos dinmicos que propona el pianista en las
interpretaciones de obras de Bach. En varias de las obras, observamos que Trag anota en
los compases finales cambios dinmicos que no estaban impresos en la edicin. Estas
anotaciones manuscritas indican que Trag pareca utilizar con asiduidad la ejecucin de
ritardandos y diminuendos en los compases finales de los preludios y fugas de Bach. Este
gusto por utilizar contrastes y profusin de elementos dinmicos en la ejecucin de las
obras de Bach, acerca ms la pedagoga pianstica de Trag a las convenciones
interpretativas del romanticismo decimonnico, que hacia las escuelas piansticas del
siglo XX.
En el siguiente ejemplo, Trag indica la ejecucin de un fortisimo, un ritardando,

el arpegiado del acorde final y la mayorizacin de la cadencia final, que no aparecen en la
353
edicin de Czerny. Curiosamente, la arpegiacin y mayorizacin de este acorde s se
indican en la edicin Urtext.
Fuga X. vol I. Compases 39-42. Edicin de Trag543.
Fuga X. vol. I. Compases 39-42. Edicin Urtext544.
Otro de los elementos de articulacin que Trag suele sealar en sus anotaciones
manuscritas son las notas que el intrprete debe mantener tenidas y las que debe destacar.
Para indicar su ejecucin Trag escribe las letras ten encima o debajo de las notas que se
deben mantener, mientras que para advertir sobre la ejecucin de notas destacadas utiliza
el signo del acento musical. Las anotaciones de notas tenidas y acentuadas suelen
aparecer en las fugas, ya que estas obras tienen una estructura polifnica que el intrprete
debe respetar, mediante una digitacin que permita ejecutar cada parte
independientemente.
En el volumen del primer libro de Fugas de la Escuela de Piano localizado en la

Biblioteca Nacional, encontramos dos fugas con interesantes anotaciones manuscritas de
Trag. En estas partituras Trag seala notas tenidas y destacadas, as como la entrada de
los diversos temas meldicos de la fuga en las diferentes voces de la composicin. Una
de estas fugas es la nmero dos del primer volumen en Do menor (BWV 847). Trag
543
Sociedad Annima Casa Dotsio, [19--], p. 7
544
Bach, Johann Sebastin: El Clave bien Temperado I. Edicin segn los autgrafos y primeras copias
con comentarios de Walter Dehnhard Op. cit., p. 51
354
seala en ella alguna de las notas que el intrprete debe mantener y destacar. En las notas
acentuadas, Trag sigue las indicaciones de articulacin propuestas por Czerny. Enfatiza
la ejecucin de algunas de las notas que tanto en la edicin de Czerny como en la suya
propia aparecen acentuadas. Trag seala tambin con un trazo continuo de lpiz, la
aparicin de diversos temas de la fuga. Podemos apreciar en los primeros compases de la
partitura de esta fuga cmo Trag seala la entrada de la respuesta (segundo sistema), y
la aparicin del sujeto en la voz grave (cuarto sistema).
Fragmento de la Fuga en Do menor n 2, vol. 1 (BWV 847)545.
Tambin observamos indicaciones parecidas en la Fuga a tres voces nmero 15

del volumen segundo en Sol mayor (BWV 884). Las anotaciones de Trag destacan la
presentacin del contrasujeto (segundo sistema) y del sujeto en la voz inferior (tercer y
cuarto sistemas).
545
355
Fragmento de la Fuga en-Sol-mayor n 15, vol. 2 (BWV 884)546.
Los ejemplares del libro primero de fugas de Bach de la coleccin Escuela de

Piano contienen correcciones manuscritas de Trag sobre algunos errores editoriales.
Algunas de ellas hacen referencia a confusiones en la digitacin como en el siguiente
pasaje de la Fuga a dos voces nmero 10 del volumen primero (BWV 855). En el comps
22 se aprecia que Trag corrige la digitacin impresa en la mano izquierda por otra que
proporcione una ejecucin ms factible. Al observar las dos digitaciones superpuestas de
este comps, nos damos cuenta de que simplemente se trata de un pequeo error en el
orden de impresin de los dgitos, escribindose 2-4 en lugar de 4-2. En estos compases
aparecen manuscritos dos sostenidos, cuya finalidad es la de recordar al intrprete su
ejecucin.
Fuga n 10. vol. 1. Compases 21-23547.
546
Bach, Johann Sebastian: Fugas. Primer libro. Escuela de PianoOp. cit., p. 32
547
356
En los ejemplares localizados del primer libro de fugas encontramos varias
anotaciones referentes a alteraciones de recuerdo. Ello nos indica que Trag escriba
habitualmente este tipo de alteraciones, ya que al no ser necesarias no aparecan impresas
en las ediciones. Sin embargo, en otros pasajes del primer libro de fugas, Trag escribe
alteraciones cuya impresin se ha omitido y que constituyen un error editorial. Este es el
caso por ejemplo del Do sostenido del comps 40 de la Fuga a tres voces nmero 15 del
volumen segundo en Sol mayor (BWV 884). Esta alteracin aparece impresa tanto en la
edicin de Czerny como en la Urtext, mientras que se omite en la edicin de la Escuela
de Piano y por este motivo Trag subsana este error indicando la alteracin con una
anotacin manuscrita.
Fuga n 15 vol. II. Compases 36-40548.
Debemos mencionar una anotacin de Trag relativa a las alteraciones que se

localiza en el comps 7 del preludio XV del volumen segundo en-Sol-mayor (BWV 884).
Trag anota en este comps dos sostenidos para las dos notas Do que hay en el comps.
Esta anotacin aparece en todos los ejemplares localizados del primer libro de fugas de la
coleccin Escuela de Piano, tanto en el ejemplar ubicado en la Biblioteca Nacional como
en los dos hallados en su domicilio particular. Las reiteradas correcciones de este comps
indican que Trag interpretaba y enseaba a sus alumnos este preludio, ejecutando las
dos alteraciones del comps 7 que no aparecen impresas. Si examinamos otras ediciones
de este preludio como Wiener Urtext y la publicada por Czerny, comprobamos que las
dos alteraciones que Trag propone no estn impresas. Por lo tanto, parece que Trag
anota estas alteraciones no con el fin de corregir un error de imprenta, sino como una
aportacin a la interpretacin de la obra.
La anotacin de los dos sostenidos encuentra justificacin dentro del discurso

armnico de la obra. El comps 7 se enmarca en la zona de modulacin a Re mayor,
548
Almagro y Compaa, [1900], p.33
357
dominante de la tonalidad principal Sol mayor. Si consideramos que el Do est alterado
con un sostenido, el acorde que se forma en el comps 7 es La-Do#-Mi (V de Re mayor),
(V/V de Sol mayor, tonalidad principal). De esta manera, el comps 7 formara parte de
una frmula cadencial dentro de la tonalidad de Re mayor, que se estructura de la
siguiente manera:
Compases 1-3 Compases 4-6 Comps 7 Comps 8 Comps 9

Sol mayor Re mayor
I I V II7-V7 I
Por el contrario, si consideramos que el comps 7 no tiene las notas Do sostenido,

tal como aparece en las ediciones de Czerny, Urtext y la Escuela de piano sin las
correcciones manuscritas de Trag, la armona del pasaje cambia, interrumpindose la
modulacin a Re mayor. Sin el Do sostenido, el acorde La- Do- Mi es el segundo grado
de la tonalidad principal, al que sucede el sexto grado de-Sol-mayor, el V/V y finalmente
la tnica de Re mayor. La modulacin a Re mayor se estabiliza unos compases ms tarde.
Compases 1-3 Compases 4-6 Comps 7 Comps 8 Comps 9

Sol mayor Re mayor (V) Sol mayor Re mayor
I I II VI7 V/V7 I
Preludio en-Sol-mayor n 15. Vol II. (BWV 884)549.
549
358
El ltimo volumen de obras de Bach editadas por Trag para su coleccin Escuela
de Piano, contiene ocho preludios y fugas correspondientes al primer libro El clave bien
temperado. En la reedicin de esta obra realizada por Unin Musical Espaola [ca. 1920],
la obra aparece denominada con el siguiente ttulo: Bach. El clavecn bien temperado vol.
II. Ocho fugas y preludios, a tres, cuatro y cinco voces. Ordenado, anotado y digitado
por el eminente profesor D. Jos Trag. Aunque el ttulo de la obra parece hacer alusin
al segundo volumen de la obra de Bach, lo cierto es que todas las obras recopiladas por
Trag en este volumen pertenecen al primer libro de El clave bien Temperado. Las obras
que configuran el segundo libro de preludios y fugas aparecen en el siguiente orden:
Preludio y Fuga n 9. Vol. 1 (BWV 854), Preludio y Fuga n 6. Vol 1 (BWV 851), Fuga
y Preludio n 13. Vol. 1 (BWV 858), Preludio y Fuga n 19. Vol 1 (BWV 864), Preludio
y Fuga n 1. Vol. 1 (BWV 846), Preludio y Fuga n 5. Vol 1 (BWV 850), Preludio y
Fuga n 17. Vol. 1 (BWV 862), Preludio y Fuga n 22. Vol 1 (BWV 867).
Los ejemplares localizados del segundo volumen de fugas corresponden a una

primera edicin impresa por la Sociedad Annima Casa Dotsio en 1903 ubicada en el
Archivo Canuto Berea de la Diputacin Provincial de La Corua; y la reedicin publicada
alrededor de 1920 por la Unin Musical Espaola. Este segundo ejemplar se ha
localizado en el Archivo de Unin Musical Espaola de la S.G.A.E en Madrid. El
ejemplar editado por Dotsio presenta curiosamente una numeracin de la paginacin
dividida en dos secciones, una primera numeracin que abarca desde la primera partitura
del libro hasta la fuga VI, y una nueva paginacin que comienza en el preludio VII hasta
el final. Esta divisin en la paginacin parece ser un error de imprenta, ya que Trag no
escribe ninguna anotacin que explique la fragmentacin de la edicin en dos partes.
Adems, el ejemplar correspondiente a la reedicin de Unin Musical Espaola presenta
una nica paginacin correlativa desde el principio al final del volumen, si bien no
comprende el apndice sobre las figuras de adorno que s aparece en el ejemplar de
Dotsio. A diferencia de los ejemplares del primer volumen de fugas, en estos volmenes
no aparecen anotaciones manuscritas que muestren indicaciones de la manera en que
Trag interpretaba estas obras.
Como mencionamos anteriormente, las obras recopiladas en este volumen

presentan mayores dificultades interpretativas que las del primero, y por este motivo se
incluyen en el plan de estudios correspondientes al sexto ao de piano. Quizs uno de los
359
elementos ms llamativos de la edicin de este segundo volumen es la aparicin de las
resoluciones de las diferentes notas de adorno en anotaciones al margen del texto. A
diferencia del primer volumen, en el que Trag haba editado las partituras de Bach
insertando la resolucin de los adornos en la propia partitura, en el segundo volumen la
partitura se edita con los signos correspondientes a los adornos. Esta resolucin se
muestra en pequeos pentagramas colocados superior o inferiormente al pentagrama en el
que se encuentra el adorno. La insercin de estos pequeos pentagramas hace que el
volumen editado por Trag ocupe un mayor nmero de pginas que otras publicaciones
de las mismas partituras de Bach, puesto que cada sistema de pentagramas sumado a los
pequeos pentagramas ubicados al margen, abarca un amplio espacio en el diseo de
impresin de la pgina.
Fuga en Re menor n 6. Vol I. (BWV 851)550.
Las tonalidades de los preludios y fugas de este segundo volumen contienen un

mayor nmero de alteraciones que los del primer volumen. Las partituras presentan el
siguiente orden de tonalidades Mi mayor (4#), Re menor (1b), Fa # menor (6#), La mayor
(3#), Do mayor (0 alteraciones), Re mayor (2#), La b mayor (4 b) y Si b menor (5b).
Mientras que en el primer volumen las obras de Bach seleccionadas tenan una armadura
550
Bach, Johann Sebastian: El clavecn bien temperado. Vol. II. Ocho fugas y preludios, a tres, cuatro y
cinco voces. Ordenado, anotado y digitado por el eminente profesor D. Jos Trag, Madrid, Unin Musical
Espaola, [ca. 1920], p. 11
360
de clave de 1, 2 o a lo sumo 3 alteraciones, en el segundo volumen hay ocho obras que
tienen una tonalidad de 4 o ms alteraciones. Esta circunstancia aade una mayor
dificultad a la interpretacin de las partituras, y es una de las causas que puede justificar
que Trag haya incluido estas obras en el plan de estudios del ltimo curso de piano.
Trag utiliza unos criterios de edicin para el segundo libro de fugas y preludios
de Bach muy similares a las del primer volumen. La edicin de este volumen se basa
principalmente en los adornos, digitaciones y expresiones de dinmica y tempo
aparecidos en la edicin de Czerny. La base de la digitacin empleada por Trag en este
volumen es la propuesta por Czerny, aunque Trag la completa demasiado
exhaustivamente al digitar todas las notas en la mayora de las partituras. En algunos
casos Trag se distancia de la edicin de Czerny aadiendo o suprimiendo adornos en la
partitura, especialmente en los finales de las obras en los que indica arpegiaciones de
algunos acordes finales que no aparecen en la edicin del pianista alemn. Este es el caso
del Preludio en la mayor n 19, vol. I (BWV 864), en el que Trag propone la arpegiacin
descendente del acorde final utilizando el pedal en la ejecucin.. La edicin de Czerny y
la Urtext no recogen ni la arpegiacin ni la pedalizacin propuestas por Trag, lo que
indica que Trag pudo consultar otras ediciones de la obra de Bach.
Compases 23-24 y nota a pie de pgina. Preludio 5 vol I. Edicin de Trag551.
551
cinco voces. Ordenado, anotado y digitado por el eminente profesor D. Jos Trag, Madrid, Unin Musical
Espaola, [ca. 1920], p. 22
361
Compases 23-24. Preludio 19 vol. I. Edicin de Czerny552.
Compases 23-24. Preludio 19 vol I. Edicin Urtext553
En el final de la fuga en Re mayor n 5, vol. I (BWV 850), Trag propone

nuevamente la arpegiacin del acorde final, a diferencia de la edicin de Czerny y la
Urtext. No obstante, la influencia de la edicin de Czerny en la publicacin de Trag
resulta muy evidente en estos compases. Trag utiliza prcticamente las mismas
indicaciones de dinmica y de digitacin que aparecen en la edicin del pianista alemn.
Adems, emplea el recurso sugerido por Czerny de doblar la voz de la mano izquierda en
octavas graves, que junto con la aparicin de trminos de tempo como ritardando y
matices como fortsimo, pretendan lograr una mayor sensacin de conclusin en la obra
segn las convenciones estticas de la poca. Contrariamente, la edicin Urtext que
realiza una publicacin ms fiel a la obra original de Bach, elimina todo tipo de
indicaciones dinmicas y las octavas descendentes que aade Czerny en la voz grave.
552
553
362
Compases 24-27. Fuga 5 vol. I. Edicin de Trag554.
Compases 24-27. Fuga 5 vol. I. Edicin de Czerny555.
Compases 24-27. Fuga 5 vol I. Edicin Urtext556.
La influencia del pianista alemn es tambin evidente en las indicaciones

metrnmicas y los trminos de tempo. Observamos que Trag emplea la mayora de los
trminos de tempo e indicaciones metronmicas de la edicin de Czerny. Trag ralentiza
ligeramente las velocidades propuestas por Czerny, al igual que haba hecho en la edicin
554
cinco voces. Ordenado, anotado y digitado por el eminente profesor D. Jos Trag, Op. cit., p. 39
555
556
363
de los preludios y fugas del primer volumen. Respeta la mayora de los trminos de
tempo sugeridos por Czerny, a excepcin de dos obras. Una de ellas es el Preludio en la
mayor n 19 del volumen I (BWV 864). Al principio de este preludio Czerny indica la
expresin moderato, que Trag complementa con otro trmino que alude al carcter de
la obra moderato y grazioso. La otra obra en la que aparecen modificados los trminos
de tempo es la fuga en Do mayor n 1 del volumen 1 (BWV 846), en la que Trag
sustituye los trminos moderato e maestoso por la palabra andante, que alude a una
velocidad intermedia, un poco ms rpida que la indicada por Czerny.
INDICACIONES DE TEMPO
CZERNY TRAG
I Preludio n 9, vol. 1 Allegretto = 84 Allegretto = 84
Fuga n 9, vol. 1 Allegro vivace = 108 Allegro = 100
II Preludio n 6, vol. 1 Allegro moderato = 80 Allegro moderato = 72
Fuga n 6 vol. 1 Andante = 66 Andante = 66
III Fuga n 13 vol. 1 Allegretto piacevole = 88 Allegretto piacevole = 76
Preludio n 13, vol. 1 Allegretto = 96 Allegretto = 92
IV Preludio n 19, vol. 1 Moderato = 80 Moderato y Grazioso = 76
Fuga n 19, vol. 1 Allegro moderato . = 69 Allegro moderato = 66
V Preludio n 1, vol. 1 Allegro M.M. = 112 Allegro = 108
Fuga n 1, vol. 1 Moderato e maestoso = 116 Andante = 116
VI Preludio n 5, vol. 1 Allegro vivace = 132 Allegro vivace = 126
Fuga n 5, vol. 1 Allegro moderato = 76 Allegro moderato = 69
VII Preludio n 17, vol. 1 Moderato = 96 Moderato = 96
Fuga n 17, vol. 1 Andante = 60 Andante = 58
VIII Preludio n 22, vol. 1 Andante sostenuto = 92 Lento = 92
Fuga n 22, vol. 1 Lento = 60 Lento = 100
Respecto al conocido Preludio en Do mayor n 1 del volumen 1 (BWV 846), que

precede a la fuga a la que acabamos de hacer alusin, debemos comentar varios aspectos.
Uno de ellos es que Trag incluye un comps que en la edicin de Czerny aparece
sealado con la expresin eingeschobener Takt (pulso desplazado), aludiendo a la
adicin posterior de este comps a la partitura original. La edicin de Trag sigue las
364
directrices de Czerny e incluye tambin este comps, que aparece sealado como
comps adicional. Al consultar la edicin Urtext observamos que sigue criterios ms
fieles a la partitura original, y por lo tanto dicho comps es omitido.
Compases 22-24. Preludio 1 vol. I. Edicin de Trag557.
Compases 22-24. Preludio 1 vol. I. Edicin de Czerny558.
Compases 22-24. Preludio 1 vol I. Edicin Urtext559.
Otro aspecto interesante de comentar sobre este preludio es la modificacin que

realiza Trag sobre los dos compases finales, adornando las notas finales con un
mordente que no figura ni en la edicin de Czerny ni en la Urtext, y sugiriendo la
arpegiacin ascendente y a continuacin descendente del acorde final.
557
Bach, Johann Sebastian: El clavecn bien temperado. Vol. II. Ocho fugas y preludiosOp. cit., p. 29
558
559
365
Compases 31-36. Preludio 1 vol 1. Edicin Trag560.
La aparicin de ornamentos que no se encuentran en la edicin de Czerny nos

indica que Trag consult tambin otras fuentes editoriales. El propio Trag comenta en
una nota a pie de pgina relativa a la fuga en Re mayor n 5 del volumen 1 (BWV 850)
que consult otras ediciones como la del profesor de piano del Conservatorio de Bruselas,
Adolphe Franois Wouters (1849-1924). Este pianista, compositor y organista belga,
public en 1884 en Maguncia una edicin del primer volumen de El Clave Bien
Temperado. Prludes et Fugues pour le Clavein, revue, soigneusement doigte et avec
tous le agrments nots par A. Wouters561, que probablemente fue consultada por Trag.
En la nota, Trag alude a la opinin de Wouters y de otros autores de los que no cita el
nombre, y comenta la variacin del valor de los puntillos en la msica barroca, que
aparecen con profusin en la fuga en Re mayor n 5:
(a) Como curiosidad consignamos lo siguiente: Segn Wouters

y otros autores de autoridad, Bach y Rameau reemplazaban
en el ritmo (siguiente) la ligadura por un punto.
Esta manera de escribir, en uso en aquella poca,
debe de ejecutarse as: 562.
560
Bach, Johann Sebastian: El clavecn bien temperado. Vol. II. Ocho fugas y preludios Op. cit., p. 30
Consideramos que puede haber un error de imprenta en el penltimo comps de la partitura, ya que las
notas de la meloda realizan el arpegio Sol, Si Re, Fa. En la ltima parte del comps 35, justo en la que
Trag aade el mordente, debera poner Re, Fa Mi, Fa, Mi, Re, en vez de Mi, Fa, Mi, Fa, Mi, Re.
561
Bach, Johann Sebastin: Wohltemperierte Klavier, Vol. I. Prludes et Fugues pour le Clavein, revue,
soigneusement doigte et avec tous le agrments nots par A. Wouters, Mayence, 1884.
562
Bach, Johann Sebastian: El clavecn bien temperado. Vol. II. Ocho fugas y preludios Op. cit., p. 37
366
Trag escribe este comentario con la finalidad de informar sobre diversas maneras
de ejecucin de los ritmos con puntillo, que aparecen profusamente en esta fuga. En la
msica barroca en la que predominaba el aspecto rtmico, se tenda a acortar la nota que
segua a un puntillo, convirtiendo el puntillo en doble puntillo. Esta ejecucin se
empleaba frecuentemente en los ritmos con puntillo de movimientos lentos como la
obertura francesa, con el fin de evitar la sensacin de lentitud. La variabilidad del valor
de los puntillos permite abordar la interpretacin de la fuga en Re mayor bajo diferentes
criterios, que pueden crear cierta desorientacin a un intrprete poco experimentado en la
ejecucin de msica barroca y especialmente a los estudiantes de piano a los que estaba
dirigida la publicacin de Trag. La ejecucin de los puntillos de esta fuga puede
realizarse o bien interpretando los ritmos con puntillo como dobles puntillos, o tocando
las notas tal y como estn escritas, pues hay pasajes en los que la interpretacin de dobles
puntillos entra en conflicto con la armona de la obra.
Trag en su anotacin hace una sugerencia sobre la ejecucin de los ritmos con
puntillo, aunque no aborda en profundidad la problemtica que suscita su interpretacin,
explicando las pautas para decidir cules de los grupos con puntillo deben tocarse como
estn escritos en la partitura y cuales son susceptibles de ejecutarse como dobles
puntillos. El comentario de Trag hace alusin solamente a la ejecucin de grupos de
cuatro figuras con un puntillo entre la primera y segunda figura, denominados grupos
anacrsicos563, que aparecen frecuentemente en la msica francesa y de influencia
francesa. Quizs por este motivo Trag cita la edicin de un autor del rea francfona
como Wouters.
Bertini es otro de los autores incluidos en la coleccin Escuela de Piano. Trag

edita dos colecciones de estudios de Bertini, el opus 29 correspondiente al segundo curso
de piano, y el opus 100 destinado a los estudiantes de primer ao. Del opus 29 hemos
localizado tres ejemplares correspondientes a dos ediciones diferentes. El ejemplar de
edicin ms antigua se encuentra en la Biblioteca Nacional de Espaa. Fue publicado por
Almagro y Compaa en 1898. Los otros dos ejemplares son posteriores, pues su
publicacin fue fruto de la reedicin que unos aos ms tarde hizo la Sociedad Annima
Casa Dotsio. Estos volmenes formaban parte de la biblioteca particular de Trag y
563
Ferguson, Howard: La interpretacin de los instrumentos de teclado del siglo XIV al XIX, Madrid,
Alianza, 2003, p. 102
367
fueron localizados en el domicilio de las hijas del pianista. La reedicin de Dotsio de los
estudios op. 29 de Bertini parece haberse realizado a principios del siglo XX. No hemos
podido datar con exactitud la fecha de edicin, ni la de publicacin de estos dos
volmenes, pues el nmero de plancha que figura en las partituras es el de la edicin de
Almagro y no coincide con los dgitos del catlogo de Dotsio-Unin Musical Espaola.
Para fechar estos volmenes hemos tenido en cuenta otros datos como las direcciones de
los domicilios de Dotsio que aparecen en la portada de los libros. Tambin hemos
considerado la denominacin escrita en la portada que hace referencia al Conservatorio
de Madrid, ya que sta sufri variaciones a lo largo de los aos. sta se encuentra en el
subttulo de la obra, Escuela de piano, ordenada, digitada y anotada por J. Trag,
profesor numerario de la Escuela Nacional de Msica. El anlisis de los datos indica que
uno de los volmenes fue reeditado por Dotsio en fechas cercanas a 1900. En el sello de
Dotsio aparecen slo dos domicilios de esta editorial en Madrid, y adems aparece la
denominacin de Escuela Nacional de Msica, nombre del Conservatorio desde 1868 a
1900564. El segundo volumen parece haberse editado posteriormente, aproximadamente
en 1910, tal como lo indican las direcciones de los domicilios de la editorial y la
aparicin en el ttulo de la denominacin Conservatorio de Msica y Declamacin,
vigente en el Conservatorio desde 1900 a 1910565.
La aparicin del mismo nmero de plancha en los tres volmenes indica que la
casa Dotsio utiliz para la reedicin las planchas elaboradas por Almagro. Por este
motivo, a priori no se aprecian diferencias entre ambas ediciones, ya que se volvieron a
imprimir las partituras con la misma disposicin de figuras, silencios, signos de
articulacin, matices y notas a pie de pgina. Al observar con ms detenimiento ambas
ediciones, constatamos que las partituras publicadas por Dotsio contienen muchas ms
ligaduras de fraseo que las editadas por Almagro. Ello indica que Trag realiz una
revisin de la primera edicin, y aadi en las partituras indicaciones de fraseo con el fin
564
Los domicilios que aparecen en la portada de este volumen son: 34 Carrera de San Jernimo (1900-
1925), 5 Calle de Preciados (1901-1948). Las fechas de los domicilios de la editorial Dotsio han sido
tomadas de la siguiente fuente bibliogrfica: Acker, Yolanda [et al.]; Archivo histrico de la Unin
Musical Espaola: partituras, mtodos, libretos y libros, Madrid, Sociedad General de Autores y Editores,
2000, p. XXVII [sic.]. La datacin de las denominaciones del Conservatorio ha sido tomada del libro
Sopea, Federico: Historia Crtica del Conservatorio de Madrid, Madrid, Ministerio de Educacin y
Ciencia, 1967, p. [217]
565
Los domicilios que aparecen en la portada del segundo volumen son: Carrera de San Jernimo, 34
(1900-1925), Preciados 5 (1901-1948), Bilbao: Doa Mara Muoz, 8 (1885-1920), Santander: Wad-Rs, 7
(1896-1934), Barcelona: Puerta del ngel, 1 y 3 (1900-1929), Valencia: Peris y Valero, 15 (1910-1916),
Pars: Rue Vivienne, 47 (1905-1914).
368
de mostrar de manera ms pormenorizada y orientar a los alumnos sobre la ejecucin de
las frases meldicas y aspectos relacionados con la expresin musical.
En el ejemplo siguiente podemos apreciar las diferencias entre la edicin de

Almagro y la de Dotsio en el empleo de ligaduras de fraseo. Hemos seleccionado la
primera pgina del estudio n XXI en la numeracin de Trag (15 en la de Bertini). Este
estudio es una de las obras del opus 29 dirigidas a la adquisicin de expresividad en la
ejecucin, que requiere una ejecucin ligada, melodiosa y suave. Las ligaduras de fraseo
anotadas por Trag en la edicin de Dotsio ayudan al intrprete a localizar la extensin
de las frases musicales, y complementan la nota al pie escrita por Trag alusiva al
carcter del estudio: (1) Muy ligado y con espresin (sic) en el canto566.
Imagen izquierda. Primera pgina del estudio XXI. Edicin Almagro567.

Imagen derecha. Primera pgina del estudio XXI. Edicin Dotsio568.
566
Nota que aparece tanto en la edicin de Almagro como en la de Dotsio.
567
Bertini, Henri : Estudios. Op. 29. Escuela de Piano, ordenada, digitada y anotada por Jos Trag,
profesor numerario por oposicin de la Escuela Nacional de Msica y Declamacin, Madrid, Almagro y
Compaa, [1898], p. 33
568
profesor numerario por oposicin del Conservatorio de Msica y Declamacin, Madrid, Sociedad
Annima Casa Dotsio, [ca. 1913], p. 33
369
Los criterios empleados por Trag para la edicin de los Estudios op. 29 de
Bertini, son bastante similares a otros volmenes de la obra. En primer lugar debemos
mencionar que Trag expone los estudios en un orden diferente al original propuesto por
el autor, ya que la coleccin Escuela de piano, tal como figura en su ttulo, presenta las
obras ordenadas, digitadas y anotadas segn los criterios de Trag. Parece que en la
ordenacin de estos estudios de Bertini, Trag tuvo en cuenta sus apreciaciones sobre el
grado de dificultad de las obras. En primer lugar aparecen los estudios que considera de
ejecucin ms sencilla, para luego ir avanzando progresivamente en el nivel de dificultad.
Los 24 estudios que forman el op. 29 de Bertini se presentan en el siguiente orden

en la edicin de Trag: I (7 en Bertini), II (13), III (8), IV (2), V (11), VI (12), VII (16),
VIII (17), IX (19), X (18), XI (4), XII (1), XIII (3), XIV (9), XV (5), XVI (20), XVII
(14), XVIII (6), XIX (24), XX (22), XXI (15), XXII (23), XXIII (10), XXIV (21).
Hemos observado que el orden de presentacin de los estudios comienza por

aqullos destinados a lograr una igualdad en la ejecucin de la mano derecha, a travs de
escalas, ligado de algunas notas, posteriormente se presentan estudios que potencian la
igualdad y el legato en la mano izquierda (IV), el cruce de manos (V), y la ejecucin de
diversos tipos de articulacin ligados, picados y stacatto en la mano derecha (VII). A
partir del estudio IX comienzan a aparecer partituras que trabajan la ejecucin de notas
dobles, fundamentalmente en la mano derecha. El estudio X ejercita la interpretacin de
contrastes de intensidad y es el primero del orden presentado por Trag que contiene
ejecucin de octavas simultneas. Los estudios siguientes profundizan en aspectos como
los diversos tipos de ataque, las notas tenidas, la igualdad de ejecucin de notas en la
mano derecha pero en un tempo ms rpido (XVI), la interpretacin de escalas, que en los
primeros estudios eran diatnicas y que en el estudio XVII son cromticas. Se profundiza
tambin en aspectos rtmicos como la interpretacin de acentos rtmicos (XVII) y
sncopas (XVIII). Los ltimos estudios del opus 29 propuestos por Trag trabajan la
ejecucin de octavas simultneas en ambas manos y la igualdad de ejecucin de grupos
de notas en ambas manos a la vez.
Hemos comparado la edicin del opus 29 de Bertini publicada por Trag, con
otras ediciones que mantengan el orden original del autor. Una de ellas es la del
compositor alemn Louis Khler (1820-1886), que alrededor del ao 1860 realiz una
370
edicin de estos estudios. Esta edicin es todava hoy una de las publicaciones de este op.
29 ms comercializadas, a travs de las reediciones que ha realizado Universal Edition de
Viena (UE) desde principios del XX hasta la actualidad. Khler escribe una introduccin
en la que explica los aspectos tcnicos ms destacables de estos estudios de Bertini y los
criterios que ha utilizado para elaborar su edicin. Al final de estas explicaciones previas,
Khler propone un programa de estudio de estas obras ordenadas progresivamente segn
su dificultad. It is best to begin with the easiest study No. 13; then take No. 8, then Nos.
7, 11. Nos. 2, 6, 9, 10, 12, 17, 18, 19, [], form the next degree of difficulty. The one
after is found in Nos. 1, 3, 4, 5, 14, 15, 16, 20, 21, 22, 24 []. Last of all are to be taken
Nos. 23 []569.
Si comparamos el orden de Khler con el de Trag, observamos que son bastante

similares, pues ambos msicos tienen criterios prximos sobre la valoracin del grado de
dificultad de cada estudio.
Orden de estudios de Bertini original

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24
Orden de Trag
7 13 8 2 11 12 16 17 19 18 4 1 3 9 5 20 14 6 24 22 15 23 10 21
Orden propuesto por Khler (no menciona el orden en que se debe tocar el nmero 7)
13 8 7 11 2 6 9 10 12 17 18 19 1 3 4 5 14 15 16 20 21 22 24 23
Adems de la presentacin de los estudios en un orden diferente al original, la

edicin de Trag se caracteriza por presentar una digitacin muy exhaustiva que numera
todas las notas de la obra. Mantiene ciertas diferencias con la edicin de Khler en
aspectos como indicaciones de dinmicas o las indicaciones de pedal. En la edicin de
Trag no encontramos ninguna indicacin de pedalizacin, mientras que en la del
compositor alemn aparecen indicaciones del uso del pedal en algunos estudios, sobre las
que advierte que deben ser ejecutadas con cuidado y una vez que se haya aprendido
correctamente la ejecucin del estudio. Hubiera sido muy interesante para nuestra
investigacin encontrar anotaciones sobre el empleo del pedal de Trag en esta edicin;
sin embargo Trag no escribi ninguna indicacin al respecto. Quizs, el pianista no
569
Es mejor comenzar con el estudio ms fcil n 13; despus continuar por el n 8; luego los nmeros 7,
11. nmeros 2, 6, 9, 10, 12, 17, 18, 19, [], forman el siguiente grado de dificultad. El siguiente se
encuentra en los nmeros 1, 3, 4, 5, 14, 15, 16, 20, 21, 22, 24 []. Finalmente se tocarn los nmeros 23
[]. Bertini, Henri: Piano Studies. 48 Introductory studies to tose of J. B. Cramer op. 29, revised by Louis
Khler, Universal Edition, Austria, [s. a.], [p. 5]
371
quiso abordar la tarea de poner las indicaciones de pedal a estos estudios, o bien decidi
dejar a voluntad de cada intrprete el empleo del pedal, o consideraba poco conveniente
que los alumnos de segundo curso de piano usaran el pedal; aunque respecto a este ltimo
argumento Trag haba manifestado en su memoria para el ejercicio de oposicin del
Conservatorio que poda usarse el pedal incluso en el primer ao de estudios si la obra lo
requera570.
Otro de los elementos ausentes en este volumen de Escuela de Piano son las
indicaciones metronmicas. Trag respeta los trminos de movimiento puestos por
Bertini, pero no indica ninguna velocidad metronmica, mientras que la edicin de Louis
Khler aade a los trminos de tempo de Bertini una indicacin metronmica para cada
estudio. Trag slo hace un comentario sobre la ejecucin de la velocidad en estos
estudios. Esta puntualizacin se refiere al estudio 13 de Bertini (en la edicin de Trag
aparece como segundo), sobre el que Trag considera que debera ejecutarse con ms
velocidad que la sugerida por el autor (1) Respetando el aire (Andante) que el autor pone
al frente de este estudio, pero teniendo en cuenta el carcter de ligereza y gracia que en l
predomina, nos parece que no perdera nada con ser llevado algo ms movido: Por
ejemplo allegretto571.
570
Ver captulo 9.1. El ejercicio de oposicin.
571
Annima Casa Dotsio, [ca. 1913], p. 2. Bertini, Henri: Piano Studies. 48 Introductory studies to tose of J.
B. Cramer op. 29, revised by Louis Khler, Universal Edition, Austria, [s. a.], p. 28
372
La edicin de Escuela de Piano contiene diversas anotaciones a pie de pgina
escritas por Trag. Algunos de ellas hacen referencia a la ejecucin de los adornos en
algunos estudios. Trag indica el valor real del adorno en explicaciones al margen de la
partitura en varios estudios (VII, XVI, XXII, - 16, 20, 23 Bertini respectivamente),
mientras que en otros aplica el mismo criterio que haba empleado en el las Invenciones y
el Primer libro de Fugas de Bach, y escribe el adorno en valores reales dentro de la
partitura (estudios IV, XIII, - 2, 3 Bertini respectivamente). Otras de las anotaciones de
Trag tratan cuestiones relacionadas con la ejecucin de ritmos y de diversas maneras de
articulacin como ligados, picados, stacattos. Trag confiere especial importancia la
prctica de los alumnos sobre estos aspectos tcnicos y escribe anotaciones en los
estudios. En el ejemplo siguiente podemos observar las anotaciones que escribi Trag
para el estudio I (Bertini 7), el estudio XVIII (Bertini 6), y el estudio XXIII (Bertini
10)572.
572
Annima Casa Dotsio, [ca. 1913], p. 1, 29 y 36.
373
Merece un comentario especial el estudio XXIV (21 en Bertini), que cierra el
volumen del op. 29 de Bertini. Es por tanto el estudio que en opinin de Trag entraa
ms dificultades tcnicas de ejecucin. La partitura presenta grupos de tres octavas
simultneas que el intrprete debe tocar con picados. Las series de octavas aparecen
principalmente en la mano derecha, mientras que la izquierda realiza acordes que abarcan
diversas distancias con la mano, llegando frecuentemente a la octava. El estudio tambin
trata de ejercitar la interpretacin de contrastes de intensidad, el acompaamiento de la
mano izquierda con acordes en tiempos fuertes o en contratiempos, y fundamentalmente
la interpretacin de octavas simultneas picadas y de acordes acentuados. Trag vara la
acentuacin de este estudio modificando las octavas originales que deban tocarse todas
con picados. Escribe una alternancia de dos octavas ligadas y una en picado durante toda
la obra, con la intencin de favorecer en los discpulos el aprendizaje de la tcnica que
permita interpretar diferenciadamente las notas ligadas de las picadas en tempo rpido.
(1) Nos ha parecido til variar la acentuacin de este estudio en notas ligadas y picadas
alternadas poniendo digitaciones apropiadas al caso. Los discpulos que por la poca
extensin de la mano no puedan hacerlo de este modo, estdienlo todo en notas sueltas
picadas573. En el op. 29 de Bertini hay otro estudio, el nmero 22, en el que tambin
predomina la ejecucin de octavas simultneas picadas. Tal vez, la existencia de este
estudio, hizo que Trag variara la acentuacin original del estudio. De esta manera, la
edicin de Trag propone la ejecucin de sucesiones de dos octavas ligadas y una picada,
en vez de la articulacin de todas las octavas en un ligero stacatto.
573
Bertini, Henri: Estudios. Op. 29. Escuela de Piano, ordenada, digitada y anotada por Jos Trag,
Annima Casa Dotsio, [ca. 1913], p. 38
374
Imagen superior. Estudio 24 Edicin de Trag574.
Imagen inferior. Estudio 21. Edicin Universal575.
Trag realiza tambin la edicin de los estudios op. 100 de Bertini, destinados a
los alumnos del primer curso de piano. Este volumen tuvo una difusin importante,
quizs porque eran los estudios correspondientes al primer ao y tenan una mayor
demanda que los volmenes de cursos ms altos con nmero ms reducido de alumnado.
Hemos localizado 6 ejemplares de esta obra, uno editado por Almagro y Compaa,
cuatro pertenecientes a la reedicin llevada a cabo por la Sociedad Annima Casa
Dotsio, y un ltimo ejemplar reeditado por Unin Musical Espaola. La primera edicin
de los estudios op. 100 de Bertini de la coleccin Escuela de Piano fue impresa por
Almagro en 1898. De ella se ha localizado solamente hasta el momento un ejemplar en la
Biblioteca Nacional de Espaa. La publicacin que ms difusin parece haber tenido es la
reedicin impresa por Dotsio en la primera dcada del siglo XX, de ella hemos
localizado 4 ejemplares, tres de ellos, localizados respectivamente en la Biblioteca del
Conservatorio Superior de Msica de Madrid, en la Biblioteca Nacional de Espaa y en la
Biblioteca Musical del Ayuntamiento de Madrid, fueron publicados alrededor de 1901.
Se ha localizado tambin un cuarto volumen correspondiente a una edicin de Dotsio
posterior, en torno a 1905, perteneciente a la biblioteca particular del pianista. Finalmente
hemos encontrado una ltima reedicin publicada por Unin Musical Espaola alrededor
de 1920, cuya portada mostramos a continuacin, que utiliza en la impresin las planchas
de la primera edicin de Almagro.
574
Ibdem
575
Bertini, Henri: Piano Studies. 48 Introductory studies to tose of J. B. Cramer op. 29, revised by Louis
Khler, Universal Edition, Austria, [s. a.], p. 38
375
Al analizar los diversos ejemplares no hemos observado ninguna diferencia entre
ellos, salvo las portadas; las partituras son exactamente iguales, ya que todas tienen el
mismo nmero de plancha, proveniente de la impresin de Almagro y Compaa. Ni
siquiera observamos signos de articulacin o ligaduras de fraseo aadidas en las
reediciones posteriores, tal como ocurra en los estudios op. 29 de Bertini.
Los estudios op. 100 forman parte junto a los estudios op. 137 y los estudios op.
166 de un grupo de obras compuestas expresamente para las manos pequeas, mientras
que los estudios opus 29 servan como preparacin a los compuestos por Johann Baptist
Cramer. En la portada de una edicin Peters de principios del siglo XX figura el orden
dispuestos por esta editorial para la publicacin de los estudios de Bertini, as como la
finalidad que el autor haba concedido a cada coleccin de estudios.
Etudes pour piano par H. Bertini

Cah. I
12 petits Morceaux prcds chacun dun Prlude, composs expressment pour les Elves
Cah. II. Op. 100
25 Etudes faciles composes principalement pour les jeunes Elves, dont les mains ne peuvent
encore embrasser ltendue de loctave.
Cah. III, IV Op. 29 et 32
48 Etudes composes exclusivement pour ceux qui veulent se prparer pour les clbres Etudes
de J. B. Cramer
Cah. V Op. 97
25 Etudes quatre mains.
Le but de cet Ouvrage est de faire faire aux Elves un exercice spcial de la Mesure, du Rythme
et de la Phrase musicale 576.
576
Bertini, Henri: Etudes op. 32, Leipzig, C.F. Peters, [s.a]. Pensamos que esta edicin es de principios del
siglo XX, pues perteneci a la biblioteca de Mara lvarez Somohano, alumna de Trag, Diploma de
Primera Clase de Piano del Conservatorio de Madrid en el curso 1922-1923. Archivo particular de Ramn
Sobrino.
Estudios para piano por H. Bertini.
376
Trag presenta, al igual que en los estudios op. 29, un orden diferente del
establecido por Bertini. El criterio de ordenacin parece ser el grado de dificultad de las
obras. Entre los primeros estudios del volumen se encuentran aquellos que practican la
posicin fija y la igualdad y adquisicin de fuerza en los distintos dedos (estudios 1, 2, 7),
la ejecucin de escalas y paso del pulgar en la mano derecha (3, 8, 9, 11); y la
interpretacin de notas repetidas, con la finalidad de utilizar diferentes dedos sobre la
misma nota (4, 6).
Orden de estudios de Trag en la edicin de Escuela de Piano. Bertini op. 100

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21
Correspondencia con la numeracin original de Bertini. Edicin de C.F. Peters.

1 2 20 21 12 9 7 18 3 13 17 15 16 10 6 5 11 14 8 4 19
Bertini haba destinado los estudios op. 100 a los alumnos jvenes cuyas manos
eran todava pequeas y no podan abarcar la distancia de octavas, por este motivo en este
volumen no encontramos ninguna obra que requiera la ejecucin de octavas simultneas,
a lo sumo encontramos obras en las que se practican los saltos de octavas (6, 14) y un
estudio en el que se practican los saltos de sextas (21). Los estudios de Bertini desarrollan
la adquisicin de tcnicas de ejecucin piansticas fundamentalmente en la mano derecha,
mientras que slo encontramos dos estudios (14 y 17) que requieran una ejercitacin
mayor de la mano izquierda, y uno dedicado a la ejecucin con manos cruzadas (20). Los
estudios de la segunda mitad del volumen inciden en aspectos interpretativos como la
ejecucin de notas de adorno, mordentes, trinos (13, 22, 25), escalas con notas cromticas
(15), sncopas y notas a contratiempo (18, 23) y la interpretacin de diferentes tipos de
articulacin (18, 21, 23, 24).
Cuaderno 1.
12 pequeas obras precedidas cada una de un preludio, compuestas expresamente para los alumnos.
Cuaderno 2.
25 estudios fciles compuestos principalmente para los jvenes alumnos, cuyas manos no pueden todava
alcanzar la extensin de la octava.
Cuadernos 3, 4, op. 29 y 32.
48 estudios compuestos exclusivamente para los que quieren prepararse para los clebres estudios de J. B.
Cramer.
Cuaderno 5, op. 97.
25 estudios a cuatro manos. El fin de esta obra es de hacer practicar a los alumnos un ejercicio especial de
medida, de ritmo y de fraseo musical
377
Hemos comparado la edicin de los estudios op. 100 de Bertini correspondiente a
la Escuela de Piano, con una reedicin actual que la editorial Peters577 ha realizado sobre
la publicada por Adolf Ruthardt (1849-1915), profesor del conservatorio de Leipzig
durante las primeras dcadas del siglo XX. Hemos observado que ambas ediciones
emplean los mismos trminos de tempo e indicaciones metronmicas para todos los
estudios, y en ninguna de ellas aparecen referencias sobre la utilizacin del pedal. Sin
embargo, a pesar de estos elementos comunes, observamos que la edicin de Trag se
diferencia de la Ruthardt en aspectos como el orden de los estudios -que en la edicin de
Ruthardt es el original de Bertini-, en la edicin de las notas de adorno, en las
digitaciones y en el empleo de signos de articulacin.
La edicin de Trag contiene diversas notas aclaratorias al pie de pgina de varios

estudios, en las que trata la interpretacin de las notas de adorno y la ejecucin de
diversos tipos de articulacin preferentemente. La finalidad de estas aclaraciones es
evidentemente pedaggica y diferencia la edicin de los volmenes de Escuela de Piano
de otras ediciones consultadas que o bien incluyen las anotaciones a modo de apndice al
principio o final de la obra, o las omiten como es el caso de la edicin de Ruthardt sobre
los estudios op. 100 de Bertini.
El tratamiento editorial que hace Trag sobre los adornos en este volumen es
similar al que estableci para la publicacin del op. 29 de Bertini. Suele poner en valores
reales la primera de una serie de figuras de adorno iguales. De esta manera Trag
considera que la resolucin del primer adorno sirve de ejemplo para la ejecucin de los
siguientes, y as lo indica en las notas al pie Todos los mordentes debern ejecutarse en
esta forma578. (referente a los estudios 13 y 25579); En esta misma forma los dems
acordes arpegiados580 (referente al estudio 16). Tambin expone varias posibilidades de
ejecucin de trinos, al igual que haba hecho en la edicin de las obras de Bach. As, en el
estudio 22 Trag indica dos opciones para la interpretacin del trino indicado en el
comps 8. La primera de ellas utiliza ms notas para la resolucin pero dispuestas
577
Bertini, Henri: 25 Leichte etden fr klavier opus 100, herausgegeben von Adolf Ruthardt, Germany,
C.F.Peters, [s.a]
578
Bertini, Henri : Estudios. Op. 100. Escuela de Piano, ordenada, digitada y anotada por J. Trag,
profesor numerario por oposicin de la Escuela Nacional de Msica, Madrid, Almagro y Compaa,
[1898], p. 19
579
Bertini, Henri : Estudios. Op. 100. Escuela de Piano, Op. cit., p. 33
580
378
regularmente en grupos de cuatro semifusas. La segunda emplea menos notas para la
resolucin del trino, sin embargo presenta una agrupacin irregular en grupos de tres y
cuatro figuras que obliga a introducir cambios en la acentuacin de las notas.
Estudio n 22, comps 8 y nota a pie de pgina. Edicin de Trag. Este estudio corresponde al n 3 op. 100
581
de Bertini .
Dado que los estudios op. 100 de Bertini estaban destinados a los estudiantes del
primer curso de piano, Trag considera que la disposicin de notas de algunos estudios
puede resultar til al alumno como ejercicio para la preparacin de la interpretacin de
trinos. En el estudio n 10, Trag considera que la repeticin de pares de notas a distancia
de grados conjuntos tanto en la mano izquierda como en la derecha, puede ser un
ejercicio muy adecuado para la preparacin del trino. Y as lo indica en una nota a pie de
pgina en la que recomienda el estudio de esta obra aumentando paulatinamente la
velocidad: Ejerctese con preferencia este estudio (1 muy despacio y luego aumentando
el movimiento) por ser un buen ejercicio para el trino 582.
Estudio n 10. Compases 1-12. Edicin de Trag. Correspondiente al estudio n 10 op. 100 de Bertini.
581
582
Bertini, Henri : Estudios. Op. 100. Escuela de Piano Op. cit., p. 15
379
Un comentario anlogo aparece en el estudio 8, en el que Trag recomienda que
se emplee en un pasaje de corcheas la digitacin utilizada frecuentemente para la
ejecucin del trino en la mano derecha (1323) y en la mano izquierda (2313): (1) y (2)
Recomendamos mucho al discpulo (si no le cuesta gran trabajo) esta digitacin por ser
un ejercicio excelente de preparacin para el trino583.
No obstante, Trag ofrece otra digitacin ms sencilla basada en la repeticin de

los mismos dedos para las mismas notas (232323), que si bien es ms segura en el ataque
consigue un resultado sonoro menos homogneo. Esta digitacin es ms propia de
postulados antiguos, ya que la escuela moderna procura utilizar dedos distintos para notas
repetidas. Al consultar la digitacin que Ruthardt utiliza para estos compases,
observamos que propone solamente el empleo de dedos alternos, en consonancia con los
postulados modernos de digitacin.
Estudio n 8. Los ejemplos de la parte superior pertenecen a la edicin de Trag. Los inferiores se
encuentran en la edicin de Ruthardt para la editorial Peters584.
En otras anotaciones Trag hace referencia a la manera de ejecutar diferentes

articulaciones. Estas explicaciones permiten aproximarnos a la metodologa que Trag
empleaba para la enseanza de la ejecucin de articulaciones como el stacatto, el picado o
el ligado. Sobre la ejecucin del stacatto, Trag ofrece la siguiente explicacin referente a
583
Bertini, Henri : Estudios. Op. 100. Escuela de Piano Op. cit., p. 13
584
C.F.Peters, [s.a], p. 11
380
la interpretacin del estudio (5) En el Stacatto (, ,) hay que levantar el dedo de la tecla lo
ms sbitamente posible para que el sonido que resulte sea ms seco, ms puntiagudo,
digmoslo as; al contrario del stacatto escrito as , cuyo ataque ha de ser ms
suave585. Esta anotacin se complementa con otra en la Trag expone la manera en que
deben de ejecutarse los cuatro tipos de acentuaciones: stacatto seco, stacatto suave o
picado, picado ligado, y ligado. Trag comenta que la interpretacin de estas cuatro tipos
de acentuacin fue establecida por el pianista Ignaz Moscheles (1794-1870) en el prlogo
de sus estudios para piano op. 70, publicados en 1827. Para conocer las diferentes
acentuaciones tngase presente lo que dijo Moscheles en el prlogo de sus estudios (Op.
70). 1 al stacatto seco, o simplemente stacatto (como en el caso presente) no se le da ms
que una cuarta parte de su valor. 2 al stacatto suave (o simplemente picado) se le da la
mitad de su valor. 3 al picado ligado se le da tres cuartas..
partes de su valor y 4 al
ligado se le da su completo valor []586.
Al consultar el prlogo de los estudios op. 70 de Moscheles comprobamos que las

explicaciones que el pianista bohemio sobre la interpretacin de los dos tipos de stacatto
coinciden con las de Trag. No obstante, el prlogo de Moscheles aporta ms
informacin sobre la interpretacin del picado ligado, ya que explica varios casos de
ejecucin de esta articulacin: si se produce en tempo lento, se puede otorgar a las notas
una duracin un poco mayor que las tres cuartas partes del picado ligado ordinario; y si se
sita sobre notas dobles o arpegios, stos se deben ejecutar de manera arpegiada dando a
la nota el valor que exige el picado ligado. Tambin comenta Moscheles que cuando dos,
tres o cuatro notas aparecen ligadas, la primera nota debe ser ligeramente acentuada y la
ltima ejecutada como si tuviera un picado sobre ella587.
585
Bertini, Henri: Estudios. Op. 100. Escuela de Piano Op. cit., p. 8
586
587
[] 7. Il y a deux manires dabrger la dure des notes dans le stacatto: la premire sindique par
des points ronds (.) et sexcute en ne donnant la note que la moiti de sa valeur, lautre moiti formant
une pause. [] La seconde manire sindique par un trait allong (,) et sexcute en ne donnant la note
que le quart de sa valeur, les trois autres quarts formant une pause.[].
8. Mais lorsqu,un coul est plac sur lun ou lautre de ces signes, il faut donner la note les trois quarts
de sa juste valeur : si le mouvement est lent, on peut lui donner peu prs toute sa valeur, de manire ne
laisser entre les autres notes quun trs faible intervalle. []. Cependant il vaudrait mieux nemployer
sous les couls que les points ronds, parce que les traits allongs, employs sans les couls abrgent la
note encore plus que les points ronds : on a donc tort de se servir indistinctement de ces deux signes.
9. Les remarques prcdentes sur les notes simples, staccato, sont galement applicables aux notes doubles
et aux accords : mais quand les notes doubles ou les accords sont marqus de points ronds avec des couls,
il faut les toucher lgrement, et dans le genre des arpges, en leur donnant la valeur quexige le point
rond sous le coul. []
381
Pensamos que a pesar de que Trag alude en su edicin a este prlogo de los
estudios de Moscheles, pudo tener en cuenta tambin las enseanzas que sobre la
ejecucin de las articulaciones recibi de Georges Mathias. Debemos recordar que en el
manuscrito copiado por Trag sobre la obra autgrafa de Mathias titulada Des conseils
sur ltude du piano588 se hace referencia a cuatro tipos de articulaciones: el staccato
ordinaire o stacatto rond, conocido como picado, el staccato arranch de sonido corto y
seco, el lour, que sera el equivalente al picado ligado y sobre el cual Mathias deca que
para su ejecucin se deba bajar el dedo muy lentamente y retenerlo antes de colocarlo
sobre la tecla, y el li, ligado en el que el dedo deba de levantarse inmediatamente antes
del descenso del dedo que tocase la tecla siguiente.
La explicacin de Trag sobre los dos tipos de stacatto se debe a que en la edicin
de los estudios op. 100 de la coleccin Escuela de Piano, se encuentran estudios en los
que aparece la articulacin del stacatto seco, (estudios 5 (4 Bertini), 14 (7), 23 (22), 24
(21)), del stacatto suave o picado (estudio 18 (17)); o combinacin de ambos (estudio 6
(18)). Sin embargo, al consultar la edicin de Ruthardt sobre estos estudios observamos
que los signos de stacatto seco de estos estudios son sustituidos por stacattos suaves o
10. Il y a encore un autre cas, o il faut abrger la dure de la note, cest lorsque deux, trois ou quatre
notes sont lies ensemble par un coul ; dans ce cas la dernire note doit tre joue comme si elle tait
marque dun point rond. [].
La premire note dun passage coul doit tre lgrement accentue, comme lindique dans lexemple
prcdent le signe [].
Moscheles, Ignaz: Complete 24 Etudes, Leipzig, Fr. Kistner, [ca. 1830], pp. 8-10
7. Hay dos maneras de abreviar la duracin de las notas en el stacatto: la primera se indica por puntos
redondos (.) y se ejecuta no dando a la nota la ms que la mitad de su valor, formando la otra mitad una
pausa. [] La segunda manera se indica con un trazo alargado (,) y se ejecuta no dando a la nota ms que
la cuarta parte de su valor, formando las otras tres partes una pausa. []
8. Pero cuando un ligado est situado sobre uno u otro de estos signos, hay que dar a la nota las tres cuartas
partes de su valor, si el movimiento es lento, podemos darle una duracin prxima a su valor total, de
manera que no se deje entre las otras notas ms que un intervalo de tiempo muy escaso. [] Sin embargo
sera mejor emplear en los ligados los picados, porque los stacattos, empleados en los ligados abrevian la
nota todava ms que los picados: pues tenemos la culpa de utilizar indistintamente los dos signos.
9. Las observaciones precedentes sobre las notas simples, staccato, son igualmente aplicables a las notas
dobles y a los acordes: pero cuando las notas dobles o los acordes estn marcados por picados-ligados, hay
que tocarlos ligeramente, y en el estilo de los arpegios, dndoles el valor que exige el picado ligado. []
10. Hay todava otro caso, donde hay que abreviar la duracin de la nota, ste se produce cuando dos, tres o
cuatro notas son agrupadas juntas por una ligadura; en este caso la ltima nota debe ser tocada como si
tuviera un picado.
La primera nota de un pasaje ligado debe ser ligeramente acentuada, como indica en el ejemplo precedente
el signo [].
588
Des conseils sur ltude du piano. Copis du manuscrit autographe de Mr. Georges Mathias.
(Professeur de piano au Conservatoire) [par] Jos Trag. Pars, [187-]. Ver captulo 3.3.3.1. El manuscrito
Trag.
382
picados, por lo que el intrprete de la edicin de Ruthardt no necesita para la ejecucin de
estos estudios practicar la diferencia de duracin e interpretacin que requieren las dos
tipologas de stacatto. En el ejemplo que presentamos a continuacin se advierte que
Trag utiliza en la mano derecha stacattos y en la izquierda picados, mientras que en la
edicin Peters ambas manos ejecutan picados.
Pentagrama superior. Compases 1-4. Edicin de Trag. Estudio 6589.

Pentagrama inferior. Compases 1-4. Edicin Peters. Estudio 18590.
Otra de las diferencias entre la edicin de Trag y la de Ruthardt se percibe en el

empleo de ligaduras de fraseo. En la edicin Peters las ligaduras de fraseo abarcan varios
compases, definiendo mejor el sentido meldico de la frase musical, sin embargo en la
edicin de la Escuela de Piano las ligaduras de fraseo se utilizan en menor cantidad y
adems suelen circunscribirse al mbito de un solo comps, sealando grupos de figuras
que deben ejecutarse de manera ligada. En el siguiente ejemplo observamos que la
edicin de Trag propone en la mano izquierda unas ligaduras de fraseo ms breves que
las de Ruthardt. Adems prefiere utilizar trminos que indiquen una ejecucin ligada
como Il canto ben sostenuto o Il basso legatissimo, que indicar grficamente con
ligaduras las frases musicales591.
589
590
591
Compases 1-8. Bertini, Henri: Estudios. Op. 100. Escuela de Piano, ordenada, digitada y anotada por J.
Trag Op. cit., p. 24.
383
Trag realiz la edicin de obras de Muzio Clementi (1752-1832) para la
coleccin Escuela de Piano, se trata de dos volmenes en los que se incluyen estudios de
la obra Gradus ad Parnassum y un tercer volumen que contiene seis sonatinas del autor
italiano. Trag selecciona 24 estudios de los 100 de que consta la coleccin Gradus ad
parnassum, y los edita en dos volmenes, que contienen cada uno 12 estudios. El primer
volumen titulado por Trag Gradus ad Parnassum Vol. I, estaba destinado a los alumnos
de quinto curso de piano; y el segundo Gradus ad Parnassum Vol. 2, estaba dirigido a los
alumnos de 6 ao de piano.
Hemos localizado varias ediciones de los volmenes de Gradus ad Parnassum de

la coleccin Escuela de Piano. Del primer volumen hemos encontrado dos ejemplares en
la Biblioteca Nacional correspondientes a la primera edicin realizada por Almagro en
384
1899. Tambin se han localizado tres ejemplares de la reedicin hecha por la casa
Dotsio alrededor de 1901. Cada volumen de la reedicin de Dotsio tiene una
procedencia distinta, uno se encuentra en la Biblioteca Nacional, otro en la Biblioteca
Musical del Ayuntamiento de Madrid, y otro se ha localizado en la biblioteca particular
de Jos Trag.
Correspondientes al segundo volumen de Gradus ad Parnassum de la coleccin

Escuela de Piano, se han localizado cuatro ejemplares pertenecientes a tres ediciones
diferentes. El primero de ellos se ubica en el archivo de la SGAE y pertenece a una
reedicin de Dotsio realizada en torno a 1901. Otros dos ejemplares fueron tambin
publicados por Dotsio, si bien pertenecen a una reedicin posterior de 1906. Estos
ejemplares han sido localizados en la Biblioteca Musical de Madrid, y en la biblioteca
particular de la alumna de Trag M lvarez Somohano592. Finalmente hemos localizado
un ejemplar perteneciente a una reimpresin llevada a cabo alrededor de 1920 por Unin
Musical Espaola. Este ejemplar se localiz en la Biblioteca Musical del Ayuntamiento
de Madrid.
Los diferentes ejemplares localizados indican una importante difusin de la

edicin de Trag correspondiente a los estudios de Clementi. Podemos afirmar, a pesar de
que no hayamos localizado ejemplares pertenecientes a todas las ediciones, que estos dos
libros de estudios de Clementi pertenecientes a la Escuela de Piano parecen haber sido
objeto de cuatro ediciones: la primera realizada por Almagro en 1899, la segunda por
Dotsio entorno a 1901, la tercera impresa nuevamente por Dotsio en 1906, y la cuarta
editada por Unin Musical Espaola alrededor de 1920.
Quizs, para referirnos a las diversas publicaciones de que fueron objeto los dos
volmenes de estudios de Clementi, deberamos utilizar el trmino reimpresin en lugar
de reedicin. Al analizar los distintos volmenes localizados no hemos encontrado
ninguna diferencia importante entre ellos ya que todos vuelven a imprimir las mismas
partituras correspondientes probablemente a las planchas realizadas por Almagro para la
primera edicin. Slo encontramos algunas diferencias en la ediciones de las portadas en
las que aparece el nombre y los domicilios de las diferentes casas editoriales, as como el
592
Actualmente se encuentra en la biblioteca particular del profesor D. Ramn Sobrino.
385
retrato de Trag en las ediciones de Almagro y Dotsio. Esto indica que en la publicacin
de los volmenes de Clementi, Trag no realiz ninguna modificacin en las ediciones
posteriores.
La ordenacin de los estudios de Clementi en los dos volmenes de la escuela de

piano se presenta segn un orden progresivo de dificultad. Este orden difiere de la obra
original de Clementi, en la que no se empleaba este criterio para la disposicin de los
estudios. El volumen primero contiene doce estudios que Trag selecciona del volumen
primero de la coleccin Gradus ad Paranassum original. Tanto los estudios del primer
volumen como los del segundo pertenecen al grupo de estudios de la coleccin Gradus
ad Parnassum que desarrollan el estudio del mecanismo y no al conjunto de estudios de
la misma obra compuestos con la finalidad de practicar la interpretacin del estilo
polifnico. Los estudios de Clementi seleccionados en la coleccin Escuela de piano
estn precedidos de un ttulo con el que Trag explica la finalidad de cada uno. Estas
palabras explicativas no aparecen ni en la obra original, ni en otras ediciones de la obra
de Clementi, sin embargo, Trag decidi indicar el problema tcnico que a su parecer
planteaba la interpretacin de cada estudio, con el fin de orientar a los alumnos y
profesores que la utilizaban, en consonancia con el carcter didctico de la coleccin
Escuela de Piano. Este es el esquema obras del primer volumen de estudios de Clementi,
seleccionados por Trag.
Orden Orden
Volumen 1 original Finalidad pedaggica indicada por Trag para cada estudio
Trag Clementi
1 1 Para la independencia de los dedos
2 16 Para igualar la fuerza de los dedos en la mano derecha
3 17 Para igualar la fuerza de los dedos en la mano izquierda
4 3 Para la independencia de los dedos
5 19 Para la igualdad del 4 y 5 dedo de la mano derecha
6 2 Para igualar la fuerza de los dedos en las dos manos
7 7 Para igualar la fuerza de los dedos 4 y 5
8 12 Para la igualdad de los dedos en combinaciones de arpegios
9 6 Para igualar la fuerza de los dedos de ambas manos en distintos pasos de
mecanismo, combinados con notas tenidas.
10 23 Para la precisin de ataque en acodes para la mano derecha
11 21 Para la soltura y flexibilidad de articulacin de la mueca y antebrazo en
las octavas arpegiadas
12 15 Para la igualdad y precisin en los pasos de mecanismo en 3as. Y 6as;
cromticas en 3as; notas tenidas, etc.
Trag comienza el volumen primero por el estudio en Fa mayor, que inicia
tambin la coleccin original de Gradus ad Parnassum. Este estudio presenta una mayor
complejidad que algunos de los estudios siguientes, aunque quizs Trag decidi ponerlo
386
en primer lugar para conservar algunas similitudes con la obra original. En este estudio en
el que se trabajan los ejercicios de notas tenidas, se practica primeramente el ataque
digital y al cabo de unos compases tambin el del antebrazo para que la mano pueda
descansar en el fondo de la tecla. Trag aconseja que se estudie esta obra en un
movimiento moderado593, con la intencin de lograr una independencia en el
movimiento de los dedos.
A continuacin Trag presenta los estudios 16 y 17 de la obra original (2 y 3 en la

ordenacin de Trag), que son los ms elementales de toda la coleccin, y que estn
dedicados a la ejecucin de cinco notas con la mano derecha en el estudio 16, y con la
izquierda en el 17. Publica dos versiones diferentes de cada uno de estos estudios. El
estudio nmero 16 contiene una sucesin grupos de semicorcheas correlativas en la mano
derecha, que Trag recomienda acentuar un poco la primera de cada ocho con el fin de
obtener una igualdad rtmica. A continuacin se muestra una segunda versin de este
estudio en la que a la digitacin primera se superpone otra que no utiliza el dedo
meique, y que est dirigida a practicar el ejercicio del paso del pulgar. Trag justifica la
importancia concedida a este tipo de ejercicios haciendo alusin a opiniones de pianistas
y pedagogos renombrados del siglo XIX como el ruso Alexander Ivanovich Villoing
(1804-1878), maestro de Anton y Nikolai Rubinstein, el pianista letn Eduard Mertke
(1833-1895); y el alemn Heinrich Germer (1837-1913), al que Trag ya haba hecho
alusin en su estudio sobre las figuras de adorno titulado A los profesores y alumnos de la
enseanza del piano.
En el transcurso de la ordenacin de diferentes colecciones de estudios, recomendamos alguna

vez con mucho inters ciertos pasos que se prestaban al ejercicio del paso del pulgar. En los
estudios IIbis y IIIbis de Clementi aconsejamos con verdadero empeo una nueva digitacin que
tiene capital inters por tratarse del mismo asunto, y al que se debe conceder la mayor
importancia, pues de l depende la precisin, igualdad y claridad en la ejecucin.
Las digitaciones que indicamos, sobre todo la que obliga a no emplear el dedo meique y s los
cuatro restantes, darn al discpulo una fuerza e igualdad que no tendra de otro modo. Claro est
que lo primero que debe hacer es aprender la digitacin de Clementi, pero la que nosotros
recomendamos siempre resultar de innegable utilidad para llegar a la perfeccin de aquella.
No nos decidiramos a recomendar con tanto empeo esta clase de ejercicios (aparte de la fe que
en ellos tenemos) si no visemos reforzada nuestra humilde opinin con la indiscutible de los
eminentes maestros y didcticos Villoing, Mertke, Germer y otros en cuyos mtodos y
mecanismos ocupan preeminente lugar594.
593
Clementi, Muzio: Gradus ad Parnassum.- Primer libro. Escuela de Piano, ordenada, digitada y
anotada por J. Trag, profesor numerario por oposicin de la Escuela Nacional de Msica, Madrid,
594
anotada por J. Trag Op. cit., p. 9
387
El estudio n 17 es objeto tambin de otra variacin en la digitacin para practicar
el paso del pulgar en la mano izquierda. Hemos observado que Trag propone
indicaciones metronmicas ligeramente ms lentas para las partituras correspondientes a
estas variaciones. El estudio 16 tiene una indicacin metronmica en la que la blanca
corresponde al nmero 76, y el mismo estudio en su variante tiene una indicacin en la
que la blanca corresponde a 69 pulsaciones por minuto. En el estudio nmero 17 se
produce la misma circunstancia puesto que en su primera versin contiene una indicacin
metronmica en la que la blanca corresponde a 72 pulsaciones, y en la segunda la blanca
corresponde a 69 pulsaciones. La ejecucin de la digitacin propuesta para el paso del
pulgar implica una ralentizacin de la velocidad, ya que resulta complicado conseguir una
igualdad en la ejecucin de los grupos de semicorcheas, especialmente cuando el pulgar
est situado en teclas negras y el paso se realiza hacia una tecla blanca.
Comps 1 de los estudios II y IIbis. Edicin de Trag. Estudio n 16 en la edicin de Clementi595.
595
anotada por J. Trag Op. cit., pp. 5, 9
388
Comps 1 de los estudios III y IIIbis. Edicin de Trag. Estudio n 17 en la edicin de Clementi596
Solamente estos estudios son objeto de dos versiones en el volumen, los restantes
estudios se presentan slo una vez. Hemos comparado la edicin de los estudios de
Clementi realizada para la coleccin Escuela de piano, con otra publicacin de la obra
realizada por la editorial Boileau de Barcelona597. Hemos observado que las velocidades
indicadas por Trag para la ejecucin de estos estudios son algo ms lentas que las que
aparecen en la edicin Boileau; y tambin constatamos, al igual que haba sucedido en
otros volmenes de la Escuela de piano, que las digitaciones de Trag son ms
exhaustivas, aunque son bastante similares a las de la edicin Boileau. Las indicaciones
de dinmica y fraseo son parecidas en ambas ediciones, si bien la edicin Boileau
contiene ms indicaciones de pedalizaciones que la Escuela de Piano.
596
anotada por J. Trag Op. cit., pp. 13, 17
597
Clementi, Muzio: Gradus ad Parnassum. Introduccin al arte del piano, Barcelona, Boileau, 1980.
389
Orden de estudios Tempos edicin de Trag Tempos edicin Boileau
1 Con velocit = 92 Con velocit = 60
2 Veloce = 76 Veloce = 80
2 bis Veloce = 69
3 bis Veloce = 69
4 Allegro vivace = 116 Vivacissimo = 132
5 Presto = 63 Presto = 76
6 Allegrissimo = 69 Allegrissimo = 69
7 Allegro vivace = 120 Vivacissimo = 132
8 Allegro = 116 Allegro = 126
9 Allegro moderato = 116 Allegro moderato = 126
10 Presto = 60 Presto = 69
12 Allegro non troppo = 104 Allegro non troppo = 116
El estudio que aparece en cuarto lugar en la edicin de Trag corresponde al

estudio nmero 3 de la edicin de Clementi. Su objetivo es la interpretacin de notas
tenidas en ambas manos, siendo necesario para su ejecucin no solo el movimiento
digital sino tambin la participacin del antebrazo en el ataque de la tecla. El estudio
nmero 5 (19 en la edicin de Clementi) trabaja el movimiento independiente del 4 y 5
dedo de la mano derecha, utilizando los restantes dedos como puntos de apoyo en el
teclado. Trag propone en una nota a pie de pgina que el intrprete mantenga la
ejecucin de la primera nota del motivo de ocho semicorcheas sobre el que se articulan
las dificultades tcnicas propuestas en este estudio. Aconsejamos se sostenga lo ms
posible la 1 nota de cada comps, ya corresponda al dedo pulgar, al ndice, o al 3, ser
390
excelente punto de apoyo de la mano en un estudio que tiene por objeto la independencia
del 4 y 5 dedo598.
El ejemplar de la edicin de Almagro localizado en la Biblioteca Nacional

muestra varias anotaciones manuscritas en los estudios 6 y 7 que complementan las
indicaciones de articulacin y dinmicas impresas en la edicin. Las anotaciones
manuscritas del estudio nmero 7 (7 en la edicin de Clementi), hacen referencia
preferentemente a algunas de las notas que el intrprete deba dejar tenidas, mientras que
en el estudio n 6 (2 de la edicin de Clementi) aparecen varias anotaciones relativas al
empleo del pedal en los compases finales. Trag indica pedalizaciones de duracin breve
que se sitan debajo de la primera nota de cada grupo de cuatro semicorcheas, en las que
el intrprete debe inmediatamente dejar de pisar el pedal para volver a pulsarlo en el
comienzo del siguiente grupo de semicorcheas. La finalidad de estas indicaciones de
pedal es favorecer la prolongacin del sonido de la nota tenida que figura al principio de
cada grupo, pues quizs el alumno al que iban dirigidas estas indicaciones no era capaz
de abarcar con una sola mano los grupos de semicorcheas escritos por Clementi. Trag
indica el cambio rpido en la pulsacin del pedal para no crear efectos sonoros contrarios
al discurso armnico de la obra. Estas pedalizaciones contrastan con las indicaciones de
pedal que aparecen impresas en la edicin. Son bastante ms extensas que las manuscritas
lo que implica un mayor oscurecimiento de la armona. Las mismas indicaciones
impresas se encuentran en la edicin Boileau por lo que puede tratarse de pedalizaciones
escritas originalmente por Clementi que los editores han respetado.
598
391
Estudio n 6 cc. 43-47 (2 en la edicin de Clementi)599.
Los estudios 8 y 10 contienen notas editoriales que nos informan sobre algunos de
los ejercicios que Trag consideraba apropiados para la prctica de aspectos de la tcnica
pianstica. El estudio nmero 8 (12 en la edicin de Clementi) practica la ejecucin de
arpegios quebrados en ambas manos. Trag considera que la finalidad principal de este
estudio es conseguir la igualdad de la ejecucin digital en los arpegios, pero tambin
indica otra manera de trabajar el estudio que desarrolle el movimiento de la articulacin
de la mueca. Segn ya lo indicamos al tratar de otros estudios de ndole parecida a ste,
creemos que despus de trabajarle todo ligado, nada perdera el discpulo al ejercitarle
nuevamente ligando separadamente cada grupo de cuatro notas [] por resultar de esa
manera el estudio excelente para la articulacin de la mueca600.
599
600
392
Por otra parte, la nota editorial del estudio nmero 10 (23 en la edicin de
Clementi) hace hincapi en la ejecucin tenida de los acordes del estudio. Tngase
cuidado de sostener durante todo su valor y de atacar con cierta decisin las tres notas de
que consta cada acorde, para que no resulten arpegiadas, cosa que sera de mal efecto y
contraria en absoluto al objeto del presente estudio601. Sin embargo la edicin de Trag
es en este estudio poco precisa en las indicaciones dinmicas. Otras ediciones como la
Boileau presentan ms indicaciones de articulacin (picados, acentos) y ligaduras de
fraseo. Observamos por ejemplo que en el primer sistema de este estudio la edicin
Boileau indica picados sobre cada acorde, mientras que la edicin de Trag los omite602.
En el estudio nmero 11 (21 en la edicin de Clementi), Trag propone una

digitacin para la interpretacin de las octavas arpegiadas, que consiste en la ejecucin
ligada de las octavas utilizando alternativamente la sucesin de los dedos (1-4), (1-5). Los
dedos (1-4) se utilizan en el caso de que la octava se realice sobre teclas negras y el (1-5)
cuando la octava se ejecuta sobre teclas blancas, digitacin que parece bastante cmoda
para los cambios de posicin en el legato de octavas.
601
602
Clementi, Muzio: Gradus ad Parnassum. Introduccin al arte del piano, Barcelona, Boileau, 1980, p.
88
393
El estudio n 12 (15 en la edicin de Clementi) contiene un dato muy relevante
sobre la vinculacin de la pedagoga pianstica de Trag con la escuela chopiniana. Trag
indica en este estudio la digitacin que segn l es original de Chopin para la realizacin
de la escala cromtica en terceras. El pianista aplica esta digitacin de Chopin en un
pasaje del estudio de Clementi (cc. 37-39) que contiene la escala cromtica en terceras en
la mano derecha.
Trag propone dos opciones de digitacin para este pasaje, en una posicin
superior escribe una digitacin ms convencional para las escalas en terceras, basada en
la utilizacin de dos pares principales de dedos (4-2 y 3-1), y de la sucesin de los tres
pares (5-3, 4-2, 3-1), en los fragmentos de la escala en que los dedos extremos se colocan
en las teclas blancas. Esta digitacin es la propuesta tambin para este pasaje en la
edicin Boileau. La segunda opcin de digitacin que propone Trag es la de Chopin y se
coloca en una posicin inferior. Compases despus, vuelve a indicar la digitacin de
Chopin para escalas cromticas en terceras tanto en la mano derecha (cc. 184-186) como
en la mano izquierda (187-190). Aqu, lo mismo que indicamos en el comps 37 del
estudio, escribimos la digitacin de Chopin para la escala cromtica en 3as, no para que el
alumno deje de estudiar la otra que va tambin en la edicin, sino para que coteje entre
ambas y se acostumbre a las dos603.
Es muy probable que la digitacin de la escala cromtica en terceras junto con

otros aspectos de la tcnica de Chopin fuesen transmitidos por Georges Mathias a su
discpulo Trag. El propio Mathias recordaba que Chopin exiga a sus alumnos que no
introdujesen cambios en las digitaciones que les indicaba. Chopin era muy exigente con
603
394
las digitaciones y exiga que se aprendiera una digitacin, de una vez por todas, y que no
se le aportara ningn cambio604. Quizs este carcter inflexible de Chopin respecto a la
digitacin contribuy a que Mathias ensease la digitacin original del msico polaco a
Trag sin ningn tipo de modificaciones, garantizando la transmisin de las concepciones
pedaggicas chopinianas a nuevas generaciones de pianistas.
Al analizar la digitacin de la escala cromtica en terceras que Trag atribuye a

Chopin observamos aspectos tcnicos propios de la tcnica chopiniana. Es una digitacin
destinada a producir un movimiento fluido de la mano en la direccin de la msica, que
permite a los dedos 3, 4 y 5 cruzar sobre s, y usar el mismo dedo en notas sucesivas
dentro de la misma lnea meldica cromtica.
Hemos consultado la edicin de los estudios de Chopin realizada por I. J

Paderewski, L. Bronarski, y J. Turczynski editada por el Instituto Chopin de Polonia, en
la que se muestran las digitaciones originales de Chopin. La recopilacin de estas
digitaciones est basada en fuentes como los manuscritos originales del compositor, las
copias aprobadas por el propio Chopin y las primeras ediciones de estas obras. Podemos
apreciar que en el estudio op. 25 n 6 de Chopin en-Sol-sostenido menor, aparecen varios
pasajes con escalas cromticas en terceras en los que la digitacin de Chopin coincide
con la expuesta por Trag. Es una digitacin acorde con la concepcin chopiniana de la
tecla como un punto de apoyo, de manera que los dedos encuentren en el teclado una
superficie que les permita ir trasladando la mano a travs de las teclas. En la escala de la
edicin de Trag y en la del Instituto Chopin de Polonia observamos caractersticas
comunes propias de la digitacin chopiniana, como el papel significativo que se otorga al
dedo pulgar, empleado en ocasiones en notas sucesivas a travs de sustituciones, y la
coincidencia de los dedos largos sobre las teclas negras. Una de las caractersticas ms
destacadas de la tcnica chopiniana era la interaccin entre las caractersticas anatmicas
de la mano y la forma de la tecla, buscando puntos de apoyo en el teclado. Luca
Chiantore considera que la digitacin que Chopin emplea en la parte del estudio op. 25 n
6 que contiene esta escala cromtica demuestra que el msico polaco conceba las
terceras, las sextas y las octavas como una superposicin de dos lneas meldicas
distintas 605.
604
Chiantore, Luca: Historia de la tcnica pianstica, Madrid, Alianza, 2002, p. 317
605
Chiantore, Luca: Historia de la tcnica pianstica Op. cit., p. 331
395
A continuacin mostramos el fragmento del estudio de Clementi en el que Trag
aplica la digitacin de Chopin para la escala cromtica en terceras. La digitacin indicada
en la parte superior de las notas de la mano derecha es propia de Trag, mientras que la
de Chopin se sita en la parte inferior.
Clementi Gradus ad Parnassum. Estudio nmero 15 en Do mayor (cc. 37-39). Estudio nmero 12 del
primer volumen en la edicin Escuela de Piano de Trag606.
El siguiente ejemplo muestra otro fragmento del mismo estudio de Clementi en el

que Trag propone la ejecucin de la digitacin de Chopin para la escala cromtica en
terceras en la mano izquierda. Esta digitacin cobra inters pues la mayora de las
digitaciones conservadas de Chopin se refieren a la mano derecha. Observamos adems
que en el estudio op. 25 n 6 de Chopin, aparecen frecuentemente escalas cromticas en
terceras en la mano derecha, y sin embargo no hay ninguna en la mano izquierda. La
ausencia de ejemplos de digitaciones de Chopin para esta escala en la mano izquierda
confiere especial relevancia a las anotadas por Trag, que se convierten en un testimonio
escrito de la transmisin de la tcnica chopiniana a la escuela pianstica espaola.
Clementi Gradus ad Parnassum. Estudio nmero 15 en Do mayor (cc. 187-190). Estudio nmero 12 del
primer volumen en la edicin Escuela de Piano de Trag607.
606
607
396
Finalmente presentamos un tercer ejemplo perteneciente al estudio op. 25 n 6 de
Chopin en el se muestra la digitacin original de Chopin para la escala cromtica en
terceras, que muestra la misma disposicin de los dedos que la escrita por Trag. Este
ejemplo pertenece a la edicin del Instituto Chopin de Polonia. El criterio editorial de esta
publicacin muestra los nmeros correspondientes a las digitaciones originales de
Chopin, y en nmeros en cursiva las modificaciones que propuso Paderewski para la
ejecucin de esta escala. Estos cambios se limitan a la sustitucin en algunos casos del
dedo pulgar por el segundo dedo, pues Paderewski consideraba que la utilizacin del
segundo dedo era ms apropiada para la interpretacin de esta escala en los pianos
modernos. Comps 5. En la mano derecha, en la escala cromtica ascendente en
terceras, Chopin prescribe el pulgar para las notas Mi (Re ##, Fa b) y Si (La ##, Do b),
en la voz inferior. En los pianos modernos, es mejor utilizar el 2 dedo en estos
pasajes608.
Chopin. Estudio en Sol # menor, op. 25 n 6 (cc. 5-6)609.
El segundo volumen de la coleccin Escuela de Piano correspondiente a los

estudios de Clementi contiene doce estudios destinados a la prctica de diversos
ejercicios de mecanismo. Diez de estos estudios corresponden al segundo cuaderno de
Gradus ad Parnassum de Clementi, mientras que los estudios numerados por Trag
como 9 y 12 pertenecen al tercer cuaderno de Gradus ad Parnassum. En el siguiente
esquema indicamos el orden de estudios establecido por Trag, la numeracin original de
los estudios en la edicin de Clementi, y el objetivo didctico que Trag considera ms
destacable de cada una de ellos.
Orden Orden
Finalidad pedaggica indicada por Trag para cada estudio
Volumen 2 original
608
Chopin, Fryderyk: Obras completas. Estudios para piano. Consejo editorial I. J. Paderewski, L.
Bronarski, J. Turczynski, Instituto Chopin de Polonia, Madrid, Real Musical, 1987, p. 152
609
Chopin, Fryderyk: Obras completas. Estudios para piano Op. cit., p. 87
397
Trag Clementi
1 35 Notas tenidas
2 34 Notas repetidas
3 46 Para el ligado y sustitucin de dedos
4 31 Para la unidad de ritmo y la fuerza del 4 y 5 dedo
5 28 Para la igualdad de los dedos
6 30 Para la igualdad de los dedos extremos en el ritmo de tresillos
7 32 Trino interrumpido
(7 bis) Trino continuo
8 36 Para el ligado e igualdad en ambas manos
9 87 Para la mano izquierda
10 48 Para el ligado y notas tenidas
11 44 Diversas dificultades de ejecucin en ambas manos
12 76 Distancias y saltos en ambas manos
La mayora de los estudios seleccionados por Trag en este volumen estn

dirigidos a la adquisicin de la igualdad y fuerza en los dedos y la prctica del ligado y
notas tenidas en ambas manos. El criterio editorial de este volumen es muy similar a los
otros de la coleccin. Trag indica el tempo de las obras con trminos en italiano
acompaados de las numeraciones del metrnomo. Estas indicaciones metronmicas
muestran velocidades de ejecucin ligeramente ms lentas que las de otras ediciones
como la de Bruno Mugellini610.
Trag comenta en diversas notas a pie de pgina de este volumen, que algunas de
las digitaciones escritas en su edicin son originales del pianista y compositor polaco Carl
Tausig (1841-1871). Trag no hace mencin del ttulo de la obra o de la edicin de
Tausig que le sirvi como base para la elaboracin de digitaciones de varios de los
estudios del volumen. Pensamos que probablemente consult alguno de los volmenes
publicados en el siglo XIX de Gradus ad Parnassum correspondientes a la Seleccin de
29 estudios revisados por Tausig con un apndice de escalas en terceras 611. Tausig haba
sido uno de los grandes virtuosos del siglo XIX, y probablemente el discpulo de Liszt
ms destacado, lo que le proporcionaba un gran prestigio tanto en su faceta interpretativa
como en la de editor de obras para piano. La autoridad de Tausig dentro del mundo
pianstico explica que ediciones de finales del XIX y principios del XX de los estudios
Gradus ad Parnassum, como la de Trag o la de Mugellini hagan referencia a las
digitaciones propuestas por el pianista polaco. La influencia de Tausig en la edicin
pianstica no ha decado con el paso del tiempo ya que la Seleccin de 29 estudios de
610
Clementi, Muzio: Gradus ad Parnassum. Riveduto, diteggiato e fraseggiato, con annotazioni ed
aggiunte da Bruno Mugellini, Leipzig, Breitkopf & Hrtel, [ca. 1910]
611
Clementi, Muzio: Gradus ad Parnassum. Seleccin de 29 estudios revisados por Tausig con un
apndice de escalas en terceras, Barcelona, Boileau, 2007.
398
Tausig a la que hacemos referencia ha sido objeto de diversas reimpresiones en todo el
mundo, correspondiendo a la editorial espaola Boileau una de las ms recientes, en el
ao 2007.
De los 12 estudios elegidos por Trag en su edicin, 7 se encuentran tambin en la

seleccin hecha por Tausig de los estudios de Gradus ad Parnassum612; sin embargo,
Trag no utiliza las digitaciones de Tausig en estos siete estudios, sino slo en algunos de
ellos.
Realizando un anlisis ms pormenorizado de los estudios del segundo volumen

de la Escuela de Piano correspondiente a los estudios de Clementi, observamos que el
estudio que da comienzo al volumen trabaja la ejecucin de notas tenidas en ambas
manos, especialmente se potencia la fuerza de los dedos extremos de las manos como el
quinto que se mantiene, mientras que los dedos restantes quedan libres y necesitan
realizar frecuentemente el ejercicio del paso del pulgar sobre diversos dedos para atacar
las notas.
Estudio n 1, cc. 1-3. Edicin de Trag (n 35 edicin Clementi)
El estudio nmero dos es, al igual que la obra que le precede, una partitura que
ejercita fundamentalmente el movimiento digital. Su objetivo pedaggico es la
interpretacin de notas repetidas en la mano derecha. Para su ejecucin Trag propone
una digitacin de criterio moderno que utiliza dedos distintos para la repeticin de un
612
Estudio n 4 (edicin Trag), n 12 (edicin Tausig), n 31 (edicin Clementi)
399
mismo sonido. El tempo de este estudio es muy rpido (Presto), y a esta velocidad es muy
probable que el ataque falle si se percute reiteradamente la tecla utilizando el mismo
dedo. El siguiente estudio contiene notas tenidas, ligadas y sustituciones
fundamentalmente en la mano derecha. Son especialmente difciles de ejecutar las
sustituciones de la mano derecha en las que el 4 dedo se sustituye por el 5, que aparecen
con frecuencia en la partitura. En varias de estas sustituciones el 4 dedo debe sustituirse
por el 5 sobre una tecla negra, digitacin que resulta insegura y difcil de mantener
ligada en un tempo rpido como el de este estudio, puesto que los dedos 4 y 5 realizan
el movimiento de sustitucin a la vez que los tres dedos restantes de la mano buscan por
movimiento descendente puntos de apoyo en las teclas blancas. Trag advierte sobre la
dificultad de este tipo de sustituciones en una nota a pie de pgina de este estudio: Tener
cuidado de ligar mucho y sobre todo de dar su exacto valor a las notas tenidas, puesto que
es el verdadero objeto del presente estudio 613. Esta nota hace alusin al primer comps
del estudio, en el cual se produce una sustitucin del 4 por el 5 dedo sobre una tecla
negra, fragmento que mostramos a continuacin:
Estudio n 3, cc. 1-3. (n 46 edicin de Clementi).
La finalidad del estudio n 4 es la consecucin de una igualdad y fuerza en la

ejecucin de los dedos de la mano derecha. Trag considera que el objetivo principal de
este estudio es lograr la unidad rtmica en la ejecucin de los grupos de cuatro
semicorcheas y la fuerza en el 4 y 5 dedo. Para la interpretacin de esta obra, Trag
propone unas digitaciones prcticamente idnticas a las de Tausig. No obstante, Trag
sigue empleando el criterio de digitar la mayor parte de las notas de la partitura, mientras
que Tausig indica una digitacin de lectura ms clara para el intrprete, en la que
613
Clementi, Muzio: Gradus ad Parnassum.- Segundo libro. Escuela de Piano, ordenada, digitada y
anotada por J. Trag, profesor numerario por oposicin del Conservatorio de Msica y Declamacin,
Madrid, Dotsio, [ca. 1901], p. 12
400
aparecen numerados aquellos fragmentos que pueden suscitar alguna duda al intrprete
sobre el paso del pulgar, o pasajes que permiten varias opciones de digitacin, como el
empleo del tercer o cuarto dedo de la mano derecha en la ejecucin de los arpegios
ascendentes y descendentes.
Trag propone para este estudio tres ejercicios complementarios que ayuden al
intrprete a conseguir la igualdad de fuerza entre los dedos de la mano derecha. Consisten
en ejecutar un pasaje de grupos de semicorcheas dispuestas en arpegios descendentes en
la mano derecha, variando el ritmo y la articulacin. Ser til trabajar este paso, y sus
semejantes del presente estudio, de estas tres maneras para obtener una perfecta
igualdad614. El primero de los ejercicios combina diferentes duraciones de notas
empleando notas tenidas en la primera y tercera nota de cada grupo. Este ejercicio
acenta la primera y tercera nota de cada grupo y hace aplicar ms fuerza en la ejecucin
al primer y cuarto dedo de la mano derecha. El siguiente pasaje es una variante rtmica
que da ms duracin a la primera nota de cada grupo. La ejecucin debe acentuar la
primera nota y por lo tanto ejercita la fuerza en el ataque del pulgar, el ejercicio del paso
del pulgar, y la articulacin de la mueca en movimientos descendentes que reposan en
las teclas pulsadas por el pulgar. El diseo del tercer ejercicio muestra una mayor
duracin y acentuacin en la ltima nota de cada grupo de cuatro semicorcheas,
desarrollando la fuerza en el ataque del segundo dedo. Sirve adems de preparacin para
el paso del pulgar en movimientos descendentes, pues detiene por un instante la
articulacin del movimiento entre el segundo y primer dedo. A continuacin mostramos
el primer sistema del estudio nmero 4 correspondiente a la edicin de Escuela de Piano,
y los ejercicios que Trag plantea sobre este pasaje.
614
401
En el estudio nmero 5, Trag menciona las variantes de digitacin propuestas por
Tausig para la ejecucin de esta obra. El estudio se basa en la interpretacin de grupos de
3 corcheas en ambas manos, destinados tambin a lograr la igualdad de ejecucin de los
dedos. Tausig propone en los dos primeros sistemas del estudio tres opciones de
digitacin para la mano derecha, y tres opciones para la mano izquierda. Trag escoge
como principal la digitacin de Tausig que utiliza principalmente la sucesin de los dedos
4-3 en movimiento descendente (343, 243, 243, 243), e indica como alternativas las dos
que indican para el movimiento descendente de los dedos la sucesin 4-5, (454, 354, 354)
y 3-2 (132, 132, 132). Junto con las de Tausig, Trag propone otra digitacin opcional
para la mano derecha de este pasaje que conlleva una mayor variacin de la numeracin,
empleando todos los dedos de la mano, excepto el quinto (232, 121, 343, 232, 121). Para
el descenso por grados conjuntos de grupos de corcheas en la mano izquierda, Trag
escribe en la partitura otra digitacin diferente a la de Tausig, e indica las de ste en la
nota a pie de pgina.
m. D. 454 354 354

132 132 132
m. iz. 434 534 534
212 312 312 etc.
Digitaciones recomendadas por el clebre Tausig y aplicables a varios pasos del presente
estudio615.
En los ejemplos siguientes podemos observar las digitaciones que indican para los
dos primeros sistemas de este estudio Trag y Tausig. Estas digitaciones sirven de
modelo a otros pasajes del estudio. Aunque Trag expone las propuestas de digitacin de
Tausig al principio del estudio, prefiere escribir sus propias digitaciones en los compases
siguientes de la obra.
615
402
Estudio 5, cc. 1-7. Edicin Trag616. (Estudio 28 en la edicin de Clementi)
Estudio 11, cc 1-7. Edicin Tausig617. (Estudio 28 en la edicin de Clementi)
El estudio que figura en el sexto lugar de este volumen contiene una sucesin de
tresillos en la mano derecha destinados a trabajar la ejecucin en los dedos 1 y 5. A
priori, la escritura de esta obra parece estar destinada a desarrollar exclusivamente el
movimiento digital, sin embargo, para su ejecucin es necesario combinar dos tipos de
ataque diferentes: el movimiento del dedo en las notas internas y el ataque de brazo en las
partes fuertes.
Estudio 6, cc. 1-2. Edicin Trag618. (30 edicin de Clementi).
616
Ibdem
617
apndice de escalas en terceras, Barcelona, Boileau, 2007, p. 34
618
403
Trag plantea ejercitar la ejecucin de este estudio de cuatro maneras diferentes
variando la acentuacin, la articulacin y la meloda. Estos ejercicios sirven de
complemento a la propuesta didctica de Clementi, y su objetivo consiste en lograr fuerza
en la ejecucin de los dedos extremos a la vez que se ejercitan diversos tipos de ataques
digitales, de la mueca y del brazo.
Estudio 6, nota a pie de pgina. Edicin Trag619. (30 edicin de Clementi)
El primero de los ejercicios plantea una ejecucin similar a la indicada por

Clementi, en la que se debe acentuar la primera nota de cada tresillo. El acento de la
ejecucin recae principalmente sobre el dedo pulgar y en el movimiento del brazo. El
segundo ejercicio agrupa todos los tresillos del comps dentro de una misma ligadura.
Esta disposicin de las notas indica que el intrprete solamente debe acentuar la primera
nota del comps. Las restantes notas del mismo debern ejecutarse de manera ligada, a
travs de la intervencin de las articulaciones de los dedos y de la mueca. El tercer
ejercicio agrupa las notas en tresillos de diseo meldico descendente. Las notas aparecen
de manera retrogradada, transformando la meloda ascendente original en otra inversa. El
acento de la ejecucin recae en la primera nota de cada grupo de tres, que tiene que ser
atacada por el 5 dedo. La finalidad de este ejercicio parece ser el desarrollo de la fuerza
en el ataque del 5 dedo junto a la participacin de los movimientos del brazo. Por ltimo,
el cuarto ejercicio propone la ejecucin de los tresillos en movimiento descendente, pero
agrupados en una misma ligadura. Con esta variante se trabaja el ataque del 5 dedo y la
articulacin ligada de las notas a travs del movimiento de los dedos y la mueca.
619
Ibdem
404
Uno de los aspectos ms interesantes de este segundo volumen de estudios de
Clementi, es la edicin del estudio que aparece en sptimo lugar destinado a la ejecucin
del trino (estudio 32 en la edicin original de Clementi). Esta partitura contiene
numerosos trinos en ambas manos que se prolongan durante todo el comps, o incluso
durante dos, tres y cuatro compases correlativos. Trag edita dos variantes de la obra. El
criterio que utiliza para publicarlas es el de presentar dos partituras simultneas. En una
posicin superior escribe la partitura con los trinos y otros adornos resueltos, y en el
sistema inferior muestra la partitura original sin la resolucin de los adornos. Trag titula
a la primera de las variantes del estudio Trino interrumpido, pues se aconseja que se
resuelva el trino precedido de un silencio al principio, e interrumpido por silencios a lo
largo de su ejecucin. La interpretacin segn esta forma facilita el mantenimiento de las
notas tenidas que deben ejecutarse a la vez que el trino. Trag coloca un silencio en el
trino en el momento que se ejecuta alguna nota tenida. Esta interrupcin en el ritmo
permite ejecutar con ms seguridad las notas tenidas, ya que los restantes dedos de la
mano que se utilizan para la interpretacin del trino, quedan en ese momento libres y
consiguen una posicin de la mano ms distendida. Por otra parte, la interrupcin del
trino facilita al intrprete el establecimiento de un pulso uniforme en la ejecucin, ya que
la ejecucin de trinos tan extensos como los que escribe Clementi en este estudio, pueden
confundir a un intrprete poco experimentado en el seguimiento del ritmo de la partitura.
La segunda variante de este estudio se titula Trino continuo y sigue el mismo esquema de
edicin que la versin anterior. La diferencia con la partitura precedente consiste
solamente en la escritura continua de las notas del trino. Trag estructura los batimientos
del adorno siempre en grupos de cuatro figuras que se disponen consecutivamente sin
interrupciones de silencios. Trag slo propone esta opcin de ejecucin para el trino
continuo, aunque existen otras posibilidades de disposicin de los batimentos de los
trinos del estudio, como el empleo de grupos de tres notas.
Hemos observado que en ambas versiones del estudio n 7 la ejecucin propuesta

por Trag comienza con la nota principal. En otras ediciones como la de Mugellini620, la
ejecucin comienza por la nota auxiliar superior. La edicin del pianista italiano parece
emplear las reglas de interpretacin de los adornos vigentes en el siglo XVIII, y tambin
las del propio Clementi, ya que este compositor segua la prctica interpretativa del
620
Clementi, Muzio: Gradus ad Parnassum. Riveduto, diteggiato e fraseggiato, con annotazioni ed
aggiunte da Bruno Mugellini, Leipzig, Breitkopf & Hrtel, [ca. 1910], p. 24
405
XVIII. La edicin de Trag, sin embargo, se muestra ms cercana a los postulados de
escuelas decimonnicas como la de Hummel y Czerny621, quienes comenzaban los trinos
con la nota principal.
Estudio n 7, cc. 1-7. Edicin de Trag. (32 en la edicin de Clementi)
Estudio n 7, cc. 1-7. Edicin de Trag. (32 en la edicin de Clementi)
621
Ferguson, Howard: La interpretacin de los instrumentos de teclado. Del siglo XIV al XIX, Madrid,
Alianza, 2003, p. 137
406
Varios de los estudios que completan el segundo volumen de Clementi editados
por Trag aparecen tambin en la seleccin de 29 estudios hecha por Tausig. En varios de
ellos, Trag utiliza digitaciones de Tausig para digitar algunos fragmentos de su edicin,
indicndolo en las correspondientes notas a pie de pgina, mientras que en otras
ocasiones prefiere utilizar sus propias digitaciones y no seguir los modelos de Tausig. Por
ejemplo, las digitaciones de los estudios 9 y 11 guardan estrecha relacin con las de
Tausig, mientras que en el estudio 8 Trag prefiere utilizar otro criterio de digitacin
diferente al del pianista polaco. El estudio n 8 (36 en la edicin de Clementi), consiste en
sucesiones de grupos de cuatro semicorcheas en ambas manos que abarcan saltos
intervlicos de diferentes extensiones a lo largo de la obra. Uno de los objetivos de este
estudio es conseguir la igualdad en la ejecucin de ambas manos, y para ello Trag
propone una digitacin que utilice la mayor variedad posible de dedos de la mano. Tausig
en su edicin escribe en una nota a pie de pgina, otra manera de digitar los primeros
compases del estudio, basada en el empleo nica y sistemticamente de los dedos 1 y 5.
Trag no hace mencin a esta propuesta de Tausig, quizs por ser algo insegura al utilizar
siempre los mismos dedos, y no favorecer el ligado. En otras ediciones como la de
Mugellini, se menciona la digitacin alternativa de Tausig aunque no se emplea como
opcin de digitacin principal.
Estudio n 8, cc1-2. Edicin de Trag622. Nota al pie perteneciente al mismo estudio en la edicin de
Tausig623. (Estudio n 36 en la edicin de Clementi)
622
anotada por J. Trag Op. cit., p.42
623
apndice de escalas en terceras, Barcelona, Boileau, 2007, p. 60
407
En el estudio n 9 (87 edicin de Clementi), al contrario que en el estudio
precedente, Trag comenta que la digitacin sealada en el primer comps es
recomendada por el clebre Tausig624. Y en el estudio n 11 (44 edicin de Clementi),
podemos apreciar que Trag emplea digitaciones muy similares a las de Tausig, aunque
no haga ninguna referencia escrita que confirme la influencia del discpulo de Liszt en la
digitacin de esta obra. En el siguiente ejemplo podemos observar la gran similitud que
existe entre la edicin de Trag y la de Tausig en la digitacin, y las diferencias en otros
aspectos como el empleo de articulaciones y las ligaduras de fraseo.
Estudio n 11. Cc 1-7. Edicin de Trag. (44 en la edicin de Clementi)
Estudio n 21. CC 1-7. Edicin de Tausig625. (44 en la edicin de Clementi)
La obra de Clementi publicada en la coleccin Escuela de Piano se completa con

la edicin de las Seis sonatinas op. 36. Esta obra se inclua en el programa de primer ao
de piano, y de ella hemos localizado dos ejemplares correspondientes a dos ediciones
diferentes. El ms antiguo se encuentra en la Biblioteca Nacional de Espaa y fue editado
624
625
Clementi, Muzio: Gradus ad Parnassum. Seleccin de 29 estudios revisados por TausigOp. cit., p. 78
408
por Almagro y Compaa en 1898. El segundo ejemplar pertenece a la Biblioteca del
Conservatorio de Madrid. Se trata de una reimpresin realizada por la Sociedad Annima
Casa Dotsio en torno a 1901, que muestra un contenido idntico al del ejemplar de
Almagro. Ninguno de estos volmenes contienen indicaciones manuscritas de Trag, que
aporten informacin sobre los criterios pedaggicos empleados por el pianista madrileo
en la enseanza de estas sonatinas.
En los ejemplares de las Seis Sonatinas de Clementi se aprecian criterios de

edicin diferentes a otros volmenes de la coleccin Escuela de Piano. Uno de los ms
significativos es que Trag no ordena las Sonatinas segn el grado de dificultad de las
mismas. La edicin de estas obras respeta la distribucin original establecida por
Clementi, quizs porque el grado de dificultad es bastante similar entre ellas. Tampoco
aparecen pedalizaciones, ni las indicaciones metronmicas que figuraban habitualmente
en las ediciones de otros volmenes. Posiblemente, Trag decidi prescindir de stas
ltimas para no establecer un criterio demasiado rgido en la ejecucin del tempo, que
condicionase el aprendizaje del alumnado principiante, que tocaba estas sonatinas.
Hemos comparado la edicin de Trago con la del compositor y pedagogo alemn

Louis Khler626 (1820-1886), y hemos observado la gran similitud que existe entre ambas
publicaciones. Las indicaciones de fraseo, dinmicas y digitaciones son prcticamente
idnticas entre ambas ediciones. Ello nos hace pensar en que Khler y Trag pudieron
basarse en la misma fuente musical, quizs en la edicin original publicada por el propio
Clementi en 1797.
Aunque las dos publicaciones guardan gran semejanza, difieren

fundamentalmente en el tratamiento de la digitacin y de los adornos. Trag emplea para
estos dos aspectos el mismo criterio que en los dems volmenes de la coleccin Escuela
de Piano. Escribe digitaciones ms exhaustivas que de las de Khler, apareciendo
digitadas la mayora de las notas en la edicin de Trag. La edicin de Khler muestra
digitadas solamente aquellas notas que sirven de gua para la ubicacin de los dems
dedos en el pasaje, indicando cambios de posicin, sustituciones, empleo de diferentes
dedos sobre notas repetidasTrag es mucho ms exhaustivo en este aspecto, y ofrece
626
Clementi, Muzio: Six Sonatinas for the piano op. 36, revised and fingered by Louis Khler, New York,
G. Schirmer. Inc, 1986
409
incluso varias opciones de digitacin especialmente en los pasajes que contienen notas
dobles.
En el siguiente ejemplo correspondiente al primer tiempo de la sonatina n 3, cc.

5-12, observamos que las indicaciones de articulacin como picados, legatos, y los
matices son idnticos. Sin embargo, Trag muestra varias opciones para la digitacin de
las terceras de la mano derecha, mientras que Khler slo escribe un nmero al principio
del comps para el mismo pasaje. La opcin que Trag propone como principal
superpuesta a las notas dobles, implica un menor movimiento de la mano de sus
posiciones fijas. Utiliza los mismos dedos para notas repetidas en consonancia con las
digitaciones de Khler y los postulados de la escuela antigua de digitacin. La segunda
opcin que Trag indica en una posicin inferior a las notas, implica un mayor
desplazamiento de la mano, ms cercano a la escuela de digitacin moderna, aunque
sigue utilizando los mismos dedos para notas repetidas.
Clementi. Sonatina op. 36, n 3, primer tiempo cc. 5-12. Edicin de Trag627.
Clementi. Sonatina op. 36, n 3, cc. 5-12. Edicin de Louis Khler628
627
Clementi, Muzio: Seis sonatinas.- Op. 36. Escuela de Piano, ordenada, digitada y anotada por J. Trag,
[1898], p. 10
628
Clementi, Muzio: Six Sonatinas for the piano op. 36, revised and fingered by Louis Khler Op. cit.,
p. 10
410
La escritura de los adornos que Trag emplea en la edicin de las sonatinas de
Clementi es bastante similar a las de los otros volmenes. En la mayora de las sonatas
los adornos aparecen resueltos directamente en la partitura con el fin de facilitar su
ejecucin a los estudiantes de piano, aunque este sistema implica que los signos
originales no figuren en la partitura, y el alumno no sea consciente del adorno que est
ejecutando.
En la sonata n 5, Trag utiliza un criterio diferente escribiendo los mordentes

originales en la partitura y una nota a pie de pgina relativa a su ejecucin. Este mordente
y el que sigue, as como todos los dems que contiene esta Sonatina, debern ejecutarse
en la forma siguiente629. Quizs, Trag decidi escribir estos mordentes originales de
una nota, debido a que este tipo de adorno se repite con frecuencia en la partitura,
mientras que los trinos que aparecen de manera espordica, estn resueltos con notas
reales en la partitura.
Clementi. Sonatina op. 36, n 5, primer tiempo cc. 1-3, y nota a pie de pgina. Edicin de Trag630.
629
Clementi, Muzio: Seis sonatinas.- Op. 36. Escuela de Piano, ordenada, digitada y anotada por J.
630
411
En el segundo tiempo figuran tambin dos notas a pie de pgina relativas a la
ejecucin de los adornos. La primera nota alude a la ejecucin de un grupeto de tres
notas, y la segunda a un mordente de una nota que aparece habitualmente en la partitura.
El grupeto tiene un papel destacado en la meloda del tema principal de este tempo. Su
ejecucin puede plantear dudas al intrprete, ya que se trata de un grupeto situado encima
de una nota dbil que forma parte de un pasaje descendente. Adems el grupeto est
precedido por un mordente de dos notas que adorna a la nota fuerte del comps.
Trag explica en su obra terica sobre las figuras de adorno A los profesores y
alumnos de la enseanza del piano, que en la resolucin de los grupetos situados encima
de una nota de paso en un pasaje descendente, la primera nota del grupetto se liga a la
anterior. Sin embargo, esta ejecucin no figura entre las opciones que Trag cita en la
nota a pie de pgina. Quizs esto es debido a que el tiempo de esta sonata est basado en
un Aire suizo original, en el que los adornos no se interpretan conforme a las reglas
acadmicas. Trag propone tres opciones de ejecucin para este grupeto. La primera da el
mismo valor a todas las notas del adorno, que se interpreta como cuatro fusas. En la
segunda la ltima nota posee ligeramente mayor duracin, y se interpreta como un tresillo
de fusas ms una semicorchea. La tercera opcin es la que concede mayor duracin a la
nota final, pues se interpretara como un tresillo de semifusas seguido de una semicorchea
con puntillo. De las tres opciones, la primera y la tercera seran las empleadas con ms
frecuencia en el romanticismo para la resolucin de grupetos situados encima de la nota.
Khler en su edicin explica de manera bastante didctica la resolucin de este

adorno. Escribe en el primer comps la resolucin del grupeto en la partitura, y en los
compases posteriores pone el signo original del adorno. El pedagogo alemn expone una
nica opcin de ejecucin para este grupetto, que es bastante similar a la tercera forma
propuesta por Trag. En el ejemplo siguiente mostramos los dos primeros de las
ediciones de Trag y Khler, y la nota a pie de pgina escrita por el primero. Observamos
que salvo en la resolucin de los adornos y en algunos fraseos ambas ediciones son muy
similares.
412
Clementi. Sonatina op. 36, n 5, cc. 1-7. Edicin de Louis Khler631.
Clementi. Sonatina op. 36, n 5, segundo tiempo, cc. 1-7, y nota a pie de pgina. Edicin de Trag632.
Otra de las series de estudios perteneciente a la coleccin Escuela de Piano es el

Primer libro de estudios de Johann Baptist Cramer. Este libro est destinado a los
alumnos de 4 curso de piano, y de l hemos localizado hasta la fecha dos ejemplares
ubicados en la Biblioteca Nacional de Madrid y en la Biblioteca Musical del
Ayuntamiento de Madrid. Ambos libros corresponden a la edicin que en 1898 realiz la
editorial madrilea de Almagro y Compaa633.
631
Clementi, Muzio: Six Sonatinas for the piano op. 36, revised and fingered by Louis Khler Op. cit.,
p. 22
632
633
Hemos localizado en el domicilio particular de las hijas de Jos Trag un ejemplar del primer cuaderno
de estudios de Cramer perteneciente a la edicin C. F. Peters de Leipzig, n 184 [s. a]. Este ejemplar pudo
ser utilizado por el pianista madrileo, si bien en l no aparecen anotaciones manuscritas que aporten datos
sobre la manera en que Trag interpretaba o enseaba estos estudios.
413
Trag seleccion 21 de los 84 estudios que el pianista de origen alemn y
discpulo de Clementi, haba publicado a principios del siglo XIX. Estas partituras son un
ejemplo paradigmtico de la tcnica de la escuela vienesa de piano y constituyen una
obra preparatoria para la interpretacin de los estudios Gradus ad Parnassum de
Clementi. Los estudios de Cramer se agrupan en cuatro cuadernos de 21 estudios cada
uno. Los escogidos por Trag pertenecen todos al primer cuaderno y aparecen en una
disposicin diferente a la establecida por el compositor. Trag ordena las obras segn su
propio criterio sobre el nivel tcnico de los estudios, y los dispone siguiendo un orden de
menor a mayor dificultad. Al principio del volumen presenta los estudios en los que
predominan los ejercicios de mecanismo para la mano derecha, y a partir del sexto
estudio aparecen ya obras en las que cobra mayor protagonismo la mano izquierda.
Tambin se observa que al principio del volumen las partituras incluyen los adornos
resueltos, mientras que al final es ms frecuente que se respeten los adornos originales del
texto, y la ejecucin en notas reales aparezca en una nota aclaratoria a pie de pgina.
Hemos comparado la edicin de los estudios de Cramer de la coleccin Escuela

de Piano con una edicin publicada por C. F. Peters alrededor de 1893634. Esta fecha de
edicin es unos aos anterior a la del ejemplar de la edicin de Trag publicada por
Almagro, lo que permite confrontar los criterios editoriales de dos publicaciones
coetneas. Observamos que la edicin de Trag y la de Peters de los estudios de Cramer
guardan grandes semejanzas en cuestiones como la disposicin de las ligaduras de fraseo
y de signos de articulacin. Ambas emplean digitaciones bastante similares y presentan
idnticas indicaciones metronmicas y trminos de tempo. Adems, la edicin Peters a la
que hacemos referencia formaba parte de la biblioteca de la alumna de Trag Mara
lvarez Somohano, y contiene anotaciones manuscritas en varios estudios de su maestro.
stas nos aportan informacin entre otras cuestiones sobre la digitacin, la ejecucin de
las notas tenidas y acentuadas, los adornos y la alternancia de manos en la interpretacin
de arpegios.
En nuestro anlisis comparativo tambin hemos consultado la edicin que realiz

en 1879 Zabalza de los estudios de Cramer, titulada Nueva edicin de los clebres
634
Cramer, J. B: Etudes pour piano ou exercices doigts dans les diffrents Tons, calculs pour faciliter les
progrs de ceux, qui se proposent dtudier cet instrument fond, Leipzig, C. F. Peters, [ca. 1893].
414
estudios de Cramer: 12 escogidos y arreglados por Dmaso Zabalza635. Esta edicin
constituye un precedente de la edicin de Trag, y en ella se publican 12 de los 84
estudios de Cramer. De los estudios seleccionados por Zabalza, tan slo 4 pertenecen al
primer volumen de Cramer, por lo que nicamente podemos realizar un anlisis
comparativo entre la edicin de Zabalza y la de Trag en estas cuatro obras. Presentamos
a continuacin la disposicin original de estudios de Cramer en el primer volumen, que es
el que figura en la edicin de Peters, el orden de Trag, y el empleado por Zabalza para
los estudios del primer volumen.
Orden de estudios de Trag en la edicin de Escuela de Piano. Cramer. Primer libro

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21
Correspondencia con la numeracin original de Cramer. Edicin de C.F. Peters.

1 2 20 21 12 9 7 18 3 13 17 15 16 10 6 5 11 14 8 4 19
Correspondencia con la numeracin de Zabalza

1 2y3 9 4
La edicin de los estudios de Cramer perteneciente a la coleccin Escuela de

Piano, contiene numerosos aspectos susceptibles de comentario. Trag publica en este
volumen numerosas notas a pie de pgina con la finalidad didctica de orientar al alumno
en la ejecucin de las obras, y sugiere otros ejercicios complementarios a los estudios que
contribuyan a profundizar en diversos aspectos de la tcnica pianstica. Ya en el primer
estudio del volumen encontramos una propuesta de ejercicio para el fortalecimiento de
los dedos 4 y 5. Como ejercicio para el 4 y 5 dedo recomendamos el estudio de estos
pasajes con la siguiente digitacin636. Consiste en modificar la digitacin habitual del
pasaje, por otra en la que se elude el empleo del pulgar tanto en movimientos ascendentes
como descendentes. De esta manera, mientras que la digitacin principal emplea para el
fragmento del primer sistema los cuatro primeros dedos de ambas manos, en la digitacin
alternativa se emplean los cuatro ltimos.
Mostramos a continuacin el pasaje del primer sistema del estudio nmero 1 de

Cramer, sobre el que Trag propone este ejercicio. La digitacin principal que aparece en
635
Madrid, Zozaya, [1879]
636
Cramer, Johann Baptist: Estudios. Primer libro. Escuela de Piano, ordenada, digitada y anotada por
Jos Trag, profesor numerario por oposicin de la Escuela Nacional de Msica, Madrid, Almagro y
Compaa, [1898], p. 2
415
la partitura utiliza el pulgar, siendo similar a la que figura en la edicin Peters; y la
digitacin alternativa se ubica en una nota a pie de pgina. Tambin observamos que en
la edicin de Trag el arpegio que da comienzo al estudio se presenta resuelto, quizs
para precisar que la ejecucin de este arpegiado no debe realizarse en ambas manos de
manera simultnea, sino sucediendo una mano a la otra.
Estudio n 1. Cc 1-2 y nota a pie de pgina. Edicin de Trag.
La edicin que realiza Zabalza sobre este estudio presenta la indicacin del
arpegiado en su forma original, y una digitacin muy reducida que contrasta con la
exhaustividad en la digitacin de la edicin de Trag. La edicin de Zabalza de este
estudio se caracteriza por aadir grupos de semicorcheas que repiten fragmentos de la
meloda original de Cramer, y refuerzan el objetivo pedaggico del estudio, consistente
en practicar la igualdad de ejecucin entre ambas manos en movimientos ascendentes y
descendentes.
416
Estudio n 1. Cc 1-4. Edicin de Zabalza637.
En el estudio n 4 (21 en la edicin de Cramer) encontramos otra anotacin a pie

de pgina destinada a potenciar el ejercicio de la articulacin de la mueca, en una obra
propuesta para lograr la igualdad y fuerza en los dedos de la mano derecha. Despus de
trabajado este estudio todo ligado tal como se halla, convendr ejercitarlo ligando por
grupos de seis notas por ser buen ejercicio de mueca638.
La edicin de Trag presenta al igual que la edicin Peters, grandes ligaduras de

fraseo que abarcan ocho grupos de semicorcheas y que indican al intrprete que debe
articular de manera ligada una frase meldica que dura dos compases. Trag propone en
la nota al pie trabajar tambin la articulacin ligada de cada grupo por separado. A
diferencia de otros editores, indica un acento al principio de cada grupo de semicorcheas,
que obliga al intrprete a imprimir ms fuerza en la ejecucin de notas que tocan todos
los dedos de la mano derecha excepto el pulgar.
Estudio n 4. Cc 1-2 y nota a pie de pgina. Edicin de Trag. (n 21 en la edicin de Cramer)
637
Zabalza, Dmaso: Nueva edicin de los clebres estudios de Cramer Op. cit.
638
Jos Trag Op. cit., p. 8
417
La nota editorial del estudio 7 hace tambin referencia a la manera de interpretar
las ligaduras de fraseo. En este caso se propone realizar el proceso inverso al aplicado en
el estudio 4, que aconsejaba ligar por separado los grupos de notas de una frase meldica.
En el estudio nmero 7 por el contrario, Trag sugiere al intrprete que toque de manera
ligada la totalidad de la partitura, e indica en la digitacin varias alternativas y
sustituciones de dedos para favorecer esta ejecucin: Ms que ligando cada comps
separadamente, creemos, (salvo algunas distancias) debe resultar el presente estudio todo
ligado desde el principio al fin639.
Estudio n 7. Cc 1-4. Edicin de Trag. (n 7 tambin en la edicin de Cramer)
El estudio nmero 8 (18 en la edicin de Cramer) es una de las obras que tambin
fueron publicadas en la edicin de Zabalza. Trag escribe dos notas a pie de pgina
relativas a este estudio. La primera de ellas hace referencia a la interpretacin de un
arpegiado, que al ejecutarse nicamente en la mano izquierda no aparece resuelto
directamente en la partitura, como ocurra con otros arpegios del mismo volumen. En los
acordes arpegiados de este ejercicio tngase cuidado en que la nota grave de la mano
izquierda corresponda al mismo tiempo que la primera fusa de la mano derecha. La
segunda nota expone dos variantes rtmicas del estudio original, que complementan la
propuesta tcnica de la partitura de Cramer. La finalidad principal del estudio consiste en
lograr la fuerza e igualdad en los dedos de la mano derecha en la ejecucin de melodas
basadas en arpegios. Para lograr la consecucin de este objetivo, Trag sugiere la
ejecucin de ritmos con puntillos, primero en la sucesin figura de valor largo-figura de
valor breve y luego en el orden inverso. Puede ejercitarse el presente estudio con las
639
418
variantes de ritmo que indicamos a continuacin como excelente medio para dar fuerza a
los dedos y conseguir una gran igualdad640.
Zabalza publica dos versiones de este estudio, que solamente se asemejan a la

editada por Trag en el empleo de una digitacin intensiva en todas las notas. La edicin
de Zabalza contiene dos versiones que se distancian considerablemente ms que la de
Trag, de la partitura original de Cramer. En la primera Zabalza modifica la tesitura
original de la meloda trasportndola desde el registro agudo al grave. Mientras que en el
estudio de Cramer la meloda se toca con la mano derecha, en la nueva edicin se
interpreta ntegramente en la izquierda. Zabalza modifica la textura original, en la que la
meloda de la mano derecha era acompaada por acordes en la izquierda, por otra
mondica que ejercita nicamente el mecanismo de la mano izquierda. A continuacin
expone una segunda versin, en la que se elimina el acompaamiento original de Cramer,
y ambas manos realizan simultneamente la meloda de semicorcheas, con la pretensin
de lograr la igualdad de ejecucin entre ambas extremidades.
640
419
Estudio n 2. Cc 1-3. Edicin de Zabalza641. Estudio n 3. Cc 1-3. Edicin de Zabalza642.
(18 en la edicin de Cramer)
El estudio nmero 9 (3 en la edicin de Cramer) es otra de las obras del volumen

que contiene ms anotaciones editoriales de Trag. stas esclarecen la forma de
ejecucin de algunos pasajes, y tambin muestran diversas metodologas que se pueden
aplicar en el estudio de la obra. El estudio de Cramer est destinado a trabajar la igualdad
y fuerza en los dedos de la mano derecha, mientras que la izquierda practica ejercicios de
posicin fija y notas tenidas. Trag explica por ejemplo cmo facilitar la ejecucin de un
fragmento del primer comps, interpretando con la mano derecha notas que aparecen
escritas en el pentagrama correspondiente a la mano izquierda. Pero sin duda, las
anotaciones de Trag que pueden resultar ms interesantes son aqullas en las que expone
varios ejercicios complementarios para progresar en la adquisicin de una correcta
tcnica pianstica. El primer ejercicio propuesto por Trag consiste en interpretar el
estudio de Cramer transportado de la armadura original de Re mayor (2 #) a Re bemol
mayor (5 b). La ejecucin de este estudio en una tonalidad de muchas alteraciones,
implica que las manos se desplacen fundamentalmente a travs de las teclas negras. El
intrprete debe modificar su posicin ante el teclado, que en la tonalidad original se
situaba en un plano inferior, paralelo a las teclas blancas. La ejecucin en la tonalidad de
Re bemol mayor requiere una posicin ms elevada de las manos, y modifica tambin la
641
Madrid, Zozaya, [1879], p. 6
642
Zabalza, Dmaso: Nueva edicin de los clebres estudios de Cramer Op. cit., p. 8
420
colocacin de las dems articulaciones del cuerpo, mueca, antebrazo, brazo, que se
utilizan para la ejecucin del estudio.
Trag menciona que la idea de interpretar el estudio trasportado a la tonalidad de

Re bemol mayor proviene de la edicin de los estudios de Cramer realizada por el pianista
y director alemn Hans von Blow (1830-1894). Recomendamos eficazmente con Hans
de Bulow la ejecucin de este ejercicio transportndole a Re bemol mayor643. Blow
public a mediados del siglo XIX una edicin en la que seleccionaba y revisaba 60
estudios para piano de Cramer, 60 ausgewhlte Klavier-Etden. Dritte vermehrte und
verbesserte Ausgabe mit Vorwort, Fingersatz, Vortragsbezeichnungen und Anmerkungen
von Hans von Blow644. Al consultar una reedicin actual publicada por la editorial
Ricordi de esta obra, hemos comprobado que la recomendacin de Blow a la que Trag
alude, se encuentra en la primera nota a pie de pgina escrita por Blow sobre este
estudio645. En ella, Blow comenta que la ejecucin del estudio en el tono de Re bemol
mayor dispone una digitacin que se ajusta mejor a una mano no muy extensa y favorece
la articulacin ligada. Por el contrario, considera que en el tono original el estudio no
tiene una utilidad pedaggica clara. Blow tambin propone que se interprete este estudio
transportado al tono de do, sin embargo Trag no menciona en su edicin esta
recomendacin.
I. Lesperienza mi ha convinto dellinutilit di questo Studio nel tono originale (Re), tanto
evidente, quanto lo la sua utilit se trasportato in Re b; gi manifesta nelle due prime battute
limpossibilit di una diteggiatura conveniente ad una mano poco estesa ed obbligata ad un
legato assoluto.
II. Raccomandiamo caldamente di tener ben fermo il pollice sinistro nelle battute 9, 13 e 14
mentre lindice deve passargli sopra per toccare lultima croma. Simili esercizi, preparatori al
suonare polifonico, non sono di solito abbastanza apprezzati.
III. Si raccomanda il trasporto di questo studio in Do e si lasciano allintelligenza dellinsegnante
gli inevitabili cambiamenti di diteggiatura che ne deriveranno646.
643
644
Cramer, Johann Baptist: Seleccin de 60 estudios para piano, tercera edicin ampliada y corregida con
prlogo, digitacin, descripcin y notas de Hans von Blow, Munich, Jos, Aibl, [c. 1855]
645
El estudio nmero 3 de Cramer al que hacemos referencia aparece en la edicin de Blow en sptimo
lugar.
646
I. La experiencia me ha convencido de la inutilidad de este estudio en el tono original (Re), evidente
sobre todo, en la medida que lo es su utilidad transportado a Re b; y ya se manifiesta en los dos primeros
compases la imposibilidad de una digitacin conveniente a una mano poco extensa y obligada a un legato
absoluto.
II. Recomendamos encarecidamente tener con firmeza el pulgar izquierdo en los compases 9, 13 y 14
mientras que el ndice debe pasar por encima para tocar la ltima corchea. Ejercicios similares,
preparatorios para el sonido polifnico no son por lo general suficientemente apreciados.
421
El ltimo ejercicio propuesto por Trag para complementar la tcnica pianstica
de este estudio consiste en presentar cuatro variantes rtmicas que ejercitan la fuerza de
los distintos dedos y la articulacin de la mueca. Partiendo de la clula rtmica original
constituida por cuatro semicorcheas, Trag propone una primera variacin que imprime
mayor acento y duracin a la primera nota de las cuatro. En la segunda variante el acento
recae en la ltima semicorchea, en la tercera en la primera y tercera semicorcheas, y por
ltimo en la cuarta se acentan la segunda y la cuarta.
El ejemplar de los estudios de Cramer publicado por la editorial Peters

perteneciente a la biblioteca de Mara lvarez Somohano, contiene anotaciones
manuscritas de Trag que nos informan sobre aspectos de la ejecucin de obras como el
estudio nmero 10 (nmero 14 en la edicin de Trag), y el nmero 13 (nmero 10 en la
edicin de Trag). Trag no escribi ninguna nota editorial referente a estas dos obras,
sin embargo las indicaciones manuscritas que permanecen en el volumen de Mara
lvarez Somohano nos informan por ejemplo en el estudio 13 de Cramer, sobre cmo
han de alternarse las manos en la ejecucin de los arpegios ascendentes y descendentes
del siguiente pasaje. Observamos que Trag emplea la inicial D para referirse a la mano
derecha, y las letras Iz para indicar las notas que debe tocar la izquierda.
III. Se recomienda el trasporte de este estudio a Do y se deja a la inteligencia del docente los inevitables
cambios de digitacin resultantes. Cramer: 60 Studi scelti per pianoforte, Miln, Ricordi, reimp. 1989, p. 15
422
Cramer. Estudio nmero 13, cc. 15-17. Ejemplar de la biblioteca de M lvarez Somohano647.
En el estudio 10 de Cramer, las indicaciones manuscritas de Trag estn dirigidas
a recordar a la alumna que debe mantener tenidas las notas de la mano izquierda. Para
ello Trag escribe digitaciones que favorezcan la articulacin ligada entre los dos acordes
que componen cada ligadura. Tambin observamos que en la mano derecha Trag indic
signos de acentuacin y digitaciones que facilitaran la ejecucin de blancas con puntillo
que se deben mantener durante todo el comps. Aunque el objetivo fundamental de estas
anotaciones era corregir aquellos aspectos que la alumna no interpretaba de modo
correcto; a travs de ellas podemos deducir qu aspectos tcnicos priorizaba Trag en la
enseanza de las obras.
Cramer. Estudio nmero 10, cc. 1-7. Ejemplar de la biblioteca de M lvarez Somohano648.
647
progrs de ceux, qui se proposent dtudier cet instrument fond, Leipzig, C. F. Peters, [ca. 1893], p. 19
648
Cramer, J. B: Etudes pour piano ou exercices doigts dans les diffrents TonsOp. cit., p. 14
423
Al igual que en la seleccin de estudios de Clementi, Trag incluye en el volumen
de estudios de Cramer dos obras destinadas a la ejecucin del trino. Se trata de dos
versiones del estudio nmero 11 de Cramer, que practica la ejecucin de trinos extensos
en ambas manos. El criterio de edicin empleado por Trag en este estudio es similar al
que haba utilizado para el estudio 32 de Clementi, salvo que en el estudio de Cramer se
omite la partitura con los signos originales de trino. Trag publica directamente las dos
versiones con los trinos resueltos, en la primera versin escritos de manera interrumpida
y en la segunda de manera continua. Para vencer con ms facilidad en este ejercicio las
dificultades de ejecucin e interpretacin de los trinos, presentamos stos escritos in
extenso para mayor claridad y en dos formas distintas: la 1 con el trino interrumpido; la
2 con el trino continuo. Aconsejamos a los discpulos el estudio de estas dos formas en el
orden fijado por ser el ms provechoso649.
En esta ocasin Trag empieza tambin los trinos por la nota principal. En la
variante interrumpida los batimentos del trino comienzan inmediatamente despus de la
ejecucin de la nota tenida, lo que permite al intrprete lograr con mayor facilidad una
precisin rtmica en la ejecucin del trino. En la versin continua la primera nota del trino
se interpreta simultneamente con la nota tenida, y por ello requiere una posicin de la
mano ms esttica, y una mayor atencin del ejecutante, con el fin de conseguir la
sincronizacin rtmica entre ambas manos. Zabalza en su edicin de este estudio publica
la partitura con los trinos resueltos de manera continua. En la edicin de Zabalza ambas
manos realizan simultneamente la meloda que contiene los trinos, y se eliminan las
partes con acordes de acompaamiento.
649
424
Cramer. Estudio nmero 11, cc. 1-7. Edicin Peters650. Estudio n 17. Cc 1-2. Edicin de Trag. (n 11 en la
edicin de Cramer). Estudio n 17 bis. Cc 1-2. Edicin de Trag. (n 11 en la edicin de Cramer). Estudio
n 4. Cc 1-3. Edicin de Zabalza651. (11 en la edicin de Cramer)
Por ltimo queremos destacar de la edicin de los estudios de Cramer realizada

para la coleccin Escuela de Piano una anotacin que Trag escribe en relacin al
estudio nmero 19 (8 en la edicin de Cramer). El objetivo didctico principal de esta
obra es la interpretacin de notas dobles dispuestas mayoritariamente en la mano derecha.
Trag advierte de que este estudio puede ser de gran utilidad para practicar el ejercicio
del paso del pulgar. Para advertir de ello a los intrpretes escribe el siguiente texto: En
las notas que tengan doble la figura (por encima y por debajo) conviene sostener mucho
la nota del pulgar por ser el estudio en su primera mitad un excelente ejercicio para el
paso de dicho dedo652. Observamos que en el fragmento del estudio al que hace
650
progrs de ceux, qui se proposent dtudier cet instrument fond, Leipzig, C. F. Peters, [ca. 1893], p. 16
651
Zabalza, Dmaso: Nueva edicin de los clebres estudios de Cramer Op. cit., p. 10
652
425
referencia Trag, el paso del pulgar se practica principalmente en la mano derecha, ya
que casi todas las notas dobles estn situadas en los pentagramas superiores. Por otra
parte, en la mano izquierda del mismo pasaje, la utilizacin del dedo pulgar tambin
adquiere protagonismo, pues Trag dispone una digitacin de dedos alternos para la
ejecucin de notas repetidas basada en el movimiento de los dedos pulgar e ndice.
Estudio n 19. Cc 1-2. Edicin de Trag. (n 8 en la edicin de Cramer)
El autor de los ltimos estudios incluidos en la coleccin Escuela de piano es el

pianista, profesor y musicgrafo austriaco Carl Czerny (1791-1857). Trag realiza la
edicin de dos series de estudios para piano de este autor, correspondientes al op. 299 y
op. 636. Debido quizs a un error de impresin o a una posterior revisin del catlogo de
Czerny, en la portada de la edicin de Trag los estudios del op. 299 figuran como
pertenecientes al op. 229, si bien en las ediciones actuales estos estudios se publican
como op. 299.
Czerny design a la coleccin de 40 estudios op. 299 con el ttulo La escuela de la

velocidad en el piano, nombre que indicaba el objetivo pedaggico principal de esta obra.
El opus 299 original contiene 40 estudios, de los que Trag escoge solamente los 20
primeros para su edicin. Los dispone en dos volmenes diferentes, en el primero publica
los 10 primeros estudios, y en el segundo los 10 siguientes (n 11-20). A diferencia de
otros volmenes de la escuela de piano, en la edicin del op. 299 de Czerny, Trag no
modifica el orden establecido por el autor. Quizs, este respeto hacia la numeracin
original de los estudios se deba a que las obras contienen caractersticas tcnicas muy
similares. Se trata de estudios destinados a adquirir velocidad en la ejecucin pianstica,
que se basan en la prctica de arpegios, escalas y diversas sucesiones de notas rpidas
tanto en la mano derecha como en la izquierda. Los pasajes de velocidad se disponen en
esquemas de modulacin no excesivamente complicados, caracterstica que hace
426
apropiados estos estudios a los pianistas sin un nivel tcnico avanzado. Por este motivo,
Trag incluye el primer cuaderno del op. 299 de Czerny en el programa de estudios de
cuarto de piano, y el segundo cuaderno en el de quinto curso.
La edicin de los estudios op. 299 de Czerny correspondientes a la Escuela de

Piano, fue objeto de varias reimpresiones. Hemos localizado dos ejemplares del primer
cuaderno de estudios op. 299, correspondientes a dos ediciones diferentes. El primero de
ellos se encuentra en la Biblioteca Nacional de Espaa y pertenece a la primera edicin
que realiz la editorial Almagro y Compaa en 1898. El segundo formaba parte de la
biblioteca particular de Mara lvarez Somohano. Aunque este volumen no conserva su
portada, hemos observado que corresponde a una reimpresin posterior probablemente
realizada por Dotsio a principios del siglo XX, cuya distribucin realiz Unin Musical
Espaola. Del segundo cuaderno se han localizado en la Biblioteca Nacional dos
ejemplares. El ms antiguo fue editado por Almagro en 1898, y el segundo corresponde a
la reedicin que realiz Dotsio alrededor de 1910.
Se ha observado una gran similitud entre los ejemplares pertenecientes a la

primera edicin de Almagro y los de la reimpresin de Dotsio. Sin embargo, hay un
elemento que los diferencia relativo a las indicaciones de tempo. Las numeraciones
metronmicas que aparecen en la edicin de Dotsio son ligeramente inferiores a las de la
edicin de Almagro. Mientras que la primera edicin conserva las indicaciones
metronmicas originales de Czerny, en la reedicin de Dotsio, Trag disminuye en un
pequeo porcentaje la velocidad original. Se ha de tener en cuenta que los tempi
indicados por Czerny estaban destinados a los pianos de aquella poca, que eran mucho
ms veloces que los actuales. A continuacin exponemos un cuadro comparativo de las
velocidades metronmicas indicadas por Trag en la edicin de Almagro y en la posterior
de Dotsio. Los tempi indicados en la edicin de Almagro coinciden con los que figuran
en ediciones actuales de la obra como las publicadas por Universal Edition y Ricordi653.
En el prefacio de esta ltima, el editor Emilio Riboli, comenta que decidi mantener el
metrnomo indicado por Czerny, aunque en su opinin sea irrealizable en los pianos
modernos.
653
Czerny, Carl: La scuola Della velocit sul pianoforte op. 299. 40 Esercizi. Revisione di Emilio Riboli,
Miln, Ricordi, 1974
427
N Cuaderno I Cuaderno I N Cuaderno II Cuaderno II
Edicin Almagro Edicin Dotsio Edicin Almagro Edicin Dotsio
1 Presto = 108 Presto = 100 11 Presto = 132 Presto = 120
2 Molto allegro = 104 Molto allegro = 96 12 Molto allegro = 92 Molto allegro = 80

3 Presto = 108 Presto = 104 13 Presto = 72 Presto = 66
4 Presto = 80 Presto = 80 14 Molto vivo Molto vivo

velocissimo = 116 velocissimo = 100
5 Molto allegro = 108 Molto allegro = 100 15 Presto = 112 Presto = 100
16 Presto Presto = 132
bis
10 Molto allegro = 66 Molto allegro = 54 20 Molto vivace = 63 Molto vivace = 54
Al comparar las edicin de Trag de los 10 primeros estudios del op. 299 de
Czerny con la revisada por Emilio Riboli para la editorial Ricordi, hemos observado que
la edicin de Trag contiene muchos ms signos de articulacin y fraseos que la
publicacin italiana. Al igual que en otros volmenes de la Escuela de Piano, Trag
presenta los adornos resueltos directamente en la partitura sin mostrar el signo, y digita
prcticamente todas las notas de la obra, lo que dificulta la lectura de la frase musical. Sin
embargo, la edicin Ricordi indica solamente aquellos pasajes de digitacin significativos
y presenta los signos de adorno originales, en consonancia con los criterios de edicin
contemporneos. En otros aspectos las dos ediciones muestran grandes semejanzas,
especialmente en las indicaciones de tempo y dinmica que son prcticamente iguales.
La edicin del primer cuaderno de estudios de Czerny op. 299 carece de

anotaciones a pie de pgina en las que Trag explicase o recomendase aspectos tcnicos
relacionados con la ejecucin de los estudios. Tan slo aparece una nota a pie de pgina
en el estudio nmero 3 relativa a la articulacin de las notas: Despus de trabajado todo
428
ligado, estdiese ligando cada grupo de cuatro notas654. Esta anotacin es muy similar a
la que haba escrito en relacin al estudio nmero 4 de Cramer. En ella recomendaba
tambin comenzar el estudio de la obra con una ejecucin ligada general, y
posteriormente trabajar la articulacin ligada de grupos de figuras. Trag explicaba en la
nota del estudio de Cramer que esta metodologa era beneficiosa para el ejercicio de la
mueca, por lo que suponemos que en el estudio de Czerny se busca conseguir la misma
finalidad.
La partitura del estudio nmero 3 de Czerny publicada por Trag, refleja la

metodologa propuesta por su editor. A lo largo de toda la obra aparecen varios tipos de
ligaduras de fraseo. Unas son de mayor extensin y engloban uno o dos compases
sealando las semifrases musicales, y otras abarcan los grupos de semicorcheas que
forman los motivos meldicos arpegiados. Sin embargo, al consultar algunas ediciones
contemporneas de este estudio se observa que toda esta tipologa de ligaduras
desaparece, contrariando lo recomendado por Trag. En el caso de la edicin Ricordi655,
aparecen algunas ligaduras en los tres ltimos sistemas del estudio que indican la
ejecucin ligada de grupos de arpegios en la mano derecha, y el fraseo de las notas de la
voz grave. Sin embargo, en la edicin Universal656 no hay absolutamente ninguna
ligadura de fraseo. De la comparacin de las tres ediciones deducimos que la forma de
ejecucin propuesta por Trag se basa fundamentalmente en el trabajo de la ejecucin
ligada de arpegios ascendentes y descendentes en la mano derecha. Este ejercicio resulta
bastante complejo para los alumnos sin un nivel tcnico avanzado, ya que las notas del
arpegio estn distanciadas entre s y su disposicin dificulta el legato. Por el contrario, las
ediciones contemporneas consultadas proponen una ejecucin independiente entre las
notas que facilite el desplazamiento de la mano, y la ejecucin de los arpegios en un
tempo rpido.
654
Czerny, Carl: Estudios op. 229 [sic]. Primer cuaderno. Escuela de Piano, ordenada, digitada y anotada
por Jos Trag, profesor numerario por oposicin de la Escuela Nacional de Msica, Madrid, Almagro y
Compaa, [1898], p. 4
655
Miln, Ricordi, 1974, p. 4
656
Czerny, Carl: Schule der Gelufigkeit op. 299, Hungary, Universal Edition, [s.a], pp. 4-5
429
Czerny. Estudio nmero 3, cc. 1-4. Edicin de Trag.
Czerny. Estudio nmero 3, cc. 1-4. Edicin de Emilio Riboli (Ricordi)
En el primer cuaderno del op. 299 de Czerny, Trag muestra varias opciones de
digitacin en determinados pasajes. El criterio editorial utilizado en estos fragmentos es
el de escribir en un plano superior la digitacin considerada principal, y en los inferiores
las digitaciones alternativas que pueden resultar de mayor dificultad para el intrprete. En
el estudio nmero 5, Trag muestra tres digitaciones para un pasaje en el que dos notas a
distancia de semitono se repiten reiteradamente. La dificultad del pasaje est
condicionada por una posicin de la mano incmoda en principio, en la que la primera
nota a ejecutar est alterada y corresponde a una tecla negra, y la segunda es una nota que
se ejecuta en una tecla blanca. La digitacin que Trag propone en primer lugar es una
digitacin que alterna dedos distintos en notas repetidas con el fin de obtener una mayor
homogeneidad y seguridad en el ataque (5-3, 5-4, 5-3, 5-4). Trag haba recomendado el
empleo de este tipo de digitacin en pasajes similares de los estudios de Bertini op. 100,
como ejercicio adecuado para la preparacin del trino. La segunda variante de digitacin
utiliza los mismos dedos para las mismas notas durante todo el pasaje, en consonancia
con los principios antiguos de digitacin (5-4, 5-4, 5-4, 5-4). Esta opcin resulta en cierta
medida incmoda e insegura, pues utiliza la alternancia de los dedos 4-5 continuamente.
La ltima de las variantes desestima el empleo de los dedos extremos de la mano y utiliza
430
el dedo central de la mano en combinacin con los extremos para la ejecucin de este
pasaje (5-3. 4-3, 4-3, 5-4). Curiosamente, ninguna de las variantes de digitacin
propuestas por Trag coincide con las dos opciones que ofrece la edicin actual de
Ricordi para la interpretacin de este pasaje (4, 5-3, 5-3, 5-3) y (3, 5-3, 5-3, 5-3).
Consideramos que las digitaciones propuestas por Ricordi consiguen una posicin ms
cmoda para las diferentes articulaciones de la mano que las de indicadas por Trag; y
tambin proporcionan mayor seguridad en la interpretacin del pasaje, pues se emplea el
tercer dedo para la ejecucin de la nota correspondiente a la tecla negra.
Czerny. Estudio nmero 5, cc. 7-9. Edicin de Trag.

Otro de los pasajes del cuaderno primero de los estudios de Czerny op. 299 que
consideramos susceptible de comentario pertenece al estudio nmero 8. En esta obra,
Trag indica varias opciones de digitacin en unos compases en los que en la mano
derecha se han de interpretar escalas descendentes, y grupos de notas que requieren
igualdad en la ejecucin de los distintos dedos. La digitacin que escribe como principal
para las escalas descendentes utiliza el paso del cuarto dedo sobre el pulgar regularmente
cada cuatro notas. En esta digitacin los cambios de posicin de la mano coinciden con la
primera nota de cada grupo de semicorcheas, concordando el paso del cuarto dedo con los
acentos meldicos. Esta disposicin de los dedos facilita la ejecucin del pasaje, pues se
adapta a la estructura de la frase musical. La segunda variante aplica a este pasaje la
431
digitacin fundamental de la escala de Do mayor descendente correspondiente a la mano
derecha. (5-4-3-2-1, 3-2-1, 4-3-2-1, 3-2-1 etc. ). Se trata de un fragmento meldico en el
que no aparecen alteraciones, y por ello puede digitarse anlogamente a la escala de Do
mayor. Sin embargo, en este caso la interpretacin resulta ms compleja, pues los
cambios de posicin en los que el tercer y cuarto dedo cruzan por encima del pulgar no se
ajustan al sentido de la frase musical. Quizs por este motivo, las ejemplares consultados
de la edicin Ricordi y Universal indican solamente la primera opcin de la digitacin en
la que corresponden los cuatro primeros dedos de la mano derecha con cada grupo
descendente de cuatro semicorcheas657.
A continuacin de las escalas descendentes comienzan unos compases en los que

aparecen grupos de semicorcheas repetidos. Las dos opciones de digitacin que Trag
propone para este pasaje son similares a las que figuran en la edicin Ricordi. La primera
de ellas se basa en la digitacin de las cinco primeras notas de la escala ascendente de Do
(2 dedo corresponde al Re, 3 Mi, 4 Fa, 5 Sol), cuya disposicin es conocida por la
mayora de pianistas. La segunda digitacin propone la utilizacin del pulgar, que en la
anterior opcin se omita al no ser Do ninguna de las notas de la meloda.
657
Miln, Ricordi, 1974, p. 12. Czerny, Carl: Schule der Gelufigkeit op. 299, Hungary, Universal Edition,
[s.a], p. 14.
432
Czerny. Estudio nmero 8, cc. 8-10. Edicin de Trag
Los criterios editoriales del segundo volumen de los estudios op. 299 son muy
similares a los del libro primero. Estos estudios difieren de las ediciones contemporneas
en contener una digitacin muy pormenorizada y en utilizar con mayor frecuencia
ligaduras de fraseo y signos de articulacin. Sin embargo, las indicaciones de tempo e
intensidad son en la mayor parte de los estudios iguales a las de las publicaciones actuales
consultadas.
El segundo cuaderno de estudios op. 299 de la coleccin Escuela de Piano

contiene ms anotaciones editoriales que el volumen precedente. En ellas Trag comenta
aspectos tcnicos relacionados con la digitacin, la ejecucin de adornos y la articulacin
de algunas obras. Adems, el ejemplar de la edicin de Dotsio localizado en la
Biblioteca Nacional de Espaa contiene indicaciones manuscritas de Trag en alguno de
estos estudios, que complementan las notas impresas a pie de pgina.
Algunas de las anotaciones manuscritas sealan errores de ejecucin en varias

notas y alteraciones, que probablemente fueron escritas para corregir errores de lectura
musical del discpulo que utiliz este libro. Podemos observar este tipo de anotaciones en
los estudios nmero 13 y 14. En el siguiente ejemplo perteneciente al estudio nmero 13,
Trag escribe a lpiz con trazos grandes y fuertes, el nombre de algunas notas y tambin
signos de alteracin para sealar notas ejecutadas por el alumno errneamente. Una de
estas alteraciones est escrita entre parntesis, para recordar al alumno que ha omitido la
ejecucin de una alteracin de la armadura. En el fragmento apreciamos tambin la
presencia de anotaciones que indican al alumno la digitacin a emplear para realizar la
articulacin ligada de dos octavas sucesivas con la mano izquierda.
433
Czerny. Estudio nmero 13, cc. 40-51. Edicin de Trag658
El estudio nmero 15 contiene una nota impresa a pie de pgina muy interesante,
pues en ella Trag comenta que ha consultado la edicin Peters de estos estudios de
Czerny. Esta afirmacin confirma nuestra hiptesis de que Trag haba elaborado las
ediciones de los volmenes de la coleccin Escuela de Piano, basndose principalmente
en los ejemplares publicados por la editorial Peters, adems de en otras ediciones
coetneas. La nota hace referencia a dos compases en los que hay dos opciones de
digitacin para un descenso cromtico en la mano derecha: La digitacin superior
anotada en este paso existe en la (ed. Peters). La hemos conservado creyendo ser til que
el discpulo la trabaje, por la dificultad que ofrece el paso del 5 dedo sobre el pulgar 659.
La edicin actual de Ricordi, nos ofrece mayor informacin sobre este pasaje. En el
volumen de la editorial italiana se indica que la digitacin a la que Trag alude es propia
658
Czerny, Carl: Estudios op. 229 [sic]. Segundo cuaderno. Escuela de Piano, ordenada, digitada y
anotada por Jos Trag, profesor numerario por oposicin del Conservatorio de Msica y Declamacin,
Madrid, Sociedad Annima Casa Dotsio, [ca. 1910], p. 7
659
anotada por Jos Trag Op. cit., p. 13
434
de Czerny, diferencindola del resto de digitaciones de la partitura con letra cursiva.
Trag no realiza ningn comentario en el que atribuya a Czerny esta digitacin, aunque
es probable que las ediciones Peters de la poca conservasen las digitaciones originales
de Czerny, pues este msico haba colaborado con la editorial alemana en la edicin de
partituras como las Invenciones y el Clave bien Temperado de Bach. En el prefacio de la
edicin Ricordi se comenta que las digitaciones de Czerny aparecen en cursiva cuando
difieren totalmente de la del revisor o cuando presentan un inters histrico, al ser
posibles solamente en los pianos de la poca, mucho ms veloces660. Por este motivo, la
edicin Ricordi presenta tambin dos digitaciones para este fragmento: la superior que
contiene los nmeros originales de Czerny, y la inferior aadida por el revisor segn los
criterios tradicionales de digitacin.

660
Miln, Ricordi, 1974.
435
La edicin del estudio nmero 16 tambin presenta una nota a pie de pgina en la
que se explica la ejecucin de los mordentes que contiene esta obra en la mano izquierda.
Estos adornos tienen la particularidad de que preceden a una nota tenida en el bajo, y para
su ejecucin es necesaria realizar la sustitucin de los dedos (1-5), y as proporcionar a
los dems dedos la distancia necesaria para atacar las siguientes notas del comps. No
obstante, lo ms significativo de este estudio no es la nota editorial impresa, sino las
diversas anotaciones manuscritas que aparecen a lo largo de la partitura. Las grafas
escritas por Trag indican errores de lectura de notas y alteraciones en el alumno, notas
que debe mantener el quinto dedo de la mano izquierda, y la digitacin que el alumno
debe escoger en los pasajes en los que hay dos opciones. La edicin de este estudio
contiene una digitacin exhaustiva, caracterstica que se observa tambin en las ediciones
actuales de la misma obra. Czerny concibi esta partitura con la finalidad de trabajar,
entre otros aspectos tcnicos, la sustitucin indirecta de dos dedos diferentes sobre la
misma tecla, ejecutando entre ellos una nota intermedia. Se practica el paso del pulgar y
especialmente el del segundo dedo de la mano derecha sobre el pulgar, la omisin de
ciertos dedos con el fin de preparar la distancia que se ha de ejecutar a continuacin, y la
ejecucin de ritmos ternarios con figuras de igual duracin agrupadas en tresillos. La
propia estructura del estudio obliga al editor a escribir en la partitura todas las
digitaciones correspondientes a los pasajes que puedan ofrecer dudas sobre su ejecucin
al intrprete.
Las indicaciones manuscritas de este estudio obligan generalmente al alumno a

utilizar la digitacin superior de las dos propuestas. Solamente en un caso Trag indica
que se emplee la numeracin inferior, que corresponde al ejemplo que presentamos a
continuacin. La digitacin superior muestra mayor similitud con la que figura en las
ediciones Ricordi y Universal en este pasaje, pues esta opcin hace coincidir el paso del
pulgar con los acentos meldicos. Sin embargo, Trag escribe otra digitacin en la que el
paso del pulgar se adelanta al acento, con el fin de preparar la apertura de la mano para
ejecutar las distancias siguientes. Para indicar esta ejecucin, Trag seala al discpulo
que combine en la ejecucin de este comps las digitaciones superior e inferior.
Desestima la numeracin inferior en los 5 primeros tresillos de semicorcheas, y rodea el
fragmento en el que se debe utilizar la digitacin inferior. Adems aade dos nmeros
que no figuran en la edicin con el fin de esclarecer la ejecucin del paso del pulgar.
436
Czerny. Estudio nmero 16, c. 22. Edicin de Trag
A continuacin, Trag edita una variante sobre el estudio 16 como ejercicio

complementario del estudio original. Al principio de sta se encuentra la siguiente
anotacin: Ser til trabajar el estudio precedente reuniendo las notas sencillas en dobles
y hacindolas staccatto en la forma siguiente661. El objetivo que pretende esta versin
del estudio es preparar los cambios de posicin de la mano necesarios para la ejecucin
de la meloda de la mano derecha. Se produce una sustitucin del movimiento individual
de cada dedo del estudio original, por movimientos simultneos de dos o ms dedos para
la ejecucin de notas dobles y acordes. Tambin se intenta esclarecer la ejecucin de
otros pasajes que puedan presentar dificultades a los alumnos de piano, y por este motivo
aparecen resueltos en la partitura todos los mordentes que ejecuta la mano izquierda.
661
anotada por Jos Trag OP. cit., p. 18
437
Czerny. Estudio nmero 16 bis , cc. 1-2. Edicin de Trag
El estudio nmero 17 est concebido con la finalidad de ejecutar notas tenidas con
los dedos extremos de la mano derecha. En la primera seccin del estudio se potencia el
empleo del quinto dedo para la articulacin de notas tenidas, a continuacin se presentan
unos compases de transicin en los que las notas tenidas son ejecutadas por el pulgar y
finalmente vuelve a aparecer la meloda en la mano derecha en la que el quinto dedo
articula las notas tenidas. La principal dificultad tcnica del estudio consiste en mantener
la posicin fija del dedo que ejecuta el valor de cada negra, mientras que los dems dedos
interpretan con igualdad los grupos de semicorcheas. A esta dificultad se aade la
interpretacin del canto meldico que forman las negras. Trag en su edicin advierte
sobre la ejecucin de este canto a travs de una nota a pie de pgina: tener mucho
438
cuidado de ligar las negras662. En algunas ediciones actuales como la publicada por
Ricordi, observamos que el canto meldico est indicado con ligaduras de fraseo, opcin
que consideramos ms orientativa y musical que la empleada por Trag.

Czerny. Estudio nmero 17, cc. 1-3. Edicin de Emilio Riboli. (Ricordi)
Por ltimo, queremos destacar de este volumen de estudios algunos aspectos

relativos a la digitacin del estudio nmero 18. En esta obra se ejecutan en ostinato
rtmico tresillos de semicorcheas en la mano izquierda, mientras que la derecha sigue el
pulso binario del comps de la partitura. Su finalidad es muy similar a la del estudio 16,
pues consiste en utilizar dos dedos diferentes sobre la misma tecla, intercalando la
ejecucin de una nota intermedia. La interpretacin de la partitura se basa
fundamentalmente en pasajes ascendentes y descendentes por grados conjuntos y terceras
en la mano izquierda. Al comparar la edicin de Trag con la publicacin actual editada
por Ricordi, hemos observado que en los primeros compases Trag propone una
digitacin que coincide con la numeracin original de Czerny. Sin embargo, la edicin de
Trag no especifica en la partitura que la digitacin sea propia del autor, a diferencia de
la edicin italiana que destaca en cursiva los nmeros del pianista alemn. Trag se limita
a escribir esta digitacin junto con otra superpuesta sin hacer diferencias tipogrficas
662
anotada por Jos Trag Op. cit., p. 23
439
entre ellas, mostrando otra opcin de numeracin para aquellas notas en las que la
digitacin de Czerny conlleva problemas de ejecucin.

Czerny. Estudio nmero 18, cc. 1-6. Edicin de Emilio Riboli. (Ricordi)
En el segundo volumen de los estudios op. 299 editado por Dotsio, aparecen
tambin digitaciones e indicaciones manuscritas, que inciden en la acentuacin de la
primera figura de los tresillos, concordando con los acentos del comps. Las anotaciones
manuscritas proponen al alumno que utilice ms las digitaciones en las que se emplean
para las notas acentuadas los dedos 1 y 3, quizs porque son dedos que dan ms seguridad
al intrprete en la ejecucin de los cambios de posicin. En el siguiente ejemplo se
muestra un fragmento de este estudio en el que Trag anula con lpiz las digitaciones que
440
no estima convenientes, aade algunas numeraciones que no estn impresas en la
partitura, y subraya la acentuacin de los tresillos de semicorcheas.
Trag realiz tambin la edicin de los estudios de Czerny op. 636, denominados
por el autor Escuela preparatoria de la velocidad. Esta obra contiene 24 estudios cuya
441
ejecucin no entraa grandes dificultades y que pueden servir de preparacin a los
estudios op. 299 titulados La escuela de la velocidad en el piano. Trag divide la edicin
del op. 636 en dos cuadernos, que contienen 12 estudios cada uno. En el volumen
primero aparecen los estudios nmeros 1 al 12, y en el volumen siguiente se editan los
doce siguientes, numerados desde el estudio 13 hasta el 24.
A diferencia del op. 299, Trag ordena los estudios de manera diferente a la
establecida por el autor. El criterio establecido por Trag para esta ordenacin se basa en
la dificultad tcnica de las obras. El primer cuaderno presenta doce estudios compuestos
generalmente en tonalidades de pocas alteraciones. Seis de ellos estn en la tonalidad de
Do mayor, uno en Sol mayor, uno en Fa mayor, y los restantes presentan una armadura
de dos alteraciones o ms (Re mayor, Si bemol mayor y Mi bemol mayor). La mayora de
las partituras de este cuaderno estn destinadas a trabajar aspectos de la tcnica pianstica
en la mano derecha como notas tenidas (1), escalas diatnicas (3) y cromticas (8),
arpegios (7 y 11), notas repetidas (5), grupos de notas iguales (4), y notas dobles (10). En
otros estudios del primer cuaderno se practican aspectos del mecanismo de la mano
izquierda como el nmero 2 que est dirigido a la interpretacin de notas tenidas con esta
mano, o el nmero 12 que se basa en la ejecucin de arpegios en la mano izquierda.
Los estudios dedicados a la ejecucin de aspectos tcnicos en la mano izquierda

son ms numerosos en el volumen segundo. Este cuaderno comienza con un estudio
destinado a la ejecucin de escalas con la mano izquierda, al que sucede otro estudio
concebido para la interpretacin de notas dobles fundamentalmente en la mano izquierda.
En este libro tambin hay estudios en los que predominan las escalas (13, 16, 19), los
arpegios (20 y 24), las notas dobles (14), las notas tenidas (20) y los grupos de figuras
rpidas con el mismo valor en la mano izquierda (16 y 17). Tambin hay estudios
destinados a la ejecucin de elementos tcnicos en la mano derecha ya practicados en el
primer volumen (estudios 15, 18, 21, 22 y 23), pero que ahora resultan de mayor
dificultad al tocarse con una armadura de ms alteraciones. Si en el primer volumen
predominaban las tonalidades con pocas alteraciones, en el libro segundo los estudios
muestran una diversidad mayor en las armaduras. En el segundo volumen encontramos
dos estudios en Do mayor (15 y 19), uno en La menor (17), dos en Fa mayor (14 y 18),
dos en Re mayor (16 y 21), dos en La mayor (13 y 22), dos en La bemol mayor (20 y 23)
y uno en Re bemol mayor (24). Pensamos que Trag quiso establecer una homogeneidad
442
de nivel tcnico entre los estudios incluidos en cada volumen. Este criterio explica que
los estudios del primer volumen del op. 636 de la coleccin Escuela de Piano, se
incluyeran dentro del programa de estudios de segundo curso de piano, y que los del
segundo volumen formaran parte del plan de enseanza de tercer curso.
Presentamos a continuacin la sucesin de estudios determinada por Trag en los

dos volmenes de los estudios op. 636 y la correspondencia con el orden original
establecido por Czerny.
Orden de estudios de Trag en la edicin de Escuela de Piano. Czerny. Op. 636. Primer y segundo cuaderno.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24
Correspondencia con la numeracin original de Czerny. Edicin de C. F. Peters.
1 2 5 17 9 10 12 19 21 13 7 8 6 4 3 11 14 22 24 16 23 15 20 18
Los ejemplares localizados de la edicin del op. 636 de Czerny de la Escuela de

Piano, son menos numerosos que los correspondientes a otras obras de la misma
coleccin. Del primer volumen hemos encontrado dos ejemplares. El ms antiguo se
conserva en la Biblioteca Nacional de Espaa y pertenece a la edicin realizada por
Almagro en 1898. Del mismo libro hemos localizado un ejemplar perteneciente a una
reedicin impresa por Dotsio en torno a 1901, que forma parte de los fondos del Archivo
Canuto Berea de la Diputacin de La Corua. No se ha observado ninguna variacin en
las ediciones de las partituras de ambos ejemplares. La edicin de Almagro y la de
Dotsio contienen partituras idnticas de los estudios op. 636, a diferencia de las
ediciones de los estudios op. 299, en las que la edicin de Almagro presentaba
indicaciones metronmicas diferentes a las de Dotsio.
Del segundo volumen de estudios hemos localizado hasta la fecha solamente un

ejemplar, que se ubica en la Biblioteca Nacional de Espaa y pertenece a una edicin
realizada por Almagro en 1898. Hemos de sealar tambin que ninguno de los tres
ejemplares localizados de los estudios op. 636 contienen anotaciones manuscritas de
Trag. stas nos hubieran proporcionado quizs referencias interesantes sobre la
metodologa utilizada por el pianista madrileo en la enseanza de estas partituras.
443
La edicin del primer cuaderno de estudios op. 636 es prcticamente similar a la
publicada por Peters, lo que indica que Trag bas su edicin en una de las ediciones de
la editorial alemana en el siglo XIX. Hemos consultado una reimpresin 663 de los
estudios 636 de la editorial Peters, realizada en el ao 2001 sobre la antigua edicin
revisada por Adolf Ruthardt, y hemos comprobado que las indicaciones metronmicas,
los trminos de tempo, los matices, las indicaciones de pedal, las ligaduras de fraseo y
otros signos de articulacin son prcticamente idnticos a los de la edicin de Trag.
Observamos tambin que la digitacin del volumen de Peters es la base sobre la que
Trag elabora la digitacin de su edicin. El pianista madrileo propone varias
digitaciones alternativas sobre algunos pasajes en los que la edicin Peters slo muestra
una numeracin. Trag muestra al igual que en otros volmenes de la coleccin Escuela
de Piano una digitacin ms exhaustiva que completa la numeracin sobre la que se ha
basado.
A pesar de estas grandes similitudes con la publicacin de Peters, la edicin de

Trag aporta aspectos interesantes a la didctica pianstica. Uno de ellos es la muestra de
varias opciones de digitacin para un pasaje, caracterstica a la que acabamos de hacer
alusin. Otra aportacin es la presentacin de los estudios siguiendo un orden basado en
la dificultad tcnica, y en la agrupacin de estudios que ejerciten dificultades piansticas
similares. Hemos comprobado, por ejemplo, que el estudio nmero 1 trabaja las notas
tenidas en la mano derecha siguiendo el mismo esquema que el estudio nmero 2, que
ejercita las notas tenidas en la mano izquierda; que el estudio nmero 9 practica las
terceras sucesivas en la mano derecha y el 10 las simultneas, y que en el estudio nmero
11 se tocan arpegios en la mano derecha, mientras que en el siguiente se practican los
arpegios en la mano izquierda. Quizs la contribucin ms significativa de esta edicin de
Trag son las notas a pie de pgina que contienen algunos de los estudios, en las que el
pianista hace alusin a las diversas opciones de digitacin, comenta la manera de articular
determinados pasajes, y propone varios ejercicios para practicar el paso del pulgar .
La primera nota a pie de pgina aparece en el estudio nmero 1. En ella Trag

aconseja la ejercitacin de una digitacin alternativa, que precisa de una posicin ms
incmoda y cerrada de la mano, pero que supone un ejercicio interesante para lograr
663
Czerny, Carl: Vorschule der Fingerfertigkeit, op. 636, revidiert von Adolf Ruthardt, Frankfurt/M, C. F.
Peters, 2001 [ed. Revis]
444
fuerza e igualdad en los ltimos dedos de la mano derecha Buena digitacin como
ejercicio de 4 y 5 dedo664. El objetivo de este estudio es la ejecucin de notas rpidas
en la mano derecha consiguiendo la misma fuerza e igualdad en los dedos que las
interpretan. Las notas se presentan en grupos de ocho fusas, de las cuales la primera debe
quedar tenida un tiempo, condicionando la posicin de los dems dedos de la mano. Con
la aplicacin de la digitacin alternativa propuesta por Trag, el estudio se destina an
ms a la ejecucin de notas rpidas con los dedos 4 y 5. Al interpretar las notas de la
meloda de la mano derecha se coordinan las articulaciones de los dedos 3, 4 y 5, cuyos
tres tendones se conectan a un nico msculo flexor. De esta manera Trag ofrece una
digitacin que complementa la propuesta didctica de Czerny, dirigida a subsanar la falta
de movilidad del 4 dedo.
Czerny. Estudio nmero 1, op. 636, cc. 4-6. Edicin de Trag
El estudio nmero 3 (5 en la edicin Peters), presenta tambin interesantes

opciones de digitacin en determinados pasajes. Quizs la ms llamativa corresponde a
los compases 17 y 18 de esta partitura, para los que Trag escribe tres opciones de
digitacin. En una posicin superior aparece una digitacin destinada a practicar el
movimiento de los dedos 4 y 5, debajo de sta se encuentra una digitacin que coincide
con la propuesta en la edicin Peters. La segunda digitacin es ms segura pues utiliza los
dedos centrales de la mano derecha y acomoda mejor la posicin de la mano al teclado.
La tercera opcin de digitacin est destinada a interpretar la articulacin del paso del
pulgar seguida del cuarto dedo, requiriendo una posicin de la mano cerrada. Su
ejecucin resulta ms complicada que la de las otras digitaciones, si bien es un ejercicio
muy interesante, pues convierte la meloda del estudio de Czerny en un ejercicio de
refuerzo sobre la prctica del paso del pulgar.
664
Czerny, Carl: Estudios op. 636. Primer cuaderno. Escuela de Piano, ordenada, digitada y anotada por
Compaa, [1898], p. 2
445
La edicin de Trag confiere especial importancia a la articulacin ligada de las
notas de la mano izquierda de este pasaje. En la partitura aparecen escritas las palabras
marcado el canto de la mano izquierda665, y se aaden dos reguladores que subrayan
esta idea. Estas anotaciones no aparecen en la edicin Peters, pues esta edicin incide
menos en este aspecto, e indica solamente las ligaduras de fraseo.

Czerny. Estudio nmero 5, op. 636, cc. 16-18. Edicin C.F. Peters. Revisada por Adolf Ruthadt
Otro de los aspectos interesantes de este volumen es la nota a pie de pgina que
Trag escribe en relacin al estudio nmero 5. (9 en la edicin Peters). En ella hace
alusin a la indicacin de Czerny sempre staccato, que aparece al principio del estudio
en referencia a la articulacin de las notas. Trag explica cmo se debe buscar un sonido
prximo al stacatto, pero que permita interpretar correctamente la ejecucin de las notas
repetidas, que es el objetivo principal de la obra.
Ms bien que un estudio de staccato nos parece de notas repetidas. Bueno ser de todos modos
evitar que los dedos glisen sobre el teclado porque esto impide que las teclas suban prontamente.
Los dedos deben remplazarse con cuidado y sucesivamente los unos a los otros al mismo tiempo
que se trata de inclinar ligeramente la mano, de izquierda a derecha666.
665
666
446
El estudio nmero 9 (21 en la edicin Peters) est destinado a la ejecucin de

sucesiones de intervalos de terceras ascendentes y descendentes en la mano derecha.
Trag escribe en ocasiones dos digitaciones para estos pasajes. Una de las digitaciones
coincide con la de la edicin Peters, y utiliza para la ejecucin de las notas los dedos
centrales de la mano derecha, y el paso del pulgar seguido del cuarto dedo. La segunda
variante de digitacin propuesta por Trag es bastante significativa, ya que emplea
reiteradamente la sucesin de dos dedos. Creemos que esta opcin resulta bastante
insegura al ejecutante y no favorece la articulacin ligada de las notas, pues utiliza
continuamente la sucesin de los dedos 2-4 3-1. No obstante, pensamos que una de las
razones por las que Trag pudo proponer esta digitacin, es que las sucesiones de las
terceras se tocan todas sobre el mismo plano horizontal de las teclas blancas, y solamente
exigen un desplazamiento lateral de la mano.
447
En el estudio que aparece a continuacin (estudio nmero 10 en la edicin de
Trag, nmero 13 en la edicin Peters) se ejecutan tambin sucesiones de terceras
ascendentes y descendentes en la mano derecha, pero en esta ocasin se tocan de manera
simultnea. La digitacin de la edicin de Trag para esta obra coincide con la del
volumen de Peters. En ella se emplea tambin la reiteracin del mismo par de dedos, pero
en este estudio observamos que la digitacin se ha elegido en funcin de las diferentes
articulaciones de la partitura. La repeticin de nmeros se utiliza en las sucesiones de
terceras en las que se desea obtener una articulacin picada, mientras que en los pasajes
que requieren una ejecucin ligada se combinan diversos pares de dedos. Pensamos que
quizs Trag propuso la opcin de digitacin del estudio anterior basada en la sucesin
de los mismos dedos, como ejercicio preparatorio para la ejecucin de esta obra.
Otros dos estudios que guardan gran relacin entre s son los nmeros 11 y 12,
con los que Trag finaliza la edicin del primer volumen del op. 636. El estudio nmero
11 (7 en la edicin Peters) presenta una meloda basada en arpegios ascendentes y
descendentes en la mano derecha, y el estudio 12 (8 en la edicin Peters) muestra una
estructura meldica parecida en la mano izquierda. La meloda del estudio 11 se
estructura en cuatro grupos de seis figuras en cada comps, que obligan al intrprete a
ejecutar los arpegios siguiendo la acentuacin marcada por estos seisillos. Las notas ms
grave y aguda de cada comps coinciden en la mayora de los compases con la primera
figura de cada grupo. De esta manera la digitacin coincide con los acentos meldicos y
rtmicos del comps, y el paso del pulgar se produce regularmente cada grupo de tres
figuras.
448
Como complemento a la propuesta tcnica del estudio realizada por Czerny,

Trag expone en dos notas a pie de pgina, ejercicios basados en este estudio para la
prctica del paso del pulgar en ambas manos. El primero de ellos reduce el mbito
meldico de los arpegios originales del estudio con el fin de practicar el paso del pulgar
en movimientos ascendentes a continuacin del tercer dedo, e inmediatamente realizar el
proceso inverso, utilizando el pulgar como apoyo para el desplazamiento descendente.
Como excelente ejercicio para el paso del pulgar recomendamos la siguiente frmula
que tambin puede aplicarse a la mano izquierda en casos anlogos667.
Czerny. Estudio nmero 11, op. 636, primera nota al pie. Edicin de Trag
La segunda nota al pie propone la repeticin de fragmentos del comps 16, en el

que la meloda de arpegios se adorna con floreos inferiores. Trag plantea ejecutar varias
veces cada grupo de seis notas para reforzar el ejercicio del paso del pulgar seguido del
tercer dedo. Otro medio excelente de ejercitar el paso del pulgar consiste en repetir
varias veces seguidas, pasajes como los de la 2, 3 y 4 parte del comps. Vase668.
667
668
449
Czerny. Estudio nmero 11, op. 636, segunda nota al pie. Edicin de Trag
La meloda del estudio nmero 12 est formada por arpegios ascendentes y

descendentes en la mano izquierda, que son acompaados por acordes en la derecha. Los
arpegios de esta partitura se disponen de manera distinta a los del estudio anterior. Deben
adaptarse a la estructura rtmica del comps de , y por este motivo se estructuran en tres
grupos de cuatro semicorcheas en cada comps. En este estudio los acentos meldicos se
sitan en la primera nota de cada grupo de cuatro semicorcheas, de manera que las partes
acentuadas no coinciden con el paso del pulgar, sino con el empleo del cuarto dedo que
sigue o precede a este movimiento. A pesar de esta diferencia, Trag propone en una nota
a pie de pgina anloga a las del estudio nmero 11, un ejercicio cuyo objetivo es la
prctica reiterada del paso del pulgar con la mano izquierda.
Czerny. Estudio nmero 12, op. 636, cc. 1-3 y nota al pie. Edicin de Trag
Los criterios editoriales que Trag utiliz para la publicacin del segundo
cuaderno de estudios op. 636 son similares a los del volumen que le precede. Este
volumen muestra tambin una estrecha analoga con la edicin de C. F. Peters en
aspectos como los trminos de tempo, las indicaciones de dinmica y el empleo de signos
de articulacin. Las digitaciones de ambas ediciones son bastante coincidentes, si bien la
del volumen de Trag es mucho ms detallada y presenta en algunos estudios varias
opciones de digitacin para determinados pasajes.
450
Entre los aspectos ms significativos del segundo cuaderno del op. 636 debemos
mencionar varias de las notas que Trag escribi referentes a la ejecucin de algunas
obras. La mayor parte de ellas contienen aclaraciones y otras propuestas relacionadas con
la digitacin. La primera nota del volumen aparece al principio del estudio 15 (nmero 3
en la edicin Peters), destinado fundamentalmente a la ejecucin de notas dobles a
contratiempo en la mano derecha. En ella se indica una digitacin alternativa, destinada a
mejorar el movimiento y la fuerza de los dedos 4 y 5 de la mano derecha. El contenido
de esta nota es muy similar al de la aclaracin escrita en referencia al estudio nmero 1
del primer cuaderno del op. 636. La reiteracin de notas escritas con la misma finalidad
didctica, parece indicarnos que Trag utilizaba frecuentemente este tipo de ejercicios en
su metodologa de enseanza. (A) Como ejercicio del 4 y 5 dedo recomendamos la
siguiente digitacin 454 - 454
2 3 2 - 2 3 2 etc669.
Czerny. Estudio nmero 15, op. 636, cc. 1-2. Edicin de Trag.
En esta obra tambin observamos que Trag propone para otros pasajes, opciones
de digitacin destinadas a la ejercitacin de los dedos 4 y 5. En los compases del ejemplo
siguiente, la opcin de digitacin superior desarrolla el movimiento independiente y el
espacio interdigital entre ambos dedos. Es una digitacin que resulta bastante difcil al
ejecutante, y que parece haber sido escrita con la finalidad de desarrollar la articulacin
entre los dedos extremos de la mano, mientras que la opcin inferior muestra una
posicin de los dedos destinada a lograr una ejecucin ms segura y veloz del pasaje.
669
Czerny, Carl: Estudios op. 636. Segundo cuaderno. Escuela de Piano, ordenada, digitada y anotada por
Compaa, [1898], p. 30
451
El estudio 14 (4 en la edicin Peters) tambin practica la ejecucin de notas

dobles. A diferencia del estudio nmero 15, en esta obra las notas dobles se disponen
principalmente en la mano izquierda. La mano derecha realiza una meloda con grupetos,
que en la edicin de Trag se presentan resueltos directamente en la partitura. La
digitacin que propone Trag para las notas dobles de esta obra alterna diferentes pares
de dedos de la mano izquierda (3-5, 2-4, 1-3, 2-4, 3-5); y en algunos pasajes del
estudio plantea tambin otra opcin de digitacin para las notas dobles simultneas. Esta
digitacin alternativa combina el toque simultneo de los dedos extremos de la mano y el
de los dedos centrales (4-2, 5-1, 4-2, 5-1, 4-2). Probablemente Trag edit esta
digitacin para mostrar a los estudiantes de piano otra forma de ejecucin diferente a la
habitual; sin embargo, su interpretacin resulta incmoda pues requiere una posicin de
las articulaciones de los dedos ms cerrada.
Las siguientes notas editoriales del volumen se encuentran en el estudio nmero

17 (14 en la edicin Peters). En ellas se explica la ejecucin de los acordes arpegiados
que aparecen reiteradamente en el pentagrama de la mano derecha. La edicin de los
adornos de esta obra es diferente a la del estudio 14, ya que Trag sigue un criterio ms
cercano a las ediciones contemporneas. En la partitura se muestran los signos originales
de los arpegios y su resolucin se explica en las notas a pie de pgina. Las indicaciones
452
que Trag ofrece en estas notas son quizs algo obvias para pianistas con cierta
experiencia; no obstante, pensamos que su propsito era explicar la resolucin de
cualquier fragmento de la partitura que pudiera suscitar dudas o errores interpretativos a
los estudiantes de piano. Probablemente por este motivo, Trag explica en la primera nota
la resolucin de los arpegios en acordes de corta duracin (A) este acorde arpegiado y
todos los siguientes deben interpretarse en esta forma670; y escribe una segunda nota a
modo de advertencia, en la que recuerda que en acordes de larga duracin el arpegiado
debe respetar el valor original del acorde (B) este acorde y sus semejantes se sostendrn
hasta terminar el comps671. Presentamos a continuacin los primeros compases del
estudio al que hacemos referencia, y la nota a pie de pgina en la que se explica con notas
reales la ejecucin de los arpegiados.
Czerny. Estudio nmero 17, op. 636, cc. 1-3 y nota al pie. Edicin de Trag.
En el estudio siguiente (22 en la edicin Peters), Trag propone una digitacin

alternativa en algunos compases destinada nuevamente a fortalecer el mecanismo de los
dedos 4 y 5. En este estudio se practica la ejecucin de una o dos notas tenidas en la
mano derecha mientras que los restantes dedos de la mano realizan notas rpidas y de
igual duracin a distancia de grados conjuntos. La disposicin de las notas rpidas del
estudio se asemeja a la del trino y por esta razn Trag propone una digitacin que sirva
como ejercicio preparatorio del trino con los dedos 4 y 5 de la mano derecha, mientras
670
671
Ibdem
453
otros dos dedos de la misma mano deben mantener una posicin fija. Esta opcin de
digitacin se propone solamente en tres compases del estudio, y consiste en dejar tenidos
los dedos primero y tercero de la mano derecha, mientras que los dedos cuarto y quinto
realizan las notas rpidas del trino. Como podemos observar, esta opcin prescinde del
segundo dedo para la realizacin de las notas tenidas. Si se utilizara este dedo la mano
adquirira una posicin ms abierta y los dedos 4 y 5 llegaran con facilidad a las teclas
que corresponden a las notas rpidas. Sin embargo, la propuesta de Trag requiere
mantener el tercer dedo en posicin fija, con lo que se reduce el espacio interdigital entre
los dedos y se entorpece el movimiento independiente de los dedos 4 y 5. Trag era
consciente de la dificultad que entraaba la ejecucin de su propuesta y por este motivo
advierte del carcter opcional de la misma. La digitacin que ponemos en los acordes de
los compases 3, 6 y 34, se puede prescindir de ella. La indicamos solamente como
ejercicio para el trino del 4 y 5 dedo, y va escrita a la izquierda672.
Tambin encontramos opciones de digitacin que implican mayor dificultad de

ejecucin en el estudio nmero 20 (16 edicin Peters). En esta obra, Trag presenta en
algunos compases digitaciones entre parntesis destinadas a lograr una articulacin ligada
de los acordes. Su interpretacin obliga a los dedos a forzar la extensin de los espacios
interdigitales, y la mano adquiere una posicin que se adecua con gran dificultad al toque
simultneo de las notas del acorde. Algunas digitaciones que se hallan entre parntesis,
las hemos puesto para ligar los acordes sucesivos, pero si al discpulo le costaran trabajo
dichas digitaciones por la extensin, renuncie a ellas673.
672
673
Jos TragOp. cit., p. 39
454
Czerny. Estudio nmero 20, op. 636, cc. 1-3. Edicin de Trag.
La coleccin Escuela de Piano se completa con el volumen de las sonatas op. 20

del compositor bohemio Dussek (1760-1812). Este autor haba sido considerado como
uno de los grandes virtuosos de su poca. En 1796 public en Londres un texto terico
titulado Introductions on the Art of Playing the Piano Forte or Harpsichord, de finalidad
esencialmente pedaggica. Durante su estancia en la capital inglesa conoci a Haydn y
Clementi, ofreci numerosos conciertos y fund una editorial que decay rpidamente.
Uno de los gneros ms representativos de su produccin son sus ms de 40 sonatas para
piano, aunque tambin son significativos sus conciertos para piano y numerosas obras de
cmara. Debemos recordar que Trag consideraba a Dussek como uno de los pianistas
pertenecientes a la escuela brillante674, junto a Hummel, Moscheles, Herz y Ries. Para
Trag, en las obras de Dussek se poda advertir el anuncio de elementos de la tcnica
pianstica contempornea, pues en ellas aparecan pasajes de agilidad, terceras y acordes
que dificultaban la ejecucin de unas obras aparentemente fciles. Plantinga en su libro
La msica romntica hace alusin tambin sobre este aspecto de la obra de Dussek, y
comenta que el estilo maduro de este compositor, se caracteriza por extensos periodos
de figuracin pianstica de amplio registro, explosiones salpicadas de ornamentacin
cromtica y cambios abruptos que introducen tonalidades extraas675, utilizando
recursos armnicos que con el paso del tiempo se convertiran en ingredientes bsicos de
la msica romntica.
674
Ver captulo anlisis de la obra terica, y el artculo de Trag El piano. Observaciones sobre su historia,
sistemas de enseanza y obras ms notables compuestas para este instrumento, en el apndice de
documentos.
675
Plantinga, Leon: La msica romntica. Una historia del estilo musical en la Europa decimonnica,
Madrid, Akal, 1992, p. 107-108
455
Hasta la fecha hemos localizado un nico ejemplar de esta edicin de las sonatinas
op. 20 de Dussek correspondiente a la coleccin Escuela de piano. Se ubica en la
Biblioteca Nacional de Espaa y pertenece a la edicin publicada por Almagro y
Compaa en 1898. El volumen se compone de seis sonatinas destinadas a los alumnos de
segundo curso de piano, en las que no se conserva ninguna anotacin manuscrita de
Trag.
Hemos comparado la edicin de las sonatinas de Dussek de Trag con una

reedicin actual publicada por la editorial Ricordi676 en el ao 2006, y hemos constatado
que ambas guardan grandes similitudes. El orden en el que se disponen las sonatas y los
trminos de tempo empleados son iguales en las dos ediciones. Esta analoga nos hace
suponer que Trag se bas para elaborar su edicin en una publicacin que recogiera con
fidelidad el texto original de la edicin de Dussek. Los signos de matices tambin son
muy parecidos, y se perciben algunas diferencias en los signos de articulacin y en los
adornos, que en la edicin de Trag aparecen resueltos en numerosas ocasiones.
Algunas de las diferencias ms significativas en los criterios editoriales relativos a

los signos de articulacin entre las dos publicaciones, se pueden encontrar en fragmentos
como el de los primeros compases de la sonata nmero 2. En los pentagramas iniciales se
observa que en la edicin de Trag hay mayor presencia de ligaduras de fraseo,
acentuaciones, matices y digitaciones. Al igual que suceda en otros volmenes de la
Escuela de Piano, los signos de picado que aparecen en la edicin de Ricordi son
sustituidos en la edicin de Trag por stacattos, que implican una duracin ms breve del
sonido.
676
Dussek, Jan Ladislaw: 6 sonatine per pianoforte, Miln, Ricordi, 2006.
456
Dussek. Sonatina nmero 2, op. 20, primer movimiento cc. 1-8. Edicin de Trag
Dussek. Sonatina nmero 2, op. 20, primer movimiento cc. 1-8. Edicin Ricordi
Quizs uno de los aspectos ms interesantes de esta edicin referentes a la

articulacin de las notas, aparece en una de las notas a pie de pgina de la sonatina
nmero 4. En ella Trag hace alusin al tipo de ejecucin picado-ligada. El discpulo
escoger la digitacin que mejor le convenga; pero creemos que en los pasos de notas
repetidas picado-ligadas en un aire lento, conviene poner siempre el mismo dedo, porque
as resulta el sonido ms homogneo677. Esta idea parece alejarse de las teoras
modernas de digitacin que proponen el empleo de dedos distintos para las notas
677
Dussek, Jan Ladislaw: Seis sonatinas. Escuela de Piano, ordenada, digitada y anotada por Jos Trag,
[1898], p. 22
457
repetidas. No obstante, al tratarse de un pasaje lento, es probable que la sugerencia de
Trag favorezca la ejecucin del picado-ligado. En un tempo lento es menos necesaria la
alternancia de dedos para lograr seguridad en el ataque. La nota al pie hace referencia a la
articulacin ligado-picada de cuatro corcheas del comps 13. Para su ejecucin Trag
propone dos digitaciones: una en la que se alternan diversos dedos, y otra basada en el
empleo reiterado del cuarto dedo. La propia constitucin del dedo anular favorece un
toque suave y ligero que ayudara al intrprete a conseguir el sonido del picado-ligado,
que segn Trag deba dar a la nota tres cuartas partes de su valor 678. Por esta razn,
consideramos interesante mencionar la opinin de Trag sobre la ejecucin de este
pasaje, ya que propone una digitacin destinada a la consecucin de un tipo especfico de
sonoridad.
Dussek. Sonatina nmero 4, op. 20, primer movimiento c. 13. Edicin de Trag
La mayor parte de las notas a pie de pgina del volumen de sonatinas de Dussek
hacen referencia a la forma en que se deben ejecutar los adornos que aparecen en la
partitura de manera original. El criterio establecido para la edicin de los adornos tiene en
cuenta el nmero de veces que aparecen repetidos en la partitura. Si el mismo adorno se
encuentra varias veces en la partitura se edita de manera original y en una nota a pie de
pgina se explica su ejecucin, mientras que los adornos que aparecen espordicamente
se presentan resueltos directamente en el texto de la partitura. Entre las resoluciones de
adornos ms interesantes de esta edicin se encuentran aquellas en que stos aparecen
directamente escritos en la partitura como grupos de valoracin especial. Trag utiliza
este recurso con la finalidad de facilitar al intrprete la ejecucin del pasaje en el que se
encuentra el adorno. Se prioriza en la edicin la finalidad didctica sobre la rigurosidad
en las trascripcin rtmica; y as podemos observar ejemplos como los que aparecen en
las sonatas nmeros 2 y 3 en las que mordentes de una, tres notas se convierten en
678
En el volumen de la Escuela de Piano correspondiente a los estudios op. 100 de Bertini, Trag haba
indicado la manera de ejecucin de los cuatro tipos de articulaciones segn las reglas establecidas por
Moscheles en el prlogo de sus estudios para piano op. 70.
458
tresillos, y uno de cuatro en un cinquillo. Presentamos a continuacin la resolucin de los
adornos a los que aludimos, comparando el mordente original que figura en la edicin
Ricordi con la resolucin que Trag pone en las partituras del volumen de la Escuela de
piano.
Al comienzo del segundo tiempo (Rond Allegretto) de la sonatina nmero 6

encontramos otra resolucin interesante de un mordente, cuyo signo original no se
muestra en la partitura. La edicin Ricordi nos proporciona la notacin original de la
partitura, y en ella se observa que se trata de un mordente que precede a un intervalo
armnico de tercera. Trag omite en su edicin el signo del adorno y lo escribe resuelto
segn el criterio que consideraba correcto para la ejecucin de los adornos que preceden a
un acorde. La partitura revela que Trag mantuvo un criterio uniforme sobre la ejecucin
de los adornos, pues la trascripcin del mordente concuerda con la norma que haba
mencionado en su obra terica sobre los adornos dirigida A los profesores y alumnos de
la enseanza del piano: cuando las apoyaturas, mordentes, tremas, etctera, se hallan
459
delante de un acorde, toman su valor, [] de las notas siguientes que constituyen el giro
meldico del que forman parte, ejecutndose el resto a tiempo []679.
Dussek. Sonatina nmero 6, op. 20, segundo movimiento c. 4. Edicin Ricordi680.

Dussek. Sonatina nmero 6, op. 20, segundo movimiento c. 4. Edicin de Trag681.
Una ltima cuestin que nos parece interesante sobre la edicin de los adornos de
este volumen es la minuciosidad con la que Trag detalla la interpretacin de aqullos
que aparecen en la partitura escritos con el signo original. El inters de Trag por aclarar
la ejecucin de cualquier comps que pudiera ofrecer alguna duda al estudiante de piano
se refleja en dos notas a pie de pgina relativas a la ejecucin de mordentes y giros
meldicos de gran similitud. Este mordente y todos los dems que se hallen en la misma
forma debern ejecutarse as682. Entre estas notas solamente observamos una ligera
variacin en el acompaamiento rtmico de la mano izquierda, que en la primera es de
corcheas y en la segunda de semicorcheas. A continuacin mostramos los dos compases
de la partitura y las notas al pie correspondientes a cada uno en las que se explica su
interpretacin.
679
Vase el apndice ? correspondiente a los escritos de carcter terico.
680
Dussek, Jan Ladislaw: 6 sonatine per pianoforte, Miln, Ricordi, 2006, p. 34
681
Dussek, Jan Ladislaw: Seis sonatinas. Escuela de Piano, ordenada, digitada y anotada por Jos
682
Dussek, Jan Ladislaw: Seis sonatinas. Escuela de Piano, ordenada, digitada y anotada por Jos
460
Dussek. Sonatina nmero 4, op. 20, primer movimiento cc. 1-6 y notas al pie. Edicin de Trag.
Las propuestas de digitaciones que consideramos ms significativas de este

volumen estn relacionadas con la ejecucin de terceras simultneas y sucesivas. En el
segundo tiempo de la sonatina nmero 2 encontramos un pasaje de terceras descendentes
para el que se proponen tres opciones de digitacin. Las numeraciones de este pasaje
guardan gran analoga con las de los estudios op. 636 de Czerny, a los que hemos hecho
referencia en pginas anteriores. Trag vuelve a proponer dos digitaciones que reiteran la
sucesin de los dedos 4-2 3-1 para la ejecucin sucesiva de las terceras descendentes.
La opcin resulta insegura y entorpece la articulacin ligada de las notas, sin embargo
Trag vuelve a plantearla probablemente porque el desplazamiento de los dedos se
realiza ntegramente sobre teclas blancas. La tercera opcin de digitacin combina la
articulacin de ambos pares de dedos (4-2, 3-1, 4-2, 3-1) y es similar a la que figura en la
edicin Ricordi para este fragmento.
461
Dussek. Sonatina nmero 2, op. 20, segundo movimiento cc. 43- 46. Edicin de Trag
Dussek. Sonatina nmero 2, op. 20, segundo movimiento cc. 43- 46. Edicin Ricordi
Respecto a las digitaciones destinadas a la ejecucin de terceras simultneas

debemos comentar un pasaje de los primeros compases de la sonatina nmero 5. En este
fragmento se ejecutan varias terceras tambin descendentes, para las que Trag propone
nuevamente una digitacin uniforme, basada en la combinacin de los pares de dedos 4-2
y 3-1. En este caso, el uso de este tipo de digitacin parece estar justificado por los signos
de stacatto que aparecen encima de las notas. El empleo constante de las mismas
articulaciones de la mano entorpece la obtencin del sonido ligado, y en consecuencia
facilitara la obtencin de sonidos breves. La otra alternativa de digitacin que ofrece
Trag para estos compases se basa en la sucesin de los diferentes pares de dedos de la
mano derecha (5-3, 4-2 y 3-1). Esta numeracin ofrece ms seguridad al intrprete, pero
obtiene un sonido ms alejado del indicado por las articulaciones de la partitura.
Dussek. Sonatina nmero 5, op. 20, primer movimiento cc. 5- 6. Edicin de Trag
462
CAPTULO 13. ANLISIS DEL REPERTORIO DIDCTICO
13.1. Anlisis del repertorio didctico interpretado por los alumnos de Trag en el
Junto a la coleccin Escuela de Piano, que es la obra didctica ms significativa

de Trag, debemos mencionar otras partituras de msica para piano que formaban parte
del repertorio interpretado por sus alumnos. Para la recopilacin de estas obras del
repertorio didctico hemos recurrido a fuentes bibliogrficas como los anuarios y
memorias del Conservatorio de Madrid correspondientes al periodo docente de Trag
(1886-1928). En ellos aparecen datos como el nombre de las obras interpretadas por los
alumnos de Trag en las audiciones pblicas, denominadas ejercicios lrico-dramticos,
que los alumnos del centro realizaban durante el curso escolar. Las memorias tambin
informan sobre el ttulo de las obras que interpretaban los alumnos premiados del ltimo
curso de piano en la ceremonia de distribucin de premios, celebrada anualmente el da
de Santa Cecilia. A partir del curso 1920-1921 aparece tambin en los anuarios la obra
obligada que deban tocar los aspirantes a premio en los concursos celebrados en el
centro, as como los profesores que constituan cada tribunal. Esta obra era seleccionada
por los docentes, y era obligatoria para todos los concurrentes a premio, por lo que
suponemos que los diversos profesores de los alumnos concursantes prepararan a sus
discpulos para la interpretacin de la misma. Junto a la obra obligada los alumnos
interpretaban otra partitura de libre eleccin, que si bien no aparece mencionada en las
memorias del Conservatorio, tenemos datos sobre algunas de ellas y sus intrpretes
gracias a las referencias de la prensa coetnea. Las fuentes periodsticas tambin nos
permiten completar informacin sobre obras obligadas de concursos a premio de piano
que no constan en los anuarios, obras de libre eleccin interpretadas por los alumnos de
Trag y el desarrollo del concierto.
Gracias a estas fuentes tenemos constancia de varias obras de obligada

interpretacin en los concursos del Conservatorio madrileo como el Allegro
appasionatto op. 70 de Saint-Sans, interpretado por los aspirantes a premio de sexto ao
de piano en el curso 1896-1897, las Variaciones serias en Re menor op. 54 de
Mendelssohn, obra obligada en el concurso para los alumnos de 8 de piano del curso
1919-1920, el primer tiempo de la 3 Sonata en Si menor op. 58 de Chopin, obligada en el
463
concurso del ao acadmico 1920-1921, el Allegro en Si menor op. 8 de Schumann,
obligada en el concurso del ao 1921-1922, la sonata Los adioses op. 81 de Beethoven,
obligada en el concurso del ao 1922-1923, el primer tiempo de la sonata nmero 2 en La
bemol mayor de Weber op. 39, obligada en el concurso del ao 1923-1924, el tercer
tiempo (allegro assai, con fuoco) de la sonata en Fa menor, de Vicente Arregui, obra
obligada en el concurso del ao 1924-1925, el segundo Scherzo en Si bemol menor, op.
31 de Chopin, obligada en el concurso del 1925-1926, y el primer tiempo de la sonata 32
en Do menor, op. 111 de Beethoven, obra obligada en el concurso del ao 1926-1927. La
prensa tambin informa de obras de libre eleccin que interpretaron en los concursos
alumnos de Trag, como el 4 Estudio de ejecucin trascendental de Liszt en Re menor
titulado Mazeppa, tocado por Gerardo Fernndez en el concurso de junio de 1924, o la
cuarta balada en Fa menor op. 52 de Chopin, interpretada en ese mismo concurso por
Javier Alfonso.
Se observa que casi todas las obras obligadas fueron compuestas en la primera
mitad del siglo XIX, a excepcin del Allegro Appasionato op. 70 de Saint-Sans, que fue
escrito en 1884 para el concurso del Conservatorio de Pars, y la sonata en Fa menor del
madrileo Vicente Arregui Garay, compuesta en la primera dcada del siglo XX. Los
autores de las mismas son compositores europeos pertenecientes al romanticismo
temprano (1800-1830), como Beethoven en su ltimo periodo, C. M. Weber; al
romanticismo pleno (1830-1850) como Mendelssohn, Chopin, Schumann, y al tardo
como Saint-Sans. Vicente Arregui es el nico compositor espaol nombrado entre los
autores de las obras obligadas. La eleccin de la sonata de Arregui como obra obligada se
realiz durante los concursos de piano de 1925, ao del fallecimiento del autor, por lo que
probablemente se seleccion para rendir homenaje a la figura de este compositor, firme
impulsor del desarrollo de la msica sinfnica en Madrid durante las primeras dcadas
del siglo XX, y antiguo alumno del Conservatorio. La sonata en Fa menor es una obra de
juventud que fue compuesta por el autor en Pars. Curiosamente la obra permaneci
desconocida hasta que Carmen lvarez, discpula de Trag, la estren en 1919 en la
Sociedad Nacional de Msica683.
683
Martnez del Fresno, Beatriz: Vicente Arregui Garay, DMEH, Vol I, Madrid, SGAE, 1999, pp. 734-
738
464
El repertorio que interpretaron los alumnos de Trag en los diversos conciertos
celebrados el da de Santa Cecilia con motivo de la distribucin de premios del curso
acadmico, y en las diversas audiciones que se realizaban en el curso escolar, est
compuesto fundamentalmente por obras de compositores europeos decimonnicos684.
Destacan en nmero de interpretaciones las obras de dos grandes autores del piano
romntico: Chopin y Liszt. De cada uno de ello hemos contabilizado la interpretacin de
doce composiciones diferentes de su catlogo. Esta cifra es muy superior a la de los
dems autores, de los cuales los alumnos de Trag interpretaron una, dos o tres obras a lo
sumo. La predileccin por la interpretacin de partituras de Liszt y Chopin demuestra el
predominio del repertorio romntico y virtuosstico, en consonancia con el repertorio de
los intrpretes de piano coetneos y con el de los dems profesores del conservatorio que
daban clase en los ltimos cursos de piano.
Las obras interpretadas en las sesiones de distribucin de premios permitan a los

alumnos galardonados demostrar las destrezas tcnicas adquiridas a lo largo de los aos
de estudios piansticos. Quizs por este motivo, en el repertorio de los alumnos de Trag
destacan las obras de Liszt, que fue el autor ms veces interpretado. Del autor hngaro se
tocaron obras de gran dificultad como la Tarantela de Venecia e Napoli, interpretada en
varias ocasiones. Esta partitura pertenece al segundo cuaderno de Aos de Peregrinaje y
se desarrolla en un tempo muy vivo, siendo el prestssimo conclusivo de un virtuosismo
impresionante. Dentro de la misma lnea virtuosstica se encuentran otras obras de Liszt
interpretadas por los alumnos de Trag como las Rapsodias hngaras 6, 8, 10, 12 y 13,
los Estudios de Ejecucin Trascendental, nmero 4 Mazeppa, y nmero 9 Ricordanza;
mientras que otras de las obras que se interpretaron de Liszt se alejan de la fogosidad
virtuosstica en favor de una mayor expresividad meldica como el Nocturno nmero 3
en La bemol mayor Sueo de amor, y el Estudio de concierto Murmullos del bosque.
Entre las obras de Chopin destaca la Berceuse en Re bemol mayor op. 57, que fue
interpretada en tres ocasiones, una de ellas en 1905 por Julia Parody. Esta Nana destaca
por una delicadeza que se trasmite a travs de un rubato sutil, y una meloda que poco a
poco se ornamenta con cascadas de notas y series de terceras cromticas. De las restantes
684
Ver apndice del repertorio didctico, en el que se especifica las obras interpretadas de cada autor, la
fecha y el alumno que las interpret; las obras ms interpretadas segn el nmero de repeticiones y los
autores con mayor nmero de obras interpretadas. Ver Apndices.
465
obras interpretadas de Chopin, slo tenemos constancia de que se hayan interpretado en
una ocasin en los conciertos del conservatorio. Entre ellas figuran las Baladas nmero 3
y 4, interpretadas por Dulce Mara Serret y Javier Alfonso respectivamente, el Bolero en
La menor por Julia Parody, varios estudios, la Fantasa-Impromptu en Do sostenido
menor, un nocturno, el preludio en La bemol mayor op. 28 interpretado por Carmen
Prez, los scherzos op. 31 y op. 54 y la sonata en Si menor op. 58, obra de la que
Ermerinda Ferrari interpret el primer tiempo.
La mayora de los autores del repertorio interpretado por los alumnos de Trag
pertenecen al romanticismo centroeuropeo. Junto a Liszt y Chopin se encuentran los
nombres de Carl Mara Weber, Mendelssohn, Schubert, Schumann, Thalberg y Raff, as
como el de otro pianista alemn menos conocido actualmente, Charles Mayer (1799-
1862). Este discpulo de John Field compuso estudios para piano que recuerdan a los de
Czerny y Moscheles; uno de ellos, el Estudio de concierto, fue interpretado en la
distribucin de premios de 1896 por la alumna de Trag Elena Lpez Van-Baumberghen.
La msica del periodo barroco y clsico est representada tmidamente en el

repertorio interpretado por los alumnos de Trag. En 1905 Julia Parody y Francisco
Fuster interpretaron las dos nicas obras de Bach que los discpulos de Trag tocaron en
los conciertos de distribucin de premios. Julia Parody interpret la Fantasa y fuga en La
menor arreglada por Hans von Blow, y Francisco Fuster la Tocata y fuga en Re menor
arreglada por Tausig. Trag no escoge obras originales de Bach sino trascripciones
hechas por virtuosos famosos del XIX como Blow o Tausig, sobre obras compuestas por
Bach para el rgano. Las trascripciones de las obras de Bach de estos virtuosos aadiran
a las partituras originales, efectos piansticos del gusto de la poca que contribuiran a dar
brillantez a la ejecucin de la obra si bien perdera el carcter original de la pieza. En la
interpretacin de obras del periodo clsico como la Gavota en La mayor de Iphignie en
Aulide de Gluck sucede la misma circunstancia, al interpretar Mara Pardo Urdapilleta en
1901 la adaptacin que de esta obra hizo para piano Brahms. Otra de las adaptaciones que
figuran en el repertorio de los alumnos es la trascripcin para piano de Tausig del vals
Man lebt nur einmal compuesto por Johann Strauss II en 1855.
Si el periodo barroco est nicamente representado por la figura de J. S. Bach, el

clsico solamente tiene como representantes a Gluck, al que aludimos anteriormente. Jos
466
Balsa interpret en 1904 el segundo y tercer movimiento de la Sonata de Beethoven n 23
op. 57 Appassionata. Nos llama la atencin que adems de ser esta la nica obra
interpretada de un autor tan importante para la historia del piano como Beethoven,
tampoco figurase en el repertorio de las sesiones de distribucin de premios ninguna obra
de Mozart u otro autor clsico.
Dentro de las obras interpretadas por los alumnos premiados de Trag, hay varias
pertenecientes a autores del rea francesa como Benjamn Godard (1849-1895), Ernest
Guiraud (1837-1892) y Camille Saint-Sans (1835-1921). Todos ellos estn vinculados
de alguna manera al Conservatorio de Pars, pues Godard y Saint-Sans fueron alumnos
del centro, y Guiraud profesor desde 1876. La presencia de estos autores en el repertorio
de los alumnos del Conservatorio de Madrid, constata el papel de Trag como trasmisor
del repertorio de la escuela francesa de piano, con el que haba tomado contacto durante
sus aos de estudio en el Conservatorio de Pars. La interpretacin de obras de estos
autores se produjo en la dcada de 1890, poca todava cercana a los aos de estudios de
Trag en el Conservatorio de Pars. En la dcada de los aos 90 los alumnos de Trag
tambin interpretaron las obras de dos compositores rusos: Moritz Moszkowski y Anton
Rubinstein. Las composiciones de este ltimo solan figurar en el repertorio de los
concertistas de la poca y quizs por este motivo, los alumnos de Trag interpretaron en
dos ocasiones el Vals capricho en Mi bemol mayor op .118, y en 1899 un Impromptu
para piano.
En el repertorio interpretado por los alumnos de Trag en los conciertos pblicos

celebrados en el Conservatorio solamente aparecen obras de dos autores espaoles:
Enrique Granados y Vicente Zurrn. Ambos pianistas participaron en el Concurso
convocado por el Conservatorio durante el curso 1902-1903, en el que se premiaba al
mejor Allegro de concierto escrito para piano para los concursos a los premios oficiales
de la asignatura. Presentaron sus obras a este concurso, en el que Trag era uno de los
miembros del jurado, compositores como Manuel de Falla, Cleto Zabala, Javier Jimnez
Delgado o Jos Mara Guervs. La obra galardonada fue el Allegro de Concierto de
Granados, si bien el jurado del premio otorg tambin una distincin especial a las obras
de Zurrn y Guervs.
467
Tanto la obra de Granados como la de Zurrn fueron interpretadas con la finalidad
que haban sido concebidas, y as en los concursos de 1914 ambas obras eran de obligada
ejecucin para los pianistas que optaban a premio, el Allegro de Granados en el concurso
femenino, y el de Zurrn en el Masculino. En aquel ao, la alumna de Trag Consuelo
Llardent interpret en la distribucin de premios del da de Santa Cecilia la obra de
Granados. La presencia de obras de autores espaoles en el repertorio interpretativo de
los alumnos de Trag apareci a partir de 1912, ao en el que Enrique Aroca interpret el
Allegro de Concierto de Zurrn en el concierto de Santa Cecilia. Hubo que esperar diez
aos ms para que uno de los discpulos de Trag volviese a interpretar una partitura de
un autor espaol en la ceremonia de distribucin de premios. Esta obra fue la Goyesca
nmero 5 titulada El Pelele, interpretada por Elosa Carrascosa.
13.2. Anlisis del repertorio pianstico que Manuel de Falla estudi bajo el
magisterio de Trag.
La correspondencia de Manuel de Falla es otra de las fuentes que contiene

informacin sobre el repertorio didctico que enseaba Trag. Falla estudi piano con
Trag durante el curso 1897-1898, examinndose de manera libre de los cinco primeros
cursos de piano en este ao, y al ao siguiente se matricula oficial en la clase de Trag,
examinndose de sexto y sptimo curso y obteniendo el Primer Premio por unanimidad.
En el Archivo Manuel de Falla de Granada se conservan varias escritas por Trag durante
los aos 1897, 1898 y 1899, a su discpulo. Trag escribe estas cartas para responder a
diferentes dudas sobre cuestiones piansticas que Falla le plantea. Actualmente se
conservan nicamente las cartas escritas por Trag que recibi Falla, mientras que las
enviadas por Falla a Trag, que formaran parte de esta correspondencia, no se han
localizado hasta la fecha. A pesar de no haberse encontrado el conjunto del corpus
epistolar, las cartas de Trag nos permiten entrever el contenido de las cartas de Falla, ya
que Trag responde a cuestiones muy concretas que pregunta su discpulo.
El repertorio pianstico que Falla estudi bajo el magisterio de Trag se

fundamenta en las obras que en aquel tiempo figuraban en el programa de estudios del
Conservatorio y otras obras, en su mayora de compositores romnticos europeos,
destinadas a la adquisicin de determinadas destrezas de la tcnica pianstica.
468
Si seguimos el orden cronolgico de las cartas, observamos que durante el ao
1897 Trag aconsej a Falla el estudio de obras didcticas para piano como los ejercicios
del pianista y compositor alemn Eduard Merke (1833-1895) Exercices techniques:
technique, ornementation rythme: pour piano, de los que le recomienda especialmente
los destinados al paso del pulgar. Otras de las obras didcticas eran los estudios de Ignaz
Moscheles (1794-1870) Veinticuatro grandes estudios o lecciones de perfeccionamiento
para piano: con notas sobre la manera de estudiar y ejecutarlos, dedicados a su amigo
Federico Denis Weber, obra de la que Trag tena en su biblioteca particular la edicin
publicada en Madrid por Antonio Romero685. Trag tambin aconseja a Falla la
interpretacin de estudios de Czerny destinados a la prctica de octavas partidas, para la
preparacin de la ejecucin de dcimas simultneas. Hace referencia a un pasaje de
dcimas de la ltima pgina de la obra movimiento perpetuo de C. M. Weber, en el
que Falla encontraba dificultades para su interpretacin; y aunque no indique
exactamente el ttulo de la obra de Weber a la que hace referencia, pensamos que se trata
del ltimo movimiento Rond, de la sonata op. 24 del autor alemn. Esta obra est
escrita en un movimiento veloz, en el que ambas manos ejecutan melodas que fluyen
continuamente sin dejar al intrprete ni un momento de reposo. La interpretacin de esta
obra requiere gran resistencia y una velocidad de ejecucin virtuosstica, lo que hace
comprensible que Falla preguntara a su maestro la manera de resolver las dificultades
tcnicas de esta partitura.
Trag tambin recomienda a Falla para el estudio de las octavas partidas los
estudios de Theodor Kullak, probablemente los pertenecientes a la Escuela de octavas
op. 48, y un estudio de Clementi en Mi bemol mayor. Trag comenta que este estudio se
encuentra en el primer volumen de los estudios del pianista italiano. Al revisar el primer
volumen del Gradus ad Parnassum de la coleccin Escuela de Piano, observamos que el
estudio nmero 11 (21 en el orden de Clementi), es el estudio al que hace referencia
Trag686. De ello deducimos que Falla pudo haber utilizado algunos volmenes de la
coleccin Escuela de Piano, para el estudio de autores como Clementi o Bach. Trag
recomienda a Falla el estudio de varias de las fugas de Bach la 11, la 13 la 15, 17
685
Los fondos de la Biblioteca particular de Jos Trag se encuentran actualmente en la Biblioteca del Real
686
En el volumen de Escuela de Piano, Trag escribe el siguiente ttulo alusivo a la finalidad del estudio:
Para la soltura y flexibilidad de articulacin de la mueca y antebrazo en las octavas arpegiadas.
469
etc.687, obras que tambin figuran en los dos volmenes de Preludios y fugas de El
Clave bien temperado de la coleccin Escuela de Piano.
Respecto a las restantes obras del repertorio pianstico estudiado por Falla en el
ao 1897, las cartas de Trag nos informan de que su pupilo interpret obras
principalmente de compositores del XIX, como la Arabesca en Do mayor op. 18, y el
Carnaval de Viena op. 26 de Schumann. Aunque tambin estudi el Allegro apassionato
op. 70 de Saint-Sans, sin embargo Trag le recomienda posponer su estudio para ms
adelante debido a la dificultad tcnica de la obra.
En 1898, Falla comenta a Trag su intencin de dar clases de piano en Cdiz, y

pide opinin a su maestro. Trag anima a su discpulo a desarrollar esta labor docente,
considerndole preparado para ella, tanto por su avanzado nivel de conocimientos
piansticos como por la rigurosidad con la que aborda el estudio del mecanismo, base de
toda buena enseanza y todo buen pianista688. Es significativo que para la consulta de
aspectos relacionados con la docencia del piano, Trag recomiende a Falla la lectura de
dos obras escritas por profesores franceses, lo que revela la importancia de las directrices
didcticas de la escuela francesa en la pedagoga de Trag. Una de ellas pertenece a la
compositora y pedagoga francesa Hortense Parent (1837-1929), y se titula Ltude du
piano, Manuel de lleve, conseils pratiques. La segunda obra se titula Vade Mecum du
professeur de piano: catalogue gradu et raisonn des meilleures mthodes, tudes et
oeuvres choisies des matres anciens et contemporains, y fue escrita por el profesor de
piano del Conservatorio de Pars Antoine-Franois Marmontel (1816-1898). Ambas
obras fueron publicadas en Pars en la dcada de 1870, poca en la que Trag estudiaba
en el conservatorio parisino. Probablemente el pianista madrileo adquiri estas obras
durante su estancia en Pars, conservndolas el resto de su vida, ya que figuran entre los
libros localizados de su biblioteca particular689. Otra obra de la pedagoga pianstica
francesa que Trag recomienda a Falla en una carta anterior es Les pdales du Piano:
ouvrage thorique et pratique, que el profesor de piano del Conservatorio de Pars
687
Carta de Trag a Manuel de Falla 25-XI-1897
688
Carta de Trag a Manuel de Falla. Junio 1898
689
Los ejemplares de estas obras de la biblioteca particular de Jos Trag que se encuentran en la
Biblioteca del Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid son:
A. Marmontel: Vade Mecum du professeur de piano: catalogue gradu et raisonn des meilleures
mthodes, tudes et oeuvres choisies des matres anciens et contemporains, Pars, Heugel [1876].
H. Parent: Ltude du piano: Manuel de lleve conseils pratiques, Pars, Hachette, 1872.
470
Georges Falkenberg (1854-1940) public en aquella ciudad en 1892. Trag recomienda a
Falla la consulta de esta obra para aquellas cuestiones relacionadas con el empleo del
pedal.
En las cartas que Trag escribi a Falla durante el ao 1899 aparecen datos
relativos a algunas obras para piano estudiadas por Falla en este tiempo. Debemos
recordar que al final del curso 1898-1899 Falla se examin de los dos ltimos aos de la
carrera de piano y obtuvo el primer premio en el concurso de este instrumento. Entre las
obras estudiadas por Falla este ao figuran los 25 Grandes tudes de Style et de
Perfectionnement pour le piano, op. 143, escritos por Kalkbrenner. Trag recomienda a
su discpulo que toque los que practiquen el stacatto, y otros como el nmero 17 y el 25
(Tocata), y advierte a su alumno que solamente debe preparar 8 estudios para el examen
del conservatorio. Al igual que en los aos anteriores, el repertorio interpretado por Falla
est representado por obras de autores centroeuropeos del romanticismo temprano y
pleno, no habiendo ninguna referencia a obras de autores espaoles. Entre las obras que
Trag menciona est una obra para piano y orquesta: el concierto nmero 3 en Si menor
op. 89 de Hummel, sobre la que Trag indica la manera de ejecutar los trinos. Trag
recomienda a Falla que estudie la Fantasa en Fa sostenido menor op. 28 de Mendelssohn,
pues el presto final tiene pasajes en movimiento perpetuo de semicorcheas al estilo de
Weber. Tambin le aconseja la interpretacin de la Trascripcin del Rey de los Elfos690 de
Schubert realizada por Liszt (Erlknig S577a), que considera una obra adecuada para el
ejercicio de la mueca.
690
En la carta de febrero de 1899, Trag traduce el vocablo alemn Erlknig por El rey de los lamos.
471
13.3. Anlisis de las indicaciones manuscritas de Trag referentes a la interpretacin
pianstica, localizadas en partituras de sus alumnos.
Para completar el anlisis del repertorio didctico de Trag, queremos hacer

referencia a las partituras con anotaciones de Trag que hemos localizado en Asturias,
correspondientes a las bibliotecas particulares de dos alumnas de Trag: Pilar Quintana
Lamadrid y Mara lvarez Somohano.
Pilar Quintana Lamadrid, natural de la localidad asturiana de Llanes, se traslad a

Madrid para estudiar como alumna particular de Trag durante los aos 1917, 1918 y
1919. Se examin libre de toda la carrera de piano en dos aos, los seis primeros en el
curso 1917-1918 y los dos ltimos (sptimo y octavo de piano) durante el curso 1918-
1919691. Consigui que Trag la aceptase como alumna particular, gracias a la amistad
que la familia de Pilar Quintana Lamadrid tena con la pianista Dulce Mara Serret 692.
Esta pianista cubana haba estudiado en el Conservatorio de Madrid con Trag,
obteniendo el primer premio de piano en el curso 1916-1917, y entabl amistad con la
familia Junco Quintana debido a que durante las vacaciones estivales veraneaba en la
localidad asturiana de Colombres.
El testimonio de Pilar Junco Quintana, hija de Pilar Quintana Lamadrid, nos ha

revelado varios aspectos de la faceta docente de Jos Trag. Uno de ellos es que Trag
realizaba una audicin previa a los alumnos que queran ir a clase con l a modo de
prueba de acceso, para la que Pilar Quintana Lamadrid prepar un estudio. Gracias a este
testimonio tambin sabemos que Pilar Quintana Lamadrid nicamente daba una clase a la
semana con Trag y que durante el tiempo que estudi con ste, slo haba otra alumna
que reciba clases particulares del maestro, por lo que parece que Trag tena un nmero
muy reducido de alumnos particulares. Pilar Quintana Lamadrid coment a su hija que
691
Testimonio de su hija Pilar Junco Quintana, quien conserva las calificaciones obtenidas por su madre en
el Conservatorio de Madrid: Conservatorio de Msica y Declamacin. Curso 1918-1919. Examen 7 y 8
Aos de Piano. 10 de mayo de 1919. (Firmado Pilar Quintana)
692
Dulce Mara Serret Danger. Cuba (1900-1989). Empez sus estudios en su pas natal, para luego
completarlos gracias a una beca del gobierno cubano con Jos Trag en el Conservatorio de Madrid.
Posteriormente se trasladara a Pars donde completara su formacin con Risler en el Conservatorio y con
maestros como Cortot, Philip, Lortat y Nin en la Schola Cantorum. En 1926 regres a Cuba donde fund el
Conservatorio de Msica de oriente, y realizara una importante labor pedaggica y de promocin cultura.
Casanova Oliva, Ana V.: Dulce Mara Serret Danger, DMEH, Vol. IX, Madrid, SGAE, 1999, p. 964. Ver
tambin lo referente a esta pianista en el captulo 9 correspondiente a los discpulos de Trag.
472
Trag era un profesor muy estricto, muy caballero y muy celoso de su intimidad, ya que
en sus clases no haba ninguna conversacin que no tuviera que ver con la msica.
Durante la clase Trag escuchaba sin interrupcin a sus alumnos, y luego al final de la
interpretacin haca todas las correcciones que consideraba oportunas a lpiz con un
pulso muy fuerte.
En la biblioteca particular de Pilar Quintana Lamadrid se conservan diversas

partituras con este tipo de anotaciones a lpiz de Trag. Se trata de obras de Bach,
Chopin, Mendelssohn, Scarlatti, Schumann y Weber, que Pilar Quintana estudi durante
estos tres aos. Cuando Pilar Quintana finaliz sus estudios de piano, Trag le recomend
que prosiguiese con l sus estudios y se presentara al Concurso de Premio de Piano.
Consideraba que el trabajo desarrollado hasta la fecha haba sido solamente una lectura
del repertorio, y crea conveniente que la alumna prosiguiera sus estudios para
profundizar en las obras. Sin embargo, Pilar Quintana tuvo que regresar a Asturias por
motivos particulares, y no pudo continuar sus estudios bajo el magisterio del pianista
madrileo.
El repertorio que Pilar Quintana estudi con Trag comprende varias obras de J.
S. Bach. Hemos localizado anotaciones de Trag en los preludios y fugas de El Clave
Bien Temperado nmeros 3, 5, 6, 9, 15, y 21; adems de en otras obras de este autor
como la Fantasa cromtica y fuga en Re menor (BWV 903), el preludio y fuga en La
menor (BWV 944), la suite inglesa I (BWV 806), y la suite inglesa II (BWV 807). Para el
estudio de estas obras Pilar Quintana Lamadrid no utiliz ninguno de los volmenes de
Bach editados por Trag en la coleccin Escuela de Piano, sino que para los preludios y
fugas de Bach emple la edicin de Czerny publicada por Peters, y para las restantes
obras del Bach la edicin de Franklin Taylor publicada por Augener.
Las anotaciones de Trag en estas obras de Bach hacen referencia principalmente

a la aparicin de los temas meldicos en las diferentes voces de los movimientos fugados.
La mayora de las anotaciones se encuentran en las fugas, mientras que los preludios de
El Clave bien temperado, o las secciones de las suites inglesas apenas contienen marcas
manuscritas de Trag. En las fugas Trag tambin escribe anotaciones referentes a notas
que la alumna debe dejar tenidas, y algunas indicaciones dinmicas como ritardandos en
los compases finales de las fugas, diminuendos en algunos pasajes y acentos en algunas
473
de las notas tenidas. Muchas de las indicaciones de Trag que aparecen en estas fugas
hacen alusin a la ejecucin de los trinos, para los que propone siempre una digitacin
que indica la ejecucin empezando por la nota superior. Los aspectos interpretativos de
las obras de Bach que Trag seala a Pilar Quintana, coinciden en su mayora con las
anotaciones de Trag encontradas en el volumen del primer libro de Fugas de Bach de la
Escuela de Piano localizado en la Biblioteca Nacional, que probablemente perteneci a
un discpulo de Trag. Esta similitud revela que Trag aplic criterios pedaggicos
homogneos en la enseanza de las obras de Bach a lo largo de su labor docente.
Entre las anotaciones escritas por Trag en los libros de Pilar Quintana que
contienen partituras de Bach, nos parecen significativas las que se aprecian en la fuga n 3
en Do sostenido mayor (BWV 848). En esta partitura Trag seala la entrada del sujeto y
contrasujeto en las diferentes voces de la partitura, as como otros temas contrapuntsticos
de la obra. Tambin observamos la presencia de alteraciones de recuerdo y algunas
indicaciones dinmicas, en consonancia con los preceptos de Czerny y otros editores de
la poca sobre la interpretacin de las obras de Bach. Por este motivo, aparece en el
comps final de esta fuga una anotacin de Trag que indica un ritardando; y en el
comps 13 del ejemplo que presentamos a continuacin, se aprecia un signo similar a un
regulador que indica la disminucin de la intensidad.
Compases 1-18. Fuga 3 (BWV 848). Ejemplar de la biblioteca de Pilar Quintana693.
693
Bach, Johann Sebastian: Das wolhltemperirte klavier, revidirt und mit fingersatz versen von Carl
Czerny, Leipzig, Peters, [s.a.], p. 14
474
Consideramos interesante mencionar dentro de las anotaciones aparecidas en las
fugas de El clave bien temperado unas digitaciones que Trag propone para la mano
izquierda en algunos compases de la fuga nmero 15 en Sol mayor (BWV 860). En las
digitaciones escritas por Trag que mostramos en la imagen siguiente, se aprecia cmo
Trag propone un ligero e infrecuente cruce del tercer dedo por encima del cuarto de la
mano izquierda, para resolver la ejecucin veloz de las semicorcheas de estos pasajes.
Compases 36-43. Fuga 15 (BWV 860). Ejemplar de la biblioteca de Pilar Quintana694.
Tambin queremos mostrar las anotaciones escritas por Trag en la fuga de la

Fantasa cromtica y fuga en Re menor (BWV 903), una de las obras de Bach que
contienen ms indicaciones manuscritas. En esta obra Trag seala notas que la alumna
deba mantener tenidas, escribiendo al lado de dichas notas la slaba ten, alteraciones de
recuerdo y la aparicin y repeticin de temas meldicos en las tres voces de la partitura.
En el ejemplo siguiente, que corresponde a la primera pgina de la fuga, se observa un
gran trazo firme de Trag que delimita la meloda del tema principal de la obra. A
continuacin aparecen varias digitaciones relativas a la ejecucin de los trinos. stas, al
igual que todas las dems de la partitura, indican la ejecucin de los adornos comenzando
con la nota auxiliar superior. Este criterio es similar al que se empleaba para la
interpretacin de este tipo de adornos en la poca de Bach. Parece que en la
interpretacin de los adornos, Trag utiliza criterios interpretativos coetneos a los del
autor, y se aleja de los postulados interpretativos de pianistas decimonnicos como
Hummel y Czerny, que comenzaban los trinos por la nota principal.
694
Bach, Johann Sebastian: Das wolhltemperirte clavier Op. cit., p. 73
475
Compases 1-25. Fuga de la Fantasa cromtica y fuga en Re menor (BWV 903). Ejemplar de la biblioteca
de Pilar Quintana695.
En la biblioteca de Pilar Quintana hemos localizado un volumen en el que figuran

las 32 sonatas para piano de Beethoven publicadas por la editorial Peters segn la edicin
de Louis Khler y Richard Schmidt. Entre estas obras hemos encontrado anotaciones de
Trag solamente en dos obras. Una de ellas es la sonata op. 27 nmero 2 conocida como
Claro de luna, en la que encontramos un signo en el ltimo tiempo, en el que Trag
parece indicar que la alumna debe detenerse en el caldern. La otra sonata en la que
695
Bach, Johann Sebastian: Piano works, Londres, Augener, [s.a.], p. 28
476
hemos encontrado anotaciones de Trag es la op. 57 denominada Appassionata. A
diferencia de la anterior, en esta obra aparecen muchas anotaciones de Trag referentes
principalmente al empleo del pedal, indicaciones dinmicas y digitaciones. El primer
tiempo de la obra concentra la mayora de las anotaciones de Trag, mientras que el en el
segundo no aparece ninguna, y en el tercero hay algunas alusiones a la pedalizacin y a la
digitacin.
Segn el testimonio de su hija, Pilar Quintana ya haba estudiado la sonata

Appassionata antes de comenzar las clases con Trag. Lleg a saberla de memoria y
pens en la posibilidad de interpretarla en la audicin previa que Trag haca a los nuevos
alumnos. Sin embargo, quizs debido a su carcter algo tmido, Pilar Quintana opt por
interpretar un estudio, y desestim la ejecucin de la sonata de Beethoven, a pesar de que
se le haba aconsejado que interpretara la Appassionata para dejar impresionado al
profesor. Parece por tanto, que tiempo despus, Pilar Quintana volvi a estudiar esta obra
siguiendo las directrices de Trag.
Las pedalizaciones escritas por Trag en el primer tiempo de la sonata nos indican
que Trag emplea el pedal fundamentalmente en funcin del discurso armnico de la
obra. Trag propone la utilizacin del pedal derecho en consonancia con los criterios de
utilizacin del pedal en Beethoven, cambindose segn lo determine la armona, de
manera que las cuerdas ms graves acten como resonadores simpticos produciendo una
bruma sonora. Trag propone numerosas pedalizaciones a lo largo de este movimiento,
que en la edicin Peters no estn tan especificadas. Estas pedalizaciones estn escritas
fundamentalmente en arpegios y acordes, y nunca en las escalas. La duracin de las
pedalizaciones vara en funcin de los cambios armnicos, por ello encontramos pedales
que abarcan uno o dos compases, ya que se trata de notas correspondientes al mismo
acorde; mientras que en otros casos se utilizan pedalizaciones breves y sucesivas que
marcan cada nuevo acorde.
La disposicin de las marcas de inicio y final de las pedalizaciones de Trag

parecen indicar que ste principalmente enseaba a sus discpulos el empleo del pedal en
legato. En este tipo de pedalizacin, el pedal se pisa justo despus de pulsar una nota, y
se suelta simultneamente al ataque de una nota, de manera que entre la primera y
segunda nota se produzca un legato perfecto, sin que queden remanentes sonoros. En casi
477
todas las anotaciones de pedal de Trag se aprecia que la letra p que marca el ataque del
pedal se sita justo despus de la primera nota del fragmento que se pedaliza; y la seal
de levantar el pedal se localiza debajo de una nota, justo antes de que se produzca el
cambio armnico.
En otras ocasiones las pedalizaciones de Trag parecen sugerir un empleo del

pedal de manera ms rtmica, en fragmentos en los que el ataque del pedal est precedido
de silencios. Trag indica la ejecucin del pedal inmediatamente despus del silencio, si
bien a veces en estos casos se puede pisar el pedal antes de pulsarse la nota, para
aprovechar la vibracin de las cuerdas no amortiguadas.
En el siguiente ejemplo observamos el empleo breve del pedal en fragmentos

precedidos de silencio, y el abandono rpido de ste antes del cambio armnico del bajo o
de la notas de la meloda. Sin embargo, al final de este pasaje aparece una pedalizacin
de dos compases de duracin que prolonga el sonido de las notas del mismo acorde.
Compases 25-37. Primer tiempo de la sonata op. 57, Appassionata. Ejemplar de la biblioteca de Pilar
Quintana696.
696
Beethoven, Ludwig van: Sonaten fr pianoforte solo, herausgegeben von Louis Khler und Rich.
Schmidt, Leipzig, Peters, [s.a.], p. 416
478
Otro empleo breve del uso del pedal, se observa en los siguiente compases. Las
anotaciones de Trag indican sucesivos pedales en legato inmediatamente despus de las
notas acentuadas del comps, y exclusivamente para las notas del acorde, ya que cuando
aparece en la meloda una nota de paso, Trag indica el levantamiento inmediato del
pedal de resonancia. En el siguiente sistema aparece una pedalizacin algo ms duradera,
que finaliza justamente en el comienzo del cambio armnico.
Quintana697.
En la sonata tambin encontramos series de pedalizaciones ms prolongadas,

como las que mostramos a continuacin. La imagen nos muestra una sucesin de pedales
de dos compases de duracin que unen grupos de figuras rpidas del mismo arpegio,
abarcando una variada gama de registros graves y agudos del piano. Al final de estos
compases, Trag utiliza pedalizaciones ms breves que contribuyen a diferenciar el
cambio armnico que se produce en el bajo por movimiento cromtico.
697
Beethoven, Ludwig van: Sonaten fr pianoforte solo Op. cit., p. 417
479
Quintana698.
El uso de estas pedalizaciones guarda coherencia con los criterios sobre el uso del
pedal que Trag haba anotado a Falla en una carta fechada el 15 de julio de 1897. En ella
Trag enumeraba a su discpulo una serie de reglas para el uso del pedal. Le explicaba
que poda usar impunemente el pedal en los arpegios y acordes, tal y como se observa
698
480
en el ejemplo que acabamos de presentar. Tambin le coment que en la parte aguda del
piano se poda usar ms el pedal que en la parte media y en los bajos, porque en la parte
alta la accin de los apagadores es nula. La amplitud de registro que abarca este
fragmento puede justificar de alguna manera que Trag proponga esta sucesin de
pedalizaciones prolongadas.
El siguiente ejemplo muestra junto a pedalizaciones en legato de diversa duracin,

indicaciones de digitacin. Trag seala a su alumna que respete la digitacin propuesta
por la edicin para un fragmento en notas rpidas en la mano derecha. A priori, esta
digitacin resulta incmoda, pues debe emplear para la ejecucin de las terceras
simultneas los dedos 2 y 3, en lugar del pulgar y el segundo dedo. La digitacin que
proponen el editor y Trag obliga a la mano a hacer un esfuerzo mayor en el movimiento
de apertura de los tendones de la mano. Sin embargo, esta disposicin sita el centro de la
mano en una posicin de equilibrio, que favorece la rpida oscilacin de sta hacia ambos
lados, obteniendo como resultado una ejecucin igualitaria de las notas. Una digitacin
que emplease el pulgar en este pasaje, obligara a situar este dedo sobre una tecla negra,
desplazando el peso de la mano hacia la parte izquierda.
Quintana699.
699
481
En este fragmento de la sonata Trag indica pedalizaciones breves a tiempo o a
contratiempo, en aquellos compases en los que las notas de la mano izquierda estn
precedidas de silencios. Trag tambin indica cambios respecto a las indicaciones
dinmicas de la edicin de Peters. Anota reguladores, y modifica el plano sonoro suave
que indican los matices de la edicin por otros ms fuertes. (escribe f-mf, en sustitucin
de sfp-dim); y reduce la duracin del diminuendo indicndolo a travs de reguladores.
Trag anot esta modificacin dinmica en varios fragmentos del primer tiempo de la
sonata en los que la partitura mostraba rasgos similares. El ltimo aspecto que queremos
comentar de este fragmento es la anotacin de la palabra ligadas sobre las notas del
tema meldico, que aparece doblado en octavas. Suponemos que Trag advirti a su
alumna sobre la ejecucin ligada de este fragmento, ejercicio que entraa cierta dificultad
ya que resulta complejo aplicar la digitacin para realizar octavas simultneas ligadas en
un pasaje en que las octavas se suceden a travs de saltos meldicos.
Compases 164-176. Primer tiempo de la sonata op. 57 (Appassionata). Ejemplar de la biblioteca de Pilar
Quintana700.
700
482
El siguiente ejemplo muestra un cambio dinmico muy similar al comentado
anteriormente, en el que se retrasa la ejecucin del diminuendo. La partitura muestra
tambin anotaciones de Trag que marcan las notas que deben de llevar el acento
meldico en un pasaje de notas a contratiempo. En este fragmento se encuentra la nica
anotacin que hace Trag en esta sonata para la utilizacin del pedal izquierdo. Se ubica
en los ltimos compases de la obra, y est indicado con la finalidad de conseguir una
intensidad sonora muy suave que desemboque en el piansimo final.
Quintana701.
El tercer tiempo de la Appasionata contiene muy pocas anotaciones de Trag, si

bien creemos que el comentario de alguna de ellas puede resultar interesante. En un
fragmento del ltimo movimiento, Trag escribe una digitacin para un pasaje de la
mano izquierda en el que es frecuente que los intrpretes encuentren problemas para su
701
483
ejecucin correcta. La dificultad de ejecucin se debe a que se trata de un pasaje de
semicorcheas en tempo rpido que se ejecutan sobre teclas negras, y para cuya realizacin
la mano debe realizar varios cambios de posicin. En el segundo de los compases
digitados del pasaje, Trag digita todas las notas de la mano izquierda, y propone el paso
del pulgar sobre teclas negras. Este ejercicio entraa gran dificultad de ejecucin,
especialmente en la sucesin de dedos (1212), por lo que consideramos que la digitacin
de Trag tampoco facilita la interpretacin del pasaje y resulta insegura. En los dos
siguientes compases el pulgar ejecuta las teclas blancas y los dedos largos tocan las teclas
negras. Aunque en este caso la disposicin de los dedos de la mano adquiere una posicin
ms natural, la digitacin sigue resultando muy compleja de realizar. Trag propone una
sucesin de los dedos (4, 2) sobre notas correlativas negras muy difcil de ejecutar, ya que
inmediatamente el cuarto dedo debe abandonar su posicin para que ocupe su lugar el
tercer dedo, y seguidamente se produce el paso del pulgar (4231).
Compases 221-232. Tercer tiempo de la sonata op. 57 , Appassionata. Ejemplar de la biblioteca de Pilar
Quintana702.
Otro de los autores del que hemos encontrado obras anotadas por Trag, es
Chopin. En la biblioteca de Pilar Quintana se conserva un volumen correspondiente a las
24 estudios del autor polaco de la edicin de Peters, cuya revisin crtica corresponde a
Herrmann Scholtz. En este libro hemos encontrado anotados los estudios nmeros 1, 3, 7,
y 12 del op. 10; y 1, 2, 8 y 9 del opus 25. Tambin hemos localizado anotaciones en el
702
484
scherzo en Si bemol menor op. 31, perteneciente a tambin a una edicin Peters revisada
por Herrmann Scholtz. El scherzo est encuadernado en un volumen junto a otras obras
de Chopin entre las que figuran valses, mazurcas, polonesas, nocturnos, baladas, la
fantasa impromptu o la berceuse. Sin embargo, sta es la nica partitura de todo el
compendio de obras chopinianas que contiene anotaciones.
El primer estudio en el que aparecen marcas anotadas a lpiz por Trag es el

estudio op. 10 nmero 1 en Do mayor. Esta obra est destinada al trabajo de la extensin
y flexibilidad en la mano derecha por grandes acordes quebrados. stos simulan golpes
de arco de violn, inspirados probablemente en las interpretaciones de Paganini. Para
imitar estos golpes de arco los arpegios tienen un acento situado estratgicamente en el
cambio de posicin. Creemos que las anotaciones de Trag hacen referencia al trabajo de
estos arpegios cambiando la acentuacin original de Chopin. Propone que en lugar de
acentuar la primera nota de cada cuatro como aparece en la partitura, se acente y d un
mayor valor rtmico a la segunda figura. Esta variante rtmica y de acentuacin afianza el
trabajo de los cambios de posicin de los dedos, que reiteradamente pulsan la segunda
nota: el pulgar en los movimientos ascendentes de los arpegios, y el cuarto en los
descendentes.
Al realizar la opcin rtmica que propone Trag en los movimientos ascendentes,

se obliga a la mano derecha a detenerse en el movimiento descendente de tercera que
quiebra el arpegio. La mano parte de una posicin muy extendida, y debe inmediatamente
contraerse para ejecutar un intervalo de tercera con la digitacin (51). En el movimiento
descendente del arpegio se obliga a la mano derecha a utilizar los dedos correlativos 5-4
para ejecutar un intervalo de tercera descendente. Esta posicin necesita mucha
separacin interdigital entre el quinto y cuarto dedo. Su ejecucin implica gran dificultad,
ya que las caractersticas anatmicas de la mano se acomodan mejor a otras digitaciones
como (5-3). La propuesta tcnica de Trag parece destinada a reforzar el movimiento de
la articulacin de la mueca y las posiciones de la mano derecha en los diferentes
registros del teclado.
485
Compases 1-11. Estudio n 1 op. 10 en Do mayor. Ejemplar de la biblioteca de Pilar Quintana703.
El estudio op. 10 nmero 3 en Mi mayor lento ma non troppo, es una obra de

carcter meldico que desarrolla la expresividad del intrprete. Comienza con tema en
legato envuelto dentro de un triple contrapunto, que posteriormente deja paso a una
seccin central muy virtuosstica, llena de brillantes cadencias y poderosas series de
sextas simultneas. Trag escribe al comienzo de la obra breves pedalizaciones, que
facilitan la realizacin del legato del tema meldico. Las anotaciones parecen indicar que
se trata de discretas pedalizaciones en legato ligeramente a contratiempo, cuya ejecucin
no enturbia el discurso meldico.
703
Chopin, Fr.: Etden, kritisch revidiert und mit fingersatz versehen von Herrmann Scholtz, Leipzig,
Peters, [s.a.], p. 4
486
La segunda seccin de la obra tambin muestra diversas anotaciones. Trag seala
con acentos al comienzo de esta seccin, (poco pi animato), que se destaquen los fraseos
en la mano derecha del nuevo tema, as como los contracantos de la izquierda. Indica
pedalizaciones de diversas duraciones en funcin del discurso armnico y enfatiza los
contrastes dinmicos, escribiendo reguladores en los pasajes en crescendo, y la palabra
acelerando, en el difcil y clebre pasaje de sextas.
Compases 1-23. Estudio n 3 op. 10 en Mi mayor. Ejemplar de la biblioteca de Pilar Quintana704.
El estudio nmero 7 del op. 10 es otra de las obras en las que Trag propone un
trabajo del mecanismo a travs de variantes en la acentuacin y el ritmo. Esta obra tiene
como finalidad lograr precisin en el ataque de las notas dobles, especialmente en los
704
Chopin, Fr.: Etden Op. cit., p. 14
487
intervalos de terceras y sextas. Trag presenta dos variantes rtmicas, para el estudio de
los grupos de seis semicorcheas que se suceden a lo largo del estudio. La primera opcin
consiste en realizar las notas dobles impares con la duracin de corcheas con puntillo, y
las impares como semicorcheas, marcando el acento en las notas dobles impares, que son
las de mayor duracin. La segunda opcin es inversa a la anterior, el acento y la duracin
recaen en las notas pares de cada grupo. Trag seala en varios compases de la partitura
la aplicacin de una u otra opcin de estudio. Generalmente Trag escribe estas
anotaciones en fragmentos en los que se trabaja la alternancia de pares de dedos extremos
y centrales de la mano, y en los que se practica sobre una misma nota la sustitucin de los
dedos 1 y 2.
Compases 1-11. Estudio n 7 op. 10 en Do mayor. Ejemplar de la biblioteca de Pilar Quintana705.
Uno de los estudios de Chopin con ms indicaciones escritas es el nmero 12 del

op. 10 en Do menor. Este famoso estudio conocido como Revolucionario, contiene
pasajes descendentes, cromatismos y ritmos entrecortados en la mano izquierda, que
confieren gran dificultad tcnica y brillantez a la obra. La seccin central de la partitura
705
488
est llena de anotaciones, mientras que la inicial y su correspondiente reexposicin no
contienen indicaciones escritas. Probablemente esto se deba a que la alumna interpretaba
con mayor correccin la primera parte de la obra, y encontraba mayores dificultades en la
ejecucin de los compases centrales.
Las primeras marcas manuscritas del estudio hacen referencia a digitaciones de

los acordes e indicaciones de dinmica. Trag seala con acentos los comienzos de frases
en la mano izquierda, subraya la ejecucin de los acordes en la mano derecha, y completa
las indicaciones de dinmica de la partitura, aadiendo abreviaturas (rit, f) y reguladores
que no aparecen en la edicin impresa. Tambin anota digitaciones que faciliten la
ejecucin de los ritmos quebrados y saltos en la mano izquierda, para que se obtenga un
sonido ms limpio, segn lo escrito por el propio Trag. Propone adems una variante
rtmica para la ejecucin de un pasaje de arpegios quebrados ascendentes y descendentes
en la mano izquierda con saltos. Esta variante transforma el motivo rtmico original de
seis semicorcheas, en una corchea con puntillo y semicorchea, seguida de un tresillo de
semicorcheas y corchea. Al aplicar esta frmula rtmica se reposa y se acenta la nota que
ejecuta el cuarto dedo, trabajando la fuerza y la independencia del mismo.
Compases 19-33. Estudio n 12 op. 10 en Do menor. Ejemplar de la biblioteca de Pilar Quintana706.
706
489
La siguiente pgina del estudio contiene la mayor parte de las indicaciones sobre
el uso del pedal de este estudio. Quizs Trag indic principalmente el uso del pedal en
estos compases, debido a que la mano izquierda se configura a travs de arpegios
ascendentes y descendentes. La pedalizacin se indica ligeramente despus del tiempo
del comps y se prolonga exclusivamente en los dos primeros grupos de semicorcheas
que forman el arpegio. Las pedalizaciones siguientes son ms breves, pues la mano
izquierda adquiere un movimiento de descenso ms diatnico, y el empleo del pedal se
limita a subrayar la ejecucin del acorde y el bajo de la primera parte del comps. En
otras ocasiones, las anotaciones de Trag indican que no se haga uso del pedal, tal y
como se aprecia en los compases iniciales del ejemplo que mostramos. Las cruces
escritas parecen indicar que se prescinda del pedal durante la ejecucin de una escala
cromtica descendente.
Creemos tambin interesante comentar los cambios de dinmica que Trag

escribe en esta pgina. Se observa la indicacin de diminuendo para la ejecucin de una
escala cromtica descendente, y la sustitucin de un fortsimo por un piano, que
progresivamente va aumentando en intensidad por medio de un regulador. El criterio para
la utilizacin de dinmicas, escrito por Trag en este ejemplo, coincide con el de otras
anotaciones que aparecen en los estudios de Chopin. Si analizamos de manera global las
indicaciones dinmicas de este libro de estudios, observamos que Trag utiliza el
diminuendo para las escalas cromticas descendentes, y el crescendo para las
ascendentes. Trag utiliza tambin en los arpegios esta relacin entre el diseo meldico
y la gradacin progresiva de la intensidad. Algunas de estas indicaciones establecen
importantes diferencias con las de las ediciones impresas. La sustitucin del fortsimo del
comps 37, por piano, es una anotacin bastante original, pues tanto esta edicin Peters,
como la publicada por el Instituto Chopin de Polonia, revisada por Paderewski, indican
en este comps un fortsimo. Quizs, estas anotaciones dinmicas de Trag reflejan la
manera en que Georges Mathias ense a su discpulo la interpretacin de los estudios de
Chopin, invitndonos a reflexionar sobre si Chopin enseara a sus discpulos este estudio
con las dinmicas que aparecen en las ediciones o con las que aos ms tarde escribira
Trag.
490
Compases 34-49. Estudio n 12 op. 10 en Do menor. Ejemplar de la biblioteca de Pilar Quintana707.
Los estudios del op. 25 contienen bastantes menos anotaciones que los
precedentes. El estudio nmero 1 en La bemol mayor, simplemente muestra una
anotacin de Trag en la que indicaba a su alumna que deba estudiar esta obra. Sin
embargo, no aparece ninguna indicacin de pedal, que en este estudio tiene un papel
destacado para lograr una sutil sonoridad en los arpegios de pequeas notas, ejecutados
simultneamente en ambas manos. El estudio nmero 2 en Fa menor contiene unas pocas
marcas escritas, que sealan la correspondencia de los acentos indicados por Chopin en
los tresillos de negras de la mano izquierda, con los tresillos de corcheas de la mano
derecha. El nmero 8 en Re bemol mayor est dedicado al estudio de las sextas, y
requiere del trabajo de la articulacin de la mueca para el encadenamiento de las sextas
ligadas. En l Trag nicamente escribe unas seales que parecen indicar que no se
emplee el pedal. Finalmente el estudio nmero 9 en Sol bemol mayor, destinado a la
ejecucin de octavas, presenta anotaciones que hacen referencia a alteraciones de
707
Chopin, Fr.: EtdenOp. cit., p. 57
491
recuerdo y la articulacin ligada de las notas de la mano derecha situadas en el ltimo
sistema. Tambin muestra una pequea indicacin relacionada con el tempo de la obra.
En ella Trag indica un breve ritardando que coincide con el final de la frase del tema
inicial del estudio, y seguidamente se indica el restablecimiento del tiempo original en el
momento que comienza la siguiente frase meldica. Esta fluidez en el tempo es propia de
la msica romntica, y nos hace pensar que Trag aplicaba el rubato en algunos pasajes
para dotar de mayor expresividad a la msica.
Compases 1-9. Estudio n 9 op. 25 en Sol bemol mayor. Ejemplar de la biblioteca de Pilar Quintana708.
Algunas de estas variaciones aggicas se pueden apreciar tambin en el scherzo

op. 31 en Si bemol menor. En esta obra Trag escribe la palabra comps en un pasaje
cadencial que es susceptible de ser interpretado en rubato, tal y como lo corrobora la
caligrafa utilizada en la edicin. Sin embargo, Trag indica que se respete el comps de
la obra, probablemente porque quiere eliminar el empleo del rubato en este pasaje, o
quizs porque utilizase nicamente el tipo de rubato meldico diseado por Chopin. En
esta clase de rubato la meloda cantabile puede apartarse del tempo para adquirir un
carcter ms expresivo, mientras que el acompaamiento debe mantenerlo709. Por el
contrario, en los compases siguientes indica una breve detencin del tempo que no figura
impresa en la edicin. Se trata de un ritardando precedido de un breve pasaje cadencial
en rubato, en el que el tempo se detiene momentneamente para volver a la velocidad
original con el comienzo de un nuevo tema meldico. En la misma seccin de la partitura,
708
709
Ferguson, Howard: La interpretacin de los instrumentos de teclado Op. cit., p. 61
492
Trag redondea un fragmento de acordes en la mano izquierda, para que su discpula
tenga en cuenta la ejecucin ligada de los mismos.
Compases 265-316. Scherzo op. 31 en Si bemol menor. Ejemplar de la biblioteca de Pilar Quintana710.
Muchas de las indicaciones del scherzo hacen referencia a la ejecucin ligada de

acordes, o a la digitacin de pasajes en legato o de arpegios. Tambin varias de las
anotaciones escritas sealan la ejecucin de adornos arpegiados en ambas manos,
probablemente porque la alumna no los interpretaba correctamente, arpegiando una mano
a continuacin de la otra. En el fragmento que mostramos a continuacin se observa en la
parte superior la aparicin de acentos que indican la ejecucin ligada y destacada de notas
en la mano izquierda. La interpretacin de estas notas puede resultar algo complicada ya
que se deben tocar con los dedos 4 y 5, mientras que el primer y segundo dedo mantienen
710
Chopin, Fr.: Ausgewhlte Pianoforte Werke. Kritisch revidiert und mit fingersatz versehen von
Herrmann Scholtz, Leipzig, Peters, [s.a.], p. 110
493
notas tenidas. Adems, mientras la mano izquierda toca estas notas, en la mano derecha
se contina ejecutando un movimiento arpegiado en tempo vivo que requiere gran pericia
interpretativa. Compases despus Trag anota varios signos de alteraciones para recordar
a su alumna que la nota Sol es sostenido durante tres compases; y en la parte final de este
fragmento Trag recuerda que se realice una articulacin ligada de las octavas, tal y como
indican las ligaduras de fraseo y las digitaciones escritas por el editor.
Compases 448-487. Scherzo op. 31 en Si bemol menor. Ejemplar de la biblioteca de Pilar Quintana711.
Pilar Quintana tambin estudi con Trag msica para piano de autores del
romanticismo alemn como Mendelssohn, Schumann y Weber. Hemos localizado un
volumen que contiene una seleccin de 48 Romanzas sin palabras de Mendelssohn,
editado por Theodor Kullak y publicado por la editorial Peters. Las anotaciones
manuscritas son escasas en este volumen, localizndose solamente algunas en tres obras:
711
Chopin, Fr.: Ausgewhlte Pianoforte Werke Op. cit., p. 113
494
la Romanza sin palabras op. 19, n 1, la op. 38 n 2, y la op. 67, n 4 conocida como Las
hilanderas.
La primera de ellas es una pgina pianstica muy conocida en la que una meloda a
modo de cantilena se sustenta sobre un acompaamiento intermedio realizado por
arpegios de semicorcheas. En esta pequea forma pianstica, las anotaciones de Trag se
limitan a sealar algunas notas del dilogo meldico entre la mano derecha y la mano
izquierda, que probablemente la alumna no ejecutaba con la expresividad necesaria. La
siguiente obra, Romanza sin palabras op. 38 n 2, pertenece al tercer cuaderno de estas
piezas, y solamente muestra una anotacin al principio de la partitura, con la que Trag
sola indicar la seleccin de obras que los alumnos tenan que estudiar. Se trata de una
partitura de escritura densa que se desarrolla a travs de un acompaamiento sincopado
en la mano derecha; sin embargo no muestra ninguna anotacin de Trag sobre cmo
deba de interpretarse. La ltima de las romanzas es la op. 67, n 4, conocida como Las
hilanderas, debido a la similitud con el coro de hilanderas escrito por Wagner en El
buque fantasma. La dificultad principal de ejecucin de esta pieza es la interpretacin de
grupos de semicorcheas en un tempo muy rpido, entre las cuales sobresale un canto en la
mano derecha sostenido por corcheas picadas. La ejecucin de este canto resulta bastante
compleja a la hora de obtener el resultado sonoro que pretende el compositor, ya que por
una parte hay que mantener el sonido durante el tiempo que duran las corcheas, y por otra
se debe realizar una articulacin picada de las mismas. Las escasas anotaciones de Trag
en la obra no indican nada sobre este aspecto, sino ms bien parecen hacer referencia a la
utilizacin de ciertas digitaciones. En el ejemplo que mostramos a continuacin, Trag
redondea con lpiz el comps nmero 6. Parece que la finalidad de esta anotacin es o
bien indicar a la alumna que ejecute con la intensidad y expresividad necesaria el final de
la frase meldica, o bien advertir que se respete la digitacin editada. Observamos que la
mano izquierda en este comps sustituye el empleo del cuarto dedo por el quinto sobre la
misma nota, mientras que la opcin ms sencilla, pero no ms segura, sera mantener el
mismo dedo en la misma nota para no variar su posicin.
495
Compases 1-9. Romanza sin palabras op. 67 n 4 Las hilanderas en Do mayor. Ejemplar de la biblioteca de
Pilar Quintana712.
La obra pianstica de Schumann que Pilar Quintana estudi con Trag est
representada nicamente por las Novellettes op. 21. El propio Trag anot a su alumna el
ttulo de esta obra en la portada del libro de Sonatas de Beethoven, con la intencin de
que sta adquiriera una edicin de la obra de Schumann. Pilar Quintana utiliz para el
estudio de esta obra una edicin publicada en 1911 por la editorial inglesa Augener,
revisada por el virtuoso Moritz Moszkowski. Las Novellettes constituyen una coleccin
pianstica de ocho piezas de importante dificultad, que se estructuran dentro de la forma
rond (estribillos y estrofas).
Hemos encontrado anotaciones de Trag solamente en la primera Novellete, que

hacen referencia principalmente al empleo del pedal y de digitaciones para sostener el
sonido de ciertas notas. El estribillo de esta primera pieza es una marcha en una textura
de acordes caracterstica de Schumann, acentuada en la mano izquierda con tresillos.
Como contraste aparece una primera estrofa de escritura ligera de arpegios, de expresin
lrica que imita un lied. Esta estrofa contiene anotaciones sobre breves pedalizaciones
destinadas a unir las notas cuya distancia no puede abarcar la mano izquierda. La propia
712
Mendelssohn, F.: Lieder ohne worte, fr pianoforte solo, Leipzig, Peters, [s.a.], p. 108
496
edicin Augener indica en una nota a pie de pgina, que todas las notas escritas en el
pentagrama inferior deben ser tocadas con la mano izquierda, para aclarar o quizs
advertir a los intrpretes que no intentasen resolver los problemas de distancias entre
notas en la mano izquierda, ejecutndolas con la otra mano. Trag escribe unas
indicaciones de pedal para este fragmento, que muestran la utilizacin del pedal en
legato, pisado ligeramente despus de la ejecucin de las notas, y que se cambia en
funcin del discurso armnico de los arpegios del pasaje. Al final de este fragmento
podemos observar tambin la escritura de una digitacin destinada a mantener tenida la
blanca con puntillo que toca la mano izquierda. Despus de la primera estrofa aparece
una repeticin abreviada del estribillo que muestra alguna anotacin espordica referente
a la coordinacin entre el ritmo binario de la mano derecha, y los tresillos de la izquierda.
Tras la conclusin de esta seccin comienza la segunda estrofa en Re bemol mayor,
escrita en estilo fugado, en la que Trag escribe una anotacin para remarcar el uso de
una digitacin adecuada. Finalmente, tras una breve alusin al estribillo vuelve a aparecer
la estrofa primera, en la que Trag escribe nuevamente pedalizaciones para la mano
izquierda.
Compases 21-38. Novelletten op. 21 n 1 en Fa mayor. Ejemplar de la biblioteca de Pilar Quintana713.
713
Schumann, R.: Novelletten. Newly revised and fingered by Moritz Moszkowski, Londres, Augener, 1911,
p. 4
497
Trag tambin apunt a Pilar Quintana que estudiase La Pastoral y Capricho de
Domnico Scarlatti, arreglada por Carl Tausig (1841-1871), quizs para que el repertorio
de la alumna no se centrase exclusivamente en el romanticismo. Esta obra fue escrita
originalmente para clavecn; sin embargo, Trag ensea esta obra segn el arreglo para
concierto que realiz en el siglo XIX Carl Tausig. La edicin de Tausig contiene
indicaciones dinmicas que quizs alejan la partitura de su concepcin original, y la
adaptan a la tcnica del piano. Las anotaciones de Trag se muestran ms prximas a la
tcnica del piano que a la del clavecn, pues en algunos compases anota ligeras
pedalizaciones para sostener el acorde del bajo.
Compases 13-21. Pastoral y capricho de Domnico Scarlatti. Ejemplar de la biblioteca de Pilar Quintana714.
Por ltimo queremos mencionar, las anotaciones que Trag escribi en la obra de
C. M. Weber, titulada Polacca brillante op. 72 n 16. Esta obra se ha titulado como La
hilaridad, y constituye una anticipacin a la polonesa romntica que Chopin llevara a su
ms alto grado de perfeccin. La partitura contiene bastantes indicaciones escritas de
Trag. En ellas hace referencia a la ejecucin de los adornos coordinndolos con el tempo
del comps, la interpretacin del fraseo de determinados fragmentos, y digitaciones que
favorezcan el mantenimiento de notas tenidas. Una de las anotaciones que queremos
destacar es la correspondiente a la seccin C de la obra, que exponemos en el siguiente
ejemplo. Trag escribe cuidado la repeticin de la nota para indicar a la alumna que
714
Scarlatti, D.: Pastorale and Capriccio for the pianoforte. Arranged for Concert Performance by Carl
Tausig, Londres, Augener, [s.a], p. 3
498
preste atencin a este fragmento y no omita algunas de las repeticiones de la nota Si. La
ejecucin de estas repeticiones resulta algo difcil, ya que se produce en una voz
intermedia que interpreta un ritmo diferente al de la meloda. Al ejecutarse con el pulgar,
el ritmo y la posicin de la mano, provocan que el intrprete tienda a omitir la repeticin
de la nota que coincide con el acorde. A continuacin, Trag seala que durante la
ejecucin de estas repeticiones, se deben alternar el pulgar y el segundo dedo sobre la
misma nota, lo que aade an mayor dificultad al pasaje.
Compases 31-43. Polacca brillante en Mi mayor. Ejemplar de la biblioteca de Pilar Quintana715.
Ms adelante encontramos la siguiente digitacin escrita por Trag, que hace

referencia al empleo de las dos manos para un fragmento de semicorcheas escrito en el
pentagrama de la mano derecha.
715
Weber, Carl Mara von: Compositions pour Piano 2 mains. Revues par Louis Khler, Alemania,
Litolff, 1897, p. 3
499
La ltima anotacin de esta partitura a la que queremos hacer referencia se

encuentra en la seccin final de la obra. En ella Trag realiza una advertencia a la alumna
sobre la digitacin que debe emplear para ejecutar con correccin el fraseo escrito por el
compositor. Se trata de un pasaje de acordes, que en principio no aparenta gran dificultad.
Sin embargo, para poder realizar la ejecucin ligada de las frases de la partitura se debe
realizar en ambas manos una digitacin que sustituya en la misma tecla, el pulgar por el
segundo dedo.
716
Weber, Carl Mara von: Compositions pour Piano 2 mains. Revues par Louis Khler, Alemania,
Litolff, 1897, p. 5
717
Weber, Carl Mara von: Compositions pour Piano 2 mains Op. cit., p. 9
500
La localizacin de partituras de la biblioteca de Mara lvarez Somohano, en los
archivos particulares de D. Ramn Sobrino y de D Pilar Junco Quintana, complementa la
informacin recabada referente a la metodologa didctica de Trag. Mara lvarez
Somohano estudi bajo el magisterio de Trag como alumna oficial del Conservatorio de
Madrid, obteniendo el Diploma de primera clase de Piano de este centro en el curso
1922-1923. Al igual que Pilar Quintana, era natural de la localidad asturiana de Llanes.
Ambas pianistas no coincidieron durante su etapa de estudios en Madrid, ya que Mara
lvarez Somohano estudi con Trag durante los primeros aos de la dcada de 1920, y
Pilar Quintana finaliz sus estudios en 1919. No obstante, entre ellas siempre hubo una
gran amistad que explica que en la biblioteca de Pilar Quintana se encontrase una
partitura de Mara lvarez Somohano correspondiente al estudio de concierto Dans les
bois (Waldesrauschen S 145-1) de Liszt. El testimonio de Pilar Junco Quintana nos
informa de que Mara lvarez Somohano prepar esta partitura para el examen de premio
del Conservatorio. Los das previos a este examen Trag llevaba a sus alumnos por la
noche al Teatro Real, para que se acostumbraran a las caractersticas tcnicas del piano en
el que se iban a examinar. Mara lvarez Somohano relat una ancdota sobre el carcter
recto que mostraba Trag con ella. Sucedi durante estas clases de preparacin al examen
de premio en el piano del Teatro Real. Trag explic a Mara lvarez Somohano
aspectos relacionados con la ejecucin del estudio de Liszt. Le coment que tocara la
obra como si estuviera en un campo, que se imaginara un bosque, un ro Sin embargo,
parece que la alumna no consigui obtener el efecto sonoro que quera su profesor, pues
al finalizar su ejecucin, Trag le dijo: Sabe dnde me ha tenido usted?, En los
infiernos!, y golpe con las dos manos el piano.
El estudio Dans les bois, haba sido interpretado por los alumnos de Trag en los
exmenes de premio en anteriores ocasiones. Unos aos antes, Elosa Carrascosa haba
tocado esta obra en la ceremonia de distribucin de premios de Santa Cecilia de 1921. Se
trata de una obra que requiere gran nivel tcnico del intrprete, siendo por este motivo
muy apropiada para los exmenes a premio de piano. Su composicin se estructura a
partir de variaciones de un tema que aparece en el registro de contralto, acompaado por
tresillos en una corda, y que culmina en un sincopado.
La partitura utilizada por Mara lvarez Somohano para el estudio de esta obra de
Liszt, corresponde a una edicin espaola de 1898 impresa por Almagro y Compaa y
501
reeditada posteriormente por Unin Musical Espaola Editores718. Presenta pocas
anotaciones manuscritas de Trag, a pesar de ser una partitura que contiene pasajes de
difcil ejecucin para un alumno de piano. Las indicaciones de Trag aparecen en el
sincopado final de la obra, y hacen referencia al empleo del pedal. Trag realiza algunas
modificaciones respecto a las pedalizaciones propuestas por la edicin de Almagro.
Anota pedalizaciones ms breves que coinciden con las notas acentuadas del bajo. Parece
que en este pasaje el pedal se utiliza de manera rtmica, pisando el pedal simultneamente
al ataque de la nota del bajo, y soltndolo justo antes de ejecutar las notas del acorde. En
el sistema siguiente observamos que Trag respeta las indicaciones de pedal propuestas
por el editor, si bien anota con precisin el momento en el que se debe de dejar de pisar el
pedal, acortando ligeramente las indicaciones de pedalizacin impresas. Hemos de
mencionar que a pesar de ser ste un estudio en el que es necesario el empleo del pedal
izquierdo, ya que el propio Liszt indic al principio de la obra la ejecucin una corda de
los tresillos que acompaan a la meloda, no hemos localizado en la partitura ninguna
indicacin de Trag referente al empleo de este pedal.
Compases 71-78. Estudio de concierto Dans les bois. Ejemplar de Mara lvarez Somohano719.
718
Liszt, Franz: Dans les bois. Estudio de concierto, Madrid, Almagro y Compaa [1898], reimp. Unin
Musical Espaola Editores [ca. 1900]
719
Liszt, Franz: Dans les bois. Estudio de concierto Op. cit., p. 8
502
El repertorio didctico que Mara lvarez Somohano estudi con Trag,
comprende junto a esta obra de Liszt, partituras de autores de pocas tan diversas como
Bach, Schumann, y Rachmaninoff, junto a estudios de autores como Bertini, Cramer,
Czerny, Clementi y Kessler. En el caso de Schumann y Rachmaninoff, no hemos
localizado las partituras correspondientes a estos compositores. Sin embargo, una
anotacin del propio Trag en el volumen de los estudios de Kessler, indica a su alumna
que debe de estudiar estas obras junto con las siguientes partituras: Fantasa cromtica,
concierto italiano, Fantasa Do menor [Bach], En el bosque= Estudio, Liszt. Preludio en
Do # menor =Rachmaninoff, op. 12, Schumann720.
El opus 12 de Schumann corresponde al ciclo de ocho piezas para piano titulado

Fantasiestcke, compuestas en 1837, a lo largo de las cuales aparece representada la
dualidad de caracteres simbolizada por Eusebius y Florestan. El clebre preludio en Do
sostenido menor de Rachmaninoff es una obra indita en el repertorio de los alumnos de
Trag. La mencin de esta obra, acerca el repertorio didctico del pianista madrileo
hacia los compositores contemporneos; si bien el gran efectismo de esta composicin
mantiene un fuerte vnculo con la tradicin romntica de Liszt y Rubinstein.
Bach es el autor del que hemos encontrado ms partituras con anotaciones de

Trag en la biblioteca de Mara lvarez Somohano. La mayor parte de ellas son obras
compuestas originalmente para clave de un grado de dificultad interpretativa avanzado,
como el Concierto italiano (BWV 971), la Fantasa cromtica y fuga en Re menor
(BWV 903), la Fantasa en Do menor (BWV 906), el Preludio y fuga en La menor
(BWV 944), y las Suites inglesas I (BWV 806), II (BWV 807), y III (BWV 808). Pilar
Quintana tambin haba estudiado con Trag algunas de estas obras, como la Fantasa
cromtica y las Suites inglesas, por lo que pensamos que Trag enseaba habitualmente
estas partituras de Bach a sus alumnos.
Mara lvarez Somohano utiliz para el estudio de estas obras la edicin

publicada por Peters y revisada por Czerny, Griepenkerl y Roitzsch. Las anotaciones
manuscritas de Trag que aparecen en estas obras hacen referencia fundamentalmente a
la ejecucin de los adornos, que Trag resuelve generalmente empezando por la nota
720
Kessler, Joseph Cristoph: 24 Studi per pianoforte op. 20, riveduti, corretti e diteggiati da Bruno
Mugellini, Milano, Ricordi, [s.a.]. Anotacin a lpiz escrita por Trag en la portada de este libro.
503
auxiliar superior, advertencias sobre la ejecucin de notas tenidas, algunas digitaciones e
indicaciones dinmicas.
Algunas de las anotaciones que podemos destacar de estas obras aparecen en la

fuga a tres voces de la Fantasa cromtica y fuga en Re menor. Esta partitura tiene ms
anotaciones que su correspondiente preludio, probablemente debido a su textura
polifnica y a que contiene bastantes trinos que generaban dudas sobre su ejecucin a la
alumna. Exponemos a continuacin la primera pgina de la fuga de esta obra,
perteneciente al volumen de la biblioteca de Mara lvarez Somohano. En pginas
anteriores presentamos el mismo fragmento de la obra, con las anotaciones que Trag
haba escrito a Pilar Quintana. Observamos que en ambos casos Trag destaca la
resolucin y digitacin de los mismos trinos, si bien el ejemplar de Mara lvarez
Somohano contiene menos anotaciones que el de Pilar Quintana. Esto es debido a que en
el de Pilar Quintana, Trag tambin indic la presentacin de los temas meldicos de la
partitura.
Compases 1-25. Fantasa cromtica y fuga en Re menor (BWV 903). Ejemplar de Mara lvarez
Somohano721.
721
Bach, J.S.: Klaverwerke. Herausgegeben von Czerny, Griepenkerl und Roitzsch, Leipzig, C. F. Peters,
[s.a.], p. 28
504
La Fantasa en Do menor y el Preludio y fuga en La menor contienen menos
indicaciones manuscritas que la fuga mencionada anteriormente, lo que parece indicar
que la alumna encontraba menores dificultades interpretativas en estas obras que en la
Fantasa cromtica. Una de las anotaciones que Trag escribe en estas partituras se
encuentra en los compases iniciales del Preludio y fuga en La menor (BWV 944). Trag
indica a la alumna que interprete los acordes del preludio de la obra arpegiados, segn lo
indica la edicin con la palabra Arpeggio. Es probable que la discpula tocase de manera
errnea este arpegiado, ejecutando los arpegios simultneamente en las dos manos. Las
anotaciones de Trag parecen advertir que se realice la ejecucin del arpegiado
sucesivamente en las dos manos, comenzando por la mano izquierda y siguiendo con la
derecha.
Compases 1-13. Preludio y fuga en La menor (BWV 944). Ejemplar de Mara lvarez Somohano722.
Las marcas a lpiz nos indican que Mara lvarez Somohano estudi con Trag
las tres suites inglesas de Bach. Las anotaciones aparecen slo en algunas de las
secciones de estas piezas, por lo que es probable que solamente estudiase algunos
fragmentos de estas partituras. La suite n 1 (BWV 806) contiene nicamente anotaciones
en la giga, que hacen referencia a digitaciones de mordentes. Curiosamente en el ejemplar
de esta obra perteneciente a la biblioteca de Pilar Quintana tambin aparecen solamente
marcas a lpiz en la giga. La suite n 2 (BWV 807) presenta algunas anotaciones en el
preludio, referentes de nuevo a resoluciones de adornos y a la ejecucin de notas tenidas
en la meloda. En la ltima pgina del preludio hay anotaciones que indican la
722
Bach, J.S.: Klaverwerke. Herausgegeben von Czerny Op. cit., p. 40
505
acentuacin de las notas que configuran la meloda, y varias abreviaturas referentes a la
dinmica situadas en los compases finales. stas muestran cmo Trag indicaba a su
alumna que ejecutase el final del preludio haciendo un pequeo ritardando y con sonido
fuerte. La tercera suite (BWV 808), contiene algunas anotaciones tambin relacionadas
con adornos y notas tenidas en el preludio y la zarabanda. La aparicin de anotaciones en
secciones no consecutivas de la pieza, nos hace suponer que Mara lvarez Somohano
estudi con Trag esta obra ntegramente.
Compases 152-164. Suite inglesa n 2 (BWV 807). Ejemplar de Mara lvarez Somohano723.
Las partituras de Bach que hemos localizado en la biblioteca de Mara lvarez

Somohano contienen dificultades tcnicas propias de los ltimos aos de estudios
piansticos. Hemos de tener en cuenta que Trag daba clase en el Conservatorio a los
alumnos de los ltimos cursos de piano, puesto que era uno de los catedrticos de piano
del centro con mayor experiencia docente. Entre las partituras de Mara lvarez
Somohano echamos en falta obras de Bach habituales en el repertorio de los estudiantes
de piano como los preludios y fugas de El Clave bien temperado, mientras que
encontramos composiciones menos frecuentes en el repertorio didctico debido a su nivel
de exigencia tcnica como los Seis Preludios y fugas para rgano de Juan Sebastin
Bach, arreglados para piano por Liszt.
723
Bach, J.S.: Klaverwerke. Herausgegeben von Czerny Op. cit., p. 29
506
En la portada del volumen de obras para clave de Bach, aparece una anotacin de
Trag en la que indica a su alumna que adquiera tambin el libro primero de fugas para
rgano arregladas por Liszt. Hemos localizado en la biblioteca de Mara lvarez
Somohano dicho volumen publicado por la editorial Peters, y hemos podido comprobar
que sus pginas contienen numerosas anotaciones manuscritas de Trag, especialmente
en el preludio y fuga en La menor n 13 (BWV 543), y tambin algunas marcas a lpiz
del profesor en el preludio y fuga en Do mayor n 15.
Las anotaciones de estas dos obras tienen un carcter ms pianstico que las
escritas en otras obras de Bach. Mientras que en el Concierto italiano, las Suites inglesas,
o las fantasas, las indicaciones hacan referencia fundamentalmente a la ejecucin de
adornos, digitaciones y la escritura polifnica, en los Preludios y fugas para rgano
aparecen numerosas indicaciones de utilizacin del pedal y trminos de dinmica. Se trata
de obras para rgano a las que Liszt dot de una sonoridad pianstica, que forman parte
del movimiento decimonnico de recuperacin y difusin de la obra de Bach a travs de
adaptaciones para instrumentos como el piano. El arreglo de Liszt utiliza recursos propios
del mecanismo del piano romntico, y por este motivo aparecen por ejemplo en la mano
izquierda frecuentemente notas pedales que sostienen el bajo, sustituyendo el pedalier del
rgano, y la meloda doblada en octavas en el registro grave.
El preludio y fuga en La menor n 13 (BVW 543) presenta indicaciones

manuscritas cuyo comentario consideramos interesante. Algunas de ellas estn
relacionadas con el tempo. Trag indica al principio del preludio la ejecucin de esta
partitura en tempo lento. En la fuga anota pequeas variaciones de tempo, caractersticas
de su metodologa, como un ritardando que coincide con el final de una seccin de la
fuga y la vuelta inmediata al tempo inicial, o la ejecucin lenta de la cadencia final de la
fuga. Trag considera conveniente escribir este tipo de indicaciones, puesto que la
partitura publicada por Peters, no contiene ningn signo ni trmino de dinmica. El editor
de este libro de fugas, Arnold Schering, escribe en el prlogo que prefiere respetar la
trascripcin original de Liszt, pues considera que los msicos y aficionados con una
debida preparacin prefieren estudiar estas composiciones sin ninguna consideracin ni
507
influencia previa sobre el tempo y los matices724. Trag parece sin embargo, que es ms
explcito en esta cuestin, y por este motivo indica a su alumna la velocidad y la
articulacin de determinados pasajes.
Compases 1-9. Preludio en La menor n 13 (BWV 543) (S 462). Ejemplar de Mara lvarez Somohano725.
Otro aspecto que resulta llamativo en esta obra son las indicaciones manuscritas
referentes al empleo del pedal, que se localizan tanto en el preludio como en la fuga. En
el preludio aparecen al final de la obra y remarcan la nota pedal del bajo, mantenindose
el pedal pisado durante prcticamente todo el comps. En el fragmento que exponemos a
continuacin observamos, adems de las pedalizaciones, varias anotaciones de
724
Notice by the Publisher. As it is imposible to fix a limit to which the player may go with the
prescription of subjective times and musical terms in works of this kind, the publisher preferred not to alter
the original notation of Liszts transposition of these 6 preludes and fugues by Seb. Bach and thus to imitate
Liszt who acted similarly with regard to the original form. He was further determined to do so by the idea
that musicians and sufficiently prepared amateurs prefer plunging into the study of such compositions
without having undergone any previous influence.
Como es imposible fijar un lmite en el cual la interpretacin deba seguir la prescripcin de tiempos
subjetivos y trminos de matices en obras de esta clase, el editor prefiri no alterar la notacin original de la
trascripcin de Liszt de estos 6 preludios y fugas de Seb. Bach y de este modo imit a Liszt, quien actu de
forma similar con respeto a la forma original. Adems el editor estaba influido por la idea de que los
msicos y los aficionados suficientemente preparados prefieren sumergirse en el estudio de estas
composiciones sin haber sufrido alguna influencia previa. Bach, J.S.: 6 Prludien und Fugen fr orgel
von John. Seb. Bach fr pianoforte zu zwei hnden gesetzt von Franz Liszt, Leipzig, C. F. Peters, [s.a.], p. 4
725
Bach, J.S.: 6 Prludien und Fugen fr orgel von John. Seb. Bach fr pianoforte zu zwei hnden gesetzt
von Franz Liszt, Leipzig, C. F. Peters, [s.a.], p. 4
508
advertencia sobre la ejecucin de notas tenidas, y una digitacin que sustituye el cuarto
dedo por el quinto, para favorecer la ejecucin de estas notas. Tambin se aprecia en el
comps final la anotacin de los trminos ritardando y forte, tan frecuentemente
indicados por Trag en los finales de las obras de Bach.
Compases 43-53. Preludio en La menor n 13 (BWV 543) (S 462). Ejemplar de Mara lvarez
Somohano726.
En la fuga encontramos tambin bastantes pedalizaciones, que suelen ejecutarse

en funcin del discurso armnico, mantenindose durante las notas arpegiadas del acorde.
Presentamos a continuacin dos ejemplos de pedalizaciones que Trag indica en la fuga
en La menor. En el primer ejemplo las pedalizaciones acentan el descenso por grados
conjuntos de la meloda. El pedal se ejecuta en legato, pisndose justo despus de que se
pulse la primera nota del bajo. El segundo ejemplo de pedalizaciones corresponde a los
compases finales de la fuga. Aparece un pedal de gran duracin en el acorde que
sensibiliza la dominante, cuya funcin parece ser mantener el sonido del bajo, mientras
726
509
ambas manos realizan los grupos de fusas segn indica la escritura de la edicin.
Tambin se utiliza el pedal para remarcar la cadencia final, emplendolo justo despus
del acorde de dominante en segunda inversin y del de tnica final. Las indicaciones de
los trminos lento y ritardando contribuyen a crear un clima conclusivo en la obra, si
bien son propias de postulados interpretativos ms cercanos a la esttica romntica que a
la barroca.
Imagen izquierda. Compases 115-123. Fuga en La menor n 13 (BWV 543) (S 462). Ejemplar de Mara
lvarez Somohano727.
Imagen derecha. Compases 143-151. Fuga en La menor n 13 (BWV 543) (S 462). Ejemplar de Mara
lvarez Somohano728.
El ltimo fragmento que queremos comentar de esta partitura contiene una

digitacin para una serie de sextas de tres compases de duracin. Trag utiliza una
digitacin habitual para los pasajes de sextas en los que se desea obtener una articulacin
en legato. Se basa en la combinacin de tres pares de dedos en la mano derecha (1-4, 1-3
y 2-5). Su ejecucin resulta bastante difcil para una mano pequea o mediana, sobre todo
cuando hay que cruzar el (1-4) por encima del (2-5); porque el pulgar cruza por debajo
del segundo dedo y el cuarto por encima del quinto. Tambin resulta bastante complejo
727
728
Bach, J.S.: 6 Prludien und Fugen fr orgel von John. Seb. Bach Op. cit., p. 15
510
de realizar el movimiento descendente que se produce entre las dos primeras
semicorcheas del segundo comps de la serie (1-4, 2-5), en el que el quinto dedo debe
pasar por debajo del cuarto y el segundo dedo por encima del primero. A continuacin
del pasaje de sextas, Trag indica un aumento progresivo de la intensidad con matices
que destacan la progresin meldica de la partitura, y seala dinmicamente con el
trmino fortepiano la aparicin del sujeto de la fuga.
Compases 31-46. Fuga en La menor n 13 (BWV 543) (S 462). Ejemplar de Mara lvarez Somohano729.
Entre las partituras de la biblioteca de Mara lvarez Somohano tambin hemos

localizado varios volmenes de estudios para piano. Se trata de colecciones de estudios
de Czerny, Cramer, Clementi y Kessler, que presentan diversos grados de dificultad. Los
estudios op. 299 de Czerny, y los de Cramer son obras adecuadas para interpretarse en los
primeros cursos de estudios de piano. Los estudios de Clementi Gradus ad Parnassum
pertenecen a un nivel de estudios ms avanzado, y finalmente los 24 estudios op. 20 del
pianista alemn Joseph Cristoph Kessler (1800-1872) suelen ejecutarse en los ltimos
cursos de piano. Dos de los volmenes de estos estudios pertenecen a la coleccin
Escuela de Piano. Uno de ellos es el primer cuaderno de estudios op. 299 de Czerny,
dirigido a los estudiantes de cuarto curso de piano, en el que encontramos anotaciones
manuscritas de Trag en alguno de sus estudios. El otro ejemplar de la coleccin Escuela
de Piano es el volumen segundo de los estudios Gradus ad Parnassum de Clementi,
729
Bach, J.S.: 6 Prludien und Fugen fr orgel von John. Seb. Bach Op. cit., p. 9
511
correspondiente al sexto ao de estudios de piano, y en el cual no aparecen anotaciones
de Trag. Los volmenes de los estudios de Cramer y Kessler pertenecen a ediciones
forneas. De Cramer se conserva ntegra la coleccin de 84 estudios publicados por
Peters. Slo hemos localizado anotaciones730 de Trag entre los 18 primeros, cuyo nivel
tcnico corresponde a un grado elemental de estudios de piano.
La aparicin de estudios con anotaciones de Trag correspondientes a diversos

niveles interpretativos, nos inclina a pensar que Mara lvarez Somohano pudo haber
sido alumna de Trag no slo en los cursos superiores de piano sino tambin durante los
estudios elementales. O tambin, que en las clases a alumnos del grado superior, Trag
recomendase volver a interpretar estudios de cursos anteriores, como ejercicios
preparatorios para la ejecucin de obras de mayor dificultad.
El volumen de los 24 estudios de Kessler op. 20 pertenece a la edicin italiana

Ricordi, revisada por Bruno Mugellini. En l hemos encontrado marcas a lpiz de Trag
en 18 de los estudios731, con las que indicaba a la alumna la seleccin de las obras que
deba interpretar. Este dato revela que Mara lvarez Somohano estudi la mayora de
obras del volumen de Kessler, que, dado el grado de dificultad tcnica de estas obras,
supona un trabajo bastante arduo de lectura de repertorio, destinado a adquirir gran
destreza en el mecanismo pianstico. Los estudios de este autor alemn se presentan
ordenados siguiendo el ciclo de quintas al revs, es decir el ciclo de cuartas. Comienzan
por los estudios en Do mayor y La menor, seguidos por los estudios de ambos modos de
1, 2, 3, 4, y 5 bemoles. A continuacin aparecen los estudios en Fa sostenido mayor (6#)
y Mi bemol menor (6 b), sucedidos por los escritos en las tonalidades de 5, 4, 3, 2, y 1
sostenido. Trag indica a su alumna la interpretacin de estudios en prcticamente todas
las tonalidades, a excepcin de los escritos con armadura de cinco y seis bemoles, que
presentan un grado de dificultad superior. En los estudios sealados por Trag se tratan
aspectos tcnicos de diversa ndole como arpegios veloces en la mano derecha (n 1), o en
la mano izquierda (nos 4, 20), notas dobles (nos 2, 15, 19, 23), cruces de manos (nos 2, 7,
730
Las anotaciones de este ejemplar de estudios de Cramer han sido tratadas en pginas anteriores de este
captulo, en las que se comentaba el contenido del volumen de estudios de Cramer editado en la coleccin
Escuela de Piano.
731
Los estudios de este volumen con marcas de Trag son: n 1 en Do mayor, n 2 en La menor, n 4 en Re
menor, n 6 en Sol menor, n 7 en Mi bemol mayor, n 8 en Do menor, n 9 en La bemol mayor, n 10 en Fa
menor, n 13 en Fa # menor, n 15 en Si mayor, n 18 en Do # menor, n 19 en La mayor, n 20 en Fa #
menor, n 21 en Re mayor, n 22 en Si menor, n 23 en Sol mayor, n 24 en Mi menor.
512
13), cambios de posicin de la mano y paso del pulgar (nos 6, 21), octavas en staccato en
ambas manos (n 8), igualdad de ejecucin entre ambas manos (nos 9, 15), combinacin
de diferentes tipos de articulacin (legato, stacatto) (nos 18, 23), coordinacin entre
ambas manos al ejecutar diferentes grupos rtmicos (n 22), o adquisicin de fuerza e
independencia de los dedos (nos 9, 24).
Las anotaciones de Trag que aparecen en estos estudios sealan principalmente

errores de lectura de la alumna en notas y alteraciones, signos que marcan las notas
acentuadas del comps y los comienzos de frases meldicas. No se ha localizado ninguna
referencia al uso del pedal en estos estudios o al empleo de dinmicas, lo que parece
indicar que la interpretacin de estos estudios estaba destinada exclusivamente a la
adquisicin de un mecanismo correcto. Solamente hemos encontrado una anotacin
referente a las digitaciones, que aparece en el estudio n 4 dedicado a la ejecucin de
arpegios en la mano izquierda. En la imagen de este estudio que presentamos a
continuacin, observamos que Trag indica a su alumna que tenga cuidado con la
digitacin de algunos arpegios en la mano izquierda, as como seala errores de lectura en
algunas notas, y la acentuacin de las primeras notas de los grupos de semicorcheas.
732
Compases 33-40. Estudio n 4 en Re menor. Ejemplar de Mara lvarez Somohano
732
Kessler, J. C: 24 Studi per pianoforte op. 20, riveduti, corretti e diteggiati da Bruno Mugellini, Milano,
Ricordi, [1894], p. 17
513
Otra anotacin a la que queremos referirnos es la que aparece en el estudio 19 en
La mayor. En ella Trag advierte a su alumna que contine la ejecucin en staccato
durante toda la obra. La ejecucin continua de este tipo de articulacin aade una
dificultad ms a esta partitura, en la que el intrprete debe tocar diversas combinaciones
de notas dobles, saltos y acordes.
733
Compases 1-7. Estudio n 19 en La mayor. Ejemplar de Mara lvarez Somohano
Por ltimo, creemos interesante comentar la similitud que nos parece encontrar
entre algunos estudios de Kessler y los de Chopin. Hemos observado esta analoga
especialmente en el estudio n 20 de Kessler en Fa sostenido menor, que guarda cierta
relacin con el estudio n 10 op. 12 Revolucionario, y en el estudio n 9 en La bemol
mayor de gran parecido al estudio de Chopin op. 25 n 1.
La partitura que mostramos a continuacin pertenece al estudio nmero 9 de

Kessler. Est compuesto en la misma tonalidad que el estudio op. 25 n 1 de Chopin, y
muestra una escritura de grupos de seis figuras en ambas manos, muy similar a la del
pianista polaco. La finalidad del estudio de Kessler parece ser la adquisicin de igualdad
de ejecucin entre ambas manos, y fuerza e independencia en los dedos que permita
destacar las notas de la meloda, escritas en notas ms marcadas. Sin embargo, parece que
la disposicin de los grupos de notas ideadas por Kessler no aprovecha tanto como la
diseada por Chopin el punto de apoyo de los dedos sobre el teclado. En la parte inferior
de la imagen del estudio 9, observamos una marca a lpiz de Trag, con la que parece
advertir a su alumna que revise la interpretacin de este pasaje tan profuso en
alteraciones.
733
Ricordi, [1894], p. 85
514
Imagen izquierda. Compases 1-24. Estudio n 9 en La bemol mayor de Kessler. Ejemplar de Mara lvarez
734
Somohano .
Imagen derecha. Compases 1-2. Estudio op. 25 n 1 en La bemol mayor de Chopin735.
734
Ricordi, [1894], p. 38
735
Chopin, F: Estudios para piano, Madrid, Real Musical, Instituto Chopin de Polonia, 1987, p. 63
515
CAPTULO 14. CONCLUSIONES
Al finalizar la exposicin de esta tesis doctoral, creemos necesario hacer una valoracin
final sobre la trascendencia de la figura de Jos Trag en la msica espaola de los siglos
XIX y XX.
Nos encontramos ante un msico que participa activamente en la consolidacin de la

msica espaola de su tiempo, fundamentalmente a travs de sus facetas interpretativa y
didctica.
Trag es un artista de su tiempo, un msico que toma parte en los acontecimientos

musicales de la sociedad que le rodea, no slo como intrprete, sino tambin como oyente
activo de la msica que en aquellos aos se ejecutaba, y como maestro de nuevos valores
de la msica espaola.
Este pianista estuvo ntimamente ligado a la vida musical de Madrid, su ciudad natal y el
lugar donde residi durante mayor tiempo. Esta capital era en aquella poca era el mayor
centro de difusin de la msica espaola, especialmente durante el siglo XIX. Trag
aporta a la sociedad madrilea, entre otros aspectos, las innovaciones en la tcnica
interpretativa, y las novedades de repertorio que el msico haba adquirido en Pars.
El prestigio que Jos Trag fue adquiriendo con el paso de los aos hizo que las
opiniones del pianista gozaran de una alta consideracin en el medio musical. As
encontramos referencias a Trag participando como jurado en certmenes musicales,
como los celebrados en Bilbao en 1892 y 1896.
Muchos de sus colegas de profesin requieren de Trag una opinin que apruebe la
validez de sus nuevos trabajos. Ejemplos de esta cuestin son la obra Mecanismo del
Piano de Salvador Roldn, que incluye en su introduccin una carta de Trag; el Gran
Mtodo de Piano de Robustiano Montalbn, e incluso la edicin espaola del Mtodo de
Piano de Schmoll. Tambin las casas de pianos requieren su parecer sobre nuevos
modelos de este instrumento que salen al mercado.
516
El pianista madrileo realiza importantes aportaciones al mundo de la interpretacin.
Revaloriza al piano como instrumento que posee la suficiente entidad para convertirse en
el principal e incluso nico protagonista de un concierto. Trag es uno de los pocos
pianistas espaoles de aquella poca que congreg a los aficionados madrileos, con el
nico motivo de escuchar msica clsica para piano. Prueba de ello fue su primer
concierto a su llegada de Pars en enero de 1878, y muy especialmente las Sesiones de
Msica Clsica de Piano, ofrecidas durante los aos 1894, 1895 y 1896. Esta idea rompe
con la tradicional estructura de las veladas musicales en las que la msica de piano se
acompaaba al canto o con obras para otros instrumentistas.
La trayectoria interpretativa de Trag es brillante. Participa en conciertos celebrados en

las ms importantes salas parisinas como la Pleyel, rard, Herz y en el Circo de Invierno
en los conciertos dirigidos por Pasdeloup. Alcanza en ellos la gloria que anteriormente
haban logrado pianistas de tanta reputacin como Rubinstein, Plant o Ritter.
En Espaa, Trag colabora con las agrupaciones musicales de prestigio como la Sociedad
de Conciertos, o la Sociedad de Cuartetos. Interviene en recitales con primeras figuras de
la interpretacin como Sarasate, Arbs, Monasterio, Mirecki, Crickboom; y con
directores que le acompaan como Chap y Bretn. Todas estas razones son motivo
suficiente para el estudio de la figura de este msico.
El repertorio que interpret Jos Trag a lo largo de su carrera como concertista ha

significado una aportacin enriquecedora a la msica que es escuchaba en las salas de
concierto espaolas.
En un primer momento el pianista escogi para sus conciertos obras que transmitan
virtuosismo, audacia y en cierta manera exhibicionismo. Su repertorio estaba
prcticamente integrado en exclusivo por compositores romnticos y bsicamente
europeos, no habiendo casi ningn hueco para la msica espaola. Entre estas obras se
encontraban las Rapsodias hngaras de Liszt, la Pasquinade de Gottschak, nocturnos,
polonesas, valses de Chopin, entre otras. Tambin interpreta obras para piano y orquesta
como el concierto en do menor, de Beethoven, el concierto en mi menor de Chopin, o el
de Rubinstein en re menor.
517
La colaboracin con la Sociedad de Cuartetos en 1886 va a significar un cambio en el
repertorio de Trag. A partir de este momento, el pianista encuentra en la msica de
cmara una manera de expresin ms ntima, ms pura, dirigida a un pequeo auditorio
que en ocasiones accede al saln nicamente por invitacin.
Prueba de este gusto por la msica de cmara fue la creacin en 1889 de la Sociedad
Msica di Camera, nacida con el propsito de difundir la obra para cmara de
compositores contemporneos, que encontr uno de sus principales artfices en la persona
de Trago.
A pesar de la efmera existencia del cuarteto di camera, debemos valorar el trabajo de

difusin del repertorio de compositores no muy conocidos por el pblico madrileo como
Saint-Sans, Grieg o Gernsheim. Tambin se ha de tener en cuenta la contribucin de
estos intrpretes en la divulgacin de obras de maestros consumados en este tipo de
gnero como Beethoven o Brahms.
Por lo tanto a partir de este momento observamos una modificacin en el repertorio que
Trag interpreta, no solo en su mayor predileccin por la msica de cmara, sino que en
los conciertos como solista incluye con el paso de los aos nuevos compositores. Entre
ellos encontramos a Weber, Mendelssohn, Schumann-aceptado a duras penas por el
pblico madrileo-, Saint-Sans; y los maestros del clave Rameau, Scarlatti y Bach.
Aunque el cambio es notorio, en los recitales de Trag estarn casi siempre presentes
autores de especial significacin para el pianista como Chopin, Liszt y Beethoven.
La faceta compositiva de Trag es la ms desconocida. En parte esta circunstancia es

debida a la escasez de obra compuesta y tambin a que su forma de composicin sigue
unos parmetros poco innovadores.
Trag fue un compositor de obras para piano de saln, especialmente de danzas de saln
llevadas al piano, siguiendo la moda de la poca. La renuncia de este pianista a abordar la
composicin de obras ms complejas, destinadas a pianistas profesionales, es una causa
de que la difusin de su obra haya sido insuficiente.
518
La poca dedicacin a la composicin de Trag, puede ser una de las razones que haya
propiciado el olvido de este autor en el panorama musical espaol; ya que la historia de la
msica ha descuidado en ocasiones el mundo de la interpretacin, o de la enseanza
musical en favor de la funcin compositiva.
El pianista en cambio sobresale en su faceta didctica. Es un heredero, a travs de su

maestro Mathias, de la escuela chopiniana, convirtindose en uno de sus principales
introductores en Espaa. No solo Mathias hizo mella en el pianismo de Trag, sino que
las influencias de Liszt tambin estn presentes a travs de los consejos que recibi de
Ritter. Eduardo Compta contribuy tambin a agrandar su pensamiento pianstico,
inculcndole las enseanzas de la escuela de Bruselas. Estamos por lo tanto ante un
pianista que se empapa de las diferentes corrientes piansticas europeas, y a partir de ellas
forma su propia concepcin.
Trag ha transmitido su sabidura pianstica a muchos discpulos. Entre ellos algunos han
brillado con luz propia en la msica espaola, destacando nombres como el de Manuel de
Falla, Joaqun Turina, Julia Parody, Carmen Prez, Canuto Berea, Enrique Aroca, e
incluso Isaac Albniz, que recibi algunas lecciones.
Trag pertenece a la tercera generacin del pianismo espaol, despus de una primera
representada por Mateo Prez Albniz, una segunda por su maestro Compta, la tercera
sera la suya y la cuarta la de sus discpulos.
Hay que valorar en la persona de Jos Trag su preocupacin por todos los aspectos del
saber musical. Estamos ante un msico culto, con inquietudes que se dirigen tanto hacia
la msica en su sentido prctico, como al conocimiento de los grandes tericos musicales.
El reconocimiento a esta labor fue su nombramiento como miembro de la Real Academia
de Bellas Artes de San Fernando.
519
CAPTULO 15. BIBLIOGRAFA
Se incluye a continuacin una seleccin bibliogrfica de libros, diccionarios, catlogos y

captulos de libros y artculos en revistas relacionados directamente con Trag. No
incluimos las referencias de Trag aparecidas en la prensa coetnea que s figuran a pie
de pgina en relacin con cada noticia.
15.1. LIBROS
Asenjo Barbieri, Francisco: Legado Barbieri. Edicin a cargo de Emilio Casares, Madrid,
Fundacin Banco Exterior, 1986.
Castro y Serrano, Jos: Los cuartetos del Conservatorio: breves consideraciones sobre la
msica clsica, Madrid, Centro General de Administracin, 1866.
Esperanza y Sola, Jos M.: Treinta aos de crtica musical: coleccin pstuma de los
trabajos, Vol. I, II, III, Madrid, Viuda e Hijos de Tello, 1906.
Fernndez Arbs, Enrique: Memorias (1863- 1903). Aspectos biogrficos y crticos

(1863-1939) por Jos M. Franco, Madrid, Ediciones Cid, 1963.
Gallego, Antonio: Manuel de Falla y el Amor Brujo, Madrid, Alianza, 1990.
Gmez Amat, Carlos: Historia de la msica espaola. V. Siglo XIX, Madrid, Alianza,
1984.
Goslvez Lara, Carlos Jos: La edicin musical espaola hasta 1936: gua para la
datacin de partituras, Madrid, Asociacin Espaola de Documentacin Musical, 1995.
Gras y Elas, Francisco: Msicos espaoles nacidos en el siglo XIX, Vol. I, Barcelona,
Msica Ilustrada, 1900.
Hoffel, Jean- Charles: Manuel de Falla, Francia, Fayard, 1992.
Marco, Toms: Historia de la msica espaola. VI. Siglo XX, Madrid, Alianza, 1982.
520
Mreaux, Amde: Les Clavecinistees de 1637 a 1790: histoire du clavecin, portraits et
biographies des clbres clavecinistes avec exemples et notes sur le style et lexcution
de leurs oeuvres, s.l. Heugel & Cie, 1867.
Mesonero Romanos, Ramn: El antiguo Madrid: paseos histrico anecdticos por las
calles y casas de esta villa, Vol. I y II, Madrid, Oficinas de la Ilustracin Espaola y
Americana, 1881.
Mir Bach, A. : Cien msicos clebres espaoles, Barcelona, Ediciones Ave, 1942.
Prez Galds, Benito: Arte y Crtica: Obras Inditas ordenadas y prologadas por Alberto
Ghiraldo, Vol II, Madrid, Renacimiento, 1923.
Salazar, Adolfo: La msica comtempornea en Espaa: Examen crtico de la msica

espaola en el periodo contemporneo, y de sus orgenes, Madrid, Ediciones la Nave,
1930.
Salazar, Adolfo: La msica en el s. XX: ensayo de crtica y esttica desde el punto de

vista de su funcin social. Madrid, Ediciones del rbol, 1936.
Salazar, Adolfo: Msica y msicos de hoy: ensayos sobre la msica actual. Madrid,
Mundo Latino, ca. 1928.
Sopea Ibez, Federico: Historia crtica del Conservatorio de Madrid, Madrid,

Ministerio de Educacin y Ciencia, Direccin General de Bellas Artes, 1967.
Subir Puig, Jos: Historia de la msica espaola e hispanoamericana, Barcelona,

Salvat, 1953.
Subir Puig, Jos: La msica en la Academia. Historia de una seccin, Madrid, Real
Academia de Bellas Artes de S. Fernando, 1980.
521
Villalba Muoz, Luis: ltimos msicos espaoles del siglo XIX: semblanzas y notas
crticas de los principales msicos espaoles, Vol. I. Madrid, Ildefonso Alier, ca. 1914.
Villar, Rogelio: Tericos y Msicos, Madrid, Tipografa Catlica, 1920.
15.2. DICCIONARIOS
Albert Torrellas, A. (ed.): Diccionario Enciclopdico de la Msica: biografas-
bibliografa- monografas- historia- argumento de peras, Vol III, Barcelona, Central
Catalana de Publicaciones, 1947.
Baso, Alberto (ed.): Diccionario Enciclopdico Universale della Msica e dei Musicisti.
Torino, Unione Tipogrfico Editrice Torinese, 1988.
Casares, Emilio (ed.): Diccionario de la Msica Espaola e Hispano Americana, Madrid,

Sociedad General de Autores y Editores, 1999.
Lcal, Luisa: Diccionario de la Msica: tcnico, histrico, bio- bibliogrfico, Madrid,

Establecimiento Tipogrfico de San Francisco de Sales, 1899.
Pahissa, Jaime y Lozano, Clemente (ed.): Diccionario de la Msica Ilustrado:

terminologa- historia- biografa- bibliografa- organografa- coreografa- iconografa-
retratos autgrafos, Barcelona, Central Catalana de Publicaciones. (s.f.)
Pena, Joaqun y Angls, Higinio (ed.): Diccionario de la Msica, Barcelona, Labor, 1954.
Piero Garca, Juan: Msicos Espaoles de Todos los Tiempos: Diccionario Biogrfico,
Madrid, Tres, 1984.
Ricar Matas, Josep: Diccionario Biogrfico de la Msica: con ciento ochenta y cuatro
retratos, 3. ed., Barcelona, Iberia, 1980.
Saldoni, Baltasar: Diccionario Biogrfico- Bibliogrfico de Efemrides de Msicos

Espaoles. Vol. III-IV; s.l. 1881.
522
Stanley Sadie (ed.): The New Grove Dictionary of Music and Musicians, London,
Macmillam Publisher, 1980.
15.3. CATLOGOS
Annimo: Estadstica de la prensa peridica, Madrid, Direccin General de Seguridad,
Ministerio de la Gobernacin, 1888.
Annimo: Estadstica de la prensa peridica, Madrid, Ministerio de la Gobernacin,

Subsecretaria, 1892.
Espins Molt, Vctor: Catlogo de la Biblioteca Musical: Edicin Ilustrada, Madrid,

Seccin de Cultura e Informacin, 1946.
Iglesias Martnez, Nieves y Gallego Cuadrado, M. Pilar (ed.) Catlogo de discos de 78

rpm. en la Biblioteca Nacional, Madrid, Direccin General del Libro y Bibliotecas,
Ministerio de Cultura, 1988.
Iglesias Martnez, Nieves (ed.) La msica en el Boletn de la Propiedad Intelectual 1847-

1915, Madrid, Biblioteca Nacional, 1997.
Torres Mulas, Jacinto: Las publicaciones peridicas musicales en Espaa (1812-1990):

Estudio Crtico- Bibliogrfico, Repertorio General, Madrid, Instituto de Bibliografa
Musical, 1991.
15.4. CAPTULOS DE LIBROS Y ARTCULOS EN REVISTAS

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Espaa en la msica de occidente-Actas del Congreso Internacional, Vol. II, Madrid,
Ministerio de Cultura (INAEM), 1987, pp. 261- 322.
Gallego, Antonio: Aspectos sociolgicos de la msica en la Espaa del siglo XIX en

os
Revista de Musicologa, Vol. XIV ( n . 1-2, Enero- Septiembre 1991), Valencia,
Sociedad Espaola de Musicologa, 1992, pp. 13-31.
523
Gmez Amat, Carlos: Sinfonismo y msica de cmara en la Espaa del siglo XIX en
Espaa en la msica de occidente-Actas del Congreso Internacional, Vol. II, Madrid,
Ministerio de Cultura (INAEM), 1987, pp. 211- 224.
Nez- Corts Contreras, Maravillas y Herradn Figueroa, Mara Antonia: La Real

Academia de Bellas Artes de San Fernando y la vida musical espaola del siglo XIX, en
os
Sociedad Espaola de Musicologa, 1992, pp. 85-91.
Powell, Linton: Spain in the Music of the West. The 19th Century Instrumental and
Vocal Music en Espaa en la msica de occidente-Actas del Congreso Internacional,
Vol. II, Madrid, Ministerio de Cultura (INAEM), 1987, pp. 199-210.
Powell, Linton: The place of Joaqun Turina in Spanish pianism en Anuario Musical,
Vol. XXXI- XXXII (1976- 1977), Barcelona, Consejo Superior de Investigaciones
Cientficas, Instituto Espaol de Musicologa, 1979, pp. 225-242.
Torres Mulas, Jacinto: Fuentes para la historiografa musical espaola del siglo XIX:
ms de un centenar y medio de revistas musicales espaolas, en Revista de Musicologa,
os
Vol. XIV ( n . 1-2, Enero- Septiembre 1991), Valencia, Sociedad Espaola de
Musicologa, 1992, pp. 33-50.
Torres Mulas, Jacinto: Orquestas y sociedades (1900-1939) en Espaa en la msica de

occidente-Actas del Congreso Internacional, Vol. II, Madrid, Ministerio de Cultura
(INAEM), 1987, pp. 351-368.
Subir Puig, Jos: La msica en la Biblioteca de la Real Academia de Bellas Artes de

San Fernando en Anuario Musical, Vol. XI (1956), Barcelona, Consejo Superior de
Investigaciones Cientficas, Instituto Espaol de Musicologa, 1956, pp. 111-122.
Vzquez Tur, Mariano: Piano de saln y piano de concierto en la Espaa del XIX, en
os
Sociedad Espaola de Musicologa, 1992, pp. 225- 248.
524
APNDICE I. CATLOGO DE LA OBRA DE JOS TRAG
Estructura del catlogo y criterios de catalogacin
Exponemos a continuacin el catlogo de la obra de Jos Trag. Su configuracin

se ha estructurado en tres grandes bloques correspondientes a su obra compositiva,
terica y didctica. Ante la dificultad para catalogar ntegramente el catlogo de Trag
siguiendo un orden cronolgico, debido a la falta de datos sobre las fechas de
composicin y edicin de algunas partituras, hemos decidido adoptar como primer
criterio de clasificacin los gneros musicales en los que se enmarcan las composiciones.
De esta manera el catlogo compositivo de Trag se divide en tres secciones: obras para
piano, obras para canto y piano y obras para solfear. A continuacin se presenta el bloque
correspondiente a la obra terica, y seguidamente el de la obra didctica.
Una vez clasificadas las partituras del catlogo de la obra compositiva en

apartados correspondientes en los diversos gneros musicales, se ha ordenado cada una
de las secciones siguiendo un criterio cronolgico. La ordenacin diacrnica de las
partituras se ha establecido sobre la fecha de composicin o edicin de las mismas.
Tambin se ha tenido en cuenta la ordenacin indicada por el propio autor en dos
partituras de la obra para piano numeradas como opus 2 y 3 respectivamente. Las
partituras de la obra compositiva que no se han podido datar con exactitud, se presentan
al final de la seccin correspondiente, y para su ordenacin se ha combinado el criterio
cronolgico con el alfabtico.
El orden diacrnico ha sido tambin el empleado en la catalogacin de los escritos

de la obra terica. La ordenacin de las partituras de la obra didctica se ha establecido en
funcin de otros criterios. Los mtodos que componen la obra didctica se han clasificado
primeramente en obras manuscritas y obras impresas. Para la catalogacin de la obra
didctica impresa, integrada por los mtodos de la coleccin Escuela de Piano, no se ha
empleado el criterio cronolgico, ya que varios de los volmenes fueron editados por
primera vez en el mismo ao. En la catalogacin de estos mtodos se ha establecido
como primer criterio el orden alfabtico de los apellidos de los autores, y como segundo
el orden alfabtico de los ttulos de las obras.
525
La catalogacin de las obras se ha organizado en funcin de los siguientes
epgrafes, cuya presencia vara en las entradas del catlogo segn las caractersticas de
cada obra: autor, ttulo, subttulo, autor del texto, nmero de opus, tipo de documento,
gnero musical, lugar y fecha de composicin, lugar y fecha de edicin, datos fsicos y
localizacin. Adems en la catalogacin de algunas obras figuran observaciones relativas
a dedicatorias manuscritas o impresas en las partituras, o sobre las diversas ediciones de
que ha sido objeto la obra y la localizacin de los ejemplares correspondientes.
1. Catlogo de la obra compositiva

1.1. Obras para piano solo
1) Ttulo: Vals Brillante para piano.
Documento: Manuscrito del autor.
Gnero: Vals
Fecha de composicin: 1872
Datos fsicos: [13 p.]
Localizacin: Biblioteca Musical del Ayuntamiento de Madrid. Q 491 (1)
Observaciones: Dedicatoria: A mi Padre.
2) Ttulo: Ternezas
Subttulo: Capricho elegante para piano.
N. Opus: 2
Documento: Manuscrito del autor
Gnero: Capricho
Fecha de composicin: [ 187-?]
3) Ttulo: Premier amour. [Primer amor]

Subttulo: Mazurka elegante para piano.
N. Opus: 3
Documento: Manuscrito firmado por el autor.
Gnero: Mazurka
Lugar de composicin: Madrid- Pars
Fecha de composicin: [comienzo] 6- XII- 1874, [conclusin] 14-II- 1876.
526
Localizacin: Biblioteca Musical del Ayuntamiento de Madrid. Q. 491(5)
Observaciones: Dedicatoria: A mi padre.
4) Ttulo: Illusion [Ilusin]

Subttulo: Mazurka pour le piano
Documento: Manuscrito firmado por el autor
Gnero: Mazurca.
Lugar de composicin: Pars
Fecha de composicin: 20-I- 1877
Observaciones: Dedicatoria: Hommage M.me. Hlne Ponte de la Voz.
Lleva adosada la partitura Le reveil. Melodie pour le Chant
avec acompagnement de piano.
5) Ttulo: Ecoute- moi [Escchame]

Subttulo: Danse Havanaise pour le piano.
Documento: Manuscrito firmado por el autor.
Gnero: Habanera
Fecha de composicin: 1- II- 1881
6) Ttulo: Mazurka Meldica.

Documento: Msica impresa. Coleccin facticia de Msica Espaola
para Piano.
Gnero: Mazurka
Nmero de plancha: A. R. 7129
Lugar de impresin: Madrid: Antonio Romero.
Fecha de impresin: [1888]
Datos fsicos: 6 p. Comienza en la p. 213.
527
Localizacin: Biblioteca del Real Conservatorio Superior de Msica de
Madrid. Casal- Chap 2552. Microfilm.
Observaciones: La misma edicin se encuentra en la Biblioteca Musical del
Ayuntamiento de Madrid. Q. 171.
Msica impresa encuadernada junto a otras obras.
7) Ttulo: Tarantela para piano.

Documento: Copia manuscrita. Autografa. Libro de Lectura Musical de
la Sociedad Didctico Musical. Coleccin de obras
originales manuscritas para piano y solfeo. Seccin 1.
Entrega 8.
Gnero: Tarantela
Lugar de Impresin: Madrid. Jos Campo y Castro. Casa Editorial y Almacn de
Msica. Espoz y Mina 9.
Fecha de Impresin: [188-?]
Datos Fsicos: [6 p.] Comienza en la p.57
Localizacin: Archivo Canuto Berea de la Diputacin Provincial de la
Corua M-442 / 12
Observaciones: La entrega 8 est configurada por dos obras para piano.
La partitura adjunta a la de Trag es una Meloda para
piano de Toms Fernndez Grajal. La direccin del editor
Jos Campo y Castro es el nico dato que tenemos para una
aproximacin a la fecha de edicin. Esta casa editorial tuvo
el domicilio en la Calle Espoz y Mina desde septiembre de
1874 hasta 1907736.
Dedicatoria: A mi distinguida discpula la Srta. D. M. Luisa
Vega- Ritter.
Otra edicin diferente en:
Biblioteca del Real Conservatorio Superior de Msica de
Madrid. 1 / 8693 [19--] (2. Edicin)
Esta edicin tiene nmero de plancha S. D. M. 8.
736
Goslvez Lara, Carlos Jos, La Edicin Musical Espaola hasta 1936. Gua para la datacin de
partituras. Madrid, 1995. p- 142.
528
8) Ttulo: Zortzico para piano
Documento: Msica impresa. Coleccin facticia de Msica Espaola
para piano.
Gnero: Zortzico
Lugar de impresin: Bilbao. Louis E. Dotesio. Editor. Almacn de msica y
pianos. 8, Calle de Doa Mara Muoz. N de plancha 1
Fecha de impresin: [189-?]
Datos fsicos: 9 p. Comienza en la pgina 221
Madrid. Casal-Chap 2552. Microfilm.
Observaciones: Otros ejemplares:
Biblioteca Musical del Ayuntamiento de Madrid. S 51.
Biblioteca Musical del Ayuntamiento de Madrid. Q 491(7)
Archivo vasco de la msica ERESBIL (E/TRA-02/C-01)
S.G.A.E. Archivo de la Unin Musical Espaola T-21495
Reedicin [ca.1920?]
9) Ttulo: Nocturno para piano.

Subttulo: Un Recuerdo.
Gnero: Nocturno
Fecha de composicin: [18-?]
Datos fsicos: [12 p. ]
Observaciones: Dedicatoria: A mi querido Padre.
10) Ttulo: Mazurka para Piano

Documento Copia manuscrita. Autografa. Libro de Lectura Musical de
Entrega 29
Gnero Mazurka
Lugar de Impresin: Madrid: Jos Campo y Castro. Casa Editorial y Almacn de
529
Datos Fsicos: [5 p.] Comienza en la p. 225
Localizacin: Archivo Canuto Berea de la Diputacin de La Corua. M-
441/ 13
Observaciones: La entrega 29 est configurada por dos obras para piano. La
partitura adjunta a la de Trag es un Estudio- Impromptu
para piano de Javier Jimnez Delgado. La direccin del
editor Jos Campo y Castro es el nico dato que tenemos
para una aproximacin a la fecha de edicin. Esta casa
editorial tuvo el domicilio en la Calle Espoz y Mina desde
septiembre de 1874 hasta 1907737.
Otras ediciones iguales en:
Madrid. 1 / 8693
Biblioteca Musical del Ayuntamiento de Madrid. B 580.
11) Ttulo: Romanza sin palabras.

Subttulo: Para piano.
Entrega 15
Gnero: Romanza.
Lugar de Impresin: Madrid. Jos Campo y Castro. Casa Editorial y Almacn de
Datos Fsicos: [8 p.] Comienza en la p. 113
Localizacin: Archivo Canuto Berea de la Diputacin de La Corua. M-
442/ 19
Observaciones: La direccin del editor Jos Campo y Castro es el nico
dato que tenemos para una aproximacin a la fecha de
737
530
edicin. Esta casa editorial tuvo el domicilio en la Calle
Espoz y Mina desde septiembre de 1874 hasta 1907738.
Otra edicin diferente:
Madrid. 1 / 8693. [19--] Tiene nmero de plancha: S. D. M.
15.
1.2. Obras para canto y piano
1) Ttulo: Le Rveil [El despertar]

Subttulo: Mlodie pour le chant avec accompagnement de piano.
Autor texto: Marceline Desbordes-Valmore (1786- 1859)
Gnero: Cancin para canto y piano.
Fecha de composicin: 1- VI- 1877
Observaciones: Encuadernada junto a la partitura Illusion, Mazurca pour le
piano.
2) Ttulo: La dernire feuille [La ltima hoja]

Subttulo: Meloda para Canto con acompaamiento de Piano.
Autor texto: Thophile Gautier (1811-1872)
Documento: Copia de manuscrito firmado por el autor. Coleccin
facticia de obras dedicadas a S. M. la Reina Regente D.
M. Cristina, ( A la memoria del Rey D. Alfonso XII)
Gnero: Cancin para canto y piano.
Lugar de composicin: Madrid.
Fecha de composicin: 23- I- 1886
Datos fsicos: [4 p. ]
738
531
Madrid. S/ 1855. Microfilm.
Observaciones: Dedicatoria: A la memoria de S. M. el Rey D. Alfonso XII.
Coleccin facticia de partituras promovida por la
Asociacin de profesores de Msica y aficionados.
Presidente D. Antonio Romero y Anda.
1.3. Obras para solfear
1) Ttulo: Lectura musical. Nmero 20

Subttulo: Obra manuscrita para piano y solfeo
originales manuscritas para piano y solfeo. Solfeo. Ao 2.
Cuaderno 2.
Gnero: Lecciones de solfeo para repentizar
Lugar de impresin: Madrid. Sociedad Didctico Musical. Constituida por
profesores del Conservatorio de Msica y Declamacin de
Madrid. N Plancha S. D. M. 54
Fecha de impresin: [190-]
Datos fsicos: 1 pgina. (22 pginas la coleccin completa)
Localizacin: Biblioteca Musical del Ayuntamiento de Madrid. ML 276
(8)
Observaciones: La obra est encuadernada junto a las dems partituras de
una coleccin constituida por 21 lecciones de solfeo. Junto a
la partitura de Trag se encuentran obras de Toms
Fernndez Grajal (Nos 1, 17), Juan Cant (Nos 2, 10),
Antonio Llanos (Nos 3, 9, 15), Apolinar Brull (Nos 4, 14),
Jos Antonio Campos (Nos 5, 6), Jos Falc (Nos 7, 13),
Antonio Sos (Nos 8, 12), Manuel Fernndez Grajal (N 11),
Javier Jimnez Delgado (Nos 16, 18) y Dmaso Zabalza (N
19).
2) Ttulo: Lectura musical. Nmero 21
532
Subttulo: Obra manuscrita para piano y solfeo
Documento: Copia manuscrita. Autografa.
Libro de Lectura Musical de la Sociedad Didctico Musical.
Coleccin de obras originales manuscritas para piano y
solfeo. Solfeo. Ao 2. Cuaderno 2.
Gnero Lecciones de solfeo para repentizar
Lugar de impresin: Madrid. Sociedad Didctico Musical. Constituida por
profesores del Conservatorio de Msica y Declamacin de
Madrid. N Plancha S. D. M. 54
Fecha de impresin: [190-]
Datos fsicos: 1 p. (22 pginas la coleccin completa)
Localizacin: Biblioteca Musical del Ayuntamiento de Madrid. ML 276
(8)
Observaciones: La obra est encuadernada junto a las dems partituras
correspondientes a la coleccin constituida por 21 lecciones
de solfeo. Junto a la partitura de Trag se encuentran obras
de Toms Fernndez Grajal (Nos 1, 17), Juan Cant (Nos 2,
10), Antonio Llanos (Nos 3, 9, 15), Apolinar Brull (Nos 4,
14), Jos Antonio Campos (Nos 5, 6), Jos Falc (Nos 7, 13),
Antonio Sos (Nos 8, 12), Manuel Fernndez Grajal (N 11),
Javier Jimnez Delgado (Nos 16, 18) y Dmaso Zabalza (N
19).
2. Catlogo de la obra terica
1) Ttulo: El Piano
Subttulo Observaciones sobre su historia, sistemas de enseanza y
obras ms notables compuestas para este instrumento. (I).
Documento: Impreso.
Lugar de edicin: Madrid: Redaccin y administracin. General Castaos, 9.
Fecha de edicin: 1887
Datos fsicos: 17 p.
533
Localizacin. Biblioteca particular de Jos Trag739.
Observaciones: Artculo publicado en la Revista de Espaa Tomo CXV
Cuaderno 3. Ao XX , 456, 10- IV-1887. p. 429- 45.
2) Ttulo: El Piano
Subttulo Observaciones sobre su historia, sistemas de enseanza y
obras ms notables compuestas para este instrumento. (II).
Documento: Impreso.
Lugar de edicin: Madrid: Redaccin y administracin. General Castaos, 9.
Datos fsicos: 9 p.
Localizacin. Biblioteca particular de Jos Trag740.
Observaciones: Artculo publicado en la Revista de Espaa Tomo CXV
Cuaderno 4. Ao XX , 457, 25- IV-1887. p. 554- 62.
3) Ttulo: A los Profesores y Alumnos de la Enseanza del Piano

Documento: Impreso.
Gnero: [Introduccin sobre la interpretacin de las figuras
abreviadas de adorno]
Lugar de impresin: Madrid: Almagro y Compaa Editores.5, Preciados,5.
Fecha de impresin: [ca. 1900]
Datos fsicos: 8 p.
Localizacin: Biblioteca Nacional. M 4503.
Observaciones: Es una introduccin terica que est encuadernada con el
rimer y Segundo Libro de Fugas de Bach, perteneciente a la
edicin revisada por Trag titulada Escuela de Piano.
La introduccin no tiene nmero de plancha, s las partituras
anexas. A. y C. 8790
Otros ejemplares de la introduccin al primer libro de Fugas
Biblioteca particular de Jos Trag741. Dos ejemplares.
Reimpresin de Dotesio. A. y C. 8790 [19--]
739
Ejemplar propiedad de M. Asuncin Trag Rodrguez, hija de Jos Trag.
740
Ejemplares propiedad de M. Asuncin Trag Rodrguez, hija de Jos Trag.
741
Ejemplares propiedad de M. Asuncin Trag Rodrguez, hija de Jos Trag.
534
Ejemplares de la introduccin al segundo libro de Fugas:
Archivo Canuto Berea de la Diputacin Provincial de La
Corua. M-15/ 29. Reedicin de Dotesio [1903] N. Pl.
40724
S.G.A.E. Archivo de la Unin Musical Espaola.
Me- 24230.1
Reedicin. 14 p. [1920] Solamente se conserva el tratado
terico.
4) Ttulo: Discursos ledos en la Real Academia de Bellas Artes de

San Fernando en la recepcin pblica de D. Jos Trag y
Arana el da 7 de Abril de 1907
Subttulo: Instrumentos de teclado: importancia histrica e influencia
que ejercieron en el desarrollo del Arte musical.
Documento: Impreso.
Gnero: iscurso.
Lugar de edicin: Madrid: Imprenta de Bernardo Rodrguez. Barquillo, 8, y
Bravo Murillo, 37.
Datos fsicos: 79 p.
Localizacin: Biblioteca del Real Conservatorio Superior de Madrid.
1 15660
Archivo vasco de la msica ERESBIL
Observaciones: Contestacin del Ilmo. Seor D. Emilio Serrano y Ruiz.
5) Autor: D. Manuel Manrique de Lara y Berry

Ttulo: Discursos ledos ante la Real Academia de Bellas Artes de
San Fernando en la recepcin pblica de D. Manuel
Manrique de Lara y Berry el 27 de Mayo de 1917.
Subttulo: Orgenes literarios de la Triloga Wagneriana.
Contestacin de D. Jos Trag y Arana.
Documento: Impreso.
Lugar de edicin: Madrid: Imprenta del Ministerio de Marina.
535
Datos fsicos: 40 p.
Localizacin. Biblioteca Nacional M 70 C. 6062.
3. Catlogo de la obra didctica

3. 1 Obra didctica manuscrita
1) Autor: Georges Mathias

Ttulo: Des conseils sur ltude du Piano.
Subttulo: Copis du manuscrit autographe de Mr. Georges Mathias.
Professeur de piano au Conservatoire).
Documento: Manuscrito.
Fecha de la copia: [187-]
Datos fsicos: 48 p.
Localizacin: Biblioteca Musical del Ayuntamiento de Madrid. B 759 (5)
Observaciones: Es una copia manuscrita realizada por Jos Trag de un
mtodo de Piano de Georges Mathias. Probablemente fue
copiado durante los aos que Trag estudi con Mathias en
el Conservatorio de Pars. 1875-1877.
536
3.2. Obra didctica impresa: Mtodos de piano revisados, ordenados y digitados por
Trag
Coleccin Escuela de Piano

Introduccin
Esta coleccin consta de varios libros ordenados por Trag con un carcter
pedaggico. Son los mtodos de estudio del piano que este profesor consideraba
adecuados para la enseanza del instrumento en el Plan de Estudios del Conservatorio de
Madrid. En la contraportada de una reedicin impresa por Unin Musical Espaola de los
Estudios de Clementi Gradus ad Parnasum Vol. II revisada por Jos Trag; se
encuentra una relacin de los Estudios ordenados por cursos.
ESTUDIOS
Ordenados, anotados y digitados por el eminente profesor D. Jos Trag.
PRIMER AO N. P. Ptas.
Bertini.- Veinticinco estudios, op. 100. 3-
Clementi- Seis sonatinas, op. 36. 3-
SEGUNDO AO
Bertini.- Veinticinco estudios, op.29. 3-
Dussek.- Seis sonatinas, op. 20. 3-
TERCER AO
CUARTO AO
Bach.- Ocho invenciones, a dos voces. 250
Cramer.- Primer libro de estudios. 350
QUINTO AO
Bach.- Seis fugas y preludios, a dos y tres voces. 350
Clementi.-Primer libro de Gradus ad Parnassum. 450
SEXTO AO
Bach.- Ocho fugas y preludios, a tres, cuatro y cinco voces. 350
Clementi.- Segundo libro de Gradus ad Parnasum. 450
537
Catlogo
1) Autor: Bach, Johann Sebastian

Ttulo: Invenciones
Subttulo: Escuela de Piano. Ordenada, digitada y anotada por J.
Trag. Profesor numerario por oposicin de la Escuela
Documento: Msica impresa.
Lugar de edicin: Madrid: Almagro y Compaa Editores.5, Preciados, 5.
Fecha de edicin: [1898]
Datos fsicos: 17 p.
Localizacin: Biblioteca Nacional. Mp. 2799/ 10
Contenido: Ocho invenciones a dos voces.
Observaciones: No tiene nmero de plancha, lo que dificulta la datacin de
la edicin. No se han encontrado otros ejemplares.

Ttulo: Fugas .- Primer libro.
Subttulo: Escuela de Piano. Ordenada, digitada y anotada por Jos
Trag Profesor Numerario por Oposicin de la Escuela
Nacional de Msica.
Lugar de edicin: Madrid: Almagro y Compaa Editores. 5, Preciados, 5.
N. de plancha. A. y C. 8790.
Datos fsicos: Introduccin de 8 p. + Msica impresa 41 p.
Localizacin: Biblioteca Nacional. M 4503
Contenido: Introduccin sobre la interpretacin de las figuras
abreviadas de adorno.
I. PRELUDIO. X de LE CLAVECIN BIEN TEMPER
Vol. 1.
I. FUGA A DOS VOCES. ( X del Vol. 1.)
538
II. PRELUDIO. ( II del Vol. 1.)
II. FUGA A TRES VOCES. ( II del Vol. 1.)
III. PRELUDIO. ( I del Vol. 2.)
III. FUGA A TRES VOCES. ( I del Vol 2.)
IV. PRELUDIO. ( XI del Vol. 1.)
IV. FUGA A TRES VOCES. ( XI del Vol. 1.)
V. PRELUDIO. ( XV del Vol. 2.)
V. FUGA A TRES VOCES. ( XV del Vol. 2.)
VI. PRELUDIO. (XXI del Vol. 1.)
VI. FUGA A TRES VOCES. (XXI del Vol. 2.)
Observaciones: Obra encuadernada junto con otros dos libros de la Escuela
de Piano en un mismo volumen.
1) Clementi. Gradus ad Parnassum. Primer libro.
2) Czerny. Estudios, op. 229.
Otros ejemplares:
Reedicin por Sociedad Annima Casa Dotesio. Madrid 19-
-]
Dos ejemplares en la biblioteca particular de Jos Trag742.

Ttulo: [Ocho fugas y preludios, a tres, cuatro y cinco voces]
Trag. Profesor numerario por oposicin del Conservatorio
de Msica y Declamacin.
Lugar de impresin: Madrid. Sociedad Annima Casa Dotesio. Editorial de
Msica. Almacenes de Msica y Pianos. Carrera de San
Jernimo, 34 y Preciados, 5. N. Plancha: 40724.
Datos fsicos: Introduccin 8 p. + [Msica impresa 46 p.]
742
Ejemplares propiedad de Carmen y M. Asuncin Trag Rodrguez, hijas de Jos Trag.
539
Localizacin: Archivo Canuto Berea de la Diputacin Provincial de La
Corua. M-15/29.
Contenido: Introduccin sobre la interpretacin de las figuras
abreviadas de adorno.
I. Preludio. ( Le Clavecin bien Temper. ( IX del Vol. 1.)
I. Fuga a tres voces. ( IX de Vol. 1.)
II. Preludio ( VI del Vol. 1.)
II. Fuga a tres voces. ( VI del Vol. 1.)
III. Fuga a tres voces. ( XIII del Vol. 1. )
III. Preludio. ( XIII del Vol. 1.)
IV. Preludio. (XIX del Vol. 1.)
IV. Fuga a tres voces. (XIX del Vol. 1.)
V. Preludio. ( I del Vol. 1. )
V. Fuga a cuatro voces. ( I del Vol. 1.)
VI. Preludio. ( V del Vol. 1. )
VI. Fuga a cuatro voces. ( V del Vol. 1. )
VII. Preludio (XVII del Vol. 1.)
VII. Fuga a cuatro voces. ( XVII del vol 1.)
VIII. Preludio ( XXII del vol 1.)
VIII. Fuga a cinco voces. (XXII del vol 1.)
Observaciones: Reedicin de esta obra por Unin Musical Espaola
Editores. Madrid-Bilbao- Barcelona- Valencia- Santander-
Alicante- Pars. [ca.1920]
Este ejemplar se encuentra en el Archivo de la Unin
Musical Espaola en la S. G. A. E. B-1954. No se ha
encontrado una posible primera edicin de este libro
impresa por Almagro.
4) Autor: Bertini, Henri

Ttulo: Estudios. Op. 29
Trag Profesor numerario por oposicin de la Escuela
540
Lugar de impresin: Madrid. Almagro y Compaa Editores. 5, Preciados, 5 .
A. y C. 8399
Datos fsicos: 38 p.
Localizacin: Biblioteca Nacional. Mp 2799/ 7
Contenido: Veinticuatro estudios para piano.
Observaciones: Reedicin de Dotesio. Dos ejemplares pertenecientes a la
Biblioteca particular de Jos Trag743.
Ejemplar 1. [190-]
Ejemplar 2. [ca.1910]
5) Autor: Bertini, Henri

Ttulo: Estudios. Op. 100
Trag Profesor numerario por oposicin de la Escuela
Lugar de impresin: Madrid: Almagro y Compaa Editores. 5, Preciados, 5.
A. y C. 8398.
Datos fsicos: 34 p.
Contenido: Veinticinco estudios para piano.
Observaciones: Reedicin por Dotesio [ca.1901]
Madrid. 1/ 12053
Biblioteca Nacional. Mp 3153/17
Biblioteca Musical del Ayuntamiento de Madrid
Reedicin por Dotesio. [ca.1905] ejemplar perteneciente a
la Biblioteca particular de Trag744.
743
744
541
Reedicin de Unin Musical Espaola Editores. Bilbao-
Madrid- Barcelona-Valencia-Santander-Alicante. [ca. 1920]
Archivo de la Unin Musical Espaola en la S. G. A. E.
B-2734.
6) Autor: Clementi, Muzio

Ttulo: Gradus ad Parnassum. Primer libro.
N. de plancha: A. y C. 8628.
Datos fsicos: 69 p.
Localizacin: Biblioteca Nacional. Dos ejemplares:
a) Mp 2799/ 3
b) Ejemplar encuadernado con otras dos obras de la Escuela
de Piano. Czerny. Op. 229 y Bach. Fugas .Primer libro. M
4503
Contenido: Estudio I. Para la independencia de los dedos.
Estudio II. Para igualar la fuerza de los dedos en la mano
derecha.
Estudio II. Bis. (Otra variante)
Estudio III. Para igualar la fuerza de los dedos en la mano
izquierda.
Estudio III. Bis. (Otra variante)
Estudio IV. Para la independencia de los dedos.
Estudio V. Para la igualdad del 4 y 5 dedo de la mano
derecha.
Estudio VI. Para igualar la fuerza de los dedos en las dos
manos.
Estudio VII. Para igualar la fuerza de los dedos 4 y 5.
542
Estudio VIII. Para la igualdad de los dedos en
combinaciones de arpegios.
Estudio IX. Para igualar la fuerza de los dedos de ambas
manos en distintos pasos de mecanismo, combinados con
notas tenidas.
Estudio X. Para la precisin de ataque en acordes para la
mano derecha.
Estudio XI. Para la soltura y flexibilidad de articulacin de
la mueca y antebrazo en las octavas arpegiadas.
Estudio XII. Para la igualdad y precisin en los pasos de
mecanismo En 3as., y 6as .,cromticas en 3as., notas tenidas
tc.
Observaciones: Reimpresin por Dotesio. [ca. 1901]
Biblioteca Nacional Mp 2800/3
Biblioteca Musical del Ayuntamiento de Madrid ML 421
Ejemplar de la biblioteca particular de Jos Trag745.
7) Autor: Clementi, Muzio

Ttulo: Gradus ad Parnassum. Vol II.
Trag. Profesor numerario por oposicin del Conservatorio
de Msica y Declamacin.
Lugar de impresin: Madrid: Sociedad Annima Casa Dotesio. Editorial de
Msica. Carrera de San Jernimo, 34 y Preciados, 5,
Madrid, Bilbao: Doa Mara Muoz, 8, Santander: Wad-
Ras, 7, Barcelona: Puerta del ngel, 1 y 3. No tiene nmero
de plancha.
Fecha de impresin: [ca.1901]
Datos fsicos: 65 p.
Localizacin: Archivo de la Unin Musical Espaola S.G.A.E. C-6073
Contenido: Estudio I. Notas tenidas.
745
543
Estudio II. Notas repetidas.
Estudio III. Para el ligado y sustitucin de dedos.
Estudio IV. Para la unidad de ritmo y la fuerza del 4. y 5.
dedo.
Estudio V. Para la igualdad de los dedos.
Estudio VI. Para la igualdad de los dedos extremos en ritmo
de tresillos.
Estudio VII. Trino interrumpido.
Estudio VII. Bis. (Otra versin).
Estudio VIII. Para el ligado e igualdad en ambas manos.
Estudio IX. Para la mano izquierda.
Estudio X. Para el ligado y notas tenidas.
Estudio XI. Diversas dificultades de ejecucin en ambas
manos
Estudio XII. Distancias y saltos en ambas manos.
Reedicin de Dotesio [1906]
Biblioteca Musical del Ayuntamiento de Madrid. B 552. N.
de plancha 41132 .
Ejemplar de la biblioteca particular de M lvarez
Somohano746.
Reimpresin de Unin Musical Espaola. [ca.1920]
Biblioteca Musical del Ayuntamiento de Madrid. No tiene
nmero de plancha. Lleva en la contraportada los mtodos
de piano revisados por Trag ordenados en seis cursos. HL
323 (7)
8) Autor: Clemeti, Muzio

Ttulo: Seis sonatinas. Op. 36.
746
Ejemplar perteneciente a la biblioteca particular de Ramn Sobrino Snchez.
544
N. de plancha A. 8402. C.
Datos fsicos: 36 p.
Localizacin: Biblioteca Nacional. Mp.2799/ 1
Reimpresin de Casa Dotesio. [ca. 1905]
Madrid. 1/ 12053. Encuadernada junto con los Estudios de
Bertini Op. 100 revisados por Trag.
9) Autor: Cramer, Johann Baptist

Ttulo: Estudios. Primer libro.
N. de plancha. A. y C. 8403.
Datos fsicos: 54 p.
Contenido: XXI estudios para piano. El nmero XVII est repetido,
mostrando dos variantes del mismo estudio.
Observaciones: Otro ejemplar de la misma edicin se encuentra en la
Biblioteca Musical del Ayuntamiento de Madrid. B 462.
10) Autor: Czerny, Carl

Ttulo: Estudios. Op. 299. Primer Cuaderno.
Nacional de Msica.
545
N. de plancha: A y C. 8405.
Datos fsicos: 23 p.
Contenido: 10 estudios para piano. Numerados del 1 al 10.
Observaciones: Ejemplar de la biblioteca particular de M lvarez
Somohano747. Se trata probablemente de una reimpresin
realizada por Dotesio [19--] y distribuida por U.M.E

Ttulo: Estudios. Op. 299. Segundo Cuaderno.
Nacional de Msica.
N. de plancha A y C. 8406.
Datos fsicos: 33 p. En las pginas hay otra numeracin paralela que
continua la del primer cuaderno del Op. 229; comienza en
la p. 24.
Contenido: 10 estudios para piano, numerados del 11 al 20.
El nmero 16 se muestra repetido ofreciendo dos variantes
diferentes.
Observaciones: Reedicin de Casa Dotesio. [ca.1910]. Biblioteca Nacional.
M 4503. Encuadernada en el mismo volumen que las
siguientes ediciones revisadas por Trag.
A) Clementi. Gradus ad Parnassum. Primer libro.
B) Bach. Fugas. Primer libro.
747
Ejemplar actualmente perteneciente a la biblioteca particular de Ramn Sobrino Snchez
546
Ttulo: Estudios. Op. 636. Primer Cuaderno.
Nacional de Msica.
N. de plancha. A y C. 8401.
Datos fsicos: 25 p.
Contenido: 12 estudios para piano.
Observaciones: Reimpresin por Casa Dotesio. [ca. 1901]
Archivo Canuto Berea de la Diputacin Provincial de La
Corua. M 624/ 6

Ttulo: Estudios. Op. 636. Segundo Cuaderno.
Nacional de Msica.
N. de plancha. A y C. 8401.
Datos fsicos: 22 p.
Contenido: 12 estudios para piano, numerados del 13 al 24.
Observaciones: La numeracin comienza en la pgina 26, pues este
volumen es la continuacin del primer cuaderno de estudios
op. 636 de Czerny.
14) Autor: Dussek, Jan Ladislav
547
Ttulo: Seis Sonatinas. Op. 20.
Nacional de Msica.
N. de plancha: A. y C. 8400.
Datos fsicos: 39 p.
Localizacin: Biblioteca Nacional. Mp. 2799/ 11.
548
APNDICE II. ESCRITOS DE TRAG
2.1. Artculos
Artculo publicado en la Revista de Espaa, ao XX, n 456, tomo CXV, cuaderno 3,

10 de abril de 1887, Madrid, redaccin y administracin, General Castaos, 9, bajo
derecha, pp. 429-445
EL PIANO
Observaciones sobre su historia, sistemas de enseanza y obras ms notables compuestas
para este instrumento748.
I
Descripcin del piano
Cuando se examina un piano, sintetizando la impresin que en conjunto nos produce,

parece un arpa aplicada a una tabla armnica.
Tomad las cuerdas, ponedlas en tensin sobre una tabla de pino para aumentar su
sonoridad, percutidlas con un martillo pequeo, y tendris un piano. Sin embargo, esta
sencillsima definicin, Cunto dista de expresar la complicacin del instrumento!
Estudimoslo con alguna detencin; figurmonos que estamos examinando un piano de

cola, y para describirle brevemente podremos decir que se compone, en primer trmino,
de una gran caja, cuya forma es ocioso describir, compuesta de una armadura o esqueleto,
construido con fuertes barrotes de roble perfectamente ensamblados entre s. Aunque esta
caja o esqueleto tiene por s misma grandsima fuerza, es indispensable explicar
materiales ms resistentes para contrarrestar la fuerza de tensin de las cuerdas, que se
calcula equivalente a la de diez y seis caballos, o sean 20000 kilogramos prximamente.
Por eso la parte curva de la caja est reforzada con una gran barra de hierro, y por otras
de dos o tres centmetros de altura y ms de uno de espesor, fijas por sus extremos en los
de la caja y que sirven como de arcos o botareles.
Despus de la caja, una de las partes ms importantes del piano, quiz la principal y la
que constituye, si se me permite la palabra, el alma del instrumento, es la tabla armnica.
Plana por su cara superior y reforzada con barras por la inferior, la tabla de armona o el
secreto, como la llaman nuestros fabricantes, debe reunir dos cualidades: ser fuerte,
porque soporta en parte el tiro de las cuerdas; y muy ligera, porque su misin es propagar
el sonido.
El arpa del piano est compuesta por las cuerdas, que se fijan por un extremo en el
clavijero, y por el otro en la barra inferior.
El clavijero requiere tambin cuidados especialsimos en su construccin, de la cual

depende que un piano conserve su afinacin o, por lo menos, que tarde en perderla el
mayor tiempo posible.
748
De la Memoria presentada para las oposiciones a la clase de piano de la Escuela Nacional de Msica.
549
A este fin se construye esta parte del piano con maderas de dos o tres clases,
(generalmente pltano, haya o roble), superpuestas, y cuidando de que sus fibras sigan
direcciones encontradas, para neutralizar el efecto de las variaciones higromtricas y
termomtricas. Muchos fabricantes revisten el clavijero de una plancha de hierro; pero,
en realidad, las clavijas slo estn sujetas en la madera.
Sabido es que, de dos cuerdas sometidas a igual tensin, da sonidos ms agudos la ms

corta, y en tal proporcin que, siendo una doble exactamente de la otra, los sonidos de
ambas se diferencian en una octava. Aunque esta desigualdad, en cuanto a la longitud,
basta tericamente para la construccin del arpa, como el nmero de vibraciones aumenta
con la tensin a que se someten las cuerdas, y disminuye segn aumenta su grueso, ha
sido necesario combinar estas propiedades, de cuya combinacin resultan las diferencias
de dimetros y de longitudes que se observan en las cuerdas del piano.
Adems de emplearse hoy cuerdas de acero o de hierro cementado, en vez de las de

hierro que antes se usaban, y a las cuales fue preciso renunciar por su excesiva fragilidad,
se ponen tres cuerdas para cada nota, excepto para las ms agudas, con objeto de
aumentar la sonoridad y evitar tambin que la rotura de una cuerda interrumpa el sonido
de la nota correspondiente.
Compuesto el aparato sonoro del arpa, de la tabla armnica y de la caja, se necesita un

motor, un plectro, un agente que, por decirlo as, ponga en movimiento las sonoridades
que se han acumulado en l. A primera vista aparece fcil conseguirlo, y nuestra
imaginacin concibe desde luego la idea de un teclado, cada una de cuyas teclas lleve en
su extremidad un martillo que corresponda a cada cuerda y, al herirla, arranque un
sonido; pero no basta que las cuerdas entren en vibracin, sino que se necesita adems
prolongar, detener y modificar estas vibraciones.
Si el macillo que hiere la cuerda quedase en contacto con ella, interrumpira las
vibraciones; si rebotase despus de percutirla, producira otras nuevas; y si no se
detuviesen una vez producido el sonido, ste se prolongara demasiado.
Todo esto se remedia con lo que se llama la mquina del piano, la cual se compone de las
teclas, el escape, la barra de los macillos, los macillos, compuestos a su vez de la nuez, el
mango y la cabeza, y de la barra de descanso, donde los macillos se apoyan despus de
percutida la cuerda.
Para que funcione esta mquina, el dedo comprime la tecla, y sta, como palanca de
primer gnero, se eleva por el extremo opuesto, el cual eleva a su vez el escape; ste
levanta la nuez, y con ella todo el macillo, hasta chocar con la cuerda; pero como apenas
llega el escape a cierta altura, tropieza con la parada, que le obliga a separarse de la nuez;
el macillo, que ya no est sostenido, cae sobre la barra de descanso, que le impide
rebotar.
Para evitar la confusin de sonidos que resultara de dejar que las cuerdas continuasen
vibrando despus de percutidas, se emplean los apagadores, que, como su nombre indica,
tienen la misin de detener las vibraciones cuando las teclas dejan de comprimirse.
Se llaman apagadores unos pedacitos de madera revestidos de fieltro que se ven encima o
debajo de las cuerdas (pues de las dos maneras se los coloca), los cuales corresponden,
550
por medio de uno o dos alambres, con las teclas de un teclado pequeo situado en el
fondo de la mquina. Cada una de estas teclas corresponde con la una del teclado
exterior, de modo que, cuando las de ste se comprimen, elevan o deprimen las interiores,
y con ellas los apagadores, separndolos de las cuerdas segn la disposicin en que estn
colocados, y permitindoles su vibracin, puesto que en el momento de herirlas el macillo
no estn en contacto con el fieltro de los apagadores. Pero tan pronto como el dedo del
ejecutante abandona la tecla, sta deja de comprimir la interior, y el apagador se pone de
nuevo en contacto con la cuerda.
Descubierto el sistema de los apagadores, surgi naturalmente la idea de los pedales, que
sirven para modificar y ampliar el sonido. Innecesario es decir que los pedales son dos
palancas situadas debajo del piano y movidas con los pies, que hacen subir unas barras o
varillas de hierro que atraviesan el instrumento en toda su altura y vienen a fijarse: la de
la derecha, o sea la del pedal fuerte, en el teclado interior o de los apagadores; y la de la
izquierda, por otro nombre pedal celeste, en la base de la mquina. Por eso, cuando se
comprime el pedal derecho, se pone en movimiento el teclado oculto, quedan todos los
apagadores separados de las cuerdas y, por lo tanto, se sostiene el sonido de stas; y
cuando se pisa el pedal izquierdo, la varilla que comunica con la mquina la hace deslizar
ligeramente de izquierda a derecha y, como los macillos slo hieren entonces una o dos
de las tres cuerdas de cada nota, se producen sonidos menos intensos.
Despus de lo indicado de los pianos en general y de los de cola en particular, poco

necesitamos decir de los pianos verticales o, mejor dicho, de los que tienen sus cuerdas
colocadas en plano vertical.
Los pianos verticales, inventados con la idea de tener un instrumento que ocupe poco
espacio, se hicieron al principio, y an los hacen algunos fabricantes, con cuerdas
colocadas verticalmente. Este sistema tiene el inconveniente de ser poco favorable a las
vibraciones, puesto que la experiencia dice que, cuanto ms se acerca la posicin de una
cuerda a la horizontal, vibra con ms facilidad. A fin de corregir este inconveniente en el
mayor grado posible, se imagin colocar las cuerdas en direccin oblicua.
Algunos fabricantes han ideado tambin, para aumentar esta oblicuidad y, por
consiguiente, la longitud de las cuerdas, ponerlas cruzadas; pero este sistema tiene el gran
inconveniente de originar resonancias y confusiones de sonidos, por la influencia de la
vibracin de unas cuerdas sobre otras.
Los pianos verticales tienen un barraje o armadura de pino o de roble colocado en una
direccin oblicua para contrarrestar el tiro, oblicuo tambin, de las cuerdas.
Como el piano de cola, el vertical de cuerdas oblicuas o verticales se compone, adems

del barraje, del clavijero y barra inferior de las cuerdas, del teclado y de la mquina.
Para este piano se hacen dos clases de mquinas: primera, las llamadas de bayoneta, por
la forma que tiene el mango de los apagadores, que es la que generalmente adoptan los
alemanes; y segunda, la mquina llamada de lminas, en razn igualmente al vstago de
los apagadores, que se asemeja algo a la hoja de un cuchillo.
Este sistema, que es el ms usado, se prefiere al otro, porque da a los macillos mayor
fuerza.
551
En esta clase de mquinas los apagadores estn encima de los macillos, y, por el
contrario, en los de bayoneta estn debajo.
La principal diferencia entre las mquinas de los pianos de cola y las de los verticales,
consiste en que en stos los macillos, como percuten las cuerdas de delante a atrs, para
retirarse necesitan resortes, cuya resistencia hay que vencer por la presin del teclado.
El pedal fuerte obra del mismo modo en los unos que en los otros, es decir, haciendo
separar un poco todos los apagadores, para que las cuerdas vibren en completa libertad;
pero el pedal celeste vara por completo.
El que generalmente se emplea, y que se llama sistema transpositor, consiste en obligar a

los macillos a que hagan un ligero movimiento lateral, para que hieran las dos cuerdas en
vez de tres. Esto tiene el inconveniente de fatigar las articulaciones de los macillos, los
cuales, al cabo de cierto tiempo, pierden su direccin. El otro procedimiento, que es
debido a Erard, consiste en una serie de lminas o lengetas de fieltro que, por la presin
del pedal, vienen a interponerse entre las cuerdas y macillos, constituyendo una especie
de sordina que da sonidos velados. En este sistema, los macillos no se mueven ni dislocan
y, adems, se desgastan con igualdad los fieltros que los revisten.
Cuando el artista ha estudiado bien los recursos de este pedal, llega a producir
sonoridades variadsimas, que dan nuevos encantos al instrumento. Dcese que apaga
demasiado el sonido; pero haciendo obrar muy ligeramente las lengetas, se obtendr con
facilidad el efecto deseado.
Adems de estos sistemas se emplean otros, en los que no nos detenemos porque su uso
es muy limitado.
Algunas palabras pudieran decirse de los pianos de mesa, tan en boga al principio del
siglo actual; pero como han cado completamente en desuso en Europa, y nada
tendramos que aadir a la descripcin hecha del piano, creemos innecesario detenernos
en este punto.
HISTORIA DE LA CONSTRUCCIN DEL PIANO HASTA EL DA.

Para trazar una historia de la construccin del piano, debe hacerse un rapidsimo estudio
de lo que pudiera llamarse su genealoga; es decir, de los instrumentos que le
precedieron, sin la existencia de los cuales no se concibe su aparicin.
Al buscar su origen, es preciso remontarse hasta la Edad Media y llegar a los

instrumentos policordios con teclado, dejando de ocuparse, a pesar de ser interesantes, en
los que dieron origen a stos, tales como los llamados ganon y psantir de los rabes, y el
psalterio, la ctola, la rota, el harpsicordio, etc., de los pueblos latinos de la Edad Media,
instrumentos policordios que se tocaban con los dedos o con plectros, los cuales debieron
sugerir la idea de la aplicacin de las teclas.
Discordes andan los historiadores acerca de la poca en que el teclado se introdujo en la

construccin de los instrumentos policordios. Opinan los unos que hasta el siglo XVI no
se encuentran vestigios de instrumentos de cuerda con teclado. Fetis los cree ms
antiguos y hace remontar la invencin del clavicordio por los italianos a los comienzos
552
del siglo XIV; y el doctor Rimbault, en su historia del piano, emite la opinin de que,
habindose aplicado el teclado a los rganos a fines del siglo XI, debi adoptarse poco
despus para la construccin de los instrumentos de cuerdas. Sea cual fuere la poca,
creemos ms fundado el razonamiento del doctor ingls.
Entre los instrumentos que constituyen la verdadera ascendencia del piano,

mencionaremos, como los principales, el clavicordio, la virginal, la espineta, y el clave o
clavicmbalo de los italianos.
El clavicordio, primera derivacin de los psalterios, ganos, rotas, etctera, estaba

formado por una caja cuadriltera con cuerdas, al principio de tripa, luego metlicas,
colocadas horizontalmente, pero perpendiculares a la direccin del teclado, que se ponan
en vibracin por el choque de unas lminas de cobre fijas en el extremo interior de cada
tecla.
En los siglos XV y XVI eran pequeos, y no pasaban de 38 notas.
El fondo de la caja constitua su tabla armnica, y en l se fijaban varios puentes o

caballetes que, elevndose hasta quedar en contacto con las cuerdas, las dividan en dos o
tres secciones de diferentes longitudes. De este modo, una misma cuerda produca dos o
tres sonidos distintos, cada uno de los cuales corresponda a una tecla diferente.
Esto exiga que las lminas o pedazos de cobre que arrancaban de las teclas tuvieran
torceduras e inflexiones, para poder herir las cuerdas en las diferentes secciones o
segmentos en que estaban divididas.
Disposicin tan irracional y tan impropia para dar fijeza y precisin a los sonidos, no tuvo
ms objeto que disminuir las dimensiones del instrumento, reducindole a una caja ligera
y porttil.
Andando los tiempos se aument el nmero de notas, llegando a hacerse clavicordios de

cinta octavas; y aunque el sistema absurdo de los caballetes se simplific y perfeccion, y
tuvo muchos partidarios hasta principios del presente siglo, especialmente en Alemania,
hubo que renunciar a l y emplear una cuerda para cada nota, dndole diferentes formas,
pero conservando siempre la disposicin horizontal de las cuerdas y su direccin
perpendicular al teclado.
Aunque los clavicordios eran instrumentos de poca sonoridad y sus sonidos algo agudos,
no dejaban de producir efectos agradables, lo cual les vali que aquellos tiempos se
extendiese y propagase su uso, como lo prueban los numerosos escritos y poesas en que
se cita el clavicordio y que sera prolijo enumerar.
Sin embargo, por lo curiosos, mencionaremos algunos. Por ejemplo, en las cuentas de los
gastos particulares de Isabel de York, esposa de Enrique VII de Inglaterra, se lee una
partida que dice: Dado a Hugo Dnis por haber regalado a la Reina un clavicordio,
cuatro libras. En una relacin de las fiestas dadas en honor de Catalina de Espaa, en
Westminster, se dice que doce seoras tocaron clavicordios, cmbalos y otros
instrumentos.
553
La gran boga del clavicordio, sobre todo en Alemania, se comprende por el uso que de l
haca Sebastin Bach, quien lo considera como el instrumento ms a propsito para el
estudio de la msica di cmera. Su hijo Carlos Manuel Bach, segn el Doctor Burney,
tocaba con predileccin un clavicordio de Silbermann, y hasta el mismo Mozart escriba a
su padre que siempre llevaba en su equipaje un clavicordio pequeo. Por ltimo, quien
haya visitado el Museo del Conservatorio de Pars, habra visto el clavicordio que us
Gretry.
Ms tarde se perfeccionaron estos instrumentos, sustituyendo las laminillas de cobre que

percutan las cuerdas por unos pedazos de pluma de cuervo colocados en las teclas, con lo
cual se obtena una vibracin anloga a la que se produca en otros instrumentos con los
plectros de pluma.
Con esta innovacin aparecen dos instrumentos, llamados virginal y espineta, que
tambin fueron muy usados.
La virginal se llam as porque, segn Kastner, se tocaba en los castillos para acompaar
a las jvenes que entonaban cantos a la Virgen; y la espineta tom este nombre porque
los pedazos de pluma estaban cortados en forma de espina.
La virginal, clavicordio perfeccionado, era rectangular, tena cuerdas de diferentes

longitudes, una para cada nota, generalmente de acero, algunas veces de cobre, y hasta se
ponan de plata y de seda para las notas agudas.
Segn Playford, editor de una coleccin de piezas para este instrumento, la antigua
virginal tena cuarenta y ocho notas, comprendidos los semitonos; cuyo nmero se
aument ms tarde, tanto en las notas graves como en las agudas, adelanto ya notable y
precursor de la extensin de los actuales pianos.
Martn Agrcola, en su Msica instrumentalis (ao 1529), cita la virginal; pero ya en el

siglo XV era muy usada en Inglaterra, segn se deduce de las correspondencias de varios
venecianos clebres, entre ellos Sagudino, Secretario de Embajada en Londres, y muy
hbil en la virginal, el cual elogia la destreza que en este instrumento demostraba Enrique
VIII.
Otro tanto dice de l Pascualigo, Embajador extraordinario en Londres de la Repblica

del Adritico, quien enumera entre los conocimientos de dicho Monarca su habilidad para
tocar el Luth y la virginal.
La espineta, tan antigua como la virginal, era de forma casi triangular; pareca un arpa
colocada horizontalmente sobre una tabla armnica. Su origen debe ser anterior al siglo
XVI.
Scalgero, en su Potica, publicada en 1561, deca lo siguiente: Se han aadido a los

plectros puntas de pluma de cuervo, que sacan de las cuerdas de bronce una armona ms
dulce. En mi infancia se llamaba clavycimbalum; pero hoy ha tomado el nombre de
espineta, porque las puntas de pluma parecen espinas.
La virginal y la espineta se usaban indistintamente y estaban muy en boga; pero sus

sonidos eran poco intensos, lo cual dio origen al harpsicordio, que no era otra cosa que
554
una complicacin de la virginal o de la espineta, segn era de forma de arpa o
cuadrangular. Esto lo confirma Vicentino Galileo en su Dilogo, diciendo que el
harpsicordio era un arpa acostada, a la que se haba adaptado el sistema de la espineta.
En el siglo XVII se perfeccion mucho la construccin de estos instrumentos, citndose

como los fabricantes de espinetas de ms nombre la familia de los Ruckers, de Amberes,
los Hitchcok y Hayvard, proveedores de la Reina Ana de Inglaterra, y a Jos Boudin.
De ellos se conservan preciosos ejemplares coleccionados en diferentes Museos, entre los

cuales merecen citarse uno de Bondin, de 1723, que posee Rimbault; otro existente en el
Museo de Cluni, preciosa espineta construida por Baffo, en Venecia, en 1570, y varios de
la poca de Francisco I y Luis XIII, que pueden verse en el Conservatorio de Pars.
Despus de la virginal y la espineta, diremos breves palabras del instrumento que fue el
inmediato y verdadero antecesor del piano, y al que realmente debi ste su origen, por
las numerosas e importantes mejoras que se fueron introduciendo en l durante los siglos
XVII y XVIII: el clave. Llamronle los franceses clavecin; cmbalo o clavicmbalo los
italianos, harpsicord los ingleses y flgel los alemanes, por su semejanza con el ala. Este
instrumento no era ms que una espineta de mayores dimensiones, con forma casi igual a
la de los modernos pianos de cola.
Desde el principio se emplearon dos cuerdas unsonas para cada nota de las 45 de que
constaba, lo cual marca un progreso sobre los instrumentos descritos anteriormente, y un
gran hacia el piano propiamente dicho. Solan tener dos sistemas de cuerdas diferentes en
longitud, las ms cortas afinadas una octava ms alta, y dos teclados: uno para ambos
sistemas, y el otro para cuando no quera usarse ms que uno de ellos.
Hans Rukers, a quien ya hemos citado, fue uno de los que ms perfeccionaron los claves;
muchos de los que construy se conservan todava. Haendel tena uno de ellos que le
serva para sus estudios; Broadwood posee uno notable del mismo origen, de 1651, y en
el Instituto Britnico se conserva otro que hizo clebre Salvador Rosa, por las figuras que
pint en su cubierta.
Rigoli, de Florencia, invent en 1620 un clave vertical, tomando la idea del antiguo
clavicytherio, precursor de los pianos verticales, que no se hicieron hasta dos siglos ms
tarde. Farini, constructor italiano tambin, reemplaz las cuerdas metlicas por cuerdas
de tripa, que producan sonidos ms dulces y pastosos. Silbermann introdujo en los claves
grandes modificaciones, especialmente en el teclado, cuyo movimiento suaviz, y Taskin,
conservador de los instrumentos del Rey de Francia, sustituy, en 1768, los picos de
pluma por trozos de madera vestidos de piel de bfalo.
Por ltimo, citar, como recuerdo, el clave anglico, el clave de amor, el clave doble, el
clave con arco, y otros, cuyas diferencias procedan, en general, de las varias
combinaciones en la longitud de las cuerdas y de las diversas materias empleadas para el
ataque de las mismas, en vez de los picos de pluma.
El clave fue durante los siglos XVII y XVIII el soberano de los instrumentos de su clase;
se le consider como el summum de la perfeccin, y siempre llevar consigo, por ms que
el piano lo haya hecho desaparecer, el grato y respetuoso recuerdo de que los grandes
maestros del siglo precedente escribieron para l muchas de las hermosas obras que hoy
555
nos deleitan cuando las omos en nuestros modernos pianos. Quin no echa de menos la
suavidad de sonidos del clave, cuando oye los preludios de Bach y las tan delicadas como
inspiradas sonatas del autor de Don Juan? Esto es tan cierto, que muchos prefieren para
la ejecucin de esta msica los pianos verticales a los de cola, porque su sonido es menos
voluminoso y ms parecido al del clave, que era delgado, de poca duracin y, por lo
tanto, menos susceptible de expresin, defecto que suplan aquellos inmortales maestros
acumulando en sus obras multitud de grupitos y adornos.
El clave era objeto constante de estudios y modificaciones, porque los fabricantes

comprendan que los sonidos resultaban secos, dbiles, y, sobre todo, nada susceptibles
de prolongarse y matizarse, lo cual produca un efecto siempre montono, a pesar de los
registros y otras mejoras introducidas en el instrumento. El deseo de corregir esta falta
condujo a la invencin del piano, que en poco tiempo ocup el lugar preferente que haba
tenido el clave, pero no sin sufrir al principio la crtica de rudos adversarios.
Respecto al inventor del piano estn las opiniones muy dividas, siendo en realidad difcil
asignar este ttulo a ninguno de los constructores de clave que, buscando su perfeccin,
idearon innovaciones que llevaban en s el germen de nuestros pianos. Sin embargo,
rindiendo el tributo merecido a los que en este camino tuvieron ms fortuna, citar los
nombres de los tres que en la historia del piano tienen ttulos para disputar su invencin.
El primero, Bartolomeo Cristfori, constructor de claves del Gran Duque de Toscana,

invent el llamado clave de macillos (Cmbalo a martelleti), porque con ellos se
sustituan las lengetas de los claves anteriores. Establecido en Florencia a principios del
siglo XVIII, public en 1711 la descripcin de su nuevo invento con el ttulo de
clavicmbalo col piano e forte, en la cual se ve que haba encontrado los dos principios
fundamentales del piano, es decir, el escape de los macillos en cuanto percuten las
cuerdas, y el apagador que detiene las vibraciones; pero, como la mayora de los
inventores, sufri la oposicin de sus contemporneos y su descubrimiento qued
completamente olvidado. En la Exposicin retrospectiva de 1878 se presentaron varias
muestras de estos primeros ensayos, y entre ellas un piano de Cristfori, construido en
1724 para el soberano de Toscana.
La posteridad ha vengado el olvido de su nombre, aceptando para el instrumento la

denominacin de Piano-forte, que l le dio, celebrando los florentinos con gran pompa su
centenario en 1876 y colocando en el claustro de la Santa Croce una lpida
conmemorativa dedicada a Cristofori, inventor del Piano-forte, en la que se ve, entre
otras alegoras, una mano que sostiene el macillo de su invencin encima de las siete
notas de la escala.
Pocos aos ms tarde, en 1716, un francs, llamado Marius, present a la Academia Real
de Ciencias cuatro instrumentos horizontales que llamaba claves con macillos, los cuales
tenan, como en el sistema Cristfori, la ventaja sobre los claves comunes de poder
resonar piano o fuerte, a voluntad del ejecutante.
Y, por ltimo, Schraeter, residente en Dresde, concibi igualmente la idea del piano hacia
el ao 1717, e hizo ensayos que present al Elector de Sajonia en los modelos sin
concluir, con la esperanza de que este Prncipe le auxiliara, facilitndole medios para
llevarlo a cabo; pero slo obtuvo promesas que jams se realizaron. Agobiado por la
miseria, y vido al propio tiempo de llevar a cabo su pensamiento, solicit de varias
556
personas proteccin, comunicndoles detalles de su invento; algunas de las cuales fueron
tan poco escrupulosas, que le proporcionaron la triste sorpresa de ver que otros se
atribuan la invencin de lo que haba constituido el sueo de su vida. As se desprende
de una carta de Scharaeter, publicada en 1763, encaminada a reivindicar los honores del
descubrimiento.
Esta carta contiene dos dibujos, uno en el que los macillos se mueven alrededor de una
especie de clavija y son empujados de abajo arriba contra las cuerdas por unos pilotos
colocados en el extremo interior de las teclas, y otro en que los macillos estaban sobre las
cuerdas, pero que el mismo inventor consideraba defectuoso.
Segn las indicaciones que preceden, la idea de emplear macillos para percutir las
cuerdas de los claves se concibi casi al mismo tiempo por tres fabricantes de pases
diferentes; pero es indudable que, por los datos conocidos, los honores de la prioridad
corresponden a Cristofori.
A pesar de que Cristfori y Marius fueron anteriores a Schraeter en el invento del piano,
los modelos de ste y el mecanismo que ide fueron los adoptados al principio, sobre
todo en Alemana, mientras que los de aquellos cayeron en el olvido, por la mala acogida
que tuvieron en sus respectivos pases.
Todo lo dicho del piano hasta aqu, interesante porque seala los albores de su aparicin,
no puede considerarse sino como un objeto de curiosidad histrica. La verdadera historia
del piano no principia, en realidad, hasta Silbermann de Freiberg, en Sajonia, al que
muchos han tenido por su inventor.
Este hombre, trabajador incansable, se dedic desde joven al estudio concienzudo de

todos los descubrimientos y adelantos realizados por sus antecesores; y conocedor tal vez
de los ensayos de Schraeter, o acaso porque l mismo encontrara el principio de la
invencin del piano, es lo cierto que en 1745 estableci una fabricacin regular de estos
instrumentos y fue el primero que empez a darlos a conocer.
Someti sus primeros pianos al examen de Seb. Bach, quien, sin dejar de celebrar mucho
la novedad del mecanismo, le hizo observar que los sonidos de las octavas altas
resultaban muy dbiles. La exactitud de la observacin impresion a Silbermann, quien,
suspendiendo sus trabajos de fabricacin, comenz nuevos estudios y experimentos, hasta
que pudo presentar al gran maestro un nuevo instrumento que obtuvo su completa
aprobacin. A Silbermann, muerto en 1753, sucedieron sus hijos. Uno de ellos,
establecido en Strasburgo, fue el que ms propag los pianos, tanto en Alemania como en
Francia.
Los pianos de Silbermann, provistos de macillos forrados de piel y de apagadores

movidos a voluntad del ejecutante, tenan la forma de los claves, o sea la de pianos de
cola, con las cuerdas colocadas horizontalmente y en la misma direccin que las teclas.
Ningn fabricante pensaba entonces en la forma cuadrada, hasta que Friederici, discpulo
de Silbermann y constructor de rganos en Gera, la adopt en 1758. Friederici tuvo
muchos imitadores, entre ellos a Zumpe, discpulo tambin de Silbermann, que fue a
establecerse a Londres, donde fabric y propag muchos los pianos cuadrados.
557
El piano tuvo desde entonces mucha aceptacin, sobre todo en Alemania e Inglaterra,
donde se extendi rpidamente; pero en Francia su aparicin no obtuvo buena acogida, lo
cual no es de extraar, porque el pblico acepta siempre con trabajo todas las
innovaciones, y, sobre todo, porque la invencin no era francesa. As es que Voltaire, a
quien no gustaban los sonidos del nuevo instrumento, deca, era una carta dirigida a Mad.
Duffand en 1774, hablando del piano, que le pareca un instrumento de calderero,
comparado con el clave. Y Balbastre, organista de Luis XVI, deca a Taskin, despus de
orle tocar el primer piano que hubo en las Tulleras, que por ms que se esforzara, nunca
conseguira que el nuevo instrumento destronase al majestuoso clave.
Si los pianos encontraron en Francia fra acogida, en Alemania e Inglaterra, despus de

pasar el primer entusiasmo que produjo su aparicin, y a pesar de los recursos que al
artista ofrecan sobre el clave, empezaron a ser tambin bastante combatidos, lo cual se
deba a que los pequeos pianos de mesa que en aquella poca se fabricaban tenan un
sonido muy dbil, comparados con los grandes claves. Para remediar este inconveniente,
Amrico Backers, en unin de Stodart y Broadwood, emprendi la tarea de aplicar el
mecanismo de los pequeos pianos a instrumentos de mayores dimensiones.
Muchas dificultades encontraron en su empresa; pero al fin realizaron sus propsitos,

fijando el mecanismo del gran piano forte. De estos tres constructores adquiri verdadera
celebridad John Broadwood, a fines del siglo XVIII, por la excelencia de sus pianos de
mesa, y fund una casa, que existe todava. Desde aquella poca el sistema de los pianos
se aplic en todas partes a los claves. As es que en el Almanaque Dauphin, de 1772, se
lee lo siguiente: El Sr. Delaine acaba de encontrar el medio de adaptar a toda clase de
claves los pedales, con los que se aumentan y modifican los sonidos, desde el grado
llamado fortsimo por los italianos, hasta el piansimo. Lo mismo se hace en otras
publicaciones de aquel tiempo que pudiera citar, en las que se tributan muchos elogios al
nuevo instrumento.
En este estado se encontraba la construccin del piano hacia el ltimo tercio del siglo
XVIII, cuando apareci en Pars, procedente de Strasburgo, un joven de gran inteligencia
y de mucha capacidad para la mecnica, que sin ser el inventor del piano y encontrado ya
descubiertos los principios en que se fundaba su mecanismo, supo sacar de ellos ms
partido que ningn otro hasta entonces, e hizo tanto para su perfeccin, que se le puede
considerar como la figura que ms se destaca entre todas las que tienen derecho a ocupar
un puesto en la historia del piano.
Ya se comprender que nos referimos a Sebastin Erard, de cuya casa puede decirse, con
Fetis, que es la historia viva del piano. Veinticinco aos tena Erard cuando construy el
primero que se hizo en Francia, el cual era pequeo, cuadriltero, con cinco octavas, y
dos cuerdas para cada nota.
Aunque Silbermann haba principiado treinta aos antes la fabricacin de pianos, su uso
se extenda poco, siendo preferido el clave, por las razones que ya hemos dicho. En
Francia slo tenan pianos como objeto de lujo algunos magnates, y an el mismo Erard
se dedicaba preferentemente a la construccin de claves; tanto, que algunos aos despus
de haber construido el primer piano hizo, en unin de su hermano, para el gabinete de
curiosidades de M. de la Blancherie, un clave mecnico de dos teclados, prodigio de
habilidad, que llam mucho la atencin, valindose los mayores elogios y la proteccin
de la Duquesa de Villeroy, quien le llev a su casa para que en ella siguiera sus trabajos y
558
se dedicara al estudio de sus innovaciones. Pero su infatigable deseo de progresar, y su
actividad sin lmites, le movieron a construir en 1790 pianos de tres cuerdas, y en 1796 el
primer piano de cola, al que dio cinco octavas y media de extensin.
En 1809, a instancias de Dusseck, que haba censurado sus pianos porque no tenan la
suavidad de teclado que los del Norte, estudi de nuevo la construccin, y le present uno
cuyos detalles eran otros tantos rasgos de ingenio, y con el cual aquel artista caus
entusiasmo y admiracin en los conciertos que dio en el Oden en 1809 y 1810.
Los adelantos realizados desde principios del siglo en la msica en general, y en la del
piano en particular, hicieron sentir la necesidad de pianos de mayor potencia sonora. Era
preciso que siguieran la marcha de la instrumentacin, y, por lo tanto, despus de las
mejoras introducidas en el mecanismo de las teclas, se pens en aumentar el volumen del
sonido. Para esto se necesitaban cuerdas ms gruesas, lo cual exiga macillos ms fuertes,
caja ms resistente y, en una palabra, variar todas las proporciones de las diferentes partes
del instrumento.
Sebastin rard, que no retroceda ante ninguna dificultad, despus de terminar su famosa
arpa de doble movimiento, se dedic a reformar el piano segn las necesidades
antedichas.
Aunque el problema era difcil, rard lo resolvi con su fecundo ingenio, y en 1825 pidi
en Londres privilegio para su piano de escape doble y barraje metlico, que permiti dar
a las cuerdas una fuerza que sin este auxiliar no hubiera podido obtenerse.
Este piano, con pocas modificaciones ms introducidas por su sucesor y sobrino Pedro
rard, es el mismo que hoy fabrica esa importante casa, y que ha llegado a ser, por la
dulzura y volumen de sus sonidos, y por la suavidad de sus teclados, el instrumento ms
en boga. Por nuestra parte, diremos, uniendo nuestra humilde opinin en este punto a la
de la generalidad de los grandes pianistas que hemos odo en el extranjero, que
preferimos el piano de rard a los de otros fabricantes.
Para terminar este punto, mencionaremos los pianos verticales cuya invencin, que tanto
ha contribuido a la propagacin de este instrumento, se atribuye por unos a Roller, y
Blanchet, y por otros a rard, y que hace ms de cincuenta aos empezaron a construirse
en sustitucin de los cuadrados que se usaban anteriormente.
Al principio eran sumamente altos. Se llamaban pianos armarios, pianos pirmide;

pianos jirafa, y sus cuerdas arrancaban del nivel del teclado hacia arriba; pero en 1827
Roller present pianos de muy poca altura, en los que la tabla armnica y las cuerdas
ocupaban la base del instrumento.
Pudiramos hablar de muchas fbricas importantes y enumerar millares de

modificaciones, ideadas todas con el fin de aumentar la duracin del sonido, pero esto
exigira mucho espacio.
Slo mencionamos despus de rard, que sintetiza la historia del piano en Europa, a
Steinway, de New-York. En ese pueblo americano, que en poco ms de un siglo ha
realizado todos los progresos del antiguo continente, era natural que no se descuidase la
produccin de los pianos. As fue que, en las Exposiciones universales de 1862 y 1867,
559
los pianos Steinway llamaron extraordinariamente la atencin por su solidez y resistencia,
y an ms por el gran volumen de sus sonidos. En ellos se encuentran grandes mejoras,
consistentes sobre todo en poderosos resonadores, que los hacen a propsito para tocarse
en vastos locales.
De la construccin del piano en Espaa, poco podemos decir. A principio de siglo,

algunos alemanes e italianos vinieron a la pennsula y establecieron pequeas fbricas,
que han llevado lnguida existencia por la competencia de las extranjeras.
En la actualidad hay varias en diversas capitales de provincia, como Barcelona, Sevilla,

Valencia, etc.., mereciendo especial mencin la que en Madrid tienen los seores
Montano, verdaderos constructores, y no armadores, como varios otros; fbrica que, por
la inteligencia de sus dueos y el esmero que ponen en todos los detalles podra figurar
dignamente al lado de las ms importantes de Europa.
Despus de haber referido brevemente la historia del piano, vamos a decir algunas
palabras en defensa de un instrumento tan ridiculizado por algunos, y para cuyo
descrdito se ha desperdiciado tanto ingenio, y que, sin embargo, hace mucho tiempo ha
conquistado un puesto de preferencia en el arte musical, por sus excepcionales
condiciones, llegando a ser en los tiempos presentes tan grandes su uso y su popularidad,
que le vemos figurar hasta en las viviendas de las familias menos acomodadas.
Como para l pueden reducirse todas las obras musicales, ha servido el piano para
difundir la aficin a la msica en general y el conocimiento de aquellas producciones de
los grandes maestros que, sin su auxilio, seran patrimonio exclusivo de los pocos que
poseen la suficiente ilustracin musical para leer una partitura.
Base de acompaamiento, es tan indispensable al cantante como al solista; y en cuanto a

los compositores, pocos sern los que no consulten en el piano sus melodas y busquen
una y mil veces sus combinaciones armnicas antes de entregarlas al papel.
Se le moteja de seco y de ser un instrumento puramente mecnico; lo primero es, hasta

cierto punto, exacto: sus sonidos no se prolongan tanto como en los instrumentos de
cuerda; pero sus cualidades sonoras cada vez son ms notables.
El piano es seco y parece puramente mecnico cuando lo tocan manos inhbiles; pero
cuando se oye tocar a un verdadero pianista que conoce los secretos de la pulsacin y de
los pedales, y adems hace or alguna de las producciones de los maestros, y, por otra
parte, se tienen presentes sus mltiples y utilsimas aplicaciones, no puede dudarse de que
el piano es el rey de los instrumentos.
Jos Trag.
(Continuar).
Continuacin del artculo publicada en la Revista de Espaa, ao XX, n 457, tomo

CXV, cuaderno 4, 25 de abril de 1887, Madrid, redaccin y administracin, General
Castaos, 9, bajo derecha, pp. 554-562
EL PIANO
560
Observaciones sobre su historia, sistemas de enseanza y obras ms notables compuestas
para este instrumento749.
II
Sistemas de enseanza.
Ofrece esta parte de nuestro trabajo no pequeas dificultades; porque, en realidad, los
maestros que han dejado en pos de s una gran reputacin, no nos han legado lo que
cientficamente se llama un sistema o procedimiento especial y propio de enseanza; es
decir, fundado en determinadas bases doctrinales que caractericen y diferencien entre s
los procedimientos de cada uno de los expresados maestros.
Aparte de esto, hay que tener en cuenta que la educacin musical, como la de todas las
artes, ni se puede ni se debe sujetar a reglas fijas que encajen a los moldes de un plan
determinado, por ser muy distintas las aptitudes de los alumnos.
La primera misin del maestro es estudiar estas aptitudes, para sacar de ellas el mayor
partido posible, de donde podra concluirse que el mtodo empleado por el maestro debe
variar para cada uno de los discpulos. Por lo tanto, en materia de enseanza no hay ms
que dos caminos: el bueno y el malo; el que se adapta a las condiciones del alumno, y el
que las desconoce. Con el primero se forman artistas, y con el segundo se esterilizan las
mejores facultades.
Por otra parte, la resea completa de los diversos sistemas de enseanza exigira hablar de
cada maestro en particular, pues es sabido que cada maestro tiene su manera especial de
dirigir a sus discpulos. Slo diremos que, por lo general, debe desconfiarse de los que
empleen los que hablan sin cesar de sus frmulas especiales y de sus mtodos
particulares, porque casi siempre son los Dulcamara de la enseanza.
Una diferencia puede admitirse en la enseanza del piano, segn sean los alumnos
personas que lo estudien como recreo, o aspiren a llegar a ser verdaderos pianistas.
Indudablemente, la manera de dirigir a los primeros ser menos severa y ms breve que la
que se use con los segundos; pero, en mi opinin, sobre todo en el primer periodo de la
enseanza, debe emplearse con todos igual severidad en el uso de los buenos principios,
porque hasta los que se dediquen al estudio por puro pasatiempo y propio deleite,
conseguirn mayor suma de estos resultados si su educacin est bien cimentada.
Sentado que el buen sistema de enseanza es el que se acomoda a las diferentes

condiciones de cada alumno, diremos que hay diversas escuelas entre los pianistas
compositores, cuyas obras principales he de resear. Varias clasificaciones pueden
hacerse de ellos: una, dividindolos en dos categoras, formada la primera de pianistas
propiamente dichos, y la segunda de compositores pianistas, o ms bien, de los que han
escrito para el piano teniendo en cuenta las condiciones especiales del instrumento, su
naturaleza, etc.; y otra de los que han escrito considerando al piano como intrprete
popular de sus creaciones.
Entre los primeros merecen citarse Clementi, Cramer, Dusseck, Kalbrenner, Moscheles,
etc., etc.; y entre los segundos Haydn, Mozart, Beethoven, Weber, Mendelssohn, etc., etc.
El piano, como hemos dicho, se presta a estas diferencias, porque siendo un instrumento
749
Vase el nmero de la REVISTA de 10 de abril.
561
que tiene efectos peculiares, posee la cualidad de servir como de traductor de la msica
de orquesta. Este doble carcter separa por completo la msica de piano de la escrita para
otro cualquier instrumento.
La verdadera clasificacin es, a nuestro juicio, la que divide a los autores en cuatro
escuelas:
1 Escuela ligada.
2 Escuela brillante.
3 Escuela de los grandes compositores pianistas, formada por Beethoven, Mozart,
Mendelssohn, etc., grupo que no constituye en realidad una escuela de piano, pero que
merece captulo aparte por estar compuesto de verdaderas estrellas del arte;
Y 4 Escuela moderna.
La escuela ligada, correcta, tranquila, de buen doigt, llamada de Clementi porque fue su
verdadero jefe, tiene por representantes tambin a Cramer, Kalbrenner, Field y algunos
ms. El sistema de enseanza basado en los principios establecidos por Clementi, es
considerado hoy como el ms perfecto, aunque se le tacha de poco brillante. Todos
sabemos que tiene por base una buena posicin de la mano, una ejecucin ligada y un
ataque de la nota tan enrgico como suave.
La msica de Clementi, del patriarca del piano como se le llamaba, es doblemente til por
su corte clsico y severo, que contribuye a formar el buen gusto del discpulo,
preparndole a recorrer horizontes ms vastos, y por su doigt muy cuidado, al que se
acostumbra, preservndole de contraer vicios que es importante evitar para adquirir una
correcta ejecucin.
Tan conveniente es esto, que los buenos profesores siempre hacen tocar a sus discpulos
obras de aquel ilustre maestro. Entre ellas merecen citarse sus sonatas, sobre todo la obra
42, y su introduccin al estudio del piano (Gradus ad parnasum), estudios difcilmente
reemplazables por ningunos otros.
Pertenece a la misma escuela Cramer, pianista clebre por las muchas sonatas y
conciertos para piano y por las diferentes series de estudios que escribi, los cuales
figuran entre los textos clsicos de todos los conservatorios. Este eminente pianista, que
tuvo un modo de decir tan correcto como reposado, lo cual le hizo clebre en los adagios
y los andantes, contribuy mucho a propagar la escuela de Clementi.
Kalbrenner, tambin de la escuela de Clementi y discpulo suyo, fue uno de sus mejores
continuadores. Tuvo un brillantsimo mecanismo, y consigui, por la gran igualdad de las
dos manos, una ejecucin y una sonoridad asombrosas. Entre sus obras figuran sonatas,
ronds, caprichos, una gran polaca muy brillante y muchas variaciones sobre temas
conocidos y en boga en su tiempo.
Otro discpulo de Clementi fue Field, cuyas obras musicales, sino tan grandiosas y
elevadas como las que hemos citado, son agradables, elegantes y de buen gusto. Ha sido
el creador de los nocturnos y precursor, por lo tanto, del inmortal Chopin. Como pianista,
parece se distingui por su brillante y acabada ejecucin y por su manera admirable de
interpretar las fugas de Bach y Haendel.
562
Por el temor de que nuestras palabras se juzguen alabanzas apasionadas de discpulo, nos
detendremos un solo instante en Jorge Mathias, cuyos maestros fueron Kalbrenner y
Chopin, y que representa dignamente entre los modernos la escuela de Clementi en su
mayor pureza. Es tambin compositor distinguidsimo, y sus obras, como de verdadero
pianista, muy adecuadas al instrumento. Entre ellas merecen citarse sus dos conciertos,
las sonatas, estudios y otras muchas de menores proporciones.
En la escuela que hemos llamado brillante citaremos en primer trmino a Dusseck,

pianista de asombrosa ejecucin y de frasear elegante, a pesar de que el piano no haba
alcanzado en su poca la perfeccin que hoy tiene. Fue un compositor distinguido que
escribi bastantes sonatas y algunos conciertos muy notables, especialmente el 5, y otras
obras de menor importancia, como la llamada Consolacin, que se ha hecho casi popular.
En sus obras ya se ven los anuncios de la manera de escribir de los pianistas
contemporneos, pues emple muchos pasajes de agilidad, terceras y acordes, que hacen
su msica ms difcil de lo que generalmente se cree.
Figuran en esta escuela Hummel y Moscheles. Estos dos nombres marcan un gran
progreso en el arte de tocar el piano, siendo notables los adelantos que en su poca
realizaron los pianistas y lo que se engrandeci la importancia del instrumento.
Hummel, correcto en el decir, flexible en el ataque de las notas y elegante en su fraseo,

fue gran improvisador, en cuya especialidad tuvo en cierto modo la honra de ser rival de
Beethoven. Escribi muchas obras, que se distinguen por su corte serio y clsico, lo cual
es natural, habiendo estado sobre todo al principio de su carrera bajo la influencia de
Mozart; y aunque no se encuentra en ellas la grandiosidad y poesa de otros compositores
de la misma poca, su msica, siempre distinguida y de buen gusto, exige para su
interpretacin un mecanismo perfecto y un decir elegante. Merecen mencin especial dos
de sus grandes conciertos, algunas sonatas, sobre todo las en la bemol y en fa sostenido,
una gran fantasa, una preciosa sonata a cuatro manos, etc. etc.
Moscheles fue notable pianista, y como maestro adquiri grandsima reputacin. Sus
obras son numerosas; slo citaremos las sonatas, todas notables, y los estudios, tanto de
estilo como caractersticos, excelentes para la enseanza de los diferentes gneros
musicales. Se usan con provecho todava, especialmente para discpulos adelantados.
Otros compositores pudiramos citar pertenecientes tambin a la escuela brillante, como

Herz, y sobre todo Ries, que hizo ms uso del pedal que sus predecesores, y escribi
conciertos y sonatas que llevan un sello que le revelan como discpulo predilecto del gran
Beethoven.
Enumerados los pianistas ms notables de la escuela de Clementi y de la brillante,

mencionar, aunque realmente no constituye una verdadera escuela, el grupo de los
grandes compositores pianistas que ha sido estrellas de primera magnitud en el arte,
habindolo abarcado en todos sus aspectos. Entre ellos se destaca sobre todos la trinidad
compuesta de Haydn, Mozart y Beethoven.
Las numerosas obras del primero no se pueden juzgar sin despojarse de las tendencias del
arte moderno, sin olvidarse de lo que es la msica de hoy y de los procedimientos y
frmulas que ahora preocupan al compositor; pero transportndose a la poca en que
vivi el inmortal fundador de la sinfona, se ve que en su frase es siempre correcta y
563
dulce; y aunque sus armonas no tienen la riqueza que hay en las de sus sucesores, son
siempre distinguidas y ajustadas a las reglas del ms puro clasicismo.
Deben citarse, en particular para el pianista, las sonatas, fantasas, variaciones, etc., etc.
Mozart, hombre extraordinario y excepcional bajo todos aspectos, dotado de asombrosa

organizacin artstica, puede decirse que fue la personalidad ms alta y digna de la
celebridad que la posteridad le ha concedido. En su juventud fue, no slo gran
compositor, sino gran pianista. Sus obras, ni se pueden detallar ni analizar someramente;
sera esto ridcula pretensin, sobre todo por nuestra parte. A Mozart, al genio universal
del arte, no se le juzga, se le admira y venera.
Adems de la mucha msica que escribi de conjunto, de orquesta y para el teatro, dej
para el piano varios conciertos, 21 sonatas, algunas a cuatro manos, y numerosas piezas
que deben ser familiares a todo pianista, pues son obras en que nunca se admira bastante
la elegancia y variedad de las melodas, la ternura de los adagios y andantes y, sobre todo,
la correccin del estilo.
Beethoven, sin dejar de seguir las huellas de sus antecesores, particularmente en sus
primeros tiempos, engrandeci el arte con sus obras magistrales, en las que se ve el fuego
de una vigorosa y potente fantasa.
Pianista, improvisador, compositor instrumental religioso, dramtico, se elev con sus

obras a una altura desconocida hasta entonces.
Quin llev, sino l, la sinfona a esferas tan elevadas? Quin lleg en su poca a una
instrumentacin tan llena de timbres y sonoridades tan diversas? Quin se puede
comparar a l en el scherzo, gnero de composicin tan flexible y elegante y delicado, del
que puede decirse fue el inventor? Qu son sus sonatas de piano, sino verdaderas
sinfonas? Majestuoso y a veces melanclico en los andantes, juguetn en los scherzos,
tempestuoso en los alegros, el genio inmortal de Beethoven se descubre con su pasin y
desfallecimiento, su vehemencia y ternura en todas sus producciones.
Muchas son las que pueden recomendarse de este colosal artista, pero para los pianistas
tienen grandsimo inters, adems de los dos, tros y cuartetos, en que entra el piano, las
sonatas para este instrumento, entre las que sobresalen la en do menor, la appasionata, la
aurora y otras varias de las treinta y cinco que escribi, y sus conciertos con orquesta,
particularmente los tres ltimos, de dificilsima interpretacin y que exigen en el pianista
excepcionales condiciones.
Weber, compositor dramtico e instrumental, es el jefe de la escuela llamada romntica,

en la cual brillaron tambin genios como los de Mendelssohn, Shubert, Schumann, etc.
Fue Weber autor enrgico y apasionado, cuyas obras estn sembradas de pensamientos
notables y de la mayor distincin. De sus escritos para piano deben citarse las polacas,
sonatas y, sobre todo, el magnfico concierto Stck, tan popular entre los pianistas.
Schubert, compositor inagotable de la escuela romntica, celebrrimo por sus inspiradas

melodas, escribi tambin mucho para el piano, debiendo mencionarse su gran fantasa,
ob. 15, notabilsima e inspirada; las sonatas, Improntus, Momentos musicales, y otras
muchas.
564
Mendelssohn, autor fecundsimo que escribi clebres sinfonas, oratorios y oberturas,
tiene en todas sus composiciones un tinte, ya melanclico y potico, ya apasionado y
fogoso y siempre distinguido.
Su msica, precursora, por la forma, de la moderna, est erizada de dificultades que no

ocultan nunca la idea metdica. Merecen citarse para el piano los conciertos, fugas,
caprichos, ronds, sonatas, etc. y muy especialmente las inimitables romanzas sin
palabras, gnero de que fue inventor.
Schumann, compositor de grandsimo talento, cuya msica, porco generalizada y

comprendida todava, est impregnada en esa reverie germnica, tan vaga como bella, y
que revela un autor poeta por excelencia.
Su manera de tratar las melodas, sus ritmos y recursos armnicos, tan originales como
nuevos y elegantes, hacen que tenga, aunque en corto nmero, grandes admiradores. Son
dignas de citarse entre sus obras para piano; el gran concierto, las sonatas, el Carnaval de
Viena, los arabescos, tocatas, Escenas de nio, siendo en general las ms bellas las de
cortas dimensiones, donde daba rienda suelta a su imaginacin soadora.
Breves sern las palabras que dediquemos a la escuela moderna, la cual se puede
subdividir en tres grupos, a cuyo frente colocaremos tres importantes figuras: Liszt,
Chopin y Thalberg.
El primero es tan conocido de todos, que poco ha de ocuparnos. Es, tal vez, el artita
moderno que ms ha enriquecido el mecanismo del piano, dotndole de pasajes y doigts
completamente nuevos, sacando de l sonoridades desconocidas y llevando la habilidad
tcnica a un punto que parece imposible superar.
Basta hojear su msica para ver el partido que ha sabido sacar del instrumento. Qu obra
de Liszt deber citar? Particularmente los grandes conciertos y las rapsodias. Adems de
haber sido pianista excepcional, hay que reconocer su especialidad en los arreglos o
transcripciones para piano, en los que, conservando el carcter y bellezas de la
composicin, ha hecho maravillas piansticas muy dignas de ser estudiadas.
De este gran artista dervanse Tausig, Has de Bulow, Sofa Menter, Rubinstein, etc.
El otro jefe de la escuela moderna que sigue a Liszt, es Chopin. Pianista inmenso,
delicado, soador y poeta por naturaleza y por sentimiento, artista compositor, constituye
una individualidad absoluta, que hace dificilsimas sus obras, para cuya interpretacin no
se conserva una tradicin fija, como la que se sigue en la de los clsicos. A Chopin le
entiende cada cual a su manera; todos creen o creemos interpretarlo bien. Es general la
creencia de que para decir sus obras se debe usar y aun abusar del tempo rubato, opinin
de que no participamos. Para interpretar la msica de Chopin se necesita una delicadeza
de tacto extraordinaria; sus arabescos y filigranas exigen que los dedos no ataquen las
notas, sino que aleteen, digmoslo as, suavemente sobre ellas. Liszt deca a su discpulo
Tausig, mirando los rboles de su jardn: Ves cmo la brisa agita las hojas?. Pues ese
es el tempo rubato de las obras de Chopin.
565
Cul de sus obras merece citarse con preferencia? Ninguna; porque polacas y mazurcas,
conciertos y walses, improntus y sonatas, todas son a cual ms bellas y delicadas.
Pocos son los artistas que se consideran como sus continuadores; tales son Henselt,
Schuloff, Fontana y Mathias.
Tambin pueden mencionarse otros dos, cuyas obras tienen algn parentesco con las de
Chopin, y que son muy recomendables. Gottschalk y Espadero, espaol por sus aficiones
el primero, y por su naturaleza el segundo.
Por ltimo, el tercer grupo de la escuela moderna est presidido por Thalberg. Trmino
medio entre la fogosidad de Liszt y la dulzura de Chopin, pasa por ser el pianista de
ejecucin ms pura y correcta de este siglo. Introdujo en su msica muchos rasgos
brillantes, arpegios, arabescos o pasos de agilidad que, unidos a los cantos, llenan todo el
teclado. Compuso muchas romanzas, melodas y estudios, stos de gran utilidad, y sobre
todo, lo que le hizo ms popular fue el escribir muchas fantasas sobre motivos de las
peras ms en boga; pero este gnero, que cultivaron tambin Prudent, Ascher, Goria y
muchos otros, ha cado completamente en desuso.
Con lo dicho, y suprimiendo la enumeracin que pudiramos hacer de muchos pianistas

contemporneos, por temor de incurrir en omisiones involuntarias, damos por terminada
la resea de las obras ms notables escritas para el piano.
Jos Trag.
566
2.2. Escritos de carcter pedaggico
A LOS PROFESORES Y ALUMNOS DE LA ENSEANZA DEL PIANO

Mi larga prctica de profesor me ha dado repetidas ocasiones de conocer la diversidad de
criterios que existe en la interpretacin de las figuras abreviadas de adorno. No siendo
fcil que todos los profesores, y an menos los alumnos, puedan tener presentes los
preceptos que las verdaderas autoridades en este gnero, han sentado sobre dichas
figuras, me ha parecido que podra ser de gran conveniencia para unificar esa diversidad
de criterios en un sentido recto, preciso y acertado, condensar cuanto he podido encontrar
de estos preceptos para contribuir en lo posible y en la medida de mis pequeas fuerzas al
esclarecimiento y buena ejecucin de las citadas figuras. Dejar la interpretacin de ellas
al libre capricho de cada cual, sin que tengan regla alguna que les gue, es descuidar una
parte importante de la enseanza cuando se trate de las obras maestras de los clsicos; y
un pianista que no tenga criterio fijo en la interpretacin de los mismos, nunca podr ser
reconocido como artista irreprochable. Me ha parecido, pues, de verdadera utilidad,
sentar aqu estos principios y recomiendo a los profesores hagan fijar la atencin de los
alumnos en ellos con la detencin necesaria para obtener una provechosa enseanza.
Para el mayor acierto posible en este trabajo he consultado tratados de los autores, tanto
antiguos como modernos, que gozan de ms renombre y autoridad en la materia, entre los
cuales citar, de los primeros a Marpurg, Sebastin Bach, su hijo Manuel y Clementi, y
de los segundos a Mreaux, Danhauser, Germer y Riemann, cuya competencia considero
de una respetabilidad indudable. En ella fo y a ella remito a mis lectores.
J. Trag.
APOYATURAS
Las apoyaturas son largas o breves. Lo mismo unas que otras toman su valor de la nota
siguiente.
(a) Apoyaturas largas. En general reciben el valor que representan.
567
En los compases ternarios, para evitar desequilibrios rtmicos, el buen sentido aconseja
interpretarlas del modo siguiente:
(b) Apoyaturas breves, llamadas tambin mordentes. Las hay de una nota en forma de
apoyatura armnica y en forma de refuerzo meldico o de portamento.
El mordente de dos notas se presenta en forma de doble apoyatura o de refuerzo

meldico.
Tambin se presenta en la forma que los franceses llaman flatt, pudiendo extenderse a
tres o ms notas.
568
El flatt de dos notas se encuentra indicado a veces en las obras antiguas por este signo:
DE LA TREMA
Este adorno, al que los franceses dan indistintamente el nombre de pinc y bris, se forma
por la sucesin de una nota esencial escrita, de su segunda superior o inferior (segn el
caso) y de la repeticin de la primera nota.
Cuando la segunda ha de ser superior, se emplea este signo y se ejecuta as:
Cuando la segunda ha de ser inferior, se emplea el mismo signo atravesado de una lnea.
569
Estas dos clases de tremas pueden ser dobles, lo cual se indica aadiendo un ngulo ms
al signo de abreviacin y obedecen a las mismas reglas que las sencillas.
La ejecucin de la trema debe ser siempre rpida.
En los tiempos antiguos, hasta Bach y sus hijos inclusive, la trema se interpretaba a veces
empezando por la nota superior cuando el giro meldico y el buen gusto as lo exigan.
El signo de la trema doble y an de la sencilla, poda tambin interpretarse como

indicacin de trino.
Cuando las apoyaturas, mordentes, tremas, etctera, se hallan delante de un acorde, toman
su valor, del mismo modo que se ha indicado anteriormente, de las notas siguientes que
constituyen el giro meldico del que forman parte, ejecutndose el resto a tiempo, como
si no hubiesen existido aquellas notas de adorno.
570
TERMINACIONES o notas de complemento.
Cuando algunas notas de adorno se hallan al final de un grupo o diseo meldico, deben
tomar el valor de la nota precedente. A este gnero pertenecen tambin las notas breves
de anticipacin, de elisin y sus semejantes, que algunos autores indican ligndolas a la
nota anterior y a veces separndolas intencionalmente de la nota que sigue:
SCHUMANN.
Escenas de nios
Hoja de lbum
571
DEL GRUPETTO
El grupetto, que los franceses llaman doubl, es una combinacin de una nota principal
con su nota superior e inferior. Esta combinacin se hace de diversas maneras y para
indicarla se emplea generalmente este signo T advirtiendo que esta figura de adorno toma
siempre su valor de la nota principal escrita.
(a) Cuando el signo se coloca encima de la nota principal, el grupetto se compone de tres
notas: la superior, la principal y la inferior volviendo a la nota principal escrita.
(b) Si el signo estuviese colocado encima de una nota de paso en un pasaje descendente,
la primera nota del grupetto se liga a la anterior.
Cuando el signo se coloca despus de la nota principal, el grupetto se compone de cuatro

notas; la
superior e inferior, combinadas con la nota principal, que se intercala despus de cada
una de las otras. En este caso debe ejecutarse como una terminacin de giro meldico y
su valor se tomar de la nota principal que precede, aunque solamente al fin de dicha nota
y no al principio. La duracin de estos grupettos puede diferir segn sea el valor, ms o
menos grande, de la nota principal escrita, y el movimiento que corresponda al trozo que
se ejecuta. El carcter de este gnero de grupetto es casi siempre cantable y expresivo,
debiendo su ejecucin ser tranquila y serena.
572
A veces este signo se coloca incorrectamente entre dos notas repetidas, obligando a hacer
el grupetto de tres notas cuyo efecto solamente resulta aparente puesto que la segunda
nota repetida hace las veces de nota final del grupo.
Otras veces se coloca una nota de adorno y el signo encima de la nota siguiente dando por
resultado un grupetto de cuatro notas.
La manera ms correcta de escribir este gnero de grupettos, conservando su propio

carcter, es la que se indica en el prrafo siguiente.
Cuando el signo se halla colocado encima de un puntillo sencillo o doble pertenece el

grupetto a los de la segunda especie de cuatro notas,
573
750
con la nica diferencia de que en este se termina y detiene en la ltima nota principal
del grupo que corresponder con el puntillo o doble puntillo (si lo hubiere). Pero cuando
al puntillo sigan varias notas que formen terminacin del giro meldico, el grupetto
comenzar en el momento del puntillo y sin detenerse debe enlazar con las notas finales
del diseo.
Cuando alguna de las notas (superior o inferior) del grupetto deba ser alterada, se pone el
signo correspondiente a la alteracin encima o debajo, segn se quiera afectar una u otra.
Hay otros signos de grupettos de que hablan varios autores.
Unos pretenden que, estando escrito el signo del modo siguiente significa que se ha de
empezar por la nota superior, puesto que el primer rasgo del signo comienza
arriba y viceversa, se ha de empezar por la nota inferior cuando ese mismo rasgo se halla
hacia abajo
Otros opinan de un modo diametralmente opuesto.
750
(1) (2) Siendo este grupetto cantable y expresivo como se dijo en un prrafo anterior, nos parece que la
segunda interpretacin ser preferible a la primera por conservar mejor el carcter de suavidad que
generalmente corresponde a este adorno.
574
De todos modos, en nuestra humilde opinin, creemos que uno y otro signo pueden ser
interpretados de la misma manera, o sea principiando por la nota superior,
puesto que para empezar por la inferior y hacer el grupetto en sentido inverso, se dispone
del mismo signo, colocado verticalmente, que no deja lugar a dudas.
DEL TRINO
Los antiguos sostenan que el trino tena su origen en la apoyatura superior, y que, por
consiguiente, deba empezar por la nota superior.
Hummel sent el principio de que el trino deba empezar y terminar (siempre que no
hubiese otra interpretacin expresamente indicada) por la nota principal.
El trino poda empezarse tambin en algunos casos por la nota inferior de preparacin.
Indicamos, como curiosidad, la notacin de que se han servido varios autores clebres
para el trino, empezando por la nota inferior de preparacin.
575
A veces el trino se usaba con una doble preparacin de la nota superior y de la inferior
intercaladas de la nota principal.
Tambin poda empezar con una apoyatura larga.
Las alteraciones que pueda necesitar un trino se indican encima del signo que lo
representa.
El signo del trino sufri varias modificaciones.
Antes de J. S. Bach, los signos o se empleaban lo mismo para el trino corto que para
el largo.
El mismo Bach emple al final de su carrera el signo t o tr; pero an se encuentran en sus
composiciones los cuatro signos empleados
indistintamente. Sin embargo, en sus obras, puede
considerarse muchas veces el signo como sinnimo de
trino, y debe interpretarse as

siempre que la duracin de la nota lo permita.
576
Las terminaciones del trino se hacan de diversas maneras:
(a) En las marchas meldicas descendentes no se aada ninguna terminacin, a menos

que estuviese expresamente indicada, y conclua el trino en la nota principal.
Cuando este trino formaba parte de una cadencia final, se le aada una terminacin.
Otras veces serva como terminacin una anticipacin de la nota final.
Para indicar una terminacin se servan de una de estas formas:
(b) En las marchas meldicas ascendentes la terminacin se combinaba a veces con una
anticipacin (del mismo modo que se ha indicado tambin en marchas descendentes).
577
(En este ejemplo empieza el trino por la nota inferior de preparacin y se combina el final
con una anticipacin).
Cuando la nota del trino va acompaada de puntillo (o doble puntillo) y seguida de una
anticipacin, el trino debe terminar en el puntillo (o en el doble si lo hubiere) haciendo un
ritenuto en el final.
Cuando el trino en nota con puntillo va seguido de algunas notas de terminacin, no

podr concluir en el puntillo, sino que se han de unir las notas del trino con las de la
terminacin.
Tambin se hace una terminacin cuando el final del trino va seguido de algunas notas de
paso ascendentes.
Cuando la nota del trino se halla ligada a la nota siguiente y esta es de menos duracin no
se tiene en cuenta la ligadura y contina el trino hasta la nota ligada que se hace or.
578
Hay, sin embargo, un medio para que la nota ligada conserve su carcter de tal. Se
empieza el trino por la nota principal e inmediatamente se toma como parte fuerte la nota
superior.
Los casos de trino que hemos presentado hasta ahora se refieren principalmente a la
msica antigua. Del trino en la msica moderna poco diremos por ser de todos bien
conocido. Ha llegado a conseguir tal desarrollo y perfeccin que no solamente hoy el
trino se hace sencillo, sino que se ejecuta en 3as, 6as y 8as (combinando ste entre ambas
manos). Liszt ide an un trino en 9as.
Es fcil conocer en las ediciones modernas cuando el trino empieza por la nota superior;
basta fijarse en la digitacin escrita.
Creemos que, fuera de los casos generales que hemos expuesto, ser intil entrar en ms
detalles que nos conducirn a escribir un pequeo tratado sobre el trino si ese hubiese
sido nuestro nimo. Nos parece que las reglas indicadas son muy suficientes para una
acertada interpretacin de este adorno.
DE LOS ARPEGIADOS
El arpegiado tiene por objeto imitar la ejecucin del arpa que, en general, hace or
sucesivamente las notas de los acordes.
579
Pueden arpegiarse los acordes del grave al agudo y alguna vez viceversa; empezando con
una sola mano y continuando con la otra en cuanto la primera hubiese terminado o
empleando ambas manos a la vez.
Para indicar este adorno se usa en nuestros das751 una cadeneta vertical que seala todas
las notas que se quieran arpegiar.
El arpegiado puede limitarse al acorde de una sola mano752.
Si el signo estuviese dividido entre ambas manos, la ejecucin del arpegiado deber ser
simultnea en los dos, empezando la primera nota de la mano derecha exactamente al
mismo tiempo que la de la mano izquierda.
751
En las ediciones antiguas se encuentra este signo y algunos autores emplean (especialmente
Cramer), este otro para designar, sobre todo el arpegiado de ciertos intervalos como 3 as, 6as, etc.
752
Para evitar complicaciones de escritura se indican a veces (aunque algo impropiamente) las notas que
han de sostenerse de la manera que sigue:
580
Se excepta el caso en que la posicin de los dos acordes fuese la misma puesto que de su
ejecucin, conforme a la regla, resultaran octavas paralelas que siempre conviene evitar.
Si la cadeneta abarca seguidamente las dos manos, el arpegiado comienza en la nota ms

grave de la mano izquierda y se extiende hasta la ms aguda de la otra mano.
A veces la extensin de un arpegiado exige el empleo repetido de una mano o de las dos
cruzndolas entre s.
El arpegiado puede ejecutarse ligadsimo, para cuyo efecto todas las notas deben
sostenerse despus de ejecutadas (a). A veces solamente se sostienen las ms elevadas,
sobre todo, si estas notas forman algn diseo meldico saliente (b). Por ltimo: tambin
puede hacerse en acordes sueltos, cuidando de abandonar las notas en el momento que
haya terminado el arpegio (c).
581
Las dos manos pueden arpegiar tambin en sentido contrario una de otra753.
753
Como no se usa signo especial para indicar el arpegio del agudo al grave, cuando se quiera esta especie
de arpegiado es preciso escribirlo con todas sus notas.
582
2.3. Discursos ledos en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando
Discursos ledos en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando en la recepcin

pblica de D. JOS TRAG Y ARANA el da 7 de abril de 1907, Madrid, imprenta de
Bernardo Rodrguez, 1907.
Seores Acadmicos:
Tan grande como ha sido vuestra benevolencia sealndome un sitial en la Seccin de
Msica de esta ilustre Academia, lo es hoy mi emocin al venir a ocupar el honroso
puesto para el que me habis designado.
Y si grande es vuestro afecto y grande vuestra voluntad, como profunda es mi emocin,

no es menos intensa mi perplejidad; perplejidad que, despus de una detenida meditacin,
se ha convertido en verdadero temor de presentarme ante vosotros.
Nunca puede soar que un da mi humilde persona llegar a formar parte de esta docta
Corporacin; y no lo so nunca, porque un antes, ni ahora, ni ms tarde, haba de
suponer que mis escasos mritos fueran suficiencia bastante a escalar las cumbres de la
gloria, sancionados por los votos de personalidades tan ilustradas en las Bellas Artes.
Los hombres de extraordinaria vala en los diferentes ramos del saber humano; los
hombres que, a su paso por el campo de las Artes, dejan huellas imperecederas de su
grandeza evolutiva; los hombres que con su derroche de genio inmenso, arrebatador, se
han hecho acreedores a la admiracin de las gentes; los privilegiados del talento, y que
con l han logrado que se desborden los entusiasmos populares, a stos nada tiene de
extrao que se les elija en dolos de las generaciones, a stos nadie puede discutirles el
derecho al encumbramiento de dignidades supremas; pero a m, modesto soldado de fila
en el Arte del Piano, que tan excesivamente me habis honrado colocndome en tan alto
nivel!...
De aqu nace mi temor.
Pero si todo lo que antecede lleva en s un sello de verdad inconcusa, no es menos cierto
que el halago es mal consejero del desinters, y que yo en este caso me confieso dbil,
dejndome llevar por mi valer artstico, por un deber de amistad, al que no he podido
sustraerme. Y una vez acatado vuestro acuerdo, y una vez que entro a formar parte de
esta Academia, me queda un deber que cumplir; el deber del agradecimiento; pero he
aqu que, al querer demostrroslo, me encuentro en el apuro ms grande de mi vida.
Porque, bien lo sabis, seores Acadmicos; bien sabis que yo no soy el artista de la
palabra, ni soy el artista de la pluma, ni de la idea, ni del concepto, ni mucho menos de la
elocuencia; y no poseyendo ninguna de estas dotes envidiables, no puedo acertar a
expresaros lo que siente mi alma en estos instantes, para m tan solmenes como
trascendentales y conmovedores: instantes que quedarn grabados perpetuamente en mi
ser, como grabada est la mano de Dios en el destino de los hombres.
Pero si mis palabras no repercuten en vuestro nimo con toda la fuerza de la gratitud,
permitidme entonces que me valga de un smil. Dicen poetas y noveladores (que por su
espritu observador estn ms cerca de penetrar en el corazn humano) que el amor
pursimo, el amor noble y pasional, ese soplo divino que de sbito se enseorea de las
583
fibras del amante, pierde su delicada grandeza cuando, con frases de relumbrn y floridas
retricas, se desborda en el momento de declarrselo a su amada.
As, mi lengua, incapaz de expresin agradecida, enmudece; pero dejemos paso al

impulso de otro organismo; abramos la vlvula del organismo del sentimiento, del
corazn; ste es el que os lo agradece, ste es el que os habla.
Aquel artista distinguido cuya vacante me llamis a ocupar, y cuya ausencia nunca
lamentaremos bastante, fue modelo de hombres activos, estudiosos e incansables.
El Ilmo. Sr. D. Ildefonso Jimeno de Lerma, educado musicalmente en la escuela del

insigne padre D. Romn, dotado de vasta ilustracin, de talento nada comn, supo hacer
gala de su indiscutible valer, de sus mritos relevantes como ejecutante distinguido y
escritor fino y ameno. En aos juveniles se present como candidato opositor a la plaza
de organista, libre a la sazn en la Santa Iglesia Catedral de Santiago de Cuba: el xito
ms completo coron sus esfuerzos en aquella noble lucha, vindose designado por el
Tribunal calificador para regir tan importante cargo, que por espacio de largo tiempo
desempe con toda la exactitud, el amor y la inteligencia del hombre celoso de sus
deberes y del artista eminente y concienzudo. Ms adelante le encontramos al frente del
rgano de nuestra Santa Iglesia Catedral, una vez que hubo igualmente obtenido por
oposicin el artstico y codiciado puesto.
Los hechos enumerados son elocuente testimonio del talento y de la suficiencia que
encarnaban en la personalidad de D. Ildefonso Jimeno de Lerma. Este eximio artista
regent durante muchos aos la clase de rgano en nuestro Conservatorio de Msica y
Declamacin, aportando a ella sus tiles enseanzas y demostrando siempre sus grandes
dotes pedaggicas.
En el ltimo periodo de su vida fue nombrado director del referido Centro oficial, no
siendo, ciertamente, en ese difcil y delicado cargo donde menos se manifestaron sus
cualidades de hombre de mundo, cualidades que le sirvieron para mantener la ms
exquisita y completa fraternidad entre los dignos profesores, a los que siempre consider,
no como subordinados, sino como amigos y compaeros: el vel por ellos; l supo
defender en todo momento sus derechos morales y materiales, teniendo por suprema
divisa la dignidad profesional, y entendiendo (con justsima razn) que, considerando y
defendiendo a los dems, se considera y se defiende a s mismo. Desde aqu envo un
carioso recuerdo a su memoria, y tengo la conviccin de que sta ha de conservarse
indeleble en el nimo de vosotros y en el de todas las personas que tuvimos el honor de
conocer y tratar a mi ilustre antecesor.
***
Rezan taxativamente los Estatutos de esta docta casa, que el recipiendario habr de leer
en su recepcin acadmica un discurso, y ste, naturalmente, ha de versar sobre las
materias anejas a su profesin y a su arte. Que escriba discursos un artista de profundos
conocimientos musicales y que se halle tan familiarizado con la prctica del pentagrama
como con la forma literaria, bien est; que diserte sobre un asunto prefijado un literato
insigne, un crtico eminente, nada ms natural; pero que se vea obligado a acometer esta
clase de trabajos quien, como yo, se encuentra ayuno de aquellos conocimientos; quien
desconoce en absoluto las galas del lenguaje, las reglas del bien decir, sindole tan slo
familiar el teclado, como nico medio de expresin, resulta el trance en extremo apurado,
abrumador. Pero como se impone acatar y cumplir lo establecido, lgico es que surja ms
584
intenso en mi mente ese nico modo de expresin de que antes os hablaba, que a l
dedique todos mis refuerzos; y recomendndome previamente a vuestra benevolencia,
pues bien ha de necesitarla mi humilde y modesto trabajo, exponga a vuestra
consideracin el tema de mi discurso, que es:
Instrumentos de teclado: importancia histrica e influencia que ejercieron en el

desarrollo del Arte musical.
Remontndonos a la poca de los griegos, encontramos que la msica por ellos practicada
se reduce a una homofona vocal e instrumental. La primera ocupaba preferentemente
lugar en aquel pas; y por lo que refieren los tericos, la msica serva para acompaar la
poesa y la danza, formando las tres un solo arte.
Es un hecho que los poemas picos La Iliada, La Odisea y las Odas de Pndaro, de
Anacreonte y Safo, se cantaban; y aquellos poemas (recitados o cantados tambin por los
rapsodas) reciban el auxilio de los instrumentos como acompaamiento, o bien
intercalando preludios, interludios y postludios.
En cuanto a las grandes tragedias de Esquilo, Sfocles y Eurpides, eran ms bien un

asociacin de poesa, mmica y msica, donde fcilmente pudiera encontrarse la base del
drama musical moderno. El arte puramente instrumental alcanz cierto grado de apogeo
entre los griegos, siempre, naturalmente, en consonancia con los recursos y elementos de
la poca. Este arte se hallaba representado por instrumentos de cuerda (citarstico), o por
las flautas (aultico).
En las contiendas artsticas que tenan lugar con motivo de las fiestas de Delfos y
Olimpia, eran preferidos los instrumentos de cuerda, que ya se usaban desde la ms
remota antigedad: la lira y la ctara. stos les fueron transmitidos a los griegos por los
egipcios o por los asirios. En los primeros tiempos eran pequeos, y no posean ms que
cuatro cuerdas; pero en el transcurso de los aos y con los perfeccionamientos realizados,
llegaron a tener diez y ocho. En estos instrumentos se produca el sonido mediante la
accin directa de los dedos, pues el empleo que ms tarde se hizo de los plectros con el
mismo objeto, data de una poca ms reciente.
Los lades, las arpas y los salterios eran tambin muy conocidos en la poca griega, pero
nunca gozaron del favor e importancia de los ya citados. El lad, que conocan por su
nombre egipcio, nabla, posea dos cuerdas solamente; en cambio, la magadis, anloga al
arpa, lleg a tener hasta cuarenta, permitiendo su natural desarrollo ejecutar en octavas.
De ah toma su origen el verbo magadizar, que significa doblar un sonido a la octava.
En las lides verificadas entre los taedores griegos se usaron tambin (adems de la lira y
la ctara) la flauta, que conocan por el nombre de aulos, y una doble, llamada diaulos;
aquella goz de gran consideracin entre los habitantes de Grecia, y ya en el ao 585
antes de Jesucristo, Sacadas, que fue gran taedor de aulos y compositor de nomos,
consigui para el citado instrumento los mismo privilegios que, de tiempo inmemorial,
eran reconocidos a la ctara en los juegos pticos; por su parte, Terpandro, 676 aos antes
de Jesucristo, haba contribuido al mayor esplendor y desarrollo de la ctara, tanto en el
acompaamiento de las voces, cuanto a su importancia como instrumento propiamente
dicho.
585
Era este pueblo tan artista, y conceda a la Msica importancia tal, que los oradores, antes
de hablar, recurran a los sonidos de la flauta para prepararse; es decir, un flautista daba el
tono al orador, y ste, a su vez, ajustaba su voz a cierto diapasn antes de comenzar su
peroracin o discurso.
Otros instrumentos de viento eran ya empleados en aquellas remotsimas pocas; pero el

que ms ha de atraer nuestra atencin, a pesar de su humilde origen, es el conocido con el
nombre de siringa, y al que en los tiempos ms antiguos denominaban flauta de Pan.
Consista en una serie de tubos de diversa longitud, sin agujeros, no pudiendo dar cada
uno de ellos ms que un solo sonido. Tena la afinacin de una escala diatnica, oscilando
el nmero de tubos entre siete y nueve, obtenindose dicho sonido aplicando el
instrumento a los labios y soplando, como sencillamente se hace en una llave.
La siringa no era un instrumento de arte, sirviendo solamente de pasatiempo a los

pastores en su existencia campestre y solitaria. Sin embargo, en el siglo II antes de
Jesucristo aparece ya (aunque en forma muy primitiva) lo bastante definida para que
pueda considerrsele como principio fundamental del rgano de nuestros das, pues su
construccin consista en una serie de caos, sin agujeros, de distinto sonido, que se
hallaban incrustados sobre una caja, y en los cuales se produca aquel por medio de una
corriente de aire generada artificialmente, esto es, aire comprimido con peso de agua,
introducido en los caos mediante unos fuelles, mientras el taedor, abriendo vlvulas
toscas e imperfectas, dejaba llegar el aire a la embocadura de los caos. Ms tarde, por
razones de solidez, el agua fue sustituida con pesos, y el rgano se conserv en esa forma
por espacio de algunos siglos.
Como ha podido comprobarse, la Grecia alcanz un elevadsimo nivel de cultura

intelectual. La Msica se hallaba en preeminente lugar, y la elevaban a institucin del
Estado; si no progres ms, debido fue a su carcter marcadamente homfono, puesto
que, faltndole elementos, no pudo reasumir en un todo las tendencias musicales de
aquella gran nacin y su temperamento artstico, de universal renombre.
La cultura griega pas al pueblo romano; y durante la Repblica y el Imperio, la prctica

musical estaba a los primeros confiada. Roma no tena los finos instintos y el gusto
esttico tan desarrollado como Grecia. Sus cualidades salientes eran el sentido poltico y
el espritu guerrero. La Msica, en pocas determinadas, no fue tan apreciada, llegando a
tal extremo de decadencia, que autores hay que la comparan con la del Asia Menor;
puesto que este arte; llamado divino, lo vulgarizaron hasta convertirlo en canciones
erticas y danzas lascivas durante fiestas y convites; y el hecho de aspirar a grandes
artistas msicos los emperadores Nern y Heliogbalo, fue una prueba ms de la baja
condicin en que yaca la msica en la metrpoli del mundo, viniendo, por fin, a parar a
manos de los esclavos griegos.
Desde luego, los romanos, a medida que ensanchaban sus conquistas en los pueblos de
oriente, fueron asimilndose su cultura, sus formas artsticas, etc,; pero no parece que
llegaran nunca- al menos en cuanto al arte musical se refiere- al grado de ilustracin y
refinamiento esttico que tanto caracteriz al pas heleno.
***
Lento y penoso es el desarrollo musical en los primeros siglos de la era cristiana; en
aquellos tiempos brbaros y primitivos, de crueles e injustas persecuciones, en los
recintos ocultos y apartados empiezan a resonar los cantos homfonos que los primeros
586
cristianos entonan para tributar alabanzas al Seor, ofrecindose ellos mismos en
holocausto de la nueva idea religiosa y redentora.
Pasados los primeros tiempos de zozobras y martirios, hay que dirigir la vista a los
monasterios y a los templos, por ser lugares de recogimiento, de meditacin y de trabajo,
y como tales, terreno propicio donde paulatinamente germina el elemento de libertad de
derecho y de educacin civilizadora en sus ms variados aspectos.
En esos monasterios empiezan a desarrollarse con marcada lentitud las primeras

manifestaciones del arte musical, obra de paciencia y de tenacidad que, poco a poco, nos
conduce a las formas tocas y no depuradas del de la edad media, que son, a su vez, el
punto de partida de nuestro arte moderno.
En aquellos lejanos siglos, el arte instrumental an no existe. Dice Villanis 754: La

Iglesia, que surge, cual ave fnix, de los despojos del odiado mundo pagano, aborreca,
naturalmente, sus recuerdos; y los instrumentos musicales, memoria nefanda de los
pasados sacrificios y de los estragos consumados en el Circo a comps de sus sonidos, la
inspiraban un religioso terror. Y San Clemente de Alejandra escribe: Adoptaremos un
solo instrumento: la palabra de paz, con la que cantaremos alabanzas al Seor. No el
antiguo salterio, ni los timbales, trombas y flautas: y los doctores de la Iglesia prohiban a
las vrgenes cristianas el uso y conocimiento de liras y salterios.
La Iglesia emplea el modo diatnico, por ser el ms austero y estar ms en consonancia

con los altos fines de pureza y severidad que han de reflejarse en los cantos religiosos.
Los ms antiguos de stos son los salmos procedentes del culto hebraico y melopeas
greco-romanas.
San Ambrosio, Obispo de Miln (340-397), adopta cuatro modos de los antiguos griegos,
que ms tarde recibieron el nombre de autnticos, y da el suyo al canto litrgico, que
modifica, despojndole de ornamentos innecesarios, con el fin de comunicarle cierta
sencillez y grandeza, por ms que se halle desprovisto del ritmo y medida que solamente
se reflejaban en su acentuacin prosdica.
San Gregorio el Grande (540-604) procede ms tarde al perfeccionamiento de dicho

canto; aade otros cuatro modos, que reciben el nombre de plagales, y que, agregados a
los de San Ambrosio, constituyen definitivamente desde entonces los ocho tonos de la
Iglesia. Excluye del culto los cantos que no considera oportunos, crea y compone l
mismo otros nuevos, y aparece por fin la clebre coleccin llamada Antifonario Centon
que, con las naturales modificaciones, an se usa y conserva en las iglesias catlicas.
El canto gregoriano, ms tarde conocido con el nombre de canto llano, qued as

establecido, constituyendo la base fundamental del arte futuro.
El uso que de l se haca en todas las iglesias de la cristiandad, no conserv precisamente

su primitiva austeridad y pureza, variando notablemente su interpretacin en las distintas
regiones; pues de una parte, la costumbre adquirida por los chantres de lucir sus voces
ms o menos potentes, les inclinaba a desnaturalizar el antiguo canto, introduciendo
ciertas notas de adorno, de un gusto ms o menos dudoso. Por otro lado, se observan
754
LArte del Clavicmbalo.
587
siempre las deficiencias que una tradicin oral, transmitida de siglo en siglo, lleva en s
misma aparejadas; no siendo menor la incertidumbre que continuamente se manifiesta
para alcanzar una interpretacin lgica y razonada, en la confusa y embrionaria notacin
de los neumas; notacin generalmente adoptada en Europa, en los cantos eclesisticos y
en la msica profana, desde los tiempos de San Gregoriano- o antes- hasta fines del siglo
XII.
Las corrientes musicales poco o nada se modificaron hasta que los cantores eclesisticos,
como dice muy bien Oulibicheff755, cansados de salmodiar al unsono y a la octava,
ensayaron el combinar intervalos en la forma armnica, que, naturalmente, muy
defectuosa en sus comienzos, da lugar a las primeras manifestaciones del contrapunto en
aquellas cacofnicas series de cuartas y quintas, en movimiento paralelo, que tanto
deleitaron los odos del monje Hucbaldo (840-930) y que recibieron el nombre de
organum o diafona.
Esta armona tosca y antimusical se modific en el siglo XII, en los movimientos

contrarios y ms libres del discantus, que consista en una meloda superpuesta al canto
llano confiado al tenor; hasta que por fin, en el siglo XIII XIV, aparece otra nueva
forma ms progresiva y artstica en el llamado fa-bordon, pues las cuartas y quintas se
hallan sustituidas por intervalos de tercera y sexta que se agregan al canto llano.
Este sistema reviste ms importancia de lo que podra suponerse, puesto que introduce en
la polifona un elemento completamente nuevo; el movimiento paralelo se establece en
una forma ms musical, y el sentimiento del acorde, aunque de modo inconsciente, se
manifiesta ya, pues fcilmente se observa en aquellas series de terceras y sextas la
primera inversin del acorde perfecto.
Uno de los hombres que se distinguieron en la primera mitad de la undcima centuria fue
el monje Guido dArezzo, que hall la manera de ensear con prontitud y claridad el
canto llano a los nios de coro, valindose con tal objeto de las estrofas del himno a San
Juan Bautista, las cuales presentaban musicalmente una serie regular de sonidos
diatnicos, y cuyas primeras slabas coincidan con los nombres ut, re, mi, fa, sol, la, de
nuestra escala musical moderna.
A l se debe, pues, el comienzo de nuestra notacin, la transformacin de los antiguos

neumas en notas cuadradas, y los primeros ensayos del pentagrama.
En los siglos XII, XIII y XIV poco ostensibles son an los progresos musicales, por ms
que las antiguas formas vayan modificndose y se adopte y simultanee ya el movimiento
paralelo del fa-bordon con el contrario del discantus para dar alguna variedad a aquellas
primeras composiciones. De una manera insensible se abandona tambin la montona
uniformidad de los antiguos cantos, buscando algunas combinaciones rtmicas, muy
sencillas ciertamente, pero que ya reclaman una medida ms exacta, y, por consiguiente,
un sistema de notacin ms moderno, que empieza dbilmente a bosquejarse en lo que se
llam msica figurada o mensurada.
En estas condiciones aparecieron Franco (de Colonia), entre el siglo XII y XIII, y
Marchettus (de Padua) y Juan de Muris, que vivieron en el ltimo y principios del XIV.
755
Biografa de Mozart, II volumen.
588
Franco fue el primero en reconocer la consonancia imperfecta, y per accidens perfecta de
la tercera y de la sexta. Marchettus introdujo el verdadero pasaje cromtico, antes de l
completamente desconocido; y en Muris aparece por vez primera el nombre de una nueva
forma musical (la fuga) creyndose, y con razn, que este nombre no tuviese distinto
significado de aquel que constantemente se us en los siglos XV y XVI para indicar la
imitacin severa: el canon.
Ahora bien; Qu obras verdaderamente artsticas hubieran podido exigirse a estos

maestros, desconociendo casi en absoluto la armona, la tonalidad, el acorde y la
modulacin? La msica an no haba llegado al estado del arte que emociona el espritu y
deleita el odo, pero al mismo tiempo sus principios se basan en el clculo y se expresan
en cifras. De este elemento, puramente cientfico, se apoderaron aquellos contrapuntistas,
y desarrollndolo hasta el infinito, advirtieron las atracciones de ciertos intervalos entre
s, grados meldicos que contar, marchas mltiples que combinar, etc, etc Conocan
igualmente la antiqusima costumbre de cantar a coro, empezando todos juntos, o bien
iniciando uno solo el canto y unindosele los dems, despus de una pausa ms o menos
larga, al unsono o a la octava.
Este sencillo procedimiento pudo ser muy bien el principio de ms complicadas

combinaciones, pues nada se opona a repetir las notas iniciales unas despus de las otras.
De esta primera manifestacin del canon, a la imitacin propiamente dicha, no hay ms
que un paso, pues en lugar de tratar el motivo al unsono y a la octava, poda igualmente
hacerse a la cuarta, a la quinta y a todos los intervalos. Poda tambin presentrsele
(invirtiendo el orden de las notas) en sentido contrario y en movimiento retrgrado. Poda
empezarse por el fin y terminar por el principio, tratar el motivo por aumentacin y
disminucin, y someterle, en fin, a mil procedimientos que constituyeron un estilo, que,
aun cuando careci de los encantos de las formas meldicas, fue indudablemente un rico
y profundo arsenal de frmulas escolsticas, base slida y fundamental sobre la que ms
tarde haba de asentarse el verdadero Arte musical.
El canon se impuso a los compositores de los siglos XV y XVI como condicin sine qua
non de su celebridad; todos le dedicaron su actividad y talento, desarrollando las formas
de la imitacin hasta lo inconcebible, llegando el abuso de los artificios hasta un punto
que desnaturaliz en absoluto el canto severo y reposado de la Iglesia; dando esto lugar a
que se escandalizaran los Padres del Concilio de Trento, amenazado con proscribir la
msica polifnica del templo, si en el porvenir no se ajustaba a la severidad y sencillez
majestuosa que convenan al culto religioso.
Los maestros que ms se distinguieron en aquellas pocas fueron Binchois, Dufay,

Okeghem, Obrecht, Tinctoris, Gafori, y sobre todos, Joaqun des Prs. Pero el
compositor ms del siglo XVI, y el que supo imprimir a la msica religiosa un sello
verdaderamente artstico, puro y elevado, fue el divino Palestrina (1514-1594). Este
artista constituye el digno y glorioso remate de un gran periodo; la armona consonante
adquiere toda su austera sencillez merced a su genio; sus obras, escritas en estilo a
capella, son digna representacin del arte religioso y sntesis perfecta de la polifona
vocal: la meloda, no confiada ya al tenor, como en las de sus antepasados, se destaca
difana y transparente en la voz ms aguda que preside el concierto de las dems voces, y
todo aquel artstico conjunto nos desliga de este bajo mundo, elevando nuestro espritu a
regiones ms plcidas, ideales y serenas.
589
Las huellas de tan egregio artista tuvieron sus gloriosos continuadores en Orlando de
Lassus (1532-1608), que con Palestrina forman la gran trinidad, punto culminante del
Arte polifnico vocal del siglo XVI.
***
En una cosa probada que siempre existi, a ms de la msica seria (elevada al estado de
arte), otra ms vulgar o popular, ms en estado de naturaleza.
Como dice muy bien Mr. Gervaert: Es raro no encontrar, an en la tribu ms salvaje,
algunas melodas rudimentarias y algunos ritmos de danzas.
Esto nos hace creer que, aparte de la msica eclesistica, existi desde los primeros
tiempos del Cristianismo otra ms sencilla, ms vulgar, pero ms en consonancia con los
gustos del pueblo. Este siempre dispuso de melodas para cantar el amor, ensalzar el valor
de sus hroes y conmemorar sus hazaas y hechos gloriosos.
Adems, desde que el mundo es mundo, el ritmo ha sido y es el movimiento impulsivo y

caracterstico que obra de una manera poderosa sobre el individuo, excitando su sistema
nervioso, poniendo en conmocin todo su ser y arrastrndole con fuerza irresistible hacia
esferas para l ignotas y desconocidas.
Qu son las danzas sino expansiones musicales del pueblo en movimientos cadenciosos,
acusando todas un ritmo bien determinado? El ritmo es el alma de la msica, y aplicado a
esas primeras manifestaciones populares, ha constituido el prembulo, el punto de partida
de incalculables desarrollos venideros, ejerciendo inmensa influencia en todo el arte
musical.
Desde los primeros tiempos, la msica del pueblo se diferenci en dos cosas
esencialsimas de la de la iglesia. Una meloda fcil y espontnea, y el ritmo ms
determinado en sus lneas generales, fueron la caracterstica de la popular; cualidades
ambas desconocidas en la msica seria de los tericos y tratadistas.
Estos no admitan sino las reglas establecidas por la tradicin, movindose solamente en
el estrecho crculo de ciertos convencionalismos y en l de los escasos medios que el arte
de la poca les ofreca.
Los msicos espontneos, en cambio, sin tener ninguna clase de conocimientos, pero
libres de las trabas que stos imponan a los profesionales, se movan con ms libertad,
expresaban sus sentimientos con ms sinceridad y se distinguan por su tonalidad y por su
ritmo.
Es de notar que si bien los msicos de profesin y los tericos despreciaban a los
populares con olmpico desdn, vergonzosamente tenan que recurrir a ellos cuando
intentaban dar alguna variedad a sus montonas melodas.
En cuanto a la existencia de esta msica vulgar, es un hecho comprobado desde los

primeros siglos de la Edad Media; las siguientes palabras de San Agustn corroboran
nuestro aserto. El gran doctor de la Iglesia, escandalizado por aquella msica, exclama:
Hay que proscribir esas melodas dramticas, que destilan un veneno mortal, inspirando
amorosos pensamientos.
590
Hucbaldo, por otra parte, nos dice que en su tiempo los taedores de ctara y flauta, y
an los cantores y cantatrices profanos, ponen en juego todos los recursos de su arte para
deleitar al auditorio. Abundando en estas manifestaciones, el Concilio de Toledo intent
desterrar la costumbre de danzas y cantos obscenos en los intervalos de las ceremonias
religiosas.
No por esto la msica popular detuvo su marcha progresiva, siendo de advertir que en los
siglos XII y XIII todo el inters musical reside en sta ms que en las composiciones y
escritos de los tericos, que slo se ocupaban de la religiosa; no es extrao, pues, que los
compositores escribieran ya canciones populares a varias voces, siendo una prueba de
ello las cantilenas del siglo XIII y la gran cantidad de canciones que se posean a fines del
XV. El elemento meloda, que empieza a vislumbrarse en ellas, siendo su inspiracin ms
fresca y espontnea, comparndolas con las composiciones polifnicas de la iglesia,
habra de influir notablemente en la msica del porvenir. De todo esto se deduce, que si
bien la msica del templo ocupaba el primer lugar, dicho se est que la del pueblo no por
eso dej de hallar un ambiente favorable.
Lo que pudo muy bien suceder es que, siendo los msicos de profesin y los tericos casi
todos eclesisticos, no creyeron dignos de ser tomados en consideracin estos ensayos de
msica vulgar; esto, al menos, es lo que sucedi a los ejecutantes errabundos, que fueron
despreciados y considerados fuera de las leyes en los primeros tiempos de la edad media.
En el siglo XIII se les arroj de la iglesia porque el sonido de sus instrumentos profanos
turbaba el recogimiento de los fieles, llegando a ser tenidos como gente incapaz de
ganarse el sustento de una manera decorosa, y solamente despus de constituirse en
Corporaciones obtuvieron proteccin de la ley y una posicin ms digna y desahogada.
La ms antigua asociacin de este gnero alcanza al ao de 1288; los msicos tenan un

jefe, que solucionaba sus pleitos, diriga las compaas, etc., con el nombre de Prefecto de
los msicos, Rey de los taedores. An existan restos de estas antiguas y originales
colectividades en los ltimos aos del siglo XVIII.
En esas mismas pocas, los trovadores, nobles caballeros por lo general, apasionados por
el gay-saber, celebraban en sus versos la belleza de sus damas o las hazaas de los
varones esforzados; iban solos, o acompaados de un juglar o menestrel, por los castillos,
recitando o cantando poesas, que se hacan acompaar por algn instrumento.
Es curioso lo que, refirindose a esa poca interesante, narra un escritor francs: Se tiene
noticia de lo que era la vida de los castillos en el siglo XIII; los seores haban marchado
a Palestina para combatir a los infieles; quedando solas las castellanas, buscaron
distraccin y pasatiempo en la msica, que, hasta entonces, haban tenido abandonada;
menestreles y juglares eran muy bien acogidos, y adems de las lecciones que reciban de
los trovadores, las nobles damas aprendieron de ellos a cantar y pulsar los instrumentos.
As se form un nuevo gnero de msica, especie de msica di camera, en la que el
clavicordio alcanz todos los honores, siendo este instrumento muy a propsito, por sus
pequeas dimensiones y escaso sonido, para los salones reducidos y para aquella msica
ntima de la poca, para ese gnero llamado mundano que se cre con el instrumento
mismo.
En cuanto a la diferencia que exista en aquellos tiempos- entre la msica de los

profesionales y la de los populares-, hay matices dignos de observarse, y curiosidades que
591
merecen ser anotadas. Los msicos doctos, preocupados con los tonos eclesisticos,
equiparados en cierto sentido a los antiguos modos griegos, se aferraban en todo lo
posible a sus escalas naturales, huyendo de los elementos de la modulacin y de todo lo
que pudiera modernizar su msica, emancipndola de aquel doctrinarismo imperante.
Advirtieron, sin embargo, los profesionales, que los instrumentistas no tocaban en
ninguno de los tonos establecidos por la Iglesia, empleando casi siempre el de do mayor,
que por esto mismo le designaron con el nombre de escala plebeya. Se observ
igualmente que, dada la libertad, y sobre todo el instinto con que stos procedan para
componer sus melodas, empleaban con gran acierto el tono mayor y menor; ponan los
bemoles y sostenidos a las notas siempre que la tonalidad lo exiga; se ingeniaban en
ciertos recursos de modulacin, y de ese modo la idea meldica flua ms clara,
interesante y espontnea, de las canciones de estos msicos populares y errabundos. No
haban de ejercer gran influencia, aunque indirectamente, en las obras y en el estilo de los
doctos?
En el siglo XIII (1240-1287) existi un trovador, cuyo nombre era Adam de la Halle
(llamado el jorobado de Arrs, por el lugar de su nacimiento), que poseyendo ya
bastantes conocimientos de la tcnica de la composicin, cre obras dignas de alabanza e
hizo realizar a la msica serios progresos en un ambiente ms cadencioso y nuevo.
De estos desarrollos de msica popular, que iban revistiendo formas ms artsticas,

unidos al elemento expresivo de la cancin y al rtmico de la danza, que paulatinamente
se perfeccionan, han de surgir las ms diversas manifestaciones del arte del porvenir.
Durante la poca de gran florecimiento de la msica polifnico-contrapuntstica, alcanz

tanta boga la danza en Europa, que sta, sobre la base rtmica de los primeros bailables
populares, constituye un gran nmero de aquellas en su aspecto ms variado, que, a su
vez, deja profunda huella en la msica instrumental y dramtica de nuestro tiempo.
Recurdese que Wagner denominaba a la sinfona en la mayor, de Beethoven, la
apoteosis de la danza.
Los diversos tipos de las antiguas danzas van bosquejndose cada vez ms, hasta asumir
personalidad propia en las distintas formas de aquellas lejanas ciacconas, pavanas,
correntes, gagliardas, gavotas, zarabandas, gigas, minuetos, etc., que nos conducen a los
primeros ensayos de la msica clsica instrumental.
Compuestas en el estilo severo del contrapunto y la imitacin, dan forma despus a las
composiciones designadas con los nombres de partitas, suites, etc, fundamento, a su vez,
ellas mismas, de lo que ser ms adelante la sonata moderna.
En cuanto a la cancin considerada en su aspecto general, grande es su influencia en el

desarrollo musical venidero.
Ese canto profano, de factura popular, escrito a varias voces, y que prevaleci en los
siglos XV y XVI, aunque compuesto con todos los artificios de la polifona, constituye un
movimiento de adelanto y de emancipacin de aquellas formas escolsticas. Va
adquiriendo ms carcter; un dejo de modernismo se observa ya en las frtolas y
villanelas del siglo XVI, hasta que, fundindose la forma artstica y profana de la
cancin, llega a su mayor grado de apogeo en el madrigal.
592
La importancia meldica de la voz ms aguda en las composiciones polifnicas se haca
ms patente, como lo atestigua el hecho de haber ido sustituyndose en el siglo XVI el
viejo nombre discantus por lo de cantus solamente. Pero el predominio de la meloda en
la polifona se reconoce de una manera definitiva cuando empieza a despertarse el
sentimiento armnico considerado en el acorde mismo, cuando aparece como lgica
consecuencia el bajo numerado, y sobre todo, cuando surge con fuerza soberana el
acompaamiento instrumental.
Mucho antes de que la monoda florentina fuese un hecho establecido, haba empezado a
desarrollarse un verdadero acompaamiento instrumental del canto, ya bastante distinto
de la antigua costumbre de reforzar la meloda al unsono. Estos acompaamientos, en los
siglos XV y XVI, no eran an absolutamente independientes de las melodas cantadas;
pero se tiene la seguridad de que en esos tiempos, y tal vez antes, exista el hbito, en
cuanto a las composiciones polifnicas se refiere, de confiar una o dos partes de aquellas
a las voces, mientras las restantes eran suplidas por instrumentos afines a la polifona
vocal, tales como el lad y otros que gozaron de gran estimacin. El lad, instrumento de
cuerdas punteadas por los dedos, puede considerrsele como el predecesor de otros ms
modernos que de l se derivan, como la guitarra, la mandolina, etc.
Estuvo en auge desde el siglo XV al XVIII, y las transcripciones de las composiciones

vocales a l destinadas venan a representar en la vida musical privada de aquella poca,
algo anlogo a los arreglos para piano a dos y a cuatro manos de las obras vocales y
orquestales de nuestros das.
Existan familias completas de lades, archilades, tiorbas, etc., no siendo extrao que
las canciones vocales, los madrigales, y an las mismas misas y motetes del siglo XVI,
fueran reducidos por aquellos artistas para uno o varios instrumentos antes citados.
Uno de los compositores ms clebres en esa poca (1554) fue el espaol Miguel
Fuenllana, en cuyas obras se advierte que la voz superior est reproducida en toda su
extensin, mientras que de las restantes que forman el complemento de la polifona no
aparece ms que lo estrictamente necesario; lo cual demuestra la importancia que se
empezaba a reconocer en la meloda, y la influencia, cada vez ms palpable, del acorde.
En las obras originales para lad se nota el sano intento de despojar a la meloda de las
trabas del contrapunto, y los preludios que se conservan de aquella poca son ya
considerados como verdadera msica instrumental pura; en ellos campea el verdadero
estilo del instrumento, advirtindose que las fiorituras de todo gnero empiezan a usarse
con gran profusin contra la imposibilidad de sostener y prolongar los sonidos. Este lleg
a su mayor apogeo en aquellos pasados siglos, y su estilo influy de un modo notable en
ciertos compositores del porvenir, pues l nos conduce directamente al ligero, gracioso y
elegante que caracteriza las obras de los clebres clavecinistas franceses Couperin y
Rameau. Pero antes de abandonar el lad, consagremos unas palabras, no de elogio, sino
de justicia, al talento que tanto distingui a los laudistas y vihuelistas espaoles de los
siglos XVI y XVII. Algunos de los ms cleres fueron, indudablemente, Luis Miln,
Pisador y otros. En cuanto a las obras del primero, que fue el ms importante de todos
ellos, acusan una inspiracin poco comn y rasgos geniales del mayor inters.
Dediquemos tambin un recuerdo al clavicordio, y penetremos en el pas que
primeramente inicia en la historia de la msica la escuela de los clavecinistas, el primero
que ve surgir una literatura para los reducidos instrumentos de teclado, los cuales son ya
593
conocidos en los comienzos del siglo XVI en ese gran pueblo que se llama Inglaterra.
(Nota A).
***
La literatura musical de estos primeros instrumentos de teclado revela, sobre todo en sus
principios, la influencia del estilo del rgano; sus cultivadores fueron, indudablemente,
educados en el gran arte de la polifona vocal y en la severa tradicin organstica; y as
como aquella, al ser trasladada al grandioso y litrgico instrumento, del que pronto hemos
de ocuparnos, adquiri desarrollos gigantescos en la poca de un Bach y de un Handel,
as el reducido instrumento (llmesele virginal o espineta) reflejaba lejanamente los
procedimientos severos del rgano y las formas escolsticas en las que haban sido
educados estos primeros maestros.
Poco importaba que el sonido de la virginal, de la espineta o el clave, fuese dbil y

escaso; poco importaba que sus recursos de mecanismo fuesen an muy deficientes,
puesto que estos grandes contrapuntistas, que pusieron los tesoros de su ciencia y de su
inspiracin al servicio del arte religioso, salan de las grandes catedrales, donde
entonaban los himnos de alabanza al Seor, para dotar al minsculo instrumento de obras
sanas, sencillas e inspiradas: obras que en s mismas llevaban el germen, la savia, el
elemento vital que, con la evolucin de los tiempos, haba de dar cuerpo y forma a la
moderna literatura del pianoforte. Y es lgico que eso sucediese, pues el verdadero arte
instrumental, en aquellos momentos, inicibase de un modo indeciso.
Donde la msica acusaba su ms importante desarrollo era en las obras polifnicas de la

iglesia y en los comienzos artsticos del rgano.
As es que las primeras producciones de estos maestros no son ms que piezas trasladadas
del instrumento litrgico al diminuto teclado de la virginal y de la espineta.
En un estilo organstico escrito a varias partes, y en el cual las imitaciones entre las
voces, las contestaciones, los pasos fugados y todos los recursos del contrapunto,
prevalecen. Esto, al menos, es lo que se observa en las obras de los msicos clebres:
Tallis (1540-1585) y Byrd (1538-1623), que las produjeron importantes en el arte
religioso, y que, segn la opinin de Oulibicheff, si algo grande existe en la msica
eclesistica, despus de Palestrina, es ciertamente en las de los dos compositores citados.
A Byrd se le considera como el padre de la msica inglesa, y Fetis, por su parte, no ha

titubeado en designarle como el PALESTRINA y el LASSUS de Inglaterra.
As como estos organistas procedan del arte severo, y en la iglesia daban a conocer sus
inspiraciones religiosas, en el gabinete de estudio confiaban sus secretos musicales al
reducido teclado de la virginal o la espineta; preparaban, paso a paso, las mil evoluciones
que haba de sufrir el estilo del diminuto instrumento antes de llegar a poseer una
literatura bien definida; literatura que, alejndose insensiblemente de la msica
eclesistica, de la tradicin organstica, y abrillantada por los perfeccionamientos futuros,
llegara a ser aquella msica ligera, llegara a constituir aquel arte elegante y mundano,
arte galante as llamado, y que caracterizaba tiempos, ya lejanos, comprendidos entre los
siglos XVII y XVIII.
Estos instrumentos fueron los confidentes del compositor, pero fueron tambin los
huspedes del saln elegante y como un objeto ms de lujo que denotaba el brillo y el
594
bienestar que imperaban en los palacios y casas seoriales. Ese arte, a veces, coincidi en
ciertos pases con momentos de grandes turbulencias polticas, con guerras
exterminadoras, con la miseria del pueblo. Las revoluciones del exterior en nada turbaban
las veladas voces de la virginal, la espineta y el clave, cuyos ecos se perdan en los
ngulos del saln aristocrtico, entre los repliegues de ricos tapices de brocado y
terciopelo, al murmullo de los jugueteos sonoros de una giga vivaracha o a los
acompasados sones de un minuetto.
As el arte sencillo y moderno del clave era muy a propsito para aquellos salones
principales, en los que el instrumento constitua un bibelot que haca las delicias de
aquellas sociedades frvolas y desocupadas que reflejaban costumbres de determinadas
pocas y pases. Por lo dems, siendo el arte, en general, un elemento indispensable de
educacin y de cultura, donde encuentra ambiente ms favorable para su gran desarrollo
es en los pueblos que gozan del bienestar pblico y de una prosperidad creciente en todos
los rdenes de la vida. Esto mismo sucedi en Inglaterra durante el reinado de Isabel de
Tudor, en el siglo XVI.
El progreso creciente de aquella nacin; la importancia que iba adquiriendo su comercio,

cuyas utilidades se traducan en un bien comn, despert en sus naturales la aficin a las
artes, los goces del espritu, como emblema ideal de paz y de deleite, en compensacin de
trabajos ms provechosos, aunque no menos prosaicos.
Aquella soberana, que senta gran amor por las artes, que se complaca con la literatura y
la pintura, no sinti menos predileccin por la msica, llegando a dominar, de modo
notable, la tcnica de la virginal. Ella da el ejemplo con su proteccin a los artistas,
encariada siempre con todo lo exquisito, noble y elevado. El pueblo la ama con respeto;
los poetas la denominan bella vestal; otros, Reina virginal, por la predileccin que senta
por el citado instrumento, y todos, en fin, la colman de elogios.
En aquel tiempo, la msica se consideraba en toda persona distinguida como elemento

indispensable; de tal manera, que saber cantar a primera vista, o tocar el lad y la viola,
era comn y corriente en las personas de las clases elevadas. Esas tendencias generales y
ese grado ya refinado de cultura explican sobradamente que el terreno era propicio para el
desarrollo de las producciones inglesas y para la aparicin del arte del teclado en aquel
periodo ya lejano. En tal sentido se adelant verdaderamente Inglaterra a los dems
pases, pues mientras que en stos se mueven an dentro del contrapunto organstico, se
advierte, de una manera marcada, la inclinacin de los msicos ingleses hacia el nuevo
estilo de la virginal y la espineta.
Byrd fue el primer compositor que ensanch los horizontes de la msica en los primeros
instrumentos de teclado, buscando nuevas formas y procedimientos; observndose que, si
bien sus preludios conservan toda la severidad del arte religioso y del estilo del rgano,
recordando las antiguas tonalidades, en cambio crea cuadros musicales muy interesantes
cuando se abandona a su fantasa, y tomando los modelos de las danzas, se inspira en el
ambiente popular. Muchas de estas composiciones se conservan en la importancia obra
coleccionada y publicada con el ttulo de Libro para virginal de la Reina Isabel.
Es muy de notar la inclinacin de esos primeros maestros hacia el gnero pintoresco y

descriptivo; les atrae la imitacin de ciertos ruidos peculiares de los animales, como el
cuco; la descripcin de otros sonidos populares, como el silbido del viandante.
595
Byrd se distingue tambin en la composicin de variaciones, creando obras originales y
graciosas, dentro de los estrechos lmites que le ofrecan aquellos instrumentos e
imperfecta digitacin de su tiempo. En todas sus composiciones se advierte ya el uso de
las notas de adorno (trinos, grupitos, mordentes, apoyaturas, etc), pudindosele
considerar en ese sentido como precursor del estilo llamado Ornamentado. Al nombre
glorioso de Byrd podemos unir los de los famosos compositores Bull (1563-1628) y
Gibbons (1583-1625), que se distinguieron notablemente esbozando diversos cuadros de
gnero, en los que el inters de los pasos de agilidad y de elegancia se revela, a pesar de
las imperfecciones ya sealadas; debiendo tenerse en cuenta que las condiciones
especiales del teclado ya influan de manera muy directa en la mente de estos
compositores, pues en las primeras obras ya despuntan los albores de la msica
descriptiva.
Aquellos cuadros pintorescos llevan en si mismos el germen, la semilla de obras que

revestan gran importancia en pocas venideras, pudindoselas considerar como
precursoras del periodo romntico y expresivo. Las obras de estos maestros son como los
preludios de un gran arte que lentamente se elabora; y aquellas piececitas, en su
insignificancia y sencillez, influirn poderosamente, a no dudarlo, en las mil evoluciones
que ir sufriendo el arte musical. Y segn veis, esas primicias artsticas surgan
sencillamente en los modestos teclados de la virginal y la espineta.
El msico ms clebre de Inglaterra fue indudablemente Enrique Purcell (1658-1695).

Este compositor, en su breve existencia, seala un grado de progreso notable en la
historia musical de su pas. Escribi gran cantidad de obras dramticas y religiosas, y
para el clave un sinnmero de sonatas, suites, etc, en donde se revela como armonista
avanzado para su poca, y se advierte un estilo ms moderno en procedimientos y
efectos, buscados, y a veces hallados, con gran fortuna. Artista de grandes vuelos, de gran
educacin musical, cuando escribe obras religiosas refleja en ellas un eco fiel de la
tradicin pasada; pero cuando el elemento pintoresco y expresivo invade su mente,
entonces crea miniaturas musicales muy interesantes, pues si bien en ellas no aparecen
profundos pensamientos, en cambio seducen por la sinceridad, por la gracia y por la
fluidez que emana de sus contornos. En estas obras encuentra lugar adecuado el empleo
ms o menos frecuente de las notas de adorno, cuyo uso va ya revistiendo los caracteres
de una manera especial o estilo, tanto como compensacin de la escasa sonoridad de esos
instrumentos, cuanto como fisonoma peculiar que distingui al arte delicado del clave; y
si la existencia de tan famoso compositor no se hubiera extinguido en tan breve plazo, los
ecos de su gloria no llegaran tan amortiguados hasta nosotros; en cambio, su fuego
creador brillara refulgente en el rico y dilatado firmamento del arte musical.
Eso precisamente le estaba reservado a un genio de primera magnitud, que en poca no

lejana de la muerte de Purcell haba de surgir en Inglaterra, llenando con su excepcional
vala todo el Reino Unido del uno al otro confn; ese gran hombre fue Hndel (1685-
1759).
***
Dirijamos nuestras miradas a un pas que, por su gran importancia, rein como soberano
en el movimiento musical de distintas peras. Siendo un hecho comprobado que desde el
mayor perfeccionamiento y apogeo de la msica religiosa, llevado a feliz trmino por el
genio de Palestrina en el siglo XVI, y continuado por los sucesores de aquel hasta los
principios del XVIII, en el que aparecen las grandes figuras de Bach y Hndel, Italia
596
reina en absoluto dentro de nuestro arte; y as como en pocas venideras han de dirigirse
los msicos a Alemania en busca de consejos y enseanzas, en el siglo XVII vienen los
alemanes a Italia solicitando una direccin autorizada para el desarrollo de sus
disposiciones artsticas.
Como ejemplo, puede citarse el caso de los clebres organismos sajones Jacobo
Froberger y Juan Gaspar de Kerll, que fueron por largo tiempo discpulos del gran
Frescobaldi, en Roma.
Un pas que reorganiza y eleva a su mayor grado de esplendor el arte polifnico vocal; un
pas que descubre la armona disonante a principios del siglo XVII; que ms tarde ha de
crear la pera, despus de los ensayos de la monoda florentina, que siente la meloda
cual ninguno; que canta por instinto; que en l florece la primera y maravillosa escuela de
los instrumentos de arco, siendo tambin la patria de sus famosos constructores, y que en
el ambiente del clave posee verdaderas lumbreras, como Scarlatti, digno es, a nuestro
entender, de que en l fijemos toda nuestra atencin.
Italia es un pas en el que siempre ha imperado la sensibilidad y el sentimiento; educados

sus hijos en los admirables modelos del gran arte antiguo, predispuestos en grado sumo a
la inmediata percepcin de todo elemento de belleza, la concisin y la claridad meldica
han sido y son siempre rasgos caractersticos de ese pueblo, que naci artista.
Discpulos en algn tiempo de aquella falange de maestros flamencos, de ellos aprenden

los secretos de la tcnica de la composicin, se asimilan la ciencia del contrapunto,
funden estos valiosos elementos con su modo de ser y de sentir, y se lanzan en pos de
nuevas formas artsticas apropiadas a su genio y temperamento. El sello peculiar del
compositor italiano es la espontaneidad y la pronta exteriorizacin de la forma artstica,
instantneamente creada en su psiquis artstica. Podramos asegurar que la Italia
constituye el trmino medio entre la alegre ligereza y frivolidad que distingue al carcter
francs, y las profundas meditaciones o las nebulosidades melanclicas que son la
caracterstica del pas germano.
En las obras del clave se puede establecer la diferencia de carcter y manera de ser de
estos diversos pases. Los trabajados preludios, los desarrollos temticos, la ciencia
profunda del contrapunto, trasladada primeramente del estilo polifnico vocal al rgano,
y de ste al modesto clave, constituyen los rasgos salientes del carcter alemn. El
compositor francs crea la obra ligera, espiritual, y siempre distinguida. Sus ideas
meldicas se hallan revestidas de mil arabescos sonoros, una difana malla de notas de
adorno teje y entreteje la frase musical; y tal incremento adquiere esa nueva forma, que,
al llegar a la cspide de su perfeccionamiento, hace las delicias de aquellas elegantes y
despreocupadas sociedades de la poca de Luis XIV de Francia, instituyendo un
verdadero estilo.
El compositor italiano, como trmino medio, no peca por las profundas lucubraciones del
alemn, ni por la brillantez y flexibilidad del francs. Canta tranquilamente reposado, y
no olvida que su patria es la de los grandes cantantes; inspirndose, pues, en aquella
brillante escuela, crea la obra de arte, rica de meloda, de lneas puras y serenas, y menos
recargada de artificios que la de los grandes compositores y clavecinistas franceses.
597
No hay que olvidar la conexin ntima que guardan entre s las diferentes manifestaciones
de un mismo arte y las influencias mutuas que sufren.
El estilo de los grandes cantantes italianos influye poderosamente (en su patria) en el de

la espineta y el clave; el uso de estos primeros instrumentos se propaga continuamente,
bien sea como obligado del canto, bien como apoyo del bajo continuo, o ya en otra forma
de acompaamiento. Por otra parte, la brillante cohorte de los grandes violinistas crea el
concerto grosso, y con l nuevas formas de virtuosismo que influyen en el teclado de la
espineta, que asimilndose a su vez, repercute en el ambiente musical de otros pases. No
olvidemos que nos hallamos en la mitad del siglo XVI, y que, por consiguiente, an haba
de transcurrir mucho tiempo antes que la literatura del clave y los medios de ejecucin y
de expresin que aquel ofreca tuviesen personalidad propia y bien definida. Su gnesis
fue lenta, como sucede a cualquiera otra forma de la actividad humana.
Acontece con los instrumentos lo mismo que en la msica vocal. El arte docto y serio de
los profesionales encuentra su puesto adecuado en la iglesia, y all representa la msica el
elemento aristocrtico; la democracia del pueblo se entrega a sus gustos favoritos en los
lugares pblicos, entonando canciones profanas, como instintiva protesta de aquella
cansada y absorbente polifona; as tambin el rgano, que representa el hiertico y grave
elemento, canta reposado, o bien se engolfa en los trabajados preludios, en los desarrollos
temticos o en los ricercari y las fantasas, antecesoras todos del gran arte de la fuga, en
contraposicin del modesto clave, que representa un elemento nuevo de msica profana,
bien creando aquellos cuadros llenos de expresin y movimiento, o bien trinando y
cantando en aquellas distintas danzas que son las primeras manifestaciones populares de
la msica instrumental. El clave, pues, se halla influido por dos corrientes de diversa
naturaleza, y se le podra considerar como lazo de unin entre la msica polifnica de la
iglesia, majestuosamente representada por el rgano, y la popular, a su vez representada
por aquellas danzas y canciones que tanto influyeron en los desarrollos del arte musical y
en las costumbres de cada poca.
Tanta era la fuerza de este gnero de msica, que las danzas populares llegan a penetrar
en los palacios, y los sones cadenciosos y acompasados de sus zarabandas, alemanas,
pavanas y minus, ponen en movimiento las graves y reposadas parejas de los grandes
seores, en tanto que la gente plebeya se lanza con ardimiento en los ritmos vivos y
alegres de un pasapi, de una bourre o una giga.
De la combinacin y perfeccionamiento de los primeros modelos de las danzas naci la

verdadera suite, partita o sonata di camera, primera forma seria de la msica de clave;
forma que asume carcter propio hacia la segunda mitad del siglo XVII.
Del mayor desarrollo de la suite; de la influencia de la obertura francesa, en cuanto a la

combinacin y orden de sus tiempos, ideados primeramente por Lulli y variados ms
tarde por Alejandro Scarlatti, y del concerto grosso, en lo que se refiere al mayor inters
de las partes concertantes, de todos esos elementos reunidos surgen definitivamente en no
largo plazo la sonata moderna y la sinfona.
Al hablar de los primeros maestros italianos que se distinguieron en la composicin de

obras adaptadas al pequeo teclado de la espineta, no sucede lo mismo que en Inglaterra,
cuyos compositores se identificaron en absoluto con la virginal, creando un estilo ms
moderno y muy apropiado a dicho instrumento.
598
En Italia ocurre lo contrario, pues si bien el elemento popular recorre triunfal su camino,
los verdaderos maestros se encuentran an subyugados por la grandiosa polifona vocal,
fuente de sus enseanzas.
Ahora bien; los progresos se imponen, nuevas tendencias inducen al compositor en busca
de otras formas musicales, y todo contribuye al paulatino desarrollo del arte musical en
sus ms variados aspectos.
Aquel madrigal, forma perfeccionada de la cancin, es ya un notable perfeccionamiento

en determinado sentido. En la msica de rgano, los ricercari, las fantasas y las tocatas
alcanzan un elevado nivel de progreso en cuanto a sus desarrollos y verdaderas formas
artsticas. Los instrumentos de teclado tambin mejoran poco a poco, as bajo el punto de
vista de su fabricacin, cuanto por su mecanismo, preludiando a la gloriosa era del clave.
Los maestros de la poca empiezan a confiar al teclado de la espineta sus ntimas

confidencias. Primero son aquellas fantasas y toccatas; ms tarde se ingenian en variar
un tema escogido, de mil formas y maneras; la digitacin paulatinamente se perfecciona;
los pasos de agilidad van esbozndose de un modo lento, y todos esos coeficientes,
reunidos, constituyen los prembulos de un arte ms depurado, y de un naciente
virtuosismo que es producto del arte italiano y llega a su mayor gloria con Domenico
Scarlatti.
Los msicos ms eminente de la poca de que nos ocupamos fueron Merulo, Andrs y
Juan Gabrielli; pero al acercarnos al siglo XVII aparece el compositor y organista ms
clebre de aquellos tiempos. Frescobaldi (1583-1644) fue un msico ilustre que conoci
todos los secretos de la tcnica de su arte como ninguno de sus contemporneos; fue el
Bach de su tiempo, fue el maestro de la tocata, y en toda su labor artstica se advierte el
sello de su gran talento.
Aunque educado tambin en el gran arte religioso y en el profundo estilo del rgano,
como espritu dctil y superior, no podan pasar para l desapercibidas las tendencias del
siglo y la importancia que iban asumiendo los diminutos instrumentos de teclado. As,
compone para la espineta, y ms tarde para el clave, canciones, caprichos y tocatas, en
las cuales se nota ya cierto sabor moderno, alejndose gradualmente de las antiguas
tonalidades de la iglesia. El ritmo y el gusto popular se manifiestan de una manera ms
clara y definida, y en todas sus obras, en fin, se vislumbran destellos de lo que pronto
haba de ser la msica y el estilo del clave.
Algunos maestros distinguidos podran citarse, en la primera mitad del siglo XVII, en
cuya produccin artstica se observan ms patentes los perfeccionamientos antes
enumerados en cuanto a la forma de la composicin y de los rasgos originales y
procedimientos, que constituyen un verdadero progreso, y tambin en cuanto al elemento
virtuosismo, que descuella cada vez ms movido, ms independiente, ms personal,
separndose de aquellas severas formas del rgano, hacia las delicadas, elegantes y
ligeras que personifican el estilo de esta msica.
Pero todos estos elementos no se completan de una manera definitiva hasta el

advenimiento de Domenico Scarlatti (1659-1725). Este artista abarca todo un periodo,
representa el pinculo de una poca, y debe ser considerado como el rey de los
599
clavecinistas italianos. Instruido primeramente por su famoso padre Alejandro, fundador
de la escuela Napolitana, fue discpulo a su vez de los distinguidos organistas Pasquini
(1637-1710) y Gasparini (1668-1737). Sus primeras armas las hizo en el teatro; pero ste
no era el ambiente adecuado en que se mova con entera libertad su genio creador; ms
bien hemos de seguirle como compositor inspiradsimo en la msica de clave, y como
ejecutante sin rival: sus obras respiran una gracia, una ternura, una distincin y vivacidad
que asombran; de ellas fluye clara y espontnea la meloda siempre inspirada y caldeada
por el sol meridional de su patria. Refirindose a nuestro artista, dice Riemann lo
siguiente756: Las sonatas de este compositor constan de un solo tema presentado en forma
de lied casi siempre homfono, pero adornado con finura sin igual; puede
considerrsele como uno de los puntos de partida de los C. F. E. Bach y Clementi en la
msica moderna de piano. Indudablemente, las obras de Scarlatti revisten una gran
importancia y son del mayor inters para el pianista: en ellas se revela el compositor
genial, el melodista innato, el msico inspirado. Influido siempre por el arte incomparable
de los cantantes de su patria, crea la frase concisa, elegante, sin recurrir al uso
inmoderado que de las notas de adorno se haca en la escuela francesa.
Scarlatti representa, adems, la personificacin ms elevada del virtuosismo en toda la

primera mitad del siglo XVIII: es el punto de partida de la brillante ejecucin aplicada al
instrumento de teclado, en cuyo sentido ha de influir poderosamente en la moderna
escuela de piano, y como tal personificacin se le podra considerar como el Liszt del
clave.
Es natural que esos elementos tan desarrollados de mecanismo se reflejasen en sus obras;
pues si bien es verdad que compone melodas nobles y reposadas, su facilidad portentosa
de ejecucin le brinda a acelerar el movimiento, y de ah que resultasen aquellos allegros
vivos, aquellos prestsimos que fueron la caracterstica de su manera de escribir y de
tocar. A estos movimientos acelerados se prestaba con suma facilidad el clave,
disimulando con ellos su escaso sonido y la falta de prolongacin del mismo. Otro de los
rasgos peculiares de este clebre artista consista en el uso frecuente que hizo de las
grandes distancias, con las dos manos cruzadas, en toda la extensin del teclado. Este
rasgo genial comunicaba gran brillantez al mecanismo, pero al mismo tiempo resultaba, y
an hoy mismo resulta, de una peligrosa dificultad para la correccin y claridad de la
obra ejecutada. Algunas de stas, abrillantadas por un ritmo exuberante de movimiento y
de vida, se estiman, segn la opinin de distinguidos escritores, como precursoras del
futuro scherzo clsico. Pero en otras, complicadas por sus grandes dificultades,
reveladoras del gran mecanismo de su autor, el ilustre Hans Von Bulw, cree adivinar en
ellas al precursor de Beethoven.
Es indudable que en la poca de Scarlatti el estilo del clave ostentaba ya su propia

personalidad: los medios tcnicos de la composicin haban avanzado rpidamente; los
instrumentos se hallaban asimismo perfeccionados, y como natural consecuencia, la
digitacin es perfecta y el mecanismo se manifiesta en todo su esplendor. Todo esto,
unido al genio de Domenico como compositor y a su inmensa autoridad como ejecutante,
hizo de l una figura de trascendencia y gran relieve en la historia de nuestro arte.
756
Diccionario de la Msica.- Hay que advertir que las sonatas de Scarlatti no guardan afinidad con la
forma moderna de la composicin citada. Antiguamente se llamaban sonatas a las obras instrumentales, en
contraposicin con las vocales. En cuanto al trmino de tocata, designaba las obras destinadas a los
instrumentos de teclado solamente.
600
No miremos, pues, sus obras con cierto desdn en lo que a su dificultad se refiere: muy al
contrario, la mayora de ellas, para decirlas debidamente, exigen tal vez del artista ms
condiciones de pureza de mecanismo que para abordar otras composiciones del da, cuya
interpretacin se concepta empresa ardua y atrevida.
La personalidad de este gran artista no debe sernos extraa ni indiferente a los espaoles,
pues residi largo tiempo en Madrid: vino a la corte cuando Fernando VI era Prncipe de
Asturias, y una vez que ste subi al trono, fue nombrado maestro de la reina y
clavecinista de su Real Cmara. Permaneci Scarlatti veinticinco aos en Madrid:
algunos creen que muri en esta corte, si bien otros aseguran que regres a Npoles, su
ciudad natal, y que en ella termin sus das.
***
As como hemos hecho una ligera resea de los maestros ingleses, por ser los que inician
la escuela y la literatura de los primeros instrumentos de teclado: del mismo modo que
hablamos de Italia por la gran importancia que tuvo en la evolucin musical durante los
siglos XVI y XVII, oportuno nos parece decir unas palabras acerca del ambiente especial
en que se desenvolva el estilo del clave en el pas de Couperin y Rameau.
En Francia, ms que en parte alguna, la escuela y fisonoma especial de los minsculos

instrumentos, llmeseles espineta o clave, se relaciona directamente con la de los
antiguos taedores de lad.
A fines del siglo XVI, y durante el XV, gozaba de gran fama el citado instrumento en
aquella nacin; y segn ya indicamos en otro lugar, fue el obligado e indispensable para
las transcripciones de las obras vocales en determinadas pocas.
Para darnos cuenta exacta de la importancia que tuvo el lad, habra que remontarse a los
trovadores y juglares, o ms bien recordar aquellas compaas de ejecutantes errabundos
que iban de pueblo en pueblo, de plaza en plaza, taendo sus instrumentos, siendo ya
portadores del germen, de lo que sera ms tarde la msica del clave.
Aquellos primeros tipos de danza, los primeros ensayos de un gnero expresivo o

sentimental, el espritu inquieto y poco profundo que caracterizaba a siglos lejanos, aquel
gusto alambicado de lo bonito, aquella ligereza y elegancia que constituye el sello
especial del carcter francs, y que lo mismo influye en la literatura que en las otras artes,
ya se reflejaba en la escuela de lad, que con sus cualidades y defectos, con sus mil
fiorituras, y en su esencia misma, invadir con el transcurso del tiempo el diminuto
teclado del clave.
Qu diferencia entre estos cuatro pases! Inglaterra se inspira en la naturaleza, y del

teclado de la virginal surgen los primeros bocetos de una msica pintoresca y descriptiva.
Italia, impulsada por su alma de artista, canta con amor, y la inspiracin meldica brota
espontnea. Alemania, en las austeras severidades del rgano, cimenta el gran arte del
porvenir. Francia acaricia la forma, perfecciona lo atildado, crea la obra chispeante,
sentimental, expansiva, elegante y siempre distinguida.
Durante largo tiempo estuvo en boga el lad: los ejecutantes eran llamados a la corte, y
en todas partes gozaron de gran consideracin; algunos de ellos cultivaron a la vez el
instrumento de cuerda y el de teclado, hasta que el segundo fue investido con todos los
honores como ms aristocrtico.
601
Durante el reinado de Luis XIV, que representa el apogeo de un gran periodo de
refinamiento social y de elevada cultura, el popular lad desaparece definitivamente,
cediendo el campo al elegante clave.
As como en todos los pases hemos de buscar en los organistas los verdaderos
precursores del estilo de aqul, por lo anteriormente expuesto se demuestra que en
Francia no acontece exactamente lo mismo, pues el ambiente de aquellos tiempos, y an
el mismo espritu popular, no eran los ms apropiados para crear una severa y profunda
escuela de rgano.
Cierto que los cargos de organista y clavecinista de cmara eran anejos a un mismo
artista: pero creo, a mi entender, que el segundo debi revestir ms importancia que el
primero en la poca de que nos ocupamos. Adems, como el gusto y la educacin
recibida han de reflejarse en todo, opinamos que el medio ambiente era en Francia muy
distinto, comparado con el de otros pases.
En Italia domina la tradicin del gran arte polifnico vocal: all surge un Frescobaldi. En
Alemania, la vida es austera, de recogimiento: el maestro de capilla vive en su iglesia, y
toda su labor a ella se consagra: deben resultar organistas. En Francia sucede todo lo
contrario, pues si bien el artista cumple con su deber en el templo, vive ms en la corte: el
msico de cmara, el clavecinista impera.
En los pases citados, el dejo del estilo del rgano se refleja en el clave. En Francia, tal
vez el organista preparaba en ste los puntos fundamentales de su trabajo, para
desarrollarlos al da siguiente en aquel. Hemos, pues, de hallar la genealoga artstica de
Couperin en la antigua escuela de lad en primer trmino, y ms tarde en los
clavecinistas distinguidos que le precedieron en su gloriosa carrera.
Chambonires (1600-1670) es uno de sus antecesores ms directos: est considerado

como el iniciador de la escuela de clave en su pas: fue gran ejecutante y compuso obras
de gran inters para el citado instrumento. Todas ellas son graciosas, sencillas y de buen
gusto: son piezas de cortas dimensiones, hbilmente adornadas, y en las que ya se
anuncia el elemento expresivo y sentimental que adquiere toda su personalidad en la
produccin artstica de Francisco Couperin (1668-1733).
Este artista marca un notable progreso en la historia del clave, y fue reputado como el
ms clebre clavecinista y compositor de su poca.
La familia Couperin, en Francia, vino a ser, en trminos ms modestos, algo semejante a

la de Bach en Alemania, constituyendo una verdadera dinasta que en el transcurso de
doscientos aos (de 1630 a 1815) cultiv, de padres a hijos, el arte musical y sus
enseanzas. En cuanto al artista de quien nos ocupamos, fue denominado por sus
compatriotas Couperin el Grande.
En sus obras se advierte ms que en ningunas otras la profusin de notas de adorno de

todas clases, y en ese gnero lleg al summun, constituyendo con l un verdadero estilo
por nadie superado.
602
Mucho se ha discutido acerca del uso y abuso que hacan los antiguos clavecinistas de
todas esas fiorituras para disfrazar por medio de su empleo las deficiencias que aquellos
instrumentos les ofrecan en cuanto a su dbil sonido, su falta de vibracin y
prolongacin, no pudiendo por esta causa apreciarse los matices de claro oscuro, etc.
No sera, pues, del todo indiferente hacer algunas consideraciones en este sentido y
examinar si la razn del abuso de aquellos artificios y arabescos era tan slo debido a las
imperfecciones sonoras del instrumento, o si reconoca otras razones y responda al
espritu de cada pas y a influencias de medio ambiente.
Si en principio nos parece que el escaso sonido obligaba al compositor a emplear con
largueza aquellos auxiliares de la sonoridad, lo antedicho no puede ser admitido como
fundamental axioma.
Iguales fueron los medios de que dispusieron los clavecinistas de los dems pases, y no
todos los emplearon de la misma manera. No hay ms que hojear ligeramente sus obras
para convencerse de este aserto. En efecto, a primera vista se advierte que los italianos
son ms parcos en la ornamentacin que los ingleses: stos, ms que los franceses; de
donde se infiere que no era slo el instrumento lo que induca al mayor o menor exceso
de ese gnero de fiorituras.
Es curioso, adems, observar en las obras de clave que muchas veces notas de larga
duracin se nos presentan sin ningn adorno, mientras que otras de menos valor aparecen
recargadas con un pinc, un grupeto, etc No olvidemos que la voz humana es el
instrumento por excelencia y que se presta cual ninguno a la frase ligada, amplia y tenida.
Pues bien; aquellos cantores de iglesia, aquellos discantistas, hacan improvisaciones ms
o menos libres con el nombre establecido de contrapunto a la mente. Es ms: en la gran
poca de los cantantes de teatro, ese gnero florido se apodera tambin del gusto del
pblico, de los artistas y de los maestros. El periodo de la gran fioritura impera, los
cantantes se muestran mulos de los arabescos y agilidades de la flauta, los compositores
escriben influidos por esas corrientes, y por fin queda un gnero especial de canto,
llamado ligero. An hay ms: los grandes violinistas de aquellos tiempos, desde Torelli
hasta Corelli, Tatini, etc, escriben en ese mismo gnero florido. Puede admitirse que
un instrumento como el violn, instrumento cantante, tuviese necesidad de recurrir a ese
relleno de postizos sonoros? De ningn modo. Esto probar una vez ms, que si bien era
un motivo y una excusa para los clavecinistas el uso, a veces inmoderado, que hacan de
las notas de adorno, a causa de las condiciones especiales del instrumento, esta doctrina
no puede ser admitida en absoluto, puesto que vemos a los cantantes e instrumentistas de
arco contagiados por la misma tendencia, aunque, naturalmente, en menor grado. Prueba
todo ello que hay algo que flota en el ambiente, contribuyendo ciertas pocas con su
modo de ser. Adems, la propensin a la fioritura tiene muy antiguo origen en nuestro
arte, como lo tiene en la naturaleza misma: en un signo de vitalidad que el espritu
humano refleja en sus obras.
Si observamos al rudo campesino que entona una cancin popular, bien pronto
advertiremos que no siempre o que pocas veces la cantar del mismo modo, pues aquel
motivo que despierta en su alma emociones palpitantes adquirir instintivamente nuevos
impulsos de expresin y sentimiento, que se traducirn en arabescos de la misma
meloda, en giros cadenciosos y apasionados, que comunican a la frase nueva expresin
de calor y de vida, exteriorizando as y satisfaciendo un imperioso placer del alma
603
humana. Esto mismo se nota en los autores de la escuela moderna del piano: no hay ms
que hojear una de las sonatas del primer estilo de Beethoven: observad un andante o un
adagio, y veris que, expuesto el motivo con sencillez, en su desarrollo ya va combinado
de modo distinto, dndole variedad con una ornamentacin rica y artsticamente
empleada. Claro est que en la poca de apogeo del piano, por sus condiciones especiales
de sonoridad, el abuso de la ornamentacin desaparece, por ser ya innecesario. Sin
embargo, esa manera perdura hasta que por fin penetra ntimamente en la esencia de la
idea musical.
Examinad la obra de Chopin, y decidme si las notas adornadas, los arabescos y las
filigranas, no representan un elemento esttico de infinita belleza. Pues si esto aconteca
con el estilo de una de las ms famosas personalidades del piano, no lo ha de extraarnos
que algunos clavecinistas cayesen en el abuso de las fiorituras por las condiciones tpicas
del instrumento: que aun cuando en los trabajados y severos preludios, eco fiel de las
formas escolsticas y profundas de la tradicin, podan mostrarse ms parcos en la
ornamentacin gracias a los movimientos animados, en cambio, cuando el compositor
quera traducir un momento descriptivo, cuando deseaba expresar un sentimiento, un
estado de alma, entonces tena que recurrir forzosamente a las percusiones frecuentes de
las notas, en todas las formas, para animar la frase meldica nacida al calor de la
inspiracin genial.
En esto precisamente se distinguen las obras de Couperin, cuyo modo de componer,

profusamente ornamentado, no obedece al capricho y s a los requerimientos de la frase
musical, pues aquel cmulo de artificios sonoros transmitidos por el tiempo, al llegar a
este clebre artista adquiere con su msica la ms alta expresin de un estilo y surgen con
la misma meloda.
Difcilmente podra separarse sta de aquellos sin que pierda la ingenuidad, la gracia y el
candor con que fue concebida: buena prueba de ello es el cuidado que tiene Couperin de
recomendar en el prefacio de sus obras que se observen escrupulosamente esos signos de
expresin, las notas de adorno, etc pues slo con esa fiel observancia se podr dar idea
exacta del pensamientos del autor.
Este insigne artista coincidi con el reinado de Luis XIV, en el que la elegancia y el
refinamiento invaden el espritu nacional, y las ciencias y las letras alcanzan proporciones
tan arraigadas como delicadas y ligeras fueron en sus formas; y no es extrao, pues, que
en un pueblo donde tanto dominaba el amor por lo bello, lo atildado, lo artstico, se
generalizara de un modo exuberante ese arte por excelencia del clave, y penetrando el
maestro en el gusto de aquellas corrientes y apoderndose de l, crease cuadros de un
sentimentalismo expresivo y pintoresco, cualidades propias de la inspiracin y
clarividencia de los genios. Adems de admirar en Couperin al compositor genial y al
ejecutante, no hay que olvidar al didctico y al maestro; su Mtodo titulado LART DE
TOUCHERLE CLAVECIN, publicado en el ao de 1706 y dedicado a Luis XV, es una
de las obras ms notables que se escribieron en aquellos tiempos; entre otras cosas
interesantes de que trata, sanciona el glisado de los dedos de una tecla negra a otra blanca
y suministra numerosos ejemplos del empleo del pulgar. Esto, que al presente no tiene
ninguna importancia, la tena, y grande, a principios del siglo XVIII, cuando la digitacin
era an imperfecta.
604
Algo ms joven, pero contemporneo de Couperin, floreci en este mismo pas el gran
compositor Rameau (1683-1764). En el curso de su gloriosa carrera sobresali como
clavecinista, organista y verdadero innovador dentro del sistema musical moderno; a l se
deben un Tratado de Armona, que public en 1722, en el que la teora de las inversiones
de los acordes instintivamente conocida y rutinariamente practicada) se explica de un
modo ms claro y comprensible. En sus obras de clave se advierten afinidades de
parentesco con las de su ilustre mulo Couperin, notndose tal vez en ellas ms
intensidad de expresin, debido a su temperamento dramtico: las tendencias y el medio
ambiente de su pas le sugieren tambin pequeas piezas sentimentales y descriptivas,
enriquecidas con ttulos ms o menos caprichosos, que vienen a ser como los primeros
ensayos de una msica de programa.
El elemento florido que adorna la meloda, lo emplea con tanta o ms profusin que
Couperin. De todos modos, ha creado multitud de obras bellsimas, que an hoy son
ejecutadas y estimadas por los pianistas modernos.
En el campo de la Pedagoga fue una eminencia, pues en un Mtodo que public se

encuentran, entre otras cosas interesantes, varios sencillos ejemplos, en los cuales se
empieza a practicar el paso del dedo pulgar por debajo de los otros, y viceversa: detalle
para aquellos tiempos bastante atrevido, pero de suma importancia en la moderna
digitacin.
En el periodo lgido de este eximio artista, las corrientes van manifestndose en otros
sentidos, las costumbres de modifican y en todo se advierte un avecinamiento de
transicin. El sugestivo y coqueto arte presiente ya los momentos de su decadencia: pues
as como el clebre Rameau abandona la estancia dorada y aristocrtica, en cuya mansin
siempre trina y murmura la voz velada del clave, para lanzarse a las luchas del teatro, as
tambin el diminuto y dbil instrumento languidece entre melanclicas pavanas y tristes
zarabandas, como el desahuciado que ve acercarse su fin. Das de lucha se aproximan,
acontecimientos sociales de la mayor importancia se vislumbran en lontananza, y aquel
siglo XVIII, que fue testigo viviente de maestros esclarecidos, cuyas obras maravillaron y
maravillan al Orbe, va evolucionando en sus postrimeras hacia el gran arte instrumental,
hacia el arte supremo de la sinfona, hacia la escuela brillante y clsica del piano-forte.
Avanzando en nuestros juicios y consideraciones al hablar de la msica en general, y de

las diversas escuelas y estilos del clave, tal vez extraar que no nos hayamos an
ocupado, con el detenimiento que requiere, del primero de los instrumentos: del rgano.
Cremos oportuno no tratar de tan interesante materia mientras no hablsemos de
Alemania y de sus msicos; pues si bien es verdad que aqul figuraba en la iglesia desde
tiempo inmemorial, su papel era, en cierto modo, secundario, y ms bien se empleaba
como apoyo de las voces que como instrumento que se destaca con personalidad propia.
Verdaderamente, esa personalidad no empieza a entreverse hasta que aparecen los

organistas de la escuela veneciana.
Willaert, como su fundador, en primer trmino (1480-1562), y a continuacin, Andrs

Gabrieli (1510-1586), Merulo (1533-1604) y Juan Gabrieli (1557-1612).
El gran organista de Ferrara, el famoso Frescobaldi, hace avanzar de modo notable la

tcnica del rgano: pero donde hay que buscar, sobre todo, los trascendentales desarrollos
605
de ste y sus ulteriores influencias en el progreso del arte, es en los grandes organistas
alemanes que precedieron a Bach, en el espacio de un siglo; es decir, en los Scheidt, los
Buxtehude, los Pachelbell, los Reinken, que vivieron en el transcurso del siglo XVII.
Estos artistas hacen dar pasos gigantescos al grandioso instrumento, y preparan, con su
insistente labor, la era gloriossima del arte organstico, en cuya cspide hemos de
venerar las obras del inmortal Juan Sebastin.
Hay que tener en cuenta que su complicado mecanismo no fue obra de un da, y que si
bien en los siglos XVI y XVII se posean ya excelentes ejemplares, en los anteriores eran
an muy poco aptos para hacer surgir una literatura y estilo apropiado a sus condiciones
peculiares, como sucedi despus en pocas ms progresivas.
Recordaremos el empleo que del rgano se haca en las iglesias de Roma durante la poca
palestriniana, que lo fue de perfeccionamiento de la polifona vocal. En las obras de
aquel autor clebre, escritas en estilo a capella, el rgano apenas tomaba parte, siendo tan
slo empleado en los preludios, interludios y postludios.
Estos principios modestos del que ms tarde ha de llamarse el rey de los instrumentos,
irn amplindose paulatinamente a medida que sus recursos van progresando por la
habilidad de los constructores, al mismo tiempo que las conquistas realizadas por el arte
musical han de asignarle en breve plazo el puesto de honor que por derecho propio le
corresponde.
Refirindonos al particular, Riemann nos dice757: Las composiciones para rgano de los
comienzos del siglo XVI son ms bien vocales, aunque variadas y adornadas con pasos
de agilidad y fiorituras: y an en las mismas fugadas de los dos Gabrieli se observan
idnticas tendencias, a pesar de los pasajes de mecanismo que en ellas se emplean con
gran profusin.
Los organistas ms famosos de esa poca fueron los citados Willaert, Merulo, los
Gabrieli y otros que perfeccionaron las formas musicales de los ricercari , las fantasas
y tocatas y dieron un nuevo impulso a la msica de rgano, siendo su ms noble
representante en Italia Frescobaldi.
La regeneracin operada por Palestrina en la msica eclesistica: su manera de tratar las

voces, su arte severo del contrapunto, y las lneas esbozadas por sus antecesores
organistas, fueron los elementos de que se vali el maestro de Ferrara, desarrollndolos
en sus obras e imprimindoles con su genio un sello ms nuevo, ms avanzado. En las
fantasas, canzone, toccatas, y en toda su produccin en general, la armonizacin es rica,
los contrapuntos dobles llegan a su mayor grado, y la suya es ya verdadera obra de
rgano.
En cuanto a la fuga, ltima consecuencia de los artificios cannicos de la escuela

flamenca y la forma ms severa y elevada de nuestro arte, alcanza tal relieve con
Frescobaldi, que se le considera como el inventor, o por lo menos su perfeccionador. La
fuga, sin embargo, recibe su forma real y definitiva con los organistas alemanes antes
citados, y su complemento, bellaza y su ms acabada perfeccin artstica con J. S. Bach.
757
Historia Universal de la Msica.
606
Indudablemente, todos los adelantos que va realizando el rgano son otras tantas pruebas
de la influencia del teclado en el desenvolvimiento y progreso de nuestro arte musical; as
observamos que este arte abarca dos grandes periodos, que conviene no confundir. El
primero es el vocal, que se desarrolla muy lentamente hasta llegar a los tiempos del
clebre maestro de capilla de Roma. El segundo, el que hace marchar al arte, de conquista
en conquista, hacia mundos desconocidos, es el instrumental. Palestrina cierra un gran
periodo: pone a contribucin los materiales a l legados por la laboriosa y paciente
falange de los contrapuntistas franco-belgas; los considera como elementos valiossimos
para llegar a un gran fin, y asimilndolos a su genio creador, a sus cualidades innatas de
melodista italiano, surge la obra divina y el estilo polifnico vocal dice su ltima palabra.
El arte ha llegado a gran altura, altura que no podra ser superada sin la intervencin
inmediata del elemento instrumental, porque la polifona era ya incapaz de dilatar sus
horizontes dentro del crculo relativamente limitado de las voces.
Donde hallaremos la verdadera influencia del teclado en los grandes progresos musicales,
es, a nuestro modo de ver, en el grandioso arte alemn. Hay que buscar esa influencia en
el coral, es decir, cuando aquella severa y trascendental polifona vocal se traslada al
rgano, y con los recursos del litrgico instrumento se ensancha y esparce por los
fecundos, pero an ignorados campos, del arte instrumental del porvenir.
Hay que seguir al rgano paso a paso: su vida y su historia son como la vida y la historia
de la msica misma: debemos considerarle como el instrumento polifnico por
excelencia, el ms apto para la gran improvisacin; pues sus mltiples recursos, sus
teclados, los diversos timbres de sus registros, los pedaliers, etctera, son otros tantos
estmulos, poderosos acicates, que despiertan la inteligencia del ejecutante en busca de
nuevos y amplios ideales.
Las formas ms profundas y aquilatadas de la composicin, la fuga, por ejemplo,

adquiere en aquel su definitiva personalidad.
La polifona del rgano ejerce su natural influencia en la familia de los instrumentos de

arco, como el violn y el violoncello, creando un estilo nuevo, estilo severo, puro,
elegante y jams por nadie superado; se traslada al diminuto clave, y con l ve la luz esa
forma polifnica ligada que es como la aurora de la escuela moderna de piano. As
demostramos una vez ms la valiosa importancia del teclado en la constante evolucin
musical; pues bien, todo es debido al rgano, a los organistas alemanes, y sobre todo a la
gran figura de Juan Sebastin Bach, eplogo glorioso de un periodo y punto de partida de
la msica instrumental moderna. Ciertamente hoy no existiera sta sin el inmenso genio
de aquel coloso.
Todos los progresos de los organistas alemanes, toda la grandeza de la msica de Bach,
tienen por base el coral.
Dejemos hablar sobre esta interesante materia al sabio Scheweitzer758: La nica forma de
presentacin y ejecucin del coral que los maestros alemanes del siglo XVI practicaban,
era valindose exclusivamente del coro. El rgano serva todo lo ms para sostener la
armona: pero hacia la mitad del siguiente siglo ste sustituye a aquel y asume la
758
Juan Sebastin Bach. El msico poeta.
607
direccin del coral. Los perfeccionamientos del instrumento invitaban, por otra parte, a
introducir innovacin tal, que rpidamente hizo fortuna; pues esa inversin de empleos
tuvo a su vez la mayor influencia en el arte del rgano, encontrndose por ese solo hecho
la polifona vocal definitivamente a l trasladada. Por primera vez se percatan entonces
de que el rgano no es ms que un coro al que solamente le faltan las palabras. Es, pues,
una nueva nocin de su estilo que se elabora. Samuel Scheidt tiene plena conciencia de
haber descubierto el verdadero estilo organstico, estilo bien diferente por cierto del de
los maestros italianos. Comprese la obra de estos dos contemporneos Scheidt y
Frescobaldi: el segundo alcanza ms celebridad; pero si el camino recorrido por la
escuela italiana llega con este autor a su apogeo, no es menos cierto que aun cuando
tuviera despus sucesores tan renombrados como Gaspar de Kerll, Muffat y otros, con
ellos se inicia una marcada decadencia, brillante si se quiere, pero decadencia al fin.
En Alemania, al contrario, la verdadera importancia del rgano comienza cuando

reemplaza al coro en el acompaamiento del coral: ste llevaba en s el vuelo vigoroso
que de repente se manifest en el arte alemn, y al mismo tiempo los grmenes de un
desarrollo ilimitado, mientras que los textos gregorianos no ofrecan al arte nuevos
elementos de expansin y de vida. Primeramente, el acompaamiento del coral y los
preludios desarrollados con sus motivos imponan a los organistas la solucin de multitud
de problemas tcnicos, cosa que no acaeca en otros pases. En segundo lugar, las
melodas del coral eran modernas, en el sentido que posean una forma bien determinada
y un ritmo muy marcado, que exigan, naturalmente, el contrapunto y se plegaban a todas
las exigencias de una medida rigurosa. Los cantos gregorianos, en cambio, arabescos,
fugaces e impalpables, eran rebeldes por naturaleza a esa medida y a la polifona; el
coral, adems, se prestaba maravillosamente a las armonizaciones de las tonalidades
modernas, que, preparadas en la segunda mitad del siglo XVII y realizadas por el
descubrimiento del temperamento igual de los instrumentos en el ao 1651, fueron
inauguradas de una manera tan grandiosa en la msica de Bach.
Las palabras que acabamos de transcribir del profundo doctor en Teologa y hbil artista,
constituyen la prueba ms convincente del influjo que tuvo el coral en Alemania en al
gran estilo del sagrado instrumento, y como natural consecuencia, en los inmensos
desarrollos musicales llevados a cabo por aquellos organistas que precedieron a Bach, y
cuyos nombres son: Scheidt (1587-1654), Pachelbell (1653-1706), Reinken (1623-1722),
Buxtehude (1637-1674), Bhm (1671-1734) y Kuhnau (1660-1722).
Ya hemos visto la importancia que como compositor alcanz Scheidt en la primera mitad
del siglo XVII, pues los grandes progresos del mecanismo del rgano empiezan con l;
adems adapt el coral a ste de una manera acabada y artstica.
Pero todos los perfeccionamientos del susodicho instrumento, los grandes corales fugados
de Pachelbel, la soberana maestra y ejecucin de Reinken; las formas ms depuradas de
las fantasas sobre motivos del coral de Buxtehude, y su gran talento de organista; los
rasgos de brillantez, de colorido y fogosidad reflejados en las obras de Bhm, el elemento
esttico y las tendencias a la msica descriptiva que se advierten en Kuhnau, etc.: todos
esos elementos valiossimos, todos los incalculables adelantos realizados por los citados
maestros, tenan que aquilatarse, fundirse y unificarse en un extraordinario artista, en un
nuevo Mesas, que, apareciendo repentinamente en el mundo del arte musical, crease la
obra imperecedera, como gua y modelo de las generaciones venideras, y como idealizada
sntesis de todo lo hecho por sus antecesores.
608
Juan Sebastin Bach nace en el ao de 1685 y deja de existir en 1750; con l y con el
coloso Haendel, que vino al mundo en el mismo ao y en poblacin no lejana a la suya,
queda definitivamente reconocida y asegurada la supremaca musical de Alemania urbis
et orbe.
La familia Bach, que representa una verdadera dinasta, se extiende en este pas desde los
ltimos aos del siglo XVI, en que se tiene noticia de Veit Bach, hasta Guillermo
Federico Ernesto, nieto de Juan Sebastin, que muri el ao 1845.
Hubo un tiempo en que el puesto de organista se hallaba vinculado, en varias poblaciones

a la vez, por individuos de esta excepcional familia; no hay que repetir que el ms clebre
de todos fue el ya citado Juan Sebastin, en cuya obra queda eternamente grabada la
huella de su genio, pues en este maestro, no slo hay que admirar al tcnico profundo, si
que tambin al poeta, al artista extraordinario e inmortal. En sus manos, todo aquel
arsenal de conocimientos y elementos tcnicos se ensancha, se idealiza; aquella polifona
vocal, trasladada al rgano, se engrandece de manera gigantesca. El hombre que as
siente y piensa, forzosamente haba de elevarse a las ms altas regiones del ideal:
compositor de msica religiosa por su cargo, hombre creyente en sumo grado, escala las
cumbres de aquella incomparable msica y crea esas admirables Pasiones, esa Misa en si
menor, gigantesca catedral de los sonidos.
Si pasamos a otro terreno, nos ofrece fugas colosales por sus motivos profundos, nobles y
majestuosos, y no menos admirables por el perfeccionamiento de la forma y las
proporciones armoniosas del conjunto.
En vena de improvisar y queriendo hacer alarde de sus inmensas facultades de organista,

adopta como motivo la meloda de un coral, y presentndola de mil maneras, surgen esos
preludios y fantasas, nicos, en los cuales palpita una pasin y un sentimiento que
asombran.
Este artista extraordinario contribuye adems, con su genio, al planteamiento de las

nuevas tonalidades (segn hemos visto ya), una vez que la ciencia acstica fue aplicada a
la msica prctica moderna.
Bien sabis que en los primeros siglos fueron solamente empleados los tonos de la
iglesia, los sonidos naturales. En periodos de relativo progreso empez a usarse con
parsimonia de las alteraciones. Primeramente se bemoliz la nota si; ms tarde, otros
intervalos de tono recibieron matices de sonidos intermedios.
La aparicin de los instrumentos de teclado fue un hecho que aceler en cierto modo el
temperamento igual, pues si bien es verdad que la afinacin de los antiguos clavicordios
y espinetas no presentaba la normal sucesin de la escala, los progresos musicales son
ms ostensibles en la poca del clave, y ste contribuye poderosamente en la evolucin de
la tonalidad. Adems, la ingeniosa disposicin del teclado, su estructura especial, etc.,
determinaron un movimiento de avance en tal sentido, porque aunque se trat de disponer
en dos partes las teclas que correspondan a los sostenidos y los bemoles, equiparndolos
a la antigua tonalidad, de los mil ensayos y combinaciones que se practicaron result todo
lo contrario, y aquella se model en el teclado del clave, que precipit fatalmente la
adopcin del temperamento igual en la octava de doce semitonos.
609
El modesto instrumento influy, pues, notablemente (gracias a sus especiales
condiciones) en dos hechos importantsimos, que son la base del arte musical moderno:
en el cromatismo y en el temperamento.
Aquella polifona admirable que se amplia y perfecciona en las obras de Bach invade el
teclado del clave, y nace esa obra colosal del estilo severo y ligado, piedra angular del
mecanismo moderno, a manera de antiguo testamento del pianista, que es bautizada con
el nombre del Clave bien temperado, y que lo constituye esa notabilsima coleccin de
cuarenta y ocho preludios y fugas, compuestos y adaptados a los doce semitonos de
nuestra escala actual.
Al inaugurar Bach aquel estilo polifnico como consecuencia del temperamento igual y
de los progresos mecnicos de los instrumentos, los medios materiales de la ejecucin
tenan tambin que variar.
As es que el maestro adopta una posicin de manos ya parecida a la moderna: sus dedos
se hallan ms curvados; el paso del pulgar es un hecho definitivamente adoptado; el
empleo de las diversas tonalidades lleva en si mismo aparejado el constante uso de las
alteraciones, de las teclas negras; en esas condiciones se impone la continua aplicacin
de los pulgar y meique, pues los otros han de avanzar dentro del teclado para herir a
aquellas. Cierto que no se desterrar en absoluto el sistema antiguo, que obligaba a pasar
los dedos largos unos sobre otros, siendo a veces imprescindible en esa msica ligada
escrita a varias partes concertantes.
Otro detalle importantsimo que aporta Bach al mecanismo del piano, y que tiene su
origen en el rgano, consiste en el doigt de sustitucin, tan necesario en el estilo ligado.
Todas estas cosas, que podran parecernos nimias o pueriles, han sido de la mayor
trascendencia para el mecanismo del instrumento tal como hoy le conocemos.
En cuanto a sus obras, Qu he de deciros yo? Que con su genio se asimila el estilo y la
manera de los compositores de los dems pases; hace un estudio detenido de los italianos
Vivaldi, Legrenzi, Corelli y Scarlatti y de los franceses Couperin y Rameau, y de este
modo funde la severidad del espritu alemn con la meloda italiana y la fluidez y
elegancia del pas francs, rehaciendo y embelleciendo los conciertos de Vivaldi, y
componiendo las suites francesas, meldicas en extremo, y ornamentales con una
distincin y sobriedad exquisitas.
Pero si queris admirar el genio de Bach en toda su plenitud, no citar ms que una obra:
hojead la FANTASA CROMTICA; admirar ese modelo de expresin honda y
profunda, aquellos recitados saturados de sentimiento y poesa, aquellos alardes de
armonizacin, y toda la vida, en fin, que brota de aquellas pginas, y me diris si ese gran
preludio, y la fuga colosal que le sirve de eplogo, no es la obra de un genio, obra de
imponderable grandeza a travs de todos los siglos.
Bach emple con preferencia el clave para la composicin de sus obras; pues aunque
alcanz y prob el piano que Silbermann construy para Federico el Grande, obteniendo
con l un xito inmenso, comprendi que para ste an no haba llegado la hora de
imponerse.
610
Con los andares del tiempo, las antiguas formas severas, aunque siempre conservadas por
tradicin, se sustituyen insensiblemente por pensamientos menos austeros, ms delicados;
el sentimiento de la frase, las ideas expresivas y meldicas se imponen cada vez ms. En
estas condiciones y medio ambiente aparece en el mundo musical uno de los hijos ms
clebres de Juan Sebastin: Carlos Felipe Manuel Bach (1714-1788). Inspirado y
formado en la escuela de su padre, sigue sus huellas como organista, como compositor,
clavecinista, etc; posee una ciencia profunda, pero su temperamento le lleva por distinto
camino; las formas elegantes y ligeras cautivan su espritu delicado, y crea infinidad de
obras graciosas y expresivas que revelan su conocimiento del gran arte, pero resultando
en ellas ms patente el encanto de la meloda en un sentido ms moderno.
Otro de sus ttulos de gloria es el concerniente a la estructura, al plan definitivo de nuestra

sonata y de la sinfona, llevado a feliz trmino por su genio. He aqu otro hecho
importantsimo para el porvenir del arte musical, hecho debido a un organista y
clavecinista clebre.
Su talento como ejecutante fue proverbial: todos los que le oan quedaban maravillados
de la profunda expresin que obtena del clavicordio y del clave. El piano propiamente
dicho no debi serle tampoco desconocido, puesto que su padre conoci ya el fabricado
por Silbermann. Se cree, pues, que sus ltimas obras las escribi para el instrumento
naciente.
Los progresos que C. F. M. Bach llev a cabo dentro del arte instrumental, su plan de la
sonata, su forma lgica, sus desarrollos artsticamente combinados, su fraseologa, en fin,
causaron grande impresin en dos hombres del genio de Haydn y Mozart.
Estos insignes maestros estudiaron detenidamente aquellos procedimientos tan naturales

y artsticos, siendo el arranque para que, a su vez, produjeran obras ms amplias, ms
expresivas, ms desarrolladas, pero siempre dentro de la forma establecida por aquel
compositor.
***
Al llegar a este momento histrico, que podemos considerar como el lazo de unin entre
el clave y el piano, grandes son las conquistas realizadas por el arte para que diferentes
tendencias no empiecen a manifestar en uno o en otro sentido, segn el temperamento de
cada artista y su educacin musical. Adems, hay que tener en cuenta el ambiente de cada
pas, las influencias de la raza, y una porcin de causas y concausas que, obrando
directamente en el individuo, determinan sus ideales de bien distinta manera; estas
disposiciones especiales se manifiestan en sus obras y sealan diversas orientaciones,
que, poco a poco, ms claramente definidas, dan lugar a la creacin de diferentes
escuelas, influyendo a su vez en el nuevo estilo pianstico. En general, todos los grandes
organistas, desde Frescobaldi, elaboraron, tal vez inconscientemente, en los teclados del
rgano, los primeros materiales de la escuela seria y ligada del nuevo instrumento.
Aquel estilo severo, contrapuntstico; aquellas profundidades de la idea y de la forma, que

constantemente ponen de relieve en pensamiento noble y elevado, se desarrollan de una
manera grandiosa en la obra de un Bach, y da por resultado el fundamento de la ms
antigua escuela de piano.
Siguiendo un camino opuesto, nos encontramos con otros grupos de artistas que
sintetizan su pensamiento en otra forma; estos clavecinistas, menos organistas, y por
611
consiguiente sus obras no tan amplias y profundas, se mueven en otro ambiente, respiran
brisas ms suaves, y la frase se manifiesta ms encantadora, ms sencilla y expresiva. Se
inspiran en asuntos pintorescos, descriptivos, y crean obras de reducidas dimensiones,
pero que influyen a su vez en el estilo de aquellos organistas, suavizando y aligerando sus
procedimientos artsticos, imprimiendo en ellos cierto dejo de gracia, de soltura y
expansin meldica. No podran ser los cuadros psicolgicos, sentimentales y
expresivos, de Couperin y Rameau, precursores, aunque lejanos, de las adorables
fantasas, de las piezas tiernas y romnticas de un Schumann?.
Y aquel prurito de adornar la meloda con mil fiorituras de todo gnero, costumbre que
tanto caracteriz a esos autores, y que, aunque de una manera ms moderada, siempre
subsiste como indudable elemento de belleza, no pudo tambin ser precursor de esas
filigranas elegantes y delicadas que esmaltan y avaloran la frase en la obra de un Chopin?
Pues an existe otra tendencia: la de los ejecutantes de la brillantez y la bravura que se
inicia con Scarlatti. Todo lo dicho anteriormente podramos sintetizarlo de la siguiente
manera: del gran arte de J. S. Bach y del influjo ejercido por su hijo Carlos Felipe
Manuel, creador de nuestra sonata (forma la ms adecuada para toda manifestacin de la
msica instrumental), surgen las grandes figuras de Haydn (1732-1809) y Mozart (1756-
1791), como iniciadores de la escuela clsica del piano; escuela ms tarde continuada por
Beethoven, y despus por Schubert, Mendelssohn, Weber, Schumann, y por todos los que
podramos denominar compositores pianistas.
La otra rama parte tambin de los dos Bach, pero sufriendo la influencia de la gran
personalidad de Scarlatti. Teniendo por punto de mira el instrumento en su esencia
misma, y tratando de amalgamar el elemento armnico y meldico de Haydn y Mozart
con la brillantez y bravura del clavecinista napolitano, aparece Climenti (1752-1832), el
primer virtuose del piano, como verdadero apstol de la escuela tradicional del
instrumento, que es continuada a su vez por Dussek (1736-1799), Cramer (1771-1858),
Field (1782-1837), Hummel (1778-1837), Kalkbrenner (1788-1849), etc, es decir, por los
pianistas compositores.
Nos hallamos, pues, en el periodo de transicin del clave al piano; sta no se oper de un
modo rpido; fue lenta y penosa, como todo lo que constituye novedad y modificacin en
los gustos de una poca; Haydn, Mozart, Clementi y otros clavecinistas clebres, antes de
adoptar el nuevo instrumento lo examinaron detenidamente, siendo objeto de animadas
controversias para su definitiva adopcin. El clave segua prevaleciendo y ms de una
voz autorizada se elevaba en su defensa; recurdese la frase de Voltaire asegurando que
el piano era un instrumento de calderero que jams poda destronar al majestuoso clave.
Sin embargo, los grandes artistas, sin abandonar por completo al segundo, no dejaban de
fijar su atencin en el primero759.
Los primeros pianos eran ciertamente imperfectos: la extensin del teclado no pasaba de
cinco octavas, la flexibilidad del mecanismo dejaba mucho que desear, el sonido
759
El piano, aunque sucesor de la virginal, la espineta y el clave, no tiene el mismo origen; stos son
instrumentos de cuerdas punteadas mediante la accin de los martinetes, y las plumas de cuervo que se
hallan colocadas en la parte superior de estos mismos martinetes; por lo tanto, se les design con el nombre
de instrumentos emplumados. El origen del piano es el clavicordio, por la percusin, o tal vez otros ms
primitivos, como son el tmpano y el cmbalo italianos, cuyas cuerdas, tendidas sobre un puentecillo o
caballete, eran percutidas por ligeras baquetillas o mazos de madera: he aqu su origen, o sea el sistema de
las cuerdas golpeadas por los macillos que las ponen en vibracin, y de ah el nombre del instrumento,
piano forte a martillos.
612
resultaba acre, dbil, si bien los fabricantes se afanaban en corregir esas deficiencias,
mejorando la resonancia y vibracin de las cuerdas, dotando al teclado de mayor
extensin, de cualidades sonoras para el fraseo y dctiles para la ejecucin, hasta
conseguir los grandes perfeccionamientos. Es, pues, un hecho cierto que a fines del siglo
XVIII el piano pudo ya reemplazar de un modo definitivo al caduco clave. Claro que su
estado naciente llevaba consigo, como hemos dicho, la imperfeccin natural; pero no es
menos cierto que a medida que ste evolucionaba, la manera de escribir de los
compositores sufra sus lgicas modificaciones.
Dice Mreaux760: En la primera poca del nuevo instrumento, los compositores ponan
en el encabezamiento de sus obras: para el clave o el piano; no queda ms que un
recuerdo para el ltimo; ms tarde afirman rotundamente: para el piano. Es un adis
definitivo al clave y la sancin soberana del piano.
En estas condiciones nos encontramos con las grandes figuras de Haydn, Mozart y
Clementi; es indudable que la ventaja de poder graduar el sonido con que les brinda este
instrumento influy en ellos en la manera de tratar la meloda, hacindola ms cantable y
expresiva. Los pasajes de mecanismo tambin se amplan y transforman, as como el uso
atinado de los pedales ha de cooperar igualmente a un resultado ms artstico. No haba
de proporcionar este hermoso conjunto elementos importantsimos para el compositor?
Con la produccin de los autores citados an no llegamos a esos estados de pasin, a esos
dolores infinitos que se advierten en otros compositores que vendrn despus.
La vida de Haydn es tranquila; una paz patriarcal y bienhechora inunda su alma; en sus
obras predomina siempre la gracia, el candor, la ternura y la ingenuidad; bien merece el
padre de la sinfona moderna ser estudiado por los pianistas, pues sus pginas son modelo
de elegancia y bien decir.
Mozart da pasos de gigante; el piano se moderniza en sus manos; este hombre

extraordinario todo lo abarca; su mirada de guila se posa constantemente en las altas
cimas del arte musical; en l predomina la elegancia, la gracia, la profundidad, la
correccin ms exquisita, pues en todas sus creaciones fue perfecto.
As como este maestro es el iniciador de una escuela pianstica en el sentido musical

(gracias a su genio creador), as Clementi es el verdadero patriarca del piano, el glorioso
representante y el punto de partida de la escuela moderna del teclado en cuanto a la parte
instrumental y a todo lo que se relaciona con los progresos de la tcnica del instrumento
mismo.
No ha de entenderse por esto que Clementi no fuese un compositor ilustre; muy al

contrario; pues habiendo sido formado en la buena tradicin, sus grandes conocimientos
adquiridos los puso siempre al servicio de la idea musical, que si bien no se distingui por
la profundidad, en cambio su temperamento italiano le sugiere melodas nobles,
inspiradas e interesante. Sus sonatas y conciertos merecieron la completa aprobacin de
C. F. M. Bach, Mozart y otros grandes compositores.
No es de extraar la influencia que ejerciera este ltimo en las obras de Clementi, dadas
las amistosas relaciones que los unieron en Viena y los torneos que a menudo se
760
Los clavecinistas.
613
celebraban para admirar el gran mrito de estos maravillosos ejecutantes, a los que ellos
se prestaban gustosos, pues sabido es que en aquellas famosas y artsticas lides jams
hubo vencedores y vencidos.
Clementi fue esencialmente instrumentista, y considerado en ese sentido, su gran escuela

del estilo ligado es la fuente donde han bebido sus enseanzas todos los grandes pianistas.
Heredero de la brillantez y bravura de Scarlatti, ampla y perfecciona esas cualidades. Su
clebre obra Gradus ad Parnasumm ser siempre un rico arsenal de toda clase de
frmulas tcnicas, y constituye la base del mecanismo moderno.
Adems, a causa de su larga existencia, fue el testigo de dos pocas de distinta naturaleza,
pocas de transicin y de sucesivas transformaciones, tanto en la manera de escribir como
en lo que atae al progresivo perfeccionamiento del piano, pues ste, a su muerte, haba
ya alcanzado un considerable grado de florecimiento. Sus obras, a la vez, han variado
completamente en procedimientos de mecanismo; abundan ya las notas dobles, la
dificultad material se halla ms repartida en las dos manos, resuenan con ms amplitud
las partes extremas del teclado. En circunstancias tales, el empleo de las fiorituras
tambin se amplifica y se concreta; buena prueba de ello es que Clementi, dndose cuenta
de las cualidades sonoras del piano, despoja a la frase del cmulo de artificios que usaban
los clavecinistas; y de aquel uso y abuso pasado slo sobreviven tres: la apoyatura, el
grupeto y el trino. Estas son las notas de adorno que ms de advierten en las obras de su
poca, y cuyo uso sigue imponindose como verdadera ley. Quiere decir que aquella
pobreza de los claves y aun de los primitivos pianos, aquel inconveniente insuperable que
se opona a las diversas gradaciones del sonido, ahora desaparece; el ejecutante puede
matizarle, ondularle y variarle a su capricho. Nos encontramos ya con un organismo
dotado de msculos, de fibras, de nervios, que vive y siente, poniendo de relieve sus
cualidades sonoras traducidas en frases ya graciosas y ligeras, ya sentimentales y
expresivas, o ya sublimes, apasionadas, arrebatadoras.
En resumen: el piano posee un alma: el piano canta.
En esta ocasin aparece la figura de un hombre de excepcional e inmensa magnitud, cuyo

paso por el mundo seala el desarrollo decisivo, el perfeccionamiento ms acabado de la
msica instrumental, el del ms insigne representante de la msica pura (que es tal vez la
manifestacin ms elevada de nuestro arte), el genio ms profundo de la sinfona, del
concierto, la sonata, etc., el maravillossimo continuador de Haydn y Mozart: el
extraordinario Beethoven (1770-1827). En sus primeras obras encontramos todava la
influencia de estos dos grandes artistas; pero donde empieza a destacarse su vigorosa
personalidad es en las del segundo estilo, hasta llegar a las ltimas sonatas de piano (de la
op. 106 a la 111), que pertenecen al tercero, el ms grandioso y personal del maestro, el
que coincide precisamente con el defecto fsico auditivo que tanto amarg sus das.
Todos los estados de alma, todos los sentimientos, se hallan claramente definidos en la
produccin de Beethoven. As como la obra de Bach es ms objetiva, ms pura y serena,
como alta representacin de la msica religiosa; as como en Haydn es el candor y la
ingenuidad, y en Mozart la exquisita sensibilidad y la honda tristeza contenida, en
Beethoven es el alma conmovedora que se rebela, es el desbordamiento de la pasin: lo
alegre, lo triste, lo dramtico y an lo trgico, se manifiesta en su obra; sta es ms
subjetiva, ms humana.
614
En la sinfona desaparece el minuetto, ceremonioso y reposado; en su lugar crea el
scherzo, que es un signo de virilidad. En cuanto a sus obras de piano, Qu son las
sonatas sino magnficas sinfonas adaptadas al teclado? Qu son stas, a su vez, sino
esplndidas sonatas de la orquesta? Recordis los primeros compases del adagio de la
Appasionata? Se puede pedir un canto ms bello, ms sonoro y prolongado? Cunto ha
cambiado ya el instrumento! Aquello es un rgano. Queris una prueba ms de lo
susceptible que es el piano? Mirad y admirad la arietta de la sonata (op. 111), de ese
modelo sublime de inspiracin. El tema lo constituyen cuatro acordes, expuestos
sencillamente, que el teclado murmura de una manera tenue e ideal: luego, se ensancha la
frase, y vuelve a presentarse de mil maneras, envuelta en sutilsimos arabescos, no a la
manera pobre y antigua, sino elevndose al gnero de la variacin ms artstica y
acabada, remontndose a las misteriosa esferas de la fantasa, excedindose a si mismo y
a su tiempo y anunciando la poca del ms puro y sugestivo romanticismo. Qu paleta
tan rica! Cmo describe los diversos estados de su alma con aquella variedad de tonos y
colores! Cmo pasa de los momentos serenos y apacibles, cantados en andantes y
adagios inmortales, a los que su ser elabora tempestades de fuego y de pasin, pugnando
por romper los diques de lo terreno y humano, para elevarse a inaccesibles alturas donde
alcanzar no puede la mirada del hombre! Ese es Beethoven. En el piano verti el maestro
raudales inagotables de su inspiracin; y si alguien dudase del influjo que ejerci en su
mente, bastara citar ese monumento de las treinta y dos sonatas, que me atrevera a
calificar con el nombre de EVANGELIOS DEL PIANISTA.
Descendamos de esas grandes cimas del arte, refrenemos el vuelo y penetremos en las
intimidades de un hombre eminente por ms de un concepto, y que si bien fue compositor
de vala, le podemos considerar, en trminos concretos, como gran representante del
piano en la acepcin tcnica e instrumental. Este gran artista fue Hummel (1778-1837),
compositor, pianista e improvisador, contemporneo de Beethoven y discpulo muy
querido de Mozart.
Hummel es, despus de Clementi, la personalidad ms saliente de la escuela moderna del

piano. Msico de gran saber, de grandes condiciones tcnicas como pianista, e influido
por las enseanzas y las obras de su glorioso maestro, en las suyas se revela, si no una
gran inspiracin, la diafanidad de la frase mozartiana, tratada con elementos ms nuevos.
Este ilustre artista enriquece el instrumento con multitud de frmulas originales de
mecanismo, que hacen vibrar al teclado de una manera amplia y sonora en toda su
extensin.
En los momentos en que nos hallamos, el piano es ya reflejo fiel de la idea del
compositor. Sea cual fuere la tendencia de ste, ya como representante del arte
genuinamente instrumental, ya deserte de este campo por sus aptitudes lrico-dramtico,
en l encontrar un eco de su inspiracin. As acontece con Weber (1786-1826), ilustre
campen de la pera alemana, al par que gran pianista. En sus obras se entrev una gran
personalidad, lo mismo en cuanto a la meloda, vibrante y apasionada, como en lo que se
refiere a los pasajes de mecanismo, que denotan una gran originalidad y brillantez.
Lo mismo sucede con Schubert (1797-1828) msico sentimental dotado de una

personalidad artstica extraordinaria. Su genio brota espontneo, su inspiracin se forja y
se caldea en las brisas de su patria; contemporneo de Beethoven, apenas se conocen: el
autor de las nueve sinfonas mora en las olmpicas esferas del arte; el autor de la cancin
vive entre el pueblo, y canta, canta siempre, vertiendo en sus cantos torrentes de meloda.
615
La forma idealizada por Schubert es el lied, encuentra en el piano su eco potico,
elegante y artstico en los momentos musicales y en los impromtus, en esas adorables
piezas de cortas dimensiones que son a su vez el origen de las romanzas sin palabras de
Mendelssohn y de las fantasas y miniaturas de Schumann, verdaderas florecillas
perfumadas del vaso y rico jardn de la literatura del piano.
Mendelssohn (1809-1847) tiene que ser considerado bajo dos aspectos diferentes: como
compositor fino, sentimental y elegante, y como gran pianista. La forma del scherzo,
sobre todo, alcanza en sus manos el desarrollo ms artstico e ideal; aquellas ideas ligeras,
elegantes y juguetonas, parecen cinceladas por un ritmo vivido, saliente y seductor.
Considerado bajo el segundo punto de vista, supo realzar con sus originales
procedimientos las cualidades de sonoridad y brillantez del piano. En la obra de
Mendelssohn, la influencia del arpegio es extraordinaria; una de las notas caractersticas
de su manera de componer consiste en las ingeniosas disposiciones armnicas, que divide
entre las dos manos en forma arpegiada, al mismo tiempo que los bajos fundamentales
suenan claros y penetrantes, sosteniendo y marcando la base del conjunto. Es una frmula
nueva que permite destacar la meloda a travs de vaporosos encajes sonoros de la mayor
distincin.
Schumann (1810-1856) es una de las naturalezas ms poticas que puedan encontrarse en

el arte musical, en el que fue genuino representante de las tendencias romnticas que
tanto influyeron en la literatura durante su poca. Propagador del buen gusto, de las
verdaderas formas artsticas, con tal motivo sostiene luchas empeadsimas en la prensa
como esforzado paladn de los bueno, de lo bello y de lo verdadero. Oculta su nombre
con los seudnimos de Eusebius y Florestan, y clama contra aquellos filisteos que en arte
representan la rutina, lo anticuado y el amaneramiento. Estas luchas le sugieren valiosos
elementos para crear obras musicales interesantsimas.
El combate expresado en el ltimo nmero de su Carnaval en aquella marcha entre los

Davidsbndler y los filisteos, es una protesta viril de lo hermoso, de lo bello, de lo grande
y sublime, contra lo frgil, caduco y deleznable.
Schumann es un romntico por excelencia, un soador; aquellas nebulosidades

germnicas reviven y dan forma real a la obra infinitamente triste y melanclica del gran
compositor.
En las de extensin limitada no reconoce rival: en las Davidsbndlertnze, las Novelletes,

la Kreisleriana y otras, segn l mismo refiere, se refleja el estado de su alma, bajo la
impresin del recuerdo indeleble del bien amado, por el ansia inmensa de unir su suerte a
la de su Clara adorada. Pobre Schumann! Qu triste fin le tena reservado del destino!
Su concierto en la menor es digno de Beethoven; su personalidad se destaca portentosa en
todas sus obras; los medios tcnicos de mecanismo y los procedimientos son originales,
como todo lo que emana del genio; la meloda es siempre ideal y encantadora; los ritmos,
nuevos y distinguidos; la armonizacin, rica y exuberante. Hemos de advertir que al
llegar a la produccin artstica de este autor (juntamente con Chopin), no tan solo cambia
la naturaleza de la meloda, revistiendo una forma ms potica, ms incisiva, ms
penetrante, sino que la armonizacin tambin se modifica, apareciendo ms vaga, ms
fluida, ms transparente, como natural consecuencia de la meloda misma.
616
Esta peculiar armonizacin podr tal vez haber perdido la grandiosa sencillez que la
caracterizaba en las obras antiguas; podr igualmente haberse en ella desvanecido la
pureza y severidad clsicas de la lnea griega; pero, en cambio, sus contornos se hallan
ms acusados, el conjunto tiene ms colorido, es ms vibrante y ms adecuado a la frase
melanclica y doliente del compositor. La manera de construir (digmoslo as) de este
maestro es de una grandiosidad extraordinaria; el estilo es amplio y armonioso; los
acordes, llenos y robustos, representan un gran papel en su obra; el teclado resuena
pletrico de riqueza armnica, sobre la que siempre flota la frase bella y entristecida o el
canto viril y apasionado. El piano canta conmovido e inspirado por aquellas adorables
melodas de las piezas romnticas, de los Papillons, de sus fantasas y de tantas otras
joyas de la literatura del instrumento.
Chopin (1809-1842) es el hermano en genio y talento de Schumann, es el poeta del piano.

Su aparicin en el mundo del arte fue una verdadera revelacin.
Oigamos a Rubinstein761: Todos los grandes msicos han dado lo mejor de su alma al
piano; pero Chopin es el rapsoda, el genio del instrumento. Lo trgico, lo romntico, lo
lrico, lo heroico, lo dramtico, lo fantstico, el bro, la cordialidad, el ensueo, la
grandeza, la sencillez: todos esos matices se hallan en su obra.
Indudablemente, Chopin fue nico, as considerado como compositor cuanto como

pianista. No procede de nadie, cual acontece con los ms grandes artistas; es educado por
dos nicos maestros que amorosamente cultivan el fructfero terreno que ms tarde habr
de producir aquella sensible y privilegiada naturaleza musical. A los veinte aos vuela
por su propio esfuerzo, remontndose hasta los ms elevados ideales, en alas de su
instinto creador; brota espontneo, cual flor esplendorosa fecundizada al calor del
sentimiento patrio, sentimiento avivado por los recuerdos de aquellos ritmos originales,
de aquellas danzas caractersticas del pas polaco.
En la obra de Chopin (Como dice muy bien el inolvidable Rubinstein), todos los matices
encuentran su expresin ms acabada. Sin embargo, su genio es eminentemente elegiaco:
alguna vez se encuentran en l rasgos de energa; pero su verdadera inclinacin es la
suprema elegancia, la tristeza esfumada de melanclica poesa. Si queremos encontrar el
parentesco de su produccin artstica con la de sus antepasados, pocos puntos de contacto
hallaremos seguramente. Field cre el nocturno, pero, Qu inmensidad no le separa del
de Chopin! El eco lejano de aquellos adornos y jugueteos sonoros de los clavecinistas,
an se percibe en las obras de piano de algunos de los compositores ms ilustres, en la
forma rica y variada que el instrumento permite. Tal sistema es empleado por Hummel y
algunos ms; pero media un abismo entre esto y lo que Chopin realiza en su delicada
labor.
Los arabescos son el sello peculiar del gran compositor polaco; pero esos arabescos se
asemejan a caladas filigranas, a encajes sutilsimos que cobijan la frase ideal y la
abrillantan y enriquecen en su prstina belleza. El estilo del gran maestro es tan potico,
tan seductor, tan penetrante, que el pianista se halla rpidamente sugestionado por el
encanto, y no acierta a abandonar aquel oasis del arte pursimo que le encadena a su
pesar. Siempre es el bardo ideal que canta segn los afectos o dolores que conmueven su
alma, lo mismo en los melanclicos nocturnos, en las tristes baladas, en las elegantes
761
La msica y sus representantes.
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mazurcas, en los valses cadenciosos, en las rtmicas y brillantes polonesas, como en los
cantos lgubres que brotan de su alma lacerada con el recuerdo de la prdida de su amada
Polonia.
Toda la originalidad que se refleja en la obra del compositor, corre parejas con el estilo
del ejecutante. Chopin fue un pianista inmenso; la escuela creada por l fue de un rico,
nuevo y variado tecnicismo; nueva como maestro eximio de piano; nueva en la manera
de pulsar el instrumento, en la de obtener el sonido, que modelaba cual pasta dctil y
sonora, como pudiera hacer con el barro el cincel del genial escultor.
Como todo lo nuevo y atrevido, su mtodo de enseanza fue un alarde de sorpresas que
atemorizaba a los artistas de su tiempo. La figura de este grande hombre es inmortal, pues
mientras exista y palpite un corazn y un alma enamorada de la poesa, las obras de
Chopin no pueden desaparecer.
No logramos la fortuna de gozar de aquellos rasgos geniales que constituan su manera

especial y nica como pianista; pero estuvimos en relaciones directas con personas de su
intimidad, y, gracias a ellas, conservamos un retrato artstico de aquel estilo melanclico,
soador y elegante cual ninguno. En lo que al eminentsimo maestro de piano se refiere,
me alcanza un lejano parentesco con el autor de las baladas y polonesas; y es para m un
ttulo de gloria que ostento, puesto que por mediacin de tercera762 persona beb en sus
admirables enseanzas, habiendo sido, por espacio de cuatro aos, discpulo de uno de
los ms considerados y queridos de tan egregio pianista compositor.
En nuestra progresin ascendente, hemos, por fin, llegado a la cspide gloriosa del piano;
cuando el desarrollo y perfeccionamiento del mecanismo es ms trascendental, gracias al
inmenso talento y a las condiciones excepcionales del artista genial y extraordinario, que
siempre ser considerado como el primer pianista del mundo. Este fue Franz Liszt (1811-
1886). Todos los procedimientos creados por sus antepasados se elevan al summun en sus
obras.
Jams las vibraciones del piano resonaron de un modo tan exuberante; los zarpazos del
len le arrancan sonoridades hasta entonces ignoradas; las manos del titn caen sobre el
teclado, y aquel cuerpo inerte, compuesto de cuerdas, macillos, palancas, escapes,
apagadores, pedales, etc., se va animando por el soplo vivificador del arte.
A los impulsos generadores del artista, revive, como alentado por un alma mgica y
sonora; y vertiendo torrentes de armona, el piano canta, el piano gime, el piano se
agiganta de una manera inconcebible, hasta rayar en los linderos de la orquesta.
Liszt no ha sido tan slo el pianista sin rival; fue, adems, un gran msico y compositor
de altos vuelos; su vida es una constante odisea; tiene algo de novelesco y de aventurero;
del mismo modo que su alma se metamorfosea con el transcurso del tiempo, tambin se
modifica su naturaleza varonil, revelndosenos bajo distintos aspectos, segn las
impresiones recibidas por aquella imaginacin fogosa, romntica y mstica a la vez. Pero
siempre, a travs de esas mltiples metamorfosis, se conserva inclume e inmaculada el
762
Mr. Georges Mathias, profesor a la sazn del Conservatorio de Pars.
618
alma del artista; siempre prevalece el paladn enamorado de las ideas nobles y elevadas,
el campen esforzado de toda causa grande y justa763.
Cunto no hizo Liszt por los grandes maestros, exponiendo a la luz del da (gracias a sus
artsticas interpretaciones) infinitas obras que en su poca eran casi desconocidas, y
refundiendo algunas de ellas en admirables adaptaciones para piano y orquesta,
comunicndoles una vida y brillantez que antes no posean! Quin fue el adivinador ms
perspicaz del genio de Wagner y el ms acrrimo defensor de sus admirables dramas
lricos sino Liszt? Indudablemente, es un msico-artista extraordinario el que, al recibir la
particin de la Walkyria, se compenetra rpidamente del plan de la obra, de sus bellezas,
desarrollos, complicada instrumentacin, etc comunicado ipso facto, razonablemente y
lgico parecer a su ilustre autor. Y Lohengrin se dio al pblico por primera vez en
Weimar, en el mes de agosto de 1850, bajo su direccin.
Para comprender la importancia del compositor, hojead sus obras de piano: todos los
alardes de la tcnica moderna, las grandes impetuosidades de la sonoridad, y hasta las
formas orquestales, tienen cabida en el teclado. Lo mismo cuando examinamos las
rapsodias hngaras, en las que palpita todo el fuego de su exuberante juventud, y los
estudios de ejecucin trascendental, sntesis acabada de todas las dificultades del piano,
que si en un orden de ideas ms elevado observamos sus dos leyendas de San Francisco
de Ass, y el de Pal, en las que aparece la idea mstica y el elemento descriptivo, hasta
que, por fin, nos remontamos a la notabilsima sonata en si menor, obra profunda de
estudio y de inspiracin en la que se revela de manera notoria y palpable su gran talento
musical. Dcil y sumiso, a todo se presta el piano en las manos de Liszt; el teclado recorre
la gama completa de tonos y colores, merced al genio del artista.
Queris or algunas pginas del arte severo y grandioso de Bach? Pues admirar las
soberbias adaptaciones de sus fugas de rgano: aquella rica polifona, en sus mltiples y
complicadas combinaciones, revive en nuestro instrumento con toda su difana y
resplandeciente belleza. No habis odo a Paganini?. Pues bien; Liszt, subyugado por la
mgica habilidad del legendario violinista, transcribe sus estudios (entre ellos el tan
conocido con el ttulo de La Clochette) y acomete una empresa semejante a la que Bach
realiz con los conciertos de Vivaldi, variando, refundiendo y comunicando a esos
estudios un inters artstico que no ostentaban en la versin original. Por ende, dota al
piano de nuevos elementos de mecanismo y arranca a la parte aguda de aquel, torbellinos
de notas, cascadas de sonidos cristalinos, que causan asombro y admiracin. Deseis
admirar en el teclado el reflejo vivo de un arte sugestivo y apasionado? Trasladad a l ese
poema del amor ms intenso que denominan Muerte de Iseo, y el instrumento se
encargar de reproducir la honda emocin esttica que experimentasteis en el teatro al or
aquella pgina inmortal e imperecedera.
No es cierto que en toda esta progresiva evolucin artstica el piano representa, ms o

menos indirectamente, un importantsimo papel? Lo que se necesita es que aparezca un
763
Uno de los rasgos nobilsimos que retratan a Liszt, es el referente al monumento que se proyectaba erigir
a Beethoven en su ciudad natal. El ilustre pianista, con motivo tan justificado, organiza varios conciertos en
Bonn, en los cuales, no solamente pone a contribucin su gran talento de ejecutante y de director de
orquesta, con el objeto de allegar fondos para este acto, sino que aade liberalmente de su propio peculio
respetable cantidad, que an faltaba, para que el citado proyecto se convirtiese en realidad en brevsimo
plazo.
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artista como Liszt, excepcional, para que exija imperiosamente al instrumento todos los
misterios armnicos y sublimes que en s encierra. Del pianista, Qu hemos de decir?...
Fue nico. Thalberg (1812-1871) y otras celebridades fueron insuperables e insustituibles
ejecutando sus propias obras. Hoy el ambiente es distinto: el pianista, lejos de constituir
un retroceso (como algunos creen), es ms un msico; su educacin es generalmente ms
completa y se halla obligado a interpretar las obras de todos los autores, tanto antiguos
como modernos; esto es precisamente lo que hasta nuestros das han hecho como nadie
Liszt y Rubinstein.
En poca ya avanzada de su vida, Liszt, el mago del teclado, se retir a Weimar, en cuya
poblacin desempe los cargos de maestro de capilla y director de orquesta. all se
dedic preferentemente a la composicin y a la enseanza de sta y del piano, ejerciendo
no poca influencia por su talento y autoridad en las corrientes musicales de Alemania.
Weimar fue en su tiempo una nueva Meca musical, a la que acudan presurosos, jvenes
artistas en demanda de auxilios y consejos al gran maestro. Y aquella brillante
descendencia que Liszt nos lega a modo de estela luminosa, se hall dignsimamente
representada por los grandes artistas Raff, Rubinstein, Hans von Bulw, Tausig, y algunos
ms. El continuador ms famoso de la brillante poca que acabamos de resear, fue un
pianista colosal; tuve la suerte de alcanzarle y orle; algunos de vosotros seguramente
habr tenido igual fortuna; por mi parte, puedo asegurar que an conservo y conservar
mientras viva su recuerdo, puesto que en mi nimo produjo quiz la emocin ms
profunda que puedo haber sentido en mi vida. Ese recuerdo, en este para m solemne
momento, resurge ms intenso en mi mente y me hace pronunciar su nombre con
profundsimo respeto; habris sospechado sin duda a quien me refiero: a Antn
Rubinstein (1830-1894).
Es un hecho indiscutible que hoy existen pianistas admirables, dignos de ser imitados por
todos los que al teclado se dedican; es igualmente que los Henselt, los Bulw, los Tausig
y otros, fueron eminentsimos ejecutantes; pero es absolutamente incuestionable que
hasta ahora nadie ha superado al artista ruso, que representa el final de un glorioso
periodo en el arte de tocar el piano. Rubinstein fue, adems, un compositor fecundo que
escribi obras interesantes en todos los gneros. Como ejecutante fue el nico
continuador de Liszt, su nico rival. Qu interpretaciones tan geniales las suyas! En cada
estilo, en cada autor, era un pianista distinto. Qu gracia, que ingenuidad en las obras de
los clavecinistas! Qu severidad, qu matices tan claros en la polifona de las fugas de
Bach! De qu manera tan ideal deca los ronds de Mozart! Qu cambio tan radical se
operaba en l cuando abordaba las sonatas de Beethoven! Aquellas sublimes pginas se
transformaban con su genio en picos poemas del gran arte instrumental. Beethoven es
todo fuego y pasin; as lo comprendi Rubinstein, y huyendo de un falso clasicismo tan
correcto como fro, supo imprimir en ellas tal intensidad de calor y vida, que su alma, por
la ejecucin genial, se enlazaba con el alma creadora del inmarcesible maestro.
Lo mismo suceda cuando ejecutaba obras de Schubert, Schumann, Chopin y otros

autores; las interpretaciones de aquellos momentos musicales, de los impromptus, de los
estudios sinfnicos, del Carnaval, de los nocturnos, los valses, las baladas y las
polonesas, han quedado como modelos.
Los que no tuvieron la dicha de or al pianista moscovita no pueden formarse una idea
aproximada de aquel arte supremo, que hoy ya no existe.
***
620
Manifiesta se halla la influencia de los instrumentos de teclado en el desarrollo del arte
musical; el rgano, en primer lugar, como reflejo fiel de la escuela severa, de la gran
tradicin, de profundas enseanzas; instrumento en el que se desenvuelve hasta lo infinito
la polifona antigua y moderna, que perfecciona y sanciona las formas ms elevadas de la
composicin, instrumento para la improvisacin cual ninguno, la gran representacin de
la msica religiosa. Despus aparece el piano con pretensiones a primera vista ms
modestas, pero cuyo desarrollo e influencia ulteriores se manifiestan y patentizan en las
tendencias musicales venideras. El rgano, a pesar de su grandiosidad, no se presta al
estilo expresivo, o, por lo menos, la expresin se limita (an en los de mayores
dimensiones) al crescendo y diminuendo que se obtienen por la accin inmediata de un
pedal. La intensidad del sonido no puede modificarse sino por grados y mediante la
adicin o supresin de ciertos juegos o pasando de un teclado a otro. El ritmo tiene que
sufrir necesariamente, pues si bien los recursos de aquel instrumento son mltiples y
complejos, el sonido es demasiado uniforme por naturaleza para destacar los acentos
rtmicos. El rgano es lo ms grandioso, lo ms adecuado para la santidad del sitio y del
culto a que se le destina, pero no se halla exento de cierta rigidez. Su misin es
nobilsima; en cuanto a su estructura musical, es como el smbolo de algo muy elevado,
de lo divino, pero por eso mismo su estilo es impersonal.
Nunca puede decirse de los organistas que ste tenga mejor sonido que aquel, que uno u
otro cante mejor en su instrumento: eso no era posible en el rgano, y eso es precisamente
lo que caracteriza y da importancia al piano moderno.
Uno de los rasgos ms salientes de ste es la cualidad maleable de su sonido, cualidad

que permite establecer la gran diferencia que existe en el estilo y manera de ejecutar de
varios grandes pianistas, aunque todos posean una tcnica semejante por su extenso
desarrollo.
Desde el momento de los grandes perfeccionamientos del piano-forte, todo cambia en

absoluto en su manera de ser y en su literatura musical: el piano frasea, el piano modifica
a voluntad la intensidad del sonido, es triste en los momentos de tristeza, apasionado
cuando la frase lo exige, posee ya mil variados matices de claro oscuro; el piano, por fin,
convive entre los mortales, es ms humano que el rgano, ms flexible, ms personal.
Qu mejoras tan gigantescas no se han producido desde la poca del primitivo

clavicordio a nuestros das!
El diminuto instrumento, que poda fcilmente soportarse en las rodillas y que se

transportaba cmodamente en viaje, podra ser muy til para la finura y perfeccin del
tacto, podra ser susceptible de cierta expresin en el fraseo (cualidades ambas
atestiguadas por J. S. Bach); pero, Cuntas deficiencias no ocultaba! Con cuanto mimo
haba que tratarle para que sus dbiles lminas de cobre no se alterasen! Qu pronto se le
adulteraba el sonido si el ataque de los dedos no era muy suave y graduado! Qu
diferencia tan enorme de la potencia sonora de las espinetas y los claves, de la tcnica de
un Bach y sus sucesores, a las impetuosidades y apasionamientos de los Liszt y
Rubinstein de la poca actual!
Hay que recordar aquellos remotos tiempos cuando Couperin, encontrndose en la

cmara de Luis XIV con excelentes instrumentistas de arco, les confiaba las melodas de
621
sus piezas, reservndose tan slo el modesto papel de acompaante, para apreciar la
inmensa distancia que separa los citados instrumentos del gran coda de nuestros das.
Los tiempos son otros: tendencias e ideales de diversa ndole invaden los espritus; ya
desfilaron por el mundo aquellas refinadas y frvolas sociedades que se extasiaban con las
voces veladas y temerosas del lujoso clave: aquel arte galante y mundano casi yace en el
olvido, y solo es exhumado de vez en cuando a guisa de recuerdo arqueolgico.
El piano hace su aparicin en la escena del arte en das de lucha, de inquietudes

populares, de pasiones turbulentas que agitan y conmueven los cerebros en busca de
ideales y tiempos de democracia, siendo el portavoz de las ideas dolientes y apasionadas
de los maestros modernos. Su puesto exclusivo, en el porvenir, no ser tan slo el
aristocrtico saln, sino la sala de conciertos; el escenario de un gran teatro en donde
nutrida multitud se entusiasma y aplaude ante la mgica ejecucin del artista de nuestro
tiempo, que ofrece al pblico, como en rpido y variado cinematgrafo, las primicias, las
manifestaciones geniales revividas por el teclado de todo un gran arte que se extiende
desde Bach hasta nuestros das.
A pesar de lo que acabamos de manifestar, no le faltan, ciertamente, sistemticos

detractores al piano y a los que a l consagran su talento e inteligencia: pero el pianista
que se halla animado por el fuego sagrado el verdadero arte, se posa su mirada en lo
alto, se inspira en la sana tradicin, y coadyuva como el que ms al logro de un fin
artstico y elevado dentro de la gran familia musical.
Ese virtuosismo del que hoy tanto se habla, conviene tener en cuenta que el mismo arte le
reclama, considerando que para interpretar una fuga de Bach con todos sus requisitos,
para decir con claridad y correccin una sencilla sonata de Mozart, y para abordar las de
Beethoven (sobre todo las ltimas), no es solamente necesario, sino indispensable, el gran
virtuosismo. Ya habis visto cmo sin salirnos del terreno de lo clsico, ste se nos
impone con fuerza abrumadora.
Claro que nos referimos al virtuosismo artstico, el que puesto al servicio de la idea
musical la comunica inspiracin, vida y sentimiento.
La gran importancia del piano se halla palpablemente demostrada por el solo hecho de
haber sido pianistas todos los compositores de primer orden. Es ms: alguno de esos
gloriosos maestros podra haberse mostrado ms o menos parco en este gnero de msica.
Nada de eso; pues as escriban peras, sinfonas, obras religiosas, di camera, etc el
piano sale siempre favorecido con multitud de producciones, en las cuales el compositor
confa sus ms tiernos y delicados pensamientos al teclado.
Tal vez a esto podra objetarse que Wagner no fue pianista ni escribi para el
instrumento, a lo cual yo replicara: cierto que el maestro de Bayreuth compuso escasas
obras para piano, pero consta de manera indudable que lo posea suficientemente para dar
a conocer en sus tertulias nocturnas las composiciones que durante el da brotaban de su
cerebro, y que no eran, precisamente, ejercicios para principiantes.
Y qu diramos del piano al servicio de la improvisacin? Los grandes organistas

desarrollaban en los teclados del rgano una idea con todas las galas que les ofreca el
arte del contrapunto y de la fuga; sus improvisaciones se desenvolvan austeras y
622
patriarcales; pero el piano seala nuevo rumbo al maestro moderno. Beethoven improvisa,
y el piano se doblega a su genio por los mltiples medios de que ya dispone,
exteriorizando maravillosamente aquellas tempestades que chocan y se agitan en su
interior, aquellos lamentos de dolor que se escapan de su pecho.
Qu importancia tan grande asume este instrumento en la lenta y paulatina evolucin

musical! De qu manera tan prodigiosa influye en la obra moderna del compositor! Ved,
si no, como cambia el plan de aquella, los desarrollos que abarca, cuando los recursos
ofrecidos se hallan en consonancia con la inspiracin.
A medida que el piano se perfecciona, No veis cmo van desapareciendo aquellas

superfluidades y artificios sonoros de que tanto abusaron los antiguos? No veis cmo la
frase tambin se modifica? Esta es ms amplia, la idea ms profunda, la lnea meldica
no se pierde, como anteriormente, en constantes soluciones de continuidad, sino que se
percibe clara y ligada, no desapareciendo hasta expresar todo lo que tiene que decir: estas
son cualidades del piano moderno.
El teclado es tambin un eficaz auxiliar en el estudio de la armona y de la composicin.

Parangonemos dos discpulos consagrados a estas importantes materias; ambos poseen
disposiciones afines para las mismas; el que practica este instrumento abarcar ms
pronto el conjunto de los acordes, el concierto artstico de las voces, la inmensa masa de
la instrumentacin, y, en fin, toda la polifona; en cambio, el que desconoce sus grandes
secretos armnicos caminar, a mi entender, de una manera ms vaga en la consecucin
de sus fines.
El piano es, adems, el instrumento solista por excelencia; se basta a s propio para
reasumir toda la historia de la msica, para interesar al gran pblico con su literatura
musical; literatura inagotable y riqusima cual ninguna. A veces, sin embargo, abandona
su soledad y reclama puesto de honor en el cuarteto de instrumentos de arco; entonces, el
verdadero artista empasta el sonido del piano con la cuerda, y lucha con el violn y el
violoncelo, no solamente por sus facilidades de mecanismo y de brillantez, sino en lo que
el fraseo se refiere, pues sus medios de sonoridad le permiten dar la rplica de un modo
intenso y expresivo a sus dignos compaeros. A veces, deseoso de remontarse a las
sublimidades del arte, se traslada al teatro, y, haciendo alarde de sus elementos de fuerza
y resistencia, bajo las garras de len de un Liszt o de un Rubinstein, adquiere
proporciones tan gigantescas, que en las grandes creaciones musicales lucha
soberanamente y de igual a igual con la orquesta.
Terminar estas afirmaciones mas con fragmentos de una carta del gran Liszt, en las que
se manifiesta lo siguiente: Tal vez ese sentimiento misterioso que me impulsa al piano
puede ser causa de mil ilusiones en todo lo que se refiere a su importancia, que considero
muy grande; el piano ocupa, a mi modo de ver, el primer puesto en la jerarqua de los
instrumentos; es generalmente el ms cultivado, el ms popular de todos; esa importancia
y popularidad las debe en parte a la potencia armnica que excluidamente posee, y como
consecuencia de esa potencia, a la facultad de reasumir y concentrar en s mismo el arte
entero. En el espacio de siete octavas abarca toda la extensin de una orquesta, y los diez
dedos de un solo hombre bastan a expresar las armonas producidas con la cooperacin
de un conjunto de ms de cien ejecutantes. Con su ayuda, y por su mediacin, se difunden
infinitas obras, que permaneceran tal vez ignoradas del gran pblico ante la
imposibilidad de reunir una orquesta.
623
El piano representa, en cuanto a la composicin, lo que el grabado al cuadro: la
multiplica, las transmite a todos, y si no puede traducir (digmoslo as) su colorido, da
una idea general del claro oscuro.
Esto dice Liszt. Yo uno mi modesto voto al del glorioso e inmortal maestro, y creo
firmemente que mientras la msica contine ocupando el puesto de arte bello que por
derecho propio le corresponde, mientras las leyes profundas y trascendentales de la
armona sigan rigiendo sabiamente nuestro arte; mientras la inventiva del compositor
necesite un eco fiel e inmediato de su inspiracin, inspiracin concebida en esa misteriosa
red de la sensibilidad y el sentimiento; mientras esto suceda, el piano, resumen de todos
los instrumentos de teclado, lejos de desaparecer, continuar ocupando un lugar
preeminente en la jerarqua de los instrumentos, y no menos preeminente, por cierto, en el
constante y sucesivo desarrollo del arte musical.
HE DICHO.

APNDICE764
NOTA A
El clavicordio, la virginal, la espineta y el clave se derivan del rgano en cuanto al
teclado se refiere, si bien por la calidad de su sonido podran remontar su origen a otros
ms antiguos, como la lira, la ctara, el psalterio y el lad.
El monocordio de los gabinetes de fsica y su congnere el helicn, de Arstides

Quintiliano (ao II de Jesucristo), compuesto de cuatro cuerdas divisibles por puentecillo
o caballetes, figuran, sin duda alguna, entre sus predecesores primitivos.
Del siglo XIII al XIV datan los primeros ensayos de aplicacin del teclado a los
instrumentos de cuerdas que se punteaban con los dedos o percutan con los plectros.
Estos dos sistemas, de percusin o punteo, dieron lugar a la formacin de instrumentos
parecidos, aunque de ndole bien diferente: el clavicordio, que representa a los primeros,
y la virginal, la espineta y el clave, a los segundos.
El clavicordio afecta la forma de una caja armnica rectangular, y poda colocarse sobre
una mesa y en las rodillas.
El teclado lleg a alcanzar la extensin de cuatro octavas, consistiendo su mecanismo

interior en la lmina de cobre fija en la extremidad de cada tecla y debajo precisamente
de la cuerda que debe percutir.
Todava en el siglo XVI tena menor nmero de cuerdas que de teclas, pues an no se
haba pensado en aplicarlas en nmero igual al de las notas del teclado. Este
perfeccionamiento no lleg hasta principios del siglo XVIII; mientras tanto, las lgrimas
de cobre dividan las cuerdas en partes alcuotas, modificando su longitud y variando el
sonido.
764
La mayora de los datos histricos se han tomado de las obras siguiente: LArte del clavicmbalo, de L.
A. Villanis; Les clavecinistes, de A. Mreaux.
624
El clavicordio era, pues, un instrumento de percusin. Se empleo durante largo tiempo en
Alemania, por su fcil manejo, y sobre todo por las ventajas que su prctica reportaba;
sus condiciones especiales contribuan a perfeccionar el tacto J. S. Bach senta por l gran
predileccin; y el Dr. Burney, refirindose a la visita que hizo a Carlos Felipe Manuel
Bach en Hamburgo, y habiendo odo pulsar el citado instrumento a este ilustre artista, se
muestra maravillado de la intensidad de expresin que de l obtena. En los pasajes lentos
y patticos- dice-, cuando ejecutaba notas de larga duracin, arrancaba lamentos de
dolor que solamente consenta el clavicordio.
Sin embargo, su sonoridad era dbil, escasa y tan slo asequible en los pequeos salones.
Las lminas de cobre ofrecan, es cierto, la ventaja de aumentar o disminuir relativamente
el sonido; as se obtena una semejanza de fuerte piano, cierta expresin en el fraseo;
pero, en cambio, exista el inconveniente de que si la presin de los dedos sobre las teclas
no era muy calculada, las lminas o lengetas se alteraban de un modo rpido,
desnaturalizando la calidad del sonido y su afinacin. Estos inconvenientes se
modificaron con el mecanismo adoptado en la virginal y en la espineta. El primero afecta
tambin la forma rectangular, mientras que la del segundo es casi triangular y se parece
ms al moderno piano forte de cola.
En estos dos modelos, las cuerdas son punteadas por una pluma de cuervo cortada en
tringulo, adherida a una lengeta de resorte, encajada sta a su vez en la parte superior
de unos pequeos trozos de madera delgados y lisos, llamados martinetes (Sautereaux).
Cada cuerda dispone de uno de estos martinetes, que se dirigen perpendicularmente al
teclado, que los pone en movimiento. Adems, cada uno de ellos se halla provisto en su
extremidad de un fragmento de pao, con el objeto de apagar las vibraciones de las
cuerdas cuando los dedos abandonan las teclas.
El clavicordio, la virginal y la espineta se hallaron en auge hasta fines del siglo XVI y
principios del XVII, poca en que empieza a manifestarse con personalidad propia el
clave, que viene a ser una espineta perfeccionada y de mayores dimensiones; sta
dispona de una sola cuerda para cada tecla, limitndose la extensin de su teclado a
cuatro octavas, mientras que aqul (que presenta igualmente la forma de nuestro piano de
cola) posee cinco; es ms capaz, para cada nota dispone de dos cuerdas al unsono, y
estas son ms largas: he aqu la principal diferencia que los separa.
Los primeros claves, del clebre constructor de Amberes, Hans Ruckers, fueron
contrados a fines del siglo XVI. Introdujo en ellos despus grandes mejoras; una de ellas
fue, a imitacin del rgano, adoptar un segundo teclado, con el objeto de producir ciertos
matices de claro oscuro, haciendo or tres cuerdas en uno de ellos y una sola en el otro.
Nuevos perfeccionamientos dotaron al clave de apagadores, cuyo mecanismo consista en
interceptar a voluntad las vibraciones de las cuerdas, y de varios pedales, que modificaron
la intensidad del sonido en toda la extensin del teclado.
Ms tarde se construyeron otros que imitaban el sonido del lad, de la mandolina, del
arpa, etc llegndose a adoptar hasta tres teclados, y an se imagin colocar un buffet o
caja de rgano debajo de uno de ellos, ingenindose de manera que los caos
comunicasen con el clave; de este modo podan orse juntos o separados los dos
instrumentos. A pesar de todos estos esfuerzos, la diversidad de matices no se obtena en
aquel. No se hall otro medio de aumentar o disminuir el sonido (aparte de los recursos
que ofrecan los dos teclados) que hacer avanzar o retroceder sucesivamente, con el
625
auxilio de resortes especiales, las diferentes filas de martinetes, con el fin de ponerlos
fuera del alcance de las cuerdas, o bien con el de aproximarle a ellas.
En busca siempre de nuevos derroteros, los ingleses encontraron un nuevo sistema, que
consista en una especie de cubierta dividida en tablillas o listones delgados bien unidos,
cuyo aparato se colocaba encima de las cuerdas, y por medio de un pedal ad hoc se
separaba o se aproximaba a ellas, para reforzar o disminuir el sonido.
Todas estas innovaciones no consiguieron obtener del clave lo que el clave no poda dar.
Algo ms de sonoridad posea con relacin al clavicordio, pero se prestaba menos a la
poesa del fraseo; de ah la necesidad en que se vea el compositor de buscar una
expresin ms o menos fiel, refugindose en aquel laberinto de notas de adorno,
combinadas de mil formas, con el propsito de disfrazar en lo posible la escasez y
pobreza del sonido y producir cierto efecto de amplitud y prolongacin del mismo. En
cambio, se prestaba mucho mejor para hacer resaltar con la mayor claridad los pasajes de
soltura, de elegancia y de velocidad.
Es curioso advertir que en ciertos lejanos siglos, y a causa de la imperfeccin del

temperamento, pocos eran los tonos adoptados en los teclados de los rganos y en los de
los dems instrumentos de que venimos haciendo mencin, escribindose en las
tonalidades menos alteradas y haciendo muy poco uso de las teclas negras.
La extensin limitada de las virginales y espinetas induca asimismo a economizar en lo

posible el nmero de las notas; de ah que las teclas ms graves se afinasen de modo que
no presentaban la verdadera y normal sucesin de la escala, sino unos cuantos bajos
fundamentales imprescindibles en el estrecho crculo de los tonos entonces en uso, y que
constituan la base y sostn de la armona.
Por otra parte, la digitacin que se emple en los instrumentos mencionados y en los
primeros tiempos del clave fue muy deficiente, debido, a no dudarlo, a las reducidas
dimensiones de las teclas, que con dificultad hubieran podido ser heridas por el pulgar sin
obligar a los otros dedos a adquirir posiciones en extremo defectuosas.
Habiendo sido medida en una espineta la distancia que existe entre el lmite exterior de
una tecla y el punto de apoyo sobre el que la misma oscila, pudo comprobarse que esa
distancia era de 47 milmetros solamente. Dada una brevedad semejante en el brazo de la
palanca, se comprende que los dedos deban aplicarse a la extremidad de las teclas, so
pena de apoyar en el fiel de la misma palanca, interceptando el libre movimiento de
bscula de aquellas.
Era, pues, necesario limitar la digitacin a los dedos ms largos, evitando el empleo del
pulgar y meique, que habran obligado al ejecutante a exceder con los otros el pequeo
campo de accin. Adems, en las teclas blancas, el punto de apoyo se hallaba
precisamente en la parte media inferior de las mismas. Si en estas especiales condiciones
de construccin se hubiese hecho uso del dedo pulgar, los otros, aunque muy replegados,
habran avanzado demasiado en el interior de las teclas, superando el punto de apoyo o
sostn de las mismas, y comprometiendo, sin duda alguna, la ligereza y falibilidad
necesarias en la ejecucin. Es de notar tambin que la altura de los primeros teclados
obligaba al ejecutante a posiciones tales, que sus codos se hallaban bastante ms bajos
que la mano, siendo esta una nueva ocasin para descuidar el uso del pulgar y meique,
626
los cuales permanecan fuera del teclado. He aqu tal vez los principales motivos de la
imperfecta digitacin de aquellos lejanos tiempos.
Con los progresos venideros, los clavicordios, las virginales y las espinetas se enriquecen
con nuevos elementos; el clave de dos teclados adquiere mayores dimensiones; los
perfeccionamientos se hacen ms patentes; las necesidades son otras; entonces la
digitacin antigua es insuficiente, y esto da lugar a continuas innovaciones, que
lentamente caminan hacia el perfecto doigt de nuestros das. El aristocrtico clave se
mantuvo soberano hasta fines del siglo XVIII, en que otro instrumento se impone de una
manera definitiva por sus cualidades excepcionales, reflejadas en su mecanismo perfecto,
en la amplitud y pureza del sonido, modificable en los diversos grados de fuerza y de
dulzura, en la variedad de timbres y en todos lo que contribuye al desarrollo ms artstico
y aquilatado de las formas musicales: ese instrumento es el PIANO.
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Discursos ledos en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando en la recepcin
pblica de D. MANUEL MANRIQUE DE LARA Y BERRY el da 27 de mayo de 1917,
Madrid, imprenta del Ministerio de Marina, 1917.
Contestacin de D. JOS TRAG Y ARANA
Seores Acadmicos:
Gratos deberes de obediencia a la designacin con que vosotros me habis honrado, e
igualmente los requerimientos de una antigua y cariosa amistad, me fuerzan hoy a alzar
mi voz en este recinto para responder en nombre de todos al notable discurso que acabis
de or. Tal misin es doblemente honrosa para mi, no slo por tener origen en vuestra
confianza y vuestra bondad, sino porque una fatalidad inexorable me impone el deber de
sustituir en estos instantes a un glorioso maestro, crtico e historiador de la literatura y de
la ciencia espaolas, en mal hora arrebatado a la vida.
Mis palabras de salutacin y bienvenida a mi querido amigo el Sr. Manrique de Lara,

fluyen de mi pensamiento, dejando en l una huella de temor, al considerar que
forzosamente burlar mi respuesta cuanto de mi tienen derecho a exigir vuestros mritos
y vuestra cultura. Sin duda alguna, cierto linaje de predestinacin ha determinado que mi
nombre vaya unido al de Manrique de Lara en la ocasin presente, para l memorable,
como ya lo estuvo en aquella otra que los aos transcurridos esfuman en la memoria,
cuando la primera ejecucin de su primera obra musical sealaba los albores de su vida
de artista. Entonces, mi colaboracin personal en el mismo concierto donde La Orestiada
form parte del programa, hizo que mi enhorabuena fuese la primera que su autor
escuch, y que mis brazos, venciendo su indecisin, le empujasen a recibir, entre los
profesores de la orquesta, los aplausos del pblico. Hoy son de nuevo mis palabras, las
que, como un eco, responden a las suyas en esta docta Academia, a donde lo trajeron
vuestros votos unnimes y los mritos de una persistente labor reveladora, por lo
compleja, da las ms diversas aptitudes en los ramos ms opuestos de las Bellas Artes.
El nombre de familia que ostenta nuestro compaero, por una tradicin ininterrumpida
durante siglos, evoca un pasado de glorias literarias y de hazaas guerreras que perpeta
su prestigio en la leyenda y en la historia castellanas.
Ascendiente suyo fue aquel Conde D. Nuo Gonzlez de Lara, que a mediados del siglo
XI, durante el reinado de Fernando el Magno, trajo a Len, desde Sevilla, el cuerpo de
San Isidoro, y que por su crueldad en las lides contra los sarracenos que poblaban el
Medioda de Espaa fue denominado el Cuervo andaluz, muerto por una traicin de sus
enemigos en el castillo de Rueda, cerca de Zaragoza, cuando tomaba posesin de l a
nombre de su rey. Ascendiente suyo fue, igualmente, aquel Conde D. Manrique de Lara,
Alfrez Mayor del Emperador. Alfonso VII, tutor del rey Alfonso VIII y Gobernador de
sus reinos, que segn escribe Salazar y Castro, en grandeza de Estados, opulencia y
autoridad de Casa, nmero de deudos y sbditos y calidad de empleos y honores, se
puede decir que vivi en Castilla sin competidor, para morir peleando en tierras de
Toledo. Entre sus abuelos cuenta, asimismo, el famoso Maestre de Santiago D. Rodrigo
Manrique, primer conde de Paredes de Nava y cuyo esfuerzo guerrero, que le hizo
vencedor en XXIV batallas de moros y cristianos, segn rez orgullosamente la
inscripcin de su sepulcro, slo pudo ser igualado por el alcance de su pensamiento
poltico al constituirse, contra el propio designio del Rey Enrique IV, en defensor y
patrocinador del matrimonio de la Princesa Isabel de Castilla con el Prncipe de D.
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Fernando de Aragn, rey de Sicilia, por medio del cual haba de perpetuarse en la
Historia de Espaa la unin de ambas coronas.
Ms viva an que la memoria de tanta proeza, ha llegado hasta nosotros la gloria literaria
de Gmez Manrique y Jorge Manrique. El mejor homenaje que les puede ser tributado lo
hemos de hallar en el magnfico estudio dedicado a su genio potico por la crtica sabia y
profunda de Menndez y Pelayo765, cuyas palabras hemos de repetir ahora para reconocer
en Gmez Manrique el primer poeta de su siglo a excepcin del Marqus de Santillana y
de Juan de Mena. En cuanto a Jorge Manrique, juzga el gran polgrafo contemporneo
que al llorar a su padre D. Rodrigo cant en versos maravillosos, que viven todava, la
resignada desolacin del alma que mana ante el misterio de la muerte, Ambos Manriques,
- prosigue- fueron, adems de poetas, esforzados capitanes como educados en la escuela
de herosmo del Maestre de Santiago por cuya venas corra su propia sangre. Gmez
Manrique combati muchas veces al lado de su hermano D. Rodrigo, y su figura lleg a
alcanzar vigoroso relieve histrico en las luchas de las banderas castellanas. Jorge
Manrique, defendiendo igualmente la causa de la Reina Catlica guerre sin tregua en los
ltimos aos de su corta vida contra el Marqus de Villena, rebelado frente al poder real,
y hall por ello una muerte heroica en el asalto del castillo de Garci Muoz, donde fue tal
su denuedo que penetr solo entre sus enemigos, sin que sus propios partidarios le viesen
ni pudiese recibir de ellos auxilio alguno.
El mismo espritu que inspir esas hazaas remotas, parece haberse perpetuado hasta las
ltimas generaciones de esta familia, impulsndolas siempre a ofrecer a su patria el
holocausto de su sangre con tal prodigalidad, que rara vez habr sido igualada. La austera
sequedad de los documentos oficiales puede hablar en ocasiones como la presente, con tal
fuerza de conviccin, que sobrepase a la ms rebuscada y artificiosa elocuencia. As, en
la Real orden de 6 de septiembre de 1852, que concede el nombramiento de Subteniente
al General Manrique de Lara, padre de nuestro vocal compaero hijo de D Mara del
Carmen Pazos, patentizada que esta seora es hija del Capitn de fragata D. Diego de
Pazos, muerto en la voladura del navo San Hermenegildo; viuda del Capitn del Ejrcito
D. Jos Manrique de Lara, fusilado por los carlistas por no haber querido tomar partido
cuado fue prisionero en la accin de Viana y hermana de D. Hilarin y D. Gabriel de
Pazos, muerto el primero gloriosamente en la accin de Zubiri despus de arrojar a la
faccin de dos posiciones al irlo a verificar de la tercera, y herido el segundo a bordo del
navo San Ildefonso en el combate de Trafalgar posteriormente en lo campos de San
Marcial que tambin reg con su sangre.
El General Manrique de Lara que por tales mritos de los suyos obtuvo el ingreso en la
carrera militar, consigui despus ignorarlos y sobrepujarlos, asistiendo sin tregua,
durante un violento periodo de nuestra historia contempornea a las guerras que tan
cruelmente ensangrentaron los campos de las Antillas espaolas y ms tarde los montes
vascos durante la campaa del Norte. Sanos permitido copiar aqu las palabras con que
el General Martnez Campos juzga la heroica conducta de su subordinado en la accin de
las Muecas, cuya posesin fue el objetivo anhelado en una batalla de tres das, que
precedi al levantamiento del sitio de Bilbao. El General Martnez Campos certifica en
contestacin al interrogatorio dimanado en juicio contradictorio para obtener la cruz de
San Fernando de segunda clase, que se instruye a solicitud de Teniente Coronel D.
Manrique de Lara, que se encontr en la accin de las Muecas que en dicho da envi
765
Antologa de poetas lricos castellanos, tomo VI.
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el expresado jefe con unas compaas de Marina a atacar unas posiciones que por dos
veces se haba intentado vanamente llegar a ellas, y que por lo escabroso del terreno no
poda ir la fuerza reunida; y el expresado Teniente Coronel al frente de dos oficiales y
nueve soldados, tom las trincheras, vindose obligado a retirarse por la gran fuerza que
carg sobre l, volviendo segunda vez a tomarlas, siendo herido de suma gravedad,
teniendo que replegarse, pero mantenindose al frente de su tropa a unos cien pasos hasta
media hora despus, en que habiendo llegado refuerzos se tomaron definitivamente las
indicadas trincheras, no asistiendo a ste ltimo acto por no serle posible levantarse del
suelo por su herida766. Que, por lo tanto, considera que puede estar comprendida en el
artculo 4, si bien como el enemigo tena cuatro batallones en la posicin y cerca de ella,
no caus el tercio de bajas, pero s quedaron la mitad ms de muertos enemigos que los
de la fuerza nuestra que atac, muriendo el General y los dos Jefes principales enemigos.
Tambin en el art. 7 y en el 22 por haber formado la primera fuerza.
Estas palabras, cuyo spero vigor, desposedo de todo artificio, denuncia la noble
fraternidad militar que las dict, valen tanto como una biografa apologtica y bastan por
s solas a inmortalizar la figura de un soldado.
El ejemplo paternal decidi la vocacin de nuestro novel compaero, que en temprana

edad comenz ya a ceir espada, como si en plena niez se hubiesen impuesto a su
espritu los fueros de una tradicin familiar. Ella sin duda, calde ms tarde su
pensamiento y su corazn, movindolos a ofrecer generosamente el sacrificio de su vida
en momentos angustiosos para nuestra patria. Con mayor evidencia que cuanto yo
pudiera deciros, ofrece la prueba de lo que afirm la Real orden de 26 de mayo de 1904,
cuyo texto dice exactamente:
S. M. el Rey (q. D. g.) se ha dignado disponer, de acuerdo con lo que arroja el

expediente formado al efecto, se haga constar en la hoja de servicios del Capitn de
Infantera de Marina D. Manuel Manrique de Lara y Berry que, durante la guerra de 1898
con los Estados Unidos, espontnea y voluntariamente solicit y obtuvo el mando de la
guarnicin de Infantera de Marina del acorazado Pelayo, y, asimismo, ya a bordo,
solicit igualmente un puesto en cubierta, mereciendo de su Comandante el mando de la
batera de tiro rpido.
El cumplimiento de sus deberes militares no extingui jams en Manrique de Lara la

vocacin que, desde la infancia le arrastraba al cultivo de las Bellas Artes.
Simultneamente con la publicacin de versos y artculos literarios que mostraban la
viveza de su imaginacin juvenil y lo vasto de su temprana cultura, se sinti fascinado
por la belleza objetiva de las artes plsticas, y bajo la direccin de eminentes maestros se
dedic a la prctica de la pintura, consiguiendo la amistad y la estimacin de grandes
artistas, con los cuales comparti asiduamente las tareas del estudio en prolongada e
ntima convivencia.
De esa poca arranca igualmente su iniciacin en la tcnica de la composicin musical.

La presencia fortuita en el estudio donde Manrique de Lara trabajaba a la sazn, del
grande y malogrado Ruperto Chap determin, de modo definitivo, la orientacin de toda
766
El mdico del primer batalln del tercer regimiento de Infantera de Marina D. Francisco Alonso,
certifica que la bala penetrando en la regin anterior y algo externa del lado izquierdo del pecho sali
por la posterior con lesin sea. No poda el herido respirar sin grandes dolores y exponerse a una
hemorragia que pudiera ser prontamente mortal.
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una vida. El admirable y profundo compositor de Curro Vargas y de Margarita la
Tornera, consagrado sin descanso a una labor de produccin incesante, se haba negado
siempre y se neg despus hasta el da de su muerte a sacrificar el menor espacio de
tiempo la enseanza de su arte y a interrumpir por ella su tarea de creador. La libre
iniciativa de Chap hizo de Manrique su nico discpulo, da tras da, y ao tras ao, se
consagr a transmitir los tesoros de su ciencia y de su experiencia al elegido por l,
guindolo con mano generosa, estimulndolo con su ejemplo, alentndolo en los instantes
de vacilacin, sostenindolo en las horas de decaimiento y complacindose siempre en
troquelar su mente y en moldear su espritu como orfebre sutil que se recrea con su propia
obra e infunde en ella toda la efusiva ternura de su alma. Compenetrados maestro y
discpulo en una labor comn, que ambos aspiraban a acrecentar sin medida, no hubo
procedimiento de tcnica musical que no fuese estudiado, ni disciplina escolstica que no
fuese practicada, ni teora artstica sin anlisis que revelase su alcance, ni tendencia
esttica sin sancin crtica que avalorase su virtualidad.
Slo cuando Manrique estuvo familiarizado con todos los secretos de la ciencia
contrapuntstica e instrumental, y con todos los modelos que en su desenvolvimiento
ofrece la historia del arte, le fue permitido por su maestro que comenzase la prctica de la
composicin libre, guiado ya por un alto criterio esttico, cuyas bases inconmovibles
quedaban asentadas sobre el slido cimiento de una extenssima y compleja educacin.
As, sus primeras obras, como los tres grandes poemas cclicos que forman La Orestiada,
como la Sinfona en mi menor, como el Cuarteto en mi bemol, fueron ya concebidas con
un vigor tan independiente y una espontaneidad tan sincera, que slo puede alcanzar
quien, dueo consciente de su tcnica, no ve su mente enturbiada por la preocupacin de
la forma, ni siente empequeecido su estro por el recelo de no poder cincelarlo en una
adecuada realizacin instrumental.
Las sabias enseanzas de Chap no se limitaron a poner en manos de su discpulo los

recursos inagotables de una ciencia escolstica que abarcaba hasta en sus procedimientos
ms abstrusos y menos frecuentes, todo el conjunto de su desarrollo, sino que, atentas
tambin a determinar una orientacin esttica, se encaminaron a fijar sobre
inconmovibles cimientos el criterio que haba de impulsar y guiar la emocin creadora.
Tres grandes modelos, Bach, Beethoven y Wagner, fueron impuestos por igual a la
tcnica y a la sensibilidad del discpulo. El estudio analtico, siempre renovado, de sus
obras, e igualmente su comparacin con las de los grandes compositores que, junto a
ellos y en su derredor, trazan la huella de su paso en la historia del arte, constituyeron
sistemticamente y de un modo paralelo a los ms complicados y profundos ejercicios de
su tcnica escolstica, la labor cotidiana del discpulo, que el genio nobilsimo y el
inmenso saber de Ruperto Chap iluminaron en todo instante con luz radiante y
meridiana. Y ese esfuerzo del admirable maestro, obstinadamente secundado y
dcilmente obedecido, determinaron en Manrique de Lara una profundidad de emocin
tan comprensiva y una solidez de juicio tan fundada que, ms tarde, haban de prestar por
igual a su produccin de compositor y a su labor de crtico tan noble abolengo.
Interesantsimo resultara estudiar aqu todo el esfuerzo, todas las campaas de precursor
entusiasta y consciente, con que la pluma de Manrique de Lara se ha consagrado durante
un largo periodo de lucha, a la defensa y a la difusin del arte wagneriano, en numerosos
escritos, inflamados de ardiente proselitismo. A la incomprensin entre nosotros de la
obra reformadora del genio de Bayreuth, haban contribuido por igual, no slo las
diatribas de quienes obstinadamente la combatan, sino tambin el celo, ms plausible
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que fundamentalmente orientado, de quienes sin base alguna de capacidad tcnica, se
limitaban a copiar los libros de divulgacin que, filtrados por las mallas de su idioma, nos
llegaban de la nacin vecina. Su ciencia musical y su conocimiento de las obras crticas
de Ricardo Wagner, de igual modo que de sus grandes dramas musicales, mantuvieron a
Manrique lejos de tan inocente como bien intencionado empirismo, haciendo de su pluma
el arma mejor templada que, para su difusin y para su defensa, ha tenido en Espaa el
arte maravilloso que inmortaliz la pasin humana de Tristn e Iseo, y supo infundir en el
corazn de Parsifal la piedad divina y redentora.
El hermoso estudio que acabis de escuchar de los Orgenes literarios de la triloga, es

una demostracin de cuanto afirmo. Nada tengo que aadir a sus palabras. Como nico
comentario, me atrevo a rogar a nuestro novel compaero que considere nicamente tal
estudio como la introduccin a otro ms extenso, donde, a la par de los antecedentes
poticos a la portentosa obra wagneriana, aparezca igualmente el comentario a su
creacin musical, el anlisis de su significacin temtica, el examen de su trabazn
polifnica, hasta avalorar en toda la sutil prolijidad de sus detalles y en toda la magnfica
pompa de su grandeza, el impulso gigantesco y genial que, en el fondo de un cerebro
humano, le dio forma perenne y le infundi eterna vida.
Antes de terminar, an quiero, abusando de vuestra paciencia dedicar un recuerdo lleno

de admiracin y de cario a Ruperto Chap, al amigo de mi juventud, al hombre bueno, al
cerebro portentoso, al alma llena de facetas y cambiantes, cuyos magnficos destellos
fulguran en sus obras con luz inmortal. Chap, que fue tan gran compositor, encerraba
dentro de s un alma de gran poeta. Un eminente maestro que, por espacio de muchos
aos se sent entre vosotros, me deca en cierta ocasin las siguientes palabras, que han
quedado grabadas en mi alma: -Cuando Chap se pone a escribir msica, no compone,
decreta!. Y era verdad, porque bajo su pluma la forma apareca como definitiva, y su
imaginacin, siempre dctil y despierta, y su sensibilidad siempre pronta a la percepcin
de la belleza, y su inspiracin que troquelaba en divinas melodas sus emociones, le
permitieron en todo instante compenetrarse con los asuntos ms varios y antagnicos e
infundir en sus melodas un poder tirnico y una diversidad de sensaciones y de matices
que pudieran creerse emanados de un impulso de la voluntad si no apareciesen siempre
embellecidos por lo que, siendo esencia misma del lenguaje mundial, tiene sus hondas
races en lo ms humano e ntimo del sentimiento. Por desgracia nuestra, la divina
fulguracin de su pensamiento se extingui para siempre. Un destello de l, viviente
todava, se perpeta en el arte de Manrique de Lara, que tuvo la fortuna de recoger de sus
labios, en largos aos de ntima convivencia, el magnfico legado de sus enseanzas, la
pureza inmaculada de sus doctrinas.
As, las palabras de bienvenida con que pongo trmino a la misin que vuestra bondad
me ha confiado, son a un propio tiempo efusiva salutacin a nuestro novel compaero,
hacia quien mis brazos se tienden con cordialidad entraable, y reverente homenaje al
noble espritu de un hombre que en la historia del arte espaol ha perpetuado su nombre
inmortal.
HE DICHO.
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APNDICE III. EPISTOLARIO
3.1. Correspondencia general.

Isaac Albniz767
1899-12-10
Madrid
Jos Trag a Isaac Albniz

Mi querido amigo:
Recib oportunamente el primer tiempo de la Suite La Alhambra titulado La Vega.
Mucho te agradezco la atencin que has tenido al enviarme dicha composicin. Ya he ojeado un
poco y desde luego se advierte a su vista que el autor, al escribir obra semejante, conoce
profundamente todos los secretos de la tcnica y domina perfectamente las dificultades de la
harmona, contrapunto, etc.
Hay pasajes bellsimos en tu composicin. Se adivina en ella algo del ambiente embalsamado,
tranquilo, de la vega granadina; se oyen de vez en cuando sonidos lejanos, producidos por
instrumentos rabes; hay algo de soador y potico en todo ello y siempre se advierte la
nostalgia y el deje de nuestras hermosas canciones andaluzas.
Mucho me gusta, en fin, y mucho gusto tendra en tocarlo, si en ocasin se presentara, por ms
que no se me oculta que la cosa resulta para aqu un poquito avanzada.
Vamos a otro asunto.
Me voy a permitirme recomendarte a un antiguo discpulo mo que se halla en esa y que se
presentar a ti con una carta ma.
Si algo pudieras hacer por l, mucho te lo agradecera.
Ahora hago punto final. Mucho celebrar que tu salud sea buena y que todos tus asuntos marche
souhait. Celebrar que se halle bien toda tu familia y sin ms por el momento dispn como
gustes de tu verdadero amigo y compaero
J. Trag.
Madrid 10 Dic. bre 1899
1908-06-29
Madrid

Mi querido amigo: Tal vez dirs al recibir esta que no me acuerdo de Santa Brbara hasta que
truena.
Sin embargo, confindome en tus excelentes condiciones de corazn y de benevolencia me
atrevo a molestarte.
El asunto es el siguiente: mi antigua y brillante discpula la Srta. Julia Parody (malaguea ella, y
de gran disposicin ella), ha hecho ya dos cursos en las clases superiores del Conservatorio de
Pars y el da 6 del mes de Julio debe concursar como discpula de Mr. Cortot.
Tengo por ella un grandsimo inters y me atrevo a recomendrtela por si pudieras y quisieras
hacer llegar un bon mot a propsito de Julita a tu buen amigo el Director del Conservatorio Mr.
Faur o a quien lo estimases ms oportuno. No pretendo nada contra la justicia, y de esto te
convenceras si quisieras or un momento a mi recomendada.
767
Legado Albniz. Biblioteca de Catalua. M. 986
633
Lo nico que yo deseara es que al presentarse Julita al concurso no fuera en absoluto extranjera
para los jueces. Claro est que mi deseo para ella es que la concediesen la ms alta recompensa si
eso fuese posible. En fin, yo te la recomiendo con el mayor inters y te doy las gracias por
anticipado. No s si sabrs que en abril di dos conciertos y en uno de ellos toqu dos cosas tuyas
de Iberia: La Evocacin y Almera.
La obra que ests realizando con Iberia, me parece admirable y de un alto valor artstico.
Sin ms por el momento dispensa mis excesos de confianza y manda lo que gustes a tu muy
antiguo amigo y admirador.
Jos Trag.
Madrid 29 junio- 1908
S/C= Villalar 6.
1908-08-20
Mondariz
Mondariz (Pontevedra)
20 de agosto 1908.
Mi querido amigo Isaac. Con gran placer recib en Madrid tu cariosa carta del 3 de Julio
fechada en Niza.
Te agradezco muchsimo tu recomendacin al Sr. Faur a favor de la Srta. Julia Parody, antigua
discpula ma y muchacha, a mi modo de ver, de verdadera disposicin. Desgraciadamente en el
concurso no obtuvo ms que un segundo accsit; de cuyo resultado, ni t, ni yo, ni Cortot, ni
nadie tiene la culpa ms que ella misma, que se conoce que no ha estudiado bastante y no ha
sabido, por lo tanto, estar a la altura de las circunstancias.
Yo ya le he escrito al saber el resultado, dicindole que apriete para hacer un brillante papel en el
concurso del ao prximo.
Mucho siento que tu salud y la de tu Sra. no sea tan buena como fuera desear, pues te obliga a
permanecer una larga temporada en Bagnoles sur lOrne. La ma tampoco es muy satisfactoria ni
mucho menos. La neuroastemia y estado nervioso que padezco hace aos no logro ponerme bien
ni mejorarme siquiera.
Ahora me encuentro en este balneario desde hace unos das tomando estas aguas para el
estmago.
Recib el 3 y 4 cuaderno de Iberia que me enviaste desde Pars y que te agradezco mucho.
Tengo pues, la obra completa.
No tienes que darme las gracias por haber tocado dos nmeros de la citada obra en los conciertos
que di en Madrid en el mes de Abril. No s si la interpretacin sera la ms adecuada, pero si
puedo asegurar que los toqu con buena voluntad y con cario porque la cosa me gusta de
verdad.
ltimamente tena en estudio Triana, el Puerto, el Albaicn que los tocar en cuanto la ocasin se
presente.
Te repito mi agradecimiento por tu cariosa carta y por los ofrecimientos que en ella me haces.
Siempre he reconocido y reconozco en ti, aparte de tus brillantes cualidades de talento, otras no
menos brillantes de carcter y de corazn que estimo y s apreciar en todo lo que valen.
En cuanto a m, yo me ofrezco nuevamente a ti en lo poco que soy y valgo. Mucho celebrar que
te repongas; ponme a los pies (q. b.) de tu Sra; que estn bien tus hijos y manda lo que quieras a
tu verdadero amigo y muy sincero admirador
Jos Trag.
Francisco A. Barbieri768
1878-01-12
Madrid
768
Asenjo Barbieri, Francisco: Documentos sobre msica espaola y epistolario, Vol II, edicin a cargo de
Emilio Casares, Madrid, Fundacin Banco Exterior, 1986, p. 1042.
634
Jos Trag a Francisco A. Barbieri
12 de enero de 1878
Muy Sr. mo:
Quiere Vd. honrarme maana asistiendo a mi primer concierto despus de mi viaje a Pars? Yo
se lo agradecer mucho y lo tendr como una verdadera distincin su aff s.s.q.b.s.m.
Jos Trag
Toms Bretn769
1913-06-11
Madrid
Jos Trag a Toms Bretn
B.d.M. al
Ilmo. Sr. Director del Conservatorio
Dn. Toms Bretn
su aff.mo a
J. T.
Ilmo. Sr. Dn. Toms Bretn
Mi respetable amigo:
Habiendo recibido una citacin para la junta de esta tarde en la que ha de efectuarse la votacin
suspendida el otro da, he de rogarle dispense mi asistencia a la referida junta. Como tengo
entendido que la votacin habr de verificarse en la forma que el otro da se pretenda, esto es:
nominalmente, considerando que al obrar as se vulnera una costumbre inveterada que por s sola
sienta jurisprudencia; y no acertando a explicarme los motivos y razones que aconsejen a adoptar
molestos e inusitados procedimientos, invocando cierto artculo de ese disparatado Reglamento
que sino de hecho, puede considerarse virtualmente derogado; atendidas estas causas me privo,
con harto sentimiento mo, de asistir al Claustro de hoy y de emitir en l un voto.
Por lo dems sepan todos que siempre me hallo dispuesto a llevar a cabo lo prometido. Si alguna
palabra empe, ahora y siempre estoy pronto a cumplirla; pero de una manera suave;
dejndome libre, confiando en m, pero no apelando a procedimientos que sern todo lo
reglamentarios que se quiera pero que yo considero, sin querer con esta mi pobre opinin
molestar a nadie en lo ms mnimo, un poco molestos.
En cuanto tiene que manifestarle por el momento quien con este motivo se reitera muy suyo aff.
mo
amigo y admirador q.s.m.b.
Jos Trag
P.D. En cuanto a esta carta puede hacer de ella el uso que estime oportuno.
Hoy mircoles 11 de Junio de 1913
1918-02-07
Madrid
Jos Trag a Toms Bretn
Sr. Dn. Toms Bretn

Mi querido amigo aunque despus de lo que hablamos el otro da en la Junta, no creo que sea
necesaria, como ya estaba extendida por el mdico, envo a V. la certificacin facultativa de que
le habl. Yo sigo regular y ya un poco aburrido de bronquitis, toses y dems atributos de la vejez
que empieza. Nada ms y mande a su admirador y siempre aff. amigo Jos Trag
Hoy 7 Feb 1918
Serrano 5, 2
769
Cartas localizadas en el expediente de profesor de J. Trag. Archivo del Real Conservatorio de Msica
de Madrid
635
Jos Gonzlez de la Oliva
1918- 04-21
Madrid
Jos Trag a Jos Gonzlez de la Oliva
Sr. Dn. Jos Gonzlez de la Oliva

Mi querido amigo:
Como hoy me hallo ocupado toda la maana no me es posible asistir a la reunin del
conservatorio que tiene por objeto escoger una nueva obra de concurso. Yo por mi parte sigo
proponiendo la Gran polonesa en Mi bemol de Chopin con su andante spianatto, a defecto de
esta, propongo cambiar la Sonata de Beethoven (Los Adioses, la ausencia, etc.) como ahora es
muy difcil encontrar msica, no ya moderna, pero tampoco la antigua, la clsica, la
fundamental, se me ocurre igualmente el Allegro de Zurrn, aunque no dejo de conocer que ya se
toc algunas veces.
Y sin ms por el momento, es suyo siempre buen amigo
Jos Trag
Sbado 21 abril 18
Joaqun Malats770
1903-06-08
Madrid
Jos Trag a Joaqun Malats
Sr. D. Joaqun Malats

Mi querido amigo:
No s si lleg V. a recibir un telegrama que le dirig al Conservatorio de Pars al recibir el
brillantsimo triunfo que all obtuvo, felicitndole por tan alta distincin.
Ha hecho V. amigo mo, una prueba preciossima y envidiable por todos conceptos. Ir a un pas
extranjero y conseguir en un certamen de esa naturaleza ser preferido a los hijos (y habindolos
all muy buenos) de ese pas es sencillamente por algo porque V. es mejor que ellos. Mucho
celebro su gran triunfo y cnstele que desde aqu le envo mi felicitacin tan entusiasta como
sincera.
Tuve el gusto de recibir das pasados a su discpula de V. la seorita de Zamora quien me
entreg una atenta carta suya. No necesito asegurarle que har todo lo que de m dependa por
complacer tanto al maestro como a la discpula.
Sin ms por el momento, reciba de nuevo mi cordial enhorabuena y mande lo que guste a su Aff.
Amigo y admirador
Jos Trag
Madrid 8 de junio de 1903.
1905-04-29
Madrid
Sr. D. Joaqun Malats.

Mi muy distinguido amigo: He recibido su cariosa y expresiva carta que le agradezco con toda
el alma.
Efectivamente me decid a hacer una pequea prueba para ver cmo me hallaba de fuerza,
resistencia, etc.
770
Garca Martnez, Paula: El pianista y compositor Joaqun Malats y Miarons (1872-1912), Tesis
Doctoral. Universidad de Oviedo 2007
636
Desde luego ha estado conmigo el pblico mucho ms benvolo de lo que merecen mis modestos
mritos. Me enter tiempo atrs de que haba Vd. estado algo delicado de salud. Mucho celebrar
que se halle ya restablecido por completo.
Reiterndole de nuevo mis ms expresivas gracias, siempre tiene en esta a su disposicin a su
Aff. Amigo y admirador
Jos Trag
1907-01-23
Madrid
Mi distinguido amigo: quera hace tiempo escribirle para saludarle y felicitarle por el xito de su
concierto cuando estuvo aqu por ltima vez. En aquella tarde no pude esperarme hasta el final
de la sesin, ni felicitarle personalmente como hubiera sido mi deseo, porque precisamente por
aquellos das tuve a mi madre bastante enferma y con el cuidado natural estaba poco tiempo
fuera de casa.
Tampoco tuve la suerte de hallarle a V. en el hotel, las dos veces que fui a visitarle. De todos
modos, ya sabe que siempre le distingue y admira su muy Aff. Amigo
Jos Trag
Paseo de Recoletos, 19, 2
Jess de Monasterio771
1896-02-28
Madrid
Jos Trag a Jess de Monasterio
Excmo. Sr. D. Jess de Monasterio.

Mi respetable amigo: ante todo, ruego a V. perdone mi falta de puntualidad en contestar al
volumnito que me envi el otro da.
La Srta. Concepcin Garca por quien me pregunta acerca de su actitud en clase, tengo el gusto
de manifestarle que dicha seorita se conduce con gran aplicacin y asistencia a la clase.
Sin ms, [] su afmo. y s.s.q.s.m.b.
Jos Trag.
Hoy 28 febrero 96.
1894-08-06
Madrid
Excmo. Sr. D. Jess de Monasterio.

Mi respetado amigo, compaero y jefe: mucho sent no verle antes de su partida, como as haba
pensado y era mi deseo, pero por aquellos das, y despus de vernos en Palacio, anduve yo algo
indispuesto y cuando a los pocos das pregunt me dijeron que ya se haba V. marchado.
La presente tiene por objeto, despus de tener el gusto de saludarle, as como a su familia, hacer
a Vd. una recomendacin por recaer esta en persona digna de ella y adems por ser de mi mayor
aprecio. El caso es el siguiente: Mi amigo el Sr. D. Salvador Roldn, de Mlaga (Profesor de
Piano de aquella localidad) compuso unos ejercicios que tuvo la amabilidad de dedicarme y me
771
Archivo de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. Legajo 335-1/5
637
los recomend eficazmente para que yo solicitase a mi vez del Director del Conservatorio fuesen
declarados como obra de texto.
Mi amigo y recomendado no tena la pretensin de que los profesores de la Escuela hiciesen
tocar a sus discpulos dichos ejercicios, pero s deseaba que su obra fuese declarada de Texto
siquiera no fuese ms que nominalmente. Ahora bien, creo que para que una obra sea declarada
de Texto con todos los requisitos y formalidades legales, es necesario presentar un ejemplar de
ella en Fomento y de all pasar al Consejo de Instruccin Pblica, donde se decide si ha de ser
aprobada o no. Yo habl de este asunto al difunto D. Emilio (q.e.p.d.) pero se contentaron con
mandar un oficio firmado por el Director al interesado despus de visto el dictamen presentado
por la Comisin de profesores.
Mi recomendado no se ha conformado con esto y ha presentado ahora un ejemplar de su obra en
el Ministerio para hacer las cosas en regla y como me pide recomendacin para algn Consejero
de Instruccin Pblica, yo le he prometido recomendar el asunto a V. por ser la nica persona
que conozco de dicha corporacin. Tambin me han asegurado que la Clase del difunto Sr.
Zabalza sale a oposicin y como muchas personas del Oficio me han preguntado lo que hay
sobre esto, mucho le agradecera, si se toma la molestia de escribirme, me dijese la verdad del
caso para poder comunicrsela a las personas que me han preguntado. Sin ms por hoy y
rogndole dispense mis molestias, salud y buen verano, le deseo y ponindome a los pies (q.b.)
de su Sra. e hijas, siempre de V. affmo. amigo y ss.
Q.S.M.B.
J. Trag.
Madrid 6 Agosto 94. Recoletos 19. Gral.
Torres772
1888-07-?
Madrid
Jos Trag a Torres
Sr. Torres.
Estimado amigo.
Adjunto le envo algunos datos biogrficos que V. me pidi. He puesto lo ms importante y de
todo ello, V. har lo que sea y crea ms conveniente al objeto de que se destina.
Sin ms por hoy, mande lo que guste de su affmo. y s.s.q.s.m.b.
Jos Trag.
Madrid y julio 1888
Calle de Recoletos, n 19, pral.
Joaqun Turina773
1904-03-20
Madrid
Jos Trag a Joaqun Turina
Madrid 20 mayo 1904

Sr. Dn. Joaqun Turina
Mi estimado amigo:
Recib en atenta carta en la que me notificaba la triste noticia del fallecimiento de su Sr. Padre de
V. que en paz descanse.
No contest antes a la suya por no saber sus seas. Mucho siento la inmensa desgracia que acaba
V. de experimentar con la prdida de su buen Padre.
Siento muy deveras la pena tan grande como justificada que le afligen en estos momentos y
desde aqu le envo la expresin de mi ms sentido y sincero psame, rogndole al mismo tiempo
lo haga extensivo a su Sra. madre.
772
Tarjeta de visita. Biblioteca de Catalua. Legado Pedrell. M.964
773
Archivo Joaqun Turina. Madrid
638
Mucho celebrar que sus cosas se arreglen para poder tener el gusto de verle pronto por aqu.
Entre tanto, y con motivo de la triste circunstancia que motiva esta carta, consrvese bueno y
sabe es siempre suyo affmo amigo y s.s.
J. Trag
1931-11-12
Madrid
Jos Trag a Joaqun Turina
Sr. Dn. Joaqun Turina

Leo en la Prensa, que hoy se celebra en el Hotel Ingls a las 9 de la noche un banquete-
homenaje en su obsequio con motivo de haber sido nombrado profesor de Composicin del
Conservatorio de msica con la categora de catedrtico numerario. La noticia me llena de
alegra y satisfaccin por ese acto tan simptico y tan merecido por V., aunque no deje de
empaar algo esa alegra al considerar que las circunstancias del momento motivadas por un
reciente luto de familia me impedirn asistir a l.
Usted ya sabe, mi querido amigo, todo lo que me interesa lo que se refiera a su persona, que me
adhiero con el alma a ese homenaje, y que sin mi presencia, en espritu desde mi rincn, levanto
mi copa y brindo por su salud y por todas las satisfacciones que yo le deseo en este mundo y que
tanto se merece. Nuestros saludos a su simptica Sra. cuyos p. b. y V. sabe lo que le quiere y
admira su incondicional y viejo amigo que, le abraza
Jos Trag
Hoy 12-novbre, 1931
3.2. Correspondencia con Manuel de Falla
1897-07-15
Madrid
Jos Trag a Manuel de Falla774

Mi estimado amigo:
Mucho gusto he tenido en recibir su carta del 7 del corriente y voy a contestar aunque sea
ligeramente a las preguntas que me hace.
Respecto del pedal habra mucho que hablar y es difcil de determinar as por carta el uso que de
l debe y puede hacerse.
En Pars existe una obra titulada Les pdales du Piano par Falkemberg. Podra pedirla y
enterarse algo, lo cual siempre es til.
Algunas lneas generales sobre el pedal.
Se puede usar impunemente en los arpegios, acordes, etc.
En las escalas hay que usarle poco y con mucho cuidado.
En las cromticas nada.
En la parte alta del Piano (mano derecha) se puede usar el pedal ms que en la parte media y los
bajos, porque en la parte alta la accin de los apagadores es nula y ya no hay confusin.
Se puede usar en las notas que tiene un acento, sf, etc.
Se puede usar para ligar ciertas distancias que no abarcan las manos y que es preciso sostener.
En las frases cantbiles, apuntndole a tiempo, se debe usar casi constantemente, etc etc.
Para hacer iguales las dcimas de la ltima pgina del movimiento perpetuo de Weber se pueden
utilizar los ejercicios de octavas partidas. En los estudios de Czerny en octavas hay uno que creo
que ya tocaba usted. En el primer cuaderno de los de Clementi hay otro tambin muy til para el
objeto. Est en mi bemol mayor. Tambin puede usted hacer con la izquierda un ejercicio de
774
La correspondencia entre Jos Trag y Manuel de Falla que mostramos en este apndice se encuentra en
el Archivo Manuel de Falla de Granada
639
dcimas partidas y cromticas. Es decir por las teclas blancas y negras. Todo esto es til y es lo
que ahora se me ocurre sobre el particular.
Me dice usted que despus de haber trabajado con cuidado la mano derecha, deja de dar algunas
notas, o que si las da no lo hace con la igualdad que desea.
Para la igualdad es preciso dar a cada dedo (sobre todo al 1. y 4.) la mayor fuerza posible y
para que adquieran sta no hay como las notas tenidas.
Sea usted todo lo minucioso que quiera, pero no busque tanto la perfeccin, pues sta ya vendr
con el tiempo y el trabajo.
Cuando yo le o en esta no observ que tuviera tanta desigualdad como usted supone.
El Allegro de S. Sans puede dejarle para un poco ms tarde, pues es difcil y algo original de
mecanismo.
De los ejercicios de Merke, puede ir mirando los siguientes. Pgina 43 hasta el n.11 inclusive de
la 56. Despus pgina 14 a la 14 inclusive- y basta [...]
Mucho le agradezco visitase a la Srta. de Gimnez en mi nombre.
Sin ms por hoy, disponga como guste de su afectsimo amigo y seguro servidor que su mano
besa
Jos Trag
Madrid 15 de Julio 1897.
S/C = Calle de Recoletos = 19 = 2..
1897-11-25
Madrid
Jos Trag a Manuel de Falla
Madrid 25 de Noviembre de 1897

Mi estimado amigo:
Recib su apreciable carta de septiembre pasado y das pasados recib la que me dirige con fecha
de 20 del actual desde Puerto Real.
Me ha de dispensar no haya sido ms puntual en contestarle, pero, aparte de mis bastantes
ocupaciones, confieso que soy algo perezoso para escribir y de este modo transcurri ms tiempo
del que debiera en contestarle: en fin, hoy la hago y tratar de satisfacer lo mejor que pueda las
preguntas que me hace en su carta.
Respecto de la primera parte de la arabesca de Schumann no se me ocurre decirle ms que lo
siguiente: muy ligado; siempre piano y slo alguna vez (pasajes ascendentes) un ligersimo cres
y volver despus al dim; muy igual siempre y marcar ligeramente las notas de arriba: las del
canto. La coda ha de ser sumamente piano y expresiva; como un sueo y muy poticamente toda
la pieza.
La primera parte del Carnaval de Viena exige un comps no muy vivo pero si una gran
cuadratura en el ritmo. En la parte que tiene acordes ligados es necesario hacerlos muy claros y
marcar algo las sncopas. Hay otro trozo en sol menor que exige graduar muy bien un gran cres y
hacia el final del trozo hay una pgina de acordes distantes que es necesario separar bien los que
son ligados de los que son sueltos.
En cuanto a lo dems, mucho ritmo y cierta sonoridad y grandeza en todo el tiempo: esto es todo
lo que se me ocurre decirle, pues con hacer el trabajo despacio y con claridad es lo suficiente y
adems desde tan lejos no puedo decirle otra cosa.
En cuanto a los estudios no veo inconveniente en que trabaje algunos ms de Moscheles y
tambin que contine por su orden los del concertista de Czerny, pues son excelentes (estos
ltimos) para el mecanismo.
Fugas de Bach puede trabajar (si no lo ha hecho ya) la 11., la 13. la 15., 17. etc. etc, y tambin
puede seguir las octavas de Czerny.
Una vez terminadas stas puede ver algn estudio de Kullak.
Los ejercicios de Mertke puede tambin continuarlos y muy especialmente los que tienen por
objeto el paso del dedo pulgar.
No use usted ninguna clase de anillos ni otras zarandajas por el estilo. Yo hice atrocidades con
mis manos cuando estudiaba mucho y hoy sufro las consecuencias en forma de dolores
musculares, cansancio, etc. Es pues necesario hacer el trabajo ordenadamente para no aniquilarse
640
y suprimir anillos y dems instrumentos de tortura que a la larga pueden traer fatales
consecuencias.
Los anillos (de otra clase, por supuesto) estn muy bien para lucirlos en los dedos y an esos
mismos estorban para tocar, aunque no tiene gran analoga con este caso le contar lo que deca
Schumann respecto del uso que se deba de hacer de los pianos mudos. Deca que no se deban
usar en absoluto porque los mudos no enseaban a hablar.
Sin ms por hoy y desendole le siente bien su estancia en Puerto Real, disponga como guste de
su afectsimo amigo y seguro servidor
J. Trag.
1898-01-14
Madrid
Sr. D. Manuel Falla

Mi distinguido amigo: Cuatro palabras nada ms para darle mil gracias por el delicado obsequio
que tuvo la amabilidad de enviarme estas pascuas.
He buscado intilmente su ltima carta para contestar a su contenido, la debo pues haber
extraviado.
Si quiere que le d algn consejo sobre alguna obra que est estudiando, ha de molestarse en
escribirme de nuevo, pues la carta, como le deca, se extravi y no recuerdo lo que en ella me
deca.
Sin ms por hoy, gracias de nuevo, y deseando se halle bien de salud, as como toda su familia,
disponga como guste de su afectsimo y buen amigo
J. Trag.
S/C = Calle de Recoletos, 19 = 2..
[1898-06-?]
Madrid
Madrid de Junio 1898

Mi distinguido y buen amigo: Hace tiempo que deseaba escribir a usted, pero dilatando el
hacerlo un da para otro, no he encontrado momento hasta ahora en que cojo la pluma para
contestar al punto ms importante de su ltima carta: el que se refiere a la cuestin de la
Enseanza del Piano y a la decisin que usted me manifestaba de dedicarse a ella en Cdiz,
preguntndome adems mi opinin sobre el asunto.
Creo acertadsima su determinacin y estoy seguro de que puede usted prestar grandes servicios
a la enseanza del difcil arte de tocar el piano en esa culta poblacin.
Lo avanzado que usted se encuentra en el estudio de dicho instrumento; la conciencia que pone
en cuanto a l se refiere y la escrupulosidad y gran cuidado que observa en todo lo que atae al
mecanismo (base de toda buena enseanza y de todo buen pianista) son garantas ms que
suficientes para que toda persona que confe en usted la educacin de sus hijos no se vea
defraudada en sus legtimas esperanzas. Es todo lo que se me ocurre sobre el particular.
Las obras que pensaba recomendarle son las siguientes: Le manuel del elve de Hortense
Parent (librera Hachette. Pars- y el Vade mecum de Marmontel.
Son libros interesantes y en ellos encontrar consejos y observaciones que podrn serle tiles.
La notita de los honorarios de las lecciones son = 50 pesetas.
Sin ms por hoy, salude a su familia en mi nombre y disponga de su buen amigo y afectsimo su
servidor.
Jos Trago.
641
[1899-02-?]
Madrid
Madrid de Febrero 1899.

Amigo Falla: Ha de dispensarme ante todo mi falta de puntualidad en escribirle y en contestar a
las amables cartas que de vez en cuando me dirige.
Hace das recib una suya con fecha 28 de enero y voy a tratar de contestar lo mejor que sea
posible a las preguntas que en ella me hace.
De Kalkbrenner puede usted trabajar todava el n. 17, el ltimo (Tocata) y en general lo que
sean de Stacatto: de todos modos, para el examen tiene usted bastante con ocho.
De fugas tiene usted bastante.
En cuanto a los estudios de Cramer no se preocupe, pues no se exigen en el examen de 6. ao.
Veo que tiene estudiadas ya tres obras de bastante importancia. Despus que termine el
Concierto en si menor de Hummel puede mirar alguna otra y sera muy buena el final de la
Fantasa en fa sostenido menor de Mendelssohn.
En el papelito manuscrito le indico la manera de ritmar los trinos del Concierto de Hummel. Se
pueden hacer los trinos tomando las dos notas de abajo con la izquierda. Sin embargo, no habra
inconveniente en tomar dos notas con la derecha, siempre que de ello resulte facilidad.
La transcripcin de Liszt del Rey de los lamos (y no de los alisos como usted dice) puede
trabajarla. Es un excelente estudio de mueca. La digitacin que me indica de los acordes no est
mal. Sin embargo, como estos son arpegiados, si se puede convendra ms el doigt siguiente. En
lugar de 5141 / 4141/ esto = 5321 / 5421.
Sin ms por hoy, siempre es suyo buen amigo.
J. Trag775.
1905-03-02
Madrid
Amigo Falla
Si esta noche puede venir a las 8 en lugar de las 10 (siempre que sea posible) se lo agradecer su
affmo amigo
Jos Trag
2 marzo 905
1905-05-30
Madrid
775
Esta carta incorpora el siguiente ejemplo musical
642
Jos Trag a Manuel de Falla:
Querido Falla:
Dispnseme no haya sido ms puntual en contestar a su amable carta y a la vez a la tarjeta postal
que poco despus me envi, pues es el caso que entre mis muchas ocupaciones y algo de pereza,
se me pasan los das sin apercibirme.
Mucho celebro que haya llegado con bien a esa hermosa sierra de Crdoba y que con el descanso
consiguiente la vida tranquila y esos aires puros y oxigenados encuentre alivio y reposicin a sus
fuerzas quebrantadas por tantos meses de continuo trabajo: es V. bien acreedor a ello.
No tiene que darme gracias ni cosa que lo valga, por el retrato mo que le envi; yo lo hice con
mucho gusto y lo dems no ha sido ms que justicia a secas. De lo que si me alegro
verdaderamente es de la buena impresin que sac Vd. de su entrevista con Serrano antes de su
marcha. Lo considero muy importante por lo que a Vd. dijo perteneciendo al Jurado y por la
promesa que le hizo de hacer todo lo posible en el asunto. Yo recomend ya su trabajo de Vd. al
Sr. Zubiaurre y o har a los dems individuos de la Seccin de msica, si as lo cree V. oportuno,
por ms que mi recomendacin no pese mucho en el nimo de esos Seores. Dgame, sin
embargo, cuando ser el momento ms oportuno de hacer estas recomendaciones.
Cuando hable con Serrano le preguntar si dijo alguno a la Infanta respecto a Vd. y segn lo que
me diga, as obraremos con el fin de ver de conseguir algo.
Creo que por el momento no tengo ms que decirle.
Yo sigo atareadsimo con la proximidad de la sempiterna lata de los exmenes y concursos.
Estoy harto de or tocar mal el piano, pues lo bueno siempre fue escaso. Mucha salud le deseo;
que se reponga pronto y hasta la prxima suya, y con recuerdos de todos, disponga de su siempre
verdadero amigo y s.s.
Jos Trag.
1906-08-30
Mondariz
Mondariz 30 de agosto de 1906

Querido amigo Falla:
Ayer recib su atenta carta que le agradezco mucho, as como la visita que das pasados hizo a mi
madre. Por lo que me dice, veo que los de Parodi volvieron ya de Mlaga para dirigirse a Pars
en breve.
Tambin veo que ya empez las lecciones de las Srtas. De Matilla; Guilln y Carmencita Prez.
Si alguna de ellas no estudia lo suficiente sea V. rgido y severo. Por todas tengo inters pero con
la Srta. De Guilln estoy ms obligado, pues su Padre ha tenido muchas atenciones conmigo; por
eso le ruego haga lo posible por ella dentro de su manera de ser nerviosa y especial. Poco de
nuevo puedo decirle de mi vida en esta. Esta se concreta a tomar las aguas, pasear un poco y
tratar de pasarlo lo menos mal posible, cosa que no siempre consigo, pues ya sabe que ando muy
desanimado por mi estado de nervios, etc, etc.
En cuanto a la prdida de fosfatos, eso no me preocupara poco su mi estado general fuese mejor.
Los mdicos se han empeado en que al salir de aqu vaya a probar los baos de La Toja que
parece son muy buenos como reconstituyentes. En fin, Dios dir. Este balneario se halla este ao
muy desanimado y con mucha menos gente que en los anteriores. Por lo dems el edificio es de
primer orden y tal vez el primero de Espaa en los de su clase. Entre otras cosas tiene un saln
muy amplio y muy bueno; con una galera en el piso superior y un escenario en el fondo de la
sala en el cual acta todos los das un cuarteto de Madrid contratado al efecto. En fin, es un saln
donde caben 600 700 personas, y que para s le quisiera Madrid en las circunstancias actuales.
Supongo que no habr V. visto en todo el verano a Serrano y que se haba adelantado nada en el
asunto que a V. interesa. Es una desdicha este pas y ciertos seores y seoras de las alturas. En
fin, veremos en el invierno.
Sin ms por hoy, querido Falla, que estn bien sus Padres y dems familia y V. sabe es siempre
suyo bueno verdadero amigo.
Jos Trag.
643
1909-04-11
Madrid
Madrid 11 abril 909

Querido Falla:
Hace mucho tiempo que deseaba escribir a Vd. pero el tiempo se ha ido pasando en llevar a cabo
mi deseo. Bien es verdad que aparte de las ocupaciones habituales, he pasado un invierno
bastante malo con la neurastenia y dems zarandajas patolgicas que me han tenido, y me tienen,
bastante fastidiado, por no variar.
He recibido a su debido tiempo sus amables cartas; y ltimamente la tarjeta postal que me envo
felicitndome por el da de San Jos.
Me dice en las suyas que le tengo olvidado: y eso no es cierto, porque hace tres o cuatro meses
que le escrib una extensa carta. Lo que debi suceder es que V. se mud por entonces y
habindola yo dirigido a la casa antigua, no la recibira por ese motivo.
Recib sus piezas espaolas que le agradezco: y a propsito de ellas le felicito, pues he ledo que
hace pocas noches las toc Vies en la Sociedad Nacional, y que gustaron mucho. Que sea
enhorabuena. Cuando escriba V. a su Padre, hgame el favor de decirle se tome la molestia de
venir una maana por casa, pues tengo que hablarle acerca del asunto del piano de cola de Vd.
Habr V. sabido que el pobre Chap muri a los pocos das de estrenar su pera Margarita la
Tornera. Pobrecillo! es una lstima porque es hombre que vala y era relativamente joven. Por
hoy termino. Que le vaya muy bien y que todo le salga dem le desea su spre invariable y buen
amigo.
Jos Trag.
P. D. Recuerdos a Turina y Albniz. Cmo se halla ste?
1912-02-19
Madrid
Jos Mara de Falla a Jos Trag (recibo)
He recibido del Sr. D. Jos Trag la suma de cincuenta pesetas, en calidad de prstamo,
dejndole en garanta una accin n 97 de la Sociedad Minera Santa Brbara y para resguardo
de ambas le firmo el presente por duplicado en Madrid 19 de Febrero de 1912
Jos M de Falla
Conforme. Fdo. Jos Trag
1914-10-14
Madrid
Sr. Dn. Manuel Falla
Mi querido amigo: Lo menos que dir V. de m, y con razn, es que soy un grosero, pues que ni
siquiera contest a la cariosa carta que me envi desde Pars cuando se dispona a regresar a
esta mientras dura esa guerra fatal.
A los pocos das de recibir la suya march a pasar una temporada a El Escorial, por eso, cuando
vino V. a casa ya no estaba yo.
Llevo, mi querido Falla, una temporada muy mala de nervios, de dolores de cabeza, etc. Esto
hace que sea perezoso en escribir, y que no cumpla a veces con las personas como debiera y yo
deseara.
Dispnseme, pues, y venga por aqu, puesto que me acuerdo mucho de V. y deseo verle y hablar
un rato de sus cosas.
Sin ms por hoy, salude a sus padres en mi nombre y sabe es siempre cuyo invariable y
verdadero amigo.
Jos Trag.
P. D. S/C P de Recoletos/33/pral.
644
1919-08-07
El Escorial
Sr. Dn. Manuel Falla

El Escorial 7 de agosto 1919.=Calle de San Conrado. (El Plantel Hotel)
Mi querido amigo. En esta me encuentro desde mediados del mes pasado descansando un poco
pues buena falta me hace si bien este descanso no contribuye a mejorar el estado de mi salud que
deja siempre que desear.
Como aqu a pensar ni leo los peridicos ha llegado muy tarde a mi conocimiento la noticia de la
nueva y grande desgracia que pesa sobre V. y tanto le aflige en estos momentos. Ayer recib el
recordatorio que me envi a casa y que he recibido aqu. Claro est que de todos modos pensaba
escribirle.
Realmente en poco tiempo ha recibido dos golpes fatales siendo prouv776 con la prdida de los
seres que ms se quiere: los padres. No teniendo hijos este es [el] dolor moral ms grande que se
pueda experimentar.
Todos hemos pasado por eso, mi querido amigo, y solo el tiempo es el que mitiga todas las penas
que sufrimos en este bajo mundo en este planeta de paso y de dolor.
Ya sabe que tomo parte activa en sus cosas y que deploro su desgracia bien sinceramente.
Contrastes de la vida. Su escrito de Londres amargado por la prdida de su buena madre
(q.e.p.d.)
Haga presente mi sentido psame a sus hermanos y con todo mi dolor un abrazo para V. de su
spre. verdadero amigo.
J. Trag
1921-01-06
Madrid
Por hallarme estos das delicado no le felicit antes. Recib su postal que mucho le agradezco.
Mucha salud y felicidades le desea en 1921, querido Falla, su antiguo amigo que le abraza.
Jos Trag
1927-07-28
El Escorial
Andaluca
Sr. Dn. Manuel de Falla
Antequeruela (Alhambra)
Granada
Mi querido amigo:
Cuando das pasados estuve en Madrid me encontr en casa con una tarjeta de Vd. como hace
tanto tiempo que no le veo, mucho gusto hubiera tenido en verle y darle un abrazo. No deje de
avisarme cuando venga otra vez. Mil enhorabuenas por sus triunfos artsticos y siempre suyo
viejo y buen amigo que le quiere. Jos Trag
El Escorial (El Plantel) Julio 28, 1927.
1928-01-06
Madrid
776
prouv: doloroso
645
Mi querido amigo. Tal vez esta misiva sea algo interesada, pero usted perdonar. Y ya que con
motivo de estas Pascuas le felicito cordialmente desendole un feliz y prspero ao de 1928,
aprovecho esta ocasin, para hablarle de lo interesado que pudiera tener esta tarjeta.
El caso es el siguiente: mi buen amigo Dn. Claudio Rodrguez Porrero est formando una gran
coleccin de autgrafos de personas eminentes en todos los ramos del saber humano. Me pide
con gran inters algo de Vd., unas notas firmadas por usted. Si quisiera hacerlo, mucho se lo
agradecera; para lo cual le envo adjunto un tarjetn que con poner en l en el encabezamiento
como dedicatoria el nombre de mi amigo y una frase firmada por Vd. quedaramos todos
contentos. Dispense el abuso, mucha salud, saludos de mi mujer y un abrazo de su viejo y amigo
verd que le quiere.
Jos Trag
Madrid 6 Enero 1928
1928-04-22
Madrid

Muy querido amigo:
Cuanto sent no verle el otro da cuando pas V. por aqu!. La tarde que vino a casa no
estbamos por haber ido al concierto de Brailovsky. Como ha de ser!
Ante todo muchsimas gracias por la tarjeta que me envi con su autgrafo para mi buen amigo
el Sr. Rodrguez Porrero. Tanto l como yo enviamos a V. la expresin de nuestro
agradecimiento por su amabilidad. Y ahora, ah van todas mis efusivas felicitaciones por sus
xitos por esos mundos de Dios. Por el que acaba de obtener en Pars y por todos los que obtenga
y obtendr en una vida que para V. la deseo muy larga y llena de gloria y de provecho.
Y vamos ahora al tercer punto que motiva esta carta y que para m es bien doloroso por no poder
complacerle en esta ocasin. Me recomienda V. con verdadero inters y cario al Sr. Salazar
para la vacante del pobre Sr. Garrido en la Academia; y yo le hubiera complacido con la mejor
voluntad y con todo el inters que me inspiran todas sus cosas, sino hubiera estado ya
comprometido de antemano con el Sr. Castell, persona a la que me ligan afectos de una antigua
amistad. As se lo manifest a los Sres. Salvador y Salazar.
Crea V. que lo siento muchsimo por V. pero ya comprender que no tengo ms remedio que
cumplir la palabra empeada.
Perdone usted.
Ya lo creo que ira de buena gana a pasar una temporada larga en Granada. Mucho me
convendra una ausencia larga de Madrid: nuevos aires, nuevas gentes, y quitarme de muchas
chinchorreras y muchas cosas
Mi mujer est dispuesta a ir adonde yo quiera, y con gusto, pero hay el temor de levantar una
casa y no saber si nos ir bien en el punto que hayamos escogido; si nos sentar bien, sin conocer
a nadie, etc, etc. Estas son las dudas. Por lo dems, iramos a Granada mejor que a otro sitio
cualquiera. En fin, ya veremos! Dios sobre todo!
Mi mujer saluda a V. afectuosamente, y yo, deseando se hallen bien sus hermanos, sabe que
siempre soy su verdadero amigo y admirador que le quiere y le abraza.
Jos Trag
1928-12-10
Madrid
Madrid, 10 Diciembre, 1928

He recibido su interesante concierto para clave o piano, cuerda y madera, que ha tenido V. la
amabilidad de enviarme. Excuso decirle que me enterar y lo estudiar con gran cario. Sabr V.
646
que los aos (los mos) pasaron y que ya he sido jubilado en mi clase del Conservatorio. Todo
llega en este mundo, hasta la hora de morirse. Y nada ms.
Consrvese bueno, muchas felicidades y ya sabe que le quiere, abraza y admira su fiel viejo
amigo
Jos Trag
1928-12-17
Madrid
Mi querido amigo:
Muy agradecido a su amable telegrama y a su adhesin.
Sabe que siempre es suyo su antiguo amigo que le admira y abraza.
Madrid, 17 de Dicbre, 1928.
[1929-3-28]777
Granada
Manuel de Falla a Jos Trag (telegrama)
Madrid Diferido
Jos Trag
Serrano 5
Honradsimo profundamente por propuesta Academia rugole encarecidamente sea retirada para
no entorpecer eleccin Conrado. Oblganme hacerlo cartas recibidas pidindome precise actitud
Telegrafo igualmente Duque de Alba Miguel Salvador as como firmantes cartas antedichas
agradecidsimo abrzole FALLA
Antequeruela Alta, 11.
[1929-03-28]
Granada
Manuel de Falla a Miguel Salvador (Telegrama)
Madrid Diferido
Miguel Salvador
Velzquez 7
Informnme presentacin propuesta pidindome precise actitud dada propuesta Conrado y ello
oblgame rogarte encarecidamente como tambin telegrafo Duque de Alba y maestro sea
retirada la ma As annciolo firmantes cartas aludidas Abrazos MANUEL
Falla // Antequeruela Alta, 11.
1929-03-29
Madrid

Mi muy querido amigo Manolito: a su debido tiempo recib su cariossima carta de felicitacin
por el da de mi Santo, que tanto le agradezco por venir de V. a quien tanto quiero y admiro.
No le he contestado antes porque hace algn tiempo no me encuentro muy bien, pues mis nervios
se han desatado, me encuentro bien y estoy bastante dbil sin que nada me duela. No se lo diga
V. a nadie, pero en secreto le dir que son ya 72 aos, y hay que convenir que son muchos para
un hombre solo. As es que cuando me habla de ese proyecto que acaricia para dentro de algunos
777
Dataciones del Archivo Manuel de Falla
647
aos me digo yo: dnde estar yo entonces?- sin duda alguna en un mundo mejor, si no he sido
muy malo en este.
Ya lo creo que pasara con gusto una temporada larga en Granada, y ms tenindole a V. en ese
oasis de poesa, de historia, tradicin y leyenda... ya lo creo! Ya veremos! Dejemos a Dios que
todo lo puede, que disponga y no nos abandone!
Anoche a las 10 prximamente recib su muy carioso telegrama pidindonos retiremos
nuestra propuesta para el puesto de la Academia, vindose obligado a hacerlo (las cartas
recibidas y para no entorpecer la eleccin de C. del Campo.
Ya quisiera yo conocer el nombre de los autores de esas cartas y su contenido! Parece mentira a
lo que se llega su modestia de V. se ha traducido en que no quera por ahora ser acadmico. Se
ha invocado tambin el precepto reglamentario de que no tiene V. residencia fija en Madrid, pero
eso tambin se hubiera arreglado si V. consenta en ello (pues se [...] el caso de un seor (de otra
Seccin) que vive en Pars y sin residencia aqu, y de repente result que s la tena. Eso se
hubiera arreglado. Eso que hoy es que el asunto lo hemos llevado mal desde el principio. No nos
hemos puesto de acuerdo. Miguel, con su gran deseo, tal vez ha aseado demasiado y en todo se
han apoyado los otros.
Qu asco me da la vida, querido amigo! Si pudiese hablar con Vd. Cuantas cosas le dira de las
miserias de este bajo mundo. Claro est que todo lo que digo aqu es completamente reservado,
pues todo lo que ha sucedido en nuestro asunto me disgusta mucho. En fin, por hoy no le canso
ms.
Mi mujer le saluda afectuosamente y su viejo amigo y admirador le quiere y le abraza siempre.
Jos Trag.
1929-03-31
Granada
Manuel de Falla a Jos Trag
Granada, 31 de marzo 1929

Mi muy querido maestro:
Le escribo a escape y a mquina (perdnemelo) para ganar tiempo por la urgencia del caso y
para que ste alcance el exprs, dejando para un prximo da el resto de mi contestacin a su
carta gratsima y estimadsima.
Ya sabr usted por Miguel que las cartas en cuestin fueron de Castell y de Conrado del Campo.
Ambos (despus de anunciarme la presentacin de propuesta con que tanto me han honrado
ustedes) me dicen aproximadamente lo mismo, o sea que, por tener noticias de que yo haba
hecho manifestaciones en el sentido de no querer ser obstculo para la eleccin de Conrado, me
pedan que yo precisase mi actitud, y en vista de que Miguel (aada Castell) se haba negado a
leerle la carta en que l- Castell- supona que estaban esas manifestaciones. Conrado del Campo,
en su carta (muy afectuosa por cierto) me haca historia de su renuncia, en la eleccin anterior, a
favor de la candidatura de Prez Casas, aadiendo que dicha renuncia mereci la ms simptica
acogida por parte de la Academia.
Dadas estas cartas yo no tena ms que dos caminos a seguir: o contestar concretamente a las
preguntas que en ellas se me hacan (cosa imposible en m, puesto que ello hubiera significado
una desautorizacin de la propuesta que debo al cario y a la bondad de ustedes), o, como he
hecho, rogar a ustedes encarecidamente que la retirasen para no entorpecer la eleccin de
Conrado. ste, como respuesta a mi telegrama, me pidi una conferencia telefnica,
contestndole yo con el siguiente telegrama: Lamentando imposibilidad asistir conferencia y
temiendo pretendas retirarte, confrmote inquebrantable decisin reiterada amigos rogndoles
retiren propuesta. Abrazos.
Me he olvidado copiar ni primer telegrama, que fue as:
Telegrafo excelentsimos queridos amigos presentaron propuesta rogndoles retrenla para no
entorpecer tu merecidsima eleccin que vivamente deseo. Abrazo cordial.
Este fue mi primer telegrama, y ahora mismo otro suyo que dice textualmente, contestando al
penltimo recibo copiado:
Agradeciendo noble actitud tuya, pero visto rumbo apasionado toma asunto e insistencia en
presentar tu candidatura, retiro la ma conforme proceder mo. Conrado.
648
En vista de esto me he decidido a acudir de nuevo a su muchsima bondad, querido maestro,
poniendo toda mi esperanza en que usted convenza a Miguel de la necesidad de retirar mi
candidatura.
Slo en usted confo para conseguirlo, segursimo como estoy de que usted estar de completo
acuerdo conmigo en la necesidad de hacerlo. En mi ltimo telegrama a Miguel le reiteraba mi
ruego; su silencio y su carta de usted me hicieron suponer que lo atendera; pero lo que me dice
ahora ese telegrama me hace temer mucho lo contrario, conociendo el carcter y el afecto de
Miguel.
Las consecuencias seran muy tristes para m, puesto que dado el rumbo y el carcter que va
tomando el asunto, si la eleccin me fuese favorable yo tendra que renunciar a ella, claro est
que con hondo sentimiento y con todas las ms convincentes razones que lo justificaran. Pero, en
fin, la renuncia se impona...
De no hacerla, los resultados seran tremendos para le presente y para el porvenir. Se me tachara
cuando menos y con razn- de haber faltado gravemente a mis deberes de compaerismo, y
todo el bien que, modestamente pero de todo corazn, puedo o pudiera hacer, dada la fuerza de
mis convicciones en ese sentido, se imposibilitaran en absoluto! Seguro estoy de que usted,
maestro, est de completo acuerdo conmigo, y que Miguel, despus de un sereno examen de la
cuestin y dado su noble corazn, lo estar tambin. Pero para ello creo indispensable, repito,
que usted, con la gran autoridad que todos acatamos, se lo haga ver as.
Y tengo que terminar, querido maestro, para no perder el primer correo-express, envindole un
efusivo abrazo con todo el cario, admiracin y gratitud que le debo.
A Conrado contesto con este telegrama: Estimando agradecido significacin actitud tuya,
prevngote ineficacia dad carcter inquebrantable de la ma. Manuel.
Ya s que el Duque de Alba est en Suiza; por eso no insisto con l en mi ruego. Supongo que le
habrn reexpedido mi telegrama del jueves.
1929-04-02
Madrid
Madrid 2 de Abril, 1929.

Mi muy querido amigo Manuel: a su debido tiempo recib su carta urgente del da 31 del pasado
mes de marzo.
Son tantas y de tanto peso las razones que en ella expone para mantener su actitud firme de
renuncia; y ms que las razones su gran delicadeza, que teniendo en cuenta todo ello anoche
anunci a los amigos de la seccin de msica (hacindoles saber las razones que le obligaban a
obrar [...] la propuesta presentada por nosotros quedaba retirada. Para ello y previamente celebr
una entrevista en casa con Miguel Salvador.
Secundando y apoyando los deseos de Vd, trat de calmarle, de hacerle las reflexiones naturales
y pertinentes al caso; dicindole que a m tampoco me halagaba ya presentarle a V. en estas
condiciones, despus de tantos dimes y diretes, tanta cartita, tanta oficiosidad y tanto lo, no,
usted debe de entrar solo en aquella casa con todas las consideraciones y honores que merece.
Tiene V. razn; en su caso yo hubiera hecho lo mismo.
Miguel, odas mis razones y conociendo el sentido de la carta de V, amain y se avino a lo que
yo le deca; aunque saqu la impresin que su decisin (de V.) le produjo un verdadero disgusto.
Tengo la seguridad, ahora bien, los otros seores debieron ser menos oficiosos para no ponerle
en el trance de tener que adoptar la inquebrantable actitud que ha tenido que sostener. Eso no
est bien.
Porque, vamos; si a un seor se le dice; yo me present ms de una vez, y en la ltima me retir
para dejar el paso franco a un amigo. Por cierto que mi actitud fue muy bien vista y aplaudida
por la Academia. Si a m, en el caso de V. se me dice esto, aunque muy cariosamente, yo haga
lo que usted. Retirarme. Pero, muy en confianza, a usted de parece eso delicado?-a mi, no.
Como ya le dije a Vd, ha habido muchas cosas, se ha hablado mucho. Muchas cartas, preguntas..
qu se yo!
Por hoy termino. Otro da seguir desarrollando el tema hacindole ms consideraciones. Usted
est tranquilo, ya sabe lo que le quiere, le admira y abraza su viejo amigo
J. Trag.
649
1929-04-12
Madrid

Mi muy querido amigo Manuel: con verdadero gusto, con placer y alegra recib su cariosa
carta del da 4, sintindole ya ms tranquilo por la solucin dada al asunto, en s tan sencillo, y
embrollado al final por haber sido tan mal llevado por algunos.
Por cierto que en su carta dice que me agradece lo que yo me he interesado en lo referente al
susodicho asunto; yo no he hecho nada, y si algo hice, mi querido amigo, fue por afecto y por
justicia. As pues, nada tiene que agradecerme. Me encuentro soberanamente recompensado con
el hecho de que un hombre como usted me llame siempre, y tan cariosamente, maestro. Mi
mayor gloria es esa. Aparte de que mi maestra se redujo a poca cosa en los estrechos lmites del
teclado; y bien considerado, qu fcil y qu poco trabajo cuesta a los maestros lucirse cuando
tropiezan con naturalezas, por su suerte, como la suya. Qu fcil es entonces, repito, la labor del
maestro! Ahora, que las naturalezas excepcionales son pocas. Por eso son excepcionales.
Pero volvamos a nuestro pleito. Miguel le escribe a V. una extensa carta, que me ley, en la que
hace la historia y desenvolvimiento del asunto. Creo que est bien expresado y sobre eso no
tengo ya nada nuevo que decirle, sino que fuimos a nuestra junta de seccin; que nosotros
retiramos la propuesta a favor de V., y ellos retiraron la suya a favor de Conrado porque
comprendieron sin duda que la presentacin de su patrocinado en estas circunstancias no poda
ser ms desairada. Lstima grande que todo eso no lo hubieran visto antes.
En el pleno de la Academia se dio cuenta a la misma de la decisin de Vds. hacindola constar
en sentimientos de alta delicadeza que inspiraban la actitud de ustedes. A continuacin se abri
una nueva convocatoria (un mes de trmino) para la presentacin de nuevas solicitudes. Ahora
veremos como se plantea esta nueva segunda parte, que ya nada tiene que ver con la primera.
Bords dijo en una junta de seccin que Conrado en esta nueva convocatoria no se presentara.
Veremos. [...]
El Conde de Romanones, recin llegado de Andaluca en donde el probecito acaba de adquirir
una nueva finca en Castilleja (Sevilla), dijo en Privado que hombres como Falla, para ser
acadmicos, no necesitaban ni de cdula de vecindad en Madrid, y que podran entrar cuando
quisieran en la corporacin an cuando no asistiesen a las juntas porque hombres de esa altura
deban pertenecer a la Academia porque la honraban. Ya conoce, pues, la opinin del director de
la casa.
Y ahora voy yo a explanarle la ma. Ya dije antes que no s cmo se plantear este nuevo asunto,
ni lo que dirn los otros seores. Nosotros hemos de dejarle a V. siempre en buen lugar. Lo que
s creo es que en esta nueva convocatoria, si no se presentase C. del Campo, creo que para V. la
cuestin de delicadeza, de escrpulos y de miramientos podra considerarse ya como cosa pasada
y terminada puesto que el deseo de todos sera entonces dejarle (a V.) el paso libre con el
beneplcito general.
No s si me explico.
Ahora bien; si la cosa se plantea en la forma que yo digo, y si en esas condiciones se le hiciesen
requerimientos para que ingresase V. en la Academia, creo que en ese caso deba aceptar.
Pues as como en la vez anterior estuvimos de acuerdo en la decisin que adopt, y as se lo
manifest; en esta, ya digo, si se hiciesen ciertos requerimientos debera aceptar porque si bien
en la otra ocasin fue un rasgo de extrema delicadeza, en la presente, la negativa podra
interpretarse como algo de desaire a la Academia. Pero para esto es necesario que las cosas
vengan como deben venir. Ya veremos y se lo comunicaremos.
Y por hoy no le canso ms. Muchos saludos de mi mujer, y V. sabe le quiere siempre y le admira
su viejo amigo Jos Trag.
1929-05-14
Madrid
Madrid 14 de mayo, 1929.
650
Recib su ltima carta tan cariosa como siempre, en la que nos deca que haba esperado la
contestacin de Conrado ms del tiempo prudencial y que por los tanto se encontraba ya libre de
compromisos, miramientos y tantas cosas que al principio se originaron de esta cuestin. Menos
mal que le dejaron a Vd, en paz que es por donde deban de haber empezado y antes se hubiera
terminado este asunto.
Nosotros, como ya sabr, volvimos a firmar la propuesta como antes lo hicimos: el Duque de
Alba, Miguel y yo, y anoche se hizo la votacin, que no hubo tal votacin, pues fue V. elegido
unnimemente por aclamacin. Que sea muy enhorabuena!
Ahora tiene tiempo sobrado para ir pensando en su discurso, para cuando llegue el da de su
recepcin oficial. Anoche el Conde de Romanones estuvo muy bien muy oportuno en el asunto
de Vd; pues yo le aseguro que desde que asisto a la Academia no he visto hacer una eleccin
como la suya, pues aunque fuese solo un candidato como en la ocasin presente, siempre se hizo
votacin y ahora no.
Eso prueba lo que V. vale y la fuerza que manda. Una vez ms y de todo corazn le envo mi
ms cordial y cariosa enhorabuena.
Y nada ms por hoy, mi querido amigo. Que disfrute muchos aos el honor acadmico; saludos
de mi mujer y un abrazo muy de verdad de su invariable viejo amigo y admirador.
Jos Trag.
1929-12-31
Madrid
Muchas felicidades
Madrid, 31, 12, 1929
1930-03-02
Madrid
Jos Trag a M del Carmen de Falla
Madrid 2 de Marzo de 1930

Muy distinguida amiga.
Recib su atenta carta y con ella la postal que me enviaba para el Sr. Rosenthal. Se la entregar al
mismo que tiempo que le hice saber los motivos que impidieron a su hermano de V. ocuparse de
l durante su estancia en Granada. Mucho agradeci su tarjeta.
Lo ms enojoso ahora es la indisposicin de su hermano Manuel, que es de esperar ser pasajera.
Tal vez el exceso de trabajo haya contribuido a ello. Espermos que con el rgimen de quietud y
aislamiento sus nervios se tonificarn y volver pronto a su estado normal.
He padecido yo tanto de los nervios, de preocupaciones, etc, que s un poco lo que es eso y lo
lamento doblemente. En fin, quiera Dios que pronto se restablezca por completo.
Saldele de mi parte muy cariosamente con toda mi admiracin, y me es muy grado poderme
ofrecer de Vd. aff. mo amigo q.b.s.p.
Jos Trag.
1930-03-19
[Granada]
Un abrazo por San Jos con mis votos de felicidad. Querido maestro. F.
[1931-12-?]
Madrid
651
Salud y mil felicidades en el ao 1932

Jos Trag y Arana
R. Serrano, 5, 2
1932-1 -14778
Granada
Seor
Don Jos Trag
Serrano 5, 2
Madrid
Gracias por su recuerdo querido maestro, con mis mejores votos para el Ao que empieza y un
abrazo con todo el grande afecto y admiracin de siempre.
Manuel de Falla
[]1932.
1932-06-12
Madrid
Madrid 12 de Junio, 1932

Mi querido amigo:
El otro da le en los peridicos (y hoy veo su retrato en el Debate), la renuncia de V. a su
homenaje en su honor que proyectaba el ayuntamiento de Sevilla por no permitirle su aceptacin
sus ideas religiosas.
Muy bien, Falla.
Cuando tanto se persigue a Dios; cuando se quiere desterrar el crucifijo de escuelas y hospitales,
mal puede un verdadero cristiano-catlico aceptar homenajes que a Dios no se le rinden.
Gracias a l, que an se encuentran personas que gallardamente saben sustentar y declarar sus
sanas ideas, aun siendo agradecidos a las personas que se proponen honrarles. Bravo!!
Un abrazo de su spre. admirador
Jos Trag
1932-12-31
Madrid
Andaluca
Sr. Dn. Manuel de Falla.
Antequeruela Alta (Alhambra)
Granada
Mi querido amigo:
Mil felicidades. Venturoso ao de 1933. Que pase bien su da. Todo se lo desea su admirador y
viejo amigo que le abraza.
Jos Trag
Madrid, 31, Dic. 1932
778
Carta conservada en el domicilio particular de Jos Trag
652
1933-02-27
Madrid
Madrid 27 Febrero, 1933

Mi siempre querido y admirado amigo: recib sus cariosas letras. Me anuncia la visita de su
buena amiga la Srta. Lola Fernndez. Yo no s si con los aos he perdido los papeles y hasta el
comps, pero yo acoger a esa Srta. como cosa de V. y har por complacerla lo que pueda. Me
dice que sala con su hermana para Palma en busca de salud y tranquilidad.
Buena eleccin, magnfico pas y magnfica naturaleza! Dichoso usted. Lo pasara tambin con
gusto un mes en ese hermoso pas. Por cierto que yo tengo ah a un antiguo discpulo, Dn. Jos
Balaguer, hombre bueno, religioso, complaciente y de gran posicin social. Pienso escribirle
recomendndole a V. para cualquier cosa que se le ocurra pues podr serle muy til y no ser
bice para en paz y tranquilidad que V. necesita y quiere. Balaguer vive: Unin 17.
Un fuerte abrazo de su viejo amigo y admirador
Jos Trag
1933-03-22
Palma de Mallorca
Manuel de Falla a Jos Trag (borrador de la carta)
Trag
Palma 22/3/33
Mi querido y admirado maestro: Hasta ahora no he podido reanudar mi trabajo y seguir mi plan
de vida, y pos eso no he contestado antes a sus gratsimas lneas.
No he visitado an a Don Jos Balaguer porque est enfermo, pero en cuanto pude recibir visitas
ir a []
1934-01-01
Madrid
Siempre mil felicidades y un fuerte abrazo, siempre, siempre

Jos Trag
Madrid, 1 Enero 1934
1934-01-10
Granada
Manuel de Falla a Carmen Rodrguez-Yez Vda. de Trag
Madrid 10-1-34
Viuda de Trag
Serrano 5
Acabando saber con profundo dolor prdida irreparable queridsimo eminente maestro cuyo vivo
recuerdo guardar siempre. Exprsoles respetuosamente a usted y los suyos mis sentimientos de
todo corazn
M. F.
1934-01-10
Granada
Manuel de Falla al Presidente de la Academia de Bellas Artes de San Fernando
653
Rugole reciba personalmente y trasmita Academia mi ms profundo psame por prdida de
inolvidable eminente Maestro Trag de cuyo fallecimiento acaban de informarme. Devotos
saludos. M. F. 10/01/34
[1934-01-?]
Madrid
Carmen Rodrguez Yez Vda. de Trag a Manuel de Falla
Profundamente agradecida a su sentido psame le saluda su afma. Carmen R. Yez Vda. de

Trag. Serrano 5.
[1935-10-29]
Madrid
Carmen Rodrguez Yez Vda. de Trag a Manuel de Falla
Excmo. Sr. D. Manuel de Falla

Muy seor mo: entre unos papeles encontr hace bastante tiempo unos ttulos que segn me dijo
en aquella ocasin mi marido pensaba entregrselos a V. cuando le viese. No s con qu motivo
se los prest o dio a l, su padre de V. Sin duda no le volvi a ver a V. desde entonces o se
olvid de ellos, pues el otro da he vuelto a encontrar en un cajn de su escritorio dichos ttulos;
no s si sirven ya para algo, de todos modos se los envo certificados para que V. disponga de
ellos, puesto que ese era el deseo de mi marido
Muy afectuosamente le saluda
Carme R. de Trag
29/10/1935
1935-12-6
Granada
Manuel de Falla a Carmen Rodrguez Yez Vda. de Trag
Serrano 5. 6/XII/35
Carmen R. de Trag
Muy Sra. ma: Profundamente agradecido contesto su carta y envo de los ttulos que
pertenecieron a mi padre (qepd) y envo de los ttulos que tiene usted la bondad de devolverme.
Emocionado por el recuerdo que ello me evoca, de personas tan queridas, recibo estos
documentos de los que no conservaba noticia y cuya importancia an desconozco.
Con agradecimiento reiterado, unido a la memoria, siempre viva, del maestro, le enva
respetuosamente un saludo afectuoso su servidor y amigo.
No dejar de aprovechar mi primer viaje a Madrid (de donde estoy ausente hace bastante tiempo
para ir a saludarla.
[s. f. 19- ?]
Madrid
Querido Falla: muchas gracias por esas invitaciones que me ha enviado para su conferencia de
esta noche. No s si hoy me ser posible asistir, pero de todos modos sabe que siempre estoy con
Vd. y le abraza su invariable amigo
Jos Trag
Lunes 14=Serrano, 5, 2
[s.f. 19- ?]
Madrid
654
Siento no haberle encontrado mucha salud le deseo y sabe que siempre soy suyo muy de veras y
le abraza. J. Trag. Serrano, 5, 2
3.3. Epistolario relacionado con la interpretacin de msica de cmara
Sociedad de Cuartetos
1886-01-?
Madrid
Excelentsimo Seor Don Jess de Monasterio.

Mi querido y buen amigo.
Me ha enterado mi padre de la conversacin que ha tenido usted con l y por mi parte slo le dir
que tendr muchsimo gusto en que tambin tome parte en los cuartetos mi amigo el Sr. Zabalza.
En definitiva usted sabe que estoy a la disposicin de esa Sociedad para que de mi disponga
como la plazca.
Solamente me permitir usted le pida el favor de que si llega el caso, entere a mi buen amigo
Zabalza del contenido de esta carta.
Queda como siempre a las rdenes de usted su afectsimo amigo y seguro servidor.
Q. S. M. B.
Jos Trag.
Enero 86779.
1886-03-18
Madrid
Sr. D. Jess de Monasterio.

Muy seor mo y querido amigo.
Le escribo a usted para darle las gracias ms expresivas y sinceras por el obsequio que la
Sociedad de Cuartetos me ha entregado por mano del Sr. Mirecki y para repetirle, como ya le
dije, que la honra de tocar en su compaa era para m la mejor remuneracin.
Estoy pues siempre a su disposicin y me repito su siempre afectsimo y atento
S. S. Q. S. M. B.
Jos Trag.
Jueves 18 de Marzo 1886.
S. C. Calle de Recoletos 19. Pral780.
1892-12-19
Madrid
Miembros de la Sociedad de Cuartetos a la Infanta Isabel de Borbn
A S. A. R. La Sra. Infanta Doa Isabel de Borbn.

Seora,
Treinta aos ha que la Sociedad de Cuartetos comenz sus modestas tareas, con el fin de difundir
en Espaa la msica clsica de cmara. Desde entonces impulsada, tan slo por el ms ferviente
779
Actas de la Sociedad de Cuartetos. Ao XXIII 1886. Archivo del Real Conservatorio Superior de
Msica de Madrid
780
Ibdem
655
amor hacia aquel, tan sublime como delicado gnero, ha venido celebrando anualmente, y sin
interrupcin, una serie de Sesiones, en las que ha dado a conocer gran nmero de obras
inmortales de los ms clebres maestros de distintas nacionalidades y escuelas. Cuales hayan
sido los fecundos resultados obtenidos en el terreno del Arte no hay para que decirlo, pues son
bien notorios.
Sin embargo; la Sociedad declara, con harto desconsuelo, que la aficin al bellsimo gnero, a
que tan concienzudamente viene consagrndose, desde su fundacin, lejos de haber echado
profundas races en el pblico madrileo parece irse debilitando. Cbele, empero, la dulce
satisfaccin de consignar el vivo inters con que saborea y aplaude tantas y tan admirables obras,
una parte, si bien poco numerosa, la ms culta y distinguida de nuestro pblico, a cuyo frente
descuella, en primer trmino, la augusta figura de V. A., quien, no obstante las mltiples e
importantes atenciones que la rodean, siempre y en todas pocas, encuentra tiempo para venir a
honrar con su presencia nuestra pequeas fiestas musicales.
Esta especialsima circunstancia, que la Sociedad, a fuer de agradecida, nunca puede ni debe
olvidar; el ser V. A. entusiasta admiradora, y entendida, como muy pocos, en el divino arte; y
por ltimo, la generosa y nunca limitada proteccin que V. A. se complace en dispensar a los
desvalidos en general, y muy particularmente a los ms desheredados entre nuestros compaeros
de arte, quienes os designan ya con el hermossimo distado de madre de los msicos son
razones todas ellas que han movido a esta Sociedad a suplicar, por voto unnime,
respetuosamente a V. A., se digne aceptar la Presidencia de la misma.
Gracia que al par que sealada merced otorgada a los que tienen la honra de suscribir, les servira
de poderoso acicate para proseguir con fe y nuevo ardor, sus artsticos trabajos.
Dios guarde la preciosa vida de V. A. muchos aos. Madrid 19 de Diciembre de 1892.
Seora.
L. R. P. de V. A.
El Director. Jos Trag Manuel Prez Badia
Jess de Monasterio V. de Mirecki Toms Lestn781.
Sociedad de Msica Clsica di Camera782
[1889-1890]
Madrid
Jos Trag. Tarjeta de visita con remitente desconocido
Sra. de Mulier, D. Cndido Pea, D. Salvador Bustamante- a stos butaca y a los discpulos que
se presenten de mi clase billete de entrada.
Siempre afectsimo
Jos Trag. Calle de Recoletos, 19, pral
Cartas sobre los conciertos con el cuarteto Crickboom783
Isaac Albniz
1896-03-23
Madrid
Querido Isaac:
Recib tu amable carta proponindome que toque con ese famoso cuarteto belga.
781
Actas de la Sociedad de Cuartetos. Ao XXX. 1892. Archivo del Real Conservatorio Superior de
Msica de Madrid
782
Actas de la Sociedad de Msica clsica di Camera
783
Esta correspondencia se localiza en la Biblioteca de Catalua. Legado Albniz. Legajo M. 986
656
Yo ando malucho y muy desanimado, pues ahora acabo de pasar el trancazo. Adems, ando
con poco tiempo disponible por la cuestin de la lata continua de la clase, lecciones, etc.
Sin embargo, deseara me dieses algunos pormenores ms acerca de la forma en que han de
hacerse esas sesiones, cuales son las obras (con Piano) que se han de tocar pues si todas fueses
desconocidas para m, me sera ahora una trabajo demasiado fuerte.
En fin, me quieres dar algunos pormenores ms antes de contestarte definitivamente?
Dispnsame todas estas molestias y agradecindose de todas maneras que te hayas acordado de
m, mucho xito y dinero te deseo en Alemania con tu Pepita, ponme a los pies de tu Sra. y
manda lo que quieras a tu buen amigo que te quiere y te admira
J. Trag.
Hoy 23 marzo 96.
S/C= Ce de Recoletos 19= 2
1896-03-30
Madrid
Querido Isaac:
He recibido tu segunda carta y yo a mi vez te doy gracias por las frases de verdaderamente que
en ella me diriges.
Ya te dije en mi anterior que andaba algo delicado y como hace tiempo que no trabajo, en la
cuestin de Piano me encuentro algo rarible; sin embargo; basta que hayas sido tan amable para
contar conmigo para que yo acepte desde luego y toque con esos seores.
Mucho agradezco que esos Sres. me dejen la eleccin de obras pero el caso que como hace
bastante tiempo que no toco msica de cmera, no s yo tampoco demasiado las obras que
prefiero. Ah va una resea de las que conozco por si alguna sirve.
Tro en Do menor= Brahms
Otro (que tiene parte de trompa o violoncello) Id.
Cuartetos sol menor y la mayor Id.
Sonata en la mayor (piano y violn) Raff.
Tro en si bemol Rubinstein
Sonatas de piano y violn Id.
Id. de piano y violoncello Id.
Quinteto Brahms.
Quinteto Schumann
Cuarteto Schumann
Tro Id.
Sonatas (piano y violn) Id.
Tros ltimos Beethoven
Sonatas (algunas de piano y violn) Id.
Sonatas (piano y violoncello) Mendelssohn
Tro = = Id.
Tro (fa mayor) St. Sans.
Sonata (Do menor piano y violoncello) Id.
Servir alguna de estas obras? Bueno sera que me lo indicasen (o si debo mirar alguna otra) el
tro de C. Franck lo mirar y le espero porque no le tengo.
En fin, no te canso ms por hoy. Ponme a los pies de tu Sra. y manda incondicionalmente a tu
verdadero amigo que le desea todo gnero de prosperidades.
J. Trag.
Hoy 30 marzo 1896.
S/ C= Ce de Recoletos 19= 2
1896-04-07
Madrid
657
Querido Isaac:
Acabo de recibir tu carta con los programas que me parecen bien y que hoy mismo entregar a
Adolfo. Yo, como te dije en una de mis ltimas, anda un poco torpe de dedos porque he estado
mucho tiempo sin trabajar, pero haremos lo posible por salir de paso con esos Sres. lo mejor que
se pueda.
Te puse un parte el domingo porque tena impaciencia porque llegara el quinteto de Franck que
lo recib el mismo domingo cuando estaba almorzando y por la tarde recib tu telegrama.
Me es igual tocar el quinteto en la 1 sesin que en otra cualquiera, de manera que lo dejaremos
en la 1 como lo habis puesto. Por cierto que el tal quinteto tiene unas armonas que me ro yo
de los peces de colores. No conoca esa obra y me gusta.
El domingo vi un momento a Arbs en los toros y estuvimos hablando de ti. Me dijo que con
Pepita Jimnez habas hecho una cosa muy bonita, de lo cual me alegro mucho y te felicito.
Respecto de la cuestin finance no hay para que hablar, pues eso se arreglar con facilidad.
Sin ms por hoy, manda como gustes a tu verdadero amigo que te quiere y admira.
J. Trag.
Hoy 7 abril 96.
S/ C= Ce de Recoletos 19= 2
1896-06-07
Madrid
Querido amigo Isaac:

Ayer recib tu cariosa carta y te doy mil gracias por tus cariosas frases.
Pens escribirte en cuanto sali de aqu Crickboom, pero como no dejo de estar ocupado y
siempre malucho por aadidura, lo he ido demorando hasta hoy.
No tienes que darme gracias por nada, pues yo soy el que deba drtelas por haberme procurado
la ocasin de conocer artistas tan distinguidos y que como cuartetistas resultan notabilsimos.
Gustaron mucho aqu y solo enfri algo en la ltima sesin cierto discurso (del que te habr
hablado Adolfo) del amigo Crickboom.
Por lo dems muy bien; la cuestin econmica mala, pues este pas est perdido para todo lo que
es arte, a Arbs le vi aqu y parece ser que en Londres le va muy bien y gana mucho dinero, lo
cual celebro mucho. Si le ves dale recuerdos, lo mismo que a Rubio, de quien deseara tener
alguna vez noticias.
Sin ms que decirte, te deseo siempre en Londres y donde quiera que te halles mucho xito y
dinero y manda como gustes a tu verdadero amigo y compaero que te quiere y admira.
J. Trag.
Madrid 7 de Junio 1896.
L. Angenot
1896-04-27
Madrid
L. Angenot a Isaac Albniz
Madrid le 27 avril 1896.

Mon cher Albniz
Notre sjour ici est des plus agrable, nos dbuts ont provoqu un enthousiasme presque gnral
surtout la 1er sance o nous avons jou le quateur de Borodine et le Quintette de C. Franck avec
la Sonate de Bach excute merveilleusement par làmi Crickboom.
la 2e sance grand succs surtout pour Trag un pianiste de beaucoup de talent mon avis, en
dessous comme interprtation, et comme artiste surtout de lami Albniz. Jài eu lhonneur de
tourner les pages tous deux pour le quatour de Brahms cest l que je vous ai jugs, Albniz lui,
ma lectris par sa belle fougue, son beau temprament dartiste et son interprtation
absolument tonnante.
658
Vous allez prendre ces lignes pour de la flatterie qui mimporte, cest un lan, et un avis
purement sincre que jadresse un talent beaucoup trop modeste.
Nous sommes alls la compagne du Comte de Morphy, qui pour vous le plus grande
affection. Le comte est un homme que se trouve trs tonnant .Hier nous avons encore faite de la
musique chez lui aprs un dner intime auquel il nous avait invits. Aujourdhui 3 Sance et
jeudi notre dpart pour Barcelona.
Je ferai preuve dun manque complet de mmoire doublier de vous dire lestime et la sympathie
que la famille de Morphy pour Madame Albniz. Cest je crois un sentiment qui est gnral
pour tous ceux qui ont lhonneur de connatre la moiti de vous-mme,
Croyez moi chre Albniz lassurance de mes sentiments amicaux et affectueux
L. Angenot784
Mathieu Crickboom
[1896-04-23]
Madrid
Mathieu Crickboom a Isaac Albniz
Madrid; Hotel Peninsular, Calle Mayor

Trs cher Albniz:
Les programmes pour Barcelona sont envoys; tu me pardonneras le retard de ceux-ci ; mais
cest vraiment le premier moment de libert qui je trouve depuis mon arrive et puis jtais si
fatigu !
Mr. le Compte Morphy a t grce ta lettre absolument charmant pour nous, nous sommes
invits chez lui ce soir 9 h. la bonne franquette.
Je tcrirai plus longuement sur ce sujet aprs notre 2e entretien.
Trag a t charmant aussi et il joue vraiment patamment du piano, beau et grand son,
interprtation sobre et juste, mcanisme extraordinaire- mais ni la joliesse, ni la douceur de son,
ni la comprhension fine, ni lexpression des nuances de mon cher Albniz. Tu es dcidment un
pianiste extraordinaire.
Cest demain le grand jour -il y aura lutte pour Frack- je les sens trs bien, ils sont tonns, ils
admirent, ne disent rien, mais ne comprennent pas- l public dcidera.
Sances donns par le quatuor Crickboom Angenot, Miry et Gillet du 12 au 20 ou 21 Mai.
Fais grande attention a lorthographe des noms, Madrid on a annonc le quateur
Crickbon terrible
Encore pardon - merci et mille choses de ton vieux Crickboom.
Bien des amitis affectueuses et respectueuses a Mme. Albniz, a Honito et aux enfants- Mes
respects a Alfonso785.
784
Nuestra estancia aqu es muy agradable, nuestros comienzos han provocado un entusiasmo casi general
sobre todo la primera sesin en la que nosotros hemos tocado el cuarteto de Borodine y el quinteto de C.
Franck con la sonata de Bach ejecutada maravillosamente por el amigo Crickboom.
En la segunda sesin mucho xito sobre todo para Trag un pianista de mucho talento en mi opinin, por
debajo del amigo Albniz como intrprete, y como artista. He tenido el honor de pasar las pginas con los
dos en el cuarteto de Brahms, es ah cuando yo le consider, Albniz l, me ha electrizado por su bella
fogosidad, su hermoso temperamento de artista y su interpretacin absolutamente asombrosa.
Usted va a tomar estas lneas como un halago que me importa, es un arrebato, y una opinin puramente
sincera que envo a un talento demasiado modesto.
Hemos estado en la compaa del Conde de Morphy, que tiene por usted el ms grande afecto. El conde es
un hombre que resulta muy sorprendente. Ayer todava, nosotros tocamos en su casa despus de una cena
ntima a la que nos haba invitado.
Hoy la tercera sesin y el jueves partimos para Barcelona.
Hago prueba de una falta completa de memoria al olvidar de decirle la estima y la simpata que la familia
de Morphy tiene por la seora Albniz. Este es creo un sentimiento que es general por todos los que tienen
el honor de conocer la mitad de usted mismo.
Crame querido Albniz con la seguridad de mis sentimientos amigables y afectuosos.
L. Angenot.
785
Madrid; Hotel Pennsular, Calle Mayor
659
[1896-04-2- ?]
Madrid
Mathie Crickboom a Isaac Albniz
Hotel Iberia, Calle dArenal

Mon cher Albniz
Grand succs- surtout pour Borodin et Bach, quintette de Franck trs vivant mais en somme bien
accueilli. Articles patants que tu recevras pour que tu puisses te rendre en compte plus exact.
103 abonnements et 29 places vendues. On annonce plus de monde pour 2e sance.
A toi
Crickboom786.
[1896-04-2- ?]
Madrid
Mathie Crickboom a Isaac Albniz
Madrid
Hotel Iberia Calle dArenal
Trs cher Albniz.
Les programmes pour Talmasaul presque impossibles composer. Il est bien difficile de
composer un programme comme ceci.
1 11e Beethoven
2 (a) Romance Beethoven
(b) Rondo St. Sans.
3 Adagio-Scherzo Franck
Cest terrible comme composition- je vais te proposes dautres programmes, tu y changeras ce
qui ne te semblera pas bon et tu arrangeras les Concerts pour le mieux avec les nos des
programmes que tu as dj reu.
1er Concert.
Quatuor Borodine
(a) Allegretto
Muy querido Albniz:

Ya hemos enviado los programas para Barcelona; perdname por el retraso pero es verdaderamente el
primer momento libre que encuentro desde mi llegada y adems estoy tan cansado!
El conde de Morphy ha estado gracias a tu carta absolutamente encantador con nosotros. Estamos invitados
esta noche en su casa a las nueve horas, a una buena mesa.
Te escribir ms sobre este tema cuando tengamos nuestro segundo encuentro.
Trag ha estado encantador tambin, toc el piano de forma verdaderamente sorprendente, bello y grande
sonido, interpretacin sobria y justa, mecanismo extraordinario, pero no alcanza la belleza ni la dulzura del
sonido ni la comprensin fina ni la expresin de matices de mi querido Albniz. T eres decididamente un
pianista extraordinario.
Maana es el gran da- habr lucha por Franck- yo me doy cuenta muy bien, estn extraados, admiran, no
dicen nada pero no entienden- el pblico decidir.
Sesiones dadas por el cuarteto Crickboom Angenot, Miry y Gillet de 12 a 20 o 21 de mayo.
Ten mucho cuidado con la ortografa de los nombres, en Madrid se anunci el cuarteto Crickbon terrible.
Perdn una vez ms-gracias-y mil cosas de tu viejo Crickboom.
Saludos afectuosos y respetuosos para la seora Albniz, a Honito y a los nios. Mis respetos a Alfonso
786
Hotel Iberia, Calle del Arenal
Mi querido Albniz
Mucho xito sobre todo para Borodine y Bach, el quinteto de Franck muy vivo pero en definitiva muy
buena acogida. Las crticas sorprendentes que t recibirs para que puedas darte cuenta ms exactamente.
103 abonos y 29 plazas vendidas. Se anuncia ms gente para la segunda sesin.
A ti. Crickboom.
660
(b) Scherzo
(c) Nocturne
(d) Finale
Romance- Beethoven
Rondo Carpriccioso Saint-Sans
Violon
Mon cher Albniz, je nen sors pas. Yen sors dautans moins que je ne sais pas du tout ce que tu
dsires. Tu mavais parl Paris de 6 nos au moins. Si nous jouons un seul solo par concert les
Concerts deviennent trs courts, puisque nous ne pouvons pas jouer les quatuors dun bout
lautre.
Fais moi lamiti de composer les programmes en y ajoutant- Andante et Scherzo de DIndy et
Adagio et Scherzo de Franck. Cela ne te donnera pas beaucoup plus de besogne ou restes
puisque tu es forc de recopis.
-Ajoutte dans nos programmes a ce que tu voudras.
La 2e sance a bien russi, plus de monde qua la premire.
Jusqua prsent le rsultat financier est celui-ci.
1ere sance
103 ab 17 ps
29 entres 5 ps.
2e sance
80 entres a 5 ps.
Ce nest pas brillant, brillant mais ce nest pas mal, tout le monde fait du reste tout son possible
et cela grce au prcieux, dlicieux, exquis petit Albniz.
Jaime moins Trag. Il a jou la 2e Sonate de Schumann assez mal et le quatuor de Brahms a
nous a fait beaucoup regretter notre pianiste dAnsevil. Un peu dur, un peu froid, beaucoup
froid
Trag solide? Oui
Je tembrasse
Crickboom
Compliments a tous mais amitis particulirement affectueuses et respectueuses Madame
Albniz.
Ecris-moi
En grande htel787.
787
Madrid.
Hotel Iberia Calle del Arenal.
Muy querido Albniz.
Los programas para Talmasaul son casi imposibles de componer. Es muy complicado componer un
programa como este.
1 11e Beethoven
2 (a) Romance Beethoven
(b) Rondo St. Sans.
3 Adagio-Scherzo Franck
Es una composicin terrible- voy a proponerte otros programas, t cambiars lo que te parezca mejor t
hars los cambios necesarios en los Conciertos para lo que sea ms conveniente con los nmeros de los
programas que tu ya has recibido.
1er Concierto.
Cuarteto Borodine
(a) Allegretto
(b) Scherzo
(c) Nocturne
(d) Finale
Romance- Beethoven
Rondo Carpriccioso Saint-Sans
Violon
Querido Albniz. No acabo de terminar, sobre todo teniendo en cuenta que no s lo que deseas. Me habas
hablado en Pars de seis nmeros al menos. Si tocamos solamente un solo en cada concierto los conciertos
van a ser muy cortos, porque no podemos tocar los cuartetos de principio a fin.
Hazme el favor de componer los programas aadindoles -Andante y Scherzo de DIndy y Adagio y
Scherzo de Franck. Esto no te dar mucho ms trabajo porque tu ests obligado a volver a copiarlos.
661
Henri Guillet
[1896-04-25]
Madrid
Henri Guillet a Isaac Albniz
Madrid Samedi
Mon cher ami et... Grand Artiste.
Ne toffusque pas, nos venons de jouer le quatuor de Brahms. Voil pourquoi je dis Grand
Artiste et dans ma pense ce nest pas assez je mexplique : Tu nous a parle de Trag en termes
extraordinairement bienveillants, tu le tiens toi-mme pour un artiste et bien, mon vieux, comme
tu es 100 fois au dessus de lui je dis grand artiste .
Trag es un grand mcanicien, mais sans aucun souci de la ligne, son interprtation de luvre-
nexiste pas il y a seulement linterprtation de la phrase, et celle la elle est trs discutable, il a
des doigts de fer.
Je crois que son me ce soit aussi de fer. Il ne charme jamais. A donn trop au public
limpression de la difficult vaincue par le travail. Dans son excution on sent parfaitement les
passages quil a travaille et cest trs dsagrable, en rsum, il manque totalement de lunit
dans linterprtation et labsence de distinction se fait trop sentir, mais cest un vritable
mcanicien. Comme homme je ne parle pas, il est un peu ours et je nai pas en assez de
rapport avec lui pour pouvoir le juger.
Mais un vritable chic type cest le Comte Morphy. Pour un homme de son ge, il a une
pondration remarquable et n exclut aucunement la Modernit, il nadore pas Franck mais, il ne
se permet pas de donner sur lui un avis dfinitif que Monasterio dit que la musique est faite
pour charmer et non pour effrayer or donc, dit il, Franck effraye et ne charme pas, et puis il a
des harmonies tellement compliqus !! Cest effrayant de penser que ces gens sont chargs de
faire lducation de la jeunesse, il lui parle de Beethoven et est absolument incapable de sentir le
grce, le dramatique de Beethoven : je ne sais ce que arrivera pour la 2e et 4e sance ou nous
jouons le quateur de Franck et Dindy.
Nous sommes alls aujourdhui passer la journe la compagne du comte Morphy. Nous avons
eu une causerie charmante ; il est venu aussi un de vos bons amis Me. Bernard.
Jeudi nous tions Toledo, pour nous aurions unes impressions admirables. Sur toutes ces
merveilles il me faudrait plusieurs pages et beaucoup de temps, je ne puis te dire queune seule
chose: mon bonheur davoir pu jouir de ces belles impressions et mon bonheur que cela vienne
de toi et puis un trs grand merci de tout cur.
Je suis: los pies de la Seora Albniz y doy un abrazo los nios.
Et pour toi mon cher grand ami une trs cordiale poigne de mains avec mes excuses de tcrire
si peu ce nest pas lenvie que me manque mais le temps.
Au revoir
-Aade en los programas lo que t quieras.

La segunda sesin ha salido bien, hubo ms gente que en la primera. Hasta este momento el resultado
financiero es este.
Primera sesin
103 abonos a 17 pesetas
2e sesin
No es brillante, brillante pero no est mal, todo el mundo ha hecho lo posible, y esto gracias al preciado,
delicioso, y exquisito pequeo Albniz.
Me gusta menos Trag. El ha tocado la segunda sonata de Schumann bastante mal y el cuarteto de Brahms
nos ha hecho aorar a nuestra pianista de Ansevil. Un poco duro, un poco fro, muy fro.
Trag slido? S.
Un abrazo.
Crickboom
Saludos a todos pero particularmente afectuosos y respetuosos a la Seora Albniz.
Escrbeme.
Al gran hotel.
662
Henri Gillet
[1896-04-23]
Paul Miry
[1896-04-23]
Madrid
Paul Miry a Isaac Albniz
Jeudi Soir
Mon Cher Albeniz:
Tu connais dj par Mathieu les nouvelles de la premire sance et du bon accueil du comte de
Morphy, je ne vais donc pas mtendre sur ce sujet. Une chose que tiens tcrire moi ; cest que
Crickboom a t tout bonnement superbe dans la sonate de Bach, jamais il navait jou la fugue
aussi admirablement, et je ne puis que continuer applaudir avec frnsie cette ide illumineuse
que vient de toi, de le lui faire jouer a la 1re sance. Ce que cela a fait de bien !!
Je sais que tu naimes pas les grandes phrases et je ne vais pas essayer de ten crire pour te
remercier encore et toujours, de toutes les manirs, pour tout ce que tu as fait pour nous, laisse
moi seulement te dire que ton petit Miry est heureux [], des succs, des honneurs (prsentation
linfante etc, etc) sans oublier ce splendide voyage ! Choses auxquelles il ne serait jamais
arriv sans les grandes et innombrables bonts dun ami comme toi,
788
Madrid Sbado
Mi querido amigo y... Gran Artista.
No te ofendas, acabamos de tocar el cuarteto de Brahms. Ah est porqu digo Gran Artista y en mi
pensamiento no es bastante, yo me explico: T nos has hablado de Trag en trminos extraordinariamente
benvolos, t mismo le tienes por un artista y bien, mi amigo, como t ests cien veces por encima de l yo
digo gran artista.
Trag es un gran mecnico, pero sin ninguna preocupacin por la lnea, su interpretacin de la obra- no
existe, hay solamente una interpretacin de la frase, y la cual es muy discutible, el tiene los dedos de hierro
Creo que su alma tambin sea de hierro. Jams cautiva. Ha dado demasiado al pblico la impresin de la
dificultad vencida por el trabajo. En su ejecucin sentimos perfectamente los pasajes que trabaj y esto es
muy desagradable, en resumen, falta totalmente la unidad en la interpretacin y la ausencia de distincin se
hace sentir demasiado, mas es un verdadero mecnico. Como hombre yo no hablo, l es un poco oso y no
tengo bastante informacin sobre l para poder juzgarle.
Pero un verdadero tipo estupendo es el conde Morphy. Para un hombre de su edad, tiene una ponderacin
notable y no excluye de ninguna manera la Modernidad. No adora a Franck pero, no se permite darle una
opinin definitiva que Monasterio dice que la msica est hecha para encantar y no para asustar pues,
dice l, Franck asusta y no encanta, y luego el tiene armonas tan complicadas!! Es horroroso de pensar que
esta gente est encargada de realizar la educacin de la juventud, l le habla de Beethoven y es
absolutamente incapaz de sentir la gracia, el dramatismo de Beethoven: no s lo que pasar para la segunda
y cuarta sesin donde tocamos el cuarteto de Franck y el de Dindy.
Fuimos hoy a pasar el da en compaa del Conde de Morphy. Tuvimos una conversacin encantadora;
vino tambin uno de sus buenos amigos, el seor Bernard.
El jueves estuvimos en Toledo, donde tendramos unas admirables impresiones. Sobre todas estas
maravillas me haran falta varias pginas y mucho tiempo, yo no puedo decirte ms que una sola cosa: mi
felicidad de haber podido disfrutar de estas bellas impresiones y mi felicidad de que esto viene de ti y luego
mil gracias de todo corazn.
Yo estoy a los pies de la Seora Albniz y doy un abrazo a los nios.
Y para ti mi querido gran amigo un muy cordial apretn de manos con mis excusas de escribirte si poco
esto no es por las ganas sino que me falta el tiempo.
Hasta la vista
Henri Gillet
663
Merci ! Merci ! encore merci !
Mon affectionn et plus que trs de votre ami
Paul
Mes respects a Mme. Albniz je te prie789.
3.4. Correspondencia del Conservatorio sobre el ejercicio de oposicin.
1885-11-29
Madrid
Manuel de la Mata a Jos Trag

El Secretario de esta Escuela saluda al Sr. Don Jos Trag, y despus de participarle que el da 4
de diciembre, a las dos de la tarde, debe asistir a esta secretara, segn lo determina el anuncio
publicado en la Gaceta del 18 del corriente, le ruega se sirva mandar una nota de la obra
estudiada con el objeto de proporcionar anticipadamente los ejemplares necesarios para los
Seores del Tribunal.
Madrid 29 de Noviembre 1885
Manuel de la Mata. (Firmado)790.
1885-12-9
Madrid

Por acuerdo del Tribunal de las expresadas oposiciones se suspende el ejercicio anunciado en el
da de hoy.
A la vez se hace saber a los Sres. Opositores, que el domingo 13 del corriente a las diez de la
maana, deben acudir a la Secretara de esta Escuela con objeto de leer privadamente las
memorias escritas por sus contrincantes, y tomar las notas que juzguen convenientes para la
controversia.
Madrid 9 de diciembre de 1885.
El Secretario de la Escuela.
Manuel de la Mata.
789
Jueves tarde
Mi querido Albniz
T conoces ya por Mathieu las novedades de la primera sesin y de la buena acogida del Conde de Morphy,
yo no voy entonces a extenderme sobre esta cuestin. Una cosa por la que debo escribirte, esta es que
Crickboom ha estado lisa y llanamente esplndido en la sonata de Bach, nunca haba tocado la fuga tan
admirablemente, y yo no puedo ms que seguir aplaudiendo con frenes esta idea iluminada que viene de ti,
de hacrselo tocar en la primera sesin. Lo que esto ha hecho de bien!!
Yo s que no te gustan las grandes frases y no voy a dejar de intentar escribirte para agradecerte todava y
siempre, de todas las maneras, todo lo que has hecho por nosotros, djame decirte solamente que tu
pequeo Miry es feliz [.], de los xitos, de los honores (presentacin a la infanta, etc, etc) sin olvidar este
esplndido viaje! Cosas a las cuales jams habra llegado sin las grandes e innumerables bondades de un
amigo como t.
Gracias! Gracias! Todava gracias!
Mi adoracin y mucho ms de vuestro amigo
Paul
Mis respetos a la seora Albniz, yo te ruego
790
Estos documentos se encontraban en el domicilio particular de Jos Trag
664
1885-12-22
Madrid

Sr. D. Jos Trag y Arana
asistir el da 23 del corriente a las diez de la maana con el objeto de tratar asuntos referentes a la
oposicin de la Ctedra de Piano.
Madrid 22 de diciembre de 1885
El Secretario.
(Calle de Recoletos- 13- principal).
1886-1-19
Madrid

Sr. D. Jos Trag
asistir el da 20 del corriente, a las dos de la tarde con el objeto de continuar los ejercicios de
oposicin a la Ctedra de Piano.
El Secretario.
1886-2- ?
Madrid
Escuela de Msica y Declamacin

El Secretario de esta Escuela saluda a su amigo y compaero D. Jos Trag y tiene el gusto de
remitirle el adjunto sobre remitido del Ministerio de Fomento; anuncindose que el ttulo se
encuentra en esta Secretara.
Para el da que se encuentre usted bien de su ligera indisposicin, y se ponga de acuerdo con D.
Emilio para la toma de posesin a la Ctedra, es preciso tener preparada la cdula personal y una
certificacin de haber sufrido el Sorteo de Quintas; pues as me los encarga el Habilitado a esta
Escuela D. Luis Dueas:
Le repite la enhorabuena y le desea un completo alivio su afectsimo
Manuel de la Mata (firmado)
Febrero 16 / 86
665
3.5. Correspondencia familiar
1886-07-30
Madrid
Padres a hermanos Jos y Nicols Trag
30 de julio 86
(Padre) Queridos hijos: Ayer a las 9 de la noche recibimos vuestro telegrama ue ya nos tema
con algn cuidado. Vemos que estis bien instalados en el Hotel Antonia, de lo que nos
alegramos porque es bien sitio y dan buena comida solo falta que tengis buen []
Tambin te incluyo la afectuosa carta de Quesada. Si lo necesitas pide inmediatamente a Pars un
ejemplar aunque sea por telgrafo.
Mam pregunta si Pepe se llev su sortija porque no la encuentra en su cmoda. Ahora hablemos
del asunto principal. Segn deca en el telegrama estamos []
Principio aspirbamos.
Estad sosegados que de todo cuanto ocurra os dar cuenta detallada pero hoy por hoy esto es lo
que pasa.
A Laslas lele las cartas. En el momento no tengo nada que deciros sino que os animis mucho y
os distraigis lo posible.
Recuerdos de Matilde y un abrazo de vuestro padre que tanto os quiere.
Nicols
(Madre) Mis queridos hijos mucho me alegr el saber que vuestro viaje ha sido bueno, nosotros
buenos y de la cuestin est la casa mejor ya os lo dice pap as que estad tranquilos y cuidaros
mucho.
Me alegro el que estis en esa fonda que con el muchacho que tomis que cuando se marche slo
con Laslas que le digas Pepito que tanga cuidado de l que comis bien y sano.
Nada nuevo tengo que deciros porque ya sabis la vida que hacemos.
Recuerdos de Manuela, Juana y de vuestra hermana todo el cario y muchos besos de vuestra
madre que tanto os quiere.
Antonia
El nio monsimo os nombra en la mesa
1886-08-1
Madrid
Agto 1 1886
(Padre) Queridos hijos: por un parte que ayer noche os dirig habis sabido que por aqu ha
ocurrido un cambio de cosas que a todos sin excepcin nos tiene muy contentos, estadlo tambin
vosotros y divertiros y aprovechad este mes todo lo posible que sabis es mi deseo.
Habis recibido la carta en que os enviaba las de Aguirre y rard?
Queris que os enve algn papel de msica?
Os aconsejo que no vayis mucho a la Euskalerra para que no os sealen como carlistas, pues
vosotros debis indistintamente alternar con todo el mundo.
A Laslas que si a l se le ocurre decir algo que te lo dicte.
Yo estoy como siempre bastante mortificado de los dolores de costumbre, pero iremos luchando,
sin embargo entro y salgo pues estoy convencido de lo que me conviene tener ocupaciones.
Mam ha salido a misa y luego escribir pues es temprano son las 10 de la maana.
Decidme que habis hecho del criado a quien creo que debis tomar y llevarle con vosotros a
todas partes, aunque algunas veces creis que no hace falta.
Nada ms por hoy recuerdos de todos Matilde, Estremera, las chicas, vosotros recibid el abrazo
ms carioso de vuestro padre
Nicols
(Madre) Mis queridos hijos hoy no tenemos carta vuestra a que contestar pero en cambio es
mejor las noticias porque en este momento acabamos de tener parte vuestro el cual dice que no
666
entendis lo que deca el parte que pap hoy mand, as que estoy contenta al saber que estis
buenos y nosotros bien y pap como siempre pero no est tan mal.
[] disfrutara mucho el estar a [] y que no pasa momento que no se acuerde de sus hijos y
que os quiere de veras.
Que el muchacho que tenis que vaya con vosotros a todas partes, recibir expresiones de todos y
besos del nio y muchos de vuestra madre que os quiere mucho.
Que tengis cuidado
Antonia
1886-08-5
Madrid
(Padre) Queridos hijos: como ayer sabrais de nosotros por mi carta escrita en el Bolsn dejamos
para hoy enviaros la carta de familia es decir la carta escrita por todos y que no tiene ms objeto
que daros fe de vida de todos los de casa.
Mam est bastante regular yo peor que cuando os fuisteis en que las preocupaciones acallaban
los dolores, pero tampoco puedo decir que estoy peor que habitualmente.
Vuestra hermana algo mejor merced a la mayor calma que ahora disfruta. Estamos deseando que
la concluyan el hbito para que empiece a salir algo y la d un poco el aire. Pepe791 bien tambin
o por lo menos de nada se queja y el chiquitn famossimo y pasando el verano como un valiente.
Del consabido y triste asunto nada nuevo ocurre, se sigue en el mismo estado que ayer decas
pero siempre ganando algn terreno en el camino de la tranquilidad.
Ahora decidme qu hacis y qu es de vosotros. Decidme si habis visto al empresario de los
conciertos si tenis piano, si Pepito empieza a prepararse
Contadnos qu tal fue el almuerzo con D. Emilio, si este Sr. Qued contento, en fin decidnos
mucho y todo lo que podis recordar de vuestra vida, porque tanto a mam como a m nos
entretiene e interesa todo lo que puede parecer pequeeces y no sirve de parto de conversacin
hasta que llega la carta siguiente.
Cuando veis a Barandica muchos recuerdos mos.
Siento que Laslas no me haya dejado un abecedario de su sistema de escritura porque hubiese
podido escribirme alguna carta, que yo hubiera descifrado poco a poco.
Nada ms tengo que deciros por hoy sino que recibid los recuerdos de Matilde y Estremera, de
las chicas todas y un abrazo carioso de vuestro padre
Nicols
Adjunto una carta de Roberto, contstale enseguida
(Madre) Mis queridos hijos mucho me alegro de ver que estis buenos nosotros bien menos pap
que est como siempre a medida que va estando ms tranquilo los dolores le molestan ms.
Divertiros mucho y disfrutad todo lo que podis, dice pap que sois unos tontos que todos los
das debais de estar de expedicin de un da a un lado y otro a otro, no seis tontos y hacedlo
que luego el invierno es muy largo, yo nada puedo deciros ms que no estamos en casa solitas la
nia y yo haciendo labor y pap le da lstima y deja de salir algn da y nos hace compaa.
Deseo que cuando podis os deis baos y t Pepito las duchas por Dios que hagas algo por la
salud. Recibe expresiones de todos y muchos besos de tu hermana y muchos de vuestra madre
que tanto os quiere
Antonia
Si Laslas se baa en el mar algn da ten cuidado con quien entra y que tenga mucho cuidado de
l y el muchacho que desve de l.
1886-08-6
Madrid
791
Se refiere a Jos Estremera marido de Matilde Trag
667
(Padre) Queridos hijos: efectivamente nos inquietamos demasiado cuando no recibimos carta,
ahora recibimos las del 3 y estamos a 6, se conoce que se os olvid ponerla en el correo.
Es verdad que el nio ha estado pero y ya lo habris comprendido en lo que dijo el otro da ese
Velasco. Nada os hemos dicho para que no tuvieseis malos ratos ya que nosotros tenamos tanto.
Ha tenido Pulmona y dolor de costado y estado a las puertas de la muerte. Lleva de enfermedad
cerca de un mes y aunque muy mejorado todava est delicadito.
Nada ms divertiros mucho en el partido de pelota y mandar a vuestro padre.
Nicols
Lo que aqu ha pasado y hemos pasado ya os lo contar cuando regresis
(Madre) Mis queridos hijos no os podis figurar que dos o tres das hemos pasado por no tener
carta vuestra porque como este verano nos tiene que ir dando Dios disgustos y desgracias esta
uno con miedo de todo, y el nio sigue bien pero muy despacio y lleva cerca de un mes da
lstima el verle.
Hoy le quieren sacar un momento a la calle porque no tiene ganas de comer, y nosotros regular
con tantas penas encima.
Me alegro el que el mircoles lo pasis bien en el juego de la pelota disfrutar todo lo que podis
ya que nosotros no podemos.
Recibir expresiones de todos y besos de la nia y muchos de vuestra madre que tanto os quiere.
Antonia
No os olvidis del juguete para el nio y a la nia lo que pap os ha dicho y nada ms que a m
nada que nada me hace falta que si necesito algo ya me lo daris este invierno.
1886-08-8
Madrid
Madrid 8 de Agosto 1886

(Padre) Queridos hijos: estoy esperando que llegue el correo a ver si recibimos carta vuestra
porque hoy tocar si es que segus la costumbre de escribir en das alternados.
Poco tenemos que deciros porque en casa no ocurre novedad alguna ms que estar yo estos das
muy molesto, pero sin tener nada nuevo ms que los males de costumbre. Mam bien parece que
Matilde un poco mejor y como si se repusiera algo y el chiquitn perfectamente.
De lo dems bien, ganando terreno aunque paulatinamente, y vuestra hermana mucho ms
contenta y confiada de que todo se ira borrando segn lo que deduce de las conversaciones que
ahora tiene ms frecuentemente y que aunque no le dijese se conoce porque sale ms contenta
del cuarto y no llora como antes. Tambin a l se le ve ms expresivo no solo con nosotros sino
con ella.
Antes de ayer creo que os escribi pues me parece que ir a Bilbao unos das segn nos dice y
desde all a Pars en compaa de Vital Aza, pero como de estos proyectos no se puede hacer
gran caso, lo pongo en duda todava. Con todo las apariencias son de que va de veras.
Ayer hizo un calor tan grande que me volv a casa a las 2 y cre que me pona malo en el tranva,
por lo cual he resuelto no salir en el centro del da hasta que no disminuyan estos horribles
calores.
No dejis de escribir largo y de contar todo lo que hagis pues sabis que esto nos distrae
muchsimo.
Nada ms tengo que deciros por el momento recibid un abrazo de vuestra hermana, recuerdos de
las chicas y el cario de vuestro padre
Nicols
Acabamos de recibir vuestra carta de ayer en la cual escribs muy poco porque os ibais a Algorta
(Madre) [] estuvierais de expedicin porque deseo que disfrutis todo lo que podis y es buena
seal que estis buenos. Pap como siempre como ya est tranquilo sus dolores son ms fuertes
pero como siempre.
El calor aqu no se aguanta de fuerte a pap no le dejo salir a Bolsa porque tengo miedo no s si
lo conseguir porque falta el aire para respirar.
Recibir expresiones de las chicas que me lo encargan mucho y besos de vuestra hermana y del
nene, y muchos de vuestra madre que os quiere mucho.
668
Antonia
1886-08-10
Madrid
10 de agosto de 1886
(Padre) Queridos hijos: hoy esperamos carta vuestra que nos diga cmo estis, aunque por la que
ayer recibi Estremera nos figuramos que estis sin novedad.
En casa no ocurre novedad alguna pues no hay ms que []
Del consabido asunto marchamos despacio pero regularmente ni que es de esperar se llegue un
da a una vida de armona y de paz completa, con nosotros muy bien y en todos los detalles.
No dejis de escribirnos largo y con detalles porque sabis lo que nos gusta recibir pormenores
de vuestra vida.
En este momento recibo []
(Madre) Mis queridos hijos mucho me alegro el recibir carta vuestra para saber de vosotros que
me interesa mucho, pues nosotros bien pap como siempre que de cada da siento no haya
podido salir un poco de aqu porque no podis figuraros el calor tan grande que hace aqu que da
miedo el salir a la calle y pap sale algn da y me da miedo y me quedo con cuidado.
Nada de particular tengo que deciros ms que todo va bien, pero os encargo que vosotros lo
pasis bien y disfrutis mucho ya que nosotros no podemos disfrutar de ese fresco.
La nia ya tiene el hbito hecho est esperando el escudo que se le acaban maana y el hbito se
le han hecho muy bien.
Hijos os encargo que en el momento que acabis en esa pensis de hacer algo por la salud si
queris tomar aguas sulfurosas lo mismo las podis tomar despus de los baos de mar que
queremos que tomis los baos de mar en S. Sebastin porque pap y yo queremos que no
vengis hasta la vspera que tu tenga que hacer que el invierno es muy largo.
Recibir expresiones de pap, Manuela, Juana, me dicen que os [divirtis] mucho y que no
vengis por aqu que hace mucho calor.
Muchos besos del nio y de la nia y muchos de vuestra madre que tanto os quiere.
A laslas792 un abrazo.
Antonia
1886-08-12
Madrid
12 de agosto 1886
(Padre) Queridos hijos: sin carta vuestra todava la presente sirve para deciros que continuamos
sin novedad alguna y saliendo muy poco por los terribles calores que est haciendo estos das;
por cuya razn nos alegramos mucho que estis en esa y adems deseamos que tan pronto como
terminis los conciertos os vayis a S. Sebastin a las Arenas a descansar y a daros unos baos y
que no vengis hasta que a Pepito le sea preciso hacerlo para asistir al Conservatorio.
El viaje del Extremera parece que al fin se realiza, piensa salir de aqu el lunes o martes y desea
como es natural alojarse en vuestra casa.
En este momento llega otras cartas de ayer en la que nos decs que estis bien mucho nos
alegramos y tambin que procuris distraeros todo todo lo posible.
En casa como os decimos en otras cartas reina mucha calma y aunque muy despacio creo que se
adelanta.
Maana o pasado saldr vuestra hermana por primera vez pues ya tiene su vestido concluido.
Nada ms tengo que deciros recibid memorias de todos y un abrazo de vuestro padre.
(Madre) Mis queridos hijos mucho me alegr el que estis buenos y nosotros tambin lo estamos
slo pap como siempre.
792
Nombre familiar de Nicols Trag
669
Que deseo que lo pasis bien y que estis siempre que podis de diversin, de lo que te dice pap
que en el momento que te quedes libre que marchis a las Arenas o donde queris y yo digo que
es mejor en S. Sebastin a que tomis baos y luego pap y yo queremos que tomis algunos
baos y aguas sulfurosas y sabes que dice pap que debis de ir a donde va Felisa [a]
Arrechabalete que son muy buenas aguas sobre todo lo pensis bien que no quiero que te quedes
sin esas aguas y es mejor que las tomes despus de los baos de mar.
De Laslas ya le dir pap lo que debe de hacer cuando ests en las aguas.
Dime qu tal os va con el criado de Laslas, pues aqu ya no tenemos el que sabis que tena
recibido y tenemos otro que nos ha buscado Enrique pero me parece que no nos sirve porque no
sabe hacer nada y tiene unos 36 aos pero esto es lo menos si fuera listo.
Recibe expresiones de Pepe, Matilde, Manuela, Juana y besos del nio que este no come nada sin
duda del calor tan grande que hace.
Recibir besos de vuestra madre que tanto os quiere.
Antonia
1886-08-14
Madrid
Madrid 14 agosto 1886

(Padre) Queridos hijos: sin nada de particular que deciros cmo no sea que ayer no sal porque
tengo un gran constipado que pesqu anteanoche acostndome tarde, porque Anton estuvo
malo con un poco de indigestin que nos tuvo revueltos, aunque ms de lo necesario, pero ya
sabis lo que son vuestra madre y vuestra hermana. Afortunadamente la cosa pas y ayer el nio
estuvo perfectamente y muy contento.
Ayer maana estuvo a despedirse y a ver si queramos algo Torregrosa que va a Bilbao con su
hija como creo que ya sabis.
Segn dijo llegar a esa el martes porque se detiene en Arvalo dos das.
De la salida de Estremera nada sabemos fijo por los nuestros pareceres, que tiene aunque creo
ser el lunes; sin embargo ya os avisaremos oportunamente para que veis de hacer lo posible
para que se aloje en vuestra casa.
Ya veo que hacis algunas expediciones que me alegrar repitis siempre que puedan serviros de
distraccin y no dejis de hacer lo que ya deca en mi anterior, esto es que vayis a punto fresco
donde podis distraeros, ya que ah hace algo de calor.
Por aqu marchan las cosas bien por su pasos regulares y creo que despacio se conseguir que
todo se arregle por completo, aparte de esto se disfruta de una paz y de una tranquilidad
desconocida en vuestro tiempo.
Nada ms a Laslas que dicte algn prrafo que sea suyo, recibid los recuerdos de todos y un
abrazo de vuestro padre
Nicols
(Madre) Mis queridos hijos mucho me alegro el que estis buenos, nosotros tambin lo estamos
slo pap como siempre.
Lo que os encargamos es que en cuanto que acabes tus conciertos si puede ser al otro da a S.
Sebastin o donde queris que entonces []
Laslas dime t valindote de tu muchacho si sabe escribir porque Pepito no me dir nada lo que
digan de l maana en esa sociedad donde toca porque no os debe extraar el que yo quiera
saberlo porque es el momento que disfrutamos en leer vuestras cartas y cuando toque con
Sarasate lo mismo. Recibe expresiones de las chicas y besos de tu hermana y del nio y muchos
de vuestra madre que tanto os quiere.
Antonia.
1886-08-18
Madrid
670
18 de agosto 1886
(Padre) Queridos hijos: hoy esperamos carta vuestra pero entre tanto llega te escribo para que
sepas de nosotros. No ocurre novedad alguna yo sigo como de costumbre lleno de achaques y
dolores. El que todava no est bueno es el nio que tiene un fuerte catarro, hijo de que sta
majando las segundas muelas, pero hoya ha amanecido mejor y ms alegre de lo que estaba ayer
que pas el da tristecillo y un poco destemplado. Esperamos que vaya ponindose mejor.
No busquis ya cuarto para Estremera que ya no va a Bilbao, pues se queda poco tiempo
teniendo que estar el 26 en Bayona, donde le han citado para ir a Pars, Vital Aza y Ramn
Carrin y teniendo que ocuparse de cobrar estos das su pensin que todava no le han pagado.
No dejis de escribirnos todo lo que os ocurra lo mismo en referente a conciertos que a todo lo
dems que creis deba contarse.
Yo nada ms tengo que deciros sino que ha refrescado desde ayer el tiempo y puede andarse por
la calle, que hemos pasado unos das en que era casi imposible.
Nada ms tengo que deciros sino que os cuidis, recibid mil recuerdos de todos y un abrazo de
vuestro padre.
Nicols
(Madre) Mis queridos hijos no sabis lo que me alegra el saber que estis buenos porque tengo
miedo de todo y el nio ya est mejor el pobre en los das de ms calor le ha tocado el romper
dos muelas pero ya va bien.
Hace dos das que ha refrescado un poco que hoy casi fro est maana siguen dicen asta por
estar malas la Juana se le pusieron los pies malos e hinchaos que ha tenido que estar en cama
pero ya est bien ya empieza a andar por la casa.
Mucho siento el no poder estar a vuestra lado y sobre todo el no or a Pepito, y me alegro mucho
el que gustes tanto. A Laslas me debe una contestacin que le encargaba yo.
A la de Torregrosa la das expresiones.
Que en cuanto que acabes de tu compromiso debes de marchar enseguida para que tomes baos
y aguas sulfurosas que sena las ltimas que tomis y disfrutar todo lo que podis y no vengis a
casa hasta la vspera que tengas precisin.
Pepe se marcha a Pars con sus amigos y no puede ir a esa por su pensin por que la tiene que
cobrar l mismo.
Recibir expresiones de todas las chicas y muchos besos de la nia y muchas de vuestra madre
que tanto os quiere
Antonia
1886-08-20
Madrid
Madrid 20 de agosto 1886

(Padre) Queridos hijos por vuestra ltima carta fecha 17 hemos visto que segus bien, nosotros
poco ms o menos como siempre, con achaques y alifafes y el nio muy mejorado de su
catarrito.
Ya veo que os dedicis al espectculo favorito hoy en ese pas y que el Sr. Laslas hace sus
apuestas y las pierde, est bien, pero que no las haga muy grandes.
Supongo que Sarasate estar en esa de un momento a otro y que os prepararis para los
conciertos que deseo pasen pronto a fin de que os vayis a donde os parezca.
Pepe no debe de fatigarse mucho de tocar ante ya que el dedo le empieza a doler que estoy
seguro de que saldr bien del compromiso como le sucede siempre.
De por ac nada podemos decirle porque no hay en Madrid un solo conocido, miento que anoche
vino la de Navas con Eduardito, y ste se va maana a S. Sebastin.
Los calores han pasado estos das en trminos que hace fresco hasta molesto desde antes de ayer.
A D. Juan Daz darle muchos recuerdos y lo mismo a D. Manuel Barandita si le vis alguna vez.
Nada ms, cuidaros mucho recibid los recuerdos de todos los de casa y un abrazo de vtro. padre.
Nicols.
(Madre) Mis queridos hijos no mucho me alegr el que estis buenos pues nosotros todos bien y
pap como siempre pero tiene muy mal humor y maoso.
671
Pepito ten cuidado del juego de pelota, por tu mano no te haga mal y mucho ms de no tener
costumbre. Que nos pongis del concierto que sali que siempre estamos con cuidado. Laslas no
quiere contestarme porque le dira que me escribiera despus del concierto dndome pormenores
porque Pepito no le gusta el decrnoslo.
Nada ms tengo que deciros no ha quedado ningn amigo en Madrid. Anoche vino a despedirse
Eduardo el de Navas que sale hoy para S. Sebastin y Mara se marcha a fines del mes.
El que est malo fuera es Joaqun el de Paca en [] y est en cama desde el viernes de la semana
pasada hoy hace 8 das a nadie le faltan males, me figuro cmo estaba Paca.
Recibir expresiones de todos y besos del nio y muchos de vuestra hermana y de vuestra madre
que tanto os quiere.
La carta de hoy me gusta ms porque es ms larga que sigas lo mismo.
Antonia.
1886-08-22
Madrid
Madrid 22 de agosto 1886

(Padre) Queridos hijos: esperando carta vuestra pues no ha venido tenemos algn cuidado no
estis malos. De casa poco podemos deciros: como no sea que sigue la cosecha de achaques pero
sin aumento ni disminucin, apretando unos das y aflojando otros y vamos viviendo.
En vuestra ltima carta le por un lado con gusto que Pepe iba a jugar un partido de pelota
porque se habr divertido, pero con temor de que haya tenido agujetas que le fastidien para tocar.
Hoy le supongo ocupado porque segn los programas esta noche es el 1er concierto no dejis de
comunicarnos pronto el resultado.
El nio sigue con su catarro que le molesta por lo pertinaz ms que por otra cosa pero que a
mam y a Matilde las tiene muy atadas por lo fastidioso que se ha puesto. Cuando le preguntan
por sus tos dice que estn en Bilbao.
En cuanto deis el ltimo concierto aunque sea tarde de noche ponernos un telegrama para saber
el resultado.
Nada ms tengo que deciros cuidaros mucho, recuerdos de todos y un abrazo de vuestro padre.
Nicols
(Madre) [] mucho me alegr el saber que estis buenos pues nosotros todos bien y pap como
siempre y el nio va mejor de su tos pero tiene mal humor y para hacerle tomar el jarabe para
echar las flemas nos vemos y nos deseamos.
El tiempo a refrescado ya un poco que ya iba tiempo que no se aguantaba el calor.
Nada nos dices del concierto que me figuro que ser hoy y me figuro que t no lo quieres decir
porque no estemos con cuidado que no dejis de decirnos todo y sobre todo quien me lo deba
decir porque me dara ms pormenores es Laslas pero no quiere.
[] Pepito ten cuidado con no jugar a la pelota no sea que le siente mal a tu brazo.
Contarme lo que hacis estos das de las fiestas. Da expresiones a la de Torregrosa.
Recibid expresiones de las chicas y de Matilde, Pepe y muchos besos de vuestra madre que os
quiere mucho.
Antonia
1886-08-23
Madrid
Madrid 23 Agosto 1886

(Padre) Queridos hijos: estamos con impaciencia por recibir la carta que hoy debe llegar para
saber detalles del concierto, que nos figuramos fue bueno a juzgar por el telegrama que
recibimos al amanecer de ayer lunes.
Tambin deseamos que nos digis si tenis algn proyecto para despus que concluyis en esa de
ir a alguna otra parte.
672
Por aqu todos lo mismo de alifafes y dolores y el Anton con el catarro que se ha hecho muy
fuerte y nos ha obligado a llamar a Cortezo porque Urtariz est fuera; pero dice que no tiene
importancia ninguna. Lo que s resulta que el nio est muy molesto y las mujeres muy ocupadas
con l por lo fastidioso que se ha puesto.
La Felisa me dice muchas veces que vayis a S. Sebastin pero ella se marcha de all el da 28 a
los baos de Arechavaleta.
Nada os digo respecto a vuestra carta que acaba de llegar slo que por su contenido me parece
que debo estar, y vosotros tambin lo estaris, muy contentos del resultado del concierto.
Recibid un abrazo tanto el concertista como su secretario.
Memorias de todos y un abrazo de vuestro padre.
Nicols.
(Madre) Mis queridos hijos no sabis qu gusto tuvimos en sabe que gustabas tanto que nosotros
ya nos lo figuramos y pap deca estaba seguro que Pepito gustar mucho en esa el parte le
recibimos a las 7 de la maana.
El nio ya va mejor pero est muy fastidioso y nosotros bien y de la cuestin de la Matilde y de
su marido bien gracias a Dios. Veremos si cada da van mejor.
De nada os puedo hablar porque no salimos de casa para nada como el nio est tan fastidioso no
bastamos para entretenerle pero en cuanto se le quite la tos saldremos. Y despus de todo es el
mejor que tiempo que ni calor ni fro. Hemos tenido 3 das en diferentes horas unas tempestades
y el tiempo a refrescado mucho casi fro.
Decidme todo lo que hagis y os encargo que el da que vayis a almorzar en el barco a vapor
por dios que tengis cuidado al pasar de la Concha al barco y no os pongis malos con un poco
de exceso que hagis que no me tengis con miedo, divertiros todo lo que podis ya que yo no
puedo por este ao disfruto con que lo pasis bien vosotros.
Recibid muchas expresiones de todos y de Pepe y besos del nio y de vuestra hermana y muchos
de vuestra madre que tanto os quiere.
Antonia
1886-08-25
Madrid
25 agosto 1886
(Padre) Querido hijo Laslas. Hoy te escrito a ti contestando al parte que me enviaste esta
madrugada dando cuenta del concierto que por lo que decs me figuro habr sido muy brillante y
de resultado satisfactorio para Pepito.
Dile a ese Vaina de hijo que no se da el tono, lustre y sobre todo no se divierte como puede y
merece.
Escribirnos muchos detalles que todos nos alegramos muchsimo de leerlos.
El nio est mucho mejor segn Cortezo que se ha marchado hace un rato, yo soy el que est
muy atascadillo del corazn sin duda porque ahora van saliendo los disgustos de este verano.
Dime qu es lo que le dan a Pepe por los dos conciertos, supongo que por lo menos ser dos mil
reales y me parece muy poco.
Nada ms que os sincero y con afectos de todos dispn de tu padre que tanto te quiere
Nicols
Excuso decir que Pepito a quien abrazo tendr esta por suya.
Recibida tu carta de ayer con sueltas de peridicos. Te acabo de poner un parte para decirte que
el nio est bien.
(Madre) Mis queridos hijos mucha alegra tuve en ver parte con tan buen resultado para Pepito
que yo estaba segura de ello y sintiendo el no haber estado en esa para haber pasado un buen rato
ya que este verano los pasamos tan malos y gracias a Dios no son malos hoy. Por el nio no
tengis cuidado que est ya bien y con tanto y el haber venido Cortezo era porque tenamos mido
que fuese la tos ferina, y que Cortezo sigue viniendo porque las visitas no le matan por la poca
gente que hay aqu. As que podis estar tranquilos por los males, lo de pap ya sabis que es lo
de siempre slo dice que con el disgusto de este verano se va a poner peor.
673
Paca llega el sbado porque su marido ha tenido un ataque muy grande pero ya est bien y nos
han escrito una sola carta y nos dan muchas expresiones.
A Joaqun el del almacn se le ha muerto su madre ayer.
Pepito recibe muchos abrazos de tu madre por todos estilos y ya que yo no te los puedo dar hoy
daros un abrazo de mi parte los dos hermanos y decirnos dnde pensis ir si vais a S. Sebastin
daros baos de placer en la perla, y luego marchar a un establecimiento a tomar las aguas que ni
a ti ni a Laslas os har mal y sobre todo disfrutis del campo.
Recibe expresiones de todos y besos de vuestra hermana y muchos de vuestra madre que tanto os
quiere.
Antonia.
1886-08-26
Madrid
26 Agosto 1886
(Padre) Queridos hijos: hoy esperbamos carta vuestra en la que nos hablaseis del ltimo
concierto y el no recibirla la ha puesto a Mam de muy mal humor. Ayer os escribimos y
pusimos un parte dndoos la enhorabuena y diciendo que el nio estaba mejor.
No dejis de escribirnos y decir si tenis algn plan de marchar a cualquier otro punto. En fin
dedicarnos algn ratito.
Recibid mil recuerdos de todos y un abrazo de vuestro padre.
Nicols
(Madre) Mis queridos hijos me ha puesto de tan mal humor el no tener carta vuestra en la que
nos figurbamos nos daras detalles del concierto y como no la tuvimos estamos con mucho
cuidado. No dejis de poner aunque no sea ms que cuatro letras, que esperamos el correo con un
ansia porque es el nico momento que disfrutamos en que todo va bien pero que ya est uno
triste con lo pasado.
El nio tan mono y bien la tos ya se le quita del todo y se acuerda de vosotros sobre todo a las
comidas.
Paca viene el sbado.
La Rafaela y Pepita tambin vienen el Domingo o as que no las veris ya para cuando vosotros
ya se han vuelto tambin la Felisa se va a las aguas.
Si pensis compara algo a la pobre nia que sea til lo compris entre los dos y me parece si son
bonito le hace falta un abanico que sea bueno y al nio un juguete.
Nada ms tengo que deciros ms que os cuidis mucho y no dejis de escribir con lo que pensis
hacer.
Recibid expresiones de todos y besos de nuestra hermana y mucho de vuestra madre que tanto os
quiere.
Antonia
1886-08-27
Madrid

(Padre) Queridos hijos. Ayer estuvimos con sumo cuidado sin carta vuestra pero el parte de
anoche y la carta del 26 que acabamos de recibir nos ha tranquilizado. Te felicito por el concierto
que segn lo poco que dices y los que los peridicos que enviis refieren debi ser para ti en
verdadero xito y xito grande teniendo en cuenta que fue al lado de Sarasate.
Tampoco ha sido muy esplndido el Sr. Otto pero en fn tienes razn que es una ayuda. Ahora lo
que siento es que os vengis sin tomar unos baos y que tengis tanta prisa para volver a Madrid.
Podis estar tranquilos porque las cosas aqu marchan todo lo bien que pueden ir, todo lo que
sucedi, hay gran amabilidad y las distancias se estrechan entre todos. Es preciso convencerse de
674
que slo lentamente se arreglar el asunto. Por ese conviene que cuando volvis estis muy
amables y harta expresivos.
Por el nio no tenis cuidado que est muy bien, muy bien, pero ha tenido un catarro muy fuerte.
Nada ms cuidaros mucho y con recuerdos de todos recibid un abrazo de vuestro padre
Nicols.
(Madre) Mis queridos hijos el parte lo recibimos anoche y nos tranquiliz mucho y hoy la carta
nos alegramos muchos en leerla y nos escribes mucho pero nos sabe a poco y deseo que os
quedis mucho y disfrutis cuanto podis.
Nosotros bien pap como siempre con sus dolores y molestias de costumbre y el nio bien
comiendo como un saban.
De vuestro viaje me alegro al tener pronto el gusto de abrazaros pero por otro lo siento el que
vengis sin daros ni un bao y por qu no os vais a algn establecimiento de baos y los tomis
que Laslas poda baarse solo y no toma agua.
Te vuelvo a decir que hubiera da cualquier cosa por haber esta en los conciertos para orte. Nada
ms tengo que deciros que recibis muchas expresiones de todos y muchos de vuestra hermana y
muchos de vuestra madre que os quiere mucho.
Antonia
(Padre) A la Matilde no la compris nada mejor la dais aqu un poco de dinero para que se
compre algo que la haga falta entre los dos tocis a poco.
Est Laslas enfadado que todava no hemos visto un prrafo escrito en su nombre?
1886-08-29
Madrid

(Padre) Queridos hijos. Acabamos de recibir vuestra carta de ayer en la cual nos decs que segus
buenos, nosotros continuamos como siempre, yo estos das muy fastidiado porque aprietan los
dolores de vientre.
El nio est ya perfectamente aunque ha quedado algo estropeado.
De vuestra expedicin yo nada os digo haced lo que queris, pero como pareca que en esa
estabais muy aburridos por eso os deca que os fuerais a otra parte, a unos baos sulfurosos, por
ejemplo Elorrio. En f vosotros haris lo que os parezca.
La gente empieza a regresar. Llegaron Ortega y Paca hoy la Rafaela y su familia. La Felisa se ha
ido a los baos de Gaviria en vez de Arechavaleta.
Hoy vamos a sacar el abono de los toros de Pepe.
Nada ms tengo que deciros, cuidaros mucho, recuerdos a Trigueros y a los amigos, memorias
de todos los de casa y un abrazo de vuestro padre
Nicols
(Madre) Mis queridos hijos mucho me alegr el saber que estis buenos nosotros buenos menos
pap que sta como siempre y el nio tan bueno.
De vuestra vuelta os digo que hagis lo que queris pero creo que debas de ir a algn
establecimiento de aguas porque t dices que lo tomars aqu las duchas y tengo la seguridad que
en viniendo a casa nada de medicina haces por eso te lo decimos.
Tambin me alegro el que os divirtis mucho ya que nosotros lo pasamos en casa el calor ha
vuelto de firme a pap no le dejo salir mucho de da y si sale de noche pero est fastidiado
porque no hay ningn amigo.
Nada de mucho tengo que deciros que os quedis mucho.
Recibir expresiones de los dos y besos de vuestra hermana y muchos de vuestra madre que tanto
os quiere.
Antonia
1886-08-31
Madrid
675
31 de agosto 1886
(Padre) Queridos hijos. Sin poderlo remediar desde este verano estamos tu madre y yo en un
estado de excitacin nerviosa que todo nos asusta. Hoy estamos ya muy inquietos por no haber
recibido carta vuestra, y era da en que tocaba, siguiendo las costumbres de los das alternados.
Por qu no nos habis dedicado ayer un ratito economizndonos as el mal da y noche que hoy
pasaremos?
De aqu nada podemos deciros todo marcha regularmente menos mi salud que cada vez est ms
quebrantada. Ha vuelto a hacer algn calor ya es ms tolerable aunque yo no lo siento porque a
penas salgo de casa. Cuidaros mucho, y por Dios no nos dejis sin carta. Recibid un abrazo de
vuestro padre.
Nicols.
Os vuelvo la reputacin porque acaba de entrar Torregrosa y nos ha trado vuestra carta y adems
nos ha dicho que estis muy bien.
Respecto a los baos yo hubiera deseado que hubieseis tomado algn agua sulfurosa pero como
el tiempo pasa creo que debis descansar los das que queris y veniros cuando os parezca.
(Madre)
Mis queridos hijos mucho me tranquiliz vuestra carta porque yo ya perd la esperanza de tener
carta cuando vino Torregrosa y la falta de venir tarde es que el tren ha llegado retrasado, y me
alegro mucho el que nos dice este seor que estis muy buenos que es lo que yo deseo nosotros
todos bien pap como siempre y el nios tan nono.
De vuestro viaje a aguas sulfurosas dice pap que hagis lo que queris como si queris estar
ms das en esa en vez de ir a tomar aguas tambin le parece bien pero si os determinis las de
Zaldiba no por que purgan mucho no os hace bien a ninguno de los dos pero si queris ir unos
das lo podis hacer tambin de tomar aguas donde siempre.
En fin ir donde queris la cosa es estar en el campo comiendo y [] y diversiones y no pensar en
nada que luego llega el invierno y es distinta la vida y si lo pasis bien en esa os estis lo que
queris hacis.
Recibir expresiones de todos y besos de la nia y muchas de vuestra madre que tanto os quiere.
Antonia
Tenemos un buen muchacho me alegrar que a Laslas le guste. No dejis de escribir porque nos
apuramos mucho todos.
1886-09-02
Madrid
2 septiembre 1886
Queridos hijos: acabamos de recibir vuestra carta de ayer en la cual nos decs que estis buenos
nosotros in ms novedad que las de costumbre.
El nio va perfectamente pero se ha quedado estropeadsimo, sin embargo se le va alimentando y
esperamos que se reponga bien.
No dejis de avisarnos cuando pensis venir porque Mara desea saberlo para teneros los cuartos
y todo preparado.
Torregrosa vino en segunda con la carta y ayer tarde estuvo su hija con la madre. Hablaron
mucho del buen humor de Laslas y de los conciertos. La chica y el padre sobre todo parece que
estn muy contentos con que ella tocara una vez en el teatro con la violinista americana.
Mucho nos alegramos de que Laslas haya ido a Llodio de expedicin y que se divirtiera ya que a
nosotros nos ha tocado un verano tan fatal por todos estilos.
Tengo odo decir que la Vda. de Epalza es una de las Sras. ms ricas de Bilbao y veo que les
recibieron muy bien por lo cual me parece deber volver ya que se lo han dicho.
Has visto a D. Marcos en las Arenas? Cmo est? Nada ms cuidaros mucho y con recuerdos
de todos recibid un abrazo de vuestro padre.
Nicols
(Madre) Mis queridos hijos mucho me alegr el que estis buenos pues nosotros tambin lo
estamos slo pap como siempre y el nio tan mono y acordndose de vosotros.
676
Mucho me alegr el que pensis venir pronto pues tenemos muchas ganas de veros y estar con
vosotros qu ganas tenemos que llevamos un verano bastante triste y deseamos estar todos juntos
pero al mismo tiempo no tengis prisa que lo mismo da un da antes que un da despus.
Divertiros todo lo que podis antes que os vengis podis ir de expediciones por los alrededores
que luego aqu es una vida muy distinta.
Nada de particular tengo que deciros. Que ya han venido los de Ortega y la Rafaela y Pepita y el
sbado vienen los de Balenchana. El que est murindose esBercial de hidropesa de pulmones
est todo echado.
No nos olvidis de comprar al nio un juguete.
Las de Torregrosa vinieron ayer tan amables hablando mucho de vosotros y de lo bien que has
estado en los conciertos y que te han aplaudido como a Sarasate que ella gozaba en ver con el
entusiasmo que te aplaudan en fin ya te contar lo entusiasmada que est Matilde.
Recibe expresiones de todos y besos de tu hermana y muchos de vuestra madre que tanto os
quiere.
Antonia.
1886-09-05
Madrid
Madrid 5 Sete 86
Queridos hijos: ayer corresponda recibir carta vuestra y no la tuvimos lo cual nos tiene en la
mayor intranquilidad pues como el ao est de disgustos de todas clases nos alarmamos ms. As
que si no os ha ocurrido nada y no habis escrito, tenemos que agradeceros ese cuidado. Tu
madre est inquietsima y dice que por fuerza pasa algo pues no puede menos sabiendo vosotros
el cuidado que se toma y el estado en que por desgracia est nuestro nimo este verano.
Son las 10 y esperamos el cartero tiemblo pensando en que no la haya.
Decididamente no hay ya carta y nuestra inquietud llega a su colmo. Si es que nada ocurre
estamos agradecidos.
Qu diferencia entre lo que hacis vosotros y lo que nosotros hacemos que siempre hemos
procurado tuvieseis noticias an en das en que no estaba uno para ello.
Supongo que los dos no estaris malos y que alguno habra podido mandar poner un telegrama
desde cualquier punto en que estuvieseis porque en todos hay telgrafo.
Nada ms que os cuidis mucho como desea vuestro padre.
Nicols
(Madre) Mis queridos hijos os escribimos sin tener carta vuestra hace ya 2 das y mucho ms que
son los das que nos tocaba tener carta, as que estamos pasando unos das de angustia terrible
pensando si estaris malos o que pasar porque como llevamos un verano de tantas desgracias
estamos pensando que nos tendr Dios preparado, porque nos extraa mucho el que pasen los
das sin tener carta vuestra y mucho ms sabiendo lo que somos que siempre nos ponemos en lo
peor. Y ayer no quisimos poner parte esperando a tener carta hoy y lo mismo que ayer y no
podemos pasar el da sin saber de vosotros y pap ha puesto un parte sabe Dios cuando
tendremos la contestacin pero al mismo tiempo estamos sufriendo. As que os encargo que si
vais de expedicin y no podis escribir poner un parte siquiera por nuestra tranquilidad
Recibir expresiones de todos y besos de vuestra hermana y muchos de vuestra madre que tanto
os quiere.
Antonia
1886-09-8
Madrid
(Padre) Queridos hijos: Ayer recibimos dos cartas vuestras y por la noche a las 12 un parte
preguntando por Antoito al que contestamos de seguida.
El nio ha estado muy malo, lleva ya un mes, pero como os hemos dicho est bien y va
mejorando lentamente.
677
Ya ha salido dos das a paseo y le ha sentado muy bien, pero tenemos que armarnos de
muchsima paciencia por haberle quedado un humor endiablado como a todos los nios
convalecientes.
Estuvo sumamente grave, hubo junta de mdicos la vspera del da del 1 er concierto de Pepe y
aquella noche que vino por ser sbado creamos no llegara al d
domingo. Afortunadamente os repito que va muy bien.
Esto explica de que Estremera no haya ido ni a Bilbao ni a Pars, viajes que parece tena
formalmente decididos.
Estad pues tranquilos respecto al nio.
Mam la Matilde estn muy bien para lo que han sufrido con el nio solamente las queda el
cansancio de las malas noches y eso que el pequeo lleva muchos das bien slo que siempre da
guerra por dormir.
Nada ms cuidarse y divertirse tanto como desea vuestro padre que os abraza.
Nicols
(Madre)
Mis queridos hijos no os podis figurar lo que me alegr el recibir las dos cartas ayer y por ellas
vi que estis buenos que es lo que yo deseo pues nosotros y el nio va bien ya sale 2 das porque
le ha quedado mala gana de comer de lo dems bien y nosotros buenos sintiendo los malos ratos,
digo estos que lo que sentimos es cansancio y vuestra hermana sin desnudarse 15 das y ya
gracias a Dios dormimos muy bien y pap como siempre.
Trigueros estuvo a vernos y a despedirse que se marchaba hoy le dijo pap que quera que
comiera con nosotros y dijo que no poda y que no poda esperarse ms das.
No s qu deciros porque todava no salimos de casa hace un mes y sin gusto de nada, ya sabis
lo micho que hemos sufrido en la enfermedad pero ya est bueno.
Csar est ya aqu pero no han querido venir a casa porque no estbamos para recibir huspedes.
Recibir expresiones de todos y besos de vuestra hermana y muchos de vuestra madre que tanto
os quiere.
Antonia
Divertiros mucho y sobre todo cuidaros mucho y me figuro que esta maana habris recibido el
parte que contest pap al vuestro.
1886-09-9
Madrid
Da 9 de Setiembre
(Madre) Mis queridos hijos en este momento acabo de recibir vuestra carta en la que veo estis
buenos lo que deseo hoy porque estamos de desgracia hasta la Juana mala con los pies y piernas
hinchadas pero gracias a Dios ya vamos bien todos y el nio ya empieza a comer bien, sale todos
los das y es lo que le da ganas, y pap como siempre y los dems bien.
Pap no os escribe porque ha venido la Felisa y hemos estado hablando de lo del da y le dej
que fuera [a] almorzar con ella y yo le anim para que el pobre se distraiga un poco que no tena
ni un amigo aqu y por eso y por otras cosas est deseando que vengis y dice el pobre que
cuando vengan sus hijos que ir a todas partes, est con deseo de cario y tranquilidad, mirar
hijos a mi mayor enemigo no le deseo todo lo que hemos pasado desde que os fuisteis no hemos
descansado de penas pero en fin parece que la cosa va tranquilizndose con la mejora del nio y
es pap el que le saca los 3 das que ha salido y va el chico tan contento, y ayer tambin sac a
vuestra pobre hermana que con el hbito est tan guapa pero da pena verla de negro y tan
descolorida y triste as que deseo que cuando [.] hoy y se quedan los dos hermanos y ayer
fueron los das de Mara y nosotros como siempre como tenemos tantas cosas en que pensar se
nos pas el drselas cuando vengis ir a disculparnos y al mismo tiempo les haremos la visita
porque no quiero que la nia vaya conmigo a esa casa, quiero yo ir con vosotros porque ahora
tendris que llevar la carta a medias de acompaarme a m.
1886-09-10
Madrid
678
10 Sete 86
(Padre) Queridos hijos: a las 3 de esta madrugada recibimos otro parte que he contestado urgente
hoy a las 8, dicindoos que no ocurre novedad y que podis estar el domingo en esa ya que se os
presenta un compromiso.
Nada ms que os cuidis y con recuerdos de todos recibir, un abrazo de tu padre.
Nicols
(Madre) Me alegrar el que os divirtis el domingo y que nos mandis a decir todo lo que hagis
sobre todo cuidaros mucho y tener cuidado del sol que hace dao en este tiempo.
Que no os olvidis al traer un juguete al nio y el regalo que hagis a la nia, que dice pap que
la deis dinero que lo mismo que lo uno y lo otro que sea cosa de los dos.
La Felisa suele venir por las maanas y todava no se han visto ella con el simptico Pepe dice
ella que la primera vez le quera ver en la calle pero no me parece que ser fcil por las horas
distintas, y la Felisa bien buena, el que bien guapo es su hijo dice pap que es verdad que est
guapo.
Recibir expresiones de todos y besos de la nia y muchas de vuestra madre que tanto te quiere
Antonia
No dejis de avisar con tiempo para tener las camas hechas y que bajen a la estacin a buscaros
segn la hora que lleguis bajarn a buscaros.
El nio me dice que d un beso a su to Pepe y Laslas y un ayo est jugando aqu.
Mis queridos hijos en el momento de recibir el parte nos asustamos en pensar en enfermedad
pero nos alegramos mucho el saber que estis [bien]
1886-09-11
Madrid
Da 11 de Septiembre
Mis queridos hijos mucho me alegro el que estis buenos pues nosotros tambin lo estamos y
pap como siempre y el nio ya empieza andar slo y sale todas las maanas y as come mejor
porque le haba quedado una desgana muy grande.
Pap no os escribe porque se ha marchado con la Felisa [a] almorzar en su casa y me dice que lo
haga yo para decirte que el parte que os puso iba urgente pero me figuro que a esta fecha le
habris recibido.
Me alegro el que lo pasis bien y deseo que los das que os quedan lo aprovechis en divertiros.
En este momento acaba de venir Arrieta haber no s lo que quiere, ha preguntado por vosotros y
si estabais en esa todava, le contest que pensabais venir pronto.
Ayer sal yo por primer da en tanto tiempo en fin, desde que os marchasteis no he salido ms
que el da de la confesin y al otro da a misa y ayer y hoy no salgo porque estoy muy cansada
con nada que anduve estoy muy echada a perder de esta refriega del verano todo el mundo me
encuentra mal, pero ya me arreglar con la tranquilidad si Dios quiere.
Maana ir tambin pap a tu abono tambin estuvo en la primera corrida y nos figurbamos que
para esta hubieras estado aqu.
Recibir expresiones de todos y de la Manuela, Juana y besos de vuestros padres y de vuestra
hermana y muchos besos de Anton que me lo est diciendo en este momento.
A la nia la reconocido Cortezo porque pap se lo mand y dice que no la encuentra nada slo
que no tiene gota de sangre, que no ha visto a nadie que tenga la pobreza de sangre tan grande, y
la mandado que tome un vino y la sienta bien y come mejor y los paseos la tienen que poner
bien.
Muchos besos y abrazos de pap la nia y muchos de vuestra madre que tanto os quiere.
Antonia
679
APNDICE IV. REPERTORIO INTERPRETATIVO DE JOS TRAG
4.1. Repertorio general
ALBNIZ, I.
Obras para piano solo:
Evocacin, de Iberia, cuaderno I, n 1
(18-IV-1908) Teatro de la Comedia. ESTRENO EN MADRID
Almera, de Iberia, cuaderno II, n 2
BACH, J. S.
Obras para teclado:
Fantasa cromtica y fuga en re menor (BWV 903)
(22-III-1895) Saln Romero
Gran fantasa y fuga en sol menor, para rgano (BWV 542) trascrita por Liszt S. 463
(6-IV-1908) Teatro de la Comedia
Preludio y fuga cromtica
(29-V-1900) Teatro Espaol
BEETHOVEN, L.
Rond n 2 en sol mayor op. 51
(23-II-1894) Saln Romero
Rond a capriccio op. 129
Sonata n 2 en la mayor op. 2
Sonata n 7 en re mayor op. 10
Sonata n 8 en do menor op. 13 Pattica
(27-V-1878) Teatro de la Comedia
Sonata n 14 en do sostenido menor op. 27 Claro de luna
(5-II-1886) Sesin de la Sociedad de Cuartetos de Madrid. Saln Romero
680
(22-III-1889) Sesin de la Sociedad de Msica di Camera. Saln Romero
Sonata n 21 en do mayor op. 53 Waldstein
Sonata n 23 en fa menor op. 57 Appasionata
(31-XII-1886) Sesin de la Sociedad de Cuartetos de Madrid. Saln Romero
(22-XII-1890) Sesin de la Sociedad de Msica Clsica di Camera. Saln
Romero
Sonata n 29 en si bemol mayor op. 106 Hammerklavier
(15-IV-1895) Saln Romero
Sonata n 32 en do menor op. 111
(18-XI-1889) Sesin de la Sociedad de Msica Clsica di Camera. Saln
Romero. ESTRENO EN MADRID
(27-XI-1891) Sesin de la Sociedad de Cuartetos de Madrid. ESTRENO EN
LA SOCIEDAD DE CUARTETOS
Obras para piano y orquesta:

Concierto para piano y orquesta n 3 en do menor op. 37
(13-I-1878) Teatro de la Comedia, orquesta dirigida por R. Chap
(31-III-1878) Teatro del Prncipe Alfonso, orquesta de la Sociedad de Conciertos
de Madrid, dirigida por M. Vzquez. ESTRENO EN LA SOCIEDAD DE
CONCIERTOS DE MADRID
de Madrid, dirigida por L. Mancinelli
(23-II-1894) Saln Romero, orquesta dirigida por T. Bretn
Concierto para piano y orquesta n 5 en mi bemol mayor op. 73 Emperador
(13 abril 1872) Saln del Conservatorio, orquesta dirigida por E. Compta.
ESTRENO EN MADRID
de Madrid, dirigida por T. Bretn
Obras de msica de cmara:

DOS
Sonata para piano y violn n 7 en do menor op. 30 n 2
681
(4-XI-1892) Sesin de la Sociedad de Cuartetos de Madrid. Saln Romero, con
Monasterio
Sonata para piano y violn n 9 en la mayor op. 47 Kreutzer
(10-VI-1882) Teatro de la Villa de Bilbao, con Fernndez Arbs
(22-VIII-1886) Teatro Gayarre de Bilbao, con Sarasate
(14-I-1887) Sesin de la Sociedad de Cuartetos de Madrid. Saln Romero, con

Monasterio
(11-XI-1892) Palacio Real de Madrid, con Monasterio
Sonata para violoncello y piano n 3 en la mayor op. 69

(29-III-1889) Sesin de la Sociedad de Msica Clsica di Camera. Saln
Romero, con A. Rubio (violoncello). ESTRENO EN MADRID
Romero, con A. Rubio (violoncello)
TROS
Tro para piano, violn y violoncello n 5 en re mayor op. 70 n 1 Geister-Trio
(23-XI-1888) Sesin de la Sociedad de Cuartetos de Madrid. Trag, Monasterio
y Mirecki
Tro para piano, violn y violoncello n 6 en mi bemol mayor op. 70 n 2
Romero, con E. F. Arbs (violn) y A. Rubio (violoncello). ESTRENO EN
MADRID
Romero, con E. F. Arbs (violn) y A. Rubio (violoncello)
Tro para piano, violn y violoncello n 7 en si bemol mayor op. 97 Archiduque
(11-VI-1884) Sesin privada en el domicilio de Vctor Mirecki. Trag (piano),
Bretn (violn) y Mirecki (violoncello)
MADRID
(13-IV-1889) Sesin de la Sociedad de Msica Clsica di Camera. Saln
(27-I-1890) Sesin de la Sociedad de Msica Clsica di Camera. Saln Romero,
con E. F. Arbs (violn) y A. Rubio (violoncello)
682
(8-XII-1893) Sesin de la Sociedad de Cuartetos de Madrid. Saln Romero, con
J. Monasterio (violn) y V. Mirecki (violoncello) ESTRENO EN LA
SOCIEDAD DE CUARTETOS
(5-I-1894) Sesin de la Sociedad de Cuartetos de Madrid. Saln Romero, con J.
Monasterio (violn) y V. Mirecki (violoncello)
CUARTETOS
Cuarteto para piano, violn, viola y violoncello n 4 en mi bemol op. 16bis, (arreglo del
Quinteto para piano y vientos op. 16)
(5-III-1886) Sesin de la Sociedad de Cuartetos de Madrid. Saln Romero, con
J. Monasterio (violn), T. Lestn (viola) y V. Mirecki (violoncello)
(16-XII-1887) Sesin de la Sociedad de Cuartetos de Madrid. Saln Romero,
con J. Monasterio (violn), T. Lestn (viola) y V. Mirecki (violoncello)
con J. Monasterio (violn), T. Lestn (viola) y V. Mirecki (violoncello)
SEPTETO
Septeto en mi bemol mayor op. 20 (arreglo)
(9-V-1873) Conservatorio de Madrid, con Urrutia (violn) y Casella (violoncello)
(30-X-1881) Crculo Nacional de la Juventud de Madrid, con Lpez Almagro
(piano), Navas (piano) y Ruiz de Tejada (violoncello)
BERTINI, H.
Sexteto en mi mayor op. 90
(13-IV-1872) Saln del Conservatorio de Madrid, con Pardo, Magest, Beltrn,
Benavent y Sess
BRAHMS, J.
Danza hngara [sin especificar]
(21-IV-1895) Teatro del Prncipe Alfonso
(9-V-1895) Palacio Real de Madrid
(13-V-1896) Saln Romero
(17-IV-1897) Sala Piazza de Sevilla
(20-IV-1897) Teatro San Fernando de Sevilla
Variaciones sobre un tema de Paganini op. 35
683
DOS
Sonata para clarinete y piano n 1 en fa menor op. 120
(13-V-1896) Saln Romero, con Miguel Yuste
TROS
Tro para piano, violn y violoncello n 3 en do menor op. 101
(13-XI-1891). Sesin de la Sociedad de Cuartetos de Madrid. Saln Romero, con
J. Monasterio (violn) y V. Mirecki (violoncello). ESTRENO EN LA
J. Monasterio (violn) y V. Mirecki (violoncello)

Tro para piano, violn y trompa, en mi bemol mayor op. 40 [Tocado en una versin para
piano, violn y violoncello].
MADRID
CUARTETOS
Cuarteto para piano, violn, viola y violoncello n 1 en sol menor op. 25
(19-VI-1886) Primera sesin de cmara organizada por Sarasate. Salones del
establecimiento de Lhardy (Madrid). Trag (piano), Sarasate (violn), P. Urrutia
(viola) y Mirecki (violoncello)
(28-I-1887) Sesin de la Sociedad de Cuartetos de Madrid. Saln Romero con J.
Monasterio (violn), T. Lestn (viola) y V. Mirecki (violoncello). ESTRENO
EN LA SOCIEDAD DE CUARTETOS
(6-II-1889) Sesin de la Sociedad de Msica Clsica di Camera. Saln del
Orfen Portuense. Oporto. Con E.F. Arbs (violn), A. Rubio (violoncello) y R.
Glvez (viola)
(17-III-1889) Sesin de la Sociedad de Msica Clsica di Camera, Ateneo de
Madrid. Con E.F. Arbs (violn), A. Rubio (violoncello) y R. Glvez (viola)
Romero. Con E.F. Arbs (violn), A. Rubio (violoncello) y R. Glvez (viola)
684
Romero. Con E.F. Arbs (violn), A. Rubio (violoncello) y R. Glvez (viola)
(24-IV-1896) Segundo concierto con el cuarteto Crickboom. Saln Romero.
Trag (piano), Crickboom (violn), Miry (viola) y Guillet (violoncello)
Cuarteto para piano, violn, viola y violoncello n 2 en la mayor op. 26
Romero. Con E.F. Arbs (violn), A. Rubio (violoncello) y R. Glvez (viola).
ESTRENO EN MADRID
QUINTETOS
Quinteto en fa menor op. 34 para piano y cuerdas
(28-VI-1886) Segunda sesin de cmara organizada por Sarasate. Salones del
establecimiento de Lhardy. Trag (piano), Sarasate (violn), M. Prez (violn), P.
Urrutia (viola) y Mirecki (violoncello)
Orfen Portuense. Oporto, con E. F. Arbs (violn), B. V. Moreira de S (violn
2), R. Glvez (viola), y A. Rubio (violoncello)
(5-IV-1889) Sesin de la Sociedad de Msica Clsica di Camera. Saln Romero,
con E. F. Arbs (violn), P. Urrutia (violn 2), R. Glvez (viola), y A. Rubio
(violoncello). ESTRENO EN MADRID
BRETN, T.
Tro para piano, violn y violoncello en mi
(20-VI-1888) Sesin privada en el Palacio Real de Madrid, con J. Monasterio
(violn) y Sarmiento (violoncello). ESTRENO
Monasterio (violn) y V. Mirecki (violoncello). ESTRENO PBLICO
con J. Monasterio (violn) y V. Mirecki (violoncello)
CHAP /TRAG
Fantasa morisca, arreglo para piano de Trag [partitura no localizada]
(1-IX-1879) Instituto Vizcano de Bilbao
(VI-1880) Domicilio particular de Trag
(27-V-1882) Teatro Liceo de Barcelona
(10-VI-1882) Teatro de la Villa de Bilbao
685
(24-VIII-1886) Teatro Gayarre de Bilbao
(22-IX-1888) Teatro Gayarre de Bilbao
Orfen Portuense, Oporto
CHOPIN
Balada n 1 en sol menor op. 23
(2-XII-1889) Sesin de la Sociedad de Msica Clsica di Camera. Saln Romero
Balada n 3 en la bemol mayor op. 47
(1-VI-1896) Palacio de Cristal del Retiro
(10-VIII-1896) Gran Casino de San Sebastin
(22-VIII-1896) Palacio Real de Miramar de San Sebastin
(25-VIII-1896) Gran Casino de Biarritz
(28-XII-1896) Saln Romero
Balada n 4 en fa menor op. 52
Balada [sin determinar]
(10-V-1896) Asociacin de la Prensa de Madrid
Barcarola en fa sostenido mayor op. 60
Berceuse en re bemol mayor op. 57
(8-V-1889) Concierto en el Palacio Real de Madrid
Canto polons, Meine freuden op. 74
Estudio en do sostenido menor, op. 25 n 7
686
Estudio en si menor op. 25, n 10
Estudio en la menor op. 25 [sin determinar]
Estudio en do sostenido menor [sin determinar]
(7-VI-1891) Ateneo de Madrid
(24-IV-1896) Segundo concierto con el cuarteto Crickboom. Saln Romero
Estudio [sin determinar]
(6-II-1889) Sesin de la Sociedad de Msica Clsica di Camera, Saln del
Romero
(12-VIII-1891) Nuevo Teatro de Bilbao
(1-IX-1896) Ayuntamiento de Bilbao
Fantasa en fa menor op. 49
Impromtu n 1 en la bemol mayor op. 29
(24-IV-1896) Segundo concierto con el cuarteto Crickboom. Saln Romero
Mazurca en la bemol mayor op. 50 n 2
Mazurca en fa sostenido menor op. 59 n 3
Nocturno en si bemol menor op. 9 n 1
Nocturno en mi bemol mayor op. 9 n 2
Nocturno en si bemol mayor op. 9 n 3
687
Nocturno en fa sostenido mayor op. 15 n 2
(26-IV-1881) Sala rard de Pars
Nocturno en re bemol mayor op. 27 n 2
(13-I-1878) Teatro de la Comedia
(22-III-1878) Teatro de la Comedia
(30-V-1882) Teatro Principal de Barcelona
(29-XII-1890) Sesin de la Sociedad de Msica Clsica di Camera, Saln
Romero
Nocturno en la bemol mayor op. 32, n 2
Nocturno en sol menor op. 37 n 1
Nocturno en fa sostenido menor op. 48, n 2
Nocturno en fa sostenido [sin determinar]
(10-II-1887) Sesin de la Sociedad de Cuartetos de Madrid. ESTRENO EN LA
Nocturno [sin determinar]
(16-IV-1883) Sala Zozaya
688
(14-XII-1888) Sesin de la Sociedad de Cuartetos de Madrid, Saln Romero
(22-III-1889) Sesin de la Sociedad de Msica Clsica di Camera, Saln
Romero
(18-V-1889) Embajada de Francia
(18-XI-1889) Sesin de la Sociedad de Msica Clsica di Camera, Saln
Romero
(9-III-1890) Teatro Prncipe Alfonso
Romero
(27-XI-1891) Sesin de la Sociedad de Cuartetos de Madrid. Saln Romero
(13-III-1892) Teatro del Prncipe Alfonso
(11-XI-1892) Palacio Real de Madrid
(4-II-1895) Casino Militar de Madrid
(22-VIII-1896) Palacio Real de Miramar en San Sebastin

Polonesa en do sostenido menor op. 26 n 1
Polonesa en mi bemol menor op. 26 n 2
Romero
Polonesa en la mayor op. 40 n 1
Polonesa en la bemol mayor op. 53
(22-V-1881) Teatro Real de Madrid
(16-IV-1883) Sala Zozaya, Madrid
689
Polonesa [sin determinar]
Preludio n 15 en re bemol mayor op. 28
Rverie op. 74
(27-II-1891) Embajada francesa en Madrid
Sonata en si bemol menor op. 35
(27-I-1888) Sesin de la Sociedad de Cuartetos de Madrid, Saln Romero.
ESTRENO EN LA SOCIEDAD DE CUARTETOS
Sonata en si menor op. 58
Sonata [sin determinar]
Gran vals en la bemol mayor op. 42
(4-V-1880) Sala Pleyel de Pars
Vals en la bemol mayor op. 34 n 1
Vals en la bemol [sin especificar]

Concierto n 1 en mi menor op. 11
(13-I-1878) Teatro de la Comedia, orquesta dirigida por R. Chap
(27-V-1878) Teatro de la Comedia, orquesta de profesores de la Sociedad de
Conciertos de Madrid dirigida por R. Chap
(9-III-1894) Saln Romero, orquesta de profesores de la Sociedad de Conciertos
de Madrid, dirigida por T. Bretn
690
(9-IV-1894) Saln Romero, orquesta dirigida por V. Arn
(6-IV-1895) Saln Romero, orquesta dirigida por T. Bretn
Concierto n 2 en fa menor op. 21
(29-V-1900) Teatro Espaol, orquesta de la Sociedad de Conciertos de Madrid
dirigida por T. Bretn
Gran polonesa brillante op. 22
(5-VI-1873) Saln del Conservatorio de Madrid, orquesta de la Sociedad
Filarmnica de Madrid

Introduccin y Polonesa brillante para piano y violonchelo, op. 3
(9-V-1895) Palacio Real de Madrid, con V. Mirecki
DAQUIN, L. C.
Rond en sol mayor Le Coucou
DUBOIS, T.
Les Myrtilles (Pome sylvestre)
FERNNDEZ ARBS
Trois pices originales dans le genre espagnol, pour violon, violoncelle et piano op. 1
Orfen Portuense. Oporto. Con E. F. Arbs (violn) y A. Rubio (violoncello)

Romero, con E. F. Arbs (violn) y A. Rubio (violoncello
FRANCK, C.
Preludio, coral y fuga
691
Quinteto en fa menor para piano, dos violines, viola y violoncello
(21-IV-1896) Primer concierto con el cuarteto Crickboom. Saln Romero. Trag
(piano), M. Crickboom (violn), L. Angenot (violn), P. Miry (viola), H. Gillet
(violoncello)
GODARD, B.
Mazurca n 2
Orfen Portuense. Oporto.
Mazurca [sin especificar]
Orfen Portuense. Oporto
(9-III-1890) Teatro del Prncipe Alfonso de Madrid
Vals cromtico op. 88
(7-VI-1891) Ateneo
Vals [sin especificar]

Sonata para piano y violoncello en re menor op. 104
(25-XI-1892) Sesin de la Sociedad de Cuartetos, con Mirecki
GORIA, A. E.
Gran marcha triunfal
692
(17-IV-1871) Conservatorio de Madrid
GOTTSCHALK, L. M.
Fantasa [sin especificar]
(29-IV-1870) Saln de la Alhambra
Jrusalem, Grande Fantaisie Triumphale en mi bemol menor op. 13
La Favorite, Grande Fantaisie Triomphale en la bemol mayor op. 68
(19-V-1873) Conservatorio de Madrid
(23-IV-1874) Teatro Circo de Madrid
(12-V-1874) Conservatorio de Madrid
Le bananier, chanson ngre en do menor op. 5
Pasquinade Caprice en re bemol mayor op. 59
(31-III-1878) Teatro y Circo del Prncipe Alfonso
(17-III-1889) Sesin de la Sociedad de Msica Clsica di Camera. Ateneo de
Madrid
(18-V-1889) Embajada de Francia
Tarantela en re menor op. 67
(VI-1880) Domicilio particular de Trag
Obras para piano a cuatro manos:

Les yeux croles danza cubana para piano a cuatro manos
(7-VI-1891) Ateneo, con Srta. Torregrosa
Rponds-moi danza cubana para piano a cuatro manos
693
Obras para dos pianos:
(4-V-1880) Sala Pleyel de Pars, con Torrent
GOUNOD, C.
Messe solennelle de Sainte-Ccile, acompaamiento de piano a cuatro manos
(15-VIII-1889) Iglesia de Portugalete, con J. Arisqueta

Serenata para piano, violn y rgano expresivo
(13-IV-1872) Conservatorio de Madrid, con Urrutia (violn) y Ruiz (rgano
expresivo)
GRIEG, E.
Andantino
Berceuse
Hoja de lbum
Minuetto
Vals

Sonata para piano y violn n 2 en sol mayor op. 13
con J. Monasterio. ESTRENO EN LA SOCIEDAD DE CUARTETOS
HAYDN, F. J.
Andante con variaciones en fa menor (Hob. XVII.6)
694
HELLER, S.
Freischtz studien op. 127
HENSELT, A.
Estudio
KETTEN, H.
Srnade espagnole op. 60
(15-VIII-1886) Sociedad el Sitio de Bilbao
Orfen Portuense
Madrid
Romero
695
KOWALSKI, H.
Salut Pesth, Marcha hngara
LISZT, F.
Armonas poticas y religiosas n 10 Canto de amor S. 154
Estudios segn Paganini n 3 La Campanella. S. 141
(15-VIII-1886) Sociedad El Sitio de Bilbao
(28-X-1886) Crculo Artstico y Literario de Madrid
(8-VII-1896) Asociacin de la Prensa de Madrid
Estudio de concierto n 1 Murmullos del bosque S. 145
Romero
Estudio de concierto n 2 La Legggierezza en fa menor S. 144
Meloda hngara S 243
696
Polonesa n 2 en mi mayor S. 223
Rapsodia hngara n 2 en do sostenido menor
Madrid
Rapsodia hngara n 6 en re bemol mayor
Rapsodia hngara n 9 en mi bemol mayor El Carnaval de Pesth
Rapsodia hngara n 11 en la menor
Romero
(7-VI-1891) Ateneo
Rapsodia hngara [sin determinar]
(16-IV-1883) Sala Zozaya
(8-V-1889) Concierto en el Palacio Real de Madrid
697
Tarantella sobre La Muette de Portici de Auber S. 386
Trascripcin sobre El coro de las hilanderas del Buque Fantasma de Wagner S. 440
Weihnachtsbaum (rbol de Navidad) n 4 Marcha de los Reyes Magos, S. 186
(9-I-1881) Circo de Invierno de Pars

Fantasa hngara para piano y orquesta S. 123
(27-V-1878) Teatro de la Comedia, orquesta de la Sociedad de Conciertos
dirigida por R. Chap. ESTRENO EN MADRID
(26-IV-1881) Sala rard de Pars, orquesta dirigida por J. Pasdeloup
(27-V-1882) Teatro Liceo de Barcelona, orquesta dirigida por J. Goula
(12-V-1884) Teatro de la Comedia, orquesta dirigida por R. Chap
LYSBERG, Ch. S.
Morceau de concert sur Don Juan de Mozart pour deux pianos op. 79
(19-V-1873) Saln del Conservatorio, con D. Heredia
(6-II-1874) Conservatorio de Madrid, con D. Heredia
(25-IV-1874) Conservatorio de Madrid, con D. Heredia
MATHIAS, G.
Papillons et Fleurs
La Velocit, estudio n 8 de los tudes Spciales de style et de Mcanisme
(30-V-1882) Teatro Principal de Barcelona;
(16-IV-1883) Sala Zozaya de Madrid
698
(4-II-1889) Sesin de la Sociedad de Msica Clsica di camera. Saln del
Orfen Portuense
MENDELSSOHN, F.
Capricho [sin determinar]
Fantasa en fa sostenido menor op. 28
Romanza sin palabras Les fileuses n 4 op. 67
Romanza sin palabras [sin determinar]:
Scherzo [sin determinar]
(22-III-1889) Sesin de la Sociedad de Msica Clsica di Camera. Saln Romero
(10-III-1873) Liceo Piquer
Variaciones serias en re menor op. 54
Romero. ESTRENO EN MADRID

Concierto n 2 en re menor op. 40
(9-1-1881) Circo de Invierno de Pars, orquesta de los Concerts populaires
dirigida por J. Pasdeloup
(30-V-1882) Teatro Principal de Barcelona, orquesta dirigida por J. Goula
(30-III-1894) Saln Romero, orquesta dirigida por T. Bretn
699
Serenata y allegro giocoso en si menor op. 43 para piano y orquesta
(13-IV-1872) Conservatorio de Madrid, orquesta dirigida por E. Compta

DOS
Sonata para piano y violoncello n 2 en re mayor op. 58
V. Mirecki
V. Mirecki
Romero, con A. Rubio
TROS
(11-VI-1884) Sesin privada en el domicilio de Vctor Mirecki, con Bretn
(violn) y Mirecki (violoncello)
CUARTETOS
Cuarteto para piano, violn, viola y violoncello n 2 en fa menor op. 2
Monasterio (violn), T. Lestn (viola) y V. Mirecki (violoncello)
(10-II-1887) Sesin de la Sociedad de Cuartetos de Madrid. Saln Romero, con
MENDELSSOHN/SAINT-SANS
Scherzo del Sueo de una noche de verano, trascripcin para piano de Saint-Sans
MOZART, W.
Fantasa en do menor KV 475
700
Rond para piano en la menor KV 511
(4-XII-1891) Sesin de la Sociedad de Cuartetos de Madrid. Saln Romero.

Sonata en do mayor para piano a cuatro manos KV 521

DOS
Sonata para clave y violn en do mayor KV 6
Monasterio. ESTRENO EN LA SOCIEDAD DE CUARTETOS
Sonata para clave y violn en re mayor KV 7
J. Monasterio. ESTRENO EN LA SOCIEDAD DE CUARTETOS
Sonata para piano y violn en si bemol mayor K 454
(12-III-1886) Sesin de la Sociedad de Cuartetos de Madrid. Saln Romero con
J. Monasterio
Sonata para piano y violn en la mayor K 526
J. Monasterio
CUARTETOS
Cuarteto para piano, violn, viola y violoncello en sol menor K 478
(27-I-1888) Sesin de la Sociedad de Cuartetos de Madrid. Saln Romero con
Prez (violn), T. Lestn (viola) y V. Mirecki (violoncello)
PADEREWSKI, I.
Menuet lAntique en sol mayor op. 14, n 1
QUESADA, A.
701
Mazurca op. 18
RAFF, J.
Estudio La Fileuse op. 53 n 2
(27-XI-1891) Sesin de la Sociedad de Cuartetos de Madrid. Saln Romero.
(22-VIII-1896) Palacio Real de Miramar
Valse-impromptu la Tyroliene op. 29
DOS
Sonata para piano y violn n 2 en la mayor op. 78
Orfen Portuense, con E. F. Arbs.
Romero, con E. F. Arbs. ESTRENO EN MADRID
(27-I-1890) Sesin de la Sociedad de Msica Clsica di Camera. Saln Romero,
con E. F. Arbs
Sonata para piano y violoncello en re op. 183
(11-VI-1884) Sesin privada en el domicilio de Vctor Mirecki, con Mirecki
(violoncello)
V. Mirecki
RAMEAU, J. P.
Gavotte varie, suite de piezas de clavecn en la menor n 7
Le rappel des oiseaux, suite de piezas de clavecn en mi menor n 5
702
RITTER, T.
Habanera, srenade crole pour le piano
La Zamacueca (Souvenir de Valparaso)
Le chant du braconnier op. 26
Les courriers, caprice
ROSSINI, G.
Mira la bianca luna, (arreglo para violn y violonchelo, con acompaamiento de piano y
rgano expresivo)
RUBINSTEIN, A.
Barcarola en fa menor op. 30
(8-VII-1896) Asociacin de la Prensa
Barcarola [sin determinar]
(22-VIII-1896) Palacio Real de Miramar
703
Capricho n 3 en mi bemol mayor op. 21
Meloda op. 3
Vals capricho en mi bemol mayor
Vals [sin determinar]

Concierto para piano y orquesta n 4 en re menor op. 70
(13-IV-1890) Teatro del Prncipe Alfonso, orquesta de la Sociedad de Conciertos
dirigida por T. Bretn

DOS
Sonata en sol mayor op. 13 para piano y violn
Romero, con E. F. Arbs (violn) ESTRENO EN MADRID
Sonata en la menor op. 19 n 2 para piano y violn
J. Monasterio
704
con J. Monasterio
con J. Monasterio
Sonata en fa menor op. 49 para piano y viola
T. Lestn. ESTRENO EN LA SOCIEDAD DE CUARTETOS
Sonata n 1 en re mayor op. 18 para piano y violonchelo
(10-V-1879) Sala Pleyel de Pars, con Loeb
(VI-1880) Domicilio particular de Trag, con A. Rubio
V. Mirecki. ESTRENO EN LA SOCIEDAD DE CUARTETOS
(17-XII-1886) Sesin de la Sociedad de Cuartetos de Madrid . Saln Romero,
con V. Mirecki
(27-I-1888) Sesin de la Sociedad de Cuartetos de Madrid. Saln Romero, con
V. Mirecki
Orfen Portuense. Oporto, con A. Rubio.
Sonata n 2 en sol mayor op. 39 para piano y violoncello
con V. Mirecki. ESTRENO EN LA SOCIEDAD DE CUARTETOS
Sonata para violoncello y piano [sin determinar]
(11-VI-1884) Sesin privada en el domicilio de Vctor Mirecki. Trag (piano),
Mirecki (violoncello)
TROS
Tro en si bemol mayor op. 52 para piano, violn y violoncello
(4-V-1880) Sala Pleyel de Pars, con Rmi (violn) y Mariotti (violoncello)
SAINT-SANS, C.
Variations sur un thme de Beethoven op. 35, para dos pianos
(10-V-1879) Sala Pleyel de Pars, con Rabeau.

Concierto n 2 en sol menor op. 22
705
(27-V-1878) Teatro de la Comedia, orquesta de profesores de la Sociedad de
Conciertos de Madrid, dirigida por R. Chap
(10-VIII-1896) Gran Casino de San Sebastin, orquesta dirigida por Goi
(25-VIII-1896) Gran Casino de Biarritz, orquesta dirigida por Steck
(1-IX-1896) Ayuntamiento de Bilbao, [orquesta sin determinar]
(21-V-1900) Teatro Espaol, orquesta de profesores de la Sociedad de
Conciertos de Madrid, dirigida por T. Bretn

DOS
Introduction et Rondo capriccioso en la menor op. 28 para violn con acompaamiento
de piano
Sonata para piano y violoncello n 1 en do menor op. 32
(20-XI-1891) Sesin de la Sociedad de Cuartetos. Saln Romero, con V.
Mirecki. ESTRENO EN LA SOCIEDAD DE CUARTETOS
(8-XII-1893) Sesin de la Sociedad de Cuartetos. Saln Romero, con V. Mirecki
(29-IV-1896) Cuarto concierto con el cuarteto Crickboom. Saln Romero, con
H. Guillet
TROS
Tro para piano, violn y violoncello n 1 en fa mayor op. 18
MADRID
(18-XI-1892) Sesin de la Sociedad de Cuartetos. Saln Romero, con J.
Monasterio (violn) y V. Mirecki (violoncello). ESTRENO EN LA
CUARTETOS
Cuarteto para piano, violn, viola y violoncello en si bemol mayor op. 41
(30-XI-1888) Sesin de la Sociedad de Cuartetos. Saln Romero con J.
Monasterio (violn), T. Lestn (violoncello) y V. Mirecki (violoncello).
(4-I-1889) Sesin de la Sociedad de Cuartetos. Saln Romero con J. Monasterio
(violn), T. Lestn (violoncello) y V. Mirecki (violoncello)
SANCHEZ ALL, M.
706
Sonata para piano y violn en re
Monasterio
SARASATE, P.
Variaciones para piano sobre el tema vasco Iru damatxo, arreglo para piano del
Capricho vasco ob. 24 para violn.
(26-IV-1881) Sala rard de Pars
SCARLATTI, D.
Obras para teclado:
Burlesca
Giga
SCHUBERT, F.
Fantasa en do mayor op. 15 (D. 760) Wanderer-fantasa, arreglada para piano de
Liszt (S 565 a)
(VI -1880) Domicilio particular de Trag
(21-I-1887) Sesin de la Sociedad de Cuartetos de Madrid. Saln Romero.
Minuetto (tercer tiempo) de la Sonata n 20 en sol mayor op. 78 D 894 Fantasa
Fantasa en do mayor op. 15 (D. 760) Wanderer-fantasa, arreglada para piano y
orquesta por Liszt (S. 366)
707

DOS
Rond brillante en si menor para piano y violn op. 70 (D. 895)
TROS
Tro para piano, violn y violoncello en si bemol mayor op. 99, D. 898
(5-XI-1886) Sesin privada en casa del Conde de Morphy. Jos Trag (piano),
Nicols Trag (violn), Polo de Tejada (violoncello)
con J. Monasterio (violn) y V. Mirecki (violoncello). ESTRENO EN LA
Orfen Portuense. Oporto, con E. F. Arbs (violn) y A. Rubio (violoncello)
Madrid, con E. F. Arbs (violn) y A. Rubio (violoncello)
(5-IV-1889) Sesin de la Sociedad de Msica Clsica di Camera. Saln Romero,
con E.F. Arbs (violn) y A. Rubio (violoncello)
(8-V-1889) Concierto en el Palacio Real de Madrid, con E. F. Arbs (violn) y
A. Rubio (violoncello)
(18-V-1889) Concierto en la Embajada de Francia, con E. F. Arbs (violn) y A.
Rubio (violoncello)
QUINTETOS
708
Quinteto para piano, violn, viola, violoncello, y contrabajo en la mayor op. 114 La
trucha D. 667
con J. Monasterio (violn), T. Lestn (viola), V. Mirecki (violoncello) y Torres
(contrabajo)
con J. Monasterio (violn), T. Lestn (viola), V. Mirecki (violoncello) y Torres
(contrabajo)
SCHUMANN, R.
Albumbltter n 6 Berceuse en sol mayor op. 124
Arabesca en do mayor op. 18
Bunte Bltter n 9 Novelette en si menor op. 99
Carnaval op. 9 Scnes mignonnes sur quatre notes
(28-XII-1888). Sesin de la Sociedad de Cuartetos de Madrid. ESTRENO EN
Carnaval de Viena op. 26
Escenas del bosque n 7 El pjaro profeta, op. 82
709
Escenas infantiles n 10 Casi demasiado serio, op. 15
Estudios sinfnicos op. 13
Romero
Novellette op. 21 [sin especificar]
Phantasiestcke n 2 Elevation en fa menor op. 12
Phantasiestcke n 3 Pourquoi? en re bemol mayor op. 12
Romanza n 2 en fa sostenido mayor op. 28
Sonata n 1 en fa sostenido menor op. 11
(24-IV-1896) Segundo concierto con el cuarteto Cricboom, Saln Romero
Sonata n 2 en sol menor op. 22
Sonata n 3 en fa menor op. 14 Concierto sin orquesta
Tocata en do mayor op. 7
710
Concierto para piano y orquesta en la menor op. 54

DOS
Escenas infantiles n 7 Ensueo, op. 15, arreglada para violoncello con
acompaamiento de piano
Sonata para piano y violn n 1 en la menor op. 105
(27-IV-1896) Tercer concierto con el cuarteto crickboom. Saln Romero, con
Crickboom (violn)
Sonata para piano y violn n 2 en re menor op. 121

con Monasterio
TROS
Tro en re menor op. 63, para piano, violn y violoncello
(5-XI-1886) Sesin privada en casa del Conde de Morphy. Jos Trag (piano),
Nicols Trag (violn), Polo de Tejada (violoncello)
MADRID
CUARTETOS
Cuarteto en mi bemol mayor op. 47 para piano y cuerdas
(13-IV-1889) Sesin de la Sociedad de Msica Clsica di Camera. Saln
Romero, con E. F. Arbs (violn), R. Glvez (viola) y A. Rubio (violoncello)
QUINTETOS
Quinteto para piano, dos violines, viola y violoncello en mi bemol mayor op. 44
Romero, con E. F. Arbs (violn) Agudo (violn 2), R. Glvez (viola) y A.
Rubio (violoncello)
Rubio (violoncello)
711
Rubio (violoncello)
(4-XI-1892) Sesin de la Sociedad de Cuartetos de Madrid. Saln Romero con
Monasterio (violn), Prez (violn 2), T. Lestn (viola) y V. Mirecki
(violoncello)
(29-IV-1896) Cuarto concierto con el cuarteto Crickboom, con M. Crickboom
(violn), L. Angenot (violn 2), P. Miry (viola) y H. Guillet (violoncello)
STRAUSS. J. /TAUSIG. C.
Man lebt nur einmal, Valse caprice n 2 en do mayor de J. Strauss, arreglado por
Tausig
(18-IV-1908) Teatro de la Comedia.
SVENDSEN
Romanza para violn con acompaamiento de piano en re op. 26
THALBERG, S.
Introduction et Variations sur la Barcarolle de lOpra LElisire damore de Donizetti
op. 66
(6-II-1874) Conservatorio de Madrid
THALBERG. S. / BERIOT. Ch.

Grand duo concertant pour piano et violon sur des motifs de lopra Les Huguenots op.
43
(22-III-1878) Teatro de la Comedia, con Rafael Daz Albertini
TRAG, J.
712
Zortzico para piano en fa menor
VERROUTS, S.
Tro para piano, flauta y violonchelo
(6-II-1874) Conservatorio de Madrid, con F. Gonzlez (flauta) y V. Mirecki
(violoncello)
VIEUXTEMPS
Fantaisie-caprice op. 11 para violn con acompaamiento de piano
VIEUXTEMPS/WOLF
Do brillante sobre motivos de Las Bodas de Fgaro para violn y piano
(22-III-1878) Teatro de la Comedia, con Rafael Daz Albertini
WAGNER, R. /TAUSIG, C.
Siegmunds Liebesgesang aus der Walkrr (Canto de amor de Siegmund, de La Walkiria),
arreglado por C. Tausig
WEBER, C. M.
Konzertstck en fa menor op. 79
Sonata n 2 en la bemol mayor op. 39
713
Do concertante para piano y violn en mi bemol op. 47. [obra original Gran do
concertante para clarinete y piano en mi bemol mayor op. 48 J. 204]
J. Monasterio
WIENIAWSKI
Polonesa en la mayor para violn con acompaamiento de piano
(25-IV- 1890) Teatro de la Comedia, con Fernndez Arbs
ZABALA, A.
El canto del cristiano, nocturno para piano op. 8
(10-III-1873) Liceo Piquer, Madrid
714
4.2. Obras estrenadas por Jos Trag
ALBNIZ, I.
Evocacin, de Iberia, cuaderno I, n 1
Almera, de Iberia, cuaderno II, n 2
BEETHOVEN
(18-XI-1889) Sesin de la Sociedad de Msica Clsica di Camera. Saln Romero.
ESTRENO EN MADRID
(27-XI-1891) Sesin de la Sociedad de Cuartetos de Madrid. ESTRENO EN LA
Concierto para piano y orquesta n 3 en do menor op. 37
(31-III-1878) Teatro del Prncipe Alfonso, orquesta de la Sociedad de Conciertos de
Madrid, dirigida por M. Vzquez. ESTRENO EN LA SOCIEDAD DE CONCIERTOS
Concierto para piano y orquesta n 5 en mi bemol mayor op. 73 Emperador
(13 abril 1872) Saln del Conservatorio, orquesta dirigida por E. Compta. ESTRENO EN
MADRID
Sonata para violoncello y piano n 3 en la mayor op. 69
(29-III-1889) Sesin de la Sociedad de Msica Clsica di Camera. Saln Romero, con A.
Rubio (violoncello). ESTRENO EN MADRID
(25-XI-1889) Sesin de la Sociedad de Msica Clsica di Camera. Saln Romero, con E.
F. Arbs (violn) y A. Rubio (violoncello). ESTRENO EN MADRID
(29-III-1889) Sesin de la Sociedad de Msica Clsica di Camera. Saln Romero, con E.
Monasterio (violn) y Mirecki (violoncello). ESTRENO EN LA SOCIEDAD DE
CUARTETOS
715
BRAHMS
(13-XI-1891). Sesin de la Sociedad de Cuartetos de Madrid. Saln Romero, con
Monasterio (violn) y Mirecki (violoncello). ESTRENO EN LA SOCIEDAD DE
CUARTETOS
piano, violn y violoncello].
(17-XI-1890) Sesin de la Sociedad de Msica Clsica di Camera. Saln Romero, con E.
(28-I-1887) Sesin de la Sociedad de Cuartetos de Madrid. Saln Romero con J.
Monasterio (violn), T. Lestn (viola) y V. Mirecki (violoncello). ESTRENO EN LA
(2-XII-1889) Sesin de la Sociedad de Msica Clsica di Camera. Saln Romero. Con E.
F. Arbs (violn), A. Rubio (violoncello) y R. Glvez (viola). ESTRENO EN MADRID
Quinteto para piano y cuerdas en fa menor op. 34
(5-IV-1889) Sesin de la Sociedad de Msica Clsica di Camera. Saln Romero, con E.
F. Arbs (violn), P. Urrutia (violn 2), R. Glvez (viola), y A. Rubio (violoncello).
ESTRENO EN MADRID
BRETN, T.
(20-VI-1888) Sesin privada en el Palacio Real de Madrid, con J. Monasterio
(violn) y Sarmiento (violoncello). ESTRENO
Monasterio (violn) y V. Mirecki (violoncello). ESTRENO PBLICO
CHOPIN
716
Polonesa en la bemol mayor op. 53
Sonata en si bemol menor op. 35
(27-I-1888) Sesin de la Sociedad de Cuartetos de Madrid, Saln Romero.
GRIEG
con J. Monasterio. ESTRENO EN LA SOCIEDAD DE CUARTETOS
LISZT
Fantasa hngara para piano y orquesta S. 123
(27-V-1878) Teatro de la Comedia, orquesta de la Sociedad de Conciertos dirigida por R.
Chap. ESTRENO EN MADRID
MENDELSSOHN
Variaciones serias en re menor op. 54
(1-XII-1890) Sesin de la Sociedad de Msica Clsica di Camera. Saln Romero.
ESTRENO EN MADRID
MOZART
717
RAFF
(27-XI-1891) Sesin de la Sociedad de Cuartetos de Madrid. Saln Romero.

(22-III-1889) Sesin de la Sociedad de Msica Clsica di Camera. Saln Romero, con E.
F. Arbs. ESTRENO EN MADRID
RUBINSTEIN
DOS
Sonata en sol mayor op. 13 para piano y violn
Romero, con E. F. Arbs (violn) ESTRENO EN MADRID
Sonata en fa menor op. 49 para piano y viola
T. Lestn. ESTRENO EN LA SOCIEDAD DE CUARTETOS
Sonata n 1 en re mayor op. 18 para piano y violonchelo
V. Mirecki. ESTRENO EN LA SOCIEDAD DE CUARTETOS
Sonata n 2 en sol mayor op. 39 para piano y violoncello
con V. Mirecki. ESTRENO EN LA SOCIEDAD DE CUARTETOS
SAINT-SANS, C.
DOS
718
(20-XI-1891) Sesin de la Sociedad de Cuartetos. Saln Romero, con V.
Mirecki. ESTRENO EN LA SOCIEDAD DE CUARTETOS
TROS
MADRID
(18-XI-1892) Sesin de la Sociedad de Cuartetos. Saln Romero, con J.
Monasterio (violn) y V. Mirecki (violoncello). ESTRENO EN LA SOCIEDAD
DE CUARTETOS
CUARTETOS
(30-XI-1888) Sesin de la Sociedad de Cuartetos. Saln Romero con J.
Monasterio (violn), T. Lestn (violoncello) y V. Mirecki (violoncello).
SCHUBERT, F.
Fantasa en do mayor op. 15 (D. 760) Wanderer-fantasa, arreglada para piano de Liszt
(S 565 a)
(21-I-1887) Sesin de la Sociedad de Cuartetos de Madrid. Saln Romero.
Minuetto (tercer tiempo) de la Sonata n 20 en sol mayor op. 78 D 894 Fantasa

TROS
con J. Monasterio (violn) y V. Mirecki (violoncello). ESTRENO EN LA
SCHUMANN, R.
719
(28-XII-1888). Sesin de la Sociedad de Cuartetos de Madrid. ESTRENO EN
Escenas del bosque n 7 El pjaro profeta, op. 82
Phantasiestcke n 2 Elevation en fa menor op. 12
Sonata n 2 en sol menor op. 22
Sonata n 3 en fa menor op. 14 Concierto sin orquesta

DOS
TROS
Tro en re menor op. 63, para piano, violn y violoncello,
MADRID
WEBER
720
Do concertante para piano y violn en mi bemol op. 47. [Obra original: Gran do
Monasterio (violn). ESTRENO EN LA SOCIEDAD DE CUARTETOS
4.3. Relacin de las obras interpretadas por Trag con la Sociedad de Cuartetos.
BEETHOVEN
Piano solo:
Sonata n 14 en do sostenido menor op. 27 Claro de luna
(5-II-1886)
Sonata n 23 en fa menor op. 57 Appasionata
(31-XII-1886)
(14-XII-1888)
(9-XII-1892)
(27-XI-1891)

DOS
Sonata para piano y violn n 7 en do menor op. 30 n 2
(4-XI-1892), Trag y Monasterio
Sonata para piano y violn n 9 en la mayor op. 47 Kreutzer
(14-I-1887), Trag y Monasterio
TROS
Tro para piano, violn y violoncello n 5 en re mayor op. 70 n 1 Geister-Trio
(23-XI-1888) Trag, Monasterio y Mirecki
(8-XII-1893) Trag, Monasterio y Mirecki
(5-I-1894) Trag, Monasterio y Mirecki
CUARTETOS
Cuarteto para piano, violn, viola y violoncello n 4 en mi bemol op. 16 bis, (arreglo del
Quinteto para piano y vientos op. 16)
(5-III-1886) Trag, Monasterio, Lestn y Mirecki
(16-XII-1887) Trag, Monasterio, Lestn y Mirecki
(21-XII-1888) Trag, Monasterio, Lestn y Mirecki
721
BRAHMS
TROS
CUARTETOS
(28-I-1887) Trag, Monasterio, Lestn y Mirecki
(18-XI-1887) Trag, Monasterio, Lestn y Mirecki
BRETN
CHOPIN
Nocturno para piano en fa sostenido [sin determinar]
(10-II-1887)
(27-XI-1891)
Polonesa para piano en la bemol mayor op. 53
(10-II-1887)
Sonata para piano en si bemol menor op. 35
(27-I-1888)
GODARD
Sonata para piano y violoncello en re menor op. 104
(25-XI-1892) Trag y Mirecki
722
GRIEG
(22-XII-1893) Trag y Monasterio
MENDELSSOHN
DOS
(7-XII-1888) Trag y Mirecki
TROS
CUARTETOS
Cuarteto para piano, violn, viola y violoncello n 2 en fa menor op. 2
(10-II-1887) Trag, Monasterio, Lestn y Mirecki
MOZART
(4-XII-1891)

DOS
Sonata para piano y violn en si bemol mayor K 454
(12-III-1886) Trag y Monasterio
Sonata para piano y violn en la mayor K 526
723
CUARTETOS
Cuarteto para piano, violn, viola y violoncello en sol menor K. 478
(27-I-1888) Trag, Prez, Lestn y Mirecki
RAFF
(27-XI-1891)
Sonata para piano y violoncello en re op. 183
(10-II-1887) Trag y Mirecki
RUBINSTEIN
(18-XII-1891)
DOS
Sonata para piano y violn en la menor op. 19 n 2
Sonata para piano y viola en fa menor op. 49
(2-XII-1887) Trag y Lestn
(26-II-1886) Trag y Mirecki
(27-I-1888) Trag y Mirecki
Sonata para piano y violoncello n 2 en sol mayor op. 39
SAINT-SANS
DOS
724
TROS
CUARTETOS
SNCHEZ ALL
Sonata para piano y violn en re
(11-I-1889) Trag y Monasterio
SCHUBERT
Fantasa en do mayor op. 15 (D. 760) Wanderer-fantasia
(21-I-1887)
Minuetto, tercer tiempo de la Sonata en sol mayor op. 78 (D. 894) Fantasia
(9-XII-1892)
TROS
QUINTETOS
Quinteto para piano, violn, viola, violoncello, y contrabajo en la mayor op. 114 La
trucha D. 667
(11-XII-1891) Trag, Monasterio, Lestn, Mirecki y Torres
(16-XII-1892) Trag, Monasterio, Lestn , Mirecki y Torres
725
SCHUMANN
(28-XII-1888)
(18-XII-1891)
(28-XII-1888)
LOiseau Prophte. Piezas romnticas. [Waldszenen (Escenas del bosque) op. 82 n 7]
(18-XII-1891)
Elevation, para piano. Piezas romnticas. [Phantasiestcke op. 12 n 2]
(18-XII-1891)
(9-XII-1892)
Sonata para piano n 2 en sol menor op. 22
(18-XII-1891)
Sonata para piano n 3 en fa menor op. 14 Concierto sin orquesta
(29-XII-1893)

DOS
(6-XI-1891) Trag y Monasterio
QUINTETOS
Quinteto para piano, dos violines, viola y violoncello en mi bemol op. 44
(4-XI-1892) Trag, Monasterio, Prez, Lestn y Mirecki
SVENDSEN
Romanza para violn con acompaamiento de piano en re op. 26
(10-II-1887) Trag y Monasterio
WEBER
726
Do concertante para piano y violn en mi bemol op. 47 [Obra original: Gran do
4.4. Relacin de las obras interpretadas por Trag en la Sociedad de Msica Clsica
Di Camera
BEETHOVEN
Sonata n 14 en do sostenido menor op. 27 n 2 Claro de luna
(22-III-1889)
Sonata n 23 en fa menor op. 57 Appassionata
(22-XII-1890)
(18-XI-1889)

Sonata n 3 en la mayor op. 69 para violoncello y piano:
(29-III-1889) Trag y A. Rubio
(15-XII-1890) Trag y A. Rubio
(25-XI-1889) Trag, E. F. Arbs (violn) y A. Rubio (violoncello)
(29-III-1889) Trag, E. F. Arbs (violn) y A. Rubio (violoncello)
(13-IV-1889) Trag, E. F. Arbs (violn) y A. Rubio (violoncello)
(27-I-1890) Trag, E. F. Arbs (violn) y A. Rubio (violoncello)
(1-XII-1890) Trag, E. F. Arbs (violn) y A. Rubio (violoncello)
BRAHMS
piano, violn y violoncello]
727
(6-II-1889) Trag, E. F. Arbs (violn), A. Rubio (violoncello), R. Glvez (viola)
(17-III-1889) Trag, E. F. Arbs (violn), A. Rubio (violoncello), R. Glvez (viola)
(22-III-1889) Trag, E. F. Arbs (violn), A. Rubio (violoncello), R. Glvez (viola)
(22-XII-1890) Trag, E. F. Arbs (violn), A. Rubio (violoncello), R. Glvez (viola)
(2-XII-1889) Trag, E. F. Arbs (violn), A. Rubio (violoncello), R. Glvez (viola)
Quinteto en fa menor op. 34 para piano y cuerdas
(8-II-1889) Trag, E. F. Arbs (violn), B. V. Moreira de S (violn 2), R. Glvez (viola),
A. Rubio (violoncello)
(5-IV-1889) Trag, E. F. Arbs (violn), P. Urrutia (violn 2), R. Glvez (viola), A.
Rubio (violoncello)
CHOPIN
Balada n 1 en sol menor op. 23:
(2-XII-1889)
Berceuse en re bemol mayor op. 57:
(8-V-1889)
(2-XII-1889)
(6-II-1889)
Nocturno en re bemol mayor op. 27 n 2
(29-XII-1890)
(6-II-1889)
(18-V-1889)
Polonesa en mi bemol mayor op. 26, n 2
(29-XII-1890)
Polonesa [sin determinar]
(4-II-1889)
(6-II-1889)
FERNNDEZ ARBS
Trois pices originales dans le genre espagnol, pour violon, violoncelle et piano op. 1
(6-II-1889) Trag, E. F. Arbs (violn) y A. Rubio (violoncello)
728
GOTTSCHALK
Pasquinade Caprice en re bemol mayor op. 59
(17-III-1889)
(18-V-1889)
(8-II-1889)
KETTEN
Srnade espagnole op. 60
(4-II-1889)
(17-III-1889)
(29-XII-1890)
LISZT
Estudios segn Paganini n 3 La Campanella
(6-II-1889)
Estudio de concierto n 1 Murmullos del bosque S. 145
(29-XII-1890)
(17-III-1889)
Rapsodia hngara n 11 en la menor
(1-XII-1890)
(29-XII-1890)
Rapsodia hngara [sin determinar]
8-V-1889
MATHIAS
(4-II-1889)
729
MENDELSSOHN
Romanza sin palabras Les fileuses n 4 op. 67
(1-XII-1890)
Scherzo [sin determinar]
(22-III-1889)
Variaciones Serias op. 54
(1-XII-1890)

9-XII-1889 Trag y A. Rubio (violoncello)
RAFF
(4-II-1889) Trag y E. F. Arbs
(22-III-1889) Trag y E. F. Arbs
(27-I-1890) Trag y E. F. Arbs
RUBINSTEIN
Sonata en sol mayor op. 13 para piano y violn:
24-XI-1890 Trag y E. F. Arbs
Sonata n 1 en re mayor op. 18 para piano y violoncello:
6-II-1889 Trag y A. Rubio
SAINT-SANS
(9-XII-1889) Trag, E. F. Arbs (violn), A. Rubio (violoncello)
SCHUBERT
Tro para piano, violn y violoncello n 1 en si bemol mayor op. 99 D. 898
(4-II-1889) Trag, E. F. Arbs (violn), A. Rubio (violoncello)
(17-III-1889) Trag, E. F. Arbs (violn), A. Rubio (violoncello)
(5-IV-1889) Trag, E. F. Arbs (violn), A. Rubio (violoncello)
(8-V-1889) Trag, E. F. Arbs (violn), A. Rubio (violoncello)
(18-V-1889) Trag, E. F. Arbs (violn), A. Rubio (violoncello)
730
SCHUMANN
(8-II-1889)
(22-XII-1890)

Tro en re menor op. 63 para piano, violn y violoncello:
Cuarteto en mi bemol mayor op. 47 para piano y cuerdas
(13-IV-1889) Trag, E. F. Arbs (violn), R. Glvez (viola) y A. Rubio (violoncello)
Quinteto para piano, dos violines, viola y violoncello en mi bemol mayor op. 44
(10-XI-1890) Trag, E. F. Arbs (violn), Agudo (violn 2) R. Glvez (viola) y A. Rubio
(violoncello)
(15-XII-1890) Trag, E. F. Arbs (violn), Agudo (violn 2) R. Glvez (viola) y A. Rubio
(violoncello)
(29-XII-1890) Trag, E. F. Arbs (violn), Agudo (violn 2) R. Glvez (viola) y A. Rubio
(violoncello)
731
4.5. Repertorio didctico
Obras interpretadas de cada autor
BACH, J. S. (HANS VON BLOW)

Gran Fantasa y fuga en la menor 22-XI-1905 Julia Parody
arreglada por Hans von Blow
BACH, J. S. (TAUSIG)
Tocata y fuga en re menor arreglada por 22-XI-1905 Francisco Fuster
Tausig:
BEETHOVEN
Sonata n 23 en fa menor op. 57 22-XI-1904 Jos Balsa
Appassionata
(2 y 3er movimiento):
CHOPIN
Balada n 3 en la bemol mayor op. 47 22-XI-1917 Dulce Mara Serret
Balada n 4 en fa menor op. 52 Junio-1924 Javier Alfonso
Berceuse en re bemol mayor op. 57 22-XI-1887 Alfonso Pinilla
1-XII-1895 Mara Rodrguez Santamara
26-II-1905 Julia Parody
Bolero en la menor op. 10 26-II-1905 Julia Parody
Estudio 22-XI-1912 Enrique Aroca
Estudio en mi mayor, op. 10, n 3 2-II-1895 Mara Rodrguez Santamara
Fantasa-Impromptu en do sostenido 22-XI-1924 Javier Alfonso
menor op. 66
Nocturno en fa sostenido 22-XI-1899 Mara Cuellar Fuentes
Preludio en la bemol mayor op. 28, n 22-XI-1910 Carmen Prez Garca
17
Scherzo en mi mayor op. 54 10-III-1897 Julio Caracena Quiles
Scherzo en si bemol menor op. 31 22-XI-1915 M Elvira Hernndez Mallegar.
Sonata en si menor op. 58 (Primer 22-XI-1904 Ermerinda Ferrari
732
tiempo)
GLUCK (BRAHMS)
Gavota en la mayor de Iphignie en 22-XI-1901 Mara Pardo Urdapilleta
Aulide adaptada para piano por
Brahms
GODARD
Estudio 22-XII-1892 Julia Centeno Alonso
Estudio 22-XII-1892 Julia Centeno Alonso
Vals n 2 en si bemol mayor op. 56 22-11-1892 Emilio Sabater y Domenech
GRANADOS
Allegro de concierto 22-XI-1914 Consuelo Llardent
Goyesca n 5 El Pelele 22-XI-1921 Elosa Carrascosa
GUIRAUD
Gran Allegro de Concierto 22-XI-1903 Matilde Gmez Vela
LISZT
Aos de Peregrinaje. Tarantela de 22-XI-1890 Rosa Luna M. Laren
Venecia e Napoli.
22-XI-1908 M Luisa Pastells y Peuelas
22-XI-1920 Mara del Pilar Torregrosa
Estudio de concierto Dans les bois. 22-XI-1891 Laura Lpez-Ontiveros Comb
S145-1
22-XI-1921 Elosa Carrascosa
Estudio de ejecucin trascendental n 4 Junio 1924 Gerardo Fernndez
Mazeppa en re menor
Estudio de ejecucin trascendental n 9 22-XI-1902 Carmen Jaregui
Ricordanza
Gran polonesa 25-III-1899 Mara Cuellar Fuentes
Nocturno n 3 en la bemol mayor 22-XI-1920 Mara del Pilar Torregrosa
733
Sueo de amor
22-XI-1923 Mercedes Bevia
Rapsodia hngara n 6 en re bemol 22-XI-1902 Carmen Jaregui
mayor
Rapsodia hngara n 8 en fa sostenido 22-XI-1897 Consuelo Cordero Vicente
menor
Rapsodia hngara n 10 en mi mayor 22-XI-1910 Carmen Prez Garca
22-XI-1923 Mercedes Bevia
Rapsodia hngara n 12 en do sostenido 22-XI-1899 Mara Cuellar Fuentes
menor
Rapsodia hngara n 13 en la menor 22-XI-1901 Mara Pardo Urdapilleta
22-XI-1915 M Elvira Hernndez Mallegar.
Vals Mefisto 22-XI-1917 Dulce Mara Serret
22-XI-1924 Javier Alfonso
MAYER
Estudio de concierto 13-XII-1896 Elena Lpez Van-
Baumberghen
MENDELSSOHN
Fantasa en fa sostenido menor op. 28. 2-II-1895 Mara Rodrguez Santamara
(Tercer movimiento)
MOSZKOWSKI
Vals brillante en la bemol mayor 4-IV-1896 Consuelo Cordero Vicente
RAFF
Fantasa polaca op. 106 28-IV-1895 Josefa Arruabarrena
RUBINSTEIN
Impromptu para piano 25-III-1899 Mara Cuellar Fuentes
Vals capricho en mi bemol mayor op. 22-XI-1891 Laura Lpez-Ontiveros Comb
118
734
1-XII-1895 Mara Rodrguez Santamara
SAINT-SANS
Parfrasis sobre la Mandolinata de 13-XII-1896 Elena Lpez Van-
Emile Paladilhe Baumberghen
SCHUBERT
Impromptu en la bemol mayor 4-IV-1896 Consuelo Cordero Vicente
SCHUMANN
Andante y variaciones en si bemol 22-XI-1889 Mara Luisa Vega Ritter y
mayor para dos pianos Canuto Berea Rodrigo
STRAUSS (TAUSIG)
Vals capricho Man lebt nur einmal, 22-XI-1914 Consuelo Llardent
trascrito por Tausig
THALBERG
Estudio en la menor 22-XI-1892 Emilio Sabater y Domenech
WEBER, C. M.
Andante y Minuetto 25-XI-1887 Catalina Arjona
Konzertstck para piano y orquesta en 22-XI-1887 Alfonso Pinilla
fa menor op. 79 (II. Allegro passionato)
ZURRN
Allegro de concierto 22-XI-1912 Enrique Aroca
Obras ms interpretadas segn el nmero de repeticiones

Chopin Berceuse en re bemol mayor op. 57 3 repeticiones
Liszt Aos de Peregrinaje. Tarantela de Venecia e Napoli. 3 repeticiones
Estudio de concierto Dans les bois. S145-1 2 repeticiones
Nocturno n 3 en la bemol mayor Sueo de amor 2 repeticiones
735
Rapsodia hngara n 10 en mi mayor 2 repeticiones
Rapsodia hngara n 13 en la menor 2 repeticiones
Vals Mefisto 2 repeticiones
Rubinstein Vals capricho en mi bemol mayor op. 118 2 repeticiones
Autores con mayor nmero de obras interpretadas

Chopin: 12 obras
Liszt: 12 obras
Godard: 3 obras
Bach, J. S: 2 obras
Granados: 2 obras
Rubinstein: 2 obras
Weber, C.M: 2 obras
Beethoven: 1 obra
Gluck (Brahms): 1 obra
Guiraud: 1 obra
Mayer: 1 obra
Mendelssohn: 1 obra
Moszkowski: 1 obra
Raff: 1 obra
Saint-Sans: 1 obra
Schubert: 1 obra
Schumann: 1 obra
Strauss (Tausig): 1 obra
Thalberg: 1 obra
Zurrn: 1 obra
736
APNDICE V. PROGRAMAS DE CONCIERTOS
Presentamos una relacin cronolgica de los conciertos en los que Trag intervino
a lo largo de su trayectoria interpretativa. Posteriormente se muestran los programas de
sesiones de msica de cmara en las que Trag particip, correspondientes a la Sociedad
de Cuartetos de Madrid, la Sociedad de Msica Clsica di Camera, y otros conciertos de
este gnero musical. Hemos incluido el texto original de los programas de conciertos que
se han localizado, con el fin de mostrar la estructura y el contenido original de los
programas. En aquellos conciertos en los que no se ha podido localizar el programa
original, presentamos una relacin ordenada alfabticamente de los autores y las obras
que se interpretaron, de las que se ha obtenido referencia a travs de la consulta de
fuentes periodsticas.
5.1. Relacin general de programas de conciertos
CONCIERTO A BENEFICIO DEL VIOLONCHELISTA CSAR AUGUSTO CASELLA.

29 abril 1870. Saln de la Alhambra (Madrid)
Intrpretes Repertorio instrumental:
Casella, Csar Augusto (violoncello)
Cerro, Natalia del (piano)
Medina, Srta. (arpa)
Trag, Jos (piano)
Repertorio vocal:
Ferni, Srta. (canto y violn)
Giraldoni (tenor)
Marn (soprano)
Prez de los Cobos, Juanita (soprano)
Pecis de Tablares, Leopoldina (canto)
Programa Bellini La Mendicante, meloda
Srta. Leopoldina Pecis de Tablares.
Bellini Casta Diva de la pera Norma

Srta. Prez de los Cobos.
Gottschalk Fantasa para piano [sin determinar]

Jos Trag.
Meyerbeer Aria de Roberto el Diablo

Srta. Marn
Rossini Mira la blanca luna arreglada para violn y violoncello,

Srta. Ferni (violn) y Casella (violoncelo)
Verdi Do de La Traviatta
Srta. Prez de los Cobos y Giraldoni.
Verdi Romanza de Un Ballo in Maschera

Srta. Medina, Giraldoni y Casella.
Thalberg Fantasa sobre La Mutta di Portici

Srta. Natalia del Cerro
Canto di Romeo
Casella.
737
Juanita cancin popular
Srta. Marn
Otros aspectos a Piano rard.
comentar
Concierto 17 abril 1871. Saln del Conservatorio de Madrid.

Arche, Vicente (director de orquesta)
Trag, Jos (piano)
Intervienen otros intrpretes de repertorio vocal e instrumental no nombrados por
la prensa.
Programa Auber Sinfona de LAmbassadride
Por la orquesta.
Goria Gran Marcha Triunfal

Jos Trag
Rossini Cuarteto de piano, violn, violoncello y rgano, Mira la bianca

luna, [arreglo para violn y violoncello, con acompaamiento de
piano y rgano expresivo]
Trag (piano)
Weber Konzertstck en fa menor, op. 79 para piano y orquesta

Jos Trag piano
CONCIERTO A BENEFICIO DE JOS TRAG

Concierto 13 abril 1872. Saln del Conservatorio de Madrid.
Beltrn, Sr.
Benavent, Sr.
Compta, Eduardo (director de orquesta)
Magest, Sr.
Pardo, Sr.
Ruiz, Sr. (rgano)
Sess, Sr.
Trag, Jos (piano)
Urrutia, Pedro (violn)
Repertorio vocal:
Franco, Aurea (soprano)
Mantilla, Mara (soprano)
Programa Bazzini Concierto militar para violn
Sr. Urrutia.
Beethoven Concierto para piano y orquesta n 5 en mi bemol mayor op. 73 El

Emperador
Jos Trag (piano)
Orquesta dirigida por Eduardo Compta.
ESTRENO EN MADRID
Bellini Polaca de I Puritani

Srta. Aurea Franco
Bertini Sexteto en mi mayor, op. 90

Sres. Trag, Pardo, Magest, Beltrn, Benavent y Sess
738
Donizetti Rond de Luca de Lamermoor
Srta. Aurea Franco.
Donizetti Aria de Lucrecia Borgia

Srta. Mara Mantilla.
Gottschalk Jrusalem, Grande Fantaisie Triumphale en mi bemol menor op. 13

Trag
Gounod Serenata para violn, rgano expresivo y piano

Urrutia, Ruiz y Trag.
Mendelssohn Serenata y allegro giocoso en si menor op. 43 para piano y orquesta.

Trag (piano)
Orquesta dirigida por E. Compta
Paccini Aria de Saffo

Srta. Mara Mantilla
CONCIERTO A BENEFICIO DE HERMANOS CASELLA

Concierto 26 abril 1872. Teatro de la Alhambra.
Alonso, Mariano (violoncello)
Casella, Hermanos (violoncellos)
Compta, Eduardo (acompaamiento de piano)
dHarcourt, Blanche (piano)
Izquierdo, Rosita (piano)
Samaniego, Francisco (piano)
Sant (acompaamiento de piano)
Sos, Antonio (acompaamiento de piano)
Taboada, Rafael (acompaamiento de piano)
Trag, Jos (piano)
Repertorio vocal:
Longoni, Eugenio (bartono)
Prez de los Cobos, Juanita (soprano)
Quintili-Leoni, Vincenzo (bartono)
Reynhard, Elisa (canto)
Urban (soprano)
Villalobos, Micaela (canto)
R. Taboada El Nafrago para canto, violonchelo y piano
Gran terceto a violoncello sobre motivos de Guillermo

Hermanos Casella y Mariano Alonso
CONCIERTO AUDICIN DE TRAG EN EL CONSERVATORIO

Concierto 5 enero 1873. Saln del Conservatorio
Intrpretes Trag, Jos (piano)
Programa La prensa no lo especifica
CONCIERTO EN EL LICEO PIQUER A BENEFICIO DE C. CASELLA

Concierto 10 marzo 1873. Liceo Piquer
739
Intrpretes Repertorio instrumental
Revents, Jos (piano acompaante)
Trag, Jos (piano)
Repertorio vocal
Casella, Ana (hija) (Piano y canto)
Sr. Gimeno y Sr. Muoz (no se especifica)

Programa Mendelssohn Sonata para piano [sin determinar], Trag
A. Zabala El Canto del cristiano, nocturno para piano op. 8, Trag

Otros aspectos a La prensa comenta que tambin se interpretaron obras de Gordigiani, Schubert,
comentar Mercadante y Casella
CONCIERTO EN EL CONSERVATORIO A BENEFICIO DEL GUITARRISTA ANTONIO

CANO
Concierto 14 marzo 1873. Saln del Conservatorio
Cano, Antonio (guitarra)
Echevarra, Srta. (parte instrumental)
Puig, Sr. (piano acompaante)
Revents, Jos (piano acompaante)
Trag, Jos (piano)
Repertorio vocal:
Casella, Ana (hija) (canto)
Castro, Sr. (canto)
Villagrant (soprano)
Programa Antonio Sos Obra para guitarra [sin especificar]
Ejecutada por Antonio Cano.
CONCIERTO EN EL CONSERVATORIO A BENEFICIO DE TEOBALDO POWER

Concierto 9 mayo 1873. Saln del Conservatorio
Gonzlez, Francisco (flauta)
Inzenga, Jos
Power, Teobaldo (piano)
Puig, Sr.
Sos, Antonio
Trag, Jos (piano)
Repertorio vocal:
Abella, Salvadora (soprano)
Escudo, Srta.
Neda, Srta.
Palet (tenor)
Villagrant (soprano)
Programa PRIMERA PARTE
740
1 Fantasa sobre motivos de la pera Las Vsperas Sicilianas, para arpa, por la Srta.
Doa Teresa Mantilla.
2. Aria del sueo de la pera Africana, por la Srta. Abella.
3. Fantasa sobre motivos de la pera La Ebrea, para flauta, por el Sr. Gonzlez.
4. Non e ver, romanza por el Sr. Palet.
5. Polonesa, para piano, por el autor.
6. A mia figlia, fantasa caracterstica, para violoncello, por el Sr. Casella.
7. Do de la pera Don Juan, por la Srta. Abella y el Sr. Palet.
SEGUNDA PARTE
8. Aria de la sombra, de la pera Dinorah, por la Srta. Villagrant.
9. Do, por la Sra. de Neda y la Srta. Escudo
10. Overtura de la pera Dinorah, arreglada para piano y ejecutada por el Sr. Power
11. Cavatina de la pera Trovador, por la seorita doa Mara Mantilla
12. Septimino en mi b, arreglado para piano, violn y violoncello, por los Sres. Trag,
Urrutia y Casella.
CONCIERTO EN EL CONSERVATORIO A BENEFICIO DE LA SOPRANO SALVADORA

ABELLA Y BARONI
Bogaraya, Marqus de (flauta)
Heredia, Domingo (piano)
Inzenga, Jos
Trag, Jos (piano)
Repertorio vocal:
Martn Pea, Sr.
Milanta, Srta.
Palet (tenor)
Declamacin:
Fernndez Grilo, Alcal Galiano, Retes, Satisteban, Rodrguez Chaves y Alfonso
(poesas)
1 Sinfona de Guillermo Tell para piano, arreglada y ejecutada por el seor Power.
2 Romanza Le rayan de tes yeux, por la seorita Abella.
4 El trmolo, fantasa para flauta, por el seor marqus de Bogaraya, Demersmann.
5 La Mandolinata, cancin, por la seorita Milanta, Paladilhe.
741
7 Fantasa para piano sobre motivo de la Lucrecia, ejecutada por el seor Heredia,
Thalberg.
9 Do de Fausto, por la seorita Abella y el seor Martn Pea, Gounod.
SEGUNDA PARTE
1 Variaciones a dos pianos sobre un tema de Mozart, por los seores Heredia y
Trag, primeros premios de la Escuela nacional de msica, clase del seor Compta.
2 Romanza por el seor Longoni.
4 Fantasa sobre motivos de la Favorita, ejecutada al piano por el seor Trag,

Gottschalk.
5 Do de Norma, por la seora de Villalobos y la seorita Abella, Bellini
7 Romanza, por el seor Palet.
8 Galop para piano, compuesto y ejecutado por el seor Power.
10 Cuarteto de Rigoletto, por las seoritas Abella y Milanta y los seores Palet y
Martn Pea, Verdi.
CONCIERTO EN LA SOCIEDAD LA FILARMNICA DE MADRID.

Duodcimo de la temporada
Concierto 5 junio 1873. Saln del Conservatorio
Espino, Casimiro (violn)
Gerner, Sr. (violoncello)
Martorell, Marqus de (violoncello)
Trag, Jos (piano)
Miembros de la orquesta
Repertorio vocal:
Blasco, Justo (bajo)
Buzn, Elena
Espn y Colbrand, Ernestina (mezzosoprano)
1 Andante meldico para orquesta, compuesto expresamente para la Sociedad, Brocca.
2 LAbbandono, do para violoncellos, por los seores Gerner y marqus de Martorell,

Pezze.
3 Cavatina de la pera Semiramide, por la seorita doa Elena Buzon, Rossini.
4 Gran polonesa para piano, obra 22, por el Sr. Trag, Chopin. (piano y orquesta)
742
5 LArdita, vals con orquesta, cantado por la seorita doa Ernestina Espn y Colbrand,
Arditi.
SEGUNDA PARTE
1 Chanson indienne, romanza con orquesta, cantada por la seorita doa Ernestina
Espn y Colbrand, princesa Trubetzkoi.
2 Do original para dos violines, por los Sres. Espino y Urrutia, Monasterio.
3 Non ver, romanza, por el Sr. Blasco, Fito Matei.
4 Hommage Tulou, por el marqus de Bogaraya, con acompaamiento de orquesta,

Demersmann.
5 Serenata, duetto de soprano y contralto, por las seoritas Mantilla y Espn Colbrand,
Espn.
6 Overtura de la pera Cenerentola, Rossini.
CONCIERTO EN LA ESCUELA DE MSICA ORGANIZADO POR SALVADORA ABELLA.

Concierto 6 febrero 1874. Escuela Nacional de Msica.
Trag, Jos (piano)
Mirecki, Vctor (violoncello)
Repertorio vocal:
Ahumada, Dolores
Mantui Pea, Sr.
Pavon, Obdulia de
Ronda, Sr.
Vidal, Sr.
1 Tro para piano, flauta y violoncello, por los seores Trag, Gonzlez y Mirecki,
Verroust.
2 Le Moine, meloda, por el seor Vidal; Meyerber.
3 Miserere del Trovador, trascripcin para piano, por el seor Heredia; Gottschalk.
4 Wals de Julieta y Romeo, por la seorita doa Salvadora de Abella, Gounod.
5 Fantasa de Luca para flauta, por el seor Gonzlez; Galli.
6 Rontorn, romanza, por la seorita Obdulia de Pavon; Fito Maley.
7 Do a dos pianos sobre motivos del Don Juan, por los seores Heredia y Trag;
Mozart.
SEGUNDA PARTE
1 Povero fiore romanza, por la seorita Dolores Ahumada; Fancioni.
2 Fantasa sobre motivos de la Figlia del Regimiento, por el seor Mirecki, Serrais.
3 Mara e Rizgio, do, por las seoritas doa Salvadora de Abella y su discpula
seorita Pavon Campano.
743
4 Introduccin y variaciones sobre la barcarola de Elixir damore, por el seor Trag;
Thalberg.
5 Cancin espaola; por la seorita doa Salvadora Abella; lvarez.
6 Terceto de Hernani, por la seorita de Abella, y los seores Ronda y Mantui Pea
CONCIERTO TEATRO DE LOS SEORES LVAREZ GOICOERROTEA

Concierto 9 marzo 1874.
Beck (piano)
Trag, Jos (piano)
Repertorio vocal:
Pavon, Obdulia de (canto)
Declamacin:
Sra. de Neda, Srtas. Rey y Escobar. Sres. Riesgo, Zamora, Viscosillas, y hermanos
Tavira. (Teatro)
Programa Parte musical no se especifica
Parte de declamacin: Comedias Los Crepsculos y No matis al alcalde.
CONCIERTO A BENEFICIO DE LOS HERIDOS DE LOS EJRCITOS DEL NORTE

Concierto 23 abril 1874. Teatro del Circo
Trag, Jos (piano)
Repertorio vocal:
Nombela, Dolores (canto)
Nombela, Rafaela (canto)
Declamacin:
Sra. Francisca Carbonell, Stas. ngela Aranaz, Concepcin Aranaz.
Sres. Eduardo Leante, Jos Luis Len Marn, Herminio Cuartero, M. Coronado, Jos
Martn Santiago, Emilio Piorno, Valeriano Valero.
Srtas. Joaquina Balmaceda, Blanca Gass Sres. Grilo, Flix Len y Vicente Rubio.
Programa 1 Sinfona
2 El drama, en tres actos y en verso de Juan Palou y Coll, titulado La campana de la

Almudaina, ejecutado por la seora doa Francisca Carbonell, las seoritas ngela
Aranaz y Concepcin Aranaz, y los seores don Eduardo Leante, don Jos Lus Len y
Marn, don Herminio Cuartero, don M. Coronado, don Jos Martn y Santiago, don
Emilio Piorno, y don Valeriano Valero.
3 Aria de El Barbero, por la seorita de Nombela (doa Rafaela).
4 Lectura de poesas, por las seoritas doa Joaquina Balmaceda, doa Blanca Gass,
y los seores Grilo, don Flix Len y don Vicente Rubio.
5 Gran fantasa sobre motivos de Favorita Gottschalk, por el seor Trag.

6 Aria de La Favorita, por la seora Nombela (doa Dolores)
744
CONCIERTO A BENEFICIO DE DOMINGO HEREDIA
Saln del Conservatorio. Concierto 25 abril 1874.
Arche, Vicente (director de orquesta)
Espino, Casimiro (violn)
Gerner (Violoncello)
Gonzlez (hijo) (flautn)
Trag, Jos (piano)
Repertorio vocal:
Pavn, Obdulia de (canto)
1 Sinfona
2 Scherzo en si b menor para piano (op. 31), por el Sr. Heredia, Chopin.
3 Vals en la pera Romeo y Guilietta, por la seorita Abella, Gounod.
4 Romanza para violoncello, por el Sr. Gerner, Mendelssohn.
5 Adagio religioso del 4 concierto, sinfnico, para piano y orquesta, (op. 102), por el
Sr. Heredia, Litolff.
SEGUNDA PARTE
1 Gran concierto en re mayor, para piano, con acompaamiento de orquesta (op. 70),
por el Sr. Heredia:
Allegro maestoso, Larghetto, Allegro Marcia, Mayer.
2 Serenata, por las seoritas Abella y Pabon, Campano.
3 Fantasa para flautn sobre motivos de Les Hugonotes, por el Sr. Gonzlez (hijo),
Meyerbeer.
4 No me dejes, romanza, cantada por la seorita Abella, con acompaamiento de

violoncello y piano por los seores Gerner y Heredia, Heredia.
TERCERA PARTE
1 Elega para violn, por el Sr. Espino, Bengoechea.
2 Alla stella confidente, romanza por la seorita Pabon, con acompaamiento de

violoncello por el Sr. Gerner, Robaudi.
3 Parfrasis de concierto sobre el Miserere del El Trovador, por el Sr. Heredia,

Gottschalk.
4 Morir por ti, meloda, por la seorita Abella, Heredia.
5 Fantasa a dos pianos sobre motivos de Don Juan, por los seores Trag y Heredia,
Lysberg.
CONCIERTO EN LA SOCIEDAD FILARMNICA DE MADRID

Saln del Conservatorio. Concierto 12 mayo 1874.
745
Lucientes, Sr. (fagot)
Martorell, Marqus de (violoncello)
Trag, Jos (piano)
Zubiaurre, Valentn (director de orquesta)
Repertorio vocal:
Espn y Colbrand, Ernestina (mezzosoprano)
Gamir, Lorinda (canto)
Overtura de la pera Martha, Flotow
Une larme, meloda, para violoncello por el seor marqus de Martorell, Dunkler
Romanza de la pera Il Giuramento, por la seorita doa Lorinda Gamir, Mercadante
Variaciones para fagot sobre un tema de la Sonmbula, por el Sr. Lucientes, Melliez
Fantasa sobre motivos de la pera Otello, arreglada por el Sr. Gonzlez, Rossini
SEGUNDA PARTE
La Mendicante, romanza para orquesta, Espino
Fantasa triunfal para piano, por el Sr. Trag, Gottschalk
Do de la pera Saffo, por las seoritas doa Lorinda Gamir y doa Ernestina Espn,
Paccini
Trmolo, aire variado para flauta, por el seor marqus de Bogaraya, Demersmann
Overtura de la pera La Gazza ladra, Rossini
CONCIERTO A BENEFICIO DE ESMERALDA CERVANTES

Concierto 12 mayo 1875. Teatro Espaol
Cervantes, Esmeralda (arpa)
Inzenga, Jos (pianista acompaante)
Matas, Sr. (violn)
Trag, Jos (piano)
Repertorio vocal:
Castro, Sr.
OCampo, Eloisa
Pineda, Sra.
Declamacin:
Catalina, Manuel
Dez, Matilde
1 Sinfona
2 La pieza en un acto Asirse de un cabello, de Manuel Camprodn, por la seora doa

Matilde Dez y el seor Catalina
SEGUNDA PARTE
1 Sinfona
2 La danza de las Slfides, por la seorita Cervantes.
746
3 Aria de Don Carlos, por el seor de Castro.
4 Fantasa de La favorita, Gottschalk, op. 68, por el seor Trag
5 Do de La mutta, por la seorita Cervantes y el seor Matas.
6 Cavatina de La sonmbula, por la seorita OCampo.
7 Gran fantasa sobre motivos de Moiss, por la seorita Cervantes.
TERCERA PARTE
1 Sinfona
2 Do de arpa y piano, por la seorita Esmeralda Cervantes y el seor Power.
3 Rond de Los puritanos, por la seora de Pineda.
4 Fantasa sobre motivos de Marta, por la seorita Cervantes.
5 Rond en mi bemol, de Chopin, por el seor Power.
6 Cavatina de Hernn, por el seor Castro.
7 Slo de violn, por el seor Matas.
8 Meditacin La paz, por la seorita Cervantes.
CONCIERTO EN EL LICEO PIQUER

Concierto 21 mayo 1875.
Galiana, Sr. (acompaamiento instrumental)
Monasterio, Jess de (violn)
Trag, Jos (piano)
Repertorio vocal:
Burillo, Srta.
Mangiagalli, Carlo Franco
Pavon, Obdulia de
Declamacin:
Srtas. Marchand y Bustos, y Sres. Cuenca, Santa Mara, Jimnez, Flores y Torres.
Programa Piezas musicales interpretadas por la Srta. Pavon y Sr. Trag.
Meloda, letra de Srta. Villamartn, msica de Bizcarri, dedicada a la poetisa Srta.

Balmaseda, ejecutada por Srta. Burillo, acompaada por el Sr. Galiana.
Monasterio, discpulos de Monasterio y Mangiagalli, obra de Monasterio.
El anzuelo, comedia, ejecutada por Srtas. Marchand y Bustos, y Sres. Cuenca,

Santa Mara, Jimnez, Flores y Torres.
Otros aspectos a La prensa no indica detalles ms precisos sobre las obras interpretadas
comentar
CONCIERTO PARA REDIMIR LA SUERTE DE SOLDADO A UN JOVEN PERIODISTA.

747
Gerner (violoncello)
Taboada, Rafael
Trag, Jos (piano)
Repertorio vocal:
Declamacin:
Teodora Lamadrid y Sres. Retes, Echevarria, Grilo y Laso de la Vega
(declamacin de poesas)
Srtas. Mara Carrillo de Albornoz, Irene Palenzuela. Sres. Avelln, Mondejar. (No
se especifica en la prensa su participacin)
Programa Concierto vocal-instrumental en el que tambin se realiza lectura de poesas.
No se especifica en la prensa
CONCIERTO EN CASA DE LOS SEORES DE MALPICA

Concierto 30 de mayo de 1875
Trag, Jos (piano)
Repertorio vocal:
Burillo, Srta.
Mangiagalli, Carlo Franco
OCampo, Eloisa
Pavon, Obdulia de
Declamacin:
Srtas Balmaceda y Gass, y Sres. Vias y Paso. (recitado de poesas)
Otros intrpretes participantes:

Srtas: Navarro, Izquierdo, Galofro y Powo. Sras. Ayguals y Mir
Sres. Ronda, Navarro, Mir, Difranco y Galiana
Programa El programa combinaba la ejecucin de obras vocales e instrumentales
No se especifica en la prensa
Concierto en el Teatro de la Comedia de Madrid. 13 de Enero de 1878

Bernis, Dolores (arpa)
Chap, Ruperto (director de orquesta)
Trag, Jos (piano)
Repertorio vocal:
1. Overtura de Raymond, de Thomas.
2. Marcha y final del Konzertstck, piano y orquesta, de Weber.
3. La Melancolie, estudio caracterstico para arpa, por la seorita Bernis, de

Godefroid.
4. a. Meloda para piano, de Rubinstein.- b. Allegro de la sonata en sol menor, [op.
748
22] para id., de Schumann. (Trag)
5. Canto del Trapense, para bajo, por el seor Blasco, de Meyerbeer.
6. Romanza y rondo final del concierto en mi menor, para piano y orquesta, de

Chopin. (Trag)
SEGUNDA PARTE
1. Gran concierto en do menor, para piano y orquesta,
Allegro con bro.- Largo rond, de Beethoven. (Trag)
2. Medj, cancin rabe, para bajo, por el seor Blasco, de Gounod.
3. a. Pourquoi? Para piano, de Schumann.- b. Nocturno en Re bemol mayor op.

27, n 2, para id., de Chopin.- c. Papillons et fleurs, de Mathias. (Trag)
4.Marcha triomphale du roi David, para arpa, por la seorita Bernis, de

Godefroid.
5. Grande rappsodie Hongroise, para piano, de Liszt. (Trag)

Obras aadidas Raphsodie hongroise n. 6 de Liszt, (Trag)
fuera de programa Galop Los Correos de Thdore Ritter (Trag)
Otros aspectos a Es el primer concierto en Madrid tras su regreso de Pars.
comentar Piano rard
CONCIERTO ORGANIZADO POR EL VIOLINISTA CUBANO RAFAEL DAZ ALBERTINI

Teatro de la Comedia de Madrid. 22 de marzo 1878.
Daz Albertini, Rafael (violn)
Inzenga, Jos (pianista acompaante)
Sos, Antonio (pianista acompaante)
Trag, Jos (piano)
Repertorio vocal:
Reynel, Emilia (soprano)
1 Do de piano y violn sobre temas de los Hugonotes de Thalberg y Beriot, por
los Sres. Trag y Albertini.
2 Aria de Rigoletto, Verdi, por la seorita Reynel.
3 Fausto, Fantasa para violn de Alard, por el Sr. Albertini

.
4 Nocturno en Re bemol mayor op. 27, n 2 de Chopin
Pasquinade (capricho) de Gottschak, por el Sr. Trag.
5 Recuerdos de Baden, Leonard, por el Sr. Albertini.
SEGUNDA PARTE
1 Do de piano y violn sobre motivos de las Bodas de Fgaro, Wolf y Viextemps,
por los Sres. Trag y Albertini.
2 Aria de la Traviata, Verdi, por la seorita Reynel.
3 Leyenda de Vieniawsky. Tamboril (1745) de Leclair, por el Sr. Albertini.
4 Gran rapsodia hngara, n 2 en do sostenido menor, Liszt, por el Sr. Trag.
5 Gran balada y polonesa de concierto, Vieuxtemps, por el Sr. Albertini.
749
Otros aspectos a Piano Pleyel
comentar
CONCIERTO CON LA SOCIEDAD DE CONCIERTOS DE MADRID

Teatro y Circo del Prncipe Alfonso. 31 marzo 1878.
Orquesta de la Sociedad de Conciertos de Madrid.
Trag, Jos (piano)
Vzquez, Mariano (director)
1 Lorelei, overtura, Wallace.
2 Entreacto de Lorelei. Nesvadba.
3 Roger de Flor, overtura (1. vez). Chap.
SEGUNDA PARTE
Concierto en do menor, n 3, op. 37 de Beethoven, ejecutado al piano por Jos
Trag, con acompaamiento de orquesta (1 vez). 1 Allegro con bro- 2 Largo- 3
Rond.
TERCERA PARTE
1 Carnaval de Venecia, overtura, Thomas.
2 Larghetto (en la) del Quinteto (obra 581) de Mozart para instrumentos de
cuerda y clarinete.
3 Marcha de las bodas de Lohengrin, Wagner.

Obras aadidas Pasquinade Caprice en re bemol mayor op. 59 de Gottschalk (Trag)
fuera de programa
Otros aspectos a Piano rard
comentar
CONCIERTO A BENEFICIO DE LAS VCTIMAS DE LA GALERNA DEL SBADO DE

GLORIA
Teatro y Circo del Prncipe Alfonso. 30 abril 1878.
Arn, Valentn (piano acompaamiento)
Cervantes, Esmeralda (arpa)
Daz Albertini, Rafael (violn)
Trag, Jos (piano)
Repertorio vocal:
Arambarri, Sr.
Franco de Salas, Dolores (soprano)
Sez (bartono)
Estudiantina Espaola
La cuchara, pasodoble, Belderrain, por la Estudiantina espaola
Romanza, Eri t de Un ballo in maschera, Verdi, por Sez, acompaado por Arn.
Fantasa para violn sobre motivos de la pera Fausto, Gounod, por el Sr.
Albertini.
La Matanzera (guaracha), F. Caballero, Seora Franco de Salas.
750
Jota coreada, Estudiantina espaola.
SEGUNDA PARTE
Gran Rapsodia hngara, Liszt, Trag.
La realidad, meloda, Chap, letra del Sr. Campo Arana.
En la playa, cantinela del Sr. Ramos Carrin, Chap, por el Sr. Arambarri,
acompaado por el Sr. Arn.
Gran fantasa para arpa sobre motivos de la pera Moiss de Rossini, Alvais, por
Esmeralda Cervantes.
El grinero celoso (guaracha), F. Caballero, seora Franco de Salas.
Recuerdos de Pars, habanera, S. Belderrain, por la estudiantina espaola.
TERCERA PARTE
Adios! Zortzico, Iparraguirre, cantado por un estudiante.
El Carnaval de Venecia, Paganini, arreglado para arpa por la Seorita Cervantes.
Do Il rival salvar tu dei, de Il Puritani, Bellini, por los Sres. Sez y Arambarri.
Fantasa para violn sobre motivos de la pera Il Trovatore, de Verdi, Alard,

ejecutada por un estudiante.
Ichasora itennaiz (He subido al mar), letra de Emparan, msica de Olazbal, por la
Estudiantina espaola.
Concierto Teatro de la Comedia. 27 mayo 1878.

Amato, Lus (violn)
Chap, Ruperto (director de orquesta)
Rey, Alejandro (piano acompaante)
Trag, Jos (piano)
Orquesta de profesores de la Sociedad de Conciertos.
Repertorio vocal:
Overtura, por la orquesta.
Allegro scherzando, del concierto en sol menor para piano y orquesta (primera
audicin), C. Saint-Sans, Trag.
Andante sostenuto y Allegro con gusto, de la sonata para flauta, op. 69, Kuhlau, por
el seor Gonzlez.
a. Estudio para piano, Henselt, Trag.

b. Nocturno en fa sostenido, idem, Chopin, Trag.
c. Le Baranier, capricho, idem, Gottschalk, Trag.
Jess de Nazaret, canto evanglico para bajo, Gounod, por Blasco.
Adagio y Allegro, de la sonata pattica para piano, Beethoven, Trag.
SEGUNDA PARTE
751
Gran concierto en mi menor, para piano y orquesta.- Allegro.- Romanza.- Rond
final, Chopin, Trag.
TERCERA PARTE
Fantasa capricho, para violn, Vieuxtemps, por Amato.
a. Mazurca, para piano, A. Quesada, Trag.

b. Serenata espaola, idem. Ketten, Trag.
c. Chant du Braconier, idem, Ritter, Trag.
Despedida, meloda, Chap, por el seor Blasco.
Gran fantasa hngara, para piano y orquesta, (primera audicin), Liszt, Trag.
[S. 123 ESTRENO EN MADRID]
Concierto Palacio de Castilla. 21 de marzo de 1879.

Trag, Jos (piano)
Repertorio vocal:
Bonnehe, Marc (bartono)
Lagrange, Anne de (soprano)
Programa La prensa no lo especifica
Otros aspectos a Organizado por la reina Isabel II
comentar
Concierto en la Sala Pleyel (Pars). 10 mayo 1879.

Loeb, Sr. (violonchelo)
Rabeau, Sr. (piano)
Trag, Jos (piano)
Repertorio vocal:
Programa Arditi LEstasi, vals, por Abella.
Ferri Marianina meloda, Marc Bonnehe.
Liszt Trascripcin sobre El coro de las hilanderas del Buque Fantasma

de Wagner S. 440, Liszt, Trag
Oudrid La salerosa, cancin para canto y piano de Cristbal Oudrid.

Abella
Saint- Sans Variations sur un thme de Beethoven op. 25, para dos pianos,
Trag y Rabeau.
Strauss, J./ Man lebt nur einmal, Vals caprice n 2 en do mayor, arreglo
Tausig. C. Tausig, Trag
Rubinstein Sonata n 1 en re mayor op. 18, para piano y violoncello, Trag y

Loeb.
Verdi Do de Rigoletto, por Boneehe y Abella

Otros aspectos a Rabeau era discpulo de Mathias (primer premio con Trag en el Concurso de 1877
comentar del Conservatorio de Pars)
752
CONCIERTO A BENEFICIO DE LA CASA DE MISERCORDIA DE SAN MAMS
Saln de actos del Instituto Vizcano (Bilbao). 1 de septiembre de 1879
Programa Chap/ Serenata Morisca, arreglo para piano, Trag.
Trag
Gran Rapsodia Hngara
Liszt
Obras aadidas Gottschalk Pasquinade Caprice en re bemol mayor op. 59, Trag.
fuera de programa
Chopin Nocturno, Trag.
Otros aspectos a No poseemos ms datos sobre el programa.
comentar
CONCIERTO A BENEFICIO DE LOS DAMNIFICADOS POR LAS INUNDACIONES DE

MURCIA E INDIGENTES DE PARS
Hotel Continental de Pars. 30 de enero 1880
Desgranges (director de orquesta)
Guion, Edmond (piano)
Godefroid, Flix (arpa)
Lalliet, Sr. (oboe)
Martn, Josefina (piano)
Sivori, Camilo (violn)
Trag, Jos (piano)
Repertorio vocal:
Giraldoni, Eugenio (bartono)
Lamarche (tenor)
Penco, Rosina (soprano)
Sanz, Elena (contralto)
Programa Thomas, A. Cancin de Mignon, Elena Sanz
Mozart Aria de Don Juan, Rosina Penco

Otros aspectos a Patrocinado por la reina Isabel II.
comentar Segn la prensa el programa constaba de 15 nmeros musicales. Tambin se
inclua una sesin de prestidigitacin por el profesor Herrmann.
Concierto en la Sala Pleyel (Pars). 4 de mayo de 1880

Mariotti (violonchelo)
Rmi (violn)
Torrent (piano)
Trag, Jos (piano)
Repertorio vocal:
Pagans, Lloren (bartono)
Programa Chopin Gran vals en la bemol mayor op. 42, Trag.
Gottschalk Tarantela en re menor op. 67 a dos pianos, Trag y Torrent.
Tarantela, Pagans.
Rossini
Tro en si bemol mayor op. 52 para piano, violn y violonchelo, Rmi,
Rubinstein Mariotti, Trag.
753
Fantasa en do mayor op. 15 (D. 760) Wanderer-fantasa, arreglo
Schubert para piano de Liszt (S 565 a), Trag.
Aria de Aida, Abella.

Verdi
Do espaol, Pagans y Abella.
Otros aspectos a Patrocinado por Isabel II.
comentar
CONCIERTO ORGANIZADO POR SALVADORA ABELLA

Sala Herz (Pars). 29 mayo 1880
Rey-Balla (violn)
Trag, Jos (piano)
Repertorio vocal
Programa Bellini Aria de Los Puritanos, Abella.
Donizetti Aria de Mara de Rudenz, Bonnehe.
Ferri Marianina, Bonnehe.
Inzenga La Moza de Temple, Abella.
Meyerbeer Aria de La Africana, Abella
Aires Espaoles, por Lloren Pagans [sin determinar]

Gran trmolo para piano, por Trag [sin determinar]
VELADA PRIVADA EN EL DOMICILIO DE TRAG

Junio 1880
Rey, Alejandro (piano)
Rubio, Agustn (violonchelo)
Trag, Jos (piano)
Programa Chap Fantasa morisca, Chap, arreglada para piano, Trag.
Gottschalk Tarantela en re menor op. 67, Trag.
Schubert Fantasa en do mayor op. 15 (D. 760) Wanderer-fantasa, arreglada

para dos pianos por Liszt, Trag y Rey.
Rubinstein Sonata n 1 en re mayor op. 18 para piano y violonchelo, Trag y

Rubio.
Otros aspectos a Asisten entre otros Emilio Arrieta, Ruperto Chap y Rafael Ferraz.
comentar
CONCIERTO CON LA ORQUESTA DE JULES PASDELOUP

Conciertos Populares de Msica Clsica. Circo de Invierno (Pars)
9 enero 1881
754
Pasdeloup, Jules (director de orquesta)
Trag, Jos (piano)
Orquesta de los Conciertos Populares
Repertorio vocal
Faure, Jean Baptiste (bartono)
Programa Adam Cantique de Nol, Faure.
Beethoven Sinfona n 6 en fa mayor Pastoral op. 68, orquesta.
Liszt Marcha de los Reyes Magos, Weihnachtsbaum (rbol de

Navidad n 4, S. 186, Trag.
Mendelssohn Concierto n 2, en re menor op. 40, Trag.
Sacchini Aria de Aedipe Colonne, Sacchini, Faure.
Schumann Rverie, Faure.
Weber, C. Overtura de Jubel op. 59, orquesta.

M.
Obras aadidas Gounod Le Printemps, Faure
fuera de programa
CONCIERTO CON LA ORQUESTA DE JULES PASDELOUP

Sala rard (Pars). 26 abril 1881.
Pasdeloup, Jules (director de orquesta)
Trag, Jos (piano)
Repertorio vocal
Programa 1 Concierto en re menor n 4, allegro, andante, allegro finale, piano y orquesta,
Anton Rubinstein.
2 Gran aria de Fausto, Gounod, Abella.
3 Gran Fantasa para piano y orquesta (Fantasa Wanderer) op. 15, Schubert,
Trag.
4 Bolero de I Vespri Siciliani, Verdi, Abella.
5 a- Nocturno en fa sostenido mayor n 2, op. 15, Chopin, Trag.

b- Variaciones sobre un tema vasco, Trag.
6 Fantasa hngara para piano y orquesta op. 458, Liszt, Trag.
CONCIERTO A BENEFICIO DE SALVADORA ABELLA

Sala Herz (Pars). 10 mayo 1881.
Rey Balla (violn)
Trag, Jos (piano)
Repertorio vocal
Programa Leonard Souvenir dHaydn, Leonard, Rey Balla.
755
Reyer, Ernes Obras musicales [sin determinar] Rey Balla.
Verdi Gran aria de Aida, Abella.
Do Los duques espaoles, Abella y Pagans.

Otros aspectos a La prensa no hace ninguna referencia al repertorio interpretado por Trag.
comentar
CONCIERTO CONMEMORATIVO DEL SEGUNDO CENTENARIO DE CALDERN DE LA

BARCA
Teatro Real de Madrid. 22 de mayo de 1881
Goldschmidt, Otto (piano acompaante)
Sarasate, Pablo (violn)
Trag, Jos (piano)
Vzquez, Mariano (director)
Orquesta de la Sociedad de Conciertos de Madrid
Marcha nupcial, Marqus, orquesta.
Polonesa para piano en La bemol mayor op. 53, Chopin, Trag.
Fantasa morisca, Chap, orquesta.
SEGUNDA PARTE
Dolora primera, andante en mi bemol, Espn y Guilln, orquesta.
Lectura de poesas.
Andante y tema con variaciones de la tercera sinfona, Marqus, orquesta.
Fantasa sobre Fausto de Gounod op. 13, compuesta y ejecutada por Sarasate.
TERCERA PARTE
Serenata Al pie de la reja, Carreras, orquesta.
La Vlocit, estudio, Mathias, Trag.
Serenata espaola, Ketten, Trag
Variaciones sobre Iru-damatxo (tema vasco), Trag.
Nocturno, Chopin, Sarasate.
Danza de las brujas, Bazzini, ejecutada con acompaamiento de piano por

Sarasate;
Marcha de las bodas de El sueo de una noche de verano, Mendelssohn, orquesta.

Obras aadidas Zapateado op. 23, n 2, Sarasate.
fuera de programa
Otros aspectos a Organizada por la Comisin Ejecutiva del Centenario.
comentar
VELADA LITERARIO MUSICAL DEL SEGUNDO CENTENARIO DE CALDERN DE LA

BARCA
Teatro Real de Madrid. 30 de mayo de 1881
756
Intrpretes Arche, (Jos Vicente Bermejo) (director de orquesta)
Trag, Jos (piano)
Programa 1 Sinfona a gran orquesta.
2 Antao, cuadro primero del apropsito escrito por el Sr. Coello.
3 Intermedio musical, en que tomarn parte Sarasate y Trag.
4 Hogao, cuadro segundo del apropsito citado anteriormente, y que termina con
la cantata de Garca Gutirrez y Chap.
5 Distribucin de premios a los autores de las poesas que lo han obtenido en el

certamen abierto por la Asociacin.
6 Himno a Caldern, letra de Garca Gutirrez, msica Fernndez Caballero,

ejecutado por trescientas voces y varias bandas militares reunidas.
Otros aspectos a Ofrecida por la Asociacin de Escritores y Artistas.
comentar La prensa no especifica las composiciones ejecutadas por Sarasate y Trag.
VELADA LITERARIO MUSICAL EN EL CRCULO NACIONAL DE LA JUVENTUD

Madrid, sede de la sociedad. 30 de octubre de 1881
Lpez Almagro, Antonio (piano)
Navas, Ventura (piano)
Ruiz de Tejada, Alejandro (violoncello)
Trag, Jos (piano)
Declamacin
Martos Jimnez, Solsona, Jos Valero
Programa Beethoven Adagio del septeto en mi b, Sres. Lpez Almagro, Navas, Trag y
Ruiz de Tejada, [arreglo para pianos y violoncello]
Hernndez, Zambra morisca,

Isidoro
Meyerbeer Fantasa sobre motivos del Pardon de Plormel.
Saint-Sans Serenata de la suite para violoncello y piano op. 16
Capricho espaol [sin determinar]

Declamacin
Martos Jimnez, A Espaa despus de la revolucin de marzo, oda de Quintana
Solsona Una corrida de vacas, poesa de Juan Bautista Arriaza
Letrilla, de Bretn de los Herreros.
Jos Valero, lectura del captulo del Quijote, La Venta, Cervantes.
Recitado de escenas de Edipo, Martnez de la Rosa.
Otros aspectos a El concierto se celebr en el local que la sociedad tena en la madrilea Calle del
comentar Lobo, actualmente calle Echegaray
CONCIERTO CON ENRIQUE FERNANDEZ ARBS

Establecimiento musical de Miguel Navas (Barcelona). 21 mayo 1882.
Intrpretes Fernndez Arbs, Enrique (violn)
Trag, Jos (piano)
Otros aspectos a Audicin privada de la que no se tiene informacin sobre el programa.
comentar Piano Ronisch

Teatro del Liceo (Barcelona). 27 mayo 1882.
757
Fernndez Arbs, Enrique (violn)
Goula, Joan (director de orquesta)
Trag, Jos (piano)
Repertorio vocal
Treves, Eva (soprano)
Programa 1 Sinfona Mignon, de Thomas, por la orquesta.
2 Fantasa hngara para piano y orquesta op. 458, Liszt, Trag.
3 La Serenata, (Legende Valaque), Braga, por la Sra. Treves.
4 (a) Adis a la Alhambra (morisca) op. 12, Monasterio, por el Sr. Arbs
(b) Tarantela, Vieuxtemps, Sr. Arbs.
5 Menuet Burgois (para instrumentos de cuerda), de Lully, por la orquesta.
6 (a) Nocturno (para violn), de Chopin, arreglado por Sarasate.

(b) Danza hngara, Joachim, por el seor Arbs.
7 Rond de la pera La Italiana en Argel, Rossini, Sra. Treves.
8 (a) Capricho n 3 en mi bemol mayor op. 21 para piano, Rubinstein, Trag.

(b) Serenata morisca, para piano, Chap, Trag.
9 Primer preludio de la pera Lohengrin, Wagner, por la orquesta.
10 (a) Wals en la bemol, para piano, Chopin, Trag.

(b) Nocturno de Chopin, Trag.
(c) Pasquinade op. 59, Gottschalk, Trag.
11 Gran fantasa Capricho para violn y orquesta, Vieuxtemps, por el Sr. Arbs.
Obras aadidas Estudio de Mathias, Trag.
fuera de programa Serenata espaola, Ketten, Trag.
Otros aspectos a Piano Ronisch
comentar

Teatro Principal (Barcelona). 30 de mayo 1882
Goula, Joan (director de orquesta)
Trag, Jos (piano)
Obertura de la pera Le Pardon de Plormel, Meyerbeer, por la orquesta.
Fantasa, por violn y orquesta, Beriot, Arbs.
Concierto en re menor n 2, op. 40, para piano y orquesta, Mendelssohn, Trag.
SEGUNDA PARTE
Sinfona La Euterpense, Nicols Manent, por la orquesta.
La Velocit, Mathias, Trag.
Scherzo, Mendelssohn, Trag.
Polonesa en la bemol mayor op. 53, Chopin, Trag.
758
Nocturno de Chopin, arreglado por Sarasate, Arbs.
Danza espaola, Sarasate, Arbs.
TERCERA PARTE
Marcha fnebre de la pera Hamlet, Thomas, por la orquesta.
Impromptu vals a la tirolesa op. 29, Raff, Trag.
Nocturno en re bemol mayor n 2 op. 27, Chopin, Trag.
Rapsodia hngara, Liszt, Trag.
Introduccin y Rond caprichoso op. 28, para violn y orquesta, Saint-Sans,

violn Sr. Arbs

Teatro de la Villa (Teatro Viejo) (Bilbao). 10 de junio 1882
Trag, Jos (piano)
1 Rond brillante para piano y violn en si menor op. 70, Schubert, Trag y Arbs.
2 Fantasa capricho para violn con acompaamiento de piano, Vieuxtemps, Trag

y Arbs.
3 a Nocturno, Chopin, Trag.

b Polonesa, en la bemol mayor op. 53, Chopin, Trag.
SEGUNDA PARTE
1 Andante con variaciones de la gran sonata en la para piano y violn n 9,
Kreutzer op. 47, Beethoven, Trag y Arbs.
2 a Impromptu Vals a la tirolesa op. 29, Raff, Trag.

b Serenata espaola, Ketten, Trag.
c Rapsodia hngara, Liszt, Trag.
3, Rond caprichoso para violn con acompaamiento de piano, Saint-Sans,

Trag y Arbs.
TERCERA PARTE
1 a Capricho en mi bemol n 3, Rubinstein, Trag.
b Serenata morisca. Chapi, Trag.
2 Adis a la Alhambra, para violn con acompaamiento de piano, Monasterio,
Arbs.
3 Gran do sobre motivos de Los Hugonotes, para piano y violn, Thalberg y
Beriot, Trag y Arbs.
Otros aspectos a Piano Ronisch
comentar

Teatro de la Villa (Teatro Viejo) (Bilbao). 11 de junio 1882
Trag, Jos (piano)
Otros aspectos a La prensa no aporta datos sobre las obras ejecutadas en el programa.
comentar
INAUGURACIN DE LA SALA ZOZAYA
759
Sala Zozaya (Madrid). 16 abril 1883
Inzenga, Jos (piano acompaante)
Lbano, Flix (arpa)
Trag, Jos (piano)
Repertorio vocal
Costa, Mario (tenor)
Fons, Luisa (soprano)
Sanz, Elena (contralto)
Programa Bellini Romanza de I Capulleti i Montecchi, Bellini, Luisa Fons
Campana, F. Duettino Guarda che bianca luna, Luisa Fons y Elena Sanz
Chopin Nocturno [sin especificar]
Chopin Polonesa en la bemol mayor op. 53, Trag
Costa, Mario Serenata Napolitana, Mario Costa
Costa, Mario Nanni, Mario Costa
Goltermann Cantilena del concierto para violonchelo en la menor, Mirecki
Hndel Variaciones para arpa, Lbano
Inzenga La moza de temple, Elena Sanz
Ketterer Composicin para arpa, Lbano
Lebano, Flix A media noche, Lbano
Mathias La Vlocit, Trag
Mercadante El Sogno, Elena Sanz acompaada por Mirecki e Inzenga
Liszt Rapsodia hngara, [sin determinar] Trag
Paladilhe Serenata napolitana, Paladilhe, Elena Sanz
Thomas, A. Polaca de Mignon, Luisa Fons, acompaada al piano por Jos

Inzenga
Vieuxtemps Rverie n 3, op. 22, Vieuxtemps, Mirecki

Obras aadidas Scuderi Dormi pure, Elena Sanz.
fuera de programa Malagueas, Elena Sanz.
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CONCIERTO CON CHAP

Teatro de la Comedia (Madrid). 12 mayo 1884.
Intrpretes Chap, Ruperto (director de orquesta)
Trag, Jos (piano)
1 Overtura por la orquesta
2 Gran fantasa Wanderer fantasie op. 15 para piano y orquesta, Schubert,

arreglada e instrumentada por Liszt, Trag y la orquesta
760
3 a Estudio Rubinstein, Trag
b Nocturno Chopin, Trag
c La Campanella, Caprice de concert Liszt, Trag
SEGUNDA PARTE
Gran concierto en re menor n 4 op. 70 para piano y orquesta. Rubinstein.
Allegro, Andante, Allegro assai, Trag y la orquesta.
TERCERA PARTE
1 a Romanza sin palabras Mendelssohn, Trag.
b Serenata espaola Ketten, Trag
c Pasquinade, Caprice Gottschalk, Trag
2 Clebre fantasa hngara para piano y orquesta op. 458 Liszt, Trag y orquesta.
Obras aadidas Serenata morisca (La marcha al torneo) Chap, arreglo para piano, Trag.
fuera de programa
Otros aspectos a Piano Steinway
comentar
CONCIERTO A BENEFICIO DE LAS ARPISTAS TERESA Y VICENTA TORMO

Saln Romero (Madrid). 17 mayo 1886
Mirecki, Vctor (violonchelo)
Tormo, Teresa (arpa)
Tormo, Vicenta (arpa)
Trag, Jos (piano)
Repertorio vocal
Paoli (soprano)
Prez (soprano)
Villamar (tenor)
Do de arpas sobre motivos de Rigoletto, Verdi, Zamara, Vicenta y Teresa Tormo
Cavatina de La Traviata, Srta. Paoli
Danse des Fees op. 76, Alvars, Teresa Tormo
Duetto de Luca de Lammermoor Donizetti, Srta. Prez y Sr. Villamar
Nocturno de Chopin, Trag
Serenata Espaola, Ketten, Trag
Polonesa en la bemol mayor, op. 53, Chopin, Trag
SEGUNDA PARTE
Romanza de La Favorita, Donizetti, seor Villamar
Marcha triunfal del rey David, op. 194, Godefroid, Vicenta Tormo
Aria de las joyas de Fausto, Gounod, seora Prez
Meloda de Rubinstein, Vctor Mirecki
Mazurca n 4, Popper, Vctor Mirecki
LEstasi, Arditi, Srta. Paoli
761
Do de arpas sobre motivos de Luisa Miller, Verdi, Vicenta y Teresa Tormo.
Concierto en la Sociedad Euskalerra (Bilbao). Agosto 1886

Trag, Nicols (violn)
Otros aspectos a El concierto se celebra a mediados del mes de agosto.
comentar No tenemos informacin sobre las obras ejecutadas en el programa.
Concierto en la Sociedad El Sitio (Bilbao). 15 agosto 1886

Programa Ketten Serenata espaola
Liszt La Campanella
Schubert Fantasa en do mayor op. 15 (D. 760) Wanderer fantasie
Rubinstein Estudio [sin determinar]

Otros aspectos a Piano Pleyel
comentar No tenemos ms informacin sobre el programa de este concierto
CONCIERTO CON SARASATE

Teatro Gayarre (Bilbao). 22 agosto 1886
Intrpretes Goldschmidt, Otto (piano acompaante)
Trag, Jos (piano)
1 Andante y variaciones de la sonata en la mayor n 9 op. 47 Kreutzer para
piano y violn de Beethoven, Sarasate y Trag.
2 a. Estudio Rubinstein, Trag.

b. Nocturno Chopin, Trag.
c. Polonesa en la bemol mayor op. 53 Chopin, Trag.
3 Concierto para violn en mi mayor n 2, op. 64 de Mendelssohn.- Allegro-

Andante- Finale, Sarasate.
SEGUNDA PARTE
4 Canto del ruiseor op. 29, compuesto y ejecutado por Sarasate.
5 a. Serenata espaola Ketten, Trag.

b. Campanella, Liszt, Trag.
6 a Nocturno en mi bemol Chopin, arreglado y ejecutado por Sarasate

b Baile de las brujas Bazzini, Sarasate.
Obras aadidas Zortzico, Sarasate acompaado por el pianista Goldschmidt
fuera de programa Habanera, Sarasate
Jota, Sarasate
comentar
CONCIERTO CON SARASATE

Teatro Gayarre (Bilbao). 24 agosto 1886
Intrpretes Goldschmidt, Otto (piano acompaante)
762
Trag, Jos (piano)
1 Primer tiempo del concierto para violn en re menor op. 61 de Beethoven,
Sarasate
2 a. Capricho Mendelssohn, Trag

b Berceuse en re bemol mayor op. 57 de Chopin, Trag
c Serenata morisca Chap, Trag
3 Concierto para violn n 2 en re menor op. 22, Wieniawski.- Allegro- Romance-

Allegro a la Cngara, Sarasate
SEGUNDA PARTE
4 Aires bohemios, compuesta y ejecutada por Sarasate
5 a Estudio Chopin, Trag.

b. Marcha hngara Salut a Pesth de Kowalski, Trag
6 Capricho vascongado op. 24, compuesto y ejecutado por Sarasate

Obras aadidas Serenata Espaola, Ketten, Trag
fuera de programa Mazurca, Godard, Trag
Mazurca, Sarasate
Habanera, Sarasate
Zapateado, Sarasate
comentar
INAUGURACIN DEL CRCULO ARTSTICO LITERARIO DE MADRID

Sede de la sociedad. Calle Alcal n 10. 28 octubre 1886
Intrpretes Cant (piano)
Oller (piano)
Trag, Jos (piano)
Programa Liszt Campanella, Trag
Sinfona a cuatro manos, Cant y Oller
Otros aspectos a La prensa no especifica el programa
comentar Piano rard
CONCIERTO CON EL ORFEN MATRITENSE

Saln Romero (Madrid). 17 febrero 1888
Arn, Valentn (piano)
Calvo, Manuel (violonchelo)
Castro (contrabajo)
Grau (timbal)
Ondategui, Catta (armonium)
Pinilla, Jos (piano)
Sols (trompa)
Trag, Jos (piano)
Repertorio vocal
Hornero, Rafael (director del Orfen Matritense)
Snchez (soprano)
Orfen Matritense
1 Alerta coro a voces solas, Rill, por el Orfen
2 Patria! Impromptu a dos pianos, de Letamendi, Arn y Pinilla
763
3 Il sogno di Cenerentola romanza de tiple de Gordigiani, Srta. Snchez
4 a Le Bandinaje, para armonium, de Mailly, Srta. Ondategui

b Romanza sin palabras, para armonium, de Almagro, Srta. Ondategui
c Vals brillante para armonium de Almagro, Srta. Ondategui
5 La Aurora, Rill, por el Orfen.
SEGUNDA PARTE
1 a Serenata espaola, Ketten, Trag
b Polaca en la bemol mayor op. 53, Chopin, Trag
2 Dies irae para tenor, con acompaamiento de armomium, piano, violoncello,

contrabajo, trompa y timbal (reduccin expresa para saln), Letamendi,
interpretado por Srta. Ondategui, Sres. Arn, Calvo, Castro, Sols y Grau y los
tenores del Orfen
TERCERA PARTE
1 Los mrtires, coro a voces solas: I Introduccin; II Plegaria; III Cntico final,
de Gounod, por el Orfen
2 Adagio de concierto para violoncello, compuesto y ejecutado por Calvo
3 Cavatina de Linda di Chamounix, Donizetti, Srta. Snchez
4 a Bluette para armonium con celesta, Guilmant, Srta. Ondategui

b Romance sans paroles para armonium con celesta, Lemmens, Srta. Ondategui
c Scene pastorale para armonium con celesta, Le Beau, Srta. Ondategui
5 La Aurora, serenata, coro a voces solas, Revents, por el Orfen

Otros aspectos a Primera presentacin del Orfen Matritense en Madrid
comentar
CONCIERTO PARA LA INAUGURACIN DE LAS OBRAS DEL PUERTO EXTERIOR DE

BILBAO Y LA ADJUDICACIN DE TRES CRUCEROS DE COMBATE
Teatro Gayarre (Bilbao). 22 septiembre 1888
Bretn, Toms (director de orquesta)
Lizarralde, Emeterio (violn)
Olivares (piano acompaante)
Trag, Jos (piano)
Repertorio vocal
Arando, Felipe (bajo)
Verger, Napolen (bartono)
Zabala, Cleto (director del Orfen Bilbano)
Orfen Bilbano
1 Overtura Mignon, Thomas, por la orquesta
2 Aria de bajo de Don Carlos, Verdi, con acompaamiento de piano, Arando y

Olivares
3 a. La Vlocit, Mathias, Trag

b. Serenata espaola Ketten, Trag
c. Polonesa en la bemol mayor op. 53 Chopin, Trag
4 Cavatina de bartono de Puritanos, Bellini, con acompaamiento de orquesta,
764
Verger
SEGUNDA PARTE
Sinfona en re menor, J. C. Arriaga Adagio-allegro, Andante, Minueto, Allegro, por
la orquesta.
TERCERA PARTE
1 En el Bosque coro para orfen, Kcken, Orfen Bilbano
2 a Serenata morisca, Chap, Trag

b Berceuse en re bemol mayor op. 57 de Chopin, Trag
c Pasquinade Gottschalk, Trag
3 Fantasa militar para violn, Leonard con acompaamiento de orquesta,

Lizarralde
4 a Ti-Rapirei, Tosti, Verger

b La Danza, Rossini, con acompaamiento de piano, Verger y Olivares
5 Marcha de Tannhuser, Wagner, por la orquesta

Obras aadidas Mazurca Godard, Trag.
fuera de programa Zortzico Ume eder bat, Jos Antonio Santesteban, Orfen Bilbano
Guernicaco Arbola, Jos Mara Iparaguirre, Orfen Bilbano.
Agur nere biotzeco (Adis), zortzico de Iparraguirre, Verger
Jota de Sarasate, Lizarralde
Otros aspectos a La orquesta estaba formada por profesores de Bilbao, miembros de la Orquesta del
comentar Teatro Real de Madrid, de la Sociedad de Conciertos de Pamplona y de la orquesta
del Gran Casino de San Sebastin
VELADA PRIVADA CON EL MOTIVO DEL ESTRENO DEL PIANO STEINWAY

ADQUIRIDO POR TRAG
Domicilio de Trag (Madrid). 9 mayo 1889
Rubio, Agustn (violonchelo)
Trag, Jos (piano)
Otros aspectos a Piano Steinway.
comentar La prensa no ofrece informacin sobre las obras ejecutadas en el concierto.
MISA EN PORTUGALETE
Iglesia de Portugalete (Vizcaya). 15 de agosto 1889
Arisqueta, Javier (piano)
Lizrraga, Pedro (rgano)
Lozano, Vicente (rgano)
Trag, Jos (piano)
Repertorio vocal
Alaa, Cleto (director del coro)
Programa Misa breve, Gounod, por el coro y Lizrraga
Sonata al rgano, tocada en el Ofertorio por Vicente Lozano
Credo de la Misa de Santa Cecilia de Gounod, por el coro, acompaado de piano a

cuatro manos, Trag y Arisqueta
CONCIERTO CON LA SOCIEDAD DE CONCIERTOS

Teatro del Prncipe Alfonso (Madrid). 9 marzo 1890
765
Intrpretes Bretn, Toms (director de orquesta)
Trag, Jos (piano)
1 Overtura de La Gazza Ladra, Rossini, por la orquesta
2 a Serenata obligada de violones b ngelus. Escenas Pintorescas Massenet, por

la orquesta
3 Danze Macabre Saint-Sans, por la orquesta
SEGUNDA PARTE
4 Quinto concierto en mi bemol obra 73 para piano de Beethoven El Emperador
Allegro-Adagio un poso mosso Rondo - Allegro ma non troppo, por Trag
acompaado por la orquesta
TERCERA PARTE
5 Overtura de La Estrella del Norte, Meyerbeer, por la orquesta
6 Fantasa sobre la Tarantela de La Muette di Portici, Auber, Liszt, ejecutada por

Trag
7 Cuarta Polonesa Marqus, por la orquesta

Obras aadidas Serenata espaola de Ketten (Trag)
fuera de programa Mazurca de Godard (Trag)
Nocturno de Chopin (Trag)
Otros aspectos a Es el sexto concierto instrumental de la temporada.

comentar
CONCIERTO EXTRAORDINARIO CON LA SOCIEDAD DE CONCIERTOS

Teatro del Prncipe Alfonso (Madrid). 13 abril 1890
Trag, Jos (piano)
1 Overtura de Los Mosqueteros de la Reina, Halevy, por la orquesta
2 Canzonetta para instrumentos de arco, Mendelssohn, por la orquesta
3 Orestes, poema sinfnico (1 vez), M. de Lara, por la orquesta
4 Danza de Sansn y Dalila, Saint-Sans, por la orquesta
SEGUNDA PARTE
5 Concierto en Re menor n 4, obra 70 para piano, Rubinstein Moderato assai.
Allegro- Andante Allegro por Trag con acompaamiento de orquesta
TERCERA PARTE
6 Final de Las Valkirias, Wagner, por la orquesta
7 a Meloda hngara, Liszt, Trag

b La Campanella, capricho, Liszt, Trag
8 Marcha de El Profeta, Meyerbeer, por la orquesta

Obras aadidas Habanera de Ritter (Trag)
fuera de programa Pasquinade de Gottschalk (Trag)
Zortzico compuesto por Trag (Trag)
Otros aspectos a Piano rard Gran Cola
766
comentar
Concierto en el Teatro de la Comedia (Madrid). 25 abril 1890

Fernndez Arbs, Enrique (violn y direccin de orquesta)
Trag, Jos (piano)
Seccin de la orquesta de la Sociedad de Conciertos de Madrid
Repertorio vocal
Baldelli, Antonio (bajo-bufo)
Pea Ruanova (soprano)
1 Overtura de Mignon, A. Thomas, por la orquesta
2 Do de Amleto, A. Thomas, por la seora Pea Ruanova y el Sr. Verger
3 Meloda, Rubinstein, Trag

Polaca 8, Chopin, Trag (polonesa op. 40, n 1 en la mayor)
4 Aria de Matilde di Shabran, Rossini, Baldelli
5 Polonesa en la mayor, Wieniawski, Arbs, acompaado al piano por Trag
6 La Martire Cristiana, (escena dramtica), Bottesini, instrumentada por Arbs,

(1 audicin en Madrid), Verger
SEGUNDA PARTE
1 ngelus de las Escenas dramticas, Massenet, por la orquesta
Bolero, (1 vez); Arbs, por la orquesta
2 Do I Pescatori, Manzocchi, por Verger y Baldelli
3 Berceuse en re bemol mayor op. 57 de Chopin, Trag

La Campanella, Liszt, Trag
4 Parla, vals, Arditi, Sra. Pea Ruanota
5 Aria cmica Don Checco, Giosa, por Baldelli
6 Cavatina Raff
Aires bohemios, Sarasate, Arbs
7 Do de Cenerentola, Rossini, Verger y Baldelli.

Obras aadidas Serenata espaola de Ketten, (Trag)
fuera de programa Merza oro (Baldelli)
Pasegiatta (Baldelli)
Otros aspectos a Aplazado del lunes 21 de abril al viernes 25 de abril por enfermedad de Trag
comentar Primera vez en que Arbs dirige una orquesta
CONCIERTO EN LA EMBAJADA FRANCESA

Calle de Olzaga n 9. Madrid. 27 febrero 1891
767
Mancinelli, Luigi (piano acompaante)
Rubio, Agustn (violoncello)
Trag, Jos (piano solista y acompaante)
Repertorio vocal
Programa Chopin Rverie op. 74, Trag
Donizetti Do de Don Pasquale, Verger y Baldelli, acompaados al piano por

Mancinelli
Godard Mazurca de Godard, Trag
Liszt Rapsodia de Liszt, Trag
Mendelssohn Romanza sin palabras Les fileuses n 4 op. 67, Trag
Popper Dos obras para violoncello, Rubio, acompaado por Trag
Schumann Rverie, Rubio, acompaado al piano por Trag
Roger Obras musicales [sin determinar], Verger y Baldelli
Rossini Do de La Cenerentola, Verger y Baldelli, acompaados al piano

por Mancinelli
Tosti Obras musicales [sin determinar], Verger y Baldelli

Obras aadidas Composiciones de Baldelli, interpretadas por el autor.
fuera de programa
CONCIERTO EN EL ATENEO
Madrid. 7 junio 1891
Intrpretes Torregrosa, Srta. (piano)
Trag, Jos (piano)
Andante y allegro de la sonata en do mayor (K. 521) (a cuatro manos) Mozart, por
la Srta. Torregrosa y el seor Trag
Minuetto (3er. tiempo) de la sonata en si bemol mayor op. 22, Beethoven,

Torregrosa
Berceuse en re bemol mayor op. 57 de Chopin, Torregrosa
Polaca en mi bemol menor op. 26 n 2, Chopin, Torregrosa
La Velocit, Mathias, Trag
Barcarola en fa menor op. 30, Rubinstein, Trag
Rapsodia hngara nmero 11 en la menor, Liszt, Trag
SEGUNDA PARTE
Rponds-moi y Les yeux croles, danzas cubanas (a cuatro manos) Gottschalk, por
la Srta. Torregrosa y el Sr. Trag
Pastoral variada, Mozart, Torregrosa
Romanza sin palabras, Mendelssohn, Torregrosa
768
Estudio La Fileuse en fa sostenido op. 157 n 2, Raff, Torregrosa
Tarantela, Rubinstein, Torregrosa
Estudio en do sostenido menor, Chopin, Trag
Vals cromtico para piano op. 88, Godard, Trag
CONCIERTO CON LA SOCIEDAD CORAL DE BILBAO

Nuevo Teatro (Bilbao). 12 agosto 1891
Azurmendi (piano)
Trag, Jos (piano)
Repertorio vocal
Basterrechea
Losada
Rasche
Valle, Aureliano (director de la Sociedad Coral de Bilbao)
Sociedad Coral de Bilbao
1 Los hebreos cautivos, gran escena coral, Leon Paliard, solos cantados por
Rasche
2 Cantos vascongados, arreglados para Orfen, Aureliano Valle
3 Msica prohibita, meloda para tenor y piano Gastaldn (Basterrechea, canto,

Azurmendi, piano)
4 a- Estudio, para piano Chopin, Trag

b- Barcarola, para piano, Rubinstein, Trag
c- Rapsodia hngara n 11 en la menor Liszt, Trag
5 La Retreta, escena coral Laurent de Rill
SEGUNDA PARTE
1 Escenas Trtaras, Laurent de Rill
2 Tamo ancora, meloda para bartono y piano, Tosti, (Losada, canto,

Azurmendi, piano)
3 a- Vals Cromtico, para piano op. 88, Godard, Trag

b- Campanella, (Capricho), Liszt, Trag
4 God save the queen, himno nacional ingls, Annimo, por el Orfen
5 Saltarello, capricho coral, Saint-Sans, Orfen

Obras aadidas Habanera, (Trag)
fuera de programa Mazurca, Godard, (Trag)
Otros aspectos a Piano de cola rard
comentar Concierto aplazado un da para que Trag pudiese tomar parte en el mismo.

Teatro del Prncipe Alfonso (Madrid) 9 concierto. 13 marzo 1892
Intrpretes Mancinelli, Luigi (director de orquesta)
769
Trag, Jos (piano)
Overtura de Struense de Meyerbeer. Orquesta
Rheingold. La entrada de los dioses en el Walhalla de Wagner. Orquesta
Preludio de Parsifal, Wagner. Orquesta
SEGUNDA PARTE
Concierto en do menor op. 37 n 3 para piano y orquesta de Beethoven,
1 Allegro con bro, 2 Largo, 3 Rond. Allegro.
Trag acompaado por la orquesta.
TERCERA PARTE
Zambra, capricho sinfnico, Jos Maria Benaiges.
Rapsodia Hngara n 9 El Carnaval de Pesth en mi bemol mayor, Liszt, Trag.
Marcha de las Bodas, Mendelssohn

Obras aadidas Nocturno de Chopin (Trag)
fuera de programa Vals de Godard (Trag)
Estudio de Mathias (Trag)
CONCIERTO EN EL PALACIO REAL DE MADRID

VISITA DE LOS REYES DE PORTUGAL. 11 noviembre 1892
Campanini, Cleofonte (piano acompaante) [director de orquesta]
Trag, Jos (piano)
Repertorio vocal
De Marchi, Emilio (tenor)
Tetrazzini, Eva (soprano)
Programa 1 a Ideale, meloda.... Tosti.
b A suon de baci. Baldelli
Sr. Verger.
2 Plegaria de Tannhauser ..Wagner

Seora Tetrazzini
3 a Nocturno ..Chopin
b Vals cromtico. Godard
Sr. Trag
4 Andante con variaciones de

la sonata Kreutzer. Beethoven
Sres. Monasterio y Trag
5 a Fier che langue Rottoli

b Pevera mamma ... Tosti
Sr. De Marchi.
6 a Apri amor mio, serenata .. Tosti

b Passegiata.... Cortesi
Sr. Baldelli.
770
7 a Rond... Monasterio
b Leyenda.... Wieniawski
Sr. Monasterio
8. Vals brillante.. Matiozzi

Seora Tetrazzini
9. Rapsodia hngaraLiszt
Sr. Trag
10. Do de La Favorita... Donizetti

Seora Tetrazzini y
Sr. De Marchi
Obras aadidas Ave Mara de Otello, Verdi, Sra. Tetrazzini.
fuera de programa
SESIN DE MSICA CLSICA DE PIANO N 1

Sesin Beethoven
Saln Romero (Madrid). 23 febrero 1894
Trag, Jos (piano)
Programa Todas las obras son de Beethoven
PRIMERA PARTE
Rond en sol mayor op. 51, n 2
Sonata en do menor op. 111 Allegro - Arietta
SEGUNDA PARTE
Concierto n 3 en do menor op. 37 con acompaamiento de orquesta.- Allegro con
bro - Largo - Rondo
TERCERA PARTE
Final de la sonata en la mayor op. 2, n 2- a Largo e maestoso b Menuetto
Sonata en re mayor op. 10, n. 3
Rondo a capriccio op. 129

Obras aadidas Rond en la menor Mozart
fuera de programa

Sesin Schumann
Saln Romero (Madrid). 2 marzo 1894
Trag, Jos (piano)
Programa Todas las obras son de Schumann
PRIMERA PARTE
Gran sonata (concierto sin orquesta) en fa menor op. 14.
1 Allegro- Scherzo II (molto comodo).- 2 Quasi variazione- Andantino de Clara
Wieck.- 3 Prestsimo
SEGUNDA PARTE
Gran concierto en la menor op. 54 para piano y orquesta
1 Allegro affecttuoso.- 2 Intermezzo (Andantino grazioso).- 3 Allegro vivace
TERCERA PARTE
Arabesca en do mayor op. 18
771
Novelette en si menor n 9 de Bunte Bltter (Hojas multicolores) op. 99
2 Romanza en fa sostenido mayor op. 28
El pjaro profeta, n 7 de las Escenas del Bosque, op. 82
Presque trop srieux (Casi demasiado serio) n 10 de las Escenas Infantiles op.
15
Tocata en do mayor op. 7
Obras aadidas Berceuse (Schumann)
fuera de programa

Sesin Chopin
Trag, Jos (piano)
Programa Todas las obras del programa son de Chopin
PRIMERA PARTE
Gran sonata en Si bemol menor op. 35. 1 Grave.- 2 Scherzo.- 3 Marcha fnebre.-
4 Finale presto.
SEGUNDA PARTE
Concierto nmero 1 para piano y orquesta en Mi menor op. 11. 1 Allegro
maestoso.- 2 Romanza. Larghetto.- 3 Rondo vivace. [arreglo de Carl Tausig]
TERCERA PARTE
Tercera balada en La bemol mayor op .47
Preludio nmero 15 en Re bemol mayor op. 28
Nocturno nmero 1 en Si bemol menor op. 9
Estudio nmero 7, en Do sostenido menor op. 25
Estudio nmero 10, en Si menor op. 25

comentar Orquesta compuesta por profesores de la Sociedad de Conciertos

Trag, Jos (piano)
Sonata n 2 en La bemol mayor op. 39. C. M. Weber
1 Allegro moderato.- 2 Andante.- 3 Menuetto.- 4 Rondo
SEGUNDA PARTE
Segundo concierto en Re menor op. 40, Mendelssohn
1 Allegro appassionato.- 2 Adagio molto sostenuto.- 3 Finale. Presto
TERCERA PARTE
Gran fantasa (Wanderer-Fantasa) en Do mayor, D. 760, op. 15, Schubert [arreglo
de Liszt para piano y orquesta]
Obras aadidas Estudio n 7, op. 25 en Do sostenido menor, Chopin
fuera de programa Rapsodia hngara, n 11 en La menor, Liszt
Otros aspectos a El piano utilizado fue un rard propiedad de Trag.
comentar
772
SESIN EXTRAORDINARIA DE MSICA CLSICA DE PIANO
Saln Romero (Madrid). 9 abril 1894
Intrpretes Arn, Valentn (director de orquesta)
Trag, Jos (piano)
Gran sonata en Si bemol menor op. 35. Chopin
1 Grave.- 2 Scherzo.- 3 Marcha fnebre.- 4 Finale presto.
SEGUNDA PARTE
Concierto nmero 1 para piano y orquesta en Mi menor op. 11. Chopin
1 Allegro maestoso.- 2 Romanza. Larghetto.- 3 Rondo vivace. [arreglo de Carl
Tausig]
TERCERA PARTE
Arabesca en Do mayor op. 18. Schumann
Novelette en Si menor n 9 del op. 99 Bunte Bltter (Hojas multicolores)

Schumann
Berceuse en Sol mayor n 6 del op. 124 Albumbltter (Hojas de lbum) Schumann
El pjaro profeta n 7 de las Escenas del bosque op. 82. Schumann
Rapsodia hngara n 11 en La menor. Liszt

Obras aadidas Nocturno en Fa sostenido mayor op. 15, n 2. Chopin.
fuera de programa Serenata espaola. Henry Ketten.
Vals cromtico para piano op. 88. Benjamn Godard
CONCIERTO EN EL CASINO MILITAR DE MADRID

Madrid. Plaza de Santa Ana. 4 febrero 1895
Keller, Gloria (arpa)
Trag, Jos (piano)
Urrutia (acompaamiento de piano)
Repertorio vocal
Baldelli, Antonio (Bajo-bufo)
De- Luca, Fernando (tenor)
Leonardo, Emma (mezzosoprano)
Mndez Brandon (Bartono)
Tetrazzini, Eva (soprano)
1) Si tu maimais, Luigi Denza, Mndez Brandon
2) Arpa.-Gran estudio de concierto, Godefroid, Gloria Keller
3) (a)Aprile, Tosti, Eva Tetrazzini

(b)Cancin espaola, Eva Tetrazzini
4) Apri amor mio la porta (serenata), Tosti, Antonio Baldelli
5) (a)Serenata espaola, Ketten, Trag

(b)Wals, Godard, Trag
6) Il Dopo, Tosti, Emma Leonardi
7) Siciliana de Caballera rusticana, Mascagni, Fernando De-Lucia, acompaado
773
al arpa por Gloria Keller
SEGUNDA PARTE
1) Aria de Fausto, Gounod, Mndez Brandon
2) Arpa.- Danse des Silphes, Godefroid, Gloria Keller
3) A Chitarella, O Di-Chiara, Emma Leonardi
4) (a) Nocturno, Chopin, Trag

(b) Rapsodia hngara (nm.11), Liszt, Trag
5) Do de I mulattieri, Masini, Fernando De-Lucia y Antonio Baldelli

Obras aadidas Berceuse, Schumann, Trag
fuera de programa Aria del Matrimonio secreto, Cimarosa, Antonio Baldelli
Dolce pecato, Emma Leonardi
Schetete, P. Mario Costa, Emma Leonardi
Los consejos, lvarez, Mndez Brandon
A noite, cancin gallega, Mndez Brandon
Cuor de donna, romanza, Eva Tetrazzini
Paletot, cancin espaola, Eva Tetrazzini
SEGUNDA SERIE DE MSICA CLSICA DE PIANO. SESIN N 1

Trag, Jos (piano)
Fantasa cromtica y fuga en Re menor (BWV 903) J. S. Bach
Gavota variada, Jean-Philippe Rameau
Fantasa en Fa menor op. 49. Chopin
SEGUNDA PARTE
Concierto n 2 en Sol menor op. 22, Saint-Sans
1 Andante sostenuto.-2 Allegro scherzando.- 3 Presto
TERCERA PARTE
1 Andante con variaciones Haydn
2 Primer impromptu op. 29 en La bemol mayor. Chopin
3 Nocturno op. 27, n 2 en Re bemol mayor. Chopin
4 Polonesa op. 26 n 1 en Do sostenido menor. Chopin
5 Vals op. 34 n 1 en La bemol mayor. Chopin

Obras aadidas Rapsodia hngara n 11 en La menor. Liszt
fuera de programa

Trag, Jos (piano)
Fantasa en do [menor K 475] Mozart
La llamada de los pjaros, pieza n 5 de la segunda coleccin de piezas de
774
clavecn. Jean-Philippe Rameau
Variaciones serias op. 54. Mendelssohn
SEGUNDA PARTE
Gran concierto en la menor op. 54 para piano y orquesta. Schumann
1 Allegro affecttuoso.- 2 Intermezzo (Andantino grazioso).- 3 Allegro vivace
TERCERA PARTE
En los bosques, estudio. Liszt
Canto de amor de Segismundo (Walkirias) Wagner-Tausig
Barcarola en Fa menor op. 30. Antn Rubinstein
La Campanella (trascripcin de Liszt)

Obras aadidas Estudio, Chopin
fuera de programa

Trag, Jos (piano)
Sonata n 2 en La bemol mayor op. 39. Weber. 2 Andante.- 3 Minuetto
Burlesca. Domenico Scarlatti
Giga. Domenico Scarlatti
Estudio sobre Freischtz op. 127 de Weber. Stephen Heller
SEGUNDA PARTE
Concierto nmero 1 para piano y orquesta en Mi menor op. 11. Chopin
1 Allegro maestoso.- 2 Romanza. Larghetto.- 3 Rondo vivace. [arreglo de Carl
Tausig]
TERCERA PARTE
Minuetto. Grieg
Berceuse. Grieg
Hoja de lbum. Grieg
Andantino. Grieg
Vals. Grieg
Variaciones sobre un tema de Paganini op. 35. Brahms

Obras aadidas Nocturno. Chopin
fuera de programa

775
Carnaval de Viena, op. 26. Schumann.
Allegro.- Romanza.- Scherzino.- Intermezzo.-Finale
SEGUNDA PARTE
Sonata en Si bemol mayor n 29, op. 106 Hammerklavier. Beethoven
1 Allegro.- 2 Scherzo (Assai vivace).- 3 Adagio sostenuto.- 4 Largo. Allegro
risoluto
TERCERA PARTE
Les Myrtilles (Pome sylvestre). Thodore Dubois
Nocturno en Si bemol menor, op. 9, n 1. Chopin
Mazurca en La bemol mayor. Chopin
Le Coucou, Rond en Sol mayor. Louis-Claude Daquin
Danza hngara. Brahms

Obras aadidas Zamacueca. Ritter
fuera de programa Serenata Espaola. Ketten

A beneficio de las vctimas del naufragio del crucero Reina Regente
Teatro del Prncipe Alfonso (Madrid). 21 abril 1895
Gimnez, Gernimo (director de orquesta)
Trag, Jos (piano)
Repertorio vocal
Baldelli, Antonio (Bajo-bufo)
Uetam, Francisco (bajo)
Overtura de Tannhuser, Wagner (orquesta)
Le Rouet dOmphale, Poema sinfnico, op. 31, Saint-Sans (orquesta)
Rapsodia hngara, Franz Liszt, (orquesta)
SEGUNDA PARTE
Sptima sinfona en La mayor, op. 92, Beethoven
1 Poco sostenuto-Vivace.- 2 Allegretto.- 3 Presto.- 4 Allegro con bro
TERCERA PARTE
La velocidad, estudio, Mathias, Trag
Marcha fnebre de la Gran sonata en si bemol menor op. 35, Trag
Campanella, Liszt, Trag
Lacrime dun padre, Antonio de la Cruz, Uetam
Aria de I Puritani, Bellini, Verger
Aria de Leporello de Don Juan, Mozart, Baldelli

Obras aadidas Danza hngara, Brahms, Trag
fuera de programa Nocturno, Chopin, Trag
776
Marechiare, Baldelli
Brindis de La Estrella del Norte, Meyerbeer, Uetam
La mia bandiera, Verger

9 de mayo de 1895
Trag, Jos (piano)
Repertorio vocal
Nevada, Emma (soprano)
Uetam, Francisco (bajo)
Programa Introduccin y Polonesa brillante para piano y violoncello en Do mayor, op. 3.
Chopin. Trag y Mirecki
Barcarola, Addio fanciulla, Antonio de la Cruz, Uetam
Nocturno, Chopin, Trag
Danza hngara, Brahms, Trag
Cancin del Mysoli. Flicien David. Nevada
Chant damour, Georg Goltermann, Mirecki
Corrigane, Charles Marie Widor, Mirecki
Romanza de La Estrella del Norte, Meyerbeer, Uetam
Rapsodia hngara n 11 en la menor, Liszt, Trag
Vals de la Sombra de Dinorah, Meyerbeer, Nevada
Cancin napolitana, Campi, Mirecki
PRIMERA VELADA LITERARIA Y MUSICAL A BENEFICIO DE LA ASOCIACIN DE LA

PRENSA
Salones de la Asociacin de la Prensa (Madrid). 10 mayo 1896
Arn, Valentn (piano)
Pea y Goi, Antonio (piano)
Trag, Jos (piano)
Repertorio vocal
Alvira (director del Orfen Madrileo)
Baldelli, Antonio (bajo bufo)
Tabuyo, Ignacio (bartono)
Orfen Madrileo
Declamacin
Vital Aza, Ramos Carrin, Felipe Prez (literato)
Programa Chopin Balada [sin determinar], Trag
Chopin Sonata [sin determinar], Trag
Liszt Rapsodia [sin determinar], Trag
777
Pea y Sinfona sobre motivos de zarzuelas de Barbieri, versin para piano a
Goi cuatro manos interpretada por Pea y Goi y Arn
Tabuyo La del pauelo rojo, zortzico, interpretado por el autor acompaado

por Pea y Goi al piano
Tosti Cancin, Tabuyo
Obra vocal sin determinar, Orfen Madrileo dirigido por Alvira

Declamacin Quintillas, Vital Aza
Cuento, Ramos Carrin
Revista Cmica, Felipe Prez
Otros aspectos a No se conserva el programa de esta sesin
comentar
Concierto con el clarinetista Miguel Yuste

Yuste, Miguel (clarinete)
Sonata n 1 en fa sostenido menor op. 11. Schumann, Trag
1 Introduccin (Adagio). Allegro vivace.- 2 Aria.- 3 Scherzo e intermezzo.- 4
Finale
SEGUNDA PARTE
Sonata para clarinete y piano en fa menor, n 1, op. 120, Brahms, Yuste y Trag
1 Allegro appassionato.- 2 Andante un poco adagio.- 3 Allegretto grazioso.- 4
Allegro vivace
TERCERA PARTE
Tercera balada en La bemol mayor, op. 47, Chopin, Trag
Nocturno en Re bemol mayor n 2, op. 27, Chopin, Trag
Burlesca, Domenico Scarlatti, Trag
Giga, Domenico Scarlatti, Trag
Rapsodia hngara n 11 en La menor, Liszt, Trag

Obras aadidas Danza hngara, Brahms, Trag
fuera de programa Nocturno en Fa sostenido menor, Chopin, Trag
Concierto con la arpista Tormo y los cantantes Tabuyo, Gomis y Galvn

Tormo, Srta. (arpa)
Trag, Jos (piano)
Repertorio vocal
Galvn (soprano)
Gomis (tenor)
Programa Godefroid Les Adieux, Srta. Tormo
Godefroid Marcha triunfal del Rey David, op. 194, Srta. Tormo
Godefroid Souvenir de Freischtz, Srta. Tormo.
778
Leoncavallo Prlogo de Pagliacci, Tabuyo
Meyerbeer Oh Paradiso, La Africana, Sr. Gomis
Verdi Aria de La Traviata, Verdi, Srta. Galvn
Verdi Caro nome, Rigoletto, Verdi, Srta. Galvn
Verdi Cavatina de Aida, Verdi, Sr. Gomis
Dos zortzicos, Tabuyo

Otros aspectos a No se ha localizado el programa de la velada y la prensa no comenta las obras
comentar interpretadas por Trag
Tampoco se especifica si la arpista era Vicenta Tormo o sus hermanas Teresa y
Petra
Concierto con motivo de la Quinta Exposicin Bienal del Crculo de Bellas Artes de Madrid.
Palacio de Cristal del Retiro. 1 junio 1896
Aguirre, Julin (piano acompaante)
Guervs, Jos (piano acompaante)
Trag, Jos (piano)
Repertorio vocal
Fons, Elena (mezzosoprano)
Programa Bizet Habanera de Carmen, Elena Fons, acompaamiento de piano Jos
Guervs
Chopin Balada n 3 en la bemol mayor op. 47, Chopin, Trag
Leoncavallo Prlogo de Pagliacci, Ignacio Tabuyo, acompaamiento de piano

Julin Aguirre
Liszt La Campanella, Liszt, Trag
Rubinstein Barcarola en fa menor op. 30, Trag

.
Verdi Aria del ltimo acto de la pera Don Carlo, Elena Fons
Zortzico, Tabuyo.
Otros aspectos a En el concierto estaba programada la actuacin de la soprano Dolores Escalona
comentar acompaada al piano por Arturo Saco del Valle, y del bajo Antonio Baldelli,
acompaado al piano por Saturnino del Fresno. Ambos cantantes no intervinieron en
la sesin debido a una indisposicin.
SEGUNDA VELADA LITERARIA Y MUSICAL A BENEFICIO DE LA ASOCIACIN DE LA

PRENSA
Salones de la Asociacin de la Prensa (Madrid). 8 julio 1896
Pea y Goi, Antonio (piano acompaante)
Trag, Jos (piano)
Repertorio vocal
Baldelli, Antonio (bajo bufo)
Declamacin
Lectura de poesas por los siguientes autores: Manuel del Palacio, Ricardo de la Vega,
Sinesio Delgado, Jos Lpez Silva, Rafael Sols, Javier de Burgos, Juan Prez Ziga,
779
Jos Jackson Veyn, Toms Luceo y Felipe Prez y Gonzlez.
Programa Baldelli Sul margine dun rio, Baldelli y Pea y Goi
Liszt Campanella, Trag
Rubinstein Barcarola en fa menor op. 30, Trag
Rubinstein Vals Capricho, Trag
Schumann Aria de la sonata n 1 en fa sostenido menor op. 11, Trag
Lo Zampognaro, cancin popular, Baldelli y Pea y Goi
Marechiare, cancin popular, Baldelli y Pea y Goi
CONCIERTO EN EL GRAN CASINO DE SAN SEBASTIN

10 agosto 1896
Intrpretes Goi (director de orquesta)
Trag, Jos (piano)
Programa Chopin Balada n 3 en La bemol mayor op. 47, Chopin
Chopin Nocturno en Fa sostenido menor op. 48, n 2, Chopin
Chopin Vals en La bemol, Chopin
Saint- Concierto n 2 en Sol menor op. 22

Sans
El pjaro profeta, n 7 de las Escenas del Bosque op. 82
Schumann
Invitacin al vals, op. 65, por la orquesta
Weber, A.
Obras aadidas Ketten Serenata espaola, Trag
fuera de programa Rubinstein Vals, Trag
Otros aspectos a No se conserva el programa del concierto
comentar Piano rard, cedido por Emilia Brunet de Balbas
CONCIERTO EN EL PALACIO REAL DE MIRAMAR EN SAN SEBASTIN

22 agosto 1896
Programa Chopin Tercera Balada en la bemol mayor op. 47, Chopin
Chopin Nocturno [sin determinar] Trag
Chopin Marcha fnebre, tercer tiempo de la Gran sonata en si bemol menor

op. 35, Trag
Liszt Rapsodia n 12 en do sostenido menor, Trag
Raff Estudio La fileuse, en Fa sostenido op. 157, n 2, Trag
Rubinstein Barcarola, Trag
Rubinstein Vals Capricho, Trag
780
Schumann Aria de la sonata n 1 en fa sostenido menor op. 11, Trag
Schumann El pjaro profeta, n 7 de las Escenas del Bosque op. 82, Trag
Otros aspectos a Piano Steinway
comentar
CONCIERTO EN EL GRAN CASINO DE BIARRITZ

25 agosto 1896
Intrpretes Steck (director de orquesta)
Jos Trag (piano)
Obertura de Mignon, Ambroise Thomas (orquesta)
Danza de Anitra (fragmento de Peer-Gynt), Grieg (orquesta)
Saltarello de la sinfona n 4 en la mayor op. 90, Italiana, Mendelssohn

(orquesta)
SEGUNDA PARTE
Concierto n 2 en Sol menor op. 22, Saint-Sans para piano y orquesta
TERCERA PARTE
Tercera balada en La bemol mayor op. 47, Chopin, (Trag)
Nocturno en fa sostenido menor, op. 48, n 2, Chopin, (Trag)
Vals en la bemol, Chopin, (Trag)
Barcarola, Rubinstein, (Trag)
Rapsodia, Liszt, (Trag)
Marcha de El Profeta, Meyerbeer, (orquesta)

Obras aadidas Serenata espaola, Ketten (Trag)
fuera de programa Vals Capricho, Rubinstein (Trag)
Zamacueca, Ritter (Trag)
CONCIERTO PARA LA RECEPCIN DE LOS MIEMBROS DEL INSTITUTO DEL HIERRO

Y EL ACERO DE LONDRES
Salones del Ayuntamiento de Bilbao. 1 septiembre 1896
Intrpretes Ibarguren (violn)
Trag, Jos (piano)
Programa Liszt Rapsodia [sin especificar] Trag
Rubinstein Barcarola [sin especificar] Trag

Obras aadidas Chopin Estudio [sin especificar], Trag
fuera de programa
Schumann Sonata [sin especificar], Trag
Saint-Sans Concierto n 2 en Sol menor op. 22, para piano y

orquesta
Otros aspectos a No tenemos constancia de las obras interpretadas por el violinista Ibarguren
comentar
CONCIERTO A BENEFICIO DE LOS SOLDADOS HERIDOS Y ENFERMOS EN EL

CONFLICTO DE CUBA Y FILIPINAS
Saln Romero. 28 diciembre 1896
781
Figuerido, Csar (violn)
Trag, Jos (piano)
Repertorio vocal
Baldelli, Antonio (bajo)
Fons, Elena (soprano)
1 Trmolo sobre un tema de Beethoven, Beriot (Por el Sr. Figuerido)
2 Romanza de Caballera rusticana. Mascagni (Por la seorita Fons)
3 A tanto amor, Favorita, Donizetti. (Por el Sr. Tabuyo)
4 Costumbres zngaras, Sarasate. (Por el Sr. Figuerido)
SEGUNDA PARTE
1 Tercera Balada en la bemol mayor op. 47, Chopin
2 La Fileuse, en fa sostenido, op. 157, n 2, Raff
3 Rapsodia 12 en do sostenido menor, Liszt (por el Sr. Trag)
TERCERA PARTE
1 Aria Il maestro di Capella, Paez (Por el Sr. Baldelli)
2 Habanera de Carmen, Bizet. (Por la seorita Fons)
3 (a) Andante de la sinfona espaola, Lalo.

(b) Danza de las brujas, Bazzini. (Por el seor Figuerido)
CONCIERTO DEDICADO A LA PRENSA SEVILLANA

Sala Piazza (Sevilla). 17 abril 1897
Programa Sonata en fa sostenido menor, de Schumann [n 1 op. 11]
Balada en la bemol, de Chopin [n 3 op. 47]
Nocturno en re bemol de Chopin [op. 27, n 2]
Danza hngara, de Brahms
Rapsodia II, de Liszt [en do sostenido menor]
Obras aadidas Zamacueca, Ritter
fuera de programa
Vals [sin especificar], Rubinstein
Otros aspectos a Presentamos el programa de este concierto como aparece escrito en El Diario de
comentar Sevilla; nica referencia que hemos localizado sobre el programa.
CONCIERTO EN EL TEATRO SAN FERNANDO DE SEVILLA

20 abril 1897
Programa Balada en la bemol, Chopin. [Balada n 3 en la bemol mayor op .47]
Nocturno id. [en la bemol mayor, op. 32, n 2]
Serenata espaola Ketten.
Rapsodia hngara Liszt.
782
Danza hngara Brahms.
Barcarola Rubinstein.
Minuetto Paderewski. [en sol mayor, op. 14]
Campanella Liszt.
Obras aadidas Zamacueca, Ritter
fuera de programa Vals, Rubinstein
Mazurca, Godard
Otros aspectos a Presentamos el programa de este concierto como aparece escrito en el diario El
comentar Espaol de Sevilla; nica referencia que hemos localizado sobre el programa.
PRIMER CONCIERTO EN EL TEATRO ESPAOL

Madrid. 21 mayo 1900
Trag, Jos (piano)
Orquesta de profesores de la Sociedad de Conciertos
Gran Fantasa de Schubert (Fantasa Wanderer, op. 15), arreglada por Liszt, con
acompaamiento de orquesta.
1Allegro con fuoco - 2 Adagio - 3 Presto -4 Allegro.
SEGUNDA PARTE
Concierto n 2 en Sol menor op. 22, Saint-Sans
TERCERA PARTE
Cuarta balada en Fa menor, op. 52, Chopin
Mazurca, op. 50, Chopin
Nocturno en Sol, op. 37, Chopin
Gran vals en La bemol mayor op. 42, Chopin
Segunda polonesa en Mi mayor, Liszt

Obras aadidas Estudio, Chopin
fuera de programa
Vals Capricho, Rubinstein
Nocturno en fa sostenido, Chopin

comentar
SEGUNDO CONCIERTO EN EL TEATRO ESPAOL

Madrid. 29 mayo 1900
Trag, Jos (piano)
Orquesta de profesores de la Sociedad de Conciertos
Preludio y fuga cromtica, Bach
Fantasa en Fa sostenido menor, op. 28, Mendelssohn
SEGUNDA PARTE
Concierto para piano y orquesta, n 2, en Fa menor, op. 21, Chopin
1 Maestoso - 2 Larghetto 3 Allegro vivace
783
TERCERA PARTE
Rond (cuarto tiempo) de la sonata n 2 en La mayor, op. 2, n 2, Beethoven
Barcarola, Rubinstein
Le Coucou, Rond en Sol mayor. Louis-Claude Daquin
Cntico de amor, n 10 de Armonas poticas y religiosas, Liszt
Rapsodia n 12 en Do sostenido menor, Liszt

Obras aadidas Nocturno en Fa sostenido, Chopin
fuera de programa Vals capricho, Rubinstein
Otros aspectos a Aplazado del lunes al martes ya que coincida con el fenmeno de un eclipse solar.
comentar Piano rard
PRIMER CONCIERTO EN EL TEATRO DE LA COMEDIA

Madrid. 6 abril 1908
Gran Fantasa y fuga en Sol menor, Bach, trascrita por Liszt
Sonata n 21 en do mayor Waldstein o Aurora, op. 53, Beethoven

1 Allegro con bro 2 Adagio molto Allegretto moderato
SEGUNDA PARTE
Estudios sinfnicos op. 13, Schumann
TERCERA PARTE
Barcarola en Fa sostenido mayor, op. 60, Chopin
Estudio en La menor, op. 25, Chopin
Canto polons Meine freuden, op. 74, Chopin
Mazurca en Fa sostenido menor, op. 59, n 3, Chopin
Polonesa en La bemol mayor, op. 53, Chopin

Obras aadidas Nocturno de Chopin
fuera de programa
comentar
SEGUNDO CONCIERTO EN EL TEATRO DE LA COMEDIA

Madrid. 18 abril 1908
Rond en La menor, Mozart
Preludio, Coral y Fuga, Csar Franck
SEGUNDA PARTE
Sonata en Si menor, op. 58, Chopin.
1 Allegro maestoso 2 Scherzo. Molto vivace 3 Largo 4 Presto ma non
tanto.
TERCERA PARTE
Scherzo del Sueo de una noche de verano, Mendelssohn- trascrito por Saint-
Sans.
784
Estudio de concierto en Fa menor, Liszt
Evocacin, n 1del primer cuaderno de Iberia, Albniz
Almera, n 2 del segundo cuaderno de Iberia, Albniz
Vals capricho en Do mayor de Strauss, Tausig

Obras aadidas Estudio n 7, op. 25, en Do sostenido menor, Chopin
fuera de programa Rapsodia n 2 en Do sostenido menor, Liszt
Nocturno en Fa sostenido, Chopin
Otros aspectos a La fecha inicial del concierto era el 11 de abril, aplazado hasta el da 18 del mismo
comentar mes
785
5.2. Programas de la sociedad de cuartetos en los que particip Jos Trag
Los programas que se exponen a continuacin pertenecen a las Actas de la

Sociedad de Cuartetos, que se encuentran en el Archivo del Real Conservatorio Superior
de Msica de Madrid. Los tiempos de las obras que aparecen subrayados son los que la
Sociedad de Cuartetos tena previsto repetir en las sesiones. Tambin se muestran las
notas al programa que incluan algunos de ellos.
AO XXIII.- 1886 --------------------------------------------------------------------------------
SALN ROMERO
AO XXIII.- 1886
3. SESIN
Viernes 5 de Febrero a las nueve en punto de la noche.
Intrpretes Lestn, Toms (viola)
Trag, Jos (piano)
Programa 1 Cuarteto en re menor (obra 76) para instrumentos de cuerda. Haydn.
Allegro.- Andante e piu tosto Allegretto.- Minueto.- Finale vivace assai.
Ejecutado por los Sres. Monasterio, Urrutia, Lestn y Mirecki.
2 Sonata quasi una fantasa en do sostenido menor (obra 27) para piano.
Beethoven.
Adagio sostenuto.- Allegretto.- Presto agitato.
Por el Sr. Trag.
3 Cuarteto en mi menor (obra 44) para instrumentos de cuerda. Mendessohn.

Allegro assai appassionato.- Scherzo.- Andante.-Presto agitato.
Por los Sres. Monasterio, Urrutia, Lestn y Mirecki.
SALN ROMERO
AO XXIII.- 1886
6. SESIN.
(LTIMA DE ABONO)
Viernes 26 de Febrero a las nueve en punto de la noche
Trag, Jos (piano)
Vidal (viola)
Programa 1 Cuarteto en sol ( obra 77) para instrumentos de cuerda. Haydn.
Allegro moderato.- Adagio.- Minueto.- Finale Presto.
2 Sonata en re (obra 18) para piano y violoncello. Rubinstein.

Allegro moderato.- Moderato assai.- Moderato.
Por los Sres. Trag y Mirecki.
3 Quinteto en si bemol (obra 87) para dos violines, dos violas y violoncello.
Mendelssohn.
Allegro vivace._ Andante scherzando.- Adagio e lento.- Allegro molto e vivace.
Por los Sres. Monasterio, Urrutia, Lestn, Vidal y Mirecki.
..
786
El viernes 5 de marzo tendr lugar una SESIN EXTRAORDINARIA, consagrada
a BEETHOVEN, en la que slo se ejecutarn obras selectas de tal inmortal maestro,
figurando entre ellas su clebre SEPTETO en mi bemol (obra 20) para violn,
clarinete, trompa, fagot, violoncello y contrabajo.
Los seores abonados a la ltima serie de Sesiones, tendrn reservadas sus
respectivas localidades hasta el jueves 4 de marzo.
SALN ROMERO
SOCIEDAD DE CUARTETOS.
AO XXIII.- 1886
SESIN EXTRAORDINARIA
CONSAGRADA A BEETHOVEN
Viernes 5 de Marzo a las nueve en punto de la noche
Intrpretes Fischer, Federico (clarinete)
Font, Luis (trompa)
Lestn, Toms (viola)
Lucientes, Manuel (fagot)
Monasterio, Jess de Monasterio (violn)
Muoz, Manuel (contrabajo)
Trag, Jos (piano)
Programa 1 Cuarteto en mi bemol (obra 16) para piano, violn, viola y violoncello: Beethoven.
Grave.-Allegro ma non troppo.-Andante cantbile.- Rondo. Allegro ma non troppo.
Ejecutado por los Sres. Trag, Monasterio, Lestn y Mirecki.
2 Septeto en mi bemol (obra 20) para violn, viola, clarinete, trompa, fagot,
violoncello y contrabajo: (*) Beethoven.
Adagio. Allegro con brio.- Adagio Cantbile.- Tempo de Menuetto
3 Andante con Variazioni. Scherzo. Allegro molto e vivace.-Andante con moto alla
marcia.- Presto.
Por los Sres. Monasterio, Lestn, Fischer (D. Federico), Font, Lucientes (D.
Manuel), Mirecki, y Muoz.
......................................................................................................................
(*) Siendo este SEPTETO una obra de grandes dimensiones, se dividir en dos partes,
terminando la primera con el Tempo di Menuetto.
SALN ROMERO.
AO XXIII.1886
Accediendo, con el mayor gusto, esta Sociedad al deseo que le fue manifestado por una comisin
compuesta de distinguidos aficionados a la msica clsica, ha acordado celebrar la siguiente y ltima
EN HONOR DE MOZART
Viernes 12 de Marzo a las nueve en punto de la noche.
Trag, Jos (piano)
Vidal (viola)
Programa 1 Cuarteto en si bemol (obra 458) para instrumentos de arco: Mozart.
Allegro vivo assai.- Minueto moderato.- Adagio.- Allegro assai.
2 Sonata en si bemol (obra 454) para piano y violn: Mozart.

Largo. Allegro.- Andante.- Allegretto.
Por los Sres. Trag y Monasterio.
787
3 Quinteto en sol menor (obra 516) para instrumentos de arco: Mozart.
Allegro.- Minueto Allegretto.- Adagio ma non troppo (con sordini). Adagio.
Allegro.
Por los Sres. Monasterio, Urrutia, Lestn, Vidal y Mirecki.
AO XXIV.- 1886 A 1887.------------------------------------------------------------------------
SALN ROMERO
SOCIEDAD DE CONCIERTOS
DIRIGIDA POR EL
SEOR MONASTERIO
AO XXIV.- 1886 A 1887
1. SESIN
Viernes 3 de Diciembre, a las nueve en punto de la noche.
Trag, Jos (piano)
Programa 1 Cuarteto en mi (obra 81) para instrumentos de arco. Mendelssohn
Andante sostenuto- Scherzo. Allegro leggiero- Capriccio. Andante con moto.
Allegro Fugato, assai vivace.
2 Sonata en la menor ( obra 19) para piano y violn. Rubinstein.

Allegro con moto.- Scherzo. Allegro.- Adagio non troppo.- Allegro molto.
3 Tro en do menor ( obra 9 ) para violn, viola y violoncello. Beethoven.

Allegro con spirito.- Adagio con espressione.-Scherzo. Allegro molto e vivace.-
Finale Presto.
Por los Sres. Monasterio, Lestn y Mirecki.
.......................................................................................................................
La 2. Sesin tendr lugar el viernes 10 de Diciembre.
SALN ROMERO
DIRIGIDA POR EL
SEOR MONASTERIO
AO XXIV. 1886 A 1887
2. SESIN
Intrpretes Glvez, Rafael (viola)
Lestn, Toms (viola)
Trag, Jos (piano)
Programa 1 Cuarteto en fa ( obra 41) para instrumentos de arco. Schumann.
Allegro vivace.- Andante quasi variazioni.- Scherzo.- Allegro molto vivace.
2 Tro en si bemol (obra 99) para piano, violn y violoncello. Schubert.

Allegro moderato.- Andante un poco mosso.- Scherzo.- Rondo. Allegro vivace.
Por los Sres. Trag, Monasterio y Mirecki.
3 Quinteto en sol menor (obra 516) para dos violines, dos violas y violoncello.
Mozart.
788
Allegro.- Minueto.- Adagio ma non troppo, con sordini.- Adagio. Allegro.
Por los Sres. Monasterio, Urrutia, Lestn, Glvez y Mirecki.
....................................................................................................................
La 3. sesin tendr lugar el viernes 17 de Diciembre.
SALN ROMERO
DIRIGIDA POR EL SEOR MONASTERIO
AO XXIV. 1886 A 1887
3. SESIN
Prez, Manuel (violn)
Trag, Jos (piano)
Programa 1 Cuarteto en re (obra 192) para instrumentos de arco, titulado La bella Molinera.
Raff. (1)
1.Allegretto, EL JOVEN. 2. Allegro, EL MOLINO. 3. Andante quasi adagietto, LA
MOLINERA. 4. Allegro, INQUIETUD. 5. Andantino quasi allegretto,
DECLARACIN. 6. Vivace, FIESTA DE LAS BODAS.
Ejecutado por los Sres. Monasterio, Prez, Lestn y Mirecki.
2. Sonata en re (obra 18) para piano y violoncello. Rubinstein.

Allegro moderato- Moderato assai- Moderato
3. Cuarteto en re menor para instrumentos de arco. Arriaga

Allegro- adagio con expresione.- Minueto.- Adagio. Allegro.
Por los Sres. Monasterio, Prez, Lestn y Mirecki.
...........................................................................................................................
JOS JOAQUN RAFF, uno de los ms distinguidos compositores de la Alemania
moderna, naci en Lachen (Suiza) el 22 de Mayo de 1823. Fue un artista muy
instruido y cultiv todos los ramos de la composicin, tanto vocal como
instrumental, sobresaliendo en el gnero sinfnico y en el instrumental de cmara.
Se nota gran desigualdad entre las obras de este autor, siendo algunas muy bellas y
otras desprovistas de inspiracin e inters, lo cual debe atribuirse en gran parte, al
descuido y precipitacin con que compona, pues pasan de 300, las obras que este
clebre y fecundsimo Maestro ha dejado escritas. Entre ellas, es una de las ms
apreciadas y populares en su gnero, el CUARTETO que figura en este programa.
Raff, ocupaba ltimamente el puesto de Director del Conservatorio de Francfort, en
cuya ciudad falleci el 25 de junio de 1882.
......................
SALN ROMERO
DIRIGIDA POR EL
SEOR MONASTERIO
AO XXIV.- 1886 A 1887
4. SESIN
Intrpretes Agudo, Jos (violn)
Cuenca, Feliciano (viola)
Lestn, Toms (viola)
789
Sancho, Manuel (violn)
Trag, Jos (piano)
Programa 1. Cuarteto en re menor (obra 75) para instrumentos de arco. Haydn.
Allegro.- Andante e piu tosto Allegretto.- Minuetto.- Finale vivace assai.
2. Sonata Appasionata en fa menor (obra 57) para piano. Beethoven

Allegro assai.- Andante con moto.- Allegro ma non troppo.
Por el Sr. Trag.
3. Octeto en la (obra 3) para cuatro violines, dos violas y dos violoncellos.

Svendsen. (1)
Allegro risoluto ben marcato.- Molto allegro scherzoso.- Andante sostenuto.-
Finale.
Moderato.
Por los Sres. Monasterio, Urrutia, Sancho, Agudo, Lestn, Cuenca, Mirecki y
Tejada.
.......................................................................................................................
(1) JUAN SEVERINO SVENDSEN naci en Cristinia, el 30 de Setiembre de
1840, y desde la niez mostr singular aptitud para la msica. Enseole su padre a
tocar el violn, y a la edad de 15 aos ingres en un batalln de cazadores, formando
parte de la banda de msica, donde alternativamente tocaba el clarinete y la flauta,
sin descuidar el estudio del violn y ms tarde el de la viola, en cuyo instrumento ha
llegado a ser notable concertista.
Pensionado por el Rey Carlos XV, termin en 1867 sus estudios de composicin en
el Conservatorio de Leipzig, recorriendo despus gran parte de Europa y Amrica.
Las cualidades ms caractersticas de SVENDSEN son, originalidad, estilo propio y
gran maestra en el arte de instrumentar. Entre sus obras, sobresalen cuatro
Rapsodias Hngaras, dos Sinfonas, un Quinteto para instrumentos de arco y
especialmente el bellsimo Octeto que figura en este programa, obra llena de
inspiracin, delicadeza y poesa.
......................
La 5. Sesin tendr lugar el viernes 7 de Enero de 1887
SALN ROMERO
DIRIGIDA POR EL
SEOR MONASTERIO
AO XXIV.- 1886 A 1887
5. SESIN
Viernes 7 de Enero, a las nueve en punto de la noche.
Trag, Jos (piano)
Programa 1. Cuarteto en re menor (obra 421) para instrumentos de arco. Mozart.
Allegro moderado.- Andante.- Minuetto. Allegretto.- Allegretto ma non troppo.
2. Cuarteto en fa menor (obra 2) para piano, violn, viola y violoncello.

Mendelssohn.
Allegro molto.- Adagio.- Intermezzo- Allegro molto vivace.
Por los Sres. Trag, Monasterio, Lestn y Mirecki.
3. Tro en si bemol ( obra 99) para piano, violn y violoncello. Schubert.

Allegro moderato.- Andante un poco mosso.- Scherzo.- Rondo. Allegro vivace.
790
.....................................................................................................................
La 6. y ltima Sesin tendr lugar el viernes 14 de Enero.
SALN ROMERO
DIRIGIDA POR EL
SEOR MONASTERIO
AO XXIV.- 1886 A 1887
6. Y LTIMA SESIN DE ABONO
Viernes 14 de Enero, a las nueve en punto de la noche.
Trag, Jos (piano)
Programa 1. Cuarteto en do (obra 76) para instrumentos de arco. Haydn.
Allegro.- Poco adagio cantabile (1)- Minuetto allegro.- Finale presto.
2. Gran Sonata en la (obra 47) para piano y violn. Beethoven.

Adagio sostenuto. Presto.- Andante con variazioni.- Finale presto.
3. Gran Tro en do menor ( obra 66) para piano, violn y violoncello.

Mendelssohn.
Allegro enrgico con fuoco.- Andante expressivo.- Molto allegro quasi presto-
Allegro Appasionato.
......................................................................................................................
(1) El hermoso tema de este bellsimo Adagio, fue adoptado para HIMNO
NACIONAL DE AUSTRIA, a poco de ser compuesto por HAYDN, y viviendo an
este inmortal Maestro.
SALN ROMERO
DIRIGIDA POR EL
SEOR MONASTERIO
AO XXIV.- 1886 A 1887
1. SESIN EXTRAORDINARIA
Viernes 21 de Enero, a las nueve en punto de la noche
Intrpretes Agudo, Jos (violn)
Lestn, Toms (viola)
Sancho, Manuel (violn)
Trag, Jos (piano)
Programa 1. Cuarteto en mi b. (1) para instrumentos de arco. Arriaga.
Allegro.- PASTORALE Andantino.- Minuetto allegro.- Presto agitato.
2. Gran Fantasa en do (obra 15) para piano. Schubert.

Por el Sr. Trag.
3. Octeto en la (obra 3) para cuatro violines, dos violas y dos violoncellos.

Svendsen.
791
Allegro risoluto ben marcato.- Molto allegro scherzoso.- Andante sostenuto.-
Finale. Moderato.
Por los Sres. Monasterio, Urrutia, Sancho, Agudo, Lestn, Cuenca, Mirecki y
Tejada.
.................................................................................................................
Este hermoso CUARTETO es el ltimo de los tres nicos que nuestro inmortal y
malogrado compatriota ARRIAGA public en Pars en 1824, cuando a penas
contaba con 18 aos de edad.
.......................
La 2. Sesin extraordinaria tendr lugar el viernes 28.
SALN ROMERO
DIRIGIDA POR EL
SEOR MONASTERIO
AO XXIV.- 1886 A 1887
2. SESIN EXTRAORDINARIA
Trag, Jos (piano)
Programa 1. Tro de do menor (obra 9 ) para violn, viola y violoncello. Beethoven.
Allegro con spirito.- Adagio con espressione.- Scherzo. Allegro molto e vivace.-
Finale Presto.
Ejecutado por los Sres. Monasterio, Lestn y Mirecki.
2. Cuarteto en sol menor (obra 25) para piano, violn, viola y violoncello. Brahms.
(1)
Allegro.- INTERMEZZO. Allegro ma non troppo.- Andadnte con moto.-
RONDO ALLA ZINGARESE. Presto.
3. Cuarteto en re menor ( obra 421) para instrumentos de arco. Mozart.

Allegro moderato.- Andante.- Minuetto. Allegretto.- Allegretto ma non troppo.
Por los Sres. Monasterio, Urrutia, Lestn y Mirecki.
....................................................................................................................
JUAN BRAHMS, naci el 7 de Marzo de 1833 en Hamburgo, y tan rpidos fueron
sus progresos en el estudio de la msica y del piano, que a los 14 aos daba
conciertos, interpretando en este instrumento, con rara perfeccin, las obras ms
difciles. Muy poco despus revel ya sus extraordinarias disposiciones para la
composiciones. Dotado de una poderosa individualidad, imprime en sus obras tal
sello de grandeza y atrevimiento de concepcin, que bien pudiera llamrsele El
Beethoven moderno. BRAHMS ha cultivado casi todos los gneros, menos el
teatral, y su msica, aunque de estilo elevado siempre, a veces adolece de cierta
oscuridad, que hace difcil su interpretacin y comprensin.
Entre sus numerosas obras di camera, merecen especialsima mencin dos Sextetos
para instrumentos de arco y el Cuarteto que forma parte de este programa. Sus
Lieder, se distinguen por la inspiracin y el sentimiento. Finalmente, en el gnero
religioso, descuella su clebre Rquiem, que es, hasta ahora, a juicio de los crticos,
la obra maestra de este insigne compositor. BRAHMS ocupa actualmente el
puesto de Maestro de la Capilla Imperial de Viena, y es considerado como el ms
notable representante del arte alemn contemporneo.
...............................
El viernes 11 de febrero, tendr lugar una SESIN EXTRAORDINARIA y definiti-
vamente ltima, a beneficio de la
SOCIEDAD ARTSTICO MUSICAL DE SOCORROS MUTUOS.
792
SALN ROMERO
DIRIGIDA POR EL
SEOR MONASTERIO
AO XXIV.- 1886 A 1887
Definitivamente ltima de la presente temporada
hoy jueves 10 de febrero a las nueve de la noche.
A BENEFICIO DE LA
SOCIEDAD ARTSTICO- MUSICAL DE SOCORROS MUTUOS.
Trag, Jos (piano)
Programa 1. Cuarteto en re menor para instrumentos de arco. Arriaga.
Allegro.- Adagio con expressione.- Minuetto.- Adagio. Allegro.
2. 1. Nocturno en fa sostenido y Polonesa en la bemol para piano. Chopin.

Por el Sr. Trag.
2. 2. Vivace y Andante de la Sonata en re (obra 183) para piano y violoncello.
Raff.
2. 3. Romanze en re (obra 26) para violn, con acompaamiento de piano.
Svendsen.
3. Cuarteto en fa menor (obra 2) para piano, violn, viola y violoncello.

Mendelssohn.
Allegro molto- Adagio- Intermezzo- Allegro molto vivace.
AO XXV. 1887-1888----------------------------------------------------------------------------------
SALN ROMERO
DIRIGIDA POR EL
SEOR MONASTERIO
AO XXV.- 1887
2. SESIN
Viernes 18 de Noviembre, a las nueve en punto de la noche
Trag, Jos (piano)
Programa 1. Tro en sol (obra 9) para violn, viola y violoncello. Beethoven.
Allegro.- Andante.- Minuetto.- Allegretto.
2. Sonata en re (obra 58 ) para piano y violoncello. Mendelssohn.

Allegro assai vivace.- Allegretto scherzando.- Adagio.- Molto Allegro vivace.
3. Cuarteto en sol menor (obra 25) para piano, violn, viola y violoncello. Brahms.
(1)
Allegro.- INTERMEZZO. Allegro ma non troppo.- Andante con moto.-
RONDO ALLA ZINGARESE. Presto.
793
....................................................................................................................
(1) JUAN BRAHMS, uno de los ms grandes compositores de la Alemania
contempornea, naci el 7 de Marzo de 1833 en Hamburgo. Dedicando desde su
infancia al estudio de la msica y del piano, hizo tan rpidos progresos, que a los 14
aos daba conciertos, interpretando en este instrumento, con rara perfeccin, las
obras ms difciles. Muy poco despus revel ya sus extraordinarias disposiciones
para la composicin. Dotado de una poderosa individualidad, imprime en sus obras
tal sello de grandeza y atrevimiento de concepcin, que, en estas cualidades, es tal
vez el Maestro que ms se asemeja al inmortal BEETHOVEN.
Brahms ha cultivado casi todos los gneros, menos el teatral, y su msica, aunque
de estilo elevado siempre, a veces adolece de cierta oscuridad, que hace difcil su
interpretacin y comprensin.
Entre sus numerosas obras di camera, merecen especialsima mencin dos Sextetos
para instrumentos de arco y el Cuarteto que forma parte de este programa. Sus
Lieder, se distinguen por la inspiracin y el sentimiento. Finalmente, en el gnero
religioso, descuella su clebre Requiem, que es, hasta ahora, a juicio de los crticos,
la obra maestra de este insigne compositor.
BRAHMS ocupa actualmente el puesto de Maestro de la Capilla Imperial de Viena.
...............................
La 3. Sesin tendr lugar el viernes 25 de Noviembre.
SALN ROMERO
DIRIGIDA POR EL
SEOR MONASTERIO
AO XXV.- 1887
4. SESIN
Trag, Jos (piano)
Programa 1. Cuarteto en mi menor (obra 59) para instrumentos de arco. Beethoven.
Allegro.- Molto Adagio.- Allegretto.- Finale Presto.
2. Sonata en fa menor (obra 49) para piano y viola. Rubinstein.

Allegro appassionato.- Andante.- Allegro non troppo- Allegro non troppo ma
molto con fuoco.
Por los Sres. Trag y Lestn.
3. Cuarteto en re (obra 44) para instrumentos de arco. Mendelssohn.

Molto allegro vivace.- Minuetto.- Andante.-Finale Presto.
....................................................................................................................
SALN ROMERO
DIRIGIDA POR EL
SEOR MONASTERIO
AO XXV.- 1887
6. SESIN
Viernes 16 de diciembre, a las nueve en punto de la noche
794
Trag, Jos (piano)
Programa 1. Cuarteto en mi b. (1) para instrumentos de arco. Arriaga.
Allegro.- PASTORALE, Andantino.- Minuetto allegro.- Presto agitato.
2. Sonata en la menor (obra 19) para piano y violn. Rubinstein.

Allegro con moto.- Scherzo Allegro.- Adagio non troppo.- Allegro molto.
3. Cuarteto en mi bemol (obra 16) para piano, violn, viola y violoncello.

Beethoven.
Grave. Allegro ma non troppo.- Andante cantbile.- Rondo. Allegro ma non
troppo.
..............................................................................................................
(1) Este hermoso Cuarteto es el ltimo de los tres nicos que nuestro
malogrado compatriota ARRIAGA public e Pars en 1824, cuando apenas
contaba 18 aos de Edad.
..............................
La 7. y ltima Sesin tendr lugar el viernes 23.
SALN ROMERO
DIRIGIDA POR EL
SEOR MONASTERIO
AO XXV.- 1887 A 1888
7. Y LTIMA SESIN
Viernes 27 de Enero, a las nueve en punto de la noche.(1)
Monasterio, J. (violn) enfermedad. Sustituido por Manuel Prez (violn)
Trag, Jos (piano)
Programa (Monasterio anula en el programa el Cuarteto en re menor (obra 421) para
instrumentos de arco de Mozart. En su lugar pone otro cuarteto de Mozart. )
1. Cuarteto en sol menor (ob. 478) para piano, violn, viola y violoncello. Mozart.
2. Sonata en si bemol menor (obra 35) para piano. Chopin.

Grave.- Scherzo.- Marcha fnebre.- Finale.- Presto. Por el Sr. Trag.
3. Sonata en re (obra 18) para piano y violoncello. Rubinstein.

Allegro con moto.- Moderato assai.- Allegro molto.
AO XXVI. 1888-1889 ---------------------------------------------------------------------------------
SALN ROMERO
DIRIGIDA POR EL
SEOR MONASTERIO
AO XXVI.- 1888
1. SESIN
Trag, Jos (piano)
Programa 1. Cuarteto en sol ( obra 77) para instrumentos de arco. Haydn.
795
Allegro moderato.- Adagio.- Minuetto. Presto.- Finale Presto.
2. Tro en re (obra 70) para piano, violn y violoncello. Beethoven.

Allegro vivace e con brio.- Largo assai e espressivo.- Presto.
Por los Sres. Trag Monasterio y Mirecki.
3. Cuarteto en mi b. (obra 12) para instrumentos de arco. Mendelsshon

Adagio non troppo. Allegro.- CANZONETTA. Allegretto.- Andante espressivo.-
Molto Allegro vivace.
....................................................................................................................
La 2. Sesin tendr lugar el viernes 30 de Noviembre.
SALN ROMERO
DIRIGIDA POR EL
SEOR MONASTERIO
AO XXVI.- 1888
2. SESIN
Trag, Jos (piano)
Programa 1. Cuarteto en re menor para instrumentos de arco. Arriaga
Allegro.- Adagio con espressione.- Minuetto.- Adagio. Allegretto.
2. Cuarteto en si b. (obra 41) para piano, violn, viola y violoncello. Saint-Sans.

(1)
Allegretto.- Andante maestoso ma con motto.- Poco allegro pi tosto moderato.-
Allegro.
Por los Sres. Trag Monasterio Lestn y Mirecki.
3. Tro en do menor (obra 9) para violn, viola y violoncello. Beethoven.

Allegro con spirito.- Adagio con espressione.- Scherzo. Allegro molto e vivace.-
Finale Presto.
Por los Sres. Monasterio, Lestn y Mirecki.
............................................................................................................
(1) Carlos Camilo Saint- Sans, ventajosamente conocido de nuestro pblico
madrileo, naci en Pars el 9 de Octubre de 1835.
Msico laborioso y de una instruccin tan extensa como slida, pianista y organista
extraordinario, compositor fecundo y de pasmosa habilidad tcnica, ha conquistado
en Francia y en el extranjero, merecida celebridad en cuantos ramos del arte ha
cultivado.
En el ya largo catlogo de sus obras, vse que ha abordado, muchas veces con buen
xito, todos los gneros de msica, y por lo que concierne al de cmara, el Cuarteto
que figura en este programa, es una de las producciones ms reputadas e
interesantes entre las varias que lleva escritas en tal delicado como difcil gnero.
Las composiciones del insigne y an joven Maestro que nos ocupa, no brillan por la
profundidad del pensamiento, ni por la inspiracin de sus melodas, pero muchas de
ellas revelan gran talento, originalidad, viveza de imaginacin y completo dominio
de los recursos del Arte.
.................................
796
SALN ROMERO
DIRIGIDA POR EL
SEOR MONASTERIO
AO XXVI.- 1888
3. SESIN
Viernes 7 de Diciembre, a las nueve en punto de la noche
Intrpretes Larrocha, Alfredo (violoncello)
Lestn, Toms (viola)
Trag, Jos (piano)
Programa PROGRAMA.
1. Cuarteto en sol (obra 18) para instrumentos de arco . Beethoven.
Allegro- Adagio cantabile- Scherzo. Allegro- Allegro molto, quasi Presto.
2. Sonata en re ( obra 58) para piano y violoncello. Mendelssohn.

Allegro assai vivace.- Allegretto scherzando.- Adagio.- Molto Allegro vivace.
3. Quinteto en do (obra 163) para dos violines, viola y dos violoncellos. Schubert.
Allegro ma non troppo.- Adagio.- Scherzo.- Allegretto.
Por los Sres. Monasterio, Prez, Lestn, Mirecki y Larrocha.
...................................................................................................................
La 4. sesin tendr lugar el viernes 14 de Diciembre.
SALN ROMERO
DIRIGIDA POR EL
SEOR MONASTERIO
AO XXVI.- 1888
4. SESIN
Lestn, Toms (viola)
Trag, Jos (piano)
Programa 1. Cuarteto en re (obra 499) para instrumentos de arco. Mozart.
Allegretto.- Minuetto.- Adagio.- Allegro.
2. Gran Sonata Appassionata en fa menor (obra 57) para piano. Beethoven.

Allegro assai.- Andante con moto.- Allegro ma non troppo.
Por el Sr. Trag.
3. Quinteto en si b (obra 87) para dos violines, dos violas y violoncello.

Mendelssohn.
Allegro vivace.- Andante scherzando.- Adagio e lento.- Allegro molto e vivace.
Por los Sres. Monasterio, Prez, Lestn Glvez y Mirecki.
..............................................................................................................
La 5. Sesin, ltima de la primera serie, tendr lugar el viernes 21 de Diciembre.
Obras aadidas Nocturno de Chopin [sin determinar], Trag
fuera de Estudio de Chopin [sin determinar], Trag
programa
797
SALN ROMERO
DIRIGIDA POR EL
SEOR MONASTERIO
AO XXXVI.- 1888
5. SESIN
( LTIMA DE LA PRIMERA SERIE)
Viernes 21 de Diciembre, a las nueve en punto de la noche
Trag, Jos (piano)
Programa 1. Cuarteto en sol (obra 77) para instrumentos de arco. Haydn.
Allegro moderato.- Adagio.- Minuetto Presto.- Finale Presto.
2. Sonata en la menor (obra 19) para piano y violn. Rubinstein.

Allegro con moto.- Scherzo Allegro.- Adagio non troppo.- Allegro molto.
3. Cuarteto en mi b (obra 16) para piano, violn, viola y violoncello. Beethoven.

Grave. Allegro ma non troppo.- Andante cantabile.- Rondo Allegro ma non
troppo.
.......................................................................................................................
La 1. Sesin de la Segunda Serie, tendr lugar el viernes 28 de Diciembre.
AO XXVI. 1888-1889. (SEGUNDA SERIE DE CONCIERTOS)--------------------
SALN ROMERO
DIRIGIDA POR EL
SEOR MONASTERIO
AO XXVI.- 1888 A 1889
2. SERIE.- 1. SESIN
Lestn, Toms (viola)
Trag, Jos (piano)
Programa 1. Tro en do menor (obra 9) para violn, viola y violoncello. Beethoven.
Allegro con spritu.- Adagio con espressione.- Scherzo. Allegro molto e vivace.-
Finale Presto.
2. CARNAVAL. Scnes mignonnes sur quatre notes (obra 9) para piano.

Schumann.
1 Prambule. 2 Pierrot. 3 Arlequin. 4 Valse noble. 5 Eusebius. 6 Florestan. 7
Coquette. 8 Rplique. 9 Papillons. 10. Lettres dansantes. 11 Chiarina. 12 Chopin.
13 Estrella. 14. Reconnaissance. 15 Pantalon et Colombine. 16 Valse allemande.-
Intermezzo. Paganini- Tempo primo. 17 Aveu. 18 Promenade. 19 Pause. 20.
Marche des Davidsbnder contre les Philistins.
Por el Sr. Trag.
3. Quinteto en do (obra 5) para instrumentos de arco. Svendsen.

Andante. Allegro.- Tema con variazioni.- Finale Allegro.
798
Por los Sres. Monasterio, Prez, Lestn Glvez y Mirecki.
.............................................................................................................
La 2. Sesin tendr lugar el viernes 4 de Enero de 1889
Obras aadidas Scherzo de Mendelssohn [sin determinar] Trag
fuera de Albumbltter n 6 Berceuse en sol mayor op. 124, Trag, Schumann
programa
SALN ROMERO
DIRIGIDA POR EL
SEOR MONASTERIO
AO XXVI. 1888 A 1889
2. SERIE.- 2. SESIN
Viernes 4 de Enero de 1889 a las nueve en punto de la noche
Lestn, Toms (viola)
Trag, Jos (piano)
Programa 1. Cuarteto en re menor (obra 76) para instrumentos de arco. Haydn.
Allegro.- Andante e pi tosto Allegretto.- Minuetto.- Finale vivace assai.
2. Cuarteto en si b. (obra 41) para piano, violn, viola y violoncello. Saint- Sans.
Allegretto.- Andante maestoso ma con moto.- Poco allegro pi tosto moderato.-
Allegro.
3. Quinteto en sol menor (obra 516) para instrumentos de arco. Mozart.

Allegro- Minuetto Allegretto- Adagio ma non troppo (con sordini).- Adagio.
Allegro.
Por los Sres. Monasterio, Prez, Lestn, Glvez y Mirecki.
....................................................................................................................
La 3. Sesin tendr lugar el viernes 11 de Enero.
SALN ROMERO
DIRIGIDA POR EL
SEOR MONASTERIO
AO XXVI.- 1888 A 1889
2. SERIE.- 3. SESIN
CONSAGRADA A AUTORES ESPAOLES
Trag, Jos (piano)
Programa 1. Sonata en re para violn y piano. All. (*)
Allegro risoluto.- Andante.- Scherzo a la Wals.- Rond. Allegro marziale.
Ejecutada por los Sres. Monasterio y Trag.
2. Trio en mi para piano, violn y violoncello. Bretn. (*)

Allegro cmodo.- Andante.- Scherzo. Allegro molto.- final. Allegro enrgico.
3. Cuarteto en re menor para instrumentos de arco. Arriaga. (*)
799
Allegro.- Adagio con expresione- Minuetto- Adagio. Allegretto.
.................................................................................................................
(*) Vase la 3. plana.
.........................
La 4. y ltima Sesin tendr lugar el viernes 18 de Enero.
Martn Snchez All.- Naci este distinguido pianista y compositor, en Salamanca,

el 14 de Septiembre de 1825. Hurfano de padre, en edad bien temprana, dedicle,
su madre a la msica, que aprendi en el Colegio de nio de coro de la Catedral
Salmantina, hacindole bien pronto notar all por su claro talento e ingenio, as
como por su decidida vocacin al divino arte. Cuando slo contaba 18 aos de edad,
vino a Madrid, donde escribi la pera Blanca de Messina, y algunas obras para
piano, que llamaron la atencin de los inteligentes.
Director, luego, del Liceo y Escuela de Bellas Artes de Salamanca, y ms tarde, del
Liceo de Valladolid, donde escribi su segunda pera LE DONCELLE EROICHE,
fij, por ltimo, su residencia en Madrid, y en 1857, fue nombrado Profesor
supernumerario de piano en el Conservatorio, despus de renunciar a la plaza de
organista primero de la Catedral de Salamanca, que gan por oposicin, y no lleg a
ocupar un solo da.
El continuo trabajo a que se hallaba entregado, y la adversa fortuna que siempre le
persigui, fueron minando su existencia, hasta que por fin, falleci el 31 de Agosto
de 1858, cuando slo contaba 35 aos de edad, y siendo tal su pobreza, que el
modesto entierro que se le hizo, fue costeado por alguno de sus buenos amigos.
Snchez All, que en su corta vida escribi cerca de doscientas obras, distinguise
principalmente en las composiciones para piano. En ellas brilla ms su personalidad
artstica, a la vez que su potica y melanclica inspiracin, y son, por decirlo as, el
eco fiel de las secretas amarguras y de las pasajeras alegras de una alma cas
siempre lacerada por el dolor.
La Sonata para violn y piano que hoy interpreta esta SOCIEDAD, y que su autor
llama modestamente ensayo, en el original que dedic y regal al Sr. Monasterio, se
distingue por la sencillez, elegancia y espontaneidad de sus melodas. Fue escrita el
ao 1854, y es muy de notar que su autor abordase ya entonces un gnero bien poco
cultivado en Espaa en aquella poca en que, ni la aficin, ni el estudio de la msica
clsica, estaban tan difundidos entre nosotros como al presente.
Toms Bretn.- Conocido y apreciado del pblico este distinguido Maestro,
creemos innecesario dar detalles de su vida artstica. El Tro que figura en este
programa, interesante por ms de un concepto, es la primera y, hasta ahora, nica
obra en el gnero de msica de cmara ha escrito su joven y laborioso autor.
Juan Crisstomo Arriaga.- Ya en el programa de la Sesin celebrada en 23 de Enero
de 1885, se han dado noticias detalladas de este insigne y malogrado compositor,
que naci en Bilbao en 1806, y muri en 1826.
El Cuarteto que en esta Sesin se interpreta, es el 1. de los tres publicados en Pars
en 1824, y cuando su autor apenas contaba 18 aos de edad.
SALN ROMERO
DIRIGIDA POR EL
SEOR MONASTERIO
AO XXVI.- 1888 A 1889.
2. SERIE.- 4. SESIN
LTIMA DE LA TEMPORADA
Intrpretes Agudo, Jos (viola)
Lestn, Toms (viola)
Trag, Jos (piano)
800
Programa 1. Cuarteto en sol (obra 18) para instrumentos de arco. Beethoven.
Allegro- Adagio cantabile- Scherzo Allegro- Allegro molto, quasi Presto.
2. Tro en si bemol (obra 99) para piano, violn y violoncello. Schubert.

Allegro moderato.- Andante un poco mosso.- Scherzo.- Rondo Allegro vivace.
3. Quinteto en si bemol (obra 87) para instrumentos de arco. Mendelssohn.

Allegro vivace.- Andante scherzando.- Adagio e lento.- Allegro molto y vivace.
Por los Sres. Monasterio, Prez, Lestn, Agudo y Mirecki.
AO XXIX.- 1891. --------------------------------------------------------------------------------
SALN ROMERO
DIRIGIDA POR EL
SEOR MONASTERIO
AO XXIX.- 1891
1. SESIN
Viernes 6 de Noviembre, a las nueve de la noche
Trag, Jos (piano)
Programa 1. Cuarteto en Fa (obra 18) para instrumentos de arco. Beethoven.
Allegro con brio.- Adagio. Affettuoso ed appassionato.- Scherzo. Allegro molto.
Allegro.
2. Gran Sonata en Re menor (obra 121) para piano y violn. (1. vez.) Schumann.
I. Ziemlich langsam (Bastante lento) Lebhaft (Animado)
II. Sehr lebhaft (Muy animado)
III. Leise, einfach (Cancin, dulce y sencilla)
IV. Bewegt (Agitado)
3. Tro en Si bemol (obra 99) para piano, violn y violoncello. Schubert.

Allegro moderato.- Andante un poco mosso.- Scherzo. Allegro.- Rondo. Allegro
vivace.
...................................................................................................................
La 2. Sesin el viernes 13 de Noviembre.
SALN ROMERO
DIRIGIDA POR
SR. MONASTERIO
AO XXIX.- 1891
2. SESIN
Trag, Jos (piano)
Programa 1. Cuarteto el La menor (obra 41) para instrumentos de arco. Schumann.
INTRODUCCIONE. Andante espressivo. Allegro.- SCHERZO. Presto.-
801
Adagio.-
Presto.
2. Tro en Do menor (obra 101) para piano, violn y violoncello. (1, vez) Brahms.
Allegro enrgico.- Presto non assai.- Andante gracioso.- Allegro molto.
3. Cuarteto en Re menor (obra 421) para instrumentos de arco. Mozart.

Allegro moderato.- Andante.- MINUETTO. Allegretto.- Allegretto ma non
troppo.
....................................................................................................................
SALN ROMERO
DIRIGIDA POR EL
SR. MONASTERIO
AO XXIX.- 1891
3. SESIN
Viernes 20 de Noviembre, a las nueve de la noche.
Trag, Jos (piano)
Programa 1. Cuarteto en Re (obra 44) par instrumentos de arco. Mendelssohn.
Molto Allegro vivace.- MENUETTO. Un poco Allegretto.- Andante expresivo
con motto.- Presto con brio.
2. Sonata en Do menor (obra 32) para piano y violoncello. (1. vez ). Saint-Sans.
Allegro.- Andante tranquillo e sostenuto.- Allegro moderato.
3. Tro en Do menor (obra 101) para piano, violn y violoncello. Brahms.

Allegro enrgico.- Presto non assai.- Andante grazioso.- Allegro molto.
....................................................................................................................
SALN ROMERO
DIRIGIDA POR EL
SR. MONASTERIO
AO XXIX.- 1891
4. SESIN
Trag, Jos (piano)
Programa 1. Cuarteto en La menor (obra 41) para instrumentos de arco. Schumann.
INTRODUCCIONE. Andante espressivo. Allegro.- SCHERZO.- Presto.-
Adagio.-
Presto.
802
2. Sonata en Do menor (obra 111) para piano. Beethoven.

Maestoso. Allegro con brio ed appasionato.- ARIETA. Adagio molto semplice e
cantabile.
Por el Sr. Trag.
3. Quinteto en Si bemol (obra 87) para dos violines, dos violas y violoncello.
Mendelssohn.
Allegro vivace.- Andante scherzando.- Adagio e lento.- Allegretto molto vivace.
.............................................................................................................
Vivamente deseosa la SOCIEDAD DE CUARTETOS, de conmemorar el primer
centenario de la muerte de Mozart, haba proyectado organizar, con tal objeto, una
Sesin extraordinaria, pero no sindole posible, por causas ajenas a su voluntad,
celebrarla el 5 de Diciembre, fecha de su fallecimiento, lo efectuar la vspera,
consagrando al ms prodigioso de los msicos conocidos, la Sesin de abono del
prximo viernes. En ella se interpretarn obras selectas y muy interesantes del
inmortal autor de Don Giovanni, algunas, nunca ejecutadas ante nuestro distinguido
pblico.
Obras aadidas Estudio La Fileuse op. 157 n 2, Raff. Trag
fuera de Nocturno de Chopin [sin determinar], Trag
programa
SALN ROMERO
DIRIGIDA POR EL
SR. MONASTERIO
AO XXIX.- 1891
5. SESIN
Viernes 4 de diciembre, a las nueve de la noche
Consagrada a Mozart
EN EL PRIMER CENTENARIO DE SU MUERTE
Intrpretes Cuenca, Feliciano (viola)
Lestn, Toms (viola)
Trag, Jos (piano)
Programa 1. Cuarteto en Si bemol (obra 458) para instrumentos de arco.
Allegro vivace assai.- MENUETTO. Moderato.- Adagio.- Allegro assai.
2. a Allegro molto y Adagio de la Sonata en Re (obra 1. nm. 2, segn el catlogo

del autor) para clave y violn.= Menuetto y Allegro molto de la Sonata en Do (obra
1. nm.1, del mismo catlogo) para clave y violn.
b Rondo en La menor (obra 511) para piano.
Por el Sr. Trag.
c Sonata en La (obra 526) para piano y violn.
Allegro molto.- Andante.- Presto.
3. Quinteto en Sol menor (obra 516) par dos violines, dos violas y violoncello.
Allegro.- MENUETTO. Allegretto.- Adagio ma non troppo, (con sordini).-
Adagio. Allegro.
Por los Sres. Monasterio, Prez, Lestn, Cuenca y Mirecki.
803
SALN ROMERO
DIRIGIDA POR EL
SR. MONASTERIO
AO XXIX.- 1891.
6. Y LTIMA SESIN
Viernes 11 de diciembre, a las nueve de la noche
Torres, Raimundo (contrabajo)
Trag, Jos (piano)
Programa 1. Cuarteto en Sol (obra 65) para instrumentos de arco. Haydn.
Allegro con brio. MENUETTO Allegretto- ADAGIO. Cantabile e sostenuto.-
FINALE. Presto.
2. Gran Sonata en Re menor (obra 121) para piano y violn. Schumann.

I. Ziemlich langsam (bastante lento.) Lebhaft (Animado)
II. Schr ledhaft ( Muy animado)
III. Leise, einfach ( Cancin, dulce y sencilla.)
IV. Bewegt (Agitado)
3. Gran Quinteto en La (llamado de la Trucha) obra 114, para piano, violn, viola,
violoncello y contrabajo. Schubert.
Allegro vivace.- Andante.- SCHERZO. Presto.- Tema con variazioni.- FINALE.
Allegro giusto.
Por los Sres. Trag, Monasterio, Lestn, Mirecki y Torres.
SALN ROMERO
DIRIGIDA POR EL
SR. MONASTERIO
AO XXIX.- 1891
Y DEFINITIVAMENTE LTIMA
Viernes 18 de Diciembre, a las nueve de la noche
Lestn, Toms (viola)
Trag, Jos (piano)
Programa 1. Tro en Do menor (obra 9) para violn, viola y violoncello. Beethoven.
Allegro con spirito. Adagio con espressione.- SCHERZO Alllegro molto e
vivace- FINALE Presto.
2. Allegretto con moto y Andantino de la Sonata en Sol (obra 39) para piano y
violoncello. (1. vez) Rubinstein.
a. Elevation. 1. vez. Piezas romnticas. Schumann.
b. LOiseau prophte, 1. vez. Piezas romnticas.
c. Allegro de la Sonata en Sol menor (obra 22) para piano.- Schumann.
Por el Sr. Trag.
3. Quinteto en Si bemol (obra 78) para dos violines, dos violas y violoncello.-
804
Mendelssohn.
Allegro vivace.- Andante scherzando.- Adagio e lento.- Allegro molto vivace.
Por los Sres. Monasterio, Prez, Lestn , Cuenca y Mirecki.
.....................................................................................................................
NOTA.- Los Sres. Abonados tendrn reservadas sus localidades hasta el mircoles
prximo inclusive. An quedaban alientos al pblico para pedir nuevas repeticiones,
y al or el bello quinteto en sol bemol, de Mendelssohn, exigi y consigui escuchar
dos veces los tiempos segundo y tercero: es decir, la mitad de la obra, tocada toda
con primor por los Sres. Monasterio, Prez, Lestn, Cuenca y Mirecki.
Obras aadidas Albumbltter n 6 Berceuse en sol mayor op. 124 de Schumann, Trag
fuera de Barcarola Rubinstein, [sin determinar] Trag
programa Nocturno en si bemol mayor op. 9 n 3 de Chopin, Trag
AO XXX.- 1892. ----------------------------------------------------------------------------------
SALN ROMERO
DIRIGIDA POR EL
SEOR MONASTERIO
AO XXX.- 1892
1. SESIN
Trag, Jos (piano)
Programa PROGRAMA
1. Cuarteto en Do (obra 465) para instrumentos de arco. Mozart.
Adagio. Allegro.- Andante cantabile.- Menuetto. Allegretto.- Molto Allegro.
2. Sonata en Do menor (obra 30) para piano y violn. Beethoven.

Allegro con brio.- Adagio cantabile.- Scherzo.- Allegro.- Finale. Allegro.
3. Quinteto en Mi bemol (obra 44) para piano, dos violines, viola y violoncello.
Schumann.
vivace.- Allegro ma non troppo.
Por los Sres. Trag, Monasterio, Prez, Lestn y Mirecki.
....................................................................................................................
SALN ROMERO
DIRIGIDA POR EL
SR. MONASTERIO
AO XXX.- 1892
2. SESIN
Trag, Jos (piano)
Programa 1. Cuarteto en Re (obra 18) para instrumentos de arco. Beethoven.
Allegro.- Andante con moto-Allegro-Presto.
Ejecutado por los Sres., Monasterio, Prez, Lestn y Mirecki.
805
2. Tro en Fa (obra 18) para piano, violn y violoncello. Saint-Sans.
Allegro vivace.- Andante.- Scherzo. Presto.- Allegro.
3. Cuarteto en Mi bemol (obra 12) para instrumentos de arco. Mendelssohn.

Adagio non troppo.Allegro non tardante.- CANZONETTA. Allegretto.- molto
Allegro e vivace.
...................................................................................................................
SALN ROMERO
DIRIGIDA POR EL
SEOR MONASTERIO
AO XXX.- 1892
3. SESIN
Viernes 25 de Noviembre, a las nueve de la noche.
Trag, Jos (piano)
Programa PROGRAMA
1. Tro en Sol (obra 9) para violn, viola y violoncello. Beethoven.
Adagio. Allegro con brio.- Adadgio ma non tanto e cantabile.- Scherzo.-
Allegro.- Presto.
2. Sonata en Re menor (obra 104) para piano y violoncello. Godard.

Moderato.- Adagio non troppo.- Vivace ma non troppo.
3. Cuarteto en Fa menor (obra 2) para piano, violn, viola y violoncello.

Mendelssohn.
Allegro molto.- Adagio.- Intermezzo. Allegro moderato.- Allegro molto vivace.
................................................................................................................
La 4. Sesin el viernes 2 de Diciembre
SALN ROMERO
DIRIGIDA POR EL
SR. MONASTERIO
AO XXX.- 1892
4. SESIN
Trag, Jos (piano)
Programa 1. Cuarteto en Sol (obra 65) para instrumentos de arco. Haydn.
Allegro con brio.- Menuetto. Allegretto.- Adagio cantabile e sostenuto.- Finale.
Presto.
2. Sonata en Mi bemol (obra 47) para piano y violn (1. vez) Weber.
806
Allegro con fuoco.- Andante con moto.- Rondo. Allegro.
3. Tro en Do menor (obra 101) para piano, violn y violoncello. Brahms.

Allegro enrgico.- Presto non asssai.- Andante grazioso.- Allegro molto.
..............................................................................................................
La 5. Sesin el viernes 9 de Diciembre.
SALN ROMERO
DIRIGIDA POR EL
SR. MONASTERIO
AO XXX.- 1892
5. SESIN
Viernes 9 de diciembre, a las nueve de la noche.
Lestn, Toms (viola)
Trag, Jos (piano)
Programa 1. Cuarteto en La menor (obra 41) para instrumentos de arco. Schumann.
INTRODUZIONE. Andante espressivo. Allegro.- Scherzo. Presto.- Adagio.-
Presto.
2. Gran Sonata (appassionata) en Fa menor (obra 57) para piano. Beethoven.

Allegro assai.- Andante con moto. Allegro, ma non troppo.
Por el Sr. Trag.
3. Quinteto en Si bemol (obra 87) para dos violines, dos violas y violoncello.
Mendelssohn.
Allegro vivace.- Andante scherzando.- Adagio e lento.- Allegro molto vivace.
..................................................................................................................
La 6. y ltima Sesin el viernes 16 de Diciembre.
Obras aadidas Minuetto. Tercer tiempo de la Sonata n 20 en sol mayor op. 78 D. 894 Fantasa
fuera de de Schubert, Trag
programa Nocturno en mi bemol mayor op. 9 n 2 de Chopin, Trag
Novelette op. 21 de Schumann [sin especificar], Trag
SALN ROMERO
DIRIGIDA POR EL
SR. MONASTERIO
AO XXX.- 1892
6. Y LTIMA SESIN
Viernes 16 de Diciembre, a las nueve de la noche.
Torres, Raimundo (contrabajo)
Trag, Jos (piano)
Programa 1. Cuarteto en Do (obra 465) para instrumentos de arco. Mozart.
Adagio. Allegro.- Andante cantabile.- Menuetto. Allegretto.- Molto Allegro.
807
2. Tro en Mi para piano, violn y violoncello. Bretn.
Allegro comodo.- Andante.- SCHERZO. Allegro molto.- Allegro enrgico.
3. Gran Quinteto en La (llamado de la trucha) obra 114, para piano, violn, viola,
violoncello y contrabajo. Schubert.
Allegro vivace.- Andante.- SCHERZO.Presto.- Tema con variazioni.- FINALE.
Allegro giusto.
Por los Sres. Trag, Monasterio, Lestn, Mirecki y Torres.
AO XXXI. 1893-1894 ---------------------------------------------------------------------------------
SALN ROMERO
DIRIGIDA POR EL
SR. MONASTERIO
AO XXXI.- 1893
1. SESIN
Lunes 4 de Diciembre, a las nueve de la noche
Trag, Jos (piano)
Programa 1. Cuarteto en Si bemol (obra 18), para instrumentos de arco. Beethoven.
Allegro con brio-Adagio ma non troppo-Scherzo
Allegro-Adagio. Allegrotto quasi Allegro.
2. Gran Do Concertante en Mi bemol (obra 47) para piano y violn. Weber.

Allegro con fuoco Andante con moto- Rondo Allegro.
3. Cuarteto en La (obra 136) para instrumentos de arco. Godard ( I )

Allegro non troppo- Adagio non troppo- Minuetto molto moderato- Allegro con
motto.
.............................................................................................................
( I ) GODARD (Benjamn Luis Pablo), uno de losa ms notables compositores
modernos de Francia, naci en Pars el 18 de Agosto de 1849. estudi con Reber la
composicin en el Conservatorio de aquella capital y el violn con Vieuxtemps.
Ha escrito muchas obras para piano solo, msica vocal e instrumental de cmara,
una Sinfona dramtica Tasso premiada el ao de 1878, la pera Jocelyn estrenada
en Bruselas el ao 1888, y otras numerosas obras de distintos gneros.
Entre ellas, merece muy especial mencin el hermoso Cuarteto, que, por primera
vez, figura en el programa de esta noche, obra verdaderamente interesante por su
riqueza de colorido, inspiracin meldica, belleza armnica, claridad, delicadeza y
correccin.
............................
SALN ROMERO
DIRIGIDA POR EL
SR. MONASTERIO
AO XXXI.- 1893
2. SESIN
Viernes 8 de diciembre, a las nueve de la noche.
808
Trag, Jos (piano)
Programa 1. Cuarteto en Re (obra 499), para instrumentos de arco. Mozart.
Allegretto- Minuetto Adagio Allegro.
2. Sonata en Do menor (obra 32) para piano y violoncello. Saint-Sans.

Allegro-Andante tranquilo e sostenuto- Allegro moderado.
3. Gran Tro en Si bemol (obra 97), para piano, violn y violoncello.

(1. vez en esta sociedad). Beethoven.
Allegro moderato- Scherzo. Allegro- Andante cantabile- Allegro moderato.
...................................................................................................................
SALN ROMERO
DIRIGIDA POR EL
SR. MONASTERIO
AO XXXI.-1893
3. SESIN
Trag, Jos (piano)
Programa 1. Cuarteto en Re menor (obra 76), para instrumentos de arco. Haydn.
Allegro- Andante o piu tosto Allegretto- Minuetto. Allegro ma non troppo-
Finale,Vivace assai.
2. Quinteto en Si menor (obra 115), para clarinete, dos violines, viola y violoncello.
(1. vez) Brahms.
Allegro.- Adagio, con sordino- Andantino. Presto- Con moto.
Por los Sres. Yuste, Monasterio, Prez, Lestn y Mirecki.
3. Tro en Si bemol (obra 99) para piano, violn y violoncello. Schubert.

Allegro moderato-Andante un poco mosso- Scherzo. Allegro- Rondo. Allegro
vivace.
..............................................................................................................
SALN ROMERO
DIRIGIDA POR EL
SR. MONASTERIO
AO XXXI.- 1893
4. SESIN
809
Trag, Jos (piano)
Programa 1. Cuarteto en La menor (ob. 41) para instrumentos de arco. Schumann.
Introduzione. Andante expresivo. Allegro- Scherzo. Presto- Adagio- Presto.
2. Sonata en Sol menor (ob.13) para piano y violn. Grieg.

Lento doloroso. Allegro vivace- Allegretto tranquillo- Allegro animato.
3. Gran tro en Do menor (ob.66), para piano, violn y violoncello. Mendelssohn.

Allegro energico e con fuoco- Andante expresivo- Scherzo. Molto allegro quasi
presto- Finale. Allegro appassionato.
...............................................................................................................
La 5. Sesin el viernes 29 de Diciembre
SALN ROMERO
DIRIGIDA POR EL
SR. MONASTERIO
AO XXXI.- 1893
5. SESIN
Viernes 29 de Diciembre, a las nueve de la noche.
Lestn, Toms (viola)
Trag, Jos (piano)
Programa 1. Cuarteto en Re menor (ob. 421) para instrumentos de arco. Mozart.
Allegro moderato- Andante- Menuetto.- Allegretto- Allegretto ma non troppo.
2. Gran Sonata en Fa menor, para piano. Schumann.

Allegro. Scherzo molto comodo. Quasi variazioni.- Andantino (de Clara Wiek).-
Prestissimo possible.
Por el Sr. Trag.
3. Quinteto en Si bemol (ob.87), para dos violines, viola y violoncello.

Mendelssohn.
Allegro vivace- Andante scherzando- Adagio e lento- Allegro molto vivace.
............................................................................................................
La 6. y ltima Sesin el viernes 5 de Enero de 1894.
Obras aadidas Estudio, Chopin [sin determinar] Trag
fuera de Estudio, Chopin, [sin determinar] Trag
programa Nocturno, Chopin, [sin determinar] Trag
SALN ROMERO
DIRIGIDA POR EL
SEOR MONASTERIO
6. Y LTIMA SESIN
Viernes 5 de Enero de 1894, a las nueve de la noche
810
Trag, Jos (piano)
Programa 1. Cuarteto en Re (ob. 11) para instrumentos de arco. Tschaikowsky. (1)
Moderato e simplice- Andante cantabile, con sordino- Scherzo.- Allegro non
tanto- Finale. Allegro presto.
2. Quinteto en Si menor (ob.115), para clarinete, dos violines, viola y violoncello.

Brahms.
Allegro- Adagio con sordino- Andantino. Presto- Con moto.
Por los Sres. Yuste, Monasterio, Prez, Lestn y Mirecki.
3. Gran tro en Si bemol (ob. 97), para piano, violn y violoncello. Beethoven.
Allegro moderato- Scherzo. Allegro- Andante cantabile- Allegro moderato.
..............................................................................................................
Pedro Tschakowsky, clebre compositor ruso, y uno de los que ms han
contribuido al progreso musical de su patria en la poca presente; naci en
Wothinsk, el 25 de Abril de 1840.
Aunque desde su niez mostr gran disposicin para la msica, su familia le dedic
a la carrera de leyes, que sigui y termin en San Petersburgo, lo cual no le impidi
estudiar, a la vez, en el conservatorio de aquella capital el piano y la composicin,
siendo poco despus nombrado profesor de esta ltima enseanza en el
Conservatorio de Moscow, cuyo cargo renunci en 1877, trasladndose a San
Petersburgo para dedicarse con gran asiduidad a la composicin de obras de
diversos gneros.
Pasan de las 300 las que de Tschakowsky se conocen: entre ellas, siete ellas, siete
peras (representadas todas con gran xito en los teatros de San Petersburgo y
Moscow), cuatro sinfonas a grande orquesta, varias overturas, poemas sinfnicos,
conciertos para violn, gran nmero de obras para piano, misas, coros religiosos,
romanzas, canciones populares rusas y tres cuartetos para instrumentos de arco,
siendo el primero de ellos el que tenemos el honor de dar a conocer esta noche a
nuestro distinguido auditorio.
Tan fecundo y laborioso maestro ha dejado de existir el 6 de Noviembre ltimo en
San Petersburgo, vctima del clera morbo. Su muerte es una verdadera prdida
para el mundo musical, y muy particularmente para Rusia, donde era respetado y
querido en alto grado.
811
5.3. Conciertos ofrecidos por la Sociedad Msica Clsica di Camera
PRIMER CONCIERTO EN OPORTO

Saln del Orfen Portuense. 4 febrero 1889
Trag, Jos (piano)
Programa Sonata n 2 en la mayor op. 78 para violn y piano, Raff
1Allegro molto, con ardore e comozione.- 2 Non troppo lento.- 3 Presto, non
troppo.- 4 Allegro con bro
Arbs y Trag
Nocturno en mi bemol de Chopin, arreglado por Sarasate, Arbs

Habanera, Sarasate, Arbs
Zapateado op. 23, n 2, Sarasate, Arbs
Estudio de Mathias, Trag

Serenata Espaola, Ketten, Trag
Polonesa, Chopin, Trag
Rverie, Schumann, Rubio

Zum Guitare, Popper, Rubio
Gavotte op. 42 n 2, Fitzenhagen, Rubio
Estudio de concierto, Rubio, interpretado por el autor
Tro n 1 op. 99, D 898 en si bemol mayor para piano, violn y violoncello,
Schubert,
1 Allegro moderato 2 Andante un poco mosso 3 Scherzo: Allegro 4
Allegro vivace
Trag, Arbs y Rubio
Obras aadidas Adagio, Popper, Rubio
fuera de Mazurca, Leschetizky, Arbs
programa Mazurca n 2, Godard, Trag
Otros aspectos a Piano Bechstein
comentar Trag interpreta la Polonesa de Chopin en sustitucin de la Campanella de Liszt
que figuraba en el programa
SEGUNDO CONCIERTO EN OPORTO

Glvez, Rafael (viola)
Trag, Jos (piano)
Sonata n 1 en re mayor, op. 18 para piano y violoncello, Rubinstein
1 Allegro 2 Barcarola 3 Finale
Trag y Rubio
SEGUNDA PARTE
Lgende, Wieniawski, Arbs
Estudio, Chopin, Trag

Nocturno en fa sostenido, Chopin, Trag
Polaca, Chopin, Trag
Trois pices originales dans le genre espagnol, pour violon, violoncelle et piano op.
812
1, Fernndez Arbs
1 Bolero, 3 Seguidillas gitanas, Trag, Arbs y Rubio
TERCERA PARTE
1 Allegro 2 Intermezzo (Allegro ma non troppo) 3 Andante con moto 4
Rondo alla zingarese (Presto)
Trag, Arbs, Rubio y Glvez
Obras aadidas Serenata Morisca, Chap, Trag
fuera de Campanella, Liszt, Trag
programa Mazurca, Godard, Trag
Habanera, Sarasate, Arbs
TERCER CONCIERTO EN OPORTO

Moreira de S, Bernardo Valentn (violn)
Trag, Jos (piano)
Cuarteto n 9 en do mayor op. 59, n 3 Cuarteto Rasunovski, Beethoven
1 Introduzione: Andante con moto-Allegro vivace.- 2 Andante con moto quasi
allegreto.- 3 Menuetto. 4 Allegro molto.
Fernndez Arbs, Moreira de S, Glvez y Rubio
SEGUNDA PARTE
Fuga en sol menor, J. S. Bach, Arbs
Preludio en mi mayor, J. S. Bach, Arbs
Carnaval op. 9 Scnes mignonnes sur quatre notes, Schumann, Trag
TERCERA PARTE
Quinteto en fa menor, op. 34, para piano y cuerdas, Brahms
1 Allegro non troppo.- 2 Andante un poco adagio.- 3 Scherzo (Allegro).- 4
Finale Poco sostenuto Allegro non troppo
Trag, Arbs, Moreira de S, Glvez y Rubio
Obras aadidas Tarantela, Gottschalk, Trag
fuera de Mazurca, Godard, Trag
programa Fantasa sobre motivos espaoles, Arbs y Rubio
CUARTO CONCIERTO EN OPORTO

Domicilio particular de Bernardo V. Moreira de S. 9 febrero 1889
Trag, Jos (piano)
Repertorio vocal
Arroyo, Beatriz (canto)
Vallado, Isabel (canto)
Viterbo, Maria Enriqueta (canto)
Otros aspectos a Debido al carcter privado de la sesin hay muy pocas referencias periodsticas
comentar sobre el concierto. Esta circunstancia nos impide determinar las obras del programa
813
CONCIERTO EN EL ATENEO
17 marzo 1889
Trag, Jos (piano)
Tro n 1 en si bemol mayor, op. 99, D 898 para piano, violn y violoncello,
Schubert,
1 Allegro moderato 2 Andante un poco mosso 3 Scherzo 4 Rond allegro
vivace
Trag, Arbs y Rubio
SEGUNDA PARTE
Estudio de concierto, Rubio, interpretado por el autor
Rapsodia hngara n 2 en do sostenido menor, Liszt, Trag
Nocturno en mi bemol de Chopin, Sarasate, Arbs

Zingeunerweisen, Aires bohemios, Sarasate, Arbs
TERCERA PARTE
Rond alla zingarese (Presto)
Trag, Arbs, Glvez y Rubio
Obras aadidas Serenata espaola, Ketten, Trag
fuera de Pasquinade, Gottschalk, Trag
programa Habanera, Sarasate, Arbs
PRIMERA SERIE DE CONCIERTOS

Primer concierto. Saln Romero. 22 de marzo de 1889
Trag, Jos (piano)
Sonata n 2 en la mayor op. 78 para violn y piano, Raff, ESTRENO793
Arbs y Trag
SEGUNDA PARTE
Abenlied (Canto de la noche), Schumann, Rubio
Stcke in Volkston (Piezas en estilo popular), Schumann, Rubio
Sonata quasi fantasa n 14 en do sostenido menor, op. 27 n 2, Beethoven

1 Adagio sostenuto.- 2 Allegretto.- 3 Presto agitato, Trag
Adagio y Fuga en sol menor, J. S. Bach, Arbs

Preludio en mi mayor, J. S. Bach, Arbs
TERCERA PARTE
793
Se refiere al estreno de las obras en Madrid
814
Obras aadidas Rverie, Schumann, Rubio
fuera de Leyenda, Wieniawski, Arbs
programa Nocturno, Chopin, Trag
Scherzo, Mendelssohn, Trag

Segundo concierto. Saln Romero. 29 de marzo de 1889
SESIN DEDICADA A BEETHOVEN
Trag, Jos (piano)
Sonata n 3 en la mayor, op. 69 para violoncello y piano, Beethoven ESTRENO
1 Allegro ma non tanto.- 2 Scherzo: Allegro molto.- 3 Adagio cantabile.- 4
Allegro vivace, Trag y Rubio
SEGUNDA PARTE
Tro n 7 en si bemol mayor, op. 97, Archiduque Beethoven ESTRENO
1 Allegro moderato.- 2 Scherzo, allegro.- 3 Andante cantabile,
ma pero con moto.- 4 Allegro moderato, Presto
Trag, Arbs y Rubio
TERCERA PARTE
Cuarteto n 8 en mi menor op. 59, n 2, Rasumovski para dos violines, viola y
violoncello, Beethoven
1 Allegro.- 2 Molto adagio.- 3 Allegretto.- 4 Finale, presto.
Arbs, Urrutia, Glvez y Rubio

Tercer concierto. Saln Romero. 5 de abril de 1889
Trag, Jos (piano)
Cuarteto n 1 en la menor, op. 41 n 1, Schumann
1 Introduzione- Andante espressivo.- 2 Scherzo Presto.- 3 Adagio.- 4 Presto
SEGUNDA PARTE
Quinteto en fa menor, op. 34, para piano y cuerdas, Brahms ESTRENO
1 Allegro non troppo.- 2 Andante un poco adagio.- 3 Scherzo (Allegro).- 4
Finale Poco sostenuto Allegro non troppo
Trag, Arbs, Urrutia, Glvez y Rubio
TERCERA PARTE
Tro n 1 op. 99, D 898 en si bemol mayor para piano, violn y violoncello,
Schubert,
Allegro vivace
Trag, Arbs y Rubio
815
Concierto extraordinario. Saln Romero. 13 de abril de 1889
Trag, Jos (piano)
Cuarteto n 9 en do mayor op. 59, n 3 Rasunovski, Beethoven
1 Introduzione: Andante con moto-Allegro vivace.- 2 Andante con moto quasi
allegreto.- 3 Menuetto. 4 Allegro molto.
SEGUNDA PARTE
Cuarteto en mi bemol mayor, op. 47, para piano y cuerdas, Schumann
1 Sostenuto assai Allegro ma non troppo.- 2 Scherzo: molto vivace.- 3 Andante
cantabile.- 4 Finale: Vivace
TERCERA PARTE
Tro n 7 en si bemol mayor, op. 97, Archiduque Beethoven
Trag, Arbs y Rubio

8 de mayo 1889
Trag, Jos (piano)
Vzquez, Mariano (director de la orquesta)
Repertorio vocal
Gayarre, Julin (tenor)
Primer tiempo Allegro moderato del Tro n 1 en si bemol mayor op. 99, D 898 para
piano, violn y violoncello, Schubert;
Trag, Arbs y Rubio
Romanza de Il Giuramento, Mercadante, Gayarre
Rapsodia hngara, Liszt, Trag
Romanza de I Pescatori di Perle, Bizet, Gayarre
Nocturno de Chopin en mi bemol, Sarasate, Arbs

SEGUNDA PARTE
Gavotte op. 42 n 2, Fitzenhagen, Rubio
Preghiera, Gordigiani, Gayarre
816
Leyenda, Wieniawski, Arbs
Zapateado, Sarasate, Arbs
Romanza de La Favorita, Donizetti, Arbs
Berceuse en re bemol mayor, op. 57, Chopin, Trag
Ave Mara, Gounod, Arbs y Gayarre
CONCIERTO PRIVADO EN LA EMBAJADA DE FRANCIA

18 de mayo de 1889
Trag, Jos (piano)
Repertorio vocal
Acapulco, Marquesa de (canto)
Bolaos, Marquesa de (canto)
Morphy, Condesa de (canto)
Programa Nocturno, Chopin, Trag
Pasquinade, Gottschalk, Trag
Tro n 1 en si bemol mayor op. 99, D 898 para piano, violn y violoncello,
Schubert,
Allegro vivace
Trag, Arbs y Rubio
Aria de Las bodas de Fgaro, Mozart, Marquesa de Bolaos

Aire indio, Marquesa de Acapulco
Otros aspectos a No tenemos ms datos sobre el programa pues la prensa no nos proporciona ms
comentar informacin
SEGUNDA SERIE DE CONCIERTOS

Primer concierto. Saln Romero. 18 de noviembre de 1889
Dedicada a Beethoven
Intrpretes Agudo (viola)
Trag, Jos (piano)
Cuarteto n 11 en fa menor op. 95 Serioso, para cuerdas, Beethoven ESTRENO
1 Allegro con bro.- 2 Allegretto ma non troppo.- 3 Allegro assai vivace ma
serioso.- 4 Larghetto espressivo-Allegretto agitato
SEGUNDA PARTE
Sonata n 32 en do menor op. 111, para piano, Beethoven ESTRENO
1 Maestoso- ALLEGRO con brio ed appassionato.- 2 ARIETTA: Adagio molto,
semplice e cantabile
Trag
TERCERA PARTE
Quinteto en do mayor op. 29, para dos violines, dos violas y violoncello, Beethoven
1 Allegro moderato.- 2 Adagio molto espressivo.- 3 Scherzo-Allegro.- 4 Finale
817
Presto
Arbs, Urrutia, Glvez, Agudo y Rubio
Obras aadidas Nocturno de Chopin, Trag
fuera de
programa

Segundo concierto. Saln Romero. 25 de noviembre de 1889
Trag, Jos (piano)
Cuarteto en mi bemol mayor, K. 428 (nm. 13), para dos violines, viola y
violoncello, Mozart ESTRENO
1 Allegro ma non troppo.- 2 Andante con moto.- 3 Menuetto (Allegretto).- 4
Allegro vivace
SEGUNDA PARTE
Tro n 6 en mi bemol mayor, op. 70, n 2 para piano, violn y violoncello,
Beethoven ESTRENO
1 Poco sostenuto-Allegro ma non troppo.- 2 Allegretto.- 3 Allegretto ma non
troppo.- 4 Allegro Finale
Trag, Arbs y Rubio
TERCERA PARTE
Cuarteto en mi bemol mayor op. 44 n 3, para dos violines, viola y violoncello,
Mendelssohn ESTRENO
1 Allegro vivace.- 2 Scherzo: Assai leggiero vivace.- 3 Adagio non troppo.- 4
Molto allegro con fuoco

Tercer concierto. Saln Romero. 2 de diciembre de 1889
Trag, Jos (piano)
Cuarteto en do mayor op. 54 n 2 (Hob III. 57) para dos violines, viola y
violoncello, Haydn ESTRENO
1 Vivace.- 2 Adagio.- 3 Menuetto (Allegretto).- 4 Finale (Adagio-Presto-Adagio)
SEGUNDA PARTE
Andante del concierto en re mayor, Molique, Rubio
Danzas hngaras nmeros 17, 20 y 18, Brahms-Piatti, para violoncello, Rubio
ESTRENO
Berceuse en re bemol mayor, op. 57, Chopin, Trag
Balada n 1 en sol menor, op. 23, Chopin, Trag
Andante del concierto en re menor, Spohr, Arbs ESTRENO
Ciacona para violn solo, Bach, Arbs ESTRENO
818
TERCERA PARTE
Cuarteto n 2 en la mayor, op. 26, para piano y cuerdas, Brahms ESTRENO
1 Allegro non troppo.- 2 Poco Adagio.- 4 Allegro, alla breve
Obras aadidas Nocturno en fa sostenido menor, Chopin, Trag
fuera de Fuga, Bach, Arbs
programa
Otros aspectos a En el cuarteto de Brahms se suprimi la interpretacin del tercer tiempo Scherzo
comentar (Poco Allegro)

Cuarto concierto. Saln Romero. 9 de diciembre de 1889
Trag, Jos (piano)
Tro n 1 en fa mayor, op. 18, para piano, violn y violoncello, Saint-Sans
ESTRENO
1 Allegro vivace.- 2 Andante.- 3 Scherzo (Presto).- 4 Allegro
Trag, Arbs y Rubio
SEGUNDA PARTE
Sonata n 2 en re mayor op. 58 para piano y violoncello, Mendelssohn
1 Allegro assai vivace.- 2 Allegretto scherzando.- 3 Adagio.- 4 Molto allegro e
vivace
Trag y Rubio
TERCERA PARTE
Cuarteto n 11 en fa menor op. 95 Serioso, para dos violines, viola y violoncello,
Beethoven
1 Allegro con brio.- 2 Allegretto ma non troppo.- 3 Allegro assai vivace ma
serioso.- 4 Larghetto expresivo Allegretto agitato

Quinto concierto. Saln Romero. 16 de diciembre de 1889
Trag, Jos (piano)
Tro en re menor op. 63, para piano, violn y violoncello, Schumann ESTRENO
1 Mit Energie und Leidenschaft (Con energa y pasin).- 2 Lebhaft, doch nich zu
(Lento, con sentimiento ntimo).- 4 Mit Feuer (Con fuego)
Trag, Arbs y Rubio
SEGUNDA PARTE
Quinteto en re mayor op. 9 para dos violines, dos violas y violoncello, Gernsheim
ESTRENO
Arbs, Urrutia, Glvez, Cuenca y Rubio
819
TERCERA PARTE
Tro n 1 en si bemol mayor op. 99, D 898 para piano, violn y violoncello,
Schubert,
1 Allegro moderato. 2 Andante un poco mosso. 3 Scherzo: Allegro. 4
Allegro vivace
Trag, Arbs y Rubio

Sexto concierto. Saln Romero. 27 de enero de 1890
Trag, Jos (piano)
Cuarteto n 14 en re menor, D. 810 La muerte y la doncella, para dos violines,
viola y violoncello, Schubert
1 Allegro.- 2 Andante.- 3 Scherzo: allegro molto.- 4 Presto
SEGUNDA PARTE
Sonata n 2 en la mayor op. 78 para violn y piano, Raff,
Arbs y Trag
TERCERA PARTE
Tro n 7 en si bemol mayor, op. 97 Archiduque, Beethoven
Trag, Arbs y Rubio
Otros aspectos a Programada en un principio para el lunes 23 de diciembre de 1889. Debido a una
comentar epidemia de gripe fue pospuesta para el lunes 27 de enero de 1890
TERCERA SERIE DE CONCIERTOS

Primer concierto. Saln Romero. 10 de noviembre de 1890
Intrpretes Agudo (violn)
Trag, Jos (piano)
Tro n 6 en mi bemol mayor, op. 70, n 2 para piano, violn y violoncello,
Beethoven
1 Poco sostenuto-Allegro ma non troppo.- 2 Allegretto.- 3 Allegretto ma non
troppo.- 4 Allegro Finale
Trag, Arbs y Rubio
SEGUNDA PARTE
Cuarteto en sol menor op. 27, para dos violines, viola y violoncello, Grieg
ESTRENO
1 Poco andante Allegro molto.- 2 Romanza Andantino.- 3 Intermezzo
Allegro molto marcato.- 4 Finale- Lento- Presto al saltarello
Arbs, Agudo, Glvez y Rubio
TERCERA PARTE
820
Quinteto en mi bemol mayor, op. 44, para piano y cuerdas, Schumann
1 Allegro brillante.- 2 In modo duna marcia. Un poco largamente.- 3 Scherzo:
Molto vivace.- 4 Finale: Allegro ma non troppo
Trag, Arbs, Agudo, Glvez y Rubio

Segundo concierto. Saln Romero. 17 de noviembre de 1890
Trag, Jos (piano)
Cuarteto en do mayor op. 54 n 2 (Hob III. 57) para dos violines, viola y
violoncello, Haydn
1 Vivace.- 2 Adagio.- 3 Menuetto (Allegretto).- 4 Finale (Adagio-Presto-Adagio)
SEGUNDA PARTE
Tro en mi bemol mayor, op. 40, para piano, violn y violoncello, Brahms
ESTRENO
1 Andante.- 2 Scherzo (Allegro).- 3 Adagio.- 4 Finale: Allegro con brio.
Trag, Arbs y Rubio
TERCERA PARTE
Cuarteto n 10 en mi bemol mayor, op. 74 Las arpas, para dos violines, viola y
violoncello, Beethoven
1 Poco adagio - Allegro.- 2 Adagio ma non troppo.- 3 Presto.- 4 Allegretto con
variazioni
Otros aspectos a El Tro de Brahms haba sido compuesto originalmente para piano, violn y trompa
comentar

Tercer concierto. Saln Romero. 24 de noviembre de 1890
Trag, Jos (piano)
Cuarteto n 3 en la mayor op. 41, n 3, para dos violines, viola y violoncello,
Schumann ESTRENO
1 Andante espressivo- Allegro molto moderato.- 2 Assai agitato.- 3 Adagio
molto.- 4 Finale: Allegro molto vivace
SEGUNDA PARTE
Sonata en sol mayor op. 13 para piano y violn, Rubinstein ESTRENO
1 Allegro con moto.- 2 Andante con variaciones.- 3 Scherzo. Presto.- 4 Finale.
Adagio. Vivace
Trag y Arbs
TERCERA PARTE
Quinteto en do mayor op. 29 para cuerdas, Beethoven
821
1 Allegro moderato.- 2 Adagio molto espressivo.- 3 Scherzo Allegro.- 4Presto
Arbs, Agudo, Glvez, Cuenca y Rubio

Cuarto concierto. Saln Romero. 1 de diciembre de 1890
Trag, Jos (piano)
Cuarteto en do mayor op. 17 (K 465), Cuarteto de las disonancias para dos
violines, viola y violoncello, Mozart
1 Adagio Allegro.- 2 Andante cantabile.- 3Minuetto (Allegretto).- 4 Allegro
SEGUNDA PARTE
Zarabanda y Gavota de la VI sonata para violoncello, Bach, Rubio
Variaciones serias op. 54, Mendelssohn, Trag ESTRENO
Cavatina para violn, Raff, Arbs
Introduccin y rond capriccioso, para violn, Saint-Sans, Arbs
TERCERA PARTE
Tro n 7 en si bemol mayor, op. 97, Archiduque, Beethoven
Trag, Arbs y Rubio
Obras aadidas Adagio de la sonata en re, Bach, Rubio
fuera de Estudio, Chopin, Trag
programa Rapsodia 11 en la menor, Liszt, Trag
Romanza sin palabras en la bemol, Mendelssohn, Trag
Romanza sin palabras op. 67, n 4, La hilandera, Mendelssohn, Trag

Quinto concierto. Saln Romero. 15 de diciembre de 1890
Trag, Jos (piano)
Tro en mi bemol mayor, op. 40, para piano, violn y violoncello, Brahms
1 Andante.- 2 Scherzo (Allegro).- 3 Adagio.- 4 Finale: Allegro con brio.
Trag, Arbs y Rubio
SEGUNDA PARTE
Sonata n 3 en la mayor, op. 69, para violoncello y piano, Beethoven
1 Allegro ma non tanto.- 2 Scherzo: Allegro molto.- 3 Adagio cantabile.- 4
Allegro vivace
Trag y Rubio
TERCERA PARTE
822
Otros aspectos a El concierto estaba programado en un principio para el lunes 8 de diciembre, pero
comentar una indisposicin de Trag oblig a posponerlo una semana.
En el programa figuraba en la primera parte el Quinteto n 6 en mi bemol mayor K.
614 de Mozart. Una indisposicin del viola Cuenca hizo que se sustituyera por el
Tro en mi bemol mayor de Brahms.

Sexto concierto. Saln Romero. 22 de diciembre de 1890
Trag, Jos (piano)
Quinteto n 6 en mi bemol mayor K. 614 para instrumentos de cuerda, Mozart
ESTRENO
1 Allegro di molto.- 2 Andante.- 3 Menuetto (Allegretto).- 4 Allegro
Arbs, Agudo, Glvez, Cuenca y Rubio
SEGUNDA PARTE
Sonata n 23 en fa menor op. 57, Appassionata, Beethoven
1 Assai allegro.- 2 Andante con moto.- 3 Allegro ma non troppo
Trag
TERCERA PARTE
Cuarteto n 1 en sol menor op. 25, para piano y cuerdas, Brahms
1 Allegro. 2 Intermezzo (Allegro ma non troppo). 3 Andante con moto. 4
Trag, Arbs, Rubio y Glvez
Obras aadidas Estudio, Schumann, Trag
fuera de Nocturno, Chopin, Trag
programa
Otros aspectos a El concierto se organiza con fines benficos
comentar Los violinistas Romero, Rivero, Aramendia y Gonzlez son alumnos de Enrique
Fernndez Arbs

Sptimo concierto (Extraordinario). Saln Romero. 29 de diciembre de 1890
Intrpretes Aramendia (violn)
Agudo (violn)
Gonzlez (violn)
Rivera (violn)
Romero (violn)
Trag, Jos (piano)
1 Quinteto en mi bemol mayor, op. 44, para piano y cuerdas, Schumann
2 In modo duna marcia. Un poco largamente.- 3 Scherzo: Molto vivace.
2 a Romanza ESTRENO, Cossmann, Rubio

b Saltarrello, Cossmann, Rubio
823
3 a Nocturno op. 27 n 2 en re bemol mayor, Chopin, Trag
b Polonesa op. 26 n 2 en mi bemol menor, Chopin, Trag
4 a Leyenda, Wieniawski, Arbs

b Jota, Sarasate, Arbs
SEGUNDA PARTE
1 a Romanza, Hellmesberger
b Tarantella para cuatro violines, Hellmesberger ESTRENO
Romero, Rivera, Aramendia y Gonzlez
2 a Romanza, Rubio, interpretada por el autor

b Am Springbrunnen op. 20 n 2(La Cascada) ESTRENO, Davidoff, Rubio
3 a Nocturno, Chopin, Arbs

b Tarantela, Vieuxtemps, Arbs
4 a Dans la Fort, Liszt, Trag

b Rapsodia 11 en la menor, Liszt, Trag
5 Bolero, composicin nmero 1, de las Trois pices originales dans le genre

espagnol, pour violon, violoncelle et piano op. 1, Fernndez Arbs
Trag, Arbs y Rubio
Obras aadidas Serenata Espaola, Ketten, Trag
fuera de
programa
824
5.4. Otros conciertos de msica de cmara
SESIN PRIVADA EN CASA DEL VIOLONCELLISTA VCTOR MIRECKI

11 junio 1884
Intrpretes Bretn, Toms (violn)
Trag, Jos (piano)
Programa Tro n 7 en si bemol mayor, op. 97, Archiduque Beethoven
Trag, Bretn y Mirecki
Tro n 2 en do menor, op. 66 para piano, violn y violoncello, Mendelssohn

1 Allegro energico e con fuoco.- 2 Andante espressivo.- 3 Scherzo: Molto allegro
quasi presto.- 4 Finale: Allegro appassionato
Trag, Bretn y Mirecki
Sonata para violoncello y piano, Rubinstein,

Mirecki y Trag
Sonata en re op. 183, para violoncello y piano, Raff

1 Allegro.- 2 Vivace.- 3 Andante.- 4 Allegro
Mirecki y Trag
Otros aspectos a Las referencias a este concierto se encuentran en el Diario escrito por Toms
comentar Bretn. El compositor nos da solamente una pequea resea sobre las obras
interpretadas
PRIMERA SESIN DE CMARA ORGANIZADA POR SARASATE

Salones del establecimiento de Lhardy (Madrid). 19 junio 1886
Intrpretes Mirecki, Vctor (violoncello)
Trag, Jos (piano)
Urrutia, Pedro (viola)
Programa Cuarteto n 2 en la op. 90 para dos violines, viola y violoncello, Raff
La bella molinera
a. El joven.- b. El molino.- c. La molinera.- d. Inquietud.- e. Declaracin.- f. Las
bodas
Sarasate, Prez, Urrutia y Mirecki

1 Allegro.- 2 Intermezzo (Allegro ma non troppo).- 3 Andante con moto.- Rondo
alla zingarese (Presto)
Trag, Sarasate, Urrutia y Mirecki
SEGUNDA SESIN DE CMARA ORGANIZADA POR SARASATE

Salones del establecimiento de Lhardy (Madrid). 28 junio 1886
Goi (violn)
Jimnez (violn)
Trag, Jos (piano)
825
Urrutia, Pedro (viola)
Programa Quinteto en fa menor op. 34 para piano y cuerdas, Brahms
1 Allegro non troppo.- 2 Andante, un poco adagio.- 3 Scherzo (Allegro).- 4
Finale
Trag, Sarasate, Prez, Urrutia y Mirecki
Octeto en la mayor op. 3 para cuatro violines, dos violas y dos violoncellos,
Svendsen
1 Allegro risoluto ben marcato.- 2 Molto allegro scherzoso.- 3 Andante
sostenuto.- 4 Finale
Sarasate, Prez, Jimnez, Goi, Urrutia, Cuenca, Mirecki y Ruiz de Tejada.
SESIN PRIVADA EN CASA DEL CONDE DE MORPHY

5 noviembre 1886
Intrpretes Albniz, Isaac (piano)
Morphy, Condesa de (canto)
Polo de Tejada (violoncello)
Trag, Jos (piano)
Trag, Nicols (violn)
Programa Tro en re menor op. 63, para piano, violn y violoncello, Schumann
1 Mit Energie und Leidenschaft (Con energa y pasin).- 2 Lebhaft, doch nich zu
(Lento, con sentimiento ntimo).- 4 Mit Feuer (Con fuego)
Jos Trag, Nicols Trag, Polo de Tejada
Segunda y tercera Meloda, Bretn, Condesa de Morphy
Albniz interpret al piano algunas de sus composiciones.
Se interpret tambin un tro de Schubert

Otros aspectos a Se encontraban tambin presentes en la velada los compositores Bretn y Chap y la
comentar soprano Mila Kupfer. Las referencias a este concierto se encuentran en el diario
escrito por Bretn
PRIMER CONCIERTO CON EL CUARTETO CRICKBOOM

Saln Romero. 21 abril 1896
Intrpretes Angenot, L. (violn)
Crickboom, Mathieu (violn)
Guillet, Henri (violoncello)
Miry, Paul (viola)
Trag, Jos (piano)
Programa Primera parte
Cuarteto n 2 en re mayor para cuerdas, Borodine
1 Allegro moderato.- 2 Scherzo.- 3 Nocturno.- 4 Finale
Crickboom, Angenot, Miry y Guillet
Segunda parte
Sonata en mi menor para violn solo, J. S. Bach
Prelude Fugue Sicilienne Presto
Crickboom
Tercera parte
Quinteto en fa menor para piano, dos violines, viola y violoncello, C. Franck
1 Molto moderato quasi lento.- 2 Lento con molto sentimento.- 3 Allegro non
troppo ma con fuoco
Trag, Crickboom, Angento, Miry y Gillet
826
SEGUNDO CONCIERTO CON EL CUARTETO CRICKBOOM
Miry, Paul (viola)
Trag, Jos (piano)
Cuarteto n 11 en fa menor op. 95 Serioso, para cuerdas, Beethoven
1 Allegro con bro.- 2 Allegretto ma non troppo.- 3 Allegro assai vivace ma
serioso.- 4 Larghetto espressivo-Allegretto agitato
Segunda parte
Sonata n 1 en fa sostenido menor op. 11 para piano, Schumann
1 Introduzione (Adagio)- Allegro vivace.- 2 Aria.- 3 Scherzo e Intermezzo.- 4
Finale
Trag
Tercera parte
Rondo alla zingarese (Presto)
Trag, Crickboom, Miry y Guillet
Obras aadidas Estudio en do sostenido menor, Chopin, Trag
fuera de Primer Impromptu en la bemol mayor op. 29, Chopin, Trag
programa
TERCER CONCIERTO CON EL CUARTETO CRICKBOOM

Miry, Paul (viola)
Trag, Jos (piano)
Cuarteto en re mayor para dos violines, viola y violoncello, Csar Franck
1 Poco lento-Allegro.- 2 Scherzo.- 3 Larghetto.- 4Final
Segunda parte
Sonata n 1 en la menor op. 105 para violn y piano, Schumann
1 Allegro ma non troppo.- 2 Allegretto.- 3 Finale
Trag y Crickboom
Tercera parte
Cuarteto n 16 en fa mayor op. 135, Beethoven
1 Allegretto.- 2 Scherzo.- 3 Adagio.- 4 Finale
CUARTO CONCIERTO CON EL CUARTETO CRICKBOOM

827
Miry, Paul (viola)
Trag, Jos (piano)
Cuarteto n 1 en la menor, op. 41 n 1, Schumann
1 Introduzione- Andante espressivo.- 2 Scherzo Presto.- 3 Adagio.- 4 Presto
Crickboom, Angenot, Miry y Gillet
Segunda parte
Sonata n 1 en do menor op. 32 para violoncello y piano, Saint-Sans
1 Allegro.- 2 Andante traquillo sostenuto.- 3 Allegro
Guillet y Trag
Tercera parte
Trag, Crickboom, Angenot, Miry y Guillet
Otros aspectos a En un principio estaba programado para la primera parte un cuarteto de Vincent
comentar DIndy en lugar del cuarteto de Schumann
828
APNDICE VI. OTROS DOCUMENTOS
6.1 Ttulos
Ttulo de Catedrtico del Conservatorio
Reverso
829
Ttulo Segundo Premio de Piano del Conservatorio de Pars en 1876.
Ttulo de Acadmico de Bellas Artes de San Fernando
830
Ttulo de Socio de Mrito de la Real Sociedad Econmica de Amigos del Pas
6.2. Fotografas
Retratos de Jos Trag
Retrato de Jos Trag en su juventud
831
Busto de bronce de Agustn Querol
Jos
Trag junto a un grupo de personas durante las vacaciones en Galicia
832
Retrato de Carmen Rodrguez
Yez esposa de Jos Trag
Retrato en su madurez.
833
Placa entregada al trmino de la cuarta sesin de msica clsica de piano. 30 de marzo de
1894.
Retratos dedicados de Georges Mathias794 y Francois Plant795
794
A mon ami et lve/ le grand artiste Jos/ Trag souvenir de/ Georges Mathias 13-1.94 (Trad: a mi
amigo y alumno el gran artista Jos Trag recuerdo de Georges Mathias. Domicilio particular de Trag.
795
A mon chre ami et frre/ en Ste Ccilie , Jos Trag/ son affectueusement/ Francis Plant/ Madrid/ 14
de mayo 1903 (Trad: A mi querido amigo y hermano en Santa Cecilia, Jos Trag, suyo afectuosamente/
Francis Plant) Domicilio particular de Trag
834
Postal enviada por Manuel de Falla el 14 de enero 1932
Tumba de Jos Trag en el Cementerio de la Sacramental de San Justo de Madrid
835

Música España Siglo XIX-XX

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PROGRAMA DE DOCTORADO

Centros y Periferias en el Arte

Jos Trag y Arana (1856-1934)

MARA ALMUDENA SNCHEZ MARTNEZ

RAMN SOBRINO SNCHEZ

Al abordar el estudio del pianista y compositor Jos Trag, pretendemos ampliar

La faceta de Jos Trag como compositor es prcticamente desconocida. Hasta

Con la muerte de Jos Trag su figura cay prcticamente en el olvido. Ello

Es significativo que el nombre de Trag no aparece en los diccionarios

La primera fuente que nos transmite informacin sobre Jos Trag es el

El Diccionario de la Msica de Luisa Lcal, editado en Madrid en 1899, ofrece

En 1947 se edita el Diccionario Enciclopdico de la Msica dirigido por A.

El Diccionario de Msica de Joaqun Pena e Higinio Angls, aporta datos ms

Un error que llama especialmente la atencin al consultar estas fuentes

La referencia ms reciente sobre la biografa de Jos Trag se encuentra en el

Otro tipo de publicaciones en las que encontramos informacin sobre el autor

Trag es uno de nuestros msicos ms cultos. Yo que he tenido el gusto de hablar

La Historia de la msica espaola e hispanoamericana de Jos Subir hace un

Otra referencia bibliogrfica que aborda superficialmente la figura de Trag es el

Las Memorias de Enrique Fernndez Arbs, documentadas e ilustradas por Jos

Los dos msicos, adems de colaborar en el Cuarteto di camera, haban sido

En la bibliografa musical destacan tambin dos libros que pretenden mostrar

El libro de Carlos Gmez Amat ofrece bastantes alusiones a Jos Trag. Le

Su temperamento era tan extraordinariamente sensible, que le costaba a veces una

La obra escrita por el compositor Toms Marco se centra exclusivamente en la

Las referencias hemerogrficas coetneas a Trag tambin aportan informacin

Para finalizar este recorrido hemerogrfico sobre la biografa de Trag, se ha de

Era el ao de 1886, si no me equivoco; no pasaron muchos ms antes de

Respecto a la obra compositiva de Trag, debemos mencionar que gracias al

La investigacin sobre Jos Trag planteaba un problema fundamental, que

Para documentar el periodo de formacin en Francia fue necesaria la consulta de

Uno de los lugares ms ricos en informacin para nuestro trabajo fue el

Mostraremos a continuacin el tipo de fuentes que se han consultado. Las

Dentro de la tipologa de fuentes administrativas se consultaron documentos de

En el Archivo del Conservatorio de Madrid se examinaron documentos

Por otra parte, la documentacin correspondiente al Conservatorio de Pars se

Las fuentes epistolares permiten descubrir facetas ms relacionadas con la

Constituyen otras fuentes escritas de carcter secundario las obras de otros

Muchas de las fuentes iconogrficas encontradas pertenecieron a Jos Trag y se

En cuanto a las fuentes sonoras hemos de constatar que no hemos localizado

Para la recopilacin de esta informacin se consultaron los siguientes archivos,

Para llevar a cabo esta investigacin, elaboramos en primer lugar, un compendio

De la prensa especializada se consultaron revistas como Almanaque Musical del Saln

A continuacin se elabor el catlogo musical de Trag. Se decidi dividir la

Para la elaboracin de este catlogo se consultaron varios fondos musicales

La Biblioteca Musical Vctor Espins del Ayuntamiento de Madrid es una de las

Es significativo que ediciones de un msico que desarroll casi toda su actividad

La consulta de la Biblioteca y el Archivo del Real Conservatorio Superior de

La colaboracin de la familia Trag ha sido otro de los pilares que han

Una vez obtenida toda esta informacin se procedi a estructurar el trabajo en

Los captulos tercero, cuarto y quinto realizan un estudio biogrfico de la figura

El cuarto captulo recoge la cuantiosa actividad interpretativa de Trag entre los

Decidimos dedicar un sexto captulo exclusivamente a la actividad de Trag

El estudio de la faceta interpretativa de Trag concluye con el sptimo captulo

Los dos captulos siguientes se centran ms en la faceta pedaggica de Trag. El

El captulo noveno se dedica a la faceta pedaggica de Jos Trag como profesor

Los siguientes captulos se dedican al anlisis de la obra de Trag, que se

El captulo doce est dedicado al anlisis de la obra didctica de Trag. En l se

Completan este trabajo siete apndices. El primero corresponde al catlogo de la

Para realizar una aproximacin al perfil humano de Jos Trag comenzaremos

El ingreso en el Conservatorio de Pars coincide con el inicio del reinado de

Si analizamos la ubicacin generacional de Trag, debemos tener en cuenta la

Trag pertenecera a la cuarta generacin de msicos cuya fecha central de

Al analizar el perfil humano de Trag y establecer una relacin con el contexto