ARMONIA

Leccin 11 - Tema 4 (I)

Acordes tradas en primera inversin: Realizacin (I)

Realizacin sin duplicar el Bajo (1)

La primera inversin:

Disposicin normal: no duplicar el Bajo y duplicar la (3) o la (6)

Qu significa que un acorde este en primera inversin? Pues significa que la nota ms grave del acorde no es la
fundamental si no la (3), un acorde en primera inversin tiene la (3) como nota ms grave, en un acorde en primera
inversin se forman dos intervalos desde la voz del Bajo una (3) y una (6).

En este ejemplo hay un acorde (Do-Mi-Sol ) con el (M) su (III) como nota ms grave as este acorde est en primera
inversin desde este (M) hasta la siguiente nota del acorde el (Sol) hay una (III) y desde el Bajo hasta la otro nota del
acorde el (Do) hay un intervalo de (6), el cifrado de los acordes indica la distancia desde la voz del bajo hasta las
dems notas del acorde por eso el cifrado de los acorde primera inversin ser (6-3 o simplemente 6) la disposicin
normal del acorde ser la de no duplicar el bajo en su lugar se duplicara la (III) que es la (5) del acorde o la (6) que es
la fundamental, en el ejemplo anterior duplicaremos el (Sol) (5) del acorde (Do-Mi-Sol) o el( Do) fundamental del
mismo acorde pero no el (Mi).

Duplicacin formando unsono:

Si tenemos el acorde con la (6) duplicada existen tres disposiciones posibles la primera de ellas es con la duplicacin
de la nota elegida en unsono, en el ejemplo de la izquierda vemos la (6) que es la fundamental del acorde duplicada
en unsono en tenor y contralto, en el ejemplo de la derecha vemos que est duplicada la (III) que es la (5) del acorde
(Do-Mi-Sol) en unsono soprano y contralto.
 Duplicacin de (8) en voces no vecinas:

La segunda disposicin posible sin duplicar el Bajo es con la nota duplicada en (8) en voces no vecinas es decir en
soprano y tenor ya que el Bajo aun no se va a duplicar, en el ejemplo de la izquierda vemos duplicada la fundamental
del acorde que es la (6) desde el Bajo, y en el ejemplo de la derecha vemos duplicada la (5) del acorde que es la (III)
desde el Bajo, esta disposicin es muy buena ya que nos proporciona un disposicin mixta recordar que esto es
cuando haba una (8) entre soprano y tenor y que nos serbia para pasar de una disposicin cerrada o abierta o
viceversa

Duplicacin en (8) en voces vecinas:

La (III) y ltima disposicin posible sin duplicar el Bajo es con la nota duplicada en dos voces vecinas, soprano y
contralto o contralto y tenor en el ejemplo de la izquierda vemos la fundamental la (6) desde el Bajo duplicada en la
(8) en la soprano y contralto, en el ejercicio de la derecha tenemos la (5) del acorde (3) desde el Bajo duplicada en
(8) entre el contralto y el tenor.

Normas

-El acorde en primera inversin debe estar completo

- El que mejor admite el movimiento directo
-Mezclar E. F. y primera inversin permite mantener notas duplicadas a la (8) entre los acordes

Vamos hablar de las reglas de enlaces con acorde en primera inversin, lo primero es que el acorde en primera
inversin siempre tiene que estar completo no puede faltar ninguna nota ni fundamental (3) y (5) algo bueno que
tienen los acordes en primera inversin es que son los que mejor admiten el movimiento directo de todas las voces
sin que se produzcan fallos mucho ojo no es que automticamente estn libres de fallos sino que es posible llegar a l
con todas la voces por movimiento directo sin que se den fallos esto no era posible con los acordes en estado
fundamental, tambin es posible ahora mantener nota duplicada a la (8) si mezclamos acordes en estado
fundamental con acordes en primera inversin.

-La norma de hacer movimiento contrario al Bajo si se mueve una (2) no hace falta si no se s duplica el Bajo
con los acordes en estado fundamental decamos que si el Bajo se mueve a distancia de (2) todas las dems voces
deban moverse por movimiento contrario pues bien eso ahora no es obligatorio si no se duplica el Bajo de un acorde
en primera inversin, aun as hay que tener cuidado vamos a verlos en los ejemplos.
En el ejemplo de la izquierda llegamos a todas las notas en primera inversin por movimiento directo aqu se produce
una (8) por movimiento directo entre tenor y soprano, en el ejemplo de la derecha fijaos que aqu tambin llegamos
con todas las notas del acorde en primera inversin por movimiento directo s embargo aqu solo se produce una (5)
por movimiento directo est mal? No porque una de las voces est haciendo movimiento conjunto como beis ya no
es obligatorio hacer movimiento contrario en las dems voces, si el Bajo se mueve una segunda eso s hay que tener
cuidado con (5 y 8) como hemos visto, hay que saber diferencial muy bien entre Bajo y fundamental no debe haber
lio con eso pensar que si el acorde esta en primera inversin el Bajo No es la fundamental.

Acordes tradas en primera inversin: Realizacin (II)

Leccin - 12 tema 4 (II) Realizacin duplicando el bajo
Cuando duplicar el bajo

Solo debe duplicarse como ltimo recurso

Mejores grados de la escala para duplicar:
-Por orden I, V, IV, y II
-VII y VI mediocres
Puede duplicarse si es un buen grado para duplicar y permite hacer (6) paralelas entre S. C. o S. y T.
Lo primero de todo es que el bajo en un acorde en primera inversin solo se duplica si no hay otro remedio,
los mejores grados para duplicar los tenis por orden de preferencia es fcil recordarlos porque son los
grados tonales adems del (II) grado, el (VII) Y el (VI) no son buenas duplicaciones es mas el (VII) grado
sabemos que es la sensibles y no debe duplicarse el bajo puede duplicarse si es uno de los buenos grados
para duplicar y si permite hacer 6 seguidas entre soprano y contralto o entre soprano y tenor. la mejor
disposicin de un acorde en primera inversin con el bajo duplicado es con la (6) en la soprano y con la
duplicacin en el tenor pero ojo el tenor no puede estar haciendo unsono con el bajo la duplicacin debe
estar a la (8) la peor disposicin de una acorde con el bajo duplicado peor pero posible es por la
duplicacin en la contralto y con disposicin estrecha del acorde de momento es mejor no utilizar esta
disposicin.
Antes no hablamos de la duplicacin del (III) aparte de que el (III) no es un grado tonal no se suele duplicar ya que
cuando tras l viene un (IV) toma carcter de sensible en el ejemplo de la izquierda tenemos un (III) grado en el
bajo y tras l viene un (IV) este mira al bajo y toma carcter de sensible el l (Fa) ya que est a medio tono de
distancia, ahora hablamos de otro caso especifico cuando tenemos un acorde de (IV) en primera inversin en el
modo menor y luego viene un acorde de (V) grado aqu no se debe duplicar el bajo de acorde de (IV tenemos el
(VI) grado en el bajo y si lo duplicamos nos aparecer un movimiento aumentado en el ejemplo de la derecha en
(Dom) tenemos duplicado el ( Labm) (VI) grado de la tonalidad en el acorde de primera inversin y luego llegamos a
un acorde de (V) por lo que inevitablemente no aparecer un movimiento aumentado en este caso Lab y (Si) natural,
si en lugar de (Si) hubiramos puesto un (Re) tendramos una (4) aumentada y si en su lugar hubiramos puesto un
(Sol) tendramos dos (8) entre bajo y tenor por tanto si tenemos un acorde de 4 en primera inversin al que luego
le sigue un acorde de (V) en el modo menor en el acorde del (IV) no se debe duplicar el bajo.

Se prohbe duplicar el bajo por movimiento directo pero se permite si se cumplen dos condiciones, la primera de ellas
que la nota que se vaya a duplicar sea uno de los grados buenos para duplicar recordar los grados tonales o el (II)
grado y la segunda condicin es que el acorde est en la mejor condicin es decir con la duplicacin en el tenor y con
la (6) en la soprano, estamos hablando de la duplicacin del bajo por movimiento directo pero hay que decir que la
duplicacin del bajo por movimiento oblicuo se puede dar en cualquier voz y en cualquier grado de la escala, veamos
algunos ejemplo de la duplicacin del bajo por movimiento directo, en el primer ejemplo el bajo est duplicado por
movimiento directo el grado que se duplica es bueno es un (IV) este ejemplo no est permitido porque no est en la
mejor disposicin, en el segundo ejemplo el bajo est duplicado tambin por movimiento directo y la disposicin en
este caso si es la mejor qu es lo que falla? El grado dominar que aqu no es que sea solo mediocre para duplicar
sino que adems es la sensible y no debe duplicarse, en el tercer ejemplo el bajo tambin se duplica por movimiento
directo el grado que se duplica es bueno y el acorde est en la mejor disposicin (VI) en la soprano y duplicacin en
el tenor este ejemplo si es correcto

Duplicacin libre del bajo

La duplicacin del bajo sea la nota que sea es excelente cuando se produce una contra posicin una contra posicin se
produce cuando hay tres notas por movimiento conjunto en el bajo y cualquier otra voz hace las mismas notas a la
vez pero en sentido contrario la contra posicin es mejor en la soprano en el ejemplo de la izquierda tenemos una
contra posicin entre bajo y soprano el bajo hace (Fa-Mi-Re) y la soprano hace (Re-Mi- Fa)
aqu aparece duplicado el (Mi) en el acorde Do-Mi-Sol, como sabemos el( III) no es bueno para duplicarlo pero aqu
es muy bueno ya que permite hacer la contra posicin si no hay contra posicin es mejor no duplicar el bajo en la
soprano ni en la contralto ni siquiera por movimiento contrario solo se aconseja cuando la soprano y la contralto
llegan a la duplicacin por movimiento conjunto y es un buen grado para duplicar en el tenor se puede hacer por
movimiento disjunto si es para tener la (6) en la soprano como vemos en el ejemplo de la derecha

Resolucin irregular de la sensible

La expresin irregular de la sensible quiere decir que una nota no resuelve donde debera sino que resuelve en otra
la resolucin irregular de la sensible se suele utilizar para evitar presiones y supresiones en los acordes para que
exista una resolucin irregular debe de haber primero una resolucin regular, hasta ahora hemos visto que siempre
que hay una sensible esta debe subir a la tnica es lo que llamamos la resolucin regular de la sensible por tanto si la
sensible no va a la tnica se producir la resolucin irregular la resolucin irregular se usa en las voces interiores es
decir en contralto y tenor en este ejemplo tenemos un enlace (V-VI) sabemos que la (3) de del (VI) debe de estar
duplicada por que la sensible debe ir a la tnica si embargo ahora que podemos hacer la resolucin irregular de la
sensible podemos hacer que en este enlace todas las voces incluyendo la que lleva la sensible bajen pero eso si
recordar solo si la sensible esta en las voces interiores puede hacer la soprano la resolucin irregular? Si se utiliza
para evitar la monotona en la meloda pero no se aconseja su uso aun en el bajo la resolucin irregular se utiliza solo
cuando la sensible proviene de (I) grado y baja al (VI) grado. (Fijaos que lo ms problemtico en este tipo de
acordes es todo lo relativo a la duplicacin del bajo es ms fcil al comienzo no duplicarlo pero muchas veces ser
inevitable y hasta bueno asi es que hay que dominar Duplicacin.)

Acordes tradas en primera inversin: realizacin III

Leccin 13 - Tema 4 (III) Serie de sextas

Sucesin o serie de sextas, cuando hay dos o ms acordes seguidos en primera inversin la realizacin que ms
conviene es la siguiente: La sexta de cada acorde en la soprano en paralelo con el bajo la (3) en una de las voces
interiores tenor o contralto y las duplicaciones en la voz que quede, tambin es posible realizar la serie de (6) de esta
manera la 6 en la soprano y la tercera y la duplicacin alternando entre voces, tambin puede hacerse una
contraposicin en la soprano en lugar de escribirse estas paralelas pero hay que tener en cuenta que si no es posible
hacer nada de lo anterior lo importante es evitar duplicar el bajo en la contralto con disposicin estrecha que dijimos
que era la peor disposicin

Serie simtrica

Una serie simtrica es una serie en la que todas las voces se van moviendo siempre igual si la serie es larga solo se
puede realizar de dos formas, la primera forma seria realizar realizando la serie a tres voces en este caso la soprano
llevara las (6) paralelas y la voz interior sea esta contralto o tenor llevara las (3), la otra forma de realizar una serie
simtrica seria tomando como base la solucin anterior es decir (6) en la soprano (3) en la contralto y el tenor
quedara duplicando la nota del bajo y la 6 alternativamente, hay que tener en cuenta que la sensible no debe
duplicarse cuando est en el bajo.

Si no se quiere que la serie sea simtrica y la serie no es larga la soprano puede llevar las (6) y una de las voces
interiores sea contralto o tenor puede llevar la duplicacin siempre por movimiento contrario al bajo como se puede
ver en este ejemplo.

La serie de (6) puede hacerse sin que la soprano lleve la (6) el problema que tiene menos carcter al escucharse
este intervalo recordar que lo que est en la soprano es lo que ms se oye en cualquier caso no se debe colocar
siempre la (3) por encima de la (6) veamos qu es lo pasa, si colocamos las (3) en la soprano y las (6) en una voz
intermedio fijaos que fallo se produce eso es varias quintas seguidas este fallo desaparece automticamente si
colocamos las (6) en la soprano ya que el intervalo de (5) se convierte en una (4) inofensiva, en este otro ejemplo
tenemos una serie de 6 no simtricas.
 Enlaces por grados disjuntos

Vamos a ver ahora como enlazar dos acordes en primera inversin que no estn a distancia de (2) entre ellos, si los
acordes est a distancia de (4) tendrn una nota en comn es esta nota en comn la que conviene duplicar en el
ejemplo la nota comn en el acorde (La-Do-Mi) y el acorde (Re-Fa-La) es el (La) as que la duplicamos la mantenemos
inmvil y la voz que nos queda en este caso la contralto la llevamos a la nota que nos falta el (Re) este enlace
tambin es posible realizarlo manteniendo solo una de las notas duplicadas como puede verse en este otro ejemplo si
el enlace es a distancia de (5) la realizacin es exactamente igual veamos en el ejemplo de la derecha tenemos un
acorde (La-Do-Mi) y otro distancia de (5) ascendente (Mi-Sol-Si) la nota comn entre ambos es el (Mi) por lo que
podemos duplicarla en el primer acorde y mantenerla en el siguiente, como hemos visto antes tambin puedo
mantener solo una de las notas duplicada y la otra moverla hacia otra nota diferente del acorde.

Si la distancia de los bajos es de una (3) hay dos notas en comn en el ejemplo entre el acorde (La-Do-Mi) y el acorde
(Do-Mi-Sol) las notas comunes son el (Do y el Mi) pero si queremos tener las (6) en la soprano solo podemos
mantener una de las dos la nota que se mantendr ser la que corresponde al bajo siguiente en este caso el (Mi)
duplicar esta nota y colocar la sexta en la soprano es lo ms natural aunque si la nota no es un buen grado para
duplicar es mejor duplicar otra nota en este caso por ejemplo hubiera sido mejor duplicar el (Do) ya que tiene ms
categora tonal que el (Mi) en la tonalidad de (DoM), con bajo a distancia de (3) tambin es posible enlazar los
acordes sin mantener nota comn, lo que acabamos de decir para la (3) tambin se aplica para la (6) al fin y al cabo
una (6) en el intervalo de (3) invertido en el ejemplo de la derecha tenemos dos notas comunes entre el acorde
(La-Do-Mi) y el acorde (Fa-La-Do) que son el (La y el Do) como ya sabemos, lo mejor que podemos hacer colocar las
(6) en la soprano y mantener una de las notas comunes en este enlace podramos haber mantenido el (Do o el La) el
ejemplo no es el mejor ya que es preferible duplicar el (Do) al tener mayo categora tonal que l (La) en la tonalidad
de (DoM), por ultimo al igual que con la (3) es posible enlazar dos acordes en primera inversin a distancia de (6)
sin mantener notas comunes
 Doble y triple cifrado sobre una nota del bajo

Vamos a tratar ahora el caso en que una nota del bajo tiene barios cifrados, es decir dobles y triples cifrados sobre
una nota del bajo, el cifrado de la primera inversin es decir (6) o (6-3) puede aparecer junto al (5) que indica el
estado fundamental del acorde no es necesario que el bajo este manteniendo la nota si no que puede estar
repitindola los cifrados pueden aparecer asociados como ves aqu (5-6) - (6-5) (5-6-5) o (6-5-6).

Como se realizan estos cifrados es muy fcil una de las mejores realizaciones consiste en mantener las notas
comunes duplicando la que ms nos convenga o el bajo o la (3) por ultimo la voz que nos queda conducir a la (5)
del acorde a la (6) o viceversa en este primer ejemplo de la izquierda tenemos el acorde (Do-Mi-Sol) y pasar al
acorde (Do-Mi-La) la mejor realizacin seria duplicar el (Do) que es grado tonal y mantener las notas duplicadas y el
(Mi), mientras que el (Sol) de la soprano se mueve hacia l (La) del siguiente acorde en el segundo ejemplo de la
izquierda hacemos justo lo contrario mantenemos igual que antes pero movemos la soprano del (La al Sol),en el
primer ejemplo de la derecha se realiza exactamente igual pero el cifrado nos indica que tras el acorde en primera
inversin debe de venir de nuevo el acorde en estado fundamental por lo que movemos la soprano de nuevo del (La)
al (Sol) y en el ltimo ejemplo vemos que es exactamente igual solo que la soprano la llevamos desde la (5 a la 6) tal
como nos pide el cifrado, muy bien hemos terminado el tema de acorde en primera inversin recordar que es
siempre mejor que la soprano lleve la (6) del acorde para que se oiga mas el carcter de los acordes en primera
inversin