Siglo XX.

La Generacin de los 50: novela social (I)

Ttulo: Siglo XX. La Generacin de los 50: novela social (I). Target: Bachillerato de Humanidades. Asignatura:
Castellano: lengua y literatura. Autor: Mara del Carmen Chenoll Monz, Licenciada en Filologa Hispnica, Profesora
de Castellano: lengua y literatura en Educacin Secundaria.

El decenio de los cincuenta introduce nuevas circunstancias socioculturales que permiten una profunda
transformacin en las formas novelescas de los dos lustros anteriores. En efecto, podemos hablar de un
resurgimiento de la novela de posguerra, pues si bien siguen publicando los novelistas de la promocin
anterior, entre los que destacamos a Cela, Agust, Delibes, Laforet, Torrente o Zunzunegui, a lo largo de esta
dcada, aparece una nueva promocin de autores con una problemtica diferente, una interpretacin del
mundo distinta as como una personal interpretacin del fenmeno literario. La guerra permanece como
trasfondo de muchos de estos escritores Matute, Ferlosio o Goytisolo, por ejemplo- sin embargo, no configura
un motivo directo de preocupacin pues sus inquietudes se centran en la descripcin de las particularidades
econmicas, sociales y polticas de la posguerra.

Este grupo exhibe como meta la transcripcin testimonial de la realidad, fraguando paulatinamente una
serie de formas que en torno a mediados de los cincuenta puede calificarse de novela social. Como tambin a
lo largo de esta dcada se producen acontecimientos significativos que permiten fijar en esta mitad de siglo un
lmite, que corresponde a la nueva situacin: predominio de una literatura realista, de corte objetivista, atenta
a los condicionantes sociohistricos del ser humano. De esta manera, en 1954 coincide la edicin de cinco
novelas que muestran el asentamiento de esta nueva tendencia: El fulgor y la sangre, de Ignacio Aldecoa, Los
bravos, de Jess Fernndez Santos, El trapecio de Dios, de J. Ferrer-Vidal, Juegos de manos, de J. Goytisolo y
Pequeo teatro, de Ana M. Matute, y en 1956 con la edicin de El Jarama, de R. Snchez Ferlosio, podemos
considerar consolidada esta corriente. Sin embargo, segn la crtica podramos retrotraer esta fecha hasta
1951, en que se publica La colmena, de C.J.Cela, dada su tcnica objetivista y contenido crtico que la
convierten en precedente de las formas narrativas impuestas a partir de sta. Asimismo, otros ttulos en los
albores del decenio apoyan esta tendencia, como Las ltimas horas, de J. Surez Carreo y La noria, de
L.Romero.

Por vez primera, respecto al decenio de los cuarenta y exceptuando determinadas publicaciones del
mismo-, asistimos a un profundo intento de renovacin novelstica, inseparable de determinadas circunstancias
histricas favorecedoras o condicionantes: la progresiva incorporacin de Espaa a la rbita internacional tras
su anterior aislamiento, una tmida liberalizacin intelectual y la primera apertura al dilogo con los exiliados, la
evolucin socioeconmica del pas, la entrada del turismo extranjero o la posibilidad de salir del pas y conocer
otra literatura.

Junto a estos acontecimientos se produce un hecho decisivo, recientemente apuntado; la aparicin de una
nueva generacin de narradores. sta ha recibido diversas denominaciones, as generacin del medio siglo
segn Ortega, Sanz Villanueva, Castellet o Rodrguez, generacin de 1950, intermedia, del realismo histrico,
del cincuentaicuatro...Asimismo, otra dificultad radica en la fijacin de unas fechas de nacimiento para los
narradores del grupo, pues de acuerdo a Nora, existe una promocin generacional, en los nacidos desde
aproximadamente 1922; para Iglesias configuran un grupo los nacidos entre 1923-1930 y otro los nacidos entre
1931-1935, en tanto Sainz de Robles niega la existencia de tal grupo. Ms all de estas discrepancias, gran
parte de la crtica se muestra de acuerdo en el inicio de las publicaciones de un grupo de escritores en torno a
los aos cincuenta, con experiencia juvenil de la guerra, cuyas fechas de nacimiento se ubican entre 1924 y

Publ icacionesDidacticas.com | N 32 Di ci embre 2012

179 de 371
1935 y cuya maduracin se ha acelerado como consecuencia de esta dura experiencia infantil que modifica
ostensiblemente los ms aceptados criterios generacionales.

Por otra parte, Revista espaola, de Antonio Rodrguez-Moino, as como otras publicaciones relacionadas
con el SEU La Hora, Laye y Acento cultural- representan el primer lanzamiento para estos escritores que
mantienen relaciones amistosas relevantes por algunos de sus componentes, se benefician del patrocinio
crtico de Barral, Castellet, Domnech o Vzquez Zamora, y que adems pueden contar con trabajos tericos
que funcionan como sustento literario e ideolgico a su labor. En cuanto a la narrativa corta, impulsada por
revistas como Acento, as como por concursos como Ssamo, adquiere un lugar significativo en esta
generacin, dado que algunos de sus componentes, en tanto narradores, son fundamentalmente, cuentistas.

Estos escritores, pese a la existencia entre ellos de notables diferencias, comparten unas premisas
ideolgicas comunes y participan de semejantes preocupaciones temticas y formales, con el objeto de brindar
el testimonio de un estado social desde una conciencia cvica y tica, en el que la literatura funcione como
revulsivo poltico, segn Sanz Villanueva. De acuerdo a este crtico, el estilo se caracteriza por una consciente
pobreza lxica y por una tendencia populista centrada en la inclusin de los aspectos ms superficiales de los
registros lingsticos populares o coloquiales y el relato suele ser objetivista, empleado como estrategia para
eludir la censura y determinado por la influencia de las tcnicas cinematogrficas. En este sentido, este autor
apunta la concentracin de tiempo y espacio en un lugar con el propsito de esbozar una historia modlica,
como modlicos tambin son los personajes, trazados en torno a supuestos maniqueos, escasamente
estudiado en su dimensin psicolgica y con una fuerte inclinacin a la sustitucin del protagonista individual
por otro colectivo.

Dentro de esta generacin del medio siglo cabe discernir entre una tendencia neorrealista y otra social, cuya
diferencia radica en que la primera presenta una crtica ms velada, posee caracteres humanitarios y puede
considerarse como una primera fase de la novela poltico-social o incluso socialista, segn veremos. Los
representantes de la tendencia neorrealista son Aldecoa, Navales, Lasagabaster, Fernndez Santos, Carmen
Martn Gaite y Snchez Ferlosio, a los que puede aadirse Ana Mara Matute y Daz. Por otra parte, la nmina
de los escritores sociales difiere bastante de unos estudiosos a otros, sin embargo podemos apuntar siguiendo
Sanz Villanueva, a F. valos, J.M. Caballero Bonald, F. Candel, Ferrer-Vidal, A. Ferrer, J. Garca-Hortelano, J.
Goytisolo, L. Goytisolo, A. Grosso, J. Lpez Pacheco, A. Lpez Salinas, J. Mars, R. Nieto, L. Olmo y D. Sueiro.

En la consolidacin de la tendencia realista desempea un papel fundamental Los bravos de Fernndez

Santos, en tanto exhibe una tcnica objetivista, una construccin cinematogrfica y un propsito de denuncia
de una situacin, todos ellos componentes esenciales de la literatura social. No obstante, la novela
predecesora es El Jarama, novela de escaso inters argumental pero de aguda percepcin temporal, en la se
ofrece el escueto testimonio de dos grupos generacionales en un da festivo, que ha despertado numerosas
interpretaciones

TENDENCIA NEORREALISTA

Caracteriza a los cultivadores de esta tendencia la preocupacin por aproximarse a la realidad con el objeto
de reflejarla de la manera ms fiel posible, directamente influenciados por determinadas corrientes
extranjeras, como el neorrealismo cinematogrfico o la novela norteamericana. El germen de esta tendencia
crtica se halla en La colmena, anteriormente comentada, y su lmite viene impuesto por la aparicin de Tiempo
de silencio de L. Martn Santos, que clausura un ciclo al tiempo que inaugura otro.

Publ icacionesDidacticas.com | N 32 Di ci embre 2012

180 de 371
 En este sentido, la adopcin del objetivismo por parte de los autores, ha permitido a la crtica su inclusin-
por supuesto, no tajante- en el neorrealismo. Este objetivismo se comprende como la mera narracin de los
hechos, sin emitir juicios de valor al respecto, tal y como si de una cmara cinematogrfica se tratara, el autor
filma nicamente aquello que aparece ante sus ojos para que el lector pueda interpretar la realidad y extraer
sus propias conclusiones.

En la consolidacin de esta tendencia desempea un papel fundamental Los bravos de Fernndez Santos, en
tanto exhibe una tcnica objetivista, una construccin cinematogrfica y un propsito de denuncia de una
situacin, todos ellos componentes esenciales de esta corriente. No obstante, la novela predecesora es El
Jarama, novela de escaso inters argumental pero de aguda percepcin temporal, en la se ofrece el escueto
testimonio de dos grupos generacionales en un da festivo, que ha despertado numerosas interpretaciones

RAFAEL SNCHEZ FERLOSIO: EL JARAMA

En 1951 aparece la primera novela de Snchez Ferlosio, Industrias y andanzas de Alfanhu, a los que siguen
tres relatos y la revelacin de El Jarama, que obtiene por unanimidad, el premio Nadal en 1955 y el de la crtica
el ao siguiente. En general, la trayectoria narrativa de Ferlosio es muy irregular, pues transcurren treinta aos
desde la aparicin de El Jarama (1956) a la de su tercera novela, El testimonio de Yarfoz (1986). A lo largo de
ese tiempo en que se dedica fundamentalmente, a escribir artculos y ensayos, tambin se ocupa de otros
proyectos novelescos que, en ocasiones quedan inconclusos, como Los encinares, e incluso termina dos obras
que permanecen inditas El fontanero y Escopeta negra.

Sin duda, El Jarama, constituye la obra ms conocida del autor, considerada como mximo exponente del
objetivismo, puesto que en la mayor parte del relato el narrador se ubica al margen, limitndose a reflejar el
mundo externo como si de una cmara cinematogrfica se tratara. Tal y como asevera Villanueva en su edicin
de El Jarama, el autor acepta el nfasis objetivista y ajusta su recreacin literaria de la realidad a las palabras,
los gestos y las reacciones que son o pueden ser reales. Pero al mismo tiempo sabe que no est haciendo
realidad sino algo muy distinto: arte.

El Jarama apenas posee argumento, en tanto gira en torno a dos ncleos, el de un grupo de once jvenes
trabajadores madrileos que acuden una tarde de fiesta al ro Jarama y el de los parroquianos de un lugar
prximo de bebidas. La accin transcurre a lo largo de un da, enfatizando la trivialidad de ambos ncleos
humanos, nicamente animada por pequeos incidentes y la conversacin que, segn Gulln en su
insustancialidad misma, muchas cosas que salen a flote al manifestarse en el lenguaje mostrenco algo que bien
pudiera llamarse el inconsciente colectivo, como forma de expresin de la intrahistoria.

De pronto en medio del tedio generalizado irrumpe de forma brutal la tragedia, la muerte inesperada de una
de las muchachas del grupo, augurada a travs de diversas alusiones que difcilmente puede interpretar el
lector, como comenta Riley: Con arte extraordinario, Snchez Ferlosio insina en su novela signos de la
presencia de una especie de fatalidad que slo se revela del todo retrospectivamente y aun as permanece
ambigua.

Por su parte, Villanueva destaca otro de los grandes logros tcnicos de la novela: la simultaneidad, puesto
que los episodios desarrollados en el ro y la taberna no son sucesivos, sino que comparten la misma secuencia
temporal, en una estructura perfectamente calculada.

Asimismo, especial atencin merecen los aspectos lingsticos, fundamentalmente en lo que a la plasmacin
del habla cotidiana se refiere, dado que adems, Snchez Ferlosio intenta captar de acuerdo a Villanueva el
mayor nmero posible de hablas peculiares o de individuos. En efecto, el dilogo de corte magnetofnico pero

Publ icacionesDidacticas.com | N 32 Di ci embre 2012

181 de 371
elaborado literariamente, representa una de las bases constructivas de la novela, mostrado frecuentemente
como ejemplo de conductismo.

CARMEN MARTN GAITE

En esta primera tendencia de la generacin del medio siglo podemos incluir a C. Martn Gaite,
fundamentalmente por ese trasfondo crtico presente en toda su obra novelstica, desde Entre visillos (1958),
desencantada observacin de la vida de provincias y la ausencia de perspectivas vitales de las jvenes de clase
media, que segn Glenn, tiene algo de documento sociolgico en lo que concierne a su estudio de un grupo
de jvenes de la clase media y de la estructura socioeconmica de la sociedad en la que viven inmersos, Ritmo
lento (1963), en que subraya el valor de la autenticidad, reaccionando contra la tendencia imperante en los
aos cincuenta para, de acuerdo a Vilanova adentrarse por los caminos de la interioridad y el anlisis
introspectivo, enderezados a la rememoracin retrospectiva del propia vida y a la reconstruccin de recuerdos
del pasado, hasta textos en que progresa hacia el anlisis de la persona y la necesidad de hallar un dilogo
capaz de salvar al individuo de sus temores cono en Retahlas (1974), Fragmentos de interior y El cuarto de
atrs (1978).

La recuperacin del pasado mediante el ejercicio de la memoria representa el elemento clave del nuevo
perodo inaugurado en la dcada de los noventa tras el parntesis dedicado a su produccin ensaystica, con
Nubosidad variable (1992), La reina de las nieves (1994)...En esta fase, la autora se ubica en un discreto
experimentalismo en el cual se tornan esenciales las estrategias destinadas a obtener la mayor y ms difana
transparencia de la conciencia de los personajes, segn afirma Sotelo en el prlogo a Gaite.

ANA MARA MATUTE

La extensa produccin de Matute se concentra prcticamente entre 1948 y 1971, tras la escritura de su
primera novela Pequeo teatro con diecisis aos y la publicacin de su primer libros Los Abel (1948). Despus
de la publicacin de La torre viga sufre una fuerte depresin que la retira de la vida pblica, por lo que, a lo
largo de casi veinte aos slo publica un cuento para nios, hasta su reaparicin en 199 con La Virgen de
Antioqua y otros relatos, y ms cercano a nuestros das, Olvidado rey Gud.

A lo largo de su obra ha recibido numerosos premios: el Caf Gijn en 1952, Fiesta al Noroeste, el Planeta en
1954, Pequeo teatro, el de la crtica en 1958, Los hijos muertos, el nacional de literatura en 1959, Los hijos
muertos, el Nadal en 1959, Primera memoria, el nacional de literatura infantil en 1965, El polizn del Ulises, el
Fastenraht de la Academia en 1969, Los soldados lloran de noche....

En lneas generales, esta autora ha prescindido de frmulas tericas, tal y como ha afirmado en sus Obras
completas: ...hoy por hoy, no dispongo de teoras literarias; ni siquiera de profundas convicciones sobre cmo,
por qu y para qu debe escribirse una novela o cualquier otra cosa-; e ignoro supinamente cul es la tcnica
ms vigente. Escribo a mi aire y pare usted de contar. Alborg ha destacado respecto a determinadas
deficiencias la posesin de un acento personal, de un estilo narrativo que, para nosotros, adquiere justamente
su importancia por una peculiar deformacin, por cierta convencional elaboracin de la realidad, que la autora
no trata de apresar objetivamente, sino de amoldarla y constreirla a su estilo y Garca-Vi la define como
la ms interesante de nuestras novelistas actuales y aquella que posee un estilo ms personal, que aunque
progresivamente evolucionado y perfeccionado a lo largo de su nada exigua obra, es claramente perceptible
desde sus primeras realizaciones, pese a ser stas productos de verdadera precocidad.

Publ icacionesDidacticas.com | N 32 Di ci embre 2012

182 de 371
IGNACIO ALDECOA

La labor novelstica de Aldecoa no es excesivamente extensa, pues concibe en primer lugar, la escritura de
una triloga sobre La Espaa inmvil, contextualizada en un mundo de guardias civiles, gitanos y moteros, de
la que slo aparecen dos novelas, El fulgor y la sangre (1954) y Con el viento solano (1956), la tercera, Los
pozos, no llega a publicarse, pese a que en 1958 firma un contrato con Ediciones Cid. En 1963 incluye en
Pjaros y espantapjaros un relato titulado Los pozos, en torno a las desventuras de un torerillo. Tambin la
segunda triloga, dedicada a los trabajadores del mar se interrumpe despus de los dos primeros volmenes:
Gran Sol (1957) y Parte de una historia (1967), el ltimo iba a titularse Viejas anclas.

Aldecoa ha sido considerado como uno de los representantes del neorrealismo, no obstante, distanciado de
sus compaeros por cuanto la lucha de los que viven por sus manos no es reflejada con talante de alegato
social o de respuesta poltica, sino con fina sensibilidad de humanista, brotada del venero mismo del amor que
mueve a la justicia y la caridad, segn Gmez de la Serna. No obstante, pese a la diversidad de opiniones
crticas, no cabe duda de la existencia en su narrativa de un fuerte componente existencial, mezcla de
vitalismo y fatalidad, los presupuestos nihilistas y escpticos de su ideologa, el ambiente desamparado de la
posguerra y las corrientes existenciales dominantes, en opinin de Martn-Nogales.

Bibliografa
ALONSO, S., La novela de la transicin, Madrid, Libros Dante, 1983.

BARRAL, C., Reflexiones acerca de las aventuras del estilo en la penltima literatura espaola, Cuadernos para el
dilogo, Extraordinario XIV (mayo 1969).

BARRERO PREZ. O., La novela existencial espaola de posguerra, Madrid, Gredos, 1987.

BARRERO PREZ. O., Historia de la literatura espaola contempornea (1939-1990), Madrid, Istmo, 1992.

BASANTA, A., 40 aos de novela en Espaa. Antologa 1939-1979, Madrid, Cincel-Kapelusz, 1979.

BOSCH, A., y GARCA-VI. M., El realismo y la novela actual, Sevilla, Publicaciones de la Universidad de Sevilla,
1973.

CASTELLET, J.M., Notas sobre literatura espaola contempornea, Barcelona, Laye, 1955.

CASTELLET, J.M., La hora del lector (Notas para una iniciacin a la literatura narrativa de nuestros das),
Barcelona, Seix Barral, 1957.

DEZ BORQUE, J.M. (ed.), Historia de la literatura espaola, Tomo IV, El siglo XX; Madrid, Taurus, 1982.

DOMINGO, J., La novela espaola del siglo XX. II. De la posguerra a nuestros das, Barcelona, Labor, 1973.

ENTRAMBASAGUAS, J.de, y PALOMO, M.P., Las mejores novelas contemporneas, Barcelona, Planeta, 1963-1971,
vols. IX-XII.

ESTBANEZ CALDERN, D., Diccionario de trminos literarios, Madrid, Alianza, 1996.

FERNNDEZ FERNNDEZ, L.M., El neorrealismo en la narracin espaola de los aos cincuenta, Santiago de
Compostela, Universidad de Santiago de Compostela, 1991.

FERRERAS, J.I., Tendencias de la novela espaola actual, 1931-1969, seguidas de un catlogo de urgencia de
novelas y novelistas de la posguerra espaola, Pars, Ediciones Hispanoamericanas, 1970.

GARCA VI, M., Gua de la novela espaola contempornea, Madrid, Ibrico Europa, 1985.
GARCA VI, M., La novela espaola desde 1939. Historia de una impostura, Madrid, Libertarias/Prodhufi, 1994.

Publ icacionesDidacticas.com | N 32 Di ci embre 2012

183 de 371
 GIL CASADO, P., La novela social espaola, Barcelona, Seix Barral, 1968.

IGLESIAS LAGUNA, A., Treinta aos de novela espaola (1938-1968), Madrid, Prensa Espaola, 1969.

ILLIE, P., Literatura y exilio interior (escritores y sociedad en la Espaa franquista), Madrid, Fundamentos, 1981.

LAMANA, M., Literatura de posguerra, Buenos Aires, Nova, 1961.

MARTNEZ CACHERO, J.M., La novela espaola entre 1939 y 1969. Historia de una aventura, Madrid, Castalia,
1973.

MARTNEZ CACHERO, J.M, La novela espaola entre 1936 y el fin de siglo. Historia de una aventura, Madrid,
Castalia, 1997.

Matute, A.M, Obras completas, Barcelona, Destino, 1971.

NAVAJAS, G., Teora y prctica de la novela espaola posmoderna, Barcelona, Edicions del Mall, 1987.

NORA, E. G. de, La novela espaola contempornea (1939-1967), vol. 3, Madrid, Gredos, 1958.

PALOMO, M.P., La novela espaola en lengua castellana (1939-1965), Historia general de las literaturas
hispnicas, Barcelona, Vergara, 1967.

TORRENTE BALLESTER, G., Panorama de la literatura espaola contempornea, Guadarrama, Madrid, 1950.

VILANOVA, A., Novela y sociedad en la Espaa de posguerra, Barcelona, Lumen, 1955.

VILLANUEVA, D., Estructura y tiempo reducido en la novela, Valencia, Bello, 1977.

Publ icacionesDidacticas.com | N 32 Di ci embre 2012

184 de 371