Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
CONTENIDO TEMTICO:
1.- Conocimientos bsicos que debe tener el aficionado al baile de
Cumbia
1.1 Origen de la Cumbia
1.2 Formacin instrumental
1.3 Intrpretes y difusores
1.4 Difusin de la cumbia en Colombia
1.5 Para bailar la cumbia, el mexicano cambi su ritmo y sus
instrumentos.
1.6 El baile de saln.
1.7 Como bailar
1.8 Como se baila la Cumbia Colombiana
1.9 Bailando cumbia Mexicana
1.10. Evaluacin final del curso.
DIRIGIDO A:
Trabajadores de la Universidad de Colima.
DURACIN:
16 horas
FECHAS Y HORARIOS:
Martes: 2,9,23 y 30
Jueves: 4,11,18 y 25 ambos de septiembre de 2008
LUGAR:
Edificio de la Direccin de Educacin Continua de la Universidad de Colima.
PRESENTACIN
Introduccin el evento 4
INTRODUCCIN
4
A RITMO DE CUMBIA
Dentro del Baile de Saln existen innumerables ritmos que son atractivos para su
aprendizaje, como son: Ritmos Tropicales (cumbia, cumbin, chachach, bossa nova,
samba, rumba, salsa, merengue, lambada, punta, reggae, etc.), Hipo Hop, Rap, Reggeton,
Tango, Milonga, Rock and Roll y Vals entre otros.
Es una actividad que sirve como terapia, ya que el baile y la msica apartan de las
preocupaciones y tensiones diarias, para dar paso a una actividad relajante, integradora y
entretenida. El baile nos permite aplicar diferentes tipos de valores y virtudes como lo son:
amistad, respeto, disciplina, compromiso, puntualidad, motivacin, responsabilidad,
servicio, seguridad, alegra, paciencia, perseverancia.
Con esto el participante, adems de hacer un ejercicio de tipo aerbico, que fortalece su
sistema cardiovascular y quema de caloras, desarrolla y ejercita sus facultades de
coordinacin, memoria y retencin.
Desde el inicio de los tiempos, el ser humano tuvo que ingenirselas para
sobrevivir, no hubo quien le enseara a como cazar, cocinar, vestirse, etc. Como pudo l,
fue confeccionando y elaborando lo que necesitara para sobre vivir a base de aciertos y
errores. Despus a alguien se le ocurri copiar o imitar para saber o tener lo mismo. La
imitacin la realizamos en toda las cosas, o veces nos salen como la versin original, otras
mal y otras las mejoramos.
Para el en baile sucede lo mismo, si quiere uno divertirse en una fiesta puede
participar haciendo lo que sabe, movindose como siente la msica o imitando a los
dems, que saben hacerlo mejor. Para bailar bien se requiere tomar clases con un
maestro que sepa la tcnica, destreza, etc. l le podr ensear a bailar bien. Aunque las
personas interesadas no sepan bailar, moverse o nada del baile, es deber y reto del
maestro ensearlo a como de debe bailar.
Este manual le ensear de forma terica el como se debe uno mover al bailar,
usando los pies, cadera, trax, hombros, brazos, manos, etc. El cuerpo completo participa
a la hora de bailar. Tambin aprender parte de la historia de la cumbia, los instrumentos,
los interpretes, los pases donde lo bailan y sus modificaciones que en cada lugar le dan.
Segn el compositor Jos Barros, uno de los ms ilustres cultores de la cumbia: "La
cumbia naci en Colombia en el pas de Pocabuy, el cual era un pas indgena que se
extenda a todo lo largo del ro Tucurinca (actual Magdalena). Don Toms Carrasquilla
afirma: "los tamboriles y caramillos siguen y siguen; siguen la gaita colombiana, siguen el
bombo.... Viene despus el 'perillero', luego la 'gaitera' y otras danzas menos complicadas;
en fin, esos padres de la cumbia".
Los africanos que llegaron como esclavos a estas regiones, al contar la historia de sus
grupos tnicos y aquellos hechos famosos dignos de guardarse en la memoria, se servan
de ciertos cantos que distinguan con el nombre de aretos, que quiere decir bailar
cantando: poniendo en alto los candiles, llevaban el coreo, que era como la leccin
histrica que, despus de ser oda y repetida muchas veces, quedaba en la memoria de
todos los oyentes. El centro del crculo lo ocupaban quienes daban la leccin con el pie del
canto y aquellos ms duchos y peritos en el manejo de las guacharacas, millos, tambores
6
y maracas, para entonar con la delicadeza la msica de aquellos cantares que fueron
pasando, con el tiempo, de ser elegiacos a entusiasmar, galantear, querellar y divertir.
La cumbia, aire musical que ha trascendido todas las fronteras y que ha dado tantas
satisfacciones a la nacin colombiana dentro y fuera de su territorio, es madre de muchos
ritmos que hoy da se conocen y de los que se podra pensar nada tienen que ver con ella:
porros, chalupas, bullerengues, chands, paseos, sones, puyas entre decenas ms.
La cumbia es una danza y ritmo con contenidos de tres vertientes culturales distintas, a
saber: negra, blanca (espaola), e indgena, siendo fruto del largo e intenso mestizaje
dado entre estas culturas durante la conquista y colonia de las tierras americanas. La
presencia de estos elementos culturales se puede apreciar as:
7
Regin pacfico = contradanza:
El Joropo o jarabe venezolano" quera decir antiguamente reunin festiva para tocar
msica, cantar y bailar. Proviene de los Llanos colombo-
venezolanos. Es una de las danzas folclricas que presenta tpica
supervivencia espaola y se baila en todo tipo de reunin festiva.
Del joropo parte todos los aires actuales del folklore llanero, pero no
podemos olvidar que en los orgenes de esta msica se encuentra
el galern ("fiesta de los galerones", que se efectuaba en distintos
lugares de Tierra firme desde 1625, en accin de gracias por el feliz
arribo a Espaa de la Flota de ese ao.) como canto acompaado
con instrumentos de cuerda y que en la poca de la colonia eran
usuales los aires de ascendiente espaol en las voces de damas y
seores de alcurnia, quienes solan taer el arpa, la vihuela y la guitarra, rememorando
trovadas antiguas.
Regin amaznica
Aerfono, igualmente de ancestra indgena, flauta traversa de millo, carrizo, lata o bamb,
abierta en sus dos extremos y de unos 25 a 30 cm de largo y de 1,5 a 2 cm de dimetro,
normalmente. Tiene cuatro orificios situados a unos 1 o 1,5 cm entre s y a unos 10 cm de
la lengeta, obtenida de la corteza de la caa y que forma la embocadura por la cual entra
y sale el aire mediante emisin e inmisin del ejecutante, dotada de un hilo pisado a la
lengeta y sostenido por los dientes para modular el sonido y producir el efecto vibrado de
9
los sonidos agudos, logrndose los ms graves y nasales o bajos con el cierre de la
abertura situada al extremo ms prximo a la embocadura.
Gaita
Instrumento aerfono de ancestra indgena: flauta derecha construida a partir del corazn
del cardn, con una formacin de cera en uno de sus extremos en donde se hace una
ranura y se inserta un apndice cilndrico, generalmente la base de una pluma de pato, a
manera de canal y boquilla, respectivamente, con orificios variables entre 3 y 6 hacia la
parte baja de su cuerpo.
Se le llama de esta forma por la similitud de su sonido con el de las gaitas de pico de los
espaoles. Es la gaita hembra la que posee toda la fuerza meldica y su acompaante, a
contra punto, la gaita macho, imprime una profunda virilidad en el taido de su lamento.
Un gaitero interpreta la gaita macho con una mano y con la otra, a la vez con gran
destreza, la maraca, y sus labios slo sueltan la gaita para cantar.
Para producir el sonido el tambor es golpeado generalmente con la mano o algn objeto,
comnmente baquetas y tambin se suele percutir la caja. En los tambores se distinguen:
El llamador, el tambor ms pequeo de todos, tambin llamado macho, que marca
la hipntica cadencia rtmica, por lo cual es al nico que no se permiten los llamados
revuelos o lujos en su interpretacin.
El alegre o hembra, tambor que juguetea con las notas de las melodas dictadas por
los instrumentos lderes en este sentido y que se adorna con complejas y alegres
improvisaciones sobre todo al final de la frase meldica, durante su ejecucin.
La tambora, tambor mayor en su tamao y nico con dos cueros, uno en cada boca
de la caja de resonancia, en el cual recae toda la responsabilidad de la pronunciacin del
acento sonoro caracterstico de los aires tradicionales en el acompaamiento de cada
pieza musical.
Maraca
Voz de etimologa guaran o tana que nombra al instrumento idifono de origen indgena,
formado por una parte esfrica de calabaza seca, en nuestro medio generalmente de
totumo, con semillas o piedrecillas en su interior y un mango de palo que atraviesa o se
adhiere al totumo y le sirve, a la vez, de sostn.
Guache
Instrumento rtmico idifono al igual que las maracas, y con estas se encarga del
acompaamiento verstil y vivaz de las improvisaciones musicales comandadas por la
coquetera del tambor alegre. Es de cuerpo alargado, generalmente metlico, con estras o
10
perforaciones y pequeos percutores dentro, como semillas o piedrecillas y fragmentos de
vidrio.
La primera cumbia grabada para comercializar, en 1950, era ejecutada con caa de millo y
tamboras.
En 1953, se lanza "Flamenco" una cumbia compuesta por Soledeo el Efran Meja. A
principios de 1955, aparece el conjunto tpico Cumbia de Juan Corralito, el cual graba en
un disco por lado y lado una cumbia y la puya arranca pellejo. En este mismo tiempo,
surgi la cumbia de Antonio Lucia Pacheco, quien grab la pieza musical Once de
Noviembre". A principios de los aos de 1950, el maestro Lucho Bermdez haba lanzado
"Danza Negra", una cumbia cantada por Matilde Daz. Tambin se llam la "cumbia
colombiana".
Las cumbias han tenido gran impacto nacional e internacional, ya que han sido cantadas y
orquestadas; contrarios a la verdadera y autntica ejecucin como corresponde a los
grupos de milleros y de tambores.
Por esta razn cada vez que en el exterior se habla de msica colombiana es lgico hablar
de cumbia, debido a la difusin que logr con la presentacin al planeta entero de esta
cumbia cienaguera.
Cuando hacia 1942, la radio bogotana comenz a transmitir las estrofas de "...se va el
caimn, se va el caimn", las voces de protesta e indignacin no se hicieron esperar.
Dispuestos a no permitir mayores abusos de la radiodifusin, los estamentos de la
sociedad capitalina se pronunciaron, a la cabeza el diario El Siglo, que en un editorial de
11
ese mismo mes protest por el alud de composiciones inmorales que estaban
propagndose por la radio, entre ellas, por supuesto, la tonada del Caimn.
En los aos cuarenta, en el interior del pas, todava se crea que la civilizacin occidental
y las buenas costumbres comenzaban y terminaban en Bogot, y el folclore costeo
pareca "brbaro y extico".
Estos aos, precisamente, pueden ser considerados, como los de la poca de oro de la
msica colombiana; por lo menos, en lo que concierne a lo caribe o antillano. Esta poca
ver surgir con toda intensidad el merecumb de Pacho Galn, el porro al estilo de Pedro
Laza y sus pelayeros o la orquesta Sonolux, los porros de Lucho Bermdez, las gaitas de
Edmundo Arias y, especialmente, el vallenato en guitarra o acorden, interpretado por Los
alegres Vallenatos (Pomponio, El aguacero, etc) y Bovea y sus vallenatos (La casa en
el aire, Mi maye).
12
En los aos sesenta, aparecern conjuntos como Los Corraleros de Majagual, Los Teen
Agers, Los bobby Soxers, Los golden boys, Los graduados, Los Black Star y Los
hispanos, que marcaron una etapa de transicin hacia una msica quizs algo decadente.
Es lo que Andrs Caycedo denomin el chucu chucu.
En la regin caribe hay gran variedad de instrumentos que representan la cumbia clsica y
la cumbia moderna.
Cumbia clsica
La cumbia clsica consta de instrumentos como la kuisi sig (gaita macho), la kuisi bunz
(gaita hembra) y una maraca (tan) acompaadas algunas veces de las suaras (idnticas a
las gaitas anteriores). Se trata de un aire zambo que est formado por una meloda
indgena y un ritmo de tambores negros, sta nunca se canta, slo danza y toque
instrumental.
Cumbia moderna
13
1. 5.- Para bailar la cumbia el mexicano cambi su ritmo y sus instrumentos:
Juan Ortiz Osorno.
Ortiz Osorno realiz el documental Zapatos mexicanos para bailar cumbia, video de 27
minutos de duracin con el apoyo del Programa de Residencias Artsticas del Fonca, a
travs del cual el autor muestra las diferencias substanciales que existen entre la cumbia
que se baila en nuestra nacin y la que se baila en su pas de origen, con el objetivo de
documentar un sector particular del Distrito Federal y dejar una memoria visual de los
procesos de intercambio cultural que se han dado entre Colombia y Mxico.
La idea de realizar este video, comenta Ortiz Osorno en entrevista, surgi en Bogot,
despus de recibir la visita de una compatriota que estudiaba antropologa en este pas.
Ella explic que en Mxico la cumbia era un fenmeno masivo y popular, lo que me
sorprendi en un principio porque, a pesar de que la cumbia es originaria de Colombia,
all no es ni masiva ni popular; existe nica y exclusivamente como un formato primigenio
o folclrico, tal y como naci en la poca de los esclavos.
Juan Ortiz reorient entonces su proyecto: dej de pensar en los zapatos de unos viejitos
en un saln de baile y comenc a pensar en los tenis de unos chavos que bailaban lo
mismo cumbia que trance, msica alternativa o quebraditas. Me di a la tarea entonces de
seguir los pasos de Tania, una muchacha que usaba la cumbia como forma social o
divertimiento y que asista a todas las fiestas del Distrito Federal.
En Zapatos mexicanos para bailar cumbia se explican las diferencias bsicas que existen
entre la cumbia de Colombia y la de Mxico.
14
En Colombia el cuerpo se mueve enfatizando su cintica corporal en la cadera y en la
cintura: hacia los lados. La cintica corporal del mexicano se localiza en las rodillas, es
percutido y vertical. As, para que el mexicano pudiera bailar la cumbia tuvo que cambiar la
manera en que sta sonaba.
Quizs la primera cumbia grabada fuera de Colombia, en Mxico, en 1950, fue la cumbia
cienaguera, en la voz del cantante Luis Carlos Meyer Castandet. Meyer haba emigrado a
Mxico a comienzos de los aos cuarenta, despus de haber grabado en Bogot con
varias agrupaciones locales. En ciudad de Mxico hace contacto con uno de los ms
importantes directores de orquesta de all, Rafael de Paz. Con l graba en 1944 la
famossima "Micaela", y luego otros sucesos, tales como "Mi gallo tuerto", "Caprichito",
"Nochebuena", etc. Gracias a su xito, la cumbia y el porro colombianos comienzan a
popularizarse en Mxico; en el sur del continente (Argentina, Chile, Per, etc.), la cumbia y
el porro fueron ritmos introducidos por Lucho Bermdez, quien en 1946 graba para la RCA
Vctor argentina 60 composiciones suyas con msicos prestados por Eduardo Armani y
Eugenio Nobile. A comienzos de los aos sesenta, la agrupacin de Bovea y sus
vallenatos, que emigr de Colombia, termina de popularizar la cumbia en Argentina.
El conjunto Los Wawanc, formado en 1955 por jvenes universitarios de distintos pases
de Amrica, entre ellos su lder Mario Castelln, de Costa Rica, contina activo en
Argentina, habiendo grabado 87 discos con composiciones de gran popularidad como "La
burrita", "Santa Marta", "La cosecha de mujeres", "Se va el caimn", etc.
En los aos sesenta, agrupaciones tales como los Corraleros de Majagual, Los Hispanos,
Los Graduados, llevan los ritmos colombianos a Mxico, Venezuela, Per, entre otros
pases.
En los 70's, Los Yonic's, Los Pasteles Verdes, La Revolucin de Emiliano Zapata, La Tropa
Loca, Los ngeles Negros, Grupo Yndio, Los Barn de Apodaca, Renacimiento 74, Abril
78, EL Jefe y su Grupo, Sagitarios, Los Terrcolas, Socios del Ritmo, Los Freddy's, Rigo
15
Tovar y su Costa Azul, y mas otros que no recuerdo, pegaron fuerte con sus canciones y
tuvieron gran xito. Hoy en da, su msica sigue siendo escuchada con mucha nostalgia y
dejando mucho recuerdos con el publico.
A finales de los 80's, aparecieron o se mantenan grupos- como Los Bukis, Los Mier, El
Super Show de los Vazquez, Chico Che y La Crisis, Los Plebeyos, Los Bondadosos, Los
Yonic's, Los Brios, Bronco, Tequendama de Oro y otros ms.
A Finales de los 90's aparecieron: Gpo. Limite, Huracanes, Tucanes, y Conjunto Primera y
cumbia banda como El Recodo y Julio Preciado tomaron el 1er. lugar en el mercado y se
destacaron por el empuj de la radio.
La cumbia nortea entre las ciudades fronterizas de Texas, E.U. y Monterrey en estos
tiempos. Esta msica es una fusin de gneros como la cumbia, vallenato, nortea, rock,
hip - hop, rabe y tecno, que Pilar Montenegro la llamaba, NORTEC.
Aos 2007-2008:
Un poco triste porque la cumbia grupera sigue apagada y con poco xito. Industria de
Amor, Acosta, Ladron, Angeles de Charly, Angeles Azules han sacado msica al mercado
pero con poco xito en la radio. Otra vez, Los Temerarios sacan su lbum de covers; eso
lo dice todo. La Margarita se fue un poco mas al pop.
Cumbia Andina
16
Es un estilo igual como andina como los mismos instrumentos pero ahora incluye la
guitarra elctrica requintando y dndole un ritmo propio. Por ejemplo, Gpos. Emperador y
Karacol.
A la vez, cumbia andina se iba transformando poco a poco hasta que la rola de Los Socios
del Ritmo, Llorar, se popularizo en el mercado y dio nuevas ideas para grupos y sonideros
estrenar un nuevo estilo de ritmo de cumbia, que ahora es, 100% sonidero!
El nuevo estilo sonidero es nico da una meloda orgnica y guacharaca como de los
grupos tropicales de los 70's al estilo cumbia, con sabor y ritmo con las congas, timbal, y
no faltaba mas el giro. Tambin se destaca por ser ms instrumental y menos lrica.
Este genero se dio a conocer en los aos 90`s en Texas en los Estados Unidos y quien lo
inicio fue Selena.
Algunos de los artistas ms populares de nortea incluyen a Los Tigres del Norte, Ramn
Ayala, Los Rieleros del Norte, Los Huracanes del Norte y Los Tucanes De Tijuana. Gracias
a la gran aceptacin del pblico en los ltimos veinte aos, muchos artistas de nortea
han llegado a ser ampliamente populares no slo en Mxico y Estados Unidos, sino
tambin en gran parte de Amrica Latina y Europa.
Tecnocumbia
La tecnocumbia como estilo musical, aunque no fue acuado ese nombre sino hasta aos
despus, surge de los grupos de cumbia mexicana del centro y sureste de Mxico, y en
buena medida de los grupos norteos de las ciudades del Estado de Nuevo Len e
importacin de sonidos de la msica cumbia nortea creada en el sur de Estados Unidos
por msicos de ascendencia mexicana. Es una diversificacin derivada del uso de
instrumentos electrnicos, entre los que figuran sintetizadores y batera electrnica
principalmente. As pues, desde dcadas atrs diversos grupos mexicanos utilizaban
sintetizadores y con la evolucin se integraron instrumentos ms variados de corte
electrnico.
Aprender cualquier baile fino de saln implica conocer la importancia que stos tienen en
la sociedad, pues es a travs del baile que las personas agregan a su vida diaria todo tipo
de hechos polticos, culturales y sociales que han estado presentes en la historia de
nuestro pas, comenta Jess Ovalle de 69 aos residente del barrio de Tepito, maestro de
bailes finos de saln y populares.
Las tcnicas son un elemento importante para cualquier baile fino de saln pues stas
establecen un reglamento en el cual debe de existir cuadraturas en limpio, comps, ritmo,
elegancia, y sobretodo, la simtrica musical que nos indica cuando entrar, cuando parar y
18
las pausas. Es necesario aprender las tcnicas y ya estudiadas aplicar los adornos y las
caractersticas de cada uno de los bailes.
En la ciudad de Mxico existen salones de baile que surgieron en los aos de la `poca
de Oro` del cine mexicano como el California, Saln Los ngeles, el Gran Forum, La
Maraka, el Saln 21, Saln Mxico, incluso hay muchos salones nuevos como el Caribe,
Candela, el Centro de Convenciones Tlatelolco, Shadow Nights, la Casa de Cultura Jess
Reyes Heroles, entre otros.
A lo largo de los aos ha existido una cuestin, en cuanto a una similitud entre los
cabarets y los salones de baile, pues muchas empresas han disfrazado los cabaret y los
mencionan como saln de baile. La realidad radica que el saln de baile tiene mucha
pista y pocas mesas y el cabaret tiene muchas mesas y poca pista
Es as como en nuestro pas los bailes llegaron para quedarse y para conformarse como
ritmos que no slo se caracterizan por el tipo de msica, sino por los pasos que se
emplean y los movimientos que se realizan, y sobretodo, por la importancia del espacio en
donde se llevan a cabo.
La Plaza de la Ciudadela es un espacio cultural que naci hace 11 aos y sigue vigente
con el objetivo de fomentar los distintos bailes finos de saln como el danzn, swing,
mambo, cha-cha-ch, blues, tango, entre otros. Cada sbado la gente se rene para
aprender a bailar y los maestros de baile son elementos importantes a la hora de practicar
y ensear. La mayora de las personas que asisten son hombres y damas mayores de
edad, aunque tambin asisten jvenes, a quienes considero importante ensearles a
bailar, pues es mejor ver que el caballero le tome la cintura y la mano a la dama, que ver a
un grupo movindose sin ton ni son comenta el profesor.
Postura de baile
La postura de baile es la posicin que adoptamos cuando nos disponemos a iniciar
cualquier baile. Hay dos posibilidades fundamentales: tomarse en pareja (o arriba) y con
los brazos abajo, a la altura de las caderas (sueltos).
Lo primero que hay que aclarar es que hay muchsimas maneras de tomarse en pareja.
Las razones por las que nos hemos inclinado por esta postura en concreto son dos: est
perfectamente diseada para facilitar las indicaciones y puede adaptarse sin problemas a
la mayora de los bailes con pequeas variaciones que comentaremos en su momento.
Estas son las tres cosas principales que debes tener en cuenta al colocarte en pareja:
El brazo despegado del cuerpo sirve para hacer vueltas y poco ms pero el otro es
decisivo para el baile. Si la mujer lo tiene correctamente apoyado en el del hombre -sin
que haya "aire", en el argot- no slo facilita mucho las indicaciones sino que puede percibir
muchos movimientos de la pareja aunque no se los indique, en particular los
desplazamientos.
La secuencia
Utilizacin de la postura al girar en pareja
01. Posicin de salida. Observa que la distancia es bastante grande.
02. Al iniciar el giro el brazo izquierdo del hombre ayuda a generar inercia.
03. Los codos se mantienen altos por la misma razn.
04. El brazo de la mujer est relajado. Mantiene la distancia haciendo fuerza con la
espalda.
05 y 06. Durante el giro el hombre tira de su pareja y la distancia disminuye. Observa que
la mano derecha est un poco ms cruzada que en la posicin de salida con el objeto de
tirar mejor.
21
07. El impulso para girar proviene de los pies pero el brazo externo ayuda proporcionando
inercia.
Variaciones de la postura
Como hemos visto ms arriba, la postura de baile se puede enriquecer con pequeas
variaciones. Como la mayor parte de ellas tienen por objeto ayudar a la indicacin de
algn movimiento o paso, nos ocuparemos de ellas en los siguientes captulos. No
obstante hay algunas que responden a razones estticas o de sentido comn,
concretamente las que se refieren a la posicin y altura del brazo derecho de la mujer e
izquierdo del hombre.
Manteniendo invariable la regla de que los codos deben estar bien separados del cuerpo y
aproximadamente a la altura de los hombros, el resto del brazo puede adoptar distintas
extensiones que regularemos segn nuestros gustos, lo que suene en ese momento o el
espacio que haya en la pista de baile.
Por ejemplo, podemos colocar la mano ms lejos del cuerpo en el vals y el pasodoble. Le
va al estilo de estos bailes y las vueltas en pareja lucen ms.
En cambio, los bailes caribeos quedaran "raros" con el brazo tan extendido. Para bailar
merengue y salsa es mejor llevar el codo ms flexionado.
Por otra parte, si estamos bailando en una pista completamente abarrotada de gente no
tendremos otro remedio que adoptar esta ltima postura con la mano mucho ms cerca
del hombro, suene el baile que suene. No es cuestin de ir "cortando cabezas" con el
brazo extendido, verdad?
Empujar y desequilibrar
El arte de dirigir consiste en empujar y desequilibrar a la pareja. Bailamos con los pies de
modo que el 80% de las indicaciones consisten en "obligar" a la mujer a llevar sus
22
La postura influye
Una posicin adecuada de brazos ayuda a dirigir.
Tensin
Basta con ver la mano derecha del hombre para saber si est indicando o no.
El truco para conseguir que la mujer mueva un pie en la direccin que el hombre quiere es
empujarla con el brazo derecho cuando tiene el peso en el otro pie y est a punto de
cambiarlo al que queremos que mueva, es decir cuando est desequilibrada. Si la mujer
tiene los dos pies firmemente asentados en el suelo la indicacin no ser efectiva. Cmo
se puede saber cul es el momento adecuado? Fcil. Hombre y mujer se mueven
simultneamente, de modo que ella estar cambiando el peso de pie en el mismo
momento que nosotros.
Los empujones han de ser secos y cortos. Su objetivo no es "mover" a la mujer (se mueve
ella sla) sino indicarle en qu direccin queremos que lo haga. La fuerza con la que se ha
de empujar depende mucho del movimiento a realizar y de la "resistencia" de la pareja,
entendiendo como tal el tiempo que tarda en reaccionar y empezar a moverse. En general,
consideramos que es mejor que los principiantes empujen con bastante fuerza puesto que
tienen que acostumbrarse a dirigir y las mujeres que estn empezando tambin tardan
ms en responder. Con el tiempo hay que aspirar a que las indicaciones sean cada vez
ms sutiles y pequeas. De hecho, en un bailarn avanzado stas son tan suaves que
pasan por "invisibles" a ojos de los espectadores.
La parte del trabajo de la mujer en la labor de dirigir se puede resumir en dos palabras: No
adelantarse. Aunque en la fase de aprendizaje pueda llegar a ser muy frustrante, la mejor
alternativa para llegar a bailar bien en el rol de la mujer es esperar pacientemente a que
lleguen las indicaciones antes de empezar cualquier movimiento e intentar no anticiparse
jams. Para la mujer el baile es el arte de saber esperar.
Colocacin de la espalda
Como principio bsico sealaremos que la mujer debe apoyar su espalda contra la mano
derecha del hombre haciendo un esfuerzo constante por echarse hacia detrs. No es
posible bailar si hay aire entre la mano del hombre y el costado y la espalda de la mujer.
Para evitarlo una bailarina debe "hacer fuerza" con su espalda, manteniendo siempre la
distancia entre ella y su pareja. Si el hombre tira de la mujer hacia s, ser con el objeto de
que avance, no para que se le pegue.
Una vez ms hay que insistir en que estas resistencias y tensiones que pedimos son slo
conceptos tericos aplicados al aprendizaje. Al repetir constantemente los mismos
movimientos, en un momento dado el cuerpo los "aprende" y ya no es necesario estar
pensando en ello todo el tiempo. De la misma manera que conducimos un coche ms o
menos relajado a pesar de estar realizando varias tareas complejas al mismo tiempo
(cambiar de marchas, pisar los pedales, maniobrar con el volante...), cuando hayamos
adquirido cierta experiencia la labor de bailar no nos resultar nada complicada o
agobiante y desde luego podremos llevarla a cabo de forma relativamente relajada.
24
Baile fantasmal.
Para bailar es imprescindible el contacto fsico. Si mano y espalda, no estn pegados todo
el tiempo, el baile se convierte en algo absurdo. Fantasmas deslizndose por la pista.
Manos agarrando aire.
Este "curioso fenmeno" se debe a que una vez adoptada la postura adecuada, es el
cuerpo el que debe responder a los requerimientos del brazo de la pareja, sin reflexin ni
tiempos de espera. El tronco y los brazos de la pareja forman un bloque indisoluble que se
mueve de forma solidaria. Naturalmente para que esto ocurra, primero hay que repetir los
mismos movimientos muchas veces, hasta conseguir mecanizarlos.
Una vez conseguido esto, la mujer podra bailar relajadamente sin ms preocupacin que
disfrutar de la msica ya que las dems labores, como llevar el ritmo y cambiar de paso, le
corresponden al hombre. De hecho, en bailes cuyo paso bsico es sencillo como el
merengue o la cumbia, una mujer que no haya recibido clases pero se deje llevar bien,
puede hacer el 90% de los pasos que le indique un hombre que sepa dirigir.
Qu ocurre si ests de pie tranquilamente y alguien te empuja de repente?
La siguiente cuestin cae de cajn: con qu pie empiezo y cul muevo despus? A partir
de este punto, todo es opinable. Para no perder tiempo en hacer un compendio de todas
las posibilidades que existen, nos limitaremos a exponer aqu los dos parmetros
absolutos en que se basa nuestro mtodo de aprendizaje y las razones que nos han
llevado a preferirlos a otros.
25
Al frente y a los lados.
Los movimientos hacia delante, detrs y ambos laterales
son las cuatro posibilidades bsicas. Refirindonos
siempre al baile de saln nos atendremos todo el tiempo a
estas dos reglas:
Por delante o por la izquierda/ En principio es igual que la anterior pero tiene varias
dificultades extra: para indicarla conviene bajar un poco la mano (hasta la cadera de la
mujer) ya que hay que empujar a la mujer hacia fuera y es ms fcil que la mujer lo note si
empujamos ligeramente desde delante; adems la rotacin de las manos es ms
trabajosa, aunque se realiza exactamente igual.
26
Hecha y deshecha o de derecha a izquierda/ Es una vuelta combinada: primero se gira por
la derecha y luego por el otro lado. Es la ms fcil de realizar ya que no hay que girar las
manos, que permanecen cogidas todo el tiempo.
Como se indican
Todas las indicaciones se realizan con la mano derecha en la espalda de la mujer
mediante un ligero empujn que ha de ser seco y corto. Una vez realizado dejaremos el
brazo en la misma posicin aguardando a que la mujer termine de girar para volver a
armar la postura de baile.
Es muy importante no caer en la tentacin de utilizar el otro brazo para indicar la vuelta o
acelerarla. La mujer realiza la vuelta sola. La parte del hombre se limita a indicarle la
direccin del giro y ayudarla a volver a "entrar" en el baile.
Tcnicas de giro
Finalmente nos ocuparemos de las diversas tcnicas de giro que puede utilizar la mujer
para ejecutar una vuelta. Existen multitud de maneras de realizar una vuelta y la mujer
deber escoger una u otra en funcin del tipo de baile o de su habilidad. En cualquier
caso, nos estamos refiriendo a tcnicas de giro en el sitio, es decir sin desplazamiento.
Hay otros tipos de vueltas pero no nos interesan ahora.
27
Hay que desfosilizar la cadera
La cadera es la regin saliente formada a ambos lados del cuerpo por los huesos
superiores de la pelvis. Estos huesos pueden desplazarse en lateral dando lugar a un
movimiento "gracioso" (por tener garbo y donaire, no por ser chistoso) que permite a los
bailarines cambiar el peso de una pierna a otra con soltura, evitando que el gesto se vea
rgido o tosco.
En las clases de bailes de saln siempre hay gente que se ve incapaz de hacer este
movimiento alegando que a ellos "no se les mueve la cadera". Claro que se mueve, el
problema es que la tienen "fosilizada" de no usarla!
Movimiento lateral
La cadera slo puede moverse hacia los lados. Para desplazarla basta con cambiar el
peso de una pierna a la otra y dejarse "caer" sobre ella.
El nico problema es que bailando hay que acentuar un poco el movimiento "natural" de la
cadera, sobre todo en los bailes caribeos, y a mucha gente le da vergenza e
inconscientemente "recorta" el movimiento. Pero para mover bien la cadera en el
merengue por ejemplo, no queda otro remedio que llevar el movimiento hasta el final
cuando el hueso de la pelvis se asienta cmodamente encima del de la pierna y la cadera
baja un poquito adems de desplazarse en lateral.
Tcnica individual
Lo ms importante con respecto al movimiento de caderas y todos los dems gestos "de
estilo" que complementan los bailes es que dependen exclusivamente de nuestra propia
tcnica individual, es decir en la mayora de los casos su ejecucin no est supeditada a la
coordinacin en pareja como ocurre con los pasos de baile. En el caso que nos ocupa esto
quiere decir que en la prctica uno de los miembros de la pareja puede mover la cadera
ms que el otro sin que ello suponga mayor problema.
Sitate frente al espejo con el cuerpo bien derecho y las piernas ligeramente separadas.
Traslada el peso a una de las piernas y depostalo con confianza encima de ella. Mrate
ahora en el espejo y comprueba que la pierna que sostiene todo tu peso est
completamente recta y la otra un poco flexionada. La cadera de la pierna apoyada debera
sobresalir ms que la otra. Cambia el peso de pierna lentamente y vuelve a hacer todas
las comprobaciones. Intenta que tu cabeza no se mueva como la de un "tente-tieso". Debe
permanecer todo el rato en el mismo sitio aproximadamente. No muevas los hombros.
28
Forma cubana o tomando a la mujer por las muecas
Se utiliza sobre todo en los bailes caribeos. La mujer levanta ambos brazos ante s con el
canto de la mano apuntando al frente y el hombre las sujeta por las muecas. Esta postura
resulta muy tosca para bailar de frente a la pareja pero es perfecta para indicar
movimientos cruzados por lo que suele combinarse con alguna de las otras. Tambin sirve
para indicar pasos laterales pero en ese caso hay que bajar las manos y empujar con los
codos hacia fuera. El hombre tiene una gran sensacin de control cogiendo a la mujer de
esta manera.
Cada una de estas tres posturas bajas tiene su propia forma de girar las manos e indicar
los pasos por lo que hemos decidido ocuparnos slo de los aspectos tcnicos de la
postura clsica o de gancho. A partir ahora, todas las indicaciones que demos se referirn
exclusivamente a esta forma de coger las manos.
Empujar y tirar
Cuando bailamos abajo no tenemos contacto con el cuerpo de la pareja como en la
postura alta de modo que todas las indicaciones han de hacerse a travs de los brazos.
En principio el procedimiento para dirigir funciona exactamente igual: el hombre intentar
"obligar" a la mujer a mover sus pies en determinadas direcciones
Las posiciones de baile son variaciones de la postura estndar que se caracterizan no por
cambios en la colocacin y altura de los brazos sino por las diferentes disposiciones que
puede adoptar el cuerpo de un bailarn con respecto al de la pareja. Tenemos varias
posiciones de baile distintas tanto para bailar en pareja como con los brazos abajo y
gracias a ellas se pueden ejecutar una gran variedad de pasos que enriquecen las
posibilidades del baile de saln.
No se suele bailar en una sola posicin de baile todo el rato. Lo normal es combinarlas a
lo largo del baile, cambiando de una a otra constantemente, segn surja la necesidad.
Posicin de costado
En lugar de estar situados de frente a la pareja con los pies entrelazados, estamos
ligeramente desplazados hacia uno de sus costados de tal forma que los dos pies estn
"por fuera" de la pareja y pueden caminar libremente. La posicin de los brazos apenas
cambia y es muy importante mantener la distancia entre la pareja para no "aplastar" la
postura. Si se ejecuta bien es una posicin confortable y puede mantenerse el tiempo que
haga falta. Se puede estar situado en cualquiera de los dos costados. Hay dos
posibilidades fundamentales para utilizar esta posicin: mantenerla un
29
Bailar sin estar de frente
La principal ventaja de las posiciones de costado, es que los pies pueden moverse con
mayor libertad al no tener a la pareja justo delante.
Posicin de perfil
Partiendo de la posicin frontal, ambos miembros de la pareja se giran 45 grados hacia el
mismo costado para alcanzar la posicin de perfil. Los brazos deben "plegarse" bastante
pero es importante no cambiarlos de altura ni utilizarlos para apuntar en la direccin del
avance. En teora se puede girar hacia cualquiera de los dos lados pero en la prctica slo
el costado izquierdo del hombre permite alcanzar una posicin de brazos relativamente
confortable, de modo que el otro apenas se utiliza. Aunque su uso es escaso, la posicin
de perfil permite la ejecucin de algunos de los pasos ms brillantes del tango y el
pasodoble, entre otros bailes.
Posicin abierta
Es el equivalente en la postura de baile baja a la posicin de perfil arriba. Los dos
miembros de la pareja estn girados hacia uno de los dos costados, hombro con hombro.
Raramente se baila seguido en esta posicin; se utiliza sobre todo para ejecutar pasos
cruzados en el cha-cha-ch y otros bailes. Muy vistosa, aunque de uso infrecuente.
Posicin contraria
Es la posicin opuesta en todo a la estndar. Los dos miembros de la pareja estaran
situados completamente de espaldas el uno al otro y cogidos con ambas manos. Es
evidente que en esta posicin no se puede bailar pero se "pasa por ella" todo el rato
cuando se hacen enlaces de brazos complicados --ver ms en el CAPITULO 11-- y
nosotros la consideramos importante como posicin de referencia.
Posicin de costado
Igual en todo a la posicin del mismo nombre en la postura en pareja excepto por la altura
de los brazos. Se utiliza sobre todo para hacer unos pocos pasos de rock'n'roll y cha-cha-
ch. Es poco til para bailar abajo.
30
utilizamos es propia y que es posible que en otros sitios encuentres los mismos
movimientos bajo nombres diferentes:
Vuelta a dos manos/ Es la posicin resultante de dar una vuelta a la mujer mientras se
mantienen sujetas ambas manos. Puede hacerse por cualquiera de los dos lados pero
siempre hay que hacer una por cada lado para destrabar los brazos.
Envolver delante/ Posicin resultante de dar una vuelta por delante a la mujer
manteniendo sujeta por abajo la otra mano. Puede hacerse a ambos lados e incluso
utilizarse para bailar un rato. La mujer no est a la misma altura que el hombre sino
ligeramente delante. En esta
Envolver detrs/ Se obtiene al dar a la mujer una vuelta por detrs mientras se sujeta
abajo la otra mano. Puede hacerse a ambos lados y utilizarse para bailar un rato. Las
indicaciones se hacen con la mano pegada a la espalda de la mujer que ha de girarse
hacia ella. Hay que procurar evitar la rigidez excesiva en los brazos "libres".
ste es uno de los bailes ms, conocidos en Latinoamrica, algunos no les gusta
reconocer que lo pasan muy bien bailndolo, porque es el mejor momento de las fiestas y
sobretodo de los matrimonios. En fin peor as como para algunos es muy fcil para otros
es complicado bailarlo, pero con estos consejitos tan simples sers el rey o reina de las
cumbias.
Para bailar cumbia, no debes saber de muchos pasos particulares, menos bailar las
cumbias como si fueran salsa, merengue, o bachata, ste es un gran error. Debes mover
s las caderas al comps de la msica, los brazos generalmente van en un semi flexin al
costado del cuerpo, general mente las manos se mantienen con los dedos cerrados,
siguiendo con un balanceo el ritmo que marcan las piernas.
El movimiento de las piernas y de caderas es lo que debes sentir ms, como dijimos no
existen pasos caractersticos de las cumbias, as que debes slo animarte escuchar
algunas canciones de vez en cuando para sentir el estilo musical.
Para bailar cumbias debes estar ms bien alegre, y al sentir las tonadas de las melodas
que son muy fciles de escuchar en las canciones, te ser muy sencillo moverte al ritmo
31
cumbianchero, puedes para practicar escuchar algunas canciones de los mejores
cumbiancheros.
El baile ocupa 6 tiempos de msica (un comps y medio, puesto que sta tiene 4 tiempos)
y se caracteriza por la diferencia de velocidad entre los 4 movimientos que se realizan: 2
lentos que ocupan 2 tiempos cada uno, y 2 rpidos al doble de velocidad. Por lo dems no
es un baile difcil ya que se baila con un slo paso, al que se le aaden pequeas
variaciones para ejecutar una enorme cantidad de vueltas y enlaces que lo enriquecen
considerablemente.
Los pies se mueven deslizndose a travs del suelo sin levantarlos y manteniendo la
conexin con el piso; la cintura se mueve de lado a lado como las olas del mar, sin parar
en los extremos y sin esforzar las caderas. El movimiento es continuo y relajado. El ritmo
es despacio o a medio tiempo.
Pasos Bsicos. Estos pasos pueden usarse en la versin moderna del baile tambin. Y es
una mezcla bellsima.
Al mismo tiempo sus caderas se mueven de lado a lado (como el agua que se mueve de
lado a lado en un plato pero sin regarla). Este es movimiento esencial de Cumbia para el
centro del cuerpo, se usa para todos los pasos.
En el "Paso a paso" su pie derecho va primero luego su cadera derecha lo sigue, aqu es
donde usted pone todo su peso en la pierna derecha (haga este ejercicio 4 veces) y
permita que su cadera izquierda descanse suavemente en el lado izquierdo.
Haga lo mismo para el lado izquierdo: paso izquierdo y cadera izquierda, ponga su peso
en la pierna izquierda (su cadera derecha descansa suavemente en el lado derecho).
(haga este ejercicio 4 veces). No levante sus caderas. Este es un ejercicio beneficioso
para calentar los msculos.
"Paso A'lante" un paso al frente (derecho o Izquierdo) Cuando usted usa el pie derecho al
frente, el pie izquierdo se queda atrs arrastrando (este pie atrs se usa para empujar su
cuerpo y su pie derecho hacia adelante). Aqu tambin cambie el peso de su cuerpo hacia
el pie adelante, el derecho en este ejercicio. Cuando use el pie izquierdo cambie el peso
de su cuerpo hacia el lado izquierdo.
En el paso a'lante con el pie izquierdo, hace lo mismo que con el pie derecho: pie
izquierdo adelante mientras que el pie derecho queda atrs arrastrando (ste empuja con
la base de los dedos todo el cuerpo hacia adelante). Pie izquierdo adelante y arrastre el
pie derecho, pie izquierdo adelante y arrastre el pie derecho... y al mismo tiempo su
cadera se mueve de lado a lado constantemente.
La mujer por su parte, debe levantar la falda al igual que sus manos, el hombre debe
flexionar un poco sus piernas, ponerse y quitarse constantemente el sombrero.
Entre la pareja debe haber coqueteo, la mujer con las velas encendidas debe acercrselas
a su pareja para alejarlo y l le dir secretos, tapndole su cara con su gran sombrero.
Los pies deben arrastrarse con un movimiento de izquierda a derecha, slo se debe mover
del tronco hacia abajo y mantener el paso de forma serena.
Para iniciar el paso de cumbia se requiere sentir tres cosas: el piso, el cuerpo de uno o la
pareja y la msica. Y es sentir no escuchar la msica.
En el baile siempre seguimos el la cuadratura de la msica o sea 8 tiempos, (do, re mi, fa,
sol, la, si do). Algunos bailes utilizan los 8 tiempos del ritmo para mover los pies; es el caso
del merengue. Para bailar, salsa, cumbia, mambo, son, se utilizan 6 tiempos en
movimiento y dos en tiempo muerto.
El primero es sentir el piso, en este caso iniciamos con una marcha. El nmero de regln
es el tiempo que tomamos para cada movimiento.
Repetimos esta marcha por varias ocasiones, hasta grabarnos el conteo junto con los
movimientos de los pies.
33
Es un baile de dificultad intermedia, pues se utilizan varios pasos para desplazarse, y
muchos movimientos de caderas, trax, hombros, brazos y manos para realizar las figuras
de baile. No es difcil bailar la cumbia mexicana, si se tiene una buena tcnica o buen
maestro para que nos indique los tips o trucos para avanzar.
Tiempo Descripcin
0 Iniciamos con los dos pies juntos, el hombre siempre marca el inicio del baile,
con pie izquierdo, la mujer con pie derecho.
1 Se inicia con pie izquierdo hacia delante, la mujer por seguirlo mueve su pie
derecho hacia atrs.
2 Se levanta un poco el taln del pie derecho en el lugar del hombre.
3 En cuanto toca la punta de los pies el lugar de desplazamiento, el hombre
regresa su pie al lugar de origen, seguido de la mujer.
4 Tiempo muerto, no se baile.
5 Ahora el hombre desplaza su pie derecho hacia atrs y la mujer su pie izquierdo
hacia delante.
6 Se levanta el taln del pie izquierdo del hombre y el derecho de la mujer para
marcar el tiempo nicamente.
7 Regresa el hombre el pie derecho a su punto de partida, la mujer regresa su pie
izquierdo hacia atrs (punto de partida).
8 Los dos pies estn juntos y se espera un tiempo sin bailar, (Tiempo muerto).
Y as sucesivamente continuamos este paso para bailar salsa lineal.
Mambo.- En este paso de Mambo, los pies se mueven en los mismos tiempos pero ahora
los desplazamos hacia los lados. El pie izquierdo hacia la izquierda y regresamos
enseguida. Y despus el derecho a la derecha he igual forma regresamos en cuanto toca
el piso.
Repique. Los dos pies de desplazan hacia delante y regresan, claro primero el izquierdo y
despus el derecho, en el hombre.
Cumbia lineal.- cumbia lineal se mueven los pies hacia atrs, aqu la pareja baila de frente
y solo mueve los pies hacia atrs.
Cumbia mexicana o con vuelta.-Esta forma de bailar es en donde ocupa mas espacio
en la pista, ya que tiene que desplazar sus pies hacia a tras y girar su cuerpo hacia esa
direccin. Para ambos lados. Se transporta el pie izquierdo del hombre hacia atrs en
sentido contrario de las manecillas del reloj, y el pie derecho de la mujer colocando su pie
derecho atrs en sentido de las manecillas del reloj. Y viceversa, con el pie derecho del
hombre y el izquierdo de la mujer.
34
Figuras de Baile de Cumbia
Nivel Principiantes.- Son figuras para bailarse abrazados en pareja.
La calificacin de los alumnos se efectuar teniendo en cuenta los porcentajes de los diferentes
elementos en la calificacin final:
Para lo que ser necesaria la asistencia a las clases en un porcentaje no inferior al 80%
El criterio que se utilizar para considerar que el alumno ha aprobado el curso es que halla
superado todos y cada uno de los apartados expuestos.
- Caso de no superar las condiciones del punto anterior o de no asistir a las clases, ser necesaria
la realizacin de un examen final.
*Equipo de trabajo: Ropa cmoda y calzado de vestir.
Conclusin del tema: los Bailes de Saln Populares se encuentran libres de coreografes, los
caracterizan sus distintos "pasos", son espontneos y sus "figuras" se improvisan segn la meloda
de la msica, el humor y la destreza de sus bailarines. Conocer y ejecutar un ritmo establecido
requiere de destreza, sentimiento e interpretacin del estilo que se practica, por ello la cumbia es
un ritmo que permite disfrutar la pieza musical de acuerdo a la coreografa quedando establecida
como nivel bsico.
35
CONCLUSIN FINAL
Con este curso - taller de baile de saln, es para formar bailarines de msica tropical, cumbia
por ser el estilo de baile que interpretan bailando. Con conocimientos tericos y prcticos.
La cumbia es uno de los bailes que ha trascendido en todo el mundo y en la historia, ha tenido
cambios por evolucin, al tocar diferentes pases y edades de las personas. Su evolucin ha sido
rpida, pues en pocos aos ha tenido diferentes formas de interpretar la msica y el baile. Al
agregarles instrumentos nuevos, adaptaciones con otros ritmos as como tambin niveles de
dificultad al bailarlo.
Aprender a bailar y transmitir estos estilos de baile a las nuevas generaciones, es importante por
varias razones: una por que se divierte uno mucho y se disfruta a la pareja en el baile, otra porque
los bailes modernos no hay interrelacin de pareja y la ltima por mantenerse una buena salud.
El objetivo central para que el participante de este curso adquiera los conocimientos, habilidades
y actitudes es para un desenvolvimiento escnico como bailarn. Y le sirva como herramienta o
material de apoyo para fungir como juez de baile de saln y maestro de baile de Cumbia.
Durante una clase de baile se aprende a ser tolerante, pues se est en contacto fsico con
muchas personas, incluso se est expuesto a rasguos y pisotones, adems, los compaeros
provienen de estratos sociales diferentes y tienen distintas formas de conducirse. Por encima de
las diferencias, lo que importa es el gusto por la danza; una sonrisa de satisfaccin supera
cualquier incomodidad. En cada grupo escolar existen estudiantes con discapacidades serias, tanto
fsicas como emocionales; el docente puede aprovechar estas diferencias para que unos alumnos
aprendan de otros y se den cuenta de que uno se enriquece con la diversidad. Ayudar y ser
ayudado es una manera de aprender a tolerar. (Fierro, 1998).
El miedo al pblico en una presentacin o exposicin no se quita, pero se puede superar cuando
uno esta preparado para ese evento.
36
BIBLIOGRAFA o LECTURAS DE APOYO
http://www.octaviomarulanda.com/danzas_de_la_region_atlantica.htm
http://www.masmasculino.com/revista-masculina/APRENDER-A-BAILAR.html
http://ar.answers.yahoo.com/question/index?qid=20061010124342AArRZHh
http://amigo.notibreve.com/main?
lang=1&action=showVideo&id=33653&title=Como+aprender+a+bailar+Cumbia
http://es.wikipedia.org/wiki/Cumbia_mexicana
http://www.pura-danza.com/como-bailar-cumbia/
http://stephanie-procesos-informacionales.blogspot.com/2007/05/plaza-de-la-cuidadela-
lugar-de-grandes.html
http://www.conaculta.gob.mx/saladeprensa/index.php?indice=6&fecha=2005-01-24
http://www.telepolis.com/cgi-bin/web/DISTRITODOCVIEW?
url=/1440/doc/Historia/histotros.htm
http://www.wowlyrics.com/read.php?wow=2164212
http://latrochaimaginaria.blogspot.com/
http://es.wikipedia.org/wiki/Tecnocumbia
http://www.colombia-viva.dk/Forklor%20colombiano.html
37
38