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Tpicos em Conservao Preventiva-5

Conservao Preventiva:
Controle Ambiental

Luiz Antnio Cruz Souza

eba

Belo horizonte
ESCOLA DE BELAS ARTES UFMG
2008
Copyright LACICOREBAUFMG, 2008

PROGRAMA DE COOPERAO TCNICA:

INSTITUTO DO PATRIMNIO HISTRICO E ARTSTICO NACIONAL IPHAN


Departamento de Museus e Centros Culturais DEMU

UNIVERSIDADE FEDERAL DE MINAS GERAIS UFMG


Escola de Belas Artes EBA
Centro de Conservao e Restaurao de Bens Culturais Mveis CECOR
Laboratrio de Cincia da Conservao LACICOR
Av. Antnio Carlos, 6627 Pampulha CEP: 31270-901 Belo Horizonte MG Brasil
2008
www.patrimoniocultural.org
lacicor@eba.ufmg.br

PATROCNIO:
Departamento de Museus e Centros Culturais DEMU/IPHAN

PROJETO:
Conservao preventiva: avaliao e diagnstico de colees
Luiz Antnio Cruz Souza, Wivian Diniz, Yacy-Ara Froner e Alessandra Rosado

cOORDENAO eDITORIAL:
Luiz Antnio Cruz Souza, Yacy-Ara Froner e Alessandra Rosado

Reviso:
Ronald Polito

Projeto Grfico:
Ndia Perini Frizzera

Ficha Catalogrfica:
Maria Holanda da Silva Vaz de Mello

S729 Souza, Luiz Antnio Cruz, 1962


Conservao preventiva: controle ambiental/Luiz Antnio Cruz Souza.
Belo Horizonte: LACICOR EBA UFMG, 2008.
23 p. : il. ; 30 cm. (Tpicos em conservao preventiva ; 5)

Projeto: Conservao preventiva: avaliao e diagnstico de colees


Programa de Cooperao Tcnica: Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico
Nacional e Universidade Federal de Minas Gerais
ISBN: 9788588587069

1. Edificaes - Controle ambiental 2. Mtodos de conservao preventiva 3. 2


Preservao de materiais I. Ttulo II. Titulo: Conservao preventiva: avaliao e
diagnstico de colees III. Srie.

CDD: 702.88

Tpicos em Conservao Preventiva-5 Conservao Preventiva: Controle Ambiental


Conservao Preventiva:
Controle Ambiental

Tpicos em Introduo

Conservao
Preventiva-5 A conservao de objetos, obras de arte e documentos em ambientes
museolgicos, bibliotecas ou arquivos depende, em grande parte, de
um ambiente estvel. A maioria dos problemas de degradao que
ataca as obras/documentos decorrente de um ambiente inadequa-
do, sendo, portanto, um problema de conservao. Para um melhor
controle preventivo necessrio conhecer as causas e os fatores que
deterioram os materiais, e desse modo propor medidas de controle.

Qualquer material, mesmo que possua todas as propriedades fsicas e


qumicas para durar sculos, sofre influncias que prejudicam sua du-
rabilidade. Essas influncias so classificadas como: agentes internos,
que provm da matria-prima e dos mtodos de confeco; e agentes
externos, que ocorrem a partir do uso e dependem do meio ambiente,
da guarda, do manuseio e das intervenes.

No existe, com rarssimas exees, nenhum material, natural ou sint-


tico, orgnico ou inorgnico, que no se degrade com o passar do tem-
po. Contudo, o processo de envelhecimento depende de medidas de
controle ambiental capazes de minimizar o impacto da predisposio
intrnseca de degradao da matria e eliminar os agentes potenciais
de degradao extrnseca, ou seja, do ambiente externo.

Toda degradao irreversvel, pois nenhuma obra voltar ao estado


original; porm, os processos de degradao podem ser estacionados
e controlados.

1. O objeto: a tolerncia dos materiais s

3
mudanas ambientais

Para a compreenso da tolerncia dos materiais s variaes am-


bientais, indispensvel conhecer os aspectos materiais das obras,
objetos e documentos, explorando suas caractersticas e constituio
qumica. Como visto no tpico anterior (Tpico 4), podemos dividir os

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materiais museolgicos em dois grandes grupos:

Materiais orgnicos: materiais constitudos por molculas de compos-


tos orgnicos, as quais contm tomos de carbono em sua estrutura
bsica. A maioria das molculas orgnicas podem tambm conter
oxignio, nitrognio, enxofre, hidrognio. O ramo da qumica que se
ocupa dos compostos orgnicos chamado de Qumica Orgnica.

Materiais inorgnicos: os materiais inorgnicos so materiais constitu-


dos por compostos inorgnicos, os quais por sua vez so formados por
elementos qumicos como metais, gases e no esto primariamente
constitudos por tomos de carbono.

Esta diviso de materiais em orgnicos e inorgnicos tem um marco


histrico, pois at 1828 os qumicos acreditavam que os compostos
orgnicos apenas poderiam ser produzidos atravs de organismos
vivos. Os alcois, leos, ceras, resinas e muitos outros materiais na-
turais eram considerados como se fossem produzidos somente por
organismos vivos e nunca em laboratrio, pois eles supostamente
teriam a chamada fora vital. Este era o princpio bsico da chamada
Teoria da Fora Vital.

Alm desta diviso em materiais orgnicos e inorgnicos dos materiais


constituintes de objetos museais, preciso considerar que na maioria
desses objetos os compostos materiais so mesclados ou compos-
tos (como por exemplo, em uma pintura Fig.1, onde o aglutinante
orgnico e o pigmento inorgnico), ou se encontram distribudos
em camadas.

Figura 1 Estrutu-
ra bsica da seq-
ncia das camadas
pictricas de uma
pintura de cavalete
(espessura fora
de escala). Ver a
complexidade da
mistura de mate-
riais orgnicos e
A complexidade de materiais e as combinaes de objetos museais
inorgnicos.
esto diretamente relacionadas ao seu comportamento em relao s
variaes das condies ambientais. Como exemplo, podemos obser-
var a estrutura das camadas de uma escultura policromada (Fig. 2).
4

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2. PARMETROS AMBIENTAIS

Figura 2 Estru- 2.1. UMIDADE


tura esquemtica
da seqncia Considerando a combinao de elementos, a ao da umidade nos
das camadas em
materiais constituintes de objetos museolgicos pode ser associada
uma escultura
em madeira po- a trs relaes principais:
licromada, com Alteraes na forma e tamanho por dilatao e contrao;
nfase na tcni-
ca de esgrafiado Reaes qumicas que ocorrem na presena de umidade;
e de veladura. Biodegradao.

Assim, como discutido nos tpicos anteriores, a degradao dos


objetos est intimamente relacionada a sua composio, bem como
sua interao com o meio ambiente. Os materiais orgnicos utilizados
como suporte como madeira, couro, pergaminho ou papis so
constitudos por fibras e/ou microfibras que podem ter sentidos
ou orientaes distintas. Na madeira, as fibras de celulose esto
orientadas paralelamente entre si. No papel, pergaminho e couro,
as microfibras esto distribudas sem uma orientao preferencial.
Estas caractersticas so muito importantes para a compreenso dos
mecanismos de troca ou intercmbio entre esses materiais e a gua
presente no meio ambiente.

Os materiais, independentemente de sua caracterstica orgnica


ou inorgnica, tambm podem ser, a partir de sua interao com a
gua:
Materiais higroscpicos: aquele que tm afinidade com a gua.
Como exemplo desses materiais, podemos citar a madeira e seus
derivados; fibras naturais como algodo, cnhamo, linho; colas ani-
mais; colas naturais como a cola de amido etc. Sua composio os
faz sensveis umidade, seja esta em forma lquida ou sob a forma
5
de vapor. As molculas de gua no estado gasoso podem interagir
com a superfcie das molculas desses materiais, provocando, na
maioria dos casos, sua dilatao e contrao, dependendo do au-
mento ou diminuio da umidade do ar, respectivamente. No caso

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dos materiais higroscpicos no fibrosos, ocorre dilatao devido a
sua interao com as molculas de gua, ainda que esta dilatao
no seja preferencialmente em uma direo. As colas animais, por
exemplo, so muito sensveis s mudanas de umidade relativa e
apresentam dilatao em todas as direes

Materiais hidrfobos: so materiais que no tm afinidade com a


gua.

Figura 3 Representao
esquemtica do efeito de A alterao dimensional provocada pelas interaes aquosas uma
dilatao e contrao de
das causas principais de degradao de objetos museais. Por essa
materiais fibrosos higroscpi-
cos sob a ao da variao de razo, um dos critrios da Conservao Preventiva estabelece que as
umidade relativa variaes de umidade relativa devam ser mnimas nesses ambientes,
tanto nas salas de exposio quanto nas salas de guarda, pois so as
oscilaes da umidade relativa do ambiente que iro provocar danos
nos objetos em funo das alteraes dimensionais de seus compostos
materiais associados.

Associado umidade, o ataque biolgico ocorre em condies de


umidade relativa acima de 70%, patamar em que a proliferao de
fungos elevada.

Porm, cabe ressaltar que os fatores de controle so associados. Por


exemplo, no Museu Histrico Nacional do Rio de Janeiro a umidade
relativa mdia superior a 70%, mas a boa circulao de ar na reser-
va tcnica, alm da sistemtica observao dos objetos e do controle
rigoroso de limpeza e higiene garantem a estabilidade da coleo e o
controle de microorganismos.

Atualmente, vrias pesquisas tm avaliado os parmetros ambientais


em climas quentes e midos, pois a bibliografia corrente anterior re-
6
latava experincias de observao em contextos especficos de clima
temperado.

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2.1.1. O monitoramento da umidade relativa e da
temperatura

A Umidade Relativa U.R. se define como a relao entre a quanti-


dade de vapor de gua existente em um volume dado e a quantidade
de vapor de gua necessrio sua saturao em uma mesma
temperatura.

O conhecimento do ambiente real de uma coleo apenas possvel


por meio do monitoramento e registro das condies do ambiente.
Um princpio bsico que muito importante que monitoramento
no controle! Monitoramento o conhecimento das condies
ambientais nas quais se encontra uma coleo. Uma vez coletados,
organizados e tratados esses dados, ento possvel planejar um
controle ambiental efetivo.

No raro encontrar em salas de exposio e reas de guarda equi-


pamentos adequados de monitoramento de umidade relativa e tem-
peratura. Porm, quando se conversa com as pessoas responsveis
pelo acervo conservadores ou no , quase sempre descobrimos
que nem sempre os equipamentos esto calibrados, ou as medidas,
coletadas e tratadas; algumas vezes as pessoas se referem a esses
equipamentos como equipamentos de controle, o que de fato no so,
mas sim equipamentos de medio.

Basicamente, para o controle das condies ambientais das colees


so necessrios trs passos:

Monitoramento: o registro, por meio de equipamentos de medio,


das condies de umidade relativa e temperatura; coleta dos dados
registrados por esses equipamentos;
Caracterizao: tratamento dos dados obtidos a partir dos equipa-
mentos de monitoramento; comparao entre os diversos ambientes
internos do museu e classificao das caractersticas climticas,
definindo cada ambiente em particular e o desempenho ambiental
como um todo;
Avaliao: interpretao dos resultados obtidos a partir da integrao
com os dados levantados no Diagnstico de Conservao (Tpico
1). A avaliao dos resultados ocorre a partir da identificao das
condies de manuteno do prdio (Tpico 6) e do desempenho 7
de um determinado ambiente ou do espao como um todo em rela-
o aos materiais construtivos; localizao geogrfica e entorno da
edificao; orientao do edifcio em relao aos ventos; variaes
sazonais; ocupao do ambiente em relao presena de visitan-

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tes; caractersticas materiais das colees; eventual presena de
equipamentos e a relao da sala com os ambientes do entorno,
elementos que caracterizam as fontes de umidade;
Relatrio: o relatrio de monitoramento inclui todas as informaes
compiladas no diagnstico. Particularmente, este diagnstico espe-
cfico uma das principais ferramentas para a elaborao final de
um plano de controle ambiental.
fundamental ter em mente que esta ferramenta importante para
a definio de aes de mdio e curto prazo. Porm, mesmo aps a
adoo de medidas de controle ambiental efetivo, esta prtica deve
ser continuada, pois a partir da anlise constante dos dados de mo-
nitoramento possvel avaliar se as solues propostas foram efeti-
vas, se h necessidade de ajustes ou se os mtodos no surtiram os
efeitos esperados. Em um contexto de alterao climtica constante,
apenas a avaliao pautada por critrios de monitoramento capaz
de auxiliar no planejamento institucional.

2.1.2. Equipamentos para monitoramento de umidade


relativa e temperatura

Como dito anteriormente, as modificaes dimensionais ou na forma


de objetos compostos por materiais higroscpicos como madeira,
celulose, cabelo em funo de variaes da umidade relativa, podem
servir positivamente para a construo de equipamentos para a medi-
o de umidade relativa e temperatura, como o caso de metais e fios
naturais utilizados na construo dos termo-higrgrafos. importante
ter em mente que h instrumentos que necessitam ser calibrados
regularmente para certificar a preciso dos valores medidos.

a) Psicrmetro
Quando a gua evapora de uma superfcie, a temperatura dessa superf-
cie baixa, pois as molculas de gua ao se evaporar carregam consigo o
calor da superfcie onde se encontravam. Este o princpio do funciona-
mento do psicrmetro, que mede a diferena da umidade relativa do ar
mediante a diferena de temperatura de dois termmetros: um que mede
a temperatura do ar ambiente (bulbo seco) e outro que tem a superfcie
de seu sensor coberta com gua que se evapora em contato com o ar
(bulbo mido). Os dois valores so convertidos, com base em uma tabela,
para encontrar a Umidade Relativa.
8
Este instrumento utilizado para a calibrao de outros equipamentos
e pode ter desenhos diferentes. Os mais comuns so:

Psicrmetro de molinete (Fig. 4): a evaporao da gua ocorre em funo


do movimento do ar causado pelo giro manual do instrumento;

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Psicrmetro de aspirao (Fig. 5): possui um ventilador movido meca-
nicamente (mecanismo de corda) ou por motor eltrico. O ventilador
promove um fluxo contnuo do ar que provoca a evaporao do bulbo
mido.
Os psicrmetros de molinete no so instrumentos confiveis, pois
dependem do esforo do operador que deve movimentar o instrumento
distante do seu corpo para no afetar a medio. Os psicrmetros mec-
nicos ou eltricos so confiveis, desde que calibrados. indispensvel
o uso de gua destilada ou deionizada na aferio do equipamento.

Figura 5
Psicrmetro de
aspirao

Figura 4
Psicrmetro de molinete

b) Higrmetro
Os higrmetros so instrumentos que funcionam a partir das alte-
raes dimensionais de seus sensores sensveis umidade. Como
mencionado, os materiais utilizados como sensores podem ser:
cabelos, crinas, membranas de animais ou madeira, polmeros e
txteis. As mudanas dimensionais do material acionam um ponteiro
ou pena sobre um papel, indicando o valor da umidade relativa.
Os higrmetros mecnicos ou analgicos (Fig. 6) so lentos para
responder s variaes de umidade e so tambm muito sensveis
vibrao. O nvel de umidade relativa para o qual este instrumento
tem uma resposta linear de 25 a 75% U.R. Estes equipamentos
devem ser calibrados regularmente, a cada duas semanas ou de
acordo com as orientaes do fabricante. 9
Os termo-higrgrafos (Fig. 7) so instrumentos que registram em
papel os valores de umidade relativa e temperatura, produzindo
um grfico em um papel quadriculado, grafado com os nveis espe-
cficos. Comumente usados nos museus da Amrica Latina desde a

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dcada de setenta, devem corresponder a um enorme o volume de
papel gerado. Mas diversas questes colocam em dvida a confiabi-
lidade dos dados gerados: os aparelhos foram calibrados conforme
indicao dos fabricantes? os mecanismos de corda foram acionados
regiamente? os grficos gerados foram datados, coletados, compilados
e analisados?
Mais importante que acumular dados tratar e interpretar esses da-
dos, para que se possa ter um diagnstico preciso do comportamento
das variveis ambientais de um espao especfico e de uma instituio.
Tambm necessrio comparar esses dados com o ambiente externo,
verificando em que grau e em qual medida o edifcio interage com esse
ambiente e constitui-se em um lugar favorvel para o gerenciamento
de colees.

Figuras 6 e 7
Higrmetro e
Termo higrgrafo

c) Higrmetros e termo-higrmetros eletrnicos


O sensor de umidade dos higrmetros eletrnicos composto de um sal
higroscpico que altera sua propriedade eltrica dependendo da umi-
dade relativa. Normalmente o cloreto de ltio que se encontra fixado
em um gel ou em outra matriz do sensor. Os sensores podem alterar
sua calibrao em funo das condies de saturao do ambiente;
desta forma, importante no respirar ou soprar sobre eles.
Os modelos de higrmetro e termo-higrmetro tm se desenvolvido
muito nos ltimos anos e hoje em dia so muito utilizados em conexo
com instrumentos chamados data-loggers, equipamentos que tm a
capacidade de armazenar os registros de umidade relativa e tempe-

10
ratura. Os data-loggers podem ser programados por um computador,
e entre outras funes podem apresentar valores de umidade e tem-
peratura definidos pelo operador, em intervalos de tempo regulares
(de segundos a horas). Alm disso, os dados podem ser transmitidos
ao computador, seja por meio da conexo eltrica ou por sinais de
rdio ou satlite. A eficincia desse sistema consiste na possibilidade

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de produzir o tratamento dos dados a partir de programas especficos,
gerando tabelas dirias, semanais, mensais e anuais; mdias, mxi-
mas; mnimas e desvio padro; alm de tabelas comparativas entre
ambientes e entre perodos distintos.

2.1.3. A anlise dos registros de umidade relativa


e temperatura
Uma caracterstica comum na Amrica Latina que, em vrios pases,
alguns dos museus mais importantes possuem equipamentos de medi-
o, porm no os operam adequadamente, ou nem ao menos tm uma
poltica ou metodologia que efetivamente analise os dados coletados.
Com a informatizao dos sistemas de monitoramento, fica mais fcil
levantar dados especficos. A metodologia corrente prope gerar gr-
ficos que apresentem amostras das flutuaes sazonais. O primeiro
grfico deve ser o anual institucional, gerado pela mdia de todas as
medies internas. A partir daquilo que chamaremos clima tipo (o
clima mais caracterstico em determinadas pocas do ano), definem-
se as caractersticas de comportamento anual, alm do ms e do dia
tpico daquela instituio, considerando-se as variaes sazonais.
Esse modelo deve ser ento analisado sob um grfico psicromtrico (Fig.
8) para se avaliar o comportamento da edificao em relao ao entorno
ou regio. Nesse grfico, define-se uma rea de conforto a partir da qual
podemos relacionar estratgias de design passivo, de modo a criar condi-
es para o conforto. A representao do clima local feita por linhas que
correspondem unio entre pontos que representam as mximas e as

11
Figura 8 carta
psicromtrica

Temperatura (c)

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mnimas temperaturas (http://www.ecoarkitekt.com/home/introducao-
grafico-psicometrico-de-givoni/).
A partir desse sistema global, possvel criar inmeras comparaes:
de uma sala especfica com o edifcio; entre salas; entre o comporta-
mento de um dia, ms ou ano de um espao; entre o comportamento
de uma rea antes, durante e depois de reformas; entre os nveis m-
ximos e mnimos. possvel tambm identificar as reas de risco, os
horrios, meses ou estaes mais problemticas, e desse modo propor
medidas que atendam s necessidades reais de controle, por meio de
estratgias de design, arquitetura, engenharia e climatizao.

Os meios de controle ambiental so de natureza diversa. Ponderan-


do que cada caso um caso, apenas apresentaremos os sistemas
usualmente empregados.

MEIOS DE CONTROLE
MEIOS VANTAGENS INCONVENIENTES
a) Mecnicos Sistema global no seletiva
climatizao geral estabilizao; conforto risco de variaes bruscas por pane
ar condicionado controle de poluio necessidade de manuteno constante
instalao cara e demorada
b) Mecnicos simples Sistema seletivo manuteno regular
desumidificadores utilizao flexvel risco de contaminao
mdulos de regulao instalao simples
modulado em funo
das necessidades
c) Meios no mecnicos Sistema hiperseletivo necessidade de mobilirio e
materiais tampo adaptao a cada volume vitrinas seladas
silicagel (*38%); alumina e volumes pequenos
ativada (*20%) e sulfato
andrico de clcio (*10%)
* percentual de gua absorvida

Tabela 1 meios de controle


ambiental, incluindo algumas
vantagens e desvantagens
Todo e qualquer equipamento ou medida de controle propostos devem
ser avaliados por um especialista na rea de Conservao Preventiva.
Normalmente as empresas no tm uma orientao focada para mu-
seus; desse modo transferem conceitos e pr-conceitos de uma rea
anterior, cometendo, no raramente, equvocos de avaliao. Sem o
diagnstico, nenhum sistema sofisticado deve ser introduzido, pois
corre o risco de no ser eficaz ou gerar gastos alm do suportvel, 12
principalmente em instituies pblicas.

De qualquer modo, a partir da avaliao climatolgica, medidas sim-


ples podem ser tomadas:

Tpicos em Conservao Preventiva-5 Conservao Preventiva: Controle Ambiental


a) Reorganizar o espao interno, utilizando as reas mais seguras para
guarda e exposio de acervos;
b) Organizar o espao de visita e guarda a partir das caractersticas
comportamentais dos acervos em relao ao excesso, carncia ou
flutuaes de umidade e temperatura;
c) Compreendendo o comportamento dirio, mensal e anual do ambien-
te, propor medidas simples como controle de entrada dos visitantes,
abertura e fechamento de portas e janelas etc;
d) Gerar protocolos de manuteno predial que respeitem as pocas de
chuva e estiagem;
e) Investigar as fontes de umidade como vegetao, vazamentos, ascenso
capilar (solo), limpeza, e propor medidas emergenciais.

2.2. RADIAO LUMINOSA E PROCESSOS DE DEGRADAO

A luz um fenmeno da natureza que sempre fascinou os seres hu-


manos. A explicao cientfica sobre a constituio deste fenmeno
tambm foi base de muitas discusses e controvrsias. Para a Conser-
vao Preventiva, a luz deve ser entendida de vrias maneiras: tanto
como agente que permite ao observador apreciar uma obra de arte
atravs de suas cores, textura e brilho, como tambm um dos mais
importantes agentes de degradao.

Nesta seo discutiremos brevemente a natureza da luz e seus pro-


cessos de interao com as substncias, focando a ateno nas luzes
visveis, ultravioleta e infravermelha, que sero descritas com mais
detalhes. As diferentes fontes de iluminao como o sol, as lmpadas
incandescentes, fluorescentes e outras sero descritas com o objetivo
de que o leitor se familiarize com as caractersticas dessas diferentes
fontes luminosas e com as informaes descritas pelos fabricantes.

2.2.1. A natureza eletromagntica da luz

A luz visvel uma parte muito pequena do espectro eletromagntico,


que compreende radiaes com caractersticas distintas em relao
a sua interao com a matria, desde as ondas de rdio at os rdios
csmicos (Fig. 9). Na representao esquemtica do espectro eletro-
magntico importante verificar que no apenas a luz visvel faz parte
do espectro, mas tambm a luz infravermelha, ultravioleta, alm de 13
ondas de rdio, raios X e raios gama. Todos esses tipos de radiao
tm uma interao caracterstica com os tomos e as molculas, e
essa interao definida pela energia de radiao. Os raios X e os raios
gama, por exemplo, so to energticos que podem interagir com os

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eltrons no interior dos tomos; a radiao microondas, por sua vez,
mais branda e apenas provoca a rotao das molculas.

A interpretao cientfica moderna define a luz a partir de duas teorias:


a corpuscular e a ondulatria. Essas teorias so importantes para a
compreenso dos fenmenos relacionados luz e radiao de uma
maneira geral.

No espectro eletromagntico possvel verificar que cada radiao


corresponde a um determinado comprimento de onda e a uma fre-
qncia especifica. Quanto maior o comprimento de onda, menor
a energia da radiao.

Assim, a energia da radiao inversamente proporcional ao compri-


mento da onda. Observe-se que o comprimento da onda medido em
metros para radiaes de baixa energia e em nanmetros (smbolo
nm um nanmetro corresponde a um milmetro dividido por um
milho).
Figura 9 Representao
esquemtica do espectro
A radiao visvel ou luz visvel est compreendida entre 400nm e
eletromagntico, indicando a
posio relativa da luz ultravio- 700nm. A radiao infravermelha encontra-se abaixo da luz visvel, com
leta, visvel e infravermelha em um comprimento de onda entre 100.000nm e 700nm, e a radiao
relao s outras radiaes do
espectro
ultravioleta se encontra em uma zona que vai de 400 e 10nm.

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Tpicos em Conservao Preventiva-5 Conservao Preventiva: Controle Ambiental


Figura 10 - Detalhes
dos campos ultraviole-
ta, visvel e infraverme-
lho do espectro eletro-
magntico no qual se
pode ver a seqncia
de componentes da luz
ultravioleta, as cores
do espectro visvel e a
seqncia da energia
crescente em funo
do comprimento da
onda.

Na figura 10 podemos observar com mais detalhes as caractersticas


espectrais da radiao ultravioleta (de 10 a 400nm) e visvel (de 400
a 700 nm). A radiao ultravioleta pode ser dividida em:
Ultravioleta de vcuo (de 10 a 280nm): que est presente na radiao
solar fora da atmosfera terrestre filtrada pela camada de oznio que
envolve a terra;
Ultravioleta A (UV-A) (de 280 a 320nm): que chega com a radiao solar
at a superfcie terrestre, porm no atravessa o vidro;
Ultravioleta B (UV-B) (de 320 a 400nm): a radiao ultravioleta que
no filtrada pelo vidro.

Todas essas caractersticas de radiao ultravioleta vo ser muito


importantes para a compreenso da radiao emitida por diferentes
fontes de luz como o sol, lmpadas incandescentes, fluorescentes ou
de vapores metlicos.

A radiao visvel, como vemos na figura 10, est subdividida nas


diferentes radiaes coloridas do espectro visvel. A radiao visvel
menos energtica que a radiao ultravioleta.

2.2.2. Classificao das fontes luminosas

A luz pode ser gerada por diversas formas. Em uma primeira tentativa

15
de classificao podemos diferenciar as fontes luminosas em naturais
e artificiais. No entanto, ambos os tipos seguem as mesmas leis fsicas
e qumicas. Um aspecto importante das fontes luminosas seu esta-
do fsico, sendo slido, lquido ou gasoso. Nos museus, as principais
fontes luminosas podem ser classificadas como:
Incandescente: tungstnio, sol e chama;

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De descarga: fluorescente (baixa presso), de mercrio a alta presso,
de vapores metlicos, luz de sdio.

Fig. 11 - Tipos de
lmpadas: (A)
incandescentes,
(B) halgenas, (C)
fluorescentes e de
(D) descarga. Fon-
te: http://www.luz.
philips.com

Cada tipo de fonte luminosa emite uma luz particular, que a combinao
das diferentes intensidades de energia emitidas pelas lmpadas nas
diversas partes do espectro eletromagntico (Fig. 12). Nos grficos
abaixo podemos verificar as diferenas entre os grficos de distribuio
espectral da luz de fontes luminosas distintas, como o sol, as lmpadas
incandescentes comuns e as lmpadas fluorescentes.
por 5 nm por lm
5 nm por lm
por

/w
/w

Figura 12
Comparao 16
entre a distribuio

espectral de fontes

luminosas

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Lmpadas incandescentes

As partes principais de uma lmpada so: o filamento, o bulbo, o gs


e a base. Seu funcionamento parte do princpio de que a emisso de
radiao de luz visvel ocorre quando os materiais so aquecidos a
temperaturas mais altas (processo chamado de incandescncia). A
lmpada incandescente, por exemplo, produz luz a uma temperatura
de 2800K (ou 3173C) . O filamento metlico aquece por meio da
passagem dos eltrons e emite radiao de diversos comprimentos
de onda, incluindo luz visvel.

Quanto mais alta a temperatura de operao do filamento, mais branca


a luz, tornando-se azulada nas temperaturas em torno de 7000 K
(7932C). Este comportamento dos materiais incandescentes pode ser
observado na figura 13. A lmpada incandescente opera a 2800 K.

Outras fontes de luz operam a temperaturas mais altas, apresentan-


do maior emisso de radiao visvel. A luz de um dia com sol claro

Figura 13 Distri-

17
buio espectral
de energia de cor-
pos negros com
temperaturas de
cor entre 2000K e
6000K

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corresponderia a uma temperatura de corpo negro de 5500K. Uma
vela opera a temperatura de 2000K. As lmpadas fluorescentes
apresentam uma escala de temperatura equivalente de um corpo
negro, porm no exibem um espectro contnuo, como a luz do sol ou
as lmpadas incandescentes (ver Fig. 12 e comparar a forma contnua
e os picos dos espectros).

Lmpadas halgenas

Uma lmpada incandescente comum no pode operar a temperaturas


mais altas que 2800K devido evaporao do tungstnio metlico
de seu filamento. Este problema foi solucionado com o uso de gases
halgenos (cloro, flor) no interior do bulbo. Com esses gases a lmpa-
da pode operar a temperaturas mais altas (3000K), pois o tungstnio
que se evapora do filamento reage com o gs halgeno e em seguida
redepositado sobre o filamento de tungstnio.

Porm, uma vez que sua temperatura de cor se aproxima mais ao cen-
tro da regio de luz visvel do espectro, ocorre tambm maior emisso
de luz ultravioleta. Por essa razo, muito importante ter sempre uma
placa, anteparo, lustre, globo de vidro ou acrlico na frente da lmpada
halgena. Uma aplicao particular de lmpadas halgenas so as
lmpadas dicricas, que tm um sistema de refletores que concentram
a radiao infravermelha da lmpada na parte posterior.

Lmpadas fluorescentes

A lmpada fluorescente uma lmpada de descarga de baixa presso,


na qual a luz predominantemente produzida pelo p fluorescente
distribudo ao longo de um tubo de vidro. Este tubo contm eletrodos
em cada lado, vapor de mercrio a baixa presso e uma pequena
quantidade de um gs inerte. A composio do p que est distribudo
na parede interna do tubo de vidro determina a cor da luz. O espectro
das lmpadas fluorescentes no um espectro contnuo como o do
sol ou da lmpada incandescente porque dentro do tubo o vapor de
mercrio emite somente alguns picos especficos (ver figura 12,). Esta
caracterstica do espectro das lmpadas fluorescentes compromete
seriamente a capacidade de reproduo de cor dos objetos ilumina-

18
dos.

As lmpadas de vapor de mercrio de alta presso produzem um es-


pectro mais contnuo que aquele obtido pelas lmpadas fluorescentes,
o que melhora seu ndice de reproduo de cor. As lmpadas de vapor
metlico so muito similares s lmpadas de mercrio, porm tm

Tpicos em Conservao Preventiva-5 Conservao Preventiva: Controle Ambiental


aditivos como iodetos de ndio, tlio e sdio que proporcionam melhor
reproduo de cor e maior eficincia.

2.2.3 A ao da radiao sobre os materiais

a) Qualidade da luz

Para a Conservao Preventiva, a compreenso das diferentes reas


do espectro eletromagntico muito importante, especificamente as
reas de ultravioleta e de luz visvel. A maioria dos materiais orgnicos
afetada pela luz, a qual pode promover vrios danos, alteraes
qumicas e fsicas, como o amarelecimento dos vernizes de pinturas
e da lignina do papel; a descolorao de veladuras e pigmentos; a
deteriorao de plsticos.

Na rea do espectro eletromagntico que comporta radiao ultravio-


leta/visvel/infravermelha, a radiao mais prejudicial quanto maior
a energia de seus raios (conseqentemente, menor comprimento de
onda). Assim, a radiao ultravioleta provoca mais danos que a luz
visvel e, nesta, as cores como violeta e azul so mais energticas que
as outras (verde, amarela, laranja e vermelha). Por essa razo, deve-
mos ter em mente que no apenas a radiao UV prejudicial, mas
h muitos materiais que desbotam ou descolorem quando expostos
apenas luz visvel.

O efeito mais preocupante da radiao infravermelha unicamente


o aumento da temperatura da superfcie exposta a esta radiao. Os
reatores que acompanham as lmpadas halgenas e fluorescentes
emitem muito calor e devem sempre permanecer fora das vitrinas e
distantes das superfcies dos objetos para que estes no corram o
risco de sofrer danos por fagulhas (que podem ser emitidas quando
uma lmpada estoura) ou calor.

b) A intensidade da luz e o tempo de exposio

A unidade que mede a proporo da radiao UV na luz visvel W/


lmen (microwatts por lmen). As lmpadas incandescentes, por
exemplo, apresentam um valor mximo de UV de 75 W/lmen. Este
o valor recomendado como o mximo para qualquer iluminao de
objetos museolgicos compostos por materiais sensveis luz. Todas
as outras fontes de luz, como lmpadas algenas, fluorescentes, de
vapor de mercrio a alta presso e vapores metlicos, emitem mais
19
que 75 W/lmen e devem ser utilizadas com filtros ultravioleta. A
luz solar, como visto na figura 12, tambm apresenta uma grande
quantidade de radiao ultravioleta e, portanto, deve ser controlada
sua incidncia no ambiente interno.

Luiz Antnio Cruz Souza


A unidade para a medida de luminescncia a quantidade de radia-
o visvel que chega a uma superfcie o lux (lumens por m). H
muitas publicaes sobre os valores mximos recomendados para a
iluminao de objetos em museus. Nesse tpico especfico apresen-
taremos apenas recomendaes, pois devemos ter conscincia de
que os danos provocados pela luz so cumulativos e mais cedo ou
mais tarde tornam-se evidentes. Nosso trabalho buscar dilatar ao
mximo seus efeitos nocivos sobre os objetos. O luxmetro e o medidor
de UV so os equipamentos necessrios para anlise das condies
de radiao e luminescncia de um ambiente.
Para materiais muito sensveis como aquarelas, txteis, tapearias,
colees de histria natural (exsicatas e espcimes coloridos acon-
dicionados em meio lquido, por exemplo), a recomendao de um
nvel mximo de 50lux. Para outros objetos to sensveis como pintu-
ras a leo o nvel de 200lux. Um objeto exposto por dia a 200lux de
iluminao sofre os mesmos efeitos cumulativos de uma radiao se
submetido a 50lux por quatro dias:

200lux x 1 dia x 8horas/dia= 200lux.horas

50lux x 4 dias x 8horas/dia= 200lux.horas

importante observar que se um museu realiza um controle total


sobre o nmero de horas de exposio luz dos objetos de sua co-
leo, pode fazer clculos de exposio anual. May Cassar (1995)
menciona, por exemplo, que para um museu aberto 52 semanas do
ano, seis dias por semana, sete horas por dia (total de 2.184 horas),
uma recomendao seria uma exposio total de 450.000 lux.horas
para os objetos iluminados a 200; para os objetos iluminados a 50
lux, o total seria de 100.000 lux.horas.

2.2.4. Recomendaes e controle

Para proteger os objetos devemos:


Cortar radiao ultravioleta;
Eliminar a radiao infravermelha (calor em excesso);
Restringir as radiaes visveis em tempo e intensidade.

Neste sentido, devemos procurar uma iluminao adequada, pesqui-


sando as lmpadas mais indicadas existentes no mercado.

Atravs de medies peridicas, vrias vezes ao dia, no mesmo hor- 20


rio, podemos conhecer as condies reais do ambiente. Para atender
as recomendaes descritas acima, algumas atitudes bsicas so
necessrias:

Tpicos em Conservao Preventiva-5 Conservao Preventiva: Controle Ambiental


Diminuir a luz ambiente, expondo o menor tempo possvel os objetos;
Diminuir sua intensidade e seu perodo;
Colocar filtros nas janelas, vidros, vitrinas, globos. Os raios ultravioleta
so os mais nocivos; para tanto as lmpadas fluorescentes so as
menos aconselhveis, a no ser aquelas protegidas por um difusor
(acrlico leitoso) ou uma barreira (filtro U.V.);
Lmpadas incandescentes so muito quentes e devem ficar distantes
dos objetos;
Jamais expor qualquer objeto ao sol;
Observar sempre a luz natural incidente e a posio das janelas, evitan-
do-se que estantes, prateleiras, mesas de estudo e vitrinas de exposio
recebam os raios solares diretamente (em qualquer hora do dia);
Acondicionar os documentos e as obras, quando no expostos, em
caixas e envelopes prprios.

Concluso

Equipamentos de monitoramento, diagnstico de risco, planejamento


e bom senso so indispensveis para a reduo dos danos potenciais
causados pelo meio ambiente.

Medidas de controle nem sempre significam impacto financeiro ou


aumento dos gastos institucionais. Ao contrrio, medidas simples
como remanejamento das colees a partir de avaliao ambiental,
alterao dos horrios de exposio e visita, manuteno predial e
troca de lmpadas podem reduzir esses gastos.

De todo modo, qualquer medida mais onerosa sempre deve ser


tomada levando-se em conta a capacidade institucional de arcar a
longo prazo com a manuteno de equipamentos mais sofisticados
e a avaliao de um profissional especfico na rea de Conservao
Preventiva em Museus.

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Luiz Antnio Cruz Souza


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