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hacen los artistas de las tecnologas y de los logros cientficos. En conexin con estas
Por otra parte, discutiremos a propsito del teatro de imgenes quebequense el triple
interrogante que plantea Benjamin en torno a obra de arte , sus funciones cognitivas y
las tecnologas. Con este planteo, desarrollaremos algunas precisiones sobre los estudios
influyentes presentadas en Londres entre 1968 y 1997. La pieza que ocupaba el segundo
Night's Dream) fue The Dragons' Trilogy, una obra original de fines de los '80s, dirigida
una compaa relativamente desconocida, ya que el espectculo permiti (en una de las
plazas ms destacadas del teatro occidental, como es Londres) que el teatro de Quebec
(Ouellette, 2001).
tambin hizo visible para la crtica internacional la sorprendente originalidad de las artes
2001; Donohoe et al, 2000) destacan el mrito de Lepage al combinar en La Triloga del
del Dragn fue recibida como una obra abierta a todo tipo de influencias, en la que se
Quebec fuera de Canad, entre los que corresponde citar al Cirque du Soleil, Michel
Por otra parte, el evento The Quebec in Motion desarrollado en Inglaterra entre marzo
ms alto las luchas por las que se que lleg a reclamar la separacin de Quebec del
llamado Canad francs, emprendida por una fuerza activa que domin todas la reas de
culturales y creaciones artsticas, desde comienzos de la dcada de 1960 hasta los inicios
Durante las dos centurias que siguieron al dominio britnico de la Nueva Francia
desde 1763, gran parte de la energa cultural de la poblacin francfona estuvo dedicada a
un conjunto de artistas que rpidamente alcanzaron destacado prestigio, entre los que
como una suerte de seal preliminar de las profundas transformaciones que sobrevendran
en la dcada de 1960, al terminar la era iniciada en 1944 por el lder conservador Maurice
Duplessis, fallecido en 1959. La llamada Revolucin Tranquila fue una era de cambios
campo de las artes, este proceso se inici con la creacin, en 1961, del Ministerio de
Asuntos Culturales, a travs del cual se dio inicio a una activa participacin
Con dicha poltica se obtuvieron logros culturalmente significativos, que con los aos
sector, el Conseil des Arts et des Lettres du Quebec que otorga regularmente
caracteriza menos por la afirmacin identitaria que por una renovacin de formas y
los veinte aos que transcurrieron entre los inicios de la Revolucin Tranquila y el primer
que siendo respetuosa de las races francesas de Quebec asuma firmemente una actitud
crtica para con sus aspectos ms restrictivos. El empleo dentro de las obras artsticas de
la variante idiomtica tpica del francs quebequense fue central en este desarrollo, y
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La actividad del sector artes y cultura emplea a unas 177000 personas de un rea poblada de poco ms de
7 millones de habitantes. El movimiento econmico de la actividad cultural se estima en trminos cercanos
al 8,4% del Producto bruto de Quebec, unos U$A 7 mil millones anuales.
Este movimiento, que utiliz la denominacin joual 3 lleg a ser la ms notoria y
registr en 1968, cuando irrumpi Les Belles-Srs de Michel Tremblay, una obra teatral
donde personajes de clases populares cobraban voz y visibilidad de un modo que jams
En este vasto proceso indentitario tambin tuvo su parte la msica rock, con artistas
como Robert Charlebois, Paul Piche y Michel Pagliaro, para citar algunos pocos que
todava tienen vigencia, y que han creado sonidos musicalmente distinto de los que se
podan escuchar por Quebec hasta aquella poca. No es sorprendente que el desarrollo
alcanzado gran repercusin en esos pases; la pera rock Starmania de Luc Plamondon se
convirti en un xito varias veces reeditado en los escenarios parisinos hasta comienzos
de la dcada de 1990, augurando lo que despus sera el mayor xito de todos los
transform sus objetivos polticos por otros, en los que o bien se registran cuestiones
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La denominacin joual es una especie de sincdoque. Se trata de una transcripcin aproximada de la
pronunciacin quebequense, caractersticamente distinta de la francesa parisina de la palabra 'cheval',
caballo. El sonido quebequense de una palabra francesa dio origen al nombre de la variante quebequense
del francs.
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Este espectculo fue visto por ms de un milln de personas en Francia y Quebec. La versin inglesa fue
estrenada en 2001 en la sala West End de Londres y fue presentada en un teatro de Las Vegas.
identitarias decididamente ms intimistas, o bien destacan enfoques ms certeramente
vanguardistas de las producciones, que con el tiempo, habran de manifestar una mayor
decisiones que tomaran exclusivamente los artistas. Algunos autores (Charest, op. cit.;
Ouellette, op. cit. ) coinciden en sealar que tambin el resto de la sociedad quebequense
un contexto social favorable para que nuevas generaciones de artistas (Robert Lepage,
Gilles Maheu, Edouard Lock, etc.) explorasen otros aspectos de la identidad, igualmente
La multiculturalidad se convirti, as, en una parte esencial del discurso, de las formas
quebequense y promovieron una sostenida oportunidad para que tanto los artistas como
los consumidores conocieran otros enfoques y otras tcnicas. De esta manera, as como el
mundo comenz a pasearse por Quebec, Quebec tambin comenz a pasearse por el
mundo, ms que nunca , en un movimiento que supo atravesar las fronteras nacionales y
que permiti que sus artistas llegaran a audiencias de todos los continentes.
Tras este apretado panorama, varias son las cuestiones que se plantean. Qu
las funciones de las obras de arte, las tecnologas y la dimensin social del teatro
empricas a las que los propios investigadores adjudicaban un poder de causacin. En los
sugiere an hoy una consideracin de este tipo, y a pesar del criterio vacilante en que se
que se redactan las obras parece ser un condicionante, pero la traductibilidad despejara el
carcter absoluto con que se ofrecen las clasificaciones. En cuanto a los contenidos
semnticos, por otra parte, suele suponerse que la prximidad fsica con experiencias
sociales determinadas es una fuente de donde extraer ideas que habrn de plasmarse
equivale a mutilar indebidamente la totalidad de aspectos que ofrecen las obras artsticas,
pretendida unicidad de lectura a que daran lugar tales obras. Ms all de la ambientacin,
tcnica o el talento suficiente. Para que se consoliden como tales, es preciso que los
consumidores culturales.
En ese sentido, si bien es verosmil que autores que conviven en una misma regin, o
Para ilustrar el punto mediante un ejemplo sencillo, que nos concierne especialmente,
recordemos algunas nociones aportadas por la tradicin acadmica que se remonta a los
idea de que el medio es el mensaje De modo que as como en una poca no muy
Tal parece, pues, que las ideas clasificatorias tradicionalmente sustentadas por la
propuestas, ms que por el apego identitario que ciertos contenidos puedan provocar. A la
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El proyecto de una esttica de las artes mediticas ya ha sido formalizado. Vase Forrest, 1995.
espectadores la tarea de finiquitar el sentido de los espectculos deliberadamente
dispersas de un rompecabezas.7
llevarse a cabo con independencia de las tareas que aguardan a los consumidores de tales
dos diferencias irreductibles que separan las concepciones tradicionales de las propuestas
Ambas diferencias crticas con las propuestas convencionales son la clave con que
regiones.
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Cfr. Hebert et al, (2002: 136)
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Para resumir esta cuestin, algunos crticos utilizan el juego de palabras en francs espect a-c- teur, cuya
traduccin aproximada sera: espectador que a la vez es actor.
El entendimiento gracias y a pesar de la inefabilidad
Puede parecer paradjico el intento de describir mediante un texto convencional los
sufrido por el objeto escnico. Como se recordar, el autor sealaba que lejos de ser un
imgenes los objetos escnicos, tanto materiales como virtuales, han llegado a ser la
piedra basal del nuevo modelo visual que subyace a la propuesta . Dicho modelo visual
tiene como caracterstica central un aspecto ldico, que constituye uno de los elementos
Hebert y Perelli-Comtos (2002) apuntan que las obras de Lepage no pretenden abrir
una ventana al mundo, sino proponer a los espectadores un reflexin acerca del espacio
imgenes. Segn estas autoras, lo que actualiza el teatro de imgenes es una tensin
cognitiva provocada por un constante cambio de puntos de vista, gracias al cual decrece
obligada la mirada por el juego de movimientos y registros diferentes con que se exhiben
Gioconda, Hiroshima, un cabaret americano de las primeras dcadas del siglo veinte, La
creacin de Buonarrotti en la Capilla Sixtina, etc.) Junto con tales imgenes se ofrece al
y privadas del urea sacra con que estn asociadas, las imgenes devienen una forma
escena una significacin crtica respecto de los clichs y una errtica interpretabilidad al
ambientacin con que se ofrecen en la escena. De esta forma, la imagen asume en toda su
suscitar la imaginacin que tienen las imgenes, pero estas curiosas imgenes de
crtico de modelizacin.
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Por ejemplo, en Vinci la Gioconda bebe de un vaso de cartn, como los que se entregan en los locales de
comida rpida.
Retomando el punto incial de este prrafo, cabra completar la descripcin con un
que, en abierta oposicin a las formas tradicionales de teatro, cobran un carcter crtico
acerca de las relaciones entre percepcin, realidad y conocimiento mediante una relacin
dinmica entre la escena y la sala que se aparta de las formas convencionales del teatro
permanentemente con los fenmenos que percibe y que concibe. Este proceso de
satisfaccin narcisista. A primera vista, pues, parecera que el teatro de imgenes navega
realicen. Por el contrario, y aunque tal vez el teatro quebequense de imgenes sea un
unificacin del discurso de las ciencias tradicionales para hacer frente a la complejidad
equifinalidad, etc. Estos conceptos han permeado las fronteras disciplinarias, hasta no
Anlogamente, las instituciones sociales que compiten por la formacin intelectual de los
superados sus relatos especficos en una dimensin que no es difcil precisar. Los partidos
polticos, las comunidades religiosas, los clubes deportivos, etc., languidecen ante una
creciente desintegracin de los espacios pblicos. En ese contexto, son las ares
contemporneas las que asumen el compromiso de estabilizar las expectativas personales,
Como sostiene Forrest (1995), parece un imperativo del arte actual expresar las
conexiones a que dan lugar los desplazamientos constantes que estn afectando las
naturaleza y el ritmo con que datos de variada ndole atraviesan las infinitas redes que
se han tendido en la sociedad actual, deberan ser el asunto prioritario a expresar por
las artes, ms que meros contenidos. Aunque no siempre el arte ha sido reconocido como
intelectual. Es necesario insistr en los efectos relacionales que las tecnologas no han
congruentes con dichas tecnologas, para su empleo en puestas en escena, es decir para
diferido entre la emisin y la recepcin. Tampoco se trata, como en el caso de las artes
visuales, de una forma abstracta del tiempo de fruicin, que nicamente regula el
tecnologas que auguran cambios definidos en los hbitos sociales que le dieron origen,
ya que los recursos tecnolgicos son utilizados para explorar zonas desconocidas o
estimulacin sensorial. Podra decirse que la tcnica facilta esta ltima, pero que el
marco social del teatro restituye a la alta estimulacin sensorial el aspecto colectivo que
Por ejemplo, en una produccin de Lepage (1999), Zulu Time, se propuso el juego
presencia de los otros espectadores y por las reacciones contagiosas que desencadenan. A
partir de la ambientacin de Zulu Time que recordaba un cabaret de los aos treinta en
lugar de ofrecerse una representacin realista con cada experiencia escnica, se propone
una reflexin acerca del estatuto de la creacin y de los elementos que la posibilitan. Las
especculo. Por el contrario, los espectadores de algn modo se ven obligados a revisar o
a cuestionar aquello que ven, ms que a relacionarlo con algo que conocan de antemano.
generan un tensiones cognitivas, que incomodan o que pueden perturbar, por lo que
moviliza a la bsqueda de respuestas. Pero en lugar de proporcionarlas, el teatro de
contenido. Las tcnicas electrnicas que han dado lugar a la denominacin artes
mediticas han sido interpretadas como uno de los motores fundamentales de los
esas transformaciones alcanza tambin a las concepciones fundamentales sobre las que
los individuos definen su pertenencia a una estructura social, pero el carcter elemental
reportara transformaciones en la dinmica relacin que las artes tienen con la sociedad.
el malentendido segn el cual las artes electrnicas se han desarrollado sobre todo a
travs de artistas procedentes del mundo de la imagen (cine o artes plsticas), de acuerdo
con la idea convencional de que la imagen era la expresin ms evidente de estas artes,
flexibilidad con respecto al tiempo real, estn muy alejadas de tiempo "diferido " del cine
y del video, y del tiempo abstracto de las artes plsticas, y estn vinculadas ms
estrechamente con los artistas que se expresan en el escenario. De este modo, Zulu Time
una red donde interactan numerosas personas todava es presentada en trminos del
imaginario individualista.
mismo tiempo que facilitan ciertas tareas, propenden a reorientar los hbitos perceptivos,
influencia tecnolgica que es ejercida sobre todo un plano del teatro desde los ltimos 20
aos y sobre nuestros modos de pensamiento que nos interesa y que una reflexin sobre
como un estado nuevo en la evolucin humana, y un estado que lleva directamente sobre
acceder al mundo invisible donde la palabra no corre, al saber del mundo del pensamiento
sensible, que no se limita a las constriccciones del logos ni del cogito cartesiano. Desde
este punto de vsita el el thtre d`images intentando emanciparse del sentido asignado y
conjunto , combinacin siendo la imagen una proposicin visual que combina dos datos
Las transformaciones
Las autores citan tres ejemplos, que permiten demostrar que la trama narrativa se forma y
transforma en funcin de las relaciones siempre cambiantes que se establecen entre los
personajes y los otros elementos de la creacin. Semejante a una reaccin en cadena, cada
transformacin entraa otras, que tocan todos los niveles del espectculo, incluso su
sentido mismo.
Este proceso continuo de transformaciones emerge de un recurso, de un germen de
partida. Se trata de un objeto susceptible de estimular la imaginacin de los creadores,
que exploran mediante improvisaciones en la curso de las cuales se establecen mltiples
relaciones entre ellos y el objeto explorado. El conjunto de estas relaciones, un tipo de
matriz fecundada sin cesar por el germen de partida, engendra personajes, lugares,
situaciones elementales tantas como redes de sentido y contenidos potenciales, y
fragmentos de historia. Estos, montados por el equipo mediante asociaciones, analogas y
selecciones, formarn gradualmente (y en forma provisioria) el espectculo que de ese
hecho parece emerger de s mismo.
El germen de partida contiene necesariamente toda la informacin relativa a la forma,
contenido y organizacin del espectculo. Por otra parte, esta nocin de holograma
constituye uno de los principio de base de las creaciones de Lepage, quien sostiene:
ciertas escenas toman aspectos de verdaderos microcosmos del espectculo y devienen
como un holograma, cada partcula del cual contiene la imagen completa del objeto
representado. Es bajo este ngulo hologramtico que se analizarn las propiedades del
germen de partida.
EL GERMEN DE PARTIDA
La mquina automtica de fotos.
En el contexto de la creacin, la estructura dramtica del teatro en el teatro parece
funcional ms a la forma que al contenido del espectculo. En efecto, el desdoblamiento
de la accin dramtica no entraa la divisin clsica de los actores que juegan una pieza
de Feydeau ante un pblico que, imaginario al comienzo, se revela de inmediato ser el de
Las Sept Branches. Este ltimo no confunde nunca las dos acciones dramticas, que se
distinguen netamente a pesar de su parecido situacional. Solamente el personaje de la
actriz quebequense parece estar sujeto a confusin, puesto que el rol que hace en la pieza
de Feydeau la lleva bruscamente a lo que est viviendo en la realidad de la accin
principal.
EX MACHINA
Mquina viene del griego mdomai, hacer imaginar, concebir, inventar, luega toma el
sentido de urdir, cordinar, juntar, ensamblar, combinar.
LA MUERTE DEL TEATRO debido a la multiplicacin de las pantallas en la escena.: las
transformaciones tecnolgicas ocasionan ante todo la muerte del concepto tradicional de
representacin y del texto de la palabra y del logocentrismo que subyace a l.
Thtre d`images efecta una suerte de retorno a la escritura tomada en su nacimiento.
La forma en que funciona la escritura escnica conviene a nuestro modo de pensamiento.
Curiosamente, nuestra sociedad est en una situacin paradjica: ha puesto a punto
herramientas tecnolgicas, pero est todava bajo el yugo de un pasado cultural que ha
tenido que cruzar el umbral ante el cual ella se encuentra. Dicho umbral a a travesar, no
es el recurso a las tecnologas, sino el reconocimiento de que el mundo ha cambiado y
con l nuestra forma de pensar. Lo que se debe comprender es que e; thtre d`images de
Lepage , aun no apoyndose sobre un aparato sofisticado tiene muchos rasgos comunes
con la escritura dinmica inventada por las nuevas tecnologas. En definitiva, las nuevas
tecnologas estructuran una parte importante de la creacin teatral . Parece que est
dibujndose una nueva potica adosada al imaginario contemporneo y al entorno
tecnolgico en el cual vivimos. Una suerte de potica del juego libre y fluido, de la
construccin por fragmentos, pero sobre todo de la construccin en movimiento, que abre
nuevos territorios a la creacin y al conocimiento. En todo caso, es lo que nos lleva a
creer el thtre d`images que reune la tecnologa por la va de la metfora.
Representar es hacer presente la ausencia, presentarla ante nuestro pensamiento por la
mediacin de nuestros ojos.
La nocin de interactividad tiene mucho que ver con los debates relativos a la
Laufer define los dispositivos interactivos por el llamado que hacen al espectador a
intervenir sobre el objeto que ellos proponen (1987:152). En el caso del teatro, conviene
sin duda adoptar una acepcin tan amplia, dado que la nouvelle dramaturgie y thtre
continuacin.
subjetiva del goce artstico. Ahora bien, el sujeto fruidor puede ignorar en forma absoluta
que antes de que l contemple una obra han operado intervenciones transindividuales,