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MONTAJE
Enrique Amoroso (Rosario)
Cristin Grignolio (Rosario)
Nicols Boni (Rosario)
Horacio Vega (C.A.B.A.)
Fundacin OSDE
Ciudad Autnoma de Buenos Aires
Septiembre 2015
ISBN 978-987-9358-93-1
1
Corresponde al film Casablanca (Michael Curtiz, 1942) y alude al idilio vivido por los protagonistas en la
capital francesa antes del estallido de la Segunda Guerra Mundial.
4
narrativas de una obra artstica en relacin a su espacio y su tiempo.2
Seguir pensando en el arte desde la nocin de autonoma, restndole
valor a las manifestaciones que comulgan con la vida cotidiana, es
desconocer el legado modernista que se caracteriz por la pluralidad
esttica y los cruces interdisciplinarios. Hoy ya no se trata de preguntar
qu es el arte? sino cundo hay arte?3
PA RS F UE AYER
Es esta una buena ocasin, en verdad, para establecer una teora racional e
histrica de lo bello, por oposicin a la teora de lo bello nico y absoluto;
para mostrar que lo bello es siempre, inevitablemente, de una doble
composicin, aunque la impresin que produce sea una. [] Lo bello est
hecho de un elemento eterno, invariable, cuya cantidad es excesivamente
difcil de determinar, y de un elemento relativo, circunstancial, que ser,
si se quiere, por alternativa o simultneamente, la poca, la moda, la
moral, la pasin. Sin ese segundo elemento, que es como la envoltura
divertida, centelleante, aperitiva, del dulce divino, el primer elemento
sera indigerible, inapreciable, no adaptado y no apropiado a la naturaleza
humana. Desafo a que se descubra una muestra cualquiera de belleza
que no contenga esos dos elementos. [] El pasado, aun conservando lo
excitante del fantasma, recobrar la luz y el movimiento de la vida, y se
har presente.4
2
Al respecto, cfr. Huyssen, Andreas, Despus de la gran divisin. Modernismo, cultura de masas,
posmodernismo, Buenos Aires, Adriana Hidalgo, 2002 y Danto, Arthur C., Despus del fin del arte: el
arte contemporneo y el linde de la historia, Buenos Aires, Paids, 2009. Del mismo autor, El abuso
de la belleza: la esttica y el concepto de arte, Buenos Aires, Paids, 2008.
3
Michaud, Yves, El arte en estado gaseoso, Mxico, Fondo de Cultura Econmica, 2007, p. 93.
4
Baudelaire, Charles, El pintor de la vida moderna en Honor de Balzac et al., El gran libro del
dandismo, Buenos Aires, Mardulce, 2013, pp. 205 y 206. Este texto surge de las reflexiones
que Baudelaire realiz acerca del dibujante y acuarelista Constantin Guys, conocido por sus
ilustraciones de moda y de escenas de la vida mundana protagonizadas por la burguesa durante
el Segundo Imperio.
5
El vaivn entre la moda y la fotografa, la luz y la sombra, el pasado
y el presente, el color y su ausencia guan las obras reunidas en
Magia Negra,5 un recorte en la produccin de Pablo Ramrez, Luciana
Val y Franco Musso. Estos creadores comparten una visin esttica,
conceptual y tcnica de abordar su trabajo a partir de coincidencias
que se remontan en el tiempo. En la infancia surge en ellos el deseo
de expresarse a travs del dibujo y la pulsin de la lnea los gua en su
etapa de formacin, llegando al presente. Por otro lado, Pars tambin
resulta un referente insoslayable en sus recorridos ya sea por aspectos
simblicos, cuestiones disciplinares o por los avatares propios de sus
historias de vida.
5
La exposicin toma el nombre de la novela publicada a fines de los aos veinte por el diplomtico,
novelista, poeta y dramaturgo francs Paul Morand, quien narra el inquietante atractivo que ejerce
el mundo negro sobre el mundo blanco.
6
La diversidad con la que se tramaron estos vnculos en el devenir vanguardista es explorado
en Chadwick, Whitney y De Courtivron, Isabelle, Los otros importantes: Creatividad y relaciones
ntimas, Madrid, Ctedra, 1994.
6
A partir de esa oportunidad laboral que se le ofreci a Musso, empezaron
a viajar asiduamente a Pars y Luciana continu su labor fotogrfica,
realizando fotos de modelos para el armado de portfolios como una
forma de ganarse la vida. Mientras tanto, Franco se encontraba detrs de
la lente de reconocidos fotgrafos de moda pero, como posar lo aburra
terriblemente porque no haba nada que hacer ms que estar parado.
La nica forma de divertirme era viendo lo que pasaba alrededor y me
fui interesando cada vez ms, por eso preguntaba todo lo que poda en
cada sesin.7 En sus primeras experiencias fotogrficas, Musso acudi
a las naturalezas muertas, un tpico clsico de la historia del arte al
que recurrieron muchos creadores a la hora de experimentar, que le
sirvi para jugar con las formas y la iluminacin. Estos elementos le
interesaron desde siempre y respondan a su afinidad con la escultura y
el dibujo de volumen de sus aos de estudio, complementndose con
la relacin que Luciana siempre tuvo con el color. Combinacin que los
llev a fusionar su trabajo porque, desde el principio, opinaron sobre lo
que haca el otro mientras se asistan mutuamente y, de esta manera,
generaron una dinmica donde cada uno aporta lo suyo. Otro aspecto
fundamental en sus creaciones se vincula a la evidente sugestin de
las tendencias operantes en el perodo de entreguerras: abstraccin,
surrealismo y nuevas formas de la figuracin, variables presentes en sus
obras. La sintona con los fotgrafos que funcionan como faros de su
produccin surgi de un modo en el que, guiados por el deseo, revisaban
durante horas ediciones impresas en libreras y bibliotecas de Pars. A
pesar de que ya contaban con alguna experiencia en la fotografa de
moda, los Val & Musso conocieron en la capital francesa a los grandes
nombres que contribuyeron a su estilo:
7
Entrevista personal a Franco Musso, 27/04/2015. Desde sus inicios demostr su afinidad por
la fotografa y, al mismo tiempo, un alto grado de conciencia sobre la fugacidad de la profesin
que se le haba presentado. Cuestiones que la prensa registraba al decir que: Indagando los
gustos personales de Franco, confiesa su sueo de llegar a fotgrafo porque para l, el modelaje
es un oficio como cualquier otro: La cosa est planeada para que dure un tiempo equis y, un
da, a otra cosa.. Arderius, Victoria, De mendigo a millonario, Revista Viva, Clarn, Buenos Aires,
19/10/1997, p. 54.
8
Entrevista personal a Luciana Val y Franco Musso, 27/04/2015.
7
Las biografas de George Hoyningen-Huene, Horst P. Horst, Cecil Beaton
y Man Ray comparten cruces disciplinares propiciados por el clima de
la poca. Hoyningen-Huene comenz en el mbito de la ilustracin de
moda. Haba llegado a Francia escapando de la Revolucin Rusa con su
familia y asisti al taller del pintor cubista Andr Lhote, lugar en donde
form una mirada constructiva con la que abord la fotografa y en la
que incluy escenografas sumamente cuidadas.9 Horst provena de
Alemania con el propsito de estudiar arquitectura con Le Corbusier pero
se convirti en asistente de Hoyningen-Huene y termin dedicndose
a la misma profesin. Su principal aporte fue el especial uso del color
negro en sus trabajos, la forma de destacarlo e iluminarlo y el uso de
las formas geomtricas y arquitectnicas en sus fondos.10 Man Ray se
ganaba la vida mediante fotos del mundo de la moda y retratos de la
alta sociedad excepcionales, ampliando los lmites del medio como
ningn otro artista lo haba hecho11 y Beaton fue ilustrador, escritor,
vestuarista de cine y fotgrafo que se destac, entre otras cosas, por
el romanticismo de los fondos y la puesta en escena con soportes
exticos, como gran cantidad de flores, pantallas y gasas plegadas.12
9
Janet Flanner, cronista para The New Yorker y privilegiada testigo de la poca, recordaba una
decoracin mural en el restaurante La Quatrime Rpublique donde el creador ruso haba
pintado una serie de escalones falsos con un diseo cubista, algo muy impresionante como
leccin de distorsin abstracta. Flanner, Janet, Pars fue ayer. 1925-1939, Barcelona, Grijalbo,
1974, p. 17.
10
Angeletti, Norberto y Oliva, Alberto, In Vogue. La historia en imgenes de la revista de moda ms
famosa del mundo, Barcelona, Sol 90, 2011, p. 77.
11
Walther, Ingo F. (ed.), El mundo material en el punto de mira: la Nueva Objetividad, en Arte del
siglo XX, Kln, Taschen, 2005, p. 645.
12
Angeletti, Norberto y Oliva, Alberto, op. cit., p. 72.
13
Cfr. Fer, Briony, Batchelor, David y Wood, Paul, Realismo, Racionalismo y Surrealismo. El arte de
entreguerras (1914-1945), Madrid, Akal, 1999.
8
reservorios de inspiracin. Por ese estilo comenzaron a ser reconocidos
en Argentina pero la crisis poltica de 2001, y sus consecuencias
econmicas y sociales, los llev a plantearse con seriedad la decisin
de abandonar el pas para instalarse definitivamente en Pars. Una
inquietud que tenan previamente porque eran concientes que trabajar
afuera, y probarse all, iba a ser la posibilidad de evolucionar ya que
ac no haba muchas oportunidades de crecer profesionalmente.14 Un
da antes de partir realizaron con Pablo Ramrez su primera colaboracin
que result una experiencia de gran significacin porque materializaba
las consecuencias de la debacle social acontecida. Durante una jornada
agobiante de febrero los Val & Musso registraron la coleccin Patria
en su pequeo departamento-estudio, desarmado casi por completo, y
que Ramrez recuerda como:
Un momento en que los amigos se fueron, y la sensacin era que los que
nos quedamos estbamos haciendo patria. El himno, la bandera, eran lo
que la Patria significaba para m cuando era chico, y quise recrear eso en
tapados sanmartinianos hechos en denim, gorros frigios y escarapelas.15
14
Entrevista personal a Luciana Val y Franco Musso, 27/04/2015.
15
Ramrez, Pablo, Mis mujeres, Harpers Bazaar, Buenos Aires, mayo de 2012, p. 157.
16
Entrevista personal a Pablo Ramrez, 27/04/2015.
9
Se encuentra tan slo a media hora de Marsella y est abierta al pblico,
restaurada y convertida en pequeo centro cultural donde en ocasiones
se realizan desfiles de moda y exposiciones. Cuando el pasado no ilumina
ya el futuro, el espritu camina entre tinieblas, reza el folleto que se le da
al visitante, abogando por la conservacin del patrimonio.17
17
Comablia, Victoria, Marie Laure de Noailles, El Pas, Madrid, 08/08/2004. En lnea: http://elpais.
com/diario/2004/08/08/catalunya/1091927240_850215.html. ltima visita: 30/06/2015.
18
Baudot, Franois, Moda y Surrealismo, Madrid, Kliczkowski, 2002, p. 17.
19
Entrevista personal a Luciana Val y Franco Musso, 27/04/2015.
20
Ibd.
10
elementos decorativos de Henri Laurens, Theo van Doesburg, el primer
jardn cubista concebido por Gabriel Guvrekian y fue inmortalizada en
el film Bceps et Bijoux (1927) de Jacques Manuel y en Les mystres du
chteau du D (1929) de Man Ray.21
RAMREZ DE NEGRO
21
Los cruces entre creadores de diversas disciplinas y sus vnculos con la moda en este perodo
son abordados por Lourdes Cerrillo Rubio en el captulo La creacin de los cnones estilsticos
modernos, en La moda moderna. Gnesis de un arte nuevo, Madrid, Siruela, 2010, pp. 105-133.
22
Entrevista personal a Luciana Val y Franco Musso, 27/04/2015.
23
A partir de all fueron contactados por agencias reconocidas de Europa y comenzaron a realizar
campaas para las firmas ms prestigiosas del mundo como Dior Joaillerie. Una propuesta que
lleg de la mano de Thomas Lenthal director creativo que haba formado parte del jurado en
Hyres, y que fue muy importante para los Val & Musso porque hay muy poca gente en lugares
importantes que toma riesgos y l nos puso en un lugar destacado, de privilegio. Se arriesg
por nosotros al darnos esa campaa y nos abri las puertas de Numro donde colaboramos por
muchos aos. (Ibd.).
24
Entrevista personal a Pablo Ramrez, 27/04/2015.
11
o leyendo, su padre lo llevaba al taller mecnico que posea. En
principio, este espacio no parecera propicio para alguien con intereses
tan distantes pero el pequeo Ramrez se las ingeniaba e invada con
dibujos de mujeres, vestidos, tacos y maquillajes los talonarios de
facturas. Luego del reto correspondiente, se le ordenaba organizar
diversos elementos del taller: desde chico me gusta el orden pero en
algn momento me distraa y empezaba a dibujar con aceite en el piso
o, con el dedo, surcaba la fina capa de polvo que se depositaba sobre los
autos y todo era siluetas, taco y cors.25
25
Ibd.
26
Ibd.
27
Actividades que reiter en la escuela secundaria donde era el nico varn aos despus
ingresaron otros en un curso de treinta y seis mujeres. Emulando a su admirado Busby Berkeley,
emprendi la organizacin de los actos de fin de ao encargndose de las luces, la msica, el
vestuario y las coreografas de todos los cursos.
28
Entrevista personal a Pablo Ramrez, 27/04/2015.
12
experiencia agradable vivida en Casa Tot, una tienda ms pequea
donde su duea una seora elegante aconsejaba a sus clientas
dndoles un trato ms exclusivo y donde lo dejaban elegir cosas para
su madre. La afinidad que siempre evidenci por la esttica lo llev a
pensar desde pequeo en estudiar bellas artes pero no se imaginaba
cmo poda traducir laboralmente esa carrera.29 Su afn por la lectura le
dio la respuesta y perge una estrategia: siendo profesor de literatura
podra costear su formacin artstica. Finalmente, no necesit ponerla
en prctica porque en 1987, cuando cursaba el tercer ao de la escuela
secundaria, una noticia que ley en la prensa modific su destino: la
empresa Alpargatas lanzaba el concurso Tela y Talento. A pesar de no
cumplir los requisitos estipulados, envi una carpeta y cuando la fue
a retirar le explicaron que no haba quedado seleccionado porque era
menor de edad pero le dijeron: creemos que tens que seguir por
este camino porque est muy bien.30 Esa devolucin lo impuls a
presentarse en las sucesivas ediciones y, aunque segua siendo menor
de edad, poda asistir a las presentaciones como invitado. Dos aos
despus de su primer acercamiento formal al diseo de moda, y en el
tramo final de la escuela secundaria, otro artculo periodstico reafirm
su camino cuando ley en La Nacin que el diseador Manuel Lamarca
y la periodista Felisa Pinto estaban creando la carrera de indumentaria y
esgrimi decididamente: listo, ya est, tengo donde estudiar.31
29
El rol desempeado por algunas mujeres en su infancia fue determinante: En Las Marianas, un
pueblo cercano a Navarro, viva mi madrina que era profesora de piano y de pintura y, aunque
no me ense nada, fue una inspiracin, un modelo a seguir. Tambin tena una ta maestra que
estudiaba Bellas Artes y viva en Neuqun. La visit en dos ocasiones y me dio la oportunidad de
pintar cuando la acompaaba al taller. (Ibd.).
30
Ibd.
31
Ibd.
13
jumper en diseos que remitan a las tipologas de uniformes escolares
pero confeccionados con una tela vinculada histricamente a la rebelda
juvenil: si el uniforme de los jvenes era el jean, por qu no subvertir
el orden de los atuendos de colegios catlicos, con versiones de denim
oscuro, gastado o roto de acuerdo con la personalidad del usuario.32
32
Lescano, Victoria, Misioneras gticas, Suplemento Las 12, Pgina/12, Buenos Aires, 11/08/2000,
s/p.
33
En principio slo haban pensado en comprarle la coleccin pero a instancias de Alicia Lenta
productora del concurso, delinearon esta idea. Entrevista personal a Pablo Ramrez, 27/04/2015.
34
Lescano, Victoria, Followers of Fashion. Falso Diccionario de la Moda, Buenos Aires, Interzona,
2004, p. 43.
14
estilo austero, constructivo y elegante vinculado con la sntesis:
Cuando empec me di cuenta que quera trabajar con las formas, con la
silueta, estilizando y favoreciendo el cuerpo femenino. El negro no permite
distraccin porque se percibe como una forma pura, escultural y tambin
tiene que ver con lo teatral. Es un color dramtico y tan verstil que de
negro se puede ser monja o puta, la duea de casa o la sirvienta y todo
eso lo carga quien lo lleva puesto. Est ligado a lo atemporal y universal
y me interesa porque puede ser usado por cualquiera y combinado como
sea.35
Por todo ello, el estilo Ramrez oscila entre conceptos que pareceran
distantes pero que combina magistralmente, materializando diseos
clsicos no exentos de misterio. Quizs, el enigma se relacione con
la forma en que cita libremente la tradicin de la Alta Costura39 y las
referencias provenientes del mundo popular. La preeminencia del color
35
Entrevista personal a Pablo Ramrez, 27/04/2015.
36
Leymarie, Jean, Chanel, Barcelona, Destino, 1988, p. 122.
37
Pochna, Marie-France, Dior, Barcelona, Polgrafa, 1997, p. 9.
38
Cfr. Arzalluz, Miren, Cristbal Balenciaga. La forja del Maestro (1895-1936), Donostia-San
Sebastin, Nerea, 2010.
39
La Alta Costura naci formalmente en Pars a mediados del siglo XIX pero sus orgenes se
remontan al reinado de Luis XIV. Cfr. De Jean, Joan, La esencia del estilo. Historia de la invencin de
la moda y el lujo contemporneo, Donostia-San Sebastin, Nerea, 2008.
15
negro, los acentos en blanco y eventuales incursiones monocromticas
configuran sus herramientas bsicas a la hora de narrar historias a travs
de sus colecciones:
I N S TA N T N E A S D E U N A M O D A M O D E R N A
40
Casta, Tango, Poesa, Patria, Pueblo, Snob, Bodas, Fatal y Fiesta conforman el tramo inicial de su
carrera, demostrando su gusto por la literatura, una afinidad tambin materializada en la obra que
realiz junto a Lucrecia Martel para la coleccin Ten piedad (2007), que luego se convirti en el
audio de su web. Se trata de una obra conceptual resuelta de manera eficaz por Martel y Ramrez,
e interpretada con gran dramatismo por Maril Marini. Surgi de la aversin que el diseador
siente por el verano y narra la historia de una chica que, abandonada por el novio, se quiere
matar pero termina metindose en un convento. En ese recorrido repite en forma de letanas
el nombre de prendas, colores y materiales usados en la coleccin. Entrevista personal a Pablo
Ramrez, 27/04/2015.
41
Walther, Ingo F. (ed.), Una relacin fructfera: la moda y la fotografa, op. cit., p. 650.
42
Simmel, Georg, Cultura femenina y otros ensayos, Buenos Aires, Espasa Calpe, 1946, p. 136.
16
como productoras de mltiples sentidos.43 Su anlisis se detuvo en el
discurso escrito y no en el fotogrfico, al que s le dedic una reflexin
especial que se detiene en el poder que ostenta su doble posicin
conjunta: de realidad y de pasado que no permite negar que la cosa
haya estado all.44
43
En una sociedad como la nuestra, en la que mitos y ritos han adquirido la forma de razn, es decir
en definitiva de una palabra, el lenguaje humano no es slo el modelo del sentido, sino tambin
su fundamento. Barthes, Roland, El sistema de la moda, Barcelona, Gustavo Gili, 1978, p. 13.
44
Barthes, Roland, La cmara lcida, Barcelona, Paids, 1998, p. 136.
45
El proyecto que los reuni incluy tambin a la diseadora Vero Ivaldi y acompaaba el
lanzamiento comercial de la pelcula en Argentina. Las imgenes creadas se exhibieron durante
la semana de la moda de Buenos Aires (BAFWEEK primavera-verano 2011) y luego se remataron a
beneficio de la Fundacin Make a Wish.
46
Frente a la nutrida agenda que llevan sus agentes en el extranjero, instalarse en el pas les
permiti tener ms control de su tiempo para emprender proyectos personales como la muestra
que protagonizaron el ao pasado en la Galerie Mad de Pars. Son imgenes que ilustran el lado
B de nuestros trabajos, reflejan esos pequeos momentos en que vemos algo y lo fotografiamos,
as como tambin documentan algunos decorados que usamos en las campaas de moda.
Lescano, Victoria, Val & Mussos surrealistic atlas, Luciana Val & Franco Musso: Lullaby, Paris,
Galerie Mad, 2014, p. 2.
47
Entrevista personal a Pablo Ramrez, 27/04/2015.
17
nico color que tiene cabida en las prendas que visten. Una decisin
que se inscribe en la tradicin de artistas que reflexionaron sobre su
auto-representacin, un fenmeno que se traslad al mbito de la moda
a mediados del siglo XIX con el surgimiento de la figura del diseador.48
Esta eleccin responde al lugar emblemtico que alcanz este color
en el marco de la modernidad donde se asoci al diseo porque el
negro es a la vez moderno, creativo, serio y dominante.49 Aspectos que
tambin dialogan con la afinidad que sienten por el cine clsico donde
la luz juega un rol fundamental, desde la iluminacin sutil propiciada en
Hollywood afn a Ramrez, a la radicalidad en los contrastes ejercida
por directores como Buuel, Cocteau y Fritz Lang a la que adhieren
fervientemente los Val & Musso.
48
Cerrillo Rubio, Lourdes, op. cit., p. 16.
49
Pastoureau, Michel, Negro. Historia de un color, Madrid, 451 Editores, 2009, p. 189.
50
Entrevista personal a Luciana Val y Franco Musso, 27/04/2015.
51
Cabe sealar que son identificados con la fotografa en blanco y negro porque han sido los
primeros en revisar esta esttica en momentos de exacerbacin cromtica, pero sus trabajos en
color y el reconocido manejo de luces y sombras denotan su formacin acadmica. (Ibd.).
52
Entrevista personal a Pablo Ramrez, 27/04/2015.
18
PLIEGUES DE LUCES Y SOMBRAS
UN EPLOGO ESTELAR
53
Morand, Paul, Magie Noire, Paris, Grasset, 1928, p. 8.
54
Huyssen, Andreas, Modernismo despus de la posmodernidad, Barcelona, Gedisa, 2010, p. 13.
55
Le charme inattendu dun bijou rose et noir es una frase de Baudelaire citada por Morand en el
inicio de uno de los captulos de Magie Noire. Morand, Paul, op. cit., p. 191.
19
embrin de religin que esparce sus fermentos sobre el mundo y en
la que nadie es verdaderamente ateo si frecuenta las salas oscuras
de proyeccin.56 En este contexto, la colaboracin entre intrpretes de
las artes escnicas, diseadores y fotgrafos contribuy notablemente
en la medida que la fotografa es el mejor ersatz reemplazo de la
presencia real: alter ego permanente.57 De esta forma, las imgenes de
las estrellas del cine se convirtieron en un fetiche de adoracin para sus
admiradores, un fenmeno que se recorta especialmente durante las
tres dcadas en que este medio funcion como entretenimiento masivo
por excelencia.
56
Morin, Edgar, Las estrellas de cine, Buenos Aires, Eudeba, 1966, p. 83.
57
Ibd., p. 109.
58
Ramrez realiz un nmero considerable de vestuarios para obras de teatro en donde se luci
en el rol de vestuarista. En la mayora de los casos trabaj con el genial Alfredo Arias quien
lo convoc para Incrustaciones, Divino Amore, Tatouage / Trois Tangos / Cabaret-Brecht-Tango,
Cinelandia, Hermanas, El Tigre, estrenadas en Pars con gran repercusin y Comedia repostera y
Deshonrada, estrenadas en Argentina y que pronto se llevarn a la capital francesa.
20
Ellas son:
MUJERES LORCA
LAS OCAMPO
CHICAS PUIG
Cecilia Roth, Erica Rivas, Celeste Cid, Carla Peterson, Griselda Siciliani,
Soledad Silveyra, Jazmn Calcarami, Sandra Guida & Alejandra Radano.
21
22
I NSTA NT NE A S
DE U N A M O DA M O D E R NA
23
De la serie Patria, 2002
Coleccin Patria, invierno 2002
Fotografa, 60 x 52
24
De la serie Patria, 2002
Coleccin Patria, invierno 2002
Fotografa, 60 x 52
25
De la serie Bicentenario, 2015
Coleccin Bicentenario, 2010
Fotografa, 138,33 x 110
26
De la serie Bicentenario, 2015
Coleccin Bicentenario, 2010
Fotografa, 138,33 x 110
27
De la serie Bicentenario, 2015
Coleccin Bicentenario, 2010
Fotografa, 138,33 x 110
28
De la serie Bicentenario, 2015
Coleccin Bicentenario, 2010
Fotografa, 138,33 x 110
29
Pueblo (detalle), 2015
Coleccin Pueblo, primavera-verano 2002/2003
Fotografa, 150 x 660
30
31
Casta, 2015
Coleccin Casta, invierno 2000
Fotografa, 138,33 x 110
32
33
34
De la serie Carmen, 2012
Coleccin Carmen, invierno 2012
Fotografa, 110 x 138,33
35
De la serie Carmen, 2012
Coleccin Carmen, invierno 2012
Fotografa, 138,33 x 110
36
De la serie Carmen, 2012
Coleccin Carmen, invierno 2012
Fotografa, 138,33 x 110
37
De la serie Carmen, 2012
Coleccin Carmen, invierno 2012
Fotografa 110 x 138,33
38
39
De la serie Eliana, 2013
Coleccin S/T, invierno 2013
Fotografa, 66 x 52
40
De la serie Eliana, 2013
Coleccin S/T, invierno 2013
Fotografa, 66 x 52
41
De la serie Eliana, 2013
Coleccin S/T, invierno 2013
4 fotografas de 66 x 52
42
De la serie Eliana, 2013
Coleccin S/T, invierno 2013
Fotografa, 110 x 138,33
43
De la serie La Casa, 2013
Coleccin S/T
Primavera-verano 2013/2014
Fotografa, 53 x 44,5
44
45
De la serie La Casa, 2013
Coleccin S/T
Primavera-verano 2013/2014
Fotografa, 53 x 64,3
46
47
48
De la serie La Casa, 2013
Coleccin S/T
Primavera-verano 2013/2014
Fotografa, 53 x 64,3
49
50
De la serie La Casa, 2013
Coleccin S/T
Primavera-verano 2013/2014
Fotografa, 53 x 44,5
51
De la serie Carla, 2014
Coleccin S/T
Primavera-verano 2014/2015
Fotografa, 138,33 x 110
52
De la serie Carla, 2014
Coleccin S/T
Primavera-verano 2014/2015
Fotografa, 138,33 x 110
53
De la serie Cameron, 2015
Coleccin S/T, invierno 2015
Fotografa, 138,33 x 110
54
55
De la serie Cameron, 2015
Coleccin S/T, invierno 2015
Fotografa, 138,33 x 110
56
De la serie Cameron, 2015
Coleccin S/T, invierno 2015
Fotografa, 66 x 51,25
57
De la serie Cameron, 2015
Coleccin S/T, invierno 2015
Fotografa, 66 x 51,25
58
De la serie Cameron, 2015
Coleccin S/T, invierno 2015
Fotografa, 138,33 x 110
59
De la serie Cameron, 2015
Coleccin S/T, invierno 2015
Fotografa, 138,33 x 110
60
De la serie Cameron, 2015
Coleccin S/T, invierno 2015
Fotografa, 138,33 x 110
61
De la serie Cameron, 2015
Coleccin S/T, invierno 2015
Fotografa, 66 x 51,25
62
63
U N E P LO GO
E ST E L A R
64
M U J E R E S LO RC A
65
De la serie Mujeres, 2015
Soledad Villamil / Mujeres Lorca
Fotografa, 53 x 45
66
De la serie Mujeres, 2015
Malena Solda / Mujeres Lorca
Fotografa, 53 x 45
67
De la serie Mujeres, 2015
Julieta Vallina / Mujeres Lorca
Fotografa, 53 x 45
68
De la serie Mujeres, 2015
Carolina Peleritti / Mujeres Lorca
Fotografa, 53 x 45
69
De la serie Mujeres, 2015
Cristina Banegas / Mujeres Lorca
Fotografa, 53 x 45
70
De la serie Mujeres, 2015
Maril Marini / Mujeres Lorca
Fotografa, 53 x 45
71
De la serie Mujeres, 2015
Lucila Gandolfo / Mujeres Lorca
Fotografa, 53 x 45
72
De la serie Mujeres, 2015
Graciela Ramrez & Marisa Ramrez / Mujeres Lorca
Fotografa, 53 x 45
73
L AS O C A M P O
74
De la serie Mujeres, 2015
Felisa Pinto / Las Ocampo
Fotografa, 53 x 45
75
De la serie Mujeres, 2015
Ins Estevez / Las Ocampo
Fotografa, 53 x 45
76
De la serie Mujeres, 2015
Mercedes Morn / Las Ocampo
Fotografa, 53 x 45
77
De la serie Mujeres, 2015
Mara Onetto / Las Ocampo
Fotografa, 53 x 45
78
De la serie Mujeres, 2015
Julieta Cardinali / Las Ocampo
Fotografa, 53 x 45
79
De la serie Mujeres, 2015
Dolores Fonzi / Las Ocampo
Fotografa, 53 x 45
80
De la serie Mujeres, 2015
Leticia Brdice / Las Ocampo
Fotografa, 53 x 45
81
De la serie Mujeres, 2015
Luciana Val / Las Ocampo
Fotografa, 53 x 45
82
CHI C A S P UI G
83
De la serie Mujeres, 2015
Celeste Cid / Chicas Puig
Fotografa, 53 x 45
84
De la serie Mujeres, 2015
Cecilia Roth / Chicas Puig
Fotografa, 53 x 45
85
De la serie Mujeres, 2015
Alejandra Radano & Sandra Guida / Chicas Puig
Fotografa, 53 x 45
86
De la serie Mujeres, 2015
Griselda Siciliani / Chicas Puig
Fotografa, 53 x 45
87
De la serie Mujeres, 2015
Soledad Sylveira / Chicas Puig
Fotografa, 53 x 45
88
De la serie Mujeres, 2015
Erica Rivas / Chicas Puig
Fotografa, 53 x 45
89
De la serie Mujeres, 2015
Jazmn Calcarami / Chicas Puig
Fotografa, 53 x 45
90
De la serie Mujeres, 2015
Carla Peterson / Chicas Puig
Fotografa, 53 x 45
91
92
Colaboraciones
Fotografa, 155 x 740
93
94
L I S TA D O D E O B R A S
E X HI B IDA S
95
FOTOGRAFAS De la serie Maniques, 2015 De la serie Mujeres, 2015
(Por orden de aparicin en catlogo) 6 fotografas de 65 x 51,25 Mercedes Morn / Las Ocampo
Fotografa, 53 x 45
4 fotografas de 66 x 51,25
96
Erica Rivas / Chicas Puig El trabajo I, coleccin Pueblo Martirio, coleccin Ten Piedad
De la serie Mujeres, 2015 Primavera-verano 2002/2003 Primavera-verano 2005-2006
Fotografa, 53 x 45 Falda en denim de algodn y Vestido en organza de seda
camisa en poplin de algodn con natural y tul con viso de satn
gemelos de acero
Jazmn Calcarami / Chicas Puig
De la serie Mujeres, 2015 Bruna, coleccin Pampa Ma
Fotografa, 53 x 45 El trabajo II, coleccin Pueblo Invierno 2008
Primavera-verano 2002/2003 Vestido en cuero
Chaleco en denim de algodn y
Carla Peterson / Chicas Puig
falda en sarga de algodn
De la serie Mujeres, 2015 Erica, coleccin Boquitas Pintadas
Fotografa, 53 x 45 Primavera-verano 2008/2009
La familia I, coleccin Pueblo Vestido en muselina de seda
Primavera-verano 2002/2003
Colaboraciones
Vestido-delantal en jersey de
Fotografa de 155 x 740 Kouka, coleccin Kouka
algodn y elsticos
(Exhibida en C.A.B.A.) Primavera-verano 2009/2010
Tapado en tafeta de seda natural
La familia II, coleccin Pueblo
Primavera-verano 2002/2003
DIBUJOS Anala, coleccin Diez Aos
Vestido-delantal en jersey,
Invierno 2010
tramado de algodn y elsticos
Vestido en crpe de lana
De la serie Siluetas, 2015
6 dibujos sobre papel, impresin La familia III, coleccin Pueblo
digital de 65 x 51,25 Primavera-verano 2002/2003 Cecil, coleccin Diez Aos
Invierno 2010
Vestido en jersey de algodn
Vestido en jacquard de seda y
enaguas de tul
TRAJES Los obreros I, coleccin Pueblo
Primavera-verano 2002/2003
(Por orden cronolgico)
Evita Negra, coleccin
Delantal en denim de algodn
Bicentenario, 2010
y elsticos, falda en sarga de
Casta, coleccin Casta algodn Cuerpo en mikado de seda y raso,
Invierno 2000 falda y enaguas de tul
Tapado en cuero bovino con
Los obreros II, coleccin Pueblo
interior en crpe de seda
Primavera-verano 2002/2003 Evita New Look, coleccin
Bicentenario, 2010
Top en jersey de algodn y falda
Marianne, coleccin Patria tubo en denim de algodn Chaqueta en mikado de seda,
Invierno 2002 falda en crpe de viscosa y
Vestido en cloqu de seda y enaguas de tul
Encarnacin, coleccin Ten Piedad
enaguas de tul
Primavera-verano 2005-2006
Evita Santa Diora, coleccin
Vestido en organza de seda
Sanmartiniano, coleccin Patria Bicentenario, 2010
natural y tul con viso de satn
Invierno 2002 Chaqueta en mikado de seda,
Tapado en sarga de algodn, falda y enaguas de tul. Banda
Lucrecia, coleccin Ten Piedad presidencial de seda.
camisa en poplin de algodn y
Primavera-verano 2005-2006
pantaln en crpe de viscosa.
Sombrero en fieltro con cintas de Vestido en tul de seda con
Fanny New Look, coleccin
gross y escarapela con cristales puntillas y viso de satn
Bicentenario, 2010
Swarosvki
Chaqueta en barbour de algodn,
falda en jacquard de seda y
enaguas de tul
97
Maggie, coleccin Diez Aos Campesina II, coleccin Carmen Eliana, coleccin S/T
Invierno 2010 Invierno 2012 Invierno 2013
Vestido en mikado de seda Blusa en shantung de seda Vestido-chemise en jersey
natural, mantn con madroos tramado de algodn con cuello y
falda en jacquard de lana y puos de poplin
Paulina, coleccin Diez Aos
enaguas de percal
Invierno 2010
Vestido en raso de seda natural Ana, coleccin Bien Comn
Carmen Cruz, coleccin Carmen Invierno 2014
Invierno 2012 Vestido en crpe de viscosa con
Victoria, coleccin Diez Aos
Vestido en satn de seda natural cuello de satn
Invierno 2010
Vestido en mikado de seda y
enaguas de tul Carmen Final, coleccin Carmen Lali, coleccin Bien Comn
Invierno 2012 Invierno 2014
Vestido en shantung de seda Vestido en crpe de viscosa,
Carolina, coleccin L Ecole
natural con cuello de raso y mangas de
Primavera-verano 2011-2012
muselina
Tapado en encaje de algodn
con terminaciones en tafeta de Carmen Mantn, coleccin
seda natural y viso de satn Carmen, invierno 2012 Antonieta, coleccin Bien Comn
Vestido en muselina de seda con Invierno 2014
escote-mantn y flecos Vestido en crpe de viscosa con
Fausta, coleccin L Ecole
mangas y faja de seda
Primavera-verano 2011/2012
Vestido en mikado de seda con Don Jos, coleccin Carmen
solapas de raso Invierno 2012 Holly, coleccin Bien Comn
Chaqueta en pao de lana, con Invierno 2014
vivos de terciopelo y pantaln Vestido en crpe de viscosa con
Gabrielle, coleccin L Ecole
en crpe de viscosa volado de seda
Primavera-verano 2011/2012
Vestido en crpe georgette con
cuello de satn Doa Josefa, coleccin Carmen Lola, coleccin Bien Comn
Invierno 2012 Invierno 2014
Chaqueta en jacquard de Vestido-chemise en crpe de
Leticia, coleccin L Ecole
lana con vivos de terciopelo y viscosa con solapas de raso
Primavera-verano 2011/2012
pantaln en crpe de viscosa
Vestido en crpe de viscosa con
puos de raso Malena, coleccin Bien Comn
Torera, coleccin Carmen Invierno 2014
Invierno 2012 Vestido en crpe de viscosa
Mercedes, coleccin L Ecole
Chaquetilla en pao de lana con
Primavera-verano 2011/2012
madroos, camisa en poplin de
Vestido-batn en crpe de Tot, coleccin Bien Comn
algodn, taleguilla en crpe de
viscosa con cuello, canes y Invierno 2014
lana y corbatn de seda
mangas de jacquard Vestido en crpe de viscosa
98
Virginia, coleccin Bien Comn
Invierno 2014
Vestido en crpe de viscosa con
cuello de raso
VIDEO
La intrusa, 2015
Video monocanal, blanco
y negro
Duracin: 24 minutos
Director: Ignacio Masllorens
99
100