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M A G I A N E G R A

FUNDACIN OSDE ESPACIO DE ARTE AGRADECIMIENTOS


CONSEJO DE ADMINISTRACIN FUNDACIN OSDE C.A.B.A.
La Fundacin OSDE y la curadora
PRESIDENTE COORDINACIN DE ARTE agradecen especialmente a:
Toms Snchez de Bustamante Mara Teresa Constantin
Luciana Val, Franco Musso, Pablo Ramrez
SECRETARIO GESTIN DE PRODUCCIN y Gonzalo Barbadillo el cuarto mago,
Omar Bagnoli Betina Carbonari cuya contribucin fue esencial en el
desarrollo de la exposicin.
PROSECRETARIO PRODUCCIN
Hctor Prez Micaela Bianco Guadalupe Gaona, Martn Irizar, Paloma
Carolina Cuervo Kon, Mechi Machado, Mary Monti, Carla
TESORERO Javier Gonzlez Rodrguez, Sta Ramrez, Sta Val&Musso:
Carlos Fernndez Tatiana Kohan Sergio Claudio, Luca Correa, Gaspar
Nadina Maggi Curetti, Babun Feroz, Gus Goncalves,
PROTESORERO Susana Nieto Alan Roskyn, Matas Tarsitanne y Ivana
Aldo Dalchiele Gabriela Vicente Irrazbal Torre Val.

VOCALES EXPOSICIN Y CATLOGO Jazmn Calcarami y JC/Agency, Estudio


Vctor Hugo Cipolla Brandt Maculan, Facu Daz, Ale Granado,
Alejandro Condom Alcorta CURADURA Y TEXTO Vero Momenti, y PennyNail. Carlo,
Horacio Dillon Mara Laura Carrascal Fahoma, Portolano, Rossi&Carusso.
Luis Fontana
Julio Olmedo GESTIN DE PRODUCCIN Melina Gesto, Romina Lanaro y
Jorge Saumell Janina Aragno (Rosario) Mariana Schurink. Lorena Ceriscioli/Lo
Ciro Scotti Betina Carbonari (C.A.B.A.) Management y su sta: Roci Aschieri,
Flor Alonso, Juan Pablo Barbadillo, Mateo
AUTORIDADES FILIAL ROSARIO ASISTENCIA Birkner, Inti Botas, Zoe Dzugala, Federico
Carla Labasti (Rosario) Espejo, Melisa Garat, Emilia Micheloud,
APODERADOS Susana Nieto (C.A.B.A.) Ariel Prubner, Ma Quinn, Santiago
Antenor Ellena Robledo Pags, Lali Rossi, Ramiro Tristn,
Raimundo Gonzlez DISEO GRFICO Guillermina Villa Simn, Yanina Vitorgan,
Marcelo Romano ngela Pilotti (Rosario) Valentina Wende y Nadia Wetsche.
Roberto Terr Oscar Rodrguez (C.A.B.A.)
Victoria Lescano, Felisa Pinto y Ana
REPRESENTANTES CORRECCIN DE TEXTOS Torrejn madrina de este proyecto.
Francisco Ridley Gilda Di Crosta
Juan Carlos Stein
DISEO DE MONTAJE
GERENTE Mara Laura Carrascal
Daniel Peppe Luciana Val
Franco Musso
Pablo Ramrez
Gonzalo Barbadillo

MONTAJE
Enrique Amoroso (Rosario)
Cristin Grignolio (Rosario)
Nicols Boni (Rosario)
Horacio Vega (C.A.B.A.)

Fundacin OSDE
Ciudad Autnoma de Buenos Aires
Septiembre 2015

Todos los derechos reservados


Fundacin OSDE, 2015
ESPACIO DE ARTE - FUNDACIN OSDE (ROSARIO) Leandro N. Alem 1067, Piso 9 (C1001AAF)
Bv. Oroo 973, 4 y 5 piso Ciudad Autnoma de Buenos Aires
Ciudad de Rosario - Santa Fe Repblica Argentina.
Tel: 0810-555-6733 Queda prohibida su reproduccin por cualquier
medio de forma total o parcial sin la previa
ESPACIO DE ARTE - FUNDACIN OSDE (C.A.B.A.) autorizacin por escrito de Fundacin OSDE.
Suipacha 658 1 - Ciudad Autnoma de Buenos Aires ISBN 978-987-9358-93-1
Tel / Fax: (54-11) 4328-3287/6558/3228 Hecho el depsito que previene la ley 11.723
espaciodeartefundacion@osde.com.ar Impreso en la Argentina.

www.artefundacionosde.com.ar Carrascal, Maria Laura


Magia Negra, Pablo Ramrez, Luciana Val
y Franco Musso / Maria Laura Carrascal. - 1a ed.
Ciudad Autnoma de Buenos Aires : Fundacin
OSDE, 2015.
100 p. ; 22 x 15 cm.

ISBN 978-987-9358-93-1

1. Catlogo de Arte Argentino. I. Ttulo.


CDD 708
M A G I A N E G R A

DEL 22 DE SEPTIEMBRE AL 29 DE NOVIEMBRE DE 2015, ROSARIO


DEL 25 DE FEBRERO AL 30 DE ABRIL DE 2016, BUENOS AIRES
RAMREZ - val&musso
M A G I A N E G R A

Mara Laura Carrascal

Well always have Paris quizs sea la frase ms famosa de la historia


del cine.1 No es casual ya que remite a la fascinacin que esta ciudad
contina ejerciendo en el imaginario colectivo, convirtindose en
un mito actualizado por creadores contemporneos que orientan
sus miradas hacia uno de los espacios ms atractivos en los que se
desarroll el modernismo cultural. En las primeras dcadas del siglo
XX, se produjeron fructferos intercambios resultado de una visin
expandida que alcanz a todas las manifestaciones culturales: pintura,
escultura, fotografa y grabado, diseo de indumentaria, industrial y
grfico, arquitectura, mobiliario y escenografa, literatura, msica y
danza. Por otro lado, creadores de diversas geografas convergieron en
la gran metrpolis francesa enriqueciendo las producciones culturales
al dotarlas de un carcter universal. De esa forma, el modernismo
esttico se convirti en una lengua franca que trascendi las fronteras
llegando a las regiones ms lejanas.

Pablo Ramrez, Luciana Val y Franco Musso comparten ese idioma y lo


actualizan a travs de una mirada selectiva que recupera ciertos tramos
de la historia. En el pasado encuentran inspiracin para sus trabajos
en los que construyen un dilogo entre las piezas indumentarias y los
espacios que las contienen. Sus creaciones componen un conjunto de
ilustraciones que configuran un relato a modo de sutil manifiesto,
donde apuestan a la exaltacin de una belleza clsica y perturbadora
al mismo tiempo. Un enfoque que implica una posicin altiva frente
a corrientes de anlisis guiadas por parmetros jerrquicos que se
detienen en la especificidad del soporte sin advertir las cualidades

1
Corresponde al film Casablanca (Michael Curtiz, 1942) y alude al idilio vivido por los protagonistas en la
capital francesa antes del estallido de la Segunda Guerra Mundial.

4
narrativas de una obra artstica en relacin a su espacio y su tiempo.2
Seguir pensando en el arte desde la nocin de autonoma, restndole
valor a las manifestaciones que comulgan con la vida cotidiana, es
desconocer el legado modernista que se caracteriz por la pluralidad
esttica y los cruces interdisciplinarios. Hoy ya no se trata de preguntar
qu es el arte? sino cundo hay arte?3

PA RS F UE AYER

Durante los siglos XIX y XX, la plstica y el diseo de indumentaria


tuvieron en la capital francesa un campo frtil del que surgieron
ejemplos representativos del rol protagnico de la burguesa en
el entramado cultural de la poca. Charles Baudelaire fue uno de
los primeros intelectuales en reflexionar sobre las manifestaciones
vinculadas a la representacin de las costumbres de moda, aludiendo
a obras que eran capaces de resumir cabalmente la moral y esttica de
su tiempo. El anlisis del escritor recala en el dilogo fructfero entre
pasado y presente para una configuracin de lo bello:

Es esta una buena ocasin, en verdad, para establecer una teora racional e
histrica de lo bello, por oposicin a la teora de lo bello nico y absoluto;
para mostrar que lo bello es siempre, inevitablemente, de una doble
composicin, aunque la impresin que produce sea una. [] Lo bello est
hecho de un elemento eterno, invariable, cuya cantidad es excesivamente
difcil de determinar, y de un elemento relativo, circunstancial, que ser,
si se quiere, por alternativa o simultneamente, la poca, la moda, la
moral, la pasin. Sin ese segundo elemento, que es como la envoltura
divertida, centelleante, aperitiva, del dulce divino, el primer elemento
sera indigerible, inapreciable, no adaptado y no apropiado a la naturaleza
humana. Desafo a que se descubra una muestra cualquiera de belleza
que no contenga esos dos elementos. [] El pasado, aun conservando lo
excitante del fantasma, recobrar la luz y el movimiento de la vida, y se
har presente.4

2
Al respecto, cfr. Huyssen, Andreas, Despus de la gran divisin. Modernismo, cultura de masas,
posmodernismo, Buenos Aires, Adriana Hidalgo, 2002 y Danto, Arthur C., Despus del fin del arte: el
arte contemporneo y el linde de la historia, Buenos Aires, Paids, 2009. Del mismo autor, El abuso
de la belleza: la esttica y el concepto de arte, Buenos Aires, Paids, 2008.
3
Michaud, Yves, El arte en estado gaseoso, Mxico, Fondo de Cultura Econmica, 2007, p. 93.
4
Baudelaire, Charles, El pintor de la vida moderna en Honor de Balzac et al., El gran libro del
dandismo, Buenos Aires, Mardulce, 2013, pp. 205 y 206. Este texto surge de las reflexiones
que Baudelaire realiz acerca del dibujante y acuarelista Constantin Guys, conocido por sus
ilustraciones de moda y de escenas de la vida mundana protagonizadas por la burguesa durante
el Segundo Imperio.

5
El vaivn entre la moda y la fotografa, la luz y la sombra, el pasado
y el presente, el color y su ausencia guan las obras reunidas en
Magia Negra,5 un recorte en la produccin de Pablo Ramrez, Luciana
Val y Franco Musso. Estos creadores comparten una visin esttica,
conceptual y tcnica de abordar su trabajo a partir de coincidencias
que se remontan en el tiempo. En la infancia surge en ellos el deseo
de expresarse a travs del dibujo y la pulsin de la lnea los gua en su
etapa de formacin, llegando al presente. Por otro lado, Pars tambin
resulta un referente insoslayable en sus recorridos ya sea por aspectos
simblicos, cuestiones disciplinares o por los avatares propios de sus
historias de vida.

VAL Y MUSSO EN EL SALN ROSA

Luciana Val y Franco Musso se conocieron estudiando en la Escuela


de Bellas Artes Manuel Belgrano donde haban ingresado en aos
diferentes pero por motivos similares: dibujaban desde chicos y haban
manifestado tempranamente su atraccin por las disciplinas artsticas.
En ese espacio adquirieron las herramientas visuales con las que
abordaron luego el campo de la fotografa que, paradjicamente, no
era objeto de estudio en los programas curriculares de la escuela por
lo que debieron emprender una formacin autodidacta. Este medio
lleg indirectamente, cuando Luciana Val cursaba los ltimos aos de
la escuela e integr un colectivo con otras compaeras con las que
realizaban instalaciones que incluan proyecciones y pintura y donde la
fotografa se convirti en una herramienta ms. En 1997, la produccin
de Luciana se perfil hacia la moda cuando, imprevistamente, Franco
inici una carrera como modelo. Haca siete aos que se conocan
y cuatro que vivan en pareja cuando, luego de hacer algunas fotos
para firmas locales, Musso fue convocado a viajar a Europa donde
desfil y protagoniz innumerables campaas de prestigiosas firmas
internacionales. A partir de all, ambos se contactaron con el mundo
de la moda conjugando vida y profesin, convirtindose en una dupla
artstica que transita el camino iniciado por muchas parejas en el mbito
de las vanguardias histricas.6

5
La exposicin toma el nombre de la novela publicada a fines de los aos veinte por el diplomtico,
novelista, poeta y dramaturgo francs Paul Morand, quien narra el inquietante atractivo que ejerce
el mundo negro sobre el mundo blanco.
6
La diversidad con la que se tramaron estos vnculos en el devenir vanguardista es explorado
en Chadwick, Whitney y De Courtivron, Isabelle, Los otros importantes: Creatividad y relaciones
ntimas, Madrid, Ctedra, 1994.

6
A partir de esa oportunidad laboral que se le ofreci a Musso, empezaron
a viajar asiduamente a Pars y Luciana continu su labor fotogrfica,
realizando fotos de modelos para el armado de portfolios como una
forma de ganarse la vida. Mientras tanto, Franco se encontraba detrs de
la lente de reconocidos fotgrafos de moda pero, como posar lo aburra
terriblemente porque no haba nada que hacer ms que estar parado.
La nica forma de divertirme era viendo lo que pasaba alrededor y me
fui interesando cada vez ms, por eso preguntaba todo lo que poda en
cada sesin.7 En sus primeras experiencias fotogrficas, Musso acudi
a las naturalezas muertas, un tpico clsico de la historia del arte al
que recurrieron muchos creadores a la hora de experimentar, que le
sirvi para jugar con las formas y la iluminacin. Estos elementos le
interesaron desde siempre y respondan a su afinidad con la escultura y
el dibujo de volumen de sus aos de estudio, complementndose con
la relacin que Luciana siempre tuvo con el color. Combinacin que los
llev a fusionar su trabajo porque, desde el principio, opinaron sobre lo
que haca el otro mientras se asistan mutuamente y, de esta manera,
generaron una dinmica donde cada uno aporta lo suyo. Otro aspecto
fundamental en sus creaciones se vincula a la evidente sugestin de
las tendencias operantes en el perodo de entreguerras: abstraccin,
surrealismo y nuevas formas de la figuracin, variables presentes en sus
obras. La sintona con los fotgrafos que funcionan como faros de su
produccin surgi de un modo en el que, guiados por el deseo, revisaban
durante horas ediciones impresas en libreras y bibliotecas de Pars. A
pesar de que ya contaban con alguna experiencia en la fotografa de
moda, los Val & Musso conocieron en la capital francesa a los grandes
nombres que contribuyeron a su estilo:

Hicimos nuestra propia escuela descubriendo artistas y fotgrafos en los


libros que consultbamos, haciendo un recorrido por los creadores que
ms nos gustaban. Desde un comienzo, nos atrajeron los ms efectistas
que son Horst y Hoyningen-Huene, tambin Cecil Beaton y Man Ray,
que es ms experimental. Nos acercamos a ellos porque expresan algo
de nuestro gusto personal que nos gui en las elecciones que hicimos,
reafirmando afinidades internas que poseamos previamente.8

7
Entrevista personal a Franco Musso, 27/04/2015. Desde sus inicios demostr su afinidad por
la fotografa y, al mismo tiempo, un alto grado de conciencia sobre la fugacidad de la profesin
que se le haba presentado. Cuestiones que la prensa registraba al decir que: Indagando los
gustos personales de Franco, confiesa su sueo de llegar a fotgrafo porque para l, el modelaje
es un oficio como cualquier otro: La cosa est planeada para que dure un tiempo equis y, un
da, a otra cosa.. Arderius, Victoria, De mendigo a millonario, Revista Viva, Clarn, Buenos Aires,
19/10/1997, p. 54.
8
Entrevista personal a Luciana Val y Franco Musso, 27/04/2015.

7
Las biografas de George Hoyningen-Huene, Horst P. Horst, Cecil Beaton
y Man Ray comparten cruces disciplinares propiciados por el clima de
la poca. Hoyningen-Huene comenz en el mbito de la ilustracin de
moda. Haba llegado a Francia escapando de la Revolucin Rusa con su
familia y asisti al taller del pintor cubista Andr Lhote, lugar en donde
form una mirada constructiva con la que abord la fotografa y en la
que incluy escenografas sumamente cuidadas.9 Horst provena de
Alemania con el propsito de estudiar arquitectura con Le Corbusier pero
se convirti en asistente de Hoyningen-Huene y termin dedicndose
a la misma profesin. Su principal aporte fue el especial uso del color
negro en sus trabajos, la forma de destacarlo e iluminarlo y el uso de
las formas geomtricas y arquitectnicas en sus fondos.10 Man Ray se
ganaba la vida mediante fotos del mundo de la moda y retratos de la
alta sociedad excepcionales, ampliando los lmites del medio como
ningn otro artista lo haba hecho11 y Beaton fue ilustrador, escritor,
vestuarista de cine y fotgrafo que se destac, entre otras cosas, por
el romanticismo de los fondos y la puesta en escena con soportes
exticos, como gran cantidad de flores, pantallas y gasas plegadas.12

En las imgenes de los Val & Musso, pueden identificarse claramente


estas referencias que le imprimen al trabajo un clima de elegancia
intemporal, un dramatismo y una extraeza donde el presente dialoga
con las tendencias de entreguerras. El fenmeno del rappel lordre
encontr una amplia gama de variantes desplegadas en el postcubismo
y el purismo francs, la metafsica y el Novecento italiano, el realismo
mgico y la nueva objetividad alemana. Manifestaciones que transitaron
la preocupacin por reconstruir las formas luego de las dislocaciones
del lenguaje, propias de las primeras vanguardias.13 En dilogo con estos
creadores histricos que generaron maravillosos retratos de poca, los
argentinos irrumpieron en Pars con una mirada delineada por el arte en
su cruce con la vida cotidiana y, en sintona con esa coyuntura histrica,
trascendieron su autonoma compartiendo preocupaciones similares.
De esta manera, la mirada de los Val & Musso se dirigi hacia disciplinas
como la arquitectura, la grfica, el diseo industrial y el cine como

9
Janet Flanner, cronista para The New Yorker y privilegiada testigo de la poca, recordaba una
decoracin mural en el restaurante La Quatrime Rpublique donde el creador ruso haba
pintado una serie de escalones falsos con un diseo cubista, algo muy impresionante como
leccin de distorsin abstracta. Flanner, Janet, Pars fue ayer. 1925-1939, Barcelona, Grijalbo,
1974, p. 17.
10
Angeletti, Norberto y Oliva, Alberto, In Vogue. La historia en imgenes de la revista de moda ms
famosa del mundo, Barcelona, Sol 90, 2011, p. 77.
11
Walther, Ingo F. (ed.), El mundo material en el punto de mira: la Nueva Objetividad, en Arte del
siglo XX, Kln, Taschen, 2005, p. 645.
12
Angeletti, Norberto y Oliva, Alberto, op. cit., p. 72.
13
Cfr. Fer, Briony, Batchelor, David y Wood, Paul, Realismo, Racionalismo y Surrealismo. El arte de
entreguerras (1914-1945), Madrid, Akal, 1999.

8
reservorios de inspiracin. Por ese estilo comenzaron a ser reconocidos
en Argentina pero la crisis poltica de 2001, y sus consecuencias
econmicas y sociales, los llev a plantearse con seriedad la decisin
de abandonar el pas para instalarse definitivamente en Pars. Una
inquietud que tenan previamente porque eran concientes que trabajar
afuera, y probarse all, iba a ser la posibilidad de evolucionar ya que
ac no haba muchas oportunidades de crecer profesionalmente.14 Un
da antes de partir realizaron con Pablo Ramrez su primera colaboracin
que result una experiencia de gran significacin porque materializaba
las consecuencias de la debacle social acontecida. Durante una jornada
agobiante de febrero los Val & Musso registraron la coleccin Patria
en su pequeo departamento-estudio, desarmado casi por completo, y
que Ramrez recuerda como:

Un momento en que los amigos se fueron, y la sensacin era que los que
nos quedamos estbamos haciendo patria. El himno, la bandera, eran lo
que la Patria significaba para m cuando era chico, y quise recrear eso en
tapados sanmartinianos hechos en denim, gorros frigios y escarapelas.15

Conmovido, el diseador recuerda a Franco en su doble rol de modelo


y asistente de Luciana,16 protagonizando junto a Mariana Schurink,
Patria, la campaa otoo-invierno de 2002. Ataviados con prendas
inspiradas en los prceres fundadores del Estado Argentino, Musso y
Schurink una de las parejas de modelos ms representativas de la
poca, posan estoicamente en una de las postales que pronostic el
desafo enfrentado por el pas durante esos aos dramticos.

Al da siguiente los Val & Musso partieron rumbo a Pars y, al llegar,


advirtieron que las producciones fotogrficas que llevaban no
alcanzaban la cota de calidad exigida en los circuitos internacionales y
tuvieron que rehacerlas en su totalidad. Recin en 2003 pudieron contar
con el nuevo material y se acercaron a algunas revistas independientes
y a managers de fotgrafos, un periplo corto en el que comenzaron a
notar que luego de ver sus imgenes los empezaban a reconocer por su
estilo. Sin tener mucha conciencia de lo que significaba, se presentaron
en la convocatoria del 19 Festival Internacional de Moda y Fotografa
de Hyres, uno de los concursos ms prestigiosos del mundo celebrado
anualmente en la Villa Noailles. Esta residencia perteneci a quienes
fueron una de las parejas ms activas en la promocin del modernismo
cultural: Marie-Laure y Charles de Noailles:

14
Entrevista personal a Luciana Val y Franco Musso, 27/04/2015.
15
Ramrez, Pablo, Mis mujeres, Harpers Bazaar, Buenos Aires, mayo de 2012, p. 157.
16
Entrevista personal a Pablo Ramrez, 27/04/2015.

9
Se encuentra tan slo a media hora de Marsella y est abierta al pblico,
restaurada y convertida en pequeo centro cultural donde en ocasiones
se realizan desfiles de moda y exposiciones. Cuando el pasado no ilumina
ya el futuro, el espritu camina entre tinieblas, reza el folleto que se le da
al visitante, abogando por la conservacin del patrimonio.17

El Festival que se realiza all todos los aos retoma la preocupacin de


los Noailles y est dirigido a impulsar las carreras de nveles creadores
que continan el legado multidiscplinar que los vizcondes propiciaron
en su tiempo. En su casa podan confluir en el mismo da los msicos
Francis Poulenc y Georges Auric, el cineasta Luis Buuel y el escultor
Alberto Giacometti. Adems, cabe resaltar que los Noailles fueron
grandes mecenas y financiaron, entre otras cosas, Lage dor de Buuel y
compraron Le jeu lugubre a Dal.

Como muchos de esos creadores, luego consagrados histricamente,


Luciana Val y Franco Musso necesitaban un impulso para seguir
desarrollando su produccin y decidieron enviar al Festival un conjunto
de diez imgenes con una fuerte impronta surrealista. Mscaras,
pequeas figuras decorativas, espejos, relojes, cabezas y brazos de
maniques fueron parte del compendio vanguardista que citaban y con
el cual compartan puestas en escena desconcertantes: perspectivas
metafsicas, juegos de espejos o simulacros enigmticos.18 En los
primeros meses de 2004, se enteraron de que haban sido seleccionados
y estallaron de alegra porque estar entre los diez elegidos ya te abre
muchas puertas19 pero nunca pensaron que iban a ganar, sobre todo
Luciana que senta que representaban la cuota latinoamericana. Por
eso la sorpresa fue mayscula cuando, en medio de egresados de las
escuelas ms prestigiosas de Europa, los anunciaron triunfadores: no
lo podamos creer, nos descoloc.20 Adems de lo que significaba este
reconocimiento, para ambos tena mucho peso simblico el lugar en el
que se produjo esta experiencia: una construccin de Robert Mallet-
Stevens, precursor del modernismo arquitectnico y uno de los preferidos
de la pareja argentina. Los motivos de esta predileccin seguramente
responden al significado de esta edificacin en sus aspectos simblicos
y estticos ya que Mallet-Stevens, que haba experimentado como otros
creadores de vanguardia en escenografas modernistas de pelculas
como LInhumaine (1924) de Marcel LHerbier, pudo concretar su primera
obra arquitectnica con el pedido de los Noailles. En la vivienda integr

17
Comablia, Victoria, Marie Laure de Noailles, El Pas, Madrid, 08/08/2004. En lnea: http://elpais.
com/diario/2004/08/08/catalunya/1091927240_850215.html. ltima visita: 30/06/2015.
18
Baudot, Franois, Moda y Surrealismo, Madrid, Kliczkowski, 2002, p. 17.
19
Entrevista personal a Luciana Val y Franco Musso, 27/04/2015.
20
Ibd.

10
elementos decorativos de Henri Laurens, Theo van Doesburg, el primer
jardn cubista concebido por Gabriel Guvrekian y fue inmortalizada en
el film Bceps et Bijoux (1927) de Jacques Manuel y en Les mystres du
chteau du D (1929) de Man Ray.21

Como si emprendieran un viaje en el tiempo los Val & Musso tuvieron la


oportunidad de conocer sectores vedados al pblico general:

Recorrimos todos los espacios y rincones sabiendo las historias que


se desarrollaron entre esas paredes, donde los Noailles recibieron y
apoyaron a varios de los artistas ms significativos de vanguardia. Estar
en ese lugar representaba para nosotros la materializacin de un mundo
fantstico y exponer ah, ni hablar.22

Fue en el Saln de la Villa Noailles donde los fotgrafos argentinos se


consagraron internacionalmente con sus composiciones surrealistas, de
una paleta cromtica sutilmente desaturada, en dilogo con las paredes
rosa poudre que les dieron la bienvenida a la historia de la fotografa.23

RAMREZ DE NEGRO

Cual alquimista de la antigedad, Pablo Ramrez transform el dibujo en


oxgeno para respirar a travs de sus formas el aire de Navarro, su ciudad
natal. La atmsfera de una pequea localidad de la provincia de Buenos
Aires se tornaba enrarecida para un nio desvelado tempranamente
por materializar prendas y accesorios del atavo femenino. Se la pasaba
el da dibujando y no haba superficie que le ofreciera resistencia:
todos mis libros del colegio estaban dibujados y mi nico problema de
conducta fue que las lneas de lpiz se extendan sobre los bancos, los
pupitres y me tena que quedar a borrarlos.24

Sus intereses diferan notablemente del comn de sus compaeros y,


para que no se quedara solo en su casa mirando televisin, dibujando

21
Los cruces entre creadores de diversas disciplinas y sus vnculos con la moda en este perodo
son abordados por Lourdes Cerrillo Rubio en el captulo La creacin de los cnones estilsticos
modernos, en La moda moderna. Gnesis de un arte nuevo, Madrid, Siruela, 2010, pp. 105-133.
22
Entrevista personal a Luciana Val y Franco Musso, 27/04/2015.
23
A partir de all fueron contactados por agencias reconocidas de Europa y comenzaron a realizar
campaas para las firmas ms prestigiosas del mundo como Dior Joaillerie. Una propuesta que
lleg de la mano de Thomas Lenthal director creativo que haba formado parte del jurado en
Hyres, y que fue muy importante para los Val & Musso porque hay muy poca gente en lugares
importantes que toma riesgos y l nos puso en un lugar destacado, de privilegio. Se arriesg
por nosotros al darnos esa campaa y nos abri las puertas de Numro donde colaboramos por
muchos aos. (Ibd.).
24
Entrevista personal a Pablo Ramrez, 27/04/2015.

11
o leyendo, su padre lo llevaba al taller mecnico que posea. En
principio, este espacio no parecera propicio para alguien con intereses
tan distantes pero el pequeo Ramrez se las ingeniaba e invada con
dibujos de mujeres, vestidos, tacos y maquillajes los talonarios de
facturas. Luego del reto correspondiente, se le ordenaba organizar
diversos elementos del taller: desde chico me gusta el orden pero en
algn momento me distraa y empezaba a dibujar con aceite en el piso
o, con el dedo, surcaba la fina capa de polvo que se depositaba sobre los
autos y todo era siluetas, taco y cors.25

El cine y la danza tambin le ofrecan puntos de fuga hacia universos


distantes de su ciudad natal y resultan fundamentales para entender
el modo en que este diseador de indumentaria fue configurando su
esttica. En este sentido, las pelculas de Busby Berkeley tienen un
lugar destacado en sus recuerdos a partir de sus famosos musicales
basados en complejas coreografas que reunan un gran nmero de
bailarinas, generando efectos caleidoscpicos de gran hipnotismo. Esos
despliegues de fantasa que caracterizaron al cine de oro funcionaron
para el futuro creador como un refugio y, bajo la luz irradiada por la
pantalla de televisin que repeta pelculas protagonizadas por estrellas
como Rita Hayworth, Bette Davis, Greta Garbo, Marlene Dietrich, Fred
Astaire y Ginger Rogers, deline su imaginario. Esos films estructuraron
su mirada: todo lo que vea me lo imaginaba como en una toma
cinematogrfica de las pelculas de Hollywood de los aos 30 y 40.26
Una perspectiva que le fue til a la hora de transitar diversos espacios,
uno de ellos ligado a la danza en una escuela que se abri en Navarro
y a la que asisti brevemente. Ante la negativa de su padre, Ramrez
dej de bailar pero permaneci como oyente en la clase que tomaba su
hermana y, gradualmente, se fue involucrando desde otro lugar cuando
empez a encargarse de las escenografas de fin de ao y a colaborar
con los vestuarios.27

Entre sus recuerdos de infancia surge el impacto que le producan, por


diversos motivos, las tiendas de moda que frecuentaba acompaando
a su madre: El Barato Argentino era la ms cara de Navarro resulta
gracioso que tuviera ese nombre y estaba llena de maniques
hiperrealistas a los que les tena pnico.28 Ese rechazo distaba de la

25
Ibd.
26
Ibd.
27
Actividades que reiter en la escuela secundaria donde era el nico varn aos despus
ingresaron otros en un curso de treinta y seis mujeres. Emulando a su admirado Busby Berkeley,
emprendi la organizacin de los actos de fin de ao encargndose de las luces, la msica, el
vestuario y las coreografas de todos los cursos.
28
Entrevista personal a Pablo Ramrez, 27/04/2015.

12
experiencia agradable vivida en Casa Tot, una tienda ms pequea
donde su duea una seora elegante aconsejaba a sus clientas
dndoles un trato ms exclusivo y donde lo dejaban elegir cosas para
su madre. La afinidad que siempre evidenci por la esttica lo llev a
pensar desde pequeo en estudiar bellas artes pero no se imaginaba
cmo poda traducir laboralmente esa carrera.29 Su afn por la lectura le
dio la respuesta y perge una estrategia: siendo profesor de literatura
podra costear su formacin artstica. Finalmente, no necesit ponerla
en prctica porque en 1987, cuando cursaba el tercer ao de la escuela
secundaria, una noticia que ley en la prensa modific su destino: la
empresa Alpargatas lanzaba el concurso Tela y Talento. A pesar de no
cumplir los requisitos estipulados, envi una carpeta y cuando la fue
a retirar le explicaron que no haba quedado seleccionado porque era
menor de edad pero le dijeron: creemos que tens que seguir por
este camino porque est muy bien.30 Esa devolucin lo impuls a
presentarse en las sucesivas ediciones y, aunque segua siendo menor
de edad, poda asistir a las presentaciones como invitado. Dos aos
despus de su primer acercamiento formal al diseo de moda, y en el
tramo final de la escuela secundaria, otro artculo periodstico reafirm
su camino cuando ley en La Nacin que el diseador Manuel Lamarca
y la periodista Felisa Pinto estaban creando la carrera de indumentaria y
esgrimi decididamente: listo, ya est, tengo donde estudiar.31

En 1990 se instal en la ciudad de Buenos Aires y comenz a cursar


Diseo de Indumentaria y Textil en la UBA, carrera que no concluy. Ya
contaba con la edad suficiente para participar en Tela y Talento pero
el concurso se suspendi imprevistamente hasta 1993, ao en el que
no pudo presentarse porque coincidi con la muerte de su padre. Este
hecho fue desencadenante porque puso en riesgo su estada en la
ciudad ya que si no consegua trabajo deba volver a Navarro. Emprendi
una intensa bsqueda laboral sin resultados y, ante la nueva edicin de
Tela y Talento en 1994, sentenci: en ese lugar voy a conseguir trabajo.
Fue tal la determinacin con la que Ramrez se present al concurso
que todo se fue dando de una manera que consideraba predecible e
iba recibiendo las novedades de cada instancia con una certeza que
todava aora. Haba sido uno de los seleccionados entre quinientos
aspirantes y present una coleccin de tres conjuntos revisando el

29
El rol desempeado por algunas mujeres en su infancia fue determinante: En Las Marianas, un
pueblo cercano a Navarro, viva mi madrina que era profesora de piano y de pintura y, aunque
no me ense nada, fue una inspiracin, un modelo a seguir. Tambin tena una ta maestra que
estudiaba Bellas Artes y viva en Neuqun. La visit en dos ocasiones y me dio la oportunidad de
pintar cuando la acompaaba al taller. (Ibd.).
30
Ibd.
31
Ibd.

13
jumper en diseos que remitan a las tipologas de uniformes escolares
pero confeccionados con una tela vinculada histricamente a la rebelda
juvenil: si el uniforme de los jvenes era el jean, por qu no subvertir
el orden de los atuendos de colegios catlicos, con versiones de denim
oscuro, gastado o roto de acuerdo con la personalidad del usuario.32

Con esas versiones revisadas de los uniformes escolares gan la


1 Mencin, un premio que consista en una pasanta en la fbrica
organizadora del certamen y como reconocimiento fuera de concurso
un trabajo de tres meses en una consultora de diseo en Pars. Los
dueos, dos franceses que integraban el jurado, crearon especialmente
este premio que le permiti al joven diseador conocer Europa y trabajar
en el desarrollo de productos para grandes firmas internacionales en
la tradicional capital de la moda femenina.33 Cuando retorn al pas
comenz a trabajar para varias marcas y, en ese periplo, advirti un
grave problema de la moda argentina fundado en la poca importancia
otorgada al concepto de identidad. Esta preocupacin coincidi con un
viaje que realiz a Nueva York en 1999 con la intencin de probar suerte
y fue all, armando un portfolio, cuando surgieron sus primeras siluetas
negras que se convirtieron en la gnesis de su estilo. Luego de vivir tres
meses en Estados Unidos retorn al pas y en otro certamen consigui el
gran espaldarazo que lo ubic en las primeras filas del diseo local, un
lugar que todava ocupa. En Diseador del 2000, fueron convocados un
grupo considerable de diseadores, entre los que se hallaban nombres
reconocidos y otros que recin se iniciaban en el mtier, a presentar sus
creaciones en una imponente pasarela al aire libre. Luego del desfile
se organiz una subasta a beneficio en el Centro Cultural Recoleta con
todos los diseos del concurso y, ante la mirada atnita de Ramrez,
su primer conjunto negro una polera, un pantaln y un tapado largo
de cuero alcanz una cifra rcord. La sorpresa se acrecent cuando
Dolores Navarro Ocampo, una de las personas ms comprometidas con
la difusin del diseo argentino, lo invit a participar del ciclo Grandes
Colecciones que tambin organizaba.

El gran debut del diseador fue en el invierno de 2000 cuando present


Casta, su coleccin inicial basada en las siluetas monocromticas de
las hermanas Misioneras de la Divina Misericordia, la congregacin de
monjitas de Navarro donde estudi.34 A partir de ese momento forj un

32
Lescano, Victoria, Misioneras gticas, Suplemento Las 12, Pgina/12, Buenos Aires, 11/08/2000,
s/p.
33
En principio slo haban pensado en comprarle la coleccin pero a instancias de Alicia Lenta
productora del concurso, delinearon esta idea. Entrevista personal a Pablo Ramrez, 27/04/2015.
34
Lescano, Victoria, Followers of Fashion. Falso Diccionario de la Moda, Buenos Aires, Interzona,
2004, p. 43.

14
estilo austero, constructivo y elegante vinculado con la sntesis:

Cuando empec me di cuenta que quera trabajar con las formas, con la
silueta, estilizando y favoreciendo el cuerpo femenino. El negro no permite
distraccin porque se percibe como una forma pura, escultural y tambin
tiene que ver con lo teatral. Es un color dramtico y tan verstil que de
negro se puede ser monja o puta, la duea de casa o la sirvienta y todo
eso lo carga quien lo lleva puesto. Est ligado a lo atemporal y universal
y me interesa porque puede ser usado por cualquiera y combinado como
sea.35

Esa ductilidad es reconocida por las mujeres que eligen a Ramrez,


quienes se desplazan sinuosamente entre el presente y el pasado,
respondiendo a una concepcin de lo femenino atravesada por la
tradicin y la modernidad, una dialctica que resulta atractiva por la
tensin de estos trminos. En sus diseos confluyen preocupaciones
transitadas por creadores histricos entre los que pueden citarse a
Coco Chanel, Christian Dior y Cristbal Balenciaga, representantes de
estticas definidas y, en algunos casos, francamente irreconciliables.
De Chanel se puede advertir la referencia del binomio blanco/negro,
ligado a su preocupacin por delinear un estilo intemporal y verstil:
las mujeres observaba la diseadora piensan en todos los colores,
salvo en la ausencia de color. He dicho que el negro lo tena todo. El
blanco tambin. Son de una belleza absoluta. Es la armona.36 La
mirada nostlgica de Ramrez remite a la silueta curvilnea y elegante
de Dior, encargada de restituir el clima de un pasado aorado luego
de la Segunda Guerra Mundial donde la nueva moda es el signo de la
felicidad recuperada.37 Por ltimo, el cuidado otorgado por Balenciaga
a la confeccin y la concepcin escultrica del vestir se conjugan con
la presencia del negro en sus creaciones inspiradas en la nobleza, el
catolicismo y los sectores populares de Espaa.38

Por todo ello, el estilo Ramrez oscila entre conceptos que pareceran
distantes pero que combina magistralmente, materializando diseos
clsicos no exentos de misterio. Quizs, el enigma se relacione con
la forma en que cita libremente la tradicin de la Alta Costura39 y las
referencias provenientes del mundo popular. La preeminencia del color

35
Entrevista personal a Pablo Ramrez, 27/04/2015.
36
Leymarie, Jean, Chanel, Barcelona, Destino, 1988, p. 122.
37
Pochna, Marie-France, Dior, Barcelona, Polgrafa, 1997, p. 9.
38
Cfr. Arzalluz, Miren, Cristbal Balenciaga. La forja del Maestro (1895-1936), Donostia-San
Sebastin, Nerea, 2010.
39
La Alta Costura naci formalmente en Pars a mediados del siglo XIX pero sus orgenes se
remontan al reinado de Luis XIV. Cfr. De Jean, Joan, La esencia del estilo. Historia de la invencin de
la moda y el lujo contemporneo, Donostia-San Sebastin, Nerea, 2008.

15
negro, los acentos en blanco y eventuales incursiones monocromticas
configuran sus herramientas bsicas a la hora de narrar historias a travs
de sus colecciones:

Muchas veces me cruc con mujeres y elogi lo que vestan, luego me


sorprend cuando me contestaron que llevaban diseos mos y me
encanta no haberlos reconocido porque significa que la persona se los
apropi y que ya no me pertenecen. No me gusta la idea de disfrazar a
la gente porque disfruto de la individualidad. Considero que la moda es
comunicacin y con ella cuento historias pero, adems, pienso en mis
prendas como letras y palabras que permiten a quien las usa escribir su
propio relato.40

I N S TA N T N E A S D E U N A M O D A M O D E R N A

Entre los siglos XIX y XX se produjo una ruptura de escala en la


maquinaria comunicacional cuando trascendi la propiedad individual
convirtindose en mercanca para las masas y, de este modo, impact
en la cultura visual que comenz a analizarse en su tensin con los
medios y su carcter polivalente. La confluencia entre fotgrafos y
diseadores dio como resultado un friso en el que es posible analizar
estas preocupaciones que llegan al presente porque la moda ofrece
a la fugacidad del instante la posibilidad de materializarse de alguna
manera en el devenir del tiempo; la fotografa muestra ese instante
en un pasado irrecuperable.41 Es as que la ambigedad inherente al
fenmeno de la moda, instituido como un presente potenciado por su
inmediata caducidad, constituye su movilidad porque est siempre en
la divisoria de las aguas que van a lo pasado y a lo futuro, y, merced a
ello, nos proporciona durante su vigencia una sensacin de actualidad
ms fuerte que casi todas las dems cosas.42 Muchos aos despus, y
ante la copiosa presencia de revistas, Roland Barthes public El sistema
de la moda, un trabajo que dio cuenta del auge de estas publicaciones

40
Casta, Tango, Poesa, Patria, Pueblo, Snob, Bodas, Fatal y Fiesta conforman el tramo inicial de su
carrera, demostrando su gusto por la literatura, una afinidad tambin materializada en la obra que
realiz junto a Lucrecia Martel para la coleccin Ten piedad (2007), que luego se convirti en el
audio de su web. Se trata de una obra conceptual resuelta de manera eficaz por Martel y Ramrez,
e interpretada con gran dramatismo por Maril Marini. Surgi de la aversin que el diseador
siente por el verano y narra la historia de una chica que, abandonada por el novio, se quiere
matar pero termina metindose en un convento. En ese recorrido repite en forma de letanas
el nombre de prendas, colores y materiales usados en la coleccin. Entrevista personal a Pablo
Ramrez, 27/04/2015.
41
Walther, Ingo F. (ed.), Una relacin fructfera: la moda y la fotografa, op. cit., p. 650.
42
Simmel, Georg, Cultura femenina y otros ensayos, Buenos Aires, Espasa Calpe, 1946, p. 136.

16
como productoras de mltiples sentidos.43 Su anlisis se detuvo en el
discurso escrito y no en el fotogrfico, al que s le dedic una reflexin
especial que se detiene en el poder que ostenta su doble posicin
conjunta: de realidad y de pasado que no permite negar que la cosa
haya estado all.44

Esta conjuncin de presente y pasado resume paradigmticamente la


alianza estratgica que la fotografa y la moda establecieron a lo largo
de los aos y representa el instrumento de expresin visual idneo en
el que Luciana Val, Franco Musso y Pablo Ramrez se complementan. El
estreno en 2010 del film Alicia en el pas de las maravillas, dirigida por
Tim Burton, fue la ocasin en la que estos creadores se reencontraron
profesionalmente luego de su primer trabajo en conjunto.45 Casi una
dcada atrs se haban reunido para registrar la coleccin Patria, el da
antes del periplo que llev a los Val & Musso a vivir en Pars. El contacto
nunca se haba perdido porque durante los ocho aos que los fotgrafos
vivieron en la capital francesa realizaron frecuentes visitas al pas donde
se encontraban con amigos y compaeros de la profesin. Hacia 2008,
y a partir de la slida posicin alcanzada internacionalmente, pensaron
en volver a Buenos Aires.46 Finalmente, y por esas cosas del azar,
estrenaron su casa-estudio fotografiando las creaciones de Ramrez,
quien comparti con ellos esos momentos tan significativos que fueron
su partida y su llegada. A partir de all, iniciaron juntos una serie de
colaboraciones fundadas en el mismo idioma esttico:

Una de las cosas que ms nos une sostiene el diseador se relaciona


con la elegancia. La elegancia de la sntesis representada por la armona,
el equilibrio y la simetra; elementos que representa la belleza clsica.
Por eso tambin admiro el trabajo de Horst, Beaton y Hoyningen-Huene.47

En respuesta a ello, la pareja de fotgrafos seala una coincidencia


referida a la configuracin de la imagen personal donde el negro es el

43
En una sociedad como la nuestra, en la que mitos y ritos han adquirido la forma de razn, es decir
en definitiva de una palabra, el lenguaje humano no es slo el modelo del sentido, sino tambin
su fundamento. Barthes, Roland, El sistema de la moda, Barcelona, Gustavo Gili, 1978, p. 13.
44
Barthes, Roland, La cmara lcida, Barcelona, Paids, 1998, p. 136.
45
El proyecto que los reuni incluy tambin a la diseadora Vero Ivaldi y acompaaba el
lanzamiento comercial de la pelcula en Argentina. Las imgenes creadas se exhibieron durante
la semana de la moda de Buenos Aires (BAFWEEK primavera-verano 2011) y luego se remataron a
beneficio de la Fundacin Make a Wish.
46
Frente a la nutrida agenda que llevan sus agentes en el extranjero, instalarse en el pas les
permiti tener ms control de su tiempo para emprender proyectos personales como la muestra
que protagonizaron el ao pasado en la Galerie Mad de Pars. Son imgenes que ilustran el lado
B de nuestros trabajos, reflejan esos pequeos momentos en que vemos algo y lo fotografiamos,
as como tambin documentan algunos decorados que usamos en las campaas de moda.
Lescano, Victoria, Val & Mussos surrealistic atlas, Luciana Val & Franco Musso: Lullaby, Paris,
Galerie Mad, 2014, p. 2.
47
Entrevista personal a Pablo Ramrez, 27/04/2015.

17
nico color que tiene cabida en las prendas que visten. Una decisin
que se inscribe en la tradicin de artistas que reflexionaron sobre su
auto-representacin, un fenmeno que se traslad al mbito de la moda
a mediados del siglo XIX con el surgimiento de la figura del diseador.48
Esta eleccin responde al lugar emblemtico que alcanz este color
en el marco de la modernidad donde se asoci al diseo porque el
negro es a la vez moderno, creativo, serio y dominante.49 Aspectos que
tambin dialogan con la afinidad que sienten por el cine clsico donde
la luz juega un rol fundamental, desde la iluminacin sutil propiciada en
Hollywood afn a Ramrez, a la radicalidad en los contrastes ejercida
por directores como Buuel, Cocteau y Fritz Lang a la que adhieren
fervientemente los Val & Musso.

Por diferentes motivos, esta disciplina constituye una gran inspiracin


en sus procesos de creacin en el que las imgenes conforman una
suerte de storyboard, escenas de un relato que ser interpretado por el
espectador:

Muchas de las series surgen de la necesidad de hacer algo ms parecido


a una instalacin que a una fotografa de moda aunque despus se
transforme en eso. Se nos ocurre primero un espacio, una situacin y
despus la moda es una excusa para pensar en quin podra vivir en ese
espacio, qu mujer lo habitara. Si la propuesta surge de un diseador,
como en el caso de Pablo, pensamos en lo espacial como complemento
de lo que narra la indumentaria.50

En gran medida, sus procedimientos responden a los mecanismos


propios de las artes escnicas y toman de all recursos como los bocetos
previos que realizan incluyendo apuntes escenogrficos, esquemas
de color y planos de luces.51 Algo similar le sucede a Ramrez, quien
analiza la finalizacin del proceso creativo en tres instancias diferentes:
el desfile y las fotos, el momento en el que la coleccin entra al local
y, por ltimo, cuando las mujeres se llevan sus prendas y generan
un vnculo con su universo personal. Todos son importantes pero el
momento mgico se produce en las fotos o el desfile, cuando veo que
mis dibujos cobraron vida y mi mundo y las fantasas que lo habitan
se materializa.52

48
Cerrillo Rubio, Lourdes, op. cit., p. 16.
49
Pastoureau, Michel, Negro. Historia de un color, Madrid, 451 Editores, 2009, p. 189.
50
Entrevista personal a Luciana Val y Franco Musso, 27/04/2015.
51
Cabe sealar que son identificados con la fotografa en blanco y negro porque han sido los
primeros en revisar esta esttica en momentos de exacerbacin cromtica, pero sus trabajos en
color y el reconocido manejo de luces y sombras denotan su formacin acadmica. (Ibd.).
52
Entrevista personal a Pablo Ramrez, 27/04/2015.

18
PLIEGUES DE LUCES Y SOMBRAS

Fue en el mbito de las primeras vanguardias donde se cuestionaron


tcnicas, soportes y materiales que tuvieron como resultado la ruptura
de la autonoma del arte. La crtica se extendi hacia las prcticas
academicistas y se resignificaron diversos aspectos provenientes
de un pasado remoto y de culturas no occidentales. Esas fuentes de
inspiracin se convirtieron en un gran reservorio de material esttico
al que apelaron muchos creadores. En la gran Exposicin Internacional
de Artes Decorativas e Industriales Modernas de Pars, celebrada
en 1925, Jean Dunand present un fumadero totalmente lacado en
negro y contribuy a definir el gusto de una poca. Aficin resumida
fantsticamente en el libro Magie Noire donde Paul Morand sostena:
tenemos que responder a esta llamada de las tinieblas porque
todos comprendemos que nuestra manera de sentir necesita una
forma nueva.53 Entre las mltiples respuestas se encuentra el estilo
que impuls la exposicin ms tarde designado como Art Dco, que
puede resumirse en la convivencia de elementos del gusto clsico y los
novedosos valores de la sensibilidad moderna expresada en un sinfn
de soportes. A partir de all, esa combinacin se extendi como una
bruma por el mundo y sus vapores todava nos envuelven.

Lo nuevo hace tiempo que no puede considerarse como una categora


de valor porque el pasado se ha convertido en parte del presente, de
una forma que simplemente no se poda imaginar en siglos anteriores.54
En esta nueva coyuntura, en la que las fronteras temporales se han
difuminado, los creadores argentinos responden al llamado de Morand
con personales interpretaciones del legado modernista, surcando sus
pliegues de luces y sombras con el fin de revelar el misterio de la
belleza. Es por ese motivo que las creaciones de Pablo Ramrez, Luciana
Val y Franco Musso constituyen en el torbellino de la moda argentina: el
encanto inesperado de una joya rosa y negra.55

UN EPLOGO ESTELAR

Durante la edad de oro del cine de Hollywood se estableci una de las


alianzas que convirti a las actrices en divas inalcanzables, mujeres que
se convirtieron en sujetos de culto. A su alrededor se constituy un

53
Morand, Paul, Magie Noire, Paris, Grasset, 1928, p. 8.
54
Huyssen, Andreas, Modernismo despus de la posmodernidad, Barcelona, Gedisa, 2010, p. 13.
55
Le charme inattendu dun bijou rose et noir es una frase de Baudelaire citada por Morand en el
inicio de uno de los captulos de Magie Noire. Morand, Paul, op. cit., p. 191.

19
embrin de religin que esparce sus fermentos sobre el mundo y en
la que nadie es verdaderamente ateo si frecuenta las salas oscuras
de proyeccin.56 En este contexto, la colaboracin entre intrpretes de
las artes escnicas, diseadores y fotgrafos contribuy notablemente
en la medida que la fotografa es el mejor ersatz reemplazo de la
presencia real: alter ego permanente.57 De esta forma, las imgenes de
las estrellas del cine se convirtieron en un fetiche de adoracin para sus
admiradores, un fenmeno que se recorta especialmente durante las
tres dcadas en que este medio funcion como entretenimiento masivo
por excelencia.

Como se mencion, el cine es uno de los referentes compartidos


por Pablo Ramrez, Luciana Val y Franco Musso, un hecho que puede
rastrearse en diferentes aspectos de su produccin. Por otro lado, el
diseador de indumentaria construy en el tiempo un vnculo slido
con muchas actrices a quienes visti en la vida y en la profesin, y que
encuentran en su estilo un cdigo compartido.58 A este cdigo se sumaron
los Val & Musso cuando idearon una serie de retratos femeninos que
realizaron especialmente para Magia Negra. Estas imgenes de mujeres
exploran el vnculo con la literatura que tanto apasiona a Ramrez,
por ello, tres de sus escritores preferidos se convirtieron en ejes
temticos para representar variables de lo femenino: el negro profundo
y omnipresente cubre los cuerpos de las dramticas mujeres Lorca,
las camisas blancas y pantalones negros denotan la independencia
de prendas originariamente masculinas en las Ocampo y los escotes
pronunciados dialogan con el rojo de los labios y los accesorios en las
desenfadadas chicas Puig.

La mayora de los retratos estn protagonizados por un grupo de


reconocidas figuras del teatro, la televisin y el cine que configuran
parte del universo de mujeres Ramrez pero, en esta serie de imgenes,
tambin se encuentran integrantes del crculo familiar y de los afectos
ms cercanos del diseador y los fotgrafos.

56
Morin, Edgar, Las estrellas de cine, Buenos Aires, Eudeba, 1966, p. 83.
57
Ibd., p. 109.
58
Ramrez realiz un nmero considerable de vestuarios para obras de teatro en donde se luci
en el rol de vestuarista. En la mayora de los casos trabaj con el genial Alfredo Arias quien
lo convoc para Incrustaciones, Divino Amore, Tatouage / Trois Tangos / Cabaret-Brecht-Tango,
Cinelandia, Hermanas, El Tigre, estrenadas en Pars con gran repercusin y Comedia repostera y
Deshonrada, estrenadas en Argentina y que pronto se llevarn a la capital francesa.

20
Ellas son:

MUJERES LORCA

Cristina Banegas, Soledad Villamil, Carolina Peleritti, Julieta Vallina, Malena


Solda, Lucila Gandolfo, Maril Marini, Graciela Ramrez & Marisa Ramrez.

LAS OCAMPO

Felisa Pinto, Ins Estvez, Mercedes Morn, Dolores Fonzi, Julieta


Cardinali, Mara Onetto, Leticia Brdice, Luciana Val.

CHICAS PUIG

Cecilia Roth, Erica Rivas, Celeste Cid, Carla Peterson, Griselda Siciliani,
Soledad Silveyra, Jazmn Calcarami, Sandra Guida & Alejandra Radano.

21
22
I NSTA NT NE A S
DE U N A M O DA M O D E R NA

23
De la serie Patria, 2002
Coleccin Patria, invierno 2002
Fotografa, 60 x 52

24
De la serie Patria, 2002
Coleccin Patria, invierno 2002
Fotografa, 60 x 52

25
De la serie Bicentenario, 2015
Coleccin Bicentenario, 2010
Fotografa, 138,33 x 110

26
De la serie Bicentenario, 2015
Coleccin Bicentenario, 2010
Fotografa, 138,33 x 110

27
De la serie Bicentenario, 2015
Coleccin Bicentenario, 2010
Fotografa, 138,33 x 110

28
De la serie Bicentenario, 2015
Coleccin Bicentenario, 2010
Fotografa, 138,33 x 110

29
Pueblo (detalle), 2015
Coleccin Pueblo, primavera-verano 2002/2003
Fotografa, 150 x 660

30
31
Casta, 2015
Coleccin Casta, invierno 2000
Fotografa, 138,33 x 110

32
33
34
De la serie Carmen, 2012
Coleccin Carmen, invierno 2012
Fotografa, 110 x 138,33

35
De la serie Carmen, 2012
Coleccin Carmen, invierno 2012
Fotografa, 138,33 x 110

36
De la serie Carmen, 2012
Coleccin Carmen, invierno 2012
Fotografa, 138,33 x 110

37
De la serie Carmen, 2012
Coleccin Carmen, invierno 2012
Fotografa 110 x 138,33

38
39
De la serie Eliana, 2013
Coleccin S/T, invierno 2013
Fotografa, 66 x 52

40
De la serie Eliana, 2013
Coleccin S/T, invierno 2013
Fotografa, 66 x 52

41
De la serie Eliana, 2013
Coleccin S/T, invierno 2013
4 fotografas de 66 x 52

42
De la serie Eliana, 2013
Coleccin S/T, invierno 2013
Fotografa, 110 x 138,33

43
De la serie La Casa, 2013
Coleccin S/T
Primavera-verano 2013/2014
Fotografa, 53 x 44,5

44
45
De la serie La Casa, 2013
Coleccin S/T
Primavera-verano 2013/2014
Fotografa, 53 x 64,3

46
47
48
De la serie La Casa, 2013
Coleccin S/T
Primavera-verano 2013/2014
Fotografa, 53 x 64,3

49
50
De la serie La Casa, 2013
Coleccin S/T
Primavera-verano 2013/2014
Fotografa, 53 x 44,5

51
De la serie Carla, 2014
Coleccin S/T
Primavera-verano 2014/2015
Fotografa, 138,33 x 110

52
De la serie Carla, 2014
Coleccin S/T
Primavera-verano 2014/2015
Fotografa, 138,33 x 110

53
De la serie Cameron, 2015
Coleccin S/T, invierno 2015
Fotografa, 138,33 x 110

54
55
De la serie Cameron, 2015
Coleccin S/T, invierno 2015
Fotografa, 138,33 x 110

56
De la serie Cameron, 2015
Coleccin S/T, invierno 2015
Fotografa, 66 x 51,25

57
De la serie Cameron, 2015
Coleccin S/T, invierno 2015
Fotografa, 66 x 51,25

58
De la serie Cameron, 2015
Coleccin S/T, invierno 2015
Fotografa, 138,33 x 110

59
De la serie Cameron, 2015
Coleccin S/T, invierno 2015
Fotografa, 138,33 x 110

60
De la serie Cameron, 2015
Coleccin S/T, invierno 2015
Fotografa, 138,33 x 110

61
De la serie Cameron, 2015
Coleccin S/T, invierno 2015
Fotografa, 66 x 51,25

62
63
U N E P LO GO
E ST E L A R

64
M U J E R E S LO RC A

65
De la serie Mujeres, 2015
Soledad Villamil / Mujeres Lorca
Fotografa, 53 x 45

66
De la serie Mujeres, 2015
Malena Solda / Mujeres Lorca
Fotografa, 53 x 45

67
De la serie Mujeres, 2015
Julieta Vallina / Mujeres Lorca
Fotografa, 53 x 45

68
De la serie Mujeres, 2015
Carolina Peleritti / Mujeres Lorca
Fotografa, 53 x 45

69
De la serie Mujeres, 2015
Cristina Banegas / Mujeres Lorca
Fotografa, 53 x 45

70
De la serie Mujeres, 2015
Maril Marini / Mujeres Lorca
Fotografa, 53 x 45

71
De la serie Mujeres, 2015
Lucila Gandolfo / Mujeres Lorca
Fotografa, 53 x 45

72
De la serie Mujeres, 2015
Graciela Ramrez & Marisa Ramrez / Mujeres Lorca
Fotografa, 53 x 45

73
L AS O C A M P O

74
De la serie Mujeres, 2015
Felisa Pinto / Las Ocampo
Fotografa, 53 x 45

75
De la serie Mujeres, 2015
Ins Estevez / Las Ocampo
Fotografa, 53 x 45

76
De la serie Mujeres, 2015
Mercedes Morn / Las Ocampo
Fotografa, 53 x 45

77
De la serie Mujeres, 2015
Mara Onetto / Las Ocampo
Fotografa, 53 x 45

78
De la serie Mujeres, 2015
Julieta Cardinali / Las Ocampo
Fotografa, 53 x 45

79
De la serie Mujeres, 2015
Dolores Fonzi / Las Ocampo
Fotografa, 53 x 45

80
De la serie Mujeres, 2015
Leticia Brdice / Las Ocampo
Fotografa, 53 x 45

81
De la serie Mujeres, 2015
Luciana Val / Las Ocampo
Fotografa, 53 x 45

82
CHI C A S P UI G

83
De la serie Mujeres, 2015
Celeste Cid / Chicas Puig
Fotografa, 53 x 45

84
De la serie Mujeres, 2015
Cecilia Roth / Chicas Puig
Fotografa, 53 x 45

85
De la serie Mujeres, 2015
Alejandra Radano & Sandra Guida / Chicas Puig
Fotografa, 53 x 45

86
De la serie Mujeres, 2015
Griselda Siciliani / Chicas Puig
Fotografa, 53 x 45

87
De la serie Mujeres, 2015
Soledad Sylveira / Chicas Puig
Fotografa, 53 x 45

88
De la serie Mujeres, 2015
Erica Rivas / Chicas Puig
Fotografa, 53 x 45

89
De la serie Mujeres, 2015
Jazmn Calcarami / Chicas Puig
Fotografa, 53 x 45

90
De la serie Mujeres, 2015
Carla Peterson / Chicas Puig
Fotografa, 53 x 45

91
92
Colaboraciones
Fotografa, 155 x 740

93
94
L I S TA D O D E O B R A S
E X HI B IDA S

La autora de las fotografas corresponde a Luciana Val & Franco Musso


y los diseos a Pablo Ramrez.

95
FOTOGRAFAS De la serie Maniques, 2015 De la serie Mujeres, 2015
(Por orden de aparicin en catlogo) 6 fotografas de 65 x 51,25 Mercedes Morn / Las Ocampo
Fotografa, 53 x 45

De la serie Patria, 2002 De la serie Mujeres, 2015


Coleccin Patria, invierno 2002 Soledad Villamil / Mujeres Lorca De la serie Mujeres, 2015
2 fotografas de 60 x 52 Fotografa, 53 x 45 Mara Onetto / Las Ocampo
Fotografa, 53 x 45

De la serie Bicentenario, 2015 De la serie Mujeres, 2015


Coleccin Bicentenario, 2010 Malena Solda / Mujeres Lorca De la serie Mujeres, 2015
5 fotografas de 138,33 x 110 Fotografa, 53 x 45 Julieta Cardinali / Las Ocampo
Fotografa, 53 x 45

Pueblo, 2015 De la serie Mujeres, 2015


Coleccin Pueblo Julieta Vallina / Mujeres Lorca De la serie Mujeres, 2015
primavera-verano 2002/2003 Fotografa, 53 x 45 Dolores Fonzi / Las Ocampo

Fotografa de 150 x 660 Fotografa, 53 x 45

De la serie Mujeres, 2015


Casta, 2015 Carolina Peleritti / Mujeres Lorca Leticia Brdice / Las Ocampo
Coleccin Casta, invierno 2000 Fotografa, 53 x 45 De la serie Mujeres, 2015

2 fotografas de 138,33 x 110 Fotografa, 53 x 45

De la serie Mujeres, 2015


De la serie Carmen, 2012 Cristina Banegas / Mujeres Lorca Luciana Val / Las Ocampo
Coleccin Carmen, invierno 2012 Fotografa, 53 x 45 De la serie Mujeres, 2015

2 fotografas de 110 x 138,33 Fotografa, 53 x 45

4 fotografas de 138,33 x 110 De la serie Mujeres, 2015


Maril Marini / Mujeres Lorca Celeste Cid / Chicas Puig
Fotografa, 53 x 45 De la serie Mujeres, 2015
De la serie Eliana, 2013
Coleccin S/T, invierno 2013 Fotografa, 53 x 45

9 fotografas de 66 x 52 De la serie Mujeres, 2015


1 fotografa de 110 x 138,33 Lucila Gandolfo / Mujeres Lorca Cecilia Roth / Chicas Puig
Fotografa, 53 x 45 De la serie Mujeres, 2015
Fotografa, 53 x 45
De la serie La Casa, 2013
Coleccin S/T, primavera-verano De la serie Mujeres, 2015
2013/2014 Graciela Ramrez & Marisa Ramrez Alejandra Radano & Sandra Guida
3 fotografas de 53 x 64,3 / Mujeres Lorca / Chicas Puig
Fotografa, 53 x 45 De la serie Mujeres, 2015
3 fotografas de 53 x 44,5
Fotografa, 53 x 45

De la serie Carla, 2014 De la serie Mujeres, 2015


Coleccin S/T, primavera-verano Felisa Pinto / Las Ocampo Griselda Siciliani / Chicas Puig
2014/2015 Fotografa 53 x 45 De la serie Mujeres, 2015

3 fotografas de 138,33 x 110 Fotografa, 53 x 45

De la serie Mujeres, 2015


De la serie Cameron, 2015 Ins Estevez / Las Ocampo Soledad Sylveira / Chicas Puig
Coleccin S/T, invierno 2015 Fotografa, 53 x 45 De la serie Mujeres, 2015

5 fotografas de 138,33 x 110 Fotografa, 53 x 45

4 fotografas de 66 x 51,25

96
Erica Rivas / Chicas Puig El trabajo I, coleccin Pueblo Martirio, coleccin Ten Piedad
De la serie Mujeres, 2015 Primavera-verano 2002/2003 Primavera-verano 2005-2006
Fotografa, 53 x 45 Falda en denim de algodn y Vestido en organza de seda
camisa en poplin de algodn con natural y tul con viso de satn
gemelos de acero
Jazmn Calcarami / Chicas Puig
De la serie Mujeres, 2015 Bruna, coleccin Pampa Ma
Fotografa, 53 x 45 El trabajo II, coleccin Pueblo Invierno 2008
Primavera-verano 2002/2003 Vestido en cuero
Chaleco en denim de algodn y
Carla Peterson / Chicas Puig
falda en sarga de algodn
De la serie Mujeres, 2015 Erica, coleccin Boquitas Pintadas
Fotografa, 53 x 45 Primavera-verano 2008/2009
La familia I, coleccin Pueblo Vestido en muselina de seda
Primavera-verano 2002/2003
Colaboraciones
Vestido-delantal en jersey de
Fotografa de 155 x 740 Kouka, coleccin Kouka
algodn y elsticos
(Exhibida en C.A.B.A.) Primavera-verano 2009/2010
Tapado en tafeta de seda natural
La familia II, coleccin Pueblo
Primavera-verano 2002/2003
DIBUJOS Anala, coleccin Diez Aos
Vestido-delantal en jersey,
Invierno 2010
tramado de algodn y elsticos
Vestido en crpe de lana
De la serie Siluetas, 2015
6 dibujos sobre papel, impresin La familia III, coleccin Pueblo
digital de 65 x 51,25 Primavera-verano 2002/2003 Cecil, coleccin Diez Aos
Invierno 2010
Vestido en jersey de algodn
Vestido en jacquard de seda y
enaguas de tul
TRAJES Los obreros I, coleccin Pueblo
Primavera-verano 2002/2003
(Por orden cronolgico)
Evita Negra, coleccin
Delantal en denim de algodn
Bicentenario, 2010
y elsticos, falda en sarga de
Casta, coleccin Casta algodn Cuerpo en mikado de seda y raso,
Invierno 2000 falda y enaguas de tul
Tapado en cuero bovino con
Los obreros II, coleccin Pueblo
interior en crpe de seda
Primavera-verano 2002/2003 Evita New Look, coleccin
Bicentenario, 2010
Top en jersey de algodn y falda
Marianne, coleccin Patria tubo en denim de algodn Chaqueta en mikado de seda,
Invierno 2002 falda en crpe de viscosa y
Vestido en cloqu de seda y enaguas de tul
Encarnacin, coleccin Ten Piedad
enaguas de tul
Primavera-verano 2005-2006
Evita Santa Diora, coleccin
Vestido en organza de seda
Sanmartiniano, coleccin Patria Bicentenario, 2010
natural y tul con viso de satn
Invierno 2002 Chaqueta en mikado de seda,
Tapado en sarga de algodn, falda y enaguas de tul. Banda
Lucrecia, coleccin Ten Piedad presidencial de seda.
camisa en poplin de algodn y
Primavera-verano 2005-2006
pantaln en crpe de viscosa.
Sombrero en fieltro con cintas de Vestido en tul de seda con
Fanny New Look, coleccin
gross y escarapela con cristales puntillas y viso de satn
Bicentenario, 2010
Swarosvki
Chaqueta en barbour de algodn,
falda en jacquard de seda y
enaguas de tul

97
Maggie, coleccin Diez Aos Campesina II, coleccin Carmen Eliana, coleccin S/T
Invierno 2010 Invierno 2012 Invierno 2013
Vestido en mikado de seda Blusa en shantung de seda Vestido-chemise en jersey
natural, mantn con madroos tramado de algodn con cuello y
falda en jacquard de lana y puos de poplin
Paulina, coleccin Diez Aos
enaguas de percal
Invierno 2010
Vestido en raso de seda natural Ana, coleccin Bien Comn
Carmen Cruz, coleccin Carmen Invierno 2014
Invierno 2012 Vestido en crpe de viscosa con
Victoria, coleccin Diez Aos
Vestido en satn de seda natural cuello de satn
Invierno 2010
Vestido en mikado de seda y
enaguas de tul Carmen Final, coleccin Carmen Lali, coleccin Bien Comn
Invierno 2012 Invierno 2014
Vestido en shantung de seda Vestido en crpe de viscosa,
Carolina, coleccin L Ecole
natural con cuello de raso y mangas de
Primavera-verano 2011-2012
muselina
Tapado en encaje de algodn
con terminaciones en tafeta de Carmen Mantn, coleccin
seda natural y viso de satn Carmen, invierno 2012 Antonieta, coleccin Bien Comn
Vestido en muselina de seda con Invierno 2014
escote-mantn y flecos Vestido en crpe de viscosa con
Fausta, coleccin L Ecole
mangas y faja de seda
Primavera-verano 2011/2012
Vestido en mikado de seda con Don Jos, coleccin Carmen
solapas de raso Invierno 2012 Holly, coleccin Bien Comn
Chaqueta en pao de lana, con Invierno 2014
vivos de terciopelo y pantaln Vestido en crpe de viscosa con
Gabrielle, coleccin L Ecole
en crpe de viscosa volado de seda
Primavera-verano 2011/2012
Vestido en crpe georgette con
cuello de satn Doa Josefa, coleccin Carmen Lola, coleccin Bien Comn
Invierno 2012 Invierno 2014
Chaqueta en jacquard de Vestido-chemise en crpe de
Leticia, coleccin L Ecole
lana con vivos de terciopelo y viscosa con solapas de raso
Primavera-verano 2011/2012
pantaln en crpe de viscosa
Vestido en crpe de viscosa con
puos de raso Malena, coleccin Bien Comn
Torera, coleccin Carmen Invierno 2014
Invierno 2012 Vestido en crpe de viscosa
Mercedes, coleccin L Ecole
Chaquetilla en pao de lana con
Primavera-verano 2011/2012
madroos, camisa en poplin de
Vestido-batn en crpe de Tot, coleccin Bien Comn
algodn, taleguilla en crpe de
viscosa con cuello, canes y Invierno 2014
lana y corbatn de seda
mangas de jacquard Vestido en crpe de viscosa

Torero, coleccin Carmen


Campesina I, coleccin Carmen Invierno 2012 Valeria, coleccin Bien Comn
Invierno 2012 Invierno 2014
Chaquetilla en barbour de
Chaqueta-mantn en jacquard algodn, capote en mikado Vestido con cuerpo en raso de
de lana con madroos, falda en de seda, camisa en poplin de seda y falda en crpe de viscosa
barbour de algodn y enaguas algodn, taleguilla en crpe de
de percal lana y corbatn de seda

98
Virginia, coleccin Bien Comn
Invierno 2014
Vestido en crpe de viscosa con
cuello de raso

Cameron, coleccin S/T


Invierno 2015
Tapado en raso de seda natural
bondeada

Cameron, coleccin S/T


Invierno 2015
Vestido en raso de seda natural
bondeada

VIDEO

La intrusa, 2015
Video monocanal, blanco
y negro
Duracin: 24 minutos
Director: Ignacio Masllorens

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