Nuevo Periodismo: el constante cruce de la realidad y la ficcin (*)

Introduccin

En los aos sesenta surge en Estados Unidos el Nuevo Periodismo, tambin denominado
gnero de no ficcin; considerado como una nueva tendencia en la forma de hacer periodismo
que propona traspasar los lmites del modelo objetivo de la prensa tradicional. Su surgimiento
vino a poner en tela de juicio el ideal de transparencia y objetividad que prevaleca en la forma
clsica de ejercer la profesin, donde la tica periodstica estaba ms bien vinculada a la
neutralidad de los mensajes, herederos de la concepcin funcionalista de la comunicacin
como mera transmisin de informacin.

En estos aos, los medios de comunicacin se vieron superados por su entorno social, en
tanto se tornaron incapaces de transmitir con profundidad, conciencia y frescura
acontecimientos tan desconcertantes como los asesinatos de John y Robert Kennedy, los
paseos espaciales, la guerra de Vietnam, los disturbios raciales, la cultura underground o las
nuevas voces de la juventud norteamericana. Por su parte, esta nueva tendencia no slo
pretenda recuperar los viejos preceptos del periodismo: investigacin, denuncia, pluralidad de
voces y compromiso tico, sino que vio en su contexto social nuevas temticas para abordar,
donde los mismos acontecimientos parecan extrados de una obra literaria.

El periodismo tradicional deba ser un registro riguroso de la realidad objetiva, en cambio,

en el Nuevo Periodismo realidad y ficcin se transforman, y los lmites se hacen difusos. De
este modo, nace la novela de no ficcin, de la mano de Truman Capote, en Estados Unidos, y
de Rodolfo Walsh en Argentina. Sus obras tienen propsitos dismiles, sin embargo, ambos
autores se sirven de los recursos literarios para narrar sucesos reales, basndose en
investigaciones periodsticas serias y elaboradas.

Otros representantes de esta corriente fueron los periodistas norteamericanos Tom Wolfe,
Norman Mailer y Hunter Thompson, quienes bregaron por una calidad estilstica y narrativa
que haba sido dejada de lado por el periodismo tradicional, en pos del ideal de transparencia y
sistematizacin de la informacin.

Nuevo Periodismo: formas y estilos

Uno de los principales rasgos que distingue al Nuevo Periodismo es la importancia que se le
otorga a la forma de transmitir la noticia. Con el objetivo de captar la atencin del lector, se
trata de involucrarlo en la recreacin del acontecimiento. En este sentido, Tom Wolfe cre una
serie de procedimientos estilsticos vinculados al proceso narrativo, con el objetivo de
enriquecer la trama de los relatos:

a) Punto de vista de la tercera persona: en este recurso el narrador desaparece, dejando

hablar al protagonista del texto, presentando al lector cada escena a travs de la mirada del
personaje, mostrando sus particularidades y sensaciones.

b) Construccin escena por escena: se pretende realizar una reconstruccin del escenario
de la historia, describiendo las acciones y caracterizando a los personajes.
 c) Dilogo realista: en las citas textuales se incluyen modismos y jergas utilizados por el
personaje en cuestin, con el fin de retratarlo de una manera ms ntima.

d) Descripcin significativa: en este punto se contemplan aspectos vinculados al entorno

ms cercano al personaje: miradas, hbitos, gestos, formas de vestir, comportamiento y
modos de interaccin: detalles simblicos que permitan ilustrar el marco de cada escena.

Adems de las estrategias introducidas por Wolfe, pueden enumerarse otros recursos que
fueron largamente utilizados dentro del Nuevo Periodismo:

Caracterizacin compuesta: esta tcnica propone la utilizacin de un personaje ficticio

como prototipo de una serie de personajes reales. Fue un recurso severamente criticado por
diluir explcitamente la lnea entre periodismo y ficcin, sin embargo, ha sido fructfero en
ciertos trabajos donde se pretenda preservar la identidad de las personas involucradas.

Nuevo lenguaje periodstico: este recurso hace uso de los dotes de cada periodista,
quienes usan su propio lenguaje para dar un tinte personalista a sus artculos. Algunos autores
prefieren adoptar la forma de hablar de los protagonistas.

Metaperiodismo: esta es una tendencia que se exige a si misma dar pautas de su propia
elaboracin, con el objetivo de demostrar la veracidad de sus artculos, describiendo
detalladamente los procesos de la investigacin.

Imgenes: la fuerza de la imagen es utilizada para lograr un mayor acercamiento

emocional al lector. Las imgenes no se limitan a ser fotografas indiciales; tambin se utilizan
repeticiones de palabras, ilustraciones y caricaturas, con el objetivo de lograr un impacto
visual, apelando al mundo sensorial del lector.

Podemos nombrar otros recursos utilizados por esta corriente, tales como la convencin
dramtica, que tiene como objetivo narrar los hechos en la forma en que haban sucedido; los
retratos y semblanzas, que incluan el perfil psicolgico y biogrfico de los actores, y por
ltimo, el estilo indirecto libre, donde el autor se introduce en el personaje y habla a travs de
l, expresando la fluctuacin de un enunciador entre un punto de vista exterior y la adopcin
del punto de vista del personaje.

El sello de autor

El Nuevo Periodismo resalta el protagonismo de sus artfices. Proclama su presencia en las

calles, bien cerca, y en lo posible, dentro del acontecimiento. No slo importa el haber estado
all, lo imprescindible es aquello que el periodista puede aportar con su propia visin del
mundo. Desde esta corriente se reivindica a la subjetividad como va para llegar a la verdad de
los hechos, partiendo de la premisa de que no hay una sola realidad, sino tantas realidades
como testigos, por lo tanto, es importante saber de quin la percibimos y cmo el autor las
vivi.

Diferentes estilos, la misma base

Los relatos de no ficcin tienen la particularidad de basarse en materiales e investigaciones

periodsticas, cualquiera sea su registro. stos materiales deben ser respetados. Sin embargo,
en el modo de disponer de dicho material y su narracin pueden producirse transformaciones,
por lo tanto, no se muestran como una repeticin de lo real, sino que constituyen otra realidad
regida por leyes propias. De esta manera, se narran sucesos reales, aplicando tcnicas de la
ficcin. Esta narrativa da lugar a un juego ambiguo de lecturas: los relatos de no ficcin pueden
leerse como textos periodsticos y como literarios.

Asimismo, los textos no ficcionales tienen como rasgo fundamental la bsqueda de la

verdad de los hechos. La verdad que muestran es la verdad del autor, de aqu la importancia
de la relacin entre verdad y sujeto.

Esta corriente rechaza el concepto de verosimilitud como ilusin de realidad, como

intento de hacer creer que el texto es un reflejo fiel de lo real.

Polmicas sobre el gnero

Si analizamos las caractersticas de la no ficcin dentro de los lmites que nos ofrece el
concepto de gnero, el cual nos provee un conjunto de normas para ordenar y clasificar a los
textos, nos situamos en una tensin constante, puesto que este tipo de relato no slo irrumpe
sobre ciertos preceptos clsicos del periodismo, sino que tambin cuestiona muchos
postulados de la literatura.

Histricamente, la novela est asociada a la ficcin, es decir, a la narracin de hechos

imaginarios. En igual medida, la tradicin periodstica ha logrado imponer una estructura para
la redaccin de noticias, prescindiendo de recursos estilsticos vinculados a la literatura.

De todos modos, los mecanismos para narrar hechos reales como ficticios son similares.
Utilizamos los mismos recursos tanto cuando inventamos una historia como cuando damos
cuenta de un hecho vivido: en ambas situaciones realizamos una construccin de la realidad, a
travs del lenguaje.

Todas estas cuestiones parecen dejar de lado que tanto la noticia como la novela tienen un
origen comn como discurso: la noticia es una narrativa natural que remite a acciones de
personas y es presentada por un narrador como un suceso verdadero, vinculado a un mundo
que resulta cercano a los interlocutores. Por cuestiones pragmticas, las noticia es un
reordenamiento de una narrativa natural, porque responde a un acto de habla global
informar- y estratgicamente utiliza un orden diferente, destacando el hecho noticiable por
sobre la historia del suceso.

Ana Mara Amar Snchez, en su libro El Relato de los hechos, expresa las distintas
vertientes de las discusiones en torno a la no ficcin como gnero. La autora sugiere hablar de
un discurso narrativo no ficcional, trmino que evita las limitaciones de toda clasificacin e
incluye a diversas clases de textos cercanos tanto al periodismo como a la ficcin, siempre y
cuando sean transformados narrativamente.

Snchez afirma tambin que el gnero de no ficcin se juega en el cruce de dos

imposibilidades: la de mostrarse como una ficcin, puesto que los hechos ocurrieron y el lector
lo sabe y, por otra parte, la imposibilidad de mostrarse como un espejo fiel de esos hechos.
Desde esta perspectiva, lo real no puede describirse tal cual es porque el lenguaje realiza su
propia construccin, imponiendo sus leyes: de algn modo recorta, organiza y ficcionaliza.

Los principales exponentes

Los narradores norteamericanos Capote y Wolfe son sealados como los iniciadores del
gnero novela de no-ficcin. Sin embargo, ocho aos antes de que Capote escribiera A sangre
fra (1965), Rodolfo Walsh haba publicado Operacin Masacre (1957). Fue Walsh quien
pens en un cambio radical de las formas, en un nuevo modo de producir, construir y leer la
literatura.

Operacin Masacre es el resultado de una ardua investigacin periodstica que Rodolfo

Walsh realiz junto a Enriqueta Muiz. La obra apareci en Buenos Aires en 1957 y es un claro
ejemplo de novela de no-ficcin. El 9 de junio de 1956 los generales Tanco y Valle se
sublevaron contra el gobierno de facto de Aramburu que haba destituido a Pern en 1955. El
levantamiento fue reprimido brutal e ilegalmente. En los basurales de Jos Len Surez, un
grupo de civiles fueron masacrados incluso antes de que fuera dictada la ley marcial.

Walsh escucha la frase hay un fusilado que vive y decide contactarse con l: Livraga me
cuenta su historia increble; la creo en el acto. As nace aquella investigacin, este libro,
expone Walsh en el prlogo de Operacin Masacre. Aqu est presente una de las
caractersticas de la no-ficcin: la bsqueda de la verdad de los hechos.

Operacin Masacre se divide en tres captulos: Las personas, Los hechos y La

evidencia. En cada uno de ellos se produce la fusin propia entre periodismo y literatura. En
Las personas se pueden vislumbrar rasgos ms tpicamente literarios. Walsh enumera a cada
uno de los miembros de la masacre de Jos Len Surez; es una descripcin significativa de sus
cualidades fsicas, sus ocupaciones, sus rasgos caractersticos, cmo se vinculaban a los
hechos, si saban lo que estaba por ocurrir o no.

Al referirse a Juan Carlos Livraga, Walsh relata: Flaco, de estatura mediana, tiene rasgos
regulares, ojos pardos-verdosos, cabello castao, bigote, le faltan unos das para cumplir
veinticuatro aos. Tiene un temperamento reflexivo y hasta calculador. Pensar mucho las
cosas y no dir nada que no le convenga. El lenguaje utilizado por el autor es tan preciso que
hasta se puede reconstruir cules fueron los ltimos dilogos con sus familiares y amigos.

En Los hechos y La evidencia, el escritor presenta cuestiones ms fcticas; como los

horarios de los comunicados que se oyen en la radio y de las detenciones; la localizacin
geogrfica de cada una de la casas de los personajes; la ruta que lleva al basural, los
telegramas, el expediente de Juan Carlos Livraga. Se podra afirmar que aqu est ms presente
el periodismo por la precisin de los datos brindados.

A las 0.32 en punto, Radio del Estado interrumpe la msica y anuncia que se va a dar
lectura a un comunicado de la Secretara de Prensa de la Presidencia de la Nacin. Artculo 1
Declrese la vigencia de la ley marcial en todo el territorio de la Nacin. El decreto de la ley
marcial se ha vuelto a propalar a las 0.45, 0.50, 1.15, 1.35. La detencin de esos hombres se
produjo a las 23 horas del 9 de junio, es decir una hora y media antes de promulgarse la ley
marcial.
 La politizacin especfica de estos relatos es el resultado de un trabajo que se ejerce sobre
un material testimonial y genera una de las diferencias ms importantes con el periodismo y el
discurso histrico. Mientras que stos se pretenden objetivos, distanciados y tratan de
borrar toda marca de la posicin del sujeto, la no-ficcin nunca oculta que, ms all de la toma
de partido explcita en algunos casos, el montaje y la seleccin de los testimonios, la
narrativizacin a que son sometidos sealan ya el abandono de todo intento de neutralidad.

El discurso no-ficcional exige una lectura que ponga el acento simultneamente en su

condicin de relato y de testimonio periodstico. Cada una de las partes de Operacin
Masacre confirma esta caracterstica del gnero.

La novela A sangre fra de Truman Capote es la que inici el movimiento del Nuevo
Periodismo en Estados Unidos. Este libro es sin duda uno de los mejores ejemplos del gnero,
es una historia dinmica y atrapante que cuenta el asesinato de una familia de Kansas
perpetrado por dos convictos en libertad condicional.

El 15 de noviembre de 1959, en un pueblito de Kansas, los cuatro miembros de la familia

Clutter fueron salvajemente asesinados en su casa. Los crmenes eran, aparentemente,
inmotivados, y no se encontraron claves que permitieran identificar a los asesinos. Seis aos
ms tarde, Dick Hickock y Perry Smith fueron declarados culpables y condenados a muerte.

Truman Capote vio el potencial narrativo del caso, y tras aos de intensa documentacin,
logr reunir un corpus de datos al que dio forma y volumen. En su investigacin, sigue paso a
paso la vida del pequeo pueblo, esboza retratos de las vctimas de una muerte espantosa e
insospechada, acompaa a la polica en las pesquisas que condujeron al esclarecimiento del
caso, y, sobre todo, se concentra en los dos criminales hasta construir dos personajes
perfectamente perfilados, a los que el lector llegar a conocer ntimamente.

Haciendo uso de la categora metaperiodismo, Capote expone los detalles de los

procedimientos llevados a cabo en la investigacin. Todos los materiales de este libro que no
derivan de mis propias observaciones han sido tomados de archivos oficiales o son resultado
de entrevistas con personas directamente afectadas; entrevistas que con mucha frecuencia,
abarcaron un perodo considerable de tiempo, expresa en el prlogo del libro.

En Msica para camaleones el autor da a conocer las inquietudes que lo movilizaron a la

bsqueda de nuevas formas de escritura: Desde haca muchos aos, me senta atrado hacia
el periodismo como una forma de arte en s mismo, por dos razones: primero, porque me
pareca que nada verdaderamente innovador se haba producido en la prosa, o en la literatura
en general, desde la dcada de 1920, y segundo porque el periodismo como arte era casi
terreno virgen, por la sencilla razn de que muy pocos escritores se dedicaban al periodismo y,
cuando lo hacan, escriban ensayos de viaje o autobiografas.

Su objetivo era escribir una novela periodstica que tuviera la verosimilitud de los hechos
reales. Capote afirma que, desde el punto de vista tcnico, la mayor dificultad que encontr al
escribir A sangre fra fue no participar. Yo senta que era esencial, para el tono aparente
objetivo del libro, que el autor permaneciera ausente. En realidad, en todos mis reportajes,
siempre intent mantenerme lo ms invisible que fuera posible, comenta el autor.
 A partir de A sangre fra los integrantes del mundo literario empezaron a hablar de la no
ficcin como una forma literaria seria, el propio Capote previndolo no calific su obra como
periodstica sino que afirm que haba inventado un nuevo gnero literario.

Tom Wolfe es otro de los referentes del Nuevo Periodismo. Su obra The Electric Kool-Aid
Acid Test traducida al espaol como Ponche de cido lisrgico- fue considerada junto con
A sangre fra como una nueva orientacin tanto para el periodismo de la poca como para la
literatura. El libro narra la historia del novelista Ken Kesey y un grupo de consumidores de LSD,
quienes en 1964 remodelan un transporte escolar, le instalan un complejo equipo electrnico,
y salen de gira hacia Nueva York para luego volver a California. Kesey, en medio del viaje, tuvo
que huir a Mxico a causa de unos cargos por tenencia de drogas, donde fue arrestado, y
finalmente puesto en libertad unos meses despus. Toda la aventura fue filmada
minuciosamente a lo largo del trayecto, hecho verdaderamente oportuno para Wolfe, quien
tuvo la oportunidad de conocer a Kesey en aquella poca. Wolfe se empe en transmitir
todos estos acontecimientos de la forma ms inmediata y vital posible, desde el punto de vista
de los protagonistas, correspondindose con las cintas grabadas. Este relato se muestra
imaginativo, psicodlico, veloz y crtico, y resulta imposible pasarlo por alto.

Aos ms tarde, con un estilo ms cercano a la novela social, public The Right Stuff (1979),
un relato sobre los pilotos de pruebas espaciales y la mitologa social creada en torno a ellos,
obra que posteriormente sera llevada al cine.

Como otros escritores de este periodismo innovador, Wolfe aspira a un principio

organizativo que sujete la informacin sin que sta pierda dinamismo y que aporte unidad
narrativa al texto.

Norman Mailer, muy conocido por sus novelas de ficcin, es otro de los escritores
vinculados con esta corriente. Sus dos libros de no ficcin novelada que ms representativas
resultan son Los Ejrcitos de la Noche: Historia como una Novela, la Novela como Historia
(The Armies of the Night: History as a Novel, The Novel as History) y La cancin del verdugo
(The Executioners Song), fueron premiadas y reconocidas mundialmente. La primera relata la
marcha hacia el Pentgono de un colectivo en contra de la guerra de Vietnam. Tiene como
principio organizativo una parodia hacia lo pico en donde un supuesto hroe descalifica l
mismo su propia hazaa. Haciendo alusin al subttulo, el texto hace referencia a la relacin
entre lo novelado y lo periodstico, partiendo de la premisa de que si el periodismo puede ser
autntico y subjetivo al mismo tiempo, la historia tambin.

La segunda de estas obras tiene como protagonista a Gary Gilmore, condenado a muerte
por asesinato. Esta historia se presenta a travs de una multiplicidad de voces, que se muestra
a partir de la conciencia de las personas implicadas, entrevistas, documentos y cartas. El foco
del relato es el romance entre el condenado y su novia.

Hunter Thompson, otro importante referente, no slo se vio influenciado por la

contracultura norteamericana, sino que trat de inmiscuirse dentro de las distintas
manifestaciones sociales de la poca.
 Como redactor jefe de la seccin nacional de la prestigiosa revista Rolling Stone entre
1969 y 1974, registr los vaivenes polticos en la era del rock (cubri las marchas contra
Vietnam y la campaa de Nixon del 72); explor con sorna la tradicin y ech luz sobre la
violencia en medio del pacifismo (infiltrndose en una banda de motoqueros pesados en
1967). Todo, con una voz y un estilo que metieron el periodismo en la historia de la literatura.

De uno de los reportajes realizados acerca de la campaa presidencial de 1972 nace su

novela ms celebrada: Miedo y asco en Las Vegas. En sus pginas el periodista, lter ego del
autor en todas sus novelas, se lanza con su descapotable a la conquista de Las Vegas. Las
drogas ms variadas suceden al alcohol en alternancia constante a lo largo de todo el
recorrido.

El relato se presenta como un verdadero trabajo de campo, que narra los peligrosos
enfrentamientos con los empleados de casinos, camareros y policas especializados en
narcticos, y refleja un humor cido y un clima de terror muy infrecuentes. Thompson define a
su libro como la verdadera historia de un hombre que pas una temporada en el infierno y
vivi para contarlo.

Argentinos en el cruce del periodismo y la literatura

Adems de Rodolfo Walsh, uno de los pioneros de la novela de no ficcin, se puede

vislumbrar a Roberto Artl como uno de los precursores en burlar los esquemas del
periodismo clsico. Sus Aguafuertes, publicadas durante ms de una dcada en el diario El
Mundo, an hoy resultan inclasificables en cualquier gnero convencional.

Arlt era un intelectual preocupado por el uso del lenguaje popular en la literatura.
Consideraba que este es el verdadero idioma de los pueblos. Por eso en sus aguafuertes utiliza
un lenguaje coloquial, el mismo que usan sus lectores. ste era peculiar, y registraba otras
miradas no tenidas en cuenta por la cultura oficial. El conjunto de actitudes, costumbres,
creencias y personajes populares le aportaron material para la construccin de un lenguaje,
constituido de formas descriptivas y narrativas, que combinan el periodismo y la literatura, por
sus discursos y dispositivos retricos. Por ello, son textos difciles de clasificar desde el punto
de vista de los gneros.

Como cronista, Arlt es una especie de intrprete partcipe de los hechos. Las Aguafuertes se
enuncian desde una perspectiva en la cual Arlt transita y evala permanentemente desde una
mirada crtica, desacralizando los valores y convenciones de la cultura oficial.

En las Aguafuertes existe un alto grado de subjetividad que se sostiene con el uso de la
primera persona singular. Sus interpretaciones son formas de leer la ciudad desde otros
puntos de vista, sus escritos representan una recorrida urbana por los rincones ms
recnditos, develando situaciones, personajes y costumbres que hacen a la esencia de la
ciudad.

Otro argentinos que incursionaron en el cruce del periodismo y la literatura fueron Toms
Eloy Martnez, Osvaldo Soriano y, en sus comienzos, Miguel Bonasso. Estos autores han
experimentado ambas profesiones, y esta conjuncin ha enriquecido los campos literarios y
periodsticos.
 La no ficcin hoy

En la actualidad podemos mencionar las crnicas y los apuntes del frente escritos por el
periodista Gustavo Sierra como ejemplo del discurso no ficcional. Sierra trabaja para la seccin
El Mundo del diario Clarn y fue el nico periodista argentino que cubri la guerra de Irak.

En sus textos se puede ver cmo en la actividad de un periodista se cuela inevitablemente

la literatura, Sierra se sirve de recursos literarios para dar una imagen lo ms cercana posible a
la realidad, para enriquecer los datos objetivos. Tres edificios convertidos de gris cemento en
rojo fuego en menos de un minuto. Los colegas con ms experiencia y varias guerras en sus
hombros decan que nunca haban visto algo similar.

El mtodo de Sierra es la combinacin de datos objetivos con interpretaciones subjetivas

para dar espacio a la elucidacin y la reflexin. Mil quinientas bombas, una verdadera
pesadilla. Pero no es slo l quien realiza esas interpretaciones, sino que tambin incluye en
sus crnicas y apuntes del frente los testimonios de las personas que estuvieron all y
vivieron los hechos en carne propia. Los periodistas tienen que saber que fue una masacre,
dice con voz firme Hasam. Mataron e hirieron a civiles sin ningn motivo. Ac no hay militares
ni cuarteles. Vinieron a matar mujeres y chicos inocentes. Pregntele a Bush por qu hizo
esto.

Si bien aqu no hablamos de una novela, las crnicas de Sierra no dejan de ser atrapantes y
conmovedoras como los textos de Capote y de Walsh, porque nos muestran algo que
verdaderamente ocurri, pero la manera de traernos esos hechos es a travs de tcnicas
literarias. Al igual que los autores de no-ficcin, Sierra es un periodista que se convierte en
actor social que participa de los hechos que narra y esto se evidencia en la presencia de un yo
enunciador en sus textos.

Escribo la nota ms triste de mi vida. Acabo de ver morir al gallego Couso. El cmara de
Telecinco de Madrid. Luch hasta el final. Sali de tres paros respiratorios. Pero al final se fue.
Se fue con el ucraniano Taras Protsyuk y el jordano Tarek Ayub. Los tres murieron ayer
cubriendo la guerra ms sangrienta para los periodistas en toda la historia. Hubo adems tres
colegas heridos. En veinte das de conflicto, cayeron once reporteros.

En sntesis, el Nuevo Periodismo imprimi un sello personal al periodismo convencional,

ubicando al periodista como un actor privilegiado en el escenario social, como narrador
comprometido que no se limita a narrar sucesos sino que aporta su visin del mundo.

El periodismo como actividad multidisciplinar tiene influencias provenientes de distintos

mbitos del saber, con la literatura comparte la lengua, los recursos retricos y la obligacin de
adaptarse a las necesidades de sus lectores.

Como dice Roland Barthes: El escritor es un sacerdote asalariado, es el guardin, mitad

respetable, mitad irrisorio del santuario de la gran Palabra, especie de bien nacional,
mercanca sagrada producida, enseada, consumida y exportada en el marco de una economa
sublime de los valores.
 El denominado Nuevo Periodismo consigui informar subjetivamente los hechos reales, los
periodistas coincidieron en un abierto rechazo a las tcnicas, rutinas y formas dominantes de
la prensa escrita tradicional, reconstruyendo espacios donde el quin, es tan importante como
el qu.

Bibliografa

Amar Snchez, Ana Mara. El gnero no ficcin: un campo problemtico, en El relato de

los hechos. Rodolfo Walsh: testimonio y escritura, Beatriz Viterbo Editora, Rosario, Argentina.
1992

Barthes R: Ensayos crticos. Barcelona, Seix Barral, 1967. Pg: 177

Capote, Truman. A Sangre Fra. Editorial Sol 90, Barcelona, Espaa. 2000

Fernndez Chapou, Maricarmen. Las letras del Nuevo Periodismo. Una corriente que
abreva la literatura como una actitud innovadora. En Revista mexicana de Comunicacin.
http://www.mexicanadecomunicacion.com.mx

Walsh, Rodolfo. Operacin Masacre. Editorial Sol 90, Barcelona, Espaa. 2001

(*) Trabajo elaborado por Laura valos, Eleonora Costa, Pamela Gaido y Emmanuel Rossi,
ayudantes alumnos de las comisiones de Redaccin I de la Prof. Ana Liberatore