fat oe. Antecedente A diferencia de Orozco y Siqueiros, cuando Ri vera legs a Estados Unidos era va.un pintor maduroy ut mucalista consumago,entre cuyos prodiios0s frescos realizados en México duran fe la’ décida de los veinte y que sumaban ya ‘miles de metros cuadrados, se engontraban las pEligifSs obras Aiaestcas del movimiento murae ista-mexicano del siglo XX. Mientras que en los easos de Orozco y Siqueitos los murales pinta: dos en Estados Unidos constituyen una ”cuptur a” radicil por lo que hacea sus procedimiientos, esiilisticos, de conteniulo y —respecto de Siquel- ros— de técnica, lo signiticacion de les murales quy Rivera realizd en ese pais esteiba mis biew acidn del engorny industrial y'el Adunidenses, temas que-aunque maiigjados de diferente manera en los diversos proyectos, fueron comumes a los musales.que, ste artista’ pints dn Estaidids Unites entee 1 930g, 1933. Tanto los primeros afios.de fa teavectorig artistita de Rivera como los murales gue realiz8 en México a lo largo de fa déeada delos veinte, Som asuntos que mierecerian por si mismos sen dusestudios monngeiticosyjue rebasan fom lini tes de ests investigacida.! Con tole, afin de! Eamiliarizar al lector con algunos de fos ospectos primerdiates del arte de Rivera anterior a su ados Unidlos, ro bre & estachianen't ye eet mente 0 tres su Geen tinne 7 ruldlect - Uevie ay, [Ae Lempher wy yenld $y \o. lowi.o. i 1G3 joo) of cent Rivera en Méx ico y Europa, 1886-1930 produccién muralistica: el positivismo, punto ton hws eee dgorigen de su metodologia pictdricaeel cubis e Finu, mo) fundamento de los factares estilisticos: y. ue, Hog aise noe ‘compositivos de suarte y la ateja tendencia de“ et fa cultura mexicana a gustentarse un un comple-’ josistema de dualidades como instr dees equiliac Tun elemento que rigid enesencia Maid demetme! waganzacn de ok motivos Were deLE8 sade Vp ye jue en México el basambat” Gi piace Inlag educa FREE ental durante la época port? 3 rista (1876-1910). Rivera puede ser considerido,, Ea « farrtiv ed efecto, como un prodticto representativo, yi fy gadsin. | 2 bien excepeionalmente talentoso, del estricto oS “cientifico” sistema educative elaborado en el Sungee paene curso de las décadas de los sesenta ylossetenta, dt Le ¥€e9, (ists. “oem! abs det siglo pasado por Gabino Baer HBO) suien protenla9u 8628S establecida por Augusto,Comte, Fin slew cag ‘hon el postivignitee Persepuia. antes que cual Tugesoira eve by crhanlpacién gta Meéxivo (y de toda A atin), pues preva IGG cortera le que coin eae sletome seray posible combatie las difunidas pvcividaces Dope aoa a teoligiess hereda: Th ej la pauta clo uso pensainien Behe Pesce Yee | } i i | \ tes al libe: wovimientiis indepenclentistas aise 89 de, los wubU = 5 a.wud deovden } Spacer) RE HBE esi. | Sf coster Pir étodo conan habia fungide come el anid to que refrené los excesos anarquizantes de la Revolucign Francesa, Asi, entre 1880 y 1900 lo intelectualeslatinoamericanes vieran en ef posi ee tivismo la herramienta.que habria de liberae ¥ Oa. aunredimirg sus paises dela tiraniadé petiodes histricos canlucns, eaneajtnaliadta eee Madero! nares, Con Preocupaba porta educacidn de sus cittdudlanes ¥ por alcanzae pats ellosel mayer contort nial © Hal” tal como To ha expresadty Leopoldo Zea, la autoridad mexicana en la materia, parecta pos ble el surginiiento cle un nuevo orden en Améri- Sy. 6a Latina? Durante la seguy del siglo SBS in pace Riliatalonn cutee bere ice pars transformar a ot Bae a y dS wich "METAS que en la Guetta contra Exkaios Ost UNTIOS Gn los atios 1846-1848, habia perdido a buena parte de su territorio) en una naciguprac- €XICO} tica v organizada, de acucrin cin at miclele 2C prac! Taghay atrdanide Tusto Sierra (1848-1912), BL? AO TE THR PostTeIstae mexicanos mas desta dos, legs incluso a afiemar que con Ia adopeiin del positivismo y la ruptura con la herencia colonial que ese hecho traeria consiga, se logra- ria en definitiva “sajonizar” al pais v coavertira J los mexicanos en “los yanquis cia, la yeneracidn posi seers Ta TornReNTEA erick onal y a la biisqueda de un progreso exent Kle lis atadiitaede ta doimnscancestiaaeca Ei POs Gel objetivo de insertara M Edad Moderna, Ban canosadoptaron las ideas “acéreT Ue Ta evolution. x Pot del orden social, y se adhirieron al Pi Spencer, el notable positivista inglés, respecto de la, decisiva importancia’ del individuo en lo particular, motivo por el cual el Propio Barreda modificé sLlema distintivo de Come —"xmor Orden y Progreso” 1 Longiniea v la pr sorted, Yay, gee at ‘O que, tras el to de despojar al pais de su caricter “anirquico” y “desordenado”, la “libertad” ha- ya pasado a ser-el facior menos relevante, a menos que por tal cosa se entendivra la postbil dad de Tos individuos para acumular riquezas, Gna de los pasitivisias demandaba "menos de- Fechos y munos libertades, a cambio de mayor “la cienichay UH ordei Oe"se, oe Sees a abs ‘orden v pac! {No mas utopias!... Quiero urden y paz, aitn cuando sex a costa de todos los dere chos que fan caro me cuestan”.! La misign de Fegaurar el orden en a sociedad mesfeina..que Waliente RuiGriar ae tectse en un apo uumulisional aLniginenautortann de Diaper Earecte lon pantiviolis sup isa ican Te vl gFana cducativena: ate eit el del Dintrite Fale fal). Con ta instauraeidn de su proyecto eduveati. sepositivists, Barreda se proponiaestablecer un “tondo comin de werdadles” para todos tos me: Sicanos y desechar la educacién puramente teérica” que habia prevalecidio en el pais a lo tango de las Uécadas de los cineuenta y los sesen- ta. Ellogiv de ese objetivo presuponia que, antes que lo sols autoridad, fuesen la experiencia y “el espivitu.de investigacién y de duda” los autén- ticos fundamentos del conacimiento. Tal como. Zea sostiene, esas nuevas creencias compartidas, por todos los mesicarios Yooh Bridie Sie seri gg se apoen eh a demotion posi Para°el logro de un'nuevo orden social es menestr que uf inividuo abandone todo ipo de bone ay vende dt Spr goo TER EMOTE TERE yn SNSSEMOSERTE Ti iu enecoma mie Een ts Ly hie yf b donveines shane poeta pas dee eee POs iTINT Sis > haze mdibeudrlr, ciewk, ‘A fnes dela diva de lov ance’ Boole rworghnad lo Escuela Rational Pane aaa go be pancpes ent digndole ‘a la cieneia la categoria de yincule Luniticador entre todos los mexieanos. Su progea- ma educativo, dirigido a todos lis estudiantes sin distincién e independientemente de sus in- " tereses, incluia a la totalidad se las ciencias po- “sithvas,entce las que Tag matomaticas ocupatira el DENIC sitio, seguidas Tamediatar iente por las. Giencis naturales (commegary ee fia, quia, botinica'y zoologia, en ese orden). ‘Continuaba el estudio de Jas lenguas modernas: el francis —que, sogdn el pinto de vise de Harreds, habia erplezado alia coon yes Preponderante—, elinglés vel alemin, mientras Shue el espaiatag estes mes bane «: pee eelogica fue colocada en diltimo término, en la Tnteligencia de que solo una vez comprendida la operacién cle la ciencia los estudiantes podian estar en condiciones de entender sus bases te6- ricas. El sistema anterior se iniciaba, en cambio, con dos aitos de latin previos a la admision en el curso de filosotia, que comenzaba.a su vez con el estudio de la légica, seguia con la metatisica (en sus tres niveles: "divina”, “angélica” y “hu- mana’) y concluia con la stica. El segundo curso abarcaba dlgebra, geometria’plana y sdlida, ¥ trigonometria,, complementadas con. una breve introduccién a la geogratia, la historia y el fean- cés, materia‘esta tltima cya utilidad se énitaba” ala traduccion del libro de texto del curso de “Fisica del siguiente ao escolar, para el cual se," nuevo Slade dee Jar or a loewad vo ce ~ELnus0 programs, onginico venciclopsico,. ¢ el Tstrumento con el yiie Barreda pectenslio ~iPUgiuntar y sistematizacta inteligencia dete este ee econ el yteas funciones sociales. Por encima d ral “Cualquicrotm consicieracion, eTsistemia de Barr x juicrotia cousileracion, eTsist ase Barre pcan suston abe pgpeso- wv eneralizada, Coupobslr Zea ha angi «le tes positiv SaLivpal de pac sonata por ol casmigndGuntnaty ET Tan SIpOVT'TE Tos positivigas en hivor del gobierno. ranig beaysilonte”, sagan sus pepios térmi- nos= puede ubservarse, por ejemplo, en el aig- LOPeriialo presidencial consecutive le Poitivio Diz, Dado gue tal ggeupacidn preterlia haber México, luicnes se oponian a ell kesimiptsicron 4 sus membros of arate de “eientiticos”, Las in low eiuhaa lodesus liberties, por laseailese eecia, por lo demas, delinsteumental Basico.” voleceto, States mentees, al Tempo ia Jef) dngusiayo puny tank by y—ugaustontu cus “Avant en ste Sentido que “el ideal de orden de Diaz una nevesaria “dictadra social” Qt: (agpnseee >uiblico Partido UR Libera en elgjueex presi su acuerdo parsotwuae: Pde, oop sanalizatlo “ctentricamente hrsituation social de tages de a Unidnebiborat denianlaba pa orliahnn c inericanes el dee Vito Li G4 fulibertos pass hajucuguulavivn le tui nMWdiAT "vasbis, De ale qiuredi el coaitetore one eae i rehome pes eae BTR or el PUI red relotva tl prngres ayers fo expinssitabiinjtedladese lel enriqueviationt isliviclina Hislaslesentbeaeticiv Ramén Favela ha demostrado ya que, debido Pp gaus‘carittersticas de “iguroso control” y Tx VER¢, “adientacién positivista”; Tos ates que Rivera BE fxcaoh. estudio en ( clip (306) son plana coe ee riodo." Desde $i infanciay iio muestras ye feats GeintardSaSe por estudiacy fetrataclos endme- (ca furaiet noha gor noe el RCoRMTENS | us! ie los instrumentos tm COS, MOtIVO POF ietceen, val cual e216 ef sobrenombre de fel Ligeniese'\ ose puede decirse entonces que Rivera fue un posi” qeoue tivista de nacimiento, En la Eauela de Arquitec-- of Gups ye cect tura de San Carlos, Rivera Tonto Tos cursos téc. aicoe de geomet tmecaiien Y avanvacl, af Teo se en la Escuela de Arte conto con la ad de wehuidiar Geomeiteia descriptive, iby te geogeatia Fisica. Con sugestiva severeacia, en alguca dcasidn Rivera aludid a la “seguridad matematién” con ta que José Maria Velasco, de qui fue alumno, deb ver “todo lo que pueden ofrecer las Formas y supe anguitectinicas a teaves de sus procedimientos Tepresentacion.”* Los testsustudias por Rivera —coitid 163 Fiundementos.. Compendia de perspectinu fincul y acho, sombras, eclejes y repiuc Sims clos rulinetes isis le seo, de Eugenin Lindesio-e! fibro bisicn para dl curso cle tna dela perspectiva impartign por Vlas. co—neapoyabanenuasclidesustentomatenie Cpgureee to, resultado de su orientacion positivist Los ; ec dl wen pri clelar sunny” | SPH cl fea de regs ¥ Texas eal sia RUT, Co Figuosa forma =n demostraciin posiivists en fa Sule” de tesla ef mundo visual» superiiciesbidl- imensionates= habia de serke ce geo tia cry apis gatapey, tl on fo RTE sf inlugi nize ly Yel ot Tos Ws elles sobre = por-siemphs, Je 1-910) Tecorrentes versidti’s, (AIDC HL TE OS Abst neton ive, Rania Eawely seviokb qe gracias a sin Hamuliaidhul cow el texto de Fandlesio ¥ eon has le de! Searle iurstracciones de Velasco, Rivera contprenteria Bicilmenty el coneepto cubist de wn espacio adouruis &Q ie + poSshvisl, importa tee Wu cAlEr Mex 20) KENQ, Cathe e Aye eedh* a una, perp dee positivista fue de pars ‘imo en Tos que we dos Unidos: yauna pesard tarel mensaje conservadye subyacent. Positivista de “Libertad, Ord aclecuarse en cambio a una pi nituejode pore Bee. UeiCettse wr velar Us 128 Casas y presentativo” de finales | iglo xh bien puede apiearse alos procedy. USA HAM mrientos artistcos de que se sirvis Riveraen sus as St let = Revolt in largos viajes. las regiones de lacien de afenosos y constantes trabajos, de laboriosa y tie fund Interite.positivis kK Buidene cer, wet aetis tice ; are Lolocerad dhecta. db ‘ Poe tvisla s —-clocerpe ¢ (eg onze ae de in SH ona we 4 ceEducacidn Publica (Pat 1 con juge de avpal adopts cumo tema yatemporin: acidin 470 x 2.15 m, Ex trupole, Secretaria be Edueacion “(Patio del teabajo 4.80 3.05 mn. Frese, cont jugo de nepal BEES 75, Vista gomeral de Ls geen Falucacigin Piblica, lS benparse dle sia traves ‘elual r fu. 4 9 1 ilidades' ded oakas represe bFn Ia obra que Rivera emprendis a continuae rates de Chapingo (19 dono, ly ® Oy eee ChesanQre lel pe ya de establecer un THURAcEs de [ph de les leer broloqieas ala td, WB => poshuist, > etd, a Realy s : ah pp ek Res stowshraders sos te ergaates 41s Revolsct | poss Vad an atraeeS de [os moviy agrarie dee * dello biolss quisct di f ot Ferpos dae daobeyie prune, Se Y pal yr Wisteria det desc Sy hk wa Sey 4 Mevetes frienPat or; Crrrnauicen (Prati? 2 20) fia historia del estado de Morelos desde el siglo esas obras dajun, “Bewol yy fasta af rine dela revolucion zapatista en Sirviéndose de una BEBRET plano Siglo SteeRO TUE Rivers consideraba | croymicroscdpicaasicomodel temacapitaligmo, 1 comme BTOBTIGATS dleseniace de la agitacion de la, ATS oetatismo; ere! Rockefeller Center el pine 0 | época—, pasando por la brutalidad del period, tOFSe ocupd del gapel que ld tecnotoiga habia Sec kéS de} colonial, documentada con todo detalle..A finde de Gakmpedar en un futuro obviantente socia- subrayarelcaracterdidictico delostablerosprin- _li8ta, bajo ef control deTa iniponente figuewsim- bern yarelaa pain ponentefigu " cipales, RIVET colocd debajo de ellog pequadas_ Wolica'de tin trabajadtor. Los tableros de lar New vac pote nbn ela uelee WoeKErS School dan abundante muestra delare- eiR@ también una disposicion geogrdfica queen trica marist FAs opasiciéa del, pintor, peco (NOSE ai BS | claw. , ash lSt. ial by Copa ge hve) et de Sloss ieqiente un Sista san aie: que realist su tungion biologics de prontuciegpinturis \ wed faa En ol Bucketeller Center v L uk y oc Workers Fite nien’s ye dhespertabi en el artista dle ructuracida dest obs: “Dies sevialaba un Positivista que privileygiaba ty Fane pant de vists ms ampli [ue nos cubistos} pe aL precuprarse privedpatwente por i compost: SapcL ST de CFA quel cidndet cade” feunCharlat.quientrabajicon Ceecagke del SOP Ra ER Conse) May Mamie tee Selerpsbl it algue og @ r eee : yg dh ephen Cog bite, wobec wow woke 8 choo] PSP maine y vera srvtainde Eduescion Pablica).Entodsloscasesitucones dc Renbrente eee rere Rivera conteuls la accion y el movimiento estilis ‘ uvosdelihgumsaudanicimadaeeeerde, Riven se ineed gualmenteeydhemos de Be rreresa. 2 poets fnobudimasignalaarmono memes lossassospitoises de auealos eee Paes ian OCF cop sta Cloces las composiciones, Segtin se desprende de'rigos nes el historiador de arte Robert Rosen comolnsin delus tons y Xachinilen denomina como flog satslites parisines"fLa in. Y% MOS ‘safe chaiwilee & 0 Flos satsltes paristnos”7 La Rivera asimilé las\practi who terpetacion dete RIEORE Sa TSeeuloaS EET Pes STEN Ge sus tiu- cubistarealizada por Picabia (Danzasdeprinave- 0 ¢ WoiS uo brian de constiEaiTt es, Rae 3 sus GH TCAOS co im, 1912), porejemplo,anuncinelusoqueen este, Pc bi ple ase ¢Ghi- esa escuela ya su familiaridad con la obra de sentido fever’ habria de hacer de las imagenes jy, -te, shrco. al ofrs anistss aspecto este {Mimo en el que el populares mexicanas, aunque, come quede de Lolle ely DeimesinFasps de Tasipese prseomempars manifiesto ‘en los murales de la Secretaria de Ag .Cobista cia, La exporicion Section TOF que ee gripo Educacién Publica, adopto para ello un estilo Grps ictubie de TUTE Sigaifics s 7 8 octubre de TOIT signifies, tal como ms realista, La itfeneionesliteratias de Dac ra Paleo to ha setiaindo el historiaclor Douglas Cooper, champ seguramiente atrajeon, sslntomo- ty it ee ‘ : hap eee « ser ratgjaracion de independencia” respecto aiencida de Rivera, como lo hizo tambien su of a oh bt FiO SAS Ydel arte de Picasso y Braque y de su supuesto weprusentacién del movimiento secucncial ac et Braque desinterts por el género humano, frente a los swaliticy, oLTutismns ls, Buptioe Weg quee Gros Le {ates cpu ae una sa habria.de” Sostac’ dO ce) BSHA gyAdemés, al gran tamaao de algunos de los cua- dros de esa gpoca, comoen el caso de Liconquista del aire de La Fresnaye, insiauaba ya el potencial muralistico delcubismo. > En a decisiga tomada por Rivera de optar por ee pace onda ued atsbarse uma claateceegisaueaa eto decor ote. igen ebrnis de un sen- fue Léger: practicd, durante la segunda década deste siglo presagia Mads on linea directa los murales que Rivera pints welds durante y despudS de la década de ls veinte, eee, Entre esas influencias podrian citarse “las activi- Jeg, rdades. del cuerpo humana y de la maguina” (AON (qiurates de Ta Secretaria de Educacion Publica pact del y de Detroit), “a experiencia pablica del mundo erp, industrial contenporinen” (particularmentelos alk AG tean los murales de Rivera de modo ircefutable. La Gilkima gn aparecer entre las influencias esenciales en al arte de Rivera fue la ancestral creencia mexicana. en.un sistema de duslidades que regulaba la existencia del hombre y de los doses. influeficia que se desprendi de sus vase {0s estudios acerca de la cultura y Ia sociedad prehispanicas, alas que se retirié por vez prime- ra en el Palacio Nacional (El pasado indigent, 1929) y en Cuernavaca (1929-1930). ELinteeés cel pintor por la historia y el acte de su pais era tan profundo que llegé a reunic una coleccién de alrededor de 60 000 piezas escultéricas v de ce- rimica precortesianas; cuya calidad rivaliza con la que pasee el Museo Nacional de Aneropologia de la ciudad de México.* Go especialista en el tema ha seftalado que el {'2m3q-" mitrales de Detrgit) y “la impersonalidad de un__concepto de dualidad supone “la diakgetica de lo monumental clisico FTBNTEapTicable fa yencraldaa de fos avueaes _ de Rivera)” De expecta lienportancia tambien es “AN densa acurmulacion de formas geometrias en CuaTTOS GE LEger como Desnates are Fes (O9TU) ae Ts pater deinenedano alamo, me cantidad de Righty humangs v formas me canieas or algunos de lor tales de Rivera. Ea eSE Caso, sin embargo, Rivera $e sieve nueva ap + Mente de un estilo aus naturist, para com ~ 4 probarlo basta asomarse a la escena carnavales- MatisFAs ya lax maniiestaclones poicn los frescos “de la planta baja de la Seeretaria de Educacion whey 3 Piiblica, a fa serie del eurrido en el segundo piso de ese mismo edificio, al enorme ciclo del Pal wlLeda cio Nacional y a los tableros de Deteoit leu! vot, eu dos alaindusteia automotriz. La visida del mun F do de Rivera es, con mucho, MATaSpeEr y MY dwtallads que li de Léger cuyo universe de Aisi SRT equituctinieasbisicas astabacompuls- to indistintanente por figuras, paisajes y obje tos; asimismo, en su pintuea mural, Rivera se i pe atyyyt.snassoly geogrin press (Mien) a CS tae. tigas de los puristas be Combusipr v Ozenbant pirchadeargn les nvotigen anyuitextinits ue kes Beacguiieet heeentemeate: vinculael af Feng quilectonice del cubismo, tal cont fo aleanues daa fe tires formals en el eubiyme grrdledi ¢ plistice a 5 (categoria igual los contrarios. de fuerzas opuestas que tignen la Heid de crete’ Vida v generis urequilibro vital’ Ese conctpto, euiyas raices parecen re- montarse ala epoca preclisis, segtin xe deduce de pequedas Figueras bicéfatas de barro que sim- bolizan In vida y la muerte (los dos acgnte snientos bisicos de la esistencia humana), semper uo papel de primera importancia en la terpretacidn metarisica de las eivilizactones mexicanas antiguas. Esta nocién queda plena- mente definida en la personalidad del dios Quetzalsiatl. la serpiente emplumada, que ent Biematiza la etoon lucha cOsmuica entre a mate- sia y el wspinit, y que constitaia el principio aus por erations, de acuerdo con el eval tod e8 dua fos hombres y los divses, el cielo y Ja tivera, Ia vida y la muerte”2* Los vastos. Gonocimientos de Rivent scerea del pensami LTV Ta Tistoria nahuas se comdensan en str ee sin del mito de Quetealedae!, despheyala eral primed de os panicles Gur pints en su nario ft Palicio Nasa on 198) Elpaacpia dea Jit permet a (que dio hygir a'una torma de eauneidcion lin. isi Wie a vidla de los nals 2 conocida come “difease", que consiste fabras comple a mitiante mentarits aia en el gaan de expresiones ios inaiticesmiowlerias del tipodde a paw yaa", piiedrs y lois", “eal y canto”). EL principio de uatihad tambiguse hace present emetpecatiar car PAVERS CTT puntos % say. Ava) RO Lannefox THe ee Oupsnpacuen Fema a det Sola taves del color ol pontente (ao, sede Cer Senor de Tas Piedras Preciosas) servia come hogar det Sorel oriente en ol esteem camteao tblanco, hogar dela Estelle ka Mann), een el teritarig dela hue la festa: en el pnt puesto al sur (arab, donde resis ly Slade Tierra} bicadtaiauivrl el Se lesan tel norte vende, recital ecole dela amet Vizio un estilo mareadamente alacant bre oT buen y el mal. gobinrs as separacione: drape os pinturas de los (uchos y los pasajes decoralivos en grisalla: asi, el Floncé iT TE Rein Te wet muy sUSBUSD sus tablerus en series de dialidades CoRTESSTIELS, agrupacion tematlea que aplicaria mas tarde en sus mvurales del Detroit Institute of Arts (1932-1933). Francis ¥. O'Con~ nor Ham ”sinibulisnme ciseceional” a la mod ha y muy personal versio TETRIS Tos pri cipie Tallgenas de Meee Fa 5 asa phictica d distfibuirsus paneles deacuerde con los puntos sndlvales* Con la th ra generai alo particular, en los dis grandes table- ror del vestibulode la capilla de Chapingo Rives £0 contrapeter nes de las “semis de” tenes de fos heres ayrarivs ad no Zapata y Otilio Montaso, mientras quc en el muro norte, campesinos y minerus difunden ef Haniadirde ki Revol rin el margy interior del muro este nspos(la Tea virgen (para cua ropneiilacidn sirvid Me modelo la iotagrata Tie 89 Modotti, en una de cuyas mane sostione tuna féliea planta en flor que brota del suela, y ids abjo aparece un dao infantil poseide por el sue, El pane! opuesta, el mayor dela serie, 5 la Tierra cunt (una Figura desiuca inspira. dawn Lupe Marin, esposade Rivera en esa época y que durante el perioda de walizacign de estos ‘murales estaba embarazada), dchajo de la cual el hombre creador recibe el don de los elementos, naturales: viento, fargo ¥ agus (Les elemente: Sobre los cnormes muros nurte vsue cada une Ue fos cuales esta int desarrollan us tems ee geado p 98 se Seren a9 Gigs Golly en a Cypitla_pienlosrntaraes ls gonsteuceee cobs nate A fen Esta Tuc primera ocasitin en que Rivera rigles Ta Estrella Roja,» lesaberos con lat eT. Pree) “ice pe especitiea- producida por la revolucién. Los tableros let caveltniento aatural ae EATEN TTTEMIS PASAT TE ETAZact SED Herr a to germinacivin, el thuecimienta y uCiicaciOn— tichearaw eonirupacle POH) rel murs puesto: Laat eubierin (dos pane lesi da Germiaaciorifo sAgitacuin) see el Fone nih EF Ia Frncttcin ‘eculaci sibeliza por a alas ena haapesino, el solace y ef ori: Las figuras de oaste Teste TH ET Siguiente order: el Sol, ef eee tacion de fos ele- Ear pees y el mariliom funcionan como. punto de apoya ACSTEMIE TOUTE Ta raturaleza Via politica En Jos MUEAICS ASS inhpartantes que pinté en AEskidus Cnidodfen ol Detroit Institute of Arts, el Rockefeller Center yta New Workers School), Rivera mantuve su estilo en'el mantio de lap, dualidades, En Detroit, en los tableros egte wOPrTL, og5tG se wstoblece'un contraste entre la vida yl 7 industria v fae Hichad de tconsitarde To “agieollues, por una parte, via induste amenazas se ner, por fs otra, gnienteas gue cn os paneles norte Sar Se describun las sett sales eciTTapORSETS CTT Tluste del auton vile ensamblado del motsrepnestata vlasped ota tura de la nleraecion cnlre ef Sol y las sombras para subrayae los slualidadeeSimbdilicag dese pancles. En’yl Roc: kslller Center uf pir oiablccirun seats Daley ‘gs Is propia seas el tlescopio y el” Const, microscopio, al tiempo que wpicsenie aul oO dad polite pitalisne— < Finalmente, ef Ta New Workers School, toate, adiferencia de los casos anteriores, se manifiesta en todo su esplendor Is vision manistide Rive? Hew 12, [a controntacion ent los pafgles en los que se deseriben los vis importantes acontecimiee, COSTES nidenses.de WE aigles vem Sues | que, coloe A n tems cvlatives aT ag Oe Hype Ia tuncitin de Hevar a efecto ePeaiies Ue has dualidauies,4 California, 1930-1931. los trabajadores en el contexto de la industria moderna Por primera vez en su obra pictdrics, Diego y la New Workers Schout (en las que propuso Rivera desarrolld en San Francisco los temas de ung Versio AaweNtsta Ue fa historia estaduniden la industria del sighs Xx yet eapltalismo estadu se deste et period cotOhiat hasta la actualidad) que hallé tos términos apropiados paca la expo- sicidn de ese tema y desarrolld su filosofia poli — tica al respecto, explicito comenidrio ideoligico que dfstingue a Precedidn por una clamorosa popularidadt y sus Obras walfzadas en Mexicd —como en el por los elogios de la critica, Rivera lle a'San $989 de sus trabajos. plasticos.en Chapingo (la... Francisco a-principios dl meside noviembar de revoluciGn agraria) yen Cuernavaca (la historia (950, Al necibirlo, elarquitecto Timothy L. Pélue- del estado de Morelos desde la Conquista hasta 38e patrocinador del primero de sus mucales en j EESIgIONS)—, ven lugar de ofrecer una temstica San Francisco, dijo fe el que se trataba det "ana . telativamente inteligible se ocupan decombinar yor muralista del mundo”. Ca entico coment 1 Motivos industriales, Se cia, sin embargo, que en eve entonces que la;poea fortuna de estas obras era practicamente inevitable, Aunque desele 1926 hos (Ede las pineieas GER ia bahia de San representa un caso curves, pues si poe una pacte PS Reamerscy Tabian solicitad la presencia et esa 3 fe recnnecela tama que ha vbtenido, porlavira, cud! a Bara ye pindaa Haro Hose poe alu det vn a Hae eit ella algunos murales, sus inghintables eam ie? promisos artist(Gs en MexiO EARS Ios antes 1926-1930, ademas de! ete Snidin Sovidtica en 1927 abGEaTRE A iia HATER 4120 lett este pais ol plntoe mis imgpurtante de Mesiea er eran combadas as personas quehabian escuchadle siguiers ef aombee de Rivers Sit ete bang. tna ver que conclu los ahora adairadrs Frese dle fa Secretaria de Edeacisn Pablien de México. y que, en forma simultines,“empers peneralizane ef inten’s pabliar por ee pais, su proces Stlgnelense de industriahizic Sombre ¥ ste ura comenzacie 4 difuntine con Siaembango, espordlenats pevbabe que el per amplituel y asuinbee, al grade ae que fay en chs maneiteintends de Rivera por tly lo meximic San livin las persins qu me x eee se haya intensiicado au Tle finentee vig arte dela ture alco a hal +A) Unidas dubide at asombiy Fa ovasnuevoy seanlion exponents, Sum dt st dulag_ yea gueseh ‘hora stueseo emit ck i arte 9 via fe ido prdcticumente un auto te, puesto gue es pri, slucto exctusivn el entusiasine de fs comentrise tas ele deectansas repeaducciones impress Desde Tue, gntes de su arsipo a Estas Unidos, tos musts de a naeidn va habia tenit Mastitute Ante, su desow dle Contacer y“entracks ein eonuiinhients de holo plistica ate pintarla realidad del munde industriahdeaquee Rivers, a fy GRTRMATEan, e inchsohaucn fa ciuelad. Augie des le sus murales en Sam adywiriey alguns le stis cuaadrss pinches ei SORTTIETETS AEA S Lis altos porcine a sts getitahinles ntuclisticats TOT Ishb ayo le slutuniety leeabrde fos eeiity habian, iad hussain ey lity as exposic! desustien gos, L nyorde his cudlesse present nalivdaclaapebslectos 1 “billdades ante benigeas eatin agli crcl Palacio de ta Legion ce Honoren Calioraia techongt).eL Roickeivlteracentet (ei las jug a tines le 18D y estas integra pose Ll mailestorsihesperanga en ti tibray Artistas fovales coma Ray Bona y “9sans Bud 7 Ralph Stackpole, quienes a mecliados de la dé- cada de los veinte estudiaron en México con Rivera la técnica del Fresco, contribuyeron en {gran medida a despertar el interés por la obra del pintor mesicano.en San Francisco, ya.que, ademis de-promover su trabajo, se eneargann de presentar en Hos pata murales y dee ponerlos a la venta, En una carta dirigida a.un patrono local de las artes, elempresario Albert Bends, por ejemplo. Rive 13 se refiris a In colaboracién de une de esos artistas: "En. una. carta-reciente, Stackpole me dice que se me ofrece la posibilidad de.reslizar un mural, 10 cual haré con todo gusto a mi regreso [de In Union Sovistical” ‘Amediados de junio de 1929, el Labor Coun= cil de San Franetsto a Fillacion conservadoi manifests st oposicin a la presencia de River ev?esa ciudad, en la que habria de sera prim entre las varias expresiones de hostilidad en contra del pintor, de su arte y sus ideas paliticas en Estados Unidos v que alcanzarian su punto culminante tanto en Detryit como en Nueva York. Precisamente en 1929, ya causa mnilitantia T2qureraivia, ge fea versie itornia algunos de sus este a deci- sidn que luego se modifies gracias ala interven- cidin de sus influyentes patrocinadores de San Francisco ante ef Departamenta de Estado. Antes.de que fuera. osticada la negaliva, Biwe- fa fe eseribid a Bencler para comunicarle que, dados Jama pEIMERS para ohienerlav Ra, empezaria a trabajar en tres grarles murs diel Paincio Nacional de Mexico, donde “estoy pin- tando una sintesis de Ia historia de México susorigenes mids remotos hasta el presente y una visién de las oportunidades que el futuro le ofrece al pais" aun asi, tambign leaseguraba que interrumpiria esa obra “durante el tiempo nece- sario para mi viaje” (a San Francisco). Cuando, Por fin, en los ltimos dias de septiembre de 1930 Timothy L. PAlueger hizo publica la deci e Ri PeCtiva con diateibas como "Visos colon tasen la eleccidin del pintor ‘rojo™, “Un radical 100 i hard el murol del Exchange”, “:E! arte local en manos de un rojllo?” y uno de ellos publicé tna fotografia con las imigenes de los prominentes personajes de Wall Street gue aparecen en uno de los pantagruélicas frescos que Rivera pints en la Secretarin de Educacidm Publica, sobre: Puestas en far doles ubicaria el nhedl diet Luncheon Club Las parielstasale San Francisen parecan ig nocar que Riverarhabiosiel SITET Far tide. Communist Mexicano-en-#429-con-el angus ode “que estaba.a favor del gobierno e(pehista de Calles. Por su parte, pintores Zone “Tad [oeAIES como Maynand OOM Fran xin ¥ Otis Oldeld también eriticaron ja dgcision, aunque ng por mokivos polities, sino porst echo de que consideraban que el provec- to debia ser puesto en manos dé un pintor de origen estadunidense, Beatrice Judd Ryan, di- rectora de la Galerie Beaux-Arts v persona muy influyente por entonces en ef medio artistico de San Francisco, ha sefalado que cuando se presents la oportunidad d8 pintr el mural del Stock Exchange, algunos afios despuds {de la exposition de Rivere en Beaun-Arts que tuvo lugar en 1925-1925, 2 varios de les sects de ti gaeria sles solicit preertaran sus bee. ¢0$.Sin embargo, Berram Alanson [presidente dl clu] nu Tes ceneedié a #808 trabajos la mri atencdn, y Ginalmente Tin Phugee él optaron emtavor de Rivera, F Pilueyer comenté 9 su ver yue el ligne donde reposaria el mural “es un club privada, de rane: Fa que son sus miembros las Ginicas personas in- ficadas para determinar lo que se hace con sus paredes"; asimiismo, desestins la posibilidad de que Rivera abordase alytin tema de contenido po- litico expresamente radical: “Entre Rivera y yo se hha establecido un contrato. En consecuencia, he sido vo mismo quien ha fjado las condiciones para la realizaciin de este trabajo, i él intentara hacer alguna de las caricaturas que le han dado fama... bueno, para e50 estén ahi esas condicio- nes”. Lacontroversia desaparecié en cuanto vera sé hizo presente en la ciudad” a mediados del nies Be ov cilia personali- arcana Opi he de qué aba nivera se le deseo” nisao" jovial y eo Cheon de Phe taybbusto, con un cigarro siempre en las manos; viste ropa atin mas amplia que su enorme figura, y so- bre su rizada cabellera suele colocarse un som- brero de ala ancha al més purovestilo rural”:a su. vez, Frida Kahlo, la nueva esposa del pint ‘werpo en forma de lo, ataviada con argos ico y.con joyecta pre- podian menos que llamar padero- me 0 de la poblacién Lox conde John Hastings, uno de las asistentes de Rivera ens co v Detroit, ha referido que oa noche en que los tres hacian un recorrido en ferey por la bahia de Oakland, una persona se agered a los mexicanos v les preguntd: “ZEn qué sicco trabajan ustedes? explicd que su Hea Caltfornia ¥1i3 tees bases 4 Y Saniiales de sa rguets elon elpetilen vias 7 urama, — frdtas. Destacare tambi ‘i tr WA. eiieng ciddad, estos Gltimos zn Jas pin aye: SFr ae neiados de diciembre. C1530 Trompe tees ng or glmuralists hebifcoocluo vaossstudion pre~_ ivan eae Pe Ie. car. lioninates paca su proyecto, el cual elabaed oo al “estudio de Ralph Stackpole, dé-amplitual suti- ciente para permiticle a Riveca la confeccion de Socetos de simuensiones igualasa tos que serian, (arcety Splicodas sobre los muros. A pattie de . ini sus Frabayps redes We la wscalera jag ques clediticio” 5 cer romet we compl Jtotue teloryeoF SETAE werlac lel elemento gest CO mis grande e importante entre fos previstes por Piluger ew su amplio progeama para la Mecoracidindeta seedel clubs? Cuanalespuso sus planes decurativis, el srquiteeto habia exp ado que “todos fos dlemis artistas [aparte le ahlo enSan Francisco, Riveral que se han conjucgade part et ornato del lub thin pretendito ilastear von sun trabays lis diverss activishaces eecreativas de hos hombr dle negoctes 9 Reis whi pacdesLisasalel case p guiicnn-h lah onto pus sjae RO Milentiner revele que "la seiora Rocketeller te dijo queaunash apessrate:hyimpropivell de las imagenes de Rivera] loy frescos de Nugva York no debian haber sido elestruidos, pero que los arquitectos se ubstinaron en ella” En un sucintore ade rs gue Te ah IGF Gener Tia COIS Hewes, se ae cide mia anigicaba.s wi lente desemburcd en una mis ag Tas inelignacion publica: fap vi eSbGFdG Ch Vcuracines ue Menu aniline” eb Sa a trifienty de Ingapresitinactistica, lobe Sloan, a rab za omtonces de slupenelent ny mush atts Mumeipal fiion prevists pala prima Very quCRe desarnullariajustomente en el edie fice de TYRE, y adem tucin promovidlas Syeias marchas - maniiestagionys de protesta,en Armayor de las eualkes,a fy que dsistieha unas nil personas y que s verted en la Irving Piva, tomaron la palaber Suzanne LaFollette, lohan Sloan y Walter Pach, ented otros. Rivera ya 3 hallaba parayntunces en Misicn, pergenv ig una cleleracicinen la que acusaba alos Rockefeller le haber perputrado un “acto de vandalismo ctural? "Los Rockefeller demiestvan que e SikGiia a] que REpAMan es enemigy TS cater ae Ty Waa Ta al a SRE TpIRESo de la ciencia y de la ~copacidad procluctiva del genera Nammmmo®""A, Bopanna de pues pints una ide sumural de by REA en un mur fj del Paleeie’ Nacional ee nla cided de Mesica, adledtis del por que nine _quy siempre que me i hecho de que lag obra quedaria expuesta en un sataat ane darn of Pinfor intrdujo en ello algunve cambios t inten prior ty to de ToT Rack feller chute he micros cenae ecalas slespucs, er una conferencia digtaadr espacio Liv Research sobre sus activ idacles como coivecionista v patmicinadurste arte, Nelun Rocheyeller present a cena sivostanto para digniticarel papel yese su familia lesemperi en ef ease como paracritieara Rivera por evponer la nbyia fantasia de que Fri- AURAL que por entunces.apenas pasaba de los 2 aiios ve edad ¢ que carveta de toda expe: Fiencia politica— habia persuadida.a Rivera inemponats a pesar de que el lane gies cambios te os, la contlictiva n= neon de Frida Kahlo voli impos, ib poeta Tce, y con frecuencia ne asomaba ala puta paracataeal fantode ee mo morchaban las ensas, Sin emibango, results Hlegaba Frida”. 8 conti- ‘aivenivnys ahaha Hageante de pu Tes autos para conclu erat “1 ETBTRH aH dosentreyas, al tiemposjve Rivers tra boajaba dante suidlas para texminae fa obra. Cuando fe entregamos el eequte tinal y le dimos las gracias, simplemente desmontames tel mural Elasunto nos proved molestias poral atin tiempo”. Es importante destacar agui el ar- umento de Geeta ov oe ‘eo de GaP 2 BW horas s “Fe coincidian con Ins posiei ng Sha slp torreprobaban su dk ‘iiurol se fal ALIS: es impos Fa que no es factible “simplemente de* deSlumbeante-en sus murales también como un: Cea Raices del Prometeo en el modernismo mexicano: Prometeo,2l primer muralde un artista mexican pintado en Estados Unidos, en el Pomona Colle- xge'(1930),-ocupa un lugar clave, fundamental incluso, en la trayectoria de José Clemente Oroz- co. Mareé la primera expresion plenamente ma- dura del tena del heroico “Creador Destruc- T quien $8 sacrifica len beneficio-de- humanidad, ui asunto que <@ habia venido ge: A lg Obra de Orozco.desde que en 1925 pif en.Mvicosus primeros murales, Ademis, €l Prometzo no sélo debe considerarse como la culminacion del periodo inicial de Orozco, sino : (icipacion del “hombre de fuego, tema del qué haria unia tepresentacion fe Cuaaalgjare Sep ee En retrospective, se advierte que la ejecucién de este mural no fue sino consecuencia logica de «larevolucidnvattistica de Orozco, cuyo itinerario como pintor es posible seguir en su produccin de las dos décadas precedentes. Entre laprimera sepie de rnutales pintados por Orozco en la ES- chala’ Nacional: Preparatoria (en la ciudlae de México) en el peviodo que va de julio de 1923 9 julio de 1924 y el Prometeo, David Scott advierte gltrte de Orozco de 1906 a 1927 na relacidn estrecha: "Era el tema mas apropia- doy natural en Orozco, pues habia trabajado en ‘esa direccidn consciente o inconscientemente, durante ocho afios”.*Segiin jean Charlot, amigo y compaitero murelista de Orozco en la Escuela Nacional Prepara:oria, los murales fueron pin- tadgs en el siguiente orden’ ELF de julio enigiezd a pintar Jucented, El SoP'y Colegialas (la parte inéerior del mural fue Gesiraida casi inmediatam famente después de fer Juego slistituida por Primavera, cuuy ety 2, La lucha del hombre, con la z agulanio a i dstruido y, sustituide por. Destrucci i orden}. Babi ist destraye sit cruc; desttuido, con excepcion dela aheza de Casing ast vot Lahuelge) (4.Yuventud, sustituido por la figura azteca de Tzoatémoc ("EI gue inclina la cabeza”, uno de 1o¥ ‘digses del inseri AShuatl, disponiéndose asi, como el so} 1 su ocaso, a retornar al reino de gs muertos) GeUa poco m acia le izquierda, la primera JOSE CLEMENTE OROZCGwe, Escuela Nacional Prép (destruido), Fresco, 300° aptoximadamente. Fotegrafa de Lu cortesa ke David Scott.)destuido}, Escuela Nacional Prepac 1923-1924, Fresco, 3.00 x 2.30 scuela Nacional Preparatoria, e8¢0, 300 x 2.60 m aproximadamente,8. Materia, Escuela Nacional Prepara Fresco, 3:00 «2.60» dle Luis Adérques, corte 1933, roximadaments de Davi Scott.) 9, Laabsorcign de iin, 1924. Fresco, 3.00 x 2.60 mt aproximadamente. 10, La Justicia y la Ley, 1924. Fresco, 2.60 « 3.00 m aproximadamente. 11. El pigio orden, 1924, Fresco, 2,60 x 3.00 ar aproximadamente 16 versign de it. Trinidad revolucionaria, de tono frvorable aTe revolucion Gustituide p o. Bangueto hg, otra obra inspirada ida. Los pane Saw Francisco'y Cortés tamibih son del mismo periodo, (6. Por altimo, Orozco pints én el segundo pisolas fesuancs de paneas du conten oT Justicia vla Ley, Juicio final EL viejo conrad? fureod.d scos.de Orozco son precit- Q, rarley varios aspactos teméticos ven diversos contexts seciopalitice - Orozco éx- °) : AlIS temas relacionados con la washece* ta de drdenes existentes VIF wore otros nuevos y supenores. ty WO Linello © DR Fetote ut12. Fuerzns reaccionarias, 1924, Fresca, 2.60% 3.00 m. aproximadamente 18 mento fundamental en el mural posterior, la destruccién y la salvacién definitiva através del fuego, mediante la lameante antorcha blandida por Crisis: Fl motivo defa imagen heroica tinica predomiriaba en los frescs des la figu- ra de aquellos gigantes musculosos co ta aun fondo de formas geométr jpaba al Promcteo en los prjmeros esfuerzos de Orozco por representar simbolos de fuerza creatival Sin embargo, Orozco fue Inctpan Be superar en estos primeros trabajos un estilo yt formato académicameate amanzridos, y SIE giras, impersonales y elaboradas, carécén por GHingletg det elemento expresivo dindmico ca- racteristico del Promcieo, ~ “Unparalelo atin'mas estrecho y directo existe entre el mural de Pomona y el siguiente ejecuta- do por Orozco, Omigiencin (Casa-de Ins Azule: 323, realizado cuando,» ate Pi gee vss «Can na, otod wast Vlen~ vo , 68h por gigantes, No obst nos més pequefias, situadas.abajo, En la parte llosa figura dela Tierra a¥fodillada recibe rayos.celestiales, ef tanto gue alos lados se yerguen las imagenes desnudas de un hombre y una mujer recién creados, al pare- teque se trata deuna gurativa inerte yi desgarbada, ade los desnudos los lndos ela , este mural anticipa al Promeleo® cuanto al’ motivo de la creacién.y el don simbolico del fuego. Ademis, Onnmicisncia’se asemejs I posterior en lo que fespecta ala igura monumental centra), hincada sobre una rodilla eq el centro de la composicién y colocada bajo un espacio arquitectinico vacio ‘Con todo, tas raices det Prometeo pueden en- representacion fi en particulai _contrarse en Socas aun Sbiografie, rence menciosa fo estucio de las formas “naturales” bajo la de tection del espatel Antonio Fabrs: “Uns ens: fanzas de Fabrés tueron més bien de extrenamientoitensoy dscplina iguros, 5 Silas orien dels academiag de Europe, Se trataba de copier la saturalera etogriicamente aocttud, ne apa ponielestuerza empleado encllon# gn de Oroaco por Miguel Ange, aut ee ene a eee oa influencia en algunos de sus rimsyos morales ‘puede reid petSonalidad multilacética oes oo 'y critico de arte, revolucionatio, estudioso de la filosofia y delazeformaypenal, aparedevuleandlogo—a Dr, =a 6 entudases por tor wuates 1G)3N0. El propio Gronce I eeerda ast Nos-hablaba con mucho: fuego'de la Capita Sixtina y de Léonardo, ;Las grandes pinturas ma rales! Los irimensos frescos renacentistas, algo in creible y tam misterioso coms las pirsmides faraonicas; y cuya técnica se habia perdido por Los dit ypehacia Atleran de gigantes mus culosos en actitudes violentas, como los de la Six 13, Onmicienca, 192 + eYRL, Fresco, 14 mt 19tina. Los modelos que copisbamos eran obligados a parecersea los condenacos del Juicio Final? Atl reali26 marales de un estilo parecido a los dibujos descents por Orozco, uno dees cuales, Et hombre sale dear, evoca notoriamerite el as peco monumental de las obras de Miguel Angel. Otro, eecutado en los muros del Colegio Maximo . de San Pedro y San Pablo, en 1921, resulta muy jo qué a Orozco se Féfiere, puesto que lleva el titulo de El titan. La influéncia de las a Meee ratoria, en particular de los desnudos hipermus- 1 neh EllB50s de Judentud, en las representaciones Co- 4. oc BR «y losles de Tzonléoc yen I figura humana deLa lyk. lucha del hombre con Ta naturnleza.cuyo rostro pa- rece haberse inspit ottilideuy Ademds,laindinacién de Atiporelusodeformas : decorativasabstractaren nvaralescomo Lalivia, wwe), © tainbign pada para Orozco, una fen 52 Uasee, $ Aparte del vocabulario formal ue ela época clasica y del Renacimiento que Oroz- SEGN, ccasimilsdurancess edueacin enla Ander 2y sidad de un nuevo oteenaears 23 | que aparece en sus muurales de wiidadat cee lina ia, & Ta Ter 1b tolun pics del actual, convencidos de que se habia iniciado una nueva era artistica. lmportantes pus blicaciones lustradas de a época, como la Revista Maderva, El Maids lastrado'y El Teonpe lustrado, revelan un cercano conocimiento de los movie migntos artisticos coniemporaneos en EUrops, asi como una peculiar adaptacion mexicana a aquellos madelos. Por ejemplo, el primerniimero de ia Revista Moderna (julio de 1898) exhibia en su portada un Centauro agonizante, tema cazacteris- é If, tico del simbolista Julio Ruelas, uno de los maes- tros de Orozco, Los temas mitolégicos de Ruelas ¥y de los simbolistas franceses y alemanes, cuyos trabajos aparecian con regularidad en las revistas mexicanas, son antecedentes de los paneles late- sttambién pu- francés ydelarte tuvo un impacto visible 5. Los criticos, emnpero, sidencias contemporéneas artistas mes conocedores de las 20 en Eurbpa ¥ perfectamente conscientes de lo que significaban para México, atisbaron la posibili- dad den nuevo y brillante futuro para este pais, “an futuro mexicano, pero cle un México liberado por movimientos interncionales". En 1896, el ci- Heo Oscar Herz escribi Elarte nacional, nuestroauténtico artenacional, parecié. segado por las espadas conquistadoras ~ que apenas nos dejaron las ruinas con las que pudimos camprobar su portentoss existencia. Los ‘esparioles nos impusieron su civilizacién europea, despreciando y esclavjzando a la raza aborigen Somos ahora tha nacion enteramente nueva y es { tamos abligados a incorporar las tendencias artis- ticas de las naciones mas avanzadas. | (Otros criticos de la época destacaron diversos aspectos delo "nuevo" su relacién con México y la ereencia en “nuevas ‘ases de verdad y nuevas formas de belleza”,’ Los primeros murales de Orozcoenla Escuela el MERICG GTSTSTONS, un Faking spud desai6Hr Su propia id¥itidad, ategori coTmente, entre naciones Rav lp Rumanidad del orde arte") evel que, una vez mas, preconizé la nece- Sidad de nuevas formas de arte para la naciente ceasing Sinunerzaghnap ep: 9 Arte en.un nuevo medio fisico y éspirt Cualquier oro caminces simpieeobardia” *Ma~ jespués de haber escrito 2sas palabras, las, prudnet Tnueva®,producta,almismotiempo, delasiate sig de numerosas tendencias esbozadasen.sy S-~/°° obra anterior. "Laproducetdi ge ca previa Ye Orozco ret jala evblucion de ilo a ena distor- ‘Sn figurativa, lo mist igrafia Ik neal libre, SUS Wabajos fueron présentados formalmente por vez primera en la “Muestra de/ obras de arte nacional”, celebrada en ocasion del centenario de la Independencia (1910), en I Academia de San Carlos; al exhibié caricatuca y dibujos al earbén, ahora perdidos, que ya se- fialaban el rechaza de Jas normas académicas oc cea oepreviamente adquiridas en la escuela. Un exitico escribié: "].T. (sic) Orozco presenta numerosas caricaturas y composiciones. Las primeras ma- nifiestan un poderoso dibujo lineal, con trazos firmes y resueltos, sumamente expresivos y car- gados de muy profundos significados. Las se- gundas muestran las mismas tendencias. Las actitudes atormentadas y convulsivas recuer- dan, de alguna manera, los croquis de Rodin”? Después del inesperado éxito de la exposicién yen la Academia, los estidiantes organizaron, bezaba la escuelade anes Anita “Barbizon”, después de que los estudian- tes se separaron de la Academia, en 1911 Los barbizonianos al aire libre pintaban muy bbonitos paisajes, can los reglamentarios violetas para las sombras y verde nilo para los civlos, pero a mi me gustaba mésel negro ylastierras excluidas de las paletas impresionistas, En vez de crepiiscu- los rojes y amarillos pinté las sombras pestilentes, de los aposentos cerrados, y en vez de indios ca zonudos, damas y caballeros borrachos.” Aparte de las caricaturas que Orozco dibus en I9T1-T9TZ pare los périddicos politicos El ‘AlulEBTE ETP del Ahn -selimio al pa dos estratos socioeconém saw Seen ennovigimbrede 1913, el ci- tico José Juan Teblada indicé que "dos cualida- des eéenciales: el movimiento y la expresign” caracterizaban a los bocetos de colegialas, y ad- miré el “inteligente andlisis en virtud del cual el artista prescinde de detalles superfiuos”. En los estudios de:prostitutas, que a Tabladalle recor- daba la “manera de ver" de Toulouse-Lautre (Pintoral que Orozco negé conocer en ese enton- ces}, el critico discernid un talento original: “José Clemente Orozco es un poderoso artista, muy intenso, muy personal y eminentemente cesta cado”." David Scott comenté lz evidente evolu. 14. Laconferenc, de la serie Casa de ligrinna, anterior 31915. Acuarala, 31 40.3 em aproximadamenteign artistica de Orozco en aquellos dibujos, aludiendo a la serie Hamada Casa de lfgrimas: Manifiestan un uso cada vez més variado ysutil de la distorsi6n expresiva, un manejo delicads- mente eficaz de tonos y colores, control del dibujo J, Sobre todo, una visidn temerariamente imagina- tiva e independiente. Crecen —como es el caso, al parecer, de toda la produccién de ese periodo—de reocupacicn por el arreglo formal, sobre tode por logue tocaala profundidad, y dehabilidad para com- bbinar trazos vigorosos con matices sutiles, Orezco nno ha transterido auin Is intensidad de sus carics~ turas a la pintura, ni ha encontrado una manera = personal de combinar la espontaneidad del diduio con el control y la simplifcacisn geométricos. Ante la jittolerable situacién militar imperen- te en la capital en 1914, Orozco huyé con su mentor artistico ie el Dr. Atl, para unirse a las fuerzas carrancistas ent Oiizaba, y tuva la oportunidad de ser,testigo presencial de la Re- volucién, Charlot teconaée ui ‘Procediinientos a eVocan Una suerte dé eenogratia plastica con trazos irregulares y griesos esbozados con una ¥5 caia empapaca ce ints. Una econacuia ndea s Nn nienor ntimero posible de tra Aunque Tablada Rabi prometido a un “po- blico curioso” la pesibilidad de contemplar el arte de Orozco, as condiciones revolucionaries imperantes no lo permitieron hasta septiembre de 1916, cuando tuvo lugar una importante gs- Podicion suya (106 estudios de mujeres, 13 ceri- caturas y un croquis de la monumental pintura de 1915(2], Le rendicién de las tropas espaiiolas ex San Juan de Uhin), Esta primera exposicién indi- vidual de Orozco resumié su produccin haste 1916 y, de hecho, hasta 1923, dada su relativa Jnactividad entre-esos aiios. Orozco enfrents despiadadas criticas personales y artisticas, las cuales, a juzgar por Su violencia y el hecho de que se abstiene de mencionar dicho incidente en Su autobiogratia, debieron afectarlo profunda- mente. En opinién de los criticos, su pintura ert (déscuidada, su énica, mediocte; su alma, per- ertida, y sus dibujos, iorpes)Orazco tespondié en forma conmovedora al “chaparrén de inj su incompetencia técnica y su pre 2 sunta degeneracién fisica y moral: Sey sinplementeunjovenquedbsera.) Muy huildey may modestamente he exhbido el pe ue fato de mis estuiog, no soy dueho de Angunes “monitor” tengo eonpleos ni ecursos de ningun expec; veoh mse ade hole de pape, cada tube de color, representa part, del desprecisy la hotidad del publi, todos seme ingle pibicamente Mut pronto pos asst const quiere “alma de viejo prosituido® quien se ernpea en contibuie con un misero grano de tena pars creat tar are acon." La produ inicial de Orozco durante al varios aspectos con los pa 1925 y1924.Eltipo de colegial fen jucentud esta claramente vineulado con los bosquejos anteriores de Orozco, en tanto que la ifvfrasimil robustez de sus.musculosos desnui: do8 (en Juventud, Le lucha del hombe.con fanatic rilezay Tzantdinac) retleja a todas 2 nada praédlitisio del De. -fiteapra dela causa el Renacimiento falfana, lo cual se comprueea en los murales del Bropio Atl en ‘el estilo de Miguel Angel. La obra Majesuidad, reminiscente Gel arte de Botticell_que trabaja un tema apa- rentemente inaudite considerando las preferen- cias artisticas de Orozco, sin duda alguna se Gebid a a influencia de Att. El estilo totalmente distinto de estos primeros.mirales.la caricat ests Bariquete y los“ personajes wscos” (pia usar ia expresion de Charlot) de seguiido pico, reflejan claramentelos anteceden- teF GE Otorco c icattirista perodtistico. = etcia¥de Ios primeros murales de Orozco —la imagen del héroe desnudo y una forma espontanta de trabajar; earacterizada por uh trazo ealigrafic libre parecen ser, aunque con variables, elementos centeales de Promuteo. de murales, pintadas en 9 5 nal Preparatoria sobre ( Cleve piliiera la Tacha'de clases y rrentes que, durante déca das entetas, ocuparien a Orozco en diversas in beterpretaciones. David Scott sostiene que: --en el proceso de concentarse én temas revolu- Gionarig,-Orozco encontré la inspiracin que le permitid fusionar en sus obras lo particular con lo xeneral Jianto en la forma como en.la temitice, Srozco se dio a la tarea de expresar sentimientos personales eintimos: depurd su esis hasta lograr tuna expresién que comibinara al patetismo de lo inmediato con la trascendencia de lo universal Asi, Ig serie revolucionaria —por ejemplo, Fecundidad La clase. trabajadora— antieipa al Promieteo'al €escnbir por pri sidrrtanecesidachdel sacrificio personal en. pro dela humanisiad, En la Preparatoria, ello impli- caba reflejar el contexto politico especifico dela Revolucidn Mexicana, a la cual Orozco.consid- ‘seraba como un conflicto polifacético en el quese enfrentaban fuerzas tanto positivas como des- tructivas; en P: i tamiento de Ta produce ag inextricablemente Ug: \6n de la universalidad ce mana. Partiendo de su composici de 1926 difieren del Promet eri"cuanto a sit 15. Fecunddad, 1926. Fresco, 2.60 x 3.00 m aproximadamente,”gs palabras que Orozco le dirigié a Alma Reed acerca del esmero pliesto an el contenido simbdlico de los murales de la New School rev 4aG su explicit gratitud naciret grupo de Ash ram; "Va a sentirse muy en casa aqui, Almita, Estaré entre sus amigos, pues en realidad es precisamente otzo Ashram” Orozco aludia al gcupo espiritual, cultural y politico cuyo.nom- bre habia sido tomado-de fe morada de Gandhi en Wardha y que Alma Reed y Eve Sikelianos animaban en su departamento de la Quinta Av ‘ida; 1a inclinacign helenizante que ellas impyi- mieron al grupo influiria_decisivamente.en Orezco respecto de su eleccign del tema de Prq- ‘meteo para el mural del Pomona College. ““Amibas s¥ fabian instalado en Nueva York con el propésito de recaudar fondos para causas cul- > turales griegas, en particular los festivales biena- les celebrados en Delfos — sede original de los * juegos olimpicos—, exposiciones de arte popular {representaciones decantos y danzasde pastores Pamasianos, asi como de tragedias griegas.” Las tardeadas de Ashram solian incluir conferencias sobre asuintos politicos v sociales y la lectura de Poemas, sobre todo de fuentes griegas e indias. ‘Alma Reed ha subrayado el caricter universal y el idealismo de las conversaciones pacitistas de Ashram, sostenidas en un refinaclo ambiente de “confitados azahares de naranjo y café turco con sabor a rosas": *..Discutimos las oportunidades humanas para cortar los rojos rios de sangre de las luchas destructoras”* ‘Amigas estadunidenses, a las que Orozco ha! bia conocido en México; lo presentaron con Al ma Reed. Sin embargo, en sus primeras impre- siones sobre su circulo no se refici6 a ninguna inguietud altruista; mas bien describid con cier- ta acritud Jo que le parecian ser sus entreteni- ientos folcléricos (en este caso, griegos): Incorporacién del indio griego a la civilizacign iLo mismo que en Méxicol, Ia misma jeringa: im ullsoa las artes populares griegas (los sarapes son ‘gualitost),bailes con chirimia griega, Todo estoen Delfos. Juegos olimpicos y represeritacién final de Prometeo. Se trata de una’anciaia millonaria ame-" ‘cana, esposa dél poeta Sikelianos.... Miss Alma Reed, bella mujer, anda en el mitotito, Es admis dora mia y me comprd un dibujo tragico.™ A pesar desu poca simpatia por las extrava- gancias del £66 ApTECIS mucho el he-_ cho de que su primera exposicién en Nueva York. tujerrfugir nel salon de Aghisan a Arolec ee septiembre de 1928. Escribié con entusiasmo: acerca de-le-acogidle-brindada a la serie México en Revolucién: “Gran propaganda, gente notable en el mundo del arte de Nueva York, escritore, poetas griegos, delegados al Congreso de A queologia’. Poco después, Orozco le informé &- Charlot de las "grandes y magnificas consecuen- cias” de aquella exposicién informal: una expo- sicion de los mismos dibujos en la galeria de °Marie'Stemersituada en la Calle 37,'en compa- fia de seis pintores franceses, Matisse entre ellos. A mediados de octubre, Orozco pudo ha- blar desu "Exito Os as, se ‘Teduicen a que estoy trabajando en firme, es decir, en pintura que me gusta y en gue me estoy vselacionando con gente que de verascuenta”.*La relacién de Orozco con el circulo de Ashram perdurd, pues le fue asignado como estudio un Suarto trasero que recibié el nombre de Sector Mexicano y se le “admiti” formalmente en el Pantedn.griege de los “auténticos artistas” me- diante una ceremonia de cardcter inictético en la quesele “bautiz6” con el nombre de Panselenos, el muralista griego de Mistra.™ Desde el veranoide 1928, elcirculo de Ashram habia partictpado activamente-en-asuntos rela. ciGnados con lz presentacion de la obra Pron Varlablemente-centradas.en.“el significado del, ‘ama para el hombre moderno, enredado en stis_mlichas graves problemas”. Orozco se ex- pres6 Con admiracian acérea de'lo que denomi- 1 el “muy noble” concepta del héxae, Prometeo, y “parecia de lo més impr grandiosa seein hi 5 Malla de ir prolongada y trascendente apzo- ximacién de Orozco a la fuerza dramitica de Esquilo, asi como a la cultura griega en general, sume. mente aislado y habia suitide muchas humilla aclones en su trato con los circulos artisticos de aquella ciudad, Escrbi6: “Para mi no existen los amigos. En Nueva York uno sélo encuentra egoismo, hipoctesia y mala fe. Estoy completa- mente solo, No cuento mas que con mi propia energia, de la cual, por fortuna, alin me queda mucha”. La identificacién de Orozco con la figura de Prometeo trascendia la imagen de la heroica hucha del atista devorado en el acto dela crea- cidn por el mundo material. En su adolestencia, Orozco habia sido vietima de una explosién ac. cidental que destruyé su mano izquieida ¥ Te \ rem tanto la ists come tl ofdo Los earien; tarios de Octavio Paz acerca del arte y'la perso- nalidad dé Orozco resultan muy interesontes en este sentido puesto que compara las caracteris: ticas de Frometeo con las del pintor: "El perso- naje de Uroae6 no es Ta raverig ntta Fistorla y Su dialéctica de sombras.y luces, Sin6 Frometea. el Réroe-en combate solitario-contra todos los Rlonstruos. En, pocos artistas ha encarhado con ‘al violencia Ie voluntad de México, quesres voluntad de roniper con Te Btadie tainbign lo es dé trascender nuestra situacidn de orfandad. El hginbte de Oroxe5 esta sata" ————__ ~Eftema de Prometeo brindaria continuidad a los murales de 12.00 BA Estados fos, los: cuidles, por To general, ilustran laimporiosg HE cesidad de destruir érdenes sociales caducos —a través de los sacrificios de personajes mitologi- coso reales-—y decrearsistemassaciales nuevos y superiares, Sin embargo, Orozco no expresé Sus inquietudes saciopoliticas en términos mar xistas, como lo hicieron Rivera y Squeliog eh mucho mas elementales. El tratamiento artistico de Orozco se inspira, claro esta, en el admirable acto _de rebeldia de Prometeo, aquel dios que enitregé a la humanidad el don de las artes y de las ciencias. A consecuencia de ello, Prometeo "el introductor del fuego, el valeroso e incan- sable enemigo dela opresidn, el portentoso sim- bolo del arte, de la literatura y de la misica para tods Ia eternidad”—" sutrid el castigo de ser encadenado en un despefiadero del Céucaso, donde un Aguila diariamente desgarraba su car- ney le devorabs las entraias En ver de ios aa ha ; : ta'confrontacién entre apoderarse del fuego y deter las espantosas € mmediatas tonsecuc cias:el ser consemido por las llamas. EV hist Gor de ae [ore Pos, quien ejercié una gran influencia eniTa conteatacion de Orozco en C= PEMOAT, reconocio Te" AuETa Hiterpretacion” da- da al tema por el pintor: “La enorme importan- cia filoséfica del fresco de Orozco radica en que el regalo del fuego es aceptado y.compartido en grados variables por las masas humanas. Quie- nes reciben el fuego no solamente se alegran y luchan con més ahinco; también sucede que el ‘estilo de'la pintura los dota dé una fisonomia diferente” = Debajo del titan, que Orozco represénté en el acto mismo de desafiar a los dioses, figuran las masas humanas con grados diversos de concien- cigiacerea dee orodigiosa hazai Alguitios personajes, aquellos que Se encuentran 5 cerca de jas llamas, reciben con.fervorosa emocién los nuevos dons, en tanto que otros mianifiestan su_rechazo dando la espalda a la: escena. Ala deracha, ideres visionarias intentan despertaf-a Tos indolentes ¢ inconscientes, pero entré ellos se instaura la eterna indiferencia, per- sonificada por Tos amantes y Tos pendencieros, repregentados en oz Sxtnemas intenores dela pintura, El propio Orozco recaleé que “halgia dos slententor ae Falidad en a escena: Prome- teoylamultitie”, ydestacd el contextahumano Unoteata ceaislara la multitud para analizarla Esto no es necesario; de hecho, se pierde su signi ficado, La multitud no es mas que la misma que se observa por doquier. Las'multitudes estan en per- petuo movimiento; procuré infundisles dinamis- mo. Se mueven, hacen cosas, Obsérvese céio ‘cualquier melsitud se compone de numerosos in- dividuos, Todas ellos son actives ® Aspectos secundarios de la historia se desen- vuelven en los nichos ubicados en los lados, yen el techo, todo fo cual queda eculto por el arco que acapara [s vista cuando ef fresco setontern- pla de frente. Arriba, Orozco pinté une abstrac- cidn geométrice del dios supremo, el origen der uegy, dessus Ge Siprimir una eforme, c- beza de Zeus, “pOrqUE queria un simbolo mas abstracto, que ho tuviere relacién alguna con el tiempo 0 el eszacio” * En Ja parte supediox del panel izquierdo,8 disposicion de formas planas v esquematicas en 1S superficie del plano pictorico, con poco interés por TEeuErir a wiectes aE profundidad en los objetos y las figuras; ademas, les pinceladas uni: formes de Orozco no repraducen ninguna de las fades expresivas del Prometeo.”" El conjunto general dela produccién del artis- ta durante el periodo comprendido entre sep- tiembre de 1926, cuando interrumpié sus trabajos. en lass {grado que hizo 30 040 de ellos en vez de los seis Originalmente solicitados. Estos dibujos expre- san, mediante trazosrapidos y cortos)elicaos/la déstruccién y el comportamiento licencioso del que fue testigo Orozco durante Ja Revolucién Tiempo después, adaptaria al Prometeo varios ele: mnentos de esta s ladisiorsion todos ellos predominantesen dchonurl. * 16. La espe. 1926. Fresco, 2.60 «3.00 m aproximadamente 17. La clase trijatoa, 1926, Fresco, 2.60 x 3.00 m aproximadamente 18. El regress, 1926-1928. Gouache, 30 x 45 em aproximadamenteLa : El Prometeo del Pomona College, 1930: el tema del sacrificio creativo y el uso de la expresién divecta Orozco arribé a Nueva York a finales de 1327. MAs tarde escribid, en el estilo lacénico que lo caracteriza: “encontrando poco propicio a Méxi- co.en 1927, resolviir a Nueva York” "De hecho, sus trabajos en Ios murales de la Preparatoria habian sido inexplicablemente interrumpidos en septiembre de 1926, y a pesar de la interven- , cién en su favor de varios amigos, como la critica | de arte Anita Brenner, no se eanudaron. Hasta por la Fund: continus traba- su partida, en el otorio de 19 jando ena serie de gouaches de tema revolucio- nario que cdncluiria en Nueva York" Su partic cipacidn, en esa ciudad, en.el grupo litera: cUtUral “Ashram” de Alma Reed, entre TO3Zy 1930, prepararia al artista para abofdar en su pivifta él ita de la Revoluion. ~Alma~Reedniantenia profundos vinculas afectivos con México, los cuales se manifestaron a finales de los afios veinte v durante los treinta, en su actividad proselitista en favor del arte mexicano del siglo Xx, que consagrd en forma casi exclusiva al genio personal de Orozco, de quien fue representante, promotora y patrocina- dora zQue fue lo que condujo a Alma Reed a entregarse a la causa del arte de Orozco y, en términos mas generales, por qué fungi, através de sus Delphic Studios de la Calle 37, como fuente de apoyo para los artistas mexicanos du- rante la década de los treinta?La asociacion de .nget Alma Reed con México comenz6 de forma total mente accidental en 1921, Bi ii €ORifana “Mrs. Goodtel sc@ Call ER ‘a encontrado trabajo en Bakersfield sin sa- ber que aquella comunidad abrigaba fuertes sentimientos racistas, y habia sido sentenciado a la horea como consecuencia de una discasién con su capataz, quien habia muerto poco des pués de la disputa. Alma Reed hizo publica la farsa legal, encabez6 una lucha porque se eleva- rade 142 18 anos la edad legolmente establecida pata ser sentenciado a [a harca y | arte vida Ga De regreso'a Etec (ttatat Tz08, la comunidad mexica cual heraina de California la aclamé ‘prolangade ; Ima logt6:convencer a AdGlph Ochs de que lO arqutolécics dirigida én Yuca gie (Contaba con una ‘especializacién en arqueologia en la Universi- dad de Berkeley). A principios de 1923 se embar-_ n Ia expedicién Carnegie, pero ademas de sus actividades periodisticas se enanioré de Fe- lipe Canillo Puerto; gobernador reformistad ‘Yucatan. Etidilio entre ell apuestg héroe maya y lahermosa gringa, que sirvio de inspiracion para la clasica cancién mexicana "Peregrina’, se inte- rrunpi abruptamente cuando las fuerzas reac- cionariasase a Carrillo Puerto durantela faltitarFebelign de De la Huerta en 1924, mien- tras Alma Reed preparaba su boda en San Fran- cisco. Después de esta tragedia, Reed viajé a Europa, perticipé en exploraciones arqueoldgi- a8 subiharinas en el Mediterrineo y permane- ci6 en Grecia dos afos, durante las cuales tradu- jo la poesia de Angelos Sikelianos. A finales 1 de los veinte habia vyeltova Estados [a sefiora Eve Sikelianos, viuda d Su entusiasta aprecio poreltalente de Orozco, reforzado por un temperamento posesivo, hizo quié en algunas ocasiones Alma Reed disfiaexa y distorsionacelos hechos en subiggrafia del pin- sumidel papel de" guersilleca” (como la lla- m6 Jean Charlot) en una campatia a favor de Orozco contra todos los deinds artistas y erticos, tanto mexicanos como estadunidenses. Sin em bargo, como “resuelta e incansable representante del maestro, quign era, al mismo tiempo, excesi- vamente reservado y demasiado temperamental como para mantener contactos humanosestables y.duraderos”,tlevé a cabo valiosas tareas pric- ticas en nombre de Orozco en asuntos que impli- caban frecuentes intervenciones publicas; lo rep, resent en éxposiciones en galevias y museos, y{) obtuvo para él encargos privades y publicos. #‘una expresié zante, A un lado Sage bay etna oemenie hosp Gelosa Hera. en compaiia de lo, tansformada por Zeus, su amanite, én una blanea, pérversa derecha —como simbolo del antigua, caéticay miorigtfuaso orden derribado por Prometeo al brindar el saber a lg humanidad—aparecen cen- tauros envejecidos y demacrados y hambresno liberados ata porlaevolucién, que buscan refu- gio en despefiaderos aislados para escapar a los embates de’ la"nueva era: Abajo, un centayro” hembra lucha por libra 20 morta una gran serpiente que representa a la sabiduria y elconacimiento.® Orozco teiteraria luego esta orentacin fundamental de sus tres murales de Estados Unidos, aunque en una forma un tanto diferente, en funcién delas limitaciones impues- «fas por los escenarios arquitecténicas, y con te- -fnas distintos de los abordados en el Prometeo, es decis, una pintura alegérica central o axial dedi- cada a la condicién humana —la posible salva- \, clon a fratemidad o la destruccion del hom. bre— y tableros laterales con-temas afines, | aunque con un mensaje mas concreto o contem- \ poréneo.# werencia del tema de Prometeo obvia- poovinods Poin fess fueceptads is de que Orozco, rechaz6 por inapropia- dos otros temas propuestos porel historiador de arte. Entre los temas rechazados figuraban una Ssoneerter crore el primer plano inventando y construyendo ob- servados por ilustres personajes del pasado” (Aristételes, Dante, Newton); fundadores de universidades estadunidenses con 10 grandes agurasdeNoneySudaméncayancaro rons fe la Victoria como el je ceritral de una (0, Pijoan tuve la ' {Por qué no Prometeo, gigante, portador del fuego y consurnido por su propio descubrimiento? En el estilo de Miguel Angel, por supuesto.'Yialredgdor del hérve, di- ferentes tipos de personas Tacibiendo en diver- sis formas a chispa de aquel fuego". Segtin los recuerd6s tie Pijoan, ae Bien podrian estar alte- rados, Orozco sonra y respondlig: “No esta mal la idea”, y se retiré a su habitacién.” El mito de Prometeo result6 una magnifica aA a eleccién en varios Sentidos: para Orozcolatemé- tica revestia signiticados particulates en diver SOs Tiveles-y "mas alld de su propiedad para, citatquierescenario'universitario, dicho temate-. 2 nia arerimiportancia tay especial para el Pomo- aa College, Estudiantes y catedratios rezono- detonerel ane del nual de Orzeo tna (ifora dela tarea de una adem. car Noes un tera agradable OBTgE a ceflexio- tar, lo cual es la principal obligacién de cual- quier universidad”* Ademés,,esta leyenda ‘mitica-era_una‘eleccién obviamente apropiada para una universidad que llevaba el nombre de” la tiga Tomana de las frutas (recordando ld : “Pomona, de frutas coro- nadas”). Mas ain, cada_primavera la_escusla celebraba la tradicional “Ceremonia del fuego” en la que profesores y alumnos desfilaban con velas encendidas pata simbolizar la transmisién generaciones suicesivas de estudiantes. Posible- mente Orozco creé su obra sabedor de su.analo~ ‘Gia diet CON AGUET Fitual_universitatio. Los estudiantes, en todo caso, comprendieron inme- diatamente aquella oportuna relacis ‘Quienes tengan ojos y pueda ver, comprende inl significado de este fresco. Extrae de su con- eepeidn cuantas lecciones puedas asimilar y | teansmiteselas a los que vienen. Entrégales ls ane torcha encendida por Promete: perpetia las ta- diciones de Pomona en la forma iusteada por su. ceeemonia anual del fuego. 4Cémo llegé Orozco a pintar en el Pornona College (con una poblacién de aproximadamen- te 800 estudiantes en aquella época), enclavado en la comunidad semiagricola de Claremont, California, situada a unos 65 kilgmetros al este de Los Angeles y a miles de Nueva York donde habia estado viviendo y trabajando desde fine- les de 1927? El pintor mexicano Jorge Juan Cres- po dela Serna, quien entonces ensefaba en la Chouinard School of Arts de Los Angeles, habia sido presentado a José Pijoin por un amigo mu- tuo, el.profesor Manuel Pedro. Gonzalez, del Departamento de Espafol de lz Universidad de California en Los Angeles. Pijoan, ansioso de asegurar una decoracién muralistica para el ce- cin construido comedor de Frary Hall, le pre- gunté a Crespo si Diego Rivera (el més famoso de los pintores mexicanos; cabe seitalar que Pi- 2919. Vista general de F los treinta, (Fut se Dail Seat.) acy Mall, durante la década de a de Rober? C. Frampton, corte 20. Prometev, Pomona College, 1930. Fresco, 6.10 8.70 m. (Cortes te Divi Seve.) Verse tambiinléninas jotn aun no consi los tabojos de Crozer) odes encngorar deel Crespo amigo peso nal de Rivers yOrcso-y enconociens de gn Son Francaco~ eggs a orca pare realzaiin del tabo9 | engargefue.mas, ebigente Pijodn,, degicado en cuerpo.yalnaal. ique de conducta sumamente impetuo- hdisciplinada. 8 pesarde ser uncatedratico carismatico y popular (a quien los estudiantes de Pomona carifosamente apodaban “El Obis- po"), ante lz administracién de la Universidad, Pijoan tenia fama dz“ potro salvaje” del que no habia qu: iemas, se encontraba en ese situacién pacticularmente deli- cada debido a sus exigencias de un mejor sueldo y més alto rango." Pijoin, por su parte, no esca- tims criticas contré ia incapacidad de los admi- nistradores na para apreciar su talento con frecuencia Ses auténticas obras maes- (que pera sus cursos. de historia deltransparencias, Tampoco tenia una opinion muy favorable del medio intelectual y cultural del sur ‘de Galifornia,:donde; como lo consignaria mas tarde, los presidentes del’ Claremont College apenas llegaban “a la altura de las flores”. “Me caus6 gran sorpresa”, afiadi6, “que en este refu: gio de todos los holgazanes de Estados Unidos, Los Angeles y alrededores, hubiera tantas obras de arte desconocidas”.* Segiin Pijoan, durante la,construccién de'Fraxy'Fiall) Sune? Spauld- ing, arquitecto responsable de los dormitorios masculinos del Pomona College, le pregunt6 « dia. qué podian hacerparaatenuar tlaimpresisn, de desnutlez y frialdad” del comecior, especial- mente del nicho del muro norte-Pijoan sugiris un leo, un tapiz o un fresco, Se consideraron en Principio las dos primeras opciones, e incluso més tarde se colocé efectivamente un tapiz, pero Ja falta de interés porparte de alumnos yimaes- tos y los precios prohibitivos de esos provectos obligaron a por lo pronto descartarlos."! Vino entonces el encuentro fortuito con Crespo ¢ vien encendid el entuisiaseno de Pi ablo del asunto durante frecuentes y animadas conversacionés con los alumnos de Frary Hall, Pijogn actué pot inicia- taxa. proplatériel curso. de las.negaciaciones con Orozco, sin contar con la avtorizacién oficial de larxtministracidr-del Pomona Colleg GeO” én favor Ge'Ta THSHIRGRION debe aseRtacke —para no mencionar el disfrute ya edificacion de las generaciones futures— que su adminis- tracién terminaria sintiéndose obligada, por su propiovhonor, a aceptar un compromiso en el que no habia intervenido en absoluto. De las cartas y los telegramas entre Orozco, Crespoy Pijosnacerca deste encargoquesecon- secvan hasta ahore, la massignificativaesla carta, hasta ahora inédita, que Orbzco envié a México a su esposa, el 18 de enero de 1930, en la que de- talla su punto de vista de la situacién y hace ex- plicitas sus esperanzas de obtener oportunidades devealizar murales en Estados Unidos ‘Ayer recibi carta de un amigo que vive en Hol lywood, California... Su nombre es Jorge Juen que puedo conseguir en un nuevo editicio de | Universidad [se] dePomona... me dice que es cosa segura, que como él no tiene ni la experiencia nila fame internacional de que yo gozo, no padyfa emprender solo la obra yene propone que la haga vo siendo dl el ayudante. Que porla obra dan poco, solamente 2000 délares, 4 los cuales serian 300 para él y 1 500 para mi y ademas me pagarian viaje de ida y vuelta, bari, inateriales y otros gastos. Dice que el trabajo po: dria hacerse en un mes y s{ le creo porgue segin ‘me dice es un muro de 60m? y viviendo € ahi ‘mismo, se encargaria de detalies, Que a vida no 5 cara por alld. Anoche misino le contesté por telegrama diciéndole que acepto desde luego, que lo mejor es que mi galeria, el dies tate por mi como mi représeintanté y que ast quiz podriamos conseguir mejor precio ¥ con (..) Dice que hay muchas posibitidades de con- seguir muchos trabajos de este género en otras Uuniversidades. Eso seria realmente magnificoy me {gusta mucho por ser el primer fresco pintado por un mexicano en este pais vel principio de muchas, cosas buenas, Esperola contestacién para ver qué pasa, Enmi telegrama le digo que podria iren marzo, es decir, inmediatamente después de mi exhibicién en fe. “brero, Y luego, o regresaria a N. York 0 icia a México, segain las circunstancias, :Queé te parece? De todos modos, Nueva York es mi centro de operaciones y claro que tarde temprano puedo trabajar en pinturas murales, pero ya que se pre- senta la ocasisn de comenaar, hay que hacerlo, si La primera mencién acerca de Orozco en el ‘Student Lifede la Universidad de Pomona se hizo enel niimero del 6 de marzo, en el que se infor. maba que después de una reunién con el profe- Sorado, Sumner Spaulding habia propuesto la posibilidad de encargar el mural a “Diego de Ribere” 0 2 “L'Orozco” (sic). El 19 dé'marzo, el eriddico anunciaba que seria Orozco, “califica- do por muchos criticos como el més notable muralista del grupo que trabajé con Diego Rive- 7a en los mundialmente famosos murales de la Secretaria de la ciudad de México y en otros edificios”, quien habria de encargarse de la obra de Frary Hall, y que los estudiantes usuarios del comedor habian oftecido 1 000 de los 2.000 a6. lares necesarios para el pago del pintor. Su gene- rosidad habia sido seguramente estimulada por elenorme entusiasmo que en Pijosn despertaba el proyecto, y el articulo concluia con elagiosos comentarios del profesor acerea de Orozco. E122 32 8 decir, Delphic Stu. de mirzo, Oroico y Crespo llegaron a Clare- mont; el Student Life les ofrecié una calida bien. venida a los artistas: “jBl fresco de Frary Hall estd a punto de convertirse en realidad!” Larribo de Orozco a Los Angeles muestra en. qué forma Alma Reed texgiversaba los hechos euadoras Sram efi To que obviamente Reed se calocaba de laze el pintor Begin ella: en la esncion toons de Los “Angeles, Urozco fie FABIO’ por una consid estudlanti ‘cual le-informé que no'se contaba Sti conlos fondos necesarios ara cubrir sus honorarios. Segue sdeinis us ase MOERTOC pee ofrecié a fungir como asistente ce Ososco “pars ‘mostrarsu propia fe en una solucidn favorable” Reed pretende que ante el ”subifo transtorno de. los planes”, el pintor se dejé ver “entristecido y chasqueado”, pero que atin asi su gran digni- « dad, su notable valor y su paciencia no le falla- la ron ni un instante”.*¥ El hijo de Crespo recu en cambio que Orozco fue recibido por el sefior la-deiors Crespg (al cone al Shaan Oh inform¢ entonces) y que el pintor pass aquel en la casa de la familia, en Hollywood, Ademés, antes de trasiadarse a Clare los Crespo y Qfoace asistieion al Museo de Los Angeles para admirarTos trabajos quie participaban en el gran cOnCUTSO TMtemscional de murales, convocado pata decorar ef Saton aE TOF Muvales del mu- sta El pintor alemai Ervin Heisei gano-el concurso con el tema "La dinastia de la potencia ieativa del hombre”, que se iniciaba conel mito de Prometé8;"pero los murales nunca. fueron pintados. Porlo demés, Orozco habia confiema- doa Crespo como su asistente, semanas atrds, y estaba al tanto de los problemas econdmicos, Su Unico interés en este caso, tal como fue evid durante ls €poca, era el de la efectiva realizacion del mural, Los documentos emitidos durante este perio- do por el sefior Edmunds, presidente de a insti- tucién, reflejan su inquietud y su dificil posicign a caisa de los actos de Pijoan, y dejan ver ua punto de vista mucho menos entusiasta que el mostrado por los estudiantes en su calurosa 12 cepcién a Orozco. Como primera medida, Ed- munds intenté fjar ante Pijogn ciertas directivas burocraticas; el 20 de marzo Je indicé que silos 2.000 délares representaban los honorarios delartista, se precisaria de fondos adicionales paca cubrir los costos de materiales, andamios y gas- tos generales. Edmunds le ofrecid, no sin am- plias garantias, reunirse con el Comité del Dor- mitorio para obtener su aprobacion del proyecto y para disponer un contrato. Finalmente, “todos os presupuestos habrian de pasar porlas manos del contralor, de acuerdo con los procedimientos habituales”.* George S. Sumner, contralor dea institucién, le manifesté al presidente Edmunds sus enormes reservas respecto de laintervencidn de Pijoan en el asunto, habida cuentade anterio- res tratos con é!: A la luz de les comentarios de ayer del setor Pijodn en el Club Universitario y detuna entrevista ccon el sefior Webber, me parece que nos protege Fiamos si solicitisemas un bosquejp a colores del fresco antes deautorizar cualquier trabajo en Frary Hall. Experiencias pasadas con el sor Pijoan me ‘obligan a sugerir este trimite como absolutamente imperativo.™ Engas i joan acer- ca de la. Situacion que prevalecisen Claremont, lo pintores fueron descubriendo sobre Ja gvar-- ta, no sin desconcierto, que “el apoyo con el que contaba el senor Pyjoan no correspondia con 1O-que nos habia hecho See? A poser ds Tos intentos. administrativos por controlar a Pijoan, ste se atuvo'a'su'impetuosa entusiasmo $ pro- cediendo por su sola iniciativa,-discutia_con Orozco la idea de pintar todo el interior de Frary Hall con el tema de una “Sala-de gigantes” du- rante los siguientes 18 meses. El “sueno” de Pijoan tendria un costo de 25 000 délares, lo cual seguramente alarmé al presidente Edmunds, “Re sols THE ENG STREP teo. Envid entonces a Pijoan una “nota de adver- tencia”™en la que le hacia saber qué "sus tecia- PaeiGnes publicas han vebasadiclos limiteside lo que habiamos acordado entre nosotros”: Comprenda, por favor) que nuestro consenti- mieqto para el fresco en el nicho del muronorte de Frary Hall no implica aprobacién ninguna. para ‘una‘prolongaciéi a otras secciones deilosimutros: En realidad, nuestro Comité del Dormitorio se ‘opone undnimemente a que se proceda en esa forma en los muros latevales, aunque no deja de parecernos deseab ibrirlos dealguna manera! Hacia fines de mayo se recibieron 1 000 déla - oa res de parte del dénador George W. Marston, para las obras de Frary Hall, en el entendido explicito de que no se emprenderia ninguna decoracién adicional; cabe sospechar que los fondos fueron solicitados con el expreso propé- sitode limitar el trabajo de Orozco en Pomona. Entiendo que mi aportacin habri de contrbuir 1a obra (el nicho del muro nor} al profeibe Pos cvandole ente- guemi cheque, con|a clare advertencia dequeesto no implica futuros servicios del sefer Orozco nila preparacion de bocetos para los muses lterles Si, por una parte, la impulsiva e inquieta per- sonalidad de Pijodn fue la causa decisiva de la creacién de una obra maestra, su heterodoxa conducta en este asunto, por la otra, represents Surana ene Pomons College? ELmural de Orozco ocupa el niche formado por el ab del ors nove dat Fray Hall fn afnplio espacio Ge 15:25 por SUSU Metres), con_ ‘una superticie pintada de aproximadamente 72 mmetios casdraA0E DIGhado por eh anqulteaS Siininer Spaulding, de Los Angeles,el complejo Gel Cortera Clerk comprendinseho un dades: cuatro 4reas residenciales, el comedor, la sala de estar, el salén de juntas y la torre. Alum nou yprofesores empezar a usrlo ene oto de 1929. Paca la disposicidn general de la gran. plaza abierta con une fuente Todenda por acs Uns de eticios de Ulanes paredesy hos de te Spaulding se inpind eh us qatedios sre mmonasterios edicis pobtcos de esto md: tice espatol Fs por des posible que nda. mable Pijodn, de origen catalan y autor de una tmonogratia sobre la pinta romaiea espanol, aa infuido-en la decision de Spaulting de recurr'a ese estilo, En cualquier cas, debe haber apoyado ardorosamente la sqlucién ar- quitecténica de Spaulding, quien, en tiltima ins- tancia, opté por una adaptacién auténtica del nico espafioly evitd a toda costa el horrible estilo seudoespariol adobe-teja, tan comiin en el sur de California. Su disefo del gran “refecto- x0" evgcaba los monasterios y edificios pablicos atalanes'de la Edad Media y el Renacimiento, con sus enormes arcos géticos alineaidos, rema- tados por vigas visibles de madera, en sustitu- cidn dela boveda, y con sus muros de conereto vista, A Pijoan le fascin6 el entorno arquitec- tonic:21, Proyecto del campus del Pomona College, fines de la década de los veinte, (Versién arquitectonica «1952, cortesia de la Oficina de Prensa del Pomona College.) 22. Dormitorio Clark, durante la década de los treinta. Fotografia de Fred R. Depriel,cortesia sie la Oficina de Prensa del Pomona College.) Depcrtiria o tugar como el comeder de un inonalure csterciens. Se rata de une hebitacn tspacions,sSlidamene levantnda sobre czaro or Ces giganicscos qu srven de base al techo, Sst mide por vigas de madera rein de secoya, ce racteriicn de los bosques del cost de Estados Unio. La consruecion careve de pretensions ntentacon. A los arquitectos monastic dl Sg Xies hala gutado la ausencia de insos y adr. rem Lor pisos aon de lseta la paredes est, tubiertas de tableros de roble liz, sin menor Fieve burdo ai lamativ ni otrcolor quel thideramistugLapartesuperior delosmures ed Cubierta de moferoblanc sa, ves ah ustamer seammos que se pinten los rescs (seve Gisantes}* donde de lo: El Orozco muralista aprecié sin duda, desde su arribo, la belleza de la austera concepcién ar- quitecténica de Spaulding y el interior de Frary Fiall,con su magnifica serie de arcos que desem- boca en el nicho, como en una capilla; el rea pe- ia ser decorada. Los primeros pasos de Orozco para la realiza- ién del mural consistieron en la elaboracion de do. 0 gLtenia semejanza alguna ‘one resuliado final; Thomas Beggs loTecuerda Era tuna Tinea hor 8 de las piernas exten- didasy laotracomo punto de apovo, yconelloraza extendidio también, de manera que el braze, la plerna y la antorcha creaban una lines horizontal aque imvitaba la posicién del revestimiento... Suger que se aprovechara el recurso de la eaida del arco para que la atencién det espectador se fjare en el rodtro, centro natural de interés dels composicién, Ese estudio hace pensaren la impetuasa fig: a horizontal de juventud, de la serie franciscana enlabéveda de la Escuela Nacional Preparatoria (1925-1924). En este caso, aunque en el contexto * del colorido el boceto parecia apropiado, Beggs intuy6 que la composici cuida Felacion de escala ue debia pintarse en el espacio no guardaba la n Ja gran superticie AG: final, aparecia Ona grand’ sobre una de sus rodillas y cons Figura de trazohorizental el euerpoera (@) el segundo estudio, mds cereano al resyltado ©humanas. Elestudio definitive fue realizado po- 2) co después, dibujo que Orozco usaria coma una guia general durantela facturadiel fresco. Poa a5 presentéd laadlministracion vel'profesorado el dibujo de Orozcofnadie pudo “entender gran cosa clel boceto, de manera qup no parecian dispuestos a aprobar el proyecto’! Para resolver el problems, {ele solicits a Spaulding su jucis sobre el estuidio —a partir seguramente de la segunda vessidn-—; au decisin fue fayorable ) *lepermitiéOrozéo procederalavealizacion del mural: “Cada vez que lo veia pens ha en la Capilla Sixtina; si el boceto me hacia peasar en *Miguel Angelera’indudablementeadecuado para mi obra arquitecténica” 3 Grespo de la Serna, asistente de Orozco, ha indicado que él pintor empez6 a trabajar.con el boceto descrito por Thomas Beggs: “Orozco hi- 20 un boceto a colores, aunque debo Feconocer qe estaba Tejos de signiticar el acabado defini. tivo de la idea completamente J esquerma del esos dete toriposi. Gidn”. Orozco y Crespabocetaron'y planes 20 y principios de abril de 1930, en una cabaf 23, Segundo estudio para Promete, del Stutent Lif Periddico estadiantil de ins escuelas superioces sle Claremont, 4 de noviembre de 1950. Lapiz, 3035 em aproximadsmenteHinds hebeyo lines, que después desarralld gp.uno nuevo, en desocupada quella escuela pusoa su servicio. De acuerdo con su caracteristico estilo de Orozco traz6 en principio i rabzio, boceto geners alzaba el perfil de la figuea centel v ine propar- relacién con la tension de la pared. El boceto final revela que, fen téeminos generales, Orozco se sievi6 de las proporciones geometrical de asim para dueminar su composi cide Ta Figura principal a To Targo de la linea central de si aT sion Tedisposien iagonal compensatoria de los grupos de figuras a sus lados, son muestra fehaciente de la aplicacién del esquema de Hambidge, en forma similar la “orientacidn de las proporciones” de la seccién urea que inspir6 a Rivera en sus mureles esta- dunidensed| El boceto general de trabejo supuso también docenas de estudios de figuras que Orozco dibtaye para el titan y Tas mases utlizan- do como modelos a su asistente Crespo, 2 la seiora Dorothy Mert cs John Coheeir € cién 36 anatémicos, exquisitamente parcos y ente escult6rieo, como ientales que madiice osgrandé a lo largo de [a realizaciOh del fresco. Eran un “tram polin” iar eT de Crespot'hacia la expresign definitiva. Y en eftcto, algunos de es0s dibujos fueron amplificados mediante coordenadas inscritas sobre el muro, aungue en ocasiones Orozco pints figuras y cabezas direc: tamente sobre la pared, apoydndose s6lo en la muestra det dibujo. La seftora Dorothy Merritt, cuyas manos sirvieron de modelo para uno de los bocetos de Orozco, asienta que ent jo.preparatorio y la imagen ultima, “Ia pintw: mostraba li “Algunas dibujos nos permiten deducir el mé- todo utilizado por Orozco para trasiadar el estu-del mural, del mismo mode en que definié el ros- tro.y acentus notoriamente el angulo de eleva- GiGn de la cabeza. Asimismo, unboceto en el que os brazos de Crespo aparecen elevaclos y cruza- __ dos indlica que, en el fresco, el pintor auments sus *y dimensiones hasta proporciones hercilleas y su- bray6 su funcién como elementos bidimensiona- les para adecuarse al abside del arco,|Un boceto ‘paral brazo del personaje armado con un cuchi- To, ala derecha en el mural, deja ver la'existencia de dos versiones en las notas visuales «|. Orozé ppara el fresco; en la medida en que lo igo qu “Teiinteresaba en éste Caso erai'el torso y 1a posi- Gin del brazo,apenastraz6 levemente las manos. ‘También en esta rea del mural, Orozco modificé la posicion del cuerporque aparece'de espaldas para darle mayor expresividad y dinamismo y » sqdeformé marcadamente Ig longituddelbrazo en Comipatacin con el modelo, para salistacer ast sus propésitos pictéricos y de composicion. De cualquier manera, algunos elementos fueron am “plificados sin mayor eambio, edim@'errel CaSo del beazo'en alid'a la izquierda de Prometeo (desde a perspectiva del espectador), a la altura de su cadera. 24, Estudio general para Prometen, 1930, Lapis, L738 3 em. (Cortesin le Dai Scott) 25, Estudio para Prometey, 1930. Carborcillo, 32.8 277 em. (Fotogratia de Lucrevia Orozco) 26, Estudio para Pronteo, 1930. Craysn, 143 « 30,5 em. (Fotografia de Lucrecia Ovo TEN27. Estudio para la cabeza de Prometeo, 1930. 9 x 66 em, (Fogo de Luereva Orozco, lor fam Crespe ae a Serna, ques sci le ‘modelo para este boccto.) 28. Estudio para Promxen, 1930, Carbon 35.9 em, (Fotografia de Lucrecia Orozco Cortes del seior Juan Crespo de ia Sera) 38 Con ts excencion de-un trabaiador eventual hispanohabiante que el contratista, Clarence StoWer, piso a disposicion del pintor, Crespo de la Derma tue el tnico adisteneds Orazie, evo lado trabafe'en fornia G25i permanente urante este periodo. El entrenamiento de Crespo en la técnica del fresco avanz6 tan répidamente que al paso de unas cuantas semanas Orozco Jo au- tori2d a hacerse cargo de los detallés, al grado de ae legasiag pintar Dor s Solo Ta Toualidad de la ERATE: secGidn inferior del tablero del centauro. Aun- que Tos estudioy préliminares permiten consta- tar que Orozco disefié también los muros latera- des, el_restaurador Nathan, Zakheim,.sobre la > Bive dest exativen visual directo, concluyer > encuento.semejanza alguna de técnica, teazo ni composcon ene los tableros laterals ¢ el aa Habtenao malissdelambrencisvoors de Orozco, no descubro en ellas deficiencias simi: Incesdecapacisad téenich, i siquiera em sus Jon de menor rlevanci, Creo que nose just sbuira Oroco lo tabevos laterals uencia, una observacién eszeciali Te GUE Fos Miiros latereles, de inferiorSse eh ys calidad artistica, son responsabilidad exclusiva de Crespo; la indefinicién del area baja del table- rode Zeus, por ejemplo, indica sin ambages que tun artista inexperto se ocupé de estas relativa- mente insignificantes secciones del mural. Qrozco realize la aplicacién final deuinacapa defiifonaco directamente sobre una superficie de acousticon que cubsfa la totalidad de la paredes, Loideal habria sido eliminar este material—con * de contenido de tibra de algod6n— y sustituir- lo por varias capas de yeso. No obstante, Orozto_ a hacerlo debido a, segin ha especu” slado Thomas Beggs, Ia sensacidn de “tempo _ limitado™ y" urgencia” impuesta porlascircuns- tancias que rodearon este trabajo y por la oposi- cidnals. | preseacia del pintar én Claremont,” El propio Orozco dud de que el intonaco se adhi- riera convenientemente a su base sintética —lo que confirma que su preocupacidn exclusiva era pintar el muro—y mas tarde no dejé de sorpren- derse gratamente de sus perfectas condiciones Orozco empezé por trazar velozmentelas lineas de composition, y durante los 37 dias que se prdlongo la realizacion del fresco, trabajé a ra- zon de poco ms tro cuadrada por dia [presumiblemente Crespo completd la su- verficie total), en el siguiente orden: primero, la seccion sabe ae Some SabeEN del Sigs Tego luego el tablero central de Prometeo y finalmente:los te- mas mitolégicos laterales."' Pijodn describié asi \un dia de trabajo: Cubria con et fresco alrededor de tres cuartos de metro cuadrado cada_dia; empezaba por la rmaiiana muy temprano, aimorzaba con los alum- fos ¥ continuaba hasta el-anoshecer, Durante las prineras horas apenas si eta visible su trabajo sobre el fino espacio blangueado, pero al mediodia la cal comenzaba a mostrar el color. Me habia hecho a'la idea cle que los colores‘! freseotenian gue ser pintados con gran intensidad para garan- tizar su permanencia. pero entonces me di cuenta de que los valores dela pintura no suirian mayor alteracién La pintora Jean Amesiobserv6 a Orozcoidu- rante uno de sus dias de trabajo artistico y re- cuerda que’ en forma.es botetorRenera se devpaba de la seccién superior de Tat Prometeo.y sobre la par i mente, trazadas al carbén, las principales lineas diagonales de composicién y casi nada més ‘Ames Comprobé qiie para Ia mezela d€ colores na sibel arene combinando en cada aplicacién cantidades muy ginentoe sal como Drochas ele mentales (de pelo de camello del ntimero 12, aproximadamente). La suavidad de la brocha: facilitaba la: aplicacion” dep coy To Ge vente con brochazos discon- timo que” parecian AS Tastimar Ta-supertce; ‘dado su bajo" precio; las bynehas se tesectat: en GaY-ae Tinpiarlas. Ofozco confesé su preo cupsclin por ical eanadtanse gues We OB gade'& wiaae puesto que nO Ts conacia F sto ES Spaaiba Calenieniementeteyminacia por ‘quemar los colores." Crespo afirma que Orozco tv que repintaeundscuanissectones espe cificamvente las Figaras a la izquieeda de Prome- teo y la parte de Zeus, per personas dicen haberlo visto afinando la.cabeza de Prometeo. Lapaleayde Orozco ‘en el Prometeo —en particu tarbrillante combinacién de rojos cadmio, tan arin sey Riego— le abrid paso a wir uso Cada vez mas infenso de lnpigmenfacon,eigente ea ns poserores perimentaciones coloristicas del pintor. David Scott lo ha reconocido: “Eh it-primer impacto, con los Hameantes 199s {gue penetran las figuras, el Prometeo gnuncia [a presencia de una expresion coloisties mas pose Tosa, que trasciende inluso lo logrado en La teini- lad revolucionarin-y Us trinchera (mwurales de la Escuela Nacional Preparatora, 1926). Aunque a primera vista el fresco podria parecer un tanto Tintado-en-cuanto a su gama de colores, la com ‘posicion total estécuidadosamente planeada eno ‘que respecta a las areas que intvoducen una varie- dad de tices, expedalmeste en los muroslatera- Tess5i bien es cierto que predominan los azules ¥ los rojs inensos, hay también pasajes de clacobs- curos notables y un-muy vivido, aunque fio, ver~ ‘deazul'El Proveteotpermite descubrir que en 1930 Orezco ya habia iniciado el camino que habria de | Hevarlo a la brillantez cromitica de los euros ée ospaemouth > Un critic apunts que “el color rojo de las asinas es el tono que da vida al muro”. Lo des- tacable es que los rojos fulgurantes dominan el teblero principal, yque tos coloresconcitidan | | veloign por el fuego. En el extrem opuesto del espectro del simbolismo colorishcose Nallat TOS gélidos y Tantasmales Blancos grisaceos de [is figuras que no reaccionan ala éntfega del cono- i OTOREO CORi- esta capacidad en los blancos mezclando sus pigmentos con carbonato de calcio (o incluso con un poco de yes6) en lugar de combindr el color exclusivaniente con agua, técnica esencial- mente “acuarelisca, Utiligada por Rivera, por ejemplo, para obtenér efectos de wansparencia absoluta” Es muy escasa la informacidn acerca del avance cotidiano de Orozco en la factira del mural. E119 de abril, Student Lif informé que se habia concluido ya una quinta parte del total Una entrevista con Orozco, aparecida en la en- Wega del 17 "de inayo, hacia saber que ya sdlo faltaba por compietar una parte del tabiero del centauro, y Id fecha “14 de,junio”. registrada sobre uno de los estudios de Goheen indica que {para entonces Orozco practicamente habia con- Scluido el proyecto. Si, por un lado, es factible deducir coherente- mente el procaso real de elaboracion del Prome- ‘eo, Fesulta-dificil en cambio identificar con cla- idad Jas réacciones.ant io se debe, -medida,_ala versiin de Alma Reed acerca de la ceremonia de inauguracidn formal en.el Pomigtia College un “argue puestamente, el presidente Edmunds le entrege 2 Or6zcouA chequa,que, con todo, representaba “mienos de la mitad de los originalmente estipu- lados 5 000 délares”) y elogis pamposamente “el efecto moral de la Gtaneiadel artista tn Pomona” asi como “él Bello ejemplo que potia eV Bintr mediante su fiel observancia de los programas de trabajo, racién del arte, de su rara modestia, su integri- dad, su sencillez y benevolencia de maneras, su devocién al propésito y el alto nivel de su con- ducta personal”” Alma Reed habria gozado, sin duda, de un acontecimiento comoel que describe, ademas de que ciertamente habria caincidido con las opi niones que pone en boca del presidente Ed- munds; el_problema estriba en que su relato difiere de todo lo que se consignd al respecto por enfonces, asf Como dé recon nes rai parte, no he hallado 7 Ta prensa local la menor referencia atal ceremonia, lo cual no seria dle extranar si entre finales de marzo y 40 desu meticulosa conside- \inural fue gnicam - A junio de aque! aito no'hubieran aparecido en ella docenas de articulos sobre el mural. Ademas, los Merritt —quienes vefan a Orgzco varias veces al Gia mientras el muralista”pintaba-en-Clare Hoot Fete nee ae Orozzeximpletnente Se jehrdunavez conleda su gbra. Crespo dela Sema coincide también en ue no-existié tal-inauguracion oficial, aunque afiade que Orozco pase atin tres 0 cuatro dias en Los Angeles dedicado asuntos administrativos en relacién con una serie de litografias que habia levado consigo desde Nueva Yorke En fos ar- hivos del Pomona College, a su vez, no existe outa deta ones Ones po muralista eh dds ocasiones no haber rrbdo nuneren cata ee nfente TeUTIGa par¥ eI pago de sus modestos honoFarios," Parconsiguiente, el Felato de Reed” desmentidée por fuentes autorizadas, entre las que seaneveroatipinnormenalasesan tee que uno més de sus intentos de embellecer 0 distorsionar Ja realidad en beneficio desu “cam- paras e rar aeranise asniter hee rio se opone a su correspondencia personal de Bie eeelate Gate eee director de la New School for Social ‘Research hizo mencién de “los muchos meses dedicados por el seiior Orozcoalla pintura mural tanto aqui Eomoen Colonna sn ome auger [ Pijodn, que indudablemente era capaz de dis shstonarl vended por nouns acre a, en contraste, que a Edmunds ’la obra te precio abominable yu do neaoa aie {la propuesta que él mismo le hizo para cubrit el Sears ence feaccionatios si desaparecemos el fresco”. Mas alld de las afirmaciones de Pijoan, lociertoes que el_Prometeo G franca oposicién dentro y rogindicios pablicos de una reaccién negativa se licieron presentes el 15 de mayo; cuando Harold (bows vn joven profésor det departamento de inglés, manifesté en una carta sus objeciones, compartidas por otras personas, al tema del mu ral y a su inconveniencia para Frary Hall, asi comoa su “agresivo” colorido; aun asi, el propio firmante instaba a aplazar todo juicio definitive hasta la conclusion del trabajp, Ese mismo dia se publicd también una carta dé Pijodn,cuya intencin obvia era calmar las aguas que ya amena- zaban desbordarse por todos lados. Luego de exhortar a los miembros de la comunidad uni- versitaria a “participar.en la maravillosa expe- riencia de la creacidn, ante sus ojos, de una obra maestra”, elogiabe el:talento de Orozco, peto desafortunadamente conclufa.con un comenta- riocondescendiente que, ano dudar, habré ofen- dido a los vecinos de la localidad: Esimposible que ustedes, damasdeClaremont, fen sus honorables residencias y relajadas reuio- nes para tomar el téo jugar bridge, estén en condi- _jefones de apreciarlo que se esté haciendo en Frary “Hall. Yiustedes, agradables conciudadanos, que compran baratjas y leen el Atlantic Monty, ter dein que dar un poco de tiempo a sus espiritus antes de que puedan comprender este nuevo men- ane ‘Sis Evidentemente escandalizado ante la pers- pectiva,de una posible continuacién de la obra “ultramodernists” de Orozco, uito de los miem- bros del comité de conétruccién. de la universi dad te solicit a Edmunds que designara un “equipo competente de jueces imparciale: grado por artistas de reconocdo prestigio” que dieran su opinin acerca de lo atinado de permi- tir queel fresco, “considerado por algunos como ‘una’ monstruosa deformacién’™, permaneciera definitivamente en el muro. Thomas Beggs re- iGion el Fantasma del comunismo, fundado motive Ie slarcaa paca la administracién, dado | riesgo de no contar- més.can los fnndos.pro- porcignados por los benefactores de la.univarsi- dad, dé! ‘filiacién’cor onservadara,casa que.-por !o “Por encimna de las reacciones de los-conserva- “dores'de'ta localidad y mésvallé de exabruptos como el de las estereotipadas “damas de Clare- mont” de Pijodn, surgié también la Calificada ‘oposicién consérvadora del circulosacadémico, corto resulta evidente en la persona del doctor Benjamin Scott, padre de David Scott y director del departamento de lenguas. Scott era doctoren Filosofia, habia servido como ministro durante tuna época y poseia sélidos conocimientos sobre los clasicos. Profesorde inglés y de teatro, fue es- pecialmente sensible frente alo que consideré co ‘mo impropiedad del mural, el cual iba en contra de todas las concepciones tradicionales de la cul- tura humanistic, hada menos que la fuentedela cultura occidental: las civilizaciones de Roma y Grecia. Creia que las distorsiones “paganas” del modernismo expresionista de Orozco —deriva- “das del expresionismo europeo y no del arte me- xicano— se oponian flagrantemente al impulso clisico ensu totalidad, y que echaban porlossue~ los todo equilibrio, orden y proporcién. El desa- cuerdo del doctor Scott con su hijo respecto del mural alcanzé limites tales que convinieron en no hablar del tema ni durante la comida. La re- accién del doctor Scott caracteriza la postura del sector universtario para el cual el fresco de Orez- co tenia el efecto de un traumatico “impacto cul- tural”, muy lejos del simplista argumento de Al- ma Reed en el sentido de que el racismo —tanto porlanacionalidad de Orozco como, consiguien- temente, por la implicacién de que ignorabs los mods y las costumbres estadunidenses— de- sempefidun papel predominante en la oposicién contra los murales. David Scott ha sefialado que “en la universidad se tenia por costumbre recibir a profesorés visitantes, confezencistas y musicos, ‘de modo que un pintor extranjero reconocido ha- bria de ser tratado como un igual en la comuni- decane ‘A pesar de todo, Orozco y el mural tambiga suscitaron apoyo desde el primer momento, par- Tealimmgate ence los esudiantes-mativades por el apasionado fervor que Pyoan habia pues- to en el provecto. Donaron y recplect dos, posaron_para Orozco o2c0 y¥ publics “Fresco Ealion” especial del Stctent Lite Elpee- sidente de los alurnnos de primer ingreso, Bob Brown, réimemora la creacidn del mural como fon- suno te los acontecimientos mis importantes de aguel primer ato. Recuetdo cunto nos impresio 16 la Ghincidencia de contar con ese magnifico ecifcfnuevo, tan amplio y de sobrias paredes, a mismo tiempo que un artists, que echaba mano de una técnica inusual pero sumamente antigua, ta bajaba ahi. Recuerdo también cudn emotvo era aslstra la ceacin del mural, atestiguar la forma fen queevoludoraba el tema central y despues los temas fecundarios,y sentimos sacidides por su ‘maravilloso simbolismo® El pro¥ectofue apoyado también pocalgunos pinfesoris,enirelos quese contaben los Merrit, A. E, Dennison del departamento de filosofia (que fuB convocado @ algunas discusiones sobre 0elasunto) y el profesor Morgan Padelford, direc- tor del departamento de arte de Scripps College. El papel de Arthur Miller, ef liberal critico de arte de-Los Angeles Times, fue también decisivo gracias a Slis opiniones en favor del mural, tema” sobre el que empezs a escribir inmediatamente. después de la llegada de Orozco a Claremont y acerca del cual se express efusivamente una vez coneluido el Prometeo: Orozca ha dado vida a ese muro con su concep- cidn sublime de un Prometeo que ofrece el tuezo 2 la humanidad anelante y desvaljda,en una forma sin parangén actual en Estados Unidos... Este mus ral nos entrega una parte de la erupcién artistica mis significativa de nuestro tiempo. Los experi- smentos estéticas del Paris moderno resultan bana- Tes en comparacién con las pinturas murales mexicanas de los ltimos nueve anos.” Finalmente, el arquitecté' Sumner Spaulding tambign apoye a Orozco durante la realizacion del mural y reaccioné dela manera mas favora- ble a la grandiosa fuerza arquitecténica del fes- co: “iEstay seguro de que el edificio se vendria abajo si el muyal fuera retirado!”™ Oroze \ostré tan despreacupado respec+ ‘negativas sobre sutrahaja.camo ie el hecho mismo de no recibir pago alguno: varios meses después les escribié a Jos Merritt que “no me inquietan las criticas adversas. Era de espethrse, Todd el arte moderno ws y serd siempre objeto de los ataques de los conservado- res". Aprovechaba también para enviar “afec- tuosos saludos a mis amigos de Clark Hall”, lo que coincide con la opinién de Crespo de la Sema sobre que Orozco distruté realmente su estancia en el campus y mantuvo relaciones amistosas con los alumnos de Pomona y Scripps, ‘asi como con los jovenes catedraticos progresis~ tas." Ademds, nunca se molestd con el impetuo- £0 Pijodn; poco después de haber deincio Clare- mont, le escribié a Crespo de la Sema que “en sealidad,, Pijodn no.tiene la-culpa de nada”, de ‘modo que con el profesor catalan mantuvo una buena amistad que se prolongé hesta lamuerte del pintor en 1949.7 Aunque Pijogn no perma- necié més tiempo en Pomona, Orozco no perdis | la esperanza de poder realizar la. "Sala de los Gigantes”, aunque la depresion scondmica eli- mind seguramente toda probabilidad de reunir os 25 000 délares necesarios para ello.”> En 1930, la administration del Pomona Colle- ge se vio obligada a aceptar que un artista des- conocido pintara un fresco en el muy provincia no sur d® California. y quiza no quedo satisiecha con el resultado. Hoy en dia, el pres tucién, eh sefior David Alexander, reconoce rancia hists- al mural como “una obra de imy rica” y, naturalmente, como “un te tra universidad” La New School for Social Research, 1930-1931: “un llamado a la revelucion y a la fraternidad universal Orozco pasé el verano de 1930 en San Francisco, donde en tres meses de intensa actividad pinté varios cuadros para la exhaustiva exposicidn de arte mexicano que habria de inaugurarse en oc tubre en ef Metropolitan Museum, y luego vol- vida Nueva York para empezar a trabajar en los murales del nuevo edificio de la New School for Social Research® Fl primero de mayo de 1930 el periédico de Pomona College, Stucent Life, 42 anuneié que la junta directiva de la New School habia aceptada “el generoso ofrecimiento de Orozco, transmitido por su agente, la seiiora Alma Reed, de honrar nuestras nuevas instala- ciones con su obra” ‘Alma Reed, que habia visto en Nueva York 2] League en la tuna exposicign de la Arc! que, en otros trabajos, sevexiibie Joseph Urban para el edificio de see”HULBURT taurance f rescore AGSAL cunse: 4 Los Murali Shag Mexicor DAVID ALFARO SIQUEIROS México y Europa, 1911-1932; la militancia politica -coneclipsar completamente su vo ca. Tan es asi, qué en Su vida'sobresalen m: notablemente los acontecimientos politicos que Jos actisticos. En 1911, cuando apenas habia cumplido 13 afos de edad, ingresd a la Acade- mia de San Carlos, y de inmediato particips ea la huelga vstuliantil en contra de los tradiciona~ lstas mecoelos dy.eosefianza que prevalecian en esa escutla vemdemanda da la qenuncia de director, Antonio Rivas Mercado. a quien se saba de “reaccionario™. En 1913 se integrd a las entonces recientemente establecidas “esctrelasal caine libre” de Santa Anita, barrio de la ciudad de México, en las que se privilegiaba el trabajv fuera de las aulas, el autodidactismo, la espon- taneidlad la improvisacidponencistia de los obsoletos rigorismos artisticos de la academia! Enese mismo avo tomé parte en la Conspiracidn de Alarilinsenscontea de-Vietoriano Huerta, quien usuepaba la peesistencia luego de haber perpetrado el asesinato de Francisco L. Madero. Una vez descubierts y sofocada lo rebelion en 1914 Siqueiros se sumo a los contingentes de Venustinno, Carranza, y en Orizaba,-Veracrus trabajé con el De Athen publicadidndel pe- riédico revolucionario La Vanguantia, En It fue nombrado miemnbro de le oficialidad del el llamado ev: favor de un arte revolucionario general Manuel M. Digguez, quien encabezaba Ih Division de Occidente del ejgrcito revolucio- nario,-en ta que Siquetros Megaria a aleanzar et rango de capitin segundo, Durante los adios 1917-1918 se incorporé al Centro Bohemio de Guadalaines, entre Cuyos miembros se contaban José Guadalupe Zuno, Amado deta Cueva y Xavier Guerrero, Este grupo pugnaba por [a cereacidn de un arte nacional enraizado en las diciones artisticas de los indigenas mexieanos y porun arte piblico monumental al servicio de la Revotacién Mexicana? Cuando llegs a su fia etapa armada de la RevohaciSn (1910-1918), el nuevo gobiveno pro- porcions a los artistas que habian participado activamente en las acciones militares la oportu- tnidad de realizar viajes de estudio a Europa, += lo cual Siqueitos se convictis. formal- egavio cultural de las embujadas menicanas en Espaia e falia, Durante su estan- Gia en Earopa. qu s¥ prolongdde 1919 a 19 ‘enti en contacto con el arte conteniporineo de Viio Coneénente, conocid el arte monumental italiane y paso una temporada en Paris; en 1921, publice Imignte: giscalistico,mvesicano del siglo AY, en el ‘que podiaa percibirse yasus inguiettices actsti- ion a una expresiGn mural revolu- mente no de Ins textos fundacores det movie cionaria, Estimulado por el ambiente artistico 201 73) nos en Eglados Unidos‘ En Europa SiqueliesCeincais fre A Gust «con Diego Rivers, Gui Te presenté con los europeo, durante esas afios trabajé arduamente: el pintor Jean Charlot escribig que al legar [a Mésica en 1822}, Siqueiros abd un ‘baal lena de pinturas enrlladas. Descontentocon su produccidn europea vista baie la luz mesican, ss toa, scan sl Vulvidsa empacar ya certa Ws poisiy pintado con Tigere, mente i pes aque’ Pieaess alga ve7 elara porque pa ‘un pedaze de hind” Por desgracia, Charlot no tuv'o el fuidado de describir an qué cansistia Is” produdcion'euros pea” de Siqueires. Puede conjeturarse, sin em- bargo. que hitbra sida de lo mas variada, va que entre la abra de Siqueirosrealizada en el periodo 1919-1997 qué-se conserva en Ia actualidad, el Pequeno dibuje a Tapia RAS AE W. Kove, * caiege 6 Ja espantaneidad ja soltura del pai saje “hepatic” Es por demis probable que en calla haya conoe bajo de los Futuristas ¥ de los integrantes de ln EUR Wetatisica: ta rigidez de Konniy deja ver ia influencia de ps cuadros posfuturistas (1917-1918) de Carlos Ca- fa, exigenle en Tr daposcion de To Que ete Fihtordenominaba “formas cmeretas.colocadas en.eLespacio”. A la manera de los cuadros de Carra,el dibuio de Siqueiros contiene las formas basicas primordialgs, como puede advertirse a primera vistaen la figura del manigui, evocador asimismo de las representaciongs plésticas de Giorgio de Chirico, con In salvedad de que §% queiros se sirvié de un espacio interior. Este dibujo documenta cuande menos uno de los aspectos del estudio emprendido por Siqueires sobre el arte europeo moderna y constituye un antecedente de importancia en su busousda de uh arte de caracierlatias arquitectonicas, cura primera formulation Nabra d€ hacer explicita en el mai 1. artistas que entonces trabajaban en Paris y loin trodujo en el conacimiento del arte europeo an: tiguo y contemporaneo; Sequetios correspondis actualizando le informacidn de Rivera acerca de lo que estaba sucediendo en México y de les consecuenciasmasinmedistas de la Revolucién En las conversaciones y la co:respondencia que sostuvieron durante esos eos, nunca dejaron Ge 202 com, de modo que desembocaron naturalmente en un intercambio de opiniones sobre las posibi- lidades que se les ofrecian en México para im- pulsar un movimiento artistico posrevoluciona- rio, Aunque este intercambio de ideas avivé st :mutuo interés por el arte monumental en es pecial por fey murales del Renacimiente ¢ el barruct italianos—, sus preferencias personales los distanciaban enormemente, al grado de que terminaron por coincidir en un sole punto: In iieeesidad de regresar a México para realizar ‘obras mas monumentalés de tema nacional” El manifiesto “Tres llamamientos de orienta cidn actual alos pintoresy escultores dela nueva generacidn americana”, que Siqueiros publicé fen Barcelona en 1921, anuncia a su manera tanto los primeros murales posrevalucionatios (1922- 1924). como las. preocupaciones artisticas que habrian de encauzar a Siqueiros en la biisqueda de una forma mural de factura y expresidn revo- Jucionarias” En su “Iamamiento” jnicial critica- ba las “influenciag fofas” del art nowsean, las cies, desde su punto de vista, eran las respon- sables dela “marcada decadencia” del aHfe%pa- fol desde fines del siglo xix en adelante; con las onrosas excepciones de Picasso y Gris, En opo- sicién a esas tendencias, elogiaba las aportacio- nes artisticas de Cézanne, el cubismo ¥ el Futu: rismo:y proclamaba su entusiasmo por los “sujetos nuevos v aspectos nuevos” de la era teenolonicn del sgl WT ; {Mivomos muestra onarailloss cpoce dindimicn’, amemos la mecinica moderna que nos pone & contacto con emociones plisticas inesperadas; los aspectosactuales de nuestra vida diaria:le vida de nnuestras ciudades en construccién: la iigenieria sobria y prictica de nuestros editicios modernos. ‘sDebemos, ante todo, tener el firme convencimien- to de que el arte cel futuro tiene que ser, 2 pesar de sus naturales decadencias transitorias, ascenden: temente supcrior!® En segundo término, utilizando wn leriguaje semejante al de as teorias de Cézanne, Siqueiros ‘observaba que “dibujamos siluetas con bonitos colores; al modeler nos interesamos par arabes- 05 epidérmicos v nos olvidamos de concebir las grandes mass primrins: cu Iindros,pirdmies, que deben ser el esqueleto de quitecture plastica... Sindejardi al cubismo, exhortaba a los artistas mexicanas a scans, eslevns, c= toda ea eenddejarse guiar por las enseflanzas “claras ¥ pro fundas” de la tradicién artistica indigena de América: La comprensin de! admirable fondo humano del “arte negeo” y del arte “primitivo™ en general, io clara y profunda orientacion a las artes plist cas perdidas cuatro siglosatrasen unasenda paca de desacierto; acerquérmonos por nuestra parte 2 las obras de los antiguos pobladores.de auestos valles os pintores y escultores indios (mayas, ns, incas, etcétera} ,. Adoptemos su energia sinté= tica, sia llegar, naturalmente, a 18 lerien(ables reconstrucciones erqueolégicas (“indianisio",, “ primitizismo",“americanismo") tan de moda entse “nosotros que nos estin levando aestliziionesée: vida efimera fe En su iltimo y menos oégénico “Han 0", Sigutiros reunia varios temas inconex “rethazo al arte puramente nacionalists, a exi- *"gencia de ina educacién auténticamenteatist- ciyla necesidad de que los artistas latinoameri- ‘Eerios abrazaraiy 10s” prhatiplos eSIBeCOS var "yuaraistas del cubismo y_prescindieran de ls ‘Pintura narrativa ein Sate Tia Cuando le pedi una prolongecién de mi pens sign por unjafo pretendia estudiar parce del tiem- pon ltaia'y parte en Espatia, antes de regresar a Mico, peroel deseode regresarantesa mi ria para far ahi (que debo especificamente a su inteli- {genteiniciativa en lo que se refiere al arte) meliews 8 modificar mis planes... | En diciembre de 1922, Siqueiros se sumé al grupo de pintores que decorarian los muros Ia Escuela Nacional Preparataria. Los murales aque pinto en ese recinto, sin ningdna relacion entre si y con imagenes més bien confuses, pa- recen haber sido dictados por uta coOmposicion. totalmente intuitiva: tiempo después recoriéee- #1Gus tallas de composicién'y sir incompren- sidn de las estrechas relaciones que han de pre- valecer entre la pintura mural y el espacio arquitecténico, al grado de que llegs a-caliticar esta eiapa de su trayectoria artistica como de * pintura de caballete simplemente amipliticada e incrustada en la pared, sin una autéhtica con- cepcién o entendimiento del verdadero proble- ma del fresco modemo”.®[Esos murales fueron pintados en los tres niveles del cubo.de la esca- eso SiqueiGe tecapiuld su periodo eoovo. fra del asi arnado Colegio Chico y sbaccvon durante el cual enfeo en condcimiento de bis corrientes modernistas europens.deLagio.As spiradas enlas propuestassitis elurt nonzent. Con todo, lo mais significative de: una extension de alrededor de 200 metros cua- ‘drados entre Los muros laterales y los techos de lag respectivas, bovedas."!-En la del primer tra. mo, Siqueiros pintd Las elementos y, debajo, con- chas y figuras simbolicas, en tanto que en el ese documento es que dejaaestablgcida a ruts. muro plasmé una clumina ques levania en de los futaros intereses BESTEOE en pavicular su vive deseo ce nbtrirau progia expresidn con is formas del arte indigena fancins del secretario de Educator Pa biica, el escrtor José Vasconcelos, Siqusiros ra vi0 3 Mexico a mediados de.1923 con el propo- sito explicito de incorporarse al ambiciose proyecto den “renscimienta plastico” meyica no. Con su pesuliae vehemerieia, hizo suyos les planes de Vasconcelos respecto de un nos edoso programa artsticos Ante todo, debo contesar sinceramente que el ‘entusiasmo que revela su carta intensificci mi pre pio deseo.cle regresar a mii patria para compariis ‘con todas mis eneryias el trabajo contin, idles Inisiea: “Crear una aueva civilizacion extraida de lasmismasentrafias de México”, y.reo firmemen te que nuestea juventud se agrupard alrededor &e esta bondera Estoy completamente de acuerdo con s qlsites”,-medio de un paisaje cizcundadu a su vez por dos Ventanas que tambisn fueron pintadas, una composicién que mezcla en forma curiosa ele- mentos muy diversos. En el primer rllano colo~ 6 frente a frente aun obrero (easi de cuerpo enferoy va. una canipesina (de medio cuerpo), mientras que en uno de los dos pequeios of ltzzales pints el cetrato de una muir aden. raccaRe Te) ot Psa a eo Elms y, eral oto, una figura in _ofomesus.conchas-respectisas. En Ia Piseginde tao aparece una sett JE sees imprecisos (:colocada dentro de wn staid?) to: eada quevamente por las mismas conchas de io’ UTES anteclOnes em MELAUEES ETAT Mo lateral se repite el motivo plistico del muro del prianer samo de la escalera: €l espacio infetiar cel tarszeo esticvacia, Ye eTsuperior vialven a conjunturse-elementes-disparescunachoz-y un martlio en medio de dos venignasy, artiba, dos 03tJcuela Nacional Preparateris 4 Nacional Preparatoria peonimadarvente‘l A cio. En el muro de fentierra del obrero figuras suspendidas en el este iltimo tramo pint6 Linmndo ta libertad (ambos énconcloses), yet brig el techo con motives graticos en espiral Es evidente que Los el tos murales se Siqueiros en la Es Proparateria, guarda una deuda de estilo v con a posicion con el Remscimnentg italiana; fa porten- 7 : (ous figura Temenina smile se inmediata.a Mi , uel Angel. Sin embargo, al misma tiempo +e: = Constituye Ia pvinvera representacidn de un wo. “tive plalticn que habrid de-distinguir au obra posterior: ina mulsculosa forma uamana “ac vada" por distofsiones de composicisn_solse Ungsuperficie concaya y que parece predipitarse sobre el espectador. En torha de esa Figura p tagoniea que obviamente concentr6l interés primario del pintor, aparecen tanté-elementos caracteristicosde la tradiciSn rigtiana alas" en Ja parte superior y tina "luna creciente” en la inferior) como simibolos rélativamente abstrac- tos cuya presencia puede justificarse por el he- cha de que le permitieron al muralista cubs totalidad del espacio disponible. La realizacién es diflultades po E tines Scho (Ce fines de Gicembré de 1922 a julio de 1923), pues se vio obligadoa reelaborae “une y otra vez Ia misma extension del muro juiciosamente oculto detras de un biombo de {gran altura, Esa parsimonia, debida seguromen- te a su falta de experiencia en ef manejo de los aspecios técnicos y de composici6n dela pintura mural, terminé por irritar a Vasconcelos, p cinador de la obra: “Durante dos aitos le habia estado teniendo paciencia a Siqueiros, que nun ca terminaba unos caracoles misteriosos en la escalera del patio chico de la Preparatoria® Ese primer mural era ya muestradela extrana tematica no sdlo de la serie de tableros que Si queiros pintaria en la Escuela Nacional Prepara- toria, sino también-del proyecto muralistico en su conjunto, natoriamente influido en el hume. nismo clasicista de la ee 208toscrstanos ysignos ocutstas,Anies deorienta se hacia un arte civico nacional, popular, politica y Fevalucionario, los pintores se afemaron en 10 co rnosido y consagrade: el sre religioso” Consecuenterente, Los elementos no fut la ex cepcion en el esquema tematico general de los primeros murales pintados en la Preparatoria, Si- ‘queiros mismo se ocupé de describir la iconogra- fia tradicional de ese panel: "Yo, por mi.paste, pinté los.¢ elementos agua, Faegocel viento, etcétera, y arriba, domindndolos. la figurade sin angel en un estilo més omenos similar al del Mé- mas del afte prehispénico ysu monumentalidad ‘esté en el hebho de que elaboro sus figuras de acuerdo con el cardéter fisonémico de las escul- turas olmecas: sate amplia, pomulos pronun- ~ctactos, Ses SSIES, a os tes Con todo, su adopcidn del estilo olmeca no fuze en ultima instancia sino producto del cre- lente interds que hacia 1920 SUScHSba et arte préCortesiano entre los pintores de México, co- mo puede advertirse claramente en el texto que escribié Carlos Mérida (nacido en Guatemala y de ascendencia maya) para el catdlogo de su ‘exposicién realizada en la ciudad de México en xico colonial” # Como cabia esperar del progra-'«'1920, la. cval-dedicé.en.gran medida. a temas ima imuralistico inicialmente amparado por Vas- concelos, Los elementos no-incluye la menor alyside.a [aS condiciones reales del México pos- = ravolucionario, pero en todo caso 10 Tndiietante "que contradice elocuentamente el espiritu de queitos a Vasconcelos, por cuanto _ quien ella refrendaba vehementementesu deseo “de trabajar en su patria en favor del renacimiento © plastico de la cultura mexicana moderna, + -Aunadmitiendg quelos murales de Siqueiros en la Escuela Nacional Preparatoria no contie- ~ neh ningin acierte desde el punto de vista artis- tico, 28 preciso reconacer su importancia en la ardua y prolongada bisqueda del pinto. qiien ansiaba convertirse en un muralista revolucio- nario. Ea los murales inconclusos El eutierra dl obrero.y Claninida aa Mbertad (1923-1924) prescin- dig de'lss peculinridades renasentistas que dis tinguena Los elementos y optd en cambio por una correcta asimilacién formal de los aportes del arteindigena prebispanica—la escultura olme: cay azteca en particular— a fin de abordar algae de las interpretaciones POUneASCaTMté- A OCRIEETROGIESE Eval manifesto que escr- biden 1923 :parael Sindicato-de Obreros Técni- cos, Pintores y Escultores, insstid de nuevo en que los artistas latinoamericanos del siglo xX deblawapropiarsede ia herencia indigensy No sélo el trabajo noble, sino hasta la minima lexprsiin de fa vida espiritual y fisien de nuestra sa, rota de lo native (y particularmente loin sli) Su adenirabley exteaordinariamente peculiae talenteymncrci lesa ol arte all paella nena a nd sav sppresiir esprit gue hay 2n ef mu y'su (radicin nuestea posesin mas grande La evidencia de que Siqueiros adopts las for mayas: Mi pintuca est encendida por Ia profunda con- wieeion de que es imperatva ls produccion de un dre totalmente americana. Yo ere0 que América, posealosa de un pasado tin gloria, con und Ratoralera y una raza originales en edanto al c- ‘ete inddablemente generaé wna expresion a tstca personal. Esta ef una tarea para la isin prottia de los Svenes acta de America. [A strregreso a México, en 1921, Diego Rivera, quien mas taide incorporatia el arte prehispani- co a su enorme ciclo muralistico del Palacio ‘Nacidrial, se expres6 en t@rminos similares: “Po- dria decirle mucho respecto al programa que puede realizar un pintor. un escultor, un artista, si observa, analiza, estudia el arte maya, azteca 6 tolteca, ninguno de los cuales se queda corto frente a ningun otro arte, en mi opinién” El firme apracio que los artistas mexicqnos empe- zaban a sentir por los valores éstéticos del arte prehispanico era, en buena medida, resultado de Su contacto con el arte europe moderna —es- pecialmente con Cézanne yelcuibismo—v de su descubrimiento de las enormes semejanzas en- tre el arte indigena mexicano y el arte europeo moderno, entre cuyos origenes destacd, en par- ticular, el interés de los pintores por el arte "pri- mente en MEsico a lo larg de in deada de tos ‘einte. En su manifieto de Barcelona, de 192 Sige demands, ps evlscreacion de + grinds forts primarias’ lo cual indica. que parm entaces Toe artists mesicanos se habian peteatado. de que los escultores aztecas, por 207ejemplo, habian trabajado justamentede esa ma- jendo uso de formas monumentales. de atlicuc) una de las mas grandes y herm Sprar iinestras del arte azteca, Ios artistas de Mesieo no postian menos que recanacer Ta ser ial purven psten” del arte indigena n Eletierns del obvero y Llama ata ected, ies neoclisicos y la temitica apolitica de Los elementos en f nyouivosreferidos a/las condiciones del prolete cage gonimiga ems qi depses con ti te-politieas.” Algunos de je seems ee poltca radical active; en 1923, por ejemplo, Si Gueiros y Xavier Guerrero pasaron afermar par- te del Comite. Central del Partida Comunista Mexicano en cuyosene fundaron elsindicatode artistas, Enel manifiesto del sindicato instaben 81 derrocamiento del “inhuman sistema anti {gu0" por parte de os “iabaladores y guerreros Indios”, exaltaban Ia tradicin artistica precorte- sana y llamaban alla creacin de un arte pablico monumental: Repudinmesiapintura lamtada de caballete y todo el arte de cendculo ultrintele- tual por atistocratico y exaltamos las manjfesta- publica” Siqueiras también se hizo cargo de a direc cin attistica de El Machete, peridico que el 197. Retrato de lone Robi yute, 87.60 x 58.40 em, (Cortes 198. Mode praltaria, 1 2.50 x 1.80 m. (Cortesio de 0. Olea 199, Madre campesing,c. 1930, Oieo, 232% 15 aproximadamente. (Cortese dl Archive 5 grancartel y que se pegaba en diferentes lugares publicos de le ciudad a fin de comunicarse con Tas masas: EI Macite fue nuestra tarjeta de presentacién ante las grandes masas organizadas del pais... Nos hicémos militantes politicos y esta militancia trajo consigo inevitables patrén denuestras cbras mvurales ¥ el cual i screpancias con el Gobierno na etapa de contraccidn de ta Reve. in que habia de agar hasta elad 208 sindicato de aftistas publicaba en formato de _