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TECNICATURA
Arreglos Musicales
Armona Aplicada I
05 Introduccin
07 1. El Acorde
13 2. Funciones armnicas
17 3. Progresin armnica
25 5. Acorde dominante
35 Partituras
37 Tracks del CD
38 Bibliografa
Armona Aplicada I
3
Las armonas (acordes) son las columnas y el contrapunto (lnea) son las vigas
de nuestra construccin musical.
Los trabajos prcticos sern publicados en el Aula Virtual para que los accedan y
los resuelvan, siguiendo mis indicaciones especficas de lo que tienen que hacer
Armona Aplicada I
(con su debida justificacin). Adems, este cuadernillo contiene ejemplos y una o
dos ejercitaciones por cada tema relevante del programa. Cada uno de los abor-
dajes est debidamente explicado para que vayan inicindose en la modalidad de
trabajo a distancia y en la direccin de las prcticas de escritura musical. Estas
indicaciones les sern necesarias para cumplir con las aspiraciones de la materia
y principalmente con la comprensin exitosa de los contenidos.
Contenidos
1. El acorde (estructura - cifrado).
2. Las funciones armnicas (Grados tonalidad mayor y menor).
3. Progresiones armnicas (posicin, conduccin, inversin, etc.).
4. Notas agregadas a los acordes (extensiones, tensiones o color).
5. El acorde dominante (Alteraciones, sustituciones, resoluciones, etc.).
6. Re armonizacin tonal (reemplazos armnicos).
Las distintas intervlicas internas de las tradas nos darn como resultado
los siguientes tipos de acordes. Esto es aplicable a cada una de las 12 notas
musicales.
Armona Aplicada I
Acorde Mayor
Acorde Menor
Armona Aplicada I
Estos acordes se conforman con la trada vista anteriormente (tres notas a dis-
tancias de terceras entre s) y con la superposicin de otra tercera ms. Aparece
aqu la primera disonancia del acorde, que es la 7ma. Este intervalo tiene tres
variantes: la 7ma mayor, la menor y la disminuida.
Ejemplos
Actividades
Audicin Pista 3.
Ejemplo 1
Inversin de los acordes con 7ma.
Audicin Pista 4.
Ejemplo 1
Actividad
1. Completar los acordes respetando la inversin dada y libre ubicacin de la
posicin meldica.
Armona Aplicada I
2. Completar los acordes en estado fundamental respetando la posicin mel- 11
dica dada.
Los acordes funcionan en relacin a una tnica dada por la tonalidad, siendo este
acorde de tnica el 1er Grado de la escala.
La tonalidad puede ser Mayor o Menor, en cuyo caso vamos a observar los dis-
tintos tipos de acordes que se van formando sobre la escala y el grado que les
corresponde.
Ejemplo
Armona Aplicada I
Ejemplo
13
I TONICA
II SUPERTONICA
III MEDIANTE
IV SUBDOMINANTE
V DOMINANTE
VI SUPERDOMINANTE
VII SENSIBLE
Ahora podemos ver los grados que se forman a partir de esta escala.
Ejemplo
Armona Aplicada I
Ascendente Descendente
I Grado = Cm I Grado = Cm
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II Grado = Dm II Grado = Dm b5
IV Grado = F IV Grado = Fm
V Grado = G V Grado = Gm
VI Grado = Am b5 VI Grado = Ab
Actividad
1. Escribir con cifrado el acorde del grado pedido a continuacin:
(Prestar atencin a la indicacin de los grados de la escala menor en su versin
ascendente y descendente)
Armona Aplicada I
IV Grado de SIb mayor = VI Grado de Sib menor desc. =.
Estrofa:
C G Am F
When I find myself in times of trouble, mother Mary comes to me,
Armona Aplicada I
C G F C
speaking words of wisdom, let it be.
C G Am F
And in my hour of darkness she is standing right in front of me,
C G F C
speaking words of wisdom, let it be.
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Estribillo:
Am G F C
Let it be, let it be, let it be, let it be.
C G F C
Whisper words of wisdom, let it be.
And when the broken hearted people living in the world agree,
there will be an answer, let it be.
For though they may be parted there is still a chance that they will see,
there will be an answer. let it be.
Let it be, let it be, .....
And when the night is cloudy, there is still a light, that shines on me,
shine until tomorrow, let it be.
I wake up to the sound of music, mother Mary comes to me, 1 SCHOENBERG, Arnold.
Funciones estructurales de
speaking words of wisdom, let it be.
la armona, Idea Books. Espa-
a.1999, pg. 23.
Let it be, let it be, .....
Cita
Audicin Pista 6
Ejemplo: Let it be
Procedimiento
Una vez que tomamos la cancin, ya sea a travs de una partitura, cifrado con le-
tra o de la grabacin, procederemos a armar nuestra partitura con los elementos
bsicos: la meloda y el cifrado escritos en un grand staff, un pentagrama doble
con la clave de Sol y de Fa, tpico de la escritura para piano.
Actividad
1. Escribir los grados correspondientes a los acordes de la cancin que est a
continuacin. (Previamente identificando la tonalidad de la cancin).
2. Completar los acordes en el pentagrama superior teniendo en cuenta los crite-
rios de conduccin ya expuestos. (Respetar los acordes escritos).
Armona Aplicada I
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Audicin Pista 7
Armona Aplicada I
Actividades
Enriquecer la lnea de bajos de la cancin teniendo en cuenta los criterios dados.
(Trabajar en el archivo midi o en la partitura de la seccin Partituras).
2 SCHOENBERG, Arnold.
Funciones estructurales
de la armona, Idea Books.
Espaa.1999, pg. 27.
Cita
Las notas agregadas a los acordes son extensiones por 3ras desde la fundamen-
tal hasta la 13na. Las extensiones pueden ser diatnicas o alteradas. Esto se
descubre identificando el grado del acorde para entender su contexto tonal.
Ejemplo 1
Ejemplo 2
Armona Aplicada I
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Ejemplo armonizado
Audicin Pista 8.
Resolucin y estilo
Las tensiones a la vez que nos dan una amplitud en el color armnico, estn
siempre buscando resolver en el prximo grado. Esta resolucin puede retardarse
pero siempre buscar resolver. Las tensiones resuelven descendiendo por grado
conjunto hacia una nota menos disonante en el acorde siguiente.
Las tensiones tambin estn relacionadas con los estilos musicales, o sea que
los distintos estilos musicales utilizan diferentes tensiones en los acordes. Las
tensiones generan niveles de tensin en la msica y nosotros debemos entender
los estilos desde este lado tambin.
2. A todos los acordes menores les vamos a agregar la 7ma menor, sin restriccin
respecto a su ubicacin en el acorde.
Ejemplo 1
3. El cifrado de los acordes mayores con 9na sern como est en el ejemplo
(Cadd9, Gadd9, etc), y es as porque los acordes llevan solo la 9na, sin 7mas.
Actividades
Armona Aplicada I
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Armona Aplicada I
El acorde de dominante diatnico es el V grado con 7ma de una tonalidad mayor
y el V grado ascendente con 7ma de una tonalidad menor, esto significa que un
V grado sin 7ma no es una acorde dominante. La 7ma, completa esa fuerza de
atraccin, principalmente en las dominantes secundarias.
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La 9na
La dominante es la misma para la tonalidad de do mayor como para la de do
menor, como se indica en el ejemplo 1. Pero cuando intentamos agregar la 9na a
la dominante tenemos que tener en cuenta la escala correspondiente a la tnica
hacia donde se dirige esa dominante. Adems, podemos excluir la duplicacin de
la fundamental en los acordes con 9na, 11na y 13na.
La 11na
Con el agregado de la 11na y la 13na, podemos excluir del acorde la 5ta pero no
la 3era.
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Este acorde dominante con la 11na sin la 5ta y sin la 3ra nos da como resultado
un acorde 4ta suspendida, por ejemplo:
Armona Aplicada I
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Ejemplo
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El segundo punto tiene que ver con LA CADENCIA y las FAMILIAS de las FUNCIO-
NES TONALES (ver. Funciones Armnicas)
La cadencia
La cadencia es el movimiento armnico y meldico hacia un punto de descanso
llamado reposo. La cadencia marca la articulacin meldica, la articulacin de las
partes de una obra y los movimientos internos de una frase musical.
La cadencia est formada con los grados ms importantes de la tonalidad que
Armona Aplicada I
son la SUBDOMINANTE (SDTE), la DOMINANTE (DTE) y la TONICA (T).
Como consecuencia vamos a mostrar los ejemplos de la cadencia de tnica mayor
y la cadencia de tnica menor, considerando como SDTE el II Grado y como DTE
el V Grado con 7ma.
Ejemplo
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Las cadencias las vamos a aplicar a los acordes de la progresin, con el fin de
embellecer la sonoridad de la obra. Estas cadencias solo se pueden utilizar sobre
los grados de la escala que estn formados por acordes mayores o menores y no
sobre aumentados o disminuidos.
Procedimiento
Primer punto
Agregar tensiones a los acordes preestablecidos de la obra o cancin.
1. A todos los acordes mayores les vamos a agregar la 9na, pero armaremos el
acorde de tal manera que dicha 9na nos quede rodeada por la fundamental y la
3era del acorde.
3. Agregar las 7mas y 9nas diatnicas a todos los acordes de la cancin. De esta
manera vamos a obtener un sonido ms disonante que en los puntos anteriores.
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Armona Aplicada I
muy conveniente para jerarquizar, tambin lo es el V grado y el IV. En el prximo
ejemplo vamos a intercalar la DTE del V Grado. Todo este trabajo tiene que ser
controlado por el odo, ya que lo que en teora est bien a veces no lo est en el
sonido y viceversa.
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Las Dominantes que se intercalan, a la mitad del ritmo armnico del grado ante-
rior; digamos que va robando terreno armnico al acorde anterior. Pero, a esta
Dominante intercalada se le puede sumar la Subdominante. La mayora de las
veces hay que invadir el acorde anterior a la DTE.
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Actividades
1. Armar toda la cancin con estas tcnicas.
2. Buscar una cancin nueva (propia o ajena) y rearmonizarla.
3. Utilizar: Inversiones lnea de bajos enriquecida.
Armona Aplicada I
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Armona Aplicada I
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Audios
Pista 1 Ejercicio 1 Cifrado de los acordes.
Pista 2 Ejercicio 1 El cifrado de los acordes con 7ma.
Pista 3 Ejemplo 1 Inversin y posicin meldica de los acordes.
Pista 4 Ejemplo 1 Inversin de los acordes con 7ma.
Pista 5 Ejemplo cancin Let it be (Fragmento).
Pista 6 Ejemplo Conduccin de las voces.
Pista 7 Ejemplo Lnea de bajos.
Pista 8 Ejemplo armonizado Notas agregadas y tensiones.
Pista 9 Ejemplo 1 La 9na.
Pista 10 Ejemplo 2 La 9na.
Pista 11 Ejemplo 1 La 11na.
Pista 12 Ejemplo 2 La 11na.
Pista 13 Ejemplo 1 La 13na.
Pista 14 Ejemplo 1 Rearmonizacin Primer punto.
Pista 15 Ejemplo 2 - Rearmonizacin Primer punto.
Pista 16 Ejemplo 3 - Rearmonizacin Primer punto.
Pista 17 Ejemplo 1 - Rearmonizacin Segundo punto.
Pista 18 Ejemplo 2 - Rearmonizacin Segundo punto.
Pista 19 Ejemplo 3 - Rearmonizacin Segundo punto.
Pista 20 Ejemplo 4 - Rearmonizacin Segundo punto.
Armona Aplicada I
Pista 21 Tema completo.
Pista 22 Preludio Nro 1 Clave Bien temperado J.S.Bach (Keith Jarret)
Pista 23 Shlummerlied Hojas del lbum Op.124 Robert Schumann (Walter
Gieseking)
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