Facultad de Cinematografa

Asignatura:

Guin II

Ao: 2017

Materia anual

Profesora titular: Hernn Hevia

Profesor emrito: Rafael Filippelli

Profesor consulto: David Oubia

Profesores adjuntos: Marina Califano, Ins de Oliveira Czar, Malena Solarz, Nicols Zukerfeld

Jefes de Trabajos Prcticos: Malena Solarz, Laura Spiner

Programa: El guin cinematogrfico y formas de la representacin

0. Introduccin

El presente programa propone ampliar el enfoque sobre qu es una narracin en general

y las cinematogrficas en particular. Para ello, se intentar disolver el abordaje del
lenguaje cinematogrfico a partir de dicotomas (como, por ejemplo, clsico vs. moderno)
para destacar los matices que diferencian una narracin de otra y rastrear las
contaminaciones entre aquellas que han sido ubicadas como opuestas.

Al mismo tiempo, el programa tambin se propone ampliar lo ya constituido a travs de la

escritura de pelculas futuras, anlisis y discusiones sobre diversos materiales previos,
ajenos y propios. La narracin cinematogrfica siempre dialog con otras especificidades,
con otros lenguajes. Y esa relacin no debera perderse de vista.

Desde ya que, para ello, se presupone el conocimiento sobre narraciones

cinematogrficas que suele reducirse a frmulas y recomendaciones en libros y manuales
sobre cmo escribir guiones. Pero eso conforma slo un inicio...
1. Primera parte: El guin cinematogrfico y formas de la representacin

1.1.- Fundamentacin y descripcin: La primera parte del programa propone el abordaje

de la narracin cinematogrfica desde los dos ejes que se considerarn sus fundamentos.
Por un lado, la relacin que el cine mantiene con lo real, para lo cual se tomar como
punto de partida la evolucin de las representaciones mimticas desde lo pictrico y lo
literario hasta el cambio producido por la fotografa y el cine, con el objeto de dar cuenta
tanto histrica como formalmente de la complejidad de esta dependencia; por el otro, se
estudiarn las mediaciones y procedimientos a travs de los pares: Materiales/Lmites,
Narradores/Punto de vista, Personajes/Dilogos y Estructura/Temporalidad que,
trabajando y retrabajando esa dependencia, determinan narraciones. Desde esta
perspectiva, se considerar como fundamental el estudio de la descripcin en tanto
problema formal del cine y la literatura; y, consecuentemente, sus formas histricas, en
particular, desde la representacin realista del siglo XIX hasta algunas de las formas del
siglo XX.

Asimismo, el programa en su totalidad, est organizado desde una perspectiva que

presupone el estudio de la modernidad y al cine como su expresin.

1.2.- Objetivos: El objetivo general de este programa es dar cuenta de la imposibilidad de

estudiar la narracin cinematogrfica independientemente de su relacin con lo real, as
como la imposibilidad de abordar esa relacin sin el estudio de los procedimientos que la
configuran como narracin. Paralelamente, tanto la primera como la segunda parte del
curso, comprender el seguimiento de un proceso de escritura diseado a partir del marco
terico que aqu se propone, cuyo resultado final ser un guin de cortometraje en el
primer cuatrimestre y de un mediometraje o proyecto-escaleta de largometraje en el
segundo cuatrimestre. Para el esbozo y desarrollo de futuras pelculas no slo se recurrir
a los modos de un taller de escritura sino que, adems, se propondrn diversos
materiales (Materiales de prcticos) para su anlisis y discusin a partir de textos
tericos. Tambin se puntualizar en algunas adaptaciones literarias. Dichos materiales
conforman un pequeo muestrario de algunos de los casos ms salientes de narraciones
con imgenes y con palabras.
Bibliografa introductoria (a modo de repaso):

- Carrire, J. L., El contador de historias, Vilches, L. (comp.), Taller de escritura para cine, Barcelona, Gedisa,
(pp. 47-72).

- Comolli, J. L., Ficcin y documental, Vilches, L. (comp.), Taller de escritura para cine, Barcelona, Gedisa,
(pp. 293-330).

1.3.- Contenidos:

1.3.1.- Unidad 1: El guin y su relacin con la puesta en escena.

Qu es un guin? O mejor en qu puede consistir un guin, un enfoque previo a hacer una

pelcula? Un guin puede ser ms que un formato. El guin como posibilidad. De un germen
(imagen, idea, teora, ancdota, texto, etc.) a su representacin.

Tcnicas de escritura: de la imagen a la palabra y viceversa. La palabra como evocacin, la

palabra como herramienta. Especificidad del discurso cinematogrfico.

Bibliografa:

Tericos:

- Filippelli, R., Guin y filme: sobre la imposibilidad de la diferencia, D. Oubia y G. Aguilar (comp.), El guin
cinematogrfico, Bs. As., Paids, 1997.

Prcticos:

- Berger, J., Un hombre afortunado, trad. P. Vzquez, Alfaguara, 2008.

- Le Clezio, J.M.G., El africano, trad. J. Bignozzi, Bs. As., Adriana Hidalgo, 2008 (seleccin).

Materiales de Prcticos:

- Persona, Bergman, I., ed. Nrdica Libros, Madrid, 2010 (pp. 77-81).

- El grito (Il grido, 1957), Antonioni, M.

- El eclipse (L'eclisse, 1962), Antonioni, M.

- El eclipse + El Grito (guiones), Antonioni, M. + Bartolini, E. + Guerra, T. + Ottieri, O., Alianza Editorial, Madrid,
1967 (pp. 180-182 y 230-231).
1.3.2.- Unidad 2: Formas de la narracin cinematogrfica.

1.3.2.1.- La representacin referencial (desde lo pictrico hacia lo mecnico). Los materiales, sus
resistencias y lmites: su inclusin dentro de una narracin. Cmo escribirlos, cmo representarlos
antes de que constituyan una pelcula? Qu enfatizar y qu dejar afuera? Vuelta por la
descripcin. Repaso realista. Fricciones del lenguaje cinematogrfico. La narracin desde una
totalidad (guin y montaje).

Bibliografa:

Tericos (para Materiales / Lmites):

- Adorno, T. W., El concepto de material, El concepto de materia; intencin y contenido, Teora Esttica,
Madrid, Akal, 2004 (pp. 199-203).

- Baudelaire, C., Saln de 1859, Cartas al Sr. Director de la Revue Francaise, Cap. II, El pblico moderno y la
fotografa, Salones y otros escritos sobre arte, Madrid, Visor, 1996.

- Calasso, E., La folie Baudelaire, trad. E. Dobry, Barcelona, Anagrama, 2011, (pp. 244-252 y 340-353).

- Moholy-Nagy, L., Del pigmento a la luz en J. Fontcuberta (ed.), A.A.V.V., Esttica fotogrfica, Barcelona,
Editorial Gustavo Gili, 2003 (pp. 185-198).

- Oubia, D., Introduccin, El silencio y sus bordes, FCE, Bs. As., 2011 (pp. 29-63).

- Sklovski, V., El arte como artificio, B. Sarlo (comp.), Antologa del formalismo ruso, Bs. As., Centro Editor de
Amrica Latina, 1971 (pp. 7-28).

- Tinianov, Y., Los fundamentos del cine, F. Alber (comp.), Los formalistas rusos y el cine, Bs. As., Paids,
1998 (pp. 77-100).

Prcticos (para Materiales / Lmites):

- Barthes, R., El efecto de lo real, Communications n11 (1968), versin en espaol: trad. N. Finetti,
Realismo mito, doctrina o tendencia histrica?, Ed. Quadrata, Bs. As., 2004 (pp. 93- 101).

- Beceyro, R., Cine y narracin, Punto de vista, n. 6, p. 33-35, Bs. As., 1979.

- Bellour, R., Seis films (al pasar), Entre imgenes. Foto. Cine Video, Bs. As., Ediciones Colihue, 2009 (pp.
139-154).

- Lukcs, G., Narrar o describir, Problemas del realismo, Mxico, Ed. Fondo de Cultura Econmica, 1950.
Materiales de Prcticos (para Materiales / Lmites):

- Ejercicios de estilo, (trad. A. Fernndez Ferrer) Queneau, R., Madrid, Ctedra, 2004 (seleccin del profesor).

- El apando, Revueltas, J., El apando y otros relatos, Madrid, Alianza / Era, 1985, pp. 23-51.

- El desprecio (Le mpris, 1963), Godard, J.-L.; adaptacin de:

- El desprecio, Moravia, A.

- El discurso vaco, Levrero, M., Bs. As., Interzona, 2006.

- En nadar Dos Pjaros, O Brienn, F., Barcelona, Edhasa, 1989, pp. 9-56. (trad. J. M. lvarez Flrez)

- Jonas, que cumplir los 25 en el ao 2000 (Jonas, qui aura 25 ans en l an 2000, 1976), Tanner, A.

- Las conversaciones, Aira, C., Rosario, Beatriz Viterbo, 2008.

- La Soufrire (La Soufrire - Warten auf eine unausweichliche Katastrophe, 1977), Herzog, W.

- Novelista documental, Chejfec, S., Modo linterna, Bs. As., Entropa, 2013 (pp. 97-120).

- O somma luce (2010), Straub, J.-M.; adaptacin de:

- XXXIII (Paraso), Divina Comedia, Alighieri, D.

- Eh Joe. Obra para televisin (guin), Beckett, S., Pavesas, Barcelona, Tusquets, 1987 (pp. 145-152).
1.3.2.2.- Desde la fotografa: particularidades de la narracin con imgenes. Las fotos como
apuntes para narraciones futuras (proto-stories). Modos de atravesar la literalidad de la imagen
referencial. La duracin como problema: la puesta en serie. Marcas del narrador y formas del punto
de vista. Tipos de discursos y enfoques. Los personajes: su construccin a partir de lo que se ve (y
no se ve). Sus dilogos. Procedimientos, programas y automatismos como principios constructivos
de narraciones. Es la locura un lmite de la representacin de la subjetividad? O es lo histrico?

Bibliografa:

Tericos (para Narradores / Punto de vista y Personajes / Dilogos):

- Adorno, Th., La posicin del narrador en la novela contempornea, Notas de Literatura, Barcelona, Ariel,
1988 (pp.45-52).

- Belting, H., La transparencia del medio, Antropologa de la imagen, Bs. As., Katz Editores, 2007 (pp. 265-
295).

- Beceyro, R., El milmetro y la diferencia, El pie incompleto, Roland Barthes y la fotografa, Ensayos
sobre fotografa, Bs. As., Paids, 2003 (pp. 25-54, 107-129).

- Benjamin, W., Qu es el teatro pico? (primer versin) Un estudio sobre Brecht, Qu es el teatro pico?
(segunda versin), Tentativas sobre Brecht. Iluminaciones III, Espaa, Taurus, 1998 (pp. 15-40).

- Brecht, B., Apuntes sobre el estilo realista (trad.: J. Fontcuberta), El compromiso en literatura y arte,
Barcelona, Pennsula, 1984 (pp. 258-276).

- Damisch, H., Lo intratable, El desnivel, Bs. As., La Marca Editora, 2007 (pp. 14-21).

- Gramuglio, M. T., Para una relectura de Zola, Revista de Letras, n.10, Rosario, Facultad de Humanidades y
Artes, 2005.

- Hamon, P., Elementos para una historia de la idea de descripcin, Introduccin al anlisis de lo descriptivo,
Buenos Aires, Edicial, 1991 (pp. 11-43).

- Pasolini, P. P., Ponencia sobre el discurso indirecto libre (trad. E. Nicotra), Empirismo hertico, Crdoba,
Editorial Brujas, 2005 (pp. 121-150).

- Sontag, S., 4, 5, 6, 7 y 8. Ante el dolor de los dems, Bs. As., Aguilar, 2006.

- -------- Ante la tortura de los dems, Susan Sontag Dossier, Crdoba, Ediciones del Sur, 2005 (pp. 176-
192).

- Williams, R., Naturalismo, Realismo, Palabras clave. Un vocabulario de la cultura y la sociedad, Ed.
Nueva Visin, Bs.As., 2003 (pp. 238-241, 273-278).
Prcticos (para Narradores / Punto de vista):

- Auerbach, E., La mansin De la Mole, La media parda, Mimesis, Fondo de Cultura Econmica, Mxico,
1950.

- Benjamin, W. El narrador, Sobre el programa de la filosofa futura y otros ensayos, Montevideo, Monte
Avila, 1971.

- Berger, J., El traje y la fotografa, Mirar, Bs. As., Ediciones de la Flor, 2005.

- Chandler, R., Carta a Ray Stark, El simple arte de escribir, Bs. As., Emec, 2002 (p. 122-23).

Materiales de Prcticos (para Narradores / Punto de vista):

- El crepsculo de los dioses (Sunset Blvd., 1950), Wilder, B.

- El matadero (final) (guin), Macario Rodrguez, J. + Raschella, R., Cinecrtica III No. 8-9, Agosto 1962. (pp.
30-35)

- Estudio 128 del incendio de Via Keplero, Gadda, C. E., Dos relatos y un ensayo, Barcelona, Tusquets
Editor, 1970. (trad. F. Serra Cantarell)

- La aplanadora y el violn (Katok i skripka, 1960), Tarkovski, A.

- Las siete plagas de la novia, El banquete frugal, La trompeta del ngel vengador, Trevisan, D., La
trompeta del ngel vengador, Bs. As., Mardulce, 2013, pp. 23-29, 41-44, 95-99 (trad. G. Aguilar)

- Los asesinos (Ubiytsy, 1958), Tarkovski, A.; adaptacin de:

- Los asesinos, Hemingway, E.

- Madame Bovary (1934), Renoir, J. + Madame Bovary (1991), Chabrol, C.; adaptacin de:
- Madame Bovary, Flaubert, G.

- Paisaje lacustre con Pocahontas, Schmidt, A., Bs. As., El cuenco de plata, 2013 (trad. F. von Hoyer y G.
Piro).

- Querido diario (Caro diario, 1993), Moretti, N.

- Tentativas de agotar un espacio parisino, Perec, G., Rosario, Beatriz Viterbo Editora, 1992. (trad. J.
Fondebrider)

- Ulysse (1982) + Un minuto para una imagen (Une minute par image, 1983), Varda, A.
Prcticos (para Personajes / Dilogos):

- Lodge, D. El punto de vista (Henry James), El arte de la ficcin, Barcelona, Pennsula, 1998 (pp.50-57).

- Metz, C., El decir y lo dicho en cine: hacia la declinacin de un cierto verosmil?, Communications n.11,
Paris, Seuil, 1968.

- Rohmer, E., El cine y los tres planos del discurso: indirecto, directo, hiperdirecto, El gusto por la belleza,
Madrid, Paids Ibrica, 2000 (pp. 123-132).

- Sarraute, N., La era del recelo, La era del recelo. Ensayos sobre la novela, Madrid, Ediciones Guadarrama,
1967 (pp. 45-63).

Materiales de Prcticos (para Personajes / Dilogos):

- Caf y cigarrillos (Coffee and cigarettes, 2003), Jarmusch, J.

- Cuento de verano (Conte dt, 1996), Rohmer, E.

- Diario de un cura rural (Journal d'un cur de campagne, 1951), Bresson; adaptacin de:
- Diario de un cura rural, Bernanos, G.

- El placer (Le plaisir, 1952), Ophls, Max; adaptacin de:

- La mscara, La modelo, La casa Tellier (cuentos), Maupassant, G.

- El rostro de Karin (Karins ansikte, 1984), Bergman, I.

- El silencio, Sarraute, N., Revista Sur, n. 291, Bs. As., 1964. (trad. M. L. Bastos y S. Molloy)

- En un lugar solitario (In a lonely place, 1950), Ray, N.

- Freud (sinopsis, primera parte: I-XII), Sartre, J.-P., Madrid, Alianza Editorial, 1985 (pp. 361- 373).

- Huesos (Ossos, 1997), En el cuarto de Vanda (No quarto da Vanda, 2000), Juventud en marcha (Juventude
em marcha, 2006), Costa, P.

- Perros hroes, Bellatin, M., Bs. As., Interzona, 2004.

- Un guin para Artkino, Fogwill, J. E., Bs. As., Mansalva, 2008.

- Una tarde con Ramn Bonavena, Bioy Casares, A. + Borges, J. L., Crnicas de Bustos Domecq, 1967.
1.3.2.3.- Qu es el cine? Lo real y la subjetividad. Formas de la temporalidad y la estructura.
Vuelta por los montajes. La visibilidad extremada, algunos acontecimientos histricos: un lmite
para la imagen? Pensar la imagen desde sus coyunturales lmites de visibilidad?

Bibliografa:

Tericos (para Estructura / Temporalidad):

- Adorno, Th., El ensayo como forma, Notas de literatura, Ed. Ariel, Barcelona, 1962.

- Agamben, G., Tiempo e historia. Crtica del instante y del continuo, Infancia e historia, trad. S. Mattoni, Bs.
As., Adriana Hidalgo, 2004 (pp. 157-186).

- Barthes, R., El tercer sentido, Lo obvio y lo obtuso, Bs. As., Paids, 1995 (pp. 49-67).

- ----------- La cmara lcida, Bs. As, Paids, 1995.

- Bazin, A., Ontologa de la imagen fotogrfica, Qu es el cine?, Madrid, Rialp, 1990 (pp. 23-31).

- ---------------, Muerte todas las tardes, Cahiers du Cinma, Pars, 1951).

- Benjamin, W., El autor como productor, trad. J. Aguirre, Tentativas sobre Brecht, Madrid, Taurus, 1991.

- Daney, S., Antes y despus de la imagen (1991), E. Bernini y D. Choi (comp.), Cine, arte del presente, Bs.
As., Santiago Arcos editor, 2004 (pp. 269- 270).

- Didi-Huberman, G., Abrir los campos, cerrar los ojos: imagen, historia, legibilidad, Remontajes del tiempo
padecido. El ojo de la historia 2, Bs. As., Editorial Biblos, 2015 (pp. 15- 67).

- ------------------------ Imagen-montaje o imagen-mentira, Imgenes pese a todo, Barcelona, Paids, 2004 (pp.
179-220).

- Farocki, H., La realidad tendra que comenzar, Crtica de la mirada, selecc. y trad. I. Stache, Bs. As.,
Editorial Altamira, 2003 (pp. 21-32).

- Foucault, M., El ciclo de las ranas, El principio de no traduccin, La fuga de las ideas, Los tres
procedimientos, Siete sentencias sobre el sptimo ngel, Espaa, Arena Libros, 2002 (pp. 11-13, 19-22, 35-
45).

- Gunning, T., El cine de los primeros tiempos y el archivo. Modelos de tiempo e historia, Archivos de la
Filmoteca nro. 10, Valencia, Generalitat Valenciana, Diciembre de 1991.

- Lindeperg, S., La cmara negra del montaje, Nuit et Brouillard Un film dans lhistoire, (versin en espaol:
Cuadernos de cine documental, n.3, 2009. pp. 58-73. Trad. R. Beceyro).

- Pasolini, P. P., La maleva mimesis (trad. E. Nicotra), Empirismo hertico, Crdoba, Editorial Brujas, 2005
(pp. 165-173).
- Rancire, J., Lo inolvidable, Figuras de la historia, Bs. As., Eterna Cadencia Editora, 2012 (pp. 13-53).

- Sartre, J.-P., C. La tontera de Gustave, El idiota de la familia (trad. P. Canto), Buenos Aires, Editorial
Tiempo Contemporneo, 2da. ed., 1975 (pp. 648-688).

- Wajcman, G., (tica de lo visible), El objeto del siglo, Madrid, Amorrortu, 2001 (pp. 209-239).

Prcticos (para Estructura / Temporalidad):

- Barthes, R., Introduccin al anlisis estructural del relato, A.A.V.V., Anlisis estructural del relato, Bs. As.,
Tiempo Contemporneo, 1970 (pp. 9-43).

- Piglia, R., Tesis sobre el cuento, Nueva tesis sobre el cuento, Formas breves, Bs. As., Anagrama, 1986.

- Ricoeur, P., Los juegos con el tiempo, La configuracin del tiempo en el relato de ficcin, Mjico, Siglo XXI
Editores, 2004 (pp. 469-532).

- Robbe-Grillet, A., Tiempo y descripcin en el relato de hoy, Por una nueva novela, Bs. As., Editorial Cactus,
2010 (pp. 167-179).

Materiales de Prcticos (para Estructura / Temporalidad):

- Austerlitz (fragmento), Sebald, W., trad. M. Sanz, Barcelona, Anagrama, 2002, pp. 122-195.

- Carretera asfaltada en dos direcciones (Two-lane blacktop, 1971), Monte Hellman.

- Desde ahora y para siempre (The Dead, 1987), Huston, J. + Viaje en Italia (Viaggio in Italia, 1954),
Rossellini, R.; adaptacin de:
- Los muertos, Joyce, J., Dublineses, trad. G. Cabrera Infante,
Madrid, Alianza Ed., 1974, pp. 119-152.

- Dos en un auto (1998) + Sbado (2001), Villegas, J.

- El hacedor (de Borges), Remake, Fernndez Mallo, A., Madrid, Alfaguara, 2011, (fragmentos).

- Encuentro en Pars (Paris, when it sizzles, 1964), Quine, R.

- Filmar en la guerra / La lucha por el cine, Kluge, A., 120 historias de cine, trad. N. Gelormini, Bs. As., Caja
Negra, 2010 (pp. 115-145).

- Good Bye, Dragon Inn (Bu san, 2003), Tsai, M.-l.

- Los mocosos (Les mistons, 1957), Truffaut, F.

- Los muertos no mienten, Gusmn, L.,

- Sombras sobre el vidrio esmerilado, Saer, J. J., Unidad de lugar, Buenos Aires, Seix Barral, 1996.

- Todo en una noche (Toute une nuit, 1982), Akerman, Ch.

- Un ao, Echenoz, J., trad. D. Tabarovsky, Buenos Aires, Mar dulce, 2011.

- Los fusiles de rboles (guin), Mekas, J., Comuna Baires (n. 54/55): Cine 70 (n. 4/5), mayo 73 (pp. 63-95).
2. Segunda parte: La adaptacin cinematogrfica

2.1.- Fundamentacin y descripcin: la hiptesis que organiza la segunda parte del

programa extiende hacia otras disciplinas el planteo baziniano sobre la desarrollo de las
posibilidades narrativas del cine a partir de su dependencia tanto con las formas literarias
como con lo real. Desde esta posicin, y con una perspectiva a un tiempo crtica e
histrica, las unidades que lo componen pretenden dar cuenta de las particularidades de
la narracin cinematogrfica a travs de las posibilidades que tambin suponen las
contaminaciones, apropiaciones y tensiones generadas por la relacin entre el cine y la
ciudad comprendida como un espacio a un tiempo real e imaginario en el que confluyen
expresiones histricas, urbansticas, literarias, musicales, entre otras.

2.2.- Objetivos: esta segunda parte, tanto en la eleccin de los temas como en la de los
casos particulares, busca afianzar y problematizar la relacin de la narracin
cinematogrfica con los ejes que articulan la totalidad de la materia: el cine como
expresin de la modernidad y la sustitucin del concepto de referente por el de relacin
con lo real y lo vivo que tanto el cine como la fotografa, aunque de distitno modo,
implican. Se tomar para eso la ciudad de Nueva York como un espacio en el que conos,
Otras expresiones y Experiencias, determinan o al menos condicionan expresiones y
narraciones cinematogrficas.

De forma correspondiente y prctica, se trabajarn materiales que prolonguen estas

problemticas alrededor de un tema que ser la ciudad de Buenos Aires u otra no muy
lejana, y cuyo resultado ser la entrega final de un guin.
2.3.- Contenidos:

2.3.1.- Unidad 3: Una introduccin: la traduccin como forma privilegiada de la adaptacin.

Adaptacin cinematogrfica: Recorrido histrico (hiptesis baziniana). Materiales: posibilidades y

resistencias. La adaptacin cinematogrfica como hiptesis de lectura. Correlaciones entre las
series literaria y cinematogrfica: la adaptacin como desvo. Lo escrito como punto de partida
(an, slo)?

El proceso de la traduccin literaria como paradigma de la adaptacin. Problemas y

particularidades del pasaje entre lenguas. La conciencia de lo posible. Estrategias de traduccin.
La traduccin como expresin de una lectura. Series literarias: la traduccin como desvo.

Un caso: las traducciones al espaol del Ulises de J. Joyce de circulacin en Argentina y

presentacin del trabajo prctico del segundo cuatrimestre.

*Durante el desarrollo del segundo cuatrimestre se elaborar un trabajo prctico sobre un proyecto
de guin. La primera parte de dicho proyecto es grupal y se centrar en las diferentes versiones
que se pueden editar a partir de unos mismos materiales elegidos por los alumnos (edicin de
guiones filmados por cada alumno del grupo) y, luego, la filmacin nuevamente con variantes
(segn los pares vistos durante el primer cuatrimestre: narradores y puntos de vista, temporalidad
y estructura, personajes y dilogos) de una escena que se desprenda de dicho guin. La segunda
y ltima es individual, y tendr como objetivo la escritura de un guin (ya sea de manera grupal o
individual). Se trata de pensar cmo un espacio especfico, Buenos Aires, suscita narraciones.

Filmar un proceso, filmar una escena, escribir el guin.

Bibliografa:

Tericos:

- Bazin, A., A favor de un cine impuro, Qu es el cine?, Ed. Rialp. Madrid, 2004 (pp. 101- 127).

- Benjamin, W. La tarea del traductor (1923) en Angelus Novus, Edhasa, Barcelona, 1971 (pp. 127-143).

- Guebel, D., El caso Voynich, Eterna Cadencia Editora, Bs. As., 2009.

- Oubia, D., Puro cine, Punto de vista n. 73, agosto, 2002.

- Truffaut, F., Una cierta tendencia del cine francs, Textos y manifiestos del cine, Ed. Ctedra, Madrid, 1998.
Prcticos:

- A.A.V.V., Cuatro traducciones de Joyce (Borges Pezzoni Alcalde), Sitio n. 2, 1982. (Dossier Joyceanas)

- Joyce, J., Ulises, trad. Salas Subirat, Ed. Losada, Bs. As. 1999 (pp. 746-747).

- Joyce, J., Ulises, trad. Jos Mara Valverde, Ed. Luman, Barcelona, 2001 (pp. 961- 963).

- Joyce, J., Ulises, trad. Zabaloy, M., El cuenco de Plata, Bs. As., 2015 (pp. 728-729).

- Willson, P., La constelacin del sur. Traductores y traducciones en la literatura argentina del siglo XX,
(Introduccin), Siglo XXI Editores, Bs. As., 2004 (pp. 11-39).

Materiales de Prcticos:

(El proceso como principio de una narracin:)

- Apuntes para una Orestiada africana (Appunti per un Orestiade africana, 1970), Pasolini, P. P.

- Historia tcnica de un poema, Wilcock, J. R., Editorial Mate, Bs. As., 2001.

- La vida nueva (La vita nuova), Alighieri, D.

- Pequeas notas a propsito del film Yo te saludo, Mara (Petites notes propos du film Je vous salue,
Marie", 1983), Godard, J.-L.

- Philosophy of composition (Filosofa de la composicin), Poe., E. A.,

- The 80's (1983), Akerman, Ch.

2.3.2.- Unidad 4: La problemtica alrededor de la ciudad como suscitador de narraciones. A
manera de prlogo: qu historias habra all? Partir de casos. Lo concreto y lo virtual.
Presentacin de Nueva York. Marcar distancias: pensar desde la lejana, desde la ciudad que
nunca duerme, hasta narrar aqu y ahora. Qu del cibermundo?

Tres unidades seguidas y una unidad al mismo tiempo.

Bibliografa introductoria:

Tericos:

- Barber, S., Los orgenes de la ciudad flmica y El espacio urbano en el cine europeo en Ciudad
proyectadas, Ed. Gustavo Gili, Barcelona, 2006 (pp. 13-98).

- Comolli, J.- L., La ciudad filmada en Ver y poder (la inocencia perdida: cine, televisin, ficcin, documental),
Bs. As., Ed. Aurelia Rivera / Nueva librera, 2007.

- Corboz, A., El territorio como palimpsesto en Lo urbano en 20 autores contemporneos, Angel Martn
Ramos (coord.), Espaa, Universidad Politcnica de Catalunya, 2004 (pp. 25-34).

- Filippelli, R., La ciudad y el cine en El plano justo, Santiago Arcos Editor, Bs. As. 2008 (pp. 14-39).

-Virilio, P., La ciudad sobrexpuesta (versin online) en The lost dimension, Ed. Semiotexte, New York, 1991.

-Virilio, P., La prdida del mundo o cmo reencontrar el cuerpo propio en El cibermundo, la poltica de lo peor,
Ediciones Ctedra, Madrid, 1997 (pp. 41-70).

Materiales de Tericos:

- Twenty-Four-Dollar Island (1927), Flaherty, R.

- The city (1939), Steiner, R. & Van Dyke, W.

- 9. El destino de Megalpolis, Funcin cultural de la ciudad mundial y La ciudad invisible en Captulo

XVII. El mito de Megalpolis, Munford, L., La ciudad en la historia, versin online (sin datos, chequeada con la
versin original en ingls) (pp. 441-450).

- Captulo VXIII. Visin retrospectiva y perspectiva, Mumford, L., La ciudad en la historia, versin online (sin
datos, chequeada con la versin original en ingls) (pp. 451-460).

- ndice, Nota preliminar, Las ciudades y la memoria 3, Las ciudades y los signos 1, Las ciudades y el
deseo 4, Las ciudades sutiles 3, Las ciudades y los ojos 2, Las ciudades y los intercambios 4, Las
ciudades y el cielo 1, Las ciudades continuas 1, Las ciudades y el nombre 5, Las ciudades y los muertos
5, Las ciudades escondidas 5, Calvino, I., Las ciudades invisibles, trad. A. Bernrdez, Madrid, Ediciones
Siruela, 2001 (pp. 11-20, 25-26, 28- 29, 45-46, 63-64, 80-81, 90-91, 109-110, 125-126, 133-134, 149-150, 168-
169).

- Una ciudad contempornea de tres millones de habitantes y Esttica de la ciudad, Le Corbusier, Ciudad y
Utopa, Sato, A. (introduccin, notas y seleccin), Bs. As., Centro Editor de Amrica Latina, 1977 (pp. 92-102 y
103-104).

(Dossier: Llegadas a y partidas de Nueva York; desde el agua)

- Crossing Brookling Ferry (fragmentos 5 y 6), Whitman, W., trad. Reyesi,

http://barriendoelporche.blogspot.com.ar/2005/01/la-barca-que-cruza-brooklyn-n-5.html y trad. G. Garca,

http://griseldagarcia.blogspot.com.ar/2012/07/walt-whitman-cruzando-en-el-ferry-de.html - Edgar Alan Poe,
Daro, R., Los raros, Madrid, Mundo Latino, 1920 (pp. 17-28).

- Hacia la ciudad elctrica, Chejfec, S., Modo linterna, Bs. As., Entropa, 2013.

- La baha de Nueva York, Sarmiento, D. F., Un viaje de Nueva York a Buenos Aires (1868), Incidentes de
viaje: Nueva York, Viajes en Europa, Africa i America. Tomo II (1851).

- Moby Dick, Melville, H., trad. J. M. Valverde, Barcelona, Planeta, 2003, (pp. 23-29; Captulo Primero:
Espejismos).

- Vuelta a la ciudad. New York, Garca Lorca, F., Poeta en Nueva York, Barcelona, Linkgua, 2011.

- Viaje al final de la noche (fragmento) (Voyage au bout de la nuit, 1932), Cline, L. F., traduccin de la
ctedra.
2.3.2.1: conos: de la capital del siglo XX.

How do I get to Broadway?... I want to get to the center of things.

Walk east a block and turn down Broadway and youll find the center of things if you walk far
enough.

Manhattan Transfer, John Dos Passos

Introducciones a la gran ciudad. conos del Empire. Antes y despus del pop. El mapa/los mapas.
La visin panormica. Vueltas a lo circunscripto. Lo neo. Musical, comedia, policial e incluso terror:
los gneros del cine clsico como conos. La ciudad vista y la ciudad leda.

Un caso: los rascacielos. (00s-30s). Ascensin y decandencia. La crisis del 29.

Bibliografa introductoria:

Tericos:

- En la selva de los smbolos: algunas observaciones sobre el modernismo en Nueva York, Berman, M.,
Todo lo slido se desvanece en el aire. La experiencia de la modernidad (1982), trad. A. Morales Vidal, Bs.
As., Siglo XXI, 1988.

- Florestas urbanas", Pavia, R., Block 2: Naturaleza, Mayo de 1998 (pp. 110-115).

- Las ruinas del futuro: arquitectura modernista y kitsch, Olalquiaga, C., :

http://www.celesteolalquiaga.com/modernidad.htm

- Prehistoria, Koolhaas, R., Delirio de Nueva York (1978), trad. J. Sainz, Barcelona, Ed. Gustavo Gili, 2004,
(pp. 13-28).

Materiales de Tericos:

- Trailers de Un da en Nueva York (On the town, 1949), Donen, S. & Kelly, G.; El beso de la muerte (Kiss of
death, 1947), Hathaway, H.; Mujeres frente al amor (The best of everything, 1959), Negulesco, J.; Amor sin
barreras (West side story, 1961), Robbins, J. & Wise, R.; Manhattan (1979), Allen, W.

- Charlot emigrante (The immigrant, 1917), Chaplin, C.

- Relmpago (Speedy, 1928), Wilde, T.

- La calle 42 (42nd Street, 1933), Bacon, L.

- La sptima vctima (The seventh victim, 1943), Robson, M. (prod. Val Lewton)

- Manos peligrosas (Pickup on South St., 1953), Fuller, S.

- Bridges-Go-Round (1958), Clarke, S.

- Broadway by Light (1958), Klein, W.

- New York Lightboard Record (1961), McLaren, N.

- Sears catalogue 1-3 (Fluxfilm No. 26 (1966), Sharits, P.

- Symbiopsychotaxiplasm: Take one (1968), Greaves, W.

- Contacto en Francia (The french connection, 1977), Friedkin, W.

- Despus de hora (After hours, 1985), Scorsese, M.

- Central Park (1991), Wiseman, F.

- Grand Central (1999), Scher, J.

- Berenice Abbott: Changing New York, Abbott, B., B. Yochelson (ed.), N.Y., New Press, 1999.

- Brooklyn Gang: Summer 1959, Davidson, B., New Mexico, Twin Palms, 1998.

- Canto a m mismo. 8, Ciudad de orgas, Whitman, W., Hojas de hierba, seleccin, traduccin y prlogo de
J. L. Borges, Barcelona, Lumen, 1969, pp. 39-40 (ver Del ocano rodante de la multitud).

- Chronic city, Lethem, J., trad. C. Rodrguez Juiz, Mondadori, Barcelona, 2011 (pp. 98-183 y 311-414).

- Dale mis saludos a 8th. Street, Feldman, M., Pensamientos verticales, Bs. As. Caja negra Ed., 2012 (pp.
121-129).

- De vuelta a casa, Jones, L., La ciudad de Harlem, Bs. As., Editorial Tiempo Contemporneo, 1969.

- El gran Gatsby (The Great Gatsby, 1925), Fitzgerald, F. S., trad. J. Navarro, Barcelona, Anagrama, 2012
(captulos 4 y 7).

- El nuevo coloso, Lazarus, E., (dos versiones en espaol), trad. J. E. Sanint,

http://jorgeeduardosanint.blogspot.com.ar/2012/10/traduccion-al-espanol-del-famoso- poema.html
http://cerebro_hueco.blogspot.com.ar/2006/10/el-nuevo-coloso-por-emma-lazarus.html

- El puente, Crane, H., Poetas Norteamericanos contemporneos, estudio preliminar, seleccin, traduccin y
notas de E. L. Revol, Bs. As., Ediciones Libreras Fausto, 1976 (pp. 57- 62 y 66-68).
- El rincn feliz, James, H.

- La ciudad olvidada, Williams, W. C., Poetas Norteamericanos contemporneos (pp. 461-465 y 476-477).

- La exposicin de Nueva York y El puente de Brooklyn, Mart, J., Escenas norteamericanas, Caracas,
Editorial Arte, 2003.

- N. Y., Pound, E., Poetas Norteamericanos contemporneos (pp. 291-293 y p. 309).

- Calle de New York 1920-1922, Torres Garca, J., New York, Casa Editorial HUM, 2007 (pp. 53-168).

- Rapsodia y Alejarse un paso de ellos, O Hara, F., Poetas Norteamericanos contemporneos, Bs. As.,
Ediciones Libreras Fausto, 1976 (p. 267-274).

- Saul Steimberg at the New Yorker, Smith, J., Harry N. Abrams Ed., 2005.

- The house-top, Melville, H.

- Walker Evans and the Picture Postcard, Evans, W., Rosenheim, J. (ed.), Steidl & Partners, 2009.

- Washington Square, James, H., trad. E. Campbell, Bs. As., Alfaguara Ediciones, 2008, pp. 23- 29 (Captulo
III).

- New York City Department of Records: http://www.nyc.gov/html/records/html/home/home.shtml

Materiales para la exposicin oral grupal (Tema: Rascacielos):

- Beginning of a Skyscraper (1902), Bonine, R. K.

- Skyscrapers of NYC from North River (1903), Smith, J. B.

- Manhatta (1921), Sheeler, C. & Strand, P.

- 2 Looney Lens: Split Skyscrapers (1924), Brick, A.

- The crowd (Y el mundo marcha, 1928), Vidor, K.

- Skyscraper Symphony (1929), Florey, R.

- King Kong (1933), Cooper, M. C. & Schoedsack, E. B.

- Cita de amor (Love affair, 1939), McCarey, L. + Algo para recordar (An affair to remember, 1957), McCarey,
L.

- La doble vida de la utopa: el rascacielos, Koolhaas, R., Delirio de Nueva York (1978), trad. J. Sainz,
Barcelona, Ed. Gustavo Gili, 2004, (pp. 81-160).
- La majestad del momento, Nueva York 1921, Rancire, J., Aisthesis. Escenas del rgimen esttico del arte,
Bs. As., Manantial, 2013 (pp. 241-260).

- La vida victoriosa segn Amrica. Comentarios sobre el concurso de Ground Zero, Silvestri, G., Punto de
vista n. 76, Agosto 2003, pp. 21-27.

- Men at work: Photographic Studies of Modern Men and Machines, Hine, L., Dover Publications, 1977.

- Nueva York, Buffet y la altura, Barthes, R., La torre Eiffel, trad. E. Folch Gonzlez, Barcelona, Paidos, 2001.

- Rascacielos, Dos Passos, J., Manhattan Transfer, trad. J. Robles Pazos, Barcelona, Edhasa, 2005.
2.3.2.2: Y otras expresiones...

I am twenty-two blocks from where Rudolph Valentino lay in state, eight blocks from where Nathan
Hale was executed, five blocks from the publisher's office where Ernest Hemingway hit Max
Eastman on the nose, four miles from where Walt Whitman sat sweating out editorials for the
Brooklyn Eagle, thirty- four blocks from the street Willa Cather lived in when she came to New York
to write books about Nebraska, one block from where Marceline used to clown on the boards of the
Hippodrome, thirty-six blocks from the spot where the historian Joe Gould kicked a radio to pieces
in full view of the public, thirteen blocks from where Harry Thaw shot Stanford White, five blocks
from where I used to usher at the Metropolitan Opera and only a hundred and twelve blocks from
the spot where Clarence Day the Elder was washed of his sins in the Church of the Epiphany (I
could continue this list indefinitely); and for that matter I am probably occupying the very room that
any number of exalted and some wise memorable characters sat in, some of them on hot,
breathless afternoons, lonely and private and full of their own sense of emanations from without.

Here is New York, E. B. White.

La contemporaneidad: expresiones de una misma expresin. De la representacin a la expresin.

Literatura, arte, arquitectura: formas que se vuelven materiales o que se materializan en la
narracin cinematogrfica.

Un caso: La improvisacin. Con cierta msica: el jazz. The Golden Sixties.

Bibliografa introductoria:

Tericos:

- De la superioridad de la literatura angloamericana, Deleuze, G., Dilogos (1977), Valencia, Pre-textos, 1980
(pp. 45-86).

- El significado de una idea literaria, Trilling, L., El escritor y la sociedad, trad. E. Pezzoni, Bs. As., Centro
Editor de Amrica Latina, 1971 (pp. 67-95).

- xito: de cmo Nueva York le rob a los parisinos el concepto de modernismo, Guilbaut, S., De cmo
Nueva York rob a Pars la idea de arte moderno, Tirant Lo Blanch, Madrid, 2007 (captulo 4, pp. 211-323).

- 11. La disminucin de la mquina y 12. Hacia un equilibrio dinmico en Captulo 8. Orientacin,

Mumford, L., Tcnica y civilizacin, trad. Constantino Aznar de Acevedo, Alianza Editorial, Madrid, (pp. 385-
393).
- La realidad en Amrica, Trilling, L., La imaginacin liberal, trad. E. Pezzoni, Bs. As., Sudamericana, 1956.

- Una cultura y la nueva sensibilidad (1965), Sontag, S., Contra la interpretacin, Bs. As., Alfaguara, 1996
(pp. 377-390).

Materiales de Tericos:

- La ciudad desnuda (The Naked City, 1948), Dassin, J.

- El manantial (The fountainhead, 1949), Vidor, K.

- Nymphlight (1957), Cornell, J.

- The cut-ups (1966), Balch, A.

- Whats happening? (1967), Branca, A.

- Emergency: the Living Theatre (1968), Brown, G.

- Paradise Now: the Living Theatre in Amerika (1968), Topp, M.

- Hola, mam (Hi, mom!, 1970), De Palma, B.

- Painters painting (1973), de Antonio, E.

- Unmade beds (1976), Amos, P.

- Relaciones de clases (Klassenverhltnisse, 1984), Straub, J.-M. & Huillet, D.

- Revolucin y contrarrevolucin, Beck, J.: http://www.youtube.com/watch?v=JtNJNzIiEFE

- Apuntes para una biografa mnima, Negroni, M., Elega Joseph Cornell, Bs. As., Caja negra, 2013 (p. 80).

- Conceptual Art 1962-1969: From the Aesthetic of Administration to the Critique of Institutions, Buchloh, B.,
October Vol. 55, Winter 1990, pp. 105-143.

- Disyunciones, Tschumi, B., Escuela de Filosofa Universidad ARCIS, trad. Alberto Allard, www.philosophia.cl

- El fogonero, Kafka, F., Relatos Completos I, Bs. As., Losada, 1979 (pp. 43-75).

- El Pop- Art, Masotta, O., Revolucin en el arte, Bs. As., Edhasa, 2004 (pp. 113- 121) (pp. 159- 177).

- Frank O Hara: Los tiempos ya perdidos y las esperanzas futuras, Feldman, M., Pensamientos verticales,
Bs. As. Caja negra Ed., 2012 (pp. 121-129 + 133-137).

- Friends and neighbours: Live at Prince Street, Coleman, O., Flying Dutchman, 1972.
- Harlem document: photographs 1932 1940, Siskind, A., Banns, A. (editor), NY, Matrix Publishing Company,
1981.

- Joseph Cornell y Charles Simic: El arte del ladrn, Negroni, M., Ciudad Gtica. Ensayos sobre arte y
poesa Nueva York 1985-1994 (1993), Bs. As., bajo la luna, 2007 (pp. 59-64).

- La ciudad viviente, Lloyd Wright, F., Bs. As., Compaa general fabril editora, 1961 (seleccin). - Listas de
comprar de Ono. 1965, Ono, Y., Pomelo, trad. P. Lugones, Bs. As., Ediciones de la Flor, 1970 (pp.183-189).

- Naked City, Naked City, Nonesuch Records, 1990.

- Naked City (1945), Weegee (Fellig, A. H.), NY, Da Capo Press.

- Despus del pop, nosotros desmaterializamos, Longoni, A. y Mestman, M., Listen, Here, Now. Argentine art
in the Sixties, Writings of the Avant-Garde, New York, Museum of Modern Art (MoMA), 2004 (pp. 156-172).

- Nuevas direcciones en la msica: Morton Feldman, OHara, F., Pensamientos verticales, Feldman, M., Bs.
As. Caja negra Ed., 2012 (pp. 247-252).

- The Blind Man n. 2, A. A. V. V. , N. Y., mayo 1917.

- The Manhattan transcrips, Tschumi, B., Academy Editions, Londres, 1994.

- Integral arts, Rattenbury, J., A living architecture. Frank Lloyd Wright and Taliesin architects, Pommegreat
Communications Group, Maldon, 2000 (pp. 280-286).

Materiales para la exposicin oral grupal (Tema: El jazz y la improvisacin):

- Chappaqua (1966), Rooks, C.

- Pull my daisy (1959), Frank, R. & Leslie, A.

- The cool world (1964), Clarke, S.

- 1961: La Avant- Garde del jazz y 1966: Piezas crticas, 3, Jones, L., Msica negra, Jcar Ed. 1986. (pp.
68- 79 y pp. 121-126).

- El legado de Jackson Pollock, Kaprow, A., ARTnews, 1958. Reimpreso en Essays on the Blurring of Art and
Life, Kaprow, A., Kelley, J. (ed.), Berkeley-Los Angeles, University of California Press, 1993, Trad. Valeria
Gonzalez (pp. 1-9).

-Towards a newer Laocoon, Greenberg, C., Partisan Review VII n.4, New York, 1940 (pp. 296- 310).

- Improvisacin en el jazz (1959), Evans, B., Kind of blue, Miles Davis, Columbia, 2000.

- Jazz y deseo. Cinco variaciones, Fischerman, D., Escrito sobre msica, Paids Ed., 2005. (pp. 87- 89).
- Msica negra para films negros y Filmar el free, Comolli, J.-L., Ver y poder, Bs. As., Nueva Librera/Aurelia
Rivera, 2007.

- The american Action Painting, Rosenberg, H., Art News 51/8, Diciembre, 1952 (pp. 22).

(Dossier Beat)

- After Whitman and Reznikoff, City midnight junk strains (for Frank O Hara), De vuelta a Times Square,
soando con Times Square, Ginsberg, A.

- Cementerio de Queens. Sol poniente, Las olas rompen (poema-elega a Allen Gisberg), Ferlinghetti, L.

- Himno, Los patos aplastados, Algunos haikus occidentales, Kerouac, J.

- Suicidio en Greenwich Village, Segunda noche en N.Y.C. despus de 3 aos. Corso, G.

-Viajero solitario, Kerouac, J., Escenas de Nueva York, Bs. As., Caja Negra, 2013 (pp. 111- 123).
2.3.2.3: Experiencias: lo intransferible?

To New York City, were I came to seek my fortune and found it by finfing Bob, Jimmy, Ned and
Mary for whom this book is written too.

The death and life of great American cities, J. Jacobs

En tiempos ordinarios para quien viene de la Amrica del Sur, el espectculo de Nueva York causa
con su esplendor y movimiento asombroso, una especie de vrtigo de que no se sale sino con el
hbito y el tiempo.

Viajes, D. F. Sarmiento

Modos de representar lo intransferible. Lo vivo. Las biografas. Crnicas: notaciones, recorridos,

descripciones. Registro de presentes. Las periferias: el afuera desde adentro. Lo intensivo en lo
extensivo.

Un caso: Lo extrao/lo extranjero.

Bibliografa introductoria:

Tericos:

- Captulo VII. Andares de la ciudad, De Certeau, M., La invencin de lo cotidiano. 1 Artes de hacer, trad. A.
Pescador, Mxico DF, Universidad Iberoamericana, 2000 (pp. 103-122).

- Despus del modernismo, Feldman, M., trad. C. E. Feiling, Lul n. 1, Bs. As., septiembre 1991 (pp. 9-14).

- El artista como etngrafo, Forster, H., El retorno de lo real, trad. A. Brotons Muoz, Madrid, Akal, 2001 (pp.
174-207).

- Experiencia, Williams, R., Palabras clave, trad. H. Pons, Bs. As., Ediciones Nueva Visin, 2000 (pp. 137-
140).

- Glosas. La cada de Montaigne y el inconsciente, La poesa moderna y la experiencia, Agamben, G., trad.
S. Mattoni, Infancia e Historia, Bs. As., Adriana Hidalgo editora, 2007 (pp. 48-58).

- New York, Baudrillard. , Amrica, trans. C. Turner, New York-London, Verso, 1988, pp. 13-26.

- Uso de las aceras: seguridad, Jacobs, J., Muerte y vida de las grandes ciudades, Madrid, Pennsula, 1973.
- Visual order: its limitations and possibilities, Jacobs, J., The death and life of great American cities, N. Y.,
Random House, 1961.

Materiales de Tericos:

- Calle sin salida (Dead end, 1937), Wyler, W.

- In the street (1948), Levitt, H., Loeb, J., Agee, J.

- The quiet one (1948), Meyers, S.

- El pequeo fugitivo (Little fugitive, 1953), Ashley, R., Engel, M. & Orkin, R.

- Un rey en Nueva York (A King in New York, 1957), Chaplin, C.

- Chelsea Girls (1966), Morrissey, P. & Warhol, A.

- One P.M. (1972), Godard, J.-L., Leacock, R. & Pennebaker, D. A.

- Underground (1975), De Antonio, E.

- Lost, lost, lost (1976) - WTC haikus (2010), Mekas, J.

- Gloria (1980), Cassavetes, J.

- Lost book found (1996), Cohen, J.

- New York Ghetto fish market 1903 (2007), Jacobs, K.

- Arthur Rimbaud in New York (1978-79), Wojnarowicz, D.: http://www.mag4.net/Rimbaud/album-david-

wojnarowicz.html

- Contorsinate: Nueva York y la No Wave, Reynolds, S., Postpunk, romper todo y empezar de nuevo, Bs.
As., Caja Negra, 2005 (captulo 9).

- Diario de cine. El nacimiento del Nuevo Cine Norteamericano, Mekas, J., Mxico, Mangos de hacha, 2013
(seleccin).

- D i a r i o d e M a n h a t t a n , S n c h e z , N . , La condicin efmera, Bs. As., Paradiso, 2009.

http://golosinacanibal.blogspot.com.ar/2010/11/diario-de-manhattan-nestor-sanchez.html

- El guardin entre el centeno, Salinger, J. D., (caps. 8-20).

- El mapa, Bishop, E., trad. de G. Cant Westendarp.

- El puente de Brooklyn, Maiakovski, V., Antologa potica, trad. L. Guerrero, Bs. As., Losada, 1970.
- Estados Unidos visto por fotografas, oscuramente, Sontag, S., Sobre la fotografa, Mxico DF, Alfaguara,
2006 (pp. 45-76).

- Estertores de una dcada. Nueva York 78, Puig, M., Bs. As., Seix Barral, 1993 (seleccin).

- How the other half lives, Riis, J., 1890 (Fotos e Ilustraciones):
http://www.authentichistory.com/1898-1913/2-progressivism/2-riis/illustrations.html

- Manifiesto anti-100 aos del cine, Mekas, J.:

http://visionesmetaforicas.blogspot.com.ar/2009/01/un-aleteo-que-cambia-el-curso-de-la.html

- Los happenings: un arte de yuxtaposicin radical, Sontag, S., Contra la interpretacin, Bs. As., Alfaguara,
1996 (pp. 340-354).

-Martin Dressler. Historia de un soador americano, Millhauser, S., trad. J. Collyer, Espaa, Editorial Andrs
Bello, 1997 (caps. 1-5 y 28).

- Mi ciudad perdida, Scott Fitzgerald, F., The crack-up, trad. M. Cohen, Buenos Aires, Editorial Crack Up,
2011.

- Negde, Jaeggy, F., El ltimo de la estirpe, trad. B. De Moura, Buenos Aires, Tusquets, 2016 (pp. 31-38).

- Streets of New York City, Struth, T.:

http://www.thomasstruth32.com/smallsize/photographs/streets_of_new_york_city/index.html

- New York, N. Why?, Burkhardt, R.:

http://www.metmuseum.org/exhibitions/objects?exhibitionId=%7B0913D9DC-E627-48C3-98D4-
C0D15DD4760C%7D&pg=1&rpp=30

- Sangre en el ojo, Meruane, L., Bs. As., Eterna Cadencia Editora, Bs. As., 2012.

- Selfportraits, Thompson, H.

- Shapolsky et al. Manhattan Real State Holdings, a Real-Time Social System, as of May 1, 1971, Haacke, H.

- The Bowery in two inadequate descriptive systems 1974-1975, Rosler, M.:

http://whitney.org/Collection/MarthaRosler/934ax

Materiales para la exposicin oral grupal (Tema: Desde afuera. Los parecidos para notar las
diferencias?):

- Reverse Angle: Ein Brief aus New York (1982), W. Wenders.

- New York, N.Y. (1986), R. Depardon.

- Meeting W. A. (1986) J.-L. Godard.

- News From Home (1977) + Historias de Amrica (Histoires dAmrique, 1989), C. Akerman.

- Mi ciudad es Nueva York, Calvino, I., Escritos autobiogrficos (versin online, cotejada con Ermitao en
Pars. Pginas autobiogrficas, Espaa, Ediciones Siruela, 1994.) (pp. 71-74).

- Off-Off (A travs del off-off: 1967, A travs de las estructuras de minoras), Arbasino, A., off- off, trad. J.
Jord, Barcelona, Anagrama, 1971 (pp. 119-203).

- Nueva York, Pasolini, P. P., trad. P. Caballero Snchez, Espaa, Errata Naturae Editores, 2011.
2.3.2.4: Eplogo: una zona (Tema: Los chicos del Bowery).

Materiales de Tericos:

- El arrabal (The Bowery, 1933), Walsh, R.

- Bowery at midnight (1942), Fox, W.

- Park Row (1952), Fuller, S. + http://www.youtube.com/watch?v=OEp3UhdswZg

- Daybreak express (1953), Pennebaker, D. A.

- Manhattan Landmarks: 3rd. Av. L (circa 1954), Path Films.

- On the Bowery (1956), Rogosin, L.+ mapa (http://www.ontheboweryfilm.com/).

- Gnir Rednow (1955-1960 o 1970), Cornell, J. / The wonder ring (1955), Brakhage, S.
2.4.: Marco terico: La Modernidad.

Bibliografa:

- Berman, M., Todo lo slido se desvanece en el aire. La experiencia de la modernidad, Siglo XXI, Bs. As.,
1988.

- Burger, P., La declinacin del modernismo, Punto de vista n. 46, agosto, 1993.

- Frisby, D., Fragmentos de la modernidad. Teoras de la modernidad en Simmel, Kracauer y Benjamin,

Madrid, Visor, 1992.

- Habermas, J., Modernidad, un proyecto incompleto, Punto de vista n. 21, agosto, 1984.

- Huyssen, A., Despus de la gran divisin, trad. P. Gianera, Bs. As. Adriana Hidalgo Editora, 2006
(especialmente La poltica cultural del pop, La bsqueda de la tradicin: vanguardia y posmodernismo en
los aos setenta, El mapa de lo posmoderno).
3. Requisitos de la materia para la aprobacin de los trabajos prcticos del
primer y segundo cuatrimestre.

- El alumno debe haber presentado en tiempo y forma, y corregido y aprobado en las

fechas determinadas por los profesores, todos los ejercicios prcticos propuestos. La
tolerancia ser de slo un ejercicio no entregado a tiempo.

- La entrega deber ser dos das antes de la correccin oral, no slo a la casilla de la
ctedra sino tambin a la del resto de sus compaeros.

- Estos ejercicios deben demostrar un trabajo sostenido sobre los materiales. Es decir,
todos los ejercicios presentados durante el periodo que antecede a la presentacin final
de los proyectos deben estar en funcin del guin que finalmente se presente.

- Asimismo, para la aprobacin de cada uno de los trabajos prcticos cuya correccin
ser oral y presencial ser imprescindible la lectura de los trabajos prcticos del resto del
grupo y la participacin del alumno en las lecturas de los materiales ajenos.
4. Condiciones para ser un alumno regular.

- Tener el 75% de la asistencia. Hasta con el 50% se puede rendir como alumno libre; con
menos del 50% es Insuficiente.

En caso de rendir el alumno en calidad de libre, deber rendir un parcial escrito acerca de
los contenidos de la totalidad del programa. Si ese parcial fuera aprobado, pasar a ser
evaluado, tambin sobre la totalidad del programa, de manera oral.

Haber aprobado, con nota equivalente a cuatro o ms de cuatro, durante la cursada

anual, tanto la instancia de parciales correspondientes a las clases tericas como la de
trabajos prcticos. Los tericos sern evaluados en dos ocasiones a travs de,
dependiendo el caso, parciales escritos u orales en fechas a designar.
5. Consignas para el examen final.

El examen consiste de una exposicin dividida en dos partes: el desarrollo de una o dos
unidades a elegir por el estudiante y el desarrollo de una unidad asignada (no
necesariamente de distintas partes del programa) por la Ctedra en el momento de
entregar la libreta universitaria.

Nota: La primer unidad a exponer durante el final es la asignada por la Ctedra.

Sobre la exposicin durante la examen final:

- Deber comenzar con una breve exposicin de la unidad introductoria de la parte del
programa a la cual pertenezca la unidad elegida:

- En el caso de elegir como tema para el final unidades de la primera parte del
programa, la unidad introductoria correspondiente es:

Unidad 1: El guin y su relacin con la puesta en escena.

- En el caso de elegir como tema para el final unidades de la segunda parte del
programa, las unidades introductorias correspondientes son:

Unidad 3: Una introduccin: la traduccin como forma privilegiada de la adaptacin

+ Unidad 4: La problemtica alrededor de la ciudad como suscitador de narraciones

Sobre las unidades a elegir por el estudiante:

En el caso de corresponder a la primera parte del programa (Formas de la narracin

cinematogrfica), la metodologa consistir en exponer y explicar los Materiales de
prcticos (pelculas y textos literarios) a partir de los textos conceptuales
correspondientes tanto a las clases tericas como prcticas. Asimismo, para especificar la
relacin entre lo escrito y lo audiovisual debe hacerse especial nfasis en la exposicin de
cada uno de los casos de adaptacin que figuran en las unidades.
En caso de elegir unidades de la primera parte del programa, se debern elegir dos (2)
unidades de entre:

- 1.3.2.1.- La representacin referencial (desde lo pictrico hacia lo mecnico). Los

materiales, sus resistencias y lmites: su inclusin dentro de una narracin. Cmo
escribirlos? Hacia la descripcin.

- 1.3.2.2.- La fotografa: particularidades de la narracin con imgenes. La duracin como

problema: la puesta en serie. Marcas del narrador, formas del punto de vista. Los
personajes. Dilogos.

- 1.3.2.3.- Qu es el cine? Lo real y la subjetividad. Formas de la temporalidad y la

estructura.

En el caso de elegir unidades de la segunda parte del programa, la metodologa consistir

en trabajar los Materiales de tericos (pelculas y textos) a partir de los conceptos de las
correspondientes Bibliografas introductorias; se deber elegir una (1) unidad de entre:

- 2.3.2.1: conos: de la capital del siglo XX. - 2.3.2.2: Y otras expresiones...

- 2.3.2.3: Experiencias: lo intransferible?

Nota: Quedan excluidos los Materiales para la exposicin oral grupal.