: Cun I _— a. 4) ri \ x 77 APROXIMACIONES PARA UNA VULGATA CRITICA N iL 2. 3. 4, - 8 10. oa 12. Adolfo Montejo Navas Vivirnos de aproximaciones, la critica también. ) De salida, la condicién de la critica es diuma y la cond. cién de la obra de arte es nocturna. Casi todas las jlusiones de la interpretacién se confum-, den con las ilusiones de la representacién. : La materia del arte nunca son las cuestiones de la socio: logia. a Cuanto mis critica, menos dinero, y viceversa. El sistema del arte pone una vela a Dios y otra al diablo. La critica debe representar las enmiendas a la ‘otalida la critica como antidoto. « Palabras sagradas como vacas: interfa ce estrategias, pa- radoja, repertorio, iron, desplacamiento, hibridistn cartografi Pébulat la critica vive de las imfgenes qué consiguin co- rier por delante de las palabras. r La idea de la critica es siempre mayor que su prdctica. El aura econémica resiste a todo, incluso a Benjamin. @l tltimo imaginario vivo? Los politicos y | ciones hace tiempo que ya lo saben. compromiso por Ia renovacién y la Tipti y otra a comunicaci6n ya la didéctica, ..°, La reinvindicaci6n del Jatin también tiene sus peligro: corpus, pathos, versus, ethos, poiesis... ad infinitum, Una resaca perversa del arte conceptuales la valoraciéa mitolégica de los argumentos. * a El arte se ha aproximado tanto a la realidad que “hora ° mucha realidad no consigue distinguir su antigua len- gua. Ala tendencia centripeta del arte, Ia critica debe réspoit- der centrifugamente. El puiblico esté desapareciendo, pero todavia se le ve mucho. : UNR - Escuela de Bellas Artes ~ Critica 177 APROXIMACIONES PARA UNA VULGATA CRITICA 19. 20. al. 22. 23. 24, me 32. 33, 35. 36. 37. 38, 77 éMés curriculum que vitae? Adolfo Montejo Navas Cuando todos somos artistas (postBevys), casi nadie ne- cesita a nadie Borges, Borges, Borges. Se usa mucho Borges tedrica- mente para adobar algunos platos de la critica. Las palabras pesan el doble de su valor? Las palabras también tienen procesos de inflacgn y de flacién, : Contra la rutina dela re6rics, contra la melancota de los valores, contra los t6picos de las imégenes, la critica mis viva. 4 Lacritica no puede ser unidimensional ni domesticado- , | 1a de sentidos. Tiene que ser fluctuante, constelativa, ” rtraslaticia; a favor de la materia sensible. Cudntas interpretaciones discursivas pueden soportar una obra, inclusive una obra maestra? E] bla-bla-bla interpretativo coloca al ate en el divin. La tarea de la critica no es la Verdad, sino la demostra- ci6n de sus apariencias més verdaderas. ; Ojo, la obra se mueve; siempre se esté moviendo. * La oscuridad de la obra de arte es lo primero que debe serrespetado. fuze: El lugar de la critica en Ja Comedia del Arte es el de Po- lichinela. ~ ‘ La enticd no fuede ser impasible con la industria de fa conciencia, con la industria de la institucionalizacién, con la industria del fundamentalismo, éElarte al pie de la letra..? Los peores enemigos de la c jo, el comentario. La alergia 2 la teoria es fruto tanto de la apologia de lo obvio cuanto de la apologia de lo obtuso. Mejor el texto como figuracién y no como representa- cién; como cosa, a lo Barthes. La paradoja de la critica reside en estar en contra de la ilegibilidad (compromiso) y en contra de la legibilidad (limitacién). No se puede dejar de tomar partido: o fetiche 0 nueva afirmacién del ser del arte. ica son la crsala, ysu UNR - Escuela de Bellas Artes ~ Critica 177 APROXIMACIONES PARA UNA VULGATA CRITICA Adolfo Montejo Navas 39. - El lado absolutista de la critica vive de jerarquizar, de primar, pero no de discernir el autoritarismo cultural. 40. Segtin Adorno, el arte es una especie de critica a un es- tado de infelicidad normal, normalizado, La critica de arte debe aumentar entorices la vog de esta critica im- plicita como alteridad. 41, La reflexién de la imagen y la critica de Ia representa: ci6n son las intensidades més compartidas por el arte y la critica. 42. Existen obras golo ti fuincién de sus teorias 43, Toda obra tiene un eros que necesita ser celebrado. 44, Lacritica pertenece a la Estética, ing a la estetizaci6n, 45. Palabras de paja para conceptos dé paj 46. ies della critica lberta Menna), el chequee mé 48, Elfantasma del comisario es el critic 49... La critica como margen, como defensa de un terttori “\que no quiere ser nunta centro despético. 50... En la caravana de los sucedineo: ala primera que salta.*: 52. La critica no puede ser pasto de ie iconogi 53," Se abrié la veda: se patel citas por apropiaci 54, desciframiento. 56. ' Hay una parte de ia critica que sol puede ger analégica” vislumbradora, de tanteo,si no“se quiere caér en'el campo de las meras manufacturas verbales. ek 51._ Si el esplendor de la obra de arte se manifiesta en su; sombra (como apunta Mario Perniola), es funcidn de la. critica atender a esa sombra, escribir sus signos en ese : ” reconocimiento, : 58. Los escaparates se han hecho més grandes qué a aiter UNR - Escuela de Bellas Artes ~ Critica 177 APROXIMACIONES PARA UNA VULGATA CRITICA Adolfo Montejo Navas 59. La cantinela te6rica, irénicamente, se corresponde bien _, conel simulacro mediatico. i 60. La poética de la critica debe ser metacritica: cortocireui- “" tar la banalidad disfrazada. - La comunicacién completa, a toda costa, es la peor fig _.» Si6n para la critica, “62. Palabras Ilenas son las que tienen Bis y ‘palabiaa'! huecas, las que tienen significado (Lacan). El discurso ©. ‘volatinero de la critica no puede menospreciar ninguna - < de las dos, tiene que mostrarlas en equilibria, :, 83. La critica participa de la obra de arte, se inscribe en 8 territorio, crea un campo de accién conjunts. 64, Nuestra unidad perdida llama indistintémente al arteya af lacritica | 65. La critica es también uit calmipo expaidido: parti la gran ampliacién de lo decible:: 66.” El sentido zigzagued eritre la imagen y la pal “67. . Ideas- formas y formas-ideas. 68. arma arvojadiza, 7°? En a fébula del arte y la cultur doble.itsi=: Acercarsé a lo que todavia ni es pero esté gravid nificaci6n, atreverse a saltar a la imagen en bi Tey WR 2 acontecimientos. © Las respuestas de Ia ciitica aing del arte. * 7 - 16. Escuchar el plus de esfinge, la reserva de SBiido ue t da obra tiene. 77. Toda critica tiene contraindicaciones. UNR ~ Escuela de Bellas Artes - Critica |