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Resumen
Sin duda alguna, Federico Garca Lorca es uno de los nombres ms destacados en la
historia de la literatura. Pero tambin debe ser reconocida y valorada como merece su vertiente
musical, ya que fue un buen intrprete de piano. En este sentido, conoci a los principales
compositores de la Espaa de su poca. Adems, fue un gran amante del flamenco y de la
msica tradicional y entr en contacto con cancioneros y repertorios de muy distintas pocas.
Incluso, emple numerosas canciones en sus obras teatrales y en sus montajes con la compaa
La Barraca. Tampoco debemos olvidar su faceta de investigador. As, estos sern los temas
principales del presente artculo, en el que tambin nos centraremos en su grabacin Canciones
populares espaolas (1931), que realiz junto con la bailaora y cantante La Argentinita.
Palabras clave: Federico Garca Lorca, Msica Tradicional, Flamenco, Canciones populares
espaolas, La Argentinita.
Abstract
Undoubtedly, Federico Garca Lorca is one of the most prominent names in the history
of literature. But he must also be recognized for his musical side, as he was a very good piano
player. He met the most important Spanish composers in his days and really loved the
flamenco and traditional music. He found songbooks from very different periods and even
used numerous songs in his plays and productions with La Barraca. The main topic in this
article is going to be his role as an investigator, because he conducted numerous studies in his
travels in Granada, his province, Spain and America. And it is focused on his recording from
1931, Spanish folksongs, made in conjunction with the dancer and singer La Argentinita.
Key words: Federico Garca Lorca, Traditional music, Flamenco, Spanish Folksongs, La
Argentinita.
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Garca Lorca, la msica y las canciones populares espaolas
como parte integrante de su desarrollo. Ejemplos de ello, de los que solo incluy sus
textos, son la Cancin de las nias en Mariana Pineda y Cancin de las Hilanderas,
Coplas de la Criada, Copla del cortejo de bodas, Viejo romance infantil, Cantar de
boda y Cancin de cuna en Bodas de sangre.
Como consecuencia, todo este acervo popular inspir y estuvo presente de
forma clara en su obra literaria, como relat Valls Gorina (96):
De este organismo el pueblo que en Espaa ha mantenido incontaminados
e intactos sus principios culturales, se nutre gran parte de la obra de Federico
Garca Lorca, tanto en su esfera potica (Romancero gitano, Poema del
cante jondo, etc.) como en su mbito escnico en el que, sus personajes, o son
gente del pueblo (Yerma, Bodas de sangre) o es de raz popular su
intencin y montaje tcnico (El Retablo de Don Perlimpln) o tiene a la
mentalidad de todo un pueblo como protagonista (La casa de Bernarda Alba).
Desde temprana edad llev a cabo numerosas investigaciones, algunas de ellas
junto al fillogo e historiador Ramn Menndez Pidal. El trabajo del corus y de
otros muchos musiclogos acerca del romancero, la lrica y la msica tradicional
espaola se inscriben en un movimiento de inters por este tema que se estableci en
las dos primeras dcadas del siglo XX y que calara hondo en Lorca. Tambin hubo
otra corriente musical en la que se estilizaba el material musical recogido.
Como aparece reflejado en algunas de sus cartas, aprovech los mltiples viajes
que llev a cabo por diferentes puntos de la geografa espaola para entrar en contacto
con un repertorio muy amplio y realizar algunos trabajos de campo sobre el terreno:
En sus cartas menciona la recopilacin en Lanjarn, en los pueblos de
Granada, en Santander no solo de romances sino de canciones
tradicionales, de cuentos, de romances de crmenesde los que afirma
haber encontrado en Granada preciosidades y del anecdotario del
repertorio musical de los tteres. Ya en mayo de 1918 dos aos antes
haba escrito al poeta Adriano del Valle: me dedico a hora a recopilar la
esplndida polifona interior de la msica popular granadina, y en
Impresiones y paisajes (1918) haba anunciado como obra en preparacin
Tonadas de la Vega (Cancionero popular) (Maurer, 16).
En el mismo sentido, Tinell (79) subraya distintas bsquedas por las
Alpujarras. Por ello, el acervo popular granadino y espaol, entendido de una manera
muy amplia, se convirti en parte de su identidad musical. Federico de Ons defini, en
global, esta vertiente del poeta, tratando, al tiempo, sus cualidades musicales:
La labor de Federico en el campo no fue la obra sistemtica y metdica de un
especialista, sino la de un artista que buscaba en lo popular el placer del
descubrimiento e interpretacin de un arte distinto, lleno de originalidad,
perfeccin y belleza. No se utiliz, como en la poesa, esta inspiracin de la
msica popular para la creacin de una obra musical propia. Se limitaba a
cantar sus amadas canciones solo, para su propio placer, acompandolas al
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1
Debajo de la hoja
de la verbena
tengo a mi amante malo:
Jess, qu pena!
2
Debajo de la hoja
de la lechuga
tengo a mi amante malo
con calentura.
3
Debajo de la hoja
del perejil
tengo a mi amante malo
y no puedo ir.
(Garca Lorca, Obras completas, 817)
1
De los cuatro muleros
que van al campo,
el de la mula torda
moreno y alto.
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2
De los cuatro muleros
que van al agua,
el de la mula torda
me roba el alma.
3
De los cuatro muleros
que van al ro,
el de la mula torda
es mi maro.
4
A qu buscas la lumbre
la calle arriba,
si de tu cara sale
la brasa viva?
(Garca Lorca, Obras completas, 818)
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c) En el caf de Chinitas:
1
En el caf de Chinitas
dijo Paquiro a su hermano:
Soy ms valiente que t
ms torero y ms gitano.
2
En el caf de Chinitas
dijo Paquiro a Frascuelo:
Soy ms valiente que t,
ms gitano y ms torero..
3
Sac Paquiro el rel
y dijo de esta manera:
Este toro ha de morir
antes de las cuatro y media..
4
Al dar las cuatro en la calle
se salieron del caf
y era Paquiro en la calle
un torero de cartel.
(Garca Lorca Obras completas 819)
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d) Los pelegrinitos:
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Le ha preguntado el Papa
que qu edad tienen.
Ella dice que quince
y l diecisiete.
Le ha preguntado el Papa
de dnde eran.
Ella dice de Cabra
y l de Antequera.
Le ha preguntado el Papa
que si han pecado.
l le dice que un beso
le haba dado.
Y la pelegrinita,
que es vergonzosa,
se le ha puesto la cara
como una rosa.
Y ha respondido el Papa
desde su cuarto:
Quin fuera peregrino
para otro tanto!
Las campanas de Roma
ya repicaron
porque los pelegrinos
ya se casaron.
(Garca Lorca, Obras completas, 820-821)
Al parecer, esta cancin est presente en el romancero de Antequera, aunque es
frecuente encontrarla en muy diferentes puntos de Espaa. El propio Lorca dijo en
una entrevista que se cantaba todava en Granada, y aludi a diferentes versiones de
las que parti:
Los pelegrinitos se canta todava en Granada. Hay diversas variantes, de las
cuales yo he desarrollado dos en esta escenificacin; una tiene el ritmo alegre y
es propia de las vegas granadinas; otra es melanclica y proviene de la Sierra.
Con la variante de las vegas, comienzo y termino la cancin (Garca Lorca,
Obras completas. III, 459).
Pero, como ocurri con gran cantidad de los ejemplos reunidos en las
Canciones populares espaolas, la grabacin de Lorca y La Argentinita hicieron muy
popular esta cancin. Textualmente, para Francisco Lpez,
Los textos recogidos en Antequera ofrecen la forma mtrica de la copla cuarteta
asonante (y consonante) 7. 5b. 7c. 5b., o sea, la seguidilla simple en serie
continua, con cambio de rima en cada copla. Esta cancin fue recogida
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mezclada entre los romances sin que las cantoras hiciesen distincin alguna
entre ambas formas mtricas (Lpez Estrada, 258-259).
En una de sus representaciones como fines de fiesta, el escengrafo Manuel
Fontanals cre una imagen del palacio Vaticano consistente en una serie de arcada
en perspectiva, con algo de lo que imaginara un hombre de campo. Lo mismo ha
concebido Fontanals para la confeccin de los trajes, en los que sin precisar lugar ni
fecha se fija una imagen de pequea porcelana (Garca Lorca, Obras completas,
171).
1
Viva Sevilla!
Llevan las sevillanas
en la mantilla
un letrero que dice:
Viva Sevilla!
Viva Triana!
Vivan los trianeros,
los de Triana!
Vivan los sevillanos
y sevillanas!
2
Lo traigo andando.
La Macarena y todo
lo traigo andando.
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Lo traigo andando;
cara como la tuya
no la he encontrado.
La Macarena y todo
lo traigo andado.
3
Ay ro de Sevilla,
qu bien pareces
lleno de velas blancas
y ramas verdes.
(Garca Lorca, Obras completas, 822-823)
y hallbanlas cogidas
en Jan:
Axa, Ftima y Marin.
Tres moricas tan lozanas
iban a coger manzanas
y hallbanlas tomadas
en Jan:
Axa y Ftima y Marin.
Djeles: Quin sois, seoras,
de mi vida robadoras?
Cristianas que ramos moras
en Jan:
Axa y Ftima y Marin.
(Garca Lorca, Obras completas, 824)
Esta cancin est presente en el Cancionero de Palacio, del siglo XV, aunque
en esta compilacin aparece sin texto. En la Sociedad de Autores de Variedades,
Lorca seal que la haba transcrito y armonizado. El texto, as, bien pudo recogerse
en alguno de sus trabajos de campo, aunque, atendiendo a la belleza de su poesa, bien
pudo haberlo escrito l, aunque es tan solo una hiptesis.
f) Anda, jaleo:
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h) Nana de Sevilla:
Este galapaguito
no tiene mare;
lo pari una gitana
lo ech a la calle.
No tiene mare, s;
no tiene mare, no;
no tiene mare,
lo ech a la calle.
Este nio chiquito
no tiene cuna;
su padre es carpintero
y le har una.
(Garca Lorca, Obras completas, 826-827)
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j) La Tarara:
La Tarara, s;
la Tarara, no;
la Tarara, nia,
que la visto yo.
Lleva mi Tarara
un vestido verde
lleno de volantes
y de cascabeles.
La Tarara, s;
la Tarara, no;
la Tarara, nia
que la visto yo.
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Luce mi Tarara
su cola de seda
sobre las retamas
y la hierbabuena.
Ay, Tarara loca.
Mueve la cintura
para los muchachos
de las aceitunas.
(Garca Lorca, Obras completas, 830)
k) Zorongo:
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Ay prados! Ay prados!,
prados de mi vida.
Cuando el rey mi padre
plant aqu esta oliva,
l se la plantara,
yo se la tena,
la reina mi madre
la seda torca,
mi hermano Don Boyso
los toros corra.
Y cmo te llamas?
Yo soy Rosalinda,
que as me pusieron
porque al ser nacida
una linda rosa
n el pecho tena.
Pues t, por las seas,
mi hermana seras.
Abra la mi madre
puertas de alegra,
por traerla nuera
te traigo una hija.
(Garca Lorca, Obras completas, 833)
m) Nana:
Durmete, niito mo,
que tu madre no est en casa;
que se la llev la Virgen
de compaera de casa
(Garca Lorca, Obras Completas, 824).
4. CONCLUSIONES
Como hemos tratado de esbozar en este artculo, la relacin de Lorca con la
msica es muy estrecha y definitoria de su obra y su personalidad; tambin magntica
para cualquier investigador. As, hemos tratado de dibujar unos breves trazos acerca
de su gran relacin con el acervo tradicional. Lo cierto es que, en su vida, el arte de
Orfeo ocup un lugar de privilegio ya desde sus primeros aos de estudiante, en los
que era considerado como msico y su vocacin caminaba ms cercana al piano que
a la pluma y al papel.
Pero incluso cuando se decant en mayor medida por la literatura, la msica
ocup un espacio muy relevante en su catlogo y en su devenir por el mundo: no solo
se relacion con grandes personalidades musicales de su momento, sino que fue muy
frecuente verle cantar y tocar el piano. Aparte de las composiciones que inici,
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