Nuestro Cinema. 9-1932

S
pl'
Biblioteca Nacional de Espaa

Nuestro Programa
KARAMAZQF F, EL A,SESINQ
Realizacin de Fedor Qzep La tragedia de una pasin fatal e irresistible, senti-
da conla morbosa violencia de los personajes de
Dostoievski. Insuperable realizacin del cine sonoro
ARTEMIO, CARGADOR DEL VOlGA

Realizacin de Petroff -
Bitoff Magnfico cuadro de la Rusia clsica. Todo un

arsenal abigarrado de figuras gorkianas en
torno a un argumento de gran fuerza dramtica
MQNSIEUR, MADAME Y 8lHi

Realizacin de]. Boyer y Max Neufeld Divertidtsima comedia, rebosante de frivolidad,
humorismo y gracia natural. La mejor pelcula cmi-
ca del ao. Los artistas Marie Clory, Florelle,
]can Dax y Ren Lefebvre en el mismo film
V A S I N
Realizacin de A. Ro o m Vigoroso aguafuerte de la lucha social
en u,na zona petrolfera sudamericana
1932-I
HAMPA
Realizacin' de
(BERLN
Phil
] utz i
PLAZA DE ALE]ANDRO)
La tragedia de n hombre recto, a quien el destino
zarandea rudamente, arrastrndolo contra su volun-
tad por el fango de la delincuencia. Esta pelcula
refleja los bajos fondos de.Berln con sumo realismo
LA CAN CION DE LA VIDA

Realizacin de G ra n ovsky Un poema plstico y'sinfnico exalta noble-"
que
mente la belleza de la vida; un film pletrico de arte,
optimismo y maestra tcnica : el film del porvenir
LAS MALETAS DEL SENOR O. F.

Realizacin de Granovsky La historia de una aldea perdida en su insignifi-
cancia, que, metericamente, se convierte en gran'
ciudad a consecuencia de un error grotesco. Una
stira alegre y mordaz sobre las grandes y peque-
as vanidades de este mundo y de estos tiempos
LA LNEA GENERAL
R e a Ii z a c i n d e Ei s e n s t e i n Epopeya de la' tierra nueva, fertilizada por
el espritu de solidaridad y por las conquistas'
de la ciencia y de la tcnica, Formidable
film documental, de gran valor artrstico y. social
PETER VOOS, EL LADRON DE MILLONES

R e a I i z a c i n d e D u p o n t Comedia policaco-grotesca de hilarantes compli-
caciones y grandes aventuras que tienen por esce-
nario los lugares ms pintorescos devarioscontinentes
Realizacin de Kohl -
Larsen Pelcula documental que ha acertado a
recoger magistralmente todo el encanto
de la fauna y el paisaje antrticos
IQUIRAME
Rea I i z a c i n de D u v i vi
USTED, TELEFONISTA.!
Vodevil telefnico, salpicado d e gracios[simas
]ulin e r
incidencias. El Amor, comunicacin internacional,

perturba el funcionamiento de la lnea Parrs-Berln
1933
Lea usted...
NUESTRO CINEMA. Cuadernos Internacionales de Valoriza-
Cinmatocrfica, publicados en Pars por Juan Piqueras
cin
NUESTRO CIN EMA es la nica Revista Cinematogrfica Espaola, autnticamente indepen*

diente, y la de mayor expansin y difusin en el Extranjero
N U E ST R G CINEMA es la primera publicacin que ha reconocido un valor social al cinema

y la nica que estudia, comenta, analiza y exalta sus posibilidades
orientadoras.
EL CINEMA SOVITICO es estudiado detenidamente por NUESTRO CINEMA. En sus cuatro
primeros publicado
nmeros ha : El cine revolucionario ruso, por
Lunatcharsky; La sinfona de la cuenca del Don, y Sola, por Karl

Radek; El escenario en el cinema sovitico, por Watzlaw SolskyLos
films de Eisenstein, por I. Annissinov, Los problemas del cinema sovi-
tico, pr Kurt Kersten; Montaas de oro~, por Lon Moussinac, y un
amplio noticiario mensual sobre las actividades en los estudios soviticos
l :
LA C R I T I CA Q U E hace NUESTRO CINEMA es la ms

independiente de Espana. Mucho ',.'i""! :
antes de que Ias casas productoras inunden la prensa espaola de noti-

cias y comentarios, NUESTRO' CINEMA ofrece un anlisis de los films
que ms inters
negativo o afirmativo
presentan
EN SUS 4 PRIMERGS cuadernos ha comentado : La sinfona de la cuenca del

Don, Sola
y Montaas de Oro (films soviticos); Las cruces de madera, Fanto-
mas, La Atlntida y En nombre de la ley (films franceses); Mucha-
chas en uniforme, Emilio y los detectivess y cTumultos (films alemanes);

Sangay-Express y El hombre y el monstruo
Dr. jekyl y M. Hyde

(films yanquis)
L E Y E N D G NUESTRO CINEMA. tendr mensualmente una amplia informacin sobre
los nuevosfilms, sobre los problemas actuales del cinema, sobre la

intervencin poltica y financiera en la produccin, sobre el cine social,
sobre el cinema sovitico, sobre todo cuanto las dems revistas y publi-
caciones, en manos de los productores, ocultan al autntico cineasta -. i
N U ESTRO . CIN EMA no es una revista redactada por los gabinetes de publicidad de los pro-
ductores. Piensa por si misma y acta con absoluta independencia le
S U S C R I Q, A S E usted a NUESTRO CINEMA y colabore en su esfuerzo suscribiendo

'y recomendando su lectura a sus amigos
U T I L I C E usted de
nuestros Boletines de Suscripcin y remtalo a NUESTRO
'
uno
CINEMA. 7, rue Broca Paris (V'). Por 10 pesetas recibir mensualmente

-
los 12 nmeros anuales con derecho a los extraordinarios que publiquemos

N U E S T RO C I N E Ivl A
CUADERNOS INTERNACIONALES DE VALORIZACION CINEMATOGRAFICA
PUBLICADOS POR ]UAN PIQUERAS 7, RUE BROCA- PARIS

(FRANCIA)
PRIMERA ENCUESTA DE "NU ESTRO C I N E M A"

1. )Qu piensa del cinema y de su posicin actual?

2. tr.Qu gnero cinematogrfico (social, documental, educativo,

artstico...) cree que debe cultivarse ms atentamente?
3. j Qu papel social concede usted al cinema?
4. tr.Qu pelculas considera como ejemplos
dignos de prolons
gar en el futuro?
5. j Qu piensa del movimiento cinematogr fico iniciado lti=

mamente en Espaa> y
6. rr Cmo cree usted que debe enfocarse la futura produccin

hispnica?
Respuesta de I
Alfredo Cabello Ms que pensarlo lo siento. Lo siento cuando lo veo

y cuando lo recuer-
do, Sin embargo, juzgado en fro me parece el cinema un arte
com-
pleto como ninguno
de inmensas posibilidades, Un medio de

expresin de
enorme
capacidad expositivo-persuasiva. Es decir, un formidable medio de
propaganda. No anunciante, sino propagador, propagador de la belleza, de la
oez, de la energa, o de la disolucin; de cualquier idea artstica,
poltica,
moral, etc. (Su situacin' Co-
mo todo lo regido por alta
mano
capitalista, dotado de un
admirable instrumental tcnico- N1
mecnico, pero orientado a con-
tracorriente, Falseando la reali-
dad, Engaando. Adormecien-
do. Castrando.
No hay
manera de contes-
tar a esta
pregunta olaramente.
Cada uno de estos gneros
llena un .hueco, hace una labor
en distinta esfera, Todos
hay
que cuidarlos naturalmente, lo
importante no es el gnero sino
el sentido que se d a la o~bra.
Au pays de Sin embargo, el ms eficaz
Scalp, do=
cumental lrans sobre el ahora sera, a mi juicio, uno
Amazonas. Foto: C. U. C, social-documental-artstico.
3
El mismo que a todo otro
SEPTIEMBRE DE 1932
medio de expresin artstico
A O I N Ivl 4 cualquiera. El Arte debe res-
-

Nuestro Cinema ponder siempre a la necesidad del momento social que vive, Debe ser un
reflejo de ese momento sccial; un reflejo real, depurador, y, si el caso lo

exige, terco, dogmtico y violento.
Este deber de todo arte es en el cinema ms estricto. Por su naturaleza y
por su enorme difusin.
En nuestro momento, el deber de tcdo arte es desnudar, denunciar, atacar
al capitalismo.
4
Puesno s. Hay algunas cmtas que se acercan, ms o. menos, ail tipo
che sealado antes. Pero siempre estn falseadas por una trama senti-
que
mental. Las rusas no se pueden poner como mcdelo, las rusas quedan aparte.
Rusia es un mundo distinto con distintas necesidades; sus cintas satisfacen
exigencias dferentes a las que hay que atender entre nosotros,
A pesar de todo hay una. pelcula rusa, La madre, que es ihasta ahora
la ms imitable,
Faltan las pelculas de la plusvala, del miitarismo, de la colonizacin, de
la competencia, del paro, de la polica sccial, etc., etc,
5
Lamentable, lamentable, lamentable... Pero
i ya era hora!
es un
principio.
6
La orientacin de! cinema en Espaa debe ser la misma que en el
resto del mundo. Variara, es claro, lo particular, lo tpico nuestro : los temas.
Los hay abundantes: el latifundio, la emigracin, el cacique, lo sexual (pros-
titucin), educacin, beatera-histerismo, etc., etc.
.Pero esto es pedir demasiado, El cinema espaol... el cinema espaol
deba empezar asesinando s, s, asesinando

a tcda esa cohorte de glorias-

fantasmones insaciables que amenazan convertirle en un cesto ms donde de-

positar sus artsticos excrementos.
I
Res pu esta de
El cinema es hoy da, y creo que en lo futuro reafirmar esta cuali-
). Castelln Daz dad, el prrmer arte; pasaron lcs tiempos en los que se consideraba solamente
como sptimo ; en nuestra pcca es el cinematgrafo el arte por excelencia.
Es posible que en lo venidero otro nuevo arte le aventaje: en la actualidad

no admite, no puede admitir la ms leve competencia de los existentes. Sera
largo y quiz aburrido el discutir y demostrar la su~premaca del cinema sobre

las artes estticas : discusin por otra parte intil y absurda por .lo visible y
reall que ello resulta para todos, aun para los seres ms tradicionalistas e im-
bciles. El cinema es, adems, ms dinmico y expresivo que el teatro, sus
posbilidades son infinitamente mayores; aventaja en claridad y es, obre todo,
ms directo palpable, podramos decir que la novela ; es ms convincente

y comprensible que
el ms rotundo manifiesto social o cientfico.
Hasta ahora poco se ha conseguido del cinema. Las especiales condiciones
en que se encuentran la mayor parte de las naciones productoras de Europa
en y con sus pelculas dar al
y Amrica, slo permiten espectador medio una
idea de lo puede debe ser el cinematgrafo ; a pesar de ello,
ligersima que y
su poder educador, revolucionario, resulta para l casi ilimitado.
Por una parte Rusia con sus films de propaganda y vulgarizaicin, y por
otra Alemania, con sus realizaciones de vidas de animales y plantas, son acaso
las nicas naciones productoras que pueden proporcionarnos muestras prime-

rizas, casi perfectas muchas veces, de lo que pudiera lograrse en uno u otro
en el estrictamente educativo.
aspecto : en el llamado social y
2
La pregunta parece un poco confusa. Considero difcil, sobre todo,

me
diferenciar plena, radicalmente el significado de cada una de las expresiones:

social, documental; son frases de sentido infinitamente pr-
film educativo,
Nm. 4 -
Pgina 98 ximo, demasiado ligadas entre s. Una pelcula documental es un film educa-

Nuestro Cinema
Un gran deorado de Mi*

rages de Parisn, film de Fe=
dor Ozep para Path-Natan.
tivo ; tambin lo es una banda social aunque a muchos seores
demasiados-
les parezca precisamente lo contrario,
En el estado actual de Europa, del mundo entero, la pelcula debe ser
ante todo revolucionaria, esencialmente revolucionaria; maravilloso altavoz el
cinema, potente difusor de ideas y conceptos, debe lanzar al mundo entero,

insatisfecho, hastiado, sus puras imgenes pacifistas, antiburguesas, antinacio-
nalistas, antitcdo...
cOlvidar por ello el artes En manera alguna ; pero de eso a interttar una
o~bra exclusivamente bella., no. El arte puro slo debe tener razn de existir
en
pocas muertas o felices ; en nuestro tiempo de luchas y sufrimientos resulta
crimina~l, absurdo e imbcil. La religin es el opio del pueblo; pero no es el
arte menos opio para las muchedumbres.
3
Inmenso : ya clo che dicho y creo que no es necesario insistir ms en ello.
Bien orientado, el cinema puede ser un impulso y ms tarde un conservador
de la revolucin
4
Debemos olvidar todo 'lo hecho. Incluso es posible que lo hecho por los
scrs: ni aun deberemos recordar La madre y El acorazado Potenskin. Re-
cordar es inevitablemente imitar: ello no puede conducir ms que al ama-
neramiento y la emburguesacin.
S
Mas vale no hab~lar de ello Mientras los
que se empeen en hacer y
orientar el cine espaol sean esos autores teatrales fracasados incluso en eil
teatro; mientras que cada una de las seoritas ibricas suee con ser una
joan Crawford y todos los pollos unos Robetsts Montgomerys, no se har nada.
Mientras no se intente, no se desee hacer otras cosas, no se
sepa hacer sobre
todo otras cosas, no se
lograrn ms que vulgares repeticiones de El embrujo
de Sevilla y Su noche de bodas.
6
Nuestra mejor pintura es la naturalista. Nuestra mejor btaturar
p
ejemplo la del ciclo .picaresco, se halla esencialmente impregnada de natura-
lismo. Aun la arquitectura barroca, a primera vista tan irreal, demuestra una.
vez ms el carcter naturalista de nuestro
espritu,
Nm. 4 Pgina 99 Este espritu es el que debiera guiar, infiltrarse en nuestra futura
produc-
-

Nuestro Cinema cin, El espaol tipo opuesto al germnico

no ama lo maravilloso:

us
dioses se 'hacen siempre hombres. Al espaol le asusta lo fcilmente bonito :

esto a veces parece no ser cierto; pero lo es en el fondo, El e
paol ama,
pues, lo real.
.Dmos!e "realidad,.-Hagamos nuestras pelculas con trozos de nuestro suelo,
con alma de nuestra tierra,
I
Respuesta de
Considero que el cinema actua! sufre una desviacin lamentable, un
paso
A n f u r s o atrs del que todos soimos un poco responsabiles. El cine mudo nos di
malas cintas de las que no hemos de hablar; referente a las buenas, lleg a
una perfeccin, vino el cine sonoro
y aun sin el largo aprendizaje de su her-
mano mudo, lleg ms pronto a situarse ;
pero l ay! tiene mucho que perfec-
cionar. El film de~be tener una persottrtlsdds si se me permite la
palabra, o
una caracterstica inica de la
que no debe apartarse ; es decir, debe ser siempre
ante todo cinema, cinema
y nada ms que cinema. El fotografiar teatro podr
ser una utilidad del cinema
para fines determinados, pero nunca ser cinema,
perder aquella personalidad tan necesaria para su vida. El cinema es com-
patible con el teatro, e'. otra cosa, ni mejcr ni peor, sencillamente otra cosa;
pero el teatro
cinematografiado es un teatro inferior
y un film inferior, pero
el que ms malparado sale de la prueba es
siempre el film.
He dicho que todos tenemos nuestra parte de culpa;
porque desde el
editor que se equivoc, pasando por el atquilador
que lo acept, por el em-
presario que no protest, por la Prensa excesivamente benvola y por el p-
blico demasiado tolerante, todcs pusimos nuestras pecadoras manos.
Pero, ahora
el piblico rechaza esta clase de producciones, y como abundan,
pues, e abs-
tiene de ir a i!os cines y de ah las lamentaciones de los
que tienen intereses
que defender, Esto es en esencia y a grandes rasgos lo que yo pienso de la
actual situacin del cinema. Y vamos con la
segunda pregunta.
2
Todo puede cuktivarse, pues to~do tiene su

pecu~liar inters a condicin
de que el gnero artstico o el llamado artstico no sea una escuela
de malas
costumbres por su forma, ni se impresionen asuntos
cuyo fondo sea una
idiotez como tantas docenas hemos tenido
que ver y que realmente, sobre no
ensear nada, son capaces de atrofiar la
inteligencia ms despierta; a mi en-
ten~der, estos temas son esencial-
mente perjudiciales y deben deste-
rrarse de las pantallas sean
quiene-
sean el editor
y los intrpretes. Las
consecuencias de tan nocivos es-
pectculos y tan frecuentes 'las
estamos tccando, ya no slo por el
desvo del pblico en ir al cine-
ma, sino por la prostitucin de
nuestros gustos, ya que aceptamos
un concierto de jazz no como
una cosa extica y curiosa para
conocerla, sino como la cosa m-
natural y ms nuestra, sin spnro-
jarnos, sin avergonzarnos de nos-
otros mismos.
3
Edward G. Robinson,
ol mejor intrprete de
Importantsimo.Creo que l in-
los films de "g a ngsters",

fluye mucho ms que el teatro en
nuestras costumbres,
Foto: First National. ya que al cine
se va ms frecuentemente
por es-
trenarse ms a menudo,
por ser
ms econcmico, y en l nos fija-
Nm. 4 -
Pgina 100 mos ms por !a circunstancia de

N u e s t y o Qi n e m a que la oscuridad de la sala impide el que nos distraigamos. Por esta razon,
en mis anteriores contestaciones concedo gran importancia al fondo de la
cuestin.
4
Difcil es la contestacin de la cuarta pregunta. Desde luego, asuntos
artsticos como por ejemplo Los Nibelungos, y asuntos de comedia como E/
arriesgo Fritp, como obras sencillas pero de buen fondo ; y finalmente obras de
tesis. Con estos tres gneros se consigue educar el gusto artstico con el pri-
mero; divertir sanamente con 1 segundo, y educar en el camino de la vida
con el tercero, Naturalmente que esto es
compatible con otros tipos de films,
pero segin la pregunta che de referirme a lo que juzgo fundamental en la fase
espectacular del cinema,
5
Ccupa el quinto lugar una pregunta que por s sola dara lugar a llenar
varias cuartillas, pero contestar en extracto para no extenderme demasiado.
Entiendo que la .pregunta se refiere a edicin de pelculas
y como tal la
voy a contestar. Pues, sencillamente creo que el momento es oportuno como
nunca y soy tan optimista
que espero que el capital responder... siempre
que se le ofrezcan las garantas artsticas necesarias. Si yo tuviera dinro no
vaclara en entregarme a las nuevas empresas si sas ccntaban con el
requi-
sito aludido, Supongamc= que hemos hallado artistas
insuperables ; supongamos
que los tallere-, laboratorios y dems dependencias son perfectos; suponga-
mos que hubiera unos admini"tradores modelo de
honradez y de competencia ;
pues bien, con todo esto yo tengo la seguridad del fracaso y de la ruina sin
un director competente. Y creo honradamente
que en Espaa se puede hallar
todo hoy por hoy.. menos el director.
Porque si indudablemente existe el
hombre que reune las cualidades y talento necesarios, le falta la
experiencia
precisa sin la cual lo dems tiene un valor ecundario, Venga un director com-
petente extranjerc que nos

dirija
los films y que a su lado
aprendan los nues-
tros, y entonces, slo entonces, podremos hablar de directores de
pelcu~las
espao~les, Es muy doloroso decirlo, pero es as y no de otro modo.
6
Mie doy cuenta de que al contestar la
antegicr pregunta he contestado
tambin a esta. He dicho ya el gnero de
pelculas que conviene, a mi enten-
der, al pblico hi pano, y la forma comercial o la base esencial
que juzgo im-
prescindible para el xito de la filmacin nuestra ; nada ms puedo aadir en
atencin a la brevedad que corresponde en la contestacin de las de
preguntas
una encuesta.
Y termino ; no s si habr satisfecho los
desees del amigo Piqueras, ni si
habr conseguido que el lector
comparta mis teoras; pero puedo asegurar
que he reflejado honradamente mi sentir n este
complejo asunto de la cine-
matografa, que est actualmente pasando una enfermedad, pero que espero
que al restaurar su salud saldr ms robusta
que antes siempre que los padres
del cinema sepan guiar a u
hijo y no le Permitan las anteriore" travesura=.,
que si antes fuercn de nio mimado, ahora seran de hombrecito,
y por lo
tanto ms peligrosas
y de peores consecuencias,
Cp.'no que ha de cambiar la pcstura que actualmente tiene el cinema

Respuesta de
cuya transicin se encargar de activar el setback de la
completo pcliic
). Ganxlez cien americana.
Hemcs de descartar los films

P americanos, ese cinema en su generalidad
estupido, que proporciona la actuacin de determinada estrella o apuesto lo
venzuelc.
El cinema debe tener un fin ms
importante, ms cultural, de gran tras-
cendencia "ccial, obre tcdo en lcs, momentos tan crticos
por que el mundo
atraviesa; debe representar un papel va!io o en la vida de la presente gene-
Nm. 4 -
Pgina 101 racicn.

Nuestro Cinema Motivo importante que ha. de concurrir en un cambio radical de modalidad
en las producciones cinematogrficas, ha de ser el malestar general existente
en todas partes, cada vez ms acentuado, efectos todos del
capitalismo.
Confo, pues, en que la posicin actual ha de variar, y en un perodo de
tiempo relativamente corto.
2
Social y cultural es el ms apropiado en nuestros das,
3
Muy importante,
4
El acorazado Potemkin, El camino de la vida, La lnea general, Tie-
rra, etc etc,
5
Mailsimamente, Ningn buen aficionado puede confiar en este movi-
miento, al presentarles como garanta, como oro de ley del proyecto, a un
plantel de escritores de la talla de los Quintero, Arniches, Muoz Seca, etc., etc.
l Aleluya! Oh, los argumentos de cinema!
A esta har
pregunta no ccntesto hcy. Lo en otra ocasin, con ms
calma y meditacin,
Respuesta de I
Del cinema actual, salvo unas cuantas

A. H. de Mendoza excepciones que ni siquiera cons-
tituyen mi noria, no cabe pensar sino
que es muy malo. Su posicin, por
tanto, es burguesa y ccmo tal tiende a enmascarar todas las lacras de la so-
ciedad, cuyo factor determinante es el capitalismo. La burguesa capitalista se
encarga de servir unas pelculas de argumentos oos e imbciles con o~bjeto
de desviar la atencir' de las masas de todas las contradicciones sociales
que
cada da invaden en mayor nmero el tapete de la actualidad. Sin embargo,
es preciso registrar que se han producido
algunas pelculas verdaderamente
artsticas y revolucionarias. No hablamcs, claro est. del cinema sovitico,
por
que, como es natural, ste tiene que producir en un tono ocialista inevitable.
Sin novedad en el frente es una pelcula revolucionaria, sin duda, que deja
en el pblico un edimento de pavor hacia la guerra; pero el
imperialismo
se encarga, en el Prlcgo, de advertir que el autor no ha
yanqui querido hacer
una acusacin contra lcs causantes de que su generacin fuera a la
gran ma-
tanza. !Esto es una mentira que conviene a los intereses imperialistas! Sin
novedad... es una acusacin rotunda y enrgica contra los causantes de la
matanza de 19I4-I8.
para m debe cultivarse el cinematgrafo social, documental, educativo,

artstico... siempre que se tienda a sacar. una consecuencia revolucionaria
que
eduque a!las masas en un sentido socialista.
Un papel educativo y revolucionario enorme. En la U. R. S, S,, el cine.

ma ~ha contribudo y contribuye de una manera poderosa a la edificacin
socialista, El Plan Quinquenal le ha dedicado una gran atencin y actualmente
las salas de cine se extienden por toda la U. R. S. S., y all donde no puede
instalarse de una manera permanente es transportado en los famosos cines
ambulantes, Lenn conceda al cine una importancia grande en la educacin
de las masas.
4
Todas aquellasen la actual sociedad, han
que, puesto al descubierto sus
lacras, su contradictoria y esclavizadora. El exprs aZul, es un docu-
estructura
mento social que, sin duda, merecer ser prolongado en un futuro socialista.
Nm. 4 -
Pgina 102 Y por el estilo, otra de este tono, que yo, por mi situacin geogrfica, no ihe

Nuestro Cinema visto rodar, pero que conozco por referencias crticas. Por crticas, a veces,
adversas, porque ya sabemos que la crtica cinematogrfica est en Espaa en
manos de unos cuantos mangantes; pero, sin embargo, basta creer todo lo
contrario de lo que afirman de una cinta para dar en el juicio exacto de su
contenido y valor social.
5
Muohas cosas. ninguna confianza en l. Me temo mucho que
No tengo
sea una del teatro manido que monopoliza los escenarios es-
prolongacin
paoles. Adems,,hasta a~hora el cine espaol no ha sido sino una prolon-
gacin del teatro. Los artistas que en l toman parte proceden de la escena
a declamar
y van a la pantalla y a lucir unos perfles ridculos y almibarados.
En Espaa, cuando un autor (si es literario) no logra publicar sus engendros,
funda una Editorial que, naturalmente, publica sus obras, o, por lo menos,
una revisttlla literaria. Si el autor es teatral, entonces se amanceba con una
artista, reune cuatro nulidades y, como es lgico, funda una compaa que se
entrega a representar sus imbecilidades. Yo no quiero decir que la Ecesa
Dassann, documental
de Cherry Kearton
sobre la Isla de los
Pinginos. Foto : Art Film.

-
vaya a ser eso, precisamente ; da el caso que en ella figuran todas

pero se
personalidades de nuestro desde Muoz Seca hasta Benavente.

teatro :
Los films escribe Juan Piqueras, refirindose a Espaa

producen ais-

se
lados y espontneamente. Muchas veces obedeciendo a un deseo de negocio

inmediato. Otras, para aprovechar la popularidad de un artista, el ttulo de
una obra, un suceso no importa de qu naturaleza. La mayora, por satisfacer
la vanidad personal de un individuo que ha escrito un argumento, o que

se siente capaz de emular a tal o cual figura popular del cine extranjero.
Y como ya sabemos las habas que se cuecen en el teatro espaol con esta

base , no podemos tener muchas esperanzas en el movimiento cinemtico de

Espana. Aparte la cuestin econmica, que ha sido siempre miserable. La
Ece a parece que ha movilizado algn capital; pero 1.sern sus accionistas
en obras de un tono moderno, revolucionario,
capaces de dejarlo correr social,
que no repitan los tpicos diarios' De ninguna manera! Un Benavente ser
un escr tor revo!ucionario diciendo cuatro puntitas de insana sexualidad re-
primida contra unos burgueses de la vida espaola; I pero cuidado con pasar
de ah! Solamente la implantacin de una Repblica burguesita en Espaa
Nm. 4 -
Pgina 103 ha heoho temblar a toda esa legin de escritores revolucionarios. Ah est

"Las cruces de madera",
film el ejemplo de Bena
enavente mayan
y o como un gato cuando le pisan la co ar
de d
.
francs Raymond Ber* lf Gnarquismo. La cita de casos

nard. En l, hay un sentido
profundamente patritico, b* sino, lo r
ue es peor, en jv venes que ayer b
lico y militarista', dis* tertulias del Ateneo
eneo es ma d ri'1 e o s cont
n los ca r'
y en
frasado de pacifismo. e tos
jovenes f,
>auves,
s merced a un acta de e
Diputado
ip o de un enchufito son
Foto: P t h *N ta nios buenos, incapaces de dar d'isgusto
t l
jefe,
a a n. un a amo
que reparte las
e o
se a recinr el erta d o reve uc'

clucicnario, de miseria, de 1
'
a
explotacion,
que ha viviido vive el pue
o y v' espao
en
'dable ara desarro lt ar

cine
o .
cinema social a base, sencillamente,

n
un
m
'd E
co 'b El' E burg en Esyasirt Repuf,l;cde

"
los das desarmado frente a la C

'bl' J Piqueras apunta.
' '
i ne ue ser
s socia t y con e lloo aafirma una verdad
r sas de
arte, una de Ias causas e la actual decadencia d 1
a ac.
v '1 d metros de celuloide a base d

~on u aiies de ttaicicnes de interiores cursis etc Una cinta de
t vale, sin exageracin, por or aalouncs c'
guncs cientos de 1
.d rnun d'ia 1 las
sobre el mercado a
empresas cinematograficas de lo E t-
os ni os, basadas sobre a im b eci l'di a d aambiente ms
Sobre esto podramos a ar muc o.
6
a
casi testado
lo b e contes

a en la
respuesta que antecede; en todas
uede abarcar la pantalla, a condicin de extraer
rue
ncia una enseanza revo lucionaria.

ucionaria. Peroero no h
escribie-on en r878: sL iideas
e dominrsntes de untt epocq son I~ idezs
de la clase dominante. Y
'
or des
oy, por esg racia,
a todava dominan los senore
capitalistas.
Nada ms.
(CONTINUAR
R EN EL NMERO PR(EXIMO)
lo tar dar cabida a las mltiples resp~uestas
que recibimos, rogamos a nues-
Nm. 4 p-
~
sr
Vqina 104
'
4 futuras camunicanses ms bbreves que h asta a hora

-
sean
se ora lo
o han sido sus
'
r ve.
predecesores.

PROBLEMAS ACTUALES
/ay a(go muy podrido en el reino del Cinema!
Ren Clair ha sido el proniotor del ltimosuceso cinemato-
grfico de Francia. Su artculo ll y a

quelque ohose de pourri
dans le royaume du cinma, pubhcado en Le Temps, ha. provo
cado un hgero escndalo en los medios cinematogrficos parisien-
ses, logrando remover un poco los miasmas de esa Prensa, cinema.
togrfica burguesa que tan adicta le ha sido siempre.
Sin embargo, es necesario reconocer que, ms que sus acusa-
ciones a un rgimen poltico y a un capital que ejerce su suprema
influencia sobre la produccin cinematogrfica, han sido las muti-
laciones con que Le Temps pubhc su artculo, lo que ha motivado
ms amphos comentarios y mayores protestas de adhesi~ a la pos-
tura de Ren clair.
La esencia misma de su articulo, no es una cosa llueva en la
prensa cinematogrfica independiente, Acusaciones mucho ms vio-
le~tas y ms directas que las suyas las hemos visto nacer, con
bastante frecuencia, en las pginas de L'Humanit y como con-
secuencia
las de Monde (actualmente en franca

en
postura con-
servadora) y en las de la desaparecida Revue du Cinma. l Claro
que como bajo estas pginas no apareca estampada la firma de
Ren Clair, no lograro~ la difusin ni el efecto que aho~a consi-
guieron las suyas!
Nosotros estamos junto a Ren Clair en ese momento en
que
habla de la insuficiencia capitahsta para
proporcionar al cinema su
camino autntico. No obstante, no
podemos dejar
de reconocer
que su artculo, como su ltima obra cinematogrfica
A nous la
Libert! , estn inspirados uno otra posicin de

y en una

resabio hac~a esa

burguesa a
la que el autor
pertenece y de la que
quiere evadirse. Toda la tesis social de su
pelcula y de su ar-
tculo descansa sobre una base esencialmente dbil: la del hom.-
bre anarquizante que trata de esquivar un lastre
que le molesta,
pero que se mantiene, a pesar de todo, sin urr, contacto directo
con el proletariado, que desconoce las
necesidades por las que
lucha la gran masa y que observa como un
simple espectador las
nuevas corrientes sociahstas
internacionales de hoy.
No obstante, traducimos el texto
ntegro del artculo de Ren
Clair
significando en letra cursiva los prrafos mutilados por

Un decorado de "Viva la Lb Le Temps
para que nuestros lectores puedan juzgar objetiva-

mente y reconocer la ragn que nos
bertad", ltimo film de Ren gua al hace~ a las palabras de
Clair. Foto: TobiseFilmfono. Ren Clair las anteriores observaciones. N, C.
...cQu es una buena pelcula?

Un empresario cinemato~grfico de-
claraba recientemente : Una bue-
na
pelcula, es la pelcula que pro-
duce dinero, La condenacin del
cinema actual se concreta en esta
respuesta. A excepcin de algunos
iluminados, todo cuanto vive del
cinema, piensa como este emipre-
sario. Hacer dinero es una empresa
en la cual no se debe mostrar uno
demasiado escrupuloso en la elec-
cin de los medios : todos son bue-
nos
para el que quiera alcanzar

Nuestro Cinema xito comercial, aunque este xito se obtenga n
un
perjuicio del pblico.
Pero este pblico, se preguntar el lector,
cno .puede ejercer su derecho
de control) e, cacepta con gusto la mercanca
que se le impone? Si es as,
todo el mundo est satisfecho toda discusin es intil.
y
Todava no. La accin del cinema no es la misma
que la del teatro, y el
Estado ha subrayado esta diferencia al scmeter al primero a una censura
que
no se ha atrevido a
aplicar al segundc. Para justificar esta medida arbitraria
el Estado invoca la influencia ccnsiderabile del cinema sobre la
gran masa.
Pero si el cinema detenta una influencia tan
grande sobre sus millones de es-
pectadores, cse puede admitir que esta fuerZa se abandone a. algunos grupos
financieros que tienen el derecho de embrutecer el espritu pbhco si esta ope-
racin les proporciona un beneficio material? El pblico es un nio
siempre
dispuesto a aceptar aquello que le divierte : a veces una p~bra excelente, a veces
una estupidez. Cmo esta gran masa dcil, por despertar, a la cual no se ha
hecho nada
ni para formar su gusto crtico

podra defenderse contra el

placer degradante que le proporcionan tantcs productos fabricados en serie
segn las frmulas ms bajas? Cuando omos decir : Qu quieren ustedes
que hagamos? Damos al pblico lo que le gusta..., pensamos que esta excusa
condena e~l papel de los que la invocan, Nosotros no pedimos el reino de un
cinema digno de las responsabilidades que su poder le da, por qu no
hay una
censura contra la
estupidez como hay medidas de defensa contra el comercio
de la morfina y otros estupefacientes? El espritu de un pueblo
1tiene,
pues, menor importancia que la salud de su cuerpo? No es esto lo que nos ense-
ran los discursos ministeriales, henchidos de un ideahsmc
inofensivo, pero tra.
dicional.
La cuestin que se plantea aqu no afecta solamente al cinema. La
radio,
la televisin y todas las formas que la tcnica nos dar se encontrarn con los
mismos problemas, Estas enormes fuerZas cse dejarn a disposicin de
quien-
quiera que posea bastante para apoderarse de ellas? La hbertad conce-
capital
dida en, estas materias a la iniciativa privada es una caricatura de libertad :
su
efecto es imponer la dictadura absoh.'ta de algunos grupos industriales o
financieros en un dominio que no es solamente material ~~e. Es posible que
el sistema econmico y poltico que nos rige hoy da no permita otras solucio-
nes; en tal caso es que el sistema no responde ya a las necesidades de nuestra
poca, y deber ser modificado,

Para atenemos a la situacin presente y a consideraciones mas modesta,
examinemcs el estado actual de la cinematografa mundial. Dejando a un, lado
la produccin sovitica, cuyos fines y organiZacin no son los niismos que en
los pases capitahstas, se puede decir que el stema ntero est paralizaclp por
.
la concentracin de algunos de sus medios en manos de algunas grandes

firmas y por la estructura industrial que estas firmas han dado a una produc-
cin que necesita~ba, atte todo, de libertad creadora para renpvarse,
En nombre de los principios financieros y con el temor de comprometer
un capital, los hombres de negocios
que gobiernan el cinema rechazan la
riqueza la utilizacin de las
poda procurarles
enorme que inteligencias jvenes
a las que concedieran ~rdito. Sin duda, no es indiferente ver a esos indus
pn este sentido, en Alemania y Francia ha llegado a conclusiones ms con-

se
cretas y optimistas, iLas asociaciones v cinegrficos de avanzada no solamente

gru~pos
que el pblico puede controlar
una reproduccin, sino
creen
que idebe intervenir efioaz-
menite en la sucesiva y procurar, por todos los medios posibles, que el gran pblico
llegue a comprenderlz y a rechazar lo que
una minora certera deolarase como inide-
seable. Rudolf .eonard, en una po!mica celebrada en pars el invierno ltimo. se

manifestaba en este sentido ante la proyeccin de Trois ages d'un journah de Pabst,
vihnente mutilada, primeramente por la censura capitalista de los financieros del film
y despus por la censura gubernamental de Alemania y Francia, (N. D. L. D.)
Por el mismo motivo que la cerveza es controlada y que el cervecero no puede
introducir sacarina en lugar de azcar, creemos en la existencia de un control cinema-
togrfico... (Reforna del Cinema. NUEsTRo CREMA, nm, , pg, z. N, D. L. D.)
Vase: Juan Piqueras, Itinerario de NUESTRO CINEMA, en el nm. , y Nuestro
Nm. 4 -
Pgina 106 Itinerario : Poltica y Cinema, en e! presente ejemplar.

Conrad
Veidt y
Charlot-
teAnder
en "Ras-
putin
film ale-
mn de
T rotz.
Foto:
Gotts-
chalk.

Nuestro Cinema triales despreciar un suplemento de ganancias, pero como estas
ganancias son
el nico inters que les liga ail cinema, su desidia se nos
aparece como la mues-
tra de una incapacidad singular. No deberan olvidar, sin
embargo, que fu
gracias' a la aportacin de nuevos mtodos, hecha por hombres nuevos Mack
Sennett, Ince, Griffith, Chaplin y otros
por lo que el cinema americano

pudo conquistar, entre I9I3 y I9I7, la supremaca que ha conservado tanto
tiempo.
Hciy el sistema establecido por los hombres de negocios y sus aclitos
hace casi imposible toda manifestacin de genio o de talento naciente. Este
sistema representa la ms per~fecta organizacin de defensa contra las fuerzas
desconocidas que podran reanimar el cinema en decadencia.
El cansancio del pblico, comprobado en todos los pases, no tiene nada.
de sorprendente para nosotros, cgu progresos se han realizado desde hace
cuatro aos? Los primeros films soncros I a meloda del
metndo, Brortd-

wrtqi irteladhe, por ejemplo -encerraban en s ms innovaciones

que las que

hemos podido descubrir en toda la produccin que les ha seguido. Desde en-
tonces, por rutina industrial, por falta de audacia, se ha aprisionado todo el'
cinema en las reglas del teatro filmado que no hubiera debido ser ms
que
una de sus partes.
<Puede ser modificado el rgimen actual? 1Hay alguna esperanza de que

el cinema encuentre de nuevo su joven inspiracin; el genio frtil
que ani-
maba su edad heroica? No es imposible. La crisis industrial ataca fuertemente
a las
grandes sociedades, Maana es posible que no tengan crdito bastante
para conservar el monopolio de una produccin que exige inmensos capitales,
En este caso, la fabricacin en serie, repartida entre unos cuantos con-
,orcios, ceder el puesto al trabajo independiente de mltiples grupos. Hoy
ya la produccin cooperativa ~ha surgido en varios pases (~). Segn este m-
todo, un film se hace por la asociacin de varios artfices cuya colaboracin es
til; en esas empresas los supervisores y otros representantes del cinema
industrial no tienen posibilidad de ejercer su poder absoluto. De aqu
que
estos films puedan ser concebidos y ejecutadcs con ms libertad
que los pro-
ducidos bajo la disciplina ciega de las grandes Compaas, Sin duda, no sern
todos los films de mrito ningn sistema es capaz de crear un talento ,

pero Ios hombres de talento tendrn, por este medio, ocasin de revelarse y
de revelar al cinema mismo obras dignas de l y de su vasto auditorio.
R E N C L A I R
Del pblico y su desorientac on
Hoy es admisible ya esa pregunta de vaguedad,

no
que tanto preocupaba
a Larra : 1Quin es el pblico y dnde se encuentra? De sobra sa-
nuestro
bemos quienes llenan los cines, para fingir un inters por averiguar lo
que est
a la vista de cualquiera. No es necesario ningn planteamiento
previo del
asunto, porque, en rigor, ste existe absolutamente en su verdad seriedad;
y
que la mejor manera de existir, de ser. Sin rebuscamientos ni mentiras de
es
antecedentes intiles.
EI pblico de los cines se compone de la ms heterognea masa ciudadana,
Es un coincidir de curiosidades diversas para disfrutar en comn de la
suges.
tin del arte del film, Todos los variados tipos de gentes
que en un rato de
observar callejero desfilan ante nosotros, gustan del juego de la
magia que les
ofrece la pantalla ert sus proyecciones de cosas y heohos, siempre
atrayentes,
Como abono a su opinin, he ah el magnfico ejemplo de Muchachas de uniforme,
realizado en estas condiciones, con la cooperacin de una empresa que cedi sus estu-
dios; de,un autor que ofreci su obra; de un realizador
realizadota esta vez , de

Nm. 4 -
Pcina 108 unos intrpretes, de unos tcnicos y unos obreros que dieron su trabajo. (N. D. L. D.)

Claro que todos lo miran la misma sensibilidad. Natural-
y admiran con
Nuestro Cinema no
mente que no, Esto

ya espunto particular, subjetivo, En lo objetivo resulta
un
cierta la afirmacin de un escritor viajero, cuyo nombre nada importa,

algo
como el gran rodillo nivelador de clases y costumbres
que define al Cinema
de los tiempos modernos.
Efectivamente, en su aspecto de espectculo universal, el Cinema junta
unos momentos al obrero y
al seorito, Pero nunca de modo total, sino con
cada uno colocado en su lccalidad correspondiente
distingos. Desde luego que
IPor otras causas de mayor hondura, no es frecuente
y diferente.
esto y por
se fundan las risas o las emociones
de ambos, segn los distintos pasajes
que
de las pelculas. Lo corriente es que reaccionen opuestamente.
Dividido el pblico de los cines, igual que el de los teatros y el de le s
de butacas y generales, sucede que los productores se
deportes, en categoras
de lo difcil es conseguir un xito unnime, que complazca a unos
uejan
quejan que
Se lamentan en vano
y sin razn aceptable. Slo a su torpeza se
y a otros,
A no querer comprender que el Cinema, por lo reciente de su
debe esto. su
de tradicin y de historia. Y que, lgi-

surgir al mundo, carece por completo
camente, no le pueden
ir bien viejos usos. Su juventud y su esencia revolu-
servir los ms nuevos y avanzados ideales, rechazan toda
cionaria, propias para
ndole de prejuicios
No obstante esa autenticidad, apenas,por
la hora pre en e

descontados muy poqusimos caso f
p j i i y o'picos. Y es que sus conductores,

os en esa su fi lid d
de innovador influyente y trascendental, no le dejan
Le tienen prisionero de un mercantilisnio contzaz,'o
Y lo peor no es eso, pues, al cabo, ya llegaza el d
en mayora los de su ed d
cillamente : cuando la maneien
la fecha de nacimiento y en pensar y en sentiz
eii
as, qlllezi cansado

que. 10 entiende
acatado en su desviacin y falseamiento,
ota en e pblico heterogneo de lo
p on o, y
menda desollezitaclo11 Aplalld lo que
maravillas, sm molestar'e en confrontar su exa t t d
'
q i por ccmodidad los planes de .propag d d d

g
b idores y empresarios. Y en rara y escass;ma o
Sin duda. e le olvid, por no ent
y atinado.
es de su
desempeo de este papel principal incumb~~ ;
la llamada critica, ya que 1
competencia, que
bi di o d 1 s casas productoras, en pzoporcion
en aislada y,heroica
enor anuncio, v solo excepc
independiente.
a desorientacin del pblico pzoceda
conscientes y prestigiosos,que suelen ser los buenos crticos
En
mientes casi de pzofesi
se consolida en su sitio imparcial y sereno,
educido el Problema de la perjudicial desorient i d .1 'bl
se pr cisan crticos, o sea, espect
]usteza de que
lo a
quetodos conviene es buscarlos,
Aqu s encaja la segunda parte del interrogante de nuestro Larra
que :
les encuentra?
1Y dnde se
Creemos haberlo dicho ya. Pero repitmoslo.

Es entre los contemporneos del Ciiaema en fecha de nacimiento y
ar sentir
y
donde se hallan esos espectadores aptos para ser los

pen
de eu salvacin...
L 1VI E Z M E. S A
Nm. 4 -
Pgina 109

*
Nuestro itinerario : Politica y Cinema
La crisis actual del cine
como ya denunciamos en el
primer nmero de
NUEsTRQ CINEMA no obedece a una mala postura comercial, sino a una
falsa orientacin poltica que quiere hacerse con la industria cinematogrfica,

El pblico cinematogrfico de ltima hora (queremos decir el ms despierto,
el ims alerta, el que sabe bucear por solo sobre las pelculas que se le
presentan), est muy por encima del nivel cultural que se le designa y sabe
muy bien a qu atenerse con respecto a la produccin que se le sirve. Lo que
no echan
podido ensearle llas revistas cinematogrficas populares, ni los pe-
ridicos cotidianos unas
y otros al servicio exclusivo de las productoras y

distribuidoras se lo han enseado las publicaciones financieras, polticas o

simplemente los hechos diversos registrados por la prensa diaria. Es una

lamentable equivocacin culpar a~l cine sonoro y parlante de la crisis actual
que sufre el cinema o justificar esta misma crisis con el desquiciamiento finan.
ciero internacional.
Los espectadores cinematogrficos de avanzada conocen perfectamente este
heoho, aunque no es a sus informadores habituales a quienes e lo deben. Estos
continan en su posicin de siempre: mediatizados en todo nomento a. ese
tanto por ciento publicitario e incapaces de desmenuzar la informacin que
les sirven lasprcpias productoras,
Sin embargo, este pblico ha podido enterarse de los manejos interiores de
la gran finanza y la vieja poltica, y conoce perfectamente sus posiciones. 61
sabe muy bien que en Alemania, la UFA est en manos de Hugenberg, el
jefe de los naciona1istas alemanes, y la Emelka, hasta hace muy poco, entre
los tentculos del departamento de Marina militar del Reich, y muy pronto
tal vez, en manos de Hitler, que se aprovechar del cinema para ampliar la
propaganda nacional-fascista de su partido.
Es por todo esto por lo que la UFA dedica todo su esfuerzo a la edicin
de pelculas que puedan favorecer la posicin pol .ca de su propietario, de-
mostrando en unas la fuerza y la bondad de la polica (ejemplo : Tumultos) y
ocultando en otras los graves problemas de la vida poltica alemana tras el
embrutecimiento y la grave mentira que llevan en sus imgenes tcdas esas
nos sirve en estos ltimos aos.
operetas y comedietas semipornogrficas que
Y la Eimelka, actualmente, limtase a la produccin de pelculas semiguber-
namentales que quedan dentro del ruedo alemn, y cuyo objetivo no es otro
del cuerpo militar que la ha sostenido.
que el de exaltar las posibilidades
En Francia hay otra empresa que, aunque actualmente no es estatal, est
en vas de serlo o, por lo menos, lo parece,
dadas sus concomitancias guberna.
mentarles. Nos referimos a Path Natan~ primera firma cinematogrfica fran-
cesa, cuyo apoyo a la poltica de su
agobieo se ha perfilado fuertemente en
dos de sus ltimos films : Les croix de bots y Au ttom de la loi. El primero es
un film militarista, profundamente blico, aunque salvaguardado por el mar
chamo del pacifismo y el hcrrror a la guerra, Y el segundo parece que est

hecho con el. objeto de demostrar al espectador revolucionario y disconforme
la pujanza, la fuerza y la perfecta organizacin del cuerpo policaco francs.
Norteamrica ha reducido en un gran tanto por ciento su produccin, pero
no
por eso ha limitado su propaganda
Hoover, al hablar rle la fuerza social
del cinema, declaraba : All donde penetre el film americano, venderemos mu-
chos ms automviles americanos> muchas ms gorras americanas y muchos
ms gramfonos americanos... Y Walliam Hays, trrttt-d'urtton entre los gru-
pos bancarios yanquis, los ministerios gubernamentales y los productores
de
pelculas, comentaba y reactualizaba esta posicin con unas palabras muy sig-
no podemos oilvidar
nificativas: Nosotros deca que el cine americano

es un factor' poderoso de la penetracin cultural americana en los dems pases,
Este texto ha sido pronunciado iparciJmente por Juan Piqiueras, en los micr-
fonos ide Unin Radio, de Madrid

llevado por el compaero Fernando G. Mantiga ,

Nm, 4 -
Pgina ll Q y en Radio Valencia, invitado por M. Benique Segs.

Nu estro Cinema Actualmente tenemos el deber de imponer restricciones para salvar la economa
nacional amenazada. Pero estas restricciones no deben hacerse en detrimento
de nuestra gra.ndeza nacional en peligro...
En estos hechos que relatamos se cobija el origen de la crisis actual del
cinema, Se ha querido hacer con l un trampoln poltico, pero como esta
poltica es una cosa mediatizada y moribunda, as est el cine. Para que un
cinema sea fuerte es necesario que la idea que lo alimenta lo sea tambin, p
por ahora, salvo el cine sovitico, todos los problemas sociales que se han
trado al cine, responden a un programa sin bases firmes, sin amplitud de ma-
sas, sin fondos admisibles en la hora presente.
El cine yanqui era un cine fuerte cuando, en su etapa deportiva y aventu
rera, se limitaba a manifestarse en igual forma en que viva el pas que le
daba, Sus momentos ms' personales, son aquellos en que nos llevaba al peste
o a los estadios deportivos, Pero ahora quiere hacer lo mismo habiendo sufrido
su vida interior un cambio opuesto, Al ocultar al mundo interior y exte.

rior
la autntica realidad americana, es cuando el film yanqui comienza a
zozobrar tristemente y a descubrir los primercs sntomas de una enfermedad
que le arrastrar a la tumba
si no reacciona radicalmente,
Esto nos demuestra que todo cuanto sucede con el cine frances
cine yanqui, con el cine alemn, es un paraelismo opuesto, naturalmente

a cuanto sucede con el ruso. Todos los reproches que desde la

atalaya poltica
burguesa e le vienen haciendo a la produccin sovitica, podran aplicarse
tambin a las dems cinematografas. Pero como el cine sovitico en manos
del Estado se presenta lealmente y los otros lo 'hacen cobijndose en las pri.
meras marcas nacionales (UFA, Emelka, Paramount, Metro
Goldwyn, pallh
Natan, Gaumont-Franco-Film-Aubert), es por lo que al ruso se le llama de
propaganda corrsumstrs y a los otros de expansin comercial.
Todas estas cosas han trado al cinema una crisis que difcilmente podr
resolver si no se rectifica. El pblico, a pesar de lo mal que se le orienta, de
lo psimamente que se le trata, del desprecio en que se le sita socia1 y
ricamente, ha vuelto resueltamente la espalda al cine superficial, al cine impe.
rialista disfrazado de pacifismo, al cine unipersonal sin problemas hondos, a
la opereta, a la comedia blanca, a todo lo viejo y lo caduco, en suma. p esta
espalda, esta actitud de protesta pasiva porque no se le permite otra , no

cambiar de direccirt hasta que el cine comience a ver ese inters y ese con
nido
teni
t autntico que actualmente le falta! Si en este momento hay un cine
o au
f erte este es el cine ruso. !Pero es porque en sus imgenes hay una per-
fecta cosnunin con la vida d que representa.
r !
A N P l Q U E R A S
(; I l4 E M A S O V I T I C O
rn s d e E i s e n s t e i n
Captulo I I Ltr huelga ha precedido a El, acorazdo Potemkirs. En este primer

ensayo,
encontramos la confirmacin de nuestras observaciones, El film considera un
momento la lucha de clases sobre el fondo de la reaccin victoriosa. La fbrica
y el proletariado
de un lado> los capitalistas y el Gobierno zarista de otro,
Veamos estas oposiciones. Estn en la naturaleza del cuadro mismo,
Lcs capitalistas estn representados, ante todo, como una ficcin, Esto ca-
rece de contenido. Es una especie de caricatura. Exteriormente, esto tiene un
: el ultrarradicalismo del artista se manifiesta

gran valor revolucionario por una
Nm. Continuacin. Texto espaol de C. del Valle.

4 -
Pgina 111

Nuestro Cinema repreeenracin caricarnral del enemigo
de clase, Pero en el fondo, esto sola-
mente viene a atestiguar la estrechez de
El acorazado Potem- la pequea buiguesa en la represen

kin, de Eisenstein. tacin, separada de la prctica revolu-
cionaria de la clase obrera. Esta falsi
ficacin de la realidad, esta baja esti.
macin del enemigo de clase, no tiene
nada de comn con la concepcin pro-
letaria.
La fbrica, bajo su forma material
y exterior, est montada de un
modo
lgico, Las mquinas inte-
completo y
resan al artista : l las coloca ante cual-
quier cosa. El problema de los hom-
bres est expuesto de una manera muy
caracterstica. Ccmo los marineros dell
Potemkln, los hombres no son indivi-
dualizados. Ellos se agrupan mecnica-
mente alrededor de las cosas. Tambin
los obreros de Eisenstein (el proleta-
riado en La huelga), estn siempre in-
clinados al mecanismo por su rendi-
miento ; as vemos a los hombres sobre un ancla, un maderamen, una gra, etc.
Las cosas existen ante todo. Estn unidas, no rprecisamente en la medida que
el lproletaiiado industrial est ~ligado a la mquina, sino en virtud de un feti-
ohismo tcnico. cuando es necesario representar un mitin, Eisenstein da a sus
hombres las posiciones ms raras, si bien el mitin est mostrado no precisa-
mente en su contenido social, sino en una circunstancia exterior, en el deco-
rado mecnico donde se desarrolla. La mquina, la cosa, estn continuamente

consideradas como fetiches.
En la pintura de la masa obrera se descubren dos trazos caracteristicos.
Como en El acoraZado Poternkin, aqui una depersonalizacin, una
tenemos
depresin psicolgica de la pensamiento de pequeo burgus, in-

masa. Un
quieto por superar sus propias estrecheces individualistas, es para l una sa-
lida de necesidad, La guerra al individualismo es cambiada en supresin de
lo individual.
Pero hay tambin en La huelga 'm factor de individualizacin, que mani-
fiesta lla impotencia del artista al resolver dialcticamente el probilema de lo
general y de lo particular. La individualizacin es obtenida por la separacin,
por la disgregacin del conjunto. Si para Eisenstein la masa es impersonal, la
individhualidad es siemipre tomada fuera de la masa, es decir, sobre el plan del
individualismo pequeo-burgus. Los obreros, separados de la fbrica durante
La huelga, son tratados de acuerdo con las leyes del individualismo pequeo-
burgus: interiores, rincones, pequeos corredores. La unin de lo general y
de lo iparticular es un problema insoluble rpara el autor. 81 puede pensar ya sea
lo general sin enlace con lo individual, o bien lo individual sin ligazn con lo
general,
La despersonalizacin y la individualizacin pequeo-burguesa ; son los
lmites entre los cuales se mueve el pensamiento de Eisenstein, incapaz de alle-
jarse de la rutina mecnica, Eisenstein ha dado en La huelga un cuadro xnuy
sustanciall del proletariado, pero es necesario ver toda la estrechez que caracte-
riza este cuadro. Lo primero que salta a la vista es el fetiohismo tcnico domi-
nando sobre el contenido social del film. Nosotros ya habiamos visto trazcs
en el Potemhin. En La budga se manifiesta todava ms netamente. El lazo
es ms estrecho entre este fetichismo tcnico y la

despersonalizacin, De aqui
que en la obra del artista, al expresar la ideologia de la pequeaaburguesa en
vas de reeducacin por su colaboracin con la clase obrera, sea un nuevo ele-
Nm. 4 Pgina ll 2 mento, Nosotros le distinguiremos, por otra parte, en todas las
-
producciones

Nuestro Cinema u]terjpres de Eisenstein, La estreohez de clase del artista seala los trazos bien
marcados del fetichismo tcnico.
El film se propone mostrar los episodios del movimiento prp]etarjp pe
a pesar de sus minuciosos detalles, es una cosa superficial bastante
alejada de
los verdaderos sucesos. Lo exterior. aparece a menudo como esencial e igua].
mente como nico contenido. Por eso los espas de La huelga funcionan mu.
cho ms activamente como personajes excntricos que como
personajes reales :
esto es demostracin de que lo que importa al artista no es el sentido

una
social del fenmeno, sino su ex~presin puramente exterior, accidental. Los

gclfillos que participan en el ppgrorrt (uno de los puntas culminantes del film),
sgpn elevados a ]a categora de fetiches, traspasandp la medida natural de parti-
cipacin en los sucesos. Estos pilluelos lo hacen como una cosa en s, teniendo
un sentido fuera de la accin, El artista realiza aqu una especie de intermedio
extico, La dispersion de la manifestacin por lps .bomberos es tambin con-

siderada como un hecho excntrico que se retrata por s misma. Se deja de
un ]adp el sentido social del drama, se va hacia el estetismo pura y la escena
na ortentacton excen rtca. El epjsodto se extjen

cual de modo
parte del film, lo ningn corresponde a la unidad de la con-
cepcin.
Ei] artista tiene una idea justa del problema de la huelga, All encuentra
su enlace con la practica de la clase revolucionaria. Es una tentativa para n-
cpntrar un contenido nuevo, La. condicin esencial para poseer un bven co-
nocimiento de la 'historia revo]ucjonarja consiste en estar libre de toda estre-
chez pequeo-burguesa. Eisenstein no est todava enteramente librado; esta
estrechez se encuentra en l, no so]amerste en su impotencia para resolver el
lo particular ; no solamente en la predominancia de
pr pb]ema de ]o general y
caracteres exteriores, deformando a menudo el conjunto, sino tambin en el feti-
ohjsmp tcnico de su pensamiento, en la figuracin despersonalizada y psico-
lpgjca de la masa cbrera. Eisenstein aborda la realidad con una preocupacin
mecanjsta evidente, Permanece, en el fondo, como un espectador pasivo de las
a lo exterior. Su deseo de
cosa:. Constantemente limtase fetichizar es pro-
fundo : el primer film de Eisenstein demostraba ya que en el mtodo del artista
haba una buena dosis de levadura burguesa,
lms de Ej enstejn denuncian el punto de partid
lucjpn, El carcter revolucionario de su obra, marcado por el abandono de las
Eisenstein: sEI aco- tradiciones del arte burgus, por la rebusca de una nueva expresin, por un
razado isotemkin. esfuerzo para tratar artsticamente la poca revolucionaria, no suprime la cues-
tin de estas contradicciones internas. Tenemos
bajo nuestros
pjos un compaero de camino que tiene deseo de reeducarse y
reequiparse estudiando la fi]osofa de la clase proletaria.
Este proceso que exige la supresin de las estrecheces
pequeo-
burguesas, extremadamente complicado y difcil: he
es
aqu
lp que no es necesario olvidar al criticar la obra de Eisenstein.
El talento del autor se desarrp]]a a travs de vivas contradic-
ciones. El ejemplo de los films La
huelga y El acoraZado Po-
tettskirt, muestra una
ruptura el
objetivo que se pro-
entre
pone el artista, enlazando su produccin a la ofensiva socia-

lista del proletariado y los resultados a los cuales
llega, El ar-
tista va infinitamente ms lejos en sus aspiraciones
que en sus
resultados concretos. El obstculo que encuentra en su camino
las tradiciones de su limitacin de clase, de las
que todava
spn
no ha triunfado
completamente.
Eisenstein se ha desenvuelto condiciones en extremo des.
en
favorables. Sus primeros films han sido sometidos a nin.

no
guna crtica marxista seria. El artista ha caido del primer golpe

en una atmsfera de criticas globales
y poco consistentes. Se
le ha alabado mucho injustamente, pero no se ha puesto jams
el problema de sus antagonismos internos. Eisenstein, como todo
nuestro arte cinematogrfico, se ha engrandecido fuera de la

Nuestro Cinema verdadera critica, Esto es lo que ms ha empobrecido y complicado su des
arrollo.
Ca p itul o I I I La huelga y El acoraZado Poteirtktn son dos films histricos. Su asunto es

el pasado, Con ellos ha debutado Eisenstein. Pero de la historia era preciso
pasar a la actualidad. El camino es lgico del Potetitksn a Octubre. El artista se
propone hacer cada vez cosas ms difciles, quiere elevar su obra al nivel de
las exigencias presentadas al arte por la clase obrera. Hace falta ver aqu un
proceso de desarrollo del artista revolucionario. No patina en el mismo sitio,
sino que se engrandece con el tiempo, No puede reprochrsele de haberse re-
tardado en el paso fulminante de su poca: l est siempre a su nivel. Si
se consideran los films de Ei enstein desde el punto de vista de su tendencia
general, es preciso, ante todo, subrayar su intenso valor actual, su ntima re-
lacin con las exigencias de la ofensiva socialista.
Octubre tiene como asunto la ruptura revolucionaria que inaugura la his-
toria de la transformacin socialista del mundo. Un film de tal carcter no
puede ser realizado ms que por ai'tistas del proletariado, Solamente ellos
pueden comprender los suce os con la perfeccin necesaria; slo ellos pueden
tener la suspicacia, la profundidad, la claridad, la plenitud de conocimientos
histricos necesarios.
Ei ensteinse impona una carga extremadamente pesada. Octubre oodia
ser l un momento de reconciliacin con la filosofa del proletariado.
para
E te film tiene en su obra una importancia enorme. Era una etapa transitoria
que podia descubrirle nueves horizontes, cpor qu, pues, este film, que era
como una tentativa osada por figurar los sucesos de octubre sobre el
plan de
monumentalismo sccial, se ha quedado en una obra fra?
Las oposiciones de los primeros films de Eisenstein se reproducen aqu sobre
una nueva base, con un carcter ms vivo y ms agudo. Por su tendencia
general, el film deba aproximar al artista con la filosofa proletaria: sm em-

bargo, ccntina presentando trazos de su estrechez pequeo-burguesa, Hay
una
ruptura entre las exigencias presentadas al artista revolucionario por su
poca y los resultados de su propia reeducacin. El hecho mismo de la apari-
cin de Octubre atestigua que el artista progresas pero l mismo nos con-
vence, al mismo tiempo, de que este progreso solamente es exterior y super-
ficial, El film mue tra como Ei enstein, continuando prisionero del pensa-
Eisenstein: El aco-
razado Potemkin.
Nm. 4 -
Pgina ll4

miento mecanista, que es una forma de la estre-
chez de clase, es incapaz de representar los sucesos
con su verdadero significado.
El film es puramente exterior. Los hechos estn

producidos, pero no su naturaleza. La frialdad, el
carcter oficial y pomposo del film, hacen que los
sucesos, a pesar de la exactitud documental de la
reproduccin, sean concebidos fuera de su enlace

natural, fuera de su contenido exterior, material-
mente. Tenemos los hechos: todos son registrados
con la exactitud de una crnica,

pero permanecen
como una acumulacin muerta
y exterior; no se
ve en ellos su
signirficacin,
Nosotros vemos las masas en movimiento, los
autos blindados que se precipitan. Vemos tambin
las calles de Petrogrado; un hombre cuyo aspecto
nos recuerda a Lenn ; una multitud de hechos
exactamente representados, pero todo esto no cons
tituye un fondo, que es lo que deba ser el film

Octtsbre,
La masa est considerada aqu no solamente
bajo un aspecto ya conocido de despersonalizacin,
sino tambin, muy a menudo, de forma alegrica,
es decir,
subrayada hasta la inverosimilitud, El ca-
rcter exterior de la imagen se manifiesta muy vi-
vamente en este alegorismo : el artista,
impotente
al tratar de dominar el movimiento de las masas,
Eisenstein: Octubre ~ .
que soin el verdadero hroe de la epopeya de Octubre, est obligado a sinte-
tizar sus figuras. 81 aporta, en cambio, esquemas alegricos cuyo contenido
Foto: Filmfono.
viviente ha sido arrancado,
La masa est tomada aritmticamente, como una
simple suma de uni-
dades, El artista piensa fuera de la categora de calidad, o como querra decir
Feuerbach, sin gusto. No comprende que aadiendo cientos y miles de hom-
bres, no se obtiene ms que una cantidad nueva: una suma, pero no una
calidad.
La masa, en Octubre, est presentada de una forma puramente exterior,
y ihe aqu .por qu no es ella el personaje principal, sino un simple decorado.
Est situada como algo espontneo que no se deja sintetizar. La diferencia-
cin individual est pcr bajo de las fuerzas del artista. Vemos siempre correr
un torrente gris en el cual no se sabra distinguir la
originalidad concreta de
diversos momentos.
Los hechos exteriores toman una iinportancia extrema; el levantamiento
los puentes del Neva (nuevo ejemplo de fetichismo tcnico) ; la artillera

cabalgando en el patio del palacio de Invierno... El nmero de episodios de
esta clase son los puestos salientes del film ; todos sobresalen del fondo general
de la despersonalizacin. A es cmo se revela la naturaleza de toda la con-
cepcin, Transcurre entre la incomprensin del sentido de los sucesos
y una
manera puramente exterior y superficial de tratarlos.
En un nmero inverosmil; las cosas se precipitan sobre el espectador:
loza. y porcelanas, araas del alumbrado, muecas, columnas, conjuntos ar-
quitecturales, todo esto tomado fuera del contenido esencial del film, hace el
efecto de una verdadera inundacin. El film, que deba representar la gran
revolucin, se reduce a una acumulacin de cosas muertas cubiertas de polvo
de museo, De aqu la esencia de esta paradoja ; las cosas son individualizadas,
situadas, no solamente en masa, sino todava con un gran relieve concreto,
mientras que el movimiento de masas permanece fro, impersonal, reducido
a una alegora. La incomprensin del fondo lleva al artista a estas deforma
ciones chillonas del contenido autntico.

Nm. 4 -
Pgina ll5 Se siente muy netamente la incapacidad del artista por comprender el

Nuestro Cinema sentido de la revolucin de octubre, sobre todo en la oposicin, esencial para
el film, entre Smolny y el palacio de Invierno. Exteriormente, las cosas han
pasado bien as: en el palacio de Invierno era el Gobierno,provisional y en
Smolny la revolucin, Pero Eisenstein, no comprendiendo el contenido pro-
fundo, es impotente para descubrir el contenido de esta oposicin, De esta
oposicin hace l un absoluto, El palacio de Invierno est considerado mons-
truosamente en su aspecto arquitectual y material. Es el triunfo del pensa-
miento material de Eisenstein. 81 de!.riba todos los obstculos. El film viene
a ser una acumulacin mecnica de cosas feudales mostradas de manera
muy
penetrante. En favor de las cosas Eisenstein renuncia a ~la depersonalizacin.
Fl palacio de Invierno est presentado, ante todo, como una obra arquitec-
tural, y este tratamiento, puramente exterior, hace la imagen del Estado
feudal. Las cosas del palacio son cosas feudales, Eiigiendo la oposicin en ab-
soluto, Eisenstein asla la forma de su contenido. De aqu una deformacin
paradojal : ha olvidado la circunstancia esencial de que el palacio de Invierno
era la residencia de los ministros de la 'burguesa, y que la forma feudal tena
ya hecho sitio en el contenido burgus. As, el tratamiento mecnico y pura-

mente cualitativo del fenmeno, hace que el contenido esencial del conflicto,
cerrado en la anttesis de Smolny Palacio de Invierno, no est puesto al des-
nuido. La burguesa derribada en la revolucin de octubre, est ausente en el
film. Ha sido reemplazado por el esqueleto feudal de San Petersburgo. Se po-
dra decir que el artista examina la revolucin proletaria en el marco de la
revolucin burguesa democrtica. Este es un reflejo de la concepcin hist-
rica desarrollada en El acord+ddo potettsktrt. Pero si, en el ltimo, la limita-
cin democrtica responda hasta un cierto punto a la realidad, en la in-
terpretacin de los sucesos de octubre aparece monstruosa y paradojal... Todo
el film se explica por la incomprensin de los sucesos en un sentido profun-
do, y de ah el carcter exterior de sus imgenes, de ah las aberraciones his-
tricas en las cuales cae el artista,. De su ~profunda sinceridad no cabe duda,
pero la ms sincera e trechez de vista no compensa la incomprensin del sen-
tido de la historia. Por inesperado que sea, queriendo presentar bajo una for-
ma monumental los sucesos de octubre Eisenstein queda reducido a
repre-
sentarlos con la misma estrechez que en el Porrsktts. Aqu tambin se puede
hablar de un cierto carcter de cmara : la revolucin de octubre est con-
siderada sobre el plan esttico ; en despecho de todo el movimiento exterior ;
de todos los tumultos ; de toda la dinmic" abstracta que abunda en Eisens-
tein. Ni la menor tentativa de representar la revolucin como una argolla
del proceso histrico, ni de comprenderla en el orden lgico de los sucesos.
Eisenstein se limita a !a documentacin de los hechos, sin saber relacionarlos
en una unidad dialctica concebida.
Si el Poterrtiktn, a pesar de los tra-

zos de limitacin pequeo-burguesa, da
una
interpretacin profunda de los su-
cesos histricos, Octubre no se habra
elevado hasta all. En la pintura de la

revolucin burguesa.democrtica, Eisens
tt.in haba avanzado .mucho, pero la re.
volucin proletaria ha quedado por de.
bajo de sus fuerzas. La dificultad haba.
se agrandado considerablemente, mien-
tras que l no haba progresado bas
tante de prisa en la eliminacin de su

estrechez de clase. De ah el fracaso de
Octubre, De ah su carcter, mecanista,
Octubre s, de Eisenstein.
fragmentario,
Foto: Filmfono. (Cotttsrtuar.)
I ~ A N I S S I N O V
Nm. 4 -
Pgina llb

los Problemas cl e I Cine Sovitico
Desde hace bastante tiempo viene hablndose en la prensa
reaccionaria y capita!ista de la crisis en, que ba cado el cinema so-
vitico. Para formular estas opiniones, para enjuiciar sobre un
tema tan apasionante en estos momentos, bara falta poseer re-
ferer.cias ms concretas que las que procuran los peridicos bur-

gueses, y pelculas soviticas visibles, sobre las que pudiesen,
es-
tudiarse las causas de esta crisis anunciada. El presente artculo

del Dr. Kurt Kersten en viaje de estudio por la U. R. S. S.

nos demuestra que el cine ruso, lejos de atravesar una crisis de

contenid, se ba detetnido un, solo instante, en ese momento en
el cine sonoro baca su aparicin. De las reacciones del cine

que
sovitico ante la palabra y el son~do nos bablan, ms objetivamente
que nadie, ese magnfico Camino de la vida, esas Montaas de. oro,
ese Dostoiewski y esos otros nuevos fi!ms soviticos, sobre los
que irenios dando a nuestros lectores la opinin que nos mereZ-
can, a medida que los vayamos viendo.
en los
c podremos deshacernos de esa concepcin que quiere que
Como
pailaibra sea destinada nicamente a permitirles reemplazar al
films la teatros
1Cmo llegaremos a librarnos del teatro filmado y a asignar al cine sonoro
y Ihablado una
misin propia> Estas son las cuestiones que preocupan actual-
mente a todo los directore de escena rusos.
'
Sobre tan interesantes problemas, Pudovkin, el clebre cineasta sovitico,

ha deolarado en una larga intervi haber querido probar en su primer film
sonoro El desertor, que
el cine hablado no tiene nada que ver con el teatro
filmado, El dcoupage de este film, en el cual Pudovkin ha trabajado durante
un ao, est a punto de ser terminado.
Eete film describe la vida de unos obreros de la Europa occidental, llegados

a la Un!n Sovitica para trabajar y encontrando, entre el proletariado revo-
lucionario, los lazos que haban pet'dido en los pases de occidente.
el cine soviticos Esta fu la pregunta hecha recien-

crisi
La crisis del 1Atraviesa una
temente a Pudovkin, E! creador de Tempestad en Asia confirm que, en

cine sovitico
efecto, el film sonoro haba suscitado algunos graves problemas, sin hablar
d- las cuestiones que ataen a los principios ideolgicos. Pudovkin admite
de problemas muy delicados en apariencia, y sobre todo, en los
que se trata
refiere a los actores. Sin embargo, estos ltimos se w an compenetrando
que se
cada vez ms con ei esp!ritu de la Unin Sovitica, y adems, se dispone ya
de toda una generacin de jvenes cineastas,
La eleccin de un asunto para un film sovitico no se halla abandonada
azar, ni mucho menos destinada a ensalzar a una vedette. El escenario
nace necesariamente de la situacin general, econmica y poltica de la es-
tructura del rgimen sovitico ; de las tareas del Plan Quinquenal. El cinema
no tiene una vida aislad-., no es un medio de diversin, de entretenimiento.
El rol del cinema es el de contribuir, por su parte, a la realizacin del Plan

Quinquenal. Incluso debe ser l quien lleve la voz.
El nuevo cine El cine sovitico ha pasado ya, desde hace mucho tiempo, la etapa
nuevo
sovitico que representabalas luchas revolucionarias contra la burguesa, Esa edad

heroica del cine ruso cuyo apogeo conocimos todos, ha evolucionado mucho,
Tras sta vino la era de los films de grandes intrigas, que reflejaban las com-
de la vida cotidiana, Pero no era este ms que un perodo de tran-
plicaciones
sicin,
Mientras que un pas inmenso se construye, el mundo capitalista lucha
Nm. 4 -
Pgina ll 7 Del General Anzeiger, Alemania. Texto espaol de L. Sanz Tarongi,

Nuestro Cinema con una crisis de una violencia inaudita, que astiga cruelmente las masas
trabajadoras... Por eso, aparte de los asuntos que se refieren al Plan Quin-
quenal, el film ruso se ha asignado la labor de mostrar, ta! como es, la vida
del proletariado en los pases capitailistas, Algunos de estos films han sido ya
presentados. Muy a menudo, presentan un valor, difcilmente igualable en el
extranjero, y descubren faltas graves. Hay que reconocer, sin embargo, que la
visin de los tipos extranjeros hace pensar algunas veces en las de los cam
pesinos y obreros rusos presentados por las compaas cinematogrficas occi.
dentales.
E s b o z o s He tenido ocasin de ver films que e hallan en vas de realiza-

algunos
cin, y en desarrolla en los ipases capitalistas, El
los cuales la accin se
maestro de Pudovkin, Kulechoff, realiza un film cuya accin se desenvuelve

en Amrica. Ktrlechoff es un realista implacable. No se puede decir toda-
va nada definitivo sobre su film, Pero lo que he visto, era de un arte y
de un sabor totalmente original.
Hombres nuevos Pavel Paohkov, joven de gran simpata, perteneciente a la nueva gene-
racin, haba hecho solamente films documentales, pero ahora se le ha en-
comendado la misin de realizar un film cuya accin se desarrolla en el ex-
tranjero y que muestra la lucha del' proletariado. En l, el ambiente ha sido
conseguido de una manera sorprendente, habiendo empleado tipos verdade-
ramente remarcables. El sol riace por el Oeste, se titula esta obra que nos
muestra una movida reunin de obreros, en el curso de la cual estalla un con-
flicto tempestuoso. Pachkov hace alarde de una marcada maestra en la pin-
tura de las masas,
Tambin se habla muy bien dei joven alumno de Pudovkin; Gindelstein.

He tenido ocasin de presenciar. el trabajo de 1VIargarita Barskaia, que realiza
un film infantil con
magnficos muchachos de doce aos. Actualmente est
haciendo un film sobre las escuelas, que muestra cmo las luchas polticas se
introducen en la clase y la dividen en partidcs. He admirado algunas tomas
de vista muy notables.
In flu e ncias En los talleres soviticos trabajan, desde hace cerca de un ao, algunos
a I e ma n as
riietteurs eri alemanes, El que va a Moscou y quiere trabajar, debe po-
scene
seer un poder de aclimatacin especial. No se puede venir a Moscou con la
misma naturalidad que se va a Berln, a Pars, a Londres o a Hollywood. La

diferencia que existe entre estos sitios, no implica una transformacin inte-
rior, dado que la mentalidad es en todas partes la misma y los cometidos pa-
recidos.
pero de la misma manera que Eisenstein no ha podido trabajar en
Hollywood, no todo el mundo puede trabajar en Moscou. Verdaderamente,
no es fcil hacer obra til en esta ciudad, pero creo que aquel que tome en
serio su vocacin, lo lograr, sin embargo,

Un cineasta
enMosc Cuando un cineasta viene a IVIoscou. debe pensar que aqu comienza un
mundo nuevo, en el cual reina una camaradera de lucha y en donde un film
plantea problemas ideolgicos muy serios que no podrn resolverse ms que
hallndose en
plena armona con la situacin poltica y econmica y con las
exigencias del da. Por eso, en Moscou, no puede reducirse uno al aislamien
to, ya que no debe ignorarse nada de lo que sucede alrededor. En un pas
capitalista, el cineasta puede permitirse una ignorancia completa de la vida
poltica o, en todo caso, no ser esa su preocupacin principal, En Rusia, por
el contiario, se es un ser poltico y no basta con estar compenetrado del sen-
timiento de que un mundo nuevo nace Es precis comprender lo que pasa
y tomar parte activa.
K U R T K E R S T E N
Nm. 4 -
Pgina ll 8

L O S N U E V O S F I L M S
M o n t a a s d e O r o
FILM SOVITICO DE YOUTKEWITCH
La presente crtica de Montaas de oro es debida a la pluma

de Lon Moussinac. Moussinac es el nico crtico y escritor ci-
nemiatogrjico que puede presentar noblemente el periodismo fran-
ces, como contraste con otro periodismo de rastacueristas y logre-
ros del anuncio, 5us ataques al cine burgus y
capitahsta, su labor
erninentemente pedaggica para los lectores obreros de L'Huma-
nit, sus acerbas campaas contra el peligro que representan todos
esos jilms que se nos viene sirviendo, sus mismos hbros sobre ci-
nem,a, hacen de Lon, Moussinac el primer militante de ese perio-

dismo cinematogrfico que viene inicindose en la prensa revolu-
cionaria, Nosotros hemos visto tambin Montaas de oro y, sin
perjuicio de que un da prximo hablemos extensamente soi.
bre este film, en estas o en. otras pginas, hemos preferido dar a
nuestros lectores la crtica de Moussiniu, seguros de que sabrn
agradecernos su incorporacin en estas pginas de NUEsTRQ Ci-

NEMA.
j, p.
Es muy poco probable que este film

ha e:crito Lon Moussinac en L'Hu.

manit
se autorice un da
ni
mutilado con el mismo cuidado que se
aun
mutil La madre para ser pioyectado al pblico. Montaas de oro, realizado

artistas soviticos, el cineasta Ycutkewitch

por dos jvene- y el msico Ohes-
takowitch, desarrolla e' tema general siguiente ; el despertar a un cierto es-
tado de conciencia de clase en un mujik que viene a trabajar a una fbrica
metalrgica, con el fin d economizar el dinero necesario un
para comprarse
caballo. El que posea en su aldea, haba tenido que venderlo para satisfacer las
exigencias feudales del propietario del lugar, Naturalmente, este despertar no
es nada simple: los hechos, los acontecimientos en los que el campesino parti-
cipa necesariamente en la fbrica, entre los obreros, reaccionan sobre su esp-

ritu, hasta ahora obscuro, y esta, reaccin saludable, brutal mucihas veces, en el
momento (cuando se aprovecha su ignorancia para hacer de l un abortador
de la, hue1ga) criminal, se hace luz y le lleva a una comprensin exacta de los
acontecimientos y de su papel social.
La pelcula formula detalles precises. emocionantes, remarcables. Los epi.
odio ~ como el de la discusin de los obreros en los lavabos de la fbrica, la
entrega del reloj al campesino por el director, las escenas finales de la huelga-
son de un alto valor y revelan una comprensin
aguda de las necesidades di-
dcticas del film y de un medio de expresin que acaba de enriquecerse con
la palabra y con el registro musical. Sobre todo, nos permite ciertas observacio-
nes, con respecto a la forma, ya que, no teniendo ocasin de ver films soviti-
cos ms que de tarde en tarde, no poseemos otro medio de examinar lo que
diferencia Montaas de oro de las obras cinematogrficas internacionales.

El film de Youtkewitch manifiesta, con referencia a los films del perodo
del cine mudo, evidentes 'influencias teatrales que haban desapai'ecido com.
pletamente del cran sovitico. Esos excesos caricaturales, ese juego apoyado
a veces en lentitudes buscadas nos checa
porque hieren la unidad de ese sen-
timiento de realidad que el cine ruso haba logra~do llevar a su grado mximo
de intensidad dramtica, Hay una explicacin a esto (puede rehacerse la misma
observacin a El camino de la vida, de Ekk), y es, sin duda alguna, que el
empleo de la palabra y el ejercicio simultaneado de los sonidos y de la msica,
Nm. 4 -
Pqln> ]19 por las necesidades de la conquista de un modo de expresin nuevo, original,

Nuestro Cinema ha llevado a los cineastas a acer-
carse,provisionalmente, ciertas
a
frmulas teatrales que les eran fa-

miliares : un nuevo punto de par-
Montaas de oro, film
tida. Si, por otra parte, estas so-
soviti o de youtkewitch.
brevivencias teatrales en la ima-
Foto: Socit d'Expan-
sobre el
sion Cinmatographique. gen no chccan siempre
es porque otras sobre-
espectador,
vivencias teatrales equivalentes se
revelan tambin en la parte mu-
sical, la cual no es, muchas veces,
ms que un acompaamiento que
no seincorpora todava necesaria-
mente a la imagen.
Veamos ahora los tanteos inevi-
tables de las conquistas, Pero, so-
bre todo, que esto no induzca al
lector que no haya visto, y que
seguramente no podr ver, Mort-
taas de oro a creer que se trata
de una obra inferior a ciertas obras
actuales del ine americano, ale-
mn o francs, Los trozos, com
pletamente logrados, de Morttacs de oro, y c/atants, que
son tan numerosos
el film eclipsa, muy de lejos, todos los logros que se nos presenta, Es un
rara pujanza de sugestin y que nos revela
gran film que posee a veces una
en sus autores a dos nuevos maestros. Es as cmo el cinema sovitico se
cada hombres en obras.
enriquece ao en y
Ahora, una observacin, hec~ha ya,.pero que Motttaas de mo obliga a
formular todava; los rusos estn admirablemente dotados para realizar oibras
cinematogrficas sonoras y parlantes, porque poseen otro sentido plstico que
se afirma en la serie de los grandes films
mudos ; es un sentido musical excep-
cionalmente fuerte, cosa que falta a muchos artistas de otros pases y particu-
larmente a los franceses. Por eso es necesario revisar completamente la crtica
cinematogrfica, que contina obstinadamente juzgando los films en los que
la misica ha sido incorporada ntimamente a la imagen y en los que la expre-
sin participa de estos dos elementos sclidarios, de la misma forma que juzga-
ba los films en los que la msica no era ms que un
simple acompaamiento,
una especie p/rtru', encargado de suplir la insuficiencia del silencio. Hay
de
momentos en Montaas t/e oto, en los que
la msica se expresa absolutamen-
te y crea la emocin, mientras que la imagen es casi absorbida por ella. As es
como se realiza una verdadera composicin
visual y sonora.
Yo he podido ob ervar hace algn tiempo, a propsito de No rrian's /a11d,
el film, sin tener en cuenta la
que un gran nmero de crticos haban juzgado
un papel
msica, que en algunos .momentos juega princi~pal y que hasta el
nombre del msico Eisler no se haba tenido presente, Es algo as como si
un crtico dramtico, por deformacinprofesional o por impotencia, preten-
diese juzgar una pera exclusivamente por las palabras que hay en ella (exa-
gero la nota excesivamente para hacerme comprender mejor),
La vieja crtica rutinaria ha podido subsistir hasta la fecha por la carencia
de verdaderos compositores originales que exige la llegada de los nuevos films
dignos de este adjetivo. Pero ella no podr subsistir en ese momento en que
existen obras cinematogrficas como So/, Eiitusiasmo, E/ camino de /4 vidu,
Montaas de oro, que necesitan de un juicio ms completo, Es este el caso de
No rrtrin's /anr/, salvando, naturalmente, toda ideologa.
1otros descubrimos en Montaas de oro signos que nos acusan la llega-
da verdadera y consecuente del film sonoro, Los rusos, gracias a su sensibili-
dad musical, ccupan una situacin privilegiada para realizar plenamente, y
Nm. 4 -
Pgina 120 ms fuertemente que muchos otros, formas nuevas de un modo de expresin

Nuestro Cinema todava en su nacimiento. Si a esto se une las condiciones polticas, sociales,
econmicas y tcnicas del cinema sovitico, se comprender fcilmente por qu
los films como este de Youtkewitch, llevan en su seno una bella fuerza viva
y, ms all de ciertas facultades artsticas, una tal riqueza de expresin,
L 8 O N M O U S S I N A C
E n n o m b r e d e I a l e y
FILM FRANC &,S DE MAURICE TOURNEUR
Como sealamos en otra pgina de este mismo ejemplar de NtiEEpEp

CitqEtytA, Ets nombre de lst ley nos da la impresin de que no es solamente
un film policaco, h~echo para imitar a los films yanquis que los productores
americanos nos han lanzado como documentales de los gaitgsters de Chicago.
l, parece como si hubiese algo ms que una simple emulacin
En o
que el
imple deseo de rivalizar comercial y ctnematogrftcamente con los cineastas
yanquis. Hasta tal punto se exalta en esta pelcula la organizacin, los pro-
cedimientos y las actividades de la polica francesa!
xira dijimos, al referirnos a Tumultos en nuestro nmero z, que prefera
mos siempre los films policacos americanos a los films europeos. En aqullos
decamos
hay algo que no se encuentra los franceses y alemanes: esa

en
despreocupacin por la polica y esa autonoma

con
que los bandidos arreglan
todos sus asuntos personales sin otras intervenciones que las de su propia ley.
La polica yanqui no interviene en estos films nada ms que para ametrallar a
los bandidos o, en ltimo caso, para hacer unas demostraciones de su organi-
zacin y de su fuerza. En cambio, la polica de los films europeos tiene siem-
su inters
pre un,papel importante
:
por la vida sentimental de los bandidos
ofrece a stos para
y las facilidades que que resuelvan sus asuntos particulares.
Ets rtosrt.bre de la ley recoge estos dos aspectos con mayor acuse que se ve
en otros films, En su argumento basado en la vida de los traficantes en estu-

pefacientes , recoge el episcd"o de un polica joven, enamorado a fuerza
Au nom de la loi, film

francs de Maurice Tour-
neur, que habr que tenex
muy presente para denun-

ciar
cuando lleque a Es-

paa
su exaltacin po-
liciaca como defensa' de

las instituciones actuales.
Foto: Path-N atan.
Nm. 4 -
Pgina 121

Nuestro Cin ema de perseguirla de la dirigente de una banda internacional, a la que intenta

salvar en los momentos en que la ve ms perdida.

Esta ancdota tal vez pueda darse en la vida, pero en todo caso, de muy
distinta forma o cosno se ve en el film, Un polica es siempre un polica y se
aprovechar de su situacin en todas cuantas ocasiones se le presenten. Mien-
tras que el polica ideado por Maurice Tourneur es un pobre hombre, enamo-
rado como un idiota, al que la vedette hace sufrir ccn sus indiferencias y sus.
fugas inesperadas, y menos todava, para el que tiene la obligacin de vigilarla
y perseguirla.
Cinematogrficamente, Au norts de la loi es un film fro. En l falta tam-
bin esa. fuerza que hay en las pelculas incorporadas por Robinson o la ter.
nura que se desprende de Calles de la ciudad. Ni siquiera en sus momentos
culminantes, hay esa emocin que hace estremecerse pavorosamente a las gen-
tes que acuden toda buena fe al cinema. En todo instante, hasta el espec-
con
tador menos exigente recibe la impresin de

que se desla ante l una pelcula
eminentemente insincera; algo as como si hubiese sido hecha para lograr dis-
tintos fines que a los que se le destina,
El clou del film on las escenas finales, en las que aparece el jefe de los.
bandidos parapetado en una buhardilla, Para lograr su captura, la polica recu-
rre a todas sus posibilidades, La ms inmediata es el acordonamiento del edi-
'
ficio. La casa se ve claramente que es un decorado de cartn piedra, Un solo

golpe bastara para cierribarla. Sin embargo, se va en busca de ms fuerzas.
Se traen gases asfixiante"=, ametralladoras, camiones blindados, todo el mate-
rial de que se dispone, en suma. Parece ser como si con todo este derfile qui-
siera decirse indirectamente: Obreros sin trabajo, comunistas militantes, ma-
sas explotadas
y descontentas..., lanzacs a la calle con cualquier pretexto, y
mirad todo cuanto os espera,
J U A N P l Q U E R A S
NOTICIAS Y COMENTARIOS EN MONTA)E

p P g P E L C A M I N D E L A s E. C, E. S. A,
La flamante
y aun improductiva editora cinematogrfica E. C, E. S. A., dedica

gran atencin a la propaganda. Una atencin casi excesiva. Porque no se ha conforma-

do, tan solo, con inundar los escaparates de nuestros comercios con llamativos anuncios
de sus acciones, sino que ltimamente, ha convertido un camin en anuncio gigante qsie
ha dado la vuelta a Espaa difundiendo sus propsitos.
Las ingenuas gentes de bolos pueblos quese hayan parado ante el
mamotreto, es pro-
bable que interpretasen la propaganda de este modo:
Espaoles... Espaa est en manos del cine extranjero! Ayudadnos a hacer un
cine espaol, con dinero espaol, para que lo interpreten y dirijan espaoles! Contri
buid con vuestro dinero a esta obra patritica! ...
Pero nosotros, claro est, le damos a esta propaganda un~a

interpretacin compileta-
mente distinta. Esta, poco ms o menos :
Espaoles, somos unos pobrecitos escritores fracasados!Ya no se leen nuestras

novelas ni se aplauden nuestras obras, Ayudads a hacer pelculas!... !As tendris
vosotros un, cinema espaol y nosotros un nuevo medio de dar salida a nuestros traba-
jos, y de vivir sin grandes preocupaciones!
LA (<UFA EN LA TEMPORADA i 932 33
Ha llegado a nuestro poder la lista del material que presentar la UFA durante la
prxima temporada.
Creemos interesante insertarla en estas columnas, porque los ttulos que la integran
son el exponente de su superficialidad :
mejor
Est compuesta por diez films : dos dramas Tumultos y Honibre sin nombre

Nm. 4 Emilio y los detectives nada ms, que siete operetas : El congreso
Pgina 122 una comedia y,


Nuestro Cinema se divierte, Bombas sobre Montecarlo, El vencedor, Ronmy, Dos coraZones y un latido,
Pequeo rlesliz y Usted ser mi mujer.
He aqu, por tanto, a lo que ha quedado reducida una editora que nos ha dado los
films europeos ide ms prestigio : a una simple fbrica de gneros frvolas.
Lo cual viene a demostrarnos, una vez ms, que es necesaria una renovacin total del
cinema y, sobre todo, apartarlo de los derroteros comerciales que en la actualidad
sigue.
F I L M S D E E S T R E L I.
Tambin los americanos propagan ya su material para Espaa. Y la prpductpra

que
ms lo como de costumbre !a Metro
cacarea es
Goldwyn. Anunciando, primer

en
trmino, una serie de films interpretados, cada uno de ellos, por seis o siete estrellas
de primera magmtud.
Ensus principales pelculas en Mata-Hari
y Gran Hotel intervienen

bo, John y Lionel Barrymore, Ramn Novarro, Lewis Stone, Joan Crawford y Jean
Hersolt,
Esto nos demuestra que el cine americano se est jugando la ltima carta
para poder
seguir controlando el mercado cinematogrfico mundial. Y que, ppr fortuna, ya pasarpn
aquellos tiempos en que el solo nombre de un artista era suficiente para atraer la aten.
cin del pblico, y para que ste no se diera cuenta de que desviaban su atencipia de
los problemas que el cinema tiene obligacin de captar,
Ahpra para conseguir esto, no basta una estrella. Se necesitan media docena,
Que ya es algo!
V A E S P A O L A D A
Carl Laemmle el magnate de la Universal ha enviado Espaa varios caine-

ramen>> para rodar las principales escenas de su nuevo film Hombres sin miedo, cuyos
protagonistas sern los to eros
Esta es una noticia escueta publicada por varios periodicps p

Y este es, a la vez, su mejor comentario,
A L L Y ~ O O D !
IDe nuevo mtentan lps americanos hacer cine en c t ll Y

empiezan a solictar la colaboracin de artistas y
Ya marcharon otra vez a Hollywood Catalina Brcena
'
Lope R } G
tnez Sierra. Y, sm duda, seguirn perdiendo el tiempo en f
va Mam,
El emigrante de ltima hora es Fnrique Jardiel p

escribe sin hache que ltimamente ha publicado
tourne de Dios.
Segin parece, la Fox la lue ha requerido su
trabajo. Y no nos explicamos
qu consistir ste, pues creemos que np es necesaria la colaboracin de los humoristas
para hacer un cine a tono con los tiempos actuales,
Madrid. R, Gtr.
ESTUDIOS CINEPARLANTES S, A. D. E
Ya se di en estas columnas la noticia, ligeramente comentada, de la constitucin

<alencia de una entidad productora de pelculas. Entonces slo sabamos lo que
dijimos, ahora sabemos ms y es deber nuestro decirlo.
Unos cuantos seores muy enterados de negocios lucrativos conciben, dada la opor-
tunidad del movimiento en pro de la
produccin hispana, construir una sociedad annima
(y tan annima) para la produccin de pelculas ineparlantes. Entre estos seores los haba
de todos: verdaderos aficionados a la creacin de sociedades de noventa das de dura-
cipn. para ellos esto era slo una diversin largamente remuneradora, Haba doctores,
ex empleados de banca, ex... Estos hombres es extrao , saben de todo menos
que
de cine, la ellos qu les importa el cine!, ignoraban
a ciertas dispo- que atenindose
siciones eximan de pagar los derechos estatutarios,
legales que en este caso importaban
se
alrededor de zoo,ooo pesetas. Casos como estos, producidos por una completa desorien-
tacin y el hecho alartnante de irse agotando la peseta que sa~aron a un desgraciado, les
hizo pensar ofrecer la presidencia del Consejo de Administracin a alguien que, su por
capacidad y posicin sooial, llevara a feliz puerto dicha entidad. Y encuentran una per
Nm. 4 -
Pgina 123 sona : cnsul, doctor en medicina, con una guerrera llena de deslumbrantes condeco-

Nuestro Cinema raciones, que acepta la proposicin. Pero ms conscien'e de la fuerza de los tribunales,
exige la disolucin y expulsin de algunos elementos de la sociedad y crea otra nueva
con distinta orientacin y nombre, Hasta aqu la primera parte, Veamos la segunda,
Este seor plantea el negocio de distinta manera. Se pone en comunicacin con un
grupo bancario de Barcelona y le propone financie el negocio. Para qu decir, coin
resultado negativo, Mas, oigmosle expresar sus ilusiones : Necesitamos para empezar
catorce millones de pesetas, los cuales dispondremos de ellos en cuanto se normalice
la situacin social. No queremos exponernos a que una vez creada la entidad con
estudios, etc., se le antoje al Gobierno decir que somos monrquicos y nos la confisque,
como existe
ya precedente, Nosotros comenzaremos cuando los socialistas abandonen
el Poder
al que se han apegado como laipas, y no sin antes tener una garanta del
Gobierno.
st'o, atnito por lo que oigo, dudo si el que est enfrente de m es un doctor o...
Lo mejor le objeto

sera que el Gobierno, a ms de esto, garantizara iun tanto

por ciento de ganancia, que bien pudiera ser I rg el zo.

No es necesario, contesta miuy serio, sin darse cuenta de mi intencin irnica, Acto
seguido me muestra una plano de la futura Ciudad Cinematogrfica
fotografa de un
S. A. D. Epara dice. La admiro y pienso: 1No es un tpico

convencerme de cuanio
ya el que slo los jvenes inexpertos suean con ilusicnes irrealizables y que los hom-
bres madhuros se ahmentan slo de realidades?
A iC T I V I D A D E S D E L A E. C. S. A
La E. C. S. A. ha comenzado intensa campaa ~de propaganda. De Ia manera

una
de ha~erla se ipuede sacar una idea del cinema que haga. No puede ser ms manida,
menos original. Nada nuevo ni aun en la propaganda, N~os produjo una mala impre.
sin. En una camioneta carrozada con un gran cajn en el que se lean grandes letreros
invitando a suscribir acciones, vinieron a Valenci~ durante la Feria ~de julio. agosto.
Pasearon la ciudad mil veces repartiendo,prospectos. Haca el ~desfile en el paseo de la
Feria, tirando,,para granjearse las simpatas, a falta de ideas, confeti y serpentinas,
Esto, claro es, a los palcos y pabellones donde estaban las personas que les interesaban
a ellos, los que ipodan suscribir acciones. Pero nos daba la sensacin de que los lazos
de unin con estas gentes eran tan flojos como las mismas serpentinas,
Toda la propaganda para esta gente; nada para el pueblo, .para que se interese y
haga propio el,problema de la produccin cinematogrfica espaola. BPodremos pensar
de ver su incapacidad para hacer
que la E, C, S. A. ha de hacer buen cinema despus
la propaganda?
Valencia J. M, PLASA
CONCURSO DE LA (<ASSOCIACId DE CINEMA AMATEUR DE BARCELONA
La nAsociacin del Cinema Amateur, de Barcelona domiciliada en el Fomeni.

de les Arts decoratives, Aviny, 3o , nos remite el texto de un Concurso de films

de g'g y I6 milmetros. El Jurado se dice en las bases tendr presente al emitir

au fallo : r. La originalidad en la interpretacin. z, La direccun. 3. La actuacin de

Ios intrpretes. 4. La fotografa. g. EI ritmo. 6, La concisin. 7, La economa de ttulos,
El tema que se da al amateur, bajo el ttulo general de VACACIONES, se sujetara
siguiente idea general: t. EI trabajo es duro cuando 11ega ei verano. z. Se suea con
las vacaciones. 3, pero todo 1!ega en este mundo. 4, Es muy dulce no hacer nada n
pensar en nada, g.... ms que en Ios riiosqutos y en las incomodidades! 6, Pero, en-
tretanto, vale Ia pena ocuparse en alguna cosa. 7. La colonia se encargar de 'ello.
8. Simptica, esta colonia. g. pero es demasiada colonia. io, Los amargos de Ia ciudad no
son tan absorbentes. Las conversaciones en e! caf... Ios teatros... !os deportes descan-
sados como el ftbol, ti. La tranquilidad y, el reposo del trabajo, tz. Ei confort
de Ia casa. 13. I Qu lstima que las "acacon s no sean ms largas para poder aorar
tanta dulzura! >)
No somos gente indisciplinada en ningn sentido y por eso no hacemos al guin
que ofrece la Asociacin del Cinema Amateur mayores objeciones. Nauralmente, que
aun ajustndose al esquema ofrecido, el cineasta que realmente posea posibilidades autn-
ticas, puede hacer una demostracin de las mismas, Sin embargo, nos habra gustado
ms que, en esta ocasin, se hubiese dejado el tema a eleccin ide cada amateur, Esto
habra trado una demostracin ms objetiva de las ideas y orientaciones de cada uno.
Los films habran sido tambin ms impersonales. Como abono a es'a opinin nuestra,
se nos ocurre recordar que la Asociacin de Amateurs de Norteamrica la ms nume.
rosa ~del mundo , en su concurso anual internacional, deja a cada individuo en com-
Nm. 4 -
Pgina 124 pleta libertad de accin.

I A iV I A J E D E E S T U D I O
R A N C
Leeremos en Le Courrser cinmatograpbique, de Pars : El Gobierno espaol acaba

de comisionar al doctor Vies Giner, una de las personalidades ms representativas del
cinema espaol, para realizar un viaje por las principales cistdades europeas y hacer
estudio profundo de la ind)ustria cinematogrfica. Lyn, Zurich, Gatz, Budapest, Viena,
Praga, Munich, Berln, Londres y Pars sern visitadas sucesivamente por el doctor
Vies Giner.
este ltimo no consistir exclusivamente en ver estudios y talleres,
El cometido de
sino en tambin !os reglamentos particulares, que, por todas partes, hacen del
conocer
cinema una verdadera institucin de Estado,

Quisiramos saber qu hay de cierto en esta noticia, y, sobre todo, quien
doctor Vies Giner. Se nos d)ice que es una de las personalidades ms representativas
del cinema espaol, y aunque nosotros

que andamos varios aos por las cosas del

one
no le conocemos como cineasta ni doctor, nos interesara saber si este

como
hombre comisionado por el Gobierno, es realmente una de las personas ms represen-

tativas de un cinema que no existe.
Pars J. P.
EN TORNO A LAS CRUCES DF MATRERA
Fsta produccir; francesa de

Path-Natan, )denunciada tantas veces en la Prensa
revoluoionaria como un film blico
y militaris a, est obteniendo un xito mundial,
segn nos anuncian los comunicados de la casa editora, Los mismos comunicados nos
dicen que la Fox ha comprado Las cruces de madera, para los Estados Unidos y pases
hispano-italianos, Al da siguiente de la presentacin de la pelcula ante el difunto

presidente Paul Doumer . Mr. Baveta, administrador-delegado de la Fox en Franoia,

hab)l con gran entusiasmo a sus jefes de Nueva York, de Las cruces de madera. Una
semana despus, mster Sidney R, Kent, presidente de la Fox Film Corporation, llegaba
a pars y compraba el film en condiciones honorables para la produccin francesa.
por muy desagra)dable que sea todo esto, por muy grande que sea Ia satisfaccin
Les croix de bois han .provocado muchas veces
que nos producen las protestas que
durante su proyeccin en el Moulin Rouge, de Pars, no po)demos por menos de reco-
nocer la habilidad con que Path-Natan ha sabido lanzar el film
gran innoble
y
mediocre
de Raymond Bernard. En Francia) fu )presentado ante el presidente de .Ia

Repblica ; en Alemania, lo ha sido tambin) con asia(encia de altas personalidades
oficiales ; en Blgica fu proyectado) por primera
la Real Familia, y en vez, ante
Espaa, casi seguros de que cuando llegue, la casa productora posiblemente

estamos
recibir un telegrama de su representante, como el que acaba de enviarle su agente

en Ia Repblica Argentina : Estamos contentssmos de poder comunicarles que termi
namos de presentar Les croix
de bois en soire de gala, en presencsa del
general
Justo presidente de Ia Repblica, y del doctor Roca, vicepresidente.
EI xsto fu considerable y >oda la Prensa relata el gran acontecimiento en trminos
muy calurosos para Francia y Ia produccin francesa.
jAhf Se nos olvidaba decir, que la Pren-
sa espaola tambin en esta ocasin ser
unnime, Si se alza alguna voz de protesta,
las plumas que

seguramente no saldr de
redactan nuestras pginas cinematogrficas ni
nuestras revistas de cine,
(LA VIDA DE ARISTIDES BRIAND
Segn nos anuncian los peridicos corpo-

rativos, que va a rodarse un film
parece
El que recoger los principales acontecimien-
gran cineasta Alejandro
tos de la vida del pol)tico francs. En sst
Dovjenko
rea lizador de
realizacin se utilizarn trozos de los vie.
La tierra que acaba
noticiarios que se incorporarn al film.

de terminar el montaje
jos
Multitud )de personalidades polticas fran.
de lvan. Foto: Archi- la
I
cesas y extranjeras comentarn en pan-
vo
Juan Piqueras. talla la vida y la obra del Apstol de
la Paz,
Preparmonos, pues, para asistir varias
Nm. la Sociedad de Naciones y para oir

4 -
Pgina 125 veces a

Ci n e m a todos los discursos patrioteros y militaristas que viene recogiendo, desde hace tiempo,
EIL NUEVO ESTATUTO DEL CINEMA FRANCbs
En trminosgenerales, el decreto que regulariza la explotacin cinematogrfica en

Francia, ha satisfecho casi a nadie. Cada uno le mira desde sus
no
oposiciones, y acaso,
solamente la Chambre Syndicale de la Cinmatographie
Franqaise
inspiradora con el
Gobierno, naturalmente, del estaiuto haya quedado conforme.

A nosotros, pariticularrnente, nos molestan algunas de sus disposiciones. Por ejemplo

aquella en dotsde se declara: EL ministro de Educacin Nacional sin querer separarse
d L principio de Libertad., afirma su deber de intervenir, cada veg que sea necesano,
para mantener en orden el espritu pblico y la defensa de Los intereses nacionales.
Esto quiere decir, que cuando aparezca ttn fi!m cuyo tema no interese atl Gobierno, este
film ser prohibido irremediablemente. En otro apartado se idice : Los hablados flms
o cantados en idiomas extranjeros, destinados a ser
proyectados en, c~neo cinemas del
departamento del Sena, y en cinco ms de Los otros departamentos, sern objeto de un
reglamento uterior por decreto ministerial.. O que
cotno ha denunciado Moussinac-

cuando Las necesidades comerciales de las grandes firmas quieran presentar un film
interesante y bien hecho, pero contraro a La moral y al buen renombre de nuestro
pas, ser proyectado en algunas salas ipara explotar la curiosidad de los snobs y de
los burgueses susceptibles de pagar a buen precio su b~utaca ;
porque esto no ser
peligroso para la burguesa, y porque al mismo tiempo (sic) producir dinero. Sin em-
bargo,,queda bien entendido y cada cual piensa naturalmente en los films soviti-

cos que estos films jams sern accesibles a los elementos obreros,

A los obreros aade Moussinac , los films de propaganda chauvina, los films

de los films de evasin. A los burgueses, en cambio, los films audaces y los
polica,
films soviticos.
Quien mejor ha entendido las nuevas disposiciones ha sido Paramount, Primeramente,
presenta sus,pelculas habladas en ingls en los cines reglamentarios, y luego, ajustn-
dose 'al nuevo decreto, sincroniza estos mismos films en sus estudios, y el mismo
decreto le autoriza de nuevo para hacer una explotacin general. !Por algo los repre-
sentantes de las firmas yanquis ofrecieron a la Chambre Syndcale una
ayuda eco-
nmica, en un momento difcil de la misma!
Q l (QREUNI6NCAT6iLICADELCINEMA EN BRUSELAS
Una reunin catlica motivada por asun~tos ntimamente ligados al cinema

se

ha celebrado recientemente en Bruselas, bajo el patronato de sus tres arzobispos, del

cardenal de Mechel, del ministro del Comercio y del Trabajo, seor Heymann, y de
1Vi', Thennis, antiguo,presidente del Consejo,
El objeto principal de esta reunin ha sido para establecer la organizacin de una
red ~de cinematgrafos catlicos, por una parte, y la programacin de estos cinemas,
por otra.
.os elementos catlicos y los gubernamentales han podido constatar
con gran
pesar suyo

que en la hora actual no existen los films necesarios a estos cines cai-
licos. Para asegurar una programacin eficaz a sus fines y a sus negocios, han decidido
dar forma a un proyecto de produccin catlica, capaz de dominar y educar a La
gran masa.
Es una verdadera lstima que los dirigentes catlicos de todas partes hayan com-
batido tan las peloulas frvolas, porque en la hora presente, la produc-
severamente
cin mundial poda venir en ayud" de estos catlicos belgas, Los films actuales, ms
que educar, en:brutecen a la gran masa. Y mientras esta masa permanezca embrutecida,
los catlicos pueden asegurarse casi por completo su dominio.
NOTA DE LA REDACCIN amplitud que concedemos este mes

: La
la
publicacin de "Nuestra encuesta",
a
a los "Problemas actuales" especialmente, al "Cinema sovitico",

y, muy
nos impide insertar en este nmero el captulo habitual
que, con el ttulo
de "Panorama del cinema hispnico nos ofreca aguan Piqueras. En nues=
tro prximo nmero reanudaremos la publicacin de este libro en
prepa=
racin, con el captulo cuarto, Del cine mudo al film sonoro y parlante.
Nm. 4 -
Pgina 126

O P I N I O N E S E N Z I G -
Z A G
JOS LUIS SALADO O JOINVILLE EN PIJAMA >)
Jos Luis Salado e frvolo

inquieto periodista espaol. Hace dos aos fu lla-
es un
mado a Joinville Para escribir

cancioncillas populacheras
(Recordad, las dulces horas del
ayer), y, iambin, ipara defender desde sus perid~icos los ataques con
que los otros
escasos peridicos espaoles que no eran
suyos, reciban las pelculas espaolas
cuantos chilenos y
(1?),
que unos otros tantos argentinos, con
ayuda de varios espaoles del
tipo ide Jos 'Luis Salado, realizaban para la Paramount.
pero Paramount,
en como en otras empresas cinematogrficas, termin ya la etapa
de las gordas, y hubo la necesidad de licenciar gente : mitad para reducir
vacas
gastos
y mtzd ipor desprenderse de los e/ementos que le haban llevado al
fracaso en sus
intentos de produccin espaola,
Y Jos Luis Salado fu licenciado da,
un como anteriormente lo haban sido
Ade/qui Millar, Jorge Infante, San Martn, Mario Arnold y dems
comparsas.
Esto no quiere decir que Sa/ado se aleje del cinema, 81
ama mucho el
cine, Res-
ponde a sus aos y a su poca. (Nosotros que no hemos visto dormirse a Martnez

Ganda ante la proyeccin de La lnea genera/ hemos odo en cambio, a
Jos Luis
Salaclo roncar ante la proyeccin privada de El pueblo del
pecado, que, como se sabe,
fue el primer film sovitico que nos llegaba a
Espaa.) Por eso, seguramente, se ha
,decididoa escnibir un libro en el que cuenta, con la prosa ms
amena que le ha sido
lo que ha visto, durante ao y medio, en
posibile, Joinville,
Nosotros no queremos adelantar ningn juicio sobre este libro.
Ya nos I/egara
hora de hacerlo si, como ha anunciado, se publica, Por
ahora, nos limitamos a trans.
cribir fielmente las declaraciones que hizo a Heraldo de Madrid (seguros de que nuestios
lectores sabrn dales una interpretacin exacta), porque en ellas se afirma, una vez
ms, la incompetencia de Jos Luis Salado ante el cinema, En un sitio en el que
latan autnticos prob/emas vitales (vase L'Usine de reves, de
Eremburg), Salado pas
justto a e//os con la misma indiferencia e igual frivolidad con que su maestro Maurice
Dekobra pas por Hollywood.
Tengo a punto de escribir la ltima cuarti//a ha declarado ppmppsamente
reportaje de JoinviUe. Un gran reportaje, desde Luegp; al menos eii ~ intenc Q'.
hacer la crnica completa de Joinvi1le, donde fraterniZan el
pyeparadpy de caba//p
carreras y la vedette de cinema. Eso s, algunos de los
capitulos de este yepoyta.
que he procurado escribir bajo el signo de Maurice Dehobra, el Dehpbya
de Aux cent mille souriyes no cabran,
por su, tono, dentyo de k,s I one

nas de un peridico al uso.

Esdecir, que ha escrito usted un reportaje inmoral?

Exactamente, no... Mi reportaje es casto. Pero yo he procurado pintay la

un estudio de cinema por dentro. Y la castidad, como las mujeres np gordas
entrada en Joinville. Hay en mi reportaje unas muchachitas ilustres
Su/y Qeynpn
Cam~la Horn, Pola lllery, Jenny Jugo, etc. , cuyo sentido de la mpyal
lejos de compartir la seorita Urraca Pastor. Yo no tengo la culpa de que Ppla
por ejemplo, hiciese el trottoir en la acera del Moulin Roug antes cle qiie
se fijase en ella para la protagonista de Sous les toits de payiss Es k, misinp
otro estilo
del marido de Mar/ene Dietrich. iEs que yo

gracia conyugaL? Yo no hago ms que seguir los pre-
ceptos clsicos del reportaje : ver y contar. Yo cuento,
con la prosa ms amena que me ha sido posible, lo
que he visto, durante un ao y medio, en Joinville.

Ttu/o de su reportaje?

No s airi... QuiZ Joinville, en pijama. peyp

este ttulo no me acaba de hacer feliz, si bien el pijama
es una prenda esencialmente fotogenica. Recuerde usted,
por ejemplo, los pijamas indescriptib/es de Jeanette Mac

Dona/d...
He aqu todo lo que un hombre joven
en edad

ha descubierto en un lugar en donde los extra

Creta Garbo, el mito ms en pie,
o
pasaban veinticuatro horas achicharrados por
representativo del cinema
los voltaicos, atemorizados por la inflexibilidad
arcos
Yanqui. Foto: M. G, M. los directores. y en el que

y la rigidez militarista de
una fuerza feroz, comercial, imperialista, yanqui,
duca y aniqiuilaba voluntades venidas de distinias y
Nm. 4 -
Pgina 127 opuestas latitudes.

E L F I N A L D E L A S P E L I C U L A S F O X
Dado los momentos difciles por que atraviesa el mundo ha declarado Winfield
R. Sheehan, vicepresidente de la Fox, a los perhodistas londinenses , los temas de Ios

films deben ser de situaciones felices. Es dec~~, que deben termina~ bien, La nota.
trgica, los aspectos duros de la vida, no deben ser llevados a Ia pantalla, Esta tctica
es la que llevar a Ia prctica la Foz, teniendo muy presente Ios actuales momentos.
Esias declaraciones tienen una equivalencia inmedhata. Las palabras del magnate de
Fox suenan en nuestros odos de una forma mucho ms directa. Nosotros las
interpreta-
mos as: Obreros sin trabajo, padres que no podis dar,pan
hijos, mecan- a vuestros
grafas embrutecidas por las novelas b!ancas y los films felices! No hagis caso de ...
las durezas de la vida; los momentos difciles por que atravesamos pueden olvidarse
fcilmente. Acudid al cinema. Buscad las pelculas Fox, y en ellas veris u>nos obreros,
unos padres, unas mecangrafas y todo un mundo, que ni pasa hambre ni conoce
las asperezas de. Ia vida. La Fox ha hecho estos films para divertiros y para que con
vuestro dinero puedan repartirse sus accionistas magnficos dividendos!
Bl BllOG RAF A D El CINEMA

( EN ESTA SECCION NOS OCUPAREMOS DE EOS LIBROS QUE SE NOS ENVEN DOS E]EMPI.ARES )
RENE JEANNE, TURE DAHLIN Y G. ALTMAN L'ART CINEMATOGRAPHIQUE ir
Tres cinemas brevemente expuestos. Certeramente expuestos.

El cinema nrdico ms reducido
permite ms detalle, Al escribir su historia

dice Dah>lin lo har como necrologa, Esta preocupacin resta vitalidad al estudio.

Y nos expone un catlogo y un almanaque : Suecia, Noruega, Dinamarca, Finlandia.

Ttulos. Nombres. Fechas. Empresas, Un buen catlogo. Almanaque de conmemoracio-
nes de fil>ms que un da vivieron; hoy ungidos y embalsamados en su >propia

remota santidad. Cincuenta pginas de eficaz consvha.
En cambio, el cinema alemn aparece pleno de vitalidad. Menos nombres y fechas.

Ms y exacta

valorizacin. Las tres grandes pocas de la historia flmica alemana

significado y orientacin : los films histricos prehistoria filmica donde

con su
aparecen ya nombres que han de prevaleer ; la historia cinegrfica ale

Ios grandes
mana genuina y potente

de Caligari a Variet ; la deca>dencia, con el nico bandern

sobreviviente para el coinentador

de Friz Lang. Y dentro de cada poca el valor

de eficaz orientacin.
y el sign>ificado de cada gran film. Cincuenta pginas
Altman o la objetividad; admirable objetividad tratndose de Rusia. Un estudio del
cine sovitico desde A>n punto de vista exclusivamente artstico. Desde l mira y nos

dice los gran>des filrns : Potemhin y La madre ; es decir, Eisenstein y Pudowkin,

los creadores, frente al tema revolucionario, Y luego La lnea general, Turlzsib, La tie-
rra; es decir, el tema ms estable de la Naturaleza. !Admirable valorizacin de La
tierra, en Madrid tan incomprendida! Cincuenta pginas de eficaz comprensin arts.

tica del cinema,

Un buen libro, Cada parte tiene su eficacia y su utilida~d innegables. Consul;a,
orientacin, comprensin artstica ; estos son ']os rasgos vitales de cada uno de los
estudios que forman el tomo VIII de L'Art Cinmatographique.
Y una opinin comn particularmente interesante en estos momentos del cinema
hispnico : el veneno de la internacianalizacin. >La muerte del cinema sueco, la
decadencia del alemn, la pujanza del ruso, se atribuyen unnimemente. a la apa-

ricin o ausencia en cada caso,del afn de internaciona>lizar la produccin, de hacer

un cinema para todos, que al fin no es para nadie l aparte
de otras causas particulares,
Enemigos de todos los nacionalismos, no podemos defender el del cinema ; la gran

saeta salta sobre todas las fronteras. Pero si para amarse es necesario comprenderse,
para es necesario conocerse en
comprenderse genuina verdad; sin la mixtificacin del
internacionalismo artificial. Internacionalismo que, por otra parte, es en el cinema
actual norteamericanismo. Y esto es lo que hay que evitar, Lo que han de meditar
largamente nuestros futuros productores.
M. VILLEGAs-LPEz
L'Art Cinmatographique. Tomo VIII : Le cinma allemand, por Ren Jeanne ;

Le cinma nordique, >por Ture Dahlin; Le cinma russe, por Georges Altmann. rgt p-
Nm. 4 -
Pgina 128 ginas; 8 >ltninas. Pars, rg francos.

CENTRAL EN PARIS: AGENCIA EN MADRID:
'I3, Faubourg )Montmartre Calle de San Lorenzo, num. 4

Telf. : Provence, 39-32 Telfono nm. 18599
Telegramas : CINEURPA ~
PARIS Telegramas : CINgURPA .
MADRID
La organizacin mas importante

para la venta de films en el Extranjero
Comprado re s!
e
Oistri buido res!
j A I q u i I a d o r e s!
Estar atentos!
jjOs reserva los mejores

asuntos.de la Temporada!!
rigiendose a la
. E.-G. se asegura la relacin con todos los

roductores y Oistribuidores del mundo entero

J
jt
""il
.I
ll,

IPRODLlCTORES EXTRANJEROS!
j D I STR I BLll DORES ESPANOI.ES
Y SUDANERICANOS!
SI QUERIS PRESENTAR VUESTRAS
PELfCUI.AS CON UNA ADAPTACI6N
LITERARIA INMEJORABLE
Juan Antonio Pequena

OS OPRECE SU EXPER.IENCIA DE
VARIOS AOS (EN LOS LABORATO-
RIOS TOBIS, FCLAIR, G. M, FILM

Y PATH-NATAN DE PARfS) PARA
ASEGURAROS UN TRABAJO PER-
FECTO, CON LA COLABORACI6N
DE
DIBUJANTES ESPECIALIZADOS EN EL
DIBUJO l>E TI I'ULOS CIEN&:RICOS
ESCRIBIR A
7, R U E H R (3 C A. P A R I S (go)
-

CINEMATOGRAFICA IBERICA
Gran film moderno cuyo ar-
gumento recoge todas las

pulsaciones de nuestra
poca, con sus mecanismos

audaces, sus intrigas, su
ritmo, su accin, su velocidad
y su vida agitada.
l'lagistral realizacin de KARL FRDELlgl-I
Interpretacin de primer orden con MARIE
GLC R Y, MAR I E BELL, J E%N
MURATs J IM G ERA LDy
S ILVI C3 DE PEDRELLI.
liaza ~sl reabro, ~,-llllllCCI.Osa
Impresos COSTA -
As lso 45 Barcelona

Nuestro Cinema. 9-1932

Загружено:

Сведения о документе

Авторское право

Доступные форматы

Поделиться этим документом

Поделиться или встроить документ

Параметры публикации

Этот документ был вам полезен?

Это неприемлемый материал?

Авторское право:

Доступные форматы

Nuestro Cinema. 9-1932

Загружено:

Авторское право:

Доступные форматы

S

Biblioteca Nacional de Espaa

ARTEMIO, CARGADOR DEL VOlGA

Bitoff Magnfico cuadro de la Rusia clsica. Todo un

MQNSIEUR, MADAME Y 8lHi

LA CAN CION DE LA VIDA

optimismo y maestra tcnica : el film del porvenir

LAS MALETAS DEL SENOR O. F.

PETER VOOS, EL LADRON DE MILLONES

incidencias. El Amor, comunicacin internacional,

NUESTRO CIN EMA es la nica Revista Cinematogrfica Espaola, autnticamente indepen*

N U E ST R G CINEMA es la primera publicacin que ha reconocido un valor social al cinema

EL CINEMA SOVITICO es estudiado detenidamente por NUESTRO CINEMA. En sus cuatro

Lunatcharsky; La sinfona de la cuenca del Don, y Sola, por Karl

LA C R I T I CA Q U E hace NUESTRO CINEMA es la ms

antes de que Ias casas productoras inunden la prensa espaola de noti-

EN SUS 4 PRIMERGS cuadernos ha comentado : La sinfona de la cuenca del

chas en uniforme, Emilio y los detectivess y cTumultos (films alemanes);

L E Y E N D G NUESTRO CINEMA. tendr mensualmente una amplia informacin sobre

los nuevosfilms, sobre los problemas actuales del cinema, sobre la

S U S C R I Q, A S E usted a NUESTRO CINEMA y colabore en su esfuerzo suscribiendo

CINEMA. 7, rue Broca Paris (V'). Por 10 pesetas recibir mensualmente

los 12 nmeros anuales con derecho a los extraordinarios que publiquemos

Biblioteca Nacional de Espaa

PRIMERA ENCUESTA DE "NU ESTRO C I N E M A"

2. tr.Qu gnero cinematogrfico (social, documental, educativo,

6. rr Cmo cree usted que debe enfocarse la futura produccin

Alfredo Cabello Ms que pensarlo lo siento. Lo siento cuando lo veo

pleto como ninguno

de inmensas posibilidades, Un medio de

Biblioteca Nacional de Espaa

reflejo de ese momento sccial; un reflejo real, depurador, y, si el caso lo

a tcda esa cohorte de glorias-

fantasmones insaciables que amenazan convertirle en un cesto ms donde de-

Es posible que en lo venidero otro nuevo arte le aventaje: en la actualidad

largo y quiz aburrido el discutir y demostrar la su~premaca del cinema sobre

las nicas naciones productoras que pueden proporcionarnos muestras prime-

La pregunta parece un poco confusa. Considero difcil, sobre todo,

diferenciar plena, radicalmente el significado de cada una de las expresiones:

Biblioteca Nacional de Espaa

Un gran deorado de Mi*

tivo ; tambin lo es una banda social aunque a muchos seores

cinema, potente difusor de ideas y conceptos, debe lanzar al mundo entero,

Biblioteca Nacional de Espaa

dioses se 'hacen siempre hombres. Al espaol le asusta lo fcilmente bonito :

Todo puede cuktivarse, pues to~do tiene su

los films de "g a ngsters",

Pgina 100 mos ms por !a circunstancia de

Biblioteca Nacional de Espaa

petente extranjerc que nos

Cp.'no que ha de cambiar la pcstura que actualmente tiene el cinema

Hemcs de descartar los films

Pgina 101 racicn.

Biblioteca Nacional de Espaa

Social y cultural es el ms apropiado en nuestros das,

Del cinema actual, salvo unas cuantas

para m debe cultivarse el cinematgrafo social, documental, educativo,

Un papel educativo y revolucionario enorme. En la U. R. S, S,, el cine.

Biblioteca Nacional de Espaa

Pinginos. Foto : Art Film.

vaya a ser eso, precisamente ; da el caso que en ella figuran todas

personalidades de nuestro desde Muoz Seca hasta Benavente.

Los films escribe Juan Piqueras, refirindose a Espaa

lados y espontneamente. Muchas veces obedeciendo a un deseo de negocio