Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
La sala Josep Renau de la UPV acogi en The exhibition hall Josep Renau, UPV hosted
2014 la exposicin El mundo perdido de Ji Bar- in 2014 the exhibition The Lost World of Ji Bar-
ta dentro del monogrfico dedicado al animador ta, devoted to the renowned Czech animator.
checo. Esta exposicin, comisariada por Beatriz This exhibition, curated by Beatriz Herriz and
Herriz y Miguel Vidal, fue posible gracias a la Miguel Vidal, was possible thanks to the colla-
colaboracin entre el Centro Checo, la Filmo- boration between the Czech Centre, the Valen-
teca de CulturArts y el Mster de Animacin cian Filmoteque CulturArts, and the Master
UPV, y en ella pudimos admirar el material que Degree in Animation UPV, and it allowed us to
el maestro haba utilizado en varias de sus pro- admire the material that the master had used in
ducciones. La muestra incluy muecos, story several of his productions. The sample included
boards y bocetos, todo ello montado con suma dolls, story boards and sketches, all them dis-
elegancia para deleite del visitante familiarizado played with great elegance to the delight of visi-
o no con la carrera del homenajeado. tors, familiar or not, with this animators career.
El siguiente artculo trata sobre los trabajos The following article discusses the work of
de Ji Barta, sobre mis primeros contactos con Ji Barta, one of my first contacts with auteur
la animacin del autor y cmo me reencontr animation, and how I revisited his work as a re-
con su obra con motivo de la pasada exposicin. sult of this exhibition.
siendo filmadas incluso como imagen de accin del propio edificio. La eleccin de la pixilacin
real en determinados planos. Descubrimos as como tcnica para dar forma a esta idea est le-
otro de los rasgos distintivos de la obra del ani- jos de ser aleatoria, pues aunque poda haber sido
mador checo, esto es, combinar dos mundos: el rodada perfectamente en accin real, la animacin
real y el animado. Unas veces alternando planos logra una atmsfera y un ritmo incomparables.
reales con animados y otras como en la citada
Casita, ponte a cocinar, uniendo humanos y ob-
jetos mediante pixilacin, como el plano donde 03
el nio deja la casa de juguete tras darle cuerda. Historias en la sombra
Esta tcnica fue la elegida para la realizacin de
Proyecto (Projekt, 1981), donde asistimos desde Barta ejerce de observador furtivo al mos-
un punto de vista subjetivo al trabajo de un ar- trarnos lo que el ojo no ve, sus mundos secre-
quitecto que, como ente superior, no solo disea tos, ya sean habitados por los citados mani-
un edificio, sino que define el aspecto y las pe- ques, por unos guantes actores en El mundo
culiaridades de todos y cada uno de sus inqui- desaparecido de los guantes (Zanikl svt rukavic,
linos. Estos habitantes, variopintos en su fase 1982), o por los restos de un tronco talado en
inicial, acaban adoptando una misma aparien- La balada de la madera verde (Balada o zelenm
cia en consonancia con la falta de personalidad drevu, 1983). Todos, curiosamente, objetos que
Manuel Ferri Ganda 61
Fig. 3 Izquierda una de las figuras de jos junto con El tirano y el nio (Tyran e dte,
Aventuras en el desvn mostradas en la 2000) y Acertijos para un caramelo (Hdanky za
exposicin. A la derecha, uno de los muecos
de El flautista de Hameln. bonbn, 1978) que pueden calificarse como
dirigidos especialmente al pblico infantil.3
El atrezo utilizado en la pelcula se dispuso
en todo su esplendor, recreando escenas como
el cielo de almohadas o la estacin de tren. As,
pudimos maravillarnos con creaciones extraor-
dinarias y surrealistas como el barco de vapor y
la locomotora, autnticas obras de arte por las
que ya vala la pena acercarse al Josep Renau.
Los personajes de esta historia han sido arrin-
conados en un altillo, pero llevan una existencia
plcida y en familia. Algunos, como la mueca
Nomeolvides, estn celebrando un cumpleaos
diario, pues siempre buscan motivos para dis-
frutar en compaa. La parte negativa adopta la
forma de busto parlante inquietante y nada
aleatoria eleccin, que como representante
del imperio del Mal tiene como objetivo domi-
nar el mundo (el suyo, que es el desvn). Para
ello no duda en secuestrar a la cndida mueca
y desestabilizar el grupo, ante lo cual sus com-
han cado en desuso y que son rescatados del paeros, liderados por un oso de peluche y una
ostracismo por el animador. quijotesca marioneta, abandonan la comodidad
Aventuras en el desvn. Quin cumple aos de su hogar para rescatarla, convirtindose en
hoy? (Na pd, 2009) tambin cuenta una his- improvisados hroes.
toria protagonizada por objetos abandonados Aqu Barta tampoco prescinde del discurso
y fue sin duda la estrella de la exposicin, aca- social, pues los habitantes de este desvn em-
parando gran parte de la sala. El largometraje prenden un viaje que no solo los empuja a lu-
recuerda a los trabajos de Ji Trnka Barta char contra la represin del chiflado busto, sino
se form en sus estudios por el tono entre que a travs de esta odisea aprenden a afrontar
lo potico, lo oscuro, lo dulce y lo macabro. La todo tipo de adversidades, como individuo y
pelcula se estren sin apenas promocin en Es- como grupo, y a entender las consecuencias de
paa en 2010, y fue descrita por el New York cada toma de decisiones.
Times como una historia irresistible e inventi- La galera de personajes y decorados es un
va donde se mezclan las peripecias de Toy Story autntico gozo para la vista por su variedad y
y la inteligencia de David Lynch. Ciertamente, mezcla de estilos. Nos hallamos ante una pel-
la pelcula es un continuo hallazgo visual y no cula de produccin netamente europea, donde
es nada conservadora en el diseo de los perso- percibimos la libertad creativa de su autor, que
najes, a pesar de que es uno de los pocos traba- combina multitud de materiales y estticas para
62 Amore dinvierno, de Isabel Herguera
Notas
1
Maestros de la animacin era, junto a Metrpolis,
el estandarte de la difusin de la animacin inde-
pendiente en Televisin Espaola a finales de los 80.
Centrado en las figuras ms representativas de este
gnero, y apoyado adems en comentarios en off, es
sin duda una joya de la televisin que debera ser res-
catada.
2
Un montaje que, conscientemente o no, adoptara
Darren Aronofsky en varias secuencias de aquel film
perturbador que fue Rquiem por un sueo (Requiem
for a Dream, 2000).
3
Al igual que ocurriera con aquella otra joya de la
animacin que fue James y el melocotn gigante ( Ja-
mes and the Giant Peach, Henry Selick, 1996), con la
cual comparte otros elementos de estilo.
4
En este mediometraje, semioculto tras la adqui-
sicin por Disney de la productora de Jim Henson,
los juguetes quedan inanimados si son sorprendidos
por los humanos, lo que confiere a la historia un
dramatismo que Toy Story no quiso afrontar en su
primera entrega. La pelcula de Pixar adems tom
de El juguete de Navidad mltiples referencias tanto
de personajes como de argumento a lo largo de su
saga, siendo el tema del juguete favorito origen ya del
conflicto en la produccin de Henson. Incluso en el
largometraje de animacin La tostadora valiente (The
Brave Little Toaster, Jerry Rees, 1987) hallamos re-
ferencias argumentales a Toy Story 3 (Lee Unkrich,
2010) aunque, en definitiva, que los juguetes tomen
vida a espaldas de los humanos forma parte del ima-
ginario popular desde al menos 1838, cuando Hans
Christian Andersen public El soldadito de plomo.
66 Amore
Perdidodinvierno, de Isabel
en los mundos Herguera
de Jir Barta
Biografa
Email:
urlandwizard@gmail.com