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lu u n a p o t i e i t p r o p i u , p r e c i s a m e n t e p o r q u e I M o d e r n i d a d ha
b i u i d M H u b l a p o t i c a c u i n o caicgorU a u t n o m a q u e demarca
u n l e n g u a j e y dict sws'regU41 T o d a p o e s a m o d ^ r n e . s u r g e . c n -
iMicts, t i c u n s i l e n c i o lina rivgacftfn: ta </c _ p o c s a . q e . j a p r e -
c e d e , e l d a u n l e n g u a j e q u e itp a d q u i e r e su}UmcSl p a d t i c a s u i o e n
" j )mm de s u propio cmstitofHUi, en e l cu c que se convierte
u n p o e s a . P r o y e c t a m o s hoy;, s o b r e n u e s t r o * c l s i c o s a s a misma
s e n s u e i n d e v a c o a n t e 1 p a l a b r a . p o r q u e es l o q u e ht p o e s a q u e
n o s r o d e a n o s lu a c o s t u m b r a d o >1 .sentir, p e r o O a r c i l u s o . C k m g o -
ru y O t i v e i i o , tfe m a n c r u s d.v c r s u s p o r s u p u e s t o , i n t i l u b a n a l o s
c l s i c o s , c u y a t r a d i c i n pretend;) c o n t i n u a r . Lsi e n t r a d a al p o c -
n a ifc cidi u n o d e e s t o s p u t h u * se h a d a s i e m p r e d e l a a t a o d o
1
l'or Muiicrriltia w rek-to '! ci;>ct tjtiii isfoitoi ilsdi tu Umratfn it
1 6 2 ,
2/7
w u n , vuelan Ucsa.Mt,ios tlv'&prcndidus del J u j j i t q u e tes. cuntiere
c e r n i d o e n l a u r l e o s i n o p o l i u . P u r a e l l o t u v o M a r t qvm r e n u n -
c i a r , c o n ^ e s t o t p i c a m e n t e m o d e r o ( n o m o d e r n i s t a ) . a (i m i t o -
logia p o t i c a del R o m a n t i c i s m o , que asignaba a 1 continuidad
e n t r e e s p i r i t o y n a t u r a l e z a q l pape-I t i c p r e t e x t o , dt l e n g u a j e a n t e -
r i o r a l p t m m t . T u l r e n u n c i a f i a c o d e Vmes Ubres una obra eomte-
n a d a a l a i m p e r f e c c i n y Su d e f i c i e n c i a , m i e n t r a s q u e Ja poesa
m o d e r n i s t a q u e haba h e c h o del m u n d o smiicial de ciudad, r
p i c t r i c o d e p r o d u c t o s l i n o s , d e la I n d u s t r i a i n c i p i e n t e manufae-
;
turados a base de materias primas importadas por ti creciente
c o l o n i a l i s m o . u n a sj&unda n a t u r a l e z a o s l e n t a b a el luiti r e d e s -
.perfeccin..Resulta, as c x t n i ^ n c n c a p r o p i a d o que. ci.VibroUc. (
1 6 3 ,
f
normas de lo poiit's). H o n r a d e z que wvpstc comcxnsigttfkti la
fidelidad do la palabra al a c t o de vultmiuid que 1 crea en el mun-
d o . y d d qti .cs isstiiarabje: P a r o la .posri tiene su hpmmlcz. y
yo he querido s i e m p r e sur honrado, Recortar versos tajtihicii s .
poro no quiero. Ak c o m o cudu h o m b r e truc su fisonoma, cada
inspiracin trac su lenguaje. A m o las sonoridades difciles, el
verso escultrico, vibmnlc corno l porcelana, volador c o m o un
a v e , artlcnla y arrolludor c o m o una espada reluciente. que dejo u
los Es peciad o ras la memoria ele i guerrero que vn c a m i n del'
ciclo, y al envainarla en el sol. se rompe en nlu*, Lti imagen que
e m p i c a aqu Mart q u e evoca los mitos de Faetn e I c a r o
manifiesta todo el d r a m a que se desarrolla en V m c w libres. El
vuelo de F a e t n hacia Helios, su padre, no resulta de una hstbris
juvenil, sino de una agresin, c o m o a le Uliscs clavando el.palo
e n c e n d i d o en el ojo de FolSfcmo. L j^jnctMa .d.el^M.eitPQ. gs
u n j x ^ r n o j i l j a r i g e n n c e g u e c a d j , i g . j a j j m a g e i i a sol, fuente
"ti lu/. y ley, VronO UrcS~clc"ia mago, i metamorfosis de Faetn
en I c a r o sugerida por las alas indica la d p n o t a . la fragmentacin
de la imagen en imgenes: la paradoja d e que la fuente de clari-
dad borre por e x c e s o de luz los contornos de lo visible, y deje Ja
pjiiibra desnuda de referente y significacin. Pero en Mart miUuu
simpre aparece asociada a la belleza, por] lo tanto la poesa surge
d e ese choque violento de principios y fiaies* c o m o el ave Fnix,
que renace de sus cenizas pota ser consumida otru vez por el
fuego". A s c e n s o de F a e t n , calda de Icaro, la potica de Versos
libres surge d e la tensin entre un lenguaje apegado ti la fierra,
rnitntico. y otro, alegrico, que significa slo en funcin de la
palabra misma 11 '. La agresin contra el jfpl, que vendra fl repte
s e n t a r ese plano alegrica, y 1 cssMa ni suelo, que sera entonces
_ J04
el m u n d o , li ruilmalczu d la poesa romntica. p a r e c e r u i n d i c a r
a preferencia del segundo. Pero la honradez..que Mart j M .
coiiui iirnii (sH) t e m a } de su potica'indica ms bien la lealtad de
su poesa a ese origen violento v discorde en que n a c e , y que
q u e d a inscrito en ella c o m o m e m o r i a { d e j a a os.espectadores la
iMt!moriU|. -ti potica implcita en V m o j r libres se e l a b o r a a piir-
tr de la dialctica inherente a) lenguaje que Mart forimiUi en
Mis--versos"."'aunquede^nian'cra esquemtica, pnni^i un
potica c o m o los poemas mismos.' A m o r d ciudad g r a n d e ,
p o e m a del q u e Mart d e j o cinco manuscritos, y cu el c u a l se repi-
te el doble movimiento que a c a b a m o s de ver en Mis versos, es
de todos los poemas del libro, el que m e j o r se presta a u n a lectu-
ra de esa poiica, tal y c o m o esta se manifiesta en l'prciica de Ut
c r e a c i n , ms an que a r p u e m a s o e n s a y o s explcitamente, sobre
poesa c o m o P o t i c a , eti e l mismo l i b r o en que la duplica-
cin tema/objeto .tiende a simplificar y hacer demasiado exposi-
tiva la p r o b l e m t i c a " ,
Y a desde ios primeros versos A m o r de ciudad grande abre
la interrogante sobre la posibilidad de anicular, un: lenguaje poti-
co en la dpuca moderna; (
D e g o r j a son y r a p i d e z los t i e m p o s
C o r r e cuul lv2 v o ; e n alta, a g u j a .
C u a l n a v e d e s p e a d a en sirte h o r r e n d a ,
H n d e s e e l r a y o , y en ligera h a r a
E i h o m b r e , c o m o a l a d o , el a i r e h i e n d e .
(v*. t-5)
" fit.jWH-mn Ic.Mrrlloen W - ) y 1,1* vnrinntcs aparecen ett Ja ditiOo cftida, pp,
"7-90. Nut'i'imicemis iilpn"itiiilss'deieuiit de "Xmr i dudad grande,- un-
|uc e^iin iarccc el raima imprejiontf 3 crticos como Miguel de Unamuno,
quien i teficre a l como tremendo fxwma. Citado por Eugenio M o u i en el
^Estudio preliminar de su Mart: verus. Nueva York. lJis Anifticas Pubiisiing
jC'n.. llK>2, p. .12 Sobre U i . K m l c i d h . d < U d a r t U , C i ^ h i ^
propia pticMa. M a r i n u x o dleo: Nrt es Infrecuente que un p o i l i discurra sobre
linffFHrprtTnii Ciste . u cii 1 menester 5 tan nisieiUe y reiterado
romo en el de Jo*S Man, y roto detme nftsde; Es en loi Versos Ubres y en
. Flores tk ffctktm donde m>s cnirega el etlico cttndor su l'otika cu versor, u
rit., p. I5(> y 159. 'ura un impenda til de texto* mnrtlano sobre n wcsiit,
vn se Dooirinn potSik, en h>st Mart, esquema ideolgico, seleccin, prceeio,
gUisns y olas jKn Mistlue! Pedro GonAle? e Ivao A, Schulman. Mxico. Fubticn-
dones de in Ediiohid Cuiiura. 1961, )ip, 137-69,
165
s
p
%
W i
Kimoi .i CSU mal incrofiizada. y los labios de los clores mue-
ven.. despus de haber c a u c h a d a su voces. Es e x a c t a m e n t e lo
q u e a c a b a m o s de ver en ese primer endecaslabo, donde casi todo
el v c m > ha adt? proferido antes de que podamos pererttarno* tic
lo que puede querer decir. La smiestesiy que eonvierie el curtido
en lux recuica eM.' especie (te mutismo. y aleja aun ms ta produc-
cin del sonido de la nocin de ir >00 espritu.que c o b r a en-
lido vcrbtd al ser articulado e n efecto, la intapep del rayo, una
inca quebrada de lur. subiere ms la escritura que la voz. Los
versos tres y . c u a t r o - a p i l e n . en.ni;lgcnes paralelas. ios dovprimc-
ros: gorja ahora ser sirte, y la luz SC ha c o n v e r t i d o en
r a y o . Slo que aqu el movimiento es inverso..va que en vez. de
.surgir de) abismo. U: regresa ,1 f <<crs sirte honciida/n'mde-
se el r a y o . , , En v e j de contraccin y expansin, expansin y
c o n t r a c c i n . U>s primeros Versos de A m o r de ciudad grande
dramatizan el m o m e n t o de articulacin del lenguaje p o t i c o . La
figura del h o m b r e flotando por los aires t h o m b r e , como
aludo, el uirc h i e n d e e v o c a en trminos ms convencionales el
desarraigo y vaco de ese intervalo arrtmico que media entre el
principio y el final de esc a c t a E n el resto del poema proliteran
las imgenes de ese tiempo dislocado y vertiginoso en qoc se des
p/tega el lenguaje: el a m o r , S E S pompa ni misterio / muere,
apenas nacido, 4 c saciado!; mucre 1.a flor que n a c e . . . ; - D e la
vid ! estrujada en o^raz... El dobic movimiento que v e m o s en
estos primeros versos, y que observamos en el fragmepto del
prembulo a W r s a r libres, abarca todo ei p o e m a , . q u e empieza
ludiendo id nacimiento Oet lenguaje, y termina con un'retrac-
cin: " T o m a d ! Y o soy honrado y '.tengo miedo!*..
A m b o s mntenlos de esc ritmo forman el p o e m a ; n o pode-
mos dejarnos persuadir por ese. final tan atfegrico y negativo,
La realidad d e ! poema es ese lenguaje que cti efecto ha sido pro-
f e r i d o . y en el cual la dificultad de su propia articulacin forma
parle de iti tensin dialctica vista. s e movimiento de contrac-
c i n , y expansin se sigue repitiendo a lo turgiulel pQcma.cn la
alternancia de trozos narrativos, que se despliegan en sm .tiempo
lineal, y en los apstroes. que son por naturaleza m o m e n t n e o s
y discontinuos. E l p o e m a dramatiza de ese modo su propia medi-
tacin sobre 'un vaco que pronto se ve poblado por su propio
lengua je. T e m t i c a m e n t e la ciudad representa ese l e n g u a j e , ll
vaco untes de poema e s e mundo anterior a ta cada; la ctuiaU.
es ei m u n d o p o s t - e d m e o , b a b l i c o . Mart evoca ese m u n d o con
una. imagen extraamente moderna de deshumanizacin;-
U,7
i
S i i*. pechos
Se rompen (Je lo Jtumbrcs. y las. carnes
Rotas puf..tierrarueda, lian tic verse
Dentro ms que frutillas est rajadas!
(vs, 9-12)
Si al principio dti poema enlmias ej aire en eJ acto de surgir d1
la garganta, ahora se nos revela que el interior del hombre. d
donde ha de salir ese aire, no contiene sino relleno como el de un
mueco. No es espritu, aire modulado y articulado lo que dei
hombre emana, sino muwria petrificada. c indifercnciada, E n el
mbito urbano no hay distincin entre el interior y e l exterior,
todo es una masa informe, sin posible articulacin. En imgenes
c o m o sta, y muchas otras ms en el poema, Mart apela sin duda
al tpico romntico de la ciudad como lugar en que la naturaleza
ha sido sometida a ritmos que rio le son propios, que la hacen
geomtrica y repetitiva, P o r ejemplo, en el conocido LOIHIOH
de Blake, no son slo las calles, sino tambin el ro el que ha sido
vctima de la planificacin; 1 wander ihrough each charter'd
s i r e c t , i Ncar wharc che eharter'd '{liantes does ow. El connss-
1 ds este mundo urbano con el pastoril evoca tradiciones poti-
cas an ms antiguas, como cuando Mart compara la frua silves-
tre con la de las plazas, que ha madurado a brutales / Golpes del
labrador... (vs. 41-42). Pero si nos dejamos persuadir por esta
temtica, daremos con que Amor de ciudad grande surge ni-
c a m e n t e de la nostalgia romntica por la naturaleza incorrupta,
esc momento ednico anterior a la cada y ti lenguaje. La conju-
gacin de contrarios observada se disolvera en avor de uno do
los dos polos, renegando as el poema, a nivel temtico, de su
propia constitucin dialctica. Tendramos que aceptar por aisla-
do la retraccin fina!.
Mart, sin embargo, e m p a a A m o r de ciudad grande:.? no
slo considerando clticmpo.de.la.artlcuiacin.dc.la'.paiabra.Jino
con una declaracin llanamente descriptiva de un momento his-
trico; De gorja son y rapidez los tiempos. La afirmacin cons-
tata un estado histrico, no intenta remplazado con tm in illo
iempor. Si esos tiempos son Jos de la ciudad, los del mundo his-
trico, post-ednico. tambin son los de la palabra, una vez pro-
ferida. En esos tiempos no hoy pureza, ni distincin radical entre
principios y finales, interior o exterior. El dilema que A m o r de
ciudad grande* presenta es el de elaborar una poesa en esc mun-
do corrompido del presente, articular un lenguaje que no sea el
de la nostalgia por un paraso perdido. En este sentido puede
^ m
l i e c r w q u e Mnrti f o r m u l a n t M policu rcitlisni, por cthinio l ni-
c a articulacin p o s i b l e , la nica a r m o n a , es la que'exist entre I)
dBgrcgncin del m u n d o que ,lo r o d e a , y la del propio lenguaje
p o t i c o . P e r o , c m o abandonarse a ese contrapunto dusarmni-
c o , en q u e la poesa parece rebotar de un e x t r e m o a o t r o J e *us
p o s i b l e s registros, de o mi nuil ico i lo alegrico, del reflejo del
m u n d o u la a b s t r a c c i n ? Si en Mis versos vimos en las figuras
..e.^a,eA<5b.e.Xcarpjunyolun ubsoluw, c m o se explica esa
e s t r o f a final en que M a n p a r e c e rechazar la discordia de estos-
t i e m p o s y ansiar un vino que. en la tierra/no se sabe beber!-
(vs. 57-58)?
O n t o g e n t i c o e n principio, el dilema q u e p l n l q i A m o r de ^
Ciudad g r a n d e p r o n t o ' s e t o r n a t i c o . Jo cual explica en. parte la
h o n r a d e z a q u e aluda M a r t en.su prlogo. E l terna tico nurs ,
e n toda su intensidad al final de la penltima estrofa,, c o m o iev>'.\
puesto a una pregunta tpicamente romntica Q u es lo, q u e ;
falta/Que la ventura falta? (vs, 4 5 - 4 6 ) d o n d e ventura debe,
leerse e n el sentido d e ia j o y de C o l c r t d g c . e s decir; ihc -cojisr'|
Cious a c c o m p a n l m c n t of the activity o f a fully ving and i U c g r a i K ,
ve m i a d , u L a respuesta, dada en imgenes de cetrera tpicas de '
la p o e s a pastoril, es ja siguiente: ' f
<?
Es iniptwihlc deteriTOroif; t forma (ajnme-si Mtttl lev o w a f^ieu&efi.
unque sf es viitunliiienie mptfiilw que lo hny hecho ame* n escribir te poe-
mas que w m p o n c n . V m Ubres, L a primera t r a d i c i n 4e un libro J e Nicttchc
al cspnflol da* de IWQ M,tf. hahMm-Ztitaihmtra}, y no es rio s partir de IH93
qtr 8I|tm firtcfcrtitalejt.de Burrelroj !..-.) c>ml.oiaM) wfonnsr wbre Nict-
tche..*, O o n m W $otrti ANO, Nfemrhten Espaa Madrid, ( t a t a u i W . p . 1W.
Sobejmin i>ftnde (|iic E n tal fccltit exiMtnn trn F r a n c h df* miitstres del ftkV
soo -lemn, I de Kfchartf Wttpttcr Bayrftuh y. I rfs /)* fail It'nynrr; y san
h*8A e fnlinMlcmnfs'r por t ftn sis muid* cHita ave rea'del f j i w t o .
que (i mii;mWe de I W f T i l , de Wjjkwb, compiehwmlo 1.incipivatu difusttw
de SI oto 5' aiigurnmh.) la fn>r VSNR, pinito Rfuimr: 'Kn Frsnce. perynw* ne fe
cuiuiuK', ibitt.* p. 3ft. Osttl Sn muerte 'de M a n en rnayii (h> 1895. y la* w l i v i d .
des de st ltimos fltt; e Improbable que Irty tcnJ a * w Nc?he en
c.sfis versiones espartlas u francesa;. E n ingls tus focha Je diwmniwlAn y
duccttt de Nituche rwjn>:tmfhMftmi MmUuc; Krom he t f t w p i i V n r w
oes itfttardi. tvlf.n,JjtRtis.ilfM.Wt.it) He a.:.f)ttl.p,eytft>itimr>:'.}fcjntai..Hb'>v).
Nklisehc v.prv mutis n he sur, hhIs in Liiion. hu m iJuNm mid O U s ^ ,
A i !ht: bcjsinniitji uf IhC n cttursc, he wa kntwn mily m 1 rtad
Ov'rmnn. 'Hm firrsi R.*vtws ni Iris svwks fo atsracf ntrerHinn h Intuir? arries, by JIM>
SroiWt |ct Julin tonvidon, sippMfett Sri The Speafar Nnvcml>i:F Jtf)!! sjod
/te.sfffH' fitrahl (]R Mnfch (he csflicsl referrntcsji! Nicitjcbc in thr liic-
mturo o(he ptrrituJ te lo ht foimd n O c n r g c tipcrfim^ iCri'n<>fn f t W ) | ,, nm
IrV t>Hvkf,<iti's Smmcett'tim 'Piimmtpiit'iWTlic yeiif 1 BV 5aw jbtf'pNKti^h'
ti( hq firsi extended Uctmont tsl ihc subiic! in lingltsh in Mas Nwdeau's e v j >
Tficdrich.NkKM'hf" Itith sippBtt'f.l m Chnpicr V of bemii l|t Ci^u-Miinta") o
dad grande rezuma mi misticismo totalmente reido con el es
pasmdico ascetismo nietzseieano. Ms an. el pesimismo-radi-
cal de Nieizschc difcilmente 'podra compaginarse con el optimis-
mo mnrtiano. aunque sin duda la visin murana de un hombre
futuro ms perfecto, no est del todo exenta de rasgos; que re-
cuerdan ai llamado superhombre de Nictzschc"',
. incidimos aqu, stin embargo, en ..una.... cuestin puramente,
ideolgica, que es precisamente lo que la potica martiana y n
crtica metoclicana parecen negar ni lenguaje. En Nietzsclie por
la negacin ltima de la inteligibilidad del dseurso que discurre
sobre s mismo; en Mart, segn vimos en Amor de ciudad gran-
de, por la radical inconexin de lenguajes que ocupan el presen-
te y que exigen la accin concreta que los baga coherentes, qu
les d sentido en ci inundo histrico. Es partiendo de esta postura
1.72
deconstruelva (pero que en M a r t e t a m b i n proyecto de
cunsmieeitfn},' q u e p o d e r n o s d i s c e r n i r Jos rasgos especficos de
In poltica Vi'nvs iibm,
Ocioso sera, a estas aburas describir Sus elementos formules
del libro, tarca que ta crtica se ha ocupado yu de realizar en
diversas ocasiones con mayor o menor grado de rigor, Persegui-
mos ms bien !o qc pudisemos llamar l razdn potica del
..libw,,y : csta, como.pudimos observar en el anlisis de A m o r de .
ciudad grande, parece ser la negacin de ese pretexto que deter-
mina el poema, que lo precede y sirve de horma lingistica o
prescripcin formai. Versos libres debe -Minarse entonces
c o m o oxmoron; dialctica entre la armona y jjijjisg&ran.
q u e en su acopIarnicftTRfiufc poesa. U c es'base dilec-
tica-surge e! poema, en ella se constituye, sin acceder nunca ni a
un-polo ni otro, sino mantenindose equidistantede-ambos, De
ah las caractersticas formales del libro, desde su incomplete^
(para usar un termino de Lezama). hasta sus torpezas, pasando
por el fon prosaico que a veces tiene, En ello cnosiMe temo*
d e m i d a d y vigencia de Mart poeta, que trasciende las vicisitudes
del Modernismo hispnico, pura instalarse en una problenifitiea
m u c h o ms vasta a de lo moderno.
173,