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Claudia Hamerski
UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO GRANDE DO SUL
INSTITUTO DE ARTES
PROGRAMA DE PS-GRADUAO EM ARTES VISUAIS
RELAES IMPRECISAS:
A FOTOGRAFIA E SEU REFERENTE, DESENHO E FOTOGRAFIA
PORTO ALEGRE
2014
CLAUDIA INS HAMERSKI
RELAES IMPRECISAS:
A fotografia e seu referente, desenho e fotografia
Banca Examinadora:
Prof. Dr. Beatriz Basile da Silva Rauscher (UFU)
Prof. Dr. Eduardo Vieira da Cunha (UFRGS)
Prof. Dr. Elaine Tedesco (UFRGS)
Prof. Dr. Niura Legramante Ribeiro (UFRGS)
minha famlia, porto seguro, pilar e aconchego.
Lar de onde brotam as memrias e referncias que
deram origem a esta pesquisa.
AGRADECIMENTO
A presente pesquisa consiste em uma reflexo sobre os trabalhos realizados entre os anos
de 2012 a 2014. A produo parte da observao de uma presena na paisagem urbana
marcada pela resistncia de pequenas vegetaes, consideradas ervas daninhas, que
insistem em sobreviver. Utilizando a articulao entre fotografia e desenho, procuro
apresentar possveis vistas da cidade explorando essas micropaisagens e reapresentando-as
sob outra perspectiva pelo uso da ampliao e passagem dos meios. Perpassam questes
referentes ao trnsito entre as linguagens e o carter ficcional atribudo s imagens ao
produzir um deslocamento do referente pelo deslocamento do meio. So ressaltadas, ao
final, mudanas e embates vivenciados ao longo do processo de instaurao dos trabalhos e
desenvolvimento da pesquisa, questes ainda em suspenso, e possveis reverberaes a
partir da realizao deste estudo.
Palavras-chave: Fotografia, Desenho, Micropaisagem, Fico, Escala.
ABSTRACT
The research in question consists in a reflection about the works made between 2012 and
2014. The production starts from the observation of a presence in the urban landscape,
characterized by little vegetations resistances, considered weeds, that insist in survive. Using
an articulation between photography and draw, I intent to present possible citys views,
exploiting these micro-landscapes and resubmitting them under other perspective by the use
of amplification and passage between medias. It brings questions about the traffic between
languages and the fictional character devoted to images when producing a displacement of
the referral by the environment displacement. At the end, the changes and handling lived
along the works instauration process, researchs development and possible reverberations
from this study are highlighted, questions still in suspension.
Keywords: Photography, Draw, Micro-landscapes, Fiction, Scale.
LISTA DE FIGURAS
Fig. 1. Claudia Hamerski. Onde ningum habita. Fotografia e desenho sobre papel de
algodo.12 imagens de 25,5x39,5cm. 2013 ............................................................................20
Fig. 2. Claudia Hamerski. Rua 24 de outubro, 200. Fotografia impressa sobre papel
fotogrfico. 80x120cm. 2013 ...................................................................................................21
Fig. 3. Claudia Hamerski. Rua Augusto Pestana, 146. Fotografia impressa sobre papel de
algodo. 40x60cm. 2013.........................................................................................................22
Fig. 4. Claudia Hamerski. Avenida Joo Pessoa, 1048. Fotografia impressa sobre papel de
algodo. 40x60cm. 2013 .........................................................................................................23
Fig. 5. Claudia Hamerski. Avenida Jos Bonifcio, 187. Fotografia impressa sobre papel de
algodo. 40x60cm. 2013 .........................................................................................................24
Fig. 6. Claudia Hamerski. Rua Lopo da Costa, 227. Fotografia impressa sobre papel de
algodo e desenho de grafite sobre papel. 60x80cm cada imagem. 2014 ............................ 25
Fig. 7. Claudia Hamerski. Avenida Venncio Aires, 989. Fotografia impressa sobre papel de
algodo e desenho de grafite sobre papel. 60x80cm cada imagem. 2014 ............................ 26
Fig. 8. Claudia Hamerski. Rua General Cmara, 318. Desenho de grafite sobre papel.
170x125cm. 2014 ....................................................................................................................27
Fig. 9. Claudia Hamerski. Rua Jacinto Gomes, 72. Desenho de grafite sobre papel.
96x145cm. 2014 ......................................................................................................................28
Fig. 10. Claudia Hamerski. Rua Augusto Pestana, 71. Fotografia impressa sobre papel de
algodo e desenho de grafite sobre papel. 29,7x42cm cada imagem. 2014 ......................... 29
Fig. 11. Claudia Hamerski. Rua Repblica, 801. Fotografia impressa sobre papel de algodo
e desenho de grafite sobre papel. 29,7x42cm cada imagem. 2014 ....................................... 30
Fig. 12. Claudia Hamerski. Rua Jacinto Gomes, 140. Fotografia impressa sobre papel de
algodo e desenho de grafite sobre papel. 29,7x42cm cada imagem. 2014 ........................ 31
Fig. 13. Claudia Hamerski. Registros fotogrficos obtidos para a realizao de desenhos,
2008, Porto Alegre ...................................................................................................................37
Fig. 14. Claudia Hamerski, Composio 1, grafite sobre papel, aprox. 96 x 120 cm, 2006.
Trabalho apresentado na concluso da Graduao de Bacharel em Desenho no ano de 2006.
Fotografia: Luciana Manoli ......................................................................................................38
Fig. 15. Claudia Hamerski. Registros de gramneas em fachadas e muros de Porto Alegre,
2012 .........................................................................................................................................40
Fig. 16. Claudia Hamerski. Registro fotogrfico. Porto Alegre, 2014 ..................................... 41
Fig. 17. Robert Smithson, The Monuments of Passaic, 1967, srie de 24 fotografias em preto
e branco a partir de negativos originais de 7,6 x 7,6cm ..........................................................43
Fig. 18. Slinkachu. After the storm, 2007. Srie Little People .................46
Fig. 20. Rua Jacinto Gomes contexto de captura da imgem e trabalho Rua Jacinto Gomes,
140 [Fig. 12, p. 31] ...................................................................................................................55
Fig. 21. Filme Ervas Daninhas (Les Herbes Folles, 2009), do diretor Alain Resnais. ............ 57
Fig. 22. Contexto de captura da imagem, fotografia e desenho referncia para o trabalho Rua
General Cmara, 318 [Fig. 8, p. 27].........................................................................................63
Fig. 23. Jean-Marc Bustamante. Falta alguma coisa (F. A.A. 13.97 B), 1997 ........................ 65
Fig. 25. Patrick Tosani, da srie Ongle, 1990. Tiragem cibachrome. 120x120 cm .................68
Fig. 26. Patrick Tosani, Cuillres(colheres), 1988, cada imagem tem 182x120cm, fotografia
cibachrome ..............................................................................................................................68
Fig. 27. Claudia Hamerski. Srie Rua 24 de outubro, 200. Fotografia impressa sobre papel
fotogrfico. 2013 ......................................................................................................................74
Fig. 29. Registro de vegetao na cidade de Porto Alegre, Av. Venncio Aires. ....................81
Fig. 30. Filme Blow-up (1966) de Michelangelo Antonioni. Cena em que o fotgrafo amplia a
imagem para revelar o que est escondido nas sombras. ..................................................... 84
Fig. 31. Claudia Hamerski. Registros Av. Venncio Aires em abril de 2013, abril de 2014 e
julho de 2014 ...........................................................................................................................88
Fig. 32. Claudia Hamerski. Registro de desenho esboado no mapa de reflexes, 2012 ..... 89
Fig. 34. Lucia Koch. New Development, impresso sobre lona vinlica, 10x30m. Vinho (duplo),
lambda print, 300x480cm ........................................................................................................92
Fig. 35. Claudia Hamerski. Srie Rua 24 de outubro, 200. Fotografia impressa sobre papel
fotogrfico.180x120cm e 120x180cm. 2013 ............................................................................97
Fig. 36. Claudia Hamerski, registro fotogrfico, Porto Alegre, 2013. A fotografia compe o
trabalho Rua Jacinto Gomes, 140. [Fig. 12] ...........................................................................99
Fig. 37. Claudia Hamerski, registros de detalhes da imagem projetada na parede para a
realizao do trabalho Rua General Cmara, 318 ................................................................103
Fig. 38. Claudia Hamerski, Rua Senhor dos Passos, 248, desenho de grafite e pastel seco
sobre papel. 60x80cm, 2013 .................................................................................................104
Fig. 39. Sem ttulo, acrlico sobre lona, 1991. Acervo do Museu de Arte do Rio Grande do Sul
Ado Malagoli ..........................................................................................................................105
Fig. 40. Rua General Cmara onde foi feito o registro fotogrfico para a realizao do
trabalho Rua General Cmara, 318 [Fig. 8] ...........................................................................109
Fig. 41. Claudia Hamerski. Registro fotogrfico para a realizao do trabalho Rua General
Cmara, 318 [Fig. 8]. Fotografia registrada em 2013 e desenho realizado em 2014 .......... 110
Fig. 42. Imagem da ao Herbrio Valenciano. Valncia, 2006-2008. Claudia Zanatta .. 115
Fig.44. Frame do filme Medianeras lanado em 2011 e dirigido por Gustavo Taretto ..........117
Fig. 45. Registros de vegetaes na cidade de Porto alegre, Av. Venncio Aires, Rua Augusto
Pestana e Praa da Alfndega, 2013 ....................................................................................118
13
SUMRIO
Introduo ............................................................................................................................. 14
INTRODUO
1
MADERUELO, 2013, p. 38.
16
experincia como professor, crtico, curador e criador que faz uso da fico atravs de sua
produo fotogrfica. A partir de seu pensamento, procurei refletir acerca de questes
referentes fotografia como produtora de fico, sobre as relaes entre a imagem e seu
referente e acerca da fotografia e do desenho.
Atravs de exemplos de autores dos campos da arte, literatura, cinema, psicologia e
filosofia, os quais circundam o ficcional, aponto elementos que enfatizam o pensamento a
respeito da ficcionalizao do referente.
Outros autores passam a compor e a colaborar para minha argumentao, como
Francesco Carieri, a partir de apontamentos sobre a importncia da ao de caminhar, e
Charlotte Cotton, sobre a relevncia da ateno ao banal. Da mesma forma, a referncia
miniatura em Gaston Bachelard e ao universo fantstico de Alice, a partir de uma perspectiva
de alterao das escalas na obra de Lewis Carroll. Contribuies sobre a ideia da imagem
fotogrfica como documento e seu carter de representao surgem na leitura de Boris
Kossoy e implicaes da imagem fotogrfica como fragmentadas imagens da verdade, em
Susan Sontag. Alm da reflexo utilizando o conceito de heterotopia, ou seja, como um lugar
sem lugar algum, proposto por Michael Foucault e o conceito de resistncia, pensado a partir
da resistncia da natureza e a natureza da resistncia, provenientes do pensamento de
Spinoza. Nas produes artsticas de Lucia Koch (Srie Fundos), Patrick Tosani e do artista
Slinkashu, localizo alguns aspectos que me ajudaram a estruturar minha proposio.
A dissertao est estruturada a partir de trs assuntos geradores: o primeiro
captulo, Que paisagem?, o segundo, Fotografia - Imagem e fico e o terceiro captulo, A
imagem recalcitrante no registro de micropaisagens. Alm da Introduo, Consideraes
Finais e Referncias.
No captulo um, so apontadas questes que orientam o processo artstico e o
perodo que antecede o processo de criao. So feitas consideraes acerca da paisagem
17
2
O real utilizado aqui segundo a definio do Dicionrio bsico de filosofia: 1. Que existe, que diz respeito s
coisas, aos fatos. Oposto a fictcio, ilusrio, aparente. JAPIASSU, Hilton. Dicionrio bsico de filosofia. 5. ed.
Rio de Janeiro: J. Zahar, 2008. Disponvel online com acesso restrito comunidade da UFRGS. Em:
<http://sabi.ufrgs.br/>.
RELAES IMPRECISAS
20
Fig. 1. Claudia Hamerski. Onde ningum habita. Fotografia e desenho sobre papel de algodo.
12 imagens de 25,5x39,5cm. 2013.
21
Fig. 2. Claudia Hamerski. Rua 24 de outubro, 200. Fotografia impressa sobre papel fotogrfico. 80x120cm. 2013.
22
Fig. 3. Claudia Hamerski. Rua Augusto Pestana, 146. Fotografia impressa sobre papel de algodo. 40x60cm. 2013.
23
Fig. 4. Claudia Hamerski. Avenida Joo Pessoa, 1048. Fotografia impressa sobre papel de algodo. 40x60cm. 2013.
24
Fig. 5. Claudia Hamerski. Avenida Jos Bonifcio, 187. Fotografia impressa sobre papel de algodo. 40x60cm. 2013.
25
Fig. 6. Claudia Hamerski. Rua Lopo da Costa, 227. Fotografia impressa sobre papel de algodo e desenho de grafite sobre papel. 60x80cm cada imagem. 2014.
26
Fig. 7. Claudia Hamerski. Avenida Venncio Aires, 989. Fotografia impressa sobre papel de algodo e desenho de grafite sobre papel.
60x80cm cada imagem. 2014.
27
Fig. 8. Claudia Hamerski. Rua General Cmara, 318. Desenho de grafite sobre papel. 170x125cm. 2014.
28
Fig. 9. Claudia Hamerski. Rua Jacinto Gomes, 72. Desenho de grafite sobre papel. 96x145cm. 2014.
29
Fig. 11. Claudia Hamerski. Rua Repblica, 801. Fotografia impressa sobre papel de algodo e desenho de grafite sobre papel. 29,7x42cm cada imagem. 2014.
31
Fig. 12. Claudia Hamerski. Rua Jacinto Gomes, 140. Fotografia impressa sobre papel de algodo e desenho de grafite sobre papel. 29,7x42cm cada imagem. 2014.
32
1. QUE PAISAGEM?
3
Javier Maderuelo, Doutor em Arquitetura pela Universidad de Valladolid e Doutor em Histria da Arte pela
Universidad de Zaragoza, professor de Arquitetura da Paisagem na Universidade de Alcal. Atua como crtico
e ensasta, escrevendo no dirio El Pas desde 1993. Tem dirigido o programa Arte y Naturaleza da Diputacin
de Huesca, assim como os cursos e publicaes realizados e editados com esse ttulo, entre eles El paisaje
como arte.
4
MADERUELO, 2013, p. 38.
5
Traduo livre do autor da dissertao: ... no um mero lugar fsico, mas o conjunto de uma srie de ideias,
sensaes e sentimentos que elaboramos a partir do lugar e seus elementos constituintes. MADERUELO,
2013, p. 38.
33
Paisagem o espao geogrfico que o olhar alcana num lance6, segundo nos
indica o Dicionrio Houaiss da lngua portuguesa. Portanto, a ideia de paisagem est mais
relacionada ao olhar que ao objeto visto7. Aquilo que se v tem mais importncia que o que
est diante dos olhos e no ato de ver est implicado certo apuro. Deste modo, meu
direcionamento ao ver as gramneas sob a perspectiva de micropaisagens tem relao com
aquilo que o meu olhar alcana, com o que eu seleciono na extenso da cidade e a um
sentimento sobre essa paisagem, com reflexos de memrias pertencentes infncia.
Em Maderuelo, ... la idea ms general de paisaje se ve unida a la sensacin de
disfrute em la apreciacin de la imagen de um territorio.8 Dessa forma, preciso ser visto
para ser paisagem. As imagens que apresento em dimenses ampliadas so furtivas em seu
contexto original. Elementos mnimos ocultos pela camada espessa de concreto que reveste
a cidade. A movimentao, a grande profuso de imagens e o ritmo frentico urbano nem
sempre nos permitem o tempo de contemplao. Inadvertidamente, sou capturada por esses
pequenos deslizes no cotidiano e absorvida por algo que interrompe a marcha habitual.
A ateno para esses fragmentos de verde surgiu de um olhar que procurava na
cidade um lao com a memria de um outro lugar, a cidade de nascimento, Seberi9, onde
tinha um contato mais direto com a natureza e a vegetao em sua forma mais abundante.
Como tema de reflexo filosfica, a paisagem enquanto ideia que representa o meio
fsico o outro, algo que se encontra fora de ns e nos rodeia. No entanto, enquanto
6
Definio segundo o Dicionrio da Lngua Portuguesa Houaiss. HOUAISS, Antnio (Ed.). Dicionrio da Lngua
Portuguesa Houaiss. 1 ed. Rio de Janeiro: Instituto Antnio Houaiss de Lexicografia, 2009.
7
MADERUELO, 2013, p. 38.
8
Traduo livre do autor da dissertao: ... a ideia mais geral de paisagem estaria unida sensao de disfrute
na apreciao da imagem de um territrio. MADERUELO, 2013, p. 39.
9
Cidade localizada no noroeste do estado do Rio Grande do Sul, a 417 km da capital, Porto Alegre.
34
construo cultural, algo que concerne o indivduo, pois no existe paisagem sem
interpretao10.
Ao definir o conceito de paisagem, Maderuelo utiliza outro termo para nomear os
elementos fsicos, tais como montanhas, vales, bosques, rios, pradarias, assentamentos
humanos, costas ou rebanhos de animais, que so mensurveis e quantificveis. Para dar
nome ao conjunto desses elementos usa o termo paraje11, que pode ser traduzido para o
portugus como paragem, local ou lugar.
Assim sendo, ao tratar de paisagem, tenho presente em minha concepo o
envolvimento da significao pessoal que cada um atribui ao que v, e que diz respeito
percepo e s sensaes individuais que esta viso desperta.
Dentre as aproximaes apontadas por Maderuelo para o termo paisagem, o autor
cita um poema de Kim Sa-kat12, do qual destaca trs termos utilizados pelo poeta para definir
a paisagem das montanhas de Diamantes: entrelaam, lugar e misterioso. Esto implicados
nas palavras, primeiro, as relaes estabelecidas entre os elementos componentes da
natureza e, para alm destas, as relaes que possamos encontrar, segundo, os diversos
elementos que definem um lugar, e terceiro, este lugar adicionado do adjetivo misterioso.
No que concerne ao ltimo termo, misterioso remete ao que enigmtico,
inexplicvel, consequentemente a sentimentos que podemos ter diante de uma paisagem. No
que trata dos trabalhos pertencentes ao recorte dessa dissertao, o mistrio13 o elemento
compositivo fundamental pretendido. Os locais obscuros e inspitos de onde so capturadas
10
MADERUELO, 2013, p. 36.
11
Ibid., p. 37
12
Pseudnimo de Kim Byung-Ion, poeta coreano (1807-1863). Maderuelo utiliza o poema: Pino pino, abeto abeto,
roca roca se entrelazan / arroyo arroyo, monte monte, que lugar misterioso este lugar. MADERUELO, 2013., p.
33.
13
A definio de mistrio aqui utilizada refere-se a: 1. Tudo aquilo que no pode ser compreendido, que
inacessvel razo humana. Realidade oculta.
35
14
MADERUELO, op. cit., p. 17.
15
Augustin Berque, nascido em 1942, em Rabat, um gegrafo, orientalista e filsofo francs. BERQUE,
Augustin. Paysage, milieu, histoire, em AA. VV., Cinq propositions pour une thorie du paysage, Champ Vallon,
Seyssel, 1994, p. 15. In: MADERUELO, op. cit., p. 17-18.
36
Sobre as razes lingusticas do termo, Berque aponta duas razes na Europa. Uma
germnica, dando origens a termos como Landschaft em alemo, landskip em holands ou
landscape em ingls, e outra latina, da qual derivam palavras como paesaggio em italiano,
paysage em francs, paisagem em portugus e paisaje em espanhol.
Ao tratar brevemente da representao da paisagem, informa que esta surgiu da
prtica do desenho e no da pintura de cavalete16, o que aponta para o incio de um
pensamento sobre a paisagem a partir do momento que os artistas introduzem o trabalho de
represent-la.
Deste modo, permito-me fazer uma provocao: o homem v porque desenha, ou
desenha para ver. No captulo dois, no qual enfatizo a relao entre a fotografia e o desenho
em meu trabalho, sero apontadas questes referentes a este tema e a opo pelo desenho
como uma forma de ver melhor.
16
Ibid., p. 30.
37
Fig. 13. Claudia Hamerski. Registros fotogrficos obtidos para a realizao de desenhos, 2008, Porto Alegre.
Fig. 14. Claudia Hamerski, Composio 1, grafite sobre papel, aprox. 96 x 120 cm, 2006. Trabalho
apresentado na concluso da Graduao de Bacharel em Desenho no ano de 2006. Fotografia: Luciana
Manoli.
39
17
HAMERSKI, Claudia Ins. Desenho - a re-significao do modelo atravs da multiplicao modular:
formao de uma superfcie e sua relao com o modelo individual [manuscrito]. 2006. 37 folhas. Monografia
(Graduao em Artes Visuais). Universidade Federal do Rio Grande do Sul. Departamento de Artes Visuais.
Porto Alegre, 2006.
40
Fig. 15. Claudia Hamerski. Registros de gramneas em fachadas e muros de Porto Alegre, 2012 .
18
Publicado originalmente em Artforum, dezembro 1967:48. A primeira verso dessa traduo apareceu em O N
Grdio, jornal de metafsica, literatura e artes, ano 1, n.1, dezembro de 2001:45-47. SMITHSON, Robert. Um
passeio pelos monumentos de Passaic, Nova Jersey. Disponvel em: <http://www.ppgav.eba.ufrj.br/wp-
content/uploads/2012/01/ae22_-Robert_Smithson.pdf>. Acesso em: 14 abr. 2014.
42
19
Ibid.
43
Fig. 17. Robert Smithson, The Monuments of Passaic, 1967, srie de 24 fotografias em preto e branco a partir de
negativos originais de 7,6x7,6cm.
Outra questo importante sobre o passeio por Passaic diz respeito a encontrar uma
fotografia, a sensao que tenho quando localizo imagens que serviro a minha proposio,
e penso nestas como fotografias prontas, apenas em suspenso, a espera do registro.
Para muitos artistas de distintas pocas, a ao de caminhar influenciou tanto os
processos de criao mental quanto se efetivou como o prprio trabalho. Nas dcadas de 60
e 70, por intermdio do minimalismo e da abertura do campo de criao ocorreu uma
44
expanso na produo dos artistas, os quais ultrapassaram o espao da galeria para produzir
no prprio ambiente, intervindo na paisagem. Houve um deslocamento do espao e mudana
no estatuto da arte. Intervenes escultricas de artistas como Robert Smithson e Richard
Long so representativos desse posicionamento, fazendo parte do movimento da landart20. A
interao e interveno direta na natureza, o posicionar-se no mundo em contato direto com
o ambiente do qual faziam parte, manipulando e criando com os recursos da e na prpria
natureza, fizeram parte do processo desses dois artistas.
No artigo da professora e pesquisadora Martha Telles21, a autora faz meno s
experincias de Robert Smithson fora do espao das instituies. Nessas investidas, o artista
explorou regies isoladas, deterioradas pela industrializao. Segundo Telles, para Smithson,
... na aceitao e na redescoberta de tal realidade que se encontram as possibilidades da
repotencializao esttica da arte. A produo de Smithson era espelho de uma poca que
vislumbrou o crescimento acelerado da industrializao e tambm os entulhos por ela
deixados.22
As operaes em grande escala no tinham a preocupao em adequar-se aos
locais, mas confrontar o observador com a complexidade e a instabilidade dessas
configuraes de grande escala23.
Em minha busca, o encontro dos locais que podero evidenciar apontamentos
estticos de certa forma acontece muito mais na mente que no espao visvel, pois trata-se
20
ARCHER, 2001, p. 61-116.
21
Martha Telles. Possui mestrado em Histria da Arte na PUC-Rio, Doutorado em Histria da Arte na PUC-Rio.
Pesquisadora e professora contratada no Instituto de Artes da UERJ, Senai / Cetiqt. Disponvel em:
<http://buscatextual.cnpq.br/>. Acesso em: 14 abr., 2014.
22
TELLES, Martha. Robert Smithson: a memria e o vazio na paisagem entrpica contempornea. Revista Arte &
Ensaios, So Paulo, n. 20, p. 79-85, julho de 2010. Disponvel em: <http://www.ppgav.eba.ufrj.br/>.
23
PUC-SP. Arte/cidade. Arte para a paisagem industrial. Disponvel em:
<http://www4.pucsp.br/artecidade/itabira/itabira_05_arte_para_paisagem_industrial.pdf> Acesso em: 18 abr.
2012.
45
de locais que imagino e projeto nas imagens que capturo, assim vejo cavernas onde h
canos de esgoto ou fendas e rvores onde h gramneas como projees do que almejo.
Assim os vejo como potncias em estado de espera de sua ativao. Em meu horizonte,
rente ao cho, posiciono o equipamento fotogrfico na calada ou superfcie onde eu
pretenda fotografar. O movimento consiste em uma captura cega, sem ajuste manual de foco,
ou preciso no enquadramento, e ao mesmo tempo um contato fsico com o cho. Aspectos
que dependem das condies do equipamento e do ambiente, pois para obter melhores
resultados preciso avaliar estes aspectos e testar. So efetuados muitos disparos para a
obteno da mesma imagem em momentos, dias e condies climticas diferentes. Em
algumas ocasies, sou surpreendida pela alterao da paisagem. A planta no est mais no
local ou desenvolveu-se. Esse processo relativamente rpido de renovao das pequenas
vegetaes que encontro intigante pois a cada retorno possvel capturar uma nova
paisagem e perceber que nestes pequenos espaos h vida e ciclos acontecendo. Questes
estas imbricadas no processo de criao do trabalho.
No intuito de realizar a captura de imagens que me permitam sugerir paisagens,
realizo uma busca por locais da cidade j conhecidos, quando em outro momento j
chamaram minha ateno, ou desconhecidos, quando sou surpreendida pela primeira vez
pelas micropaisagens.
O artista britnico Stuart Pantoll24 (1979), conhecido como Slinkachu, realiza a ao
de abandonar na cidade miniaturas de pessoas de plstico que compem minsculas
rplicas de situaes diversas. Slinkachu percorre a cidade de Londres com o objetivo de
instalar cenrios de situaes inusitadas que abandona na cidade. O projeto intitulado Little
People Project iniciou em 2006 e envolve a remodelao e pintura de um conjunto de peas
24
Stuart Pantoll, conhecido como Slinkachu, nasceu em 1979, em Londres, e sua produo iniciou em 2006 com o
projeto Little People Project. O artista tem feito suas instalaes por vrios pases.
46
em miniaturas, oriundas de trens de brinquedos, que o artista utiliza para compor as cenas
que so montadas e abandonadas em locais da cidade de Londres. Para criar estas
situaes, Slinkachu utiliza o cenrio urbano e tira proveito de insetos, lixo e situaes
inusitadas com as quais se depara. Assim, uma poa dgua pode se tornar um lago, um
cano de esgoto, uma moradia.25
26
Fig. 18. Slinkachu.After the storm, 2007.Srie Little People.
25
DINIZ, Tatiana. Questo de ponto de vista. Revista Continuum - Ita Cultural, So Paulo, p. 6-7, dez./ jan.
2012.
26
Imagem disponvel no site do artista. Disponvel em: <http://slinkachu.com/little-people>. Acesso em: 27 ago.
2013.
47
para nos situar no contexto urbano em que foram realizadas as instalaes [Fig. 18 e 19]. O
seu movimento consiste em deixar essas instalaes na cidade para que sejam encontradas
e surpreendam queles que por elas passam desavisados. O artista prope uma relao
diferente com a cidade, imagin-la em outra escala.
O modo de apresentao de seus trabalhos consiste em uma imagem fotogrfica em
grande escala, apresentando a instalao em close e outra em escala menor, onde situa o
ambiente em que foi capturada. Os processos dos quais se utiliza para nos aproximar de
cenrios que esto inseridos em contextos urbanos, geralmente banalizados pela experincia
cotidiana da cidade, so a instalao e a fotografia.
Em seu trabalho, o elemento surpresa, ao encontrar as pequenas miniaturas, que
provoca o estranhamento e uma experincia que transcende o habitual, inclusive das
relaes de escala do que visto na cidade.
Para realizar as fotografias, o artista aproxima-se da instalao, muitas vezes
posicionando-se no cho de maneira que possa obter o melhor enquadramento, proximidade
e foco. Segundo o artista, so necessrias horas de registro e muitos cliques para que ele
obtenha a imagem perfeita.27
Interessam-me na produo do artista alguns procedimentos nos quais vejo
proximidades com os processos que orientam minhas aes. Procedimentos estes que vo
desde a caminhada pela cidade em busca dos locais mais propcios ao desenvolvimento de
suas instalaes, com isso criando o seu mapa da cidade, at procedimentos tcnicos que
visam o melhor ngulo e enquadramento para a captura das imagens.
A experimentao das cidades a partir de outras escalas traz a sensao de um
domnio maior de suas dimenses e reduz a sensao de estar perdido em um local novo. Os
27
PANTOLL, Stuart. Slinkachu: Small World. Entrevista, disponvel no You Tube, por ocasio da exposio
Global Model Village na Broome Street Gallery, em Manhattan, em 2012. Disponvel em:
<http://www.youtube.com/watch?v=pJvHlFdvyxI>. Acesso em: 15 mai. 2014.
48
pequenos universos que Slinkachu deixa nas cidades, que podem ser descobertos ou no,
possibilitam a seus desbravadores um achado na imensido urbana. Imaginar a reao deste
encontro me traz lembrana a sensao que tenho quando me deparo com meus locais
desejados.
imagem com o objetivo de afast-la do referente e provocar uma experincia das escalas que
confunda a interpretao.
O uso da fotografia para causar a sensao de alterao de nossas dimenses e
promover uma nova relao com as escalas das cidades so pontos que me atraem na
produo do artista Slinkachu. De igual modo, a obstinao pela imagem ideal, investindo
nos recursos e mtodos necessrios, incluindo ajoelhar-se, sentar-se, deitar-se no cho para
obter o ngulo e a imagem precisos. O uso da fotografia, a relao com as escalas e a busca
por encontrar ou propor mistrios so pontos nos quais encontro elementos motivadores para
a minha pesquisa.
Minha ao pretende encontrar cenas nas quais identifico caractersticas ambguas
que me permitiro a produo de imagens duvidosas, contextos que dificultem a identificao
imediata do local, utilizando, para promover esse afastamento, a fotografia e o desenho.
No que se refere ao meu processo criativo, as caminhadas so disparadoras de
ideias. O ir e vir de um local para o outro nos pe em movimento, e ao mesmo tempo,
movimenta o pensamento e o horizonte que se v pela frente. Ao deslocar-me pelo ambiente,
tenho a sensao de ter um contato mais direto com tudo que me cerca. Essa prtica
tambm um modo de relaxar e dar espao para a mente encontrar caminhos alm dos
habituais, tanto percursos diferentes quanto caminhos para a soluo de problemas, para a
realizao de ideias, para o desenvolvimento de propostas. Quando caminho, tenho a
sensao de aproximar-me de um nvel de minha conscincia que necessita do silncio, que
obtido pelo corte do ritmo mecnico ao ser absorvida por uma imagem que me captura em
meio a confuso da cidade. Caminho para ver. Tanto com os olhos quanto com a mente, ou
seja me permitir imaginar indo alm da percepo do mundo visvel. O deslocamento por
distintos locais da cidade, uma rua desconhecida, um bairro, uma praa, so encarados como
pontos a serem desbravados. Nesses locais procuro sempre o inusitado.
50
28
Stalker / Observatorio Nomade (www.stalkerlab.org).
29
O autor, Francesco Careri (1966), professor da Faculdade de Arquitetura da Universidade de Roma e
membro-fundador do laboratrio Stalker/ObservatorioNomade (www.stalkerlab.org), publicou tambm Constant.
New Babylon, uma citt nomade (Texto e Inmagine, 2001).
30
www.stalkerlab.org. Acesso em: 21 abr. 2014.
31
CARERI, 2002, p. 185.
52
32
Ibid., p. 185-186.
33
Ibid., p. 22-23.
34
Ibid., p. 23. Traduo livre do autor da dissertao: A landart revisita atravs do andar as origens arcaicas do
paisagismo e as relaes entre arte e arquitetura, fazendo com que a escultura se reaproprie dos espaos e dos
meios da arquitetura.
35
COSTA, Thiago. O engajamento da corporalidade nos percursos urbanos. Vitruvius, So Paulo, ano 08, n.
091.03, jul. 2009. Disponvel em: <http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/resenhasonline/08.091/3030>.
Acesso em: 21 abr. 2014.
53
confunde-se com a natureza e o conceito de paisagem est cada vez mais diludo. Como
identificar se h paisagem?
No livro Paisagens Urbanas, o autor Nelson Brissac Peixoto36, afirma que As
cidades so as paisagens contemporneas.37, mas em meio profuso de imagens que
gerada na cidade, como apontar novas vistas? Quanto mais fotografamos, mais as coisas
nos escapam, e qual ser o destino dessas imagens?38
Quando invisto nesses percursos, geralmente no desejo de desacelerar os
processos cotidianos, em busca de um respiro que d espao conscinscia de ser e de
pertencer, de estar e questionar o mundo que me cerca e questionar-me. Nessas investidas
que procuro pela paisagem. Na cidade revestida de concreto, nos negada inclusive a
possibilidade de ver atravs das janelas, pois estas geralmente so vistas para muros, o
horizonte confunde-se com a calada e um emaranhado de cimento, composto por
camadas de prdios.
Embuida desse esprito, invisto em uma nova possibilidade de paisagem, de, atravs
de micropaisagens, reinventar a localizao e a permanncia. Como afirma Peixoto, Quando
a fragmentao e o caos parecem avassaladores, defrontar-se com o desmedido das
metrpoles como uma nova experincia das escalas, da distncia e do tempo. Atravs
dessas paisagens, redescobrir a cidade. 39
No desejo de construir novas imagens da cidade, a viso das micropaisagens
remete-me s medidas. Essa vegetao rente calada, aos rodaps, ou colada a fachadas
36
Nelson Brissac Peixoto possui graduao em Sociologia pela Fundao Escola de Sociologia e Poltica de So
Paulo (1976), mestrado em Filosofia pela Pontifcia Universidade Catlica de So Paulo (1980), doutorado em
Filosofia pela Universidade de Paris I Sorbonne (1984). Atualmente professor assistente, doutor da Pontifcia
Universidade Catlica de So Paulo. Tem experincia na rea de Arquitetura e Urbanismo, atuando
principalmente nos seguintes temas: imagens, cidade.
37
PEIXOTO, 1996, p. 10.
38
Ibid., p. 10.
39
Ibid., p. 13.
55
e muros tem sua escala de pouco mais que seis centmetros de altura. Quando as penso em
relao a mim, tenho uma sensao de escala, assim como quando me coloco em relao a
uma rvore, ou uma rvore em relao a um prdio de trinta andares. Ao questionar-me
sobre a determinao das escalas, a pequenez ou a grandeza das coisas, concluo que tudo
est em relao.
Essa sensao desmedida das relaes que me instiga a pesquisar. A nossa
sensao de dimenso depende de nossa referncia. Ao afastarmo-nos do referente - o local
onde a imagem foi capturada - a mudana de escala pode proporcionar um contato distinto e
sugerir o encontro com locais existentes em ns, em nossa imaginao.
Fig. 20. Rua Jacinto Gomes contexto de captura da imgem e trabalho Rua Jacinto Gomes, 140 [Fig. 12, p. 31]
Ao realizar as fotografias, fixo a imagem dessa paisagem e posso assim ret-la, pois
so plantas efmeras, que no dispem de condies adequadas ao crescimento e
desenvolvimento. Em sequncia dessa captura tenho a opo de alterar a escala, determinar
o que pequeno ou grande em relao a qu. Atravs da ampliao fotogrfica, permito-me
refletir sobre a imagem gerada e provocar situaes que questionem sua origem e
56
40
CALVINO, 1990.
41
PEIXOTO, 1996, p. 47-80.
57
Fig. 21. Filme Ervas Daninhas (Les Herbes Folles, 2009), do diretor Alain Resnais.
58
42
Ibid., p. 66.
60
tive o desejo de fechar os olhos para compor a paisagem, pois o texto me escapava e ao final
j no tinha em mente os elementos primeiros que permitiriam compor a imagem.43
Partindo dessa experincia pessoal da sensao de assistir a pea escrita por
Mller, fao uma relao com o que nos apresenta Peixoto44. Ao tratar da relao clssica
entre rosto e paisagem, as propores estabelecidas no renascimento, relao esta que
agora escapa contemporaneidade, o autor nos aproxima da qualidade da paisagem de no
se mostrar imediatamente. De no ser uma correspondncia instantnea entre as coisas e o
olhar, e sim revelar-se para o observador mais cauteloso e astuto, mediante o estudo e a
conferncia do tempo e da sensibilidade necessrios para ver.
O texto de Mller inicia com a seguinte descrio:
43
Assisti ao espetculo Descrio de uma Imagem, de Heiner Mller, no auditrio do Goethe-Institut Porto Alegre,
durante a temporada do Teatro alemo, de 23 a 27 de maro, 2014. Com realizao do Grupo Barraquatro,
direo de Jlia Rodrigues, cenrio de Elcio Rossini e trilha sonora de Ricardo Pavo, a pea foi vencedora dos
Prmios Novos Diretores (2011) e Aorianos de Teatro 2011 de Iluminao.
44
PEIXOTO, op. cit., p. 66.
45
GATTI, Luciano. Espaos livres para a fantasia: Desrcio de imagem, de Heiner Mller. Pandaemonium, So
Paulo, v. 16, n. 22, Dez/2013, p. 104. Disponivel em: <http://www.scielo.br/pdf/pg/v16n22/v16n22a06.pdf>
Acesso 30 maro 2014: 20h13.
61
46
Ibid., p. 104.
62
parece que se ve com los ojos.47. Mais adiante, aponta que, como explicam algumas
correntes filosficas, s se conhecem as coisas e os fennemos quando se consegue
nomear e descrever e que a ekpharsis pode adquirir diversas maneiras de expresso, atravs
da formulao matemtica, da palavra ou da representao grfica48.
A descrio que apresento faz referncia outra coisa que no o objeto final dado,
remete a questes das quais pretendo tratar. As quais possam concernir prpria reflexo
sobre a imagem, suas caractersticas de produo, tcnicas e o que referencia, ou pontos
que tangencia como a fantasia, o enigma, a fico que pretende apresentar.
No texto de Mller temos a sensao da materializao do que nos descrito, nos
sentimos implicados neste lugar. O exagero de detalhes, porm, faz com que nosso
pensamento procure associaes e vamos percorrendo caminhos na imaginao que nos
afastam do todo, do cenrio dessa paisagem. Tudo est to prximo e to distante ao mesmo
tempo.
No artigo de Gatti, o autor escreve que, ao comentar o texto em sua Autobiografia,
Mller evoca o processo da escrita descritiva:
47
Texto original: Hipotiposis... ou descrio, quando o que se trata se representa com palavras de modo que
parece que se v com os olhos (Traduo livre da autora da dissertao) Fernando Herrera (Sevilla, 1534-
1597), autor de las Anotaciones a Garcilaso. In: MADERUELO, 2013, p. 30.
48
MADERUELO, 2013, p. 32.
49
GATTI, 2013, p. 102.
63
Pela posio da mesa [] pode-se concluir que o sol, ou seja, o que for que
lana luz sobre esse lugar, no momento da imagem est no znite, pode
ser que o SOL esteja l sempre e NA ETERNIDADE: que ele se movimente
no se pode provar pela imagem, as nuvens tambm, se que so nuvens,
50
flutuam talvez no lugar (MLLER 1999: 112; MLLER 1993: 153-4).
Fig. 22. Contexto de captura da imagem, fotografia e desenho referncia para o trabalho Rua General
Cmara, 318 [Fig. 8, p. 27].
50
Ibid., p. 105.
64
51
Charlotte Cotton curadora e chefe do Departamento de Wallis Annenberg Department of Photography no Los
Angeles County Museum of Art (LACMA). J foi curadora de diversas exposies de fotografia contempornea e
autora e organizadora de publicaes como Imperfect Beauty, ThemThings Went Quiet e Guy Bourdin.
52
COTTON, 2010, p. 115.
53
Ibid., p. 115.
65
Aponto dois aspectos referidos pela autora: um diz respeito atribuio de sentido a
eventos cotidianos, a elementos destacados em um contexto maior. O outro, capacidade
pertencente fotografia de transfigurar54 o banal, de atravs da fixao e apresentao das
imagens atribuir novos sentidos. Com a fotografia, passamos do questionamento sobre o
valor e as habilidades tcnicas para o questionamento sobre o que coloca determinada
imagem em foco. Segundo Cotton, Em vez de indagar como e pela mo de quem foi feita
aquela obra, a pergunta passa a ser: como foi que esse objeto acabou chegando aqui? Que
ato ou cadeia de acontecimentos colocou-o em foco?55 Logo, podemos afirmar que a
fotografia nos convida a prestar ateno natureza das imagens fotogrficas, pois oscila
entre o meio expressivo e a prpria mensagem veiculada.56
Em seguida, a autora contempla uma srie de artistas e trabalhos que evidenciam
esse interesse pelo banal. Deste grupo destaco a srie Falta alguma coisa (Something is
missing, conjunto aberto, trabalho em andamento), do artista francs Jean-Marc Bustamante
(1952).
A srie constituda por imagens tiradas em viagens que o artista faz, sem
premeditao ou precauo. No h indicao desses locais nos ttulos, mas o artista nos d
Fig. 23. Jean-Marc Bustamante.
Falta alguma coisa (F. A.A. 13.97 sinais de sua localizao atravs de pontos de referncia e elementos visveis singulares
B), 1997.
presentes nos trabalhos [Fig. 23]. Uma parede com um cartaz, um canto de rua, carros
estacionados, uma torre ao longe: entre imerso e retiro, palavras e silncio, aqui e alm, o
que apreendemos o ponto de insero e a abertura de um olhar.57
54
O termo transfigurar utilizado aqui conforme a definio do Dicionrio Aulete Digital. 3. Fazer passar de uma
condio a outra. Disponvel em: <http://aulete.uol.com.br/>.
55
COTTON, 2010, p. 116.
56
Ibid., p. 117.
57
ROSENBERG, David. Fotossensvel. Texto de apresentao da exposio Jean-Marc Bustamente Pedigree,
ocorrida na Galeria Filomena Soares, Lisboa, Portugal. De 22 de janeiro a 7 de maro de 2009. Disponvel em: <
http://www.artecapital.net/recomendacoes.php?ref=175 >. Acesso em: 22 abr. 2014.
66
Ao longo de toda sua produo em arte, seus trabalhos manifestam uma atrao
especial por terrenos baldios e lugares desinteressantes. Nas capturas, possvel perceber
camadas compositivas que nos vo sendo reveladas medida que nos detemos nas
fotografias. Nestas vistas procuramos um significado, mesmo que no tenhamos alcance do
sentido que o artista a elas tenha atribudo. Identificamos, segundo nossos cdigos, camadas
de significao.
Outro artista a destacar Peter Fraser (1953) e a srie Materiais (Material, 2002). Na
imagem apresentada por Cotton no livro, podemos ver um redemoinho formado por p
sinttico que, segundo a autora, configura um microuniverso de matria descartada [Fig. 24].
Na srie Materiais, Fraser explora o que o tema central tratado no captulo do livro de
Cotton, como a fotografia mantm a dimenso fsica de coisas geralmente muito comuns, ao
mesmo tempo que amplia seu potencial imaginrio e seus significados conceituais.58
Os dois artistas fazem fotografias daquilo que ignorado pelo olhar mais
Fig. 24. Peter Fraser, Sem ttulo, 2002.
convencional, lugares vazios, espaos no atrativos, situaes banais, materiais simples aos
quais no dispensamos ateno. Esses registros so munidos de carga significativa a partir
do momento em que algum lhes direciona o foco. O registro e apresentao dessas
imagens nos estimulam a pensar, como afirma Cotton: como foi que esse objeto acabou
chegando aqui? Que ato ou cadeia de acontecimentos colocou-o em foco?
Outro artista que destaco na mesma perspectiva que a apresentada por Cotton, e
que venho a aproximar da produo por mim desenvolvida no mestrado o artista e fotgrafo
francs Patrick Tosani59 (1954).
58
Ibid., p. 126.
59
Patrick Tosani nasceu em 1954, em Boissy-l'Aillerie, Frana. Estudou arquitetura de 1973 a 1979 em Paris. Vive
e trabalha em Mayet e Paris. professor na cole National et Suprieure des Beaux-arts de Paris. Disponvel
em: <http://www.patricktosani.com/>.
67
60
GABRIEL, Florence. Transpercement et intrieur externe. Site do artista, sesso textos. Disponvel em:
<http://www.patricktosani.com/> Acesso em: 26 ago. 2013.
61
Exposio Reflexio: Imagem contempornea na Frana. Mostra realizada no Santander Cultural, Porto Alegre,
de 23 de abril a 23 de agosto de 2009.
62
CANONGIA, 2008, p. 69.
68
Fig. 25. Patrick Tosani, da srie Ongle, 1990. Tiragem cibachrome. 120x120 cm.
Nas sries Cuillres (colheres) [Fig. 26], Talons (saltos) e Gographie (geografias),
passamos a ter uma outra sensao diante das imagens de objetos comuns, agora
ampliados. Estamos em relao a. Nosso ngulo de viso, nossa sensao e
comportamento fsico diante da alterao desses objetos transformam nosso modo de v-los
e de com eles nos relacionarmos. Associado ao registro de objetos comuns, coisas no
humanas que Charlotte Cotton trata em seu texto, est a monumentalizao que Tossani
confere s suas imagens pela ampliao.
Fig. 26. Patrick Tosani, Cuillres (colheres), 1988, cada imagem tem 182x120cm, fotografia cibachrome.
69
endereo das imagens, existe um interesse em instigar essa curiosidade pela averiguao
dos locais indicados. Algo banal passa a provocar sentidos que lhe possam ser atribuidos por
distintas percepes, que vo somando-se imagem atravs de distintos olhares.
Temos uma srie de indicaes de locais, dos quais s poderemos comprovar a
existncia ao ingressarmos na caminhada pela cidade, acompanhados de um mapa para
localiz-los, sugerindo essa cartografia particular. O que essa caminhada pode apresentar?
Esse percurso por uma cartografia que foi construda na ao, pelo fazer, pelo investir na
cidade e nela buscar vistas de micropaisagens, situadas abaixo do nvel onde comumente se
localiza o olhar. Na profuso de imagens que povoam a cidade, olhar para o cho e nele
descobrir espaos vazios e obscuros, entradas, sadas, passagens. No banal, perceber uma
potncia investigativa, que possibilite investidas para discutir o visvel, o produzido e o
representado. Meios de explorao das escalas, das medidas e dos recursos.
Neste captulo, apresentei alguns pontos que estruturam o processo de pesquisa
plstica e escrita. Um processo que tem incio com a caminhada, a explorao de um
pensamento sobre a paisagem e uma investigao a respeito do deslocamento do olhar.
Reflexes acerca de meu pensamento sobre as imagens e o interesse por revelar e explorar
a sua dimenso mais oculta, que resiste naquilo que no visto, bem como implicaes que
dizem respeito produo, descrio e representao de imagens aparentemente banais.
71
Como surgiu Alice? Assim como no livro de Lewis Carroll64, em que Alice uma
personagem inspirada em uma pessoa real do convvio do autor, o meu ser/sentir-me Alice
surge de observaes do mundo real e da presena constante em meu imaginrio da histria
de Carroll, ao pensar nos trabalhos dos quais trato neste texto.
A fico fantstica de Carroll baseada em um desejo de encontrar no mundo
entediante e vulgar algo de extraordinrio, algo que s na imaginao podemos alcanar. Ao
ampliar detalhes de espaos existentes, pretendo ver e trazer vista algo que estimule a
fantasia. Revelar aspectos comumente no registrados por nosso olhar afoito, que
necessitam de outro ngulo, outra posio para serem vistos e, tambm predisposio.
Aproximar-me desses refgios, cantos obscuros e silenciosos na cidade. Locais no vistos,
portanto inexistentes. So resistncias, indcios de vida, lembrando-nos que sob o concreto
h terra.
64
Charles Lutwidg e Dogson. Daresbury, Cheshire, Inglaterra, 1832 Guilford, Surrey, 1898. Pseudnimo Lewis
Carroll. Estudou no colgio Christ Church, na Universidade de Oxford, e ali ensinou entre 1855 e 1888. Foi
dicono da Igreja Anglicana em 1861. Seus interesses mltiplos incluam a lgica, a matemtica, a poesia, a
narrativa ficional e a fotografia. Suas obras mais famosas foram: Alices Adventures in Wonderland; 1865 (As
Aventuras de Alice no Pas das Maravilhas) e Through the Looking-Glass and What Alice Found There; 1872
(Atravs do Espelho e o que Alice encontrou por l). CARROLL, 2006, p. 139-140.
72
65
POMBO, Olga. Como surgiu a Alice?. Disponvel em:
<www.educ.fc.ul.pt/docentes/opombo/seminario/alice/comosurgiu.htm>. Acesso em: 7 jun. 2014.
66
CARROLL, 2006, p. 15-16.
67
BRITO, Aline Haidd de. Anlise interpretativa do romance Alice no pas das maravilhas. UNIPAM.
Orientao: Prof. Dr. Lus Andr Nepomuceno, 2007. Disponvel em: <
http://www.psicologiananet.com.br/analise-psicologica-e-interpretativa-do-romance-alice-no-pais-das-
maravilhas/1858/ >. Acesso em: 7 jun. 2014.
68
SOUZA, Caroline Garcia de. Lewis Carroll e a educao vitoriana em Alice no Pas das Maravilhas. UFRGS.
Orientao: Prof. Dr. Sandra Maggio. Disponvel em: <
http://www.wwlivros.com.br/IIjornadaestlit/artigos/estrangeira/SOUZACaroline.pdf >. Acesso em: 2 jun. 2014.
73
da vontade individual. Alice representar nesse cenrio a imagem subversiva que rompe com
as regras e transgride o que se esperava da educao infantil da poca.69
Para alm dessas leituras, interessa-me investir em uma abordagem que concerne
ao tocante do universo mgico infantil e o interesse pelos jogos e brincadeiras dessa fase,
bem como, a partir de Bachelard, uma perspectiva da miniaturizao do mundo como desejo
de possu-lo.
Retomando o j dito no incio deste texto, o universo de Alice surge em meu trabalho
como uma referncia ao desejo de explorar um microuniverso, presente em uma camada
mais subterrnea, no caso especfico, acima da terra, mas abaixo do panorama de viso que
temos habitualmente. As camadas subterrneas, ao mesmo tempo em que no so visveis
ou facilmente reveladas, so profundas e significativas. Desse modo, no ser visto no
significa no existir. E a atribuio de visibilidade est relacionada com a explorao, levar ao
extremo, investigar, buscar, desvendar e dar a ver.
De certo modo, algo que se assemelha toca do coelho surge em momentos
distintos e sempre como enigmas nas imagens por mim produzidas, pois o que se pode
identificar nessas aberturas apenas a escurido [Fig. 27]. Contudo, a aventura proposta
nessas imagens est mais situada em um nvel investigativo sobre elas. O que so e o que
podem revelar, o que podem sugerir, parecer ou representar?
69
BRITO, Bruna Perella. Alice no Pas das Maravilhas: Uma Crtica Inglaterra Vitoriana. Centro de
Comunicao e Letras, Universidade Presbiteriana Mackenzie. So Paulo, SP. Dsponivel em:
<http://www.mackenzie.br/fileadmin/Graduacao/CCL/projeto_todasasletras/inicie/BrunaBrito.pdf>. Acesso em: 27
abr. 2014.
74
Fig. 27. Claudia Hamerski. Rua 24 de outubro, 200. Fotografia impressa sobre papel fotogrfico. 80x120cm. 2013.
70
CARROLL, 2006, p. 27.
75
reinventar. O tempo todo, sinto-me lado a lado com Alice, que ora encolhe, ora estica, e
encontra para tudo, no Pas das Maravilhas, solues mgicas.
Ao alterar a escala das imagens e propor relaes entre escala real e apresentada,
imagem e espao onde est inserida e escala da imagem e de quem a v, deste modo,
pretendo aproximar-me dos locais que registro e explor-los, revelar os detalhes e imagin-
los sob a perspectiva de sua dimenso e no da minha. De fato, estes locais que so
ampliados na imagem, mas a sensao final de que eu encolhi. Proponho a dois
movimentos: o de nos miniaturizar ou/e de ampliao do espao visvel nas imagens. Temos
a oportunidade de no apenas visualizar a imagem, mas estar inseridos na paisagem que ela
prope.
Estes movimentos referem-se capacidade que temos de criar iluses e,
principalmente, a capacidade que as imagens podem ter de despertar em ns tais
sensaes. Ao ver uma fotografia finalizada e impressa, sinto-me um pouco Alice e fantasio
esse universo inventado que no livro de Carroll possui todos os elementos tpicos dos contos
de fada: animais que falam, reis e rainhas, mudanas de tamanho em um passe de mgica,
personagens enigmticos que aparecem e desaparecem de uma hora para outra, somados
ao fato de a histria se passar dentro de um sonho, o que torna tudo muito complexo e
curioso.
Outro foco de atrao na obra de Carroll so as ilustraes de John Tenniel71. Os
desenhos feitos pelo ilustrador mesclam o real, o fantasioso e o grotesco, aproximando-nos
visualmente do imaginado por Carroll. As imagens so um grande atrativo na leitura do texto,
71
John Tenniel, Londres, 1820-1914. Cego de um olho e com uma memria fotogrfica prodigiosa, desenhava
sem modelos. Entre 1850 e 1901 colaborou com a revista satrica Punch, para a qual produziu mais de duas mil
ilustraes e caricaturas. Ilustrou tambm vrios livros, incluindo uma edio de 1848 das fbulas de Esopo,
porm seus trabalhos mais importantes foram em Alice no Pas das Maravilhas e Atravs do Espelho. Ibid., p.
143.
76
que nos possibilitam recorrer viso desse universo, das cenas, dos cenrios e
personagens, pois a partir do momento que vemos uma representao de algo dito ou
imaginado isto se torna mais presente para ns. Aproximamos-nos das imagens pensadas
pelo autor e tambm comparamos as nossas imagens mentais com as representaes.
Nesse momento, o Pas das Maravilhas e seus personagens passam a ter um representante
no mundo das imagens insinuando que ele tenha existido. Mesmo que nossa razo comprove
que no, simulamos esse universo medida que vamos lendo e observando os desenhos de
Tenniel [Fig. 28].
Fig. 28. Desenhos de John Tenniel. Ele produziu 92 desenhos para a obra de Carroll. Os originais foram gravados
em blocos de madeira para serem impressos (xilogravura) e esto atualmente na biblioteca Bodleian, na
Universidade de Oxford.
captura, a imagem passa a ser tratada como elemento da visualidade e manipulada segundo
meus objetivos. Neste instante, procuro favorecer um olhar desviante do mundo real e
produzir imagens.
No livro Realidades e Fices na Trama Fotogrfica, o professor, fotgrafo e
historiador Boris Kossoy72 retoma alguns conceitos concernentes histria da fotografia
buscando a ideia da imagem fotogrfica como documento e seu carter de representao.
Desde o seu surgimento, a fotografia tem o carter de testemunho da verdade.
Diferentes ideologias tm se utilizado da imagem fotogrfica para veiculao das ideias,
formao e manipulao da opinio pblica. Sobretudo quando se permite a veiculao de
imagens de modo a multiplicarem-se massivamente.
72
Boris Kossoy nasceu em So Paulo, em 1941. Arquiteto pela Faculdade de Arquitetura da Universidade
Mackenzi (1965), mestre (1978) e doutor (1979) pela Escola Ps-graduada de Cincias Sociais da Fundao
Escola de Sociologia e Poltica de So Paulo, alm de muselogo e fotgrafo.
73
KOSSOY, 2002, p. 21.
78
74
Ibid., p. 134.
75
JAPIASSU, Hilton. Dicionrio bsico de filosofia. 5. ed. Rio de Janeiro : J. Zahar, 2001. Disponvel online com
acesso restrito comunidade da UFRGS, em: <http://sabi.ufrgs.br/>.
76
Definio segundo o Dicionrio da Lngua Portuguesa Houaiss. HOUAISS, Antnio (Ed.). Dicionrio da Lngua
Portuguesa Houaiss. 1 ed. Rio de Janeiro: Instituto Antnio Houaiss de Lexicografia, 2009.
77
Henry Ren Albert Guy de Maupassant (5 de Agosto de 1850, Fcamp - 6 de Julho de 1893, Tourville-sur-
Arques), foi escritor, poeta e contista. Na dcada de 1870, em Paris, onde se firmou como contista e teve
contato com os grandes escritores realistas e naturalistas da poca: Zola, Flaubert e o russo Turguniev. Sua
obra conhecida por retratar situaes psicolgicas e fazer crtica social com tcnica naturalista. Disponvel em:
<http://educacao.uol.com.br/biografias/> Acesso em: 28 abr. 2014.
79
Aps muito refletir sobre uma frase de Montesquieu78, teria o louco chegado
concluso de que o contato entre nosso interior com o exterior so os nossos cinco sentidos
e contamos com estes para nos informar sobre o mundo e tudo o que nos circunda. Pois so
as propriedades de nossos rgos que nos determinam as propriedades da matria e, sendo
que temos apenas cinco sentidos. - O olho nos indica as dimenses, as formas e as cores.
Ele nos engana sobre esses trs pontos.79 Apenas nos permite ver o que podemos comparar
com nossa dimenso, o que infinitamente maior ou menor no temos alcance. Assim
sendo, no teramos conhecimento da complexidade do Universo.
Dessa reflexo, atenho-me ltima frase da citao anterior, Nossa apreciao sobre
as dimenses e as formas no tem nenhum valor absoluto, sendo determinada unicamente pela
potncia de um rgo e por uma comparao constante com ns mesmos. A partir dessa
provocao proposta por Maupassant possvel elencar reflexes e questionamentos
pertinentes aos estudos do campo da arte e que dizem respeito a nossa relao com o
mundo exterior circundante, e como a alterao de nossa sensao das escalas atravs da
arte pode nos causar estranhamento.
Procuro, por meio da ampliao, tirar partido da incerteza de nossos sentidos para
propor um afastamento do referente que nos conduza fico. As imagens que fixo utilizando
78
MONTESQUIEU apud MAUPASSANT, 2007, p. 54-55: Um rgo a mais ou a menos em nossa mquina teria
feito de ns uma outra inteligncia. [...] Enfim, todas as leis estabelecidas sobre o que nossa mquina de um
certo modo seriam diferentes se nossa mquina no fosse desta maneira.
79
MAUPASSANT, 2007, 54-55.
80
Ibid., p. 56.
80
81
Gaston Bachelard (1884-1962), filsofo francs, dedicou grande parte da sua obra filosofia da descoberta
cientfica, a qual procurou harmonizar com a filosofia da criao artstica. BACHELARD, Gaston. A miniatura. In:
A potica do espao. So Paulo: Martins Fontes, 1993.
82
Ibid., p. 158.
83
Ibid., p. 159.
84
Ibid., p. 159.
81
85
Hector Savinien de Cyrano de Bergerac (Saviniano Hrcules Cyrano de Bergerac) (Paris, 6 de maro de 1619
Sannois, 26 de julho de 1655) foi um escritor e duelista. Tornou-se mais conhecido pelos muitos trabalhos de
fico feitos sobre sua vida.
82
86
Joan Fontcuberta (Barcelona, 1955) um artista visual que trabalha com a fotografia de inmeras formas, como
criador, professor, crtico e curador. Professor em vrios centros e universidades, na Europa e nos EUA, e
colaborador de publicaes especializadas em arte e imagem (Nueva Lente, Aperture, Afterimage, European
Photography e Lpiz), Fontcuberta tem em seu portflio mais de cinquenta projetos, que vo desde a
experimentao plstica reflexo conceitual.
87
FONTCUBERTA, 2012, p. 15.
88
Ibid., p. 14.
83
passado e com uma memria, um episdio que pela fixao no papel nos permite sua
eternidade. Atravs da fotografia temos a oportunidade de perpetuar o efmero, o transitrio,
ou pelo menos a nossa verso.
Nas imagens que realizo est contido o desejo de fixao do detalhe, que ao
mesmo tempo efmero. So como pistas de algo impermanente, vegetaes de vida curta e
transitrias, condicionadas s intempries e possibilidade de serem descartadas a qualquer
momento. Em se tratando dessas plantas, a invisibilidade que lhes assegura a
permanncia. Aps fixadas no papel, sua permanncia ocorre em outra esfera, como imagem
e como vestgio, pois sempre a imagem vista trar a referncia do que a originou, ou seja,
depois de conhecer o registro fotogrfico, cada vez que deparo-me com essas vegetaes,
imagem produzida que elas remetem. Deste modo, a permanncia se d tambm pela
referncia.
Em O beijo de Judas, Fontcuberta alia a credibilidade popular na fotografia como
portadora da tica da viso com a traio, pois as imagens so sempre representaes de
alguma coisa e carregam em si algo de ficcional. As imagens podem nos trair pois so o
resultado de um apontamento. Toda fotografia uma fico que se apresenta como
verdadeira [...] e O bom fotgrafo o que mente bem a verdade.89 A mentira que realizo
opera com o mnimo de alterao do referente, sua consumao est no enquadramento e
na ampliao, naquilo que apresento e no que deixo oculto. Assim pretendo reforar esse
contato com o local de onde a imagem foi capturada e, ao mesmo tempo, afastar a
identificao com seu referencial. Estamos diante de um registro, mas no sabemos bem do
que se trata. Existe a intencionalidade de provocar os sentidos para o reconhecimento desse
dado representativo de algo pertencente ao mundo exterior.
89
FONTCUBERTA, 2010, p.13.
84
O que revelamos de uma imagem o tanto de verdade que a ela atribuimos, uma
relao de nossa projeo do perceptvel. Meu olhar est direcionado a pontos que me
interessam e, ao realizar um trabalho de arte, convido outros olhares a conhecer a minha
verdade. Nesse momento, o trabalho est aberto aos juzos que se possam fazer dele,
novamente caindo no abismo que aponta para as inmeras possibilidades de interpretaes
do que se entende por verdade.
No texto em que trata de Vidncia e Evidncia, Fontcuberta90 refere-se certeza
fotogrfica como pura iluso aps trazer o filme Blow-up (1966) de Michelangelo Antonioni,
referindo-se cena final, onde mmicos jogam tnis com uma bola inexistente e o
personagem central do filme, Thomas, devolve a bola para que o jogo continue. A propsito
do uso feito por Fontcuberta, interessa-me na trama de Antonioni a viso apontada por um
olhar de lupa do fotgrafo que acaba por descobrir indcios de um crime. A obstinao do
fotgrafo Thomas (David Hemmings) em desvendar o que percebia oculto na cena
fotografada faz com que o fotgrafo amplie e reenquadre a imagem inmeras vezes at que
possa aproximar-se do objeto que pretende revelar, trazer vista o que estava nebuloso [Fig.
30]. A percepo de um corpo oculto em meio ao gramado faz com que Thomas retorne ao
Parque onde as imagens foram capturadas para constatar a veracidade do que suas imagens
Fig. 30. Filme Blow-up (1966) de Michelangelo
Antonioni. Cena em que o fotgrafo amplia a apresentam, o que de fato acontece. No entanto, acontecimentos na trama fazem com que
imagem para revelar o que est escondido nas
sombras. tanto as imagens registradas por Thomas quanto o corpo encontrado na grama desapaream
e o fotgrafo j no tem mais certeza do que havia visto. O jogo final citado por Fontcuberta
acentua essa incerteza quando, ao devolver a bola aos jogadores, ouve-se o barulho da
mesma quicando no cho.
A fotografia uma forma de realidade mista, ou poderamos chamar de realidade
hbrida. Ela est ao mesmo tempo ao lado da realidade objetiva e da subjetiva do criador ou
90
Ibid., p. 45
85
91
TISSERON, Serge. A imagem entre a realidade e a fico. Traduo Laila Garin. Revista Continuum - Ita
Cultural, So Paulo, n 23, p. 16-21, dez. 07. Entrevista concedida por telefone aos jornalistas Marco Aurlio
Fiochi e Mariana Lacerda
92
Serge Tisseron nasceu em Valencia, 8 maro de 1948. Psiquiatra, psicanalista e professor universitrio, tem se
dedicado h mais de 30 anos a estudos da imagem. Seus trabalhos sobre fotografia, histria em quadrinhos e,
mais recentemente, ambiente virtual, renderam cerca de 30 livros, alm de inmeros ensaios, como os que
publica regularmente no blog Squiggle (squiggle.be/tisseron). Diretor de pesquisas da Universidade Paris X,
analisa fenmenos como a memria, a vergonha, os segredos de famlia e a violncia a que crianas esto
expostas ao assistir TV ou entrar na Internet.
93
TISSERON, 2007, p. 18.
86
somos capazes. Para nossa prpria sanidade, tanto o esquecimento quanto a fico nos
auxiliam a enfrentar o presente.
No primeiro texto de O beijo de Judas, Fontcuberta nos lembra que estamos sempre
tratando de questes pertinentes a ns mesmos e nossa prtica criativa e que, com
freqncia, retornamos mesma questo.94 Embora no esteja na camada mais superficial
do trabalho, existem dados que pertencem a esferas mais ntimas ou at mesmo
inconscientes, que fazem referncia a questes que o artista estaria sempre tentando
resolver. Isso diz respeito a uma camada de sentidos nem sempre revelada, mas presente. O
que mantm o retorno sempre mesma questo, no apenas em sua produo, mas
questes que possam estar imbricadas com seu ntimo.
Nesse sentido, o retorno ao que fora perseguido na infncia surge aqui como um
resgate e uma camada de motivao para o desenvolvimento da presente pesquisa. No que
tange a uma determinao consciente e direcionada, me propus no desenrolar desse
processo a criar relaes que pudessem conduzir a fices, utilizando como motivao a
busca por vestgios de um perodo gravado em minha memria pessoal, o qual est situado
na infncia. As paisagens fotografadas nos espaos urbanos ecoam como o desejo de
possuir e pertencer a este lugar como transposio de um momento pertencente a outro
tempo.
As caminhadas so momentos de investigao do campo que me circunda, pois
realizo meus trajetos em locais prximos ao local onde resido e mantenho meu espao de
produo. De certo modo, isso acontece por tratar-se de locais familiares pelos quais
habitualmente transito, mas so tambm descobertas desse territtio conhecido, porm no
explorado. Um fato que nos acomete com frequncia nos depararmos, passando sempre
pelos mesmos locais, com elementos inusitados que sempre estiveram ali, mas aos quais
94
FONTCUBERTA, 2010, p. 9.
87
nunca dispensamos a ateno at que, em detemindado momento, eles nos olham e isso
mobiliza nossa ateno. Meu primeiro olhar para as gramneas deu-se de modo semelhante.
Segundo Didi-Hubenman95, ao vermos algo e sermos tocados por ele nos abrimos a
uma outra dimenso essencial do olhar. A ateno a esses indcios de vida presentes na
cidade e um projeto desenvolvido em 201096, levou-me a investigar o potencial imagtico
presente nessa pequena resistncia. Uma pequenez que, semelhana do que trata
Bachelard, grande, pois embora tenham poucos centmetros de altura em sua maioria,
essas vegetaes proliferam-se por todos os locais da cidade, nos espaos mais inusitados e
adversos.
Essse olhar foi o disparador a partir do qual me pus a observar e gravar na memria
locais onde encontrava vegetaes rasteiras, pensando-as a partir de uma perspectiva de
implicao, ampliando suas escalas e conhecendo esses locais margem da paisagem da
cidade.
95
DIDI-HUBERMAN, 1998, p. 161.
96
Projeto Observatrio realizado em 2010, no centro Cultural Usina do Gasmetro, com a participao de mais
cinco artistas. O projeto consistia em um ateli a cu aberto, com proposies no Terrao do 4 andar do
espao, no qual fotografei gramneas e apresentei o trabalho Paisagens Ampliadas. Site do projeto:
http://observatoriodeartistas.blogspot.com.br/.
88
Fig. 31. Claudia Hamerski. Registros Av. Venncio Aires em abril de 2013, abril de 2014 e julho de 2014.
captura inicial necessito realizar todas as etapas, pois minha apresentao final a imagem
impressa.
No decorrer destas etapas surgiram novos elementos como potncia para a
produo de fices, os quais identifico na utilizao da fotografia em preto e branco e no
desenho. Ao fazer uso desses dois recursos aproximo o desenho da fotografia pelo uso do
preto e branco presente tanto na fotografia como no desenho e chamo a ateno para
detalhes de sombra e luz, texturas e a imagem produzida diminuindo a ateno para a
identificao do contexto de captura da imagem.
Inicialmente no estava implicada a utilizao do desenho. Aps algumas
experincias com a fotografia e ampliao das imagens, discusses de orientao e com a
turma de colegas, surgiu a possibilidade de usar o desenho como recurso para fortalecer a
fico. Ao observar alguns desenhos no caderno que utilizei como mapa de reflexes [Fig.
32], percebi uma potncia como atributo de verdade para a minha fico. Ao projet-los em
escala ampliada essa validao tornou-se ainda mais evidente. O desenho, por tratar-se de
um meio distinto da fotografia, refora o afastamento do referente e possibilita outras
interpretaes.
97
Lucia Koch nasceu em Porto Alegre RS em 1966. artista multimdia, escultora e fotgrafa. Obteve, em 1989,
bacharelado e licenciatura em artes plsticas pela Universidade Federal do Rio Grande do Sul (UFRGS), onde,
em 2000, tornou-se mestre em artes visuais. Concluiu, em 2004, doutorado em poticas visuais, na Escola de
Comunicao e Artes da Universidade de So Paulo (ECA/USP), com orientao de Carlos Fajardo (1941).
98
ANJOS, 2009, p. 15.
92
Segundo dos Anjos, Lucia Koch reorganiza a compreenso visual de espaos, faz
uso da luz para atingir seu intento e estabelece um sentido pblico para o trabalho, seja pela
negociao envolvida em seu processo, seja pelo desconcertante efeito que ele causa.99
Na srie de fotografias produzidas pela artista com o ttulo Fundos [Fig. 34], o nosso
contato primeiro com a imagem demonstra a sensao de confuso visual que enfrentamos.
Ao vislumbrar espaos arquitetnicos, iluminados, amplos e desconhecidos, algo de
incomum nos convida a olhar mais uma vez, e percebemos ento que estamos diante de
vistas internas de fundos de caixas.
Fig. 34. Lucia Koch. New Development, impresso sobre lona vinlica, 10x30 m. Vinho (duplo), lambda print,
100
3x4,80m. As fotografias da srie Fundos foram feitas em colaborao com o fotgrafo Fbio del Re.
99
Ibid., p. 15.
100
Imagem disponvel no site da artista, em: < http://www.luciakoch.com/trabalhos/fundos/> Acesso em: 27 ago.
2013.
93
O trabalho de Lucia Koch est voltado para uma interveno no espao arquitetnico
que envolva o espectador interferindo em sua relao com o prprio ambiente onde so
instaladas suas obras. Outro aspecto tambm muito explorado na produo de Lucia Koch, o
uso da luz, trazido para os espaos escuros dessas caixas apresentando seus interiores. A
artista desassocia, momentaneamente, as fotografias de seus referentes imediatos,
assemelhando-as a perspectivas de lugares inventados. Ao operar com a visibilidade atravs
da ampliao e uso da luz, provoca a sensao de um prolongamento das salas onde
apresentado.
No trabalho de Lucia Koch, a srie Fundos originada por um desejo de espao.
Segundo a artista, no apartamento que morava na infncia no havia muito espao e ela
precisava inventar um espao que no existia.
O interesse por espaos domsticos surge de um pensamento sobre o banal,
permitir que algo estranho acontea onde ningum espera que acontea. Nesses espaos, as
alteraes que a artista faz utilizando filtros de luz provocam mudanas sutis.
Ao operar com a ampliao e grandes dimenses, Lucia Koch prope uma relao
diferente com as escalas, convidando o espectador a sentir-se implicado. E ao mesmo
tempo, preciso permitir-se ficcionalizar para fazer dos fundos de caixas registrados por
Koch espaos arquitetnicos.
Bachelard trata da representao como um corpo de expresses para comunicar
aos outros nossas prprias imagens.101 Ao ampliar pequenos universos localizados em
objetos comuns, Koch inventa espaos novos - os mesmos que buscava na infncia - que
pertenam a ela e que tenham a dimenso e a luz que a artista projetava. Com a srie
Fundos, alcana seu intento atravs da fotografia. Arquiteturas pertencentes a um universo
pessoal. Os ambientes criados pela artista so claros, lcidos e atraentes e ao mesmo tempo
101
BACHELARD, 1993, p. 159.
94
solitrios e frios, com exceo de alguns onde existe uma entrada para a luz que projeta
formas e nuances de acordo com a iluminao exterior. As aberturas nas caixas so
provenientes das prprias embalagens ou so interferncias feitas por Koch nas caixas para
obter espaos com efeitos mais interessantes.
Os espaos fictcios gerados por Lucia Koch existem no universo das imagens, como
provocaes veracidade do que capturado no mundo visvel. Existe em seu trabalho a
busca por uma tipologia, algo que crie identificao com espaos existentes, como salas,
corredores, para que as imagens funcionem como extenso dos locais onde esto instaladas.
As imagens originadas do trabalho de Lucia Koch nos mostram as possibilidades de
como nos comportar nesse espao por ela inventado. De certo modo, estes espaos, embora
abertos e visveis, nos revelam o fundo e a ausncia de uma sada. Quando penetrados, a
nica alternativa o retorno, pois conduzem a lugar nenhum.
Como afirma a pesquisadora Eliane Chiron102, sempre importante voltar ao incio.
Ao fazer esse retorno e retomar um trabalho da dcada de 1980, percebemos que Koch
mantm a proximidade com o que persegue durante toda a sua produo. As questes que
envolvem a arquitetura, os espaos, sua ambientao e reinveno retomam sua busca por
um espao seu, aquele que no tinha na casa da famlia, como tambm aquele que desejava
depois em sua primeira habitao.
O trabalho com a luz e a modificao do ambiente atravs desses detalhes sutis,
adicionados por uma pelcula colorida, ou uma luz de outra intensidade, ou recortes que
desenhem atravs da luz, remetem busca por um espao que, alm de seu, pudesse trazer
algo de sensvel, que provocasse mudanas no estado de percepo daquele que entrasse
em contato com o ambiente.
102
Eliane Chiron, artista, pesquisadora e professora emrita da Universidade de Paris I (Frana), em fala proferida
no Seminrio O pblico, o privado e o ntimo na arte contempornea, ocorrido dos dias 17 a 21 de maro de
2014, na sala 63G do Instituto de Artes da UFRGS.
95
As caixas de papel, presentes nessa primeira etapa de sua vida artstica, eram um
recurso de mobilirio, mas que, para a artista, apresentavam-se como possibilidade de
criao. Durante algum tempo de sua produo, povoaram seu imaginrio at que as
retomasse para, enfim, trazer materialidade seu desejo criativo, atravs da fotografia e
ampliao.
Esses ambientes anexos ao mundo sensvel so habitveis somente no nvel da
imaginao. Embora configurem ambientes vazios, a luz surge como um elemento que
preenche o espao e adiciona a ele conotaes, desenhos, volumes, que so acentuados
pelas linhas e dobras que constituem as caixas, reforando assim a sensao de
tridimensionalidade e profundidade.
As imagens ampliadas colocam em evidncia esses registros e despertam uma
sensao de estarmos implicados nos ambientes sugeridos pela artista. As caixas no so
mais simples caixas, tornam-se extenses virtuais dos espaos onde se instalam.
Como menciona Fontcuberta, ... talvez a fotografia no minta, mas os fotgrafos,
definitivamente sim.103 Pela interveno, que pode ocorrer de formas diversas, apontamos
para uma direo, solicitamos um foco e, com isso, criamos a nossa prpria realidade e, no
satisfeitos, convidamos o espectador a acreditar em nossa mentira. Diante da imagem que
mascara o real e o apresenta sob uma nova perspectiva, somos levados a questionar a
aparncia e perceber o que transforma o espao em lugar.
Ao tratar da miniatura, Bachelard aponta em seu livro A potica do espao, que ...
devemos procurar as imagens da primeira vez.104 Aquelas imagens s quais nos entregamos
ingenuamente, que despertam mais que a sensao da constatao, nas quais temos a
liberdade para entregarmo-nos ao devaneio.
103
FONTCUBERTA, 2012, p. 12.
104
BACHELARD, 1993, p.164.
96
105
Eliane Chiron, em entrevista concedida professora, artista e pesquisadora Sandra Rey e publicada no Jornal
Zero Hora, em 29 de abril de 2014.
97
Fig. 35. Claudia Hamerski. Srie Rua 24 de outubro, 200, 80x120cm e 120x80cm.
Fotografia impressa sobre papel fotogrfico, 2013.
98
106
No texto as definies de ningum, onde e habitar so utilizadas conforme a definio do Dicionrio da Lngua
Portuguesa Houaiss. HOUAISS, 2009.
99
O espelho , afinal de contas, uma utopia, uma vez que um lugar sem
lugar algum. No espelho, vejo-me ali onde no estou, num espao irreal,
virtual, que est aberto do lado de l da superfcie; estou alm, ali onde no
estou, sou uma sombra que me d visibilidade de mim mesmo, que me
permite ver-me ali onde sou ausente. Assim a utopia do espelho. Mas
tambm uma heterotopia, uma vez que o espelho existe na realidade, e
109
exerce um tipo de contra-aco posio que eu ocupo.
107
FOUCAULT, Michel. De Outros Espaos. Conferncia proferida por Michel Foucault no Cercle d'tudes
Architecturales, em 14 de Maro de 1967. Traduzido a partir do ingls (com base no texto publicado em
Diacritics; 16-1, Primavera de 1986) por Pedro Moura. Disponivel em:
<http://www.historiacultural.mpbnet.com.br/pos-modernismo/Foucault-De_Outros_Espacos.pdf>. Acesso em:
23 jan. 2013.
108
Ibid., p. 3.
109
Ibid., p. 3.
101
Quando essa imagem torna-se matria impressa no papel, preciso que ela retorne
ao universo irreal para poder apreend-la de outro modo.
Ao fazer essa analogia, Foucault pretende trazer luz o conceito pelo qual a
heterotopia descrita como esses lugares-outros produzidos por todas as sociedades.111 O
lugar-outro visualizado no espelho me permite ver o local onde estou e o que me circunda.
Embora seja irreal, a imagem me situa no mundo sensvel. A produo de imagens que se
assemelham ao real e o representam geram esses lugares-outros, existentes em sua real
dimenso e localizao geogrfica, porm no existentes na escala em que so
representados.
No trnsito entre linguagens existem sempre alguns desvios que ficam no espao da
transio. Da linguagem oral para a escrita, da captura de um dado existente no mundo para
o registro fotogrfico, ou grfico, ou plstico. Da fotografia para o desenho, do desenho para
110
Ibid., p. 3
111
Ibid., p. 4.
102
Fig. 37. Claudia Hamerski, registros de detalhes da imagem projetada na parede para a realizao do trabalho
Rua General Cmara, 318.
104
A partir do momento que tenho as linhas de base para a construo do desenho, sua
elaborao se d frente observao da imagem na tela do computador e imagens
impressas coloridas e em preto e branco, pois cada recurso me permite o acesso a detalhes
especficos. Com a fotografia colorida, tenho acesso aos elementos existentes no local da
captura e posso manuse-la como desejar. Na imagem em preto e branco a ateno est
concentrada para detalhes de luzes e tonalidades entre o claro e o escuro. O computador
permite que amplie e foque em cada detalhe especfico para estudar suas mincias. Ainda
assim, meu objetivo no realizar uma cpia fidedigna da imagem fotogrfica e sim
reapresent-la, reforando suas caractersticas ficcionais. Se na fotografia ocorre um
chapamento da imagem, no desenho posso simular a perspectiva e os volumes. Na gradao
que me permite a monocromia do uso do grafite, encontro as variaes que me auxiliam na
criao dessas sensaes [Fig. 38].
Fig. 38. Claudia Hamerski, Rua Senhor dos Passos, 248, desenho de grafite e pastel seco sobre papel.
60x80cm, 2013.
105
112
Chiaroscuro (it.,"claro-escuro). Termo denotativo dos efeitos de luz e sombra numa obra de arte,
particularmente quando compem um forte contraste. Leonardo da Vinci foi um dos pioneiros do chiaroscuro,
mas o termo mais usado com referncia a artistas do sculo XVII, em particular os Caravaggisti e
Rembrandt, cujo tratamento de luz e sombra, no s nas pinturas, como tambm nos desenhos e gravuras,
nunca foi superado. CHILVERS, Ian. Dicionrio Oxford de Arte. So Paulo: Martins Fontes, 2001.
113
SANTOS, 1997, p. 73.
106
114
SONTAG, 2004, p. 13.
107
Ainda assim, da Caverna de Plato temos acesso ao que esses tantos olhares nos
indicam. Fragmentos do mundo, de fatos, de episdios e realidades s quais s poderamos
testemunhar em completude com nossa presena. Atravs da fotografia, essas informaes
chegam at ns, direcionadas, manipuladas, por vezes maquiadas. Ainda assim, aquilo que
conhecemos atravs da fotografia torna-se muito mais real para ns do que se no a
tivssemos visto.
As fotos, que brincam com a escala do mundo, so tambm reduzidas, ampliadas,
recortadas, retocadas, adaptadas, adulteradas.115 Para que possa circular e tornar a
informao que contm acessvel, a fotografia necessita de uma apresentao coerente e
organizada. O melhor modo de faz-la, durante muitas dcadas, foi atravs dos livros, os
quais se apresentavam como o mais influente meio de organizar (e, em geral,
miniaturizar)116 fotos. A foto em um livro naturalmente a imagem de uma imagem. Ainda
assim, perde muito menos de sua caracterstica essencial que uma pintura ou um desenho.
Essa transposio adiciona imagem mais uma camada de significado e de interpretao,
pois nunca teremos a certeza de que o azul que vemos na imagem era realmente o azul do
momento e local da captura. Da cmera para o papel ou para o computador, projetada,
impressa e reimpressa, a imagem vai sofrendo alteraes. O realce do fotgrafo, do
impressor, daquele que se apropria da imagem no meio virtual e a utiliza. No temos a
certeza de que as obras que vemos so de fato o que deveriam ser, a no ser que tenhamos
acesso ao original. Esse fato ganha fora, em se tratando da imagem de uma pintura ou um
desenho.
No que tange aos trabalhos desta pesquisa, o rudo primeiro a que esto expostos
o rudo digital, uma variao aleatria da imagem que no corresponde realidade, que pode
115
Ibid., p. 15.
116
Ibid., p. 15.
108
ocorrer na variao de brilho e cor da imagem capturada pela cmera. Esse primeiro rudo
com o qual me deparo gera algumas atualizaes da imagem e do motivo, pois a cor tem a
capacidade de intensificar, dramatizar ou amenizar uma cena, do mesmo modo que
variaes de tonalidade das cores condizentes com as do mundo real alteram a imagem.
No momento da ps-produo, adicionam-se rudos posteriores que ocorrem em
virtude das alteraes no tratamanto da imagem. Para a obteno de uma boa fotografia,
so-lhe impingidas alteraes que iro distorcer a representao fotogrfica do capturado no
mundo visvel. Mesmo que imperceptveis, essas alteraes atuam como provas da
impossibilidade de reproduzir um dado existente com fidelidade.
Alm disso, a partir do advento da fotografia tudo pode ser enquadrado, separado de
qualquer coisa. Por meio da foto o mundo passa a ser constitudo de uma srie de unidades
de um todo, manipulvel e interpretvel segundo o olhar de quem fotografa e apresenta. A
cmera torna a realidade atmica, manipulvel e opaca.117 Uma viso de mundo sem
continuidade, mas que confere a cada momento o carter de mistrio.
Toda foto tem mtliplos significados. Segundo Sontag:
A reside o ponto que destaco na produo das imagens fotogrficas e nos desenhos
apresentados, o qual se situa em sugerir atravs da manipulao das imagens capturadas
relaes para alm das racionais ou referenciais.
117
Ibid., p. 33.
118
Ibid., p. 33.
109
119
Ibid., p. 33.
110
Fig. 41. Claudia Hamerski. Registro fotogrfico para a realizao do trabalho Rua General Cmara,
318 [Fig. 8]. Fotografia registrada em 2013 e desenho realizado em 2014.
120
Recalcitrante que no obedece insistentemente. Segundo o dicionrio aulete digital. Disponvel em:
<http://aulete.uol.com.br/resistir>. Acesso em: 12 fev. 2014.
121
Significado da palavra resisitir segundo o dicionrio aulete digital. Disponvel em:
<http://aulete.uol.com.br/resistir>. Acesso em: 12 fev. 2014.
122
SPINOZA, 2008.
112
em funo do homem, e fez o homem, por sua vez, para que este lhe
123
prestasse culto .
123
Ibid., p. 65.
113
124
Os termos so utilizados aqui conforme a definio do Dicionrio Aulete Digital. 1. Punir, com ao contrria
(autor de mal ou ofensa), ou reparar (ofensa, mal recebido) com ao contrria; 2. Crescer, desenvolver-se.
Disponvel em: <http://aulete.uol.com.br/>.
125
SERPA, 2004.
126
Ibid., p. 150-151.
114
Claudia Zanatta procura discutir sobre a insero de uma proposio artstica a partir
da noo de sistema e o gesto artstico como potencial para dar visualidade a situaes
pouco vistas ou invisveis no contexto da cidade.
J nos anos 70, o artista Gordon Matta-Clark realizou os Buildingcut [Fig. 43].
Perfurando ou cortando, eliminou partes de edifcios abandonados ou em runas,
principalmente em Nova York, fazendo literalmente buracos no cimento. Com isso, modificou
a percepo a respeito das edificaes na trama urbana. A fissura provocada por Matta-Clark
127
ZANATTA, 2013, p. 8
128
Ibid., p. 1354.
116
129
Ibid., p. 1349.
130
SPINOZA, 2008, p. 13. Definio 7 da parte I.
131
Texto narrado pelo ator Javier Drolas, no papel de Martn, no filme Medianeras (2011), do diretor argentino
Gustavo Taretto. O filme foi filmado na Espanha e Argentina. Traduo livre do autor da dissertao.
117
A citao com que inicio o texto foi extrada da fala de um dos personagens do filme
Medianeras, lanado em 2011 e dirigido por Gustavo Taretto. A histria narrada pelos dois
protagonistas, os atores Javier Drolas (Martn) e Pilar Lpez de Ayala (Mariana), que tentam
viver uma vida menos solitria que a produzida pela cultura virtual e a arquitetura de Buenos
Aires.
A respeito do filme, o que destaco a sensibilidade com que o diretor fala da
solido, dos relacionamentos, da organizao urbana e situao de moradia que se vive na
atualidade. Acondicionados em caixas de sapato, sem vista, sem luz e sem ar, imersos em
sua prpria rotina, sem dirigir a ateno ao que os circunda, falta-lhes o ar. Ao trazer estes
fragmentos de narrativas proferidos pelos atores, o diretor nos d a perspectiva do
sentimento que atinge as personagens, de solido e fragilidade.
Ao utilizar como metfora para esse estado de esprito as ervas daninhas, o diretor
destaca aspectos que caracterizam essas vegetaes e que pontuo ao tratar da resistncia.
O texto: Com uma pacincia e vontade exemplar conseguem desenvolver-se com
Fig.44. Frame do filme Medianeras lanado em
2011 e dirigido por Gustavo Taretto. dignidade. nos d a medida de sua resistncia a despeito de qualquer agenciamento
humano. Mesmo ignoradas, subtradas, margem, crescendo nos locais mais improvveis
sua resistncia digna, sua beleza cambaleante, absurda, ao enfeitar os locais mais cinzas,
tristes, desprezveis. No tm estirpe, so inclassificveis pela botnica, pois desprezadas,
no lhes conferem estudos, sequer importncia. No detm nada e nada as detm. Em sua
simples existncia, apenas vivem e crescem segundo o que o meio lhes proporciona. No
causam grandes transformaes nem na arquitetura e nem aos que passam, pois nem lhes
atribuem ateno. No entanto, sobrevivem sem que nada as possa deter, pois mesmo
arrancadas, tornam a brotar. Mesmo ignoradas por muitos, continuam a existir [Fig. 44].
Esses elementos da natureza, embora possuam um tamanho diminuto e paream
frgeis em meio s construes nas quais elas surgem, rizomticas, propagam-se por todos
118
os locais, os mais inesperados. So visveis nas praas, nos prdios, nos monumentos. Onde
exista um vo, elas aparecem com uma persistncia e obstinao que desafia qualquer
pretenso em impedi-las. nfimas e aparentemente frgeis, so a prova de uma grande fora
em permanecer e, ao mesmo tempo, resultam de uma ocorrncia que no segue nenhum
propsito previamente estabelecido, pois so espcies cujas sementes geradoras muitas
vezes so trazidas pelo acaso, pela ao de outros agentes da natureza. As mesmas plantas
que atrapalham em determinados locais, em outros so bem-vindas, como em espaos
abandonados ou degradados pelo homem.
Fig. 45. Registros de vegetaes na cidade de Porto alegre, Av. Venncio Aires, Rua Augusto Pestana e Praa da
Alfndega, 2013.
132
RIBEIRO, 2007, p. 74
120
133
Ibid., p. 74.
134
MORO, Marcelo Freire, et al. Aliengenas na sala: o que fazer com espcies exticas em trabalhos de
taxonomia, florstica e fitossociologia?. Acta Botanica Brasilica, So Paulo, v. 26, n. 4, p. 991-999, out./dez.
2012. Disponvel em: < http://www.scielo.br>. Acesso em: 13 jun. 2014.
121
135
Ibid., p. 994.
122
CONSIDERAES FINAIS
suma importncia para fortalecer a prtica artstica que envolve a minha produo e explicitar
os embates e cruzamentos entre a prtica e a dimenso terica que envolve o trabalho.
Acredito que os aspectos explorados contriburam para a instaurao da proposta
artstica e a articulao entre a prtica e as teorias provenientes desse processo. Ambos
constituem um repertrio que se pretende como contribuio a questes que dele eu possa
inferir e, igualmente, ao campo da arte. Por fim, nesta pesquisa em arte, demonstra-se o
processo em constante deslocamento e atualizao. Assim sendo, o processo no se
encontra encerrado, mas aberto s inmeras afloraes que dele possam emergir.
126
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