N 566 / 3,50 e

entrevista
Julin
tnger, nido casanova
de espas apoyaron
Cmo se vivi all a Franco
la II Guerra Mundial ms sectores
de lo que
ciudadano se cree
welles
Por qu un gran
patriota acab
en el exilio
los Monuments Men
de oriente Medio
Qu se est haciendo
para salvar el arte

dossier

Resucitad
Prisma Publicaciones

Canarias 3,65 e
Andorra 3,50 e
Italia 5,50 e
(cont.) 4 e
Portugal

lA flotA!
la respuesta espaola a la amenaza naval britnica
arqueologa el palacio de herodes bajo la ciudadela de jerusaln
sumario
86
cifras y letras
La ciencia de Lewis Carroll
artculos
50 Orson Welles
El cineasta, de quien se cumple
el centenario de su nacimiento,
era un provocador nato, pero
tambin un gran patriota. Qu
le empuj a exiliarse en Euro-
pa? C. Joric, historiador y periodista.
60 El Gijn de
Jovellanos
Nada en la ciudad asturiana
sera igual sin la lucha de Jove-
llanos por hacerla un super-
modelo de la Ilustracin.
C. Martnez, historiador.
68 El gran creyente
El coleccionista Paul Durand-
Ruel apost por los impresionis-
tas cuando todo el mundo los
consideraba pintores de pacoti-
lla. La National Gallery se rinde
hoy ante l. E. Revert, periodista.
05 / 2015
29
76 Tnger, nido
de espas
La ciudad norteafricana fue uno
de los grandes centros de espio-
naje occidental, tanto durante
su perodo de soberana interna-
cional como bajo la ocupacin
espaola. A. Baquero, periodista.
86 Ciencia
alicia en el pas
de las matemticas
El fabuloso cuento que Carroll la flota
public hace 150 aos est lleno se reinventa
de acertijos cientficos y juegos
Es falso que la marina espa-
de lgica. P. Garca Luaces, periodista.
ola perdiese su podero tras
92 Arte el naufragio de la Armada In-
RogieR van deR Weyden vencible. En el siglo xviii se
El Calvario, obra cumbre del renov radicalmente hasta
genio flamenco, luce en el amenazar a la Royal Navy.
Prado recin restaurado. J. Calvo Poyato, doctor en Historia.
A. Echeverra, periodista.
h i sto r i a y v i da 3
sumario 05 / 2015

20 Jerusaln
Luz sobre el palacio de herodes 16
SeccioneS
8 Primera plana 18 Ancdotas
100
salvad el arte!
Qu se est haciendo para sal- 20 Arqueologa
vaguardar el patrimonio en Siria el palacio de herodes
e Irak? A. Baquero, periodista. Bajo la ciudadela de la antigua
Jerusaln han aparecido restos
12 En breve del lujoso complejo del rey de Is-
rael. C. Joric, historiador y periodista.
14 Lugares
la alhambra 26 Correo
El bao del palacio de Comares
es el nico del conjunto granadi- 96 Agenda
no que se conserva casi ntegro.
100 Libros y cine
16 En imgenes Hablamos con Julin Casanova,
el castillo de dover que coordina 40 aos con Franco.
En sus tneles se gestion, hace
106 Foto con historia
75 aos, la Operacin Dinamo,
un rescate in extremis de tropas
aliadas. J.-M. Ferrando, historiador.
mi reino en mallorca
Un archiduque en Miramar.
105
Crditos fotogrficos: AGE Fotostock: pp. 62-63. Album Archivo fotogrfico: portada y pp. 29, 34, 40-41, 48, 84, 86, 100. Cordon Press: pp. 56-57, 68-69. Fototeca Agencia EFE: pp. 82, 85. Getty Images: pp.
52, 58, 76-77, 80-81, 82-83, 102. Getty Images / Thinkstock: pp. 3, 18, 25, 60-61, 88-89, 91. GtresOnline: pp. 8-9. Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte. Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Fototeca del
Patrimonio Histrico: pp. 78-79. PhotoAISA: pp. 30-31, 32-33, 35, 42-43, 47, 59. Shutterstock: pp. 89, 90, 103. Edu Garca: p. 7. Cortesa de Wikimedia Commons / Sir Ignel (p. 3) / Alexcoldcasefan (p. 26) / Miguele-
mejia (p. 26) / National Portrait Gallery, Smithsonian Institution Bob Adelman (p. 26) / OgreBot (p. 27) / Hansmuller (p. 27) / Rowanwindwhistler (p. 36) / Botaurus (pp. 36-37) / DcoetzeeBot (pp. 38-39) / S23678 (p.
43) / LynnUS (p. 44) / Sir Ignel (p. 45) / Trelio (p. 46) / Kelson (p. 49) / Direktor (p. 51) / WFinch (pp. 53, 54, 55) / Howcheng (p. 56) / Crisco 1492 (p. 63) / Alicefan (p. 87) / Joergens.mi (p. 88) / ElQuotho (p. 88) / BoringHis-
toryGuy (p. 93) / Scewing (p. 104). Cortesa de Tower of David, Museum of the History of Jerusalem (pp. 20-21, 22) / Oded Antman (p. 4) / Snir Katzir (p. 23) / Itamar Reem (p. 23) / Tower of David Archives (pp. 24-25).
Cortesa de English Heritage, Dover Castle: pp. 4, 16, 17. Cortesa de Crtica: pp. 4, 101. Cortesa de Surtsey Films: pp. 4, 105. Cortesa de IIMAS (International Institute for Mesopotamian Area Studies) 2014: p. 10.
Cortesa de Smithsonian Institute / Penn Cultural Heritage Center at the University of Pennsylvania Museum: p. 11. Cortesa de Imperial War Museums London: p. 12. Cortesa de Promocin del Arte, Madrid / La luz se
filtra por los lucernarios del bao de Comares Fernando Manso: p. 14. Cortesa de Museo Nacional del Prado, Madrid: pp. 18, 92, 94, 95. Cortesa de Mozarthaus Vienna Errichtungs und Betriebs GmbH / David
Peters: p. 19. Cortesa de Grijalbo: p. 27. Cortesa de Turismo de Gijn (pp. 64, 67) / Victor Surez (p. 64). Cortesa de Turismo de Asturias: p. 66. Cortesa de The National Gallery, London: pp. 70- 75. Cortesa de
Museo Nacional del Prado Pablo Picasso, VEGAP; MNCARS, Madrid / Joaqun Corts / Romn Lores; Museu de Badalona; CentroCentro Cibeles, Madrid; Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid; BNE, Madrid; Krller-Mller
Museum, Otterlo; The Metropolitan, New York; Nederlands Steendrukmuseum, Valkenswaard Collection Van Gogh Museum, Amsterdam; Mons 2015; The Munch Museum, Oslo / Van Gogh Museum, Amsterdam (Vincent
van Gogh Foundation); Museo dellAra Pacis / Archivio Storico Fotografico EUR S.p.A.; Belvedere, Vienna; Palazzo Strozzi, Florencia: pp. 96, 97, 98, 99. Cortesa de Historia: p. 99. Cortesa de Tusquets, Siruela, Pasado
& Presente, Nowtilus, Acantilado, Ariel: pp. 102-104. Cortesa de Karma Films, Entertainment One: p. 105. Cortesa de Dolores Estrades / IEB: p. 106. Infografa y cartografa: Enric Sorribas / Geotec, pp. 65, 79.

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 editorial

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Esta revista ha recibido una ayuda a la edicin
del Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte.
M
s barcos para defender el Imperio. Este era el objetivo de la monarqua
hispana tras los ltimos descalabros navales de la flota. Si en los siglos
xvi y xvii los dominios de la Corona se ampliaron de modo espectacular
a un lado y otro del Atlntico, al inicio del xviii la prioridad era conservar
el patrimonio territorial y los beneficios que implicaba el comercio con
las Indias. Para ello se necesitaba una armada potente y renovada, un reto que asumieron
los primeros Borbones espaoles. Haba que hacer frente a la Royal Navy.
Finalizada la guerra de Sucesin y asentado en el trono, Felipe V impuls una poltica de
revitalizacin de la marina. Ello supona cambios radicales, tanto en los criterios de orga-
nizacin como en las tcnicas constructivas. La formacin se impuso. Los ingenieros
sustituiran a los carpinteros de ribera, y los astilleros funcionaran como industrias
modernas. Para llevar a cabo este proyecto se precisaban eficaces gestores. Nombres
como los de Tinajero, Gaztaeta y Patio van estrechamente unidos a la misin de con-
vertir la armada espaola en una de las ms poderosas del mundo. Pero fue un ministro
de Fernando VI, el marqus de la Ensenada, quien logr intensificar la construccin naval
hasta alcanzar las cotas deseadas. Cont con la colaboracin de Jorge Juan, un excelen-
te marino y cientfico, que hizo las veces de espa en los astilleros britnicos por encargo
de Ensenada. La investigacin, la tcnica y la astucia se ponan al servicio del mismo fin.
Para hacer frente a las grandes potencias, adems de barcos colosales se necesitaba
potencia de fuego y tripulacin entrenada. La importancia de la artillera naval condujo a
la reorganizacin del cuerpo de artilleros de marina. Los nuevos navos aumentaron su
armamento y pudieron mostrar su podero contra los britni-
cos en aguas del Atlntico y el Pacfico.
La derrota en Trafalgar frente al almirante Nelson pareci des-
mentir los logros de aquel vibrante siglo xviii, el de las reformas
y las Luces, tambin en el mbito naval. Junto a los avances
tcnicos, quedan para la historia las grandes expediciones
cientficas en las que participaron marinos espaoles, cuyos
perfiles entroncan con las races de la Ilustracin.

Texto: Isabel Margarit, directora

Para opinar sobre la revista puedes escribir a redaccionhyv@historiayvida.com

PORTADA Fragata de Blas
de Lezo contra el navo ingls
Stanhope. ngel M. Cortellini,
s. xix. Museo Naval, Madrid.
Sguenos en @historiayvida Tambin disponible en
facebook.com/HistoriayVida
historia y vida no se hace responsable
de las opiniones expresadas
por los autores de los artculos.
primera plana
Salvad
el arte!
arquelogos, instituciones y oenegs han puesto
en marcha iniciativas para salvaguardar cuanto sea
posible del patrimonio de siria e irak.
antonio Baquero, pEriodista
E
l balance de daos en el patrimonio
histrico que est dejando la espiral
de violencia en Siria e Irak parece
interminable: la ciudad antigua de Alepo,
Apamea, Dur-Sharrukin, Palmira, el Crac
de los Caballeros, la bblica Nnive, Hatra,
Nimrud... Lugares cumbre de la civilizacin
reducidos a escombros. Como declara a
historia y vida Sophie Cluzan, arquelo-
ga y conservadora de antigedades orien-
tales en el Museo del Louvre: En Irak y
Siria se estn quemando captulos enteros
del libro de la historia de la humanidad
que ni siquiera habamos ledo.
Est todo perdido? Aunque lo parezca,
en medio de esa vorgine de destruccin
se multiplican las iniciativas para salvar lo
que se pueda. Como ocurri en Europa en
la II Guerra Mundial con los Monuments
Men (los hombres de los monumentos),
son muchos los dispuestos a arriesgar su
vida por salvar la historia de todos.
Listas rojas
Uno de los primeros pasos es evitar, o al
menos dificultar al mximo, la compra de
8 h i sto r i a y v i da
en loS mercadoS Se
valoran laS taBlillaS
de texto cuneiforme
y figuraS como laS de
alaBaStro de mari
ese patrimonio expoliado. As, el Consejo
Internacional de Museos ha publicado
dos listas rojas de objetos en riesgo de ser
vendidos de forma ilegal; una para los
saqueados en Irak y otra, ms reciente,
para los correspondientes a Siria. Las listas
son relaciones genricas de los tipos de
piezas susceptibles de ser ofrecidas para
su adquisicin a museos y galeras.
En los mercados occidentales se valoran
especialmente las tablillas de escritura
cuneiforme, pues se trata de los primeros
textos registrados. Aunque muchas son en
arcilla, tambin hay valiosas inscripciones
en bronce y piedra. Asimismo, se pagan
autnticas fortunas por pequeas escultu-
ras, como las figuras humanas de alabas-
eL estado islmico distribuy imgenes de la
destruccin de esta pieza en Nnive en febrero.
tro de Mari, en Siria, muy reconocibles por
sus ojos, elaborados con una combinacin
de lapislzuli, conchas y esquisto.
Por otra parte, en las petromonarquas del
Golfo cotizan al alza monedas, armas y
cermicas de los primeros tiempos del
islam. Pero la lista es ms larga: bustos
funerarios arrancados de Palmira o Doura
Europos, mosaicos romanos...
http://icom.museum/programmes/
fighting-illicit-traffic/red-list
Compaas comprometidas
Las alarmas saltaron hace varias semanas,
cuando un artculo aparecido en el diario
britnico The Times denunciaba la puesta
a la venta en eBay, el portal de ventas de

segunda mano en Internet, de dos mone-
das griegas saqueadas por el Estado Isl-
mico de las ruinas de Apamea, una ciudad
siria cuyos orgenes se remontan a la
poca neoltica y que fue ampliada por
los primeros reyes selucidas. Se peda
por ellas 79 y 125 euros.
La noticia tuvo un tremendo impacto in-
ternacional. En las redes sociales apare-
cieron mensajes en los que se reclamaba
a la compaa que impidiera la venta de
ese tipo de objetos y se alertaba de la pro-
cedencia a posibles compradores. Todo
ello oblig a los responsables de eBay a
comprometerse pblicamente a que su
web no se convierta en plataforma de sa-
lida de piezas expoliadas.
siria e irak
Proyecto de digitalizacin mediante una impresora en tres dimen-
Semanas despus de que el mundo viera siones. Necesitamos fotos, cuantas ms,
con horror a un grupo de yihadistas des- mejor, de las obras destruidas en el museo
truyendo piezas expuestas en el Museo de [...]. Pueden sernos tiles incluso para
Mosul, el jefe del Departamento Nacional restaurar piezas originales.
de Antigedades del gobierno iraqu, El proyecto est incluido en la Initial Trai-
Fawzye al Mahdi, anunci que la mayora ning Network for Digital Cultural Heritage
eran copias. Los originales estaban a buen (Red de Formacin Inicial para el Patrimo-
recaudo en el Museo de Bagdad y en otros nio Cultural Digital), iniciativa que cuenta
de todo el planeta. Sin embargo, muchos con financiacin de la Unin Europea.
otros objetos autnticos quedaron all. http://projectmosul.itn-dch.net
A raz de aquellos hechos, un grupo de
expertos en tecnologa 3D de todo el mun- Monuments Men
do decidi poner en marcha el Proyecto De todas las empresas en marcha, la ms
Mosul. Su objetivo es recopilar el mayor heroica es la de un grupo de unos doscien-
nmero posible de imgenes de las piezas tos arquelogos y profesores sirios de la
destruidas para luego reproducir esas obras Heritage Task Force, que se arriesgan pa-
h i sto r i a y v i da 9
primEra plaNa

y una
exposicin?
En MEdIo de la guerra que est devas-
tando Siria, con todo en contra, un orga-
nismo cultural kurdo ha puesto en marcha
en Amouda, en el noreste del pas, una
exposicin arqueolgica. Se titula La re-
surreccin de la vida en Urkesh y es una
muestra fotogrfica (junto a estas lneas,
dos de sus imgenes) del resultado de las
excavaciones en Tell Mozan, donde se lo-
caliz hace treinta aos la ciudad-estado
hurrita de Urkesh. Los hurritas fueron un
pueblo que habit el norte de Mesopota-
mia en el iii milenio a. C. A ellos debemos
el himno hurrita, una partitura grabada en
una tablilla de 1.400 a. C. que se considera de la UCLA Giorgio Buccellati, la muestra ha junto al yacimiento para concienciar a la
la primera de la historia. Organizada por la ido viajando por varias localidades, y sus pro- poblacin de la regin.
Asociacin Cultural Subartu y el profesor motores planean crear un parque educativo http://goo.gl/CwynMM

ra preservar el patrimonio de su pas de los
saqueos y la destruccin. Se les ha bauti-
zado como los Monuments Men sirios
(en referencia a la Seccin de Monumentos,
Bellas Artes y Archivos de los aliados, de-
dicada a recuperar obras expoliadas por
los nazis y evitar su destruccin), y reciben
ayuda de entidades como la Smithsonian
Institution o el Penn Museum.
Estos Monuments Men carecen de apoyo
militar y se juegan el cuello cruzando des-
de Turqua a territorio sirio. Una vez en el
pas, se desplazan a los yacimientos ar-
queolgicos y fotografan su estado, ela-
borando un registro de los objetos que se
conservan y marcando aquellos ausentes
de los que se tena constancia. Ocultan las
piezas ms valiosas, como hicieron en Ale-
po, de cuya mezquita extrajeron 600 ma-
nuscritos medievales e instrumentos as-
trolgicos en riesgo de ser reducidos a
cenizas por los bombardeos. Algunos se
hacen pasar por traficantes de arte para
localizar y fotografiar objetos saqueados,
notificando sus hallazgos a colegas en pa-
ses occidentales, que transmiten la infor-
macin a las distintas policas.
Cuando no pueden trasladar alguna pieza
artstica a un lugar seguro, trabajan con-
trarreloj para protegerla in situ. As, en el
caso de los grandes mosaicos romanos y
bizantinos del Museo de Maarra, los han
cubierto con capas de Tyvek, un material

10 h i sto r i a y v i da
 siria e irak

aislante utilizado en la construccin, y los

han emparedado con sacos terreros.
www.etilaf.us/heritagetf

Nuevas oenegs
Isber Sabrine, un arquelogo sirio que
aterriz en Espaa para trabajar en el CSIC,
ha puesto en marcha con expertos de otros
pases Heritage for Peace, una oeneg
que trabaja para la preservacin del patri-
monio sirio. A principios de ao, en un
lugar que se ha mantenido en secreto,
miembros de la organizacin impartieron
un taller a varios de los Monuments Men
sirios sobre cmo catalogar correctamen-
te yacimientos o monumentos daados.
Tambin se les proporcionaron ordenado-
res y cmaras con zooms de alta potencia, aqu y arriBa, miembros de la heritage task
Force protegen mosaicos en maarra, siria.
para facilitarles su trabajo en los casos en
que no puedan acercarse a los monumen-
tos por motivos de seguridad. observatorio en Beirut Una de sus principales lneas de trabajo es
La oeneg ha confeccionado listas de lu- La Unesco anunci el ao pasado la crea- la gestin de una plataforma online donde
gares que deberan quedar al margen de cin en la capital libanesa del observa- expertos de todo el mundo se intercambien
los bombardeos, por contener museos, torio de Salvaguarda del Patrimonio datos sobre los elementos del patrimonio
monumentos o sitios arqueolgicos, y las Cultural Sirio. La intencin es monito- daados, destruidos o saqueados. El ente
han entregado a las partes en conflicto. rizar el estado de los monumentos, los dedicar buena parte de sus recursos a
Tambin ha dado formacin a responsa- yacimientos y los museos de aquel pas, formar a policas de aduanas de la regin
bles de museos locales o yacimientos so- combatir el trfico ilcito de obras de ar- para que puedan reconocer objetos sus-
bre cmo empaquetar, trasladar y guardar te y recopilar toda la informacin posible ceptibles de haber sido saqueados.
piezas en lugares seguros. para restaurar cuanto se pueda una vez www.unesco.org/new/en/
www.heritageforpeace.org finalizados los combates. safeguarding-syrian-cultural-heritage

h i sto r i a y v i da 11
en breve
la moda racionada
as sobrevivi y hasta se reinvent la moda durante
el racionamiento ingls en la ii Guerra Mundial.
L
as familias que soportaron en Gran
Bretaa el esfuerzo de guerra no so
lo tuvieron que donar sus cacerolas,
objetos de goma, peridicos o incluso al
fombras para su reconversin en material
para las Fuerzas Armadas. Tambin vie
ron reducidas sus provisiones de alimen
tos y, oh, sorpresa!, las de ropa y comple
mentos. Parecera una insignificancia si
no fuese porque lleg a resultar difcil
incluso reponer la ropa interior.
la ciudadana estir sus prendas al m
ximo y se acostumbr a hacer de su capa
accesorio para apagones, casa Selfridges,
Londres, 1940. Broches fosforescentes en
forma de flor. Eran ms atractivos que las
chapas planas de idntica funcin. El objetivo
era hacer ms visible al viandante para otros
peatones y motoristas en las calles oscuras
durante los apagones. IWM.
12 h i sto r i a y v i da
vestido destinado a una dama de
honor, confeccionado a partir de la
seda de un paracadas. Se utiliz para
la boda de un militar en Gran Bretaa
en 1945. IWM.
un sayo en sentido literal. Y los comer
ciantes se rascaron la coronilla hasta dar
con soluciones creativas para que las se
oras, en especial, pudiesen compaginar
el cuidado de su imagen con las necesida
des derivadas de los nuevos riesgos, como
los apagones o potenciales ataques con
gas. En 1947, acabada la guerra, el osten
toso New Look de Christian Dior entu
siasmara a un mundo cansado de aos
de esta moda roica. El Imperial War Mu
seum de Londres la muestra en Fashion
on the Ration: 1940s Street Style, hasta
el 31 de agosto. Texto: Empar Revert
bolso de mano de cuero negro
que incluye en la base una mscara
antigs estndar para civiles. La ms-
cara esta est hecha de goma negra,
con filtro de metal. IWM.
abrigo estilo manto con capucha con-
feccionada para nio. La prenda se elabo-
r a partir de una manta a rayas grises,
rojas y negras. IWM.
lugares
el hammam iluminado
cada palacio de la Alhambra dispona
de un hammam, o bao, inspirado en el
modelo de las termas romanas, pero solo
este ha perdurado prcticamente ntegro.
Corresponde al del palacio de Comares,
mandado edificar por el sultn Yusuf I en
el siglo xiv, poca de mayor esplendor del
reino nazar. No obstante, durante mucho
14 h i sto r i a y v i da
tiempo se conocera como Bao Real, de- cas de vidrio) con la que, hace un siglo y
bido a que su uso estuvo reservado a los medio, el fotgrafo comercial Jean Lau-
Reyes Catlicos. Fernando Manso (Ma- rent inmortaliz el recinto, Patrimonio de
drid, 1961) ha captado en esta instantnea la Humanidad desde 1984. Una seleccin
la luz que se filtra por los lucernarios de su de fotografas de ambos artistas puede
techo, actualmente objeto de una intensa verse en Una visin indita de la Alham-
restauracin. No es una fotografa al uso. bra, en el Museo Arqueolgico Nacional
Est hecha con la misma tcnica (de pla- hasta el prximo da 17. Texto: Cristina Puig
en imgenes
la llave de
inglaterra
Este mes se cumplen 75 aos del plan aliado para
evacuar a sus tropas de la dunkerque ocupada. La
operacin dinamo se gest en dover.
Joan-Marc Ferrando, historiador
E
n das de excelente visibilidad,
los acantilados blancos de Dover
(Inglaterra) se vislumbran des-
de Calais (Francia), a solo 75 km
de distancia. En lo alto de uno
de ellos, en uno de los extremos del rea
ms angosta del canal de la Mancha, se
erigi un castillo. El lugar resultara es-
tratgico. En 1066, Guillermo el Conquis-
tador se apresur a ocuparlo, pues ello le
abra las puertas a someter Inglaterra y
a asegurar la conexin martima con sus
dominios normandos. Casi un siglo ms
tarde, Enrique II engrand la fortaleza y
la luz y la cruz
Dover fue un importante puerto
para la flota de Roma en Britania. Su
estuario, protegido por los acantilados,
constitua un lugar perfecto donde re-
calar las naves. El faro, de cuatro plan-
tas (a la izqda. de esta imagen), que
erigieron en el siglo ii en la colina que
culmina el abrupto terreno de costa,
cumpli su funcin hasta, segn pare-
ce, el xii. Es el nico que sobrevive de
esa poca en la isla. Junto a l, los sajo-
nes levantaran la iglesia de Santa Mara
en Castro (a la dcha.) hacia el siglo vii.
16 h i sto r i a y v i da
reforz sus defensas. Estas resistieron un
gran asedio a manos de los franceses,
aliados de los barones ingleses contrarios
a Juan I de Inglaterra, entre 1216 y 1217.
Con razn, Dover sera conocida como la
llave de Inglaterra, la llave que muchos
intentaron tomar para conquistar el pas.
De hecho, recobr protagonismo duran-
te la Segunda Guerra Mundial. Ocurri
entre mayo y junio de 1940, cuando la
marina britnica orquest desde all la
evacuacin por mar de las filas aliadas
atrapadas en Dunkerque (cerca de Calais),
con los nazis pisndoles los talones.
la gran torre
El castillo empez a tomar su
forma actual en 1180 con Enrique II, que
pag una fortuna para ampliarlo. Su
arquitecto personal, Mauricio el Inge-
niero, se inspir en fortalezas como la
torre de Londres, aunque, a diferencia
de esta, proyect un edificio y unos to-
rreones de mayor tamao. Tras el muro
macizo de la fachada se distribuyen
numerosas estancias a destacar el sa-
ln y la alcoba real (a la dcha.) en tres
plantas. Dover sirvi de residencia real
ocasional y de hospedaje para visitas.
 dover

los tneles
Nacieron con una vocacin defen-
siva ante la amenaza de una invasin
napolenica, algo que jams sucedi.
Ya en el siglo xx, albergaron el cuartel
general de la armada britnica. Desde
all, en mayo de 1940, el vicealmirante
Bertram Ramsay dirigi la Operacin
Dinamo, destinada a rescatar las tropas
aliadas atrapadas en Dunkerque, al otro
lado del canal. Se repatri a ms de
trescientos mil soldados. Durante el
conflicto, la red de tneles se ampli y
se acondicion un hospital (a la dcha.).

h i sto r i a y v i da 17
ancdotas

LA hIstORIA ms INsLItA
GLORIA DAGANZO, historiadora

LA CIFRA

1.485
esmeraldas, 1 zafiro, 13 rubes, 28
diamantes, 62 perlas y 168 amatistas
componen esta custodia barroca realizada por Jos
de Galaz entre 1700 y 1707. Conocida como La Le-
chuga, reluce en el Prado hasta finales de mes.

el seguro hombre precavido...

de vida ms enrique Viii de inglaterra (1491-1547) decidi enviar
econmico a Francia al obispo de Londres, Edmund Bonner, para que
negociara la paz entre ambos reinos. Pero el clrigo se resisti,
el mdico holan- aduciendo que tema ser decapitado por los esbirros del so-
dS Hermann Boerhaa- berano francs. El mximo representante de los Tudor, que-
ve convirti Leiden (a la riendo tranquilizarle, le asegur: No temis, monseor, si os
izquierda) en un referen-
hacen algn mal, mandar cortar la cabeza a todos los fran-
te de la medicina de ca-
becera en Europa. A su ceses que viven en Inglaterra. El obispo, sin perder la com-
muerte, en 1738, se hall postura, le respondi: Os lo agradezco, sire, pero ninguna
entre sus pertenencias cabeza est mejor sobre mis hombros que la ma propia.
un libro, Del secreto para
la mejor y ms provecho-

SABAS QUE?
sa aplicacin del arte de
la medicina, con todas las
hojas en blanco, excepto
una. En ella, Boerhaave SigloS anteS de que Levi Strauss (1829-1902) vistiera a
dej escrito: Consrvese los buscadores de oro de California con tejanos, en Nmes ya
la cabeza fresca y los pies se confeccionaban pantalones, chaquetas y chalecos con tela
calientes y no precisar vaquera. De hecho, el trmino denim deriva de esta ciudad
jams de los servicios de francesa. Nmes se pronuncia en francs nim, y de de Nim
mdico alguno. surgi el sustantivo que dio nombre a la tela.

18 h i sto r i a y v i da
LA CItA
Dara toDo Lo que S por La
mitaD De Lo que igNoro.
ren descartes (1596-1650), filsofo francs

aqu vivi...
Wolfgang amadeuS mozart, de 1784 a 1787. Concre-
tamente, en la primera planta de esta casa situada en el n.o 5
de la calle Domgasse, en el centro histrico de la capital aus-
traca. Fue la residencia ms espaciosa y lujosa de las que
el compositor tuvo en Viena. En ella compuso Las bodas de
Fgaro, pera bufa que estren el 1 de mayo de 1786. Hoy
reconvertida en un museo, es la nica vivienda de Mozart
que se conserva intacta en esta ciudad.

menudo mtodo para

no tener enemigos!
cuando el general narVez, siete veces presidente del
Consejo de Ministros, recibi los ltimos auxilios espirituales,
en 1868, exclam: He cumplido con todo lo que pide la Santa
Madre Iglesia. Lo nico que no puedo hacer es perdonar a mis
enemigos porque no los tengo. Los he fusilado a todos.

h i sto r i a y v i da 19
arqueologa

EL PALACIO
DE HERODES
tras varios aos de retraso y algo de polmica, se
ha abierto al pblico el yacimiento con los restos
de la residencia real de herodes en Jerusaln.
CARLOS JORIC, historiador y periodista

E
l Museo de la Torre de David,
situado en el barrio cristiano de
Jerusaln (al noroeste de la ur-
be, cerca de la puerta de Jaffa),
es uno de los espacios culturales
ms visitados de la ciudad santa. Por tres
razones: la relevancia arqueolgica de la
ciudadela fortificada en la que se encuen-
tra (de origen medieval, aunque construi-
da sobre restos de hace dos mil aos), las tODO EmPEz En 1999,
exposiciones y espectculos que se orga- CuAnDO EL muSEO DE LA
nizan (centrados en divulgar la historia
de Jerusaln) y, no menos importante, las tORRE DE DAvID DECIDI
inigualables vistas de la ciudad que se AnExAR unA AntIguA
divisan desde la terraza situada en lo alto
de una de las torres (la llamada tradicio- PRISIn A Su RECIntO

20 h i sto r i a y v i da

nalmente de David). Este ao, adems,
hay que aadir otro aliciente: la posibi-
lidad de visitar los restos del que muy
probablemente sea el palacio de Herodes.
Pese a que el descubrimiento se ha hecho
pblico hace pocos meses, coincidiendo
con la apertura de las visitas tursticas, en
realidad tuvo lugar catorce aos atrs; un
retraso que ha generado cierta polmica
dentro de los crculos acadmicos. Todo
empez en 1999. El museo haba proyec-
tado una ampliacin en la que se iba a
incorporar un edifico anexo, una antigua
prisin otomana llamada Kishle. Se trata-
ba de una gran sala abovedada (sobre
estas lneas), construida en 1834 bajo el
jerusaln
entre dos eras
2500 a. C. PrimEras evi-
dencias arqueolgicas
de asentamientos de pueblos semitas
(concretamente, cananeos) en la zona.
1010 a. C. sEgn la tradi-
cin bblica, David con-
quista Jerusaln. Su hijo Salomn
construir el primer templo.
539 a. C. Los PErsas con-
quistan la ciudad. Les su-
ceden Alejandro magno (332 a. C.)
y los asmoneos (164 a. C.).
63 a. C. PomPEyo toma la urbe.
Herodes (aqu en La masacre
de los inocentes, de m. di giovanni)
la gobierna como vasallo de Roma
y reconstruye el templo (en 21 a. C.).
66 d. C. PrimEra guerra judeo-
rromana. tito reconquistar la
ciudad y destruir el segundo templo.
637 EL CaLifa ortodoxo umar
se hace con Jerusaln, que
se incorpora al Imperio islmico.
1099 Los Cruzados crean
el reino de Jerusaln.
Casi un siglo despus, en 1187, el
sultn Saladino recuperar el lugar.
1517 EL imPErio otomano
conquista Jerusaln. En
1834 la controla Egipto, y en 1841
los turcos la recuperan.
1917 Tras La dErroTa
otomana en la Primera
guerra mundial, el Imperio britnico
gobierna en la ciudad.
1947 gran BrETaa aban-
dona Jerusaln. un ao
despus, el ministro Ben-gurin pro-
clama el estado de Israel, lo que da
pie a la guerra rabe-israel.
h i sto r i a y v i da 21
arqueologa
una ciudadela multicultural
TORRE DE FASAEL. Bau-
tizada con el nombre de un herma-
no de Herodes el Grande, se erigi
durante el reinado de este. Su ac-
tual remate fue un aadido de los
mamelucos, que gobernaron Je-
rusaln del siglo xiii al xvi.
FOSO. Este elemento
defensivo de la ciuda-
dela, que nunca se llen
de agua, atesora vesti-
gios nicos, entre ellos,
una cantera de la poca
del primer templo.
KISHLE. Este espacio adyacente a la
torre de David es el ltimo reclamo del mu-
seo. Se accede a l desde la parte trasera de
la torre. Contiene restos del perodo que va
del primer templo a la ocupacin britnica.
22 h i sto r i a y v i da
MURALLA ASMONEA. El TORRE MUSULMANA.
fragmento al descubierto correspon- Solo se conserva su base circular.
de al siglo ii a. C., cuando los asmo- Formaba parte de una fortaleza
neos dominaban Jerusaln. Era una levantada bajo la dinasta Uma-
de las tres murallas que rodeaban la yyad (siglos vii-viii).
ciudad entre los siglos vi a. C. y i d. C.
MINARETE.
Ms conocido co-
mo la torre de Da-
vid, fue construido
en 1635 por los
turcos junto a la
mezquita levantada
por los mamelucos.
MEZQUITA. Erigida por los mamelucos, fue recons-
truida bajo el mandato del sultn Abdul Hamid II (a prin-
cipios del siglo xx), tal como indica una inscripcin. Hoy
acoge una galera dedicada al arte musulmn.
ESCALERA DE LA PISCINA. Ubicada en lo que debi de ser el jardn del
palacio de Herodes, donde hoy se encuentra el foso, est compuesta por veinte esca-
lones. Es una de las paradas de la visita guiada que ofrece el museo desde enero.
 jerusaln

gobierno del val egipcio Ibrahim Baj y

destinada originalmente a funciones de
acuartelamiento. En 1841, cuando la ciu-
dad volvi a ser de dominio otomano, la
Kishle se us como prisin. Britnicos y
jordanos la fueron utilizando sucesiva-
mente como crcel y centro de detencin
hasta que, hace medio siglo, qued aban-
donada. El proyecto de crecimiento del
museo contemplaba convertirla en una
sala destinada al pblico infantil. Como
es habitual en Jerusaln, al poco tiempo
de comenzar las obras, los albailes tuvie-
ron que ser sustituidos por arquelogos.

mensajes escritos
Las excavaciones no fueron fciles. La
falta de financiacin y los problemas de-
rivados de la ola de violencia que recorri
la ciudad durante la Segunda Intifada
palestina (2000-2005) provocaron nu-
merosos retrasos, tanto en la exploracin
como en las tareas de limpieza y acondi-
arriBa, inscripcin de Matza de 1947 en la
cionamiento. Estuvimos durante dos aos prisin (a la dcha.) excavada por reem (abajo).
excavando todo esto a mano, comenta

POCO DESPuS DE
COmEnzAR LAS OBRAS,
LOS ALBAILES fuEROn
REEmPLAzADOS POR
ARquELOgOS
Amit Reem, el arquelogo jefe. Lo prime-
ro que hizo su equipo fue desmantelar la
prisin, que todava conservaba las celdas.
Lo nico que preservaron, por su valor
histrico, fueron las inscripciones que
haban dejado los reclusos en las paredes.
La ms interesante de todas es una reali-
zada por Shmuel Matza, un miembro del
Movimiento de Resistencia Juda que
estuvo preso en 1947 durante la ocupacin
britnica. Matza, que recientemente vi-
sit el lugar, grab con un tenedor tres acerca de cules eran los lmites occiden- paos durante la Edad Media. Tanto los
inscripciones: su nombre, el emblema de tales de la ciudad en esa poca. muros como los restos del sistema de al-
la organizacin en la que militaba (Irgn) cantarillado pertenecieron muy probable-
y la proclama Viva el estado hebreo!. El pasado, a nuestros pies mente (un 90% de posibilidades, segn
Lo que no esperaban los investigadores Pero eso fue solo el principio. En 2001, tras el director de la excavacin) al palacio de
era encontrar detrs de ese muro otro excavar la Kishle hasta 10 m de profun- Herodes el Grande. Coinciden la ubicacin
mucho ms antiguo, nada menos que del didad y 150 de longitud, los arquelogos (se sabe por fuentes histricas que estaba
perodo del primer templo de Jerusaln encontraron unos muros de contencin, situado en esa zona de la ciudad) y la tc-
(siglo viii a. C.). Este hallazgo, posible- desages, partes de una muralla de la po- nica constructiva, idntica a la de otros
mente parte de la antigua muralla, ha ca del segundo templo (del siglo ii a. C.) conjuntos arquitectnicos levantados por
proporcionado una valiosa informacin y varios lavaderos utilizados para tintar Herodes, como Herodin, Masada, Cesa-

h i sto r i a y v i da 23
arqueologa

un palaCio
indesCriptiBle
EL SEgUNDO DE LA LISTA
Herodes el Grande gobern la pro-
vincia romana de Judea entre los
aos 37 y 4 a. C. Fruto de su legen-
daria pasin constructora es el pa-
lacio-fortaleza de Jerusaln, un
majestuoso edificio utilizado como
residencia real y considerado en su
tiempo como el segundo ms im-
portante de la ciudad, despus del
templo (tambin reconstruido por
Herodes). En La guerra de los judos,
el historiador Flavio Josefo lo califi-
ca como mucho ms hermoso de
lo que es posible declarar con pala-
bras. En la imagen, una recreacin
hipottica de los jardines y la piscina.

CON vARIOS DESTINOS

Hasta su destruccin durante la Gran
Revuelta Juda contra los romanos
(66-73), el palacio sirvi de residen-
cia para los procuradores. Cuando,
en el ao 70, Tito, futuro emperador,
saque Jerusaln, estableci el cam-
pamento de la Legio X Fretensis so-
bre sus ruinas. Cruzados y rabes
utilizaron el lugar como fortaleza
hasta que, en el siglo xix, se cons-
truy encima la prisin otomana.

rea Martima o el segundo templo de Je-
rusaln. Pero esto es solo la cola del ele-
fante aclara Reem. Este es un lugar
nico, porque tenemos aqu toda la es-
tratigrafa de la ciudad, toda la secuencia
histrica y arqueolgica de la antigua Je-
rusaln desde el primer perodo del tem-
plo hasta la poca de los britnicos.
Primero como mercado, despus como
simple camino de paso y, finalmente, co-
mo improvisado vertedero.
En la dcada de 1980, durante las obras
de acondicionamiento de la ciudadela
para albergar el centro musestico, se ex-
cav tambin esta zona. Entre la basura
piscina dividida en dos que formaba par-
te del complejo palaciego construido por
Herodes. Flavio Josefo [el historiador
judeorromano] habl de una gran cantidad
de agua: baos, baos rituales, piscinas,
apunta el arquelogo jefe. A Herodes le
encantaba el agua y esto es una prueba.

Peldaos herodianos
Adems de las excavaciones del palacio,
actualmente el museo tambin ofrece la
posibilidad de conocer la parte sur del
foso de la ciudadela que conecta con la
antigua prisin. Cul es la relevancia de
este otro yacimiento? El foso, construido
en la Edad Media, rodeaba toda la ciuda-
dela y, aunque no se llenaba de agua,
serva como primera lnea de defensa.
Con el tiempo perdi su carcter defen-
sivo y fue utilizado para otros propsitos.
EL vA CRuCIS quE SE RECORRE DESDE HACE DOS
SIgLOS PODRA nO AJuStARSE A LA HIStORIA
afloraron objetos de cierto valor histrico,
como botones de los uniformes del ejrci-
to otomano, cermica y pipas de arcilla.
Pero lo realmente interesante estaba por
llegar. Una vez vaciado de escombros, se
descubrieron los restos de una gran esca-
lera de piedra, compuesta por veinte mo-
numentales peldaos. Los escalones, ta-
llados en la roca, conducan a una gran
Cerca de all, en el interior de los canales
que llevaban el agua a los baos, salieron
a la luz cientos de monedas pertenecien-
tes al perodo asmoneo, dinasta que rein
en Judea durante los siglos ii y i a. C. y que
fij su capital en Jerusaln. Su ubicacin
hace pensar que Herodes construy su
palacio en el lugar donde se encontraba
la residencia de aquellos monarcas.

24 h i sto r i a y v i da

Tambin se hallaron otros interesantes
vestigios, como los restos de un bao ritual
judo, o micv, igualmente pertenecientes
a la poca asmonea, y una antigua can-
tera que podra corresponder al primer
templo e incluso antes, al dominio cana-
neo (del iii milenio al siglo xvi a. C.). Es
probable que esta cantera suministrara
la piedra necesaria para la construccin
de muchos de los edificios monumentales
de la antigua Jerusaln. De hecho, en ella
se encontr un muro construido con gran-
des bloques de piedra con una composi-
cin muy similar a la de los restos de otro
muro, de la poca del primer templo, que
se conserva en el barrio judo.
un nuevo va crucis?
La relevancia de estos descubrimientos
es, adems de arqueolgica, religiosa.
Segn la opinin de la mayora de los
La CiudadELa en que se sita el museo. al frente, el minarete, o torre de david.
investigadores, es muy probable que el
palacio de Herodes fuera el lugar donde
se juzg a Jesucristo. La tradicin cris-
tiana, basndose en fuentes bblicas,
sita el juicio en un campamento militar
romano. Lo ubica en la actual fortaleza
Antonia, en el extremo oriental de la
ciudad. Sin embargo, es sabido que, cuan-
do los prefectos romanos visitaban Je-
rusaln, celebraban los juicios en el pa-
lacio de Herodes, no en una guarnicin
militar. Por qu, entonces, el caso de
Jess de Nazaret y el prefecto Poncio
Pilatos iba a ser una excepcin?
De ser cierta esta teora, acabara de un
plumazo con dos siglos de tradicin cris-
tiana: el camino que llevan recorriendo
durante aos los peregrinos cristianos
estara equivocado. Los descubrimientos
obligaran a cambiar el itinerario del tra-
dicional va crucis que parte de la forta-
jerusaln
leza y termina en el monte Glgota. Se
modificar el trayecto para adecuarlo a
su contexto histrico o pesar ms la tra-
dicin y seguir como hasta ahora? La
polmica est servida.
Para saBEr ms
CLSICO
JOSEFO, Flavio. La guerra de los judos.
Madrid: Gredos, 1997.
ENSAyO
NETZER, Ehud. The Architecture of He-
rod, the Great Builder. Tbingen: Mohr
Siebeck, 2006.
ROLLER, Duane W. The Building Program
of Herod the Great. Berkeley: University of
California Press, 1998.
INTERNET
Museo de la Torre de David. En espaol
y otros idiomas. www.tod.org.il
h i sto r i a y v i da 25
cartas
Puede escribirnos al e-mail redaccionhyv@historiayvida.com o a la siguiente direccin: Historia y Vida, av. Diagonal,
662-664, 2.a planta. 08034 Barcelona (Espaa). historia y vida se reserva el derecho a editar las cartas recibidas.

correo
corrupcin al poder
La corrupcin bajo Isabel II
[hyv 565, a la dcha.] delata
una cultura poltica con esca-

del lector
so respeto por la ley. El fun-
cionamiento de las institucio-
nes dej mucho que desear.
As, aunque la Constitucin
de 1837 fij la mayora de
edad en los 17 aos, los par-
tidos se pusieron de acuerdo
en que la reina la alcanzara
con solo trece. Poco despus,
la eleccin de Francisco de
Borbn como rey consorte
demostr ser un inmenso error
para el prestigio de la Corona.
Baste un detalle: el esposo
reconoci como propios a los
hijos de la soberna tras el co-
bro de sustanciosos sobre-
sueldos. Julio Menndez Milln

el da de lutHer king
En la apertura del artculo Arde Misisipi [hyv 565] veamos
a Martin Luther King [abajo durante su clebre discurso en
Washington] durante una protesta por el asesinato, en 1964,
de tres activistas de los derechos civiles. Cuatro aos despus,
tambin l sera asesinado. En su honor, a principios de los
ochenta, Ronald Reagan estableci un da festivo, el Martin
Luther King Day. Sin embargo, muchos territorios del pas se
mostraron reticentes a celebrarlo. No fue hasta 2000 que todos
los estados observaran la festividad. alfonso garca rodriglvarez

opinin
Victorioso, pero no ganador
La derrota espaola en las Dunas [hyv 565] ha oscureci-
do el talento militar de Juan Jos de Austria [en la imagen],
uno de los hijos ilegtimos de Felipe IV. En 1656, por ejem-
plo, obtuvo una gran victoria en Valenciennes, Francia,
frente a unas fuerzas superiores en nmero. No obstante,
aquella victoria no se tradujo en triunfo a largo plazo, ya
que Juan Jos carecera de suficientes tropas y dinero
para frenar el avance galo. Tres aos despus, Espaa se
vio obligada a firmar la Paz de los Pirineos, que marc el
fin de su hegemona en Europa. pablo lpez

26 h i sto r i a y v i da
 05 / 2015

consultas
por qu interVinieron Japoneses en la reVo-
lucin Mexicana? Jaime Marchena rodero
A finales del siglo xix, el exce- los recin llegados para unir-
so de poblacin empuj a un se a la lucha fueron varias.
gran nmero de japoneses a Unos lo hicieron convencidos
emigrar, precisamente cuan- por sus ideales polticos;
do Mxico buscaba gente pa- otros, obligados por las cir-
ra resolver la despoblacin cunstancias. Los que intenta-
de algunos de sus territorios. ron huir a Estados Unidos se
Cuando estall la revolucin, toparon con la negativa de
en 1910, las motivaciones de este pas a acogerlos. luz daz

es cierto que el ltiMo superViViente de la

guerra de criMea Muri en 2004? fidel solar
S. Se llamaba Timothy y era una tortuga cercana a los 165
aos. Desde que el capitn britnico John Courtenay Everard
la encontrase en 1854, se convirti en la mascota de diversos
buques de la Royal Navy. Cuatro dcadas despus del conflicto
(abajo) pas a vivir en tierra firme. Cuando se intent aparear-
la, se descubri que Timothy era una hembra. Fue imposible
conseguir que tuviera descendencia. gonzalo snchez revuelta

carta del Mes

Erich von Stroheim [hyv 565, arriba en 1922] acab con-
vertido en una sombra de s mismo, condenado al olvido
por el star system de Hollywood, que no le perdon su
megalomana. Lo mismo le ocurri, aunque por razones
distintas, a Gloria Swanson, una antigua diva que haba
visto cmo la llegada del cine sonoro arruinaba su carre-
ra. Sin embargo, ambos regresaron por todo lo alto con
El crepsculo de los dioses, de Billy Wilder (1950). La Swan-
son interpretaba a Norma Desmond, una estrella incapaz
de admitir que su poca de fama haba pasado. Por su
parte, Von Stroheim encarnaba a Max von Mayerling, su
fiel mayordomo y otrora director de pelculas en las que
ella haba intervenido. susana ribas

despus de Ver la pelcula el conseJero (2013),

de ridley scott, Me gustara conocer el origen
de los Vdeos snuff. Begoa rivera
Esc rb Enos y a!
Un vdeo snuff es la supuesta rroughs en su novela Tarzn novEl
grabacin de asesinatos o tor- y las joyas de Opar (1916). a Es ta
turas reales con vistas a su Algunas dcadas ms tarde,
gan miar la p
re
rxi-
y vida p ovela
comercializacin. No obstan- Snuff (1976) se convirti en historia
a d e l m e s con la n a
ma cart s, editad
te, nunca se ha demostrado la primera pelcula en sacar a le y d e los justo rta, de
L ca
lbo. en la
que estas grabaciones se ha- provecho de este concepto, al por Grija eas, deben cons-
z ln
yan efectuado sin ayuda de incluir en su desenlace un hasta die b re comple
to,
tar e l n o m -
efectos especiales. Al parecer, homicidio en apariencia au- n y un tel
la direcci ntacto.
el primero en emplear el tr- tntico. En realidad, se trata- fono de c
o
mino snuff con el sentido de ba de una estrategia publici-
matar fue Edgar Rice Bu- taria. octavio Jimnez

h i sto r i a y v i da 27
 DOSSIER
la marina espaola en el siglo xviii

Resucitad la flota!
Por jos calvo poyato

30 volver a empezar
40 rozando la gloria

h i sto r i a y v i da 29
dossier

El marqus de la Ensenada, impulsor del resurgir

de la flota espaola. Lienzo de J. amigoni, c 1750.

30 h i sto r i a y v i da
 flota espaola

VolVEr a
EmpEzar
tras una etapa de declive, el siglo xviii vio renacer
el podero naval espaol de la mano de Felipe v
y polticos eficaces como Bernardo tinajero,
Jos Patio o el marqus de la Ensenada.
Jos Calvo Poyato, doctor En historia

h i sto r i a y v i da 31
dossier
E
n sus Comentarios a la guerra de
Espaa, Vicente Bacallar y Sanna,
marqus de San Felipe, afirmaba,
refirindose a la situacin militar
que se encontr Felipe V a su lle
gada a Espaa, que todo presentaba un
estado lamentable: Ruinosos los muros
de sus fortalezas, an tena Barcelona
abiertas las brechas que hizo el duque de
Vandoma; y desde Rosas hasta Cdiz no
haba alczar ni castillo, no solo presidia
do, pero ni montada su artillera. La misma
negligencia se admiraba en los puertos de
Vizcaya y Galicia: no tenan los almacenes
sus provisiones; faltaban fundidores de
armas, y las que haba, eran de ningn uso.
Vacos los arsenales y astilleros, se haba
olvidado el arte de construir naves, y no
tena el rey ms que las destinadas al co
mercio de Indias, y algunos galeones; seis
galeras, consumidas del tiempo, y del ocio,
32 h i sto r i a y v i da
se ancoraban en Cartagena. Sin duda, el
autor cargaba las tintas al hacer estas afir
maciones. Pero era cierto que el ejrcito
espaol ofreca una penosa imagen a co merodeaba la costa atlntica espaola tras
mienzos del siglo xviii y que el estado de
la flota era deplorable. La gravedad de la
situacin se acentuaba si tenemos en cuen
ta las colosales dimensiones de los terri
torios que configuraban la monarqua
hispnica. Una prueba clara de que la ma
rina no atravesaba por su mejor momento
la tenemos en el papel poco importante
que desempe en la guerra de Sucesin,
el conflicto desatado con la llegada de los
Borbones a Espaa como consecuencia del
testamento de Carlos II.
El toque de atencin
La debilidad de la armada se puso de ma
nifiesto en varios episodios de aquella
guerra. En 1702, la Flota de Indias no pudo
acercarse a Cdiz. Se refugi en la ra de
Vigo, y acab hundida para evitar que ca
yera en manos del enemigo, cuya escuadra
haber saqueado las poblaciones de la baha
gaditana durante varios das. Un dato elo
cuente: las naves de la Flota de Indias, que
realizaron el viaje transocenico media
docena de veces durante los aos de la
guerra de Sucesin, solo pudieron hacerlo
escoltadas por navos franceses.
La marina espaola apenas particip en
la mayor batalla naval de la contienda,
librada frente a las costas malagueas en
el verano de 1704. El combate, sostenido
por la escuadra francesa y la angloho
landesa, que se haba apoderado unas
semanas antes de Gibraltar, qued inde
ciso. La plaza, pese a su importancia es
tratgica, estaba defendida por un cen
tenar escaso de hombres, con la mayor

mahn (Menorca), grabado del siglo xviii. La isla
pas a dominio ingls tras la guerra de sucesin.
parte de su artillera desmontada e inser
vible, haciendo buena la afirmacin del
marqus de San Felipe.
En 1708, los ingleses se apoderaron de
Menorca, que mantuvieron en su poder
durante buena parte del siglo (no pasara
definitivamente a manos espaolas hasta
la Paz de Amiens, casi cien aos despus).
Al otro lado del Atlntico, en aguas del
Caribe, la batalla de Bar, en junio, se sal
d con una victoria britnica. En ella que
d patente la incapacidad de nuestros
galeones frente a los navos de lnea bri
tnicos. Signific un serio toque de aten
cin para la renovacin de la flota.
por el afn de lucro
Al trmino de la guerra, uno de los obje
tivos primordiales de Felipe V, totalmente
asentado en el trono de Espaa, fue la
revitalizacin de la flota. Supona un reto
muy importante no solo por la magnitud
del empeo, sino tambin porque ese re
surgir representaba cambios radicales en
la organizacin de la armada y en las tc
nicas de construccin naval, que haban
de responder a las necesidades del siglo
xviii. Los ingenieros sustituiran a los car
pinteros de ribera, y los astilleros funcio
naran como industrias modernas para
que los buques salidos de sus atarazanas
estuvieran en condiciones de cumplir los
objetivos que se les encomendaran.
En su ya clsica obra Caones y velas, el
historiador italiano Carlo Maria Cipolla
sealaba de qu manera el desarrollo na
val dio a las potencias europeas el dominio
absoluto de los mares. Fue la conjuncin
de las tcnicas de construccin de barcos
a vela y los progresos de la artillera lo que
permiti la expansin martima, una ex
pansin espoleada por el afn de lucro
que reportaba el comercio. Esa aventura
mercantil la iniciaron los pases de la pe
nnsula ibrica las Coronas de Castilla y
Portugal a finales del siglo xv, un proce
aCabada la guerra
de suCesin, feliPe v
se marC Como
obJetivo Primordial
revitalizar la flota
so por el que ms tarde transitaran ingle
ses, holandeses y franceses.
La construccin de los galeones, que sus
tituyeron a las carracas, cocas y naos,
dio un impulso definitivo a los viajes tran
socenicos. La otra gran innovacin de la
que hablbamos fue la aplicacin de los
progresos de la artillera a los buques. Con
el correr del tiempo, una artillera naval
cada vez ms potente conden los abor
dajes a un segundo plano, hasta que aca
baron desapareciendo. Los combates
navales del xviii se libraron, principal
mente, con duelos artilleros.
A comienzos de siglo, las galeras estaban
en trance de extincin, incluso en el Me
diterrneo, cuyas aguas haban dominado
tanto tiempo. Los barcos de vela sustitu
yeron a los de remos. El papel de las ga
leras quedar circunscrito a la lucha con
tra los corsarios berberiscos en las aguas
flota espaola
GlosarIo
Balandra
Embarcacin pequea con una cubier
ta y un solo palo.
CarraCa
Nave de origen italiano. Era de vela
cuadrada y se empleaba principalmen
te para el transporte en largas trave
sas. Desapareci en el siglo xvi.
CoCa
Buque medieval que se utiliz sobre
todo en el norte de Europa. Tena un
solo mstil y una vela cuadrada.
Fragata
Buque de guerra de tres palos y uno o
dos puentes (ms ligero que el navo
de lnea), con unos treinta caones.
galen
Denominacin que reciban barcos,
tanto de guerra como mercantes, con
tres o cuatro palos. Seorearon las
aguas ocenicas en los siglos xvi y xvii.
galeota
Galera pequea, con unos veinte re
mos por costado, cada uno con un solo
remero. Sola llevar dos palos y artillar
se con algn can de poco calibre.
galera
Barco movido a vela y remo que se uti
liz principalmente en el Mediterrneo.
Era de poco calado, lo que le permita
acercarse mucho a la costa. Decay
despus del siglo xvi hasta desaparecer
prcticamente en el xviii.
nao
La expresin se utiliza como equiva
lente de nave, o barco, pero en los si
glos xiv y xv (desaparecieron en el xvi)
se daba ese nombre a barcos con tres
mstiles, movidos a vela y con castillos
en la proa y la popa.
navo de lnea
Buque de guerra de tres palos y dos o
tres cubiertas o puentes, artillado con
entre 50 y 90 caones. Fue el buque
de guerra por excelencia del siglo xviii.
PaqueBote
Barcos, semejantes a los bergantines
(buques de dos palos y vela cuadrada),
destinados sobre todo al transporte de
correo y de pasajeros.
h i sto r i a y v i da 33
dossier

mediterrneas, con puerto en Cartagena.

Oficialmente, ser en 1748 cuando se las
d por acabadas, aunque alguna se sigui
usando como crcel flotante. En 1785 se
restableci la pena de galeras para aque
llos delincuentes a quienes se quera dar
un castigo denigrante, entendiendo que
no era posible su rehabilitacin en otro
tipo de destinos. Se compraron entonces
dos galeras a la orden de Malta, y tambin
alguna otra, construida en Mahn, lleg
a entrar en servicio, pero muy pronto fue
ron dadas de baja y se decret su desapa
ricin definitiva en 1805.
Los grandes galeones, pesados y de ma
niobra lenta, que dominaron el Atlntico
en tiempo de los Austrias, tuvieron el mis
mo destino que las galeras. En las dcadas
finales del seiscientos, las potencias euro
peas estaban sustituyndolos por navos
de lnea y fragatas estas ltimas de me
nor porte e inferior capacidad artillera,
buques ms veloces y manejables.
La reforma de la armada espaola haba
de hacer frente a estas innovaciones para
cumplir su misin: posibilitar la conexin

solo Con una marina

Poderosa Poda la
Corona defenderse
de los ataques, sobre
todo de los ingleses
de la metrpoli con sus colonias. Solo con
una poderosa marina poda defenderse
de las acometidas de otras potencias eu
ropeas, principalmente de Gran Bretaa,
cuya burguesa mercantil y manufacture
ra necesitaba con urgencia mercados en
los que colocar su produccin.
En el Tratado de Utrecht, con el navo de
permiso (autorizacin por la que, una vez
al ao, un buque de 500 toneladas de car
ga poda comerciar en la colonias espao
las) y el derecho de asiento (consenti
miento a barcos negreros para introducir
anualmente en las colonias espaolas
varios miles de esclavos durante treinta
aos), los ingleses conseguan abrir una
brecha en el monopolio comercial de las
Indias. Pero su objetivo era hacerse con el
fElIpE V, el primer monarca espaol de la casa de Borbn. cuadro del pintor francs Jean ranc, siglo xviii. dominio del Imperio hispano y sus ingen
tes recursos econmicos.

34 h i sto r i a y v i da

toPando con La igLEsia
Las expediciones cientficas, los secretos de Estado y la inquisicin
investigadores esPaoles
Uno de los rasgos que caracterizan el espritu
de la Ilustracin que se vivi en la marina es-
paola del siglo xviii est relacionado con los
viajes de carcter cientfico. Nuestros mari-
nos protagonizaron varios de ellos. Jorge
Juan y Antonio de Ulloa participaron en la
expedicin de La Condamine para medir el
arco del meridiano en el ecuador y determi-
nar la forma exacta de la Tierra. La expedi-
arranca la armada real
En 1715, terminado el conflicto sucesorio,
la Armada apenas contaba con una vein
tena de barcos. Ninguno de ellos era un
navo moderno, aunque en el astillero de
La Habana se haba iniciado en 1701 la
construccin de dos galeones afragatados,
los ConstruCtores requeriran una formaCin
tCniCa, ConoCimientos de hidrodinmiCa...
una especie de paso intermedio entre el
galen y el navo de lnea. Para agravar la
situacin, se daba una dispersin en el
mando de las diferentes escuadras, aunque
estas existieran ms sobre el papel que en
la realidad. Felipe V encargar la reorga
nizacin de la marina al secretario de Es
tado y del Despacho de Marina e Indias,
cin Malaspina-Bustamante (abajo, dibujo
de uno de sus integrantes), llevada a cabo
entre 1788 y 1794 a bordo de las corbetas
Descubierta y Atrevida, recorri los dominios
del Imperio espaol, cartografiando sus cos-
tas y recogiendo una ingente masa de infor-
macin sobre plantas, minerales, fauna...
Esa documentacin permaneci indita en
su mayor parte (solo se public un atlas con
34 cartas nuticas) hasta 1885.
Bernardo Tinajero. l tomar las primeras
medidas para reorganizar la flota, que pa
s a denominarse Armada Real. Cont
para ello con la colaboracin de Antonio
de Gaztaeta. Ambos iniciaron un camino
que convertira la marina espaola en una
de las ms poderosas de su tiempo.
Si la construccin naval haba estado en
manos de artesanos los carpinteros de
ribera, los nuevos tiempos, como seala
ra el ingeniero naval Jorge Juan en su
Examen Martimo, requeran una buena
formacin tcnica, conocimientos de hi
drodinmica para armar barcos ms velo
ces y duraderos. Gaztaeta, adems de un
flota espaola
renglones torCidos
Muchos resultados de aquellas expediciones,
realizadas segn principios cientficos, cho-
caron con los defendidos por la Iglesia. Quiz
eso explique la tardanza en la divulgacin de
algunos resultados, o el hecho de que Jorge
Juan y Ulloa tuvieran problemas para publi-
car su obra, dados los planteamientos coper-
nicanos (Coprnico defenda que la Tierra no
era el centro del universo) sostenidos por los
autores. Para superar la censura inquisitorial,
Jorge Juan y Ulloa buscaron una solucin de
compromiso, dejando abierta la posibilidad
de que Coprnico estuviera equivocado.
brillante marino, era un experto en las
tcnicas para la construccin de buques.
Con l se botarn los primeros navos de
lnea modernos, segn diseos originales
que se aplicaron en el astillero cntabro
de Guarnizo. Salieron de l seis fragatas
(tres de ellas armadas con 30 caones y
otras tres con 40), cuatro navos de 64
caones y uno de 84, el San Felipe. Botado
en 1726, el San Felipe fue un ensayo de
navo de lnea con tres puentes, es decir,
con tres cubiertas artilladas.
Los navos de Gaztaeta se caracterizaban
por su ligereza, aunque su potencia de
fuego era inferior a la de los barcos ene
migos. La relacin entre la longitud de la
eslora (distancia entre la proa y la popa)
y la de la manga (distancia entre el costa
do de babor y el de estribor) era muy ele
vada, en torno al 3,6, lo que les haca ganar
h i sto r i a y v i da 35
dossier

mentos necesarios (maderamen, jarcias,

Jos paTIo, secretario de Estado de Felipe v.
copia de rafael tejeo de un lienzo de ranc, 1828.
en maniobrabilidad. Algunos considera
ban que la longitud de la eslora era exce
siva y que la vida de los navos que seguan
los planteamientos de Gaztaeta sera
demasiado corta. El argumento parece
poco consistente, habida cuenta de que
muchas de sus innovaciones fueron copia
das por ingleses y holandeses.
El decreto esencial
Las reformas de Tinajero solo fueron un
primer paso en la renovacin de la arma
da, que cobrar el bro decisivo con el
nombramiento de Jos Patio y Rosales
como intendente general de Marina. Feli
pe V firm el Real Decreto con su nombra
miento el 28 de enero de 1717, una fecha
sumamente importante en la historia de
lonas, velamen, cordelera, artillera). Se
contemplaba una poltica de reforestacin
en los lugares cercanos al emplazamiento
de los astilleros. Asimismo, quedaban ba
jo el mando del intendente general tanto
la oficialidad como la clase de tropa y
marinera necesarias para cubrir las do
taciones de los barcos.
Una de las primeras disposiciones tomadas
por Patio fue el traslado definitivo de la
Casa de la Contratacin, instalada en Se
villa desde su origen en el siglo xvi, y todos
sus tribunales a Cdiz. Eso significaba que
las flotas de Indias, que desde 1680 podan
salir o arribar tanto a Cdiz como a Sevilla,
lo haran exclusivamente en la primera. El
cambio lo aconsejaba la dificultad que su
pona para los buques remontar el Guadal
quivir hasta llegar a Sevilla, en especial en
tramos en los que se acumulaban aluviones.
La decadencia de la ciudad, muy castigada
por la epidemia de peste de mediados del
siglo xvii, y el creciente podero de la bur
guesa gaditana tambin influyeron en la
decisin de Patio. La nueva organizacin
naval se estructuraba en tres cabeceras:
Cdiz para el departamento martimo at
lntico, El Ferrol para el cantbrico y Car
tagena para el mediterrneo.
En cada una de esas ciudades se dispuso
la construccin de un arsenal, que refor
en Cdiz, el ferrol y
Cartagena se disPuso
la ConstruCCin de un
arsenal, y el de la la caTEdral de La habana durante la ocupacin
habana se moderniz britnica, 1762. cuadro de dominic serres, s. xviii.

la marina espaola. En el decreto se reco

ga lo que podemos considerar una decla
racin de intenciones acerca de la poltica
naval de la monarqua.
Se indicaba la necesidad de regular las
flotas, armadas y escuadras para resta
blecer la potencialidad de la marina. Se
sealaba como principal objetivo dar am
paro a los barcos que realizaban el comer
cio con las Indias, as como proteger las
costas de los vastos dominios de la Coro
na, tanto en el Atlntico como en el Me
diterrneo. Se encomendaba al intendente
general la administracin de los recursos
para la fabricacin de las naves y los ele
zaran los de Guarnizo y La Habana. Este
ltimo, que iba a modernizarse y dotarse
de los equipamientos necesarios, se con
vertira, en muy pocos aos, en el ms
importante de la monarqua. En tiempo
de Patio se inici la puesta en marcha del
astillero de la Carraca, en Cdiz, y el de
Cartagena, mientras que el de Ferrol fue
ms tardo. Su construccin no comenza
ra hasta mediados de siglo, ya en el rei
nado de Fernando VI. A lo largo de la
centuria saldrn de estos astilleros cerca
de tres centenares de navos de lnea y
fragatas, que devolvern a Espaa el ran
go de potencia naval, capaz de enfrentar
se con xito a la Royal Navy britnica.
Generacin de oficiales
En paralelo, Jos Patio entenda que una
flota fuerte necesitaba tambin hombres
capaces de manejarla. Por ello, otra de
sus disposiciones fue la creacin de una
escuela naval militar en Cdiz. En esta
escuela, conocida tambin como Escuela
o Academia de Guardiamarinas, los fu
turos oficiales de la armada recibiran
una adecuada formacin. En sus planes
de estudios se daba gran importancia a

36 h i sto r i a y v i da

las materias de carcter cientfico. Se im
partan clases de astronoma, geometra,
trigonometra o cartografa, adems de
danza, msica y urbanidad, para conver
tir a los marinos no solo en oficiales, sino
tambin en caballeros.
En la Escuela de Guardiamarinas de Cdiz
se formarn generaciones de marinos que
podemos denominar con toda propiedad
ilustrados, respondiendo al pensamiento
emprico del siglo. Algunos de esos oficia
les, ms all de sus obligaciones estricta
mente militares, acometieron o tomaron
parte en importantes iniciativas de carc
ter cientfico. Ser el caso de Jorge Juan y
de Antonio de Ulloa, que participaron en
la empresa, promovida por los franceses,
encargada de medir el arco del meridiano
terrestre para conocer la forma y las di
mensiones exactas de la Tierra. Los espa
oles cartografiaron la costa del Pacfico
desde Panam hasta la Patagonia.
En ese ambiente se gestar la expedicin
de MalaspinaBustamante, en la que fi
guraba Dionisio AlcalGaliano, que aos
ms tarde morira en Trafalgar al mando
del Bahama, uno de los muchos navos
de lnea que salieron de los astilleros de
flota espaola
La Habana. En aquel viaje se recogi va
liosa informacin sobre geografa, bot
nica y plantas medicinales. Algunos de
sus integrantes navegaron por la costa
oeste de los actuales Estados Unidos has
ta la latitud que hoy marca la frontera de
este pas con Canad. Alcanzaron terri
torios como la isla de Galiano, llamada
as en honor de su descubridor.
La poltica implementada por Patio has
ta el mismo momento de su muerte, acae
cida en 1736, devolvi a Espaa un pro
tagonismo naval como no haba tenido en
las dcadas anteriores. Cuando falleci,
h i sto r i a y v i da 37
dossier
cMo aBatir
a un Ministro
La maniobra britnica
para apartar a Ensenada
don Zenn de somode-
villa, ms conocido como el
marqus de la Ensenada, es uno de
los referentes polticos de la Ilustra
cin espaola. Ya a finales del reina
do de Felipe V ocup importantes
cargos de gobierno, pero ser bajo
el de Fernando VI cuando el mar
qus sea nombrado para ejercer
como secretario de Hacienda, Gue
rra, Marina e Indias. En Hacienda
promovi la elaboracin de un ca
tastro para crear un nico impuesto
y racionalizar la fiscalidad del reino.
Es el llamado Catastro de Ensena
da: una verdadera radiografa de
mogrfica, social y econmica de la
Espaa de mediados del xviii.
Como ministro de ma-
rina, prosigui la labor de Patio
para convertir Espaa en potencia
naval, lo que preocupaba en Lon
dres. Su embajador en Madrid,
Benjamin Keene, hall la forma de
hundirle. Aprovech el rechazo de
Ensenada a un proyecto, apoyado
por la reina Brbara de Braganza,
cuyo fin era el intercambio de cier
tos territorios con Portugal en la zo
na del ro de la Plata. Ensenada
inform al rey de Npoles (heredero
del trono, dado que su hermano
Fernando no tena hijos) de las des
ventajas del intercambio para que
influyese en el nimo del soberano
espaol. Adverta que la operacin
facilitara la entrada de manufactu
ras britnicas en las colonias espa
olas, perjudicando los intereses de
la monarqua. Pero Keene se hizo
con la correspondencia y la present
como revelacin de secretos de Es
tado a una potencia extranjera, con
lo que logr la cada del ministro.
en Cualquier Caso, tam
bin influy en la decisin real la
postura belicista y francfila de En
senada frente a los deseos de neu
tralidad de Fernando VI.
38 h i sto r i a y v i da
la Armada Real tena en servicio ms de
treinta navos de lnea y siete fragatas. A
ellos se sumaban una veintena de barcos
menores, entre paquebotes, galeotas,
balandras... Estando Patio postrado en
el lecho, Felipe V concedi al intendente
general de Marina (cargo equiparable al
de ministro) la grandeza de Espaa en
reconocimiento a su excelente trabajo.
Segn una ancdota que Antonio Valla
dares recoga en sus crnicas de finales
de siglo, al enterarse Patio de la gracia
que el rey le otorgaba, exclam: Vaya!
El rey me da sombrero cuando ya no
tengo cabeza!. Aluda al privilegio que
tenan los grandes de permanecer cu
biertos en presencia del monarca.
Vigilando al enemigo
Desaparecido Patio, Felipe V encarg la
Intendencia General de Marina al marqus
de Villadarias como una competencia de
la Secretara de Estado. Villadarias des
empe sus funciones durante una dca
da, hasta que se hizo cargo de la secretara
Zenn de Somodevilla, marqus de la
Ensenada. El nuevo ministro, que, al igual
que Tinajero, tuvo la ayuda de Gaztaeta,
Jorge Juan se dediC
a esPiar en londres,
y traJo a esPaa a
grandes esPeCialistas El prImEr puEnTE de Westminster, en Londres,
en astilleros pintado por el veneciano canaletto en 1746.
cont tambin con la colaboracin de otro Pero su presencia en aquella ciudad no
ilustre marino, Jorge Juan, para dar un tena nicamente una finalidad cientfica.
nuevo mpetu a la Armada Real. Jorge Juan haba recibido un encargo muy
Jorge Juan se desplaz a Londres, donde especial de Ensenada: espiar. Para ello
fue admitido como miembro de la presti utiliz nombres falsos, como mister Joshua
giosa Royal Society gracias a su reputacin o mister Sublevant, este ltimo dedicado
como cientfico. En 1748, un ao antes de a la compraventa de libros. Merode por
su llegada a la capital britnica, haba los arsenales del Tmesis y entr en con
publicado en Madrid junto al sevillano tacto con expertos en la construccin de
Antonio de Ulloa y despus de superar barcos, cuyo conocimiento se consideraba
algunos problemas planteados por la In secreto de Estado. Sus andanzas le permi
quisicin la Relacin histrica del viage tieron acceder a informacin reservada,
a la Amrica meridional hecho por orden que enviaba al ministro espaol en cartas
de Su Magestad para medir algunos grados cifradas en cdigos numricos. Fue des
del meridiano terrestre y venir por ellos al cubierto y tuvo que huir a Francia disfra
conocimiento de la verdadera figura y mag- zado de marinero. Pero cuando abandon
nitud de la Tierra con otras observaciones Londres haba obtenido no solo informa
astronmicas y phsicas. cin valiossima, sino traer a Espaa a

algunos de los mejores especialistas ingle
ses, que en los siguientes aos se encarga
ron de aplicar en los astilleros espaoles
las ms modernas tcnicas.
la cada del marqus
Con la impagable colaboracin de Jorge
Juan, el marqus de la Ensenada logr
intensificar la construccin naval, que
parta de las slidas bases establecidas
por Jos Patio. Ensenada convirti la
Armada Real espaola en una de las ms
importantes del mundo. En el quinquenio
que va de 1749 a 1754 se bot un gran
nmero de navos de lnea: dos de 64 ca
ones, cinco de 68, uno de 70, quince de
74 y dos de 80. Toda una flota. Ese pode
ro despert los recelos de los britnicos,
que sintieron amenazada su supremaca
naval. El embajador ingls en Madrid,
Benjamin Keene, urdi una intriga para
desacreditar a Ensenada.
La posicin del ministro en la corte se ha
ba debilitado a raz de su decidida apues
ta por aliarse con Francia y enfrentarse
a Inglaterra, algo que rechazaba Fernan
do VI, empeado en mantener la neutra
lidad en el conflicto entre britnicos y
franceses. Keene aprovech que el minis
tro haba tenido serias diferencias con el
embajador portugus en Madrid (que
contaba con el apoyo de la reina Brbara
de Braganza, principal consejera del rey)
debido a la disputa entre Espaa y Portu
gal por la colonia de Sacramento y las
reducciones jesuticas del Paraguay.
flota esPaola
El marqus de la Ensenada acab acusa
do de alta traicin, al haber puesto en
conocimiento del rey de Npoles futuro
Carlos III de Espaa, ante la falta de des
cendencia de su hermano Fernando VI
las desventajas de un posible tratado con
los lusos para que tratara de evitarlo. Se
le conden al destierro en lugares alejados
de la corte. Vivi en Granada y en El Puer
to de Santa Mara. La satisfaccin del
embajador britnico fue tal que lleg a
escribir en su diario: No se construirn
ms buques en Espaa. Era una frase
rotunda que no lleg a materializarse.
Bajo el reinado de Carlos III, los astilleros
espaoles, a ambos lados del Atlntico,
continuaron su trabajo, y nuevos navos
se incorporaron a la Armada Real.
h i sto r i a y v i da 39
dossier

rozando

fragata de Blas de Lezo remolcando el buque

britnico stanhope. Cuadro del siglo xviii.

40 h i sto r i a y v i da
 flota espaola

la gloria
La tecnologa, la artillera, la formacin, el entrenamiento... todo se puso
a punto para hacer de la flota espaola una de las mejores del mundo.
Jos Calvo Poyato, doCtor en historia

h i sto r i a y v i da 41
dossier
E
l renacer de la flota espaola ne
cesitaba otros dos elementos,
adems de barcos, para alcanzar
sus objetivos: potencia de fuego
y tripulaciones. Eran impres
cindibles para hacer frente con xito a la
Royal Navy britnica, la mayor amenaza
para el Imperio y el comercio colonial. La
fundicin de caones para artillar los bu
ques vivi en el siglo xviii transformacio
nes y avances de tanta trascendencia como
la construccin naval. La importancia de
la artillera se desprende de las referencias
a los navos de lnea o a las fragatas, que,
42 h i sto r i a y v i da
adems del nombre con que se les bauti que los caones de hierro eran ms pesa
zaba, venan dadas por el nmero de sus dos y menos resistentes. Su gran ventaja
caones. La cifra de sus puentes y caones estribaba en que eran mucho ms baratos.
era algo as como su ADN. Se hablaba de Se impuso la economa, dado el gran n
un navo de dos o de tres puentes y de 60, mero de piezas que requeran las grandes
64, 84 caones. Los mayores eran los de flotas. No obstante, a los barcos que salie
tres puentes, aunque nuestra armada no ron de los astilleros espaoles se les arm
dispuso de ellos hasta 1726. el puente inferior con caones de bronce
Los progresos en la fabricacin de caones hasta bien avanzado el setecientos, porque
llevaron a la sustitucin del bronce por el aligeraban el peso.
hierro fundido. El proceso lo iniciaron los La sustitucin del bronce por el hierro dio
ingleses a mediados del siglo xvi, y a lo lugar a importantes innovaciones. Se con
largo del xvii se extendi a otras marinas. solid la fundicin en slido, que con
En el xviii acabara imponindose, pese a sista en taladrar la pieza para obtener el
 flota espaola

Caones de primera
La maestra de los fundidores espaoles solo iba a verse
empaada por la falta de calidad del mineral.

la llegada del hierro hornos se encontraban en Lirganes y La

PuErto dE mar espaol, por Francisco Bayeu,
siglo xviii. museo de Bellas artes de valencia.
El avance tecnolgico en la construccin
de barcos corri, desde la baja Edad Me-
dia, paralelo al avance de la artillera. Al
tiempo que se sustitua la fuerza humana
por la del viento para mover los barcos,
los combates de artillera naval desplaza-
ron a los abordajes. La creciente impor-
tancia de la artillera naval hizo que las
piezas fundidas de hierro, pese a ser ms
pesadas, sustituyeran a las de bronce, de-
masiado caras. Las innovaciones tcnicas
en la fundicin de caones (fundicin en
hueco) fueron introducidas en la Espaa
del siglo xviii por Jean Maritz, tcnico sui-
zo que trabaj para la corte madrilea.
la factora estrella
La mayor parte de los caones salieron
de la fbrica de La Cavada (tambin de las
fbricas del reino de Sevilla), cuyos altos
Cavada, en Cantabria (arriba, caones de
Cartagena de Indias, Colombia, fabricados
all). A lo largo del siglo se fundieron en
La Cavada cerca de siete mil caones para
artillar los buques de la flota. El lugar se
convirti en Real Fbrica al pasar a ser
propiedad de la Corona bajo Carlos III.
cuando falla el material
La confeccin de las piezas present gra-
ves problemas muchos caones reven-
taban a los pocos disparos, casi todos en
pruebas, pero no debido a deficiencias
tcnicas de fundicin, sino a la calidad del
mineral de hierro. Conforme avanz el si-
glo fue imposible seguir la estela de las
innovaciones tecnolgicas incorporadas
por otros pases. Ese fue uno de los ele-
mentos que marc la decadencia de la
flota, patente despus de Trafalgar.

nima del can despus de fundido.
Esta modalidad sustitua a la tradicional,
denominada en hueco, en la que el ni
ma se le haca al can en el momento de
fundirlo, utilizando un molde. La tecno
loga tambin se afan en conseguir cao
nes de hierro ms resistentes y menos
pesados, utilizando hierro colado y mejo
rando las tcnicas de fundicin.
El perfil de artillero
La importancia de la artillera naval con
dujo a la reorganizacin del cuerpo de
artilleros de la marina. Fue en 1748, sien
do ministro Ensenada. El cuerpo se haba
creado en 1717, cuando Patio se hizo
cargo de la Intendencia General. Un comi
sario general encabezara una plantilla de
oficiales, que estaran al mando de las
diferentes brigadas. Se estableci un pro
grama de formacin terica y prctica
para los artilleros, a cargo de un maestro
titular y tres ayudantes, que se impartira
en las escuelas existentes en las cabeceras
de los tres departamentos martimos.
En los programas de adiestramiento se
daba gran importancia a los ejercicios de
tiro, y se establecieron importantes pre
mios para los artilleros que mostraban la
mejor puntera. La realidad, sin embargo,
dist mucho de lo que sealaban las or
denanzas. Los ejercicios de tiro no se rea
lizaban con la intensidad y la frecuencia
necesarias fundamentalmente por razo
nes de carcter presupuestario, pese a
que era la prctica lo que permita a los
servidores de una pieza actuar con preci
sin y rapidez en el combate. Esa fue siem
pre una ventaja de la marina britnica
sobre la espaola. Sus artilleros estaban
ms experimentados, al realizar prcticas
de tiro con ms asiduidad.

h i sto r i a y v i da 43
dossier
La Campaa ignorada
el poco conocido papel de la flota en la emancipacin de ee UU
pesadilla de la navy
La participacin espaola en la guerra
que dara lugar a la independencia de las
llamadas Trece Colonias y al nacimiento
de Estados Unidos es una cuestin poco
estudiada en la historiografa hispana y
escasamente conocida entre el gran p-
blico. La flota espaola, que entr en la
contienda en contra de los britnicos a
partir de 1779, caus serios descalabros
a la marina britnica. Como la captura de
uno de sus convoyes por la flota del al-
mirante Luis de Crdova. Esta se apode-
r de medio centenar de transportes
cargados con bastimentos y un milln de
libras en lingotes de oro, algo que hizo
tambalearse a la Bolsa de Londres. Tam-
bin captur a ms de tres mil hombres
Los integrantes de las brigadas haban de
cumplir una serie de requisitos. Adems
de ser catlicos, tenan que saber leer y
escribir y medir ms de cinco pies y dos
pulgadas (equivalentes a 157,5 cm). Se les
exiga una complexin robusta, y su edad
deba estar comprendida entre los 18 y los
40 aos. Los extranjeros podan ser admi
tidos, siempre que cumplieran las condi
ciones sealadas y que su nmero no su
perase la tercera parte de los integrantes
de la brigada. Cada una estaba constituida
44 h i sto r i a y v i da
destinados a luchar en las colonias de
Norteamrica. La flota espaola blo-
que, adems, el puerto de Nueva Or-
leans, impidiendo a los britnicos
navegar por el ro Misisipi.
doble nacionalidad
En tierra, el general Bernardo Glvez ven-
ci repetidamente a los ingleses en los
campos de Luisiana, hacindose con el
dominio de Florida. Su xito ms rele-
vante fue la conquista de Pensacola (arri-
ba, Glvez dirigiendo a sus hombres en
esta operacin). El Senado estadouni-
dense reconoci en diciembre de 2014
los mritos de Glvez hacindolo ciuda-
dano honorario, distincin que solo os-
tentan media docena de personalidades.
por 154 hombres, al mando de un tenien
te de navo. El aumento de la armada y la
creciente importancia de la artillera hi
cieron que, a medida que avanzaba el siglo,
se incrementase el nmero de brigadas.
Las dos creadas inicialmente en 1717 se
haban convertido en veinte en vsperas
del combate de Trafalgar, en 1805.
Se buscan marineros
El otro gran reto al que se enfrentaba la
armada fue la obtencin de los hombres
necesarios para cubrir las dotaciones de
los barcos, es decir, los miembros de sus
tripulaciones y los efectivos de la guarni
cin. La tripulacin la constituan los ma
rineros propiamente dichos, y su cometido
era el manejo de la nave y la realizacin
de las maniobras. La guarnicin estaba
integrada por soldados de infantera, a los
que se aadan los artilleros.
El nmero de tripulantes variaba segn el
tamao del barco, pero sola rondar el
centenar. La guarnicin se estableca en
funcin de la clase de navo y del nmero
de sus caones. Esas cifras tambin cam
biaban si se disfrutaba de paz o se estaba
en guerra. La guarnicin oscilaba entre los
100 y los 200 hombres, pero en caso de
guerra poda duplicarse. Si las circunstan
cias lo exigan, los integrantes de la guar
nicin ayudaban a la tripulacin en las
tareas propias de los marineros.
En 1537, bajo el reinado de Carlos V, se
haba creado el tercio de infantera de
Npoles para prestar servicio en las gale
baJo el reinado de
Carlos v se haba
Creado la infantera
de marina ms
antigua del mundo
ras. Esa se considera la fecha de la funda
cin de la infantera de marina espaola,
la ms antigua del mundo. Sus miembros
constituirn en el siglo xviii el ncleo
principal de las guarniciones de los navos
y las fragatas de la Armada Real.
Los infantes de marina se dividan en fu
sileros y granaderos. Los primeros, ms
numerosos, deban abrir fuego contra la
cubierta del barco enemigo. Para los gra
naderos, cuya misin era arrojar granadas,
se escoga a los ms altos y corpulentos,
y se distinguan por sus gorros de piel, sin
las alas de los bicornios y tricornios, para
que no estorbasen sus lanzamientos.
A finales de la centuria, el cuerpo de in
fantera de marina estaba formado por
doce batallones, integrados por unos
doce mil hombres. La cifra resultaba cla
ramente insuficiente, dado el desarrollo
de la armada. Por este motivo, se utiliza
ron en numerosas ocasiones tropas de

batalla del cabo passaro, victoria britnica
sobre espaa, por isaac sailmaker, c 1718-21.
infantera del ejrcito de tierra con el fin
de completar las guarniciones.
aguantar a bordo
La vida en los barcos del siglo xviii era
dura, y, aunque no poda compararse a
la incomodidad de las galeras, donde la
presencia de los galeotes (los remeros)
supona un factor de dureza aadido (por
la limitacin de espacio o los olores), los
problemas cotidianos eran constantes. De
la escasez de agua a la falta de higiene (la
sentina era un lugar infecto lleno de ratas
y desperdicios putrefactos), pasando por
la caresta de alimentos frescos, que solo
se reponan en los puertos donde atracaban
los buques y cuya insuficiencia provocaba
escorbuto y otras enfermedades.
Una traba permanente, pese al tamao de
muchos navos, era la falta de espacio. Se
dorma en hamacas que eran utilizadas
por varios hombres, y solo se dispona de
agua salada para lavarlas. A veces, la falta
de viento las temibles calmas dejaba
inmovilizados los navos, y los alimentos
tenan que racionarse de forma estricta.
Ocasionalmente, se originaban protestas
que se repriman con rapidez. En situa
ciones extremas podan producirse moti
nes, que eran severamente castigados. La
disciplina en los barcos de la armada era
mucho ms rigurosa que en el ejrcito de
tierra. El castigo corporal era habitual,
simplemente para estimular a los marine
ros en las maniobras. Con semejantes
condiciones, no era fcil encontrar hom
bres dispuestos a embarcarse.
Por otra parte, Espaa era un pas poco
poblado a finales del siglo apenas supe
raba los diez millones de habitantes, lo
que se sumaba a los escollos para comple
tar las tripulaciones. La mayor parte de
sus integrantes procedan de levas forzosas,
y muchos de los marineros voluntarios se
flota espaola
enrolaban para escapar a la justicia, con
la que tenan cuentas pendientes. Era fre
cuente que estos desertaran en la primera
ocasin. Tambin haba voluntarios que
perseguan ganar el sustento de sus fami
lias, al tiempo que hacan carrera en la
armada. Por lo general, se trataba de in
dividuos cuya vida estaba ligada al mar.
Se iniciaban como grumetes e iban esca
lando puestos de mayor responsabilidad
hasta llegar incluso a contramaestres. Sin
embargo, otra de las rmoras para engro
sar las tripulaciones era que los marineros
nunca saban cundo recibiran las pagas,
o siquiera si llegaran a cobrar.
ms potencia!
A partir de 1717, Felipe V apost por una
poltica belicista, marcada por su deseo de
revisar las cesiones territoriales estableci
das en la Paz de Utrecht, y tambin por el
de dar satisfaccin a las ambiciones de su
h i sto r i a y v i da 45
dossier
blaS dE lEzo, defensor de Cartagena de indias
frente a los britnicos. museo naval de madrid.
la PoltiCa beliCista
de feliPe v requera
una marina que le
diese una Cobertura
naval adeCuada
segunda esposa, Isabel de Farnesio, que
pretenda obtener territorios para sus hijos.
Esta poltica requera una marina que le
diese una cobertura naval adecuada. Y en
tal marco blico tuvo lugar, en el verano
de 1718, el combate de cabo Passaro, en
aguas de Sicilia, entre la flota britnica del
almirante sir George Byng y la espaola
de Gaztaeta. El resultado lo determin
la mayor potencia de fuego de los barcos
ingleses, que montaban entre 74 y 80 ca
ones, mientras que los espaoles artilla
ban entre 40 y 60 bocas de fuego.
Esa diferencia llev a afrontar con decisin
la cuestin de la potencia artillera en los
navos de lnea de la Armada Real. Los
nuevos navos, que se seguirn constru
yendo segn los modelos diseados por
Gaztaeta, aumentaron su armamento.
A partir de entonces, muchos sern de tres
puentes, y sus bocas de fuego oscilarn
entre los 74 y los 80 caones. Pudieron
46 h i sto r i a y v i da
mostrar su podero en los numerosos com
bates que sostuvo la armada contra los
britnicos, principalmente en aguas del
Atlntico y del Pacfico.
Uno de los enfrentamientos de mayor in
tensidad fue la guerra del Asiento, cono
cida tambin como la guerra de la Oreja
de Jenkins. Librada entre 1739 y 1748,
tuvo como escenario principal las aguas
del Caribe. El episodio que sirvi de pre
texto para el choque fue la oreja que el
capitn Julio Len Fandio cort al corsario
ingls Robert Jenkins. Fandio lo atrap
cuando atacaba a los mercantes espao
les en las Antillas. Tras cortarle una oreja,
amenaz con hacer lo mismo a su rey si se
atreva a actuar como corsario.
El hecho caus una profunda impresin
en Londres y se debati en el Parlamento,
hasta desencadenar una guerra que, en
realidad, vena gestndose desde aos
atrs, ante las violaciones que los britni
cos realizaban del monopolio comercial
espaol en sus colonias americanas. En la
larga contienda que sobrevino se produjo
el ataque y saqueo de Portobello por los
ingleses, cuya flota mandaba el almirante
Edward Vernon. Envalentonados con ese
xito, trataron de apoderarse de Cartage
na de Indias, defendida por el almirante
Blas de Lezo. Ante sus muros, la flota bri
tnica sufri una de las mayores y ms
humillantes derrotas de su historia.
Codo a codo con francia
En diferentes ocasiones, la armada espa
ola libr la lucha en el mar contra los
ingleses junto a la flota francesa. Las Co
ronas de Espaa y Francia estuvieron
unidas mediante los llamados Pactos de
Familia, firmados por los Borbones de
Madrid y Pars. Durante el reinado de
Carlos III, la Armada Real particip en la
guerra que dio lugar al nacimiento de Es
tados Unidos. En 1780, en el marco de esa
conflagracin, una flota hispanofrance ras flotantes, que transportaran un nu
sa apres a la altura del cabo Santa Mara,
en la costa portuguesa del Algarve, dos
convoyes britnicos, uno con destino a la
India y otro a las colonias de Amrica del
Norte, con tropas y pertrechos.
Tambin en este reinado, con la colabora
cin francesa, se estrell el ms importan
te asedio sobre Gibraltar, entre 1779 y
1783. El ataque se dise como un asedio
largo, dado el fracaso de los intentos an
el coloso
de los mares
retrato roBot deL
santsima trinidad
un barco nico
Uno de los emblemas de la flota espao-
la fue el Nuestra Seora de la Santsima
Trinidad (a la dcha., en un grabado de la
poca). Fue botado en el astillero de La
Habana en 1769, bajo el reinado de Car-
los III, y artillado en El Ferrol. Construido
con tres puentes, que se ampliaron ms
tarde a cuatro, es nico en la historia.
Sus dimensiones 60 metros de eslora
por ms de 16 de manga hacan de l
un coloso de los mares, y, pese a ciertos
problemas de maniobrabilidad por ese
tamao, era el orgullo de la flota, adems
de revelar el importante nivel alcanzado
por la construccin naval espaola.
la ltima batalla
Armado con 120 caones, lleg a contar
con 140. El ltimo de sus combates lo li-
br en Trafalgar, donde lo mand Hidalgo
de Cisneros. La nave fue apresada por los
ingleses, que intentaron remolcarla a Gi-
braltar, pero estaba tan daada, despus
de combatir sin tregua, que se hundi en
aguas del sur de Cdiz.
teriores (de 170405 y de 1727), basados
en el uso de la artillera y los asaltos direc
tos. Se aisl Gibraltar y se cort su aprovi
sionamiento para poder rendir la plaza.
Sin embargo, cuando las dificultades de
los sitiados eran graves, una flota manda
da por el almirante Rodney logr avitua
llarles. Fue entonces cuando el ingeniero
francs DAron ide un plan de asalto por
mar. El elemento principal seran unas
grandes barcazas, a las que se llam bate
meroso contingente de tropas y estaran
fuertemente artilladas. Su ataque se si
multaneara con acciones terrestres. Las
bateras flotantes cosecharon un estrepi
toso fracaso. Los sistemas de refrigeracin
para evitar su calentamiento no funciona
ron, y se incendiaron tres de ellas. El ge
neral Moreno, que diriga la operacin,
orden la destruccin de las siete restantes.
La decena de bateras flotantes construidas
flota esPaola

h i sto r i a y v i da 47
dossier

JorgE Juan, annimo del siglo xviii. a la dcha.,

trafalgar, por William Clarkson stanfield, siglo xix.

iban armadas con 150 caones y transpor

taban ms de cinco mil hombres.
En estos aos, la flota espaola alcanz su
mximo desarrollo, con un centenar de
unidades, entre navos de lnea y fragatas.
En 1769 fue botado en el astillero de La
Habana el Santsima Trinidad, que sera
armado en El Ferrol con 120 caones. Es
el nico navo de lnea de cuatro puentes
que ha existido. Lleg a montar 140 cao
nes, y libr su ltimo combate en Trafalgar,
mandado por Hidalgo de Cisneros.
acoso y derribo
Las alianzas con los franceses se convir
tieron en enfrentamiento al producirse la
Revolucin Francesa, que llev al monar
ca galo a la guillotina. La Espaa de Car
mazarredo vio Cmo sus PetiCiones de medios
eran desestimadas Por el valido de Carlos iv
los IV, que mantena intacta su potencia
naval, se enfrent a los franceses, aunque
muy pronto volvi la poltica de alianzas
que caracteriz el siglo xviii, firmando el
Tratado de San Ildefonso en 1795. Nue
vamente se desat la guerra con Gran
Bretaa, y en el cabo de San Vicente, en
la costa portuguesa del Algarve, se libr
en 1797 un importante combate naval en En mayo de 2007, la empresa Odyssey Ma
tre la flota inglesa y la espaola, que se rine Exploration localiz el pecio de esta
sald con la victoria de los britnicos. La fragata y sac su cargamento, con medio
Paz de Amiens puso fin a la lucha en 1802, milln de monedas de plata y oro. Espaa
pero, dos aos despus, el ataque de los reclam el tesoro por va judicial, al con
ingleses a una flotilla de fragatas espao siderar un expolio la actuacin de Odyssey.
En 2011, la justicia de Estados Unidos dio
la razn a Espaa, a la que se entreg el
valioso cargamento que haba permaneci
do hundido durante dos siglos.
Los ltimos aos del siglo xviii y primeros
las que cubran la ruta comercial con las del xix contemplaron el declive de la ar
colonias, sin que mediara una declaracin mada. Jos de Mazarredo, responsable de
de guerra, desencaden de nuevo el con la marina, vio cmo sus peticiones de me
flicto. En la batalla del cabo Santa Mara dios para su mantenimiento no eran aten
fue hundida la fragata Nuestra Seora de didas por Manuel Godoy, el valido de
las Mercedes. Transportaba, adems de Carlos IV. Mazarredo dimiti de sus res
tejidos de vicua, quina y especias, un im ponsabilidades y ms tarde fue desterrado.
portante cargamento de oro y plata. En 1805 se libr la batalla de Trafalgar.

48 h i sto r i a y v i da

Una vez ms, una armada hispanofran
cesa se enfrent a la Royal Navy. Partici
paron 15 navos de lnea espaoles al
mando de Federico Gravina. La victoria
britnica marc un antes y un despus
para nuestra armada.
La marina espaola vivi a lo largo del
siglo xviii un viaje de ida y vuelta. Dbil,
anticuada y poco operativa en los comien
zos de la centuria, experiment, primero
de la mano de Patio y despus de la de
Ensenada, un renacer que convirti la
Espaa de los Borbones en una de las gran
des potencias navales de la poca. Ese
podero, que permiti mantener abiertas
las rutas comerciales ocenicas y contri
buy de forma decisiva a la defensa de los
vastos dominios del Imperio, estaba repre
sentado por su flota de navos de lnea y
fragatas. Sus numerosos enfrentamientos
con los britnicos se saldaron con victorias
en ms ocasiones de las que registra la
creencia popular espaola, demasiado
marcada por el descalabro de Trafalgar y
por la propaganda britnica.
Muchos de los nombres ms ilustres de
nuestra marina estn ligados a estas d
cadas. De Gaztaeta, Jorge Juan y Alcal
Galiano a Blas de Lezo, Mazarredo o Gra
vina. Acerca de este ltimo, afirm Napo
len: Es todo genio y decisin en el com
bate. Si Villeneuve hubiera tenido esas
cualidades, el combate de Finisterre ha
bra sido una completa victoria. Bona
parte, sin embargo, no aprendi la leccin.
Si lo hubiera hecho, en Trafalgar habra
encomendado el mando a Gravina, en
lugar de drselo a Villeneuve.
flota espaola
Para SabEr mS
clsicos
fernndeZ duro, cesreo. Historia de la
Armada espaola desde la unin de los
reinos de Castilla y Aragn (vols. VI, VII y
VIII). Madrid: Museo Naval, 1972. Consultable
en www.armada.mde.es/html/
historiaarmada/tomo1.html
catlogo
pi corrales, magdalena de pazzis. La
Casa de Borbn. Ciencia y tcnica en la
Espaa Ilustrada. Valencia: Generalitat Va-
lenciana, 2006.
ensayo
garca hurtado, manuel-reyes (ed.). La
armada espaola en el siglo xviii. Ciencia,
hombres y barcos. Madrid: Slex, 2012.
garca-torralba preZ, enrique. La arti-
llera naval espaola en el siglo xviii. Ma-
drid: Ministerio de Defensa, 2010.
h i sto r i a y v i da 49
 De patriota
a enemigo
tenemos presente a orson Welles, cuyo centenario se cumple ahora,
como el genial director de Ciudadano Kane o el brillante joven que
dramatiz en la radio La guerra de los mundos. Pero fue tambin un
activista que acab perseguido por sus ideas progresistas.
Carlos JoriC, historiador y Periodista

50 h i sto r i a y v i da
orson welles

h i sto r i a y v i da 51

g
eorge Orson Welles fue un nio
prodigio. Naci el 6 de mayo de
1915 en Kenosha (Wisconsin),
en el seno de una familia adine
rada. Su padre era un empresa
rio e inventor frustrado con problemas de
alcoholismo, y su madre una mujer enfer
miza, pianista sobresaliente y sufragista
convencida. El matrimonio no dur. Se
divorciaron poco despus de trasladarse
a Chicago. Ella fue quien estimul intelec
tualmente a su hijo. Las amistades que
frecuentaba, entre la lite artstica de la
ciudad, contribuyeron a fomentar las ap
titudes creativas del futuro cineasta. Ali
mentaron su talento, pero tambin su ego.
Welles cuenta que la palabra que ms es
cuch durante su infancia fue genio. A
los ocho aos ya haba debutado en esce
na, saba tocar el violn y el piano, pintaba
con gran destreza, escriba poemas y reci
taba a Shakespeare de memoria.
La temprana muerte por enfermedad de
sus padres ella en 1924 y l seis aos des
52 h i sto r i a y v i da
pus y el ingreso en un psiquitrico de su
nico hermano marcaran profundamen
te la personalidad del joven Welles. La
orfandad le oblig a madurar pronto. Co
mo forma de exorcizar el dolor de la pr
dida, se dedic con profusin y de forma
obsesiva a la actividad artstica.
En 1934 cumple 19 aos, pero parece un
hombre mucho mayor. Est casado (con
la hija y aspirante a actriz de una acauda
lada familia) y tiene tras de s una carrera
profesional impropia de su edad. No solo
es ya un reconocido actor y un audaz di
rector teatral, sino que tambin escribe y
dirige una coleccin de libros educativos
de teatro, ilustra publicaciones, rueda cor
tometrajes experimentales, realiza espec
tculos de magia (una de sus grandes y
menos conocidas pasiones) y comienza a
interesarse por la locucin de radio. Gracias
a su portentosa voz de bartono y a su ta
lento para las dramatizaciones, Welles se
hara muy popular en el medio, consiguien
do xitos tan memorables como la adap parece algo habitual, supuso un enorme
miembros del Federal theatre Project, 1939. a la
dcha., Welles prepara su Julio Csar en 1938.
tacin de la novela de H. G. Wells La gue-
rra de los mundos, que hizo creer a miles
de oyentes que la Tierra estaba siendo
invadida por marcianos.
Este no fue el nico xito que marcara su
carrera en aquellos primeros aos. En 1936
dirigi en Nueva York un montaje teatral
que obtuvo una gran repercusin. Como
parte del plan contra el desempleo impul
sado por la administracin Roosevelt (que,
junto con otros planes de reforma, confor
m el llamado New Deal), Welles fue ele
gido por la direccin del recin creado
Federal Theatre Project para dirigir una
representacin de una obra clsica. La que
l quisiera. El director eligi Macbeth.
Qu hizo que esta adaptacin de su ado
rado Shakespeare provocara tanto revue
lo? Lo atrevido de su propuesta. Welles
traslad la ambientacin de la obra de
Escocia a Hait y eligi exclusivamente a
actores de raza negra para interpretarla.
Esta relectura de un clsico, que hoy nos
 orson welles

desafo para la mentalidad de la poca.

Cuando se estren, el Macbeth vud,
como se le empez a llamar, se convirti
en un fenmeno social. Todo el mundo
quera ver esa obra tan original, osada y
desafiante. El montaje fue un xito de
crtica y pblico, pero tambin encendi
la mecha de la futura animadversin que
la figura de Welles provocara en la Am
rica ms conservadora.

progresista a secas
Envalentonado por el triunfo, el director
fue aumentando la intensidad de su beli
gerancia poltica. El montaje de The Crad-
le Will Rock, un musical proletario finan
ciado nuevamente por el Federal Theatre
Project, marc otro punto de inflexin.
Hasta ese momento, 1937, Orson siempre
haba sido muy crtico con lo que l vea
como falsa retrica de la intelectualidad
de izquierdas. Pero despus de conocer al
autor de The Cradle Will Rock, el ferviente
comunista Marc Blitzstein, cambi de
opinin. La fascinacin que sinti por la
arrolladora personalidad de Blitzstein y
por su sincera resolucin le hizo coquetear
con las ideas izquierdistas ms radicales.
Con los aos, Welles matizara su postu
ra. Nunca he sido ms que progresista
a secas. Dej que se pensara de m que
estaba ms a la izquierda de lo que real
mente estaba porque no quera perder la causa de los recortes, se determin que no Roto su compromiso con el Federal Thea
amistad de aquel hombre. habra ms representaciones del Federal tre Project (que tena los das contados
Como era de esperar, el proyecto caus un Theatre Project hasta tiempo despus, desde que su directora, Hallie Flanagan,
gran escndalo. Una obra propagands cuando empezara el ao fiscal. El teatro tuvo que comparecer ante el Comit de
tica, centrada en la organizacin sindical donde se iba a representar fue precintado, Actividades Antiamericanas), Welles cre
de la siderurgia, que se costea con dinero el atrezo confiscado y los actores, muchos su propia compaa, la Mercury Theatre.
pblico? Hasta aqu podamos llegar, pen de ellos contratados a travs de los planes Libre de cortapisas estatales, sigui mon
tando obras de calado poltico, como su
primera produccin: una versin del Julio
sus xitos en el teatro y la radio llevaron a Csar de Shakespeare ambientada en la
hollywood a haCerle una oferta asombrosa Italia de Mussolini. Una parbola sobre la
amenaza del fascismo europeo y una de
saron la patronal del acero y los polticos de ayuda gubernamentales, amenazados nuncia de la demagogia estadounidense.
ms conservadores de Washington. Ata con el despido. La solucin por la que op
caron duramente al Federal Theatre Pro t Welles fue un ejemplo de su ingenio: Un poderoso adversario
ject por dar luz verde a la financiacin de represent la obra en un teatro privado, Sus xitos en el teatro y la radio no pasaron
una obra tan abiertamente izquierdista, situ a los actores entre el pblico (desde desapercibidos en Hollywood. En 1939
y aprovecharon la polmica para intentar donde cantaron sus textos) y puso a Blitz recibi una oferta sorprendente, un con
poner freno a las subvenciones estatales stein solo en escena interpretando la obra trato indito hasta ese momento para un
en el mbito artstico. La presin fue tan al piano. Como suele ocurrir, el alboroto director de cine novato (y de tan solo 25
intensa que consiguieron que se aprobaran suscitado convirti la obra en todo un aos): rodar dos pelculas para la produc
unos recortes del 25%. acontecimiento. The Cradle Will Rock se tora RKO con total libertad artstica. La
The Cradle Will Rock no fue cancelada di transform en un smbolo de la rebelin primera de ellas fue Ciudadano Kane
rectamente, pero s de forma indirecta. A artstica contra la represin estatal. (1941). El filme fue un maysculo logro

h i sto r i a y v i da 53
un macbeth revolucionario
eL aCCidentado ensayo y eL exitoso estreno de
un shaKesPeare totaLmente diFerente.
En 1936, un Orson Welles de solo 20
aos agit la escena teatral neoyorquina co
mo pocas veces haba ocurrido antes. El
estreno de una versin del Macbeth de Sha
kespeare ambientada en Hait e interpretada
por actores negros fue un rotundo xito. No
solo en el barrio negro de Harlem, donde per
maneci diez semanas con las entradas ago
tadas, sino tambin en el resto de la ciudad.
El Voodoo Macbeth (Macbeth vud), co afeitar en el vestbulo del teatro.
mo se le empez a conocer, estuvo incluso de
gira por todo el pas, algo inslito para una
produccin de estas caractersticas.
A pEsAr dEl xito, la produccin no
fue fcil. La comunidad negra, en especial los
54 h i sto r i a y v i da
comunistas de Harlem, intentaron boicotear
la obra interrumpiendo los ensayos. La ra
zn? Estaban convencidos de que iba a ser
una obra pardica y racista. A pesar de las
explicaciones de Welles sobre sus verdaderas
intenciones, hubo piquetes en la entrada du
rante todo el proceso de produccin. El clima
de tensin lleg a tal punto que incluso inten
taron atacar al director con una navaja de
CuAndo lA obrA se estren, el 14 de
abril, todo ese odio feroz, como lo defini el
propio Welles, se transform en admiracin y
aplausos. De repente, dijo el director, me ha
ba convertido en el rey de Harlem.
Hallie flanagan, directora del Federal theatre Project (a la izqda.). estreno de la obra (arriba, el teatro
Lafayette; abajo, el pblico). lloyD tHomas, Kenneth macpherson y Jimmie daniels (abajo, a la izqda.).
 orson welles

Dos escenas de la obra (imgenes superior

e inferior). a la izqDa., macbeth (Jack Carter).
arriba, dos asesinos. a la DcHa., lady
macbeth (edna thomas).

h i sto r i a y v i da 55

el magnate de la prensa W. r. hearst. a la
dcha., Welles en Ciudadano Kane, 1941.
despus de Ciudadano
kane, hearst iniCi
una Cruzada Contra
l, tildando sus obras
de Comunistas
artstico. Obtuvo una entusiasta acogida
crtica, pero se estrell en taquilla (el pri
mero de muchos otros fracasos). La pel
cula convirti a Welles en el director ms
prometedor de su generacin, pero tam
bin sirvi para que se ganase un podero
so enemigo: el magnate de la prensa Wi
lliam Randolph Hearst.
Este no solo estaba molesto porque el pro
tagonista de Ciudadano Kane estuviera
inspirado en su persona. Lo que ms le
enoj, por lo visto, fue la forma nada ha
lagea en la que el cineasta presentaba
a su amante y, en especial, el hecho de que
empleara la palabra rosebud, un elemento
profundamente evocador en la pelcula
para el protagonista, interpretado por el
propio director. Segn algunas fuentes,
Hearst no poda soportar que Welles hu
biera incluido en la cinta el apelativo ca
rioso con el que se refera en la intimidad
a los genitales de su amante (rosebud pue
de traducirse como capullo de rosa).
La ofensiva del magnate no se hizo esperar.
Su primera medida fue vetar la publicidad
de la RKO en todos sus peridicos. La se
gunda, intentar boicotear por todos los
56 h i sto r i a y v i da
medios, lcitos e ilcitos, la distribucin de
la pelcula. No lo consigui. Sin embargo,
lo que s hizo fue iniciar una cruzada de
desprestigio contra el director. Todas las
obras de Welles con algn contenido ideo
lgico de carcter progresista fueron ta
chadas de radicalmente comunistas por
los peridicos de Hearst.
La operacin surti efecto. Organizaciones
derechistas como American Legion (for
mada por veteranos de las Fuerzas Arma
das) le declararon la guerra, y el director
del FBI, J. Edgar Hoover, con quien Hearst
colaboraba habitualmente, decidi inves
tigarle. El FBI le abri un expediente en
1941 y lo mantuvo activo hasta 1956. Se
gn la conclusin del informe, Ciudada-
no Kane no es ms que una extensin de
la campaa del Partido Comunista para
difamar a uno de sus rivales [Hearst] ms
eficaces y coherentes en Estados Unidos.
Orson se defendi negando las acusacio
nes y amparndose en la libertad de ex
presin. No es antipatritico disentir del
seor Hearst. Es un privilegio que, como
ciudadano estadounidense, me garantiza
la Declaracin de Derechos.
Welles tuvo muy pronto la oportunidad
de demostrar su patriotismo y su compro
miso con los valores democrticos. Tras el
ataque japons a Pearl Harbor en diciem
bre de 1941, fue requerido por Washington
para contribuir a los esfuerzos blicos.
Como su condicin fsica le incapacitaba
para ser llamado a filas (era asmtico,
tena los pies planos y sufra de anomalas
congnitas en la columna vertebral), sin
ti que deba servir a su patria de otro
modo. Nelson Rockefeller, coordinador
del Departamento de Asuntos Interame
ricanos y uno de los principales accionis
tas de la RKO, le llam para que se uniera
a la nmina de embajadores de buena
voluntad que haba reunido para contra
rrestar la propaganda antidemocrtica
que las potencias del Eje estaban ejercien
do en Sudamrica. La inesperada convo
catoria llen de orgullo a Welles.
todo por la patria
Dadas sus dotes de oratoria, su labor iba
a consistir en una gira de conferencias por
todo el continente sudamericano. Al final
convinieron en que lo mejor era que rea
lizara una pelcula para contribuir a estre
char lazos entre los ciudadanos estado
 orson welles

unidenses y sus vecinos. El proyecto

elegido fue un documental de carcter
antropolgico y turstico sobre el Carnaval
de Ro de Janeiro. A pesar del buen nimo
con que emprendi el rodaje, Welles aca
bara lamentando este viaje toda su vida.
No solo no pudo terminar el documental
por desavenencias con Rockefeller y la
RKO (que cofinanciaba el filme), sino que
la productora aprovech la ausencia del
director para remontar y alterar comple
tamente su segundo largometraje, El cuar-
to mandamiento (1942).
Welles se sinti, adems, profundamente
agraviado cuando se enter de que Walt
Disney, que haba viajado a Sudamrica
como embajador de buena voluntad y
tambin haba rodado un filme sobre el
Carnaval de Ro, pudo terminar y distribuir
su pelcula sin problemas. Enseguida cul
p a Rockefeller de beneficiar a un dere
chista acrrimo porque le preocupaba
que se dijese que se conduca como un li
beral del Este, y Disney era un aclamado
neofascista sureo. Welles se tom la
revancha aos despus en su pelcula La
dama de Shanghai (1947), en la que paro
di a Rockefeller sin disimulo.

Un apoyo infatigable
A pesar de estos reveses, Welles sigui
comprometido con su labor de divulgador
de propaganda patritica. A su vuelta a
Estados Unidos produjo y present varios
programas de radio: maratones para ven
der bonos de guerra (uno de ellos para
sufragar el desembarco de Normanda),
monogrficos en los que se glorificaba a
las Fuerzas Areas y se explicaba su papel
en la contienda y programas de variedades
como Hello Americans, en los que se pro
movan las relaciones interamericanas.
Pero el proyecto en el que se implic de
manera ms personal fue el montaje de
un espectculo destinado a entretener a
los soldados que llenaban las calles de Los
ngeles mientras esperaban para embar
car rumbo al frente. The Mercury Wonder
Show estaba compuesto por nmeros cir
censes y cmicos, trucos de magia (reali
zados por el propio Welles) y, quiz lo ms
importante para el nimo de las tropas, la
presencia femenina de estrellas de Ho
llywood. Actrices como Rita Hayworth,
en esos momentos esposa de Orson, o
Marlene Dietrich, a quien el director serr

h i sto r i a y v i da 57
esPaa, eL rosebud de WeLLes
La extensa relacin del cineasta estadounidense con nuestro pas
dE lA fiEstA A lA CulturA
Orson Welles pis por primera vez Espaa
(en la imagen, en la Feria de Sevilla de 1966)
mucho antes de su exilio voluntario en los
aos cincuenta. Fue en 1932. Tena 17 aos y
vena de viajar por frica. Vivi cuatro meses
en el barrio sevillano de Triana, donde empe-
z a amar el flamenco y la fiesta de los toros.
La casualidad quiso que una dcada despus
se casara con la hija de un bailarn sevillano.
58 h i sto r i a y v i da
Se llamaba Margarita Carmen Cansino, ms
conocida como Rita Hayworth.
Welles volvi a Espaa en 1953 para rodar
Mr. Arkadin (1955). El pas no haba cambia-
do mucho. Segua siendo un lugar excelente
para divertirse en corridas y tablaos o ir de
juerga con habituales de la noche madrile-
a, como Frank Sinatra o Ava Gardner. Pero
tambin era un pas con una cultura muy
rica y diversa que se dispuso a conocer.
El dirECtor y El torEro
Fruto de sus viajes por la pennsula naci
The Land of the Basques (1955), un docu-
mental para la televisin britnica sobre la
vida rural vasca. Fue el primero de muchos
otros proyectos, la mayora frustrados, que
realiz en Espaa: desde Campanadas a me-
dianoche (1965), que dirigi y protagoniz,
a la inacabada adaptacin del Quijote.
Pero su gran pasin espaola fue la tauro-
maquia. Su amigo ms ntimo fue el torero
Antonio Ordez, en cuya finca de Ronda
descansan sus restos. Segn su hija, el lu-
gar donde fue ms feliz.

por la mitad en un celebrado nmero de
magia, colaboraron de forma desintere
sada en el exitoso espectculo.
tentativas polticas
Todos estos trabajos para el gobierno de
Roosevelt no hicieron ms que alimentar
un deseo latente durante mucho tiempo
en el nimo de Welles: dedicarse a la po
ltica, incluso a costa de abandonar su
actividad artstica. Durante los ltimos
aos de la guerra, Orson empez a invo
lucrarse en casos relacionados con la se
gregacin racial, en especial con respecto
a minoras como la chicana. Era su mane
ra de defender la poltica rooseveltiana del
buen vecino en Amrica Latina y de ata
car a la prensa ms reaccionaria y amari
llista, en particular a los peridicos de
Hearst. Tambin empez a trabajar como
columnista en el New York Post y a colabo
rar en publicaciones polticas que abogaban
por un internacionalismo de corte demo
crtico (un anticipo de lo que sera la ONU).
Los republicanos ms aislacionistas ense
guida calificaron esas ideas de filocomu
nistas. Incluso llegaron a propagar el rumor
de que Welles era de origen ruso. Un em
buste basado en el lugar de nacimiento de
se exili welles por motivos poltiCos o por
sus problemas Con la industria de hollywood?
su tutor (en Mosc), a quien sus enemigos
confundieron con su fallecido padre.
En 1944, Welles se implic activamente
en la campaa para la reeleccin de Roo
sevelt. Realiz una amplia gira por todo el
pas dando discursos. Sus intervenciones,
llenas de la extraordinaria fuerza retrica
y dramtica que aplicaba en sus programas
de radio, fueron muy valoradas. Roosevelt
fue reelegido, y Welles acudi como invi
tado de honor a la investidura. El presi
dente, enterado de las ambiciones polticas
de Welles, le recomend que empezara
presentndose para el Senado. La insatis
faccin que le provocaba su trabajo en
Hollywood, donde cada vez le era ms
difcil obtener la libertad creativa y finan
ciera que crea indispensable, le hizo plan
tearse seguir el consejo de Roosevelt.
En 1946 se filtr a la prensa su intencin
de presentarse para el Senado en Califor
nia. Una idea que pronto desech cuando
actores en Washington contra la caza de brujas, 1947. en el centro, humphrey bogart y Lauren bacall.
polticos amigos le convencieron de la
imposibilidad de su victoria. Segn estos,
su estatus de celebridad hollywoodiense
jugara decisivamente en su contra. Welles
les hizo caso (ms tarde bromeara con el
ascenso de Ronald Reagan) y se fij en su
estado natal, Wisconsin. El problema all
es que tena una dursima competencia. El
republicano Joseph McCarthy contaba con
una gran ventaja: tena el respaldo de los
industriales locales. Eso, a ojos de Welles,
le haca prcticamente imbatible.
Hacia el exilio
Lo que no esperaba es que su paisano fue
ra a convertirse pocos aos despus en el
principal instigador de la llamada caza
de brujas de Hollywood. El cineasta nun
ca milit en el Partido Comunista, as que
no pudo ser incluido en la lista negra del
Comit de Actividades Antiamericanas.
Pero su fama de izquierdista hizo que fi
gurase en una lista paralela de personas
que supuestamente representaban una
amenaza para la seguridad nacional. Se
exili Welles por motivos polticos o por
sus problemas con la industria de Ho
llywood? Tuvo problemas con Hollywood
por su manera de trabajar o por su mane
ra de pensar? Los investigadores no se
ponen de acuerdo, pero, aunque l siem
orson welles
pre lo neg, parece que el clima poltico
que viva el pas contribuy de manera
decisiva a que marchara a Europa. No pa
rece casual que dejara Estados Unidos
justo en el momento en que la persecucin
se hizo ms intensa, en noviembre de 1947,
cuando se cit por desacato a los llamados
diez de Hollywood (un grupo de guio
nistas, productores y directores que se
negaron a declarar ante el Comit de Ac
tividades Antiamericanas).
Welles no regres a su pas definitivamen
te hasta la dcada de los setenta, cuando
haber sido vctima del macartismo era ms
un privilegio que una vergenza. Sea como
fuere, nunca delat a ningn compaero.
Lo que s hizo fue criticar a los que lo hi
cieron, dejando una frase para el recuerdo:
Lo malo de las izquierdas americanas es
que traicionaron para salvar sus piscinas.
Orson Welles muri en Los ngeles en
1985, pero sus cenizas fueron depositadas
en el exilio, en la finca de su amigo el
torero Antonio Ordez, situada en el mu
nicipio malagueo de Ronda.
para saber ms
bioGrAfA
lEAMinG, barbara. Orson Welles. Barcelo
na: Tusquets, 1991.
MCbridE, Joseph. What Ever Happened to
Orson Welles? Kentucky: The University
Press of Kentucky, 2006. En ingls.
ZunZunEGui, santos. Orson Welles. Ma
drid: Ctedra, 2010.
h i sto r i a y v i da 59
 El Gijn dE
60 h i sto r i a y v i da
 GIJN

jovEllanos
Pocas ciudades deben tanto a un solo hombre. Jovellanos mejor el trazado
de Gijn, impuls sus infraestructuras y la convirti en referente de la ilustracin.
Carlos Martnez, historiador

h i sto r i a y v i da 61
C
alles, plazas, museos, teatros,
centros culturales, libreras... El
viajero que visita Gijn por pri-
mera vez enseguida se da cuen-
ta de la enorme presencia que la
figura de Jovellanos tiene en la ciudad.
Su memoria sigue muy viva, y no es para
menos. La influencia que el ilustrado as-
turiano tuvo en el desarrollo econmico,
social y urbanstico de su ciudad natal fue
tan grande y decisiva que los numerosos
homenajes que hay repartidos por sus
calles estn ms que justificados. No son
un mero reclamo turstico, sino una mues-
tra de reconocimiento y agradecimiento.
Gijn, muy alejada en el siglo xviii de la
corte y los centros de poder espaoles, fue
el campo de pruebas perfecto para que
Jovellanos pusiera en prctica sus plan-
teamientos reformistas e intentara hacer
realidad su proyecto ilustrado.
La ciudad donde naci Baltasar Melchor
Gaspar Mara de Jovellanos la vspera del
62 h i sto r i a y v i da
da de Reyes de 1744 era muy diferente a
la actual. Gijn es hoy el municipio ms
poblado e industrioso del Principado de
Asturias. Pero a mediados del siglo xviii
era una pequea villa portuaria que apenas
desbordaba los lmites de su actual casco
antiguo. En una de las casonas-palacio que
all se conservan creci Jovellanos. Era el
no volvi Convertido en Clrigo, CoMo esperaba
su padre, sino en un Magistrado de renoMbre
dcimo hijo de una familia hidalga, aunque
no acaudalada. Esa posicin en el escalafn
familiar deba determinar su futuro. Como
segundn en una familia noble sujeta a
mayorazgo, Gaspar solo tena dos salidas:
la carrera militar o la eclesistica (este sis-
tema lo criticara ms adelante en su obra
cumbre, Informe sobre el expediente de la
Ley Agraria). Su padre decidi que deba
hacer carrera en la Iglesia. A los trece aos
abandon Gijn para continuar sus estu-
dios; primero en Oviedo (filosofa), luego
en vila (derecho cannico) y, por ltimo,
en Alcal de Henares, donde se licenci en
Cnones. Jovellanos no volvi a su ciudad
natal, a su escondite o refugio como le
gustaba llamarlo, hasta 1790. Lo hizo no
convertido en un clrigo, como esperaba
su padre, sino en el paradigma del ilustra-
do espaol: poltico y magistrado de re-
nombre en la corte de Carlos III, miembro
de las Reales Academias, brillante ensa-
yista sobre poltica econmica, poeta y
escritor de obras teatrales.
Por qu volvi Jovellanos a Gijn cuando
estaba en la cspide de su carrera? En 1790,
la corte de Carlos IV, que llevaba dos aos
reinando, estaba bastante alborotada.
 GIJN

destierro encubierto, una manera ms o

menos disimulada de apartarle del gobier-
no. En la lejana Asturias sus ideas refor-
mistas no tendran tanto eco ni alcance.

Un nudo logstico
Cmo era el Gijn al que regres Jove-
llanos? A raz de un real decreto de 1765
en el que se habilitaba su puerto para el
comercio con las colonias americanas, la
ciudad se hallaba en pleno proceso de
expansin. El incremento de la actividad
econmica trajo consigo un crecimiento
demogrfico que provoc que la ciudad
superara los lmites de lo que es hoy el
barrio de Cimavilla. El modelo que sir-
vi de gua para llevar a cabo esta expan-
sin fue un Plan de Mejoras presentado
por Jovellanos en 1782. As es: a pesar
de estar en Madrid, el ilustrado asturiano
nunca se desentendi del futuro de su
ciudad. El informe muestra su preocupa-
cin por el desarrollo urbanstico de Gi-

Casa natal de Jovellanos, en Cimavilla. a la
dcha., retrato del ilustrado, por Goya, 1798.
El estallido unos meses antes de la Revo-
lucin Francesa haba sumido a la monar-
qua espaola en un estado de inquietud
y zozobra. Fue el denominado pnico de
Floridablanca. El temor ante un posible
contagio revolucionario se tradujo en
una serie de medidas represivas y de con-
trol ideolgico dictadas por el primer mi-
nistro, el conde de Floridablanca. A partir
de ese momento, las ideas ilustradas fue-
ron sospechosas de revolucionarias.
El magistrado apartado
Una de las vctimas de esta persecucin fue
Jovellanos. A pesar de estar en contra de
los mtodos revolucionarios (jams con-
currir a sacrificar la generacin presente
por mejorar las futuras, dej escrito) y de
ser un patriota leal a la Corona (como de-
mostrar ms tarde, cuando se produzca
la invasin napolenica), los enemigos de
la Ilustracin consiguieron alejarle de la
corte envindole a su ciudad natal. Fue un
su tipo de ensanChe es
un preCedente de los
que se aCoMeteran
en otras Ciudades en
el siglo siguiente
jn, su inters porque creciera de forma
ordenada, salubre y bella.
El Plan de Mejoras inclua el diseo de una
trama viaria casi radial, con calles trazadas
a cordel; la desecacin y el saneamiento
de zonas pantanosas, que eran un riesgo
para la higiene pblica; la construccin de
un paseo arbolado, con ejemplares que l
mismo coste y trajo desde Aranjuez; y el
levantamiento de un muro de contencin
que puede verse hoy en el paseo de la pla-
ya de San Lorenzo. Su modelo de ensanche,
que todava hoy caracteriza el centro de
la ciudad, es uno de los pocos ejemplos de
urbanismo ilustrado que se proyectaron
en Espaa y el precedente de los que se
acometeran durante el siglo xix.
Otro de los proyectos que impuls desde
Madrid fue la mejora del puerto, muy de-
teriorado en esa poca y claramente insu-
ficiente para las expectativas que se abran
con la liberalizacin del comercio con las
Indias y la explotacin del carbn. A pesar
de ser un puerto de poco calado y con una
drsena peligrosa, Jovellanos defendi la
opcin de Gijn como primer puerto co-
mercial asturiano frente a otras alternati-
vas, como Avils o Ribadesella. La princi-
pal razn que arguy fue de tipo logstico.
La situacin del puerto gijons, en el cen-
tro de la costa asturiana y con una comu-
nicacin rpida con Oviedo y Castilla
(carreteras que estaban construyndose
en ese momento), era la ptima para trans-
portar las mercancas de forma eficaz. Aun
as, Jovellanos era muy consciente de las
limitaciones del puerto. El actual haba
que mejorarlo, no caba duda, pero a largo
plazo era ms conveniente cambiarlo de
ubicacin. A pesar de que el traslado no
se llev a cabo por su alto coste, el ilustra-
do dio muestras una vez ms de su prover-
bial visin: la zona que eligi para reubi-
carlo es precisamente la que hoy alberga
El Musel, el puerto comercial de Gijn,
construido a finales del siglo xix.

h i sto r i a y v i da 63
las huellas del ilustrado
En la Ciudad Es PatEntE El Paso dE JovEllanos, no solo En El trazado y El PuErto,
sino tambin En sus institutos, adEms dE ConsErvarsE la Casa En quE naCi.
En paralelo a las obras del puerto se em-
pez la construccin de la tan ansiada
carretera de Castilla. Jovellanos saba que
la mejora de las comunicaciones terrestres
era fundamental para el progreso de As-
turias, hasta ese momento muy aislada de
la Meseta por lo accidentado de su oro-
grafa. Como ya se haba hecho en San-
tander y Bilbao, el Principado necesitaba
salvar la cordillera Cantbrica por medio
de una moderna va, que permitiera surtir
a Castilla de los productos de ultramar
que llegaban a Gijn. El trazado elegido,
a travs del puerto de Pajares, es el mismo
que hoy enlaza de forma ms rpida el
Principado con Len y Madrid.
El percutor industrial
Cuando Jovellanos llega desterrado a su
ciudad natal, lo hace portando una orden
regia: inspeccionar las potencialidades de
los yacimientos carbonferos de Asturias
64 h i sto r i a y v i da
y elaborar un plan estratgico sobre el
sector. La confeccin de este informe fue
la semilla que permiti la industrializacin
de Gijn y de gran parte del Principado.
El carbn era el combustible que estaba
alimentando los motores de la Revolucin
Industrial, y Espaa no poda quedarse al
se desestiM su idea de Carretera Carbonera,
que se aCabara Construyendo en el siglo xix
margen. Se saba que haba materia prima
desde tiempo atrs. Lo que hizo Jovellanos
fue proponer la liberalizacin de las ex-
plotaciones y la mejora de su extraccin y
distribucin. Dos sern sus propuestas ms
destacadas. Por un lado, la necesidad de
mejorar los caminos para transportar el
mineral de forma ms rpida y eficiente
desde las minas hasta los puertos. Y, por
otro, la conveniencia de crear una escuela
a la izqda., el paseo del muro, ante la playa de san
lorenzo. arriba, el edificio de Correos, uno de los
que delimitan la plaza del seis de agosto.
de nutica y mineraloga para promover
el cultivo y comercio del carbn creando
hbiles mineros y diestros pilotos.
Su primer proyecto no sera aprobado. La
carretera carbonera que deba unir Gijn
con la cuenca hullera de Langreo fue des-
estimada a favor de otra iniciativa, una a
la inglesa: la canalizacin del ro Naln
para transportar el mineral por su cauce
hasta la desembocadura en el puerto de
San Esteban de Pravia. Como ya anticip
Jovellanos en su Informe sobre la navegacin
del Naln, el proyecto fue un fracaso. La
fuerza del ro durante el invierno provo-
caba constantes riadas y complicaba mucho
el viaje de vuelta ro arriba de las chalanas.
Aos despus, a mediados del siglo xix, se

MAR
CANTBRICO
El Sacramento
Puerto Deportivo
Play
ad e Poniente
e uza
rg u
Rod
iano
r Mar
Pinto
a El Musel Sanz Crespo
al
tug
0 200 km Por
Av.
Museo Casa Natal
de JovellaNos
Ubicada en pleno casco histrico (en el ba-
rrio conocido con el nombre de Cimavilla),
la casa natal de Jovellanos es uno de los
edificios seoriales ms antiguos de Gijn
(se construy en 1548). Consta de dos to-
rres unidas por un bloque-vivienda y un pa-
tio interior. En la actualidad alberga una
coleccin de pintura y cuenta con dos habi-
taciones dedicadas al ilustrado.
acabara construyendo la carretera que el
ilustrado haba planeado (y que an se
conserva, la actual AS-246).
El segundo proyecto, en cambio, s se llev
a cabo. Fue su gran obra, en la que puso
mayor empeo. Si el Instituto llegare a
ser lo que yo pienso, l ser el mejor con-
servador de mi memoria. Su creacin no
fue fcil. Jovellanos encontr oposicin
donde menos lo esperaba: en Oviedo. En
1792 se aprob la fundacin de la escuela.
Pero una queja de la capital del Principado,
exigiendo que el Instituto se ubicara all y
fuera parte de la universidad, retras la
apertura. La reaccin del ilustrado gijons
ante esta injerencia fue tan enrgica como
convincentes sus argumentos. Las razones
de orden tcnico, econmico y pedaggi-
co que adujo hicieron que la disputa se
resolviera a su favor. En 1794 se inaugur
la escuela con el nombre de Real Instituto
Asturiano de Nutica y Mineraloga. La
Cerro de
Santa Catalina
CIMAVILLA
Ayuntamiento
Plaza
Mayor
Jardines
de la Reina
Instit
dro ay
San B
Pl
Pe a playa de San Lorenzo no fue proyectado por
n de
Sa
uto
z de EL CARMEN
er
nardo
Mun
Mor Pl. del
Corrida Instituto
s Teatro de
Asturia
Jovellanos
Pl. de Jardines
Europa de Begoa
Capilla de los ReMedios
En la plaza Jovellanos hay tambin
otros dos puntos reseables. El primero es la
capilla de los Remedios, donde se encuentra
su sepulcro (en el lateral izqdo. del museo).
el pRiMeR iNstituto
El segundo punto, justo frente a la ca-
sa natal del ilustrado, es el edificio que fue la
sede del primer Instituto, en la actualidad
convertido en un conocido hotel.
sede estaba situada en el actual barrio de
Cimavilla, en un edificio frente a su casa
natal propiedad de uno de sus hermanos.
Posteriormente, cuando la sede se qued
pequea, fue sustituida por otra ubicada
en la zona baja de la ciudad, en la actual
plaza del Instituto. El edificio, que an se
conserva, fue diseado por el arquitecto
real Juan de Villanueva. Jovellanos solo
lleg a ver la planta baja, ya que el edificio
no se termin hasta un siglo despus.
La implicacin del ilustrado gijons en el
Instituto fue absoluta. Ayud a seleccionar
al profesorado, impuls la formacin de
una biblioteca y un museo de mineraloga,
dio clases de Humanidades (como buen
ilustrado, le preocupaba la formacin hu-
manstica de los alumnos, no solo la tc-
nica) y se preocup lo indecible por su
sostenimiento econmico. Pero quiz el
trabajo ms relevante que realiz fue la
redaccin del plan de estudios. Como era
giJn
iNstituto JovellaNos
Fue la segunda y definitiva sede del
Instituto. La planta baja, de estilo neoclsico,
fue diseada por Juan de Villanueva y se
termin de construir en 1807. Las otras dos
plantas fueron erigidas a finales del siglo xix.
La plaza donde se ubica, llamada del Institu-
to, actuaba como centro ordenador en el en-
sanche planeado por Jovellanos.
paseo del MuRo
El concurrido paseo martimo de la
S Jovellanos, pero s el muro de contencin que
an
Lo
ren separa la ciudad del arenal. Lo incluy en su
z o
Plan de Mejoras para evitar que la accin del
Capua
mar y la arena impidieran el crecimiento de
Gijn hacia el sureste.
Pl. de pueRto de GiJN
San Miguel
El actual puerto deportivo (en las pgs.
60-61) era el antiguo muelle donde, a partir
LA ARENA
del siglo xviii, empezaron a llegar las mercan-
cas procedentes de las Indias y el carbn de
las cuencas mineras, primero por la carre-
tera carbonera proyectada por Jovellanos (la
actual AS-246) y desde 1852 por ferrocarril.
plaza del seis de aGosto
Esta plaza conmemora la calurosa
bienvenida que los vecinos de Gijn dieron a
Jovellanos el da que volvi a casa tras ser li-
berado de su encarcelamiento en Mallorca. Ca-
da 6 de agosto se realiza una ofrenda floral en
su honor en la estatua situada en el centro.
de esperar, fue uno de los ms avanzados
de su tiempo. A diferencia de la tradicin
escolstica, que dominaba la universidad
espaola, Jovellanos renov los contenidos
educativos, priorizando la formacin prc-
tica del alumnado. Quid verum, quid uti-
le (a la verdad y a la utilidad pblica),
puede leerse en el escudo del Instituto. Era
el ideal ilustrado, la enseanza de materias
tiles que ayudaran a formar a los futuros
protagonistas de las reformas que necesi-
taba acometer un pas para conseguir la
prosperidad social y la felicidad pblica.
Un nido de vicios?
Pero una institucin tan moderna y abier-
ta a todo tipo de alumnado, no solo a las
lites, supona una provocacin para los
sectores ms inmovilistas del Antiguo R-
gimen. Por muy lejos que se encontrara
el Instituto de los centros de poder, no
haba distancia suficiente para escapar
h i sto r i a y v i da 65

El GabinEtE dE JovEllanos
un espacio de estudio y trabajo por el da que se transformaba
por las tardes en una concurrida sala de tertulias.
uN RiNCN de paz
A travs de la visita de su casa-museo
de Gijn (abajo) y de la lectura de su dia-
rio y la abundante correspondencia que
dej escrita, podemos conocer cmo era
el gabinete de Jovellanos y, por extensin,
el de un ilustrado espaol del siglo xviii.
Gaspar Melchor trabajaba y reciba visitas
en un espacio confortable, luminoso y con
vistas al mar; una estancia decorada con
varias pinturas y dibujos (retratos de fa-
miliares, pintura religiosa, una vista de
Gijn y varios dibujos de Goya), y amue-
blada con un amplio escritorio, un her-
moso bargueo, un taquilln y varios
estantes que albergaban su preciada bi-
del influjo de la Inquisicin. La institucin
eclesistica no vea con buenos ojos los
mtodos pedaggicos tan heterodoxos
que se aplicaban en la escuela ni lo hete-
rogneo de su alumnado. Su primera
reaccin fue intentar controlar los libros
que entraban a formar parte de su biblio-
teca, muchos de ellos extranjeros (y, por
tanto, sospechosos de anticlericales o de
revolucionarios). La segunda, advertir a
la corte de que el Instituto era un lugar de
disolucin de vicios, de libertad, de in-
dependencia, al que solo concurren los
nios y jvenes ms despreciables y muy
pocos de calidad; donde nada se ensea
de lo que tanto se vocifera.
66 h i sto r i a y v i da
blioteca. Este era su lugar de estudio,
donde lea a su autor de cabecera, Cice-
rn, o redact su celebrado Informe sobre
el expediente de la Ley Agraria (1795).
bulliCioso MeetiNG poiNt
Pero no solo era un espacio privado y de
trabajo. Al caer la tarde, su gabinete se
converta en un animado lugar de encuen-
tro. Lejos de la etiqueta de los salones cor-
tesanos y de la rigidez de las academias,
estas reuniones privadas, mucho ms dis-
tendidas, fueron el precedente de los cafs
y casinos del siglo xix. Aqu se reciba, se
conversaba y se lea; pero tambin se be-
ba, se fumaba y se jugaba (a naipes).
Las noticias de que el Instituto estaba sien-
do desacreditado en Madrid no toman por
sorpresa a Jovellanos, consciente de que
sus enemigos son muchos y poderosos. Lo
sabe de primera mano, porque en 1797
tuvo que regresar a la corte. Como conse-
cuencia de un tmido reformismo provo-
cado por la alianza entre el primer minis-
tro Godoy y la Francia revolucionaria, el
ilustrado proscrito fue, para su asombro,
nombrado ministro. Durante los nueve
meses que permaneci en el cargo, Jove-
llanos intent reformar la justicia y dismi-
nuir la influencia de la Inquisicin. Le fue
imposible. Tras ser cesado de su cargo,
volvi a Gijn. All comprobar con cier- pus, cuando las tropas napolenicas li-
ta alarma cmo su presencia y la de su
Instituto empiezan a resultar molestas en
algunos mbitos. La inscripcin de alum-
nos empezar a menguar y la ayuda eco-
nmica regia, a retrasarse. Sus antes con-
curridas tertulias, que Jovellanos gustaba
de organizar en su propia casa, registran
cada vez ms ausencias. Algo va mal, pe-
ro no sabe hasta qu punto. El 20 de no-
viembre de 1800 escribe: Quin podr
parar los golpes que la calumnia y la en-
vidia dan en la oscuridad?.
siete aos de cautiverio
Casi cuatro meses despus, la madrugada
del 13 de marzo de 1801, una escolta ar-
mada irrumpe en su casa y le saca literal-
mente de la cama. Es detenido, sus pape-
les incautados y l trasladado a Mallorca.
All permanecer preso durante siete aos
sin formacin de causa ni imputacin al-
Con Jovellanos en la
CrCel, su instituto
aCab Convertido
en un Centro de
segunda enseanza
guna. La conmocin en Gijn fue enorme.
El Instituto dependa tanto de su labor que
en dos aos acab convertido en un cen-
tro de Segunda Enseanza.
Ser liberado de su cautiverio en el castillo
de Bellver el 6 de abril de 1808, unos das
despus de la cada de Godoy tras el motn
de Aranjuez (en marzo de ese ao). Ense-
guida los afrancesados le ofrecern un
puesto de ministro en el nuevo gobierno
ilustrado de Jos Bonaparte. Tambin le
pedirn que viaje a Asturias para apaciguar
los nimos de sus belicosos paisanos, quie-
nes haban sido de los primeros en orga-
nizar una Junta Provincial. No aceptar.
Fiel a su pas, Jovellanos, que era refor-
mista pero no revolucionario, se compro-
meter con la Junta asturiana para ser su
representante en la Junta Central, el r-
gano de gobierno de la Espaa libre.
Cuando, en 1810, la Junta dio paso a la
Regencia, Jovellanos, enfermo y cansado
(tena 66 aos), pidi regresar a Gijn.
No lo pudo hacer hasta casi un ao des-
 GIJN

beraron la ciudad. El 6 de agosto pis por

fin su tierra natal. Despus de once aos
de ausencia, persecuciones y trabajos,
estoy otra vez en mi escondrijo de Gijn,
escribira en una carta. El recibimiento
que tuvo fue entusiasta. La ciudad sali a
la calle para recibir a su ms ilustre vecino
entre vtores y muestras de cario. La pla-
za del Seis de Agosto y una escultura ubi-
cada en el centro conmemoran hoy en
Gijn ese recibimiento.
A pesar del estado en que encuentra su
casa, saqueada por las tropas francesas, se
siente feliz por volver a su patria. Suea
con retirarse en su ciudad, lejos de las in-
trigas de la corte, y pasar sus ltimos das
batallando para reflotar su querido Insti-
tuto. Pero el destino ser cruel con l. El 6
de noviembre las tropas de Napolen con-
traatacan y ocupan Oviedo. Jovellanos,
que ya haba conseguido apoyos para re-
abrir la escuela (incluso el de la antao
recelosa Universidad de Oviedo, que has-
ta le pidi ayuda para liberarse de las ti-
nieblas del escolasticismo), tiene que huir
por mar hacia Galicia. Una tormenta le
obliga a desembarcar en el pequeo pueblo
pesquero de Puerto de Vega (Navia). En-
fermo de pulmona, permanece all hasta
que muere el 29 de noviembre.
Su ciudad, libre ya del freno que supuso
el acoso napolenico, emprender du-
rante el siglo xix una etapa de crecimien-
to industrial y urbanstico desarrollado
a la luz del camino que haba trazado el
ilustrado. Poco a poco, con el paso de los
aos, se ir popularizando un dicho entre
sus gentes: Gijn le debe el mar a Dios
y el resto a Jovellanos.

Para sabEr ms
bioGRaFa
FeRNNdez lvaRez, Manuel. Jovellanos,
el patriota. Barcelona: Planeta DeAgostini,
2009.
CatloGo
oCaMpo suRez-valds, Joaqun (coord.).
La luz de Jovellanos. Gijn: Ayuntamiento
de Gijn, 2011.
eNsaYo
FeRNNdez pRez, adolfo y FRieRa suRez,
Florencio (coord.). Historia de Asturias.
Oviedo: KRK, 2005.
RodRGuez Muoz, Javier (coord.). Histo-
ria de Gijn. Oviedo: Editorial Prensa Astu-
EdifiCios En la CallE CovadonGa, una de las vas abiertas en el plan de ensanche de Jovellanos. riana, 2010.

h i sto r i a y v i da 67
El gran
creyente
Era un conservador, pero
revel al mundo lo ms
vanguardista del arte del
momento. La National
Gallery se rinde ante Paul
durand-ruel, el primer
fan con maysculas del
impresionismo.
empar revert, PEriodista

n
o hay nadie ms accesible que l,
deca un crtico del marchante y
coleccionista Paul Durand-Ruel
(1831-1922), a quien uno poda
abordar en su galera parisina y
hasta en su propia casa a cualquier hora. Por
otra parte sigue el crtico, tiene todos los
signos de una obstinacin fuera de lo comn,
de una voluntad firme, pero no violenta, que
impone con una sonrisa. Desde luego, tozu-
do lo era un rato. Durand-Ruel se pas veinte
aos empeado en exponer el trabajo de unos
artistas a quienes todo el mundo crea pintores
de pacotilla (con el tiempo se haran famosos
como los impresionistas). Y, para ser hones-
tos, su obstinacin haba empezado bastante
antes: durante ms de diez aos defendi a
capa y espada a los paisajistas de la escuela de
1830, o de Barbizon, hasta que logr que se
aceptaran sus obras en el mercado del arte.

Voluntad de hierro
Lo del carcter perseverante le viene de fami-
lia. Sus abuelos maternos estaban vinculados
a la pequea nobleza y tuvieron que reinven-
tarse tras la Revolucin Francesa. Abrieron
una papelera que sus padres siguieron regen-
tando. Durand-Ruel no senta gran simpata
por la Revolucin ni por la Repblica. Se de-
claraba monrquico a ultranza, y contrario al
sufragio universal: En una democracia todo
se tuerce, y los ciegos pretenden guiar el barco.
El resultado salta la vista. No obstante, ante
todo era un patriota, y por el bien del pas po-

h i sto r i a y v i da 69
 7 PriNciPios
irrENuNciabLEs
Como tratante de arte, los mtodos
de Durand-ruel chocaban con los de
sus competidores. Siete eran sus prin-
cipios, que mantuvo invariablemente
durante toda su carrera:

1 La proteccin del arte por encima

de consideraciones econmicas, co-
mo qued de manifiesto cuando pbli-
co y crtica le dieron la espalda.

Archives Durand-Ruel Durand-Ruel & Cie.

2 La excLusividad del trabajo de
los artistas, aunque no tanto a tra-
vs de contratos como de la tenencia
de grandes stocks de cuadros. la
prctica era arriesgada, pero se revel
en su caso tremendamente rentable.

3 La creacin de revistas de arte

en las que elevar el perfil de sus
protegidos (los sectores de la banca o
el ferrocarril haban fundado peridi-
cos para estimular la inversin, dando
a conocer sus intereses y actividades).
4 eL maridaje de los mundos del
arte y las finanzas (empezando por
tomar prestados algunos de los instru-
mentos de este ltimo sector, como
las prcticas especulativas).
con todo tipo de artistas, al margen de sus
creencias polticas y religiosas, del ateo sus convicciones no le
republicano Claude Monet al judo anar- impidieron tratar con
quista Camille Pissarro, pasando por el
todo tipo de artistas,
comunero Gustave Courbet (a quien guar-
d varias obras para que no fuesen confis- al margen de credos
cadas por el Estado tras el episodio insu-
rreccional de la Comuna de Pars de 1871).
polticos o religiosos
Est claro que Durand-Ruel no bailaba al

5 eL montaje de exposiciones de
artistas en solitario (que prefera
a las muestras de grupo, como era ha-
bitual) para darles relevancia.
6 una red internacional de galeras
(en las suyas cuid al mximo la
iluminacin, por ejemplo) para divulgar
obras y artistas.
7 acceso sin restricciones a sus ga-
leras y a su propia casa (arriba a la
dcha., su grand salon), en la que esta-
ban expuestas sus telas favoritas.
da llevarse bien con quien hiciese falta.
Como con el primer ministro Georges Cle-
menceau, republicano hasta la mdula.
Lo mismo suceda con la religin. Fue un
profundo catlico, de los de misa diaria,
que incluso lleg a ser detenido por pro-
testar contra leyes que supriman actos
religiosos. Pero esto no le impidi tratar
son de los dominantes. La misma convic-
cin con que viva como monrquico en
una repblica y como catlico en un en-
torno anticlerical fue la que emple en
defender a pintores controvertidos. Y lo
hizo revolucionando al mismo tiempo el
mercado del arte, al que aplic mtodos
copiados a banqueros e industriales.
Aprendiendo el oficio
La profesin de marchante la aprendi de
su padre, Jean Durand-Ruel, que empez
a vender en la papelera materiales para
artistas y accedi al trueque de suministros
por obras. Esta parte de la actividad ad-
quiri pronto un peso considerable. Jean,
que apreciaba el trabajo de los artistas de
su poca, abri su Galerie Durand-Ruel,
especializada en pintura contempornea
y muy reputada entre clientes y artistas,
que la visitaban con asiduidad. Paul se cri
rodeado de pintores y cuadros. Cuando
herede el negocio paterno, continuar con
la papelera hasta 1870, ao en que decide
dedicarse de lleno a los artistas.
Mientras ayudaba a su padre viaj por pro-
vincias y por toda Europa para participar
en subastas, y visit museos de todo el
continente, en los que entren la vista a
conciencia. Como su padre, alcanz reco-
nocimiento como autenticador de obras
de arte. Pero su vocacin de marchante se
le manifest con claridad en la Exposicin
Universal de 1855 en Pars. Se enamor
del trabajo del pintor romntico Delacroix,
que mostraba 35 obras en ella: Era el triun-
fo del arte moderno sobre el acadmico,
escribira en sus Memorias. Me abrieron
los ojos para siempre y reforzaron la idea
de que tal vez podra, a mi humilde mane-
ra, ser de alguna utilidad a autnticos ar-
tistas, contribuyendo a que fuesen mejor
comprendidos y apreciados.
Compr con entusiasmo obras de los miem-
bros de la escuela de 1830 (del propio De-
lacroix, Corot, la escuela de Barbizon,

70 h i sto r i a y v i da

Los expertos continan estudiando esta obra
maestra, repleta de celebrities de la poca
(Baudelaire, Offenbach, el propio artista...) y
en la que algunos personajes siguen sin identi-
ficar. En 1883 entr en la coleccin del bartono
Courbet y Daumier), todos ellos desprecia-
dos por la crtica del momento, hasta que
logr que el pblico los aceptara a partir
de finales de la dcada de 1860. Con un
Delacroix tendra lugar una teatral anc-
dota en 1873 que revela el tipo de estrate-
gias de Durand-Ruel para encarecer el
trabajo de los artistas que estimaba. En una
subasta se hizo con La muerte de Sarda-
npalo (1827), en medio del enfervorecido
aplauso de los asistentes, por 96.000 fran-
cos, una cifra astronmica.
A su audaz y original manera de impulsar
al alza los precios de sus favoritos se uni
su idea de promocionarlos internacional-
Jean-Baptiste Faure, que la vendi a Durand
en 1898. En 1906 fue adquirida por el tratante
y coleccionista Hugh Lane para la galera mu-
nicipal de arte moderno que haba fundado en
Dubln. Cmo termin, junto con otros traba- landa y Gran Bretaa durante dcadas.
mente, enviando sus lienzos a otras galeras
para que fueran expuestos en Bruselas,
Viena, Londres, Berln o Nueva York.
el autntico descubrimiento
Con el estallido de la guerra franco-pru-
siana en 1870, Durand-Ruel decide, como
otros muchos, trasladarse a Londres, don-
de abre una galera (Galera Alemana,
como se la apod inexplicablemente) pa-
ra exponer obras de artistas franceses. All
estableci una fructfera relacin con Mo-
net, a quien compr varias telas, y se puso
a vender su trabajo de inmediato. Al cabo
de pocos das pas lo mismo con Pissarro.
durand-ruel
Msica en las Tulleras. douard Manet, 1862.
The National Gallery, London.
jos pertenecientes a Lane, en Londres en vez
de en Dubln fue motivo de tensiones entre Ir-
Durand-Ruel acababa de enamorarse por
segunda vez, y su pasin por el Impresio-
nismo durara siempre. Monet recordaba
aos despus cmo le conoci: Varios
franceses nos reunamos en el Caf Royal
y no se nos ocurra ni remotamente cmo
ganar algo de dinero. Un da, Daubigny
me pregunta lo que estoy haciendo. Le
digo: Algunos pequeos paisajes en el
parque. Me dice: Pero qu maravilla! No
lo vendas. Voy a presentarte a un marchan-
te. Y se va a buscar a Durand. [...] Desde
entonces estamos en contacto.
En la Galera Alemana Durand-Ruel orga-
niz muestras en las que mezcl a artistas
h i sto r i a y v i da 71
Caballos ante las gradas. Edgar Degas, 1866-68.
RMN-Grand Palais (muse dOrsay) / Herv Lewandowski. Todo era original en este cuadro, tanto
composicin como tcnica: pintura a la
esencia sobre papel, aplicado sobre el lien-
zo. Eso haca que el dibujo preparatorio
quedara a la vista. Durand lo compr por
1.000 francos en 1872 y se lo vendi al ca-
El bao del nio. Mary Cassatt, 1893.
The Art Institute of Chicago, Illinois.
la artista Mary Cassatt (que present
a Durand-ruel al rey del azcar ame-
ricano Henry Havemeyer, futuro gran
cliente) era conocida en Francia, pero no
especialmente en su pas natal, Estados
Unidos. las exposiciones de Durand-
ruel, que compr este cuadro en 1893,
hicieron mucho para cambiar la situa-
cin. En 1910, el art Institute de Chicago
se hizo con la obra, de la que alababa
la inusual perspectiva y su rica y hbil
mezcla de materiales y texturas.
72 h i sto r i a y v i da
bo de dos aos por la misma cantidad a
Jean-Baptiste Faure. Lo recomprara en
1893 por 10.000, para venderlo a Isaac
de Camondo, miembro de una rica familia
turca de origen sefard, ese mismo ao
por 30.000. Un negocio redondo.
convencionales ya establecidos, como
Corot, Millet, Courbet o Daubigny, con
otros ms arriesgados, intentando atraer
a una nueva clientela. Buscaba dar a [su]
exposicin un cach artstico, y desviar la
atencin de la parte empresarial.
Sus esfuerzos por tutelar el mercado del
arte francs en Londres no se limitaron a
su galera. Tambin se asegur de figurar
en el comit organizador de la seccin
francesa para la Exposicin Internacional
que se celebrara en 1871 en la capital bri-
tnica. Serva a sus intereses, pero tambin
a los del arte francs. No hay tiempo que
perder escribi a principios de ao; sin

Molino de la Couleuvre en Pontoise.
Paul Czanne, c 1881.
Photo Scala, Florence / bpk, Bildagentur fr Kunst,
Kultur und Geschichte, Berlin / Photo: Klaus Goeken.
Durand-Ruel siempre alberg sentimien-
tos ambiguos hacia Czanne (consideraba
su trabajo muy soso y sobrevalorado fren-
te al de su crculo ms ntimo de impresio-
l Francia estar horriblemente represen-
tada en tan importantsima exposicin.
De todos modos, pese a granjearse algunos
clientes fieles en las islas, las ventas en
Londres nunca fueron espectaculares. Al
ao siguiente, acabada la guerra, volvi a
Pars, donde recibi un mazazo: en una
salida a la pera, su esposa contrajo una
neumona que seg su vida en pocos das.
Durand-Ruel, con 40 aos, quedaba solo
a cargo de cinco nios pequeos.
contra la corriente
En los meses siguientes conoci a amigos
y colegas de Monet y Pissarro: Degas, Pu-
vis de Chavannes, Renoir, Sisley, Boudin,
Morisot... En 1872 se top con dos obras
de Manet que le arrebataron. Lleg a com-
prar 23 obras suyas de una tacada. Pero
Durand y sus admirados artistas navegaban
contracorriente. El mundo acadmico y la
crtica se burlaban sin remilgos de las obras
impresionistas. Se me trat de loco y de
persona con mala fe, escribira.
nistas), pero comercializ algunos de sus
cuadros y retuvo en su coleccin personal
uno de ellos, Naturaleza muerta con cesta
de frutas (1877 o 1879). Molino fue ad-
quirido en 1897 por la Nationalgalerie de
Berln, que hasta entonces nicamente ha-
ba expuesto arte alemn.
En 1873 empez a pasar a su grupo de im-
presionistas una suma mensual, lo que les
daba libertad para trabajar sin tener que
atender a la supervivencia diaria. No solo
eso: tambin se hizo cargo de costes de
materiales, pagos de alquiler e incluso fac-
turas mdicas. A cambio de este pacto en-
tre caballeros (nunca se puso nada por
escrito), Durand-Ruel tena exclusividad
empez a pasar a sus artistas una suma al mes,
con la que podan trabajar sin preocupaciones
sobre el trabajo de sus artistas (o al menos
el derecho a ser el primero en ver sus obras),
lo que le permitira inflar los precios.
Pero sus clientes de toda la vida no daban
crdito ante su nueva eleccin esttica.
La galera se qued vaca como no lo ha-
ba estado nunca. Hasta tal punto cay el
negocio que, acosado por las deudas,
tuvo que desprenderse de su coleccin
privada de la escuela de Barbizon. Lo
durand-ruel
lamos al sol (Los tres rboles, verano).
Claude Monet, 1891.
national Museum of Western art, Tokio.
Monet pint 24 cuadros sobre la-
mos, con variaciones de perspectiva,
luz, momento del da y estacin del
ao. a Camille Pissarro le entusias-
maba su poder potico y ornamental,
y Durand-ruel estaba de acuerdo
con l. Su participacin en las expo-
siciones que el marchante organiz
en Estados Unidos, donde la serie
fue especialmente apreciada, cata-
pult la carrera de Monet.
hizo a travs de intermediarios, pues su
nombre en aquel momento era como
mentar la peste. Aunque zanj deudas,
en 1874 prcticamente tuvo que dejar de
comprar obras impresionistas.
Dos aos despus, en la segunda exposicin
del grupo impresionista, celebrada en su
galera, el crtico de Le Figaro escribi un
texto demoledor: Tras el incendio de la
pera, un nuevo desastre se ha precipita-
do sobre el barrio. Acaba de inaugurarse
en la galera de Durand-Ruel una muestra
de lo que se anuncia como pintura... Cin-
co o seis lunticos, uno de ellos una mujer,
han decidido exhibir sus trabajos. Hubo
gente que prorrumpi en carcajadas ante
estos objetos. Personalmente me entriste-
cen. Estos supuestos artistas se denominan
a s mismos Intransigentes, Impresionistas.
h i sto r i a y v i da 73
 Archives Durand-Ruel Durand-Ruel & Cie.

Muchacha durmiendo con gato.

Pierre-auguste renoir, 1880.
Sterling and Francine Clark Art Institute, Williamstown,
Massachusetts, USA (photo by Michael Agee).

Durand-Ruel se senta especialmente

ligado a este cuadro. Era una de las jo-
yas de su grand salon. Se neg a ven-
derlo una y otra vez. Robert Sterling
Clark, gran coleccionista y heredero de su apartamento para que pintara con tran-
la industria de mquinas de coser Sin-
quilidad. Les aportaba su propio know-how, de nuevo en la ruina,
ger, tuvo que insistir mucho para con-
seguirlo en 1926, cuatro aos despus
como a Pissarro: Busca temas atractivos; incluso subarrend
contribuye mucho al xito. Deja las figuras
de la muerte del marchante.
a un lado por ahora, o utilzalas como ac- su apartamento; pero
cesorios. Creo que hay ms posibilidad de sigui apostando por
Durand-Ruel encontr un respiro finan- vender paisajes. A Monet le aconsej via-
ciero en 1880, con un crdito con el que jar para buscar nuevos horizontes: Te he el impresionismo
reanud sus compras de obras impresio- hablado a menudo de Venecia. Est Ho-
nistas, pero la quiebra del banco dos aos landa, donde los cielos azules no te atrae- de Chavannes se neg a participar en la
despus le oblig a devolver sus prstamos. rn en este momento del ao, pero donde muestra, y Monet se mostr preocupado
De nuevo en la ruina, hizo de todo, inclu- puedes encontrar nuevas ideas. porque sus cuadros dejaran el pas cami-
so subarrendar su apartamento. Solo una Muchos de ellos le correspondan con idn- no a la tierra de los yanquis...
persona acept dejarme dinero, pero ba- tica fidelidad. En 1884, cuando experimen- Durand tena renombre en Estados Unidos
sndose en el precio de los marcos, no en taba serios problemas econmicos, Renoir como divulgador de la Barbizon, y tanto
el valor de las pinturas. le escribi: Si te ves forzado a hacer sacri- el pblico como los coleccionistas se acer-
Y, a pesar de todo, continu apostando por ficios por lo que respecta a los cuadros, no caron a su exposicin en 1886 sin ideas
el Impresionismo y creyendo en la eficacia te lamentes de nada. Pintar otros para ti, preconcebidas. A diferencia de lo que
de exponer las obras hasta ganar su acep- mejores. El artista hara al tercer hijo de pas en Pars, [la muestra] no desencade-
tacin a base de insistencia. Que hagan Durand-Ruel, Georges, padrino de su hijo n alboroto ni comentarios estpidos, ni
lo que quieran, nunca destruirn tu autn- Jean, el futuro director de cine. gener protestas. [...] Los amantes del
tica cualidad: tu amor por el arte y tu de- arte y el pblico general vinieron no a rer-
fensa de artistas vivos. En el futuro ser lo Por fin el xito se, sino a conocer las clebres pinturas que
que te proporcionar la fama, le escribe Estados Unidos se convertira en la salva- haban levantado semejante revuelo en
su ya buen amigo Renoir en 1885. cin de Durand-Ruel y de los impresionis- Pars, escribi. La exposicin tuvo que
El apoyo de Durand-Ruel a sus artistas no tas. En 1885 recibi una invitacin para prorrogarse y trasladarse a instalaciones
haba sido solo financiero, sino tambin montar una exposicin, con todos los gas- de mayor tamao, y los coleccionistas
personal. Era ntimo de muchos de ellos, tos pagados, en la American Art Association americanos se animaron a comprar. Re-
e intentaba ayudarles en todo. A menudo de Nueva York. All se fue el marchante confortado, coordin otra exposicin el
tuvo que apaciguar al siempre insatisfecho con 300 obras, y eso que tuvo que or los ao siguiente, y abri galera en Nueva
Monet, a quien ofreci incluso un saln en melindres de algunos de sus artistas. Puvis York en 1888. Los tiempos de pedir prs-

74 h i sto r i a y v i da

En 1882, Renoir se dispuso a pintar estos
tres cuadros de gran formato, en los que
plasm a su novia y a varios amigos. Du-
rand-Ruel tuvo los dos primeros en el grand
Pierre-auguste renoir.
De izqda. a dcha.: Baile en el campo, 1883. RMN-Grand Palais
(Muse dOrsay) / Herv Lewandowski.
Baile en la ciudad, 1883. RMN-Grand Palais (Muse
dOrsay) / Herv Lewandowski.
Baile en Bougival, 1883. 2014 Museum of Fine Arts, Boston.
tamos haban quedado atrs. En 1894
enterr sus deudas por completo.
Tras el xito americano, los europeos se
avendran poco a poco a aceptar el Impre-
sionismo. En 1905, Durand-Ruel organiz
en las Grafton Galleries de Londres (en la
imagen de la p. 74) la que sigue siendo la
mayor y mejor exposicin de pintura im-
presionista. Solo se vendieron 13 obras,
casi todas a coleccionistas forneos, pero
recibi ms de once mil visitantes, algunos
de ellos ilustres, como el estadista Joseph
Chamberlain, e incluso de la realeza, como
la princesa Luisa, duquesa de Argyll.
Al final de su vida, Durand-Ruel se sinti
capaz de afirmar: Al fin los maestros im-
salon de su apartamento, donde permane-
cieron hasta su muerte. El tercero nunca es-
tuvo en casa del tratante, pero lo vendi a
un coleccionista de Rouen con la condicin
presionistas han triunfado tanto como lo
haba hecho la generacin de 1830. Mi
locura era en realidad sabidura. Pensar
que, si hubiera muerto a los 60 aos, lo
habra hecho asediado por las deudas y la
bancarrota, y rodeado de una abundancia
de tesoros infravalorados....
En 1924, dos aos despus de su muerte,
Monet confesaba: Todos los impresionis-
tas habramos muerto de hambre sin
Durand-Ruel. Se lo debemos todo. Insisti,
cabezota, arriesgndose a la quiebra vein-
te veces por apoyarnos. Los crticos nos
arrastraron por el fango, pero a l ms
que a nadie! Escriban: Estos tipos estn
locos, pero un marchante que les compra
las obras todava lo est ms!.
Durand haba destruido primero el mono-
polio estatal de la Acadmie Franaise
sobre los valores estticos con su apuesta
por los artistas de la Barbizon, y haba lle-
durand-ruel
expresa de que pasara a formar parte del
museo de la ciudad. Durand se enfad mu-
chsimo cuando supo que el coleccionista lo
haba vendido en una subasta.
gado al punto de anticiparse al gusto de la
crtica mundial impulsando a los impresio-
nistas. Como dice el conservador de arte
John Zarobell, es casi como si Durand-Ruel
estuviese invirtiendo a largo plazo en his-
toria, y, no hace falta decirlo, acert.
PArA sAber ms
CATLOGO
PATRY,Sylvie (ed.). Inventing Impressio-
nism. Paul Durand-Ruel and the Modern
Art Market. Londres: National Gallery Com-
pany Ltd., 2015. En ingls.
ENSAYO
WALTHER, Ingo F. Impresionismo. Colonia:
Taschen, 2013.
INTERNET
Inventing Impressionism. The National Ga-
llery. En ingls.
www.nationalgallery.org.uk/
inventing-impressionism
h i sto r i a y v i da 75
La ciudad de
tanto durante su perodo como ciudad internacional como bajo la ocupacin
espaola, tnger fue uno de los grandes centros de espionaje occidental. En
particular, durante la segunda Guerra Mundial.
Antonio BAquero, pEriodista

76 h i sto r i a y v i da
 tnger

Los espas

h i sto r i a y v i da 77
i
mponente, la blanca fachada del hotel
El Minzah sigue enseorendose del
corazn de Tnger. Su interior conti
na decorado en un estilo oriental
que, desde su inauguracin en 1930,
ha hecho las delicias de los viajeros vidos
de exotismo. Hay que forzar muy poco la
imaginacin para respirar en sus estancias
el ambiente de intrigas y conspiraciones
que se forj en otros tiempos, en unos aos
en los que la ciudad norteafricana fue el
tablero de un juego de espas que influy
en el desarrollo de la Segunda Guerra
Mundial. Como seala Leopoldo Ceballos,
78 h i sto r i a y v i da
que pas en Tnger su infancia y juventud en su legacin y en el hotel Rif; mientras
y que rubrica una reciente historia de la los franceses se movan entre el Continen
ciudad, lleg a ser entre los aos treinta tal y el Villa de Francia.
y sesenta un centro destacado del espio Por qu se convirti la ciudad en un nido
naje internacional. Y hoteles como El de espas? Parte de la respuesta radica en
Minzah desempeaban un papel clave. el hecho de que Tnger, adems de estar
Cada grupo de espas tena su propia base ubicada estratgicamente como puerta de
de operaciones en un hotel, que eran los frica y llave del estrecho de Gibraltar,
principales focos de actividad social de la goz durante la primera mitad del siglo
ciudad. En ellos se alojaban, se reunan e xx del estatuto de zona internacional.
intentaban confraternizar con aquellos
individuos que podan poseer informacin ciudad de consulados
relevante. Desde El Minzah operaban los Ese terreno propicio para las intrigas co
ingleses; los agentes alemanes se centraban menz de hecho a fraguarse ya en el lti

tnger, foto sin datar. fototeca del instituto
del patrimonio cultural de Espaa, MEcd.
mo cuarto del siglo xviii, cuando el sultn
Mohamed III, el primer soberano del pla
neta que reconoci la independencia de
EE UU, decidi que la ciudad fuera la ca
pital diplomtica de Marruecos, forzando
a todos los cnsules a instalarse all. El
hecho de que Marruecos, un reino empo
brecido y dbil, despertase los apetitos de
ocupacin de pases como Francia, Espa
a o Gran Bretaa, haba convertido ya
Tnger en un hervidero de espas en pos
de informacin. Se afanaban, sobre todo,
en conocer los acuerdos comerciales o fi
nancieros esencialmente, prstamos que
qu pas en Algeciras?
La confErEncia En quE sE dEsMEnuz MarruEcos
Algeciras
Tnger
Tetun
Arcilla
OCANO
Lareche
AT L N T I C O
Kenitra
Rabat
MARRUECOS FRANCS
Casablanca
El acuErdo dE 1904 entre Fran
cia, con el apoyo de Gran Bretaa, y Es
paa para repartirse Marruecos indign
a Alemania, que deseaba acceder tam
bin a parte del pastel marroqu. Por eso,
el kiser Guillermo II se desplaz el 31 de
marzo de 1905 a Tnger, donde hizo unas
declaraciones reclamando garantas para
la independencia de Marruecos. La ten
sin entre Francia y Alemania se dispar.
Para evitar una conflagracin, se convoc
en Algeciras una conferencia internacio
nal que se inici el 16 de enero de 1906 y
culmin el 7 de abril. La reunin se cele
br en el saln de plenos del ayuntamien
to de Algeciras, y en ella participaron
Alemania, Francia, Espaa, Marruecos,
Reino Unido, el Imperio austrohngaro,
esos pases alcanzaban con el sultn, as
como detalles de las ambiciones de con
quista de las potencias rivales. Todo ello
en el reducido espacio de aquella ciudad,
donde coincidan siete consulados (Fran
cia, Espaa, Portugal, Gran Bretaa, Ale
mania, EE UU e Italia), cada uno con in
confesables intereses e intenciones.
El 30 de marzo de 1912, el sultn fue obli
gado, bajo la amenaza de invadir el reino,
a firmar lo acordado en la Conferencia de
Algeciras en 1906, el acuerdo en virtud del
cual Francia y Espaa se repartan el pas
y Tnger se someta a una administracin
tnger
Gibraltar Posesiones espaolas en 1900
Tratado franco-espaol de 1904
Ceuta Zona internacional de Tnger
Mar Mediterrneo
Pen de Islas
Pen Melilla Chafarinas
Alhucemas
de Vlez
Nador
Xauen Annual
MARRUECOS R I F
ESPAOL
Taza
Fez
0 150 km
Estados Unidos, Blgica, Italia, los Pases
Bajos, Rusia, Portugal y Suecia.
El rEsultado final no satisfizo
ninguna de las pretensiones alemanas.
Gran Bretaa se aline con los intereses
de Francia, pues no quera, bajo ningn
concepto, que Alemania tuviera control
sobre ningn territorio marroqu que le
permitiera atacar Gibraltar. La conferencia
certific el reparto de 1904: Francia ten
dra como zona de influencia la mayor
parte del pas, dejando a Espaa una es
trecha franja en el norte. A cambio del
apoyo britnico, que no quera que Fran
cia tuviera el entero dominio del Estrecho,
Pars accedi a que Tnger quedase bajo
un rgimen de control internacional.
participada por varios estados. Gracias a
su estatuto internacional rubricado en
1923 por los dos ocupantes de Marruecos
ms Gran Bretaa, Holanda, Blgica, Sue
cia, Italia y Portugal, y en vigor a partir de
1925, la ciudad y su hinterland dejaban
de pertenecer al sultn y adquiran una
naturaleza nunca vista.
El estatuto estableca que Tnger era una
zona desmilitarizada bajo un rgimen de
neutralidad permanente. La ciudad tena
las ms amplias atribuciones legislativas
y administrativas. El sultn estaba re
presentado por el Mendub, que ejerca la
h i sto r i a y v i da 79

rEparto
dE papELEs
El efecto de la Guerra civil
espaola en la ciudad.
rEfugio rEpublicano
Tnger no escap a las turbulencias
generadas por la Guerra Civil espao
la. Incluso en el terreno militar. As,
fue a Tnger adonde la Repblica en
vi el grueso de su flota para tratar
de evitar que los sublevados en fri
ca cruzaran a la pennsula. Adems,
buena parte de sus habitantes eran
espaoles. Muchos de ellos proce
dan de Andaluca, y se haban tras
ladado a la ciudad huyendo de la
miseria. Ese sustrato obrero explica
ba que buena parte de la poblacin
simpatizara con la Repblica.
franco gana tErrEno
No obstante, enseguida apareci en
la ciudad un grupo de partidarios de
Franco, liderados por el doctor Ma
nuel Amieva, jefe de la seccin local
de Falange y director del Hospital Es
paol. La sociedad tangerina se di
vidi entre los que secundaban a la
Repblica y los adeptos al general su
blevado, llegando a producirse peleas
tumultuarias que dejaron heridos. El
bando nacional recibi el apoyo de la
Iglesia y el de los portugueses, italia
nos y alemanes residentes en la ciu
dad. Incluso el del Mendub, por
indicacin de los franceses.
a culEs EscogEr
La importante comunidad juda de
Tnger dudaba de a quin respaldar,
pues, aunque vea con buenos ojos
los planteamientos del bando nacio
nal, tema que adoptara la poltica
antisemita del nazismo.
autoridad judicial y administrativa sobre
los sbditos marroques. Sobre el papel,
el Mendub era el mximo poder en la urbe.
En realidad no era as. El gobierno de esa
ciudadestado lo ejerca el Comit de Con
trol, que estaba formado por los cnsules
de las potencias signatarias del Acta de
Algeciras, pero del que se excluy al repre
sentante alemn y al austraco tras la de
80 h i sto r i a y v i da
rrota de sus pases en la Primera Guerra
Mundial. Era el Comit de Control el que
elega al administrador de la ciudad, que
hasta 1940 fue siempre galo, prueba de la
preponderancia de Francia en la gestin
de Tnger, con la aquiescencia de Gran
Bretaa y para desagrado de Espaa.
La Asamblea Internacional actuaba como
Parlamento. La integraban nueve repre
sentantes marroques (de los que seis eran
musulmanes y tres eran judos), cuatro
franceses, cuatro espaoles, tres britnicos,
tres italianos, tres estadounidenses, tres
soviticos (que nunca participaron en las
sesiones), un belga, un holands y un por
tugus. Sus resoluciones deban ser refren
dadas siempre por el Comit de Control,
lo que no era fcil, pues cada cnsul vela
ba por los intereses de su nacin, que solan
ser opuestos a los de los otros.
Los pases acordaron un reparto de los
cargos pblicos de mayor relevancia. As,
el jefe de obras pblicas del Estado era
francs, mientras que el de obras pblicas
municipales era espaol; la polica general
la mandaban un belga, un holands, un
portugus o un sueco, pero la polica es
pecial la lideraba un comandante espaol;
el encargado de los servicios de higiene,
trabajo y beneficencia era espaol; el en
cargado de servicios financieros era brit
nico; y el de servicios judiciales, italiano.
imn de emigrantes
El turbulento inicio del siglo xx no hizo
centro de tnger, con carteles y avisos en distintos
sino incrementar el aura cosmopolita de idiomas. fotografa tomada alrededor de 1930.
Tnger, pues sera el destino de numerosos
refugiados que escapaban de la Primera
Guerra Mundial o de la Revolucin Rusa.
A polacos y rusos blancos (los opositores tnger se convirti en
a la revolucin) se unan los judos que destino de refugiAdos
haban abandonado Marruecos a raz de
la guerra del Rif, que desde 1911 enfren que escApABAn de lA
taba a tribus del norte con los ocupantes i guerrA mundiAl o de
llegados de Pars y Madrid. Y a todos ellos
se sumaba la importante poblacin de es lA revolucin rusA
paoles que intentaban huir de la miseria
y el hambre. Era la ms numerosa de la y se convirti en uno de los grandes centros
ciudad, solo superada por los marroques. del comercio internacional.
Fue un refugio para hombres y mujeres
de las ms distintas tendencias polticas, espaa da el paso
morales e ideolgicas, convirtindose en La poca dorada del espionaje en Tnger,
una ciudad multicultural en la que convi que ha sido recreada en best sellers como
van individuos de ideas y creencias opues El tiempo entre costuras, se produjo duran
tas entre s, dice Ceballos. La ciudad, que te la Segunda Guerra Mundial. En aquel
era adems paraso fiscal, atrajo capitales momento, la ciudad fue ocupada por las

tropas franquistas, pues Espaa conside
raba que deba haberle correspondido en
el reparto de Marruecos. El propio Franco,
en una conversacin telefnica previa con
el embajador britnico en Madrid, a prin
cipios de 1940, le hizo saber su convenci
miento de que Tnger era geogrficamen
te parte integrante de la zona espaola y
no deba haber sido desgajada de ella.
As, el 14 de junio de ese ao, entre las
siete y las nueve de la maana, 4.000 sol
dados del ejrcito espaol, en su mayor
parte tropas marroques, tomaron la ciu
dad. Francia, que hasta entonces ostenta
ba la posicin preponderante en la gestin
internacional de la ciudad, no pudo res
ponder, puesto que estaba a punto de ser
invadida por la Alemania nazi. De hecho,
ese mismo da, las tropas de la Wehrmacht,
el ejrcito germano, ocuparon Pars.
Gran Bretaa, que, tras el ingreso de Italia
en la contienda del lado de Hitler, quera
evitar a toda costa el de Espaa, prefiri
contemporizar con el rgimen de Franco
y aceptar esa nueva situacin en Tnger.
Pese a ello, el cnsul britnico vio con pre
ocupacin el estilo muy alemn en que
se desarroll la entrada espaola en la
ciudad, con desfiles militares por las calles.
Segn el argumento oficial para la ocupa
cin, en un momento en el que Europa
caa al abismo de la Segunda Guerra Mun
dial, era necesario garantizar el orden. Las
nuevas autoridades quisieron tranquilizar
a los representantes europeos. En una mi
siva, el entonces alto comisario, el tenien
tnger
te coronel Carlos Asensio, justific la ma
niobra asegurando que Espaa lo haba
llevado a cabo en previsin de graves al
tercados entre los nacionales de las distin
tas potencias europeas residentes en la
ciudad. En el mensaje, Asensio se compro
meta a mantener la neutralidad de la
urbe durante el conflicto.
En este punto, Tnger se erigi en el cen
tro del espionaje del Mediterrneo occi
dental. All estaba en juego la posibilidad
de que Espaa se lanzara a conquistar el
territorio del Protectorado francs; all se
intrigaba para saber si el rgimen de Fran
co se iba a sumar a las potencias del Eje; y
desde all intentaban los alemanes deter
minar el movimiento de barcos a travs
del estrecho de Gibraltar.
h i sto r i a y v i da 81
 asensio pasa revista a las tropas de la ocupacin de tnger. a la dcha., desembarco de la operacin torch.
Tras la ocupacin espaola, la ciudad de
vino en un enclave abiertamente germa
nfilo. Para empezar, las autoridades es
paolas permitieron a Alemania tener de
nuevo una delegacin en Tnger y le ce
dieron la residencia del Mendub, la misma
sede que haba tenido antes de la Primera
Guerra Mundial. La devolucin se llev a
cabo en marzo de 1941 con gran solemni
dad, incluyendo el saludo nazi de un ba
talln de 40 soldados marroques de las
tropas espaolas adiestrados para ello.
Hitler envi como cnsul a Herbert Nh
ring, un exaltado nazi. Tanto que, pese a
la germanofilia de las autoridades espa
olas, el comportamiento autoritario y
despreciativo del diplomtico les gener
una profunda irritacin y dio lugar a una
gran tirantez en las relaciones.
todo por los barcos
El consulado alemn en Tnger fue el n
cleo del espionaje del Tercer Reich en el
norte de frica. Le segua el consulado en
Tetun. En esas legaciones, la mayora del
personal lo integraban agentes. Tambin
eran espas los responsables de las com
paas alemanas que operaban en la zona,
como la Sociedad HispanoMarroqu de
Transportes (HISMA) o la empresa Rensch
hausen, que aprovechaban sus delegacio
nes en Rabat, Larache y Casablanca para
recabar informaciones sensibles.
Los alemanes tenan a sueldo a numerosos
funcionarios espaoles de Tnger para que
82 h i sto r i a y v i da
les proporcionaran cualquier informacin
relevante. Pero una de las principales mi
siones de los espas germanos era contro
lar y avisar del paso de barcos aliados por
el Estrecho. Tal era la obsesin por moni
torizar esos movimientos que haba puntos
de vigilancia con agentes apostados las 24
horas del da. Los espaoles incluso auto
rizaron a los alemanes la construccin de
puestos de observacin fortificados.
En numerosas viviendas de la ciudad se
instalaron radares para detectar la posicin
de los barcos aliados. La actividad de los
espas nazis era tan evidente que el cnsul
britnico elev una protesta por lo que
consideraba una violacin de la neutrali sesenta mil soldados que estaban desple
dad de Tnger, que Franco se haba com gados en el Protectorado francs, y que
prometido a mantener. Para guardar las obedecan al rgimen de Vichy (la Fran
apariencias, las autoridades espaolas cia colaboradora de la Alemania nazi),
realizaron algunos registros que, como es seran receptivos a una liberacin aliada
de suponer, resultaron infructuosos. o si presentaran batalla.
tAmBin erAn espAs los responsABles de lAs
empresAs AlemAnAs que operABAn en lA zonA
Para el espionaje aliado, adems de para Misin panfletaria
vigilar la actividad de los agentes alema En paralelo, en la ciudad se viva una au
nes, Tnger sirvi como la plataforma tntica guerra de propaganda. Tnger se
desde la que facilitar informacin clave llen de propagandistas alemanes e ita
para la Operacin Torch, que es como se lianos entregados a informar de las bon
bautiz el desembarco angloestadouni dades de sus regmenes y de los xitos de
dense en las costas del Protectorado fran sus ejrcitos. Desde el consulado alemn
cs de Marruecos y en Argelia. Los espas en Tnger se contrataba a centenares de
se afanaban en determinar si los cerca de nios para que introdujeran panfletos

nazis por debajo de las puertas. Se estaba
trabajando para seducir a la poblacin
marroqu, a la que los alemanes queran
convencer de que una victoria alemana
supondra una garanta para la indepen
dencia del pas. De hecho, las principales
formaciones nacionalistas de la poca
recibieron, desde Tnger, grandes sumas
de dinero de los germanos.
Por su parte, los britnicos, cuya oficina
de propaganda para todo Marruecos es
taba, cmo no, en Tnger, intentaban
persuadir a los locales de que el discurso
racista de los nazis no se diriga solo hacia
los judos, sino tambin hacia los musul
manes. Alemanes y britnicos llegaron a
editar un boletn semanal en rabe.
Las autoridades espaolas no eran par
ciales en esa contienda propagandstica.
Los censores franquistas mutilaban sin
piedad y retrasaban todo lo posible la
salida del Tangier Gazette, el diario bri
tnico de la urbe. En cambio, el diario
italiano (La Vedetta di Tangeri), el francs
(La Dpche Marocaine) y el espaol (Es-
paa), abiertamente germanfilos, po
dan circular sin traba alguna.
La tensin lleg a su punto culminante
en Tnger en febrero de 1942, cuando
una bomba colocada entre valijas perte
necientes a la legacin britnica estall
en el puerto, matando a 11 personas y
dejando un balance de 40 heridos. La
autora nunca se aclar, aunque las au
toridades espaolas culparon de inme
diato a los britnicos, asegurando que la
bomba haba sido enviada desde Gibral
tar. Se desencadenaron entonces varios
das de disturbios y ataques a los intere
ses britnicos en la ciudad.
tnger
atraccin fatal
Las intrigas en Tnger dieron para mucho.
Fue uno de los escenarios donde los bri
tnicos intentaron atraerse a las autorida
des franquistas. La intencin era garantizar
la neutralidad de la ciudad en caso de
desembarco en el norte de frica. Los alia
dos pensaban que, si este se produca,
Alemania poda empujar a Espaa a entrar
en la guerra o tal vez forzarla a un ataque
contra Gibraltar que cerrara el Estrecho.
Uno de los objetivos de esa campaa de
seduccin fue Juan Luis Beigbeder, quien
fuera alto comisario en Marruecos y pos
teriormente ministro de Exteriores de
Franco. Aparece vinculada a Beigbeder
la figura de Rosalinda Powell Fox, a quien
podra bautizarse como la Mata Hari de
Tnger. Se sostiene que el propio Winston
Churchill dijo de esta espa britnica: La
h i sto r i a y v i da 83
explosin
de exotismo
La atraccin dE tnGEr
para Los artistas
occidEntaLEs
En busca dE la luz
Como capital diplomtica del sultn de Ma
rruecos y, ms tarde, como ciudad interna
cional, Tnger fue un imn para pintores,
escritores y msicos, que llegaban a ella de
seosos de dejarse abrazar por el exotismo
oriental. La traduccin a finales del siglo xviii
de Las mil y una noches al francs y al ingls
despert en las capitales europeas un inusi
tado inters por el mundo musulmn. Para
aquellos artistas, Tnger, por su cercana a
Europa, era el acceso ideal. A ella llegaron en
el siglo xix pintores como Eugne Delacroix,
Mariano Fortuny o Jos Tapir (a la dcha., la
acuarela de este Preparativos de la boda de
la hija del jerife en Tnger, 1870), o como, ya
en el siglo xx, Henri Matisse.

una rica EscEna

El apogeo financiero que vivi la ciudad, que
qued al margen de la devastacin de las
guerras mundiales, hizo florecer el inters por
las artes escnicas. Por los teatros de Tnger
pasaron artistas de la talla de Enrico Caruso,
cuya actuacin en 1919 supuso un aconteci
miento. El Teatro Cervantes, fundado por
espaoles en 1913, se mantuvo en cabeza du
rante decenios, adquiriendo especial fama en
los aos cincuenta. La abundante poblacin
espaola de la ciudad hizo que artistas como
Lola Flores, Manolo Caracol o Juanito Valde
rrama fueran habituales en l. De hecho, fue
ah, tras cantar ante un grupo de exiliados es
paoles, donde Juanito Valderrama compu
so su clebre El emigrante.

tngEr EntrE lEtras

La ciudad tambin inspir a los escritores.
Fue con diferencia el escritor estadounidense
Paul Bowles el que ms contribuy a forjar el
mito de Tnger. La visit en 1931, siguiendo
el consejo de la escritora Gertrude Stein, y le
cautiv. Volvi en 1947 y se qued a vivir
en ella con su esposa hasta su muerte, en
1999. All escribi la mayor parte de sus no
velas, incluida El cielo protector. Bowles fue
el gua en Tnger de buena parte de los escri
tores de la Generacin Beat, como William
Burroughs y Jack Kerouac.

84 h i sto r i a y v i da

guerra poda haber tenido otro rumbo
de no ser por Rosalinda. La agente fue
enviada a Tnger por Gran Bretaa apro
vechando su amistad con Beigbeder, a
quien conoci en 1936, durante los Juegos
Olmpicos de Berln, cuando era agrega
do militar en la embajada de Espaa.
Beigbeder acababa de ser nombrado alto
comisario del Protectorado espaol. Me
tom como tarea personal hacer que Juan
Luis viera el punto de vista de Inglaterra
en la contienda, escribi.
El espaol se enamor de Powell Fox, que
lleg a vivir en su casa en Tetun. Aprove
chaba que Beigbeder llevaba documentos
al domicilio y que no tena reparos en co
mentar con ella los asuntos ms reservados.
Los britnicos comenzaron a disponer de
una va directa para conocer informaciones
de carcter confidencial.
Rosalinda era una mujer de accin. Al
principio de la guerra tuvo conocimiento
por Beigbeder de que Francia acumulaba
tropas en la zona de su protectorado fron
teriza con el controlado por Espaa, para
invadirlo en caso de que Franco entrara
en la contienda del lado de Alemania. La
BeigBeder no tenA
repAros en comentAr
con su AmAnte, unA
espA inglesA, Asuntos
de tipo confidenciAl
espa no dud en tomar un vehculo para
recorrer el rea. Acab detenida por los
franceses, que al final la dejaron ir.
Su actividad contina cuando Beigbeder
es nombrado ministro de Exteriores de
Franco. A instancias de su amada, el espa
ol mantiene una estrecha relacin con el
embajador britnico. Este, a travs de l,
se entera de que Ramn Serrano Suer,
ministro de la Gobernacin, ha sido invi
tado a Berln para participar en un cctel
dado por Hitler para celebrar la victoria
sobre Inglaterra. La Alemania nazi no ha
ba atacado an a Gran Bretaa, lo que
converta aquel cctel en la certificacin
de los planes del Fhrer.
El 17 de octubre de 1940, Beigbeder fue
cesado como ministro de Exteriores le
sustituira Serrano Suer y puesto bajo
juan Luis beigbeder, ministro de Exteriores,
estrecha la mano de franco. Burgos, 1939.
arresto domiciliario. Antes, no obstante,
pudo avisar a Rosalinda Powell Fox de que
figuraba en la lista negra de la Gestapo en
Espaa, y le orden trasladarse a Portugal,
donde la britnica se refugi.
Otro de los blancos de aquellas intrigas
fue el general Luis Orgaz, nombrado alto
comisario en mayo de 1941. El Foreign
Office, el Ministerio de Exteriores britni
co, lleg a creer que Orgaz, partidario de
una restauracin monrquica en Espaa,
poda decidir actuar por su cuenta y ca
pitanear un movimiento de resistencia
antialemn en este lado del Estrecho. Sin
embargo, Orgaz se dejaba querer tanto
por los alemanes como por los aliados.
Al final, como seala el historiador ngel
Vias a partir de documentos britnicos
desclasificados, Orgaz recibi de Londres
importantes sumas de dinero a cambio de
una doble promesa: por una parte, garan
tizar que hara todo lo posible para evitar
que las tropas espaolas en Marruecos se
enfrentaran a los aliados en caso de des
embarco; y, por otra, impedir, incluso me
diante las armas, que las fuerzas alemanas
pasaran por territorio espaol para atacar
a britnicos o estadounidenses.
En 1944, con la derrota del Tercer Reich
ya en perspectiva, los espaoles se vieron
obligados a cerrar el consulado alemn en
Tnger. De hecho, Madrid terminara re
tirando a su ejrcito de la ciudad ante el
tnger
avance aliado, con lo que se restableci en
ella su rgimen internacional.
Acabada la guerra, Tnger continu sien
do un nido de espas, aunque por motivos
muy distintos. Lo que interesaba ahora era
conocer los movimientos de los partidos
nacionalistas, que reclamaban la salida
de Francia y Espaa de territorio marroqu
y que tenan su base de operaciones en
Tnger. Finalmente, en 1960, cuatro aos
despus de que el pas recuperara su in
dependencia, la ciudad qued bajo sobe
rana marroqu. Rabat liquid toda traza
de estatus especial y, con ello, dej caer el
teln sobre un escenario que tan dado
haba sido a las conspiraciones.
para saber Ms
EnsaYo
cEballos, leopoldo. Historia de Tnger.
Crdoba: Almuzara, 2009.
dE Madariaga, Mara rosa. Marruecos, ese
gran desconocido. Breve historia del pro-
tectorado espaol. Madrid: Alianza, 2013.
artculos
dEl pino, domingo. Rosalinda Powell
Fox, espa, amante, aventurera aristo-
crtica? Afkar/Ideas, nm. 6. Barcelona:
IEMed, 2005.
suEiro, susana. Espaa en Tnger duran-
te la Segunda Guerra Mundial: la consu-
macin de un viejo anhelo. Espacio, Tiem
po y Forma, nm. 7. Madrid: UNED, 1994.
h i sto r i a y v i da 85
CienCia

AliciA
en el pAs
de lAs
mAtemticAs
recordamos a Lewis Carroll como escritor,
pero el autor del cuento de alicia..., publicado
hace 150 aos, dedic el mismo empeo a
las matemticas, la lgica y la geometra.
Pedro Garca Luaces, periodista

86 h i sto r i a y v i da

d
icen algunos de sus bigrafos
que si Lewis Carroll no hubie-
se escrito Alicia en el pas de
las maravillas, su nombre ha-
bra llegado hasta nuestros
das como pionero de la fotografa arts-
tica o como insigne matemtico. Carroll,
o ms exactamente Charles Lutwidge
Dodgson, fue, durante buena parte de su
vida, profesor de Matemticas en la Uni-
versidad de Oxford, donde public dece-
nas de obras cientficas y divulgativas
sobre lgebra, lgica y geometra. Inclu-
so sus creaciones literarias, repletas de
humor e imaginacin, estaban salpicadas
de referencias matemticas, juegos de
lgica y acertijos dirigidos a estimular a
los ms pequeos. El xito de sus libros se
debe, en buena medida, a su comprensin
del mundo de los chiquillos y a la elevada
consideracin que demuestra tener hacia
ellos. La mayor parte de los escritores
antiguos (los contemporneos y los re-
cientes tambin) condescendan a reba-
jarse escribiendo para nios. Raras veces
crean que un joven tuviese inteligencia,
nicamente sensibilidad o imaginacin,
escribe Morton Cohen en su biografa so-
bre el escritor. Carroll, sin embargo, pre-
supona la inteligencia infantil y la retaba
constantemente. Con ello, apelaba a la
complicidad que surgira entre el autor y
el lector una vez este superara sus retos.
Como cientfico, Carroll se interes por
algunas de las cuestiones que estaban en
boga en su poca, como la revisin de la
geometra de Euclides y de la lgica de
Aristteles, as como por el auge de la tec-
nologa. En aquella Inglaterra victoriana
florecieron las ciencias aplicadas, que
carroLL PresuPona La inteLiGencia infantiL,
y La retaba constantemente en sus cuentos
contribuiran al desarrollo de sistemas
ms eficaces para regular o perfeccionar
aspectos tan variados como el recuento
de votos, el clculo mental, la memoria,
los mensajes cifrados y las reglas de los
campeonatos deportivos. Dodgson fue
tambin un notable inventor. Cre inge-
niosos artilugios, como el nictgrafo, con
el que poda tomar notas en la penumbra
cuando las ideas le asaltaban en mitad de
la noche, y un mecanismo de direccin
para un velocmano, una especie de bici-
cleta propulsada a mano. Tambin dise-
desde un papel engomado para dejar
notas en los libros hasta un atril para leer
en la cama, pesas para hacer gimnasia y
un billar circular, sin olvidar una amplia
variedad de juegos de lgica y tablero.
Adems, fue uno de los pioneros en la
tcnica fotogrfica, que a mediados del
siglo xix daba sus primeros pasos. Aque-
lla rudimentaria y laboriosa prctica exi-
ga un compendio de aptitudes artsticas
y conocimientos fsicos y qumicos, amn dad de Oxford, donde permanecera pri-
de una notable intuicin. La extraordi-
naria calidad y nitidez de sus fotos coloca
a Carroll entre los ms destacados expo-
nentes del retrato de su siglo.
Lewis CarroLL
Cmo tom
CarroLL esta
fotografa?
una tcnica compleja
Hacer una fotografa a mediados del si-
glo xix no era un trabajo sencillo, ni tam-
poco cmodo. Era imprescindible contar
con una habitacin oscura y un sinfn de
herramientas, elementos qumicos y re-
cipientes. Primero se preparaba la cma-
ra (el enfoque, la luz). Luego, se sala
precipitadamente hacia el cuarto oscuro
a trabajar la placa, sobre la que haba
que verter colodin, una solucin visco-
sa de celulosa ntrica en ter. El cristal de
la placa deba quedar totalmente cubier-
to y de forma homognea, evitando el
contacto con cualquier compuesto ajeno.
Con rapidez y cuidado, se deba sumergir
la placa en nitrato de plata para sensibili-
zarla. Despus, esta ya estaba lista para
llevarla a la cmara. Si en el camino se
ensuciaba, haba que repetir todo el pro-
ceso. El revelado se haca con urgencia y
era igualmente laborioso. Carroll cuida-
ba la composicin de sus retratos, como
este de Alice Liddell, de 1858, y procura-
ba dotar a la escena de una narrativa,
aqu disfrazando a la nia de mendiga.
tiempo para las distracciones
Charles Lutwidge Dodgson, nacido en Da-
resbury (noroeste de Inglaterra) en 1832,
fue el tercero de once hermanos el pri-
mer varn, fruto del matrimonio entre
el reverendo Charles Dodgson y su espo-
sa Fanny Lutwidge. Su infancia estuvo
marcada por la rigidez moral que impuso
su padre y por su dedicacin a sus herma-
nos, a los que prcticamente educ y para
los que invent decenas de juegos, acer-
tijos y poemas; toda una serie de recursos
que, ya de mayor, le serviran para entre-
tener y cautivar a nias, uno de los aspec-
tos ms controvertidos de su biografa.
A los dieciocho aos, y siguiendo la tradi-
cin paterna, se matricul en la Universi-
mero como alumno y ms tarde como
investigador y docente. En la catedral de
Christ Church, el college al que pertenece-
ra de por vida, se convirti en dicono.
h i sto r i a y v i da 87
ciencia

Las maravillas cientficas

LeCCiones de tiempo, LgiCa y mtriCa para
una nia de 11 aos que odia Las matemtiCas

tictac. El inters de Carroll por el mejor, uno que arrastra un retraso de un

tiempo aparece en varios pasajes de sus
Alicia... (arriba, en una ilustracin de John
Tenniel). Una de sus frases ms deslum-
brantes, incluso un reloj parado es ca-
paz de marcar la hora exacta dos veces
al da, viene de cuestionarse qu reloj es
minuto diario o uno parado. En otra oca-
sin, Carroll plante el problema de un
hombre que es capaz de seguir la luz del
sol, barriendo toda la superficie terrestre
a lo largo del da. Cundo sera para l
el da siguiente?, preguntaba el autor.

cuestin de lgica. Aficionado a los silogismos y a la precisin

del lenguaje, los textos de Carroll estn llenos de secuencias lgicas que parecen
absurdas o disparatadas. S lo que ests pensando, pero no es as ni mucho
menos, dice Tweedledum, uno de los personajes de Alicia en el pas de las ma-
ravillas. Todo lo contrario: si fuera as, podra ser; y, si lo fuera, sera; pero co-
mo no es, no lo es. Cuestin de lgica, responde Tweedledee. christ church, colegio de oxford en el que
Carroll (a la dcha.) recibi e imparti clases.

el 42. Este nmero parece haber No obstante, sus mltiples aficiones le

fascinado a Carroll, pues lo hallamos en
muchos de sus cuentos. Alicia en el pas
de las maravillas cuenta con 42 ilustra-
ciones (a la dcha., una de Charles Robin-
son). Adems, cuando Alicia est en
presencia del rey, este apela a la regla 42,
por la que todos los que miden ms de
una milla deben abandonar la sala. Alicia
le responde que se acaba de inventar la
regla, pero el rey le asegura que es la ms
antigua que tienen. Entonces, piensa Ali-
cia, debera ser la regla nmero uno. Esta
y otras historias en las que Alicia multi-
plica con extraos resultados parecen in-
dicar que Carroll se mova en ocasiones
en un sistema mtrico de base 42.
disuadieron de ordenarse sacerdote.
Pens que el oficio pastoral le robara de-
masiado tiempo. La fotografa, por la que
empez a interesarse para distraerse de
sus largas horas de lectura y escritura, le
permitira a su vez aumentar sus relaciones
sociales, en especial con quien ms desea-
ba: nias pequeas, espontneas, fotog-
nicas y carentes de afectacin. As eran las
tres hijas del den Henry George Liddell,
director del Christ Church desde 1855.
Edith, Lorina y, sobre todo, Alice Liddell
fueron durante aos sus modelos y com-
paeras de juegos. Acerca de aquellas
jornadas con l, Alice, ya de mayor, expli-
cara: [Carroll] Pareca tener una reserva

88 h i sto r i a y v i da

inagotable de cuentos fantsticos que se
inventaba segn los iba contando, mientras
dibujaba afanosamente en una hoja gran-
de de papel. Una tarde, durante una ex-
cursin en barca, en la primavera de 1862,
a aLice LiddeLL Le Gust tanto aqueL reLato
imProvisado que Le Pidi que Lo escribiera
el dicono se mostr especialmente di-
choso y ocurrente. Su improvisado relato
sobre una nia que se caa en una madri-
guera de conejo gust tanto a Alice que
esta le pidi con insistencia que se lo es-
cribiera. Dos aos despus naca Las aven-
turas de Alicia en el mundo subterrneo,
un cuento manuscrito y dibujado por el
propio Charles, que le regal a Alice en
las Navidades de 1864. Unos meses des-
pus, aquel obsequio se converta en Ali-
cia en el pas de las maravillas, una edicin
ampliada que contaba con los dibujos de
John Tenniel, brillante y cotizado ilustra-
dor y caricaturista poltico britnico.
El xito de la obra y el de su continuacin,
Alicia a travs del espejo, fue extraordina-
rio. A la muerte de Carroll, en 1898, se
haban vendido 250.000 ejemplares en-
Lewis CarroLL
tre ambas, una cantidad increble para la
poca. Tal vez su secreto fuera la capacidad
del autor para captar la incomprensin y
la soledad del nio en el mundo violento
y arbitrario de los adultos, representado
por aquella frase recurrente y brutal de la
reina de corazones: Que le corten la ca-
beza!. Carroll plasm en su relato toda la
rigidez social de la Inglaterra victoriana,
convirtindola en un galimatas que ade-
rez con grandes dosis de humor, inge-
niosos retrucanos y juegos de lgica.
cambio de registro
Cuentan que la reina Victoria ley con
entusiasmo Alicia en el pas de las mara-
villas y que, al terminarlo, orden a su
squito que prestara atencin al autor y le
trajeran sin falta su prximo libro. Por ello,
al cabo de un tiempo, la soberana tuvo en
sus manos Condensacin de los determi-
nantes (1866). Su lectura, de haberla em-
prendido, la habra dejado un tanto fra.
Aquella obra confirmaba al autor como un
notable terico en el campo del lgebra,
pero poco tena que ver con sus cuentos
trufados de agudezas y aventuras. Dodg-
son desarrollaba un mtodo nuevo y abre-
viado para calcular determinantes y resol-
ver ecuaciones a partir de una especie de
reduccin, o condensacin, de las opera-
ciones. El matemtico William Spottiswo-
de, presidente de la Royal Society, calific
h i sto r i a y v i da 89
ciencia

el mtodo de valiossimo hallazgo, aun-

adivina, adivinanza... que lo cierto es que el libro no tuvo dema-

recopilados en libros de problemas o publicados en la prensa
de su poca, Lewis Carroll fue un incesante inventor de juegos
matemticos, problemas y acertijos. aqu unos ejemplos.
nmero mgico. Carroll sola acertijo ruso. Un ruso tena
usar un truco matemtico en el que el tres hijos. El mayor, llamado Rab, lleg
142.857 era su nmero mgico. Si lo a ser abogado; el mediano, Ymra, era
multiplicamos por 2, 3, 4, 5 o 6, y lee- soldado; y el menor se hizo marinero,
mos cada resultado empezando siem- cmo se llamaba? La solucin viene
pre por el 1, observamos que conservan de poner al revs su profesin. Rab es
el mismo orden que el nmero inicial. bar (abogado), Ymra es Army (ejrci-
Y, si lo multiplicamos por 7, obtenemos to) y el pequeo sera Yvan (Navy, o
la cifra repetitiva 999.999. sea, marinero).
una paradoja lgica. Hay tres peluqueros, Allen, Brown y Carr, que no
pueden abandonar el local a la vez. Si Carr est fuera y Allen tambin, Brown est
en la barbera. Si Allen est fuera, Brown tambin. Puede Carr abandonar el local?
la paradoja del cocodri-
lo. Un cocodrilo roba a un beb y reta
a su madre: Si dices la verdad sobre lo
que voy a hacer con l, te lo devolver. Si
no, lo devorar. La madre asegura: Lo
vas a devorar. En tal caso, dijo el coco-
drilo, no te lo puedo devolver, porque
si lo hago, no habras dicho la verdad y
tendra que devorarlo. Al contrario, re-
puso la madre, no puedes comerte a mi
hijo porque si lo haces, yo habra dicho
la verdad y tendras que devolvrmelo.
porcentajes. Si el 70% de
los mutilados de Chelsea ha perdido
un ojo, el 75% una oreja, el 80% un
brazo y el 85% una pierna, qu por-
centaje mnimo de mutilados habr
perdido al menos un ojo, una oreja,
un brazo y una pierna? Solucin: 10
una mezcla de coac y agua. Supongamos que tenemos dos vasos,
uno con 50 cucharadas de coac y otro con 50 de agua. Retiramos del primero una
cucharada de coac y, sin verter una gota, la vaciamos en el segundo y revolvemos.
De esta mezcla, tomamos una cucharada y la devolvemos al primer vaso, qu vaso
ha perdido ms cantidad de su elemento original? Solucin: tienen la misma.
las edades enrevesadas. Imagine que las edades sumadas de dos
hermanos son iguales a la del tercero, pero, al cabo de unos aos, dos de estas
edades sumadas son el doble de la tercera. Cuando pasa un nmero de aos
equivalente a dos tercios de la suma de las tres edades, uno de ellos tiene 21
aos. Qu edad tienen los otros dos? Solucin: 15 y 18.
siado xito, posiblemente porque Dodg-
son empleaba una terminologa un tanto
engorrosa, adems de un lenguaje dema-
siado formal en sus explicaciones.
En el campo de la geometra, defendi
con vehemencia el estudio de Elementos,
de Euclides, por entonces an materia
obligatoria en las principales universida-
des britnicas. Dodgson opinaba que el
cuerpo fundamental de esa obra (con
principios como Una recta puede trazar-
se desde un punto cualquiera hasta otro
o El todo es mayor que cualquiera de sus
partes) constitua un instrumento exi-
gente, pero ideal, para aprender a razonar
de un modo lgico. En cambio, voces con-
trarias, como las reunidas en la Asocia-
cin Antieuclidiana, consideraban el vo-
lumen clsico riguroso y abstruso, a la vez
que obligaba a un aprendizaje mecnico
y poco adecuado para principiantes.
Para defender su posicin, Dodgson es-
cribi Euclides y sus enemigos modernos
consideraba que eL
estudio de eLementos,
de eucLides, ayudaba
a aPrender a razonar
de un modo LGico
(1879), un libro en forma de drama en
cuatro actos en el que expuso del modo
ms ligero que pudo la geometra eucli-
diana. Dodgson public tambin una serie
de panfletos de apoyo a los libros del ma-
temtico griego, precisando sus lagunas
e inexactitudes para facilitar su compren-
sin. A medio plazo, la polmica entre
euclidianos y antieuclidianos terminara
en empate: Elementos sigui presente en
Oxford y Cambridge hasta los aos sesen-
ta del siglo xx, aunque, desde finales del
xix, haba ido perdiendo importancia.
Otra de las disciplinas en las que Dodgson
poda considerarse un experto fue la lgi-
ca, a la que dedic ms de cuarenta aos
de estudio. De hecho, desarroll un m-
todo pictogrfico muy intuitivo, que de-
nomin diagrama bilateral, para resol-
ver silogismos de tres o ms premisas. Se
esforz para que los nios aprendieran a

90 h i sto r i a y v i da

alicia, un personaje inspirador
LaS interpretaCioneS de las aventu-
ras de Alicia han sido ingentes, algunas tan
desacertadas como la que quiso ver en el
cuento un tratado para ensear a los nios
a ir al retrete. No faltan tampoco las lecturas
freudianas que ven en la protagonista a una
mujer de parto, un deseo sexual, un trasun-
to del padre de Carroll o un falo. Por fortuna,
escritores como G. K. Chesterton, Vladimir
entenderlos de un modo sencillo. Por eso
escribi El juego de la lgica (1886), que
firm con su seudnimo, Lewis Carroll,
para darle una mayor difusin. Diez aos
despus vio la luz el primer volumen de
Lgica simblica, un estudio elemental
para adolescentes (la segunda parte, mu-
cho ms sesuda, no llegara a publicarse).
la dualidad en persona
En Charles Lutwidge Dodgson se daba un
contraste entre la seriedad de su faceta
como profesor y escritor cientfico y la
amenidad disparatada de sus cuentos y
poemas. Ello ha hecho plantearse a muchos
autores si Dodgson y Carroll fueron, si no
dos personajes, al menos dos personalida-
Nabokov, Virginia Woolf y James Joyce se
ocuparon ms seriamente de desentraar
los misterios de sus pginas.
eL Cuento ha sido teatralizado, parodiado,
musicalizado, versionado en cine y televi-
sin... (arriba, inmortalizado en una escul-
tura de Jos de Creeft en el Central Park de
Nueva York). Su estructura y sus personajes
des distintas. Para Morton Cohen no exis-
ti tal dicotoma. Charles era un hombre
sobrio y reservado que respetaba los for-
malismos de la sociedad victoriana, lo que
no le impeda ser tambin un exitoso autor
de cuentos, un talentoso fotgrafo, un
showman infantil y un irnico polemista.
Segn su bigrafo, todo ello caba en la
misma persona, y si invent su alter ego
fue para mantener su intimidad como pro-
fesor, no para dar rienda suelta a una per-
sonalidad latente. De hecho, la proximidad
entre Carroll y Dodgson se aprecia con
claridad en sus libros de juegos y acertijos,
recopilados en Curiosa matemtica (1890)
o Problemas de almohada (1893). Pese a
su compleja personalidad, no sera justo
Lewis CarroLL
han inspirado obras de muy diversa temti-
ca. Robert Gilmore, en Alicia en el pas de los
cuantos (2006), ofrece una explicacin de la
teora cuntica a partir del momento en que
la nia cruza el umbral de un televisor. Carlo
Frabetti, en Alicia en el pas de los nmeros
(2009), realiza una introduccin a las mate-
mticas de la mano de la pequea y Carroll.
Y, ms recientemente, Jordi Agust, en Alicia
en el pas de la evolucin (2013), traza la his-
toria de la evolucin teniendo como gua a
Alicia, que cae en una cueva del tiempo.
afirmar que Carroll fue un nio encerrado
en un cuerpo de hombre. Sus resortes
emocionales diferan de los dems, pero
siempre vivi en plenitud su edad adulta,
ms all de que, como advertira una de
sus amigas, Winifred Holiday, siempre ha-
ya algo de nio en el alma de un artista.
pArA sAber ms
BiograFa
cohen,morton. Lewis Carroll. Barcelona:
Anagrama, 1998.
ensayo
Wilson, robin. Lewis Carroll en el pas de
los nmeros. Su fantstica vida matem-
tica. Madrid: Turner Noema, 2008.
h i sto r i a y v i da 91
 arte

PURA EMOCIN
 van der weyden

el Prado exhibe, recin

restaurada, la Crucifixin
ms sorprendente
del arte flamenco, junto
a otras delicatessen
atribuidas a rogier
van der Weyden.
ana echeverra, Periodista

T
iene la elegancia del Gtico,
la perspectiva del primer Rena
cimiento, la ambigedad del
Posmodernismo y la eficacia
visual de un cartel contem
porneo. El Calvario de Rogier van der
Weyden es un monumental leo sobre
tabla difcil de olvidar que, sin embargo,
cay en el olvido durante siglos. Su psimo
estado de conservacin lo convirti en el
patito feo de la escasa pero selecta produc
cin de este artista. Hoy, con sus colores
A lA IzqdA., el Calvario, 1455. Patrimonio Nacional. real Monasterio de san Lorenzo de el escorial.
originales, preside la muestra Rogier van ARRIbA, dptico de la Crucifixin, c 1460 (no presente en la muestra). Philadelphia Museum of art.
der Weyden (c 13991464), que puede
visitarse en el Museo del Prado hasta el 28
de junio. Una ocasin nica para ver esta contemplando a Jess y a los ladrones que ne, pero su dolor sereno y sus tnicas blan
obra maestra junto a muchas de las pocas agonizan junto a l, ya sea dndoles la cas hacen pensar en estatuas de yeso o
piezas que se le atribuyen con seguridad espalda con abierta indiferencia o conver mrmol. El palio rojo que cubre el crucifi
(o con certeza casi absoluta), como El Des- sando animadamente, como en un da de jo es ms propio de una imagen que se
cendimiento, el Trptico de Miraflores, ac mercado. El enfoque de Van der Weyden saca en procesin que de la autntica es
tualmente en Berln, o el Trptico de los no puede ser ms distinto. Su Calvario es cena de la muerte de Cristo, que falleci
Siete Sacramentos de Amberes. El Prado una escena sobrecogedoramente ntima. sin ceremonia. Ni siquiera la roca cubierta
y Patrimonio Nacional han colaborado Solo tres personajes esenciales estn in de hierba que representa la cumbre del
para ofrecer un delicioso men degustacin vitados a contemplar el ltimo suspiro de monte Calvario parece del todo natural;
de este genio del arte flamenco. Jess: su madre, su discpulo ms amado podra ser la peana que sostiene a las figu
Se mire por donde se mire, El Calvario es y el espectador. El uso del color, con ese ras. Y qu decir del fondo de la escena?
una crucifixin atpica. Lo primero que predominio casi absoluto del blanco y el No hay cielo, ni horizonte, ni nada que
impresiona es su austeridad, rayana en el rojo, tambin es inslito para la poca. sugiera un suplicio al aire libre, sino una
minimalismo. Basta pensar en Van Eyck, Pero hay algo ms, algo casi inquietante. superficie gris, lisa, contra la que se recor
que en la misma poca pint su Crucifixin Todo es real y, a la vez, chocantemente ta la sombra de Mara. Qu es?
ms famosa, un batiburrillo de curiosos artificial. Los rostros y manos de san Juan La Crucifixin de Filadelfia, atribuida al
que van y vienen por el Glgota, ya sea y la Virgen tienen un saludable color car taller de Van der Weyden, nos da una pis

h i sto r i a y v i da 93
arte
esculpiendo con el pincel
prcticamente tallas
Pintura o escultura? El Descendimiento
es un autntico trampantojo. El efecto de
volumen, el brillo de rostros y ropajes...
Todo hace pensar en tallas policromadas.
Una ilusin tan eficaz como fcil de desen-
mascarar. A la caja dorada, si fuera real, le
faltara profundidad para contener las figu-
ras. El travesao de la cruz es corto para
los brazos de Cristo y las piernas de la Vir-
gen son demasiado largas. Pero nada de
eso importa. Van der Weyden pone esas
imprecisiones al servicio de la emocin.
Las diagonales paralelas de Jess y Mara
expresan un mismo dolor, que el maestro
acenta con trucos sutiles, como la man-
ga roja de Nicodemo, cuyos angulosos
pliegues agudizan el efecto punzante de
la corona de espinas.
94 h i sto r i a y v i da
pulso entre pretendientes
A mediados del siglo xvi, Mara de Hungra
regal un rgano a la iglesia de Lovaina y,
a cambio, logr agenciarse el retablo. Su
sobrino Felipe II no tardara en prendarse
de l. As es como la pintura fue a parar
a Espaa, no sin incidentes, como un nau-
fragio que, milagrosamente, apenas la da-
. Tras pasar por el Palacio Real de El
Pardo y por El Escorial, en 1939 el leo re-
cal en el Museo del Prado. Patrimonio
Nacional lo reclama para el futuro Museo
de las Colecciones Reales, que abrir sus
puertas en 2016. El Prado, por ahora, no
se manifiesta a favor de entregarlo.
El Descendimiento. leo sobre tabla, 1435.
Madrid, Museo Nacional del Prado. Dep-
sito de Patrimonio Nacional.
ta: en dicho dptico, el mismo pao rojo
cuelga de un muro gris. En palabras de Ian
Lorne Campbell, comisario de la exposi
cin, los tres personajes son humanos,
pero son al mismo tiempo estatuas, po
licromadas con exquisita destreza y re
finamiento [...] en un entorno del todo
improbable. Improbable no significa
descuidado; al contrario. El pintor lo de
talla todo con asombrosa minuciosidad:
las lgrimas de Jess, la sangre del costa
do, los hilos del tejido. Cada elemento
tiene una intencin, incluso los pliegues
del pao de honor, que atraviesan los pun
tos ms interesantes de la escena, como
para subrayarlos. Por ejemplo, una de las
lneas verticales une el brazo derecho de
Cristo con la cabeza de la Virgen y otra, el
izquierdo con el hombro de san Juan.
La calidad de esta pintura, tan sencilla y
tan compleja a la vez, no siempre se apre

arquiteCtura iMagiNaria
diseos precoces
Para Van der Weyden, pintar arquitectura
era tan natural como respirar (no en vano
vivi rodeado de arquitectos, as como de
escultores). Lleg a crear arcos de ojiva re-
dondeada, como los que decoran el fondo
ci en su justa medida. Para empezar, el
autor no firm ninguno de sus leos, ni
como Rogier van der Weyden, apelativo
que adopt en Bruselas, ni como Roger de
le Pasture, el nombre de su infancia y ado
lescencia en Francia. Esto despist duran
te siglos a los crticos. Aunque la tabla se
pint como donacin a los monjes cartujos
de Scheut, Felipe II la compr, probable
mente en 1555, y en 1574 la traslad al
monasterio de El Escorial. En el documen
to de entrega an figura el nombre de
Masse Rugier, pero en inventarios pos
teriores constar como una obra annima
o, peor an, se atribuir por error a su
primer restaurador, el pintor Juan Fernn
dez de Navarrete, alias el Mudo.
Tocado, pero jams hundido
Las numerosas restauraciones que la pieza
sobrellev a lo largo del tiempo tampoco
del panel derecho de este trptico, antes de
que se usaran en edificios de verdad.
ilusionista del Gtico
El flamenco es capaz de hacernos aceptar
espacios y materiales inverosmiles. Para
la favorecieron. En 1567, dos de sus table
ros se separaron. En 1671 se declar un
gran incendio en El Escorial. Las llamas no
llegaron a tocar El Calvario, pero las altas
temperaturas daaron la superficie, crean
do ampollas imposibles de reparar. En
1853, el artista alemn Johann Passavant
reconoci en l la mano de Van der Weyden,
pero para entonces el cuadro haba perdi
do lustre, y el blanco se haba teido de
un gris mortecino. La primera fotografa
que se divulg de la obra tena un defecto
de revelado que la haca aparecer an ms
ruinosa, y los historiadores la dieron por
imposible. En la dcada de los cuarenta
del siglo xx, el Prado intent la primera
restauracin moderna, a instancias de sir
Eric McLagan, director del Victoria & Al
bert Museum de Londres.
Por fortuna, las partes ms importantes de
la tabla, los rostros y manos de los perso
van der weyden
qu sirven los pabellones donde se desa-
rrollan las escenas? De qu estn hechos
los arcos frontales? Si son de madera,
por qu no tienen vetas? Y cmo se sos-
tienen las esculturas que los adornan?
Trptico de Miraflores. leo sobre tabla,
c 1440. Berln, Gemldegalerie, Staatliche
Museen zu Berlin.
najes, estaban intactas. Bajo capas y capas
de estucos, repintes, burbujas y grnulos,
la conservadora Loreto Arranz, de Patri
monio Nacional, encontr pinceladas ma
gistrales y un colorido deslumbrante, que
por fin sale a la luz. Cuatro aos en los
talleres del Prado han devuelto a la vida a
esta bella durmiente del arte flamenco.
PARA sAbER Ms
catloGo
VV. aa. Rogier van der Weyden. Madrid: Mu-
seo del Prado, 2015.
tesis
smitH, tamytha. Personal passions and
Carthusian influences evident in Rogier
Van Der Weydens Crucified Christ bet-
ween the Virgin and Saint John and Dip-
tych of the Crucifixion. Denton: University
of North Texas, 2006. En ingls.
h i sto r i a y v i da 95
agenda

eXPosiciones del mes

ana echeverra, Periodista

abierto Por reformas

Que un museo cierre temporalmente por obras puede ser
una bendicin para otros. Una llamada de Raman Schlemmer, nie-
to del artista alemn Oskar Schlemmer, alert al director del Reina
Sofa sobre una oportunidad de oro: recibir en prstamo una se-
leccin de piezas del Kunstmuseum Basel durante la remodelacin
del clebre museo suizo, sede de una de las colecciones pblicas
de arte contemporneo ms importantes del mundo. Braque, Gia-
cometti, Gris, Kandinski, Klee, Mondrian, Picabia, Warhol son
algunos de los artistas de primera lnea representados en Fuego
blanco (abajo). Como guinda del pastel, el Kunstmuseum tambin
ha cedido al MNCARS sesenta y dos pinturas de sus colecciones
privadas inditas en Espaa. Son obras de Czanne, Chagall, Gau-
guin, Monet o Renoir que pueden verse en Coleccionismo y mo-
dernidad. Los madrileos sern doblemente afortunados hasta
mediados de septiembre, ya que el Prado tambin ha recibido en
prstamo diez Picassos procedentes del mismo museo de Basilea
(a la dcha., Mujer con sombrero sentada en un silln, 1941-42).

Fuego blanco Y coleccIonISMo Y MoDeRnIDaD. MncaRS. eDIFIcIo SabatInI.

Santa ISabel, 52. MaDRID. tel.: 91 774 10 00. FechaS: haSta el 14 De SeptIeMbRe

DIez pIcaSSoS Del kunStMuSeuM baSel. MuSeo Del pRaDo.

p.o Del pRaDo, S/n. tel.: 91 330 28 00. FechaS: haSta el 14 De SeptIeMbRe

paul delvaux: escndalo involuntario, por descubrir la originalidad de a un ritmo paralelo al de la

paseo por el amor
y la muerte
museo thyssen-Bornemisza.
P.o del Prado, 8. Madrid
tel.: 902 760 511
Fechas: hasta el 7 de junio
Los esqueletos y los desnudos
femeninos son una constante
en la obra del surrealista bel-
ga Paul Delvaux. Los prime-
ros le mezclaron en un
pintar obras religiosas en las
que sus sagrados protagonis-
tas estaban, literalmente, en
los huesos. El cardenal
Roncalli, futuro Juan XXIII,
las conden por hereja. Los
segundos representan a
mujeres misteriosas, ensimis-
madas, en entornos arqui-
tectnicos enigmticos. Esta
antologa es una ocasin para
este pintor de atmsferas
serenas pero inquietantes.
la piel
translcida
centrocentro cibeles.
Pl. de Cibeles, 1. Madrid
tel.: 91 480 00 08
Fechas: hasta el 7 de junio
La coleccin de arte de
Iberdrola ha ido creciendo
compaa. Una seleccin de
arte vasco de principios del
siglo xx evoca el nacimiento
de la empresa en 1901, con
obras de Ignacio Zuloaga,
Gustavo de Maeztu, Adolfo
Guiard... A mediados de siglo
pasan a engrosar la coleccin
artistas del resto de Espaa,
entre los que figuran Saura,
Palazuelo y Tpies. La recien-

96 h i sto r i a y v i da

te expansin internacional
ha favorecido la adquisicin
de fotografas de Cindy
Sherman, Francesca Wood-
man o Robert Mapplethorpe,
entre muchos otros.
teresa de jess.
la prueBa de mi
verdad
Biblioteca nacional de
espaa. P.o de Recoletos,
20-22. Madrid
tel.: 91 516 89 67
Fechas: hasta el 31 de mayo
Para conocer a fondo la fi-
gura de Teresa de vila, lo
mejor es dejar que la santa
hable por s misma. Su prosa
gil, cercana y fresca es ms
elocuente que cualquier bio-
grafa. A partir de sus libros
(Camino de Perfeccin, Las
Moradas...), as como de pin-
turas, esculturas y grabados,
esta muestra le rinde home-
naje en el quinto centenario
de su nacimiento. Traza un
recorrido por su vida, ahon-
da en su amistad con san
Juan de la Cruz y recuerda
sus contactos con la duquesa
de Alba, Francisco de Borja
o Felipe II, sin olvidar sus
tropiezos con la inquisicin
y su pulso con la jerarqua
eclesistica para reformar
la orden carmelita.
SobRe eStaS lneaS, una obra de daro Urzay para La piel translcida
(izqda.) y cubierta de una versin de Las moradas, de santa teresa, de 1761.
aRRIba, un panel de intimidades y La mesa (1946), leo de Paul delvaux.
intimidades. la
ropa interior del
siglo xix al xxi
museu de Badalona. Pl.
Assemblea de Catalunya, 1.
Badalona
tel.: 93 384 17 50
Fechas: hasta el 14 de junio
El sentido del pudor ha
cambiado tanto en los dos
ltimos siglos como la tec-
nologa, la poltica o la eco-
Los celtas que vivan al norte
noma. Las prendas ntimas
evolucionaran y reduciran
su tamao para adaptarse
a los nuevos dictados de la
comodidad y la coquetera.
Algunas entraron en deca-
dencia, como la combina-
cin; otras cayeron en
desuso, como los ligueros
masculinos, innecesarios tras
la invencin de los calcetines
elsticos. Los corss queda-
05 / 2015
ran relegados a fetiche er-
tico y los paos higinicos,
reemplazados por tampones
y compresas desechables.
las caBezas corta-
das de ullastret.
violencia y ritual
en el mundo Bero
museu darqueologia de
catalunya-ullastret. Afores,
s/n. Puig de Sant Andreu.
Ullastret (Girona)
tel.: 972 17 90 58
Fechas: hasta el 31 de mayo
de los Pirineos decapitaban
a sus enemigos y clavaban
sus crneos en muros, a
modo de trofeo. Dos pueblos
beros, los indigetes y los
layetanos, adoptaron esta
macabra costumbre de sus
vecinos. Cinco de estos cr-
neos, hallados en la ciudad
ibrica de Ullastret (Girona)
en 2012, se exponen tras un
estudio pormenorizado, que
ha permitido recrear el ros-
tro de una de las vctimas,
un joven guerrero.
h i sto r i a y v i da 97
agenda

Van GoGh, 125 aos despus

el 27 de julio de 1890, un tamba- patatas (5), y se exploran los nexos esti-
leante Vincent van Gogh lleg a la posada lsticos entre Van Gogh, Corot, Czanne,
donde se alojaba, en Auvers-sur-Oise, su- Fantin-Latour y otros predecesores, con-
jetndose el estmago. Haba recibido un temporneos o seguidores (2). Oslo, por
balazo en el pecho. Falleci dos das des- su parte, repasa las semejanzas entre el
pus, con 37 aos de edad. Dada su cono- holands y Edvard Munch, otro gran pre-
cida inestabilidad mental, se suele dar por cursor del Expresionismo (3).
sentado que se suicid, aunque hay quien
apoya la tesis de un disparo accidental. 1 Irises (1890).
Sea como fuere, en 2015 se cumplen 125 Van gogh: IRISeS anD RoSeS. the met museum.
aos de este triste suceso. Museos de to- 1000 FiFth avenue, nueva York (ee uu). tel.: + 1 212
do el mundo rinden al holands los home- 535 7710. Fechas: del 12 de maYo al 16 de agosto
najes que este nunca recibi en vida. La
localidad belga de Mons (4) rememora
sus inicios: all fue donde Van Gogh colg
el hbito de misionero y se consagr a
la pintura. El Metropolitan de Nueva York
expone los ramos de rosas e iris que el ar-
tista pint poco antes de abandonar el sa-
natorio de Saint-Rmy (1). En los Pases
Bajos se exhiben litografas, entre ellas, un
estudio preliminar de Los comedores de

2 Autorretrato, 1887.
Van gogh & co. RecoRRIDo poR la coleccIn.
krller-mller museum. houtkamPweg, 6.
otterlo (Pases Bajos). tel.: +31 318 591 241.
Fechas: del 25 de aBril al 27 de sePtiemBre

3 El sembrador, 1888.
Van gogh+Munch. the munch museum.
toYengata, 53. oslo (noruega). tel.: +47 23 493 500.
Fechas: del 9 de maYo al 6 de sePtiemBre

4 Rue Auvers-sur-Oise, 1890.

Van gogh au boRInage. BeauX-arts mons. rue neuve,
8. mons (Blgica). tel.: + 32 0 65 395 939. Fechas: hasta
el 17 de maYo

5 Los comedores de patatas, 1885.

gRaphIc woRk oF VIncent Van gogh. nederlands
steendrukmuseum. oranje nassaustraat 8c,
valkenswaard. Pases Bajos. tel.: +31 40 240 98 41.
Fechas: del 9 de maYo al 4 de octuBre

98 h i sto r i a y v i da
 05 / 2015

europa en viena Qu hay

lower Belvedere y orangery.
Rennweg 6. Viena (Austria)
tel.: +43 1 795 57 134
Fechas: hasta el 21 de junio
La derrota de Bonaparte, en
1814, hizo creer a los monar-
cas europeos que podran
restaurar el absolutismo,
como si la Revolucin
Francesa jams hubiera
existido. Representantes de
Austria, Prusia, Reino Unido
y Rusia (incluyendo al zar
Alejandro I) se reunieron en
Viena para repartirse el pas-
tel del poder entre bailes y
fiestas. Llegaron a un acuer-
do el 9 de junio de 1815, nue-
ve das antes de la batalla de
Waterloo. La exposicin con-
memora el segundo centena-
rio de esta decisiva reunin.
exposicin univer-
sal de roma
museo dellara pacis. Lun-
gotevere in Augusta. Roma
tel.: +39 06 0608
Fechas: hasta el 14 de junio
La Exposicin Universal de
Miln, que se inaugura este
mes, es el pretexto perfecto
para recordar otra Exposicin
Universal fallida, la que haba
de celebrarse en Roma en
1942. Con ella, Mussolini
pretenda mostrar al mundo
una ciudad moderna y reno-
vada en el vigsimo aniver-
sario de su rgimen. Pero la
Segunda Guerra Mundial
paraliz las obras y abort el
proyecto. El barrio, abando-
nado durante aos, renaci
como parte de la infraestruc-
tura de los Juegos Olmpicos
de 1960. Hoy es un centro
financiero y de negocios,
donde an perviven reliquias
de la arquitectura fascista.
Esta ambiciosa muestra recu-
pera la historia del recinto a
partir de dibujos, maquetas,
fotografas y pelculas, entre
otros documentos.
De aRRIba abajo, plano del recinto para la exposicin de roma, medalln de
Poder y pasin y napolen cruzando los alpes, de david, expuesto en viena.
poder y pasin.
Bronces del mun-
do helenstico
palazzo strozzi. Piazza
Strozzi. Florencia
tel.: +39 055 2645155
Fechas: hasta el 21 de junio
El bronce era tan importante
en el mundo antiguo que
Plinio el Viejo le dedic uno
de sus libros. Con l se fa-
bricaban armas, monedas
y obras de arte, pero muy
pocas han perdurado, ya que
a menudo se funda el metal
para reaprovecharlo. Por eso
resulta excepcional reunir
una cincuentena de escultu-
ras helensticas, un estilo que
explota a fondo la magia
expresiva de esta aleacin
de cobre y estao. Los artis-
tas de la poca de Alejandro
Magno (s. iv a. C.) an idea-
lizaban a sus gobernantes,
atletas y dioses, pero tambin
dotaban a sus estatuas de
expresividad y dramatismo.
en TV...
MuseuM Men
Historia celebra el Da Internacio-
nal de los Museos dando a cono-
cer el trabajo de Creative Arts, una
empresa dedicada a la fabricacin
de todo tipo de rplicas.
Desenterrando
a Tutankamn
lunes 11, 22 h
Diseo de una muestra en torno
a una momia del faran egipcio.
el Apolo 13
despega de nuevo
lunes 11, 22.55 h
Copia del mdulo lunar de la em-
blemtica nave espacial y de un
escudo de proteccin trmica.
A la caza de los
submarinos nazis
lunes 18, 22 h
Fabricacin a escala real del sub-
marino alemn Seehund.
el avin super-
snico de Yeager
lunes 18, 22.55 h
Copia del Bell X-1, el primer avin
en superar la barrera del sonido.
el ltimo viaje
de Lincoln
lunes 25, 22 h
El nuevo coche fnebre del pre-
sidente debe parecer autntico
y ser tirado por caballos.
el cohete de
evel Knievel
lunes 18, 22.55 h
Impulsado por el Skycycle X-2, el
popular acrbata ejecut un salto
de 550 metros de longitud.

h i sto r i a y v i da 99
libros
ensayo
la mirada telescpica
Nueve autores interpretan la dictadura franquista
E
l cuadragsimo aniversario de la
muerte de Franco se conmemorar
en noviembre, y se prevn impor
tantes novedades editoriales en torno al
dictador y su rgimen. Pero contamos
con un anticipo de lujo. Se trata de 40
aos con Franco, una obra ambiciosa y
plural, coordinada por el historiador Ju
lin Casanova, que cuenta con la cola
boracin de algunos de los mejores in
vestigadores de la historia reciente de
Espaa. He buscado una mirada teles
cpica, dice Casanova, para indagar en
100 h i sto r i a y v i da
la naturaleza del franquismo, descubrir
el autntico perfil del dictador, contex
tualizar la poltica exterior, interpretar
la funcin del Ejrcito y de la Iglesia, va
lorar el apoyo social al rgimen y definir
el papel de la mujer, la literatura y el ci
ne bajo la frula franquista. Una panor
mica completa que permite vislumbrar
la largusima sombra de la dictadura.
Fases y rostros
Para ello, Casanova ha reunido en esta
obra a significados especialistas en dis
Francisco Franco preside el primer desfile
de la victoria. Madrid, 19 de mayo de 1939.
tintos mbitos, que analizan, junto al
propio coordinador, las diferentes fases
y rostros de aquellos cuarenta aos que
continan siendo objeto de controversia
poltica y debate pblico.
Mientras Paul Preston desglosa los mitos,
las mentiras y las manipulaciones del
franquismo, ngel Vias seala que la
apertura econmica [fue] arrancada a
fuerza de aplicar frceps a Franco. Sin
embargo, esta misma apertura, segn
Vias ha llevado al mito de que fue ese
mismo Franco el genio que, con la previ
sin singular propia de un inmarcesible
estadista, puso en marcha los motores del
crecimiento econmico, ltima base del
desarrollo poltico exterior.
En opinin de Borja de Riquer, los ltimos
seis aos del rgimen franquista explican

40 aos
con Franco
Julin casanova
y otros
barcelona: crtica, 2013
416 pp. 20,90
con precisin por qu aquella dicta
dura no tuvo continuidad tras la muer
te del general Franco.
No solo ideas y hechos, tambin ac
tores. Carlos Gil Andrs dibuja los
trazos de diez figuras clave en aque
llos aos. Por su parte, Mary Nash
pone de relieve cmo la dictadura de
Franco se caracteriz por la continua
y sistemtica represin de las mujeres
y la erradicacin de los derechos igua
litarios y de ciudadana introducidos
por la II Repblica. Una dictadura
que sali de la guerra, como define
Julin Casanova en su ensayo.
Esa Nueva Espaa pretendi borrar
aquel pasado errneo, que inclua la
Ilustracin del xviii y el liberalismo
del xix, pero tambin (y sobre todo)
las locas aventuras radicales del primer
tercio del xx, afirma JosCarlos Mai
ner. Tampoco el cine qued ajeno a la
censura franquista, como constata
Agustn Snchez Vidal.
sin un relato comn
Pero qu fue realmente el franquismo?
Cmo se vislumbra cuarenta aos
despus? Enrique Moradiellos profun
diza en estas cuestiones y concluye
sealando: Segn la historiografa
ms reciente, la verdad sobre el perso
naje parece hallarse en un punto medio
que nada tiene de geomtrico: ni tanto
como decan sus apologetas, ni tan
poco como afirmaban sus detractores.
El punto final a esta obra polidrica,
reveladora y rica en matices lo apor
ta Ignacio Martnez de Pisn, para
quien la Espaa democrtica no ha
sabido dotarse de algo que toda so
ciedad necesita para construir su
futuro: una versin compartida, un
relato comn de su pasado. Una con
vivencia, en suma, que no est basa
da en el olvido de las vctimas de la
dictadura. Texto: Isabel Margarit
LA ENTREVISTA
Julin Casanova
Catedrtico de Historia Contempornea de la
Universidad de Zaragoza y profesor visitante
en la Central European University de Budapest,
Julin Casanova (Valdealgorfa, Teruel, 1956)
coordina y escribe en 40 aos con Franco, un
ensayo coral en el que se analiza la dictadura
franquista desde todos los ngulos.
Cmo definira la naturaleza del fran-
quismo?
Se inicia como un rgimen fascistizado que
empieza a cambiar hacia 1944. A partir de en-
tonces se convierte en una dictadura, de claro
signo anticomunista, con una impronta nacio-
nal catlica. En los sesenta vuelve a mutar, de-
bido al desarrollismo econmico, para acabar
su singladura con una fase muy represiva, pro-
ducto de la lucha entre facciones dentro del
mundo interno, los atentados de ETA, el em-
puje de la oposicin, el miedo al final... Ninguna
dictadura de 40 aos es de una sola cara, pero
ello no es sinnimo de debilidad. La dictadura
sali de la guerra, y ms de una generacin de
espaoles creci y vivi bajo el dominio de
Franco, sin ninguna experiencia directa de de-
rechos o procesos democrticos.
Por qu no intervinieron las poten-
cias aliadas para poner fin al rgimen?
Con la desapiracin de Hitler y Mussolini, a los
vencedores de la Segunda Guerra Mundial les
import muy poco que en un pas que nada
contaba en la poltica exterior de aquellos aos
se perpetuara un dictador que incumpla las
normas ms elementales del llamado derecho
internacional. No queran iniciar un nuevo con-
flicto. Adems, conforme avanzaba la guerra
fra, Franco se convirti en un fiel aliado contra
el comunismo. De ah que, de modo gradual,
su rgimen fuera rehabilitado, algo que se con-
firm plenamente con los acuerdos con EE UU
firmados en 1953, la firma del Concordato con
el Vaticano aquel mismo ao y el ingreso de
Espaa en la ONU en 1955.
Tuvo apoyo social el franquismo?
Una dictadura tan larga como la de Franco no
se sustenta solo en la represin. Necesita base
social para sobrevivir. Los apoyos del franquis-
mo fueron amplios, ms all de toda la gente
que se sum a la sublevacin y le estuvo siem-
pre agradecida por la victoria. Si el rgimen se
prolong durante cuarenta aos es porque
cont con el soporte o la no resistencia por
apata o miedo de muchos espaoles.
05 / 2015
Hroe del Rif, salvador de la patria,
gran cruzado catlico... Hasta qu
punto la dictadura se ciment en los
mitos de Franco?
La propaganda del rgimen y del propio jefe del
Estado se construy a partir de las diferentes
mscaras que adopt Franco, siempre inspira-
das en los grandes hroes de la historia de Es-
paa. l se crea un Cid contemporneo que
haba salvado a su nacin.
Qu papel tuvo en el despegue econ-
mico? Fue un modernizador?
Cmo hablar de un modernizador sin tener en
cuenta los costes sociales de su dictadura? La
cuestin es utilizar ese trmino por encima de
la represin, la miseria, la exclusin, la censura
intelectual que llev implcitas el rgimen fran-
quista. Una dictadura no puede ser valorada
solo por sus logros econmicos. Stalin recor-
daba que encontr la URSS con el arado de
madera y la dej con la bomba atmica. Pero
en medio estn las purgas, el gulag, el terror...
algunos de los vicios de nuestra de-
mocracia pueden tener sus orgenes
en la dictadura franquista?
No estoy de acuerdo en afirmar que todos los
males y vicios de la democracia provengan de
la dictadura. Sin embargo, la corrupcin ram-
pante de ahora tiene antecedentes en una pol-
tica clientelar y de intercambio de favores que
ech races en el franquismo.
Qu opinin tiene acerca del revisio-
nismo histrico?
En historia no hay verdades inmutables. El re-
visionismo histrico debera ser sinnimo de
honradez intelectual. Han pasado cuatro dece-
nios desde la muerte de Franco, y esa dictadura
forma parte de la historia, pero es tambin ob-
jeto de polmica poltica y memorias divididas.
Ante ello necesitamos miradas libres y riguro-
sas. Este pretende ser el objetivo del volumen
que publicamos, en el que se han reunido vo-
ces tan acreditadas como diversas.
h i sto r i a y v i da 101
libros
david EcclEs, poltico conservador y diplomtico en Espaa a principios de la dcada de los aos cuarenta.
ensayo
the british connection
la intervencin de britnicos en el ascenso de Franco
L
a historia que reconstruye este libro
se inicia con el famoso vuelo del Dra
gon Rapide que llev a Franco de las
Canarias a Marruecos para encabezar el
levantamiento contra la Repblica. El pe
riodista Peter Day indaga en lo que podra
mos llamar las conexiones britnicas no
oficiales del golpe y en los apoyos que si
gui teniendo Franco tras la Guerra Civil.
102 h i sto r i a y v i da
tradas en quienes en teora actuaban mo
Hombres vinculados a los servicios de
inteligencia, como el mayor Hugh Pollard
y Alan Hillgarth; diplomticos, como el
propio Hillgarth, cnsul en Palma de Ma
llorca, o David Eccles, que trabaj en la
embajada en Madrid; periodistas, como
el profascista Douglas F. Jerrold...
La obra repasa tambin las estrategias que
las autoridades britnicas siguieron para
los amigos
de Franco
Peter Day
trad. de Jordi
beltrn Ferrer
madrid: tusquets, 2015
278 pp. 20
dar soporte a la naciente dictadura fran
quista. En el conjunto de maniobras pues
tas en prctica en ese sentido no faltaron
los sobornos a militares del rgimen, para
lo que se dispuso de un fondo reservado
de diez millones de dlares. Tambin re
sult indispensable la mediacin de civiles,
entre los que destac financieramente el
mallorqun Juan March.
Mantener Espaa a raya
A qu obedeca semejante preocupacin
por el rumbo poltico de Espaa? Lo que
persigui aquella red de apoyos fue, obvia
mente, salvaguardar los intereses de Rei
no Unido. Ms all de las inversiones y el
comercio, esos intereses se encaminaron
primero a conjurar una eventual propaga
cin sovitica, y luego, al iniciarse la guerra
mundial, a asegurar que Espaa se man
tuviera neutral. Este objetivo requera que
Franco siguiera en el poder, pues un cam
bio de rgimen poda modificar los planes
de Alemania y llevarla a ocupar Espaa, lo
que representara una amenaza para Gi
braltar y el escenario mediterrneo.
Pero las cosas no siempre fueron tan sen
cillas, y a veces se dieron posturas encon
vidos por un impulso comn. En tal caso
se encontr el embajador sir George Moun
sey, que en la Guerra Civil, ante el empeo
de Eccles de ayudar a los rebeldes, se vio
obligado a hacerle una advertencia y ex
plicarle la actitud del gobierno en relacin
con el conflicto espaol, que no era otra
que no pronunciarse mientras no hubiese
un vencedor claro. Lo mismo sucedera
ms adelante con algunas figuras partida
rias de conspirar contra Franco para ins
taurar una monarqua (como, de hecho,
prefera el Foreign Office).
Day ha buceado en archivos para ofrecer
nos con su estilo directo esta autntica
historia de intrigas, que la desclasificacin
futura de documentos se encargar de
completar. Texto: Sergio Snchez Collantes

El palacio dE vErsallEs, construido en tiempos de luis xiv, simboliz el esplendor de la corte francesa.
noVeLa
escndalo en el cementerio
MistErio y EsotErisMo EN la FraNcia dEl siglo xviii
Un mal da de 1759. Hasta el despacho de
Antoine de Sartine, conde de Alby, lugar
teniente de la polica del Pars de Luis XV,
llega una patata caliente. En un cemente
rio han encontrado los restos de la prcti
ca de una misa negra, incluyendo el cad
ver de una joven virgen. Como el caso
trascienda, resucitar un escndalo ma
ysculo de los tiempos del rey anterior,
Luis XIV, cuando se descubri que gran
parte de la corte andaba metida en asuntos
esotricos no solo vinculados a asesinatos
de nios durante las misas negras, sino
tambin a envenenamientos por arsnico
suministrado por las supuestas hechiceras.
El Rey Sol escondi como pudo el caso
bajo las alfombras de Versalles. Sartine
quiere hacer lo mismo. Y le encarga el ca
so a su hombre de confianza, el comisario
de las muertes especiales Volnay.
Volnay y su ayudante, un monje hereje, a
los que ya conocimos en Casanova y la
misa negra
olivier
barDe-cabuon
trad. de teresa clavel
madrid: siruela, 2015
350 pp. 19,95
mujer sin rostro (Siruela, 2014), son la ex
quisita invencin del autor para llevarnos
al lado ms ttrico, grotesco y oscuro del
Pars de las Luces, el de la Ilustracin. La
ciudad donde los que buscaban placeres
prohibidos haban adquirido la carnava
lesca costumbre de salir cada noche con
mscara. Aquella cuya calle de lOr estaba
habitaba por gentes misteriosas y discretas,
dirase sacadas de tiempos medievales:
Vendedores de ungentos, espiritistas,
exorcistas, alquimistas, astrlogos, brujas,
nigromantes.... Este negro y viscoso Pars
palpita en cada pgina de Misa negra, que,
adems, encierra un magnfico enredo.
En esta ocasin, los dos sabuesos cuentan
con la ayuda de una extraa dama impues
ta por Sartine que responde al sugerente
nombre de Helena de Troya. La pista ms
firme para empezar es la que identifica el
ayudante de Volnay: Mientras que la bru
jera es campesina, las misas negras se han
celebrado siempre en medios muy acomo
dados, cuando no en el seno mismo de la
corte. Sern los culpables personas po
derosas que saldrn de rositas? La vctima,
descubren ya al principio, es la hija de un
astrlogo. Un astrlogo que dice estar con
feccionando la carta astral de su vecino,
nacido un 15 de febrero de 1710. Justo
como Luis XV. Texto: Rafael Blad
05 / 2015
TAmbIN EN
LIbRERAS
ardenas.
La batalla
christer bergstrm
barcelona: pasado y presente,
2015. 740 pp. 39 . Gnero: ensayo
Tras el desembarco de Nor-
manda en junio de 1944, el Tercer Reich
tena los das contados. Sin embargo, a fi-
nales de aquel ao, Hitler trat de cambiar
el curso de la guerra desencadenando una
ofensiva en las Ardenas, que pill a los alia-
dos por sorpresa. El sueco Christer Bergs-
trm nos ofrece un gran relato de la batalla
a partir de nuevos documentos de archivo
y testimonios de los dos bandos, rompien-
do con la tendencia de contar los hechos
desde la ptica norteamericana.
Breve
historia de
la Revolucin
Mexicana
Francisco
martnez hoyos
madrid: nowtilus, 2015
304 pp. 14,95 . Gnero: ensayo
La Revolucin Mexicana fue muchas revo-
luciones en una. A partir de 1910, la lucha
por un pas democrtico se mezcl con las
reivindicaciones sociales de los grupos des-
posedos, bajo el liderazgo de figuras tan
carismticas como Pancho Villa y Emiliano
Zapata. El balance de aquellos caticos
aos sigue siendo polmico. Cambi todo
o se sustituy un autoritarismo por otro?
La guerra que
mat a aquiles
caroline alexanDer
barcelona: acantilado, 2015
348 pp. 27 . Gnero: ensayo
Un anlisis de cmo la Ilia-
da, el clebre poema homrico, presenta
la guerra como una realidad destructiva,
capaz de aniquilar civilizaciones. Ni los
troyanos ni los griegos incluido Aquiles
estn sedientos de hazaas picas. De-
sean, por el contrario, que la guerra termi-
ne. Pronto. Pero un destino adverso les
obliga a pelear. Gracias al amplio desplie-
gue de fuentes clsicas de la historiadora
estadounidense, el lector descubrir que
tiene ms en comn con los hombres de
la Antigedad de lo que supone.
h i sto r i a y v i da 103
libros

El rMs lUsiTania llega a puerto, seguramente a

Nueva york, en una fecha entre 1907 y 1913.

ensayo

el ltimo viaJe
cmo cambi la historia el hundimiento del lusitania
blicos. La prosa de Larson, como ya ocu
lusitania rriera en su anterior En el jardn de las
erik larson bestias (Ariel, 2012), avanza a toda m
trad. de ana herrera
Ferrer
quina por un mar de datos sin llegar a
barcelona: ariel, 2015 ahogar nunca al lector. Gracias a su ha
450 pp. 21,90 bilidad, el autor combina de forma ad
mirable y muy equilibrada la erudicin
con la narracin, la informacin tcnica
a esta, otras lneas narrativas navegan en
paralelo: la historia del submarino alemn
que torpede el Lusitania (el U20); las
tribulaciones sentimentales del presiden
te estadounidense Woodrow Wilson (que
acababa de perder a su esposa) y sus re
acciones ante las noticias que llegaban de
la guerra; y el funcionamiento de la lla
mada Room 40 (Habitacin 40), una
seccin del Almirantazgo britnico dedi
cada a la desencriptacin de mensajes
transmitidos por el enemigo.
Pero quiz el gran aporte de Larson a la
extensa bibliografa existente sobre el

C
ontar la historia de la forma ms v
vida posible. Esa es la meta que se
marc el escritor estadounidense Erik
Larson al escribir la historia del Lusitania,
el trasatlntico britnico hundido por un
submarino alemn durante la Primera
Guerra Mundial que contribuy (no pro
voc, como aclara el libro) a que Estados
Unidos acabara abandonando su neutra
lidad. Objetivo conseguido? Con creces.
Lusitania es un libro de historia que se lee
como el ms emocionante de los thrillers
con la descripcin literaria. El resultado
es un chapuzn en la historia tan refres
cante como provechoso.
detrs de la tragedia
Larson relata el hundimiento del lujoso
trasatlntico combinando varias lneas
narrativas. La principal se centra en el
Lusitania. El autor describe con detalle
las caractersticas y el funcionamiento del
barco, as como todos los pormenores de
la que iba a ser su ltima travesa. Junto
Lusitania sea su capacidad para otorgar
una dimensin humana a los aconteci
mientos. Por medio de la inclusin de
citas provenientes de memorias, cartas,
telegramas y dems documentos histri
cos pertenecientes a los supervivientes
del hundimiento, el autor consigue trans
formar un importante suceso geopoltico
(incluyendo la sospecha de que se dej
hundir el buque para que Estados Unidos
entrara en la guerra) en una gigantesca
tragedia humana. Texto: Carlos Joric

104 h i sto r i a y v i da

mandarinas
dir.: ZaZa urushadZe. ints.: lembit ulFsaK,
GiorGi naKashidZe, misha mesKhi
dRaMa BLiCo
enemigos ntimos
UNa Mirada paciFista a la gUErra dE abjasia
Tras la guerra rusoturca (182829), la
poblacin musulmana de Abjasia (en la
actual Georgia) fue expulsada por los ru
sos hacia territorios otomanos. La zona se
fue repoblando con inmigrantes de origen
ruso, georgiano y estonio. El protagonista
de Mandarinas es hijo de uno de esos in
migrantes de Estonia, un viejo carpintero
que ve cmo su vida cambia cuando, en
dRaMa PiCo
volver a Galpoli
En su debut como director, Russell Crowe
ha querido acercarse a la batalla de Gal
poli (librada en Turqua durante la Prime
ra Guerra Mundial) y sus consecuencias
desde una perspectiva diferente a la habi
tual en el cine: ofreciendo tambin la visin
del lado otomano. Con la mirada puesta
en pelculas como El paciente ingls (1996),
el actor neozelands narra una historia
pica de trasfondo paternofilial en la que
destacan su cuidada ambientacin y la
belleza de su fotografa. Texto: C. J.
el maestro del agua
dir.: russell crowe. ints.: r. crowe, olGa KurylenKo
1992, estalla la guerra entre Georgia y los
separatistas abjasios. En vez de volver a su
pas de origen como el resto de sus com
patriotas, decide quedarse para ayudar a
su amigo con la cosecha de mandarinas.
La llegada de dos soldados heridos de dis
tinto bando a su casa pondr a prueba la
hospitalidad del carpintero y su capacidad
para mediar entre los enemigos.
cine
Esta premiada pelcula del director Zaza
Urushadze (nominacin al scar incluida)
es una mirada humanista y profundamen
te antibelicista a un conflicto de carcter
nacionalista que permanece sin resolver
desde hace ms de veinte aos. A travs
de un caso particular (la obligada convi
vencia bajo un mismo techo de dos con
tendientes), la pelcula eleva su discurso
hacia lo general. La casa del protagonista
sirve como eficaz metfora sobre lo absur
do de un conflicto blico entre vecinos que
comparten unos lazos culturales ms fuer
tes de lo que la poltica y la religin se
empean en recalcar. Texto: C. J.
Qu extrao
llamarse Federico
dir.: e. scola. ints.: Federico Fellini, vittorio
viviani, serGio rubini. Gn.: documental
El veterano Ettore Scola realiza este do-
cumental sobre Fellini como una declara-
cin de amor hacia su amigo fallecido
hace dos dcadas. Un homenaje a su ci-
ne y su persona elaborado mediante
imgenes de archivo y escenas rodadas
en los fellinianos estudios Cinecitt.
h i sto r i a y v i da 105
foto con historia
mi reino en
mallorca
E
el archiduque Luis Salvador de
Austria (1847-1915) era un joven
aplicado al que era fcil ver en-
tregado al estudio de las ciencias
naturales, la geografa y los idio-
mas. En 1859, en pleno auge del Risorgi-
mento, su padre, el gran duque de Tos-
cana, tuvo que abandonar Florencia, y la
familia se traslad a sus posesiones de
Bohemia. A partir de entonces, la vida del
archiduque se convirti en un peregrinar
constante por el Mediterrneo. Bajo el
seudnimo de conde de Neudorf, lleg a
106 h i sto r i a y v i da
Mallorca por primera vez en 1867. Fue el
inicio de su romance con la isla, donde
fij su residencia en la bellsima finca de
SEstaca, en sus dominios de Miramar. All
estableci su reino y se dedic a la agri-
cultura, cultivando rboles frutales, le-
gumbres y vias. Experto enlogo, elabo-
r vinos que alcanzaran un gran xito en
exposiciones internacionales como las de
Pars y Barcelona. Mientras, gracias a su
fortuna, protegi a cientficos y artistas.
En su crculo de conocidos figuraron los
escritores Ruben Daro y Jacinto Verdaguer,
DATOS
Fecha Sin datar.
lugar Miramar,
Mallorca.
imagen El archiduque
Luis Salvador de Austria
con sus invitados.
el ornitlogo Alfred von Jordans y el bo-
tnico Carlo di Marchesetti, entre otros.
En reconocimiento a su labor como pro-
motor cultural, Palma de Mallorca bau-
tizara con su nombre la principal calle de
su ensanche. Con motivo del centenario
de su muerte, la ciudad le rinde homena-
je con la exposicin Yo, el Archiduque. El
deseo de ir ms lejos. En la muestra, abier-
ta en el Casal Solleric hasta el prximo 14
de junio, podrn contemplar la fotografa
de este mes, tomada en Miramar. En ella,
Luis Salvador de Austria aparece en pri-
mer trmino, vestido completamente de
negro. A su derecha le acompaa la infan-
ta Isabel, hija de la reina Isabel II. Popu-
larmente llamada La chata, tras enviudar,
en 1871, se intent sin xito concertar su
matrimonio con Luis Salvador. El archi-
duque morira soltero, pese a su estrecha
relacin con Catalina Homar, conocida
como la madonna de SEstaca. Luis Salva-
dor dej parte de su herencia al mallorqun
Antonio Vives, su secretario personal.