Poesa concreta

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Poesa Concreta es un gnero de la poesa. En este gnero, lo
visual y espacial tienen el mismo nivel de importancia que la
rima y el ritmo en la poesa lrica. Los inicios histricos de la
poesa concreta se hallan en los aos 1950 cuando se acu el
trmino "concreto" como apellido para esta escuela. Como
plan esttico, el concretismo fue un impulso ideolgico
importante en el desarrollo de las artes en la mitad del siglo
XX y no slo en la poesa. Se centra en un objetivo logico y
natural.

Contenido [ocultar]
1 El Concretismo en Abstracto
2 Historia de la Poesa Concreta
3 Escritura Concreta
4 Vase tambin
5 Enlaces externos
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El Concretismo en Abstracto
El concretismo fue un movimiento de vanguardia que naci en
la pintura en los aos 1930. Sus principales postulados en la
plstica son:
Rechazo de toda relacin con lo natural, lo objetivo y lo
simblico.
Objetuacin o representacin de ideas abstractas en una
nueva realidad de carcter universal y constante.
Preocupacin por la expresin plstica basada
principalmente en la lnea y la superficie, y en menor
medida el color.
Empleo de elementos geomtricos sencillos (crculos,
cuadrados, tringulos) y creacin de tensiones.
La forma tiene ms importancia que el color.
Composiciones geomtricas formando estructuras que
recuerdan construcciones o arquitecturas.
 Colores planos creando efectos cromticos de espacio y
vibracin plstica.[1]
Tambin se ocup el trmino para denominar la msica
concreta surgida en los aos 1940 a partir del trabajo del
compositor francs Pierre Schaeffer. La msica concreta, en
trminos bsicos, se hace a partir de grabaciones de sonidos
reales dispuestos y filtrados de tal manera que hacen un
montaje sonoro. Es importante para nosotros destacar este
concepto de montaje, pues la obra final del compositor
concreto slo existe como una grabacin. De la misma manera,
el poema concreto solamente existe en la pgina en blanco o
el espacio bidimensional del texto escrito. La composicin
musical y el poema concreto difcilmente son reproducibles en
vivo por un intrprete.
La poesa concreta, entonces, connota un proceso de escritura
distinta a la versificada. Esta depende de la sonoridad y
potencial oral de ser recitada para sus fines estticos. En
cambio, un poema concreto ocupa el espacio dado por la
pgina como herramienta expresiva. Jugando con la
disposicin del texto sobre la hoja, es posible introducir otros
elementos significantes no lingsticos en la obra. Frente a la
ausencia de gramtica oracional, el lector y el autor aceptan el
espacio y la forma del lenguaje escrito como una gramtica
que abarca el poema entero. La razn porqu se dice
"concreta" es por oposicin positiva al trmino "abstracto". Lo
abstracto es aquello que se piensa extrayndolo de su ser
natural. Lo concreto no es otra cosa que lo que es, y un arte
concreta se hace cargo de su material funcionalmente en vez
de simblicamente[2]. Es decir, el poema concreto dispone
todo lo necesario para la descripcin de una idea en el texto:
referencias, relaciones, jerarquas, construcciones y
destrucciones. Por estos motivos la poesa concreta es
altamente sinttica: Un mnimo de lenguaje expresando una
idea puntual.
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Historia de la Poesa Concreta
La poesa concreta se ha vuelto un trmino inclusivo que,
desde 1950 en adelante, parece aglomerar la poesa visual en
general. El movimiento fue asumido con entusiasmo por
escritores alrededor del mundo entero pero, en su definicin
ms estricta, su fundacin se debe exclusivamente a Eugen
Gomringer en Europa y simultneamente al Grupo Noigandres
en Brasil[3]. El manifiesto del grupo Noigandres, "Plan Piloto
para la Poesa Concreta"[4] aparece en la revista NOIGANDRES
4 y nombra como antecedentes del concretismo potico a una
serie de autores: Stphane Mallarm con Un coup de des,
1897; Ezra Pound con The Cantos, 1925; James Joyce con
Finnegan's Wake, 1939; E.E. Cummings; Apollinaire con
Calligrammes, 1918; Oswald de Andrade, Anton Webern en el
mbito musical; la serie de pinturas Boogie-Woogie de Piet
Mondrian, etctera.
Dada la cercana que sintieron los poetas Noigandres con la
tradicin, no podemos hablar de un nacimiento sbito de la
poesa concreta. No obstante, el grupo Noigandres fue
enteramente responsable del acuamiento del nombre y el
primer manifiesto. En 1952, los poetas Dcio Pignatari,
Augusto de Campos y su hermano Haroldo de Campos haban
fundado el grupo Noigandres en So Paulo, publicando adems
el primer nmero de la revista NOIGANDRES. Sus actividades y
experimentos conduciran ms adelante, entre 1953 y 1956, a
la fundacin del movimiento de poesa concreta. El trmino lo
acu Augusto de Campos en la segunda edicin de
NOIGANDRES en el ttulo de uno de los artculos y el nombre
se propago rpidamente por los medios escritos[5]. El
lanzamiento pblico del movimiento se dio lugar en la
"Exposicin Nacional de Arte Concreta" de So Paulo en
diciembre de 1956 y luego en febrero de 1957 en Ro de
Janeiro.
Al mismo tiempo el poeta boliviano-suizo Eugen Gomringer se
encontraba frustrado con los modos clsicos de escritura. Sin
consciencia del movimiento que se estaba llevando a cabo con
simultaneidad en Brasil, aunque conscientemente inspirado en
el arte concreta) Gomringer comenz a escribir poemas que l
llam "constelaciones" en 1952 para luego publicar un libro del
mismo nombre en 1953. Vale destacar que los concretistas
Brasileros conceban a sus obras como "ideogramas"
textuales, en relacin directa con la obra del poeta
estadounidense Ezra Pound. En un viaje a Europa, Decio
Pignatari visit a Gomringer en la ciudad de Ulm en 1955 y
ste decidi aceptar la denominacin general de "poesa
concreta" a su obra potica.
Aunque solo circunstancialmente aceptaran su adscripcin al
"concretismo", en Espaa y en lengua catalana Joan Brossa y
Guillem Viladot ya venan practicando desde los primeros aos
cincuenta una poesa que superaba los lmites del estricto
lenguaje literario.
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Escritura Concreta
Lo primero que hay que recordar a la hora de leer o escribir un
poema concreto es la relacin estrecha entre forma y funcin.
Normalmente existe una separacin natural del lenguaje entre
el signo grfico y el significado profundo del texto. El
concretismo propone la unin de ambos polos lingsticos. En
este sentido, lo concreto es lo opuesto a lo abstracto; pues si
la abstraccin extrae el objeto de sus medios, lo concreto es
aquello que existe indivisible de las cualidades que lo definen.
Los recursos que ocupan los escritores concretos son, entre
otros: Alteracin de la palabra; repeticin; formas geomtricas;
cantidad mnima de palabras; estructura emblemtica y
caligramtica.
Ejemplos: Vemos en primera instancia que no estamos mirando
un poema en el sentido tradicional. No tenemos un discurso
construido con palabras, oraciones o versos, sino una sola
unidad smica. Esto quiere decir, bsicamente, que el poema
est constituido por un tem lxico y una disposicin particular
de letras en el espacio. Juntos, estos denotan explcitamente
lo que la palabra "wind" de por s connotara. Entonces vemos
que el sentido de la palabra se manifiesta en el poema
concreto como una ilustracin de s misma mientras que el
poema escrito depende del sentido implcito de las palabras
para usos ms abstractos como por ejemplo la metfora y la
metonimia. La idea es una aproximacin no accidental a la
iconografa oriental donde la palabra en el texto es
simultneamente una palabra unitaria y una representacin
simblica de sus atributos. De ah que el grupo Noigandres
diera crdito al trabajo terico de Ezra Pound en iconografa.
El campo potico se extiende de esa manera hacia la
composicin grfica del texto. En este poema de Decio
Pignatari podemos observar cmo se ha jugado con la
composicin de las letras para hacer cada lnea valer como
significante. La visualidad se hace cargo del sentido del
poema desde todos los puntos de vista: Un guio hacia la
cultura pop en la tipografa de LIFE magazine; La
desarticulacin grfica del signo lingstico como argumento
potico; La posicin de los signos en cuadrados o vietas
proponiendo una manera de ser ledo. La disposicin de los
objetos en un texto dan lugar a la ambigedad y la
interpretacin tan eficientemente como la ms compleja
oracin. Aqu queda claro, pues la palabra vida (LIFE) la vemos
construyndose paulatinamente con lneas rectas hasta llenar
todos los espacios posibles. Acaba la serie con un signo
ambiguo y el ltimo cuadro trae orden al texto, disponiendo el
sentido del juego para el lector.

El concepto detrs del poema se vuelve ms elaborado cuando

se introducen ms palabras y unidades gramticas mnimas.
En este poema de Haroldo de Campos el sentido de
"organizacin", como se ha visto arriba, se mantiene. Sin
embargo las relaciones entre las partes del poema incluyen
ahora un sentido semntico adems del tipogrfico y
semitico previamente visto. Las partes en el poema deben
tomarse como unidades concretas de significado. Ese valor de
significancia de las oraciones funciona en el texto concreto a
partir de las relaciones que surgen de su ubicacin en la
pgina. Las formas geomtricas que vemos en el texto
funcionan con las frases: Cada uno de los tringulos delimita
un espacio para las ideas emparentadas como por ejemplo lo
negativo ("not to be born [...] not to be dead") o la recurrencia
("to die again [...] to be reborn"). As se hace evidente la
gramtica presente en la forma misma del texto.