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A extrao dos dias [poesia brasileira agora] / organizado por Gustavo Sil-
veira Ribeiro - Curitiba: Revista Escamandro. Outubro de 2017.
www.escamandro.wordpress.com
PR
EF
C
msica mnima
IO
rumor de dia claro
em dado abstrato, linha uniforme e sem mistrios ou desacertos. E assim, no
7 a extrao dos dias
A
ou no, as cesuras que so capazes (os poemas, as misturas) de impor, so os
elementos que vo determinar a validade dessa proposta.
Alguns nmeros: de incio, eram 37 poetas, um para cada ano de vida que
tenho (o que j procurava revelar o elemento incontornavelmente arbitrrio de
um recorte desse tipo). No de todo satisfeito com a lista que se apresentava,
resolvi propor um anexo amoroso, uma extenso afetiva e cronolgica: inclu
mais 4 autores, dando destaque para poetas que, j mais velhos e pertencendo,
sem dvida, a outros contextos criativos, tm a sua circulao reproposta a partir
do trabalho de poetas, editores e crticos do presente, que os tm colocado em
destaque novamente em reconhecimento atualidade urgente de suas obras ou
ligao que mantm com o tempo do agora, do instante veloz e inapreensvel
no qual habitamos. Assim, so 41 nomes, 3 poemas de cada um, em seleo
que privilegiou, com raras excees, textos produzidos nos ltimos 15 anos,
fazendo do ano 2000 uma espcie de referncia imaginria, metfora messinica
que pouco ou nada explica aqui.
Msica mnima do nosso tempo, rudo (s vezes estrondoso, insuportvel,
s vezes simples sussurro) que nunca deixa de ser ouvido, os poemas que
aqui seguem deixam ver a potncia e a diversidade de uma cena cheia de vida,
complexa e contraditria como qualquer coisa que respira e se movimenta.
Rumor de dia claro, proposio de um tempo outro (qualquer que seja ele,
melhor do que a poca sombria em que neste instante afundamos todos),
esses poemas so (como o amor) memria e promessa, arquivo do presente e
explorao, desde j, do que no futuro desconhecimento e alegria possvel.
(1941) (1948)
(1951) (1957)
Ps Thereza
Antes era mais fcil sim, porque era Visito minha me no Jardim Botnico
mais difcil, havia mais em jogo, Faz 2 anos que ela morreu
e o tempo todo se jogava a vera. Parece que faz uma vida
Precisamente: mais difcil, logo Tenho tanta saudade
Das conversas
mais fcil. Porque sempre se sabia Do uisquinho, at do barulho nervoso do gelo
de que lado se estava havia lados, O excesso de usque ajudou a mat-la
ento. E a certeza de que algum dia Pena que os excessos matem
tudo teria um significado. J conheci quem morreu de amor
De excesso e falta
E ns seramos os responsveis
por dar nomes aos bois. Havia bois A rvore que eu e minha irm escolhemos para depositar suas
a nomear, ento. Coisas palpveis. Cinzas no tem nada de especial
Tudo teria soluo depois. uma Tiliaceae da Malsia
Ela me parece velha
Chegou o tempo depois? Digamos Foi um descuido espalhar as cinzas numa
que sim. E no entanto os nomes dados rvore que pode tombar logo
no foram, nem um s, os que sonhamos. Mesmo antes da minha morte
Talvez porque sonhssemos errado, Me parece um canto agradvel
Ela deve estar contente no cu
talvez porque, enquanto alguns se davam Estou aqui na terra
ao luxo de sonhar, outros insones,
imunes, implacveis, se entregavam Depositar cinzas de cremao no Jardim Botnico
(1958) (1960)
3
Como performador,
esforo-me para seguir
a nica instruo
de que consigo me recordar no meu terceiro livro, Trvio.
19 a extrao dos dias
5 8
Abandonar o cadver Desde sua primeira utilizao,
de algum outro morto, o poemanto que s passou
mas no a sombra a ter esse nome
da minha prpria morte, de 2005 para c nunca foi lavado.
que est ali onde estou, Cultivo o mito pessoal de que nele
est aqui e sempre comigo, se conservam as energias
no tempo saturado do piso de cada lugar de fora
de agoras (Octavio Paz) (nem sempre performo em palcos)
que o da vida em que o usei.
24
Elogio da lentido,
para citar o belo ttulo
de um ensaio fundamental
do gegrafo-pensador
Milton Santos, o poemanto
um modo de contestao
das velocidades
(nem todo evento
mltiplo e simultneo
necessariamente rpido)
que constituem o espaotempo
da modernidade (e desse seu
rebento prematuro a que
se tem dado o nome de
ps-modernidade).
26
(1960) (1961)
verde-r (1962)
no havia nada ali
a no ser talvez um homem
sempre o mesmo
que reencontrava enfim uma garota
sempre a mesma Minima Moralia
e diziasou eu
e sempre uma revoada de to incrivelmente fantsticas flores repetiasim veja
ele Sobre a mesa de trabalho
e no fim das contas uma a fita adesiva adere aos jornais
sempre a mesma e abafa os rudos do dia.
garota concordavasim sim voc mesmo e todos os seus colares Permite apenas a leitura sobre um peixe cego
s para depois tornarem a se perder um do outro que recuperou a viso
como uma espcie de outra mgica revoada aps um milho de anos no escuro.
subindo do cho da vida
e isso sim havia Foi este um instante de felicidade sbita
em todos que se mede envergonhada
em absolutamente todos os poemas dela a incomensurvel tristeza do que existe
to incrivelmente linda sim e se me perguntarem como foi seu dia
e l se vo doze direi palavras prontas
ou treze anos mas nada sobre aquilo que abafa os rudos
e eu simplesmente nunca ou a sada de um peixe da escurido.
os/a
consegui esquecer Guardo a felicidade entre as coisas mudas
e certos dias, para salv-la,
entrego-a de vez ao esquecimento.
(1963) (1963)
A mo Os adultos
(1964) (1964)
(1967) (1971)
I
Perdido no limiar
da faixa de pedestres pele, perguntar
no consegue atravessar o nome da vida; mas s ver
a cicatriz.
O esparadrapo a desprender-se
do sexo amarfanhado Perguntar cicatriz
que ele enxugara na vspera o nome da pele;
com a toalha de rosto
no ouvir nada.
Tonto e plido
com flores murchas Os nomes foram feridos.
a despontar da sacola
escora-se nos objetos
da paisagem em desmanche II
presa dos sedativos
que ainda tem de tomar Nomes proliferam sobre o corpo,
Sangram por estarem entre o sol e os ossos.
Na falta de algum vizinho
que o reconhea Luz invertebrada,
decerto o tomaro Gritam, comparamo-la ao inseto no voo e no enxame,
por doido ou mendigo o que deseja ao desvelar as letras
ainda que se encontre sobre o corpo
a um quarteiro apenas que somente a choque e a chicote
III
falam A camiseta estava muito justa, provavelmente no havia sido comprada para
aquele corpo, ou foi quando aquele corpo era outro. Comeavam a confundir-
mas discordam entre si, algumas se; provavelmente j era necessrio lav-los simultaneamente, seno ela rasgaria.
arautos do chicote, outras Restariam as tatuagens, que so coisa de desnudar a gente.
porta-vozes do cogulo que fechou o caminho Quando pensei nos rasges, olhei melhor e julguei que algumas das estampas
entre a garganta e a luz. eram tambm pele, mas no tatuagem cicatrizes pareciam. Eram regulares
demais para serem industriais. Aquele padro parecia ser o do massacre.
O trem estava mais cheio. Seria assim at a estao final. Ele no tinha camiseta
IV alguma. Ele estava todo coberto da Histria. No podia mais lavar-se.
Vestido com aquilo, como poderia falar-lhe? As cicatrizes tm outro discurso.
Que a cicatriz tome o lugar Elas no usam faca. E era uma faca o que eu levava.
do corpo e reconstrua a voz Comecei a abrir o trem. Rasg-lo por dentro. Os outros vo entender, estou
em grito e desocupe a boca apontando para o velho, que j correu. Sem vestes, todos seremos a travessia.
do verme vermelho da lngua;
para sempre liberte os lbios
da feroz sina de se abrirem, VI
sitie a garganta com muros,
fossos, tneis, minas, com tudo duas gangrenas ou dois sexos:
que v separa-la do sopro, e ambos amam tanto a cicatriz
e que os pulmes enfim cansados que lhe arrancam ao mesmo tempo a pele e a nudez
de furtarem parte da estrada
dos pssaros se trancafiem
no vasto corao do vcuo;
o vcuo ser corao
e nas veias ainda abertas
circular o sopro livre
de pulmes terem existido,
jorrar o fluxo contnuo
da garganta arrancada ao grito,
e, quando as lnguas o provarem,
a sede ser todo o corpo,
Eu o vi no trem.
Estvamos em p. No percebi, inicialmente, o quo sua camiseta estava furada,
pois as tatuagens misturavam-se com aquelas estampas que bem poderiam ser
MICHELINY VERUNSCHCK largado numa esquina
41 a extrao dos dias
(1972) buzinas
um anjo ou um animal fantstico
atravessando o cu
teu abrao o peito contra o meu
cada dia um novo comeo
a memria letra lume o desfecho
da tua mo contra a minha a marca da morte
o sol sobre as runas me lambendo o corpo
a torre a lngua e eu o seu osso
o cartaz colado no muro o vento
quem amaria e a noite em que fui embora
pergunto nessa eterna eterna demora
quem amaria no faz diferena
a marca da morte o po o andaime a vspera
sobre o meu corpo a carta fechada nunca enviada
esse meu rosto a linha da pipa embaraada
o vago olho da lua saber do caminho
por sobre as guas meu mar meu labirinto
o ritmo dessa vereda de luz
o ir e vir chicletes dentes
dessa mquina onde leva essa escada
o homem que passa Jac sorrindo para o nada
e no nos v a memria da carne to escassa
a mnima eletricidade a mo o brao o lbio
papel de bala esse mundo aos pedaos
cado no cho o sol alevantado
meu sim meu sim meu no meu contentamento
e sempre a memria teu voo
aquela da pele meu pssaro
da tua em minha mo
saber o caminho
(1973) (1973)
depois do primeiro chute quando as sombras escrevem seu Manifesto dos dias terrveis. A lgrima
fcil algum pergunta como sistema. O corpo, absorto & extasiado, perscruta sua prpria matria de
pra que tanta violncia cinza & ps-guerra, de fala surda & possibilidade de telefonema de ltima hora.
aos poucos vai at Somente porque, em algum momento desta manh desapontada, algum se
serenando como se lembrar dos imensos sinais nas plantaes de trigo do sul da Inglaterra & dos
estranhasse a contragosto zumbis bombardeados de crack do centro da cidade entre pombas que comem
a lmina do sono restos de hambrgueres e bebem viscosas cusparadas. Passamos a outro caso,
suja do prprio sangue a destruio como sinal de vida. Na fotografia do russo radicado h dcadas
do sangue de outro em So Paulo observamos tripas claustrofbicas. O ferido que a hostil gleba
aos poucos vai at atra escarva. Como uma arraia que aparta dois mundos (tal qual um piano de
afogando no sono cauda) ao cruzar as lminas de sol que rasgam o sinfnico azul dos oceanos. O
que desce pela garganta ltimo solilquio dos suicidas. A realidade apenas o rastro do rato no sto.
vem dos ouvidos Pressupor ddivas maduras cadas do cu estrelado crer que a noite, com seus
s pensa coices, cheire a flor.
proteger os olhos
proteger a nuca
proteger a tmpora
parece que sorri
espera do ltimo
que no vem
espera do prximo
fcil s
esquecer
(1975) (1975)
no se aproxime PSEUDOCAVALCANTI
ela teria mpetos de dizer mas depois
a palavra voltava e ficava morta
mais ou menos na altura do peito um porque de dor convm
rpido amortecimento seguido de cobrir meu peito
congelamento das artrias e msculos e do prazer sentir a flama ardente,
mais superficiais no se direi como perdi o meu tesouro
aproxime no me toque nesta e o desvirtuei
lembrana algo como duas ou trs palavras at o presente.
superficiais o frio na espinha o congelamento eu digo que esto mortos meus sentidos;
e ento j no faria diferena era no peito muita guerra, e amor to pouco
parte do processo partir da palavra que se para mim morrer
morta depois se aproximar o quanto s fosse um jogo
desse vasculhar quartos gavetas e faria amor sofrer meu sofrimento.
falar muito alto bater todas mas na fria do tempo em que me encontro
as portas era parte do processo integral mudo agora minha frgil condio:
o ponto de contato tornava se j no mostro o quanto sinto
invisvel at o limite de nem mesmo ela (nem tento),
poder encontrar a que uma dama cruzou meu corao
palavra estava morta mais ou e levou toda esperana como um vento.
menos na altura do peito um
pouco mais para cima e dela se animava
um ser disforme uma espcie de
autmato invertebrado de timbre muito baixo
rouco pele fria olhos atentos msculos
rgidos mos muito fortes e respirao
(1975) (1976)
a casa hospeda sombras a cada dia um novo bicho: j um repleto bestirio desde aquele que, no lixo, na
atrs das varandas imundcie do ptio, comida entre os detritos. Um: morto, a golpes de canivete;
onde flores e cores descobrem invadiu o semforo em que o outro prestava iguais servios. Dois: ainda vivo,
cruis brotos de candor, cruza o gelo dos dias e, pelo lcool, o hipermercado. Trs: morto, veste folhas
enquanto no poro de jornal, tinge-as, fede enquanto a viatura no chega; ningum viu nada. O
slabas de vidro destino, decerto, deixou rastro. Ou quem no participou dos crimes. Talvez
sugam a luz que vir: entender seus conceitos justia, direito, lei: gravando nos livros as notcias
de jornal ainda inscritas nas pontas dos dedos no seja o trabalho para esta
tantas e tantas portas hora. Para a prxima. Um outro objeto quer a ateno, e se cala.
e nenhuma chave
(1977) (1977)
O que eu levo nos bolsos O que o poeta deseja ao namorado no dia de seu aniversrio
(1979) (1979)
est chovendo
e quando o farol acende e to limpo,
57 a extrao dos dias
diz ele,
nunca dou a mesma resposta.
noite 3
(1979) (1980)
Ser mnima ainda consigo escutar a mxima que cambaleia sobre a terra bbada
insistindo nisso que relembra o erro de acertar a carta
cortar cabelo e perder o jogo
unha pele todos j nascemos para trs
mas sem o clculo da cutcula. e continuamos evoluindo em busca
de um silncio que conjugue
Despir-me de tudo a vibrao exata do perodo de resguardo
o que no di. e o sono que regenere e nos faa amanhecer
sem rugas
Ultrapassar toda a carne eu fao experimentos eu misturo substncias
e roer osso eu no sou a primeira
canina eu no serei a ltima
roer o rabo nem todas as formas esto corretas
mas no existe uma regra
Roer, ainda, voc pode confiar nas suas escolhas
os prprios dentes apertar botes
agudos selecionar estados de nimo e alturas relevantes
rentes nada ser compreensvel
at o ponto em que fulminante
o trem passa e lhe leva para outro lugar
antes de voc nascer
nada pode consolar mais do que
o seu prprio vazio acolchoado
mas nem todos esto preparados para abrir a porta
vai ser necessariamente assim
existe um emissor e o receptor abre a carta
(1984) (1984)
CAVALO Noir
Muito hesitei em tornar a ti, falava eu com uma palavra como se ela fosse um fao votos
ente separado do meu. Mas a palavra cavalo o meu cavalo: e como a todas para que o talho
palavras estou interligada, a no ser que um dia alguma funo do meu crebro [a ferida meldica
(ou ser entre as vrte-bras? da respirao) apagar de forma que eu esquea no teu discurso]
os conectivos, as semnticas e, desprovida de sintaxe eu me torne: um cavalo. trespasse o teu gesto
Ou ser que os cavalos tambm, com seu lxico de serem s herbvoros, no no escuro
tm na carne outras sintaxes, e afugente de vez
s vezes me pergunto se eu conseguiria o mal.
o espao suficiente pra porque nos fulge
antever o salto antes do abismo que v o cavalo um apelo
ou o animal que o cavalo reconhece no escuro ao corpo
e freia altera retira sua direo csmico
para continuar em movimento. deste universo de avalanches
que nos cobrem
UM TRABALHO MSCULO MAUSCULO em gloriosa aventura
de facas de cozinha escondidas
s pressas
e comprimidos,
e chuveiros ligados
e tempestades eltricas
acuadas em apartamentos
de dois cmodos, sem rotas
de fuga.
compacta (1985)
em minha mo
imbuda
de todas
as ms intenes.
no tenho certeza se //// hum poeta no se faz com versos/CONVERSAS podem ser
caibo tneis (undergrounds) para passar passear qnd a barra pesa
nesta pequena vida na ptria (SIM p/ rir: ria SIMplante um campo minado
que diviso por entre s avessas) /mas , , , sim; ~N o meu pas: tem q ser a inveno
a janela da sala, ou de outro sistema ououtro mapa// dali p/ frente (como de
por entre nesgas de compromissos
pontonotempo p/ trs ou p/ os lados ou p/ FORA ou p/ dentro) A
e heteronormatividades de conduta
e filhos gmeos ainda no POESIA SEGUE SENDO SEMPRE UMA QUESTO
nascidos. CARTOGRFICA. a GREVE
o meu Estado naturalento qnd quero protestar yo trabajo.
TORQUATO assombra o litoral carioca com sua capa rubronegra-
nrquica hum VAMPIRO mas qualeh ento
isto
quando comeo
a tatear o emaranhado
de signos da internet
e a quente manh de janeiro
se insinua em sol
sobre o p de rom
(1989)
Mucosa
B
junto a jugular como um signo daquilo instvel das guas e da lua
a concha como o signo do feminino, do sexo : o caracol : as ostras : a prola
depois a prola como embrio e como a delicadeza
que o capital como deus tragou em joia rara porque
difcil e bela
mas antes : na china a pluma de pavo e a concha
e a lua como signo do yin
ele o princpio feminino
e antes ainda espalhadas
as virtudes mgicas de moluscos e ostras
as conchas participam da sacralizao da lua
ao mesmo tempo que prolongam as foras aquticas
e a ostra gera-se sem o macho : gera-se do incmodo
de um gro de areia na boca mucosa da ostra
a prola : conserva toda a fora yin da ostra
que se embebe desse feminino ardido pra gerar
da energia csmica feminina, lunar e mida
yin mido como as mucosas
as guas que a lua coordena
e ento diziam na china que o excesso de yin ativo
num canto qualquer que se faa
exaspera o instinto sexual feminino
erguem-se j as dervixes derretidas e lnguidas
induz que as mulheres lascivas pervertam os homens
PDUA FERNANDES une-os por verso;
79 a extrao dos dias
um osso ri o corao;
no a dor,
com a dor divide esse po,
lixo expulso da lata e fora
do esgoto e nem mesmo o devora
faminto co;
Para Juli
regimes d informao delimitam seres
Eu imaginava que todas aquelas andorinhas, nos fins de tarde, levavam os teso /e loucura
olhos das moas da cidade para um estranho paraso, onde a neve era muito
macia e branca, e os olhos delas todas sumiam-se porque fracassavam em sua a individualidade consiste na perpetuao da gnese do ser
misso de absorver a prpria beleza. Ao v-la caminhar com seus passos curtos,
como a contradanar com a brisa do vero, eu sentia que em algum lugar de o ser se conhece, = as zonas autnomas,
mim, entre a pele que cobre a minha carne e o corao soltando sua marreta pq realiza e especifica a si msm
no esboo de anatomia que Leonardo nos ensinou a usar como escopo, abria-
se um campo imenso e, por conta de uma metfora que busquei a vida toda e mas na verdade nem se pode falar em indivduo
que aqui tenta se fazer presente, porque me servida em um prato prpura, apenas individuao ( pois pode apreender
nevava! Sem parar. E uns pinheiros iam aparecendo numa margem e noutra e nenh1 critrio definidor ao certo
de uma extremidade outra, deixando vazar uma alameda em meu peito que do q seja 1 ser)
descia at o abdome e parava altura do pbis. E nesta alameda que voc
gravaria seus passos de bailarina. Sua dana distrada, infinita afim do infinito. individuar-se significa enfeixar o contedo d si prprio, nem
E antes que meu corpo, sob exaltada pulsao, iniciasse a estao do degelo, ser d si o invlucro, mas constitui-se n1 ato, d produzir-se
escolhi colher seus passos um a um. Buqus no bosque onde meu corao enquanto -se produzido
cava um abismo em cada batida. A partir de seu caminhar eu constru uma
cosmognese, onde no incio no havia trevas, nem hostilidade, mas um casal onde se manifesta, o ser existe,
apaixonadamente desvairado, bailando na cidade dos reis que tocavam tambores, e o ser existe no q manifesta-se
fumavam maconha e usavam gravatas floridas. Foi ento, entre epifania e susto,
que percebi, entre tantos idiomas e matizes: voc s poderia ser modigliana. a individualidade 1 aspecto da velha origem
E que, mesmo no simples ato de olhar para os lados ao atravessar a rua, voc gnese ativa e sofrida
parecia interromper a movimentao de um oceano, a escritura de um verso, daquele q individuou-se e persiste e expandir-se
querida.01 noite pode durar 3 dias(e ser uma apoteose de brigas e cantos e as cartas
galos bbados lgrimas carcias-de histrias russas protagonizadas por bailarinas). esto na mesa
assumir o risco:lev-lo no peito p/ todos os lados./estrelas,planetas,lcool:o se eu pedisse alguma coisa seria
coquetel explosivo nas mos do universo-ou nos teus bolsos/.querida.pense uma voz que procedesse por fragmentos
no big bang: isto,ato de vandalismo repetido a cada vez que a guia sai da tua (irreconhecveis como um beab)
cabea(e grita)e encontra o lobo sobre a minha;a cada vez q o peixe atravessa mulheres iluminadas de travs e tambm homens
os fluidos tuas guas o doce de leite e chega se debatendo em tua perna(ou que as vissem do outro lado da sala
chaga a minha lngua).recordo e reconto todas as penas de uma ave extinta(q uma luz leitosa atravessando o fim do dia
sobrevive pelo plgio das aves txicas q ainda voam em nossos dias).1 noite mesmo que isso j tenha sido dito antes
pode durar 03 vidas(e ser a colina mida sobre a qual os ps se esfriam qnd e ento a coalescncia dessa mesma luz sobre muitos outros
j nda contm a paixo q escapa do barro e dos lbios:td pode ser expulso s objetos
quatro da manh-eu no fui.querida).huma noche pode durar 3 dias.ou nunca
mais acabar,tatuar-se complicada em nosso peito.ferida. algum nos fala da intensidade de um encontro
h jardins com caminhos que se bifurcam s quando voc chega
perto
(respiramento de esttua
giz de uma imensido)
Bambo e inadvertido
meu corao antigo se olvida
da incongruncia de se achar sempre
no peito
Vento O brinco
A manh e alguns atletas desde cedo que esto dando voltas Pode ser que como as estrelas
Lagoa. as coisas estejam separadas
Outros seguem para o Arpoador (onde o ar de sal e insnia por pequenos intervalos de tempo
e a beleza ri com uma flor de lcool entre os dentes). pode ser que as nossas mos
O mar desdobra suas ondas sob o violeta dos de um dia para o outro
olhos da menina no alto da pedra. deixem de caber
Um falsete fica reverberando sem querer morrer. umas dentro das outras
Dos cabelos desgrenhados do meu filho pode ser que no caminho para o cinema
se desprega, ao vento, como um eu perca uma das minhas ideias
sorriso, como um relmpago, preferidas
um pensamento triste. e pode ser
que j na volta
eu me tenha resignado
alegremente
a essa perda
pode ser
que o meu reflexo sujo
no vidro da lanchonete
seja uma imagem de mim
mais exata
do que esta fotografia
mais exata do que a lembrana
que tem de mim
uma antiga colega de colgio
me deixe pousar
a cara em seu pau
e me afogar no
silncio entre
suas coxas e testculos Rasgos
sua magreza me insulta no ponto-cheio
Humboldt do meu corpo
mas para cada osso contra teu corpo
Humboldt alinhavado.
me deixe lembra-lo Tecido suturado
h a carne ponto-cego do desejo.
correspondente.
Agora, desabotoa-me a pele
atravessa-me.
aafro [
vestido de prpu[ra
manto [
Epitalmio guirlandas [
[...]
Martina [...]
[e prp[ura
assim [...]
se inicia duplo, orante [...]
o anel que aqui nos unia, [...]
selo e semente celebrados: p[
[...]
[...]
vestido [
ANNITA COSTA MALUFE e eu que tinha tanto a dizer
105 a extrao dos dias
de repente
submersa nestes esquecimentos
fico quieta
e meus olhos fico quieta
os meus olhos, veja bem, simplesmente
os meus olhos se prendem no teto quando me esqueo
simplesmente
no tenho nada a dizer
as cartas
as cartas, quando chegavam
as lupas desistem
lngua do faz-compra-na-
esquina
pega-o-tatu-pela-raiz
lngua-bodoque, truque
para ferir
no brio
o bispo, o dgito ditador
lngua
porfrio clarismndi: sibria
de signos
e respire
e confronte
o mar que o separa
da terra indestrutvel
guir andu
quem sabe o paraso
Para Teodoro que descrevem os antigos
(sob a Constelao da Ema, cujas penas so no esteja alm do vasto
desenhadas por claro-escuros da Via Lctea) nevoeiro e sargao
mas no rduo percurso
vencido passo a passo
sem bssola ou mapa do cu
pode que a noite em pergaminho
hoje
se furte a amanhecer talvez alm do znite
a terra desmorone que ofusca o caminho
nos bordos do poente deixando um invisvel
e outra vez o sol roteiro para os olhos
como antes que enfrentam o escuro
no desponte entre os dois
crepsculos
em busca de outro sol
pode algum se perder
abandonando o humano
para encontrar seu deus
o mesmo que ao nascer
deu-lhe um nome secreto
de sua divindade
perfeito e repleto
pode que na viagem
em minha boca ele agora os dois vultos se dissolvem sobre fundo transparente
alcana o meio-dia
mas a intermitncia o a voz principal articula em tom muito neutro
apreende como em
qualquer msica outras vozes vo e vm gastas e obscenas
cmplice do acaso a
pessoa comea a nunca conseguirei juntar-te todo...
afasta-se desde que
se aproxima a distncia em voc tambm havia algo de espera e cidade destruda
existe entre pele e
pele cada imagem os dias de um ms escuro
dobrando a esquina
no configura a quietude do sexo
sua chegada
ele nossos corpos sem contorno
s chega quando seu
corpo chega carregado e saber que cada vez falta menos e que nossa poca ainda
pelas prprias pernas
e jamais falha que no chegou e que inventamos histrias bonitas com finais
eu o reconhea
de imediato tristes em algum quarto vazio nos ter como nicos habitantes
como dono de
certos lbios voz duas pessoas que ramos ns no fim do mundo
nome e um modo
de apresentar-se j nem um castelo
ele
Armnia Destroos
H uma dimenso dupla da histria escrita a partir dos depoimentos de um dessa vez
sobrevivente. Certamente um discurso sobre o passado. Mas, antes de tudo, creio que o incio de tudo
um discurso sobre o presente, ou antes, um discurso sobre o projeto que o foi a persiana que esqueci aberta
sobrevivente tem sobre o interlocutor. Com um sobrevivente, entramos na deixando que o sol esquentasse
vala coletiva do passado com nossas roupagens atuais, como os apstolos dos em minha ausncia
quadros renascentistas na Jerusalm antiga ou Dante no inferno. furiosamente
dias e dias
os versos de Celan
o alfabeto sobre o escudo acumulados sobre a mesa
revela a relva, a areia abreviada
ns, devir dbil sopro surdo as palavras
ns, memria e olvido de uma casta de madeira e borracha
os carimbos
lua otomana, comearam a derreter e gaguejar
epiderme reluzente lallen und lallen
revela o germe, balbuciar e repetir
a ria sbria : destroos celestes
sobre a areia: : cinza-e-cinza Ho-sana anis-almas
de uma forma no prevista no incio do projeto
sopros somos que queria apenas escavar e manobrar
antes passados os versos
como se faz com a prpria
terra-areia-ar-eu-voc-Ossip-Marina
a linguagem informativa
acumulada em pilhas
que era preciso desfazer
esvaziar
apagar A caminho do campo de Westerbork
erodir a matria-jornal
turv-la de poesia Assen, 27 de maro de 2013
mas percebi
surpresa E depois de tudo falar deste campo
o desastre sem nenhuma aluso ao inferno,
o desvio falar apenas do que se v:
tudo fora feito uma estrada reta como flecha
sem mim ladeada por um pasto de ovelhas
e do meio da estrada
at a entrada de um bosque
(dourado da luz de maro
entre os pinheiros)
algum que vem porque deseja.
Hoje aqui estudam o rasto fluido
de um encontro entre as galxias
chamado cauda de mar,
hoje este um lugar para astrnomos,
uma planura a conversar com o universo,
e so de prata as estrelas do campo
e h crianas andando com as prprias pernas
ainda desatentas
do versculo de um salmo numa pedra.
III.
IV.
(imitado um velho chanceler florentino)
IV.
Hilda:
Comparada com a larga eternidade de nada sentir, nada provar, nada tocar,
ver e ouvir que nos espera, a morte no sono, como dizem que coube a Chaplin,
AGE DE CARVALHO TARSO DE MELO
129 a extrao dos dias
de corao,
104, quase 105 anos levando consigo seus mortos
lego o jogo 104, quase 105 anos guardando a morte para depois
da concrdia 104, quase 105 anos cedendo a vez morte alheia
entre irmos que so
longe de mim, e Oscar, menino antigo, regendo o mundo com o lpis infinito,
libertos ento interrompia as curvas do concreto para gravar as baixas
de mim.
das trincheiras, do Pacfico, do Mar do Norte, Belgrado
(Beijo a imagem: os mortos de Oscar, soterrados sob um x, chegavam em bandos
vero, vocs do Kosovo, Ruanda, Dafu, Afeganisto, Srvia, Iraque
descendo a Grtnergasse da Somlia, Etipia, Sudo, Libria, Angola
em senso nico, despencavam do Andraus, do Joelma, das Torres Gmeas
pisando o cho do mesmo sangue, saltavam alm das redes antissuicdios
manos, mos sucumbiam nas Malvinas e nas tribos guaranis
dadas). apinhavam os trens de Auschwitz, Buchenwald, Dachau
sumiam sob o gelo da Sibria e ao sol do Caribe
Dobrada a esquina, erravam de Treblinka a Guantnamo, da Bsnia ao Haiti
mundo-rei, chegam fartos de gs mostarda, agente laranja, napalm, antrax
notcias do front: eles (Oscar guarda at hoje todos os gritos do DOPS
a postos, ecos da Candelria, o sangue dos 111, as ordens do PCC
cada um os estampidos insones e o vermelho quente
latindo a sua missa, intenso a correr pelas vielas do Jardim ngela e alm)
a boca cheia
pode o camelo
gastar a lgrima
que h meses
vinha poupando REUBEN DA ROCHA [cavalodada]
137 a extrao dos dias
bocio acordou certa vez na priso Ando pela calada da rua em que moro,
com sanguessugas grudando na mente em direo Cobal, por exemplo,
partida de pranto: as musas do verso. onde diariamente compro alguma coisa
sabia chorar por mil linhas seu mal, apenas para descansar um pouco do trabalho
lacrimabilem, mesmo, eheu suasrio cotidiano que fao em casa, e,
aos peitos humanos: terror, comoo. ao passar por uma pessoa, sou para ela
cego a este mundo, de ouvidos repletos, o que ela para mim: algum
compunha seu passo pungente de som. que sobe ou desce uma rua, nada mais.
vendo que o aluno viciara no canto, Talvez, neste momento, eu seja
filosofia decide intervir, queimando tambm para mim e ela tambm para ela
nos olhos a fria enxuta, de luz e razo. o que somos um para o outro: algum
baniu a doura plangente das belas que se esquece de onde est vindo
de lbios frutuosos e olhar de oceano, e aonde est indo, de seu nome, de seu trabalho,
para sentar o pupilo de novo na pedra algum que sobe ou desce uma rua, nada mais.
geomtrica e fria (feita de rgua, avalia). Ou algo mais, ou menos, no sei, que vai
matou os frutos plantando os espinhos comendo o nome, o trabalho, o parentesco,
que espetam a mente com esta questo: as demandas que recaem sobre ns,
mereo o tormento, justo este mundo? largando-os pouco a pouco pelas latas de lixo
o consolo que pensa a longa floresta, penduradas nos postes, deixando-os cair
no galhos e folhas que impedem a viso. ao meio-fio, por entre as rodas dos carros,
filosofia estendia seu manto de tanto saber, cumprindo o destino comum de todos dejetos.
e bocio, inquirindo sua fonte de f e de Andando pelas caladas, subindo-as
sabedoria ia aos poucos tecendo de novo ou descendo-as, indo ou voltando no importa
antes de qualquer contrato, de qualquer direito, caixas dgua, correndo por becos,
de qualquer conveno, do livre arbtrio, quando se explodem na terra ou no ar
do estado civil, antes do tamanho dos ossos, contra o concreto de um edifcio
do formato da orelha, das impresses digitais ou quando se jogam das alturas
dos dedos, das extenses do rosto, da fotografia do mesmo edifcio. So corpos funcionais,
em 3X4 ou em 5X7, das fotografias de frente como nas caixas lotadas dos supermercados,
e de perfil, antes das imagens exclusivas da ris dentro das britadeiras fritados sobre o asfalto
e das retinas e dos escaneadores 3D, do sol, dentro da cozinha da minha casa,
das cmeras que nos gravam nos bancos ao meu ouvido, na central de telemarketing.
ou pelas ruas, antes dos DNAs guardados So corpos... So corpos que, em algum momento,
em algum arquivo nacional, antes da beleza esquecidos, annimos, sobem e descem uma rua,
e da feiura, do cdigo de barras na nuca nada mais. Subindo ou descendo uma rua,
com o qual sonhei ontem disponibilizando atestamos ento este hiato de desconhecimento
os corpos a uma mquina que teimasse entre o corpo abandonado e as diversas vidas
em reconhec-los por um nmero qualquer que o tentam colonizar, entre a vida nua
pelo qual jamais nos reconheceramos, e as vestimentas vivas que a recobrem,
antes desses e milhares de outros modos entre a vida crua e o que dela pode ser cozido,
de sermos apreendidos, os cios vazios entre a vida aberta e a vida vivida. Atestamos
de um corpo abandonado (uma vida nua a fenda deste hiato, uns emigrantes da distncia
ou um posto de pura distrao neste hiato de que no podemos nos afastar,
em que os viventes se fazem esquecidos, uns estrangeiros, uns viajantes, uns forasteiros,
ou quase isto) sobem e descem uma rua, uns gringos, uns brbaros neste espao
nada mais. So corpos matveis, como que se serve das palavras para falar
ao fim de uma partida de futebol, em uma lngua estrangeira, uns ndios
como durante um assalto, como na fila neste espao, nesta picada, nesta clareira,
de um hospital, como por bala perdida uns berberes e o vo do deserto esgarando
ou certeira da polcia e dos traficantes, os berberes, uns esquims e o vazio da neve
como por acidentes, pelas drogas, pela fome... ampliando os esquims, uns pescadores
So corpos gloriosos, como durante dispersos pela luz, tragados por este espao
uma partida de futebol, como durante diludo entre a areia e os sis dos Lenis,
algum pergunta
a noite explode nas cidades
causando um pnico incendirio ndio: Poema-Wikipedia
dos telejornais
Anita Malfati morreu em 1964
os braos dados Em 1964 foram lanados
no ser televisionada My fair lady
os braos dados Il deserto rosso, Dr. Strangelove
quem vai prender Deus e o diabo
as nossas gargalhadas foram lanados
os braos na Terra do Sol
quem cortaria as balas de borracha em 1964
quem vai prender as nossas gargalhadas Em 1964 Nicanor Parra
os braos dados ainda cinquentenrio
as nossas gargalhadas A paixo segundo G. H. de 1964 (e
por entre evolaes Herzog
de gs lacrimogneo Herzog,
de Saul Bellow, de 1964)
Em 1964 os Beatles chegaram
aos Estados
Unidos da Amrica,
os Rolling Stones lanaram
seu primeiro disco, Bob Dylan o seu quarto lbum
Em 1964 Ferreira Gullar est filiado
ao Partido
Comunista
Brasileiro
Em 1964 Martin Luther King recebeu o Prmio Nobel da
Paz,
Jean-Paul Sartre recusa o Nobel de
pontando na curva a
ntes do teatro,
Histria,
Mquina zero
o Terror s runas, ao r
asta que me sada (R
asta!), na Wilhelmstrasse, s l
ascas do Muro na vitrine da pequena l
oja, ao a
JLIA DE CARVALHO HANSEN LEONARDO FRES
149 a extrao dos dias
como este a
cidade se altera, oxida de
alteridade e acdia
(La Contenta Bar
A cano do vendedor de pipocas est muito muito longe e
a noite passada
voc no veio me ver
em frente ao
Banco de La Nacin Argentina
o vendedor de pipocas
da avenida Paulista
desvenda os mistrios do Honda prata
que passa lentamente, soberbo
(coisa mais sem gente!)
pensa na noite crnica no organismo
da tiazinha de vestido florido (onde
predomina o ruivo)
agora assobia e coloca milho na panela
os estouros acordam a minha fome
(no El Pas
El presidente apuesta por las polticas
a favor de los ms olvidados
y los que pueden menos
risco outro fsforo, acendo outro cigarro,
outra melodia
frustrated incorporated)
quando chega o outro, de bicicleta
noticiando o acidente na Rebouas
(foi feio pra caralho, mano!)
logo envelopa a fala, se cala
vaza
a revista nova o ministrio
dos assuntos cloacais
perdo
no se fala em merda na revista nova)
voc mulher
e se de repente acorda binria e azul
MUNIZ, EDILENE MATEUS PORTO e NILCE DE SOUZA MAGALHAES, deitado de lado, sem sapatos, com vestido curto claro, coberto de sangue, numa
as outras 7 ativistas camponesas e ambientalistas assassinadas no Brasil em calada. Aurora foi torturada at a morte no mesmo dia em que foi presa por
2015 e 2016. agentes do DOI-CODI do Rio, em 1972. A foto est online.
No h fotos do corpo sem vida de DORA LARA BARCELOS, que se jogou 1. Ana Rosa Kucinski Silva 2. Ieda Santos Delgado3. sis Dias de Oliveira4.
na frente de um trem em Berlim, em 1976. Anos antes, nas filmagens coloridas, Jane Vanini
DORA LARA BARCELOS conta as torturas que sofreu nos pores da ditadura todas da Ao Libertadora Nacional ALN
militar brasileira. O vdeo est online. 5. Heleny Telles Ferreira Guaribada Vanguarda Popular Revolucionria VPR
Pg. 63 6. Maria Augusta Thomazdo Movimento de Libertao Popular MOLIPO
o outro s visto como algum para ser visto, e no como algum que tambm 7. Maria Regina Marcondes Pintodo Movimento Izquierda Revolucionrio
v. MIR
O corpo de ANA MARIA NACINOVIC CORREA foi fotografado nu, dentro 8. urea Eliza Pereira Valado 9. Dinaelza Soares Santana Coqueiro 10. Dinalva
de um saco plstico, de olhos e boca abertos, com o nmero 3089-72. ANA Oliveira Teixeira11. Helenira Rezende de Souza Nazareth 12. Jana Moroni
MARIA NACINOVIC CORREA foi metralhada num restaurante por agentes Barroso13. Lcia Maria de Souza14. Luza Augusta Garlippe15. Maria Clia
do DOI-CODI, em 1972. A foto est online. Corra16. Suely Yumiko Kanayama17. Telma Regina Cordeiro Corra18.
O corpo de IARA IAVELBERG foi fotografado s de cala, com um pedao Walkria Afonso Costa
de papel ou pano cobrindo seu torso nu. IARA IAVELBERG foi executada todas do PCdoB
em 1971 por agentes da DOI-CODI. A foto No h fotos dos corpos dessas que so as 18 desaparecidas polticas no Brasil
est online. e porque no h fotos, duvida-se dos fatos.
O corpo de MARIA LUCIA PETIT foi fotografado pelos militares deitado de No h fotos de cada uma das 13 mulheres assassinadas por dia, no Brasil,
costas sobre um tecido de paraquedas, com as mos sobre a barriga, de cala e fazendo do pas o quinto do mundo em nmero de feminicdios e como no
camiseta, o cinto aberto, a cabea dentro de um saco plstico cheio de sangue. h fotos, duvida-se os fatos.
MARIA LUCIA PETIT foi executada em 1972 na Guerrilha do Araguaia por No h fotos dos 3 anos que a presidenta eleita Dilma Rousseff ficou presa e
um campons aliado aos militares. A foto est online. foi brutalmente torturada e porque no h fotos, duvida-se dos fatos.
O corpo de MARIA REGINA LOBO LEITE FIGUEIREDO foi fotografado No h fotos do corpo desaparecido de ELIZA SAMUDIO e como no h
nu, com sangue saindo pelo nariz, boca e olhos abertos. MARIA REGINA fotos, duvida-se dos fatos.
LOBO LEITE FIGUEIREDO foi executada na sua casa em 1972 por agentes O que h uma foto da presidenta eleita Dilma Rousseff impressa em formato de
do DOI-CODI. A foto est online. adesivo, para colar na boca do tanque dos carros, em foto-montagem em que ela
O corpo de PAULINE REICHSTUL foi fotografado de camiseta branca, com aparece levantando a saia, com as pernas abertas, para que seja simbolicamente
sangue saindo pelas duas narinas. PAULINE REICHSTUL foi torturada at a violada por uma bomba de gasolina. D para comprar na internet, inclusive.
a santidade do mundo
sempre mais perigosa
que qualquer diabo
*
lua alta, estrela luz na noite MARCOS SISCAR
171 a extrao dos dias
salgadas
feridas em fria,
em movimentos circulares,
concntricos.
Galpagos atinjo a antecedncia da terra,
mas permaneo
em estado de ilha, como em meditao
h que existir um pacto telrico: forada, como rptil que abdicou da
uma existncia de trpico habilidade aqutica,
exige essa consistncia turva de em desajuste slido, seco.
sulco. uma desadaptao equivocada,
esse desterro primeiro
o processo doloroso que precede
para aqueles que um dia a espcie
viveram e o reino.
na gua
ento,
esse vermelho
tinge o mar todo
em cogulos
guas-vivas
sanguinrias danam
rascantes pela praia
noite
o seu relevo ulcerado
[a mesma superfcie das
estrelas marinhas]
retine a velha sereia
em sua habitao
mas eu
eu no sobrevivo na gua,
sou atravessada
por um baque luminoso
de holofote e dor.
perfuro a rocha
LUCI COLLIN ALBERTO PUCHEU
177 a extrao dos dias
insetos secos
e gravetos
no veio brusco
em que os juncos
emboscam
um esboo fosco
de barro e emplastro
de borra e mosto
hibiscos
murchos estrelas de outros pases estrelas constelaes distncias
estames escrever estrelas de outros pases buscar o ponto em
hematomas) que falam estrelas e bifurcam-se ensaios arroubos
discursos falas funes perdidas lapsos busco estrelas
povoo busco estrelas de outros lados mudar o lado a
direo o ponto em que minha fala encontra a tua fala
escutar entre uma estrela e outra o silncio o insondvel
refgio o ponto em que o insondvel refgio do
silncio pulsa nas palavras a minha fala a tua funo a
tua ftica funo retomar o ponto em que posso
escrever estrelas ouvir outros pases constelaes em
que posso bifurcar discursos perder a sintaxe a distncia
meus arroubos a tua conjuntura perder a funo
perder reencontrar refrear outros pases espere
este o ponto em que a linguagem falha o ponto em que
estrelas falam
o insondvel silncio entre uma estrela e outra
posso ouvir agora
espere no se v
mudo)
espere
no se v Pediste luz
Mas o que realmente
Ter te trazido esse dia?
O enigma ecoa numa voz antiga.
Os ponteiros retrocediam.
De vidas perfeitas, que te restava?
Das plantas, seu ltego, dos porcos, a pocilga.
purgatorio
paradiso
(passa
apressada
pela tumba
honorria
do poeta)
(no h ossos
ali
mas
um corpo
vivo
caminha
Firenze, 4.12.96
PAULO HENRIQUES BRITTO NUNO RAMOS
189 a extrao dos dias
Biodiversidade H uma lagoa de palavras com um leo por cima, impressas a giz, mas no
consigo l-las; uma msica cheia de outras msicas; bichos mortos e sensao
de que aquilo no um cenrio. Algo me espera ali. Um sentido profundo que
H maneiras mais fceis de se expor ao ridculo, deve por isso mesmo interromper os demais sentidos superficiais, impondo-se
que no requerem prtica, oficina, suor. e transformando (da o medo) o passado em bobagem (em verses insuficientes
Maneiras mais simpticas de pagar mico diante desta nova). Algo est para ser dito (quando, por quem?): uma verso
e dizer olha eu aqui, sou nico, me amem por favor. triunfal, que mostrar o fracasso completo de todas as outras. No posso deixar
de acreditar nela. E se no acreditar, pior: esta ltima sentena, j to severa,
Porm a quem se preste a esse papel esdrxulo, se transformar num momento apenas do grande fracasso. Ser, ela tambm,
como a quem no se vexe de ler e decifrar insuficiente e passageira (portanto ainda otimista), contaminada negativamente
essas palavras bestas estrebuchando inteis, pelo grande acerto de contas. O terror abre-se assim, como uma alcachofra,
cgado com as quatro patas viradas pro ar. em camadas sucessivas rumo a um centro sempre adiado e cada etapa, cada
revelao, somente a infncia do terror futuro e completo.
Ento essa fala esquisita, aparentemente anrquica,
de repente mais que isso, uma voz, talvez,
do outro lado da linha formigando de esttica,
dizendo algo mais que testando, testando, um dois trs,
2. Do cho melhor no tirar os olhos pois lugar de poo moeda falsa pedao
de vidro. E por andar com os olhos na terra que o mundo cogitado em seu
mnimo contexto. No aquele visto da altura apropriada a torre prometida por
tal filme de Jasny. Subir em rvore vem da surpresa de mudar de escala.
4. O barco um aparelho de flutuao ele ensina que o fundo est bem mais
embaixo. Na ignorncia da altitude sob ns (Deguy). O barco que afunda a
parte do enredo mas na seca seu retorno nos devolve o poema uma hiptese de
flutuao. Nada garante que o empuxo no se rarefaa que no nos percamos
e entendo
sou o Alm 1
das coisas rito de nascimento:
remotas. o ramo de ouro
as minas de prata
2
rito de iniciao:
o ramo de ouro
as manias do rapto
3
rito de fertilidade:
o ramo de ouro
as moedas no caixa
apesar da escrita ou qualquer suporte, autor ANA MARTINS MARQUES
201 a extrao dos dias
5
rito fnebre:
o ramo de ouro
os foles da palavra
eau de paris
mecanismo de relgio:
manejo a pina
& cuidado, https://www.youtube.com/watch?v=jXq3x9Kvvi8
patas de inseto: clios
com pegadas;
pequeno, tudo parte
& corre risco, coisas
que se quebram.
& como, to
quebrados & partidos
no contamos
os resqucios, apegar-se
a todo vcio de
viver:
o que sei o
que amo, frgeis
elos da cadeia, m-
nimos confortos
de uma idia & to
no entanto
humanas
coisas que se
quebram,
que se no se sabem
ou se respeitam
gioconda do e. mrou
e nem saberemos por enquanto
Paris no tem centro mas ela sobe a rua notre-dame-de-lorette
at a esquina da
4. [miragem com Lu Menezes] rochefoucauld
entra no caf matisse
um dos ltimos dias de dezembro tira sua elegante capa preta
e esse poema termina e se senta
no caf matisse numa mesa ao fundo
ela sorri
dessa vez para as gmeas no balco
no sou eu que est l e pensa que elas se parecem
mas a lu menezes com os jardineiros
que acabou de me escrever uma mensagem de wonderland
contando da cidade branca
ento
ao terminar o poema aqui a lu pede um caf
ele tem a durao com creme ingls
de um ano ela sabe o que o creme
pode comear e acabar na ingls
neve e a lu olha distraidamente
pode comear e acabar no mesmo para fora
lugar pelo vidro do caf
no mesmo ponto e nesse momento
uma fresta por onde tudo escapa ela me v parada do outro lado da rua
nunca pensei que esta cidade estou em p na faixa de pedestre
cheia de riscos esperando para atravessar o sinal
pudesse se transformar numa cidade e dou um goodbye
branca na sua direo
um borro branco ela me v
SF
C
IO SERGIO MACIEL Eu tenho pedido aos poetas que tenho entrevistado
leitores e editores pela poesia e do nmero cada vez maior de autores, coletivos tambm, ainda que com repercusso menos ntida, passando por outras esferas
e oficinas atuando no pas. Todo esse conjunto multifacetado de coisas, que (como a Universidade, por exemplo, ou os circuitos da traduo e das oficinas
certamente no homogneo e se encontra atravessado por inmeras fraturas literrias) de Tarso de Melo, Annita Costa Malufe, Dirceu Villa, Alberto Pucheu e
e clivagens, por contradies e tenses as mais variadas, forma o que podemos Mariana Ianelli os dois ltimos um pouco mais velhos, sua produo recuando
chamar a cena da poesia brasileira contempornea. E essa uma cena, no entender ainda dcada de 1990.
de um nmero razovel de pessoas, pujante.
Diante desse quadro de referncias contextual, tendo-o mesmo como pano de
A riqueza do momento em que vivemos talvez possa ser medida assim: temos, fundo, aquilo que se pode chamar a poesia brasileira contempornea se desenvolve.
em trs frentes distintas e ao mesmo tempo complementares, sinais de vida Escrutinar as suas muitas tendncias no tarefa fcil, dado o volume
complexa, de movimento: a) os mestres do passado, os autores que francamente considervel de autores e perspectivas criativas de alguma relevncia. No
pertencem a outros contextos histricos continuam a produzir, e bem, no gostaria de reunir os poetas em diferentes grupos, por outro lado, por acreditar
momento presente - muitas vezes at respondendo a demandas estticas do que, em que pese o carter didtico do panorama que se pode desenhar a partir
contemporneo, estabelecendo dilogos com o nosso tempo saturado de desse mtodo crtico, muita coisa tambm se perde ou oblitera. Me resta, nesse
agoras (para dizer com Octavio Paz): o caso, me parece, de nomes como sentido, apontar para trabalhos individuais que, surgindo e se desenvolvendo
Augusto de Campos e Leonardo Fres, por exemplo, ou ainda Armando Freitas nos ltimos anos, isto , no horizonte do nosso presente imediato, se destacam
Filho, Adlia Prado e Francisco Alvim, ainda que estes ltimos em chave menos pela busca de traados particulares ou o refinamento de solues e respostas
interessante e viva, menos aberta a diferenas em seus projetos pessoais. Por poticas a problemas (tcnicos, expressivos, ticos) anteriores. Entre os poetas
outro lado, h tambm b) as poticas e vozes que se consolidaram e continuam que publicaram h pouco (ou que trilham perspectivas incomuns na trajetria
a se desenvolver, sem ter alcanado, no entanto, a solidez cannica dos nomes de um livro para o outro), destaco seis nomes quatro j publicados, com
antes lembrados, e a estabilizao que ela tambm implica. So obras que, j livros circulando, e dois deles, os ltimos dessa pequena sequncia, produzindo
possuindo certo lastro experimental, certa rodagem, ainda permanecem abertas intensamente a partir de outros formatos e suportes, as artes visuais e os modos
inveno e procura, sem contudo renunciar construo mais ou menos da performance, ambos (quase) inditos em livro, por assim dizer. Penso em:
coerente de uma dico, de um projeto muito particular: o caso, talvez, de
nomes como Age de Carvalho, Lu Menezes, Paulo Henriques Britto e Guilherme Reuben da Rocha cavalodada como o construtor de uma potica singular:
Zarvos, por exemplo, ou ainda de autores um pouco mais jovens, mas cuja obra dilacerado produtivamente entre a performance e a colagem, seus livros e
j se encontra firmemente assentada, expandindo-se tantas vezes para novas intervenes artsticas misturam o interesse pela pesquisa na dimenso visual
direes: Carlito Azevedo, Josely Vianna Baptista e Ricardo Aleixo, certamente. do verso e do livro (melhor seria quase trata-los como objetos-literrios),
Talvez valesse a pena incluir nessa lista Claudia Roquette-Pinto, ainda que em seu recuperando experincias como as de Augusto de Campos e Guilherme
percurso a construo de novos caminhos seja menos interessante - para a sua Zarvos, em especial a questo dos grafismos, com, quem sabe, procedimentos
prpria obra, para a prpria cena da poesia - do que os demais. Depois disso, na de Valncio Xavier, nome mais associado prosa de fico mas que produziu
deriva, a um s tempo fico cientfica, relato de experincias prximas ao creio), bem como seccionar a indiferena da linguagem potica, fazendo-a
situacionismo com a escavao, dentro da lngua e da tradio, de modos de verdadeiramente desterritorializada e poltica, na medida em que , ou parece
expresso outros. ser, sempre menor, dura, linguagem de combate.
Leila Danziger um caso curioso, porque a sua dico, as escolhas formais Liv Lagerblad possui uma dico muito prpria, mas difcil de definir, o
mais visveis da sua poesia apontam para o corao do modernismo brasileiro que se explica talvez pelo aspecto incomum de sua relao com a sintaxe e
(nesse sentido como tambm Ana Martins Marques, por exemplo, ainda que, o corte do verso. uma potica de interrupes bruscas, certas derivas s
na poeta mineira, a chave seja francamente mais conservadora), desenhando vezes incmodas, e de afetos urgentes, tenses quase explosivas. A tcnica do
uma potica que poderia ser lida talvez como epigonal. No entanto, no o que verso, a cesura e a versificao usadas por ela causa um efeito de descompasso
acontece: a proximidade da autora com as artes visuais, onde construiu carreira e de suspenso da lgica da frase. No se trata de elipses de gosto moderno,
slida, a estreia tardia (depois dos 50 anos) e o conjunto de questes mobilizadas sofisticadas e sutis: so negaceios brutos, pausas e aceleraes atpicas que
pela sua poesia fazem com que reste nela, sempre, um qu incmodo, uma surpreendem e desconcertam. No publicou tanto, mas deixa ver uma energia
espcie de conta que no se fecha jamais: voltada para a elaborao do luto bastante grande: as imagens que mobiliza em poemas como depois de dias
(pessoal e coletivo), ligada ao discurso terico das artes plsticas e a uma tentativa lquidos (publicado no terceiro volume da coleo Kraft, da editora Cozinha
de recuperao muito consciente do sublime, a poesia da Danziger torna-se Experimental) so intensamente lricas e algo gore, repletas de vsceras e delicadeza,
singular pelo coeficiente elegaco que a marca, assim como pela experimentao tudo de mistura. O descompasso sentido na leitura dos seus textos se deixa ver
discreta que a atravessa, confluindo, como dito, com o universo da teoria tambm na textura dos temas que mobiliza, que vo do seu mundo cotidiano
e da crtica de arte (encontrando companhia, apesar dos elementos que as aos volteios da imaginao e do delrio. Como talo Diblasi, mas sem o mesmo
distinguem, no Os corpos e os dias de Laura Erber), numa poesia que passa muito entusiasmo de imagens fericas e versos alongados, prximos da dico beat,
pelo plurilinguismo e pela relao com o arquivo, com os pedaos e destroos ela produz uma poesia do desejo violenta, sussurrante, perturbadora , no
do mundo que habitam e estranham o corpo dos seus poemas. deixando com que o desejo se confunda com o sexo ou o impulso ertico,
apenas: desejo lacuna, falta, fala descontnua que no quer, ou no consegue,
Guilherme Gontijo Flores busca, de livro para livro, modos de expresso, parar.
restos de uma voz que, dispersa, no parece ser possvel encontrar em um
s lugar ou assentada sobre um conjunto limitado de procedimentos. um Rodrigo Lobo vem experimentando texturas e vozes, modos de escrita e
poeta que parece ser vrios ao mesmo tempo: a sequncia dos seus quatro formas de veiculao do texto potico. Ainda que tenha publicado em revistas
ltimos livros: Brasa enganosa, Troiades: remix para um prximo milnio, LAzur como a Modo de usar & co., quase um autor privado. Isso s no se confirma
Blas e Adumbra (alm do anncio do prximo volume, Naharia) desenham um de todo porque ele vem realizando, nos ltimos dois anos, trabalho junto ao
projeto mltiplo e inquieto, muito embora reconhecvel a partir de uns poucos selo treme-terra, criado por ele e pela artista plstica Camila Hion. A partir dessa
traos comuns: um uso muito particular e moderno da erudio, do domnio de plataforma, fixado nesse palco especfico ele pode dar alguma visibilidade s
Lances e a srie Matagal: em todos esses trabalhos, o autor explora as fronteiras SM Esse seu breve panorama importantssimo, Gustavo, sobretudo
entre o artefato plstico e o poema, a linguagem telegrfica da internet e da como resposta a uma certa parte da crtica, um tanto lamentatria e
comunicao de massas de nossos dias, bem como as possibilidades expressivas saudosista, que insiste em afirmar que no h poesia interessante no
abertas pela antipoesia. A dico inspirada e profundamente emocional se presente. curioso que, como j disse Guilherme Gontijo Flores (clique
conjuga nos trabalhos de Rodrigo Lobo com a cerebralidade da construo, aqui), talvez estejamos vivendo um dos momentos mais impressionantes
resultando em textos nos quais se pode sentir, inseparveis e de modo bastante na poesia brasileira, com uma potncia de poticas muito variadas,
nico, os ltimos ecos da vanguarda e a entrega afetiva que, quem sabe, capazes de conviverem. Num ensaio meu ainda indito , considero
possvel encontrar tambm, em registro diverso mas comparvel, nos livros de que a poesia contempornea , forosamente, o (kairs) de todo
Ricardo Domeneck. leitor-crtico e que ela figura, sempre e repetidamente, como a mais
spera dentre as literaturas. Afinal, sem as rodinhas dos comentadores,
rica Zngano habita tambm, como muitos poetas experimentais do presente, a da fortuna crtica e de tudo o mais que possa existir, precisamente
fronteira incerta entre as artes plsticas e a literatura. Sua produo atravessada, no embate rduo e penoso com os textos que, mais do que nunca, se
de um lado a outro, do cruzamento entre as reas, da frequentao contnua espera a produo de uma (krisis) por parte desse leitor. Ou
da palavra como imagem e como dado disparador de uma cena ou processo seja, aquilo que quero saber : como, para voc, diante desse conjunto
artstico. Participou de vrias antologias e foi publicada em revistas literrias no multifacetado de coisas, que certamente no homogneo e se encontra
Brasil e na Europa, tem pequenos livros feitos (de circulao restrita, s vezes atravessado por inmeras fraturas e clivagens, por contradies e tenses
pura exposio) a partir da poesia: fio, fenda, falsia (com Renata Huber e Roberta as mais variadas, forma o que podemos chamar a cena da poesia brasileira
Ferraz); P-de-cabra ou Rabo de Baleia eis uma Dvida cruel! e Hello, Goodbye (estes contempornea, a crtica contempornea se faz? Que espcies de
ltimos, de fato, livros de artistas), todos elaborados a partir de encontros e desafios se impem ao crtico que se prope a vasculhar essas poticas
parcerias, num processo de construo coletiva que j apresenta elementos do presente? E como lidar com elas?
de referncia de sua potica: a escrita como resultado de agenciamentos e
happenings, o deslocamento da autoria e da individualidade, a poesia como forma GSR Os desafios da crtica de poesia tm sempre o tamanho e a complexidade
de interveno e distrbio pblico etc. Seus textos dialogam secretamente da melhor produo potica do seu tempo. No caso brasileiro do presente,
com procedimentos visveis, entre outros, em nomes como Anglica Freitas esses desafios passam tambm pelas mudanas dentro do prprio territrio
e Ricardo Domeneck, alm de Sophie Calle, mas so nos territrios ainda da crtica seu lugar ainda mais instvel entre os demais discursos sociais,
incomuns (na cena potica do pas) do vdeo-poema, da instalao e dos action/ o fechamento de alguns nichos tradicionais de publicao (os suplementos
writing que o melhor do seu trabalho emerge. Peas como The city as a cmara oscura culturais dos jornais de grande circulao) e a abertura de outros (os blogs
e cmara de gelo, por exemplo, mesclam diferentes tcnicas e linguagens, num e as redes sociais, principalmente), o apequenamento da poesia dentro da
movimento expansivo feito a partir da poesia, em direo a ela, mas expandindo especializao universitria, entre outros. S possvel compreender a dinmica
sempre os seus limites. No trabalho caixa-dgua/eau de paris encontra-se, em da crtica de poesia entre ns se passarmos por todos esses elementos, ainda
pior no pas. Os modos de ler o presente mais azedos do nosso tempo tm restando como experincia fracassada e/ou retradicionalizao frvola, recuo
quase sempre a ver com esse conjunto de coisas: h entre ns, desde dcadas a instncias pr-modernas da literatura feita no Brasil, etc. A leitura no se d,
atrs, um universo de expectativas acerca do que venha a ser o lugar e a funo a recusa o grande elemento discursivo aqui: a avaliao abre mo do corpo
da literatura, o que implica, claro, num certo nmero de pressupostos formais: e a corpo com os poemas e poticas, aferrando-se a julgamentos teleolgicos
trata-se de um fenmeno ainda no completamente descrito criticamente, mas sobre autores de preferncia (que ecoam os pressupostos elegidos) ou sobre o
que j tem, quem sabe?, os seus tpicos principais apresentados. O portugus restante da cena, assim considerada descartvel e menor.
Abel Barros Baptista, por exemplo, num conjunto de ensaios sobre literatura Feita essa ressalva, que em parte procura responder diretamente ao diagnstico
brasileira publicados no volume O livro agreste (UNICAMP, 2005) chamou negativo que em certos nichos se percebe diante da poesia contempornea,
ateno para o fato de que certos elementos literrios e culturais provenientes gostaria de me deter sobre aquilo que considero a parcela mais interessante,
do Modernismo de So Paulo (cuja irradiao se deu a partir da obra tanto de viva e teoricamente informada da crtica de poesia praticada entre ns hoje.
Oswald quanto de Mrio de Andrade, com nfase neste ltimo, e que passou Ela responsvel, em parte, pela riqueza do momento potico vivido, uma
pela leitura fundadora em mais de um sentido da gerao da revista Clima) vez que no possvel desligar completamente a produo de poesia da sua
se transformaram em paradigma de leitura e validao de todo o conjunto da reflexo: autores e crticos, mesmo que haja intervalos e rudos, esto ligados
produo literria do pas. Aquilo que Baptista nomeou teoria da literatura na construo da cena, em trnsitos que constroem o panorama de modo
brasileira teria, portanto, marcado decisivamente o qu se escolheu ler dentro tantas vezes imperceptvel, mas sempre decisivo. Se um diagnstico corrente
do corpo geral dos textos produzidos e o modo de efetivao dessas leituras: e que seguro citar como dado circulante nas reflexes encetadas sobre a
o imenso valor do nacional-popular, da experimentao vanguardista ligada poesia presente do Brasil tem a ver com a pluralidade de poticas possveis,
ao conhecimento do pas, e de uma certa tradio retrico-discursiva, para seria interessante dizer, em contrapartida, que essa pluralidade de poticas
nomear apenas alguns elementos desse arcabouo nem sempre consciente se d a ver no tecido da crtica na multiplicidade de abordagens e projetos
ou declarado de conceitos-crticos, construram uma espcie de tbua fixa de de leitura. Para pensar o conjunto da produo, de fato inabordvel, procuro
valores em torno da qual autores foram sistematicamente lidos e interpretados, snteses e tendncias, descrevendo as que seguem : a) h os crticos que lem
num movimento circular e retroalimentado que passou tambm pela excluso a produo tendo os olhos voltados para a Histria e o Cnone, procurando
de projetos literrios, escritores e poticas, muitas das quais ou no foram sequer considerar, naquilo que circula entre ns agora, os ecos e projetos que, se ainda
consideradas ou s muito mais tarde passaram a receber alguma ateno. Esse no foram devidamente considerados como parte da narrativa hegemnica da
quadro crtico e terico persiste em parte nosso tempo, ainda que muitos dos literatura brasileira, deveriam ser: aqui se poderia pensar no esforo que muitos
seus elementos de estrutura tenham sido abalados; e ele ajuda a compreender, pesquisadores tm feito em compilar, publicar e estudar comparativamente a
sem no entanto explicar completamente, a resistncia e a m-vontade de certa produo de nomes como Ana Cristina Csar, Waly Salomo, Orides Fontela
parcela da crtica (jornalstica e universitria) com a poesia contempornea: e Hilda Hilst, entre outros, observando como as suas vozes, pouco ouvidas
esperando encontrar as injunes formais e os circuitos ideolgicos do alto em seu prprio tempo, integram de modo decisivo a paisagem potica dos
modernismo (cuja matriz, repito, a vertente paulista e suas ramificaes pas nossos dias, merecendo, por isso, integrar o corpo daquilo que se chamar a
inventariando largamente a produo contempornea e abrindo espao para a os nossos olhos. Essa ainda , somada a uma formao ampla e a um repertrio
sua publicao, num lance que no s tem a ver com a noo geral de arquivo: de leituras no-restritas a uma lngua, panteo nacional ou poca, talvez, a
crticos e coletivos crticos que assim procedem (me refiro aqui a projetos atitude da melhor crtica de poesia.
como os das revistas Modo de usar & co., e esta mesma Escamandro, entre outros
veculos eletrnicos editados no toa por poetas) fazem conviver, lado a lado, SM O poeta Ismar Tirelli Neto fez, muito recentemente, uma
percursos criativos muito diversos, poticas ainda em desenvolvimento com pergunta que parece fundamental: O que voc espera de um poema?
vozes j assentadas, versos de corte experimental e elaboraes afeitas tradio Pensando nesses modos de leitura da crtica que voc acabou de citar,
potica, tudo de mistura e em coabitao e disputa num mesmo territrio; repito a pergunta aqui a voc e ainda a fao, novamente, com uma leve
tal procedimento, se observado de perto, d a ver a reinvindicao de uma modificao: O que voc espera de um poema escrito agora?
prtica de leitura aberta diversidade das poticas possveis e refm, por outro
lado, dessa mesma diversidade, pois nem sempre o elemento fundamental da GSR Ao longo do tempo, j se esperou coisas muito especficas de um poema.
leitura reflexiva (a crise, o deslocamento, o abalo) consegue se fazer presente Que pudesse ensinar, deleitar ou comover em medidas justas, por exemplo.
e fundamental numa operao que tem como objetivo tambm (mas no Que repetisse os mestres do passado sem lhes fazer sombra, somando-se a eles;
somente) inventariar e abrigar a produo mltipla do prprio tempo. d) h, que imprimisse no mundo a presena (a voz, o destino) individual daquele que
ainda, todo um conjunto de leituras que tem procurado desdobrar a cena em o recebe e dita receptculo do cosmos; que tornasse os sons e palavras da
tela, isto , abrir-se seletivamente a vrios tipos de poticas e faz-las falar, tribo mais puras; que surpreendesse o leitor, renovasse a linguagem, desafiasse
levando-as ao limite de suas possibilidades, desdobrando-as tanto afetiva quanto as convenes e modos da sensibilidade e do poder; que fosse um exerccio
intelectualmente, num movimento que vem produzindo alguns dos exerccios requintado ou brutal do pensamento, enfim. Tudo isso, todas as definies
de leitura mais instigantes de que tenho notcia. Crticos de certa maturidade e acerca do que e do que faz um poema implicaram, a cada diferente poca
rodagem relativa se misturam aqui, nessa comunidade possvel, a jovens leitores e perspectiva, em diferentes expectativas e exigncias. Cada uma delas, atada
que publicam seus textos ao longo da internet: ambos, sem privilgio geracional inescapavelmente ao circuito histrico e ideolgico que a constitui, vlida e
ou nfase temporal de qualquer natureza, tem procedido assim interessados, atual a seu modo, trazendo tona elementos (mesmo mnimos) que parecem
o que me parece, na riqueza da cena e nos muitos desafios que ela prope: importantes para a leitura da poesia hoje, seu modo particular de produzir
sem renunciar a um projeto de leitura mais claro e consciente (as escolhas e sentido. No entanto, dizer isso no dizer nada concretamente. Pois no se trata
insistncias de cada crtico podem revelar alguns dos elementos coerentes e aqui de resgatar prticas e conceitos, dando ao poema sempre e to somente
assertivos dessas leituras), eles se mantm no entanto abertos ao inesperado um tratamento genealgico, cultural e historicamente determinado. Acredito,
e ao novo das poticas que se apresentam, muitas vezes armados com um talvez de modo algo inconsequente do ponto de vista terico, que h algo de
repertrio terico igualmente contemporneo, ligado no s s grandes leituras incomum que atravessa a poesia ao longo do tempo e das lnguas, dos sistemas
e conceitos do passado (do sculo XX modernista em particular), mas atento de circulao e valor que a viram nascer e tomar corpo numa dada sociedade:
tambm s passagens do pensamento por terrenos diversos como a questo dos h algo sempre de encanto e perturbao nela que persiste, tornando-se uma
N
o que ou deve ser um bom poema, um poema pelo qual se anseia, que se faz
necessrio e comum (mesmo que surpreendente). No podendo ou no sendo
capaz de definir, portanto, aquilo que o artefato potico contemporneo,
espero dele, nas suas mltiplas e incontrolveis formas, que persista naquilo que
talvez desde sempre foram as suas potencialidades: o encanto e a perturbao,
que s vezes se do a ver separadas, tantas outras conjuntamente, confundidas.
DI
Espero, assim sempre que abro um novo livro de poesia, ou que me preparo
para entender poeticamente as inscries que recobrem a pele da cidade (o
pixo, o grafite, a street art), ou ainda me vejo diante das canes, performances
e vocalizaes da palavra potica que o poema possa encantar (suspender,
seduzir, submeter) os sentidos, confundindo-se com os movimentos do prprio
corpo, criando assim uma espcie de afinao profunda entre as coisas e os
CE
seres; ou, por outra, que o poema possa perturbar a inteligncia, deslocar aquilo
que percepo cega da prpria linguagem, por em crise certezas e atitudes
estabilizadas, desconsolo.
41 a memria | MICHELINY VERUNSCHK (1972)
43 Sereia a srio | ANGLICA FREITAS (1973)
45 Jogo | EDUARDO STERZI (1973)
46 Santa Ceclia by night | FABIANO CALIXTO (1973)
47 no se aproxime | ANNITA COSTA MALUFE (1975)
48 PseudoCavalcanti | DIRCEU VILLA (1975)
49 a casa hospeda sombras | PRISCA AGUSTONI (1975)
50 a cada dia um novo bicho | TARSO DE MELO (1976)
51 O que eu levo nos bolsos | ANA MARTINS MARQUES (1977)
52 O que o poeta deseja ao namorado no dia do seu aniversrio | RICARDO
DOMENECK (1977)
54 talvez v embora com a nuvem a luz que estoura | LAURA ERBER (1979)
55 Treva alvorada | MARIANA IANELLI (1979)
56 Noite americana | MARLIA GARCIA (1979)
59 ser mnima | MNICA DE AQUINO (1979)
7 msica mnima (como um prefcio) 60 ainda consigo escutar a mxima que cambaleia sobre a terra bbada | RICA
ZNGANO (1980)
62 o elefante | ADELAIDE IVNOVA (1982)
63 Este meu corpo | GUILHERME GONTIJO FLORES (1984)
LADO 65 Despertar de luz reencontrada | JLIA DE CARVALHO HANSEN (1984)
(A) 67 Cavalo | JLIA DE CARVALHO HANSEN (1984)
68 Noir | RITA ISADORA PESSOA (1984)
70 hum poeta se faz com versos | RODRIGO LOBO (1985)
11 Introduo arte das montanhas | LEONARDO FRES (1941) 71 Uma dose de serotonina | TALO DIBLASI (1988)
12 Massa estelar | LU MENEZES (1948) 73 A quente manh de janeiro | WILLIAM ZEYTOUNLIAN (1988)
13 Ps | PAULO HENRIQUES BRITTO (1951) 77 Mucosa | LIV LAGERBLAD (1989)
14 Thereza | GUILHERME ZARVOS (1957)
16 Imagens do mundo flutuante | JOSELY VIANNA BAPTISTA (1957)
17 Eu, intimo-me | AGE DE CARVALHO (1958)
18 O poemanto | RICARDO ALEIXO (1960) LADO
27 Sermo da descendncia | NUNO RAMOS (1960) (B)
28 Garota com xilofone e flores na Telegraph Av. | CARLITO AZEVEDO (1961)
30 Minima Moralia | LEILA DANZIGER (1962)
31 a mo | CLAUDIA ROQUETTE-PINTO (1963) 79 Signo da anatomia | PDUA FERNANDES
32 Os adultos | EDIMILSON DE ALMEIDA PEREIRA (1963) 81 Orao a Quetzalcatl | TALO DIBLASI
33 A dor no diferente da palavra | MARCOS SISCAR (1964) 82 Quisera-me normal | GUILHERME ZARVOS
34 Enigma figurado | LUCI COLLIN (1964) 83 Modigliana | FABIANO CALIXTO
35 preciso aprender a ficar submerso | ALBERTO PUCHEU (1966) 84 Sanso foi homem bomba tb | REUBEN DA ROCHA [CAVALODADA]
37 Bombardeio ou terremoto? | FABIO WEINTRAUB (1967) 85 querida 01 noite | RODRIGO LOBO
38 Os nomes feridos | PDUA FERNANDES (1971) 86 as cartas | LAURA ERBER
87 Separatismo | RICARDO DOMENECK 149 Passo a manh calculando a provvel altura de um tsunami | JLIA DE
89 depois de dias lquidos | LIV LAGERBLAD CARVALHO HANSEN
92 Pra l dos 70 | GUILHERME ZARVOS 150 A lagoa dos olhares | LEONARDO FRES
93 Supernova | RITA ISADORA PESSOA 151 A cano do vendedor de pipocas | FABIANO CALIXTO
95 Profisso | LUCI COLLIN 153 Em Sarajevo | CLAUDIA ROQUETTE-PINTO
97 Vento | CARLITO AZEVEDO 154 Alta madrugada, violaram o segredo da fechadura | PRISCA AGUSTONI
98 O brinco | ANA MARTINS MARQUES 155 A mulher uma construo | ANGLICA FREITAS
100 o bom animal | ADELAIDE IVNOVA 157 Mimimi | ADELAIDE IVNOVA
102 rasgos | MNICA DE AQUINO 162 Um manifesto, nem isso | TALO DIBLASI
103 Epitalmio | AGE DE CARVALHO 164 Depois que ovos e sis se abriram | NUNO RAMOS
105 costuro paisagens intrusas | ANNITA COSTA MALUFE 170 Carbono | TARSO DE MELO
107 Matinal | PAULO HENRIQUES BRITTO 172 Tenho uma rvore em meu peito | MARCOS SISCAR
108 Bispo do Rosrio | RICARDO ALEIXO 173 Dispora | WILLIAM ZEYTOUNLIAN
109 A bicicleta | MICHELINY VERUNSCHK 175 Galpagos | RITA ISADORA PESSOA
110 A garota de Belfast ordena alfabeticamente A teus ps | MARLIA GARCIA 177 Cena muda | LUCI COLLIN
112 cmara de gelo | RICA ZNGANO 178 Apesar de tudo, o impossvel | ALBERTO PUCHEU
113 Qvasi | EDIMILSON DE ALMEIDA PEREIRA 180 O observador observado | LEONARDO FRES
117 guir andu | JOSELY VIANNA BAPTISTA 181 criar razes o mesmo que fazer rbitas | JLIA DE CARVALHO HANSEN
119 em minha boca ele | RICARDO DOMENECK 182 Ostro | JOSELY VIANNA BAPTISTA
120 agora os dois vultos se dissolvem sobre fundo transparente | LAURA ERBER 184 Estrelas de outros pases | ANNITA COSTA MALUFE
121 Penlope urgente | MNICA DE AQUINO 186 Em memria de Hilda Hilst | MARIANA IANELLI
122 Tombeau | GUILHERME GONTIJO FLORES 188 No tmulo (honorrio) de Dante | EDUARDO STERZI
123 Armnia | WILLIAM ZEYTOUNLIAN 189 Biodiversidade | PAULO HENRIQUES BRITTO
124 Destroos | LEILA DANZIGER 190 H uma lagoa de palavras | NUNO RAMOS
126 A caminho do campo de Westerbork | MARIANA IANELLI 191 Escafandro para Narciso | LU MENEZES
127 H. | CARLITO AZEVEDO 192 Os alicerces esto cravados em barro | LIV LAGERBLAD
129 A vocs | AGE DE CARVALHO 193 respira-se debaixo dgua | PRISCA AGUSTONI
130 As mortes de Oscar | TARSO DE MELO 194 Arrecife | MICHELINY VERUNSCHK
131 Casa de deteno | EDUARDO STERZI 196 Histria da gravidade | MARCOS SISCAR
132 Tudo | FABIO WEINTRAUB 197 desprego as estrelas | CLAUDIA ROQUETTE-PINTO
134 quando voc viu na tv | ANGLICA FREITAS 198 Desejo apenas o que h de mais intil | LEILA DANZIGER
135 Linhas de navegao | LU MENEZES 200 Les hommes-btes | EDIMILSON DE ALMEIDA PEREIRA
136 Rosa prpura do Cairo | FABIO WEINTRAUB 202 Mesa | ANA MARTINS MARQUES
138 FALANDO POR SI, POR SI MSM, OS SEUS | REUBEN DA ROCHA 203 Coisas que se quebram | DIRCEU VILLA
[CAVALODADA] 204 eau de paris | RICA ZNGANO
139 A filosofia convence Bocio | DIRCEU VILLA 205 Paris no tem centro | MARLIA GARCIA
140 Poema para ser lido na posse do presidente | ALBERTO PUCHEU
144 The multitudinous seas incarnadine | GUILHERME GONTIJO FLORES
146 1964: poema-Wikipedia | RODRIGO LOBO 208 posfcio (uma conversa entre Sergio e Gustavo)
147 Mquina zero | RICARDO ALEIXO