Ficvaldivia 2017

PLATAFORMA:
FINANCIA FUNDADORA Y ORGANIZADORA PRODUCE
INVITAN
ALIADOS PRINCIPALES
AUSPICIADORES OFICIALES
PATROCINAN AUSPICIADORES
MEDIA PARTNERS
MEDIOS COLABORADORES
COLABORADORES
DIRAC
Ministerio de
Relaciones Exteriores
Gobierno de Chile
Palabras 09
Words
FILMS DE Film de Apertura 22

INAUGURACIN & Opening Feature
CLAUSURA
Film de Clausura 26
OPENING & CLOSING FILMS Closing Feature
P. 22 Seleccin Oficial 28
EN COMPETENCIA Largometraje Internacional
Ofcial International
IN COMPETITION Feature Selection
P. 27 Seleccin Oficial 43
Largometraje Chileno
Ofcial Chilean
Feature Selection
Seleccin Oficial 53
Cortometraje Latinoamericano
Ofcial Latin American
Short Film Selection
Seleccin Oficial
Cortometraje Infantil
Latinoamericano FICVin
67
FICVin Ofcial Latin American
Childrens Short Film Selection
CINEASTAS Sion Sono 75

INVITADOS Deborah Stratman 85
GUEST Socavn Cine
FILMAKERS 92
P. 74
MUESTRA HOMENAJES MUESTRA RETROSPECTIVA
PARALELA TRIBUTES RETROSPECTIVE SERIES
OUT OF COMPETITION Alice Guy 102 La Leccin de Cine 229

PROGRAM The Film Lesson
Lotte Reiniger 113
P. 101 Maya Deren 121
Clsicos 232
Classics
Colectivo del 126
Cabo Astica Totalmente Salvaje 236
Private Asticas Collective Totally Wild
Claudio Arrau 133 Vhs Ertico 239
Vctor Jara 137 Erotic Vhs
50 aos 141
Wavelength MUESTRA UACH
Wavelength 50 Years UACH PROGRAM
La Gran Ola de Tokio 146
Muestra Facultad de 243
The Great Tokyo Wave Filosofa y Humanidades
Espadas Voladoras: 156 Philosophy and Humanities School
El Wuxia Japons Program
Flying Swords: Taiwanese Wuxia Muestra Facultad de 246
Giallo: Terror a la 166 Arquitectura y Arte Uach
Italiana UACH Arquitecture and Arts Faculty
Program
MUESTRA DE CINE MUESTRA INFANTIL FICVin

FICVin CHILDRENS PROGRAM
CONTEMPORANEO
CONTEMPORARY CINEMA SERIES CINEMAS 261
Gala 176 CINEMAS
Gala
Nuevos Caminos 186 INDUSTRIA
New Pathways INDUSTRY
Disidencias 197
Dissidences P. 268
Nocturama 204
Nocturama CINE CHILENO 265
Primeras Naciones 206 DEL FUTURO
First Nations FUTURE CHILEAN CINEMA
Ventana Del Cine Chileno 214
Chilean Cinema Showcase AUSTRALAB 265
Ventana Del Cine Austral 222 AUSTRALAB
Austral Cinema Showcase
ABREVIATURAS D: Direccin Direction
Abbreviations G: Guin Script
P: Produccin Production
F: Fotografa Cinematography
E: Montaje Editing
S: Sonido Sound
M: Msica Music
A: Animacin Animation
I: Intrpretes Cast
PALABRAS
Words
PALABRAS 10 [24] FICVALDIVIA
Ernesto Ottone Ramrez

Ministro Presidente
Consejo Nacional de la Cultura y las Artes
El Festival Internacional de Cine de Valdivia es quizs uno de los ejemplos

ms ilustrativos de cmo la gestin cultural, cuando encuentra sus
bases en un verdadero amor por lo que se fomenta, puede ser semilla de
un fenmeno inusitado. Esto porque si bien comenz como un espacio
muy pequeo, casi como un cineclub universitario, hoy se consolida
como uno de los certmenes cinematogrficos independientes ms
importantes de Amrica Latina.
En la construccin de este estatus, han sido determinantes tanto
el trabajo, pasin y visin de sus gestores, como el apoyo institucional
por parte del Estado. Una colaboracin de larga data, de la cual en el
Consejo Nacional de la Cultura y las Artes nos sentimos orgullosos,
especialmente porque hemos ampliado ese compromiso de acuerdo a
la forma en que el festival mismo ha ido creciendo y complejizndose.
As, complementariamente al apoyo que entregamos a travs del
Programa de Apoyo a Festivales de Trayectoria, hemos desarrollado
herramientas de colaboracin para las nuevas plataformas que el
propio certamen ha ido creando. Instancias que sin lugar a dudas estn
en sintona con la visin que desde el Consejo de la Cultura tenemos con
respecto al desarrollo de esta disciplina y su industria.
En este sentido, quisiera destacar cmo el Festival Internacional de
Cine de Valdivia est constantemente empujando los lmites de su rango
de accin ms all del evento mismo, tanto en el calendario anual de
actividades, como en su circulacin regional. A travs de iniciativas de
formacin artstica de nuevas audiencias, como tambin del fomento a
la industria y al audiovisual nacional, poco a poco ha ido abriendo una
plaza regional para el cine independiente desde el sur de Chile, acciones
que estn plenamente en sintona con cada uno de los ejes estratgicos
de la Poltica Nacional del Campo Audiovisual 2017-2022.
Este ao es especialmente importante para nuestra institucin, ya
que por tercer ao consecutivo la Comisin Flmica de Chile mantendr
una alianza en conjunto con el festival enfocada en la capacitacin de
audiovisualistas y actividades de formacin dirigidas a los asistentes
del certamen, las cuales contemplan invitados internacionales, talleres
y mesas redondas. Adems, este ao se realizar el Primer Encuentro de
Comisiones Flmicas Regionales de Chile en el marco de esta vigsimo
cuarta edicin, donde se convocarn a todos los proyectos regionales
que participan del Programa de Apoyo para la Creacin y Fortalecimiento
de Comisiones Flmicas Regionales de Chile.
Sin lugar a dudas estamos ante un espacio que se ha consolidado
como un festival de gran prestigio internacional y que adems se ha
transformado en una instancia que se constituye en un nodo para el
desarrollo de esta disciplina en todas sus dimensiones. Un aporte que
valoramos tremendamente como institucin y que esperamos como
futuro Ministerio de las Culturas, las Artes y el Patrimonio, seguir
apoyando en pos de su crecimiento y aporte al desarrollo cultural, tanto
de esta regin, como de todo el pas.
[24] FICVALDIVIA 11 WORDS
Ernesto Ottone Ramrez

Minister President
National Council for Culture and the Arts
The Valdivia International Film Festival is perhaps one of the most

illustrative examples of how arts management can be the seed for an
unexpected phenomenon, when it finds its basis in a lasting love for what
is promoted. This is so because, even if it was born as a very small space,
a university cinema club, today, it has consolidated as one of the most
important independent cinematographic events in Latin America.
In the construction of this status, both the work, passion and vision of
its organizers, and the States institutional support have been decisive.
A long-standing collaboration we at the National Council for Culture and
the Arts feel proud of, especially now we have widened this commitment,
matching the way in which the festival has grown and become more
complex.
Thus, in complement to the contributions we furnish via the Support
Program for Long-running Festivals, we have developed collaboration
tools for the new platforms the festival itself has created. Without a
doubt, these instances are in alignment with the vision we have at the
Culture Council, regarding the development of this discipline and its
industry.
In that sense, I would like to highlight how the Valdivia International
Film Festival is constantly driving the limits of its range of action beyond
the event itself, both in the annual activities calendar, and in its regional
circulation. Through initiatives related to artistic education for new
audiences, as well as for development of the audiovisual industry in
the country, bit by bit, it has opened a regional space for independent
cinema in southern Chile, actions that run completely in accordance with
each of the strategic aims of the National Policy for the Audiovisual Field
2017-2022.
This year is particularly important for our institution, since it is
the third consecutive year the Film Commission Chile will maintain an
alliance with the festival, focused on offering training for filmmakers
and educational activities directed to festival attendees, which include
international guests, workshops and round tables. Additionally, this
year, the First Gathering of Regional Film Commissions in Chile will take
place, as part of the festivals 24th edition, congregating all the regional
projects that participate in the Support Program for the Creation and
Strengthening of Regional Film Commissions in Chile.
We undoubtedly stand before a space that has consolidated as a
greatly prestigious international festival, which has also become hub for
the development of this discipline, in all its dimensions. As an institution,
we greatly value this contribution, and we hope, as the future Ministry
for Cultures, Arts and Heritage, to continue supporting it, in favor of its
advancement and the contributions to cultural development it makes, in
this region, and in the entire country.
Ricardo Milln Gutirrez

Intendente
Regin de Los Ros
La equidad es un valor fundante que ha identificado al Gobierno de la

Presidenta Michelle Bachelet. Las dimensiones de sta deben alcanzar
tantos dominios como sean necesarios para asegurar igualdad de
oportunidades que permitan el desarrollo de las potencialidades de los
individuos y los colectivos de nuestra sociedad. Por eso hemos sostenido
reformas claves en trminos polticos, educacionales y laborales.
El acceso al arte y la cultura, tanto en el rol de creador como en el rol
de espectador, son tambin bsicos para asegurar un desarrollo justo y
democrtico. Es por esto que hemos trabajado como Gobierno Regional
en una serie de iniciativas donde, probablemente las ms relevantes
estn relacionadas con infraestructura, que nos permitirn rescatar
histricos teatros de la regin y la creacin de una Poltica Regional de
Cultura e Identidad.
Tambin nos hemos sumado con entusiasmo en apoyar diversas
iniciativas culturales que nacen desde bases ciudadanas y que
constituyen la matriz bsica para un regin que quiere fomentar una
economa creativa.
El [24] Festival Internacional de Cine de Valdivia es un espacio
consolidado, nacido desde el palpitar ciudadano, que nos demuestra
ao a ao una vocacin profunda de creatividad, perseverancia, belleza
e inclusin.
Ricardo Milln Gutirrez

Intendant
Los Ros Region
Equity has been a founding value that has identified the Government
of President Michelle Bachelet. Its dimensions must reach as many
domains as it is necessary to insure the equality of opportunities that
allow for the development of the potentials of individuals and collectives
in our society. For this reason, we have maintained key reforms in
political, educational and labor issues.
The access to art and culture, both in the roles of creator and
spectator, are also basic to insure a just and democratic development.
Therefore, we, at the Regional Government, have worked in a series
of initiatives, where most relevant are probably those related with
infrastructure, which will allow us to recover historic theaters in the
region, and the creation of a Regional Policy for Culture and Identity.
We have also added with enthusiasm to the support of diverse
cultural initiatives born from grassroots citizen movements, and that
constitute the basic matrix for a region that wants to promote a creative
economy.
The [24] Valdivia International Film Festival is a consolidated space,
born out of the citizens heartbeat, that shows us, year after year, a
profound vocation for creativity, perseverance, beauty and inclusion.
Omar Sabat Guzmn

Alcalde
Ilustre Municipalidad de Valdivia
Una vez ms damos la bienvenida a Valdivia, la Ciudad del Cine, a todos

los amantes del sptimo arte que se renen en nuestro privilegiado
territorio para disfrutar de uno de los eventos cinematogrficos ms
importantes del Cono Sur.
Durante el ao pasado tuvimos el honor de haber ostentado el
ttulo de Capital Americana de la Cultura y sin lugar a dudas la historia
del Festival Internacional de Cine de Valdivia sirvi para respaldar tal
designacin, lo que nos llena de orgullo y satisfaccin por contar con un
certamen con ms de 2 dcadas posicionndonos a nivel local, nacional
e internacional.
Tambin es destacable que la marca FICValdivia se haya extendido
a lo largo de los diferentes meses del ao, contribuyendo certeramente
en la disminucin de la estacionalidad y proporcionando una alternativa
de recreacin para valdivianos y visitantes en dependencias de nuestro
siempre acogedor Teatro Municipal Lord Cochrane.
Desde el Municipio continuaremos apoyando este macro proyecto
y en esta vigsimo cuarta versin deseamos que se echen a andar los
proyectores y se repleten las cientos de butacas de todos los recintos
que son parte de esta verdadera cadena cultural, que durante sus siete
das de duracin nos permite disfrutar de lo mejor del cine mundial y
tambin, por supuesto, recorrer los diversos rincones que forman parte
esencial de una de las ciudades ms interesantes del sur del Mundo.
Omar Sabat Guzmn

Mayor of Valdivia
Once more, we welcome to Valdivia, Cinema City, all the audiovisual arts
fans that come together in our privileged territory, to enjoy one of the
most important film events in the Southern Cone.
During last year, we had the honor of boasting the title: American
Cultural Capital, and without a doubt, the history of the Valdivia
International Film Festival has served to support such a designation,
which fills us with pride and with satisfaction, about this event that for
over 2 decades has positioned us a the local, national and international
levels.
Also worthy of note is the fact that the FICValdivia brand has
extended over the many months of the year, contributing directly
to diminish seasonality, and providing a recreational alternative for
Valdivian citizens and visitors in our always-welcoming Lord Cochrane
Municipal Theater.
From City Hall, we will continue to support this major project, and
in this twenty-fourth version, we wish the projectors to roll, and the
hundreds of seats to fill up, at all the venues that make up us this
veritable cultural network, that during seven days, allows us to enjoy the
best in world cinema, and also, of course, to explore the different nooks
that make up an essential part of one of the most interesting cities in the
southern end of the World.
scar Galindo V.
Rector
Universidad Austral de Chile
La Universidad Austral de Chile se ha caracterizado por generar espacios

de difusin y reflexin en torno al cine, poniendo en valor obras que
estn fuera de los circuitos tradicionales de distribucin y procurando el
acceso a ellas con mnimos costos, contribuyendo as, a la formacin de
audiencias y a la produccin artstica y cultural del pas.
En este contexto, queremos recordar la tarea que desempeara Mara
Mardones Montenegro, primera directora del Cine Club Universitario
(fundado en 1963, a propsito de la primera Escuela de Verano que
organiz nuestra Universidad), a Ester Silva, quien posteriormente
asumi su direccin, y a Lucy Berkhoff, directora del Primer Festival
Internacional de Cine de Valdivia (que se organiz para el aniversario de
los 30 aos de funcionamiento del Cine Club, en 1993).
El nfasis en las directoras mujeres no es casual. Gracias a su
empeo la Universidad y Valdivia han impulsado proyectos que en la
actualidad se han constituido como referentes de la industria y de la
creacin audiovisual y cinematogrfica en Chile y Latinoamrica.
En esta vigsimo cuarta versin del Festival Internacional de Cine
de Valdivia queremos destacar la construccin de un modelo de gestin
basado en la confluencia de compromisos y voluntades en torno al cine:
de la Universidad Austral de Chile, del Centro Cultural de Promocin
Cinematogrfica de Valdivia, del Gobierno Regional de Los Ros, del
Consejo Nacional de la Cultura y las Artes y de CODEPROVAL, as como de
mltiples otros colaboradores, que en conjunto han logrado consolidar
un espacio que ao a ao, en el mes de octubre, rene a ms de 20.000
personas, transformando a Valdivia en uno de los focos culturales ms
importantes del sur de nuestro pas.
scar Galindo V.
Rector
Universidad Austral de Chile
Universidad Austral de Chile has defined itself by generating spaces

for circulation and reflection around cinema, highlighting works that
lie outside traditional distribution circuits, ensuring access to them at
minimum cost, thus contributing to the development of audiences, and
to artistic and cultural production in the country.
In this context, we would like to commemorate the work carried out
by Mara Mardones Montenegro, first director of the University Cinema
Club (founded in 1963, part of the first Summer School organized in our
University), by Ester Silva, who later took on its direction, and by Lucy
Berkhoff, director of the first Valdivia International Film Festival (which
was organized for the 30th anniversary of the Cinema Club, in 1993).
The emphasis on these female directors is not casual. Thanks to
their contribution, the University and Valdivia have driven projects that,
at present, have become examples for the industry and for audiovisual
and cinematographic creation in Chile and Latin America.
In this twenty-fourth edition of the Valdivia International Film
Festival, we want to underscore the composition of an administration
model based on the convergence of wills and commitments around
cinema: by Universidad Austral de Chile, the Valdivia Cultural Center for
Film Promotion, the Los Ros Regional Government, the National Council
for Culture and the Arts, and CODEPROVAL, as well as by multiple other
collaborators, which together have managed to consolidate this space
that, year after year during October, brings together over 20,000 people,
transforming Valdivia into one of the most important cultural hubs in
southern Chile.
Centro Cultural de Promocin

Cinematogrfica de Valdivia
Directorio
Un nuevo ao ha transcurrido y llega un nuevo Festival.

Un nuevo ao en que el Centro de Promocin Cinematogrfica
de Valdivia, ha cumplido 15 aos desde su formacin e iniciamos
esta nueva etapa comprometidos con la promocin no slo del Cine,
sino de la Industria Creativa como un motor del desarrollo regional.
Comprometidos con la formacin de audiencias, la educacin y con la
descentralizacin de la cultura.
Este ao ha trado grandes proyectos y desafos. Nuestros programas
de formacin de audiencias y circulacin cinematogrfica han llegado
de forma gratuita en lo que va del ao, a cerca de 8 mil espectadores
en diversas comunas de la regin y an nos quedan varios lugares de
esta geografa por recorrer. En Valdivia, nuestros proyectos con Colegios
y Jardines infantiles han involucrado la produccin de cortometrajes
que sern exhibidos en este festival. Proyectos en que ha participado la
comunidad educativa completa.
Actualmente, el CPCV y sus actividades anuales cuentan con el
apoyo del programa Otras Instituciones Colaboradoras, que le permite
mantener un equipo de trabajo anual y actividades en distintas reas. Sin
embargo, nuestro evento que lleva 24 aos de ejecucin ininterrumpida
y 11 de stos a cargo de esta organizacin, contina supeditado a la
concursabilidad y los vaivenes que esta implica.
Tras 15 aos de trabajo miramos el futuro con dos grandes desafos:
financiamiento permanente para el FICValdivia y casa propia. Un
espacio que acoja nuestro trabajo y actividades; donde semanalmente
podamos realizar eventos de formacin y exhibicin. En definitiva, un
nuevo espacio abierto al pblico y destinado a la promocin de la cultura
y el cine en la Regin.
Con grandes sueos los acogemos en esta nueva versin del Festival
Internacional de Cine de Valdivia, esperamos que disfruten tanto de las
pelculas, como de las actividades paralelas que hemos preparado para
ustedes.
Bienvenidos a FICValdivia
Valdivia Cultural Center for Film Promotion

Board of Directors
Another year has gone by, and a new Festival has arrived.
In this new year, the Valdivia Cultural Center for Film Promotion
celebrates 15 years in operation, and we begin this new stage, committed
to promoting not only cinema, but the entire Creative Industry, as an
engine for regional development. Likewise, we remain devoted to the
development of audiences, education and cultural decentralization.
This year has brought with it sizeable projects and challenges.
To date this year, our programs for audience development and film
circulation have reached approximately 8 thousand spectators, free-of-
charge, throughout the diverse municipalities in the region, and we still
have many places to visit. In Valdivia, our projects at Schools and Pre-
schools have involved the production of short films, which will screen
at the festival. These projects have included the participation of entire
educational communities.
At present, CPCV and its annual ventures are possible thanks to the
support of the Otras Instituciones Colaboradoras (Other Collaborating
Institutions) program, including maintaining a year-round staff,
and initiatives in different areas. However, our event, which has run
uninterruptedly for 24 years, 11 of which have taken place under this
organization, continues to depend on grant funding, and the variations
this implies.
After 15 years of activity, we look to the future with two great
challenges in mind: permanent funding for FICValdivia, and its own
home: a space from where to deploy our work and activities, where we
can carry out weekly events, including screening and education in
short, a new space, open to the public, and devoted to the promotion of
culture and cinema in the Region.
With great dreams, we welcome you to this new version of the Valdivia
International Film Festival, hoping you will enjoy the movies, along with
the off-screen program we have prepared for you.
Welcome to FICValdivia.
Ral Camargo Brquez

Director
Festival Internacional de Cine de Valdivia
Explic que si no saltaba, quedara dando vueltas eternamente.

La posibilidad de penetrar en lo desconocido
podra parecerles remota, utpica, ridcula, o lo que fuera;
pero exista.
Entonces se desprendi de sus ngeles cotidianos y salt
Yo tambin creo que vale la pena saltar.
Juan Radrign
Ao tras ao desde que tuve el honor de asumir la direccin de

FICValdivia, hemos compartido en estas editoriales los sueos que
nuestro grupo de trabajadores tiene con respecto al cine y la forma
de socializarlo. Estas declaraciones de principios han sido a su vez la
manera de dejar por escrito nuestras intenciones y as revisar si hemos
logrado cumplir con nuestros propsitos.
El eje de 2014 y 2015 estuvo en el deseo de ser un festival con un
accionar anual, es decir con actividades de exhibicin y formacin
durante todo el ao, buscando instalar una lgica desde el sur austral
que contribuyese desde lo cinematogrfico al Chile que queremos:
solidario, integrado desde su plurinacionalidad y multiculturalidad, sin
esconder su condicin latinoamericana y por ende hermanado con sus
vecinos. Ser un lugar de encuentro e integracin. En 2016 profundizamos
agregando la necesidad del eje educacional y de dilogo ciudadano,
es decir ser un festival que no solo contribuye desde el cine sino que,
en sintona con su nacimiento en la Universidad Austral de Chile y su
desarrollo actual en conjunto con la UACh, el Gobierno Regional de los
Ros, la Ilustre Municipalidad de Valdivia, Codeproval y el Centro de
Promocin Cinematogrfica de Valdivia, ser una instancia que se vincula
tambin con las otras artes, las ciencias y los movimientos sociales para
avanzar hacia una sociedad mejor.
En 2017 es la profundizacin de este camino para su proyeccin
en el futuro, y para ello es fundamental que FICValdivia cuente con
un financiamiento a largo plazo, en el presupuesto de la nacin. La
celebracin de nuestros primeros 25 aos (8 al 14 de octubre 2018) est
a la vuelta de la esquina y requerimos fortalecer el trabajo ya hecho
para as desde esta base poder explorar nuevas vas. Requerimos tierra
firme para poder apuntar ms alto. Porque si bien todo lo realizado nos
convierte en ms que un festival de cine, estamos conscientes de que
el peligro est en lo auto-celebratorio, en la repeticin de frmulas, en
la tranquilidad del trabajo bien hecho y con cario en vez de la pasin y
el hambre por seguir buscando desafos. Y esos nuevos desafos tienen
alcances regionales, nacionales y latinoamericanos, desde Valdivia, pero
en conexin con lo que sucede en un mundo que s deseamos cambiar.
Nuevos desafos que implican escuchar, debatir y dialogar para
preparar el salto.
Porque al igual que Juan Radrign, nosotros tambin pensamos que
vale la pena saltar.
Ral Camargo Brquez

Director
Valdivia International Film Festival
Explained that if he didnt leap, he would remain eternally twisting and

turning.
The possibility of penetrating the unknown
may seem remote, utopian, ridiculous or whatever;
but it did exist.
Then, he broke free from his everyday angels and leapt
I too think leaping is worth it.
Juan Radrign
Year after year since I had the honor of leading the direction of FICValdivia,
we have shared in these editorials the dreams our group of workers
has regarding cinema and the way to socialize it. These statements of
principles have also been the way to leave our intentions in writing, so we
can review whether we have accomplished our purposes.
The core idea in 2014 and 2015 revolved around the desire of being a
festival with year-round screening and educational activities, establishing
a logic from the south that contributed from the cinematographic to the
Chile we want: solidary, integrated in its plurinational and multicultural
character, without hiding our Latin American condition, and therefore,
in brotherhood with our neighbors. We want to be a place for meeting
and integration. In 2016, we went deeper, including the need for a
core revolving around education and citizen dialog, in other words,
becoming a festival that not only contributes from film, but also being an
instance that also links with other arts, with the sciences and his social
movements to advance to a better society, all this in alignment with our
origins in Universidad Austral de Chile, and our current development in
partnership with UACh, the Los Ros Regional Government, the Great
City of Valdivia, Codeproval and the Valdivia Cultural Center for Film
Promotion.
In 2017, we want to intensify this road for its projection into the
future, and for this, it is fundamental that FICValdivia possess a long-
term financing in the national budget. The celebration of our first
25 years (October 8 to 14, 2018) is just around the corner, and we
need to strengthen the work we have already done, so that, from this
foundation, we can explore new pathways. We need terra firma to
aim higher still. Because, although everything we have accomplished
makes us more than just a film festival, we are aware of the danger in
self-congratulation, in the repetition of formulas, in the tranquility of a
job well-done, with caring, instead of the passion and hunger to keep
searching for new challenges. These new challenges extend regionally,
nationally and across Latin America, from Valdivia, but in connection
with what is happening in a world we do want to change.
New challenges implying listening, debating and dialoguing to
prepare that leap.
And, just like Juan Radrign, we too think that leaping is worth it.
FILMS DE
INAUGURACIN
& CLAUSURA
OPENING & CLOSING FILMS
[24] FICVALDIVIA 23 OPENING & CLOSING FILMS
PREMIERE LATINOAMERICANA LATIN AMERICAN PREMIERE CHILE, 2017

80 // DCP
(FILM DE APERTURA OPENING FEATURE)
LA TELENOVELA ERRANTE DIRECTORES

La pelcula gira en torno al concepto de la teleserie. Su estructura se basa
en el supuesto: la realidad chilena no existe, sino que es un conjunto
de teleseries. Existen cuatro provincias audiovisuales y la amenaza de
guerra se siente al interior de las facciones. Los problemas polticos y
econmicos estn inmersos en una mermelada ficticia parcelada en
episodios nocturnos. Se ve a toda la realidad chilena desde el punto de
vista de la telenovela, el que acta como un filtro revelador de la misma.
RAL RUIZ
POR RAL RUIZ VALERIA SARMIENTO
Raul Ruiz (Chile - 1941-2011)
The lm revolves around the concept of the soap opera. Its structure is based 1968 Tres Tristes Tigres
on the assumption: Chilean reality does not exist, but rather is an ensemble 1974 Dilogos de Exiliados
of soap operas. There are four audiovisual provinces, and the threat of war is 1978 La Hiptesis del Cuadro
felt among the factions. The political and economic problems are immersed Robado
in a ctional jelly divided into evening episodes. The entire Chilean reality is 1983 Las Tres Coronas del Marinero
viewed from the point of view of the soap opera, which acts as a revealing 1996 Tres Vidas y Una Sola Muerte
lter of this same reality. 1997 Genealogas de un Crimen
1999 El Tiempo Recobrado
BY RAL RUIZ 2006 Klimt
2010 Misterios de Lisboa
2012 La Noche de Enfrente
2015 La Recta Provincia
Valeria Sarmiento (Chile, 1948)

1984 Mi Boda Contigo
1991 Amelia Lpes ONeill
1995 Ella (Elle)
2002 Rosa la China
2008 Secretos
2012 Las Lneas de Wellington
FILMS DE INAUGURACIN Y CLAUSURA 24 [24] FICVALDIVIA
LA TELENOVELA ERRANTE LA TELENOVELA ERRANTE

EQUIPO / CREW 1990 EQUIPO / CREW 2017
DIRECCIN Y GUIN: RAL RUIZ DIRECCIN: VALERIA SARMIENTO
PRODUCCIN EJECUTIVA: RAL RUIZ Y LEO KOCKING DIRECCIN DE PRODUCCIN: CHAMILA RODRGUEZ
DIRECCIN DE FOTOGRAFA Y CMARA: LEO KOCKING Y DIRECCIN DE EDICIN Y POST-PRODUCCIN: GALUT
HCTOR ROS ALARCN
MSICA ORIGINAL: JORGE ARRIAGADA
INTRPRETES: INVESTIGACIN: GALUT ALARCN
LUIS ALARCN, PATRICIA RIVADENEIRA,FRANCISCO REYES, PRODUCCIN EJECUTIVA: CHAMILA RODRGUEZ
MAURICIO PESUTIC, CARLOS MATAMALA, ROBERTO POBLETE PRODUCTOR ASOCIADO: ENRIQUE LEN
FRANCISCO MORAGA, CONSUELO CASTILLO, LILIANA GARCIA, DIRECTOR DE ARTE: RODRIGO BAZAES
MARCIAL EDWARDS, ROBERTO CHIGNOLI, MARICARMEN, SINCRONIZACIN: MARCELO VEGA
ARRIGORRIAGA, FERNANDO BORDEU, MARIA ERICA RAMOS, DIRECCIN DE FOTOGRAFA: RODRIGO AVILS
JAVIER MALDONADO FOTOGRAFA FIJA: LEONORA CALDERON
POST PRODUCCIN IMAGEN: KIN IMGENES
PRODUCTOR: ANDRS RACZ IMAGEN: DANIEL DVILA
PRODUCTOR DE LNEA: KARIN UNGER COLOR: KENZO MIJARES
CASTING: RAQUEL SALINAS POST PRODUCCIN DE SONIDO: AURAL
FOTOGRAFA FIJA: LEONORA CALDERON DISEO DE SONIDO: NADINE VULLIIME, MAURICIO MOLINA
DISEO DE AMBIENTACIN Y UTILERA: PIA REY
DISEO DE VESTUARIO: DALIA HAYMANN
MAQUILLAJE: CONSTANZA RACZ
SONIDO: FELIPE ZABALA
POETASTROS CHAMILA RODRIGUEZ

[@] chamilacine@gmail.com
[24] FICVALDIVIA 25 OPENING & CLOSING FILMS
PREMIERE LATINOAMERICANA LATIN AMERICAN PREMIERE ESTADOS UNIDOS, 2017

88 // DCP
(FILM DE CLAUSURA CLOSING FILM) D John Carroll Lynch

LUCKY G Logan Sparks, Drago Sumonja
Lucky sigue el viaje espiritual de un ateo de 90 aos y los personajes P Greg Gilreath, Adam Hendricks,
extraos que habitan su pueblo perdido en el desierto. Habiendo John Lang, Danielle Renfrew
sobrevivido y fumado ms que sus contemporneos, el fieramente Behrens, Ira Steven Behr,
independiente Lucky se encuentra en el precipicio de la vida, en un Richard Kahan, Drago Sumonja,
recorrido de auto-exploracin hacia eso que a menudo es inalcanzable: Logan Sparks
la iluminacin. El debut en direccin del aclamado actor John Carroll F Tim Suhrstedt
Lynch, es al mismo tiempo una carta de amor a la vida y la carrera del
E Slobodan Gajic
recientemente desaparecido actor Harry Dean Stanton y una meditacin
S Alex Altman
sobre mortalidad, soledad, espiritualidad y conexin humana.
I Harry Dean Stanton, David Lynch,
Ron Livingston, Ed Begley Jr.,
Lucky follows the spiritual journey of a 90-year-old atheist and the quirky
Tom Skerritt, Beth Grant, Yvonne
characters that inhabit his off-the-map desert town. Having out-lived and
Huff Lee, Hugo Armstrong
out-smoked his contemporaries, the ercely independent Lucky nds
himself at the precipice of life, thrust into a journey of self-exploration,
DIRECTOR
leading towards that which is so often unattainable: enlightenment. The
directorial debut of acclaimed actor John Carroll Lynch, it is at once a love
letter to the life and career of Harry Dean Stanton, and a meditation on
mortality, loneliness, spirituality and human connection.
JOHN CARROLL LYNCH
John Carroll Lynch (EEUU, 1963)

2017 Lucky
C MAGNOLIA PICTURES LORNA LEE SAGEBIEL-TORRES DIRECTOR OF INTERNATIONAL SALES

49 West 27th Street, 7th Floor; [@] LSagebiel@magpictures.com
New York, NY 10001; EEUU [t] + 1 646 421 4574
EN COMPETENCIA
IN COMPETITION
SELECCIN OFICIAL LARGOMETRAJE INTERNACIONAL 28
OFFICIAL INTERNATIONAL FEATURE SELECTION

[23]
JURADO JURY
Kiro Russo
Director, Productor y guionista, Kiro Russo nace en Director, producer and scriptwriter, Kiro Russo was
La Paz, Bolivia y estudia direccin en la Universidad born in La Paz, Bolivia, and studied film direction in
del Cine, en Buenos Aires. Realiza los cortometrajes Universidad del Cine, in Buenos Aires. He has made
Enterprisse (2010), Juku (2012), Nueva Vida (2015) the short films Enterprisse (2010), Juku (2012),
y el largometraje Viejo Calavera (2016), ganando Nueva Vida (2015), and the feature Viejo Calavera
premios en importantes festivales internacionales (2016), receiving awards at important international
que incluyen Locarno, San Sebastian, Indielisboa, festivals that include Locarno, San Sebastian,
Ficunam, Jihlava, Valdivia, Cartagena, entre muchos Indielisboa, Ficunam, Jihlava, Valdivia, Cartagena,
otros. Ahora, Kiro se encuentra desarrollando su and many others. Now, Kiro is developing his second
segundo largometraje Loba. full-length, Loba.
Ela Bittencourt
Crtico, curadora y escritora basada en So Paulo, Critic, curator and writer based in So Paulo,
los ensayos de Bittencourt sobre cine y arte se leen Bittencourts essays on film and art appear in
en publicaciones internacionales que incluyen Art international publications, including Art in America,
in America, Artforum, Film Comment, Frieze, and Artforum, Film Comment, Frieze, and Village Voice.
Village Voice. Ha curado retrospectivas en EEUU She has curated retrospectives in the United States
(True/False Film Festival y MoMI, Nueva York) y en (True/False Film Festival and MoMI, New York) and
Brasil (Mostra de So Paulo, CCBB SP, CineSesc So in Brazil (Mostra de So Paulo, CCBB SP, CineSesc
Paulo e Instituto Moreira Salles, Rio de Janeiro). Ela So Paulo and Instituto Moreira Salles, Rio de
es miembro del comit de seleccin del Festival Janeiro). Ela serves on the selection committee for
Internacional de Documentales Tudo Verdade, Tudo Verdade International Documentary Film
desde 2015. Festival, since 2015.
Jernimo Rodrguez
Cineasta y crtico chileno radicado en Santiago y Jernimo Rodrguez, Chilean filmmaker and critic
Nueva York, Jernimo Rodrguez dirige Rastreador based in Santiago and New York, is director of
de estatuas (FID Marseille 2015, Premio especial Rastreador de estatuas (FID Marseille 2015,
del jurado FICCI 2016). Adems co-escribe Aqu Special Jury Prize at FICCI 2016). In addition, he is
no ha pasado nada, de Alejandro Fernndez co-writer of Aqu no ha pasado nada, by Alejandro
(Berlinale 2016) y co-produce La princesa de Fernndez (Berlinale 2016), and co-produced La
Francia, de Matas Pieiro (Locarno 2014). Junto princesa de Francia, by Matas Pieiro (Locarno
con ello, ha curado muestras de cine para el 2014). Together with that, he has curated film series
Museo Guggenheim, Cinema Tropical y The Robert for The Guggenheim Museum, for Cinema Tropical
Flaherty Seminar. En 2016, es elegido entre las 25 and The Robert Flaherty Seminar. In 2016, he was
caras nuevas del cine independiente, por la revista chosen among the 25 new faces in independent
estadounidense Filmmaker. cinema, by Filmmaker magazine.
SELECCIN OFICIAL LARGOMETRAJE INTERNACIONAL 30 [24] FICVALDIVIA
PREMIERE LATINOAMERICANA LATIN AMERICAN PREMIERE CHILE, 2017

90 // DCP
REY D, G
La historia del pueblo mapuche y su resistencia no ha estado exenta de Niles Atallah
extraas utopas como la de Orlie Antoine de Tounens y su intento de crear
P LucieKalmar
una republica independiente en la que l fuese rey de la Araucana. En su
excepcional trabajo de arte y mscaras, de fotografa y re-apropiacin del F BenjamnEchazarreta
material de archivo, Atallah convierte la fiebre del poder colonialista en E BenjaminMirguet
una pesadilla en clave de simulacro y aventura.
S Roberto Espinoza, ClaudioVargas
POR ISABEL ORELLANA M M: Sebastian Jatz
I RodrigoLisboa, ClaudioRiveros
The history of the Mapuche people and their resistance has had its share of
strange utopias, like the one predicated by Orlie Antoine de Tounens in his
attempt to create an independent republic where he would rule as king of DIRECTOR
Araucana. In its amazing work in art and masks, in photography and the re-
appropriation of archival material, Atallah turns the lust for colonialist power
into a nightmare in the key of simulation and adventure.
BY ISABEL ORELLANA
NILES ATALLAH
Nacido en Estados Unidos (1978).

Rey (2017)
Luca (2010)
Luis (2008)- Animacin
Luca (2007)- Animacin
C DAMNED FILMS YOHANNCORNU

[@] yohann@damnedfilms.fr
[t] momerade.fr/rey
[24] FICVALDIVIA 31 OFFICIAL INTERNATIONAL FEATURE SELECTION
PREMIERE LATINOAMERICANA LATIN AMERICAN PREMIERE BRASIL, 2017

70 // DCP
BARONESA D, G
Antunes retrata a las mujeres de la favela desde un lugar de poder, dueas Juliana Antunes
de su sexualidad aunque haya sido robada tantas veces, cmplices de
P Juliana Antunes, Marcella
sus hermanas, constructoras de su cotidiano. La violencia est siempre
latente fuera de los muros, pero la realizadora logra mantener una puesta Jacques, Laura Godoy
en escena donde el fuera de campo nos mantiene tensos, donde el dilogo F Fernanda de Sena
no es posible y aun as se tiene. La vida de favela aparece a la vez luminosa
E Affonso Uchoa, Rita M. Pestana
y cruda. Alejado del miserabilismo, el film encuentra un punto donde lo
S Marcela Santos
perverso y la felicidad conviven en contradiccin, sin condescendencia.
I Andreia Pereira de Sousa, Leid
POR ISABEL ORELLANA
Ferreira, Felipe Rangel
Antunes portrays the women from the favelas from a place of power, owners
of their sexuality, even if it has been taken so many times, allies to their DIRECTORA
sisters, builders of their daily existence. Violence is always there, pulsating
beyond the walls, but the lmmaker manages to set a stage where the off-
screen keeps us constantly in tension, where dialog is not possible, and even
so it does take place. Life in the favelas appears both cruel and luminous. Far
from miserabilism, the lm nds a point where perversion and happiness
coexist in contradiction, without condescension.
BY ISABEL ORELLANA JULIANA ANTUNES
Juliana Antunes (Brasil 1989).

2017 Baronesa
C VENTURA MARCELLA JACQUES

Rua Conselheiro Saraiva , [@] marcelinhaja@gmail.com
403 apto 201, Alto Barroca; venturacine@gmail.com
Belo Horizonte, Minas Gerais [t] +55 31 98 803 2162
30.431-031; Brasil
PREMIERE LATINOAMERICANA LATIN AMERICAN PREMIERE CHILE, MEXICO 2017

71 // DCP
CASA ROSHELL D, G, E
En la casa de Roshell y Liliana la feminidad induce sensualmente a lo Camila Jos Donoso
masculino a transformarse en una versin fmina de su esencia, para
P Juan Pablo Bastarrachea,
renacer orgullosa como ellas o a entregarse a las caricias de esa nueva
femineidad, transformada, florecida como quienes visitan la casa. Garbie Ortega
La heterosexualidad no est vetada, sino reducida, ablandada, en ese F Pablo Rojo
espacio de utpico glamour trans. Ergo, Casa Roshell es la representacin
S Isol Valadez
(no)ficcional (tiene tanto de guin, como de intuicin) de la convivencia
sexualmente liberada dentro de esa misteriosa casa de espejos, rimmel I Roshell Terranova, Liliana
y vestidos. Alba, Lia Garca, Diego
Alberico, Cristian Aravena

POR JOHN CAMPOS GMEZ
In Roshells and Lilianas house, femininity sensually induces masculinity to DIRECTORA

either transform into a female version of its essence, proudly reborn as are
they or, to give in to the caresses of that new femaleness, transformed,
flowered as do those who visit the house. Heterosexuality is not vetoed,
but reduced, softened over, in that space of utopian trans glamour. Ergo,
Casa Roshell is a (non)ctional representation (it is as much script, as it is
intuition) of sexually liberated coexistence, within that mysterious house of
mirrors, mascara and dresses.
CAMILA JOS DONOSO
BY JOHN CAMPOS GMEZ
Camila Jos Donoso (Chile, 1988)
2013 Naomi Campbell
C Tonal Lab JUAN PABLO BASTARRACHEA

Tonal 261, Col. Roma Sur. Del. [@] jpbastarrachea@gmail.com
Cuauhtmoc ; Ciudad de Mxico
C.P. 06760; Mxico.
PREMIERE LATINOAMERICANA LATIN AMERICAN PREMIERE REPBLICA DEMOCRTICA DEL

CONGO, FRANCIA, 2017
72 // DCP
MAMA COLONEL
Ms que el retrato de Colonel Honorine, robusta y fuerte polica congolea D, G, F
de 44 aos, Mama Colonel es la representacin documental de un duelo Dieudo Hamadi
colectivo histrico e irreparable en el Congo, que se trasluce ntido y P Christian Lelong, Kiripi
penetrante a travs de la rutina auxiliadora de Colonel. La pelcula puede
Katembo Siku
doler: recoge fehacientemente esa aciaga realidad social africana que
sabemos de odas, pero que apenas podemos enfrentar, cuando la E Anne Renardet
pelcula nos la acerca y hace sentir. Y en esa impasible sobriedad de la S Franois Tariq Sardi, Dieudo
mirada de Dieudo Hamadi, est su indiscutible valor cinematogrfico.
Hamadi

DIRECTOR
More than the portrait of Colonel Honorine, a strong, hardy Congolese cop
of 44, Mama Colonel is the documentary representation of an irreparable
historic collective mourning in Congo, which shines through clearly and
penetrating, in Colonels helping routine. The movie can hurt: it reliably
records that ill-omened African social reality we have heard of, but that we
can barely face, when the lm brings it up-close and makes us feel it. And,
in that impassible sobriety of Dieudo Hamadis gaze, resides its undeniable
cinematographic value.
DIEUDO HAMADI
BY JOHN CAMPOS GMEZ Dieudo Hamadi (Congo, 1984)

2017 Mama Colonel
2014 National Diploma
2013 Atalaku
2009 Zero Tolerance
2009 Ladies in Waiting
2009 Episode in Congo in Four Acts
C ANDANA FILMS STEPHAN RIGUET

[@] contact@andana.com
[t] +33 4 75943467
PREMIERE LATINOAMERICANA LATIN AMERICAN PREMIERE ALEMANIA, 2017

202 // DCP
LET THE SUMMER NEVER COME AGAIN D, G, F, E

Esta pera prima combina una narracin potica de Tbilisi con la historia Alexandre Koberidze
de un hombre que llega a dicha capital buscando trabajo en una compaa
P Nutsa Tsikaridze, Keti
de danza, deambulando entre trabajos marginales y una historia de
amor homosexual. Pero ese film mudo se combina con muchos otros: Kipiani, Alexandre Koberidze
con la reminiscencia de la guerra, los cambios incesantes de la ciudad SM Giorgi Koberidze
o pequeos gags que nos devuelven al humor gestual del cine mudo.
I Mate Kevlishvili, Giorgi
Los pixeles aumentan hasta querer estallar armando un vitral de la
ciudad georgiana. Koberidze vuelve el cine hacia su estado esencial de Bochorishvili
transformacin y maravilla.
DIRECTOR
POR ISABEL ORELLANA
This debut lm combines a poetic narrative of Tbilisi, with the story of a man
that arrives in the capital searching for work in a dance troupe, meandering
between marginal jobs and a homosexual love story. But that mute lm
blends with many others: with memories from the war, the incessant
changes in the city, and small gags that bring back the gesture comedy of
silent cinema. The pixels increase until exploding, building a stained glass
tableau of the Georgian city. Koberidze returns cinema towards its essential ALEXANDRE KOBERIDZE
state of transformation and wonder.
2017 The Perfect Spectator
2017 Linger on Some Pale Blue Dot
BY ISABEL ORELLANA
2015 Colophon
2013 Looking Back is Grace
C GERMAN FILM AND TELEVISION JOSEPHINE SETTMACHER

ACADEMY BERLIN
[@] j.settmacher@dffb.de
Potsdamer Str. 2; 10785 Berln;
Alemania
PREMIERE LATINOAMERICANA LATIN AMERICAN PREMIERE FRANCIA, 2017

58 // DCP
CHAQUE MUR EST UNE PORTE D, G

La revolucin blgara o la transicin democrtica (1989) que puso fin Elitza Gueorguieva
al comunismo sovitico en esas tierras s fue televisada. Se transmiti
p Eugnie Michel-Villette
a travs de Versin M, programa de crnicas de la Televisin Nacional
Blgara, conducido con gracia y agudeza por la madre de la directora, E Mlanie Braux
quien meda el nimo de los ciudadanos frente a los inminentes cambios F Jean Mallet
sociopolticos. La hija, Elitza Gueorguieva, interviene esa memoria
M Xavier Damon
colectiva de VHS para entrelazar la Historia con la de su niez. As, la
pelcula es tanto una memoria revisitada como una historia (audiovisual) I Svetla Kamenova
rescatada.
DIRECTORA
The Bulgarian revolution, or democratic transition, (1989) which ended

Soviet communism in the area, was indeed televised. It aired on Version M,
a chronicles show on Bulgarian National Television, acutely and amusingly
hosted by the directors mother, who took the citizens pulse regarding
the imminent socio-political changes. The daughter, Elitza Gueorguieva,
intervenes this collective VHS memory, to weave history with her story.
Thus, the lm is both a revisited memory and a recovered (audiovisual) ELITZA GUEORGUIEVA
history.
Elitza Gueorguieva (Bulgaria, 1982)
2017 Chaque mur est une porte
BY JOHN CAMPOS GMEZ
C LES FILMS DU BILBOQUET EUGNIE MICHEL-VILLETTE

2 rue Maurice Utrillo ; 75018 [@] eugeniemichelvillette@lesfilmsdubilboquet.fr
Pars, Francia Lesfilmsdubilboquet.fr
[t] +33 6 60 54 90 68
PREMIERE LATINOAMERICANA LATIN AMERICAN PREMIERE ESTADOS UNIDOS, QATAR, 2017

70 // DCP
ALL THAT PASSES BY THROUGH A WINDOW THAT D, F

DOESNT OPEN Martin DiCicco
El camino de hierro como sendero por el que transcurren los sueos, los
G Martin DiCicco, Iva Radivojevic
anhelos, las esperanzas y las ilusiones de la clase obrera: retratando
P Martin DiCicco, Kakha
el proceso de destruccin-construccin de una enorme va frrea de
alta velocidad que unir Azerbaiyn con Europa, esta suerte de western Macharashvili
asitico, sin indios ni vaqueros, pero con paisajes, es una pelcula entre el E Iva Radivojevic
movimiento y la pausa, entre el trabajo y el silencio de las horas libres por
S Leandros Ntounis
las que se cuelan retazos de un pasado ya no tan glorioso y de un futuro
incierto con Europa como parada final.
POR GONZALO DE PEDRO

DIRECTOR
The iron road as the path where the dreams, yearnings, hopes and illusions of
the working class transit: recording the process of destruction-construction
of an enormous high-speed railway that will join Azerbaijan and Europe, this
kind of Asian western, without Indians or cowboys, but with landscapes, is
a movie between movement and pause, between the toil and the silence of
the off-work hours, where fragments of a not-so-glorious past and of an
uncertain future seep through, with Europe as the nal destination. MARTIN DICICCO
BY GONZALO DE PEDRO Martin DiCicco (EEUU)

2017 All That Passes By Through A
Window That Doesnt Open
2014 Undrafted
C PRODUCTION AESTHETICS MARTIN DICICCO

1072 Bedford Ave. #78; [@] martin@allthatpassesby.com
Brooklyn, NY 11216; EEUU allthatpassesby.com
[t] +1 213 841 0320
PREMIERE LATINOAMERICANA LATIN AMERICAN PREMIERE PORTUGAL, 2017

177 // DCP
A FBRICA DE NADA D Pedro Pinho
Hay un cine poltico que no es panfletario, pero s militante, que no G Pedro Pinho, Luisa Homem, Leonor
adoctrina, pero conmueve, que no convence, pero vence con fuerza moral, Noivo, Tiago Hespanha
disciplina artstica y vitalidad musical contagiosa. Este film es un poco P Pedro Peralta, Joao Matos
todo eso y quizs muchas cosas ms: una cinta coral, musical, poltica y F Vasco Viana
militante, firmada en colectivo, rodada en grupo, realizada como parte de E Cludia Oliveira, Edgar Feldman,
un proyecto vital que es tambin proyecto poltico (porque vida y poltica Lusa Homem
si no son lo mismo, no son nada) que pasa necesariamente por el grupo. S Joo Gazua
Msica, revolucin y 16mm: una pelcula imprescindible. M Jos Smith Vargas, Pedro Rodrigues
I Jos Smith Vargas, Carla Galvo, Njamy
POR GONZALO DE PEDRO Sebastio, Joaquim Bichana Martins,
Daniele Incalcaterra
There is a kind of political cinema that is not propaganda, but is militant, that
does not indoctrinate, but touches, that doesnt convince but is victorious DIRECTOR
through moral strength, artistic discipline and a contagious musical vitality.
This lm is all that, and possibly more: an ensemble piece, musical, political
and militant, lmed and signed collectively, part of a life project that is also
political (because if life and politics are not the same, they are nothing), and is
necessarily a group process. Music revolution and 16mm: an essential lm.
BY GONZALO DE PEDRO
PEDRO PINHO
Pedro Pinho (Portugal, 1977)

2017 A Fabrica de Nada
2014 As Cidades e as Trocas
2013 The End of the World
2008 Bab Sebta
C MEMENTO FILMS INTERNATIONAL SATA CISSOKHO FESTIVALS & ACQUISITIONS

9 Cite Paradis; 75010 Pars; Francia [t] +33 1 53 34 90 27
international.memento-films.com

49 // DCP
BRAGUINO D, G
En la taiga, lo nico peligroso es el hombre, dice el patriarca de los Clment Cogitore
Braguino, una pequea comunidad familiar en mitad de la taiga siberiana.
P Seppia Film, Making Movies,
Bosques, naturaleza salvaje y fro. El nico peligro, como dice el patriarca,
es el hombre y ms en concreto, los Kiline, vecinos cercanos, los otros, F Arte GEIE, La Lucarne, Yle,
la amenaza, la promesa de la violencia. Entre el misterio terrenal y la The Finnish Broadcasting Com-
contemplacin casi mstica de la naturaleza, Braguino introduce al
pany, Erkko Lyytinen
espectador en un mundo aislado, una suerte de paraso perdido en el que
el hombre se enfrenta a su peor enemigo: l mismo. F Sylvain Verdet
E Pauline Gaillard
POR GONZALO DE PEDRO S Julien Ngo Trong
In the taiga, the only danger is man, says the patriarch of the Braguino, M Eric Bentz
a small family community in the middle of the Siberian taiga: woods, wild
nature and cold. The only danger, as the patriarch says, is man, and, more
DIRECTOR
concretely, it is the Kiline, nearby neighbors, the others, the threat, the
promise of violence. Between the earthly mystery and the almost mystical
contemplation of nature, Braguino introduces the spectator to an isolated
world, a kind of lost paradise, where man faces his worst enemy: himself.
BY GONZALO DE PEDRO
CLMENT COGITORE
Clment Cogitore (Francia, 1983)

2015 The Wakhan Front (Neither
Heaven Nor Earth)
2011 Parmi Nous
2011 Bielutine
C INDIE SALES COMPANY MARTIN GONDRE 2007 Visits
32 rue Washington; Pars [@] festival@indiesales.eu 2006 Chroniques
75008; Francia [t] +01 44 83 02 27
indiesales.eu
PREMIERE LATINOAMERICANA LATIN AMERICAN PREMIERE REPBLICA DOMINICANA, ARGEN-

TINA, ALEMANIA, QATAR, 2017
106 // DCP
COCOTE
La pesadilla de lo real y lo ficticio: la tercera pelcula de Nelson Carlo de los D, G, E
Santos es un viaje alucinado por las tripas de Repblica Dominicana, tan Nelson Carlo de los Santos
indomable como intensa, atravesada por conflictos religiosos, polticos, P Fernando Santos Daz, Lukas V. Rinner,
raciales y de clase que el film, lejos de esconder, abraza y multiplica en Christoph Friedel
forma canibalesca y carnavalesca. Formatos diversos, saltos narrativos y F Roman Kasseroller
fuerza fiera para una cinta que va ms all de lo conocido, lo etnogrfico, S Nahuel Palenque
lo documental o lo experimental, un espejo capaz de mimetizarse con las I Vicente Santos, Judith Rodrguez,
tensiones esenciales de un pas olvidado por todos. Yuberbi de la Rosa, Pedro Sierra,
Isabel Spencer, Jos Miguel Fernander

DIRECTOR
The nightmare of the real and the ctional:the third movie by Nelson Carlo
de los Santos is a hallucinating journey through the guts of the Dominican
Republic, untamed as it is intense, run through religious, political, racial and
class conflicts, which the lm, far from hiding, embraces and multiplies,
in a way that is cannibalizing and carnivalesque. Diverse formats, narrative
leaps and a erce strength goes into a lm that delves beyond whats known,
ethnographic, documentary and experimental, a mirror capable of blending
in with the essential tensions of a country forgotten by all.
NELSON CARLO DE LOS SANTOS
BY GONZALO DE PEDRO Nelson Carlo de los Santos

(Repblica Dominicana, 1985)
2015 Santa Teresa y otras historias
2014 Lullabies
2013 Pareces una carreta de esas
que no la para ni lo bueye
2011 Le Dernier des Bonbons
C LUXBOX FIORELLA MORETTI, HEDI ZARDI

6 rue Jean Pierre Timbaud; [@] festivals@luxboxfilms.com
Paris 75011; Francia [t] +33 6 58 82 25 20
www.luxboxfilms.com/cocote

128 // DCP
MILLA D, E
Valrie Massadian quiere hacer filmes sobre mujeres o nias en edades de G Valrie Massadian
transicin. Con Nana, mima a una chiquita de 4 que vive su inocencia con
P Sophie Erbds, Gaijin
curiosidad y travesuras. En Milla, representa con spera ternura el severo
paso de adolescencia a maternidad de una chica de 17. En ese tiempo F Mel Massadian, Robin Fresson,
Milla se fuga, se divierte y enamora, se convierte en madre, cra, padece, Valrie Massadian
sonre, sigue viviendo; mientras, Massadian la acompaa
S S: Aline Huber
y nos la acerca. Valrie no dirige actores sino que baila con personas
I Severine Jonckeere, Luc
cuando filma. Ama a sus personajes y cada fotograma lo sigue
demostrando. Chessel, Ethan Jonckeere
JOHN CAMPOS GMEZ

DIRECTORA
Valrie Massadian wants to make lms of women or girls in transitional
periods. With Nana, she pampers a little 4-year-old who lives her innocence
with curiosity and mischief. In Milla, she portrays with rough tenderness the
severe passing from teen to mother of a 17 year-old. During that time, Milla
runs off, has fun and falls in love, becomes a mom, parents, suffers, smiles,
lives on; meanwhile, Massadian follows her, gets her closer to us. Valerie
doesnt direct actors, but dances with the people she lms. She loves her
characters and every frames shows. VALRIE MASSADIAN
Valrie Massadian (Francia)

BY JOHN CAMPOS GMEZ
2014 Mamoushka
2013 America
2011 Ninouche
2011 Nana
C FESTIVALS AND SALES VALRIE MASSADIAN

[@] valerie@gaijin.fr
[t] + 33 610 49 51 63
PREMIERE LATINOAMERICANA LATIN AMERICAN PREMIERE FRANCIA, ITALIA, ALEMANIA

2017 53 // DCP
BEYOND THE ONE D, G, F, E, S

Entre Bertolt Brecht y Hannah Arendt, un grupo de jvenes conviviendo, Anna Marziano
madres, esposas y amantes permean sus ideas sobre el amor como un
P Olivier Marboeuf, Anna Mar-
acto poltico, fraternal, violento, poliamoroso, comunal. Marziano filma
con la templanza de quien conoce la prdida, el flujo incansable de la vida ziano, Ann Carolin Renninger,
sin la ansiedad de poseer las personas y lugares que retrata. Si las cartas Cdric Walter
de amor pudiesen ser cartografas visuales seran como esta opera prima
que pide ningn destinatario.
POR ISABEL ORELLANA

DIRECTORA
Between Bertolt Brecht and Hannal Arendt, a group of young people living
together, mothers, wives and lovers, they permeate their ideas about love as
a political, fraternal, violent, multi-lover, communal act. Marziano lms with
the temperance of someone that knows loss, the never-ending flux of life,
without the anxiety of possessing the people and places he shoots. If love
letters could be visual cartographies, they would be like this debut lm that
speaks to no addressee.
ANNA MARZIANO
Anna Marziano (Italy, 1982)

BY ISABEL ORELLANA
2017 Beyond the One
2012 Variations Ordinaires
2011 De la mutabilit de toute
chose et de la possibilit den
changer certaines
2010 La Veglia
2009 Mainstream
C PHANTOM
6 villa St-Fargeau; 75020 Pars; [@] diff@lafabrique-phantom.org
Francia [t] +33 (0)1 80 06 08 34
SELECCIN OFICIAL LARGOMETRAJE CHILENO 43
OFFICIAL CHILEAN FEATURE SELECTION

JURADO JURY
Magdalena Arau
Programadora en Bafici, profesora en la carrera A programmer at Bafici, and teacher in the
de Licencia en Artes audiovisuales de UNLP, Arau Audiovisual Arts major at UNLP, Arau directs
dirige proyectos escnicos a partir de material projects for the stage constructed from audiovisual
audiovisual, exhibidos en numerosos festivales material, with shows at numerous international
internacionales (Kunstenfestivaldesarts, Sdpol, festivals (Kunstenfestivaldesarts, Sdpol, S8
S8 Mostra de Cinema Perifrico, Espacios Mostra de Cinema Perifrico, Espacios Revelados
Revelados Buenos Aires/Santiago de Chile, Bafici, Buenos Aires/Santiago de Chile, Bafici, and others).
y otros). Adems, fue miembro fundador de ARCA Additionally, she was founding member at ARCA
Archivo Regional de Cine Amateur. Regional Amateur Cinema Archive.
Gerwin Tamsma
Gerwin Tamsma trabaja para el Festival Gerwin Tamsma works at International Film Festival
Internacional de Cine de Rotterdam, desde 1996, a Rotterdam since 1996. He oversees the festivals
cargo de la seccin para jvenes cineastas Bright Bright Future section for young filmmakers, and
Future y programando largometrajes de pases programs feature films from countries in Asia, Latin
en Asia, Amrica Latina y Europa. Ha servido en el America and Europe. He has served on the Hubert
comit de seleccin del Fondo Hubert Bals desde Bals Fund selection committee since 1998, and
1998 y ha curado varias retrospectivas y programas has curated various retrospectives and thematic
temticos. Antes de unirse a IFFR, trabaja como programs. Before joining IFFR, he worked as a film
editor y crtico de cine. critic and editor.
Emilie Bujs
Programador del Festival de Cine de Mar del Artistic Director of Visions du Rel, International
Plata desde 2009, Conde es cofundador del sitio Film Festival Nyon, an expert for the fund Visions
web Encerrados Afuera, redactor de la revista Sud Est, and a member of the Image/Movement
Los Inrockuptibles y vicepresidente del Cineclub Commission of the CNAPNational Centre for Visual
Ushuaia, en Tierra del Fuego. Tras recibirse de Arts (Paris). She has been independent curator and
Montajista, trabaja en televisin como editor, teacher at the Geneva School of Art and Design,
guionista, productor y locutor. Adems, es co- Deputy Artistic Director at La Roche-sur-Yon IFF,
programador del ciclo Generacin VHS en and a curator at the Contemporary Art Center
el Museo de Arte Latinoamericano de Buenos Aires Geneva.
(Malba) y co-autor del libro Cine Bizarro y Fantstico
HispanoArgentino.
[24] FICVALDIVIA 45 OFFICIAL CHILEAN FEATURE SELECTION
PREMIERE CHILENA CHILEAN PREMIERE CHILE, FRANCIA, ALEMANIA,

ARGENTINA, PORTUGAL 2017
99 // DCP
LOS PERROS D, G
Esta es la historia de una mujer cuarentona atrada por su profesor de Marcela Said
equitacin, un ex coronel de ejrcito de oscuro pasado.
P Tom Dercourt, Sophie Erbs,
This is the story of a woman in her forties who is attracted to her riding Augusto Matte
instructor, a former colonel in the army with a shady past. F Georges Lechaptois
E Jean de Certeau
I Antonia Zegers, Alfredo Castro
DIRECTORA
MARCELA SAID
Marcela Said (Santiago, 1962)

2017 Los perros
2013 El verano de los peces
voladores
2011 El mocito
2006 Opus Dei - Una cruzada
silenciosa
2001 I Love Pinochet
C JIRAFA BRUNO BETTATI

Bruno Bettati [@] bruno@jirafa.cl
SELECCIN OFICIAL LARGOMETRAJE CHILENO 46 [24] FICVALDIVIA
PREMIERE LATINOAMERICANA LATINAMERICAN PREMIERE CHILE, 2017

108 // DCP
TIERRA SOLA D Tiziana Panizza

Un investigador encontr 32 documentales filmados en Isla de Pascua P Macarena Fernandez, Soledad
hace casi un siglo. En todos hay imgenes de los Moai, pero apenas
Silva, Tiziana Panizza
aparecen sus habitantes, en ese momento bajo una colonizacin cruel,
tratados como esclavos y encerrados en su propio pueblo por ms de 60 F Pablo Valds
aos. Desesperados, muchos de ellos se fugaron en precarios botes hacia E Tiziana Panizza, Coti Donoso
alta mar. Tierra Sola cuenta esa historia y el registro de su prisin actual:
S Claudio Vargas
una pequea comunidad custodiada por gendarmes nativos y chilenos.
Dnde ira un fugitivo en la isla ms remota del planeta?
A researcher unearths 32 documentaries shot on Easter Island almost a DIRECTORA

century ago. Shots of the moai feature in all of them, but the inhabitants
barely appear, at that time under a cruel colonization, treated like slaves,
locked up in their own town for over 60 years. Desperate, many of them
sailed off into the ocean on precarious boats. Tierra Sola tells this story and
gives a record of their present-day prison: a small community overseen by
native and Chilean guards. Where would a fugitive on the most remote island
in the world go?
TIZIANA PANIZZA
Tiziana Panizza (Santiago, 1972)

2017 Tierra sola
2014 Tierra en movimiento
2012 Al final: la ltima carta
2012 74 m2
2008 Remitente, una carta visual
2005 Dear Nonna: a film letter
C DOMESTIC FILMS TIZIANA PANIZZA

Tiziana Panizza [@] tpanizza@yahoo.com
PREMIERE LATINOAMERICANA LATINAMERICAN PREMIERE CHILE, ARGENTINA, ESPAA 2017

78 // DCP
PRINCESITA D Marialy Rivas

En un pas muy lejano ubicado al fin del mundo, vive Tamara de doce aos, G Marialy Rivas, Camila Gutirrez
al alero del carismtico Miguel, lder de un culto, a quien ella adora. Ese P Juan de Dios Larran, Pablo
verano, la nia recibir una misin: tener un hijo santo con l, en cuanto Larran
tenga su primera regla. Tamara se dar cuenta de que la vida que desea no F Sergio Armstrong
coincide con el destino que le han impuesto. Su desobediencia devendr E Felipe Glvez, Andrea Chignoli,
en un violento paso de nia a mujer, teniendo que ganar su libertad de una Delfina Castagnino
forma que jams imagin. S Martn Grignaschi
M Polin Garbisu
In a far-away land, at the end of the world, lives 12-year-old Tamara, under I Sara Caballero, Marcelo Alonso,
Miguels wing, the charismatic leader of a cult, whom she adores. That Mara Gracia Omegna
summer, the girl will get a mission: to conceive a holy child with him, as soon
as she has her rst period. Tamara will realize the life she wants does not DIRECTORA
coincide with the destiny they have imposed on her. Her disobedience will
result in a violent transition from girl to woman, having to gain her freedom in
a way she never imagined.
MARIALY RIVAS
Marialy Rivas (Chile, 1976)

2017 Princesita
2012 Joven & Alocada
2015 Melody
2010 Blokes
1996 Desde Siempre
C FBULA MARIALY RIVAS

Roco Jadue [@ rocio@fabula.cl
Holanda 3017; uoa; [t] +56 22 344 0908
Santiago; Chile
PREMIERE MUNDIAL WORLD PREMIERE CHILE, 2017

70 // DCP
LA DIRECTIVA D, G
La Federacin de rbitros de Ftbol Amateur tiene una nueva directiva. Lorena Giachino
Ellos reciben una organizacin en quiebra y una sede en precarias
P Paola Castillo
condiciones, y pese a que ya han envejecido, trabajarn colectivamente
F Pablo Valds, Eduardo Cruz
para reinventarse.
Coke
The Amateur Soccer Referee Federation has a new board of directors. E Javiera Velozo
But these leaders receive a bankrupt organization and headquarters in
S Roberto Espinoza
precarious conditions. Although they have aged, they will work together to
reinvent themselves. M Camilo Salinas
DIRECTORA
LORENA GIACHINO
Lorena Giachino (Castro, 1972)

2013 El gran circo pobre de
Timoteo
2006 Reinalda del Carmen, mi
mam y yo
C ERRANTE PRODUCCIONES PAOLA CASTILLO

[@] pcastillo@errante.cl

105 // DCP
LA ISLA DE LOS PINGINOS D Guille Sohrens

Chile 2006, un pas que mantiene las mismas polticas pblicas de la G Javiera Moraga, Javier Muoz,
dictadura de Augusto Pinochet: Despus de 16 aos en un estado de
Guille Sohrens
democracia, sern capaces los estudiantes de cambiar el futuro de Chile?
P Edu Gana, Ana Beln Asfura
Chile 2006, a country that maintains the same public policies of Augusto F Gustavo Uribe, Pablo Ramirez
Pinochets dictatorship: After 16 years in a state of democracy, will the S Gabriel Garrido
students be able to change Chiles future?
M Andrs Valdebenito
I Lucas Espinoza, Ralln
Montenegro, Juan Cano, Paulina
Moreno, German Diaz
DIRECTOR
GUILLE SOHRENS
Guille Sohrens (Chile, 1989)

2017 La isla de los pinginos
2015 El ltimo lonco
2014 El Desalojo
C EDU GANA EDU GANA

[@] eganaotarola@gmail.com
[t] +5695 139 0360

63 // DCP
DESIERTO NO CIERTO D, G, F
El ciclo de vida en el desierto costero, representado por el cotidiano Nathaly Cano
de Mara (77) y Lidia (60) y su relacin con el territorio; este ciclo ser
p Cecilia Huine, EduardoRobles
amenazado por el progreso y la finitud inherente de sus vidas.
E Joaqun Ros
The cycle of life in the coastal desert, portrayed by the daily lives of Mara S Jssica Bruna, EmiliaCarrillo
(77) and Lidia (60) and their relationship to the territory; this cycle will be M Tatiana Lucero
threatened by progress and the inherent niteness of their lives.
DIRECTORA
NATHALY CANO
Nathaly Cano (Copiap, 1990)

2017 Desierto no cierto
C PRODUCTORA MACETEROS EDUARDO ROBLES

[@] contacto@maceterosproducciones.cl

62 // DCP
ONE COLOR SELF-PORTRAIT D, G, F

Un joven busca llevar una vida comn y corriente en Berln, mientras Vicentede Solminihac
mantiene una dura lucha con su profunda depresin.
P Vicentede Solminihac,
While trying to lead a normal life in Berlin, a young man struggles with his CristinaKnekamp
own emotional isolation. M AlexanderFolonari,
PabloArrangoiz, RubnBrovida
I IvnMelnick, BrbaraRichter,
ManuelaMorales
DIRECTOR
VICENTE DE SOLMINIHAC
Vicente de Solminihac (Chile,

1991)
2017 One Color Self-Portrait
C VICENTE DE SOLMINIHAC
[@] vicentedesolminihac@gmail.com
SELECCIN OFICIAL CORTOMETRAJE LATINOAMERICANO 53
OFFICIAL LATIN AMERICAN SHORT FILM SELECTION

JURADO JURY
Agns Wildenstein
Programadora de cine, Wildenstein nace en Francia Film programmer, Wildenstein was born in France,
y vive en Lisboa, Portugal. Trabaja diez aos en La and lives in Lisbon, Portugal. She worked ten years
Cinmathque Franaise, en Pars, y 12 aos en at La Cinmathque Franaise, in Paris, and 12
el Festival de Locarno, en Suiza. Tambin ha sido years at Locarno Festival, in Switzerland. She has
miembro de jurado del premio Jean Vigo por diez also been member of the Jean Vigo Award jury for
aos, miembro del comit de seleccin de ARTE ten years, member of the selection committee at
France Cinema, desde 2012 a 2015, y programadora ARTE France Cinema, from 2012 until 2015, and
asociada de DocLisboa, desde 2014. Le encanta el associate programmer for DocLisboa since 2014.
cine y el buen vino. She loves cinema and good wine.
Carlos Pieiro
Nacido en La Paz, Bolivia, estudia direccin de cine Born in La Paz, Bolivia, he studied film direction at
en la UC Boliviana. Dirige cuatro cortos, premiados UC Boliviana. He has directed four international
a nivel internacional: Martes de challa (2008), Max award-winning shorts: Martes de challa (2008),
Jutam (2010), Plato paceo (2013) y Amazonas Max Jutam (2010), Plato paceo (2013) y Amazonas
(2016), todos presentes en FICValdivia. Adems, se (2016), all present at FICValdivia. In addition,
dedica a la direccin de arte, diseo y escenografa he works in art direction, design and staging for
en teatro y audiovisual. Actualmente se esconde en audiovisual and theater projects. He is currently
las montaas, trastabillando con su proyecto de hiding in the mountains, stumbling with his feature
largo Sirena. project Sirena.
Aaron Cutler
Programador del festival brasileo Olhar de Film programmer for the Brazilian festival Olhar de
Cinema, Cutler ha sido curador de retrospectivas Cinema, Cutler has been curator of retrospectives
de cineastas como Thom Andersen, Heinz Emigholz, devoted to filmmakers like Thom Andersen, Heinz
Narcisa Hirsch, Lav Diaz, Kira Muratova, Anocha Emigholz, Narcisa Hirsch, Lav Diaz, Kira Muratova,
Suwichakornpong, entre otros. Junto a Mariana Anocha Suwichakornpong, among others. Together
Shellard, es co-fundador de la iniciativa Mutual with Mariana Shellard, he co-founded the Mutual
Films y mantiene un blog en ingls, The Moviegoer. Films initiative, and he keeps a blog in English, The
Moviegoer.
[24] FICVALDIVIA 55 OFFICIAL LATIN AMERICAN SHORT FILM SELECTION
PREMIERE CHILENA CHILEAN PREMIERE COSTA RICA, CHILE, ARGENTINA,

2017 17 // DCP
SELVA D, G
La tierra expele y el ocano ahoga, Sofa Quirs Ubeda
las partidas se repiten en cada generacin. P Mariana Murillo Quesada
Selva baila entre voces y recuerdos,
F Francisca Sez Agurto
en un juego que la prepara para la inevitable separacin.
E Sofa Quirs Ubeda, Florencia
The land expels and the ocean drowns, Rovlich
departures repeat themselves in every generation. S Martn Scaglia
Selva dances within voices and memories,
M Fran Villalba
in a game that prepares her for the inevitable separation.
I Smashleen Gutirrez, Maikel
Gutirrez
DIRECTORA
SOFA QUIRS
Sofa Quirs Ubeda (Costa Rica,

1989)
2017 Selva
2015 Entre la Tierra
2012 Al otro lado
C SPUTNIK FILMS MARIANA MURILLO

Moravia, Ave 67C #42. San [@] contacto@sputnikfilms.org
Jos, Costa Rica [t] +506 2236 4033
www.selvashortfilm.com
SELECCIN OFICIAL CORTOMETRAJE LATINOAMERICANO 56 [24] FICVALDIVIA
PREMIERE CHILENA CHILEAN PREMIERE MXICO, 2017

20 // DCP
RELATO FAMILIAR D, F, E
FotoSaeki es una tienda de fotografa abandonada, en el barrio de Santa Sumie Garca
Mara la Ribera, de Ciudad de Mxico. Su dueo, Yukio Saeki, lleg a
G Sumie Garca, Oscar Velzquez
Mxico en 1955. A la edad de 83, todava puede escuchar el eco de aquella
maana calurosa de lunes en Japn, mientras atravesaba un campo hacia Landzuri
el ocano, el da que cay la bomba atmica. p Santiago De la Paz Nicolau,
Sumie Garca, Luca Daz

FotoSaeki is a deserted photography goods store in the Santa Maria la Ribera
neighborhood, in Mexico City. Its owner, Yukio Saeki, arrived in Mexico in lvarez, Alejandro Quintero
1955. At age 83, he can still hear the echo of a hot Monday morning in Japan, S Santiago De la Paz Nicolau
as he walked across a eld toward the ocean, when the atomic bomb fell.
M Josu Collado
I Yukio Saeki
DIRECTORA
SUMIE GARCA
Sumie Garca (Mxico, 1986)

2017 Relato Familiar
2010 Simulacra
C NOMADAS SUMIE GARCA

www.nomadas.cc [@] sumie.garcia@gmail.com
[t] +52 155 3466 0799
PREMIERE LATINOAMERICANA LATINAMERICAN PREMIERE COLOMBIA, 2017

27 // DCP
PALENQUE D, E Sebastin Pinzn Silva

Palenque es un retrato rtmico de San Basilio de Palenque, el primer F Timothy Fryett, Iyabo Kwayana,
pueblo en las Amricas que se liber del dominio europeo. Guiado por los Luther Clement, Mina Fitzpatrick,
ritmos inherentes de la vida diaria, el film busca la musicalidad en este
Sebastin Pinzn Silva
pueblo donde la msica est tejida en su historia. Palenque examina
E Toms Fuenzalida
nuestra relacin con la msica, como parte esencial de nuestra existencia
S Timothy Fryett, Iyabo Kwayana,
y como una herramienta para sobreponerse al dolor y el trauma. Es una
Luther Clement, Mina Fitzpatrick
oda a un lugar donde lo real y lo mtico fluyen armnicamente juntos,
una localidad pequea que ha contribuido enormemente a la memoria M Emelina Reyes Salgado, Jos
colectiva de Colombia. Valdez Teheran, Joaqun Valdez

Hernndez, Rosalina Caate Pardo
Palenque is a rhythmic portrait of San Basilio de Palenque, the rst town I Emelina Reyes Salgado, Jos
in the Americas to have broken free from European domination. Guided by Valdez Teheran, Joaqun Valdez
the inherent rhythms of day-to-day life, the lm searches for musicality
Hernndez, Rosalina Caate Pardo
in a town where music is woven into its history. Palenque examines our
relationship to music as an essential part of our existence and as a tool to
DIRECTOR
overcome pain and trauma. It is an ode to a place where the real and the
mythical flow seamlessly together, a small town that has greatly contributed
to the collective memory of Colombia.
SEBASTIN PINZN
Sebastin Pinzn Silva

(Colombia, 1989)
2017 Palenque
2011 Cinaga
C SEBASTIN PINZN SILVA

1670 W Pratt Blvd, Apt 2; [@] spinzonsilva@gmail.com
Chicago, Il 60626; EEUU [t] +1 912 401 7570
sebastianpinzonsilva.com
PREMIERE CHILENA CHILEAN PREMIERE CHILE, COSTA RICA, 2017

6 // DCP
EL HILO D, G, P, F
Una anciana ciega enhebra un hilo infinito mientras su casa flota en el mar Pablo Polanco, Pietro Bulgarelli
A veces le pide a su dios despertarse del sueo de estar viva
E Alonso Viquz
A veces le olvide cul es el sueo.
S Gabriela Fellet
An elderly lady threads an innite strand, while her house floats at sea M Oscar Burotto
Sometimes, she asks her god to wake her from the dream of being alive
Sometimes, to forget which is the dream.
DIRECTORES
PABLO POLANCO
PIETRO BULGARELLI
Pablo Polanco (Chile, 1976)

2017 El hilo
Pietro Bulgarelli (Costa Rica, 1986)
2017 El hilo
2014 I
2013 Laburo
2013 Arrastra truenos
2012 Carrusel
2010 Bernie
2008 Para donde agarramos?
2007 Dos kilos
C ASTRUM ARGENTUM PABLO POLANCO

[@] ppolanko@gmail.com
[t] +51 97 985 1802
PREMIERE CHILENA CHILEAN PREMIERE ARGENTINA, 2017

14 // DCP
PEQUEO MANIFIESTO EN CONTRA DEL CINE SOLEMNE D,G

Esta historia trivial de dos personas que se conocen en una fiesta y pasan Roberto Porta
la noche juntos es contada de la manera ms pretenciosa, potica y, sobre
P Roberto Porta, Camila Romero
todo, solemne posible.
F Sofa Victoria Rodrigo
This trivial story about two people that meet at a party and spend the night E Agustina Andrade
together is told in the most pretentious, most poetic, but above all, most
S Carla Finco, Martn Gorosito
solemn way possible.
I Juan Games, Ayeln Espndola
DIRECTOR
ROBERTO PORTA
Roberto Porta (Argentina, 1984)

2017 Pequeo manifiesto en
contra del cine solemne
2015 Jorge
2014 Fbrica de Sueos S.A.
C CINE IMPOSIBLE ROBERTO PORTA

Mariano Pelliza 1875; Olivos, [@] robert.e.porta@gmail.com
Buenos Aires CP: 1636; [t] +54 911 5037 1819
Argentina
PREMIERE CHILENA CHILEAN PREMIERE CHILE, 2017

15 // DCP
OJOS DE LINTERNA D Fanny Leiva, Jos Miguel Barriga

Moni (17) recorre perdida las calles de noche. Se reencuentra con el Nio P Francisco Rodrguez Pozo
Ojos de Linterna, un amigo imaginario que revive sus terrores de infancia.
S Matas Vilaplana
Escapando de un hombre quien se transforma en lobo y la devora,
despierta perdida en un caos sensorial. I Constanza Maldonado
Wandering through the streets at night, Moni (17) runs into Lantern Eyes, an
imaginary friend who revives her childhood terrors. She tries to escape from
DIRECTORES
a suspicious man but he becomes a wolf and eats her. She wakes up lost
inside a sensory chaos.
FANNY LEIVA TORRES

JOS MIGUEL BARRIGA
Fanny Leiva Torres (Santiago, 1994)

2016 Bending
2016 Medio Hermano
2017 Ojos de linterna
2017 Bola de Papel
Jos Miguel Barriga Capdeville

(Santiago, 1992)
2016 Bending
2016 Resistencia Elctrica
2017 Ojos de Linterna
2017 Bola de papel
C FANNY LEIVA TORRES

[@] ftleiva@uc.cl
[t] + 569 7121 9074
CHILE, 2017
NOSOTRAS MISMAS 13 // DCP
Mara (45) vive junto a su hija Antonia (20) y su nieta Emilia (6), de
D Joaqun Gonzlez
quienes se debe hacer cargo, debido a que Antonia no ha sido capaz de
sostener una relacin maternal con su hija, desarrollando una absoluta P Christian Orellana
dependencia en ella. F Francisco Idalsoaga
E Toms Fuenzalida
Maria (45) lives together with her daughter Antonia (20) and her
granddaughter Emilia (6), having to take charge, since Antonia has not S Rodrigo Becerra
been able to build a maternal relationship with her daughter, developing an I Erika Molin, Claudia Vega
absolute dependence on her.
DIRECTOR
JOAQUN GONZLEZ
Joaqun Gonzlez (Santiago, 1993)

2015 Oquedad
2015 Oscar, Mara, Renca
2016 Lenta propagacin de un
hecho menor
C INSTITUTO PROFESIONAL ARCOS Felipe Azua

[@] extensioncineycav@arcos.cl
[t] +56 22 365 7000
SELECCIN
[24] OFICIAL CORTOMETRAJE LATINOAMERICANO 62 [24] FICVALDIVIA

29 // DCP
FLETAS, SUCIAS PERO NI TAN MALAS D, G, P

Dos chicas, Nieves y Luisa, se enamoran perdidamente y deciden buscar Gonzalo Daz
dinero con el fin de costear una ciruga de cambio de gnero para Luisa y,
F Camilo Henrquez
al mismo tiempo, se proponen sembrar el caos en la sociedad.
E Sebastian Contreras
Two girls, Nieves and Luisa, fall madly in love and decide to look for money
to pay for a sex change surgery for Luisa; at the same time, they propose to
sow chaos in society.
DIRECTOR
GONZALO DAZ
Gonzalo Daz (Chile, 1991)

2015 Pituto sin prepucio
2014 Mi reino por un pito
2013 Inserte monedas
C GONZALO DAZ
[@] gonzalo.diazoyola24@gmail.com
[t] +569 7904 6124

22 // DCP
NADO DE INVIERNO D Csar Gonzlez

Andrea es una adolescente algo retrada que slo confa en Claudio, su P Constanza Olivares
padre, con quien mantiene una relacin de plena confianza que se ve
F Felipe Moya
diezmada cuando ella comienza a sospechar que su padre tiene una
aventura con una chica de su misma edad. S Bastin Contreras
I Consuelo Carreo, David

Andrea is a shy teenager who only trusts Claudio, her father, with whom
Gajardo
she maintains a relationship of full condence. This closeness breaks down
when Andrea starts to suspect her father of having an affair with a girl her
age. DIRECTOR
CSAR GONZLEZ
Csar Gonzlez (Santiago, 1988)

2014 Segundo
2014 Ese punto azul plido llamado
Chile
2015 La montaa errante
2015 La cofrada
C INSTITUTO PROFESIONAL ARCOS FELIPE AZUA

[@] extensioncineycav@arcos.cl
[t] +56 22 365 7000

17 // DCP
MARTUCA D, G, E
En el sur de Chile, Marta, una humilde mujer de campo, desesperadamente Ricardo Valenzuela Pinilla
busca cumplir la ltima voluntad de su moribunda madre, la
P Camila Bascun Svendsen
extremauncin.
F David Nazareno
In southern Chile, Marta, a humble peasant woman, desperately seeks to S Martn Bohte
fulll her dying mothers last will, the last rites.
M Oscar Lap
I Patricia Cuyul, Cristian Celis
DIRECTOR
RICARDO VALENZUELA
Ricardo Valenzuela Pinilla (Puerto

Montt, 1988)
2017 Martuca
2015 Cazador x
2013 El arte de trascender
C DELAVIDA FILMS
Ricardo Valenzuela Pinilla [@] ric.valenzuelap@gmail.com
[t] + 569 9045 4122

6 // DCP
AGUA NEGRA D Benjamn Brunet

Pobladores de la Patagonia Chilena discuten con las autoridades sobre G Carlos Olavarra
la contaminacin de metales pesados que produce una mina cercana,
F Gonzalo Aburto
provocando serios problemas de salud y sicolgicos.
S Isadora Rivera
Inhabitants in the Chilean Patagonia discuss with authorities the heavy metal M Surya Sangta Asram
pollution that a nearby mine produces, causing serious health problems and
psychological disorders.
DIRECTOR
BENJAMN BRUNET
Benjamn Brunet (Osorno, 1988)

2017 La Madre, el hijo y la abuela
2017 Agua negra
2014 Somos naturaleza
2010 El puente
2009 El ritmo de la creacin
2002 Agustn
C LA CASA TORTUGA BENJAMN BRUNET

[@] benjamin.audiovisual@gmail.com
[t] +569 9207 7660
PREMIERE MUNDIAL WORLD PREMIERE ARGENTINA, 2017

15 // DCP
NIEBLA D Flavia de la Fuente

La niebla tiene un efecto curioso sobre el cine. Por un lado impide la P Quintn (Eduardo Antin)
produccin de esas imgenes que parecen artificiales a fuerza de
ser ntidas. Por el otro, la niebla le otorga a cada plano un carcter
misteriosamente narrativo. El placer de mirar el mar y la playa bajo la DIRECTORA
niebla permite eludir el mundo cotidiano y sospechar la belleza de lo
incierto e inestable.
Fog has a curious effect on cinema. On the one hand, it precludes the
production of those images that seem articial, on account of their
sharpness. On the other, the mist gives each frame a mysteriously narrative
quality. The joy of watching the sea and the beach under a blanket of mist
allows eluding the world of the quotidian, to suspect the beauty of the
FLAVIA DE LA FUENTE
uncertain and unstable.
Flavia de la Fuente (Argentina,
1959)
2016 Fotgrafas
2016 Nadando en San Clemente
2015 Diario de un corto
2014 El paseo
2013 5 das en la playa
C SOLITAS FILMS FLAVIA DE LA FUENTE, QUINTN (EDUARDO ANTIN)

Calle 63 Nro. 156; San Clemente [@] quinfla@telpin.com.ar
del Tuy; (7105) Pcia. de Buenos [t] +54 911 4024 8703
Aires; Argentina flaviadelafu@gmail.com
SELECCIN OFICIAL CORTOMETRAJE INFANTIL LATINOAMERICANO 67
SELECTION
SHORTFIlLM CHILDISH
OFFICIAL LATINAMERICAN
SELECCIN OFICIAL CORTOMETRAJE INFANTIL LATINOAMERICANO 68 [24] FICVALDIVIA
CHILE, 2017
HERES THE PLAN 18 // DCP
Un corto animado en 3D, acerca de una pareja constituida por una gata y
un perro, que aman hornear y se aman entre s. D, P
Fernanda Frick
A 3D animated short lm about a cat-and-dog couple that loves baking and A FranciscoAnabaln, Diego Oliva,
loves each other.
Maikoe Alaniz, Maria Jos Venegas
E Cristin Toledo
S Daniel Ferreira
M Joel P. West
I Lindsay Small-Butera, Alex Butera
DIRECTORA
FERNANDA FRICK
Fernanda Frick (Chile, 1991)

2013 When Im Scared
2010 Rabbit Stew
2010 Animation is
2005 Pinch, Blink, Stay Alive
C Fernanda Frick
[@] hola@fernandafrick.com
[t] +56 22 269 9164
[24] FICVALDIVIA 69 OFFICIAL LATINAMERICAN SHORTFIlLM CHILDISH SELECTION
PREMIERE CHILENA CHILEAN PREMIERE COLOMBIA, CHILE, 2017

8 // DCP
NUHUANI D Carlos Mario Lozano, Daniela
En su lecho de muerte, un sacerdote Kogui recibe a su nieta Jibuldu, una Gmez, Roberto Montoya
nia que quiere demostrar que est lista para ayudar. Ella emprende G Miguel ngel Rojas
una aventura, entrando en un mundo fantstico llamado Aluna, un lugar P Germn Franco Dez, Cristin
maravilloso donde viven las ideas y pensamientos. Jibuldu aprender Freire, Mara Anglica Ossa, Samar
la importancia de su historia y de su pueblo. Nuhuani es un corto sobre Atta Alzate
los mitos y leyendas de la cultura Kogui, una de las culturas ms ricas y F Andrs Morales
alucinantes de las tradiciones orales andinas. La cinta es un homenaje a
E Carlos Mario Lozano
las comunidades y pueblos originarios de Amrica que custodian la Sierra
S Triq Burney, Diana Chica
Nevada.
M Triq Burney, Nicolas Muoz
On his deathbed, a Kogi priest is visited by her granddaughter Jibuldu, a girl I Mara Camila Rodrguez, Carlos
who wants to show him she is ready to help. She starts an adventure entering Mario Echeverry, Andrs Rodrguez
a fantasy world called Aluna, a wonderful place where ideas and thoughts
DIRECTORES
live. Jibuldu will learn the importance of her history and her people. Nuhuani
is a short lm about the myths and legends of the Kogi culture, one of the
richest and most amazing cultures of the Andean oral traditions. This lm
wants to pay tribute to the American native communities and settlements
that guard the Sierra Nevada.
CARLOS MARIO LOZANO

DANIELA GMEZ
ROBERTO MONTOYA
Carlos Mario Lozano (Colombia),
Daniela Gmez (Colombia),
Roberto Montoya (Colombia)
2017 Nuhuani
C Germn Franco Dez

Centro tico, Pontificia [@] german.franco@javeriana.edu.co
Universidad Javeriana www.javeriana.edu.co/vicerrectoria-academica/atico
[t] +571 320 8320 ext. 3218
facebook.com/comunicacionesatico
PREMIERE CHILENA CHILEAN PREMIERE BRASIL, 2016

9 // DCP
LIPE VOVO E O MONSTRO D, A

Un nio va a pasar el fin de semana a casa de sus abuelos. Durante un da Felippe Steffens, Carlos Mateus
de pesca, se entera de un secreto de su abuelo y termina haciendo una
G Felippe Steffens, estudian-
nueva e inusitada amistad. Esta pelcula fue realizada en conjunto con los
alumnos del 2 ao de la escuela municipal de enseanza fundamental, tes Escuela Verador Antnia
en el municipio de Porto Alegre. Giudice
P Denise Marchi
A child goes to spend the weekend with his grandparents. During a day
E Felippe Steffens, Leonardo
shing, he nds a secret about his grandfather, and ends up making a new
and unusual friendship. This lm was made together with 2nd year students Bentolila
from the municipal school of fundamental education, in the Porto Alegre S Tiago Bello, Marcos Lopes
municipality.
M Felipe Puperi
DIRECTORES
FELIPPE STEFFENS
CARLOS MATEUS
Felippe Steffens (Brasil, 1987),
Carlos Mateus (Brasil, 1987)
2016 Lipe, vov e o monstro
C Carlos Mateus
[@] carlosmateusanima@gmail.com

10 // DCP
JUANITO DIABLO D Franco Rampoldi, Daniela Reyes

Juanito, un nio de ocho aos que es atormentado por un misterioso y G Daniela Reyes
oscuro monstruo que agobia a su madre, un mgico da decide no temer
F Franco Rampoldi
y ayudarla a salir de su tristeza, sin sospechar que se sumergira en las
profundidades de la noche su mejor arma, la creatividad. E Luis Soto
S Rodrigo Mardones
Juanito, an eight-year-old boy, tormented by a mysterious dark monster
M Patricio Baez
that oppresses his mother, one magical day decides not to fear anymore, to
help her out of her sadness, without suspecting he will have to delve into the
depths of the night his best weapon, creativity. DIRECTORES
FRANCO RAMPOLDI
DANIELA REYES
Franco Rampoldi (Chile),

Daniela Reyes (Chile)
2017 Juanito Diablo
C VACO TE INVOCO ESTUDIO DANIELA REYES

[@] vacioteinvoco@gmail.com
www.vacioteinvoco.com
[t] +569 7241 7059

12 // DCP
CAMINHO DOS GIGANTES D, G, P, F

Caminho dos Gigantes es una bsqueda potica de propsito y razn Alois Di Leo
que sigue la historia de Oquira, una nia indgena de seis aos, que se
E Helena Maura, Alois Di Leo
confronta con el ciclo de vida y el concepto de destino. La cinta explora
las fuerzas en la naturaleza, la msica y nuestra conexin con la Tierra. S Fernando Henna, Daniel Turini
M Tito La Rosa
Caminho dos Gigantes is a poetical search for purpose and reason that
follows the story of Oquir, a six-year-old indigenous girl, as she confronts
the cycle of life and the concept of destiny. The lm explores the forces in
nature, music and our connection with earth.
DIRECTOR
ALOIS DI LEO
Alois Di Leo (Per-Brasil)

2010 The Boy Who Wanted to Be
a Lion
C SINLOGO ANIMATION ALOIS DI LEO

Rua Sebastio Rodrigues 265; [@] aloisdileo@gmail.com
Vila Madalena, CEP 05451-060 www.wayofgiants.com
So Paulo, SP; Brasil facebook.com/sinlogoanimation
[t] +55 11 98 282 9712
CINEASTAS
INVITADOS
GUEST FILMMAKERS
SION SONO
CINEASTA INVITADO GUEST FILMMAKER
CI N E A S T A S I N V I T A D O S 76 [24] FICVALDIVIA
SION SONO: JUVENTUD PERDIDA Y ENCONTRADA

POR JAIME GRIJALBA
Tanto en sus libros de poesa como en sus ms de 50 obras en el mbito audiovisual,

Sion Sono siempre ha estado vinculado con la fuerza de su propia juventud, tanto la
vivida como la representada por sus personajes.
Un primer perodo de su cine (al cual llamaremos formativo) est estrictamente
relacionado con la afirmacin de su propia identidad juvenil, la cual siempre tiene
un carcter de urgencia. En sus primeros cortos y largometrajes hay una necesidad
de reafirmar constantemente el nombre propio y entregar de forma performtica
una personalsima visin de mundo, mostrndonos a un joven que se da cuenta que
el cine es la salida ms clara a una sociedad que hace tender su juventud hacia la
autodestruccin.
Es justamente con nfasis en esa autodestruccin, propia de la generacin que
se ve atrapada en el Japn del siglo XXI, que Sion Sono inaugura su segundo perodo,
vinculado al boom del cine de terror japons de fines de los 90. Es con Suicide Club
(2001) que se har conocido mundialmente, apropindose de esa sed por el horror
de las audiencias, pero al mismo tiempo vinculndola, ms que ningn otro, con las
ansiedades sociales.
Love Exposure (2008) se tiene que entender como la suma de todas las
obsesiones del pasado de Sion Sono, llevadas a una pica de 4 horas y media sobre
religin, familia, perversiones sexuales, el ser adolescente y, por sobre todo, lo que
significa sentir amor de verdad. Pero no es slo una acumulacin de temas e ideas
estticas, sino que tambin sirve como una plataforma de liberacin: libre ahora de
todas las cargas que lo habran abrumado hasta entonces, queda absolutamente
desatado para todo lo que vendra a futuro.
Esta ltima etapa, situada en la dcada del 2010, ha sido la ms prolfica para
Sion Sono. Trabaja para grandes estudios japoneses, como Nikkatsu, en una de
sus cintas ms abiertas sexualmente: Guilty of Romance (2011), con la magistral
interpretacin de Megumi Kagurazaka. Pero tambin lo hace de forma independiente,
realizando finalmente aquellos proyectos soados desde sus primeros aos como
cineasta. Siempre tiene como punto de partida la revolucin juvenil como finalidad,
desde adaptaciones de mangas, a dramas familiares que se mezclan con gneros
cinematogrficos, pasando por delirantes pelculas, con una asombrosa libertad
para plantear el cruce entre cine familiar, fantasa, musical, soledad y amor, como lo
hace en Love & Peace (2015). As llega a su ltimo proyecto a la fecha: Tokyo Vampire
Hotel (2017), una cinta de vampiros co-producida con Rumania y realizada para la
plataforma online de series Amazon, de la cual mostraremos, en calidad de estreno
internacional, su versin abreviada para cines.
Esa constante pulsin juvenil es la que lo hace uno de los directores ms
enrgicos trabajando hoy en da, elemento que queda ms claro que nunca en una
de sus mejores pelculas, donde nos presenta una suerte de manifiesto de su trabajo.
En Why Dont You Play in Hell? (2013), jvenes cineastas amateurs rompen todas las
normas sociales, culturales y morales, con el fin de hacer su pelcula soada, no sin
antes encomendarse al Dios del Cine.
Nos encomendamos, entonces, a ti, Dios del Cine, en esta edicin de Valdivia
y te agradecemos la presencia de quien defini y sigue definiendo el cine moderno
japons. Gracias por Sion Sono. Gracias por el Cine.
[24] FICVALDIVIA 77 GUEST FILMMAKERS
SION SONO: YOUTH LOST AND FOUND

BY JAIME GRIJALBA
Both in his poetry books and in his over 50 audiovisual works, Sion Sono has always
been tied to the strength of youth, as lived by himself and portrayed by his characters.
An initial period in his cinema (which we will call formative) is strictly related to
the affirmation of his own youthful identity, which always has an urgent character. In
his first shorts and features, there is a need to constantly reaffirm his own name, and
to deliver in performance his own vision of the world, presenting us with a young man
that realizes cinema is the clearest way out of a society that drives youth towards
self-destruction.
It is precisely with that emphasis in self-destruction, so much a part of the gene-
ration trapped in 21st-century Japan, that Sion Sono opens his second period, posi-
tively linked to the Japanese horror cinema boom of the end of the 90s. He becomes
known around the world with Suicide Club (2001), appropriating the audiences thirst
for horror, but at the same time relating it like no other to social anxieties.
Love Exposure (2008) should be understood as the sum of all of Sion Sonos past
obsessions, displayed on a four-hour epic about religion, family, sexual perversion,
being a teen and, above all else, what it means to truly feel love. But it is not just an
accumulation of topics and aesthetic ideas, but it also serves as a liberation platform:
free now from all constraints that would have overwhelmed him in the past, he is ab-
solutely unleashed for everything that will come in the future.
This latest stage, situated in the 2010 decade, has been Sion Sonos most prolific.
He works with the great Japanese studios, such as Nikkatsu, in one of his most se-
xually open titles yet: Guilty of Romance (2011), with Megumi Kagurazakas master-
ful performance. But, he also does independently, finally bringing to life those dream
projects from his first years as a filmmaker. His starting point is always youthful revo-
lution as an objective, from manga adaptations, to family dramas that mix with other
film genres, in delirious movies, with an amazing freedom to set up crosses between
family cinema, fantasy, musical, solitude and love, as he does in Love & Peace (2015).
And so, he arrives at his latest project: Tokyo Vampire Hotel (2017), a vampire pictu-
re co-produced with Romania and made for Amazons online series platform; we will
host the international premiere of the abbreviated version for the big screen.
That constant youthful pulsation makes him one of the most energetic directors
working today, which is clearer than ever in one of his best movies, where he offers
a manifesto of sorts about his work. In Why Dont You Play in Hell? (2013), young
amateur filmmakers break every social, cultural and moral code, with the purpose
of making their dream picture, after commending themselves to the God of Cinema.
So, we commend ourselves to you, then, God of Cinema, in this new edition of
Valdivia, grateful for the presence of he who has defined, and continues to define,
Japanese modern cinema. Thank you for Sion Sono. Thank you for Cinema.
CINEASTAS INVITADOS 78 [24] FICVALDIVIA
PREMIERE CHILENA CHILEAN PREMIERE JAPON, 2001

99 // 35MM
SUICIDE CLUB D Sion Sono

Es 2001 en Tokio. Un grupo de dolos llamados Desert causa considerable P P: Toshiie Tomida, Seiya
revuelo en todo Japn, ms que nada entre las generaciones jvenes. Un
Kawamata, Junichi Tanaka
da, 54 chicas de enseanza media se suicidan, saltando en frente de un
tren, desde el andn en la estacin Shinjuku. Como si eso fuera el gatillo, F Kazuto Satou
un nmero de suicidios colectivos transcurren alrededor de Tokio. Los E Akihiro Onaga
policas a cargo de la investigacin se devanan los sesos ser esta
M Tomoki Hasegawa
cadena de suicidios un asunto policial o solo un conjunto de incidentes
aislados? I Ryo Ishibashi, Masatoshi
Nagase, Tamao Sato, Mai

It is 2001 in Tokyo. A group of idols named Desert were raising a storm of
Housyou, Takashi Nomura,
excitement all over Japan mainly amongst the younger generations. One day,
54 high school girls commit suicide by jumping in front of a train from the Rolly, Yoko Kamon
platform at Shinjuku station. As if this was the trigger, a number of group

suicides take place throughout Tokyo. The police investigating the case were
racking their brains could this chain of suicides be a police matter or is it
just a string of unrelated incidents?
C KADOKAWA CORPORATION MIKI ZEZE (MS)

1-8-19 Fujimi; Chiyoda-ku; [@] zeze-m@kadokawa.jp
Tokyo 102-8078; Japn [t] +81 3 6893 1625
PREMIERE CHILENA CHILEAN PREMIERE JAPN, 2008

237 // 35MM
LOVE EXPOSURE D, G
Habiendo crecido en una devota familia cristiana, Yu siempre fue bien Sion Sono
portado. Despus de la muerte de su madre, una mujer seduce y rompe
P Haruo Umekawa, Toyoyuki
el corazn de su padre, un pastor que atormenta a Yu, forzndolo a
confesar sus pecados. Pero siendo un chico normal, no tiene qu confesar. Yokohama, Shinya Kawai,
Determinado a convertirse en un verdadero pecador, Yu se hace experto Shusaku Matsuoka, Yutaka
en pornografa, para captar la atencin de su padre. Un, da conoce a la
F Morohashi
hermosa Yoko. Hay dos problemas ella piensa que l es mujer y Aya,
E Sohei Tanikawa
truculenta lder de un culto, cuidadosamente manipula sus vidas.
S Junichi Ito
Having grown up in a devout Christian family, Yu has always been a well- M Yasushi Nagaguchi
behaved kid. After his mother dies, his priest father is seduced by a woman
Tomohide Harada
who breaks his heart, causing him to torment Yu by forcing him to confess
his sins. But being a normal kid, Yu has no sins to confess. Yu is determined I Takahiro Nishijima, Hikari
to become a true sinner, training to become an expert at pornography to get Mitsushima, Sakura Ando,
his dads attention. One day Yu meets a beautiful girl named Yoko. There are
Makiko Watanabe, Atsuro Watabe
only two problems she thinks hes a woman, and a devious cult leader Aya
is carefully manipulating both their lives.
C PHANTOM FILM CO., LTD.

Yoyogi Community Bldg. 3F; [@] info@phantom-film.com
1-11-2 Yoyogi, Shibuya-ku; www.phantom-film.com
Tokyo, Japn 151-0053 [t] +81 3 6276 4035

149 // 35MM
GUILTY OF ROMANCE D, G
Izumi est casada con un novelista romntico famoso, pero sus vidas Sion Sono
parecen solo una simple repeticin carente de romance. Un da, ella
P Kenjiro Toba, Toshimichi
decide seguir su deseo de ser una modelo que finge sexo, desnuda frente
a la cmara. Pronto, conoce a un mentor y comienza a vender su cuerpo Otsuki, Yoshinori Chiba,
a extraos, mientras en casa, sigue siendo la esposa que debe ser. Un Nobuhiro Iizuka
cuerpo brutalmente asesinado es hallado en el distrito de los hoteles
F Sohei Tanikawa
parejeros. La polica intenta entender qu pas.
E Junichi Ito
Izumi is married to a famous romantic novelist but their life seems just S Masatoshi Saito
a simple repetition without romance. One day, she decides to follow her M Yasuhiro Morinaga
desires and accepts to be a naked model that fakes sex in front of the
I Megumi Kagurazaka, Miki
camera. Soon, she meets a mentor and starts selling her body to strangers,
but at home, she is still the wife she is supposed to be. A brutally murdered Mizuno, Makoto Togashi, Kanji
body is found in the love hotels district. The police try to understand what Tsuda
happened.
C FILMS BOUTIQUE EMMA SILHOL

Kpenicker Strasse 184; 10997 [@] emma@filmsboutique.com
Berln; Alemania www.filmsboutique.com
[t] +49 30 695 378 50
+49 17 634 381 428

119 // DCP
WHY DONT YOU PLAY IN HELL? D, G

Muto e Ikegami son dos gangsters que se odian, pero Ikegami est Sion Sono
enamorado de Michiko, la hija actriz de Muto. Mientras tanto, Muto
F Hideo Yamamoto
trata de cumplir el sueo de Shizue, su mujer: que su hija aparezca en
una pelcula. Koji, un transente, es confundido por director de cine. l E Junichi Ito
le pide a Hirata, un director independiente, que contrate a Michiko como S Masatoshi Saito
protagonista de su film. Pronto, la situacin se ir completamente al
M Sion Sono, Keiji Inai,
tacho.
Hidekazu Sakamoto
Muto and Ikegami are two gangsters who hate each other, but Ikegami is in I Jun Kunimura, Shinichi
love with Mutos actress daughter Michiko. Meanwhile, Muto attempts to
Tsutsumi, Hiroki Hasegawa,
make his wife Shizues dream come true: to have their daughter appear in a
Gen Hoshino, Fumi Nikaido,
movie. Koji, who is just a passerby, is mistaken for a movie director. Koji then
requests to independent lm director Hirata to cast Michiko as the leading Tomochika
actress in this lm. Their situation soon goes completely wrong.
C ELLE DRIVER SEMIRA HEDAYATI

66 rue de Miromesnil; 75008 [@] semira@elledriver.eu
Pars, Francia

117 // DCP
LOVE & PEACE D, G

Intimidado y disminuido por sus compaeros de trabajo, el tmido y Sion Sono
avergonzado Ryoichi Suzuki encuentra apoyo en su inusual amistad con
P Atsushi Moriyama,Tsutomu
una tortuga. Juntos compartirn aventuras y finalmente conquistarn el
mundo. Yanagimura,Eiichi
Kamagata,Masao Teshima
Bullied and diminished by his fellow employees, demure and bashful Ryoichi
F Nobuya Kimura
Suzuki nds support in an unusual friendship with a turtle. Together they
will share many adventures and nally conquer the world. M Yasuhiko Fukuda
I Hiroki Hasegawa, Kumiko Aso,
Toshiyuki Nishida
C WTFILMS C: YOURI RAPOPORT

20 rue Bachaumont; 75002 [@] sales@wtfilms.fr
Pars; Francia www.wtfilms.fr
[t] + 33 1 42 61 09 83
PREMIERE LATINOAMERICANA LATINAMERICAN PREMIERE JAPN, 2017

142 // DCP
TOKYO VAMPIRE HOTEL D, G

Manami escapa apenas de una matanza, pero sus problemas apenas Sion Sono
empiezan. Dos vampiros de clanes opuestos Drcula y Corvin la
P Nikkatsu Corporation
persiguen. El chupa-sangre de los Corvin la apresa en el hotel del clan,
conocido como el hotel vampiro de Tokio. Los Corvin tienen un plan F Maki Ito, Tomoaki Iwakura
aterrador para atraer jvenes mortales al hotel para usarlos como fuente E Jyunichi Ito
inagotable de sangre. Podr escapar Manami?
S Fumihiko Yanagiya
Habr guerra entre los mortales, los Drcula y los Corvin!
M Tomonobu Kikuchi
I Kaho, Shinnosuke Mitsushima,

Manami narrowly misses being killed in a spree murder, but her plight is far
Ami Tomite, Megumi Kagurazaka,
from over. Two vampires from the opposing Dracula and Corvin clans are
Yumi Adachi
after her. The Corvin vamp imprisons Manami at the their Hotel Requiem,
aka Tokyo Vampire Hotel. The Corvins have a terrifying scheme to lure young
mortals to the hotel, to use them as an endless supply of blood. Will Manami
escape? The mortals, Draculas and Corvins will wage war!
C NIKKATSU CORPORATION MAMI FURUKAWA

3-28-12, Hongo, Bunkyo-ku; [@] m.furukawa@nikkatsu.co.jp
Tokio, 1130033; Japn [t] +81 3 5689 1014
DEBORAH STRATMAN
DEBORAH STRATMAN: TERRITORIOS EN PUGNA,

APARATOS DEL SABER
POR ISABEL ORELLANA
It was faith I went looking for, but what kept showing up was exodus
El cine es una forma de relacionarse con el mundo, de comprender sus conflictos y

la manera en que habitamos en l. pero cmo se conforma este conocimiento? La
relacin que establece el cine de Deborah Stratmann es racional, cientfica y afectiva,
coherente y radical en sus dispositivos cinematogrficos.
En Untied (2000) uno de sus primeros cortometrajes, la violencia emerge como
uno de los elementos que cruzan su obra. En una reapropiacin de material ajeno,
mecanismo formal que esta presente en gran parte de sus films, la repeticin y foco
sobre gestos y sonidos sistematiza una violencia domstica. Este doble estado entre
la violencia y la vigilancia es capturado de forma magistral en In order not to be here
(2002), donde a travs un largo plano secuencia un sujeto escapa de la mirada panp-
tica policial. No es casual que la naturaleza con su follaje clido sea lo que termine
por darle un escape al hombre en fuga, luego de extensos minutos de tensin. Y es
que en la ciudad y el asfalto es donde nos vigilan mejor.
Como una arqueloga buscando documentos y trazos del pasado, limpindolos,
ensucindolos, reinventando sus significados, el cine de Stratman cuestiona los me-
canismos del saber, pero tambin se deslumbra con ellos. Los fenmenos naturales,
el orden de lo social y del conocimiento son examinados como una etngrafa de las
estructuras que dominan nuestra existencia de formas insospechadas, deslumbrn-
donos en These Blazeing Starrs! (2011). Quizs porque el espacio y sus misterios es
donde el mito religioso y el saber cientfico chocan de forma ms estrepitosa a lo largo
de nuestra historia, que Stratman se aboca a su yuxtaposicin entre astronoma y
cosmologa, reapropindose de archivos del siglo XV que se interponen con archivos
de la Nasa. En dichos documentos, el imaginario de la galaxia aparece como un lu-
gar de lo extrao y amenazante en dos pocas diferentes, pero tambin una forma
de interpretar nuestra lugar en el universo. Este sentido de lo inexplicable aparece
tambin en The magicians house (2009), un homenaje a la perdida de un amigo pero
tambin del flmico como mecanismo cinematogrfico, un retrato de su casa donde la
desaparicin parece inevitable.
El cruce de estos tpicos y mecanismos se intensifican en Illinois Parables
(2016) su cuarto mediometraje, filmado y editado en 16mm, en el cual mediante once
captulos la historia de Illinois es expuesta por la realizadora en modo de parbola.
Aventura y catstrofe, xodo, intentos humanos por establecer la sociedad nortea-
mericana actual, pero tambin los desastres naturales que intempestivos destruyen
sus frgiles construcciones, su ftil progreso. El mundo sigue siendo un misterio y
quizs sea por eso que Stratman filma en celuloide, pues no importa cuantos meca-
nismos se impongan contra ella, la realidad es un fantasma en constante fuga, a la
cual Stratman demanda preguntas difciles de contestar.
DEBORAH STRATMAN: TERRITORIES IN STRUGGLE,

DEVICES FOR KNOWLEDGE
BY ISABEL ORELLANA
It was faith I went looking for, but what kept showing up was exodus
Deborah Stratman on The Illinois Parables, at ArtForum; transcription by Aaron

Cutler
Cinema is a way to relate to the world, of understanding its conflicts and the
way we inhabit it. But, how is this knowledge created? Deborah Stratmans films
establish a rational relationship, scientific and emotional, coherent and radical in its
cinematographic devices.
In Untied (2000), one of her first short films, violence emerges as one of the
central elements in her work. In an appropriation of other peoples material, a formal
mechanism present in many of her films, repetition and a focus on gestures and
sounds, systematizes a domestic kind of violence. This dual state between violence
and surveillance is masterfully captured in In Order Not to Be Here (2002), where
in a lengthy sequence shot, a subject escapes the panoptic gaze of the police. It is
not casual that nature, with its warm foliage, will finally provide an escape route for
the fleeing man, following extended minutes of tension. After all, in the city, on the
asphalt, is where we are most easily watched.
Like an archeologist searching for documents and traces of the past, cleaning
them, getting them dirty, reinventing their meaning, Stratmans cinema questions the
mechanisms of knowledge, but also marvels before them. The natural phenomena,
the social order and knowledge are examined, as an ethnographer that studies the
structures that dominate our existence in unsuspected ways, dazzling us in These
Blazeing Starrs! (2011). Maybe because, throughout our history, it has been in
space and its mysteries where religious myth and scientific knowledge have clashed
most stupendously, Stratman devotes herself to the juxtaposition of astronomy and
cosmology, re-appropriating records from the 15th century, intermingling them with
files from Nasa. In these documents, the galaxys imagery appears as the location of
the strange and threatening in two different times, but also as a way to interpret our
place in the universe. This sense of the inexplicable also appears in The Magicians
House (2009), a tribute to the loss of a friend, but also of film as a cinematographic
mechanism a portrait of her house, where disappearance becomes inevitable.
The crossover of these topics and mechanisms becomes intensified in
Illinois Parables (2016), her fourth medium-length, where, in eleven episodes, the
filmmaker exposes the history of Illinois in parable form. Featured are adventure and
catastrophe, exodus, human attempts at establishing current American society, but
also, natural disasters that suddenly destroy their fragile constructions, their futile
progress. The world continues to be a mystery, and maybe this is why Stratman films
in celluloid; because no matter how many mechanisms are imposed against it, reality
is a ghost that is always on the run, and Stratman is constantly asking it questions
that are hard to answer.
CORTOMETRAJES SHORT FILMS

PREMIERE CHILENA CHILEAN PREMIERE
UNTIED
Un pequeo retrato sobre la volatilidad de la intimidad y sobre
liberarse de ciclos abusivos: hecha en respuesta a un ao de
relaciones en colapso y accidentes violentos que me dejaron
quebrada, dislocada y atrapada en mi departamento.
A small portrait of the volatility of intimacy and of breaking free

from abusive cycles: made in response to a year of collapsing
relationships and violent accidents that left me broken, dislocated
ESTADOS UNIDOS, 2001 3 // 16MM and stuck in my apartment.
THE MAGICIANS HOUSE

A veces, lo sobrenatural est en el lugar ms ordinario, secreto solo porque
su rastro no es visto. Una carta a un amigo cineasta-alquimista enfermo de
cncer y un tributo silencioso al agnico arte del celuloide, la cinta esta llena
de fantasmas. La msica, La lutte des mages (La lucha de los magos) fue
compuesta por el mstico armenio Georges Gurdjieff y Thomas De Hartmann.
Gurdjieff pensaba que el hombre era una estacin transmisora de fuerzas.
Para l, la mayora existe en un estado sonmbulo, por lo que busc entregar
condiciones sonoras para inducir conciencia.
ESTADOS UNIDOS, 2007 6 // 16MM Sometimes the supernatural lingers plainly in the most ordinary places,
secret only because its trace goes unnoticed. Both a letter to a cancer stricken
alchemist-lmmaker friend, and a quiet tribute to the vanishing art of celluloid,
the lm is full of ghosts. The music, La lutte des mages (The Struggle of
Magicians) was composed by Armenian mystic Georges Gurdjieff and Thomas
De Hartmann. Gurdjieff thought man was a transmitting station of forces. To
him, most people exist in a state of waking sleep, so he sought to provide aural
conditions to induce awareness.
...THESE BLAZEING STARRS!

Desde que se documentan, los cometas han presagiado desastre:
catstrofe, mesas, revuelta y apocalipsis. Este corto sobre estos blidos
de centro helado y sus lazos a la prediccin yuxtapone el deseo moderno
emprico de sondear y medir, con los mtodos antiguos de astrlogos
explicando el cielo ms intuitivamente. Hoy en da, los cometas se definen
como cpsulas de tiempo con informacin elemental sobre la formacin del
sistema solar. Estrellamos cohetes en ellos para leer firmas espectrales. De
esta forma, an son orculos solo el mtodo de adivinacin ha cambiado.
Since comets have been recorded, theyve augured disaster: catastrophe,

ESTADOS UNIDOS, 2011 15 // 16MM
messiahs, upheaval and end times. This short about these ice-cored reballs
and their historic ties to divination juxtaposes a modern empirical desire
to probe and measure, against older methods, when stargazers intuitively
explicated the sky. Comets are now understood as time capsules harboring
elemental information about the formation of our solar system. Today we
smash rockets into them to read spectral signatures. In a sense, they remain
oracles its just the manner of divining that has changed.

IN ORDER NOT TO BE HERE

La vigilancia y violencia suburbanas presionan los lmites de lo
real: la privacidad, seguridad, conveniencia y control determinan
nuestro entorno. Filmada de noche, confronta la naturaleza
hermtica de las comunidades de clase media-alta, disecando
el miedo tras el diseo suburbano contemporneo: miedo a la
irregularidad, al pensamiento, al ser, basado en el asilamiento.
Examinando estos paisajes, revela el vaco que nace de la fe
colectiva en la seguridad y tecnologa; un nuevo gnero de cine de
terror, donde las locaciones son estados de nimo.
ESTADOS UNIDOS, 2002 33 // 16MM
Suburban surveillance and violence push up against the limits

of the real: privacy, safety, convenience and control determine
our environment. Shot at night, the lm confronts the hermetic
nature of white-collar communities, dissecting the fear behind
contemporary suburban design: an isolation-based fear, a fear of
irregularity, of thought and of self. By examining these landscapes,
the lm reveals an emptiness born of our collective faith in safety
and technology. This is a new genre of horror movie, attempting
suburban locations as states of mind.
PREMIERE CHILENA CHILEAN PREMIERE ESTADOS UNIDOS, 2016

60 // 16MM
THE ILLINOIS PARABLES D, G, P, F, E, S

Una suite de parbolas desde el Medio Oeste estadounidense que Deborah Stratman
cuestionan el rol histrico que el credo ha jugado en la ideologa e identidad
nacional, este documental experimental rene vietas regionales sobre
fe, fuerza, tecnologa y xodo. Once parbolas cuentan historias sobre
asentamiento, remocin, logro tecnolgico, violencia, mesianismo y
resistencia, todas en el estado de Illinois. El estado es una estratagema
estructural conveniente que permite que sus historias se vuelvan alegoras
que exploran como se nos modela a travs de la conviccin y la ideologa.
A suite of Midwestern parables that question the historical role belief has
played in ideology and national identity, this experimental documentary is
comprised of regional vignettes about faith, force, technology and exodus.
Eleven parables relay histories of settlement, removal, technological
breakthrough, violence, messianism and resistance, all occurring
somewhere in the state of Illinois. The state is a convenient structural ruse,
allowing its histories to become allegories that explore how were shaped by
conviction and ideology.
C DEBORAH STRATMAN
1958 W. Walnut St.; Chicago, IL [@] delta@pythagorasfilm.com
60612-2406; EEUU [t] +01 312 243 1227
aviso
SOCAVN CINE
NUEVOS VIENTOS DESDE EL SOCAVN

Desde 2008 corren renovadsimos vientos en el cine boliviano. Hoy, nueve aos des-
pus, ya sentimos cmo arrecia ese soplido fuerte viento paceo que ya no slo se
extiende hacia todo Bolivia, penetrando minas y ventilando costumbres varias, sino
que oxigena todo el pas del cine. El grupo Socavn Cine, conformado por Kiro Russo,
Pablo Paniagua, Carlos Pieiro, Gilmar Gonzles y Miguel Hilari, acarrea esos nuevos
aires cinematogrficos; as lo dicen:
Comunidad Audiovisual Boliviana con bsquedas y formas particulares, pero
con una preocupacin en comn: Contemplar nuestros contextos, nuestros lugares,
la gente, sus historias. En el cine y en la vida.
Esa es una descripcin que esclarece dudas conceptuales, a la vez que invita a
imaginar las posibilidades formales de esa conjuncin entre cine y vida que ex-
presa su manifiesto.
Por su parte, Kiro Russo, director de Viejo Calavera (2016), dice: La idea de So-
cavn Cine siempre fue potenciar los intereses de cada autor para que concrete sus
bsquedas particulares, pero siempre tuvimos en comn el inters por buscar dife-
rentes formas de utilizar el lenguaje del cine, la experimentacin formal, la reinter-
pretacin de ciertos temas nacionales y la valorizacin de un cine artesanal hecho
entre muy pocos y en muchos casos rotando roles.
Y es que Socavn Cine es una suma de individualidades que se potencian entre
s, ms que un colectivo indivisible en estricto sentido. Ello queda de manifiesto en
esta muestra representativa de cortometrajes, donde desempean distintos roles de
la creacin cinematogrfica.
Hablemos primero de Carlos Pieiro y su Martes de challa (2008). He aqu una re-
presentacin docuficcional de un rito secreto que realizan los grupos de construccin
civil para bendecir sus edificaciones. Volvera a este costumbrismo con Plato paceo
(2013), donde rinde honor cinematogrfico a un ritual culinario. Por otro lado, con Max
Jutam (2010) y Amazonas (2015), Pieiro reflexiona sobre los devenires emocionales
que acarrea la migracin, en este caso a La Paz y Brasil, respectivamente.
Pablo Paniagua es fundamental en la parte visual de los trabajos de Socavn.
Extraordinario como director de fotografa de los cortometrajes de Carlos Pieiro y
Kiro Russo, tambin dirige Uno (2010) y Despedida (2015), dedicados a las reflexiones
existenciales de Viktor Gourianov, inmigrante ruso que arriba a Argentina en los 90 y
con quien Paniagua mantuvo una larga amistad durante su estada en Buenos Aires.
Kiro Russo ha mostrado gran versatilidad formal en los cuatro cortometrajes que
dirige antes de su pera prima Viejo Calavera, incluyendo un sutil diseo sonoro rea-
lizado por l mismo, con la nica excepcin de Enterprisse (2010), el enigmtico corto
donde hombre y mquina se funden ldicamente en un parque de diversiones. Juku
(2011) es el primer acercamiento cinematogrfico de Russo a las minas de Huanuni,
locacin principal de su Viejo Calavera. En Juku, las minas hacen sentir su eco, banda
sonora de este cortometraje que siluetea sus formas en las profundidades de la mina,
a travs del halo de luz que la lmpara de un minero proyecta; luz que esculpe.
Nueva vida (2015) sobrecoge. Una familia de inmigrantes vive su cotidiano en un
alto piso de Buenos Aires. Nosotros, a la distancia, vemos cmo esas vidas transcu-
rren. Hasta que nace una nueva. La bestia (2015), en tanto, nos sita en 1538. El Im-
perio Incaico an domina los Andes sudamericanos y los chasquis corren entregando
mensajes, como Sisco. Un da, se dar un encuentro trascendente entre Sisco y una
bestia venida de otras tierras.
Vendaval cinematogrfico que sopla desde el socavn.
NEW WINDS FROM THE HOLLOW

BY JOHN CAMPOS GMEZ
Since 2008, largely renewed winds began blowing over Bolivian cinema. Today, nine
years later, we feel how those gusts intensify strong winds from La Paz that no
longer extend exclusively across Bolivia, penetrating mineshafts and ventilating as-
sorted customs; it oxygenates the entire cinema nation. The Socavn Cine collective,
made up of Kiro Russo, Pablo Paniagua, Carlos Pieiro, Gilmar Gonzles and Miguel
Hilari, carries those new cinematographic winds. Indeed, they so state:
Bolivian Audiovisual Community with particular interests and forms, but with a
common concern: To contemplate our contexts, our places, people, their stories. In
cinema and in life.
This description clarifies conceptual matters, while at the same time, inviting to
imagine the formal possibilities in that conjunction between cinema and life, as
expressed in their manifesto.
On his part, Kiro Russo, director of Viejo Calavera (2016), says: The idea behind
Socavn Cine was always to bolster the interests of each author, so they can crys-
talize their particular searches, but we always had a common interest to look for
different ways to use film language, formal experimentation, the reinterpretation of
certain national topics and the appreciation of an artisanal kind of cinema, crafted
by very few people, often rotating roles.
The thing is Socavn Cine is more a sum of individualities that foster each other,
than an indivisible collective in the strict sense. This becomes manifest in this repre-
sentative sample of short films, where they perform different roles in their cinemato-
graphic creation.
Lets speak first about Carlos Pieiro and his Martes de Challa (2008). Here is
a docufictional representation of a secret rite that construction workers perform to
bless their edifications. He would return to this costumbrismo with Plato Paceo
(2013), where he pays cinematographic tribute to a culinary ritual. On the other hand,
with Max Jutam (2010) and Amazonas (2015), Pieiro makes a reflection about the
emotional progressions that migration carries, in this case, to La Paz and Brazil, res-
pectively.
Pablo Paniagua is fundamental for the visual aspect in Socavns work (socavn
meaning hollow or cavern). An extraordinary DOP in Pieiros and Russos shorts, he
also directed Uno (2010) and Despedida (2015), devoted to existential ruminations by
Viktor Gourianov, a Russian immigrant that arrived in Argentina during the 90s, with
whom Paniagua developed a long-lasting friendship, during his stay in Buenos Aires.
Kiro Russo has shown great formal versatility in the four short films he directed,
prior to his debut feature Viejo Calavera, including a subtle sound design he did him-
self, with the only exception of Enterprisse (2010), the enigmatic short where machine
and man playfully merge at an amusement park. Juku (2011) is Russos first filmic
approach to the mines in Huanuni, main location in his Viejo Calavera. In Juku, the
mines let their echoes be heard, the soundtrack for a short that cuts out its shapes
in the depths of the mine, by the halo of the light projected from the miners lamp; a
light that sculpts.
Nueva Vida (2015) is breathtaking. An immigrant family lives their everyday exis-
tence in an apartment in Buenos Aires. At a distance, we observe how those lives un-
fold. Until, a new life is born. La bestia (2015), in turn, situates us in 1538. The Inca
Empire still dominates the South American Andes and chasquis (runners) deliver
messages as is the case with Sisco. One day, a transcendental encounter will take
place, between Sisco and a beast from other lands.
Cinematographic winds blow from the hollow.
SOCAVN CINE Kiro

Russo
ENTERPRISSE
El hombre, la ciudad, la mquina: Una vez que se ha subido
al Enterprisse, debe seguir las instrucciones del maquinista.
Man, city, machine: Once you have come onboard Enterprisse,

you must follow the machinists instructions.
ARGENTINA, BOLIVIA, 2010 8 // DCP
D Kiro Russo
JUKU
En el fondo, en las profundidades, un hombre se mueve. Tie-
ne una lmpara. Las piedras que se forman con su luz van
tomando la pantalla. Diez mil personas entran diariamente
en el interior de la mina Posokoni, de Bolivia.
At the bottom, in the depths, a man moves. He has a lamp. The

rocks that are etched out by the light, take over the screen.
Everyday, ten thousand people go into the Posokoni mine, in
ARGENTINA, BOLIVIA, 2011 18 // DIGITAL Bolivia.
D Kiro Russo
LA BESTIA
1538. En el imperio incaico se ha hecho presente un visitan-
te extrao. El chasqui Sisco dar la noticia.
1538. There is a strange visitor in the Inca Empire. Sisco, the

chasqui, will deliver the news.
ARGENTINA, BOLIVIA, 2015 12 // DIGITAL
D Kiro Russo
SOCAVN CINE
NUEVA VIDA
Misterios, angustias y sueos de una nueva vida
Mysteries, anxieties and dreams of a new life
BOLIVIA, 2013 15 // DCP
D Kiro Russo
SOCAVN CINE Carlos

Pieiro
MARTES DE CHALLA
Martes de Challa muestra de manera peculiar, imgenes
y situaciones vinculadas a una creencia guardada entre
quienes se dedican a la construccin de edificios, los cuales
conocen una manera de invocar cierto tipo de bendicin, a
travs de un rito secreto.
Martes de Challa shows in a peculiar way, images and

situations linked to a belief kept by those that work
constructing buildings. They know a way of invoking a certain
blessing, through a secret ritual.
D Carlos Pieiro
MAX JUTAM
Max viaja por primera vez desde su comunidad hasta la ciu-
dad de La Paz, sin retornar nunca ms. Un buen da, movido
por una extraa sensacin de nostalgia decide volver para
comprender el significado oculto de su destino.
Max travels for the rst time out of his community to the city
of La Paz, never to return. One ne day, moved by a strange
sensation of nostalgia, he decides to go back, to understand
BOLIVIA, 2010 11 // DCP the hidden meaning of his destiny.
D Carlos Pieiro
PLATO PACEO
En un patio de la ciudad se prepara el plato favorito de
Don Corcino. Toda la familia est reunida porque hoy es su
despedida.
In a backyard in the city, Don Corcinos favorite dish is being

prepared. The entire family is together because today is his
farewell.
BOLIVIA, 2013 10 // DIGITAL
D Carlos Pieiro
SOCAVN CINE
AMAZONAS
Celestino parte desde los Andes hacia Brasil, en busca de
nuevas oportunidades, pero no puede llegar a su destino. El
migrante se queda en la frontera y es conminado a trabajar
en la nica lavandera del lugar, donde el cautiverio le revela
el verdadero valor de su libertad.
Celestino starts out from the Andes to Brazil, in search for

new opportunities, but he cant arrive at his destination. The
migrant is forced to stay in the border and work at the only
laundry shop in town, where captivity reveals the true value of
his freedom.
D Carlos Pieiro
SOCAVN CINE Pablo

Paniagua
UNO
Nada es igual que antes. A veces, la espera se transforma en
una herramienta de tortura.
Nothing is like before. Sometimes, the waiting becomes a

torture tool.
D Pablo Paniagua
DESPEDIDA
Despus de 20 aos lejos de su pas natal, Viktor Gourianov
reflexiona sobre su pasado y presente.
After 20 years far from his native land, Viktor Gourianov

reflects about his past and present.
C: SocavnCine
Calle Mendez Arcos 819, Sopocachi; La Paz; Bolivia
ARGENTINA, BOLIVIA, 2015 6 // DCP +59 12 241 1766
+59 16 717 1720
D Pablo Paniagua info@socavoncine.com
socavoncine.com
MUESTRA
PARALELA
OUT OF COMPETITION PROGRAM
1873 - 1968
ALICE GUY
HOMENAJE TRIBUTE
[24] FICVALDIVIA 103 TRIBUTES
ALICE GUY:
LA PIONERA INVISIBILIZADA
POR RAL CAMARGO
Existen pruebas fehacientes que determinan que La Fe aux Choux fue realizada en
abril de 1896. La importancia de dicho dato es que se hizo antes de la irrupcin de
George Melies, considerado el padre de la ficcin (LArroseur arros de Louis y Auguste
Lumiere es ms bien un ejercicio narrativo realista, y el resto de la obra inicial de los
hermanos es ms bien documental). Eso convierte a Alice Guy en la creadora de la
ficcin narrativa, en la persona que tuvo la visin de contar historias a travs del cine,
es decir el modelo que impera hasta el da de hoy.
Entonces, por que su figura no ha sido reconocida como se merece en la historia
del cine?
Aunque la primera razn es obvia, no es menos cierta: la industria cinematogr-
fica tambin es un reflejo de la sociedad y por ende est lamentablemente domina-
da por hombres. Alice tambin sufri aquello, primero con su jefe, el todopoderoso
Leon Gaumont, a quin convencer de que la dejase realizar pequeas obras cuando
el cine era ms bien una novedad tcnica, lo cual l acepta solo a condicin de que no
abandone su labor de secretaria en la empresa; es decir le dar permiso pero la har
trabajar el doble y por el mismo salario. Les suena familiar? Luego ser su marido, el
operador de cmara Herbert Blach, quien terminar adjudicndose, al igual que otros
varios hombres que trabajaron con ella, obras como propias siendo que su autora fue
Alice Guy.
Una segunda razn, igual de penosa que la primera, estriba en la absoluta pereza
de investigadores y divulgadores cinematogrficos, que primero no creyeron en la mis-
ma Alice cuando inici una campaa de dcadas para encontrar sus pelculas, escribir
sus memorias y defender su legado. Luego, una vez ya muerta y cuando su importancia
fue indesmentible, tampoco escribieron libros, ni organizaron seminarios ni muestras
especiales, ni siquiera la propia Gaumont la honr cuando la compaa cumpli 120
aos, dejando su nombre fuera de los actos conmemorativos, siendo que Guy contri-
buy decisivamente al xito de la empresa. Solo honrosas excepciones como Alejan-
dra Val, Alison McMahan, Nicole-Lise Berheim, Claire Clouzot, Marquise Lepage, Em-
manuelle Gaume, y sus familiares Alice Guy Peteers y Rgine, Roberta y Simone Blach
han contribuido a difundir su obra. No es casualidad que todas ellas sean mujeres.
Es por esto que para nosotros es fundamental rescatar su figura, no solo por el
hecho de que es cuasi-chilena (sus padres franceses vivan en Chile, todos sus her-
manos son chilenos menos ella, ya que su madre viaj embarazada a Francia para
dar a luz all y luego vivi parte de su infancia en nuestro pas). Tambin, porque gran
parte de lo constitutivo del cine (el contar historias, la utilizacin del montaje y trucos
de cmara para generar efectos, la utilizacin del color y el sonido, el establecimiento
de roles en el rodaje e incluso la lgica de superproducciones) fueron desarrollados
por Alice Guy, manejando como nadie antes lo hizo la direccin, tcnica, arte y pro-
duccin. Narrativamente hablando, no solo es la creadora del cine de ficcin, tambin
fue una adelantada a su poca, ya que a su cine cmico tambin le agreg una serie
de temticas fundamentales y que tristemente hasta el da de hoy no estn resueltas,
instalando los derechos de la mujer, la tolerancia racial y la igualdad, mostrando un
compromiso poltico que la convierten en una figura revolucionaria.
Es por ello que queremos compartir con ustedes este homenaje a Alice Guy, para
contribuir al conocimiento de una artista fundamental, exhibiendo este ao la etapa
francesa de su filmografa, dejando para el 2018 (fecha en que celebraremos nuestros
primeros 25 aos) su etapa americana y as cerrar este trabajo de tres aos que inicia-
mos el ao pasado, inaugurando nuestro certamen con la musicalizacin en vivo de su
film Les rsultats du fminisme.
Tres aos que buscan luchar contra dcadas de olvido.
En tu nombre, Alice Guy, gracias por todo.
ALICE GUY:
A PIONEER NEGLECTED
BY RAL CAMARGO
There is irrefutable evidence that La Fe aux Choux was made in April 1896. The impor-
tance of this fact is it happened before George Melies came on the scene, considered
the father of fiction (LArroseur arros by Louis and Auguste Lumiere is really a rea-
list narrative exercise, and the rest of their initial work was rather documentary). This
makes Alice Guy the creator of narrative fiction, the person to have the vision of telling
stories through cinema, in other words, the model that prevails to this day.
Then, why has her figure not been recognized in cinemas history as she deserves?
The fact that the first reason is obvious does not make it any less true: the film in-
dustry is also a reflection of society, and therefore, it is regrettably dominated by men.
Alice also suffered this, first at the hands of her boss, the almighty Leon Gaumont,
whom she convinced to let her make little pieces, when cinema was little more than
a technical novelty he only accepted on condition that she did not abandon her du-
ties as company secretary, that is, she would have to work double for the same salary.
Sound familiar? Then, it would be her husband, the camera operator Herbert Blach,
who would end up appropriating, as did many other men that worked with her, pieces
that were truly authored by Alice Guy.
A second reason, as shameful as the first, has been the absolute laziness of ci-
nematographic researchers and divulgers, who first didnt believe in Alice, when she
began a decades-long campaign to find her films, write her memoirs and defend her
legacy. Later, after she passed and when her importance became undeniable, they did
not write books, organize special seminars or screenings. Not even Gaumont honored
her, when the company turned 120 years old, leaving her name out of commemorative
acts, although Guy decidedly contributed to its success. Only honorable exceptions,
such as Alejandra Val, Alison McMahan, Nicole-Lise Berheim, Claire Clouzot, Marquise
Lepage, Emmanuelle Gaume, and her relatives Alice Guy Peteers and Rgine, Roberta
and Simone Blach have contributed to promote her work. It is not a coincidence they
are all women.
For this reason, it is fundamental that we rescue her figure, not only because she
was quasi-Chilean (her French parents lived in Chile, all her siblings were Chilean ex-
cept her, since her mother traveled when pregnant, to give birth to her in France, and
she later spent part of her childhood in our country). It is also crucial because a great
many things that constitute cinema (telling stories, using editing and camera tricks to
generate effects, utilizing color and sound, establishing roles during production and
even the logic behind super-productions) were developed by Alice Guy, who handled
direction, technique, art and production like no one before. Narratively speaking, not
only is she the creator of fiction cinema; she is also ahead of her time, as she added
a series of fundamental topics to her comic films, issues that sadly are still unsolved
today, such as womens rights, racial tolerance and equality, showing a political com-
mitment that makes her a revolutionary figure.
For all this, we want to share with you this tribute to Alice Guy, to contribute to
the diffusion of this fundamental artist, screening this year the French period of her
filmography, while leaving for 2018 (date when we will celebrate our 25th anniversary)
her American period, thus closing this three-year labor we began in 2016, opening that
edition of FICValdivia with the live musicalization of her film Les rsultats du fminis-
me.
Three years struggling against decades in oblivion.
In your name, Alice Guy, thanks for everything.

LES CAMBRIOLEURS
La polica persigue a unos ladrones por los techos de la ciudad.
The police chases after burglars through the roofs of the city.
FRANCIA, 1898 1 // FDIGITAL
LA CONCIERGE
Unos nios se divierten tocando la campanilla de una pensin. El
siguiente visitante se llevar una sorpresa.
A group of children have fun ringing the bell at a hostel. The next
guest will be surprised.
FRANCIA, 1900 1 // DIGITAL
CHIRURGIE FIN DE SICLE

Sainete cmica que muestra como una ciruga no sale como
debiera
One-act comic sketch that shows when a surgery doesnt go as

planned

HOMENAJES 106 [24] FICVALDIVIA

PREMIERE CHILENA CHILEAN PREMIEREE
LE FREDAINES DE PIERRETTE
Registro coloreado a mano que representa la danza de un
arlequn femenino y una Pierrette, la versin femenina del payaso
triste.
Hand-colored footage that represents the dance of a female

harlequin with a Pierrette, the female version of the sad clown.
LA FE AUX CHOUX
La primera pieza de total y absoluta ficcin en la historia del cine,
el film cuenta el mito de que los nios nacen en los repollos.
The rst entirely ctional piece in cinema history, the lm tells the
myth that children are born inside cabbages.
COMMENT MONSIEUR PREND SON BAIN

Un hombre desea baarse, pero en la medida que se desviste,
ms ropa le aparece.
A man wants to take a bath, but as he undresses, more clothes

appear.


LA CHARIT DU PRESTIDIGITATEUR
Un mago realiza un acto de magia que demuestra su generosidad.
A magician performs a magic trick that displays his generosity.
UNE FEMME COLLANTE

Una mujer encuentra una peculiar forma de pegar sus
estampillas, con un resultado incomodo.
A woman nds a peculiar way of afxing her stamps, with an

awkward result.
FRANCIA, 1906 2 // IGITAL
UNE HISTOIRE ROULANTE

Un barril recorre las colinas de Paris con un pasajero en su
interior.
A barrel travels over the hills of Paris, with a passenger onboard.


MADAME A DES ENVIE

Una mujer embarazada le quita el dulce a una nia. Ese ser el
primer de varios antojos.
A pregnant woman takes candy away from a girl. That will be the
rst of several cravings.
PREMIER CHILENA CHILEAN PREMIEREE
QUESTIONS INDISCRTES
Fonoescena en que el cantante Flix Mayol interpreta la cancin
Questions Indiscrtes.
A phonoscne depicting singer Flix Mayol singing the song

Questions Indiscrtes.
LES RSULTATS DU FMINISME

Una caricatura en que las mujeres se comportan como hombres
y viceversa.
A caricature where women behave like men, and vice versa


LE MATELAS PILEPTIQUE
Un borracho entra en un colchn en reparaciones, generando
graciosos equvocos.
An alcoholic goes into a mattress being repaired, generating funny

misunderstandings.
LA VRIT SUR LHOMME-SINGE

Un conserje recibe una botella y decide beber de su contenido. No
se imagina para que sirve el brebaje.
A doorman receives a bottle and decides to drink from its contents.

He has no idea what the beverage is for.
LA NAISSANCE, LA VIE ET LA MORT DU CHRIST

Inspirada en las acuarelas de James Tissot, relata la vida de
Jess en 25 escenas.
Inspired in the watercolors by James Tissot, the short narrates

Jesuss life in 25 scenes.


LE LIT ROULETTES
Un joven es desalojado por no poder pagar su arriendo. Slo
podr llevarse su cama rodante. Una vez en la calle, se acuesta y
empieza una carrera por las calles de la ciudad.
A young man is evicted because he cannot pay the rent. He is only

able to take his rolling bed. Once on the street, he lies down and so
begins a race through the city roads.
LA GLU
Un tarro de pegamento, un nio travieso y las vctimas de sus
bromas
A can of glue, a mischievous kid and the victims of his pranks
LA COURSE A LA SAUCISSE
Un perro escapa con una salchicha. Mucha gente se suma a su
cacera.
A dog runs away with a sausage. Many people join the hunt.


SUR LA BARRICADE
Una salida a comprar leche y una barricada en el camino le
cambiar la vida a este joven.
An outing to buy milk and a barricade on the road will change the life
of this young man.
UNE HRONE DE QUATRE ANS

Una pequea nia se transforma en la herona del da, mientras
juega a saltar la cuerda.
A small girl becomes the hero of the day, while jumping rope.
LE BILLET DE BANQUE
Un mendigo salva a una pareja de un asalto. Ellos lo recompensan
con un gran billete. All empiezan sus problemas.
A beggar saves a couple from getting mugged. They reward him with
a large bill. Thats when his troubles begin.


TOURNE UNE PHONOSCNE

Registro del rodaje de una fonoescena con Alice Guy y sus
asistentes, en lo que bien podra ser el primer making-of de la
historia.
Footage of the lming of a phonoscne with Alice Guy and her

assistants, in what could very well be the rst making-of in history.
C: Agns Bertola
Gaumont Path Archives
24, rue du Dr Bauer, 93400 Saint Ouen, France
+01 49 48 15 06
abertola@gaumontpathearchives.com
1899 - 1981
LOTTE REINIGER
HOMENAJE TRIBUTE
HOMENAJE 114 [24] FICVALDIVIA
LOTTE REINIGER; EXPRESIVIDAD,

TERNURA Y LUZ EN LAS SOMBRAS.
POR VALENTINA PALMA NOVOA
Charlotte Lotte Reiniger (1899-1981), cineasta alemana para la mayora

desconocida, sin embargo pionera imprescindible del cine animado,
es la creadora del filme de animacin ms antiguo que la historia de la
humanidad conserve: Las aventuras del prncipe Achmed, cuya data se
remonta a 1926.
Contraria al modelo impuesto para las mujeres de la poca en la
que habit, dedic su tiempo al estudio, creacin y trabajo del relato
cinematogrfico animado, inspirada en la ancestral tcnica del teatro de
sombras y en los fantsticos mundos de George Melies que acompaaron
su infancia. Su gran pericia con el cartn, las tijeras y la colocacin exacta
de ganchos y alambres en cada una de las articulaciones del cuerpo
humano, la hizo elaborar siluetas hermosamente detalladas con las que
cuadro a cuadro, recre su propio universo de hadas y fantasa, en una
poca de terribles conflictos blicos. Su trabajo es tambin relevante,
pues a ella se le atribuye la primera utilizacin de la cmara multi-
plano para un largometraje. La cmara multi-plano es una estructura
que tal como su nombre indica, tiene muchos planos, generalmente
vidrios, colocados uno encima de otro, que dan profundidad a la imagen
al permitir manejar distintas capas de animacin. Apasionada tambin
por la msica, cre animaciones para piezas musicales como Carmen, La
flauta mgica, Cosi fan tutte o Las bodas de Fgaro. Jean Renoir declar
que su obra Papageno era el mejor equivalente ptico a la msica de
Mozart.
De su cinematografa forman parte mas de cincuenta cortometrajes,
muchos de los cuales realiz con su compaero de amor y trabajo Carl
Koch, a quin conoci cuando ambos estudiaban en el Instituto de
Innovaciones Culturales en Berln. Carl no slo colabor realizando la
fotografa y produccin en la mayora de los trabajos de Lotte, sino que
tambin le acompa en el arduo trabajo que signific traspasar las
barreras machistas de la poca. Al respecto, se cuenta que ya habiendo
finalizado la pelcula Las aventuras del prncipe Achmed, Lotte iba
por los peridicos de la poca buscando crticos que quisieran ver su
film. Ante la negativa, Lotte se dio por vencida y entonces Carl decidi
ocuparse de la distribucin de la pelcula: Arrend un pequeo cine en
las afueras de Berln y anunci la exhibicin del primer largometraje
del famoso animador Reiniger. Al llegar el da del estreno y al descubrir
que el director era en realidad la directora, varios de los crticos de cine
abandonaron la sala.
A pesar de la adversidad, Lotte forma parte de las vanguardias y la
efervescencia cultural de los aos 20 en Alemania, donde se relacion
y colabor por ejemplo, con el dramaturgo Bertolt Brecht, el msico Kurt
Weil, los cineastas Paul Wegener, Fritz Lang, Walter Ruttman, Berthold
Bartosch, entre otros.
Un legado lleno de magia, ternura, expresividad y luz se desata en
medio de las sombras. Hoy queremos rescatarlo, ponerlo en valor y
compartirlo porque nos parece grande, valiente y encantador. Gracias
Lotte por la constancia, por desafiar lo impuesto y convertirte en lo que tu
queras. No slo tu obra, sino tambin tu eres extraordinaria.
LOTTE REINIGER; EXPRESSIVITY,

TENDERNESS AND LIGHT IN THE SHADOWS
BY VALENTINA PALMA NOVOA
Charlotte Lotte Reiniger (1899-1981), a German filmmaker unknown to

most, is however an indispensable pioneer of animated cinema, the crea-
tor of the oldest animation movie the history of humanity still conserves:
The Adventures of Prince Achmed, which dates back to 1926.
Contrary to the model imposed for the women during the time she
lived, she devoted her time to the study, creation and development of the
animated cinematographic narrative, inspired in the ancestral technique
of the shadow play and the fantastic worlds of George Melies that accom-
panied her childhood. Her great skill with cardboard and scissors, and the
exact placement of hooks and wires in each one of the joints in the human
body, helped her elaborate gorgeously detailed silhouettes with which,
frame by frame, she created her own universe of fairies and fantasy, at a
time of terrible armed conflicts. Her work is also relevant, because she is
attributed the first utilization of the multiplane camera in a feature. The
multiplane camera is a structure that, as its name indicates, has many
planes, generally glass, placed one on top of the other, giving the image
depth by allowing to work the different layers in the animation. A passio-
nate fan of music as well, she created animations for musical pieces such
as Carmen, The Magic Flute, Cosi Fan Tutte and The Marriage of Figaro.
Jean Renoir commented that her film Papageno was the best optical
equivalent for Mozarts music.
Her filmography includes over fifty shorts, many of which she made
with her love and work partner Carl Koch, whom she met when they were
both students at the Cultural Innovations Institute in Berlin. Carl did not
only collaborate taking care of the cinematography and production in
most of Lottes pictures, but also, he accompanied her in the arduous la-
bor of going through the sexist barriers of the time. In that regard, history
tells that after finalizing The Adventures of Prince Achmed, Lotte went to
the newspapers of the time, looking for critics that would want to see her
picture. After all the refusals, Lotte gave up, and then Carl decided to take
care of the films distribution: He rented a small theater in the outskirts of
Berlin, and announced the screening of the first feature by famous anima-
tor Reiniger. On the day of the premiere, when they discovered the director
was a woman, several film critics left the room.
Despite the adversity, Lotte is part of the avant-gardes and the cul-
tural effervescence of the 20s in Germany, where she connected and co-
llaborated with playwright Bertolt Brecht, musician Kurt Weil, filmmakers
Paul Wegener, Fritz Lang, Walter Ruttman, Berthold Bartosch, and others.
A legacy full of magic, tenderness, expression and light unfolds in the
midst of the shadows. We want to recover it today, appreciate its value
and share it, because we think it is huge, brave and charming. Thank you,
Lotte, for your constancy, for defying the establishment and becoming
what you wanted to be. Your work and you are extraordinary.
Cortometrajes realizados por Lotte Reiniger PROGRAMA 1 / 56 MIN APROX.

durante su estada en Reino Unido, estn basados
en cuentos tradicionales infantiles + 7 AOS.
Short lms made by Lotte Reiniger during her stay in
the UK, based on traditional childrens tales FILM
HNSEL Y GRETEL
Reino Unido 1954 11
EL SALTAMONTES Y LA HORMIGA
Reino Unido 1954 11
PULGARCITA
Reino Unido 1954 11
LA BELLA DURMIENTE
Reino Unido 1954 11
JUAN Y LAS HABICHUELAS MGICAS

Reino Unido 1955 12
Obras realizadas por Lotte Reiniger en Alemania y PROGRAMA 2/ 82 MIN

Reino Unido: Algunos de estos cortometrajes fueron
realizados en base a la msica que los acompaa; + 14 AOS.
otros son comerciales que la cineasta realiz por
encargo para distintas empresas de ambos pases.
FILM
Lotte Reiniger works made in Germany and the UK:
Some of these shorts were made based on the music PAPAGENO
soundtrack; others are commercials the lmmaker Alemania 1935 11
made on commission from different companies in
these countries. GALATHEA
Alemania 1935 11
UNA NOCHE EN EL HARM

Alemania 1958 15
LA OFICINA DE CORREOS CELESTIAL

Reino Unido 1938 4
SE ACERCA LA NAVIDAD
Reino Unido 1949 1
AQU Y ALL
Reino Unido 1949 1
EL SECRETO DE LA MARQUESA
Alemania 1922 3
LA RUEDA RODANTE
Alemania 1934 14
EL CORAZN ROBADO
Alemania 1934 12
Esta triloga del Doktor Doolittle se basa en el Programa 3 / 54 min.

libro del mismo nombre, del escritor Hugh Lofting.
Mientras, La Oca de Oro est basada en el clsico + 10 AOS.
cuento infantil. El cumpleaos de Mary es una de
sus obras a color, de las pocas donde los personajes
tienen dilogos. FILM
The Doctor Doolittle trilogy is based on the eponymous EL DOCTOR DOOLITTLE Y SUS ANIMALES:
book, by writer Hugh Lofting. Meanwhile, DIE EL VIAJE A FRICA
GOLDENE GANS is based in a classic childrens story. Alemania 1928 12
Marys Birthday is one of her color pieces, one of the
few where the characters have dialogs. EL DOCTOR DOOLITTLE Y SUS ANIMALES:
EL PUENTE DE LOS MONOS
Alemania 1928 10
EL DOCTOR DOOLITTLE Y SUS ANIMALES:

LA ENFERMEDAD DE LOS MONOS
Alemania 1928 10
LA OCA DE ORO
Alemania 1947 12
EL CUMPLEAOS DE MARY
Alemania 1951 10
ALEMANIA, 1926
LAS AVENTURAS DEL PRNCIPE ACHMED 66 // DIGITAL
Un brujo le ofrece al Califa un caballo milagroso que puede volar a cambio

de su hija. As comienza el viaje de aventuras de Achmed. En su primera D, G
parada, en isla Wak-Wak, se enamora de la princesa Pari Banu, a quin Lotte Reiniger
lleva sobre su caballo a lejanos pases. Entretanto, el brujo jura vengarse: P Louis Hagen
le roba a Pari Banu y la ofrece como esclava al emperador chino. Achmed
F Karl Koch
tendr que acudir a la ayuda de una bruja para salvarla Lotte Reiniger
crea el primer largometraje de dibujos animados de la historia del cine del M Wolfgang Zeller
que se conservan copias.
A sorcerer offers the Caliph a miraculous horse that can fly, in exchange of
his daughter. So, begin Achmeds the adventures. In his rst stop, in the
Wak-Wak Island, he falls in love with princess Pari Banu, whom he carries
on his horse to far-away lands. Meanwhile, the sorcerer swears revenge: he
steals Pari Banu, offering her as a slave to the Chinese emperor. Achmed will
have to resort to a witchs help to save her Lotte Reiniger created the rst
animated feature in the history of cinema with copies still available.
C CINEMATECA - FILMARCHIV ISABEL MARDONES

Goethe Institut Santiago [@] isabel.mardones@goethe.de
Holanda 100, piso 2 [t] +56 22 952 8000
Providencia [t] +56 22 952 8034
1917 - 1961
MAYA DEREN
HOMENAJE TRIBUTE
HOMENAJE 122 [24] FICVALDIVIA
MAYA DEREN: EL FIN ES

EL PRINCIPIO ES EL FIN
Cineasta inolvidable, y probablemente inmortal, e infinita, Maya

Deren naci en Kiev en abril de 1917, bajo el nombre de Eleanora
Derenkowskaia. Antes de ser cineasta revolucionaria, estudi ciencias
polticas en la Universidad de Siracusa y fue escritora de prosa, poesa
y ensayos polticos, militante trotskista y apasionada de la danza y la
fotografa. Coetnea y compaera de Marcel Duchamp, Hans Richter y
Peggy Guggenheim, Deren fue pensadora y agitadora cultural, adems
de cineasta, y su trabajo y figura abriran paso e influiran decisivamente
en mucho de lo que vendra despus. Y ese mucho es muy amplio: desde
Stan Brakhage a David Lynch, pasando por Jonas Mekas, Shirley Clarke,
el New American Cinema, la Creative Film Foundation, adems de becas
y circuitos de distribucin, cooperativas de artistas, como la Filmmakers
Cooperative, y centros de exhibicin y conservacin, como el Anthology
Film Archives.
Trabajando con los sueos y el trance visual como materia prima, sus
pelculas desdoblan los finales, escapan de la narrativa y abren puertas
de percepcin, al tiempo que huyen del simbolismo surrealista con el
que se le ha tratado de vincular, probablemente de forma errnea. Desde
muy pronto, Deren entendi y defendi la libertad y la potencia potica
y creadora del lenguaje visual, liberado de sus deudas ms literarias, y
enfoc su vida a la defensa y la promocin de un cine libre y una cmara
entendida como una herramienta creativa. En su texto An Anagram of
Ideas on Art, Form, and Film, publicado en 1946, y bajo el ttulo de La
cmara como un medio creativo, Deren afirma: Nada puede lograrse
en el arte del cine hasta que su forma sea entendida como el producto
de un complejo completamente nico: el ejercicio de un instrumento que
puede funcionar simultneamente tanto en trminos de descubrimiento
como de invencin. () La cmara proporciona los elementos formales y,
aunque no siempre lo hace, puede descubrirlos o crearlos, o descubrirlos
y crearlos simultneamente.
Muerta demasiado pronto, a los 44 aos de edad, el 13 de octubre
de 1961, a causa de una hemorragia cerebral, y tras un periodo de coma,
Deren dej parte de su obra inacabada, en forma de trabajos sin cerrar
o imgenes rodadas que se han tratado de recomponer a posteriori.
Aunque, visto con distancia, todo su cine, el acabado y el inacabado, juega
con la idea de una circularidad temporal que impide el cierre linear y va
en contra de la propia idea de obra cerrada, de narracin completa. Sus
pelculas parecen, de alguna forma, variaciones sobre la frase del poeta
francs Paul Valry: Un poema no se termina nunca, simplemente se
abandona.
MAYA DEREN: THE END IS

THE BEGINNING IS THE END
BY GONZALO DE PEDRO
Unforgettable, probably immortal and infinite filmmaker Maya Deren

was born in Kiev, in April 1917, under the name Eleanora Derenkowskaia.
Before becoming a revolutionary film director, she studied political
science at the University of Syracuse and was a writer of prose, poetry
and political essays, a militant Trotskyist and a dance and photography
aficionado. A contemporary and a comrade of Marcel Duchamp, Hans
Richter and Peggy Guggenheim, Deren was a thinker and cultural agitator,
aside from being a filmmaker, and her work and presence would open
roads and decisively influence much of what would come next. And what
did come next was quite extensive: from Stan Brakhage to David Lynch,
including Jonas Mekas, Shirley Clarke, the New American Cinema, the
Creative Film Foundation, plus scholarships and distribution circuits,
artists co-ops, like the Filmmakers Cooperative, and exhibition and
conservation centers, like the Anthology Film Archives.
Working with dreams and visual trance as her raw materials, her
movies unfold their endings, escaping narrative and opening doors of
perception, while at the same time avoiding the surrealist symbolism
she has been linked with at times, probably in error. From early on, Deren
understood and defended the freedom and poetic and creative power of
visual language, freed from its more literary constraints; she focused her
life on the defense and promotion of a free form of cinema, and the camera
conceived as a creative tool. In her text An Anagram of Ideas on Art, Form,
and Film, published in 1946, and under the title The camera as a creative
medium, Deren asserts, Nothing can be accomplished in the art of
cinema, until its form is understood as the product of a completely unique
complex: the operation of an instrument that can work simultaneously as
a discovery and an invention. ()The camera provides the formal elements
and, even though it doesnt always do it, it can discover or create them, or
discover and create them simultaneously.
Dead too soon, at age 44, on October 13, 1961, due to a brain
hemorrhage, after a time in comma, Deren left part of her work unfinished,
in the form of unclosed pieces or image footage that someone attempted
to recompose after-the-fact. Although, seen from a distance, all her
cinema finished and unfinished plays with the idea of a temporal
circularity that prevents linear closing, running against the very idea of
a closed piece, of a completed narrative. Her pictures seem, in a way,
variations on the phrase by French poet Paul Valry: A poem is never
finished, but is simply abandoned.

MESHES OF THE AFTERNOON

Una flor de gran tamao, la silueta de una figura que se aleja
rpidamente, la llave de una casa, un cuchillo de pan, el receptor
de un telfono descolgado y una tornamesa que gira definen los
cambiantes elementos funcionales de Meshes of the Afternoon,
desde donde el constructo maleable y en evolucin del film la
frgil y tenuemente interconectada trama de la realidad real y
percibida es mapeada de manera intrigante (e ingeniosa).
EEUU, 1943 14 // 16mm A large flower, the silhouette of a gure briskly walking away,
a house key, a bread knife, a telephone receiver resting off the
hook, and a spinning phonographic turntable dene the shifting
functional elements in Meshes of the Afternoon from which the
lms evolving, malleable construct the fragile and tenuously
interconnected mesh of actual and perceived reality is intriguingly
(and ingenuously) mapped.
AT LAND
At Land es otro de los filmes onricos de Maya Deren. El mensaje
y su principal objeto descansan en la idea de la mutabilidad de la
personalidad. Maya dijo un vez que esta pelcula fue hecha para
mostrar al pblico la lucha por mantener la identidad personal.
La cinta puede durar solo 15 minutos, pero en ella, toda una vida
se describe subjetivamente.
At Land is another of Maya Derens dreamlike movies. The

EEUU, 1946 15 // 16mm message and its main subject rest on the idea of the mutability
of a personality. Maya said once that this lm was made to show
people the struggle to maintain personal identity. The whole picture
may only be 15 minutes long, but in it, a whole life is subjectively
described.
A STUDY IN CHOREOGRAPHY FOR CAMERA

Un hombre baila en distintos lugares, dando forma a uno de los
mayores intereses de Maya Deren, el movimiento del cuerpo
humano. El trabajo fue editado para tener un efecto fluido y dar
cuenta de la libertad del movimiento.
A man dances in different places, giving form to one of Maya

Derens main interests: the movement of the human body. The
piece was edited to a fluid effect and to give an account freedom
EEUU, 1946 4 // 16mm of movement.

RITUAL IN TRANSFIGURED TIME

En Ritual in Transfigured Time de Maya Deren, tenemos gestos que
nos invitan a movernos al comps, abandonando la comodidad de lo
conocido y entregndonos a varios compaeros extraos. Este corto
mudo comienza en un ambiente domstico, pasando a una escena
de fiesta y terminando con una pieza de danza moderna realizada
a la intemperie. La continuidad de la pelcula se establece en un
nfasis, de comienzo a fin, en el gesto y/o la danza.
In Maya Derens Ritual in Transfigured Time, we have gestures that

EEUU, 1946 15 // 16mm
invite us to move into step with them, abandoning the comfort of
the known and giving ourselves over to so many strange partners.
This silent short begins in a domestic environment, moves to a party
scene, and ends with modern dance performed in an outdoor setting.
The lms continuity is established by an emphasis on gesture and/or
dance throughout.
MEDITATION ON VIOLENCE
As como los movimientos especficos del boxeo chino son la
materializacin fsica de ciertos conceptos metafsicos, la cinta
Meditation on Violence es, en trminos flmicos, una expresin
de los mismos conceptos, empleando el movimiento fsico como
solo uno de los medios visuales.
Just as the actual movements of Chinese boxing are a physical

statement of certain metaphysical concepts, so the lm Meditation
EEUU, 1949 12 // 16mm on Violence is itself, in lmic terms, a statement of those same
concepts, employing the physical movements as only one of the
visual means.
THE VERY EYE OF NIGHT

The Very Eye of Night es el ltimo film terminado de la cineasta
Maya Deren. Se realiz entre 1952 y 1955, en colaboracin con
el coregrafo Antony Tudor, pero no fue estrenado hasta 1959,
cuando se sum la banda sonora compuesta por Teiji Ito. La
pelcula completa se proyecta como si fuera fotografiada en
negativo.
The Very Eye of Night is lmmaker Maya Derens last completed

EEUU, 1958 15 // 16mm lm. It was made from 1952 to 1955 in collaboration with
choreographer Antony Tudor, but it was not released until 1959
when the musical score by Teiji Ito was added. The entire lm is
projected as photographed in the negative.
C: MM Serra - NACG/The Film-Makers Cooperative

475 Park Ave South, 6th Floor, New York, NY 10016, EEUU
filmmakerscoop@gmail.com - film-makerscoop.com
COLECTIVO DEL CABO
ASTICA Y MAESTRO
MATURANA
HOMENAJE TRIBUTE
FRACTURAS Y CONTRA HISTORIA:

LA OBRA DEL COLECTIVO DEL CABO ASTICA
POR LUIS HORTA CANALES
Me cansan las obras largas. En conclusin, busco la esencia de una

materia.
La Fontaine
Manuel Astica Fuentes (1906-1996) es una contradiccin vital dentro
de la historia cultural de Chile. Comand la sublevacin de la Armada en
1931, ejerci el periodismo y escribi en la crcel la novela Thimor (1932),
una enigmtica obra de ciencia ficcin: una vida agitada que remece la
configuracin lineal sobre el acto creativo de un sujeto que exprimi los
intersticios del siglo XX.
Cincuenta aos despus, Chile se encontraba bajo una dictadura
militar que despleg profundas estrategias de intervencin y control del
Estado, condicionando directamente la creacin artstica. En ese contexto,
un grupo de jvenes audiovisualistas comenzaron a recorrer los cerros de
Valparaso durante 1985, en busca de la figura mtica de Astica, de quien
se deca que an viva. Ricardo Carrasco Farfn, Gonzalo Duque, Vicente
Parrini, Sergio Navarro y Felipe Tirado realizan as uno de los documentales
ms inquietantes de la dcada, De las armas y las letras, configurado desde
una libertad autoral que enlaza una historia oculta con un punto de vista
crtico sobre la realidad chilena, entendiendo el cine como una herramienta
contracultural de rescate y memoria. Esto queda graficado en la censura
de la que fue objeto por el Festival Franco Chileno de Video, entonces
considerado un epicentro exhibidor de producciones independientes, lo
cual desat la iracunda defensa de otro proscrito por la oficialidad, el poeta
Rodrigo Maturana.
Considerado como un mtico maestro, Maturana haba trabajado
junto a Ral Ruiz durante la Unidad Popular, y se ubicaba como parte de
una anti tradicin intelectual bohemia y culta, con escasas publicaciones
pero muchas opiniones sobre todo. Maturana impuls al Colectivo a la
creacin del Taller de escritores audiovisuales, realizando una joya del cine
underground chileno: En busca del videasta perdido o Mister Off o el caso
de las papas polacas (1986), que narra la historia de un caso policial ficticio
que debe ser resuelto por un misterioso detective, del que solo escuchamos
en la voz en off de Maturana, que busca al desaparecido videasta Astica,
que nadie conoce. Un aparente juego de improvisaciones documentales que
pone en jaque a los intelectuales registrados, como Justo Pastor Mellado
o Nelly Richard, pero que tambin desnuda un espacio pblico donde las
desapariciones eran cotidianas.
La ltima pelcula del Colectivo sera Nostalgias del Far West (1987),
recogiendo a un intelectual mayor de las letras chilenas, el poeta Jorge
Teillier, que en palabras del tambin poeta Samuel Donoso Gonzlez, eligi
pasar por la Repblica/sin reloj ni palabra de honor: funcionario pblico,
evada su propia condicin de vida, amparndose en el alcohol y quemando
los das en la escritura. El Colectivo lo filma en su natal Lautaro, donde el
retorno se transforma tambin en la bsqueda generacional de un paraso
perdido, una Lemuria anhelada al interior de la anhedonia propia del Chile
moderno.
Tras cuatro videos de impronta punk y naturaleza subversiva, los
integrantes del Colectivo del Cabo Astica toman rumbos diferentes, aunque
siempre ligados al audiovisual y particularmente al cine documental.
Redescubierta hoy, su obra parece encontrarse con una tradicin, dada por
una presencia fantasmal cuyo alcance legitima y valora el trabajo de rescate
del patrimonio audiovisual a dimensiones que traspasan la mera nostalgia.
FRACTURES AND COUNTER-HISTORY:

THE WORK OF PRIVATE ASTICAS COLLECTIVE
BY LUIS HORTA CANALES
I grow tired of long works. In conclusion, I search for what is essential to

an issue.
La Fontaine
Manuel Astica Fuentes (1906-1996) is a vital contradiction within
Chiles cultural history. He commanded the revolt of the Navy in 1931,
practiced journalism and wrote the novel Thimor (1932) in prison, an
enigmatic work of science fiction: a hectic life that shakes the linear
configuration of the creative act, by an individual that drew from the
cracks in the 20th century.
Fifty years later, Chile found itself under a military dictatorship that
deployed profound strategies of State intervention and control, directly
conditioning artistic creation. In this context, a group of young filmmakers
started searching the hills in Valparaiso during 1985, searching for the
mythic Astica, whom was said to be still alive. Thus, Ricardo Carrasco
Farfn, Gonzalo Duque, Vicente Parrini, Sergio Navarro and Felipe
Tirado made one of the most disquieting documentaries in the decade,
De las armas y las letras, configured from an authorial freedom that
ties a hidden history with a critical point of view about Chilean reality,
understanding cinema as a countercultural tool for recovery and memory.
This is illustrated by the censorship it received at the French-Chilean
Video Festival, back then considered an epicenter for the screening of
independent productions, which provoked the irate defense by another
man outlawed by the authorities, poet Rodrigo Maturana.
Considered a mythical master, Maturana had worked together
with Ral Ruiz during the Popular Unity administration, and was part of
an educated, bohemian intellectual anti-tradition with few publications,
but with copious opinions about everything. Maturana incentivized the
Collective to create the Audiovisual Writing Workshop, making a jewel
in Chilean underground cinema: En busca del videasta perdido o Mister
Off o el caso de las papas polacas (1986), which tells the story of a
fictional police case that must be resolved by a mysterious detective of
whom we only hear Maturanas voiceover who searches for Astica, the
lost videast, whom no one knows. This apparent improvisations game
challenged established intellectuals, such as Justo Pastor Mellado or
Nelly Richard, but also undressed a public space where disappearances
were the order of the day.
The last film by the Collective would be Nostalgias del Far West
(1987), addressing a major intellectual in Chilean literature, poet Jorge
Teillier, a man that according to another poet, Samuel Donoso Gonzlez,
chose to go through the Republic / without a watch or word of honor:
a public functionary that evaded his own condition, seeking refuge in
alcohol and burning off his days writing. The Collective filmed him in his
native Lautaro, where the return also became the generational search for
a lost paradise, a yearned for Lemuria inside modern Chiles anhedonia.
After four videos with a punk aesthetic and a subversive nature,

the members of Private Asticas Collective went on separate ways,
although always linked to the audiovisual arts, especially documentary
cinema. Rediscovered today, their work seems to encounter a tradition,
possible by a ghostly presence whose scope legitimizes and values the
work in audiovisual heritage recovery in dimensions that go beyond mere
nostalgia.
CHILE, 1987
DE LAS ARMAS Y LAS LETRAS 45 // DIGITAL
Documental de seguimiento al poeta y periodista de Valparaso, Manuel

D Ricardo Carrasco, Gonzalo
Astica Fuentes, uno de los cabecillas de la sublevacin de la armada
chilena ocurrida en 1931, cuyo nombre dar origen al colectivo integrado Duque, Vicente Parrini, Sergio
por Ricardo Carrasco, Gonzalo Duque, Vicente Parrini, Sergio Navarro y
Navarro, Felipe Tirado
Felipe Tirado, El Colectivo del Cabo Astica
P Colectivo del Cabo Astica
This documentary follows Valparaiso poet and journalist Manuel Astica
I Manuel Astica Fuentes
Fuentes, one of the leaders in the Chilean Navys revolt of 1931, whose name
will give rise to the collective made up of Ricardo Carrasco, Gonzalo Duque,
Vicente Parrini, Sergio Navarro and Felipe Tirado, Private Asticas Collective.
DIRECTORES
COLECTIVO DEL CABO ASTICA
Colectivo del Cabo Astica (Chile)

2007 Nostalgias del Far West
1987 De las armas y las letras
C RICARDO CARRASCO
[@] farfanfilm@gmail.com
CHILE, 1987-2007
NOSTALGIAS DEL FARWEST 25 // DIGITAL
Documental con el poeta Jorge Teillier (1935-1996), que vuelve, despus

D Ricardo Carrasco, Gonzalo
de veinte aos, a su pueblo natal Lautaro, en el sur de Chile, en busca de
su universo potico. Grabado en 1987 y post producido en 2007, es un viaje Duque, Vicente Parrini, Sergio
circular que nunca llega a destino cierto. El poeta busca los poemas que
Navarro, Felipe Tirado
an le quedan por escribir y se reencuentra con un terruo que parece
ms bien un pueblo fantasma. Lo acompaan el loco del pueblo, una P Colectivo del Cabo Astica
profesora primaria y un poeta joven que, como personajes de cuento de
I Jorge Teillier
nios, aparecen y desaparecen en el viaje.
A documentary with poet Jorge Teillier (1935-1996), who returns after

twenty years to his native town of Lautaro, in southern Chile, in search of his DIRECTORES
poetic universe. Filmed in 1987 and post-produced in 2007, it is a circular
journey that never reaches a clear destination. The poet searches for the
poems he still has to write, and reconnects with a place that seems rather
a ghost town. Together with him are the towns madman, an elementary
teacher and a young poet that, like characters in a childrens tale, appear and
disappear along the way.
COLECTIVO DEL CABO ASTICA
Colectivo del Cabo Astica (Chile)

2007 Nostalgias del Far West
1987 De las armas y las letras
C RICARDO CARRASCO
CHILE, 1987
EN BUSCA DEL VIDEASTA PERDIDO O MISTER OFF 60 // DIGITAL
Y EL CASO DE LAS PAPAS LOCAS
D Rodrigo Maturana
En 1986, se present un video al festival de video arte del Instituto Chileno

Francs que fue censurado. Entonces Maturana ide un thriller donde
se buscaba al videasta perdido de nombre Astica, venido de Thimor de la
Lemuria, a mostrar el Video Vida, que se contrapona al video arte. Para
ello, sus amigos contrataran al investigador privado Mister Off quien
solucionara el caso.
In 1986, a video presented to the video art festival in the Chilean French
Institute was censured. Then Maturana imagined a thriller where people DIRECTOR
were looking for the lost videast whose name was Astica, come from Thimor
of Lemuria to show the Video Life, which runs counter to video art. To do so,
his friends would hire Mister Off, a private investigator that would solve the
case.
RODRIGO MATURANA
Rodrigo Maturana (Chile, 1934-

2012)
1987 En busca del videasta perdido
o Mister Off y el caso de las papas
locas
1987 El sueo del ratn en la sopa
C RICARDO CARRASCO
CHILE, 1987
EL SUEO DEL RATN EN LA SOPA 56 // DIGITAL
Este film fue realizado por el Taller de escritores audiovisuales formado

D Rodrigo Maturana, Ricardo
por Rodrigo Maturana en 1987, producto de la improvisacin durante tres
semanas, en los patios del colegio Sagrado Corazn de la Alameda. Carrasco, Gonzalo Duque,
Sergio Navarro, Vicente

This lm was made by the Audiovisual Writing Workshop put together by
Parrini, lvaro Silva
Rodrigo Maturana, in 1987, the product of three weeks of improvisation in
the yards of the school Sagrado Corazn de la Alameda.
DIRECTOR
RODRIGO MATURANA
Rodrigo Maturana (Chile, 1934-

2012)
1987 En busca del videasta
perdido o Mister Off y el caso de
las papas locas
1987 El sueo del ratn en la
sopa
C RICARDO CARRASCO
1917 - 1961
CLAUDIO ARRAU
HOMENAJE TRIBUTE
SOBRE LA PELCULA
SUEO DE AMOR
POR LUIS HORTA CANALES
Hacia finales de la dcada del 20, numerosos artistas latinos se acercan

a Hollywood con el objetivo de incursionar en el cine sonoro, innovacin
tecnolgica determinante que establece una nueva relacin entre
pblicos y cultura visual del siglo XX. Jos Bohr, que realizara una nutrida
filmografa en Punta Arenas desde 1919, emigra primero a Argentina
y luego a Estados Unidos para probar suerte como cantante de tangos,
trayectoria que lo lleva a convertirse en protagonista de la primera
pelcula sonora hablada en espaol, Sombras de gloria (1930), y que
posteriormente le vali un Oscar honorfico en 1980.
Bohr realiza en 1932 una gira artstica por Mxico, vinculndose
con intelectuales locales que le abren las puertas para realizar el
largometraje La Sangre Manda (1933), cuya calidad no slo lo instala
como un pionero del cine parlante de ese pas, sino que da cuenta de una
nutrida trayectoria que posteriormente le permite tener incluso control
sobre sus guiones en un medio altamente industrializado.
Ya siendo un reputado pianista, Claudio Arrau visita la capital
mexicana para ofrecer una serie de conciertos, realizndose el natural
vnculo con Jos Bohr por ser Chile un origen comn. En este contexto
es que se establece el proyecto Sueo de Amor, pelcula que aborda
una imaginaria vida de Franz Liszt representado por el chileno,
conviertindose en su primera incursin en el cine. Considerado el mayor
intrprete de Franz Liszt, despliega en la obra toda su capacidad y talento
en lo que sera su primer registro audiovisual en los albores del cine
parlante. Doctor Honoris Causa de la Universidad de Chile (1949) y Premio
Nacional de Arte de Chile (1983), Claudio Arrau es considerado uno de
los artistas nacionales de mayor reconocimiento mundial, destacado
intrprete y embajador cultural de nuestro pas.
La pelcula constituye un hallazgo en cuanto documento histrico,
que permite valorizar el talento interpretativo de Arrau como el rol que
cumple el patriimonio audiovisual como vehculo cultural. Despus de
realizar esta pelcula, Bohr retorna a Chile en 1942 convirtindose en un
impulsor de una incipiente industria local y realizando pelculas como La
Dama de las Camelias (1947, restaurada en 1992) o Flor del Carmen
(1944, restaurada en 2012), ambas reconocidas como piezas de gran
valor histrico.
Sueo de Amor es una pelcula que se consideraba desaparecida.
Abordada parcialmente dentro de la historiografa oficial del cine
mexicano debido a la participacin principal de artistas chilenos, vista hoy
presenta gran valor para el patrimonio cultural chileno. En ella emerge
el valor de su calidad de archivo, ayudando a contruir una historicidad
relevante para proponer perspectivas novedosas sobre el arte chileno y la
potencialidad en la formacin artstica desde del patrimonio audiovisual.
ABOUT THE MOVIE

SUEO DE AMOR
BY LUIS HORTA CANALES
Toward the end of the 20s, numerous Latin artists approached Hollywood
with the objective of trying their luck in sound films, a determining
technological innovation that established a new relationship between
audiences and the visual culture of the 20th century. Jos Bohr, who had
developed an extensive filmography in Punta Arenas since 1919, migrated
first to Argentina and later to the United States, to strike out as a tango
singer, a decision that would lead him to become the star in the first
sound film in Spanish, Sombras de Gloria (1930), which later earned him
an honorary Oscar in 1980.
Bohr made an artistic tour through Mexico in 1932, linking up with
local intellectuals that opened the doors for him to make the feature La
Sangre Manda (1933), whose quality not only positioned him as pioneer in
that countrys speaking films, but also it was a testimony of the extensive
career that would later allow him to have control over his scripts, in a
highly industrialized medium.
Already a reputed pianist, Claudio Arrau visited the Mexican capital
to offer a series of concerts, making a natural connection with Jos Bohr,
as they shared Chilean roots. In this context, the Sueo de Amor project
was established, a film that talks about the imaginary life of Franz Liszt
represented by the Chilean musician, making this his first foray into
cinema. Considered Franz Liszts foremost performer, Arrau deployed
all his skill and talent in what would become his first audiovisual record,
at the dawn of sound films. Honorary Doctor from Universidad de Chile
(1949) and recipient of Chiles National Arts Award (1983), Claudio Arrau
is considered one of the most world-renowned national artists, a master
performer and a cultural ambassador for our country.
The film constitutes a discovery, a historic document, that allows us
to appreciate the value of Arraus performance talent, and also the role
that audiovisual patrimony plays as a cultural vehicle. After making this
picture, Bohr returned to Chile in 1942, becoming a driving force for the
fledgling local industry, making films such as La Dama de las Camelias
(1947, restored in 1992) and Flor del Carmen (1944, restored in 2012),
both recognized for their great historical value.
Sueo de Amor was considered lost. Addressed only partially in the
official historiography of Mexican cinema, due to the participation of
mostly Chilean artists, seen today, it presents a great value for Chilean
cultural heritage. Present in it is its worth as a quality archive, helping
to construct a relevant historicity to propose novel perspectives about
Chilean art and the potential for artistic education through our audiovisual
patrimony.
MXICO, 1935
SUEO DE AMOR 70 // DIGITAL
Esta pelcula de carcter patrimonial e histrico, restaurada por la

Cineteca de la Universidad de Chile, es el primer registro audiovisual del D, G, E
pianista nacional Claudio Arrau. Este documento de poca fue realizado Jos Bohr
por Jos Bohr, el cineasta mas prolfico en la historia del cine realizado P Duquesa Olga, Jos Bohr
en Chile. El famoso pianista chileno aparece interpretando al compositor
F Alex Phillips
Franz Liszt recreando aspectos de su biografa.
S B.J. Kroger
This patrimonial and historic lm, restored by the Universidad de Chile M Franz Liszt
Film Archive, is the rst audiovisual document featuring national pianist
I Claudio Arrau, Manuel Buenda,
Claudio Arrau. This period record was made by Jos Bohr, the most prolic
Carmen Conde, Elena DOrgaz,
lmmaker in the history of cinema made in Chile. The famous Chilean pianist
appears playing a piece by composer Franz Liszt, portraying moments in his Josefina Escobedo, Consuelo
biography. Frank, Pilar Mata, Irene
Obermayer, Julieta Palavicini,
Godofredo de Velasco
DIRECTOR
JOS BOHR
Jos Bohr (Chile, 1901-1994)

1955 El gran circo Chamorro
1951 Uno que ha sido marino
C Cineteca Universidad de Chile [@] cineteca@uchile.cl
1948 La mano del muertito
www.uchile.cl/cineteca
Campus Juan Gmez Millas, facebook.com/cinetecaudechile 1948 Mis espuelas de plata
Universidad de Chile; Ignacio Instagram.com/cinetecaudechile
Carrera Pinto 1045; uoa, 1947 Si mis campos hablaran
[t] +56 22 978 7979
Santiago de Chile 1947 La dama de las camelias
1932 - 1973
VCTOR JARA
HOMENAJE TRIBUTE
VCTOR JARA:
PRESENTE
POR RAL CAMARGO
A cuatro das del Golpe, le preguntaron a Vctor Qu es patria?

Respondi:
Patria es el amor a mi hogar, mi mujer y mis hijos. Es amor a la tierra
que me ha ayudado a vivir; es el amor a la educacin y al trabajo; es amor
a los dems que trabajan por el bienestar comn; es amor a la justicia
como instrumento del equilibrio para la dignidad del hombre; es el amor
a la paz para gozar de la vida; el amor a la libertad, no al libre albedro,
no a la libertad de unos para vivir de otros; sino la libertad de todos. La
libertad para que yo exista y existan mis hijos, y mi hogar y el barrio y la
ciudad y los pueblos y todos los contornos donde nos ha correspondido
forjar nuestro destino. Sin yugos propios ni yugos extranjeros.
Vctor Jara es, junto a Violeta Parra y Jorge Gonzlez, el cantautor
chileno ms importante de la historia. cono del artista comprometido
que supo representar el sentir de su tiempo, componiendo canciones
emblemticas que sintetizaron ese anhelo de cambio social, poniendo
en primer plano a la clase trabajadora y a la familia popular. Su msica
expres mejor que nadie la necesidad de reivindicar al obrero por sobre
la figura del patrn, del terrateniente, del poderoso. Eso lo convirti
en un peligro, pasando a ser martir al ser vilmente asesinado por la
dictadura militar en aquel sangriento septiembre de 1973. Sin embargo
sus verdugos no lograron acallar su voz, la cual se multiplic pese a la
cultura de la muerte instaurada por el rgimen de Pinochet. Fundamental
en mantener su legado fue y sigue siendo su compaera Joan Jara,
fortaleciendo la imagen de Vctor a nivel mundial y transformandose ella
en una activista importantsima en la lucha por la recuperacin de la
democracia.
A 50 aos de la reforma agraria chilena, para nuestro certamen es
una obligacin recordar a quien en su obra hizo propia aquella mxima
de la tierra para el que la trabaja. Pero esta muestra especial no es solo
en su nombre, tambin es un reconocimiento a la infatigable labor de
Joan, la cual podrn ver en Compaero: Vctor Jara of Chile, la pelcula
que hemos elegido en conjunto con la Fundacin Vctor Jara para realizar
este homenaje pequeo en comparacin con la grandeza de ambos,
que contar con la presencia en Valdivia de Joan Jara para acompaar
la proyeccin del film sobre ella y su amado Vctor, cuyas palabras y su
canto resuenan hasta el da de hoy:
Aqu hermano, aqu sobre la tierra,

el alma se nos llena de banderas
que avanzan,
contra el miedo,
avanzan,
contra el miedo,
venceremos,
venceremos.
VCTOR JARA:
PRESENT
BY RAL CAMARGO
Four days before the Coup, they asked Vctor, what is homeland?
He answered:
Homeland is the love for my home, my wife and children. It is the love
for the land that has helped me live; it is the love for education and work;
it is love for others that work for the common good; it is love for justice as a
balance instrument for human dignity; it the love for peace to enjoy life; it
is the love for freedom, not for free will, not for the freedom of some to live
from others, but freedom for everyone. The freedom for me to exist, and
for my children to exist, and my home and my neighborhood and my city
and the towns and all the nooks where we have had to forge our destiny.
Without yokes, both our own and foreign.
Vctor Jara is, together with Violeta Parra and Jorge Gonzlez,
the most important singer-songwriter in Chilean history. An icon of
the committed artist, he knew how to represent the mood of his time,
composing emblematic songs that synthesize that yearning for social
change, putting the working class and the working family at the forefront.
His music expressed, better than no one, the need to vindicate the
laborer, over the figure of the boss, the landowner and the powerful. This
made him dangerous, and then a martyr, when he was vilely murdered
by the military dictatorship, in that bloody September 1973. However, his
executioners could not silence his voice, which multiplied, despite the
culture of death Pinochets regime had installed. Fundamental in keeping
her legacy alive has been, and continues to be, his partner Joan Jara,
strengthening Vctors image around the world, while herself becoming an
important activist in the struggle to recover democracy.
50 years after the Chilean agrarian reform, it is an obligation for our
festival to commemorate the man whose work appropriated that old
maxim that the land is for he who works it. But this special program
is not just in his name; it is also in recognition to Joans tireless work,
which you can see in Compaero: Vctor Jara of Chile, the film we have
chosen together with the Vctor Jara Foundation, to pay this tribute, small
compared to both their greatness. Joan Jara will be present in Valdivia, to
accompany the screening of this movie about her and her beloved Vctor,
whose words and song resound even to this day:
Here brother, here on the ground, our soul becomes full of flags that
move forward, against fear,
Move forward, against fear; we shall win, we shall win.
REINO UNIDO, 1975

COMPAERO: VICTOR JARA OF CHILE 58 // DIGITAL
Documental que contiene la primera entrevista a Joan Jara luego del

asesinato de su esposo, el cantautor Vctor Jara: En base al testimonio, D, G
al extenso y conmovedor testimonio de Joan a cmara y el material de Stanley Forman, Martin Smith
archivo sobre Vctor, la pelcula se convierte en una pieza fundamental P Stanley Forman
sobre estos dos artistas emblemticos.
F Ian McMillan
This documentary features an interview with Joan Jara after the murder of
E Shelagh Brady
her husband, singer-songwriter Vctor Jara: On the basis of her testimony,
Joans extensive and moving testimony before the camera, and the archive M Vctor Jara
material about Vctor, the lm becomes a fundamental piece about those two
I Joan Jara, Vctor Jara
emblematic artists.
DIRECTORES
STANLEY FORMAN
MARTIN SMITH
Stanley Forman (Reino Unido,
1921-2013)
1975 Compaero: Victor Jara of
Chile
C(Reino Unido)
1975 Compaero: Victor Jara of
Chile
1975 Two deaths of Adolf Hitler
1991 Purple triangles
C FUNDACIN VICTOR JARA

Almirante Riveros 067 [@] contacto@fundacionvictorjara.org
Providencia, Santiago
HOMENAJES
[24] FICVALDIVIA 10 131 [24] FICVALDIVIA
TRIBUTES
1967
50 AOS WAVELENGTH
HOMENAJE TRIBUTE
WAVELENGTH 50 AOS
POR UDO JACOBSEN
Nunca resulta fcil, especialmente cincuenta aos despus, hablar de

una obra capital, sobre todo si se trata de cine experimental. Wavelength
(Longitud de onda, 1967) inaugura, segn P. Adam Sitney, la corriente
que se conoci como cine estructural. Algunos de los procedimientos
que el propio Sitney caracteriza como reconocibles de estos filmes son
la retroproyeccin, el efecto de flick o pestaeo de la pelcula, el loop o
sinfn y la cmara en posicin fija. El presente trabajo de Michael Snow
se inscribira en este ltimo procedimiento. Entendemos que se trata
de una corriente de carcter formal, que centra sus estrategias en la
concentracin en uno o dos recursos, en descubrir las potencialidades
del cdigo a travs de un uso radical. Resulta difcil valorar la dimensin
programtica del gesto de Michael Snow. La pelcula es un verdadero
manifiesto que pone en entredicho la funcin narrativa del cine de
manera ms explcita de lo que lo haban hecho las vanguardias de los
aos 20 o el cine experimental abstracto posterior. La pelcula presenta
acciones, ancdotas, que son atravesadas por la cmara que las ignora
para centrarse en su propia mecnica de produccin. La longitud de
onda, plasmada tanto en el sonido como en el movimiento, pero tambin
metafricamente en la imagen, constituye un articulado programtico
que se proyecta en los trabajos posteriores del propio Snow, pero tambin
en otros cineastas que recorren la misma senda, como Ernie Gehr,
George Landow o, incluso, David Rimmer, pero tambin en directores ms
contemporneos como Peter Tscherkassky. La influencia de Snow, en
este sentido, es notoria en el campo experimental, pero tambin en otros
como el videoclip y, a travs de este ltimo, gran parte del cine de ficcin
desde los aos 80. El rol del espectador, por otro lado, es cuestionado en
tanto a su posicin puramente receptiva. No es posible participar desde el
placer normado de una pelcula de estas caractersticas. Especialmente
desde la segunda parte, el espectador descubre su posicin y debe lidiar
con ella. Es precisamente en ese momento que Wavelength despliega
todo su radical potencial subversivo.
WAVELENGTH 50 YEARS
BY UDO JACOBSEN
It is never easy to speak about a seminal work, especially fifty years later,
particularly when it is experimental cinema. According to P. Adam Sitney,
Wavelength (1967) inaugurated the current that came to be known as
structural film. Some of the procedures Sitney characterized as recog-
nizable in these films are rephotography, the flicker effect, looping and
placing the camera in a fixed position. The present work by Michael Snow
makes use of this last procedure. We understand this trend is formal in
character, centering its strategies in focusing on one or two resources, in
discovering the potential in each code, through its radical use. It is hard to
value the programmatic dimension in Michael Snows gesture. The movie
is a true manifesto that calls into question the narrative function of cine-
ma in a way that is more explicit than the avant-garde movements of the
1920s and later experimental abstract cinema. The movie presents ac-
tions and anecdotes the camera pierces through, while ignoring them, to
center on its own production mechanics. The wavelength, captured both
in sound and movement, but also metaphorically in the image, constitutes
a programmatic construct that projects itself into Snows following wor-
ks, but also in other filmmakers that travel the same path, such as Ernie
Gehr, George Landow and even David Rimmer, and in more contemporary
directors like Peter Tscherkassky, as well. In this sense, Snows influen-
ce is remarkable in the experimental field, and likewise in others like vi-
deo clips and, through this one, in a large portion of fiction cinema since
1980s. The role of the spectator, on the other hand, is questioned in its
purely receptive position. It is not possible to participate from regulated
pleasure in a film with these characteristics. Particularly during its se-
cond part, the spectator discovers their position and must deal with it.
It is precisely in this moment that Wavelength unfolds its entire radical
subversive potential.
WAVELENGTH EEUU, CANAD, 1967

40 // 16MM
Wavelength privilegia un punto de vista desde el que se observan
las acciones que suceden en un espacio cerrado. Articulada sobre el
D, G, P, F, E:
acercamiento a travs de un zoom hacia la pared contraria, el filme de
Michael Snow
Michael Snow es una suerte de manifiesto antinarrativo. Sin embargo,
a pesar de la aparente simplicidad del procedimiento, es una pelcula S Ted Wolff
compleja, que lucha contra la perfeccin supuestamente esperada del M Tom Wolff
movimiento y que interrumpe el espacio sonoro inicialmente referencial
I Hollis Frampton, Roswell Rudd,
para presentar este acercamiento, justamente, como una longitud de
onda. Amy Taubin, Joyce Wieland,
Amy Yadrin
POR UDO JACOBSEN
DIRECTOR
Wavelength privilegia un punto de vista desde el que se observan las acciones
que suceden en un espacio cerrado. Articulada sobre el acercamiento
a travs de un zoom hacia la pared contraria, el lme de Michael Snow es
una suerte de maniesto antinarrativo. Sin embargo, a pesar de la aparente
simplicidad del procedimiento, es una pelcula compleja, que lucha contra
la perfeccin supuestamente esperada del movimiento y que interrumpe el
espacio sonoro inicialmente referencial para presentar este acercamiento,
justamente, como una longitud de onda.
MICHAEL SNOW
BY UDO JACOBSEN
Michael Snow (Canad, 1929)
2008 Puccini conservato
2002 Corpus Callosum
1991 To Lavoisier, Who Died in the
Reign of Terror
1983 So Is This
1981 Presents
1971 La rgion centrale
1967 Wavelength
C Aimee Mitchell CANADIAN FILMMAKERS DISTRIBUTION CENTRE

401 Richmond St. West, Suite 245, [@] bookings@cfmdc.org
Toronto, ON M5V 3A8, Canada [t] +1 416 588 0725
LA GRAN OLA DE TOKIO
HOMENAJE TRIBUTE
LA GRAN OLA DE TOKIO:

CUATRO MIRADAS AL CINE EXPERIMENTAL JAPONS
POR ISABEL ORELLANA
Los aos 60 no solo fueron sacudidos por el cine violento y poltico en

Japn, sino tambin desde el cine de vanguardia, donde nuevos autores
comenzaron a forjar la que se transformara en una de las escenas ms
activas del mundo. Las preocupaciones sobre los mecanismos del cine,
la construccin espacio-temporal como una forma de encierro, la cen-
sura del cuerpo y la estructuracin de la vida cotidiana fueron algunos
de los intereses que aparecieron entonces. Desde el surrealismo, hacia
una suerte de estructuralismo, diferentes corrientes cruzaran este movi-
miento. En Onan (1964) de Takahiko Iimura, un adolescente se masturba
con revistas erticas, prohibidas en la poca, para luego despertar con
la sorpresa de haber parido un huevo. El extrao relato que fundar el
movimiento, establecer una relacin difcil de la vanguardia con el tradi-
cionalismo nipn, donde el gobierno tena especial censura sobre el bello
pbico y el nudismo.
La conciencia sobre los mecanismos que conforman el montaje espa-
cio-temporal se convertir en uno de los ejes centrales de este nuevo
movimiento. As se podr ver en las series de Iimura, donde notablemente
se sita Timed 1,2,3 (1972), pero tambin en los experimentos espaciales
de Xnognse (1983) de Akihiro Morishita. En Spacy (1981), Takashi Ito
expande esta bsqueda, marcando uno de los hitos cinematogrficos del
movimiento. La fuerza cintica de su cine y sus fijaciones estructurales
tendrn un claro devenir, conformando una obra elctrica y agobiante. En
los 80 habr tambin un giro haca lo personal, donde cineastas explora-
rn la sociedad contempornea nipona a travs de una reinterpretacin
del sujeto y su relacin con lo pblico/privado. Ser as en la obra de Kohei
Ando, donde aparecen diarios personales, colecciones y la detencin del
tiempo en fragmentos familiares como en el trptico Like a Passing Train.
En sus cortos, pequeos gestos cotidianos, como el lugar donde viven sus
amigos o las vistas desde su departamento hacia el tren, se convertirn
en testimonios de un tiempo que pasa inexorable sobre la ciudad.
HOMENAJES
HOMENAJES 130
148 [24] FICVALDIVIA
THE GREAT TOKYO WAVE:

FOUR VIEWS ON JAPANESE EXPERIMENTAL CINEMA
BY ISABEL ORELLANA
The 60s were shaken not only by violent and political cinema in Japan, but
also from the avant-garde, where new authors began to forge what would
become one of the most active scenes in the world. The preoccupation for
the mechanisms in film, the spatial-temporal construction as a kind of
confinement, the censorship of the body and the structuring of daily life
were some of the concerns that arose then. From surrealism, to a kind of
structuralism, different currents cross over the movement. In Onan (1964)
by Takahiko Iimura, a teenager masturbates to erotic magazines, banned
at the time; later, he wakes up having birthed an egg. The strange tale
that would be the foundation for the movement established a difficult
relationship between the avant-garde and Japanese traditionalism,
where the government particularly censored pubic hair and nudity.
The awareness of the mechanisms that make up a spatial-temporal
editing would become one of the core concepts in the new movement.
This is evident in Iimuras series, especially in Timed 1,2,3 (1972), but also
in the spatial experiments in Xnognse (1983) by Akihiro Morishita. In
Spacy (1981), Takashi Ito expands this exploration, establishing one of the
movements cinematographic landmarks. The kinetic strength in his films
and his structural fixations will have a clear progression, making up an
electric and oppressive body of work. In the 80s, there will also be a turn
toward the personal, where filmmakers explore contemporary Japanese
society through a reinterpretation of the subject and its relationship with
the public/private realms. It will be this way with Kohei Andos films,
featuring personal diaries, collections and time stopping in familiar
fragments, as in the triptych Like a Passing Train. In his shorts, small
daily gestures, like the place where his friends live, or the view from his
house towards the passing trains, will become testimonials of a time that
passes inexorably over the city.
LA GRAN OLA DE TOKIO: CUATRO Takashi

Ito
MIRADAS AL CINE EXPERIMENTAL
JAPONS
SPACY
Una cinta cuyo sujeto es el lugar (un gimnasio), el tiempo (los 10
minutos que dura el film) y la incongruencia entre la realidad (el
gimnasio) y la ilusin (la representacin del gimnasio): Todos los
componentes son combinados estrictamente en un ciclo sin fin,
una banda de Mbius, una pelcula de Escher en tempo japons,
de lento a rpido, de piansimo a fortsimo.
A movie whose subject is the place (a gymnasium), the time, (the

10 minutes the lm runs), and the unconformity of the reality
(the gymnasium) and the illusion (the representation of the gym-
JAPN, 1981 9 // 16MM nasium): All the components are strictly combined in an endless
cycle, a Mbius strip, an Eschers lm in a Japanese tempo, from
slow to fast, from pianissimo to fortissimo.
DRILL
El rodaje de la entrada al dormitorio de la compaa donde vive
el cineasta: Centrando el film en un pilar, envuelve los espacios a
la derecha e izquierda, creando un espacio inestable similar a un
cuadro que emplea anamorfosis. Hecho de la misma forma que
Spacy y Box, con un gran nmero de fotos, la pelcula termina con
un movimiento violento, pero es potico por ello.
The lming of the entrance to the company dormitory in which the

lmmaker was living: Centering the lm on one pillar, he warps the
spaces to the left and right and creates an unstable space similar
JAPN, 1981 9 // 16MM to a painting that employs anamorphosis. Made as were Spacy and
Box with a large number of photographs, the lm ends with a violent
movement, but is poetic for this.
APPARATUS M
Creada para la exposicin de 1996 de Yasumasa Morimura en el
Museo de Arte de Yokohama, filmado con Morimura de modelo,
vestida como Marilyn Monroe en La comezn del 7 ao, una
representacin visual de lo que evocan las palabras Morimura,
Marilyn, actriz, disfraz, display, sexo y muerte
Created for Yasumasa Morimuras 1996 exhibition at the Yokohama

Museum of Art, lmed with Morimura in the guise of Marilyn Mon-
roe in The Seven Year Itch as model, an imaged version of what is
evoked by the words Morimura, Marilyn, actress, disguise,
JAPN, 1996 6 // 16MM display, sex and death
CHRISTOPHE BICHON
Lightcone
[@] christophe.bichon@lightcone.org
www.lightcone.org
LA GRAN OLA DE TOKIO: CUATRO

JAPONS
THUNDER
Podemos pensar en esta pelcula como hecha basada en el
esquema unificado producido por el extender capas de un nmero
de ejes de sistemas semiticos. Como el cuadro es la unidad
bsica y el film est compuesto al disear una acumulacin de
smbolos que representan reacciones a la vista y programarlos en
el tiempo de este, lo podemos llamar una especie de filme-juego.
We can think of this movie as made based on the unied scheme

produced by layering together a number of axes of semiotic
JAPN, 1982 5 // 16MM systems. Because the frame is the basic unit and the lm is
composed by designing an accumulation of symbols representing
reactions to sight and programming them into the time of the
picture, we can call it a kind of lm-as-game.
THE MOON
Hace mucho tiempo, yo sola soar con el sorprendente y mstico
paisaje que aparece a la luz de la luna. Parajes irracionales
y espacios llenos de innombrables placeres, como un objeto
negro que gira lentamente, mientras vuela sobre las nubes
desperdigadas que flotan in el cielo nocturno, sus formas
iluminadas por la luz lunar.
A long time ago, I would often dream of the uncanny and mystical
landscape that appears in moonlight. Irrational landscapes and
spaces lled with unspeakable pleasures, like a black object that
JAPN, 1994 5 // 16MM revolves slowly, while flying over the scattered clouds that float in
the night sky, their lumps illuminated by the light of the moon.
KYOSUKE KUROKO
Daguerreo Press, Inc
2-10-2, Shibuya, Shibuya-ku; Tokio 150-0002;
Japn
[@] krk@imageforum.co.jp
[t] +81 3 5766 1119
LA GRAN OLA DE TOKIO: CUATRO Kohei

Ando
JAPONS
MY COLLECTIONS
Memoria y reencarnacin: El catlogo y la antologa son partes
esenciales del trabajo de Ando. Sus recuerdos estn montados en
un auto-retrato oblicuo. Ando explora su habitacin y admite que
los artculos que ama corresponden a una imagen de s mismo.
Sugiere que los objetos, una vez adquiridos, se transforman.
Estn asociados a recuerdos y pueden ser yuxtapuestos.
Memory and reincarnation: The catalog and the anthology are an

essential aspect of the art of Ando. His memories are assembled in
an oblique self-portrait. Ando explores his room and admits that the
JAPN, 1988 10 // 16MM goods he loves correspond to an image of himself. He suggests that
the objects, once owned, turn. They are associated with memories,
and can be juxtaposed.
LIKE A PASSING TRAIN 1

Espacio. Inspirada en las fotos de Winston Link, la cinta est
compuesta por imgenes de trenes que pasan junto a una casa.
Los trenes se ven desde el interior de la edificacin en una variedad
de puntos de vista. El filme lista todas las perspectivas posibles
de las que se puede mirar el tren de paso, transformndose en
una metfora del cine.
Space. Inspired by photographs of Winston Link, this lm is

composed of images of trains passing by a house. Trains are seen
from inside the house in a variety of viewing angles. The movie
JAPN, 1978 3 // 16MM lists all possible perspectives on the passing train and becomes a
metaphor for cinema.

Tiempo. En Cien Aos de Soledad, Gabriel Garca Mrquez
describe el ao que toma cruzar una estacin de trenes. La
pelcula consiste en la imagen de un tren que cruza tras un
arbusto en el jardn de Ando. La cinta se rod desde el mismo
ngulo fijo durante 6 meses, a travs de las estaciones.
Time. In One Hundred Years of Solitude, Gabriel Garcia Marquez

describes the year it takes to cross a railway station. The lm
consists of an image of a train crossing behind a bush in Andos
garden. The lm was shot from the same angle xed for six months,
JAPN, 1979 7 // 16MM through the seasons.
CHRISTOPHE BICHON
Lightcone
www.lightcone.org
LA GRAN OLA DE TOKIO: CUATRO

JAPONS

El mismo espacio, pero la sensacin de cambio de Like a Passing
Train 1. El tiempo me hace cambiar.
The same space but the changing feeling from Like a Passing Train
1. Time makes me change.
JAPN, 1982 5 // 16MM
CHRISTOPHE BICHON
Lightcone
www.lightcone.org
LA GRAN OLA DE TOKIO: CUATRO Takahiko

Iimura
JAPONS
ONAN
Esta es la historia de un joven que hace agujeros en fotos de
desnudos con un palo caliente y despus da a luz a un gran
huevo plstico. Onan es un trabajo sobre el deseo (masturbacin)
que no tiene objeto ms que s mismo. La aparicin del huevo
despersonaliza los deseos del hombre. Despus de colisionar con
el otro (una chica), el hroe cae mientras an sostiene el huevo,
caricaturizando su deseo.
This is the story of young man who makes holes on nude

photographs with a heated stick and later gives birth to a huge
JAPN, 1982 5 // 16MM plastic egg. Onan is a work about desire (masturbation) that has
no object but itself. The appearance of the large egg objecties the
mans desires. After colliding with the other (a girl), the hero falls
down while still holding the egg, thus caricaturing his desire.
ON EYE RAPE
La cinta original fue rescatada de un basurero en Tokio, un filme
americano sobre educacin sexual, donde se explica el sexo
de plantas y animales. Junto con una amiga artista, Natsuyuki
Nakanishi, hicimos perforaciones en casi todos los cuadros,
en protesta contra la censura japonesa de imgenes sexuales
explcitas. Insert unos pocos cuadros subliminales de imgenes
pornogrficas de revistas en varios lugares de la pelcula. Al final,
hasta perfor las fotos subliminales, as censurando la imagen
censurada.
The original lm was rescued from a Tokyo trash bin, an American

JAPN, 1962 10 // 16MM sexual education movie in which plant and animal sex are explained.
I, together with an artist friend, Natsuyuki Nakanishi, punched big
holes in almost all the frames. It was a protest against Japanese
censorship of explicit sexual images. I inserted a few subliminal
frames of pornographic imagery from magazines several times
throughout the lm. At the end, I even punched holes in these
subliminal pictures, thereby censoring the censored image.
TIMED 1,2,3
Visualmente, cada seccin de esta pelcula est compuesta
de segmentos de 10 segundos de gua transparente y oscura,
dispuestos progresivamente, de manera que al principio hay
ms luz y menor oscuridad y despus viceversa. Durante Timed
1, el sonido de un bip raspado directamente en la banda
sonora suena cada segundo; en Timed 2, el sonido se escucha
cada 10 segundos; finalmente, en Timed 3, se escucha cada 100
segundos, o sea, en la mitad y al final
Visually, each section of the lm is composed of 10-second spans

JAPN, 1972 9 // 16MM of clear and dark leader, arranged in a progressive fashion so that
at rst there is more and more light and less darkness, then vice
CHRISTOPHE BICHON
versa. During Timed 1, a sound bip scratched directly onto the
Lightcone soundtrack is audible each second; in Timed 2, the sounds are
[@] christophe.bichon@lightcone.org audible every 10 seconds; nally, in Timed 3, we hear them every
www.lightcone.org
100 seconds, or at the halfway point and at the end
LA GRAN OLA DE TOKIO: CUATRO Akihiko

Morishita
JAPONS
XENOGNSE
Un enfoque sobre la dualidad del cine: El cineasta camina en
crculos y confunde esta dualidad, mientras aparecen rasguos
verticales sobre la imagen. Utiliza tcticas del trampantojo para
aludir cmicamente a la naturaleza circular de la vida humana y,
como auto-retrato del artista, se burla dulcemente del gnero de
pelculas caseras.
A focus on the duality of lm: The lmmaker walks in circles and

confuses this duality as vertical scratches appear on the image
surface. It employs trompe-lil tactics to comically allude to the
JAPN, 1981 7 // 16MM circular nature of human life and, as the artists self-portrait, gently
mocks the home movie genre.
GESA KNOLLE
Arsenal Distribution
Potsdamer Str. 2; 10785 Berln; Alemania
[t] +49 30 26 955 158
[@] gk@arsenal-berlin.de
www.arsenal-berlin.de
ESPADAS VOLADORAS: EL WUXIA TAIWANS

HOMENAJE TRIBUTE
ESPADAS VOLADORAS:
EL WUXIA TAIWANS
POR JAIME GRIJALBA
Wuxia significa hroes marciales en chino y es un gnero literario con ms

de 2000 aos de historia, donde personajes con diversas habilidades se
enfrentan entre ellos. La diferencia con cualquier otro relato de accin es
que estas personas suelen tener una pericia ms all de las capacidades
humanas, como la posibilidad de saltar alturas imposibles, volar, matar
con un solo golpe o cualquier sper poder que ahora les podr resultar
ms familiar.
El cine wuxia alcanza su primer salto al mainstream con la cinta Come
Drink with Me (1966), realizada en Hong Kong por el director chino King
Hu para la productora Shaw Brothers, que haca poco haba hecho el giro
desde los musicales a las pelculas de accin.
El fenmeno causado por esta cinta, tanto a nivel de audiencia como de
crtica, impuls a Kong a independizarse de los Shaw y a llevarse la idea
de empezar un nuevo imperio cinematogrfico en Taiwn, donde realiza
su obra maestra: Dragon Inn (1967), sobre el enfrentamiento entre el eu-
nuco del emperador y los hijos del general Yu, en un pequeo hostal de
camino hacia el lmite con China, adonde los jvenes se dirigan en busca
de la paz.
Es as como Taiwn tambin se sinti inspirado por la forma metafrica
del trabajo del cineasta King Hu y al mismo tiempo se encarg de reavivar
una industria cinematogrfica que a lo largo de lo que quedaba de los 60
y los 70, realizara ms cintas wuxia que retratando parte del rico acervo
cultural chino. El cine taiwans busca as, a travs de patadas volado-
ras, peleas de sables y un inquebrantable cdigo tico de sus personajes,
mostrar su sello distintivo, el que esperamos se pueda apreciar en esta
muestra especial.
FLYING SWORDS:
TAIWANESE WUXIA
BY JAIME GRIJALBA
Wuxia means martial heroes in Chienese and it is a literary genre with over
2000 years in existence, where characters with different abilities face
each other. The difference with any other action narrative is these people
usually possess skills beyond human capabilities, such as jumping
impossible heights, flying, killing with just one hit, or any other super
power, which nowadays may seem familiar.
Wuxia cinema accomplishes its first jump into the mainstream with the
film Come Drink with Me (1966), made in Hong Kong by Chinese director
King Hu, for producers Shaw Brothers, which a short while ago had made
the jump from musicals to action films.
The phenomenon unleashed by this movie, both in terms of audience and
critics, drove Kong to break free from the Shaws, to take the idea and build
a new filmic empire in Taiwan, where he made his masterpiece: Dragon
Inn (1967), about the face-off between the emperors eunuch and general
Yus sons, in a small hostel on the road to the border with China, where the
young men were going to find peace.
This how Taiwan also felt the inspiration from this metaphoric form in King
Hus work, and at the same time, revived a cinematographic industry that
during the rest of the 60s and 70s would make even more Wuxia titles,
portraying part of that rich Chinese cultural heritage. Thus, through flying
kicks, swordfights and the unbreakable ethics code of its characters,
Taiwanese cinema seeks to manifest a distinctive seal, which we hope
will shine through in this special program.
TAIWN, 1967
DRAGON INN 111 // DCP
El punto esencial de entrada al Wuxia, gnero de cine de artes marciales

altamente estilizado e intensamente coreografiado, Dragon Inn fue un D, G
xito mundial para el mayor exponente del estilo, King Hu. Estamos en King Hu
plena Dinasta Ming. El poderoso eunuco Cao ha asesinado la leal ministro P L.S. Chang
Yu, exiliando a sus hijos a la frontera. All, Cao pretende masacrar al resto F Hui-Ying Hua
de la familia. Mientras los nios se refugian en la Posada de la Puerta del
E Hung Min Chen
Dragn, un espadachn honesto y los sobrevivientes leales a Yu libran
S Hua Chang
batallas a muerte contra las fuerzas del eunuco sanguinario.
M Lan-Ping Chow
A quintessential entryway into the highly stylized, tightly choreographed I Lingfeng Shangguan, Chun Shih,
Wuxia genre of martial arts cinema, Dragon Inn was a global breakthrough Ying Bai, Feng Hsu
for the forms greatest practitioner, King Hu. Its the middle of the Ming
Dynasty. The powerful eunuch Cao has killed the loyal minister Yu and exiled
his children to the border; there, Cao intends to massacre the remnants of DIRECTOR
the family. As the children take refuge in the Dragon Gate Inn, a righteous
swordsman and the surviving Yu loyalists engage in battles to the death
against the forces of the bloodthirsty eunuch.
KING HU
King Hu (China, 1931-1997)

1990 The Swordsman
1979 Legend of the Mountain
1971 A Touch of Zen
1967 Dragon Inn
1966 Come Drink with Me
C TAIWAN CULTURE TOOLKIT

[@] toolkit@mail.tfi.org.tw
entoolkit.culture.tw
TAIWN, 1968
THE SWORDSMAN OF ALL SWORDSMEN 85 // DCP
Para robar una espada legendaria, Yun Chung-Chun ataca la casa del
D Joseph Kuo
anciano maestro espadachn Chang Shan-Gong, matando a todos menos
su hijo, Tsai Ying-Jie. 18 aos despus, Tsai Ying-Jie, un maestro de G Tien-Yung Hsu, Shui-Han Chiang
la espada por derecho propio, inicia un viaje de venganza, pero al ser P L.S. Chang
envenenado, los salva la guerrera Golondrina Blanca. l descubre que ella
F Tsan-Ting Lin
es realmente la hija de Yun Chung-Chun, que busca al hijo de Chang Shan-
Gong para reparar los pecados del padre. Ante esta vuelta del destino, Tsai S Ping Wong, Hsieh Ping Yin
Ying-Jie vengar a su padre o repagar a Golondrina Blanca por salvarle I Tien Peng, Lingfeng Shangguan
la vida
To steal a legendary sword, Yun Chung-Chun attacks the home of elderly

master swordsman Chang Shan-Gong, killing all but the mans son, Tsai
Ying-Jie. 18 years later, Tsai Ying-Jie, a master swordsman himself, sets off
on a journey of revenge, but, when poisoned, he is saved by female warrior DIRECTOR
Flying Swallow. He discovers she is actually Yun Chung-Chuns daughter,
who has been searching for Chang Shan-Gongs son to atone for her fathers
sins. Faced with this stroke of fate, Tsai Ying-Jie will avenge his father or
repay Flying Swallow for saving his life
JOSEPH KUO
Joseph Kuo (Taiwn, 1935)

1988 Journey Across the Mainland
1986 Chen Yi Xin lao shi
1982 The 36 Deadly Styles
1981 He nan Song shan Shao Lin Si
1979 Ninja Checkmate
C
TAIWN, 1969
IRON MISTRESS 88 // DCP
Ambientada durante la invasin Jin a China, en la Dinasta Song del Sur,

D Tsun-Shou Sung
Iron Mistress cuenta la historia de la Seora de Hierro, una herona que
se yergue en aquella poca turbulenta, para liderar la rebelin contra G Shih-Ching Yang
su tirnico enemigo, con su carcter honorable y kung-fu experto. Bajo P L.S. Chang
la constante persecucin del general Jin San Ke-Ning, la Seora y sus
F Yeh-Hsing Chou
seguidores se esconden en las montaas, sin imaginar que los Jin se
aprovecharan de su nobleza, manipulando sus emociones y creando E Chin-Chen Wang
desconfianza, parte de un plan para quebrar su crculo ntimo. I Ying Bai, Ying-Ying Chao,
Hsiang Chin Han

Set during the Jin invasion of China in the Southern Song Dynasty, Iron
Mistress tells the story of the eponymous heroine who rises up in this
turbulent time to lead a rebellion against their tyrannical enemy, with her
DIRECTOR
upstanding character and masterful kung-fu. Under the constant pursuit
of Jin general San Ke-Ning, Iron Mistress hides out in the depths of the TSUN-SHOU SUNG
mountains with her subordinates, never imagining that the Jin would take
advantage of her kind-heartedness, manipulating her emotions and creating Tsun-Shou Sung (China, 1930-
distrust, as part of a scheme to crack her inner circle. 2008)
1980 To You With Love
1979 Di er dao cai hong
1976 Qiu Xia
1971 Ting yuan shen shen

[t] entoolkit.culture.tw
TAIWN, 1970
A CITY CALLED DRAGON 90 // DCP
En la Dinasta Song del Sur, la herona Shang Yen-Chih se adentra en

D Chung Hsun Tu
la Ciudad Dragn, una importante base militar controlada por los Jin,
para encontrarse con su camarada revolucionario Chen Yang-Xin, quien G Han Wu, Chung Hsun Tu
tiene un mapa secreto de la resistencia contra los Jin. Se encuentra, P L.S. Chang
sin embargo, con que la familia Chen completa ha sido ejecutada por el
F Yeh-Hsing Chou
general Jin Bu Lung. Para encontrar el mapa, Shang Yen-Chih continuar
rastreando a Bu Lung, descubriendo finalmente, para su sorpresa, que su E Chin-Chen Wang
antiguo adversario es realmente un aliado Song que ha estado encubierto S Hua Chang
por aos
I Feng Hsu, Chun Shih
In the Southern Song Dynasty, heroine Shang Yen-Chih ventures to

the important Jin-controlled military base Dragon City, to meet up with
revolutionary comrade Chen Yang-Xin, who is in possession of a secret map DIRECTOR
of resistance against the Jin. She nds out, however, that the entire Chen
family has been executed by Jin general Bu Lung. To nd the map, ShangYen- CHUNG HSUN TU
Chih continues to track Bu Lung, eventually discovering to her surprise that
Chung Hsun Tu (China, 1936)
her long-term foe is actually a Song ally who has been undercover for years
1979 Your Smiling Face
1976 Assassin
1975 The Conspiracy of Thieves
1973 Mang jian xue di zi

TAIWN, 1970
THE GRAND PASSION 85 // DCP
El general Yue Fei enva al soldado rebelde Zheng Yun a inflitrar la

base enemiga de Damingfu, su misin: entregar una lista secreta a los D, G
rebeldes del Monte Taihang, para que ambos ejrcitos puedan consolidar Shih-Ching Yang
sus fuerzas y retomar la Planicie Central. Los rebeldes no saben que el P L.S. Chang
comandante de Damingfu ya ha sido informado; Zheng Yu muere, dejando
F Hui-Ying Hua
solo a Lu Liu y su hermana Lu Xiao-Ling como la ltima esperanza rebelde
para completar la misin. Podrn los hermanos salir de esta batalla de E Chin-Chen Wang
intelectos y entregar la lista a Monte Taihang? I Lingfeng Shangguan, Ying Bai,
Chun Shih
General Yue Fei sends rebel soldier Zheng Yun to inltrate the enemy base
of Damingfu, his mission: to deliver a secret list to the Mount Taihang rebels,
so the two armies can consolidate their forces and retake the Central Plains.
DIRECTOR
Unknown to the rebels, the commander at Damingfu has already been tipped
off; Zheng Yun dies, leaving Lu Liu and his sister Lu Xiao-Ling as the rebels SHIH-CHING YANG
last hope of completing the mission. Can the siblings emerge from this battle
of wits and successfully deliver the list to Mount Taihang? Shih-Ching Yang (China)
1973 Gui mian ren
1972 A Girl Fighter
1971 Panji tengkorak
1970 The Grand Passion
1966 Lang tao sha
C
TAIWN, 1971
THE FLY DRAGON MOUNTAIN 85 // DCP
A un joven Er-Hu que mendiga fuera de un templo, la seorita Yun, de la

D Tsun-Shou Sung
aldea de los Zhang, le regala un pendiente de jade blanco. Esa noche, el
collar es robado y la madre de Er-Hu, asesinada por el ladrn. Diez aos G Chung Wang
despus, Er-Hu se ha vuelto un guerrero, conocido por luchar contra la P L.S. Chang
injusticia y proteger al dbil. Un da, mientras contina buscando el
F Yao Hu Chiu
pendiente y a su acrrimo enemigo, ve a un extrao con la joya y termina
causndole la muerte. Asombrosamente, se revela que el difunto era en E Chin Chen Chiang
realidad el amo de la aldea Zhang S Chiang-Sheng Hsin
I Meng Hua Yang, Hao Chen

As young Er-Hu begs outside a run-down temple, Miss Yun of the Zhangs
Village gives him a white jade pendant. That night, the jade pendant is stolen,
and Er-Hus mother is murdered by the thief. Ten years later, Er-Hu has
become a warrior, renowned for ghting injustices and protecting the weak. DIRECTOR
One day, as he continues his search for the jade pendant and his sworn
enemy, he sees the jewel on a stranger and ends up causing the mans death. HUNG MIN CHEN
Shockingly, it is eventually revealed that the dead man was actually the
Hung Min Chen (China, 1932)
master of the Zhangs Village
1978 Du ba tian xia
1978 Little Hero
1977 18 Weapons of Kung Fu
1976 Zhan shen

GIALLO: TERROR A LA ITALIANA
HOMENAJE TRIBUTE
16 NOTAS SOBRE EL GIALLO
POR JAIME GRIJALBA
1. Giallo es amarillo en italiano.

2. Giallo es un gnero literario que se refiere a novelas de misterio donde
hay asesinos y asesinatos.
3. Giallo como gnero empez a ser popular desde mediados de los aos
20 hasta el da de hoy.
4. Giallo toma su nombre por el color de las tapas de estos libros,
generalmente impresos de forma barata y con portadas ilustradas.
5. Giallo como gnero cinematogrfico nace a partir de las tramas y
clichs que este tipo de novelas instauraron.
6. Las novelas giallo funcionan con una estructura que se repite tambin
en las pelculas: mujeres y hombres son asesinados, el detective investiga
y descubre al asesino cuando est a punto de ser una nueva vctima.
7. Otras caractersticas tpicas del giallo: el asesino siempre usa guantes
de cuero, las escenas de muerte son secuencias elaboradas, ya sea
con montaje acelerado o con colores fuertes, y las bandas sonoras son
inolvidables.
8. Las bandas sonoras de los giallo se alejan de lo opertico, estando a
la vanguardia de la msica, pasando por la sicodelia de los 60, hasta el
rock progresivo de los 70. Goblin, el grupo de progresivo italiano, es el
ms caracterstico, haciendo la banda sonora de ms de una docena de
pelculas.
9. Pese a que el giallo se hace famoso por su espectacular uso del color, la
cinta que instaur el gnero fue hecha en blanco y negro, La ragazza che
sapeva troppo (1963) de Mario Bava.
10. Es el director Mario Bava quien instala las reglas cinematogrficas del
giallo, estableciendo primero el tipo de trama y decoupage en La ragazza
che sapeva troppo (1963), para luego en su siguiente cinta, Sei donne per
lassassino (1964), hacer uso del color de una manera que hiciera resaltar
la sangre.
11. Mario Bava es, entonces, el creador del giallo como gnero
cinematogrfico, preparando el camino para que en la dcada de los 70,
nuevos directores entraran de lleno a l en sus primeras cintas, entre
ellos su propio hijo, Lamberto Bava.
12. El caso ms popular de un director que parti en el giallo es el maestro
Dario Argento, quien realiza Luccello dalle piume di cristallo (1970),
entre muchas otras cintas dentro del gnero, que tambin se consideran
entre las mejores cintas de terror de todos los tiempos.
13. Hablando de Dario Argento, Suspiria (1977) no es un giallo.
14. Sergio Martino es otro director que cae de lleno en el giallo al empezar
a dirigir y su filmografa est repleta de los mejores ttulos en la historia
del cine, con pelculas como Il tuo vizio una stanza chiusa e solo io ne
ho la chiave (1972) y Tutti i colori del buio (1972).
15. Lucio Fulci es el director con las secuencias de muerte ms
sangrientas y horrorosamente bellas de la historia del cine, por lo que el
giallo le vino como anillo al dedo, con pelculas como Una lucertola con la
pelle di donna (1971) y Uccide a passo di danza (1984).
16. El giallo puede ser repetitivo en su trama, pero nunca dejar de ser
interesante en cmo pone en escena las muertes, ya que cada director
intenta superar al otro. Es una competencia por quin tiene la muerte
ms elaborada entre Martino, Argento, Fulci y los Bava (padre e hijo).
16 NOTES ON GIALLO
BY JAIME GRIJALBA
1. Giallo means yellow in Italian.

2. Giallo is a literary genre that refers to mystery novels with murders and
murderers.
3. As a genre, giallo started to be popular in the mid-20s, and remains so
today.
4. Giallo takes its name from the color of the books, which were generally
printed cheaply and with illustrated covers.
5. Giallo, as a film genre, was born from the plots and clichs this kind of
novels established.
6. The giallo novels work with a structure that also repeats on the films:
men and women are murdered, the detective investigates, and discovers
the assassin when he is on the verge of becoming the next victim.
7. Other typical giallo characteristics: the murderer always wears
leather gloves, the death scenes are elaborate sequences whether
through accelerated editing or strong colors and the soundtracks are
unforgettable.
8. The giallo soundtracks veer far from the operatic, and are instead at
the forefront in music, going through the psychedelic rock of the 60s to
the progressive rock of the 70s. The Italian progressive band Goblin is the
most characteristic, making the soundtrack for over a dozen movies.
9. Despite giallo becoming famous for its spectacular use of color, the
movie that established the genre was made in black and white, Mario
Bavas La ragazza che sapeva troppo (The Evil Eye - 1963).
10. Film director Mario Bava installed the cinematographic rules in
giallo, establishing first the type of plot and decoupage in La ragazza
che sapeva troppo (1963), and later, in his following picture, Sei donne
per lassassino (Blood and Black Lace - 1964), the use of color so as to
highlight the blood.
11. Mario Bava is, then, the creator of giallo as a cinematographic genre,
setting the stage for new directors, who would dive into it with their first
works, during the 70s, including his own son, Lamberto Bava.
12. The most popular director to begin in giallo is the masterful Dario
Argento, who made Luccello dalle piume di cristallo (The Bird with the
Crystal Plumage - 1970), among many other movies in the genre, which
are also considered among the best horror films of all time.
13. Speaking of Dario Argento, Suspiria (1977) is not giallo.
14. Sergio Martino is another director that fell squarely in the genre when
he started shooting, and his filmography is replete with some of the best
titles in cinema history, in movies like Il tuo vizio una stanza chiusa e
solo io ne ho la chiave (Your Vice is a Locked Room and Only I Have the
Key - 1972) and Tutti i colori del buio (All the Colors of the Dark - 1972).
15. Lucio Fulci is the director with the bloodiest and most horrifically
beautiful death sequences in the history of cinema, and so giallo fit him
like a glove, with such movies as Una lucertola con la pelle di donna (A
Lizard in a Womans Skin - 1971) and Uccide a passo di danza (Murder
Rock - 1984).
16. Giallo can be repetitive in its plots, but it will never cease to be
interesting in how it stages death, since each director tries to outdo the
other. It is a competition for who has the most elaborate death, among
Martino, Argento, Fulci and the Bavas (father and son).
ITALIA, 1964
LA MUCHACHA QUE SABA DEMASIADO 83 // 16MM
Una turista, testigo de un homicidio, de pronto se encuentra atrapado en

medio de una serie de sangrientos asesinatos. D, F
Mario Bava
A tourist, the witness to a homicide, suddenly nds himself caught in the G Mario Bava, Enzo Corbucci,
midst of a string of bloody murders.
Ennio De Concini, Eliana De
Sabata, Mino Guerrini, Franco
Prosperi
P Massimo De Rita
E Mario Sarandrei
M Roberto Nicolosi
I Letcia Romn, John Saxon,
Valentina Cortese
DIRECTOR
MARIO BAVA
Mario Bava (Italia, 1914-1980)

1965 Terror en el espacio
1964 Seis mujeres para el asesino
1964 La strada per Fort Alamo
1963 La frusta e il corpo
1963 Las tres caras del miedo
ITALIA, 1972
TODOS LOS COLORES DE LA OSCURIDAD 94 // 16MM
Una mujer que se recupera de un accidente de coche en el que perdi su

D Sergio Martino
embarazo es perseguida por un grupo de adoradores del diablo.
G Ernesto Gastaldi, Santiago
Moncada, Sauro Scavolini
A woman recuperating from a car accident where she lost her pregnancy is P
Mino Loy, Luciano Martino
harassed by a group of devil worshipers. F
Miguel F. Mila, Giancarlo
Ferrando
E
S Eugenio Alabiso
Bruno Moreal, Bruno Zanoli
M Luca de Silverio
I George Hilton, Edwige Fenech,
Ivan Rassimov
DIRECTOR
SERGIO MARTINO
Sergio Martino (Italia, 1938)

1973 I corpi presentano tracce di
violenza carnale
1972 Il tuo vizio una stanza chiusa e
solo io ne ho la chiave
1971 La coda dello scorpione
1970 Lo strano vizio della signora
Wardh
ITALIA, 1982
TENEBRE 101 // 35MM
Un escritor estadounidense en Roma es acechado por un asesino serial

que esta decidido a acosarlo, mientras mata a las personas asociadas a D, G
su ltimo libro. Dario Argento
P Claudio Argento, Salvatore
An American writer in Rome is accosted by a serial killer, decided to harass Argento
him, while he kills people associated with his latest book.
F Luciano Tovoli
E Franco Fraticelli
M Simonetti, Morante,
Pignatelli
I Anthony Franciosa, John Saxon
DIRECTOR
DARIO ARGENTO
Dario Argento (Italia, 1940)

2000 Insomnio
1998 El fantasma de la pera
1993 Trauma
1985 Phenomena
1977 Suspiria
ITALIA, 1984
ROCK DE SANGRE 93 // 35MM
La duea de una prestigiosa escuela de ballet de Nueva York se une a

D Lucio Fulci
un modelo masculino para resolver una serie de extraos asesinatos de
G Gianfranco Clerici, Lucio
algunos de los estudiantes.
Fulci, Roberto Gianviti,
The owner of a prestigious ballet school in New York joins with a male model Vincenzo Mannino
to solve a series of strange murders of some of her students. P Augusto Caminito, Gabriele
Silvestri
F Giuseppe Pinori
E Vincenzo Tomassi
S Gianni DAmico, Eros Giustini,
Eliano Negri
M Mauricio Guarini
I Olga Karlatos, Ray Lovelock,
Claudio Cassinelli
DIRECTOR
LUCIO FULCI
Lucio Fulci (Italia, 1927-1996)

1979 Zombi 2
1978 Sella dargento
1977 Sette note in nero
1976 La pretora
1975 I quattro dellapocalisse
ITALIA, 1986
MORIRS A MEDIANOCHE 98 // 35MM
Un hombre se da cuenta de que su esposa est teniendo un amoro, lo que

resulta en una violenta discusin. Poco despus, ella es asesinada y l se D, E
convierte en el principal sospechoso. Lamberto Bava
G Lamberto Bava, Dardano
A man nds out his wife is having an affair, which leads to a violent discussion. Sacchetti
A short while later, she is murdered, making him the prime suspect. P Lamberto Bava, Massimo
Manasse, Marco Grillo Spina
F Gianlorenzo Battaglia
M Claudio Simonetti
Valeria DObici, Leonardo
Treviglio, Paolo Malco
DIRECTOR
LAMBERTO BAVA
Lamberto Bava (Italia, 1944)

1986 Demoni 2
1985 Demoni
1984 Blastfighter
1983 La casa con la scala nel
buio
1980 Macabre
MUESTRA CINE CONTEMPORANEO 175
CONTEMPORARY CINEMA PROGRAM

GALA
GALA
Las ltimas pelculas de los grandes maestros del cine mundial, esta
muestra rene a los cineastas de mayor prestigio del circuito de festivales
para ofrecerlos en exclusiva en Valdivia.
The latest movies by the great masters in world cinema, this program brings
together the most prestigious lmmakers in the international festival cir-
cuit, to offer them exclusively in Valdivia.
[24] FICVALDIVIA 177 CONTEMPORARY CINEMA PROGRAM
PREMIERE CHILENA CHILEAN PREMIERE COREA DEL SUR, 2017

101 // DCP
ON THE BEACH AT NIGHT ALONE D, G

Younghee, estresada por un affaire con un hombre casado en Corea, ha Hong Sang-soo
desistido de todo, la poca cortesa que le demuestra a su corazn sincero.
G Kim Hyungkoo, Park Hongyeol
l dice que ir a encontrarla, pero ella no confa. Le pregunta a una amiga,
que cree que no la entiende, me echar de menos, como yo? Corea; E Hahm Sungwon
unos viejos amigos: todo es incmodo. Acta indiferente, luego cruel, S Kim Mir
pero a ellos les gusta. Sola, Younghee va a la playa, donde el interior de su I Kim Minhee, Seo Younghwa, Kwon
corazn se manifiesta y desaparece como la neblina. Cun importante es
Haehyo, Jung Jaeyoung, Song
el amor en la vida de uno? Younghee quiere saber.
Seonmi, Moon Sungkeun
Younghee, stressed by an affair with a married man in Korea, has given
up everything, the least courtesy she can show her sincere heart. He said DIRECTOR
hell join her, but she mistrusts. She asks her friend, whom she thinks
doesnt understand: Is he missing me now, like I miss him? Korea; A
few old friends: things are awkward. She acts aloof, then cruel, but they
like it. Alone, Younghee goes to the beach, where things inside her heart
manifest themselves, then fade like mist. How important is love in ones life?
Younghee wants to know.
HONG SANG-SOO
2000 Virgin Stripped Bare by Her

Bachelors
2004 Woman Is the Future of Man
2006 Woman on the Beach
2010 Hahaha
2010 Okis Movie
C YURA KWON DIRECTOR OF FESTIVALS & MARKETING FINECUT

[@] +82 2 569 8777
[t] yura@finecut.co.kr
www.finecut.co.kr
MUESTRA CINE CONTEMPORANEO 178 [24] FICVALDIVIA
COREA DEL SUR , 2017

THE DAY AFTER 92 // DCP
Es el primer da de trabajo de Areum en una pequea editorial. Su jefe,
Bongwan am y recientemente termin con la mujer que trabajaba ah D, G
antes. El casado Bongwan se va de casa en la maanas oscuras, rumbo Hong Sang-soo
al trabajo. Los recuerdos de la mujer que se fue lo oprimen. Ese da, la F Kim Hyungkoo
mujer de Bongwan encuentra una nota amorosa, irrumpe en la oficina y
E Hahm Sungwon
confunde a Areum con la mujer que parti.
S Kim Mir
It is Areums rst day at work at a small publisher. Her boss Bongwan loved I Kwon Haehyo, Kim Minhee,
and recently broke up with the woman who previously worked there. The
Kim Saebyuk, Cho Yunhee, Ki
married Bongwan leaves home in the dark morning and sets off to work. The
memories of the woman who left weigh down on him. That day Bongwans Jubong, Park Yeaju, Kang Taeu
wife nds a love note, bursts into the ofce, and mistakes Areum for the
woman who left.
DIRECTOR
HONG SANG-SOO
2011 The Day He Arrives

2012 In Another Country
2013 Nobodys Daughter Haewon
2013 Our Sunhi
2014 Hill of Freedom

[@] +82 2 569 8777
www.finecut.co.kr
PREMIERE CHILENA CHILEAN PREMIERE COREA DEL SUR, 2017

69 // DCP
CLAIRES CAMERA D, G
En viaje de negocios al Festival de Cannes, Manhee es acusada de ser Hong Sang-soo
deshonesta y es despedida. Una maestra llamada Claire pasea, tomando F Lee Jinkeun
fotos con una Polaroid. Conoce a Manhee y la comprende. Claire puede ver Hahm Sungwon
E
los futuros posibles y vidas pasadas de Manhee, a travs del misterioso
S Kim Mir
poder de un tnel en la playa. En el tomar fotos, Claire ha adquirido la
M Dalpalan
habilidad de ver las cosas lentamente y de transformar objetos. Ahora
I Isabelle Huppert, Kim Minhee,
Claire va con Manhee al caf donde las despidieron. Anticipamos ver los
poderes de Claire en accin. Chang Mihee, Jung Jinyoung, Yoon
Heesun, Lee Wanmin, Kang Taeu
On a business trip to the Cannes Film Festival, Manhee is accused of being
dishonest, and red. A teacher named Claire goes around taking photos DIRECTOR
with a Polaroid camera. She gets to know Manhee and sympathizes with
her. Claire can see Manhees possible future and past selves, through the
mysterious power of the beach tunnel. In taking photos, Claire has acquired
the ability to look slowly at things, and to transform objects. Now, Claire goes
with Manhee to the caf where she was red. We look forward to seeing
Claires power at work.
HONG SANG-SOO
2015 Right Now, Wrong Then

2016 Yourself and Yours
2017 On the beach at night alone
2017 The day after
2017 Claires camera

[@] +82 2 569 8777
www.finecut.co.kr
PREMIERE LATINOAMERICANA LATIN AMERICAN PREMIERE AUSTRIA, 2017

121 // DCP
WESTERN D, G
Un grupo de obreros alemanes comienzan un duro trabajo en un lugar Valeska Grisebach
remoto del campo blgaro. La tierra extranjera despierta en los hombres P Jonas Dornbach, Janine
el sentido de aventura, pero tambin confrontan su propio prejuicio y
Jackowski, Maren Ade, Valeska
desconfianza, debido a la barrera del lenguaje y las diferencias culturales.
El escenario queda dispuesto rpidamente para un enfrentamiento, Grisebach, Michel Merkt
cuando los hombres deciden competir por el reconocimiento y los favores F Bernhard Keller
de los aldeanos locales. E Bettina Bhler
I Meinhard Neumann, Reinhardt
A group of German construction workersstarta tough jobat a remote site
Wetrek, Syuleyman Alilov
in the Bulgarian countryside. The foreign land awakens the mens sense
of adventure, but they are also confronted with their own prejudice and Letifov, Veneta Frangipova,
mistrust due to the language barrier and cultural differences. The stage is Viara Borisova
quickly set for a showdown when men begin to compete for recognition and
favor from the local villagers. DIRECTORA
VALESKA GRISEBACH
Valeska Grisebach (Alemania,

1968)
2017 Western
2007 Narben
2006 Sehnsucht
C CDI FILMS CAROLINA GONZLEZ 2001 Mein Stern
[@] carolina@cdifilms.cl 1999 Berlino
[t] +56 22 236 9703

76 // DCP
LAMANT DUN JOUR D Philippe Garrel

Esta es la historia de un padre, su hija de 23 aos, quien vuelve a casa G Philippe Garrel, Jean-Claude
despus del trmino de una relacin, y la novia de pap, que tambin tiene
Carrire, Caroline Deruas-
23 y vive con l.
Garrel, Arlette Langmann
This is the story of a father, his 23-year-old daughter, who goes back home P P: Sad Ben Sad, Michel Merkt
one day because she has just been dumped, and his new girlfriend, who is
F F: Renato Berta
also 23 and lives with him.
E E: Franois Gdigier
M M: Jean-Louis Aubert
I I: Esther Garrel, Eric
Caravaca
DIRECTOR
PHILIPPE GARREL
Philippe Garrel (Francia, 1948)

2014 In the Shadow of Women
2013 Jealousy
2004 Regular Lovers
2001 Wild Innocence
1968 La Concentration
C CDI FILMS CAROLINA GONZLEZ
1967 Marie Pour Mmoire
[@] carolina@cdifilms.cl
[t] +56 22 236 9703

94 // DCP
UN BEAU SOLEIL INTRIEUR D Claire Denis

Isabelle, divorciada, con un hijo, busca un amor. Al fin, un amor verdadero.
G Christine Angot, Claire Denis
Isabelle, divorced with one child, searches for love. At last, a real love. F Agns Godard
E Guy Lecorne
M Stuart A. Staples
I Juliette Binoche, Xavier
Beauvois, Philippe Katerine,
Nicolas Duvauchelle
DIRECTORA
CLAIRE DENIS
Claire Denis (Francia, 1946)

2017 Un beau soleil intrieur
2014 Voil lenchanement
2012 Les Salauds
C CDI FILMS CAROLINA GONZLEZ

[@] carolina@cdifilms.cl
[t] +56 22 236 9703

90 // DCP
9 DOIGTS D, G
Durante la noche, Magloire fuma en una estacin ferroviaria abandonada, F.J. Ossang
cuando la polica llega a controlar su identidad. Comienza a huir, sin
P Sbastien Haguenauer
equipaje, sin futuro, hasta que conoce a un moribundo que le deja una
E Walter Mauriot
fortuna. A Magloire lo persigue una pandilla ahora. Se transforma en su
rehn y, en su cmplice tambin, pues no tiene nada que perder. Como S Julien Cloquet
alguien a quien todo le resulta, alguien sin expectativas M Jack Belsen, M.K.B. Fraction
Pro
In the middle of the night, Magloire is smoking in an abandoned train
station when the police show up for an ID check. He starts running with I Paul Hamy, Damien Bonnard,
no luggage, no future, until he meets a dying man from whom he inherits a Pascal Greggory, Gaspar Ulliel
fortune. Magloire is now pursued by a gang. He becomes their hostage, and
accomplice too, as he doesnt have anything to lose. Like someone who gets DIRECTOR
away with everything, someone with no expectations
F.J. OSSANG
F.J. Ossang (Francia, 1956)

2010 Dharma Guns
1997 Docteur Chance
1990 Treasure of Bitch Islands
1985 The Case of the Morituri
Divisions
C CAPRICCI FILMS JULIEN REJL

[@] julien.rejl@capricci.fr
PREMIERE LATINOAMERICANA LATIN AMERICAN PREMIERE FRANCIA, 1986 / 2017

90 // DCP
GRANDEUR ET DCADENCE DUN PETIT COMMERCE D, G

DE CINMA Jean-Luc Godard
El director Gaspard Bazin prepara su siguiente largometraje. Por ahora, P Pierre Grimblat
se encuentra en la etapa de casting y financiamiento. Jean Almereyda,
F Caroline Champetier, Serge Le
su productor, tiene ms y ms dificultades para reunir dinero para la
empresa. Su esposa Eurydice suea con ser estrella de cine. Entre los Franois
hombres comienza un juego perverso: Almereyda desea complacer a su S Pierre-Alain Besse, Franois
esposa, pero la reputacin de seductor impenitente de Bazin le impide
Musy
solicitar un papel para Eurydice
M Leonard Cohen, Bob Dylan,
Director Gaspard Bazin is preparing a new feature lm. For now, he is still in Arvo Prt, Janis Joplin, Joni
the casting and nancing stages. Jean Almereyda, his producer, has more
Mitchell, Bla Bartk
and more difculties to raise cash for his company. His wife, Eurydice,
I Jean-Pierre Mocky, Marie
dreams of being a movie star. Between the two men, a perverse game is
starting: Almereyda wishes to please his wife, but the Bazins unrepentant Valera, Jean-Pierre Laud
seducers reputation keeps him from requiring a part for Eurydice
DIRECTOR
JEAN-LUC GODARD
Jean-Luc Godard (Francia, 1930)

2014 Goodbye to Language
2010 Film Socialism
C CAPRICCI FILMS JULIEN REJL 2004 Our Music
[@] julien.rejl@capricci.fr 2001 In Praise of Love
PREMIERE LATINOAMERICANA LATIN AMERICAN PREMIERE ARGENTINA, BRASIL, ESPAA,

FRANCIA, HOLANDA, MXICO,
PORTUGAL, EEUU, 2017
ZAMA 115 // DCP
Zama, un oficial de la corona espaola nacido en Sudamrica, espera

D, G
una carta del rey concedindole un traslado desde el pueblo donde est
Lucrecia Martel
estancado, a un mejor lugar. Su situacin es delicada. Debe asegurarse
que nada eclipse su traslado. Debe aceptar sumisamente cada tarea P Benjamin Domenech, Santiago
encomendada por sucesivos gobernadores, quienes van y vienen mientras F Gallelli, Matas Roveda, Vania
l se queda atrs. Los aos pasan y la carta del rey nunca llega. Cuando
Catani
Zama siente que todo est perdido, se une a un grupo de soldados que van
tras un peligroso bandido. F Rui Poas
E M. Schverdfinger, K. Harley
Zama, an ofcer of the Spanish Crown born in South America, waits for a
S Guido Berenblum, Emmanuel
letter from the king granting him a transfer from the town in which he is
stagnating, to a better place. His situation is delicate. He must ensure that Croset
nothing overshadows his transfer. He is forced to accept submissively every I Daniel Gimnez Cacho, Lola
task entrusted to him by successive governors who come and go as he stays Dueas, Matheus Nachtergaele,
behind. The years go by and the letter from the king never arrives. When
Juan Minujn
Zama notices everything is lost, he joins a party of soldiers that go after a
dangerous bandit.
DIRECTORA
LUCRECIA MARTEL
Lucrecia Martel (Argentina, 1966)

C THE MATCH FACTORY GMBH 2017 Zama
Domstrae 60; 50668, Cologne; [@] sales@matchfactory.de
2008 La mujer sin cabeza
Alemania [t] +49 221 539 7090 2004 La nia santa
www.the-match-factory.com 2001 La cinaga
NUEVOS CAMINOS
NEW PATHWAYS
Los films de vanguardia, las pelculas experimentales que se arriesgan

y exploran las nuevas posibilidades del cine, dialogando con el pasado y
proyectando el futuro de esta disciplina artstica.
The avant-garde movies, the experimental flicks that dare explore the new
possibilities in cinema, dialoguing with the past, and projecting the future of
this artistic discipline.
[24] FICVALDIVIA 187 NEW PATHWAYS
PREMIERE LATINOAMERICANA LATINAMERICAN PREMIERE FRANCIA, ALEMANIA, 2017

143 // DCP
GOOD LUCK D, G, F
Filmada en Super 16mm, Good Luck (Buena Suerte) es un retrato de dos Ben Russell
comunidades mineras que operan en lados opuestos de un mundo hostil:
G KinoElektron, CaSk Film
los empleados estatales de una mina de cobre en Serbia, a 400 metros de
profundidad, y los trabajadores de una mina ilegal de oro en los trpicos E Ben Russel, Maja Tennstedt
selvticos de Surinam. S Jakov Muniaba
Shot on Super16mm, Good Luck is a portrait of two mining communities

operating on opposite sides of a hostile world: the State employees of a
400m-deep underground Serbian copper mine and the laborers of an illegal DIRECTOR
gold mine in the jungle tropics of Suriname.
BEN RUSSELL
Ben Russell (EEUU, 1976)

2016 He Who Eats Children
2015 Greetings to the Ancestors
2014 Atlantis
2013 Let Us Persevere In What
We Have Resolved Before We
Forget
2011 River Rites
2010 Trypps #7 (Badlands)
C STRAY DOGS LISON HERV

30 rue Saint-Marc; 75002 Pars; [@] lison@stray-dogs.com
Francia www.stray-dogs.biz
[t] +33 7 71 88 39 64
NUEVOS CAMINOS 188 [24] FICVALDIVIA
PREMIERE LATINOAMERICANA LATINAMERICAN PREMIERE FRANCE, PALESTINE, BELGIUM,

QATAR 2017 77 // DCP
OUROBOROS D, G, E
Un homenaje a la Franja de Gaza, basado en el eterno retorno: Un viaje Basma Alsharif
que sigue a un hombre a travs de 5 paisajes diferentes, marca el final P Momento!, Ida.Ida, Idioms Film,
como el comienzo, el olvido como una manera de avanzar y el fracaso de Galerie Imane Fares, Luna Blue
la civilizacin. Film
F Ben Russell
An homage to the Gaza Strip, based on the eternal return: A journey following S Federico Chiari, Matthieu Deniau
one man through ve different landscapes marks the end as the beginning, Yann Gourdon, Bunny People
forgetting as the way forward, and the failure of civilization.
M Diego Marcon, Neemah Abu Ghena,
I Jessica Bellinger, Coleman
Collins, Bo Gallerito, Yann
Gourdon, Claire de Pimodan,
Joseph Valdez, Lauren Stromberg,
Sky Hopinka
DIRECTORA
BASMA ALSHARIF
Basma Alsharif (Kuwait, 1983)
2014 Deep Sleep
2014 Girls Only
2013 Home Movies Gaza
C MOMENTO DISTRIBUTION SAMIA LABIDI
2012 Farther than the Eye Can See
20 rue du Dupont de lEure - [@] samia@momento-films.com
75020 Paris - France momento-films.com 2011 The Story of Milk and Honey
facebook.com/OuroborosFilm
[t] +33 6 59 01 64 25
NUEVOS Jodie
CAMINOS Mack
PREMIERE LATINOAMERICANA LATINAMERICAN PREMIERE
WASTELAND NO.1: ARDENT, VERDANT

Un panegrico al potencial desaprovechado enva lo anticuado al
fuera-de-cuerpo: basura a tesoro. El apetito por la destruccin
traza el ciclo de vida del producto, interrumpiendo el horizonte
con la interseccin de perspectivas.
A eulogy for wasted potential sends the out of date to the out of
body: trash to treasure. An appetite for destruction charts the
product life cycle, interrupting the horizon through an intersection
of perspectives.
ESTADOS UNIDOS, 2017 4 // DCP
SOMETHING BETWEEN US
Un estudio coreografiado del movimiento, para baratijas brillan-
tes, chucheras radiantes y destellos deslumbrantes; un ballet
en llamas (para bisutera alegre y asombrosa llevada a la ebu-
llicin): La joyera de vestuario y las maravillas naturales unen
fuerzas para ejecutar piruetas plsticas, danzando un lamento
luminoso hasta que llega la marea.
A choreographed motion study for twinkling trinkets, beaming

baubles and glaring glimmers; a bow ballet ablaze (for bedazzled
buoyant bijoux brought up to boil): Costume jewelry and natural
wonders join forces to perform plastic pirouettes, dancing a lumi-
nous lament until the tide comes in.

BROWN AND CLEAR

Caf y Transparente: borbn y vodka son las nicas alternativas
en este particular establecimiento.
Brown and Clear: bourbon and vodka are the only choices in this
particular establishment.
D Kevin Jerome Everson
025 SUNSET RED

Esta es una especie de cuenta casi autobiogrfica. Es un set de
ecos del ser criado por comunistas radicales, no como nostalgia,
sino como una manera de encontrar el sentido, las aplicaciones
prcticas del pasado en el presente. Dentro del film, la sangre se
recolecta y derrama, filtro rojos cubren los paisajes y se producen
y observan imgenes del deseo. La cinta es una incursin difana y
sicodlica en lo domstico y lo poltico, observando las maneras en
que la poltica irrumpe y modela una vida, forma sensibilidad y se
inscribe en el cuerpo.
ESTADOS UNIDOS, ESPAA, 2016 14 // DCP

Here is a kind of quasi-autobiographical reckoning. Its a set of echoes of an
upbringing by communist radicals, not as nostalgia but as a way of making
sense, of nding practical applications of the past in the present. Within the
D Laida Lertxundi lm, blood is collected and poured, red lters cover landscapes, and images
of desire are both produced and observed. The movie is a diaphanous,
psychedelic foray into the domestic and the political, looking at ways that
politics may erupt, shape a life, form a sensibility, and become inscribed upon
a body.
SILICA
Un locacionista inadvertidamente explora un pueblo de mineros
de palo en el sur de Australia, en este filme ensayo con tintes
de ciencia ficcin, que encuentra, en esta regin semi-desrtica,
rastros de cultura indgena y restos de la historia del cine.
An unseen location scout explores an opal-mining town in South

Australia in this sci--laced essay lm, which nds in this semi-
deserted region both the traces of indigenous culture and remnants
AUSTRALIA, UK, 2017 23 // DCP of cinema history.
D Pia Borg

FARPES BALDIOS
Al final del siglo XIX, los campesinos de Portugal comenzaron una
lucha valiente por mejorar sus condiciones de trabajo. Despus
de generaciones de miseria y hambruna, la Revolucin de los
Claveles sembr la semilla de Reforma agraria. Sobre todo en
la regin de Alentejo, estos trabajadores del campo se tomaron
grandes propiedades, donde otrora se sometieron al poder de sus
amos. Tal vez la semilla perdida de otros frutos
PORTUGAL, 2017 25 // DCP At the end of the 19th century, the peasants in Portugal started a
courageous struggle for better work conditions. After generations
of starving misery, the Carnation Revolution sowed the promise
D Marta Mateus
of an Agrarian Reform. Mostly in the Alentejo region, these rural
workers occupied the huge properties where they were once
submitted to the power of their Masters. Perhaps the lost seed of
other fruits...
LA BOUCHE
Un hombre se entera que su hija ha sido asesinada brutalmente
por su marido. El tiempo se detiene, mientras l oscila entre la
necesidad de consuelo y la urgencia de la venganza. Este musical
cuenta con la participacin del maestro guineano de la percusin
Mohamed Demonio Rojo Bangoura y est basado libremente en
su historia.
A man learns his daughter has been brutally murdered by her

FRANCIA, 2017 19 // DCP husband. Time stands still as he oscillates between the need for
solace and his urge for revenge. This musical features Guinean
D Camilo Restrepo
percussion master Mohamed Red Devil Bangoura, and is loosely
based on his own story.
FROM SOURCE TO POEM

El film invita a pensar sobre los espacio donde la historia y la produccin
cultural son preservadas para futuras generaciones. Yuxtapone imgenes
de archivo, de produccin cultural e industrial, con un estudio sobre el ritmo.
Recupera la memoria snica, parte del archivo, mezclndola en la banda
sonora, para provocar dilogos que de lo contrario seran poco probables. La
narracin audio-visual del espacio revela una predileccin por desarraigar
lugares de su circunstancia pragmtica, para suspenderlos en una
temporalidad vaga, entre retro-futurismo y ciencia ficcin.
ALEMANIA, 2016 12 // 35MM The lm is an invitation to think about the spaces where history and cultural
production are preserved for future generations. It juxtaposes archive images
D Rosa Barba of cultural and of industrial production with a study of rhythm. It recovers the
sonic memory featured in the archives, mixing it in the soundtrack to set in
motion otherwise unlikely dialogues. The audio-visual narration of space reveals
a predilection for uprooting places from their pragmatic circumstance, to suspend
them in a vague temporality, between retro-futurism and science ction.

ARMAGEDDON 2
El servicio de internet en Cuba es muy lento. Pelculas, televisin
e informacin son intercambiadas a travs de un sistema de
mercado negro de distribucin de medios, por medio de discos
duros externos conocidos como el paquete semanal.
The internet in Cuba is very slow. Movies, television and information

are exchanged through a black market system of media distribution
via external hard drives known as el paquete semanal (the weekly
CUBA, ESTADOS UNIDOS, 2017 6 // DCP package).
D Corey Hughes
JEUNES HOMMES LA FENTRE

Mientras trabajan, dos diseadores por error comienzan a jugar
con las posibilidades de un escner vaco. Se aventuran a asumir,
eventualmente se abren el uno al otro y dejan ir esas extraas
imgenes, hasta que se dejan llevar.
Two graphic designers at work, by mistake, start playing with an

empty scanners possibilities. They venture into assumptions,
eventually open up to each other, and let go of the strange images,
FRANCIA, 2017 18 // DCP until they let go of themselves.
D Loukianos Moshonas
IDIZWADIDIZ
Dos amigas salen a caminar. Es lo que es.
Two friends go for a walk. It is what it is, idizwadidiz.
CANAD, 2017 7 // DCP
D Isiah Medina

PREMIERE MUNDIAL WORLD PREMIERE
THE NIGHT IN ALL THINGS

En algn lugar, un joven duerme, su pieza iluminada por el brillo
verde del protector de pantalla de su computador. Incluso el cielo
nocturno parece su rplica digital. Observaciones antropolgicas
sobre el sueo en la edad de la tecnologa y las maneras en que
esta sustituye los entornos naturales
Somewhere, a young man is asleep, his room illuminated green

by the flicker of his computer screensaver. Even the night sky
ESTADOS UNIDOS, 2017 10 // DCP resembles its digital replication. Anthropological observations on
sleep in the age of technology, and the ways in which it substitutes
D Alexander Girav natural environments
ON GENERATION AND CORRUPTION

Despus de exhibir en Atenas (Festival In Mute 2015), tuve una conversacin
importante sobre Aristteles con una seora mayor del pblico. Hablamos de
la materialidad del cine. Tambin, de como la construccin del cine en s ya
tiene similitudes con la vida y el tiempo. El cine nunca existe. La gente slo hace
Generacin y Corrupcin. La situacin tambin es similar a la construccin
de la vida y la civilizacin. Entonces, decid hacer esta cinta. Todas las
imgenes fueron filmadas en Japn. La imagen continuar desapareciendo y
reapareciendo, como un ciclo infinito.
After the screening at Athens (In Mute Festival 2015), I had an important
JAPN, 2017 26 // DCP conversation about Aristotle with an old lady from the audience. We talked
about the materiality of cinema. We also talked about the construction of
cinema itself already having a similarity with life and time. Cinema never exists.
D Makino Takashi People just keep doing Generation and Corruption. The situation is also similar
with the construction of life and civilization. Then, I decided to shoot this
lm. All the images were shot in Japan. Image will continue to disappear and
reappear, like an innity loop.
PLUS ULTRA
Plus Ultra es el lema del Estado Espaol. Este slogan fue utilizado
para incentivar a los navegadores a conquistar nuevas tierras,
ignorando la advertencia en la mitologa griega: Non terrae plus
ultra (No hay tierras ms all). Las Islas Canarias lugar de
ensayo de las tcticas utilizadas en la colonizacin de Amrica
se vuelven el escenario para una historia sobre esta tierra.
Plus Ultra is the motto of the Spanish state. This slogan was used to
ESPAA, 2017 13 // DCP encourage navigators to conquer new lands, forgetting the warning
from Greek mythology: Non Terrae Plus Ultra (There is no land
D Samuel M. Delgado - Helena Girn beyond here). The Canary Islands testing ground for the tactics
utilized in the colonization of the Americas becomes the setting
for a tale about this land.

AMERIKA: BAHA DE LAS FLECHAS

Se dice que en 1492, el primer barco europeo en desembarcar en
la costa de Saman, actual Repblica Dominicana, fue recibido
por una lluvia de flechas de los Tanos caribeos. Hoy da, un lago
salino llamado Enriquillo, como el jefe Tano, es testigo de cambios
eco-sistmicos profundos, que causan la migracin de especies,
evacuacin forzada y un desierto en expansin que revela su pasado
geolgico. Usando la cmara como flecha, la cinta busca maneras de
animar, de despertar, de hacer vibrar ese gesto otra vez las flechas
contra un cielo que cae perpetuamente.
REPUBLICA DOMINICANA, 2016 8 // DCP

It is said that in 1492, the rst European ship that disembarked in the coast
of Saman, present-day Dominican Republic, was received by a rain of
arrows from the Caribbean Tano. Today, a saline lake named after Tano
D Ana Vaz chief Enriquillo witnesses profound eco-systemic changes, causing species
migration, forced evacuation and an expanding desert that reveals the lakes
geological past. Using the camera itself as an arrow, the movie looks for ways in
which to animate, to awaken, to make this gesture vibrate again in the present
arrows against a perpetual falling sky.
LOS PERROS DE AMUNDSEN

Un inspector que estudia accidentes industriales compone
poemas con un mtodo de su invencin. Su obra contamina por
extensin el mundo de sus semejantes.
An inspector that investigates industrial accidents composes

poems with a method he invented. His work pollutes by extension
the world of his fellows.
CUBA, 2017 27 // DCP
D Rafael Ramrez
URTH
La ltima mujer sobre la Tierra: Filmada dentro de Bisfera 2 en
Arizona, Urth es una meditacin cinemtica sobre experimentos
ambiciosos, ambientes construdos y visiones del futuro. La
pelcula considera que significara hoy en da y en el futuro
cercano un esfuerzo como Bisfera 2, en trminos de la relacin
entre la humanidad y el mundo natural.
The last woman on Earth: Filmed inside Biosphere 2 in Arizona,

ESTADOS UNIDOS, 2016 19 // DCP Urth forms a cinematic meditation on ambitious experiments,
constructed environments and visions of the future. The lm
D Ben Rivers
considers what an endeavor such as Biosphere 2 might mean today
and in the near future, in terms of humankinds relationship with
the natural world.

PHANTASIESTZE
Hace aos, las ciudades cerca del ro fueron asoladas por un
contagio. Las cosas empezaron a cambiar y todo se volvi otra
cosa. Esta transformacin, era sntoma de la enfermedad o
una manera de escaparla? El contagio toc todo: animales,
plantas, hombres, mujeres y nios, sus pensamientos, sueos
y recuerdos. Una anciana me dijo que los recuerdos se vuelven
rboles. Ella los escuchaba cantar: ser un cuerpo, ser cualquier
cuerpo. Despus del fin de aos de contagio, las ciudades
parecan intactas. Si uno pudiera escuchar a los rboles, qu
ALEMANIA, DINAMARCA 2017 17 // DCP
diran?
D Dane Komljen
Years ago, cities by the river were gripped by a contagion. Things
started to change and everything became something else. Was
this transformation a symptom of the disease or a way to escape
it? The contagion touched everything: animals and plants, men,
women and children, their thoughts, dreams and memories. An old
woman told me all memories turn into trees. She could hear the
trees singing: To be a body, to be any body. After years of contagion
ended, the cities seemed untouched. If one could listen to the
trees, what would they say?
DISIDENCIAS
DISSIDENTS
Las miradas contingentes sobre los procesos polticos, econmicos, so-

ciales, religiosos y ambientales que nos permiten generar un debate y
reflexin sobre el mundo que estamos construyendo.
The contingent views on the political, economic, social, religious and envi-
ronmental processes that allow us to generate a debate and reflection about
the world we are building.
DISIDENCIAS 198 [24] FICVALDIVIA
PREMIERE LATINOAMERICANA LATIN AMERICAN PREMIERE ESTADOS UNIDOS, 2017

90 // DCP
DID YOU WONDER WHO FIRED THE GUN? D, G, P, F, E, I

En 1946, S.E. Branch un sureo blanco racista y el bisabuelo del artista Travis Wilkerson
asesin a Bill Spann, un negro, en Alabama rural. El asesinato se ha vuelto
informacin familiar callada y escondida. Cuando Wilkerson se aventura
a aclarar el misterio, encuentra obstculo tras obstculo documentos
destruidos y todos reusando hablar. Se le acusa de traer vergenza sobre
la familia, reviviendo problemas antiguos que nadie quiere. Pronto, hasta
su vida ser amenazada.
DIRECTOR
In 1946, S.E. Branch a white Southern racist, and the artists great-
grandfather murdered Bill Spann, a black man, in rural Alabama. The
murder has become hushed and hidden family lore. When Wilkerson sets out
to unravel the mystery, he encounters obstacle upon obstacle destroyed
records, everyone refusing to talk. Hes accused of bringing shame upon
the family, shaking up old trouble nobody wants. Soon enough, his life is
threatened too.
TRAVIS WILKERSON
Travis Wilkerson (Estados Unidos,

1969)
2017 Did You Wonder Who Fired
the Gun?
2015 Machine Gun or Typewriter?
2012 Far from Afghanistan
2011 Distinguished Flying Cross
2009 Proving Ground
C TRAVIS WILKERSON
[@] exlow@mac.com
[t] +1 213 200 5349
traviswilkersonfilms.com
[24] FICVALDIVIA 199 DISSIDENTS
PREMIERE CHILENA CHILEAN PREMIERE EL LBANO, 2017

93 // DCP
A FEELING GREATER THAN LOVE D Mary Jirmanus Saba

En su debut como directora, Mary Jirmanus Saba se encarga de una P Mary Jirmanus Saba, Lara
revolucin postergada, salvando del olvido las huelgas brutalmente Jirmanus
suprimidas en las fbricas de tabaco y chocolate libanesas. Estos
F Karam Ghoussein, Mary Jirmanus
eventos de los 70, que tenan la promesa de una revolucin popular
Saba, Ziad Chahoud
y con ello, la emancipacin de la mujer, fueron borrados de la memoria
colectiva por las guerras civiles en el pas. Con rico material de archivo de E Louly Sief
la tradicin libanesa de cine militante, la cinta reconstruye el espritu de S Victor Bresse
aquella revuelta, preguntndole al pasado como podemos transformar el I Ahmed Choulan, Saniye
presente.
Soueidan, Habib Yaghi Nadine
Acoury
In her directorial debut, Mary Jirmanus Saba deals with a forgotten revolution,
saving from oblivion bloodily suppressed strikes at Lebanese tobacco and
DIRECTOR
chocolate factories. These events from the 1970s, which held the promise
of a popular revolution and, with it, of womens emancipation, were erased
from collective memory by the countrys civil wars. Rich in archival footage
from Lebanons militant cinema tradition, the lm reconstructs the spirit of
that revolt, asking of the past how we might transform the present.
MARY JIRMANUS SABA
Mary Jirmanus Saba (Estados

Unidos, 1983)
2017 A Feeling Greater Than
Love
2014 Notes for a Return
C TRICONTINENTAL MEDIA MARY JIRMANUS SABA

Saba Building, 1st floor, Main [@] tricontinentalmedia@gmail.com
Road; Souq el Gharb; El Lbano tricontinentalmedia@gmail.com
PREMIERE CHILENA CHILEAN PREMIERE ARGENTINA, 2017

89 // DCP
LA PELCULA DE MANUEL D, G, E, S
Manuel se gana la vida en la changa, es un jornalero, un obrero autnomo; Lucas Damino, Sebastin
sin embargo, vive del arte porque en el arte respira. Mientras un par de
Menegaz
cineastas filman un documental sobre sus das, Manuel va imaginando su
propia pelcula. P Lucas Damino
Manuel makes a living in seasonal work. He is a day laborer, an autonomous

worker; however he lived making art, because in art, he can breathe. While a
couple of lmmakers shoot a documentary about his days, Manuel imagines
his own movie. DIRECTORES
LUCAS DAMINO
SEBASTIN MENEGAZ
Lucas Damino, Sebastin
Menegaz (Argentina, 1981)
2009 La ta Mima
C LUCAS DAMINO
[@] lucasezedamino@hotmail.com
sebamenegaz@yahoo.com
[t] +11 351 15 683 3598

53 // DCP
VIVRE RICHE D, G, S
En Abiyn, Costa de Marfil, en plena mutacin social, descubrimos una G Jol Akafou
juventud con falta de referentes debido a las recientes crisis polticas y P Faissol Gnonlonfin, Florent
econmicas sufridas por el pas. Seguimos a Rolex, el Portugus, y sus
Coulon, Berni Goldblat,
amigos en sus vidas cotidianas, marcadas por la estafa y el comercio ilegal
para sobrevivir. Ellos nos introducen en las noches de locura de Abiyn Christine Pirreaux
y en sus vidas agitadas, jvenes con edades entre 15 y 25 aos, que se F Dieudo Hamadi
desenvuelven entre estafa, sexo, alcohol, fetichismo y sacrificio. Para
E Magali Lefay
ellos, estafar a los europeos significa cobrarles la deuda colonial.
In Abidjan, Cote dIvoire, in the midst of a social mutation, we discover youth

DIRECTOR
that lacks reference points, due to the recent political and economic crises
the country has undergone. We follow Rolex, the Portuguese, and his friends,
in their daily lives, marked by the scamming and illegal trade they carry out
to survive. They show the crazy nights in Abidjan and in their restless lives,
young men ages 15 through 25, living amid scams, sex, alcohol, fetishism
and sacrice. For them, conning Europeans means collecting on their
colonial debt.
JOL AKAFOU
Jol Akafou (Costa de Marfil, 1986)

2016 Nourah
C VraiVrai Films FAISSOL GNONLONFIN, FLORENT COULON

32, rue de Saintonge, Appt 1; [@] contact@vraivrai-films.fr
17120 Meursac; Francia [t] +33 9 8361 7920
www.vraivrai-films.fr
facebook.com/vraivraifilms
PREMIERE CHILENA CHILEAN PREMIERE COLOMBIA, 2017

90 // DCP
SEORITA MARA D, G, F
Boavita es un pueblo campesino, conservador y catlico, incrustado en G Rubn Mendoza
los Andes, detenido en el tiempo. En las faldas de sus montaas vive la
P Amanda Sarmiento
Seorita Mara. Tiene 45 aos y naci siendo nio. Lo que pareca ser
E Juan David Soto, Gustavo Vasco
otra vida ms sumida en conflictos de gnero esconde una inimaginable
historia familiar, adobada con odio desde sus ms profundas races, y S Isabel Torres
cuyo chivo expiatorio es la Seorita. Pero su poder se alimenta de esas I Mara Luisa Fuentes
mismas fuerzas, la de los animales y la montaa. No ha habido oscuridad
capaz de derribarla o eclipsarla.
Boavita is a peasant town, conservative and Catholic, ensconced in the Andes, DIRECTOR
where time stands still. In the slopes of the mountains lives Seorita Mara.
She is 45 and was born a boy. What seemed to be just another life immersed
in gender conflicts hides an unimaginable family history, peppered with
hatred from its deepest roots, and whose scapegoat is Seorita herself. But
those same forces, the animals and the mountain, nurture her power. There
hasnt been darkness that could defeat or eclipse her.
RUBN MENDOZA
Rubn Mendoza (Colombia,

1980)
2017 Seorita Mara, La falda de
la montaa
2015 Valle sin sombras
2014 Memorias del calavero
2014 Tierra en la lengua
2010 La sociedad del semforo
C AMANDA SARMIENTO + RUBN AMANDA SARMIENTO CLAVIJO

MENDOZA
[@] lafaldadelamontana@gmail.com
Avenida Jimnez no. 4-16, Apto [t] +57 310 551 0033
815; Hotel Edificio Continental;
Bogot, Colombia
PREMIERE CHILENA CHILEAN PREMIERE PER, 2016

23 // DCP
MS AMOR, POR FAVOR D, G

Amador explora su identidad a travs de un viaje con el que busca desafiar Adali Torres Ferrer
la definicin de gnero. Teme mutar y convertirse en hombre o mujer. El P Madeleyne Aliaga Abanto
filme es un recorrido por su ciudad, la familia, los pelos, su cuerpo y sus
F Jean Franco Tinoco
miedos. Esta cabrita (homosexual) limea interacta con los miedos de
todos nosotros. E Gabriela Aranda
S Laura Silva
Amador explores his identity through a journey in which she looks to
I Colores Castillo, Glenda
challenge the denition of gender. She is afraid to become man or woman.
The lm is a tour through her city, family, hair, her body and her fears. A little Ferrer, Paz Jaramillo, Renzo
goat (fag) from Lima interacts with our fears. Garca
DIRECTORA
ADALI TORRES FERRER
Adali Torres Ferrer (Per)

2016 Ms amor por favor
C GALLINAZOS DISTRIBUCIN VERNICA ROS

Manco Segundo 2607, Lince; [@] gallinazos.distribucion@gmail.com
Lima, Per [t] +51 198 758 1840
facebook.com/gallinazoscine
NOCTURAMA
NOCTURAMA
Lo gracioso, lo bizarro, lo extremo se unen en una muestra de pelculas

que este ao corresponden a nuestra gran invitado internacional: Sion
Sono!!!
The hilarious, the bizarre, the extreme come together in this series, which
this year focuses on our great international guest: Sion Sono!!
PRIMERAS NACIONES
FIRST NATIONS
FICValdivia aborda el cine realizado por cineastas de pueblos originarios

de todo el mundo, posibilitando un encuentro multicultural y un espacio
de reflexin sobre nuestra condicin plurinacional.
FICValdivia addresses the pictures made directors from the native peoples
of the world, making a multicultural gathering possible, a space for reflec-
tion about our own plurinational condition.
[24] FICVALDIVIA 207 FIRST NATIONS
TAIWN, 2003
THE RHYTHM IN WULU VILLAGE 75 // DVD
La tribu Wulu es un asentamiento indgena Bunun, en las montaas del
D Chung-hsiung Wang
este de Taiwn. Los Bunun son famosos por su canto poli-armnico, pero,
como muchos pueblos indgenas, corren el riesgo de perder su cultura y P Sean Fu, Ke Ting-Zhu
tradiciones. En respuesta, la tribu Wulu empieza a conservar este estilo F Yeh Ming-da
para futuras generaciones, formando un coro de este tipo de canto, que se
E Chen Po-Wen, Yueh Hsing
presenta alrededor del mundo. Wang, consciente del riesgo de la prdida,
va a Wulu en busca de respuestas y para entrevistar gente del lugar,
encontrando en sus creencias el cambio que su corazn necesita.
The Wulu tribe is a native Bunun settlement, on the mountains of east Taiwan.
The Bunun are famous for their poly-harmonic singing, but, like many other DIRECTOR
native peoples, they run the risk of losing their culture and traditions. In
response, the Wulu tribe begins conserving the style for future generations,
establishing a choir in this type of singing that performs around the world.
Wang, aware of the risk of loss, goes to Wulu in search for answers, and to
interview folks, nding in their beliefs the change his heart needs.
CHUNG-HSIUNG WANG
Chung-hsiung Wang (Taiwn)

2006 Drifting Paradise
2005 Taipei 4-Way
2002 Cotton Candy Game
1999 Maze
1998 Mirage
C OFICINA ECONMICA Y PILAR SANTIS

CULTURAL DE TAIPEI
[@] divisionprensa.taiwan@gmail.com
Av. Apoquindo 3001, Piso 5; Las [t] +56 22 816 6122
Condes, Santiago, Chile www.taiwanembassy.org/cl
PRIMERAS NACIONES 208 [24] FICVALDIVIA
GUATEMALA, 2016
500 AOS 105 // DIGITAL
Desde un juicio histrico por un genocidio, hasta el derrocamiento de un
D Pamela Yates
presidente, 500 Aos relata la historia de una resistencia en Guatemala
llevada a cabo por la poblacin de mayora maya, que ahora tendr que re- P Paco de Ons
imaginar su sociedad. Participa en la 11 Muestra Cine+Video Indgena, E Peter Kinoy
La diversidad cultural de los pueblos originarios, organizada por el Museo
I Irma Alicia Velsquez Nimatuj,
Chileno de Arte Precolombino y el Departamento de Pueblos Originarios
del CNCA. Esta muestra presenta 50 producciones audiovisuales en 26 Matilde Terraza Gallego,
salas, distribuidas en 17 ciudades, de 10 regiones de Chile. Daniel Pascual Hernndez,
Andrea Ixchu Hernndez, Julio

From a historic judgment over genocide, to the toppling of a president, 500
Years tells the story of a resistance movement in Guatemala, by a population Solrzano Foppa
of mostly Maya ancestry, which will now have to re-imagine their society.
The lm is part of the 11th Indigenous Cinema+Video Series, The cultural DIRECTORA
diversity of native peoples, organized by the Chilean Pre-Columbian Art
Museum and the Native Peoples Department at CNCA. The program
showcases 50 audiovisual productions at 26 venues, spread over 17 cities,
in 10 regions in Chile.
PAMELA YATES
Pamela Yates (EEUU, 1962)

2014 Disruption
2011 Granito: How to Nail a Dictator
2009 The Reckoning
2005 State of Fear: The Truth About
Terrorism
1983 When the Mountains Tremble
C SKYLIGHT XIMENA AMESCUA

CoLab Factory [t] +1 917 561 3400
33 Dekalb Ave. 3rd Floor;
Brooklyn, NY 1120, EEUU

53 // DIGITAL
PICHI MALN
D, G
Beatriz Pichi Maln, cantante mapuche argentina reconocida en el mundo,
se aventura en un viaje musical hacia su origen. Ella es tataranieta del Hans Mlchi Bremer
cacique Coliqueo, quien vino desde el Wallmapu (Chile) en el siglo XIX, en P Marcela Morilla
un perodo de guerras, y fund la comunidad de Los Toldos en la provincia
F Diego Pequeo, Diego Marn
de Buenos Aires. All naci Beatriz, pero siendo pequea fue expulsada
E Juan Andrs Condon
de su tierra. Esta es una historia de desarraigo, de racismo, pero tambin
de dignidad y alegra de vivir. El viaje y la msica de Pichi Maln la llevan S Eduardo Mlchi, Alfredo Ibarra
hasta Boroa, en Chile, al territorio original de su abuelo. M Subhira, Alfredo Ibarra
World-renowned Argentine Mapuche singer Beatriz Pichi Maln ventures

on a musical journey towards her origins. She is the great-granddaughter
of native Mapuche chief Coliqueo, who came over from Wallmapu (in Chile) DIRECTOR
during the 19th Century, during a time of war, and founded the community
of Los Toldos in the Buenos Aires province. Beatriz was born there, but when
she was little, she was expelled from her land. This is a story of displacement,
racism, but also of dignity and joie de vivre. Pichi Malns journey and music
take her to Boroa, in Chile, her grandfathers original territory.
HANS MLCHI BREMER
Hans Mlchi Bremer (Chile, 1967)

2016 Alas de mar
2011 Calafate, zoolgicos humanos
2010 La duea del fin del mundo
C EL TALLER PRODUCCIONES HANS MLCHI BREMER

Brown Sur 333 Depto 307; [@] hansmulchi@gmail.com
uoa, Santiago; Chile [t] +569 8948 5589
www.eltallerproducciones.cl
PRIMERAS NACIONES 210 [24] FICVALDIVIA
ASENTAMIENTO
Asentamiento es un pieza de video arte que muestra tomas
de rostros de personas con ascendencia mapuche, quienes
proceden de diversos lugares, siendo parte de la cosmovisin
mapuche como tambin siendo ajenos a ella. El trabajo pretende
revelar las diferentes condiciones de personas que poseen
una ascendencia indgena y tensarlas en relacin a prejuicios
respecto a morfologas estereotipadas sobre los mapuches. La
obra esta emplazada en la capital de Chile: Santiago, siendo esta,
segn el ltimo censo 2012, la ciudad que ms habitantes de la
etnia tiene en el pas.
CHILE, 2015 15 // DIGITAL Asentamiento is a video art piece that shows shots of the faces
of people with Mapuche ancestry, who come from diverse places,
being at once part of the Mapuche worldview, and foreign to it.
D Sebastin Calfuqueo The work intends to reveal the different conditions of people of
indigenous descent and to put them in tension with prejudices
regarding stereotyped morphologies about the Mapuche. The piece
is set in the Chilean capital: Santiago, which is where, according to
the 2012 census, most of the inhabitants from this ethnic group
live.
MAPURBE
David Aniir, a travs de un viaje, explora Santiago y se adentra en
la comuna de Cerro Navia. Cuenta cmo se relaciona y reivindica
el pueblo Mapuche dentro de un territorio colmado de los
problemas de la ciudad moderna, pero que sin embargo es parte
del territorio ancestral, y cmo esta relacin ha formado un nuevo
tipo de sujetos, las y los Mapurbe.
David Aniir, through this journey, explores Santiago, entering the

municipality of Cerro Navia. He explains how the Mapuche people
establish relationships and seek vindication inside a territory full of
CHILE, 2016 14 // DIGITAL modern-city issues, but that nevertheless is part of their ancestral
land, and how these relationships have created a new individual,
D Vicente Lpez the Mapurbes (urban Mapuche).
WARRIACHE
Msica y danza se entremezclan para explorar el sentir mapuche
en la ciudad ser gente de la tierra en medio de la urbe. El origen
y la identidad se encuentran y descubren desde el arte.
Music and dance mingle to explore the Mapuche feeling in the city
being people of the earth in the midst of the metropolis. Origin and
identity are found and discovered through art.
CHILE, 2016 2 // DIGITAL
D Camilo Antileo
ADMONGEN, VIDA MAPUCHE EN WALLMAPU

Lonko, Machi, Ngenpin y Werken, desde su rol dentro de la
estructura social y territorial del Wallmapu (territorio ancestral
Mapuche), reflejan elementos esenciales de la forma de vida
Mapuche (Admongen), a travs de su Dungun (relato) como
representantes pertenecientes a diversos Lof (comunidades)
de las identidades territoriales Pewenche, Wenteche, Nagche
y Lafkenche. Admongen es una serie documental que refleja
desde el Kimvn (sabidura ancestral) y Rakiduam (pensamiento)
la propia forma de vida Mapuche y la relacin con el territorio
ancestral (Wallmapu).
WALLMAPU, CHILE, 2017 36 // DIGITAL Lonko, Machi, Ngenpin and Werken, from their roles in the social
and territorial structure of the Wallmapu (Mapuche ancestral land),
mirror essential elements in the Mapuche way of life (Admongen),
D Gerardo Berrocal through their Dungun (narrative) as representatives of the different
Millarrewe Huilcaman Lofs (communities) of the Pewenche, Wenteche, Nagche and
Lafkenche territorial identities. Admongen is a documentary
series that reflects, from the Kimvn (ancestral knowledge) and
the Rakiduam (thought), on the Mapuche way of life itself, and its
relationship with the ancestral territory (Wallmapu).
WERKN
Werkn es una palabra en mapudungun que se refiere a un
portavoz, cuyo rol es transmitir un mensaje considerando su forma
y contenido. Werkn es un cortometraje que contiene el mensaje
de una Machi a la Presidencia de Chile. La interpretacin de las
palabras de la Machi a travs de lenguajes artsticos se mezcla con
el rol tradicional del portavoz. Las ondas sonoras viajan en forma
de mapudungun y se unen al eco que viene de Wallmapu.
Werkn is a word in Mapudungun that means spokesperson,

whose role is to transmit a message considering form and content.
CHILE, 2017 4 // DIGITAL Werkn is a short lm that contains the message from a Machi
(spiritual leader) to the Chilean Presidency. The interpretation of the
D Camila Huenchumil Machis words through artistic languages mixes with the traditional
role of the spokesperson. The sound waves travel in the form of
Mapudungun and join the echo coming from Wallmapu (ancestral
Mapuche territory).
LA TIERRA EN EL CIELO
La tierra en el cielo es un homenaje a las 6 lenguas de pueblos
originarios que, pese a todas las adversidades, hoy siguen
vigentes. A travs de un conjunto de estos relatos, narrados en
mapudungun, aymara, quechua, rapa nui, kawsqar y yagn,
se describen distintas versiones del cielo y sus componentes,
visualizados a la manera de un territorio comn, pero a la vez
recargado de las diversidades inherentes a las culturas indgenas
vigentes en el Chile de hoy.
La Tierra en el Cielo is a tribute to the 6 native languages that,

CHILE, 2016 26 // DIGITAL despite all adversities, are still in use in Chile, today. Through a
collection of tales, narrated in Mapudungun, Aymara, Quechua,
D Marcos Salazar Rapa Nui, Kawsqar and Yagan, the different versions of the
rmament and its components are described, visualized as a kind of
common territory, but at the same time, charged with the inherent
diversities of the native cultures alive in present-day Chile.
VENTANA DEL CINE CHILENO
CHILEAN CINEMA SHOWCASE
Muestra de la produccin nacional estrenada previamente al festival,

mezclando el cine independiente con las pelculas de vocacin masiva,
sumando a ello el estreno mundial de una obra chilena.
A program of national productions that premiered prior to the festival, mi-

xing independent lms and titles with a more massive-appeal, together with
the world premiere of a Chilean piece.
VE N T A N A D E L CI N E CH I L E N O 214 [24] FICVALDIVIA
CHILE, 2017
SECOS 15 // DCP
Chile es el nico pas que tiene privatizadas sus aguas, en favor de las
D Galut Alarcn, Chamila
grandes corporaciones, y en desmedro de los hogares y las comunidades
rurales y urbanas. El cortometraje Secos visibiliza esta realidad mediante Rodrguez
el dilogo entre luchadores annimos de las provincias ms afectadas, G Galut Alarcn
con reconocidas actrices y actores del pas. El objetivo es activar la
P Chamila Rodrguez
temtica del agua como un derecho humano y lograr en el futuro prximo
la recuperacin de este vital elemento como un bien comn para todas las F Rodrigo Avils
comunidades y territorios. S Miguel Hormazbal
M Jorge Arriagada
Chile is the only country that has privatized its waters, in favor of large
corporations, to the detriment of homes in rural and urban communities. I Luis Alarcn, Loreto
Secos is a short that makes this reality visible, through the dialog between Valenzuela, Oscar Hernndez,
anonymous ghters from the most heavily affected provinces, with
Shlomit Baytelman , Alejandro
renowned actors and actresses in the country. The objective is to activate
Trejo, Chamila Rodrguez,
the topic of water as a human right, to achieve in the future the recovery
of this vital element as a common good for all communities and territories. Daniel Muoz, Nstor
Cantillana, Francisca Imboden
DIRECTORES
GALUT ALARCN
CHAMILA RODRGUEZ
C POETASTROS CHAMILA RODRGUEZ Galut Alarcn, Chamila
Monseor Edwards 1955 Dep. [@] chamilacine@gmail.com Rodrguez (Chile)
B; La Reina, Santiago; Chile [t] +569 9264 1488 2014 La Invencin de la Patria
www.poetastros.com
www.secos.tv
[24] FICVALDIVIA 215 CH I L E A N CI N E M A S H OW CA S E
CHILE, 2016
TACOS DE CEMENTO 55 // DCP
Andrs Prez Araya es uno de los ms destacados artistas chilenos. Por
medio de su propia voz, hace un emocionante recuento de su vida y nos D, P, F
relata sus aos finales. Activista de los derechos homosexuales, defensor Marcelo Porta
de un teatro popular y poltico G Marcelo Porta, Mara de la Luz
Hurtado, Hugo Osorio

Andrs Prez Araya is one of the most outstanding Chilean artists of his time.
Through his voice, he makes an emotional retelling of his life and his nal S Jaime Sols, Francisco
years. Gay rights activist and defender of a popular and political theater Aguilera, Andrs Morera
M ngela Acua
DIRECTOR
MARCELO PORTA
Marcelo Porta (Chile, 1969)

2001 Una Pelcula del Siglo Pasado
2007 El Hombre Imaginario
C MARCELO PORTA
[@] mportai@hotmail.com
[t] +569 9891 0058
CHILE, HOLANDA, FRANCIA,

LOS NIOS COLOMBIA, 2016
82 // DCP
Un grupo de amigos con Sndrome de Down lleva 40 aos asistiendo al
mismo colegio. Ya pasaron todos los cursos, llevan ms tiempo ah que
D, G, P
todos los profesores y hasta sus padres, que antes los acompaaban,
Maite Alberdi
ya no estn. Ahora debern luchar por conseguir un mejor trabajo, ganar
dinero como cualquier persona, aprender a cuidarse solos y a conseguir F Pablo Valds
que a sus 50 aos, ya nadie los mire como nios. Lo harn todo para que E Juan Eduardo Murillo, Menno
nadie interfiera con sus sueos de adultos.
Boerema
A group of friends with Down syndrome have been going to the same school S Boris Herrera, Juan Carlos
for 40 years. They already went through all the grades. They have been there Maldonado
longer than the teachers. And, even their parents, who used to accompany
M Miguel Miranda, Jos Miguel
them, are no longer there. Now, they will have to struggle to get a better job,
Tobar
earn money like everyone else, learn to take care of themselves and achieve
that, at 50, no one will look at them like children. They will do everything so
DIRECTORA
that no one interferes with their adult dreams.
MAITE ALBERDI
Maite Alberdi (Chile)

2016 Yo no soy de aqu
2014 La once
2011 El salvavidas
C MICROMUNDO PRODUCCIONES MAITE ALBERDI

[@] maitealberdi.s@gmail.com
[t] +569 9820 5255
thegrown-ups.com
CHILE, 2016
VIDA DE FAMILIA 80 // DCP
Bruno, Consuelo y Sofi son una familia moderna, que se cree feliz. Cuando D Alicia Scherson, Cristin
parten una temporada a Francia, dejan encargada su acogedora casa y su Jimnez
querido gato a Martn, un primo lejano al que apenas conocen. Sintete G Alejandro Zambra, Alicia
como en tu casa, le dicen, sin imaginar que Martn se lo tomar al pie de Scherson, Cristin Jimnez
la letra, inventndose una nueva identidad y construyendo all su propia P P: Carlos Olivares, Fernando
vida de familia. Bascun
F Cristin Petit-Laurent
E Soledad Salfate
S Peter Rosenthal, Roberto
Espinoza
Bruno, Consuelo y So are a modern family that believes to be happy. When M Caroline Chaspoul, Eduardo
they go to France for a time, they leave their cozy home and their dear cat to Henrquez
Martn, a distant cousin they barely know. Make yourself at home, they tell I Jorge Becker, Gabriela
him, without imagining that Martn will do just that, inventing a new identity Arancibia, Blanca Lewin,
and constructing there his own family life. Cristin Carvajal
DIRECTORES
CRISTIN JIMNEZ
ALICIA SCHERSON
Cristin Jimnez (Valdivia, 1975)
2014 La voz en off
2011 Bonsi
2009 Ilusiones pticas
C PESO PLUMA FERNANDO BASCUN, CARLOS OLIVARES Alicia Scherson (Chile)

2013 Il futuro
Adriana Cousio 360; Santiago, [@] fernando@productoraplanta.cl
Chile [t] +569 8199 4319
2009 Turistas
www.peliculavidadefamilia.cl 2005 Play
CHILE, 2017
LA MENTIRITA BLANCA 80 // DCP
Debido a la falta de acontecimientos en un pequeo pueblo campesino

del sur de Chile, un fracasado periodista se ve forzado a inventar noticias D, G
para no perder su trabajo. Al convertirse en el reportero ms popular de la F Toms Alzamora
regin, deber decidir entre seguir mintiendo y aumentar su fama o contar P Pablo Calisto
la verdad y perderlo todo.
F Jonathan Maldonado
Due to the lack of interesting events in a small country town in southern E Toms Alzamora, Roberto
Chile, a failed journalist is forced to invent news to keep his job. When he Doveris
becomes the most popular reporter in the region, he must decide whether to
S Sebastin Arjona
keep lying and increase his fame, or tell the truth and lose everything.
M Martn Schlotfeldt
I Rodrigo Salinas, Ernesto
Melndez, Catalina Saavedra,
Daniel Antivilo, Jonas Sanche
DIRECTOR
TOMS ALZAMORA
Toms Alzamora (Chile, 1989)

2017 La Mentirita Blanca
C EQUECO PABLO CALISTO

Seminario 143, Dpto 401; [@] pablo@equeco.cl
Providencia, Santiago; Chile [t] +569 8929 0114
www.equeco.cl
instagram.com/equecochile
CHILE, 2017
CABROS DE MIERDA 124 // DCP
Santiago de Chile, mediados de los 80, plena dictadura militar: Samuel
(23), un joven misionero norteamericano, llega a vivir a una poblacin D, G
marginal de la capital, para conocer, predicar y ayudar en este pas del G Gonzalo Justiniano
tercer mundo. All conoce a Gladys, una mujer fuerte, desprejuiciada P Gonzalo Justiniano, Jorge
que le ensea a ver la vida de otra forma. Samuel vive experiencias que Infante
nunca olvidar. Con imgenes reales e inditas, Cabros de mierda es un
F Miguel Joan Littin
testimonio de ese momento histrico.
E Carolina Quevedo
Santiago, Chile, mid-80s, in the middle of the military dictatorship: Samuel S Romina Nez
(23), a young American missionary, arrives to live in a marginal low-income M Miguel Miranda
neighborhood in the capital, to get to know, preach and help this third world I Natalia Aragonese, Danniel
country. There, he meets Gladys, a strong, unprejudiced woman that teaches
Contesse, Elas Collado,
him to see life in a different way. Samuel lives experiences he will never
forget. With real, unpublished images, Cabros de Mierda is a testimonial of Corina Posada, Luis Dub,
that historic time. Nicols Rojas, Sara Becker,
Claudio Gonzlez
DIRECTOR
GONZALO JUSTINIANO
Gonzalo Justiniano (Chile, 1955)

2017 Cabros de mierda
C SAHARA FILMS S.A. ROBERTO TREJO 2011 Alguien ha visto a Lupita?
[@] trejo.roberto@gmail.com 2003 B-Happy
1994 Amnesia
1990 Caluga o menta

74 // DCP
EXOTE: LA FILMACIN DE LA TELENOVELA ERRANTE
Un registro documental personal durante la filmacin de la pelcula La D, G, F
Telenovela Errante, de Ral Ruiz, realizada en 1990 y terminada 27 aos G Pablo Martnez
despus, en 2017. La pelcula intenta un acercamiento a los mtodos de
P P: Carmen Luz Parot, Gonzalo
direccin y la personal visin que Ruiz tuvo del Cine.
Maza, Pablo Martnez
A personal documentary record during the lming of La Telenovela Errante, E Coti Donoso
by Ral Ruiz, made in 1990 and nished 27 years later, in 2017. The movie S Ignacio Cubillos
tries to get close to the directing methods and the personal vision that Ruiz
M Jorge Arriagada
had of cinema.
I Ral Ruiz, Luis Alarcn,
Francisco Reyes, Patricia
Rivadeneira, Carlos Matamala,
Fernando Bordeau
DIRECTOR
PABLO MARTNEZ
Pablo Martnez (Chile)

2017 Exote: La filmacin de La
Telenovela Errante
2010 Lucrecia y el len de oro
C PABLO MARTNEZ
[@] martinez.grafica@gmail.com
[t] +569 7807 6190
VENTANA DEL CINE AUSTRAL

AUSTRAL CINEMA SHOWCASE
Muestra de la produccin nacional estrenada previamente al festival,

mezclando el cine independiente con las pelculas de vocacin masiva,
sumando a ello el estreno mundial de una obra chilena.
A program of national productions that premiered prior to the festival,

mixing independent lms and titles with a more massive-appeal, together
with the world premiere of a Chilean piece.
[24] FICVALDIVIA 223 AUSTRAL CINEMA SHOWCASE
CHILE, 2017
COBQUECURA, LA DEFENSA DEL MAR 21 // DCP
Este corto documental narra el proceso que vive la comunidad de
Cobquecura, en el litoral de la Regin del Biobo, y su frrea oposicin ante D, F, E, I
la inminente instalacin de un megaproyecto salmonero en las costas, por Manuel Lpez
parte de Inversiones Pelcano S.A. G S, M: Alejandro Contreras
P Sebastin Larran
This short documentary narrates the process experienced in the community
of Cobquecura, on the coast of Biobo Region, and their erce opposition to
the imminent installation of a mega salmon project along the coastline, by
Inversiones Pelcano S.A.
DIRECTOR
MANUEL LPEZ
Manuel Lpez (Chile, 1976)

2017 Juventud Robada.
2016 Cobquecura
2015 La Otra Educacin
2014 Travesa
2013 Tesoros Humanos Vivos
C RACONTO CINE LTDA MANUEL LPEZ

Avenida Gran Bretaa 751; [@] produccion@racontocine.com
Valparaso; Chile [t] +569 7430 6927
www.racontocine.com
VE N T A N A D E L CI N E A U S T R A L 224 [24] FICVALDIVIA

17 // DCP
BRUTAL D, G
Carlos vive constantemente al lmite, sin medir las consecuencias de sus Cristbal Duran Gras
actos. El amor y la amistad no existen, en una realidad donde la oscuridad
P Cristbal Duran Gras, Carlos
ha devorado el da. La existencia transcurre entre noches de excesos y
rock pesado. Nada tiene ningn sentido en una ciudad olvidada al fin del Tampe
mundo. Lo nico real es el dolor y el viento que golpea su rostro cuando F Cristbal Duran Gras, Toms
recorre la carretera, escapando de su propio reflejo.
Arcos
Carlos lives constantly on the edge, without a care for the consequences of E Pablo Nulart, Cristbal Duran
his actions. Love and friendship do not exist, in a reality where darkness has Gras
devoured the day. Existence takes place at night, amid excesses and heavy S Javier Neira Oreja de Oso
rock. Nothing means anything, in a forgotten town at the end of the world.
M Degotten, Niebla experimental
The only real things: the pain and the wind that hits his face, as he travels the
highway, on the run from his own reflection. trio, Cristbal Duran Gras
I Carlos Tampe, Beln Rojas
DIRECTOR
CRISTBAL DURAN GRAS
Cristbal Duran Gras (Chile)

2017 Brutal
2014 Anhedonia
C VUELA PRODUCCIONES Cristbal Duran Gras 2013 Voodoo Child
[@] cristobal.cine@gmail. 2011 El Hombre E
com
[t] +569 8360 0975 2011 Coleccion B

16 // DCP
EL LATIDO DE TU CORAZN D, G
Esta historia transcurre en 1976, en la ciudad de Valdivia, Chile, en una Marisol Cumsille
noche en que dos personas, desconocidas entre s, deben esconderse
P Jos Miguel Matamala
juntos en el stano de una casa que no conocen, mientras esperan la
F Carlos Enea Vargas
maana para poder salir una vez que termine el toque de queda. Al
amanecer, ya no son los mismos. E Ilan Stehberg
S Alejandro Contreras
This story takes place in 1976, in the city of Valdivia, Chile, on a night when I Camila Medina, Camilo
two strangers must hide out together, in the basement of a house they dont
Arancibia, Samuel Gonzlez,
know, while they wait till morning, to come out once the curfew is over. At
Agustn Figueroa, Javiera
dawn, they are no longer the same people.
Zambrano, Marcela Baraona,
Pedro Guillermo Jara, Sandra
Bock, Marcia Paredes
DIRECTORA
MARISOL CUMSILLE
Marisol Cumsille (Chile)

2016 La noche cuesta arriba
2014 El secreto de Sergio
C ARTISTAS FELICES JOS MIGUEL MATAMALA

[@] info@artistasfelices.com
[t] +569 9457 4074
www.artistasfelices.com
facebook.com/artistasfelices

13 // DCP
CARBN D, G, F
A 15 km de la ciudad Valdivia est el bosque de Llancahue. Por varias Carlos Enea Vargas
generaciones, un grupo de familias han vivido gracias a la produccin de
P Jos Miguel Matamala
carbn de lea. La creciente industria forestal ha generado un deterioro del
entorno que afecta los sistemas de produccin campesina, provocando un E Ilan Stehberg, Carlos Enea
xodo de estas familias a la ciudad. Estamos frente a la ltima generacin Vargas, Jos Miguel Matamala
de personas que mantienen vivo este oficio demostrativo de la diversidad
S Alejandro Contreras
de nuestra cultura destinada a desaparecer.
I Luis Dub, Emilio Montoya
15 km from the city of Valdivia is the Llancahue forest. For generations, a

group of families has lived thanks to the production of charcoal. The growing
forestry industry has generated a deterioration of the environment, affecting
peasant production systems and provoking the exodus of these families to
the city. Before us is the last generation of people that keep this trade alive, DIRECTOR
evidence of our cultures diversity destined to disappear.
CARLOS ENEA VARGAS
Carlos Enea Vargas (Chile)

2011 Lea
2009 Misisipi
C ARTISTAS FELICES JOS MIGUEL MATAMALA

[@] info@artistasfelices.com
[t] +569 9457 4074
www.artistasfelices.com
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MUESTRA RETROSPECTIVA 228
RETROSPECTIVE PROGRAM
LA LECCIN DE CINE
THE CINEMA LESSON
Una clase magistral sobre cine expresada en tres pelculas que son
consideradas obras maestras, que son parte fundamental de la historia
de la disciplina y que se exhiben en celuloide en carcter retrospectivo
en el festival.
A master class on cinema expressed in three pictures considered

masterpieces, fundamental works in the disciplines history, screening in
celluloid, as a festival retrospective.
LECCIN DE CINE 230 [24] FICVALDIVIA
MNILMONTANT
Una pareja es brutalmente asesinada en el distrito obrero de Pars.
La historia contina con la vida de sus dos hijas, que se enamoran del
mismo matn parisino, lo que las conduce por caminos separados.
A couple is brutally murdered in Pariss working-class neighborhood. The

story continues with the lives of their two daughters, who fall in love with
the same Parisian thug, which takes them on separate paths.
FRANCIA, 1926 D G, P: Dimitri Kirsanoff Lonce I Nadia Sibirskaa, Yolande

38 // 16MM F Crouan, Dimitri Kirsanoff Beaulieu, Guy Belmont,
M Das Exzentrische Filmorchester Jean Pasquier, Maurice
Ronsard
ARTISTAS BAJO LA CARPA DE CIRCO:

PERPLEJOS
Leni Peikert, directora del circo, intenta crear el circo utpico, en que
los animales luzcan sin artificios, y los artistas dejen los malabares
por la explicacin de las leyes del universo. Pero el logro de este sueo
resbala con una serie de barreras.
Circus director Leni Peikert tries to create a utopian circus, where animals
can show without artice, and artists leave behind their juggling, in favor
of explanations of the laws of the universe. But, accomplishing this dream
slips through a series of barriers.
ALEMANIA, 1968 D G, P: Alexander Kluge I Hannelore Hoger, Sigi

104 // 16MM F Guenter Hoermann, Thomas Mauch Graue, Alfred Edel, Bernd
E Beate Mainka-Jellinghaus Hltz, Eva Oertel, Kurt
S Bernd Hltz. Hansjrg Wicha Jrgens, Gilbert Houcke,
M Viviane Gomri, Hellmuth Lffler Wanda Bronska-Pampuch,
Herr Jobst, Hans-Ludger
[24] FICVALDIVIA 231 THE CINEMA LESSON
MADRE E HIJO
En una vieja casa aislada, situada en un fantasmagrico paraje

campestre de tonalidades pictricas, un joven cuida amorosamente
a su madre gravemente enferma. En su ms que posible ltimo paseo
juntos, l la lleva en brazos y ambos evocan melanclicamente ciertos
hechos del pasado.
In an old, isolated house, situated in a ghostly country expanse of pictorial

tones, a young man lovingly takes care of his seriously ill mother. In an
outing that could very well be their last, he carries her in his arms, and
they both wistfully recall certain events in the past.
RUSIA, 1977 D Aleksandr Sokurov E Leda Semyonova

71 // 35MM G Yuri Arabov M Glinka, Ottmar Nussio
P Aleksander Golutva, Martin I Gudrun Geyer, Aleksei
Hagemann, Thomas Kufus, Katrin Ananishov
Schlosser
F Aleksei Fedorov
CLSICOS
CLASSICS
Revisin en carcter retrospectivo y en celuloide de las pelculas clsicas

de los gneros ms populares: comedia, western, suspenso, cine negro,
blico y de accin.
A retrospective review, in celluloid, of classical movies in the most popular

genres: comedy, western, suspense, noir, war and action.
[24] FICVALDIVIA 233 CL A S S I CS
RO BRAVO
Segunda pelcula de Howard Hawks con el nombre Ro (Ro Rojo y
Ro Lobo), donde John Wayne personifica la figura de la ley, tratando
de hacer justicia frente a un asesinato a sangre fra cometido por el
hermano del dueo del pueblo. Wayne, como el sheriff John T. Chance,
acompaado de un ayudante alcohlico (personificado con naturalidad
por Dean Martin) y otro lisiado (el extraordinario Walter Brennan),
harn frente a hostiles pistoleros contratados para matarlos al menor
descuido. Un film sobre el estudio de caracteres, la especialidad de
Hawks.
The second lm by Howard Hawks with the word river in the title (Red
River and Rio Lobo), where John Wayne personies the law, trying to
do justice for a cold-blooded murder carried out by the brother of the
owner of the town. Wayne, as Sheriff John T. Chance, together with an
alcoholic deputy (portrayed effortlessly by Dean Martin) and a cripple (the
amazing Walter Brennan), will face hostile gunmen hired to kill them at the
smallest misstep. This lm is a study in personalities, Hawks specialty.
POR JAIME CORDOBA - BY JAIME CORDOBA
EEUU, 1959 D P: Howard Hawkes M Dimitri Tiomkin

141 // 35MM G G: Leigh Brackett, Jules Furthman I John Wayne, Dean Martin,
(Historia: B. H. McCampbell) Ricky Nelson, Angie
F Russell Harlan Dickinson, Walter Brennan,
E Folmar Blangsted Ward Bond
S Robert B. Lee
NAZARENO CRUZ Y EL LOBO

Puede considerarse a Nazareno Cruz y el lobo como una mirada
original hacia el mito de la licantropa. Leonardo Favio escribi el
guin que cuenta la historia del sptimo hijo varn de un campesino.
Este hecho enlaza con la mitologa guaran y la leyenda del lobizn, un
hombre que carga con la terrible maldicin de convertirse en licntropo
en las noches de luna llena.
Nazareno Cruz y el Lobo can be considered an original take on lycanthropy

myth. Leonardo Favio wrote the screenplay that tells the story of the
seventh son of a peasant. This event ties in with Guaran mythology and
the legend of the lobizn (werewolf), a man that bears the terrible curse
of becoming a lycanthrope during full-moon nights.
ARGENTINA, 1975 D P: Leonardo Favio M Juan Jos Camero, Marina

92 // 35MM G Leonardo Favio, Jorge Zuhair Magali, Alfredo Alcn,
Lautaro Mura, Nora Cullen,
Jury, Juan Carlos Chiappe
Elcira Olivera Garcs,
F Juan Jos Stagnaro
Saul Jarlip, Juanita Lara,
E Cristin Kaulen, Antonio Ripoll Yolanda Mayorani, Marcelo
M Juan Jos Garca Caffi Marcote
CL S I C OS 234 [24] FICVALDIVIA
EL VIEJO FUSIL
El doctor Dandieu, quien atiende a los rebeldes franceses durante
la invasin alemana de Francia, es sorprendido y amenazado con la
integridad de su familia, si no cesa sus actividades. Enva a su mujer
y a su hija al chteau que posee a las afueras de Pars, para alejarlas
del peligro. Unos das ms tarde va reunirse con ellas, pero encuentra
la propiedad llena de nazis. Pronto se da cuenta de qu ha ocurrido y
comienza una venganza donde aplica tcticas guerrilleras. En medio
de brutalidades, recuerda su idlica vida en familia antes de la guerra.
Doctor Dandieu, who tends the French rebels during the German invasion
of France, is discovered and his familys wellbeing is threatened, unless
he stops his activities. He sends his wife and daughter to the chateau he
owns outside of Paris, to distance them from danger. A few days later, he
travels to meet them, but nds his property overrun with Nazis. Soon,
he nds out what has happened, and begins taking revenge, applying
guerrilla tactics. Amidst brutalities, he remembers his idyllic life with his
family, before the war.
FRANCIA, 1975 D Robert Enrico S Bernard Aubouy

103 // 35MM G Robert Enrico, Pascal Jardin, M Franois de Roubaix
Claude Veillot I Philippe Noiret, Romy
P Pierre Caro Schneider, Jean Bouise,
F tienne Becker Joachim Hansen
Eva Zora
TOTALMENTE SALVAJE
TOTALLY WILD
Revisin en carcter retrospectivo de films de culto, de los gneros

malditos. Todas sern exhibidas en celuloide, as que las escenas
perdidas, los cortes y las rayas sern la norma.
A retrospective series of cult lms from the damned genres. All will screen
in celluloid, so lost scenes, scratches and cuts will be the norm.
[24] FICVALDIVIA 237 TOTALLY WILD
EL PSICPATA
Hace 100 aos, naci Freddie Francis, uno de los ms grandes directores
de fotografa del cine britnico y uno de los mayores autores de la casa
Hammer. Su visualidad es nica en el cine contemporneo. Ac, Francis
filma un guin de Robert Bloch (Psicosis) sobre un asesino que, entre
otros asuntos, gusta de atacar a sus vctimas con un soplete directo al
rostro y dejarlas acompaadas por una mueca. Fue tal su xito en Italia
que se le atribuye haber sido la influencia para Mario Bava y el cine giallo
que comenzara un ao ms tarde con Sei donne per lassassino.
100 years ago, Freddie Francis, one of the greatest cinematographers in

British cinema and one of the major authors for Hammer Film Productions,
was born. His visual work is unique in contemporary cinema. Here, Francis
shoots a screenplay by Robert Bloch (Psycho) about a killer that, among
other things, likes to attack his victims with a blowtorch and leave them
behind with a doll. The lm was so successful in Italy, it is attributed with
having influenced Mario Bava and cinema Giallo, which would kick-off a
year later with Blood and Black Lace.
REINO UNIDO, 1966 D Freddie Francis I Patrick Wymark, Margaret

82 // 16MM G Robert Bloch Johnston, John Standing,
P Max Rosenberg, Milton Subotsky Colin Gordon, Judy
F John Wilcox Huxtable, Alexander Knox,
E Oswald Hafenrichter Thorley Walters, Don
M Elisabeth Lutyens Borisenko, Peter Diamond
EL SAMURAI ASESINO
Mientras segua explotando las pelculas de monstruos, en la dcada
del setenta el estudio Toho empez a probar suerte con cintas de
samuris basadas en cmics. Esta es la primera de una serie de seis
pelculas de Lobo Solitario y su cachorro, personajes del manga de
Kazuo Koike, el mismo autor de Lady Snowblood, otra serie de Toho
de la misma poca. La historia sigue a un samuri sicario que hace sus
trabajos acompaado de su pequeo hijo de tres aos. El resultado es
una pelcula violenta, lluviosa, de implicancias bastante oscuras y con
un final legendario.
While continuing to exploit monster lms, during the 70s, studio Toho
began trying their luck with movies about samurais based on comics. This
is the rst in a six-lm series about Lone Wolf and his cub, characters of
the manga by Kazuo Koike, the author of Lady Snowblood, another Toho
series from the same time period. The story follows a samurai hitman that
carries out his contracts with his three-year-old son in tow. The result is a
violent, rainy movie with dark implications and a legendary ending.
JAPN, 1972 D Kenji Misumi M Hideaki Sakurai

83 // 35MM G Kazuo Koike, Goseki Kojima I Tomisaburo Wakayama,
P Shintaro Katsu, Hisaharu Matsubara Akihiro Tomikawa, Tomoko
F Chishi Maikura Mayama, Taketoshi Naito,
E Toshio Taniguchi Reiko Kasahara, Tokio Oki
S Tsuchitar Hayashi, Yoo Kurajima
TOTALMENTE SALVAJE 238 [24] FICVALDIVIA
DOS MALDITOS SINVERGENZAS

Tal como en El color del dinero de Martin Scorsese, pero filmada media
dcada antes, dos jugadores profesionales de pool viajan por Estados
Unidos tratando de hacer fortuna como los mejores del pas. El mentor
es James Coburn; el joven aprendiz es Bruce Boxleitner. Lo que buscan
es enfrentarse a un legendario archienemigo, interpretado por Omar
Sharif, para recaudar un poco ms de dinero. Esta delicia de personajes
ambiciosos y perdidos intenta, como en toda buena pelcula de juegos,
darle un nuevo sentido a lo que significa ganar.
Just like in Martin Scorseses The Color of Money, but lmed half a
decade earlier, two professional pool hustlers travel the US trying to
make it big, as the best in the country. The mentor is James Coburn; the
young apprentice is Bruce Boxleitner. What they seek is to face off against
a legendary archenemy, played by Omar Sharif, to collect some extra
money. This delicacy of lost, ambitious characters tries, like every good
gambling movie, to give new meaning to winning.
ESTADOS UNIDOS, 1980 D Robert Ellis Miller M Johnny Mandel

103 // 35MM G John Brascia, Robert Vincent ONeill I James Coburn, Omar Sharif, Ronee
O John Brascia, Ted Goetz, William D. Blakley, Bruce Boxleitner
Jekel, Norman G. Rudman
F James Crabe
E Jerry Brady
VHS ERTICO
EROTIC VHS
Films clsicos del cine para adultos, las cuales sern exhibidas en el ms
popular de los formatos hogareos: el querido VHS.
Classic adult lms will screen in the most popular of home formats: the be-
loved VHS.
VH S E R T I CO 242 [24] FICVALDIVIA
LA CASETA DE LA RISA
La Caseta de la Risa o Beach House o Casotto o El Deseo Loco es una
de esas comedias de situacin donde el verano sube la fiebre y baja
la ropa. Un ao despus de Taxi Driver (1976), una jovencsima Jodie
Foster se entromete inslitamente en esta comedia italiana en la
que unas vacaciones son la excusa perfecta para mostrar una fauna
sexual que va desde un freak con dos penes hasta unas estafadoras
que quieren timar a un tipo con cinturn de castidad. Casotto asume
riesgos exponiendo cdigos culturales ms que subidos de tono para
la poca.
Casotto or Beach House is one of those situation comedies where

summer makes the fever rise and the clothes come off. A year after Taxi
Driver (1976), an extremely young Jodie Foster unbelievably meddles in
this Italian comedy where vacations are the perfect excuse to showcase
a sexual fauna that features from a freak with two penises, to swindlers
that want to cheat a guy with a chastity belt. Casotto takes on the risks of
exposing cultural codes that are more than racy for its time.
POR HERNN PANESSI - BY HERNN PANESSI
ITALIA, 1977 D Sergio Citti I Jodie Foster, Mariangela

106 // VHS G Vincenzo Cerami, Sergio Citti Melato, Michele Placido,
P Mauro Berardi, Gianfranco Piccioli Gigi Proietti, Paolo
F Tonino Deli Colli Stoppa, Ugo Tognazzi,
E Nino Baragli Franco Citti, Catherine
M Gianni Mazza Deneuve
CADENAS CALIENTES
La errtica carrera de la exorcizada Linda Blair tiene en Cadenas
Calientes uno de sus puntos ms altos. Es que, pese a brotar de los
mrgenes, las pelculas de crceles de mujeres resultaron uno de los
pocos subgneros que resistieron al paso del tiempo: desde Amarga
Decepcin (Caged, 1950) hasta Caged Fury 2000 (1995), todas tienen
lo suyo. Y, por caso, es Cadenas Calientes la oportunidad para ver
aquella explotacin cinematogrfica en su mximo esplendor: escenas
de duchas, crmenes sexuales, mafias internas y motines sangrientos.
The erratic career of exorcized Linda Blair has in Chained Heat one of its
highest points. The thing is, despite originating on the fringes, womens
prison lms ended up being one of the few subgenres that withstood the
test of time: from Caged (1950), to Caged Fury 2000 (1995), they all have
their thing. Chained Heat brings the chance to view that cinematographic
exploitation to its maximum splendor: shower scenes, sex crimes,
internal mobs and bloody mutinies.
EEUU, 1983 D Paul Nicholas F Mac Ahlberg

95 // VHS G Aaron Butler, Paul Nicholas E Anthony DiMarco
P Jack Cummins, Billy Fine, Lou M Joseph Conlan
Paciocco, Mark L. RosenGerhard I Henry Silva, John Vernon,
Scheurich, Monica Teuber, Ernst Linda Blair, Stella Stevens
Ritter von Theumer
[24] FICVALDIVIA 241 EROTIC VHS
EL CASO LAURA
Imaginas tu video en TV en vez de Tom & Jerry?, increpa un
extorsionador a su vctima. El chantaje a partir de actos sexuales
fue un modus operandi popular en la Argentina de 90 y aqu se erige
una historia de pura venganza: Laura, hermana de la protagonista de
aquel video, ajusticiar a los malandras uno a uno, de las maneras
ms inslitas. Con dosis de sexo lsbico, vejaciones y asesinatos con
agujas llenas del virus VIH!, esta es una de las gemas menos difundidas
del cine ertico criollo. Recomendada para seguidores de Las Guachas,
furor trash del FICValdivia 2016.
Can you picture your video on TV, instead of Tom & Jerry? the blackmailer berated
his victim. Extortion out of sexual acts was a popular modus operandi in 1990s
Argentina, and here comes a story of pure vengeance: Laura, the sister of that videos
protagonist, will execute the crooks one by one, in the most unprecedented ways.
With doses of lesbian sex, humiliation and murder by HIV injection!, this is one of the
least-promoted gems in Argentine erotic cinema; recommended for the followers of
Las Guachas, trash frenzy at FICValdivia 2016.
ARGENTINA, 1991 D Gustavo Ghirardi

61 // VHS S Daniel Mosquera
I Marcela Labarca, Romualdo Quiroga, Jorge Schuber
MUESTRA UACH 242
UACH PROGRAM
MUESTRA FACULTAD DE FILOSOFA
Y HUMANIDADES
PHILOSOPHY AND HUMANITIES SCHOOL PROGRAM
Seccin especial programada por profesores y autoridades de Filosofa y

Humanidades de la Universidad Austral de Chile, que reflexionar sobre
los 50 aos de la reforma agraria chilena.
A special section programmed by teachers and authorities in the Philoso-

phy and Humanities faculty in Universidad Austral de Chile, reflecting on 50
years since the agrarian reform in Chile.
MUESTRA UACH 244 [24] FICVALDIVIA
AHORA TE VAMOS A LLAMAR

HERMANO
Hecha por Ral Ruiz durante la Unidad
Popular, coalicin que gobern Chile bajo
el Presidente Salvador Allende de 1970
a 1973, la cinta fue filmada durante la
gran marcha campesina en Temuco para
celebrar la ley que protege al Mapuche,
Made by Ral Ruiz during the time of Popular Unity, the coalition that ruled dndole completa ciudadana y todos sus
Chile under President Salvador Allendes administration, 1970 to 1973, the derechos relacionados. Lo que emerge
picture was shot during the great peasant march in Temuco, to celebrate de las historias de los ancianos es la
the law that protects the Mapuche, granting them full citizenship and all persecucin y explotacin que ellos han
associated rights. What emerge in the elders stories are the prosecution sufrido por siglos.
and exploitation they suffered for centuries.
CHILE, 1971 15 // DCP DIRECTOR Ral Ruiz (Chile, 1941-2011)

1968 Tres Tristes Tigres
1974 Dilogos de Exiliados
D Ral Ruiz E Carlos Piaggio 1978 La Hiptesis del
P Citelco S Jos de la Vega Cuadro Robado
1983 Las Tres Coronas del
F Mario Handler
Marinero
1997 Genealogas de un
RAL RUIZ Crimen
LA EXPROPIACIN
El filme recoge las acciones de los
habitantes del campo en el Sur de Chile
y de la CORA (Corporacin de la Reforma
Agraria). Aunque la accin fue filmada
en cuatro das y cuatro noches en 1971,
la pelcula solo fue terminada en Francia
1973, tras el golpe militar.
The lm captures the activities of the inhabitants in the countryside, in

southern Chile, and the CORA (Corporation for Agrarian Reform). Although
the action was lmed in four days and four nights in 1971, the movie was
only nished in France in 1973, after the military coup.
CHILE, 1973 60 // DCP DIRECTOR Ral Ruiz (Chile, 1941-

2011)
D, G, P 1999 El Tiempo Recobrado
Ral Ruiz Nemesio Antnez, Jaime 2006 Klimt
F Jorge Mller Vadell, Luis Alarcn, 2010 Misterios de Lisboa
2012 La Noche de Enfrente
E Valeria Sarmiento Rodrigo Maturana,
2015 La Recta Provincia
S Jos de la Vega Joaqun Eyzaguirre,
I Delfina Guzmn Nicols Eyzaguirre RAL RUIZ

[24] FICVALDIVIA 245 UACH PROGRAM
16640 EL DESPERTAR DE LA
TIERRA
La Reforma agraria se constituyo en el
Chile de los 60 y 70, como el proceso
social, econmico, poltico y cultural ms
relevante del siglo XX, en Chile. El fin del
latifundio y el inquilinato cambiaron para
siempre a ese Chile atrasado y medieval que
persista a pesar de las transformaciones
The Agrarian Reform was developed in Chile, during the 60s and 70s, as the que experimentaba el mundo. Fue el fin de
most relevant social, political, economic and cultural process in Chile, during un sistema de esclavitud e indignidad de
the 20th century. The end of the large estate and the institution of tenancy
vastos sectores de la poblacin y al mismo
changed that backwards, medieval Chile, which had persisted despite the
transformations around the world, forever. It was the end of a system of tiempo un proceso inconcluso y dramtico
slavery and indignity for vast sectors of the population, and at the same time, por lo que fue la contra reforma, luego del
it was an unnished and dramatic process, with the counter reforms enacted golpe de 1973.
after the 1973 coup.
CHILE, 2017 51 // DIGITAL DIRECTOR Cristin Galaz (Chile, 1958)

2006 Jose Miguel Carrera
el principe de los Caminos
D Cristin Galaz F David Bravo 2006 Manuel Rodrigue hijo
G Cristin Galaz, Felipe E Felipe Vera de la Rebelda
1999 El Chacotero
Vera S Cristin Larrea
Sentimental la pelcula
P Andrs Castillo 1990 Hay un hombre en
CRISTIN GALAZ la luna
MUESTRA FACULTAD
ARQUITECTURA Y ARTE UACH
UACH ARQUITECTURE AND ART FACULTY PROGRAM
Seccin especial programada por profesores y autoridades de

Arquitectura y Arte de la Universidad Austral de Chile, que reflexiona a
travs del cine sobre otras disciplinas artsticas.
A special section programmed by the teachers and authorities in the

Architecture and Arts faculty at Universidad Austral de Chile, reflecting
through cinema, on other artistic disciplines.
[24] FICVALDIVIA 247 UACH PROGRAM
BEUYS
Treinta aos despus de la muerte de Joseph
Beuys, an se le siente como un visionario que
fue, y an es, adelantado a su tiempo. Andres
Veiel deja que el artista hable por s mismo.
Con material de audio y video inditos, Veiel
crea un retrato poroso y asociativo que, como
el mismo artista, abre espacio para las ideas,
en vez de proclamar edictos. La cinta de Veiel
Thirty years after Joseph Beuyss death, he feels like a visionary who was, and hace visible las contradicciones y tensiones
still is, ahead of his time. Andres Veiel lets the artist speak for himself. From que dieron origen al arte extensivo de Beuys.
previously unpublished audio and video footage, Veiel creates an associative,
porous portrait that, like the artist himself, opens up spaces for ideas rather Su contexto expandido de arte alimenta
than proclaiming statements. Veiels lm makes visible the contradictions directamente los debates sociales, polticos
and tensions that gave rise to Beuyss comprehensive art form. His expanded y morales de hoy.
concept of art feeds directly into todays social, political and moral debates.
ALEMANIA, 2017 107 // DCP DIRECTOR Andres Veiel (Alemania,

1959)
D, G 2017 Beuys
Andres Veiel S Hubertus Mll 2011 f Not Us, Who?
P Thomas Kufus M Ulrich Reuter, Damian 2001 Black Box BRD
1992 Winter Nights Dream
F Jrg Jeshel Scholl
E Stephan Krumbiegel, I Joseph Beuys
Olaf Voigtlnder ANDRES VEIEL
ARTE Y POLTICA
El archivo-video Arte y poltica: 2005-2015
(fragmentos) recorre una secuencia de
proyectos que reflexionan sobre los cruces
de signos y poderes que dominan el entorno
poltico, econmico, social y cultural en el
que se debaten hoy la creacin artstica
y el pensamiento crtico en Chile. Los
fragmentos de esta serie una secuencia
Arte y Poltica: 2005-2015 (Fragmentos) is a video-archive that covers a sequence of recortada, inevitablemente parcial e
projects reflecting on the crossovers of signs and powers that dominate the political, incompleta combinan obras y voces que
economic, social and cultural environment, where the debate between artistic creation abordan lo poltico en el arte segn diversas
and critical thought takes place today, in Chile. The fragments in the series a sequence estrategias de forma y contenido, de
cut short, inevitably partial and incomplete combine works and voices that take on the lenguaje y subjetividad, de representacin
political aspect in art, according to different strategies of form and content, of language simblica e intervencin poltico-cultural.
and subjectivity, of symbolic representation and politico-cultural intervention.
CHILE, 2017 65 // DVD DIRECTORA Nelly Richard (Francia,

1948)
D Nelly Richard P Nury Gaviola:
2004 Arte y Poltica I II -III
G Mariairis Flores, Lucy E Rodrigo Contreras
Quezada, Diego Parra,
Nelly Richard
NELLY RICHARD
MUESTRA UACH 248 [24] FICVALDIVIA
H20 MX
Ciudad de Mxico, una de las urbes ms
pobladas del mundo, crece sin control
y el suministro de agua es un problema
real. H2O MX registra puntualmente el
desabastecimiento, el desperdicio y los
graves problemas de contaminacin del
agua
Mexico City, one of the most populated urban centers in the world, grows
out of control, and the water supply is a real issue. H20 MX pointedly
documents the scarcity, the waste and the grave pollution problems.
MXICO, 2014 82 // DIGITAL DIRECTORES Lorenzo Hagerman

(Mxico,1969)
D Jos Cohen, Lorenzo F Bernab Salinas, Guillermo
2016 Aqu Sigo
Hagerman Rosas, Jaime Reynoso, 2014 H2Omx
G Olga Cceres Sylvestre Guidi, Lorenzo 2010 0.56% Qu le pas a
Mxico?
P Jos Cohen, Alejandra Hagerman, Gaetan Mariage
Liceaga, Hugo Van Belle Ariel Guzik, Javier lvarez Jos Cohen (Mxico, 1970)
JOS COHEN,
LORENZO HAGERMAN 2014 H2Omx
HACER CIUDAD
Qu significa hacer ciudad hoy? Quines
operan en la ciudad, en qu lugares,
desde cules ideas y visiones? Hacer
Ciudad parte de estas preguntas para
realizar una aproximacin a una serie de
proyectos desarrollados, desde distintos
planteamientos, por arquitectos mexicanos.
Estos proyectos abordan el papel de la
At present, what does it mean making a city? Who operates in the city, in arquitectura frente a Ciudad de Mxico,
what places, from which ideas and visions? Hacer Ciudad sets out from como un espacio diverso y complejo,
these questions, to approach a series of projects, Mexican architects have poniendo el acento en lo posible y en la
developed out of diverse concepts. These projects take on the role of utopa, buscando mejorar las condiciones
architecture in Mexico City, as a complex, diverse space, putting an accent de vida de quienes habitan y se enfrentan a
on what is possible and what is utopian, looking to improve the quality of los problemas propios de esta megalpolis.
life of those who live in, and face the issues of, this megalopolis.
MXICO, 2011 73 // DIGITAL DIRECTOR Guillermo Amato (Uruguay,

1974)
D, F, E 2011 Hacer ciudad
G Guillermo Amato, Amanda P Guillermo Amato, Amanda
Garza Garza, Hugo Royer
GUILLERMO AMATO
MUESTRA INFANTIL FICVin 249
FICVin PROGRAM
FICVin
FESTIVAL INTERNACIONAL DE CINE
DE VALDIVIA INFANTIL
Abejas, espantapjaros, agujeros, liblulas y sapos, bolas de trapos,

zorros y mariposas en invierno. Nios en la noche, comidas en fuga,
Jacinta y sus palomas, el nio que quera ser un len, algo complicado,
vida, mar de rboles, isla de pjaros sombra. Espritus del bosque,
pelusas, identidades. Chile, Brasil, Argentina, Colombia, Mxico, Francia,
Alemania, sus personajes, sus narrativas, sus focos de atencin, sus
formas de mirar para la infancia. Ms de treinta cortometrajes, cinco de
ellos en competencia. Seis largometrajes internacionales, en total mas
de 700 minutos en pantalla para compartir con amigos, en familia, con las
comunidades escolares.
FICVIN, en este su sptimo ao, una vez ms les da la bienvenida a nias,

nios, jvenes y a todas las personas adultas que se dan el tiempo para
acompaarlos. Que se apaguen las luces, que comience la funcin.
FICVin
CHILDRENS VALDIVIA
INTERNATIONAL FILM FESTIVAL
Bees, scarecrows, cracks, dragonflies and toads, balls of cloth, foxes and
butterflies in winter. Children in the night, eating on the run, Jacinta and
her doves, the boy that wanted to be a lion, something complicated, life,
a sea of trees, an island of shadow birds. Forest spirits, fuzz, identities.
Chile, Brazil, Argentina, Colombia, Mexico, France, Germany, their
characters, their tales, their concerns, their ways of looking at childhood.
Over 30 shorts, five of them in competition. Six international features,
totaling over 700 minutes onscreen, to share with friends, with family,
with school communities.
FICVIN, in its seventh year, one more time welcomes girls, boys and teens,
and all the adults that take the time to come with them. Let the lights go
out, and the show begin.
FICVIN 252 [24] FICVALDIVIA
MXICO, 2017
MUESTRA DE LARGOMETRAJE INFANTILES INTERNACIONALES 96 // DCP
TESOROS
D, G, E
Jacinta (6) nos gua a travs de la historia de los hermanitos Dylan (6),
Mara Novaro
Andrea (11) y Lucas (2 y medio), quienes llegan a una caleta en la costa
mexicana del Pacfico, para embarcarse con sus nuevos amigos en un P Veit Helmer
viaje de descubrimiento, en bsqueda de un tesoro pirata perdido que G Mara Novaro, Pamela Guinea
siglos atrs fue escondido por Francis Drake. F Gerardo Barroso, Lisa Tillinger
S Axel Muoz, Valeria Mancheva,

Jacinta (6) guides us through the story of siblings Dylan (6), Andrea (11) and
Lucas (2 and a half) who arrive in a shing community on Mexicos Pacic Nerio Barberis
coast to set off with their new local friends on a journey of discovery in M Ampersan
search of long lost pirate loot left back by Francis Drake, centuries ago.
DIRECTORA
MARA NOVARO
Mara Novaro (Mxico, 1950)

2010 Las buenas hierbas
2004 La morena
2000 Sin dejar huella
1994 El jardn del edn
1989 Lola
C FIGA FILMS SANDRO FIORIN

[@] contact@figafilms.com
[t] +1 323 229 9816
[24] FICVALDIVIA 253 FICVIN
ARGENTINA, 2016
MUESTRA DE LARGOMETRAJE INFANTILES INTERNACIONALES 75 // DIGITAL
ANIDA Y EL CIRCO FLOTANTE

D Liliana Romero
La joven artista Anida vive en un circo flotante milenario que navega
G Liliana Romero, Martn Mndez
recorriendo los puertos. Su mejor amigo es un sapo llamado Vicente. Anida
posee un gran poder: puede leer el futuro en las manos de la gente. Pero P Oscar Azar, Patricio Resoagli
carga tambin con un hechizo: no puede ver su pasado. El circo est al F Norman Ruiz
mando de madame Justine, que no deja salir a nadie de sus dominios. Un
S Scatmusic
amor imposible, un sueo de libertad, poder y aventuras, harn que Anida
encuentre su camino y descubra un secreto que cierra esta historia con la I Nicols Scarpino, Gabriela
magia de los mejores cuentos. Bevacqua, Adrin Navarro,
Alejandro Paker
The young artist Anida lives in a millennial floating circus that sails from port
to port. Her best friend is a toad named Vicente. Anida possesses a great DIRECTORA
power: she can read the future in peoples hands. But, she also bares a hex:
she cant see her past. Madame Justine runs the circus, and doesnt let
anyone leave her domain. An impossible love, the dream of freedom, power
and adventure, will make Anida nd her way and discover a secret that will
conclude this story with the magic of the best tales.
LILIANA ROMERO
Liliana Romero (Argentina, 1968)

2009 Cuentos de la selva
2007 Martn Fierro: la pelcula
2005 El color de los sentidos
2003 El sueo de Ramona Montiel
1996 Tanto te gusta ese hombre
C Toma Virtual Clara Isasmendi

[@] claraisas@hotmail.com
ESPAA, BRASIL, 2014

MUESTRA DE LARGOMETRAJE INFANTILES INTERNACIONALES 78 // DCP
BRUJERAS D Virginia Curi

Caroline suea con una vida llena de aventura. Un da, cuando viva con su
G nxela Loureiro
Abuela curandera y un problemtico gato, Caroline tiene su oportunidad.
Mientras mira las pociones sanadoras de su abuela, encuentra una P Pancho Casal
frmula mgica que la hace volar. Pero la magia no siempre es utilizada
A Moonbite
para el bien y cuando la malfica lder de una fbrica se entera de la pocin
mgica, rapta a la Abuela para quedarse con la receta. Cuando Caroline
descubre lo sucedido, entra en accin, iniciando la aventura de su vida, al
rescate de su Abuela.
Caroline dreams of a life lled with adventure. Then one day, while living DIRECTORA
with her healer Granny and troublesome cat, Caroline gets her chance. While
looking through her grannys healing potions, she stumbles across a magic
formula that will make her fly. But magic isnt always used for good, and
when the evil leader of a manufacturing company nds out about the magic
potion, she kidnaps Granny to steal the recipe. When Caroline nds out, she
jumps into action and starts off on the adventure of her lifetime to rescue
her Granny.
VIRGINIA CURI
Virginia Curi (Espaa, 1967)

2015 Caroline and the Magic
Potion
2004 Alistn
2002 A Escola das areas
2000 Os Difuntos falaban
castelao
C LATIDO FILMS MARTA HERNANDO

C/ Veneras, 9, 3; 28013, [@] festivals@latidofilms.com
Madrid; Espaa [t] +34 91 548 8877
ALEMANIA, 2014
QUATSCH
D, P
Bollersdorf, al centro de Europa, es un lugar tan comn y corriente, que el
Veit Helmer
Centro de Investigacin del Consumidor lo ha declarado zona de prueba
G Hans-Ullrich Krause, Veit
para nuevos productos. Los adultos se alegran ante el reconocimiento
de su normalidad y prescinden de todo lo que se salga de la norma. Los Helmer
perjudicados son los ancianos, que son recluidos en asilos, y sobre todo F Felix Leiberg
los nios, cuya fantasa en los sucesivo se intenta coartar. Pero los chicos E Vincent Assmann
se defienden con imaginacin y anarqua, hasta lograr el caos perfecto.
S Julian Cropp
M Cherilyn MacNeil, FM Einheit,
Bollersdorf, at Europes center, is such a common, unremarkable place that
the Center for Consumer Research has declared it a testing ground for new Ingfried Hoffmann, Lars Lhn,
products. The grownups are happy to be recognized as normal, and they do Malcolm Arison, Pit Baumgartner
away with anything outside of the norm. The ones affected the most are the I Nora Brner, Justin Wilke,
old, who are locked up in homes, and above all, the children, whose fantasy
Charlotte Rbig
from now on will be restricted. But the kids ght back with imagination and
anarchy, until achieving perfect chaos. DIRECTOR
VEIT HELMER
Veit Helmer (Alemania, 1968)

2014 Quatsch und die
Nasenbrbande
2011 Baikonur
2008 Absurdistan
2006 Surprise! 12 Filme von Veit
Goethe Institut Santiago [@] isabel.mardones@goethe.de Helmer
Holanda 100, piso 2, [t] +56 22 952 8000
Providencia
ALEMANIA, 2013 105 // DCP

MUESTRA DE LARGOMETRAJE INFANTILES INTERNACIONALES
OSTWIND D Katja von Garnier

Mika tiene 14 y ha perdido el curso. Por eso, no podr ir de vacaciones
G Kristina Magdalena Henn, Lea
con su amiga Fanny. En cambio, habr de pasarlas con sus libros, en
casa de Mara Kaltenbach, su severa abuela que vive en el campo. All, el Schmidbauer
celular no tiene cobertura, pero hay una granja ecuestre en la que trabaja P Ewa Karlstrm, Martin
Sam, un simptico trabajador, y en la que vive Viento del Este, un potro
Moszkowicz, Andreas Ulmke-
considerado indomable y peligroso. Entre el caballo y la joven nacer una
excepcional amistad, que llevar a ambos a vivir inesperadas aventuras Smeaton
que cambiarn sus vidas. F Torsten Breuer
E Dirk Grau
Mika is 14 and just failed her class. For this reason, she will not be able to go
M Annette Focks
on vacation with her friend Fanny. Instead, she will spend it with books, at
Mary Kaltenbachs, her severe grandmother that lives in the country. There, I Hanna Binke, Marvin Linke,
her cellphone has no coverage, but there is a horse farm where Sam, the Cornelia Froboess
friendly stableboy, works, and where East Wind lives, a stallion considered
wild and dangerous. An exceptional friendship will spring between horse and
girl, which will lead both to have unexpected adventures that will change DIRECTORA
their lives.
KATJA VON GARNIER
Katja von Garnier (Alemania,

1966)
2015 Forever and a Day
2007 Blood and Chocolate
2004 Iron Jawed Angels
Goethe Institut Santiago [@] isabel.mardones@goethe.de
Holanda 100, piso 2, [t] +56 22 952 8000 1997 Bandits
Providencia 1991 Lautlos
ESPAA, 2014
OPEN LGC SKATES ISRAEL

D, F, E
Open es el nombre y concepto de la nueva cinta de Longboard Girls Crew
G Daniel Etura
(LGC), dirigido por Daniel Etura. La pelcula cuenta con la participacin de
un grupo diverso de practicantes femeninas del longboard, provenientes P Longboard Girls Crew
de 11 pases, que se renen en uno de los lugares ms comentados de S Playground Studio

la Tierra. Este viaje en patineta es una declaracin femenina, mientras I Ishtar Bcklund, Cami Best,
que es una experiencia formativa donde las patinadoras prueban sus
Valeria Kechichian, Jacky
habilidades, exploran una nueva cultura, conocen su gente y traen alegra
a un lugar que hace tiempo no la experimenta. Madenfrost, Gina Mendez, Katie
Neilson, Marisa Nuez, Eider

Open is the name and concept of the new Longboard Girls Crew (LGC) lm,
Paredes, Amanda Powell, Jenna
directed by Daniel Etura. The movie features a diverse group of female
longboarders, hailing from 11 different countries, who get together in Russo, Gdor Sals, Cristina
one of the most talked about places on Earth. This skate journey screams Sanchez, Micaela Wilson, Cindy
womanhood, while is also an eye-opener experience through which the
Zhou
riders challenge their skills, explore a new culture, meet its people and bring
some joy to a place that hasnt seen much of it lately.
DIRECTOR
DANIEL EITURA
Daniel Etura (Venezuela)

2014 Open
C LONGBOARD GIRLS CREW VALERIA KECHICHIAN

Augusto Figueroa 32, 5to E; [@] valeria@longboardgirlscrew.com
28004 Madrid; Espaa [t] +34 62 059 5502
www.longboardgirlscrew.com
facebook.com/longboardgc
FICVIN CORTOMETRAJES 258 [24] FICVALDIVIA
MUESTRA CORTOMETRAJES INTERNACIONALES PARA NIAS Y NIOS DE 0 A 6 AOS

INTERNATIONAL SHORT FILM PROGRAM FOR KIDS 0-6 YEARS OLD
FILM DIRECTOR PAS DUR GNERO
Idad (identidad) Marcela Lpez Pasos Chile 6 Ejercicio flmico
O espantalho dedicado Carlos Avalone Brasil 3 Ejercicio flmico
Naturaleza infantil Rodrigo Beltrn Mxico 4 Ficcin
El rbol mgico Ignacio Ruiz, Toms Schuller Chile 6 Ficcin
A libelula e o sapino Carlos Avalone Brasil 2 Animacin
El agujero Maribel Surez Mxico 4 Ficcin
La mariposa de invierno Ignacio Ruiz, Toms Schuller Chile 5 Animacin
Bzzz Anna Cetti, Gicho Nuez Mxico 4 Ficcin
Bola de trapos Carlos Avalone Brasil 4 Experimental Fantstico
Le renard Minuscule Aline Quertain, Sylwia Skiladz Francia 8 Animacin

[24] FICVALDIVIA 259 FICVIN SHORT FILMS
MUESTRA CORTOMETRAJES LATINOAMERICANOS PARA NIAS Y NIOS DE + DE 7 AOS

LATIN AMERICAN SHORT FILM PROGRAM FOR KIDS 7+
Comida en fuga Kallfuco escuela en movimiento Chile 6 Animacin
El nio y la noche Claudia Ruz Argentina 3 Animacin
Las palomas de Jacinta Gustavo Torres Mxico 4 Animacin
Pelusas Vctor Jara Magna Chile 6 Animacin
Bah! Damian Yapura Argentina 2 Animacin
Brgida Ignacio Ruiz, Toms Schuller Chile 4 Animacin
W.A.R.F. Kylie Trupp Chile 5 Animacin
The boy who wanted to be a lion Alois Di Leo Brasil 4 Animacin
Bzzz Anna Cetti, Gicho Nuez Mxico 4 Animacin

FICVIN CORTOMETRAJES 260 [24] FICVALDIVIA
MUESTRA CORTOMETRAJES LATINOAMERICANOS PARA NIAS, NIOS Y JVENES

DE + DE 14 AOS
LATIN AMERICAN SHORT FILM PROGRAM FOR KIDS 14+
Carta flmica: Pinceladas Escuela Olegario Morales de Chile 6 Animacin
Musicales Paillaco
Carta flmica: La falda Liceo Bicentenario de Valdivia Chile 3 Animacin
larga y el pelo corto
Algo complicado Liceo Nuevo Mundo de Mulchen Chile 4 Animacin
Vida Colegio Villa La granja de Chile 6 Animacin
Mulchen
Mar de rboles J. Matas Vasquez Chile 2 Animacin
O Esprito do Bosque Carla Saavedra Brychcy Brasil 4 Animacin
W.A.R.F. Kylie Trupp Chile 5 Animacin
A veces juegan con muecas Alexandra Lpez Colombia 4 Animacin
La Isla de los Pjaros Tiziana Panizza Chile 4 Animacin
Sombra
Bzzz Anna Cetti, Gicho Nuez Mxico 8 Animacin
Finalstas Concurso Explora Varios Chile 3
el Cine Regin de Los Ros

CINEMAS
CINEMAS
Plataforma del Festival Internacional de Cine de Valdivia que busca

vincular el cine con las otras disciplinas artsticas y con la comunidad
creativa regional, nacional e internacional, conectando a los creadores
con el pblico.
A platform of the Valdivia International Film Festival that seeks to make

ties between lm, other artistic disciplines and the regional, national and
international creative communities connecting creators with the audience.
CI N E M A S 262 [24] FICVALDIVIA
JUEVES 12
20:00 HRS A 21:00 HRS SILVESTRE / 21:00 HRS A 22:00 HRS DENISE ROSENTHAL
PRUEBA DE ACTITUD
Cuatro adolescentes atractivas pero
no muy despiertas roban la prueba
que decidir su futuro universitario y se
embarcan en un viaje a la costa chilena, para
memorizar cada respuesta. Sin embargo,
durante una fiesta llena de excesos,
perdern la nica copia del examen que les
puede garantizar un puntaje perfecto.
Four attractive but not too bright teenagers steal the test that will
decide their college futures, embarking on a trip to the Chilean coast to
memorize every answer. However, during an excess-fueled party night,
theyll lose the only copy of the test that can guarantee them a perfect
score.
CHILE, 2016 90 // DIGITAL DIRECTORES Fabrizio Copano, Augusto

Matte (Chile)
D Fabrizio Copano, F Cristin Petit-Laurent 2016 Prueba de actitud
Augusto Matte E Soledad Salfate
G Valeria Hofmann,
S Claudio Vargas, Roberto
Fabrizio Copano
P Florencia Larrea, Espinoza
Augusto Matte, Gregorio M Mkrni
FABRIZIO COPANO
Gonzlez AUGUSTO MATTE
[24] FICVALDIVIA 263 CI N E M A S
VIERNES 13
16:00 HRS A 17:00 HRS TREMENTINA / 17:00 HRS A 18:00 HRS THEMENTHES
20:00 HRS A 21:00 HRS HOMNIDOS / 21:00 HRS A 22:00 HRS PASCUALA ILABACA & FAUNA
CANTAR CON SENTIDO, UNA

BIOGRAFA DE VIOLETA
PARRA
Del campo profundo y carente, a la Europa
antigua y distante, luchando siempre
adelante, incluso en su despedida
galopante, Violeta Parra exhibe sus artes,
con sus desventuras mediante.
Un vistazo a la historia de la mujer que
rescat el folclore de un pas que olvida.
From the elds, deep and lacking, to Europe, far-off and aging, struggling
always advancing, even in her farewell so fleeting, Violeta Parra her arts is
showing, through her mishaps conceding.
A glimpse into the story of a woman who recovered folklore in a country
that forgets.
CHILE, 2016 23 // DIGITAL DIRECTOR Leonardo Beltrn (Chile)

2016 Cantar con sentido,
una biografa de Violeta
D Leonardo Beltrn E Claudia Huaiquimilla, Parra
G Pablo Greene Leonardo Beltrn
F Vicente Vergara S Modos Estudios
A Enrique Ortega M Raimundo Santander
I Mario Lorca LEONARDO BELTRN
VIOLETA MS VIVA QUE

NUNCA
Los amigos de mi madre tienen memoria.
Violeta est tan presente en sus vidas que
repiten: S, est ms viva que nunca!
Tengo la misma impresin; sueo a menudo
con ella volviendo de alguno de sus viajes.
En busca de la identidad nacional, el da
menos pensado llegar con su guitarra, su
grabadora y el amor por su pueblo.
My mothers friends have memory. Violeta is so present in their lives, they
often say, Yes, shes more alive than ever! I have the same impression; I
often dream with her, returning from one of her trips. In search of national
identity, when you least expect it, she will arrive with her guitar, her
recorder and the love of the people.
CHILE, 2017 32 // DCP DIRECTOR ngel Parra, Daniel

Sandoval (Chile)
D ngel Parra, Daniel I Rojas, Alejandro
2017 Violeta ms viva que
Sandoval Jodorowsky, Gastn nunca
P Paloma Snchez Soublette, Michele Saffar,
M Violeta Parra, ngel Eduardo Lalo Parra, Carmen
Parra Orrego Luisa Cereceda Parra, Paco

NGEL PARRA
I ngel Parra, Gonzalo Ibez
DANIEL SANDOVAL
CI N E M A S 264 [24] FICVALDIVIA
SBADO 14
16:00 HRS A 17:00 HRS VIRGEN NEGRA / 17:00 HRS A 18:00 HRS NEGRO E POBLA
20:00 HRS A 21:00 HRS NEGRA MACUMBA / 21:00 HRS A 22:00 HRS JUANITO AYALA
LA MENTIRITA BLANCA
Debido a la falta de acontecimientos en un
pequeo pueblo campesino del sur de Chile,
un fracasado periodista se ve forzado a
inventar noticias para no perder su trabajo.
Al convertirse en el reportero ms popular
de la regin, deber decidir entre seguir
mintiendo y aumentar su fama o contar la
verdad y perderlo todo.
Due to the lack of interesting events in a small country town in southern

Chile, a failed journalist is forced to invent news to keep his job. When he
becomes the most popular reporter in the region, he must decide whether
to keep lying and increase his fame, or tell the truth and lose everything.
CHILE, 2017 80 // DCP DIRECTOR Toms Alzamora (Chile,

D, G 1989)
Toms Alzamora S Sebastin Arjona 2017 La Mentirita Blanca
P Pablo Calisto M Martn Schlotfeldt
F Jonathan Maldonado I Rodrigo Salinas, Ernesto
E Melndez, Catalina
Toms Alzamora, Roberto
Saavedra, Daniel
Doveris
Antivilo, Jonas Sanche TOMS ALZAMORA
[24] FICVALDIVIA 263 CI N E M A S
SELECCIN OFICIAL CINE CHILENO DEL FUTURO 265
OFFICIAL CHILEAN FUTURE FILM SELECTION

JURADO JURY
Sergio Fant
Programador de cine italiano, despus de Italian film programmer, after graduating in Film
graduarse de Estudios de Cine y posterior a una Studies and following an experience as film archivist
experiencia como archivero cinematogrfico en at the Cineteca di Bologna, he went on conceiving,
la Cineteca di Bologna, continua concibiendo, organizing and curating programs for several venues
organizando y curando programas para mltiples and festivals, including the Rome festival and the
salas y festivales, incluyendo el Festival de Roma y Mostra Internazionale dArte Cinematografica in
la Mostra Internazionale dArte Cinematografica, en Venice. In 2012 he joined the Locarno Festival in
Venecia. En 2012, empieza a trabajar en el Festival Switzerland, where he is currently member of the
de Cine de Locarno, en Suiza, donde hoy es miembro features selection committee.
del comit de seleccin de largometrajes. Es He is also the head of programming of the
adems jefe de programacin en el Festival de Cine Trento Film Festival, and co-head of the Italian
de Trento y es co-encargado de la programacin film programming and distribution platform
y distribucin de cine italiano para la plataforma CineAgenzia.
CineAgenzia.
Jang Byung Won

Programador del Festival Internacional de Cine de A programmer at Jeonju International Film Festival
Jeonju, en Sur Corea, desde 2000 hasta 2009, Jang in South Korea, from 2000 to 2009, Jang was chief
es editor en jefe del semanario de cine Film2.0 y editor at the weekly film journal Film2.0 and co-
coorganizador del Museo Flmico Director Im Kwon organizer of Director Im Kwon Taek Film Museum.
Taek. Jang es coproductor de Free Fall (Gyorgy Jang is co-producer of Free Fall (Gyorgy Palfi), El
Palfi), El Movimiento (Benjamin Naishtat), Alive Movimiento (Benjamin Naishtat), Alive (Park Jung
(Park Jung Bum), A Decent Woman (Lukas Valenta Bum), A Decent Woman (Lukas Valenta Rinner),
Rinner) y The First Lap (Kim Dae Hwan). Ensea and The First Lap (Kim Dae Hwan). He teaches film
teora cinematogrfica, crtica de cine, anlisis de theory, film criticism, film analysis and film history
pelculas e historia del cine en Chung-Ang University at Chung-Ang University and Myong-ji University.
y Myong-ji University.
Rebecca de Pas
Rebecca de Pas comienza a trabajar con festivales Rebecca De Pas started working for festivals in
en 2004, en la Cineteca de Bologna. En 2009, 2004, in the Bologna Film Archive. In 2009, she
empieza su trabajo en el comit de seleccin de joined FIDMarseille in the selection committee, as
FIDMarseille y es co-encargada de la plataforma well as co-head of the FID Lab, the international
de coproduccin internacional FID Lab. Adems co-production platform. Beside her engagement
de su vnculo con FIDMarseille, es actualmente in FIDMarseille, she is currently in the selection
miembro del comit de seleccin para Berlinale committee for the Berlinale Talents, and is advisor
Talents y es consejera para el Programa Expandido for the Feature Expanded Program. In the past,
de Largometrajes. En el pasado, ha sido directora she has been artistic director of the Journes
artstica de Journes Cinmatographiques Cinmatographiques Dionysiennes, and she
Dionysiennes y ha colaborado con los festivales de collaborated with La Roche-sur-Yon IFF, the
La Roche-sur-Yon, Riviera Maya, el Festival de Cine Orizzonti section at the Venice IFF, the Riviera Maya
Medioambiental de Pars y la seccin Orizzonti del Film Festival, and the Environmental Film Festival
festival de Venecia. of Paris.
[24] FICVALDIVIA 267 FUTURE CHILEAN CINEMA
CINE CHILENO DEL FUTURO
Cine Chileno del Futuro es una nueva instancia de FICValdivia en alianza

con CinemaChile y la Film Commission Chile para proyectos chilenos en
vas de finalizacin.
Esta seccin busca contribuir a la internacionalizacin del cine chileno,
dando a conocer las futuras pelculas nacionales a profesionales del rea
de la circulacin cinematogrfica internacional. La instancia, adems,
posibilita el encuentro entre directores y productores de cine chileno
con los profesionales internacionales invitados al FICValdivia 2017, para
contribuir a la finalizacin de sus proyectos y la circulacin de los mismos.
Luego de una convocatoria pblica, FICValdivia seleccion seis proyectos
en estado avanzado de montaje, con produccin mayoritariamente
chilena y filmados principalmente en territorio nacional.
En el marco de las actividades del rea de Industria de FICValdivia, sern
exhibidos extractos representativos de cada proyecto a profesionales del
rea de la circulacin cinematogrfica.
A su vez un jurado compuesto por tres destacados profesionales
internacionales que viajarn a Valdivia gracias al apoyo de la Film
Commission Chile entregar el premio Mejor Pelcula Chilena del Futuro,
consistente en 1000 dlares y una beca para que el productor del film
asista con estada, pasaje y membresa al Rotterdam Lab 2018, gracias
a CinemaChile.
CI N E C H I L E N O D E L F U T U R O 268 [24] FICVALDIVIA
FUTURE CHILEAN CINEMA
Cine Chileno del Futuro (Future Chilean Cinema) is a new instance at

FICValdivia, in alliance with CinemaChile and Film Commission Chile, for
Chilean projects nearing completion.
The objective of this section is to contribute to the internalization of
Chilean cinema, promoting future national movies to professionals
in the areas of international film circulation. The opportunity also
makes it possible for Chilean film directors and producers to meet with
international professionals present at FICValdivia 2017, to contribute to
project completion and its circulation.
After a public call, FICValdivia selected six projects at advanced points in
their editing process, primarily Chilean productions filmed mostly inside
the country.
As part of the Industry activities at FICValdivia, the festival will
screen representative samples of each project before film circulation
professionals.
In turn, a jury made up of three renowned international professionals,
who will travel to Valdivia thanks to the support of Film Commission Chile,
will adjudicate the Best Future Chilean Film, the prize consisting in USD
1000 and a grant for the movie producer to attend Rotterdam Lab 2018
including, airfare, lodging and membership thanks to CinemaChile.
FRIENDSHIP PETER MCPHEE

Un grupo de amigos que se embarcan en la bsqueda de Friendship, una
misteriosa isla supuestamente ubicada en el sur de Chile. Ah habitaran seres
extraterrestres con tecnologa capaz de sanar gente enferma; algo que se
dice, ocurri con Ernesto de la Fuente. Sus historias se entrecruzarn con la
de Ernesto y otros que tuvieron comunicacin con la isla hace dcadas, y que
cambi sus vidas para siempre. Uno de los jvenes que intenta dar con la isla D: Peter McPhee
tiene una particular motivacin personal; el poder sanar a su hermano enfermo. P: Peter McPhee
A group of friends embarks on the search for Friendship, a mysterious island Casa Productora (Production
supposedly located in southern Chile. It is thought that extra-terrestrials live House): La Elefanta
there, with technology capable of healing the inrm; it is said this happened to Producciones
Ernesto de la Fuente. Their story will crossover with Ernestos tale, and those of
Duracin Estimada (Estimated
the people that had contact with the island decades ago, something that changed
running time): 90
their lives forever. One of the young men trying to locate the island has a particular
Fecha estimada de
personal motivation: being able to heal his sick brother.
finalizacin (Estimated
completion date): Agosto 2018
C: peter.mcpheec@gmail.com
TODO PUEDE SER / ANYTHING COULD HAPPEN GONZALO MAZA

Cristina y Susana son las mejores amigas desde que salieron del colegio. Pero
ahora, cuando ambas ya pasaron los 30 aos, estn recomenzando sus vidas.
Cristina acaba de divorciarse pero an no esta lista para su nueva soltera, y
Susana est volviendo a vivir a la casa de su madre. Estn preparadas para
enfrentarse a un momento en sus vidas en que todo puede ser?
D: Gonzalo Maza
Cristina and Susana are best friends since they graduated school. But now, during P: Alejandro Wise
their 30s, both are restarting their lives. Cristina just divorced, but is not ready for
her new state as single. Susana is back living with her mother. Are they ready to Casa Productora (Production
face this time in their lives where anything could happen? House): Primate Lab
Produccin de Ideas
Fecha estimada de
completion date): Julio 2018
C: alejandro@primatelab.cl
EL HOMBRE DEL FUTURO / THE MAN OF THE FUTURE FELIPE ROS

Michelsen, un solitario y desarraigado camionero es jubilado a la fuerza.
Emprende un ltimo viaje a bordo de su camin hasta Villa Ohiggins, el
llamado fin del mundo por los camioneros australes. A lo largo de su viaje
se ir desprendiendo de todo lo que conformaba su vida: dinero, familia,
trabajo y salud. Pero lo que parece ser una tragedia se convierte en un viaje
de iluminacin, puesto que al enfrentarse al final del camino y la naturaleza D: Felipe Ros
salvaje, logra redimir los errores del pasado y por primera vez vivir el presente P: Giancarlo Nasi
como siempre anhelo: junto a su hija Elena.
Casa Productora (Production
Michelsen, a lonely and disaffected trucker is forced to retire. He starts on his House): Quijote Films,
last trip onboard his truck, towards Villa OHiggins, also known as the end of the
Rampante
world by the southern truck-drivers. On the road, he will detach from everything
that used to make up his life: money, family, work and health. But, what seems to
running time): 90
be a tragedy becomes a journey of enlightenment, because in facing the end of the
road, amidst the wilderness, he is able to atone for past mistakes, and for the rst Fecha estimada de
time, live the present like he always wanted, next to his daughter Elena. finalizacin (Estimated
completion date): Octubre
2017
C: nasi.giancarlo@gmail.com
NO HACE FALTA PEDIR DISCULPAS MOISS

NO NEED TO APOLOGIZE SEPLVEDA
Una joven dentista con crisis vocacional no se atreve a confesarle a su marido
que no quiere tener hijos. Un oficinista en la quiebra es incapaz de reconocer que
no puede pagar un mejor colegio para su hija. El orgulloso dueo de una fbrica
no tiene la valenta de aceptar que por error culp de robo a un desconocido.
Tres personajes urbanos enfrentados a encrucijadas en donde la nica salida D: Moiss Seplveda
posible parece ser la mentira. P: Michel Gajardo
A young dentist with a vocational crisis dares not confess to her husband that she Casa Productora (Production
doesnt want to have children. A broke ofce clerk is incapable of recognizing he House): Kungan Project,
cannot pay for better schooling for his daughter. The proud owner of a factory is
Madriguera Films
not brave enough to accept he blamed a stranger of a theft by mistake. Three urban
characters face crossroads where the only possible way out seems to be lying.
running time): 92
Fecha estimada de
completion date): Diciembre
2017
C: kungan3@yahoo.es
NONA. SI ME MOJAN, YO LOS QUEMO. CAMILA JOS

NONA. IF YOU SOAK ME, I WILL BURN YOU. DONOSO
Nona (66), una atpica duea de casa, vive autoexiliada en un pueblo costero, en
un misterioso bosque donde suceden extraos incendios que se le atribuyen al
Diablo. Cuando el viento y el pacfico parecen endemoniados, ella y sus vecinos
son testigos de un gran incendio forestal que comienza a destruir millones de D: Camila Jos Donoso
hectreas de bosque al sur de Chile. El cielo se llena de humo, el pueblo se P: Roco Romero
asusta con cada alarma de incendio y el caos parece dominar.

Nona (66), an atypical homemaker, lives in self-exile in a coastal town, in a
House): Mimbre
mysterious forest where strange res attributed to the Devil take place. When
the wind and The Pacic seem possessed, her neighbors and she witness a large Duracin Estimada (Estimated
forest re that starts to destroy millions of hectares of woods in southern Chile. running time): 80
The sky lls with smoke, the town gets frightened with every re alarm and chaos Fecha estimada de
seems to run riot. finalizacin (Estimated
completion date): Mayo 2018
C: rocio@mimbreproducciones.cl
DRY MARTINA CHE SANDOVAL
Martina fue una cantante famosa en Argentina, pero tras una traumtica
ruptura amorosa perdi su habilidad para cantar y, an peor, disfrutar del sexo.
La llegada de una fantica chilena que dice ser su hermana, junto a su novio, la
llevar a viajar a Chile, dnde Martina vivir una segunda oportunidad amorosa
y familiar. D: Che Sandoval
P: Florencia Larrea
Martina was a famous singer in Argentina, but after a traumatic break up, she lost
the ability to sing, and what is worse, to enjoy sex. The arrival of a Chilean fan who
claims to be her sister together with her boyfriend, will make her travel to Chile,
where Martina will get a second chance at love and family. House): Forastero en
coproduccin con Rizoma
(Argentina)
running time): 90
Fecha estimada de
completion date): Diciembre
2017
C: florencia@forastero.cl
[24] FICVALDIVIA 277 AUSTRALAB
AUSTRALAB
Laboratorio Austral de Cine: 4 al 13 de octubre
AUSTRALAB es la plataforma de industria del cine asociada 2018.

a un festival ms antigua en Chile y, al mismo tiempo, la -Valdivia - Locarno Industry Academy, del 11 al 13 de
ms vanguardista. Esto ltimo se explica en el hecho de que octubre: taller para profesionales jvenes de la industria que
AUSTRALAB observa y analiza las tendencias de la industria trabajan en la circulacin y difusin de pelculas, en las reas
para, en base a ellas, decidir en qu incidir y qu acciones de ventas, distribucin en lnea y tradicional, exhibicin y
desarrollar. En otras palabras, AUSTRALAB se plantea como programacin, para que comprendan los retos de la industria
una plataforma que evoluciona en funcin de un diagnstico cinematogrfica independiente en Chile, Sudamrica y el
permanente del estado del sector. mundo.
Es esto lo que la ha llevado a no nicamente hacerse cargo -Encuentro de Festivales de AUSTRALAB, el 12
de las ya habituales acciones para fomentar la produccin o el y 13 de octubre: encuentro de los representantes de
desarrollo de pelculas, sino que tambin de la circulacin de distintos festivales del pas, con foco en la capacitacin, el
las mismas, al tiempo que aborda las temticas relacionadas cuestionamiento del rol de los festivales y el desarrollo de
al desarrollo y formacin de pblicos. metodologas y proyectos para mejorar su gestin.
Bajo esta lgica, si bien fuimos los primeros en organizar -LARED: Este grupo de distribuidores latinoamericanos
encuentros de coproduccin y work in progress en Chile (con independientes, conformados en red y coordinados desde
la presencia ms importante y numerosa de profesionales Chile, lleva a cabo desde este ao su encuentro anual en
de la industria internacional hasta hoy observada en el pas Mxico. El grupo se ha conformado para mejorar la circulacin
y con las alianzas ms fuertes que se han establecido entre de cine independiente de difcil distribucin en el continente.
una plataforma chilena y plataformas internacionales),
replanteamos nuestras acciones cuando este tipo de
mdulos fueron replicados por plataformas similares en
otros festivales, pero sobre todo cuando la produccin y el
acceso al mercado para los proyectos de pelculas dejaron
de ser el epicentro de las problemticas para el cine tanto en
Chile como en gran parte de Amrica Latina. Nos focalizamos
entonces en la calidad de los contenidos y en el trabajo con
profesionales de la distribucin, exhibicin y con aquellos que
operan proyectos relacionados con el desarrollo y la formacin
de pblicos.
Efectivamente, desde el 2009 a la fecha, AUSTRALAB se
ha comprometido con toda la cadena de derechos y de valores
del cine, convirtindose en la nica instancia en hacer esto, no
solo en Chile, sino tambin en Amrica Latina,
Adems de sus actividades durante FICValdivia,
AUSTRALAB ha co-organizado variadas acciones, junto a
socios nacionales e internacionales, en otros lugares y otros
momentos del ao. As, en sus nueve aos de trayectoria, ha
estado aliada a un nmero importante de actores relevantes
de la industria internacional, tales como Europa Distribution,
ACE-Ateliers de Cinma Europen, CICAE, la Cineteca de
Mxico, el Festival de Cine de Locarno, CINEMART del Festival
Internacional de Cine de Rotterdam (IFFR), Bafici, el Festival
de Cine de Toulouse, el Festival de Cine de Amiens, EAVE-
European Audiovisual Entrepreneurs, y MEDIA Mundus, con
quienes hemos desarrollado proyectos concretos, tanto en
Valdivia como en los lugares donde estos socios despliegan
sus actividades.
El carcter flexible y alerta de AUSTRALAB, junto a una
constante y atenta observacin del medio, ha sido la base de la
incidencia de esta plataforma en el desarrollo del sector.
Actualmente, este espacio de industria se focaliza en:
-El desarrollo de proyectos de largometrajes, con foco en
la calidad y en el diseo de un modelo de produccin especfico
para cada uno de ellos.
-El fomento a la distribucin, exhibicin y difusin
cinematogrfica.
-El desarrollo de los pblicos de cine.
En torno a estos objetivos generales, las acciones
concretas de AUSTRALAB 2017 son realizadas a partir de sus
cuatro mdulos:
-3 PUERTOS CINE, del 5 al 9 de octubre: taller para el
desarrollo de proyectos de largometraje coorganizado con el
festival DISTRITAL de Mxico, con una sesin en octubre en
Valdivia y con una segunda sesin en Mxico, en marzo de
AUSTRALAB 278 [24] FICVALDIVIA
AUSTRALAB
Austral Cinema Lab: October 4 to 13
AUSTRALAB is the oldest cinema industry platform associated of the world

with a film festival in Chile, and, at the same time, the most -AUSTRALAB Festivals Gathering, October 12 to 13:
avant-garde. The latter can be explained by the fact that a meeting of representatives from different festivals in the
AUSTRALAB observes and analyzes industry trends to decide, country, with a focus in training, reflecting on the role of
based on these, where to deploy our activities. In other words, festivals, and the development of methodologies and projects
AUSTRALAB is conceived as a platform that evolves according to improve management and operation
to a permanent diagnostic of the state of the sector. -LARED: network of independent Latin American
This has led us to take on not only the habitual actions distributors, coordinated from Chile; this year, they will hold
that foster the development and production of movies, but also their annual meeting in Mexico. The group has come together
their circulation, as well as topics related to the development to improve the circulation of independent films with difficult
and education of audiences. distribution across the continent.
Under this logic, we were the first to organize
coproduction meetings and works in progress in Chile (with
the most important and numerous presence of international
industry professionals seen in the country, to date, achieving
the strongest alliances established between Chilean and
international platforms). However, we rethought our actions,
when this kind of modules were replicated by similar platforms
at other festivals, but especially when production and market
access for these film projects ceased to be at the forefront
of the issues in cinema, in Chile and in a large part of Latin
America. Our focus then became content quality, and working
with professionals in distribution and exhibition, as well as
those operating projects related to the development and
education of audiences.
Indeed, since 2009, AUSTRALAB has committed to the
entire chain of rights and value in cinema, becoming the only
initiative to do this, no just in Chile, but across Latin America.
In addition to our activities at FICValdivia, AUSTRALAB
has co-organized diverse actions, together with national and
international partners, in other locations and at other times of
the year. Thus, in our nine years in existence, we have forged
alliances with an important number of relevant actors in the
international industry, such as Europa Distribution, ACE-
Ateliers de Cinma Europen, CICAE, the Mexico Film Archive,
Locarno Film Festival, CINEMART at International Film Festival
Rotterdam (IFFR), Bafici, Toulouse Film Festival, Amiens Film
Festival, EAVE-European Audiovisual Entrepreneurs, and
MEDIA Mundus, with whom we have developed concrete
projects, both in Valdivia, and at the locations where our
partners deploy their activities.
AUSTRALABs flexible and alert character, together with
a constant and attentive observation of the medium, has been
the basis for this platforms influence in the development of
the sector.
Our industry area is currently focalized on:
-The development of feature projects, with an emphasis
on quality and the evolution of production models specific to
each one of them.
-The promotion of film distribution, exhibition and
dissemination.
-The development of film audiences.
Around these general objectives, AUSTRALAB 2017
carries out concrete actions in four modules:
-3 PUERTOS CINE, October 5 to 9: workshop for feature
project development, co-organized with DISTRITAL Festival, in
Mxico, contemplating a session in Valdivia, during October,
and a second one in Mexico, in March 2018
-Valdivia - Locarno Industry Academy, October 11 to
13: workshop for young industry professionals working in
the circulation and dissemination of films, in the areas of
sales, traditional and online distribution, exhibition, and
programming, to understand the current challenges for the
independent film industry, in Chile, South America and the rest
FINANCIA
ALIADOS PRINCIPALES
COLABORADORES
MEDIA PARTNER
ALIADOS DISTRITAL
AUSTR ALAB 280 [24] FICVALDIVIA
3 PUERTOS CINE
3 PUERTOS CINE es una plataforma para el desarrollo de 3 PUERTOS CINE is a platform for feature project development,
proyectos de largometraje, coorganizado por AUSTRALAB y co-organized by AUSTRALAB and DISTRITAL Festival, in Mexico.
el festival DISTRITAL de Mxico. 3 PUERTOS CINE tiene dos 3 PUERTOS CINE has two workshop instances, the rst one in
instancias de taller, la primera en Valdivia, en el marco de Valdivia, as part of AUSTRALAB activities, and the second, in
AUSTRALAB y la segunda en Mxico, en el marco de DISTRITAL Mexico, in the context of DISTRITAL Formacin.
Formacin. In the Valdivia sessions, October 4 to 9, 2017, directors
Durante la sesin de Valdivia, a realizarse entre el 4 y 9 will receive tutoring with Paula Astorga, Roberto Contador,
de octubre de 2017, los directores tienen tutoras con Paula Erick Gonzalez, Mariano Llins and Martn Rejtman, addressing
Astorga, Roberto Contador, Erick Gonzalez, Mariano Llins aesthetic, narrative and conceptual aspects in each project.
y Martn Rejtman, donde se abordan los aspectos estticos, The same twelve directors will attend the Mexico sessions,
narrativos y conceptuales de cada proyecto. buy this time with their producers in tow, to continue working
A la sesin de Mxico vuelven los mismos doce directores, on these aspects, but also, on issues regarding project funding,
esta vez acompaados de sus productores, para seguir with the perspective of developing models tailored to each ones
trabajando en estos aspectos, pero adems en torno a lo specic needs.
relacionado a la financiacin del proyecto, en la perspectiva The tutors for the 3 PUERTOS CINE 2017 Valdivia sessions,
de pensar un modelo acorde a las necesidades especficas de organized by AUSTRALAB are:
cada uno.
Los tutores de la sesin organizada por AUSTRALAB en
Valdivia de 3 PUERTOS CINE 2017 son:
PAULA ASTORGA
Directora de DISTRITAL, productora, acadmica y consultora de proyectos

En 2004, funda el Festival Internacional de Cine Contemporneo FICCO (2004 -2008). En 2010,
toma la Direccin general de la Cineteca Nacional de Mxico (2010 2013). A lo largo de su carrera
se ha dedicado a la distribucin, a la produccin, a la programacin en festivales y a la academia.
Actualmente produce Inzomnia el primer largometraje en animacin stop-motion hecho en Mxico,
bajo la direccin de Luis Tllez, adems de Trigal, de Anabel Caso (en desarrollo) y el documental
DMX, de Ricardo Lozano, estos dos ltimos en produccin. Es tambin Directora artstica del Festival
DISTRITAL, desde donde adems, co-dirige el laboratorio de proyectos en desarrollo 3 PUERTOS CINE.
Director at DISTRITAL, producer, faculty and project consultant

In 2004, Astorga founded the Mexico City International Contemporary Film Festival FICCO (2004 -2008). In 2010, she took on
the general direction at the Mexico National Film Archive (2010 2013). Throughout her career, she has worked in distribution,
production, festival programming and academia. She is currently producing Inzomnia, the rst stop motion feature made in Mexico,
directed by Luis Tllez, in addition to Trigal, by Anabel Caso (in development) and the documentary DMX, by Ricardo Lozano, both
in production. She is also artistic director at DISTRITAL Festival, where she also codirects the project development lab 3 PUERTOS
CINE.
ROBERTO CONTADOR
Dramaturgo, guionista y director de cine

Como dramaturgo participa en la XIV Muestra de Dramaturgia Nacional con la obra Clavo crudo a
dos centavos. En el centenario de la muerte de Miguel de Cervantes, escribe Lamedero, montado en
el Centro Cultural GAM por el director Guillermo Ugalde. Su obra Reducida se presenta en Matucana
100, dirigida por Heidrun Breier. Ha dirigido dos largometrajes: Guiar el diamante y Requiebros,
este ltimo en proceso de edicin, y el mediometraje Desde el estmago, codirigido con Gonzalo San
Martn. Colabora como guionista, montajista y asistente de direccin en los documentales, El eco de las
canciones y Una vez la noche, de la directora Antonia Rossi. Se desempea en las mismas labores en el
cortometraje Destellos en la piscina, tambin de Antonia Rossi.
Playwright, scriptwriter and lm director

As a playwright, he participated in the 14th National Theater Series, with the play Clavo crudo a dos centavos. For the centennial
of Miguel de Cervantess death, he wrote Lamedero, brought to the stage at the GAM Cultural Center, by director Guillermo Ugalde.
His play Reducida showed at Matucana 100, under the direction of Heidrun Breier. He has directed two features: Guiar el diamante
and Requiebros, the latter currently in post-production, and the medium-length Desde el estmago, codirected with Gonzalo San
Martn. He has collaborated as scriptwriter, editor and assistant director in the documentaries El eco de las canciones and Una vez la
noche, and in the short lm Destellos en la piscina, all by director Antonia Rossi.
3 PUERTOS CINE
ERICK GONZLEZ
Director de AUSTRALAB, programador y consultor de proyectos

Actualmente, es director de AUSTRALAB, por un lado un laboratorio para el desarrollo de proyectos,
y por otro una plataforma de reflexin y de prcticas para el mejoramiento de la circulacin de cine
independiente. Es adems director de programacin de CasaPlan, centro de produccin y difusin
de arte Contemporneo en Valparaso, Chile. Entre 2008 y el primer semestre de 2016, es director de
programacin del Festival de Cine Latinoamericano de Toulouse, y miembro del comit de seleccin de
Cine en Construccin tanto para las ediciones de Toulouse, como las de San Sebastin. Es quien creara
y en un primer momento coordinara LARED, una reciente agrupacin de distribuidores de seis pases
latinoamericanos, que tiene como objetivo hacer circular cine independiente en la regin.
Director at AUSTRALAB, programmer, project consultant

Gonzlez is currently director at AUSTRALAB, a project development lab, but also a platform to reflect on and improve practices
in independent lm circulation. He is also programming director at CasaPlan, a center for the production and dissemination of
Contemporary art in Valparaiso, Chile. Between 2008 and 2016, he was programming director at the Toulouse Latin American Film
Festival, and a member of the selection committee at Cine en Construccin, for both the edition in Toulouse and in San Sebastian.
He is creator and initial coordinator of LARED, a recently formed network of distributors from six Latin American countries, with the
objective of circulating independent lms in the region.
MARIANO LLINS
Director de cine
Dirige Balnearios (2002), Historias extraordinarias (2008) y La Flor (en post-produccin). Cofunda
en 2003 la compaa de produccin El Pampero Cine, en Argentina, por medio de la cual realiza las
galardonadas Castro (2009), dirigida por Moguillansky; Ostende (2011) y La mujer de los perros (2015),
ambas dirigidas por Laura Citarella, y otros. Tutor en desarrollo de proyectos, especialista invitado
desde la primera edicin de 3 PUERTOS CINE en 2014, es profesor en la Universidad del Cine, Argentina.
Film director
He is director of Balnearios (2002), Historias extraordinarias (2008) and La Flor (in post-production). In 2003, he cofounded
the production house El Pampero Cine, in Argentina, through which he has made the award-winning Castro (2009), directed by
Moguillansky; Ostende (2011) and La mujer de los perros (2015), both directed by Laura Citarella, and others. A tutor in project
development, he has been our guest since the rst edition of 3 PUERTOS CINE, in 2014; he is a faculty at Universidad del Cine, in
Argentina.
MARTN REJTMAN
Director de cine y escritor

Antes de hacer su pera prima, Rapado (1992), realiza dos mediometrajes: Doli vuelve a casa (1984-
2004) y Sitting on a Suitcase (1986). Ms tarde dirige Silvia Prieto (1999), Los guantes mgicos (2003)
y el documental Copacabana (2006). Codirige, junto a Federico Len, Entrenamiento Elemental para
Actores (2008) y realiza Dos disparos (2014). En los ltimos aos se han hecho varias retrospectivas de
sus pelculas, en Bafici, FICValdivia y en el Lincoln Center, de Nueva York, entre otras. Adems de ser
director de cine, Martn Rejtman es escritor y ha publicado cuentos y guiones desde 1992.
Film director and writer
Before his debut feature, Rapado (1992), Rejtman made two medium-lengths: Doli vuelve a casa (1984-2004) and Sitting on
a Suitcase (1986). Later, he directed Silvia Prieto (1999), Los guantes mgicos (2003) and the documentary Copacabana (2006).
Together with Federico Len, he codirected Entrenamiento Elemental para Actores (2008). More recently, he made Dos disparos
(2014). Several retrospectives of his lms have been organized, at Baci, FICValdivia, and the Lincoln Center, in New York, among
others. Aside from being a lm director, Martn Rejtman is an author, having published stories and scripts, since 1992.
3 PUERTOS CINE
El proceso de seleccin, que se desarroll en dos fases, estuvo The selection process, which took place in two stages, was
a cargo de un comit conformado por lectores de Argentina, overseen by a readers committee from Argentina, Chile, Mexico,
Chile, Mxico, Costa Rica y Per: Costa Rica and Peru:
Paula Astorga (Mxico), Directora de DISTRITAL, Paula Astorga (Mexico), director at DISTRITAL, producer,
productora, acadmica y consultora de proyectos faculty and project consultant
Karina Avelln (Costa Rica), productora, distribuidora y Karina Avelln (Costa Rica), producer, distributor and
profesora universitaria university faculty
Cecilia Barrionuevo (Argentina), programadora del Cecilia Barrionuevo (Argentina), programmer at Mar del
Festival de Cine de Mar del Plata y co-editora de Las Naves Plata Film Festival, and co-editor at Las Naves Cine
Cine John Campos Gmez (Peru), programmer at Transcinema
John Campos Gmez (Per), programador del festival Film Festival and lm critic
Transcinema y crtico de cine Roberto Contador (Chile), playwright, scriptwriter and lm
Roberto Contador (Chile), dramaturgo, guionista y director director
de cine Elisa Eliash (Chile), lm director and university faculty
Elisa Eliash (Chile), directora de cine y profesora Erick Gonzlez (Chile), director at AUSTRALAB, programmer
universitaria and project consultant
Erick Gonzlez (Chile), Director de AUSTRALAB, Mariano Llins (Argentina), lm director
programador y consultor de proyectos Nicols Pereda (Mexico), lm director and university faculty
Mariano Llins (Argentina), director de cine Marcelo Quesada (Costa Rica), producer and distributor
Nicols Pereda (Mxico), director de cine y profesor Clara Taricco (Chile), executive producer at AUSTRALAB and
universitario producer
Marcelo Quesada (Costa Rica), productor y distribuidor
Clara Taricco (Chile), Productora ejecutiva de AUSTRALAB
y productora
LOS RESTOS FSILES / FOSSIL REMAINS JERNIMO

QUEVEDO
En vsperas de elecciones, un equipo de rodaje llega a la costa a filmar una
pelcula de bajo costo. Un hallazgo de restos fsiles va a condicionar las
escenas finales. Por otro lado, un joven polica es testigo d e un tiroteo entre
otros policas en la universidad. Ningn medio de comunicacin levanta la
noticia. Un sector de la juventud promete tomas universitarias, barricadas y
manifestaciones. Argentina
D: Jernimo Quevedo
On the eve of the elections, a lm crew arrives in the coast to make a low-budget P: Mara Victoria Marotta
movie. The nding of fossil remains will condition the nal scenes. On the other
hand, a young police ofcer witnesses a shoot out between other cops at the C:
university. No media outlet picks up the news. A group young people promise quevedo.jero@gmail.com
more barricades, demonstrations and university occupations.
maria.victoria.marotta@gmail.
com
BIOFILMOGRAFA DEL DIRECTOR / DIRECTORS BIO
Jernimo es director y productor. Dos de sus cortometrajes, La mujer perseguida

y Enfrentar animales salvajes, han sido seleccionados en ms de 50 festivales
alrededor del mundo. Un puma, su productora, realiza El auge del humano de
Teddy Williams, ganadora del Pardo doro en el 69 Festival de Locarno.
Jernimo is a director and producer. Two of his shorts, La mujer perseguida

and Enfrentar animales salvajes, have been selected at over 50 festivals in the
world. Un puma, his production house, made El auge del humano, by Teddy
Williams, recipient of the Pardo doro at the 69 Locarno Festival.
DINASTA / DYNASTY PAMELA

BERTONI
Artista visual y cineasta argentina, estudia diseo de imagen y sonido en la UBA
y realiza el programa de cine de la Universidad Torcuato Di Tella. Escribe y dirige
los cortometrajes Una llanura y Pesquisa (Bafici 2017, Lake View International
Film Festival 2017). Su obra audiovisual se ubica entre el documental y el cine
de arte y ensayo.
Argentina
Argentine visual artist and lmmaker, she studied image and sound design at D: Pamela Bertoni
UBA, and studied in the lm program at Universidad Torcuato Di Tella. She wrote
and directed the short lms Una llanura and Pesquisa (Baci 2017, Lake View C:
International Film Festival 2017). His audiovisual work lies somewhere between pambertoni@gmail.com
documentary and essay and art cinema.
BIOFILMOGRAFA DE LA DIRECTORA / DIRECTORS BIO
La directora regresa a la fiesta popular de su pueblo quince aos despus de

haber sido coronada reina, con la intencin de documentar la preparacin
de las postulantes y de la reina saliente para las ceremonias de coronacin y
entrega de atributos. Estas imgenes desencadenan una serie de recuerdos
de su madre y su abuela, a la vez que esbozan un retrato de una localidad de
provincia.
The director returns to her towns popular festivities, fifteen years after being
crowned queen, with the intention of documenting the preparations of the
candidates and the outgoing queen for the ceremonies to come. These images
trigger a series of memories about his mother and grandmother, while at the
same time painting the portrait of a provincial town.
QUE VIVIR SEA TU VENGANZA O PINA CONTRA EL RAL FUENTES

PORVENIR / MAY LIVING BE YOUR VENGEANCE OR
PINA VERSUS THE IMMINENT ARRIVAL OF THINGS TO
COME
Pina viaja a Ciudad de Mxico para encontrarse con su novio, un patn que
la convenci de prestarle dinero, pero en cambio se encuentra con Luisa Mxico
y descubre que no necesita a un hombre a su lado para disfrutar la vida y D: Ral Fuentes
encontrarse consigo misma. P: Yezin Carrillo
Pina travels to Mexico City to meet her boyfriend, a slob that convinced her to loan
C:
him money, but instead, she meets Luisa and discovers she no longer needs a man
fuentes.raulfuentes@gmail.com
by her side to enjoy life and nd herself.
yezin@me.com
Egresado del Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos (CUEC)

de la UNAM, es director y guionista del largometraje Todo el mundo tiene a
alguien menos yo, que participa en ms de 50 festivales alrededor del mundo,
incluyendo Raindance, AFI Fest, Chicago International Film Festival y World
Cinema Amsterdam, obteniendo el premio Mayahuel a la mejor fotografa en
el Festival Internacional de Cine de Guadalajara, entre otros. Escribe y dirige
el largometraje Anadina, recin estrenado en el Festival Internacional de Cine
de Guadalajara.
A graduate of Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos (CUEC) at UNAM, he

is director and scriptwriter of the feature Todo el mundo tiene a alguien menos yo, which
participated in over 50 festivals around the world, including Raindance, AFI Fest, Chicago
International Film Festival and World Cinema Amsterdam, receiving the Mayahuel award
for best cinematography at the Guadalajara International Film Festival, among others. He
also wrote and directed the full-length Anadina, recently premiered at the Guadalajara
International Film Festival.
INSPECCIN EN LA TIERRA / INSPECTION ON EARTH MARIANO LUQUE

Una imagen espacial vista desde una nave intergalctica. Un hombre sesentn
le cuenta a su esposa que tuvo un sueo donde llegaban los extraterrestres
para analizar los riesgos de potenciales crisis sociales en Argentina. Un
romance fugaz entre un aliengena y la esposa del hombre; Un grupo de
personas votando, otras participando en marchas polticas y otras haciendo
cosas en soledad Argentina
D: Mariano Luque
An image of space seen from an intergalactic ship: a man in his 60s tells his wife P: Julia Rotondi
he had a dream where extra-terrestrials arrived to analyze the risks for potential
social crises in Argentina. A fleeting romance between an alien and the mans wife; C:
A group of persons voting, others participating in political demonstrations and marianoluq@gmail.com
doing things alone
Licenciado en Cine y TV de la Universidad Nacional de Crdoba, Argentina

dirige los cortos Secundario, Sociales y As me duermo. Su primera pelcula
Salsipuedes participa en La Cinfondation de Cannes 2011, en versin corta,
y luego, en su versin de largometraje, se estrena en la Berlinale 2012. Su
segundo film, Otra madre, recibe el apoyo de HBF, estrenando en IFFR 2017.
With a degree in Film and TV from Universidad Nacional de Crdoba, Argentina

he directed the shorts Secundario, Sociales y As me duermo. A short version of
his movie Salsipuedes participated at Cannes 2011 Cinfondation, and later,
the feature version premiered at Berlinale 2012. His second full-length, Otra
madre, received backing from HBF and premiered at IFFR 2017.
CUANDO MI VIDA ERA MI VIDA / WHEN MY LIFE WAS CAROLINA

MY LIFE MARKOWICZ
La pelcula se adentra en la historia de la mafia del reemplazo, organizacin

latinoamericana basada en la triple frontera que oculta a forajidos en casas
al interior de Brasil. Griselda, la lder de la mafia, explica con naturalidad su
funcionamiento y la historia de Miguel, uno de esos fugitivos.
Brasil
The lm delves into the story of the replacement maa, a Latin American D: Carolina Markowicz
organization based on the triple border that hides outlaws in homes inside Brazil. P: Mayra Auad
Griselda, the leader of the mob, plainly explains their functioning and the story of
Miguel, one of those fugitives. C:
carolina.markowicz@yourmama.com.br
conteudo@yourmama.com.br
Dirige el corto Edificio Tatuap Mahal, que celebra su estreno mundial en TIFF y
luego es seleccionado en ms de 200 festivales. Dirige tambin 69-Praa da Luz,
exhibido en el MoMa de Nueva York y ganador del Festival de Rio. Postergados
es su ms reciente proyecto. Es una de los diez cineastas invitados al TIFF
Talent Lab 2015.
She directed the short film Edificio Tatuap Mahal, which held its world
premiere at TIFF and was later selected at over 200 festivals. She also directed
69-Praa da Luz, which screened at MoMA in New York and triumphed at the
Rio Festival. Postergados is her latest project. She was one of ten filmmakers
invited to TIFF Talent Lab 2015.
MUSSOLINI MI HA DETTO / MUSSOLINI TOLD ME TOIA BONINO

Mi abuelo Antonio fue secretario del Partido Fascista italiano. Una contraorden
lo salv de morir colgado junto a Mussolini en la plaza de Miln. Mi abuela no
supo de este cambio y fue a la plaza a buscarlo entre los cadveres. Cuatro
aos despus emigraron a Argentina. Mussolini mi ha detto va en busca de un
pasado secreto, deshaciendo el nudo que une lo familiar a lo siniestro, mi vida
a la suya. Argentina
D: Toia Bonino
My grandfather Antonio was secretary at the Italian Fascist Party. A countermand P: Federico Posternak
saved him from hanging next to Mussolini, in the Milan Square. My grandmother
did not nd out about this change, and went to the square to look for him amid the C:
dead bodies. Four years later, they migrated to Argentina. Mussolini mi ha detto toiabonino@yahoo.com.ar
goes searching for a secret past, undoing the knot that ties what is familiar to what
federico@bonecofilms.com
is sinister, my life to his.

Licenciada en Artes Visuales de la IUNA y en Psicologa de la UBA, expone su
filmografa en Marfici 2012 y en El cine es otra cosa (MAMBA, 2015). Participa
en Hors Pistes (Centro Pompidou, 2012). En Bafici 2017, obtiene el premio a
mejor direccin con su primer largo documental Orione.
Toia holds a degree in Visual Arts from IUNA and in psychology, from UBA. Her
filmography screened at Marfici 2012 and at El cine es otra cosa (MAMBA,
2015). She participated in Hors Pistes (Centre Pompidou, 2012). At Bafici 2017,
she received best direction for her first feature documentary Orione.
SANGRE PROPIA / OWN BLOOD ANDREA

CASTILLO
Roco (52) es una madre soltera que vive aislada junto a sus dos hijos Isadora
(12) y Felipe (7) en un campo al sur de Chile. Convencida de que las dems
personas quieren herir a su familia, educa estrictamente a sus hijos en casa y
no les permite salir, hasta el punto de que sus temores a los peligros del mundo
exterior la harn poner en riesgo la vida de su hijo.
Chile
D: Andrea Castillo
Rocio (52) is a single mother that lives isolated, together with her two children, P: Alejandra Rosales
Isadora (12) and Felipe (7) in the southern Chile countryside. Convinced that
others want to hurt her family, she educates her children exclusively at home,
C:
and does not let them to go out, to the point that her fears for the dangers in the
andrea.castillo@ug.uchile.cl
outside world will make her put her sons life at risk.
alejandra@merced.cl
Estudiante de quinto ao de la Carrera de Cine y Televisin de la Universidad

de Chile, es directora y guionista de los cortometrajes Non Castus, mencin
especial del jurado en el 69 Festival de Locarno, y Bilateral. Actualmente
escribe su primer largometraje.
A fifth year student of Film and Television at Universidad de Chile, she is director
and writer of the shorts Non Castus, special jury mention at 69th Locarno
Festival, and Bilateral. She is currently writing her first feature.
LA NIA / THE GIRL MERCEDES

GAVIRIA
Cmo hacer una pelcula sobre cmo crecer y vivir con un padre cineasta?
Trabajando en uno de sus rodajes, me encontr con la excentricidad del
director de cine. Me encontr con un padre real, que responda a los valores
de otro mundo, donde las drogas y la ilegalidad aceleran y fragmentan la vida.
Impulsada por el deseo de construir una memoria de mi padre, comenc a
registrarlo con mi cmara. Me di cuenta que mi primera pelcula hablara de la Colombia
muerte de un dolo y de la bsqueda de mis propias imgenes del mundo. D: Mercedes Gaviria
P: Jhonny Hendrix Hinestroza
How to make a lm about growing up and living with a lmmaker father? Working
in one of his productions, I encountered the eccentricity of the lm director. I C:
encountered a real father, one that responded to the values of a different world, mechigaviria@gmail.com
where drugs and illegal activity accelerate and fragment life. Driven by the desire
hendrix@antorchafilms.com
to build my fathers memory, I began recording him with my camera. I realized that
my rst movie would speak of the death of an icon, and of the search for my own
images of the world.

Realiza estudios de direccin cinematogrfica en la Universidad del Cine de
Buenos Aires, Argentina. Dirige los cortometrajes Castillo de arena, Polvo de
barro (seleccionado en el Festival Internacional de Cine de Cartagena de Indias
2014) y Silencio antes (seleccionado en el Festival Internacional de Cine de
Cartagena de Indias 2016 y en la Competencia de Cortos Argentinos de Bafici
2016).
She studied film direction at Universidad del Cine, in Buenos Aires, Argentina.
She directed the shorts Castillo de arena, Polvo de barro (selected at the 2014
Cartagena de Indias International Film Festival) and Silencio antes (selected at
2016 Cartagena de Indias International Film Festival, and in the Argentine Short
Film competition at Bafici 2016).
CASETES / TAPES ORISEL CASTRO

LPEZ
Jorge, tres veces Mr. Cuba, se fue en una balsa con su esposa embarazada
y cinco amigos fsico-culturistas en 1994. En unos casetes de audio, qued
grabado el viaje y los relatos de la vida en la Base Naval de Guantnamo. Luego,
en cintas VHS, quedaron las impresiones de la llegada al sueo americano.
Mi primo ha permanecido en EEUU los ltimos 20 aos. Yo era una nia cuando
se fue y esta pelcula nace del recuerdo de ver a mi ta pegada a la grabadora y Cuba
a la pantalla cuando reciba aquellos casetes. D: Orisel Castro Lpez
P: York Neudel
Jorge was Mr. Cuba three times. He left on a raft, along with his pregnant wife
and ve bodybuilding friends, in 1994. Recorded in audiotapes were the trip C:
and accounts of life at the Guantnamo Naval Base. Later, the impressions of ori.selcl@gmail.com
the arrival to the American dream were recorded in VHS tapes. My cousin has
yorkneudel@gmx.de
remained in the US for the last 20 years. I was a child when he left, and this lm
is born out of the memories of my aunt, glued to the recorder and the screen,
whenever those tapes would arrive.
Formada como editora y directora de cine en el ISA (Universidad de las Artes

de Cuba) y en la Escuela Internacional de Cine y Televisin de San Antonio de
los Baos (EICTV), ha dirigido documentales y obras experimentales como El
hombre que siempre hizo su parte (2017) y La caja de msica (2010), exhibido
en festivales como Sao Paulo, Mar del Plata, DOC BsAs, Documenta Madrid,
entre otros.
Educated as a film editor and director at ISA (Universidad de las Artes de

Cuba) and at Escuela Internacional de Cine y Televisin de San Antonio de los
Baos (EICTV), she has directed documentaries and experimental pieces such
as El hombre que siempre hizo su parte (2017) and La caja de msica (2010),
screened at festivals such as Sao Paulo, Mar del Plata, DOC BsAs, Documenta
Madrid, and others.
QUEBRADA IGNACIA / IGNACIA CREEK LVARO TORRES

CRESPO
Juan nunca ha aprendido a estar solo. Hombre de ciudad, ahora vive en el
bosque lluvioso de la Pennsula de Osa, rodeado de verde, libros y manuscritos.
A pesar de haber intercambiado muy pocas palabras con ella, Juan se obsesiona
con Ignacia, la mujer del cuidador de su finca. Existe esa mujer que apenas
sabe leer pero recita de memoria Platero y yo? En un pueblo ahora convertido
en su purgatorio y de la mano de varias mujeres, Juan intenta darle sentido a Costa Rica
su soledad. D: lvaro Torres Crespo
P: Santiago Durn Mora
Juan never learned to be alone. A city man, he now lives in the Osa Peninsula
rain forest, surrounded by greenery, books and manuscripts. Despite having C:
exchanged few words with her, Juan is obsessed with Ignacia, wife of his ranchs atorrescrespo@gmail.com
caretaker. Does that woman, who barely knows how to read, yet can recite from santiagodur@gmail.com
memory Platero y yo, really exist? In this town that has become his purgatory,
hand in hand with several women, Juan tries to give meaning to his solitude.

Productor audiovisual del Northwest Film Center, en Oregon, Mster en cine
y guin de la Universidad de Texas, en Austin, recin finaliza su largometraje
Nosotros las piedras, documental sobre los obreros del Pacfico Sur de Costa
Rica, con el que participa en el Talent Campus de la Berlinale.
Audiovisual producer from the Northwest Film Center, in Oregon, and Master
in film and script from the University of Texas, in Austin, he recently finished
his full-length documentary Nosotros las piedras, about the laborers in Costa
Ricas southern Pacific, with which he participated at the Berlinale Talent
Campus.
EL HOMBRE SIN MARCO / THE MAN WITHOUT A FRAME MARTN SEEGER

Eugenio a sus 70 aos ha perdido a su mujer inesperadamente. Su nueva
rutina solitaria lo obsesiona con un espacio vaco en la muralla: se trata de un
autorretrato que hizo su mujer y que antes de morir, enva a enmarcar en una
tienda desconocida. La bsqueda del cuadro se transforma en un viaje absurdo
donde finalmente quien se pierde es l mismo.
Chile
At 70, Eugenio has unexpectedly lost his wife. In his new solitary routine, he D: Martn Seeger
becomes obsessed with an empty space on the wall: before dying, his wife sent P: Antonino Ballestrazzi
a self-portrait to get reframed at an unknown shop. The search for the painting
becomes an absurd voyage, where in the end, the one that becomes lost is himself. C:
martin@escuelacine.cl
antoninob@escuelacine.cl
Estudia en la Escuela de Cine de Chile y se especializa en guin en Buenos Aires.

Trabaja como acadmico en la Escuela de Cine de Chile. Dirige Personas y cosas
(documental, 2005), Las traducciones de Piotr Herroll (cortometraje, 2006) y
Piotr: una mala traduccin (largometraje, 2011).
Seeger studied at Escuela de Cine de Chile, and specialized in script, in Buenos

Aires. He teaches at Escuela de Cine de Chile, and directed Personas y cosas
(documentary, 2005), Las traducciones de Piotr Herroll (short film, 2006) and
Piotr: una mala traduccin (feature, 2011).
EL VERANO DE LEONOR / LEONORS SUMMER FELIPE

PIFFARDI
En un aptico pueblo rural, una adolescente soadora ve truncada la
exploracin de su sexualidad al morir su madre, teniendo que hacerse cargo
de sus hermanos.
In an apathetic rural town, a teenage daydreamer sees the exploration of her

sexuality cut short by her mothers death: she must now take charge of her Chile
siblings. D: Felipe Piffardi
C:
felipepiffardi@gmail.com

Egresado de la carrera de cine de la Universidad ARCIS en 2008, ha dirigido
varios cortometrajes y videos. Actualmente se encuentra terminando la post
produccin de su mediometraje Quince diecisis y desarrollando el guin de su
primer largometraje El verano de Leonor.
A film graduate from Universidad ARCIS in 2008, he has directed several shorts
and videos. He is currently finishing post-production on his medium-length
Quince diecisis, and developing the script for his first feature El verano de
Leonor.
Valdivia - Locarno Industry Academy International
Valdivia Locarno Industry Academy International es una Valdivia Locarno Industry Academy International is a new
nueva iniciativa organizada en colaboracin por AUSTRALAB initiative, organized in collaboration, by AUSTRALAB at
de FICValdivia, y el Festival Internacional de Cine de Locarno. FICValdivia and the Locarno International Film Festival. The
El objetivo de este taller es formar a profesionales jvenes de objective behind this workshop is to train young industry
la industria que trabajan en las reas de ventas, distribucin professionals that work in the areas of sales, traditional and
en lnea y tradicional, exhibicin y programacin, as como online distribution, exhibition and programming, and also to
ayudarlos a generar redes de trabajo a nivel internacional. assist them in generating international networks. This module
Este mdulo ayuda a los participantes no solo a capacitarse helps participants not only to develop skills of the trade, but
en el oficio en el cual se desarrollan, sino que a entender los also to understand the challenges for the independent film
retos de la industria cinematogrfica independiente en Chile, industry in Chile, South America and the rest of the world.
Sudamrica y el mundo. The first edition of Valdivia Locarno Industry Academy
La primera edicin de Valdivia Locarno Industry will take place on October 11 to 13. It will offer a group of
Academy se realizar entre el 11 al 13 de octubre. Ofrece a un participants from Chile and Latin America the chance to work
grupo de participantes de Chile y Latinoamrica la oportunidad with relevant international industry professionals and tutors.
de trabajar con profesionales y tutores de relevancia en la Industry Academy was held for the first time at the 2014
industria internacional. Locarno International Film Festival. It currently holds three
Industry Academy se realiza por primera vez en el Festival sessions in Latin America, one of which is done in alliance
de Locarno 2014, y hoy tiene tres sesiones en Amrica Latina, with AUSTRALAB. It was created to position in the industry
una de ellas organizada en alianza con AUSTRALAB. Fue creado young professionals working in the areas of international
para posicionar en la industria a jvenes profesionales que sales, marketing, distribution, exhibition, and programming
trabajen en las reas de ventas internacionales, marketing, (festivals, cinema-clubs, museums, film archives), and
distribucin, exhibicin y programacin (festivales, cine-clubs, also to bring to light the importance of circulation in the
museos, cinematecas) y tambin para visibilizar la importancia cinematographic industry.
de la circulacin en la industria cinematogrfica. The objective of Locarno Industry Academies International
El objetivo de Locarno Industry Academies International is also to build bridges across the different markets in Europe,
es tambin construir un puente a travs de diferentes Latin and North America.
mercados en Europa, Latinoamrica y Amrica del Norte.
Encuentro de Festivales de AUSTRALAB
AUSTRALAB de FICValdivia organizar su primera edicin del AUSTRALAB at FICValdivia is organizing the first edition of
Encuentro de Festivales, para capacitar a programadores, the Encuentro de Festivales (Festival Gathering), to train
directores artsticos o de programacin y encargados de reas programmers, artistic and programming directors, and
de industria. industry area heads.
Sern seleccionados alrededor de seis participantes de Around six participants from different festivals in the
distintos festivales del pas, los cuales durante dos jornadas country will be selected to receive tutoring and training for
recibirn tutoras y capacitacin de un equipo de profesionales two workdays, by a team of circulation professionals, such
de la circulacin, tales como programadores o directores de as international festival programmers and directors, industry
festivales internacionales, delegados de reas de industria, area delegates, distributors and sales agents.
distribuidores o agentes de venta. Some of the topics that will be addressed:
Algunos de los temas que sern trabajados sern: -Programming logic and editorial line
-Lgicas de programacin y lnea editorial -Negotiation with right holders (sales agents, producers
-Negociacin con detentores de derechos (agentes de and distributors)
venta, productores o distribuidores) -Methodologies for the efficient organization of festivals
-Metodologas para la eficiente organizacin de festivales and industry areas
y reas de industria -Collaborative work
-Trabajo colaborativo -Strategic alliances and funding
-Alianzas estratgicas y financiamientos The workshop, which will take place on October 12 and 13,
El taller, que tendr lugar el 12 y 13 de octubre, tendr will also offer the chance to discuss and debate the role and
adems una instancia para discutir y debatir sobre el rol y el future of film festivals.
futuro de los festivales de cine.
LARED
LARED es un grupo de distribuidores latinoamericanos que LARED is a group of Latin American distributors that network
trabaja en red para la adquisicin asociada de pelculas for the associated acquisition of independent films and their
independientes y su distribucin conjunta en Amrica Latina. coordinated distribution throughout Latin America. Each one
Cada una de las empresas que la conforman tiene sus propios of the partner companies has their own catalogs, managed
catlogos manejados de forma autnoma, pero se renen para autonomously, but they come together to carry out joint
llevar a cabo compras conjuntas cuando las pelculas implican purchases, when the movies imply greater financial risk, when
un mayor riesgo financiero, cuando hay dificultad para acceder there is difficulty to access them due to high license costs,
a estas, por altos costos en los derechos, o simplemente para or simply to give them better regional coverage, when all or
dar mayor cobertura regional a una misma pelcula, en el caso several LARED members are interested in their distribution.
de estar todos o varios de los miembros de LARED interesados The idea for this networking is to increase competitiveness
en su distribucin. for rights purchasing, to join economic forces, and to diminish
La lgica del trabajo en red realizado por este grupo es the costs associated with film distribution.
aumentar la competitividad para la compra de derechos, al LARED was born in the Cine sin Fronteras workshop,
unir las fuerzas econmicas de todas las compaas, y luego organized by AUSTRALAB, between 2010 and 2013, under
disminuir los costos, al mutualizar los gastos asociados a la the auspices of the Media Mundus program, together with
distribucin de una pelcula. Europa Distribution and CICAE. During Cine sin Fronteras,
LARED nace en el workshop Cine sin Fronteras, organizado the idea was born, among the Latin American distributors, to
por AUSTRALAB, entre 2010 y 2013, al alero del programa partner up with the objective of supporting the diversification
Media Mundus, junto a Europa Distribution y CICAE. Durante of the cinematographic offer in the continent. Thus, LARED
Cine sin Fronteras, entre los distribuidores latinoamericanos was established, a partnership that today gathers distributors
surge la idea de asociarse con el objetivo de aportar a la from seven countries in Latin America, from north to south:
diversificacin de la oferta cinematogrfica en el continente. Mexico, Costa Rica, Ecuador, Brazil, Colombia, Argentina and
As se establece LARED, una asociacin que hoy en da rene Chile. Every year, the representatives from each country meet
a distribuidores de siete pases de Amrica Latina, los que de to continue working towards the improvement of independent
norte a sur son: Mxico, Costa Rica, Ecuador, Brasil, Colombia, cinema circulation in Latin America, and the strengthening
Argentina y Chile. Cada ao, los representantes de cada pas se of this network, with hopes of integrating new members. This
renen para seguir trabajando en vas de la circulacin de cine year, attempts will be made to bring a Spanish distributor
independiente en Amrica Latina, adems del fortalecimiento onboard, to make LARED an Ibero-American initiative.
de esta red en vistas a integrar a nuevos miembros. Este ao se
intentar sumar a una distribuidora de Espaa buscando que
LARED sea iberoamericana.
Estas son las compaas que actualmente conforman LARED partner companies:
LARED:
-INTERIOR 13, Mexico
-INTERIOR 13, Mxico www.interior13.com
www.interior13.com
-PACFICA GRAY, Costa Rica
-PACFICA GRAY, Costa Rica www.pacificagrey.com
www.pacificagrey.com
-TRPICO CINE, Ecuador
-TRPICO CINE, Ecuador tropicocine.com
tropicocine.com
-INTERIOR 13 COLOMBIA, Colombia
-INTERIOR 13 COLOMBIA, Colombia (INTERIOR 13 has branches in Mexico and Colombia)
(INTERIOR 13 tiene sucursales en Mxico y www.interior13.com
Colombia)
www.interior13.com -LAT-E, Argentina
www.lat-e.blogspot.com
-LAT-E, Argentina
www.lat-e.blogspot.com -DESCOLONIZA FILMS, Brazil
-DESCOLONIZA FILMS, Brasil
-LARED, Chile: En Chile AUSTRALAB, realiza los contactos -LARED, Chile: In Chile, AUSTRALAB contacts national
con distribuidores nacionales para, caso a caso, trabajar con distributors, on a case-by-case basis, to work with them,
alguno en funcin de pelculas que LARED vaya a distribuir en according to the pictures LARED will distribute in Latin
Amrica Latina. America.
Para la distribucin de pelculas chilenas por parte de When it comes to distributing Chilean films through
LARED, los distribuidores de los pases listados ms arriba, LARED, the distributors from the countries listed above,
colaboran con el distribuidor o productor nacional. collaborate with the national distributor or producer.
RED DE COMERCIO
ASOCIADO FICValdivia
FICValdivia PARTNER
BUSINESSES
[24] FICVALDIVIA 299 FICVALDIVIA PARTNER BUSINESS
PRESENTA TU CREDENCIAL Y ACCEDE A DIFERENTES DESCUENTOS Y PROMOCIONES EN DIFERENTES TIENDAS Y RESTAURANTES.

SHOW YOUR FESTIVAL PASS AND ACCESS DIFFERENT DISCOUNTS AND PROMOTIONS AT DIFFERENT STORES AND RESTAURANTS.
ALIMENTOS
FOOD
Cooperativa La ManZana Vicente Prez Rosales 787-C 15% productos seleccionados

Dulce Esmeralda Esmeralda 613 10% en general
Emporio Mizu Camilo Henriquez 726 20 % en toda la tienda - snack + jugo en promocin
ARTCULOS DE FOTOGRAFA Y VIDEO

PHOTOGRAPHY AND VIDEO EQUIPMENT
AdaptoCam Serrano 958, Valdivia 15 % toda la tienda.

Foto Carlos Picarte 461 local 1 Promocin: por 50 fotos regalamos una impresin de
20x30cms
VESTUARIO
CLOTHING
Tiendas D.I.Va. Paseo Peatonal Camilo Henriquez 310 local 3 10% en marcas adheridas
Rockford Maip 201 15%
Isariz Arauco 997 desde 20% en chaquetones y botines 30 % en Tahina Diseos
CAF, RESTAURANT, BAR
Mas Ro Restobar Esmeralda 65 15% No incluye promociones ni Men Ejecutivo.

Bistr Barrio Flotante Ro Valdivia s/nCOSTADO SUBMARINO 15% (slo pago en efectivo)
Mister Sushi y Cevichera Los robles 861 15% (excepto tablas y bebestibles)
La Fuente Valdiviana Esmeralda 634 20%
IL Tano German Saelzer 11, Isla Teja 10%
Approach centro Maipu 183 10%
Caf Moro Paseo Libertad 174 10%
La Calesa Restaurant OHiggins 160 15%
Caf Simple Camilo Henriquez 266 local 1 10%
Das Haus 1959 OHiggins 394 10%
Bar Bundor Los alerces #31. Isla Teja Promocin: Tabla Nessie + 2 shop de 500 cc $8.500
Murtao Restoran Saelzer 020, Isla Teja 10% en total de la carta y 40% en tragos de 19 a 22 hrs.
Caf Restaurante Cosas Ricas Prez Rosales 644 / Yungay 646 10% en carta. Excepto men del da y promociones.
Caf Barlovento Anibal Pinto 1843 15%
Restaurant Puerto Canelos Ltda. Avenida Alemania 636 Promocin: Pisco sour de la casa
El Caf Cotidiano Arauco 280 20%
Ro Avda Alemania 290 10% en carta. Excepto promociones y Happy Hour.
Caf de Luis Maipu 187 10% en carta.
Chocolatte Caf Carlos Anwandter 569 10% en pastelera, cafs y chocolates caliente
Caf Palace Prez Rosales 580 Promocin: precios promocionales de carta todo el da.
La Chunga Chacotera Ohiggins 374 Promocin: Schop 500 cc de cuello negro a $2.400
HOGAR Y MENAJE
HOME ARTICLES
Electromusica OHiggins 461 10%

Estrellita hogar y menaje Arauco 485 y picarte 505 15%
OTROS SERVICIOS
OTHER SERVICES
Valdivia Car Wash General Lagos 1662 10%

YOVOY delivery and transfer Berna 600 20% en servicios de traslados y retiros de restaurant
Mascoteria La Jirafa Local 1: Camilo Enriquez 726
Local 2: Picarte 3056 Local E
Santa Isabel Picarte con Rubn Daro Subsuelo 10%
REGALOS Y SOUVENIRS
GIFTS AND SOUVENIRS
Joyera Contreras Caupolicn #435 local 1 20% (slo pago en efectivo)

Mall Plaza de Los Rios mdulo 17
FEM Joyas Centro Nuevo FEM joyas 20% (slo pago en efectivo)
Beerstore Valdivia Los Robles 302, Isla Teja. 15%
Floreria Mercedes Av. Ramn Picarte 3298 10%
No mercy Caupolicn local #33 10%
Chocolatera Entrelagos Vicente Prez Rosales 622 20%
Mininolas Valdivia Caupolicn 465 mdulo 3 10%
SALUD Y BELLEZA
WELLNESS AND BEAUTY
Bamb Medical SPA Beauchef 658 25%

Peluquera Haar Carampangue 424
Esmeralda 612 Promocin: Peinado ms Manicure por
$10.000
STAFF
STAFF
[24] FICVALDIVIA 301 STAFF
STAFF FICVALDIVIA 2017
Director Ral Camargo

Asistencia de Direccin Vernica Lyon
Productor General Jos Luis Rivas
Produccin Ejecutiva Eloisa Wheatley
PRODUCCIN
Jefe Produccin Ro Durn

Asistente produccin Guillermo Ramrez
Asistente produccin Vctor Flandez
Diseo Gabriel Rojas
Asistente de diseo Enzo Ruiz
Secretaria Yanet Mansilla
Administracin Cristina Parada
Jefe tramoya Edgardo Figueroa
PROGRAMACIN
Jefe de Programacin Guillermo Olivares

Programadora Isabel Orellana
Programador Gonzalo de Pedro
Programador John Campos Gmez
Programador Ral Camargo
Programador Jaime Grijalba
Programadora FICVin Valentina Palma
Programador Primeras Naciones Francisco Huichaqueo
Programador VHS Ertico Hernn Panessi
Asesor Homenajes Cine Chileno Luis Horta
Asesores Cine en Celuloide Fernando Martn Pea, Jaime Crdova
Asesores Muestras UACh Elisa Cordero, Mauricio Mancilla
Produccin de Copias Francia Rosales
Asistencia de Copias Simonne Montiel
Agente de Aduanas Claudio Pollmann
SALAS
Coordinador de salas Sebastin Vega
COMUNICACIONES
Comunicaciones & Prensa Agencia Sangre Carla Wong

Sebastin Palominos
Rubn Santander
Lucas Hermosilla
Michelle Bossy
Natalia Raipn
INVITADOS
Coordinadora invitados Patricia Prez lvarez

Asistente coordinacin invitados Jesenia Arriagada
STAFF 302 [24] FICVALDIVIA
ACREDITACIONES
Acreditaciones 1 Rodrigo Celedn

Acreditaciones 2 Karen Foitzick
PROTOCOLO
Alejandra Rodrguez
CATLOGO
Editor/Traductor Juan Pablo Miranda

Diseo y Diagramacin Valentina Aliaga / Gabriel Rojas
PRODUCCIN TCNICA
Productores tcnicos Carlos Vargas, Raimundo Valdez

Operadores de video y proyeccin Cristian Ruiz, Rodrigo Rios, Alejandro Flores, Gustavo Torres, Joel
Canio, Patrick Reolon.
Operador 16mm Byron Cabezas
Operador 35mm Hermanos Martnez
Jefe sonido Patricio Muoz
Subtitulador Francisco Rodrguez y equipo.
Tcnico Aula Magna Cristian Mardones.
Audio e iluminacin ASE-321.
AUSTRALAB
Director Erick Gonzlez

Productor ejecutiva Clara Taricco
Coordinacin Antonia Goycoolea
Produccin local Mara Jos Bello
Asistente Cesar Lara
CPCV
Presidente Juan Quintana

Secretario Daniela Accatino
Tesorero Guillermo Binimelis
Director Antonio Ruiz Tagle
Director Jos Araya
Director Enrique Carmona
Secretario Ejecutivo Fernando Lataste
Coordinadora de Audiencia Claudia Santos
Periodista Eduardo Rocco
[24] FICVALDIVIA 303 STAFF
CONSEJO DIRECTIVO FICVALDIVIA
UACH Nstor Tadich

Leonor Adn
Andrea Osorio
Yanko Gonzlez
CPCV Juan Quintana
CCM VALDIVIA Omar Sabat
CODEPROVAL Andrs Villagrn
GORE Ricardo Milln

[24] FICVALDIVIA 305 NOTES
NOTAS 306 [24] FICVALDIVIA
COMPROMETIDOS
CON EL
Nuestro cine retrata el alma y la

identidad de nuestro pueblo, un
lenguaje universal que habla desde
las emociones, abre puertas a la
fantasa y proyecta sueos posibles.
En 2004 BancoEstado asumi

un compromiso con la creacin
cinematogrfica nacional: en 13 aos,
ms de 110 producciones han contado
con su aporte, transformndola en
la nica empresa chilena que ha
apoyado sistemticamente esta
expresin cultural.
En esta 24 versin del Festival

de Cine de Valdivia, renovamos
este compromiso como un aporte
concreto a la construccin de un
mejor pas.

Ficvaldivia 2017

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PLATAFORMA:

FINANCIA FUNDADORA Y ORGANIZADORA PRODUCE

FILMS DE Film de Apertura 22

CINEASTAS Sion Sono 75

OUT OF COMPETITION Alice Guy 102 La Leccin de Cine 229

MUESTRA DE CINE MUESTRA INFANTIL FICVin

Ernesto Ottone Ramrez

El Festival Internacional de Cine de Valdivia es quizs uno de los ejemplos

Ernesto Ottone Ramrez

The Valdivia International Film Festival is perhaps one of the most

Ricardo Milln Gutirrez

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Ricardo Milln Gutirrez

Omar Sabat Guzmn

Una vez ms damos la bienvenida a Valdivia, la Ciudad del Cine, a todos

Omar Sabat Guzmn

La Universidad Austral de Chile se ha caracterizado por generar espacios

Universidad Austral de Chile has defined itself by generating spaces

Centro Cultural de Promocin

Un nuevo ao ha transcurrido y llega un nuevo Festival.

Valdivia Cultural Center for Film Promotion

Ral Camargo Brquez

Explic que si no saltaba, quedara dando vueltas eternamente.

Ao tras ao desde que tuve el honor de asumir la direccin de

Ral Camargo Brquez

Explained that if he didnt leap, he would remain eternally twisting and

PREMIERE LATINOAMERICANA LATIN AMERICAN PREMIERE CHILE, 2017

(FILM DE APERTURA OPENING FEATURE)

LA TELENOVELA ERRANTE DIRECTORES

Valeria Sarmiento (Chile, 1948)

LA TELENOVELA ERRANTE LA TELENOVELA ERRANTE

DIRECCIN Y GUIN: RAL RUIZ DIRECCIN: VALERIA SARMIENTO

DIRECCIN DE FOTOGRAFA Y CMARA: LEO KOCKING Y DIRECCIN DE EDICIN Y POST-PRODUCCIN: GALUT

HCTOR ROS ALARCN

MSICA ORIGINAL: JORGE ARRIAGADA

INTRPRETES: INVESTIGACIN: GALUT ALARCN

LUIS ALARCN, PATRICIA RIVADENEIRA,FRANCISCO REYES, PRODUCCIN EJECUTIVA: CHAMILA RODRGUEZ

JAVIER MALDONADO FOTOGRAFA FIJA: LEONORA CALDERON

POST PRODUCCIN IMAGEN: KIN IMGENES

PRODUCTOR: ANDRS RACZ IMAGEN: DANIEL DVILA

PRODUCTOR DE LNEA: KARIN UNGER COLOR: KENZO MIJARES

CASTING: RAQUEL SALINAS POST PRODUCCIN DE SONIDO: AURAL

DISEO DE AMBIENTACIN Y UTILERA: PIA REY

DISEO DE VESTUARIO: DALIA HAYMANN

MAQUILLAJE: CONSTANZA RACZ

SONIDO: FELIPE ZABALA

POETASTROS CHAMILA RODRIGUEZ

PREMIERE LATINOAMERICANA LATIN AMERICAN PREMIERE ESTADOS UNIDOS, 2017

(FILM DE CLAUSURA CLOSING FILM) D John Carroll Lynch

JOHN CARROLL LYNCH

John Carroll Lynch (EEUU, 1963)

C MAGNOLIA PICTURES LORNA LEE SAGEBIEL-TORRES DIRECTOR OF INTERNATIONAL SALES

OFFICIAL INTERNATIONAL FEATURE SELECTION

PREMIERE LATINOAMERICANA LATIN AMERICAN PREMIERE CHILE, 2017

POR ISABEL ORELLANA M M: Sebastian Jatz

Nacido en Estados Unidos (1978).

C DAMNED FILMS YOHANNCORNU

PREMIERE LATINOAMERICANA LATIN AMERICAN PREMIERE BRASIL, 2017

BY ISABEL ORELLANA JULIANA ANTUNES

Juliana Antunes (Brasil 1989).

C VENTURA MARCELLA JACQUES

PREMIERE LATINOAMERICANA LATIN AMERICAN PREMIERE CHILE, MEXICO 2017

y vestidos. Alba, Lia Garca, Diego