Crditos

Crditos
Concepto y diseo originales: Jeff Combos
Diseo adicional: Jason Carl, Jim Cook, Chris Goe, y Tyler Running Deer
Escrito por: Jeff Combos, Bruce Baugh, Brannon Boren, Patrick Bradley, Eric Cagle, Jason Carl, y Steve Winter
Material adicional: Ed Matuskey, Melissa McNally, y M. Sechin Tower
Direccin creativa: Jeff Combos
Editora Jefe: Melissa McNally
Editor: M. Sechin Tower
Direccin artstica: Jeff Combos
Diseo y maquetacin: Ginormous Industries
Arte de cubierta: Stephen Daniele
Cartgrafa: Stephen Daniele
Arte interior: Stephen Daniele, Mike May, Mark Selander, and Jeff Slemons
Fotografa: Aaron Nanto (www.chronicleproductions.com)
Direccin del proyecto: Melissa McNally
Playtesters: Monty Ashley, Brannon Boren, Jason Carl, Melissa Carl, Jim Cook, Dawn Fosse-Cook, Chris
Goe, Rhias K. Hall, Kathy Johnson, Ed Matuskey, Melissa McNally, Kat Ortland, Doug Picanzi, Jennifer
Running Deer, Tyler Running Deer, Trevor Schrock, Abra Soule, Justin Speyer, Katie Tower, M. Sechin
Tower, Mark Walling, Tamara Walling, y todos los playtesters de las Gen Con 2005!
Agradecimientos: Gracias a las siguientes personas: Karen, por el empujn inicial para iniciar este proyecto;
Jason, sin quien este libro no tendra palabras; Stephen, por su infinito apoyo y sin quien este libro carecera de
arte; y un agradecimiento especial a Melissa, por su constante apoyo. Este libro nunca se habra completado
sin ella. Tambin un agradecimiento especial a todos mis amigos y familiares por su paciencia y comprensin
mientras estuve fuera, explorando la Tierra hueca.
Con cario, en memoria de Harold W. Baugh

Crditos de la edicin espaola

Coordinacin editorial: Fco. Javier de la Cruz
Coordinacin de diseo y arte interior: ngel Martnez
Traduccin: Omar El Kashef
Correccin: David Gonzlez
Maquetacin: Francisco Solier
Agradecimientos especiales: Vanesa Garca Boquera

4509 Interlake Ave N. #318 Seattle, WA 98103 USA

2006 Exile Game Studio, LLC. All rights reserved. Reproduction without the written permission of the publisher is expressly forbidden, except for
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This product is a work of fiction. Any similarity to actual people, organizations, places, or events is purely coincidental.
This book contains mature content. Reader discretion is advised.

Published August 2006

Second Printing, January 2007

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 Tabla de Contenidos

Contenido
El vuelo del guila 4
Introduccin 12
Captulo 1: Ambientacin 15
Captulo 2: Personajes 36
Arquetipos 39
Motivaciones 41
Atributos 43
Habilidades 48
Talentos 60
Recursos 72
Defectos 76
Captulo 3: Reglamento 104
Captulo 4: Combate 116
Captulo 5: Equipo 142
Captulo 6: Dirigir el juego 160
Captulo 7: La Tierra hueca 178
Captulo 8: Amigos y enemigos 194
Captulo 9: Bestiario 214
Aventura introductoria: La expedicin a la Tierra hueca 232
Apndice: Recursos e inspiraciones pulp 244
Glosario 247
ndice alfabtico 248

3
 Relato
EL VUELO DEL GUILA
Nota del traductor: esta es la historia real del guila y
sus tripulantes, segn la perspectiva de Knut Fraenkel. Su
deteriorado diario fue hallado junto a sus restos en White
Island, en 1930. Afortunadamente, he logrado restaurar y
traducir muchas de sus entradas, pero no estoy seguro de la
veracidad de su relato
2 de septiembre de 1896
Estocolmo
Esta noche he cenado con Andre y Strindberg.
Ambos han insistido en que me una a ellos, puede que
un poco locuaces de ms sobre por qu Eckholm estaba
tan equivocado, lo cual me pone un poco nervioso. Pero
la informacin facilitada parece sensata. He prometido
darles una respuesta definitiva maana.
3 de septiembre de 1896
Estocolmo
He dormido poco esta noche. He andado de ac
para all, lamentando no tener mis botas para dar una
caminata como es debido. He escrito cartas a D. y a K.
a primera hora, y aqu reproduzco el texto:
Querido amigo,
Sin duda ests al corriente de que S.A. Andre ha esta-
do intentando reclutarme para su segunda travesa en globo
hacia el Polo Norte. Su fotgrafo, el excepcional Nils Strin-
dberg, me lo volvi a preguntar ayer.
Bien, ya sabes que los peligros de los viajes en globo no me
son nada ajenos. De hecho, estbamos juntos durante uno de
mis accidentes, y recordars la caminata de regreso a lugar
4
seguro tan bien como yo. Tambin sabes que respeto los peli-
gros inherentes a los climas extremos y lo que pienso de los
necios que no gozan de la preparacin adecuada. De modo
que, si conoces las publicaciones que se han realizado sobre los
esfuerzos de Andre, puede que te sorprenda que haya acep-
tado su oferta.
Lo cierto es que el asunto no est del todo documentado.
No es que los hechos reflejados en la prensa sean especial-
mente incorrectos, si bien opino que se ha dado una inne-
cesaria vehemencia en su relato. Pero Andre sabe algo que
muy pocos conocen gracias a sus viajes de exploracin sobre
el terreno previos al lanzamiento abortado de este ao. l y
Strindberg me han mostrado algo que me ha inspirado con-
fianza. An no te puedo contar de qu se trata, ni siquiera
a ti, querido amigo, pero a estas alturas del ao que viene,
albergo la certeza de que el mundo lo sabr.
Atentamente, en la esperanza de mayores aventuras,
Knut
Dado que mantengo el diario oculto con el mayor
de los celos, y deseo elaborar una precisa cronologa
de mis experiencias, aqu anoto el secreto: hay una
corriente permanente que conduce a las profundidades
del polo, un viento de unos cuatro a doce nudos que
sopla de forma sostenida casi directamente hacia nor-
te, comenzando no muy lejos de donde Andre trat el
lanzamiento este verano. l y el meteorlogo Ekholm,
a quien sustituir en la prxima expedicin, la descu-
brieron mientras realizaban sondeos areos a la espera
de que el barco trajese el globo y dems pertrechos de
vuelta a Suecia.

Andre es sincero sobre su falta de informacin acer-
ca de qu causa la corriente, pero me mostr los infor-
mes de campo del punto de lanzamiento en Danskya.
Los vientos registrados en la corriente se han manteni-
do en los mismos parmetros desde su descubrimien-
to. Es posible que la volvamos a encontrar la prxima
temporada. Me pregunto si no habr una apertura en
el hielo, ms al norte, una especie de volcn que haya
creado un efecto de succin. Puede que se trate de algo
incluso ms extico. Ya lo descubriremos. Lo que ahora
importa es que existe.
Qu maravillas nos aguardan!
Nota personal: las entradas de los meses de entrevistas no
estn transcritas en mi diario de expedicin, pero se conser-
van en el volumen que dej en la caja de seguridad.
8 de julio de 1897
Danskya, Spitsbergen
Estamos casi listos para el lanzamiento del guila,
pero ha surgido un problema: pierde aire. No entien-
do muy bien por qu, ya que el diseo parece del todo
impecable y ms personas, aparte del propio Andre,
avalan la construccin. Con todo, el guila pierde entre
dos y tres docenas de metros cbicos al da, despus de
inflarlo. Esto plantea un dilema.
Unos sencillos clculos revelan que, bajo las habi-
tuales circunstancias conocidas del entorno, corremos el
grave riesgo de no alcanzar el polo. Al parecer, no con-
tamos con los suministros suficientes para el viaje por
tierra que tambin habra que acometer posteriormente.
Solo nosotros tres sabemos que estamos dentro del mar-
gen de seguridad gracias a la desconocida corriente de
aire que Andre y Ekholm descubrieron el ao pasado.
Pero Andre teme revelar el hallazgo, sospechando no
sin razn, me inclino a pensar que tan pronto como la
notica alcance a los medios de comunicacin, alguien con
mayor apoyo financiero aprovechar la oportunidad de
quitarle el hallazgo, a l y a nuestra querida Suecia.
En resumidas cuentas, nos contenemos o nos arries-
gamos a que nos tomen por locos? Nos es una decisin
fcil, ya que la mala prensa de ahora podra ser difcil
de contrarrestar ms adelante, por muy gloriosa que sea
la expedicin. Hemos llegado al acuerdo de tomar una
decisin definitiva no ms tarde del 10 de julio de 1897.
9 de julio de 1897
Danskya, Spitsbergen
Esta maana me he despertado convencido de que
solo hay una solucin posible. Mientras desayunaba,
descubr que A. y Strindberg piensan exactamente lo
mismo que yo: que el mundo crea que estamos locos.
Dejaremos una nota sellada con la condicin de que se
El vuelo del guila
abra justo al mismo tiempo que nuestro primer mensaje
al mundo desde los confines del polo. Esto demostrar
que la nuestra no fue una apuesta a ciegas o fruto del
azar, sino que procedimos en base a informacin fiable,
an desconocida para el grueso de la humanidad.
11 de julio de 1897
Danskya, Spitsbergen
Estamos en el aire!
Tripular el guila transmite una serie de sensacio-
nes muy particulares. En otros globos, nuestro deseo
era elevarnos por encima de los accidentes del terreno
hasta alcanzar cotas de aire ms sosegadas. Pero el glo-
bo de Andre no es como los dems. Puedo otear por
el lateral de la gndola y contemplar las muchas cuerdas
que penden hacia el suelo, puede que a unos trescientos
metros por debajo de nosotros, cada una de ellas con la
posibilidad de izarse o soltarse independientemente. Su
lastre hace que no nos desplacemos a la misma veloci-
dad del viento. Al ir ms lentos, podemos virar gracias
a unas pequeas velas desplegadas a ambos lados de la
cubierta superior y a lo largo de la gndola. Yo ya cono-
ca todos estos particulares, por supuesto, pero la teora
no siempre es tan glorioso como la propia experiencia.
Sin embargo, nuestro ascenso no estuvo libre de
incidencias. Las cuerdas de arrastre funcionaban dema-
siado bien, y nos vimos obligados a arrojar parte del las-
tre para no estrellarnos en el mar. Sabemos que nues-
tros observadores ms informados deben de palpar el
desastre, pero sabemos lo que ellos an no saben. Ahora
viramos lentamente hacia la corriente secreta y nos dis-
ponemos para una travesa ms acelerada.
Menuda aventura esta! No me la habra perdido por
nada del mundo.
12 de julio de 1897
Al norte de Spitsbergen
A primera hora de la maana hemos dado con la
corriente secreta. Ahora avanzamos a unos respeta-
bles nueve nudos. El propio viento corre a unos diez
o doce nudos, con picos puntuales, as que desple-
gamos las cuerdas de lastre para mantener cierto
control. En el horizonte solo se ven hielo y nubes,
pero sentimos las mariposas en el estmago ante el
inminente descubrimiento. Nuestro rumbo est muy
ajustado al norte, y aunque debamos tomar tierra a
cierta distancia del polo, andamos sobrados de tri-
neos y suministros para seguir avanzando por el hielo
tras aterrizar sanos y salvos y regresar al globo sin
mayores problemas. Espero no estar comportndome
de manera demasiado infantil al sentir que el secre-
tismo de todos estos cruciales conocimientos no hace
sino aadir dulzor en mi paladar.
5
 Relato
Ahora que progresamos sin contratiempos, tengo ms
tiempo para observar a mis compaeros de viaje. Tomo
notas aqu para registrar mis impresiones en lo sucesivo.
Salomon August Andre no es el tipo de hombre
que tendra como amigo. Es quince aos mayor que yo,
pero va ms all de la edad. Combina una meticulosi-
dad elegante con la tremenda confianza en uno mismo
que tan a menudo ha llevado a muchos montaeros a
la locura. Lo que le redime de este riesgo es el simple
hecho de tener razn. Su diseo del globo y su plan de
ruta para la expedicin han demostrado funcionar sobre
el terreno. Solo por eso se le pueden perdonar muchas
cosas.
Nils Strindberg, por otro lado, es un tipo agradable.
Algo ms joven que yo y mucho menos experimentado
en los menesteres de la exploracin, goza de muy buena
mano para manejar el equipo fotogrfico ms delica-
do en las peores condiciones. Confieso no alcanzar a
comprender todas sus preocupaciones tcnicas, pero los
resultados sus excelentes negativos hablan por s
mismos. Ser un viaje muy bien documentado. Andre
y yo encontramos tambin una agradable calidez en la
devocin que Strindberg profesa por su novia, a quien
escribe largas misivas que luego nuestras palomas trans-
portan junto con datos de orden ms cientfico.
Y qu decir de m? Qu dira de m mismo si no antoja ms hmedo de lo que parece posible dadas las
me conociese? Knut Fraenkel, veintisiete aos, ingenie-
ro civil, veterano montaero y algo bregado en asuntos
de vuelo: un ciudadano del mundo. Me gusta pensar
cunto quisiera conocerme.
El viento parece arreciar. Es hora de hacer ms
mediciones.
13 de julio de 1897
Al norte de Spitsbergen
Ayer por la tarde, la fuerza del viento aument con-
siderablemente, lanzando intensas rfagas con pun-
tas de veinte a veintids nudos. Las cuerdas de lastre
han reducido nuestra velocidad a diecisiete nudos, pero
incluso eso es demasiado para el diseo estructural del
guila. Adems, el viento vira ligeramente hacia el oeste,
llevndonos no demasiado lejos del polo, aunque hacia
un terreno mucho menos explorado de lo que tenamos
previsto. No me importara tener un poco ms de lastre,
pero temo que nuestras cuerdas acabaran soportando
demasiada tensin y se partiran. Mientras tanto, nos
limitaremos a observar.
Ahora tengo la sospecha de que mi hiptesis sobre
la presencia de un volcn acabar siendo correcta. El
hielo que se extiende por debajo de nosotros muestra
unas grietas muy evidentes, de entre uno y dos metros
de anchura, todas orientadas hacia nuestro ignoto des-
6
tino. Solo las erupciones de un volcn pueden presionar
la capa helada de esa manera. Ahora observo en busca
de grietas longitudinales que me permitan ver el mar.
Ms tarde.
El viento sigue arreciando y ha alcanzado picos de
veintiocho nudos en dos ocasiones. Hemos perdido
algunas cuerdas de lastre y ambas velas han sufrido
daos significativos; he sugerido que las metamos en la
gndola por motivos de seguridad. Por ahora, el viento
nos arrastra a voluntad, y ni siquiera estamos a un nudo
por debajo de la velocidad terminal.
Mirando hacia el frente, veo unas nubes peculiares.
Se dan unas condiciones del todo inexplicables para lo
que parece un incipiente frente tormentoso, pero aunque
las condiciones fuesen las ms idneas, los cmulos no
permaneceran sobre el hielo de esa manera. Solo puedo
decir que mi percepcin debe de ser errnea. Dentro
de unas horas sabremos cul es la verdad de todo este
asunto, de un modo u otro.
14 de julio de 1897
Al norte de Spitsbergen
Hemos perdido mucha altura despus de la cena,
hasta estabilizarnos en los cuarenta metros. El aire se
condiciones, y he descubierto, tras trepar por la cubier-
ta, que el aire arrastra corrientes clidas! Son diez o ms
grados por encima de la temperatura de congelacin
impregnados de densas gotas de agua, responsables del
aumento de capas heladas sobre el guila. Los tres nos
hemos turnado para rascar la acumulacin que haya a
nuestro alcance, y Andre ha puesto a prueba su plan de
rotar y ladear la cubierta para desembarazarnos de ms
capas. Por desgracia, el resultado ha sido mucho menos
impresionante de lo esperado.
Hemos atravesado unos densos bancos de nubes
durante los ltimos tres cuartos de hora. Diseminados
por la masa surgen corrientes ascendentes de aire calien-
te y hmedo. En vez de un volcn, ahora mis sospechas
se posan en otro tipo de actividad geolgica: una grie-
ta, como las de Islandia, con corrientes de lava desde
ambos extremos. Algunos de los tmpanos que vimos
antes de entrar en el banco de nubes parecen confirmar
esta teora, ya que haba presencia de zonas elevadas,
algunas cnicas y otras a modo de grietas simtricas.
Algunos de estos tmpanos elevados presentaban tam-
bin una llamativa tonalidad verdosa, que bien podra
ser una inyeccin de cobre u otros minerales presen-
tes en el agua expulsada por la actividad volcnica, tal
como he visto en los manantiales montaosos de agua
caliente.

De alguna manera, la superficie del hielo parece
adquirir una tendencia descendente hacia el norte y el
oeste. Cuesta confirmar tales observaciones, dada la
variabilidad de las condiciones, pero espero que arribe-
mos a aguas abiertas en las prximas horas a poco que la
pendiente se mantenga.
Lo ms inquietante son las crecientes fluctuaciones
que experimentan nuestras brjulas. Algo as nos espe-
rbamos; es bien sabido que el polo norte magntico se
encuentra a cierta distancia del eje geogrfico de la Tie-
rra, y normal que los instrumentos magnticos cercanos
registren algunas fluctuaciones. Si bien nos encontra-
mos relativamente lejos de esto, se trata de condiciones
realmente inusuales. Aun as, solo puedo esperar que el
fenmeno que nos aguarda provoque mayores anoma-
las. Ahora voy a complementar los datos habituales con
mis estimaciones.
El vuelo del guila
Ms tarde.
El banco nuboso persiste y, adems, se ha vuelto ms
denso. Inutilizadas nuestras brjulas, solo nos quedan
mis medidas. Las cuerdas de lastre nos proporcionan
una nocin de la velocidad y el curso que seguimos.
Asumir que los errores empiezan a salpicar los regis-
tros, emplazando a futuros viajeros a que corrijan mi
relato.
Ahora nos encontramos sobre el agua. Hemos atra-
vesado una zona de transicin de uno o dos kilme-
tros, donde la capa de hielo desapareci. Desde enton-
ces, solo hemos visto la superficie marina salpicada por
ocasionales formaciones de hielo a la deriva. Hay una
corriente marina constante de unos cuatro nudos que
discurre en la misma direccin que el viento. De vez en
cuando, cuando las nubes permiten el paso de la luz, el
mar parece ladearse, aunque es obvio que se trata de una
ilusin ptica.
7
 Relato
16 de julio de 1897
Ubicacin desconocida
No sabemos dnde estamos ni hacia qu rumbo
navegamos. Debajo de nosotros se extiende un mar
oscuro. Detrs, el mundo que conocamos se ha desva-
necido. Por delante, qu misterio? Qu aciago destino?
17 de julio de 1897
En tierras extraas
Al despertarnos esta maana, hemos percibido una
variacin en la calidad del aire. Frente a nosotros hemos
podido ver el resplandor del amanecer. No tenemos una
nocin clara de la distancia que hemos recorrido, pero
estoy casi seguro de que hemos rebasado el polo norte y
nos dirigimos hacia el este. Puedo equivocarme mucho
en la valoracin de nuestros progresos. Confo en mis
estimaciones, pero la confianza no es la base de la cien-
cia, por lo que, en lo sucesivo, considerar mis conclu-
siones como discutibles hasta que puedan ser verifica-
das objetivamente.
Hemos aumentado nuestra altitud en unos ocho o
diez metros, hasta los treinta, y hemos vuelto a desple-
gar las cuerdas de lastre con la esperanza de recuperar
cierta capacidad de maniobra. El aire est brumoso y
nuestra visibilidad solo se extiende unos pocos kilme-
tros, pero todos hemos tenido la misma sensacin de
apreciar colinas dibujndose por todas partes a nuestro
alrededor, por lo que entendemos que la formacin de
agua debe de ser una especie de embalse natural. La
temperatura aument en cuanto emergimos, ascendien-
do un mnimo de diez grados en el espacio de medio
kilmetro, por lo que no hemos tardado en desprender-
nos de las capas externas de abrigo.
Hemos divisado islotes diseminados y una exten-
sin de costa frente a nosotros. Todas las formaciones
de tierra muestran unas orillas escarpadas de entre dos y
diez metros de altura, recortadas por cauces de riachue-
los ocasionalmente colapsados. El accidentado interior
est cubierto por una densa jungla de rboles descono-
cidos. Strindberg lamenta por primera vez, segn dice,
no haberse familiarizado nunca con las tierras salvajes
que hemos dejado atrs, con lo que Andre y yo hemos
convenido rpidamente. Si fusemos a enfrentarnos a un
bosque de conferas, una tundra o cualquier otro tipo de
terreno como el de nuestra amada Escandinavia, debe-
ramos poder analizarlo profunda y diligentemente. Pero
tendremos que ir resolvindolo lo mejor que podamos.
Las islas parecen estar habitadas por cierta fauna. La
costa es harina de otro costal. A medida que nos aproxi-
mbamos, una bandada de aves se elev desde sus nidos
en las copas de los rboles o lo que parecan aves a
primera vista. Cuesta mucho determinar la distancia y
la velocidad contra el brumoso lienzo de fondo y estas
8
condiciones desconocidas. Pronto nos dimos cuenta de
que eran mucho ms grandes de lo que habamos ima-
ginado, y tampoco eran aves, por mucho que volaran.
Por el contrario, tenan la piel expuesta, colmillos y
garras que solo habamos visto en las reproducciones de
los extinguidos dinosaurios y dems criaturas prehist-
ricas. Estas, por supuesto, estaban muy vivas, y volaban
a toda velocidad hacia nosotros. An nos encontrba-
mos contemplando sumidos en la conmocin cando
sus garras rasgaron la cubierta del guila, provocando
importantes daos.
Sbitamente, tuve la visin de lo que debamos hacer.
Andre y yo habamos experimentado con maquetas a
escala en Suecia para poner a prueba los diseos para
ascensos y descensos bruscos. Este no era el tipo de con-
tingencias que habamos previsto, claro, pero la prepara-
cin es, como suele pasar, la madre de todo xito frente
a las ms extraas adversidades. Grit a los dems que se
echasen abajo y se quedasen quietos y me hicieron caso.
Seguidamente, tir con fuerza de las cuerdas de lastre
para forzar un ascenso rpido mientras las extraas aves
reptilianas nos perseguan. El sbito ascenso de varios
centenares de metros me provoc mareos. Luego, cuan-
do las criaturas se haban concentrado a nuestro alrede-
dor, desplegu las velas y realic una serie de ajustes que
culminaron con el apagado del quemador del guila. Nos
precipitamos hacia abajo casi tan deprisa como habamos
ascendido. Finalmente, con una plegaria dedicada a los
sabios espritus de la qumica y la ingeniera, encend
una bengala y la arroj al cielo teido por los rayos del
sol, apenas capaz de seguir su trayectoria.
Afortunadamente, obr el efecto que esperaba. Se
cruz con la corriente de hidrgeno que se haba des-
prendido de la cubierta y la incendi. En un instante,
una columna de fuego envolvi a dos de las criaturas
atacantes. Estas, a su vez, extendieron el fuego por otras
trazas de hidrgeno que provocaron una barrera defen-
siva de fuego mientras yo maniobraba para quedarnos a
cinco metros del suelo, tierra adentro, lejos de sus nidos.
Lo ltimo que vi de ellas fue que volaban en crculos
envueltas en una ciega agona mientras trataban de ale-
jarse de nosotros.
Entonces me derrumb, agradecido ms all de las
palabras de que Strindberg y Andre estuviesen dis-
puestos a emprender las reparaciones. Yo me dej llevar
por las penumbras del aturdimiento.
Ms tarde:
Sea lo que sea la luz que pende sobre nuestras cabezas,
no es el sol, tal como conocemos al poderoso orbe. Per-
manece constantemente en lo alto del cielo, sin levantar-
se o ponerse en ningn momento. Nos hemos retirado a
la cabina y hemos corrido las cortinas para aliviarnos un
poco del aparente da eterno que reina fuera.

Da 2
He decidido cambiar a esta nomenclatura de lo que
percibo como das desde nuestra llegada a esta tierra
desconocida. Solo puedo intuir el paso del tiempo en
funcin de nuestras horas de sueo. Nuestra adaptacin
con respecto a nuestros ritmos circadianos se antoja
complicada en el mejor de los casos, hecho que me pare-
ce relevante de cara a la actual experiencia.
Hemos seguido navegando hacia lo que intuyo como
el sur, si es que puedo confiar en mis sensaciones. La
bruma persiste, as como la sensacin de curvatura, y
hemos debatido este asunto profundamente. Strindberg
cree que nos encontramos en una especie de cmara que
ocupa buena parte del interior de la Tierra y que supo-
ne un fenmeno completamente real. Andre comulga
con que debemos de hallarnos en una suerte de mundo
interior, pero no cree que vaya ms all de algn tipo
de efecto ptico. El ingeniero Fraenkel se declara inde-
ciso, poco dispuesto a aceptar la hiptesis de Strind-
berg debido a sus implicaciones, pero tambin reacio a
aceptar el perpetuo espejismo que requerira la teora de
Andre. No es esta una situacin para la que el estudio
acadmico, ni siquiera la experiencia sobre el terreno
rtico, pueda prepararle a uno, me temo.
En lneas generales, la masa de tierra mantiene cierta
constancia. En el detalle, las variaciones son infinitas.
Hay volcanes en miniatura de hasta medio kilmetro
de altura, crestas arqueadas esculpidas por la constan-
te lava caliente que podran demostrar mis sospechas
acerca de las grietas del hielo que vimos durante nues-
tra aproximacin. Las cenizas que rodean las erupcio-
nes recientes apenas suponen una interrupcin para la
densa vegetacin que llega hasta la misma orilla. Ros y
arroyos recortan estas tierras bajas provenientes de unas
cumbres que no podemos ver por culpa de la bruma.
La vida salvaje de manifiesta de mil maneras por
debajo de nosotros. Hemos visto ms de esas aves rep-
tilianas, pero no nos han atacado (quiz arrastremos
con nosotros algn tipo de olor; no imagino ninguna
forma de vida cmoda en las condiciones del embal-
se). Unas criaturas peludas que recuerdan a los mamuts
pisotean los matorrales, al igual que unas curiosas aves
incapaces de volar que llegan a los tres metros de altura
y muestran la ms feroz de las disposiciones. Reconozco
algunas de esas bestias como la viva representacin de
las reconstrucciones paleontolgicas de nuestros dino-
saurios, algunas de las cuales parecen especies contem-
porneas pero sobredimensionadas. Otras son quimeras
que desafan mi capacidad descriptiva. Menos mal que
Strindberg las est fotografiando todas.
Han hecho falta dos das para que recarguemos
nuestras reservas de gas adecuadamente, y ahora man-
tenemos una satisfactoria altitud de cien metros por
encima de las copas de los rboles, que sern unos dos-
El vuelo del guila
cientos o trescientos sobre el suelo. Merced a las agra-
dables brisas que parecen soplar constantemente en las
inmediaciones del embalse, las velas de Andre parecen
rendir a la perfeccin. Esto no es el polo, seguro, sino
un mundo de maravillas que me regocija poder ver con
mis propios ojos.
Da 3
Una tormenta. Apenas si soy capaz de mantenerme
en pie, ya ni hablemos de escribir. Los relmpagos son
asombrosos. Seguir luego.
Da 4
Aqu terminan los das de vuelo del guila, me
temo. Justo cuando la tormenta escampaba, una potente
corriente descendente nos ha hecho chocar contra lo que
parece el helecho ms gigantesco que quepa imaginar,
y su spera superficie ha desgarrado cubierta, gndola
y cuerdas por igual. Fuimos cayendo al suelo de rama
en rama, a tramos de entre uno y cinco metros, hasta
estrellarnos en el suelo con un gran estruendo. Afortu-
nadamente, el mullido fondo ha amortiguado la cada,
ya que, de lo contrario, podra haber sido el fin para
nosotros. En estos momentos estamos bastante magu-
llados y nos las arreglamos para montar las tiendas muy
lentamente. No puedo seguir escribiendo.
Ms tarde:
Unas criaturas similares a una mezcla entre tigre y
lagarto nos han atacado. Hemos tenido que buscar refu-
gio en altura, ya que parece que no gustan de escalar.
Nos hemos pasado la tarde manteniendo el equilibrio
sobre unas ramas a diez metros de altura, hasta que esos
pjaros que no vuelan han espantado a nuestros caza-
dores. Han matado a todos, salvo a dos, y han salido
en pos de ellos sin demora. Despus nos hemos vuelto
a quedar solos para temblar de miedo en la intimidad.
Da 5
Confirmado: no tenemos la menor esperanza de
reparar el guila sin las sofisticadas herramientas que
no hemos trado con nosotros y no podemos fabricar
en este entorno salvaje. Ahora ponemos todo nuestro
empeo en acoplar ruedas a los trineos, con la esperan-
za de convertirlos en carromatos que podamos arrastrar
sin demasiado esfuerzo. Tras hablarlo, todos deseamos
proseguir hacia el sur y ver qu nos aguarda all.
Hemos descubierto que no estamos solos en estas
tierras extraas. Mientras recogamos lea, descubr
unas huellas indiscutiblemente humanas cerca del arro-
yo ms cercano. Calculo que tienen una semana y pare-
ce que proceden de ro arriba (o, lo que es lo mismo,
del frente), recorriendo el arroyo a lo largo de su curso
(o sea, hacia el mar que se extiende a nuestra espalda).
9
 Relato
He convocado a los dems, pero
varias horas de exploracin
no revelan ninguna presencia
humana. Procederemos
con cautela, esperanza-
dos con que sean neu-
trales, o incluso dis-
puestos a prestarnos ayuda,
aunque estamos listos para
posibles hostilidades.

Da 7
Nos hemos toma-
do un da de descanso y
hemos partido tempra-
no esta maana, o al
menos eso nos parece.
Estamos recorriendo el
sendero que parecen haber
practicado los desconoci-
dos. Los carros no pro-
gresan con demasiada
fluidez, pero tampoco
van tan mal como haba
previsto. Conseguimos
avanzar entre kilmetro
y kilmetro y medio por
hora de esfuerzo. Podra
haber sido mucho peor.
Lo que s es un fastidio
son los mosquitos y dems
insectos sobredimensiona-
dos que comparten el ape-
tito de sus parientes ms
pequeos por la carne y la sangre
humanas, siendo mucho ms agresivos en su afn.
Ms de una vez he estado a punto de disparar mi pistola
contra una de esas criaturas, antes de recordar el absur- No hay nadie, pero es evidente que el lugar no
do desperdicio de municin que eso supondra. Andre est abandonado. Algunas de las cestillas estn llenas de
ha ideado unos ingeniosos remedios para la transpira- frutas, grano y exticos y aromticos panes. Los hoga-
cin a partir de las deshilachadas cuerdas de lastre, pero res estn debidamente alimentados, cada cual con su
esto sigue distando mucho de parecerse a un paseo por montn de lea cercano. Sin embargo, no parece haber
el jardn. el menor rastro de pertenencias personales: es como si el
enclave fuese un lugar de paso o un refugio para caza-
dores, ms que una residencia habitual.
Da 8
Hemos descubierto un poblado! Y es muy significa- No es fcil intuir el nivel de civilizacin de los cons-
tivo, recordndonos al seor Verne, o quiz a ese clsi- tructores de este poblado. No hemos encontrado metal
co de La familia Robinson suiza, del seor Wyss. Se trata en las construcciones, pero dadas las particulares propie-
de un enclave arbreo, encaramado a una docena de dades magnticas de estas tierras, puede que sea una inte-
rboles gigantes, conformando un rompecabezas tridi- ligente cautela nos hemos encontrado nuestros utensi-
mensional de plataformas, puentes y escalas de cuerda, lios metlicos calentndose o echando chispas durante
con algunos refugios excavados en los propios troncos. minutos, y ya sospechamos que, antes de que termine
Cestillas de todos los tamaos y formas estn sujetas a nuestro viaje, tendremos que deshacernos de muchos de
ingeniosos artilugios de cuerdas que dan lugar a una red ellos, si no todos. Lo cierto es que la ingeniera desple-
capaz de transportar cualquier cosa. gada en poleas, palancas, arcadas y dems es superlativa.

10
 El vuelo del guila
Ni siquiera yo podra hacer un trabajo ms fino, y creo Una habilidad til donde las haya para un diplomtico,
que no conozco a ningn ingeniero que s pueda. creo, pues debe transmitir sensaciones de fondo antes
siquiera de que se establezca el significado en s.
Qu hallazgo este! Strindberg maldice al infortu-
nio que ha dado al traste con algunas de sus placas de He recorrido varios de los rboles y he mostrado
negativos al tiempo que agradece a la providencia que a la tribu que no hemos tocado ninguna de sus per-
haya preservado tantas. Ciertamente, sin su testimonio tenencias. Esto ha provocado un extrao suspiro que
grfico, pocos son los que se creeran este relato. atribuyo a un sentimiento de satisfaccin, del mismo
modo (como nos dice Burton) que para algunas tribus
Ms tarde: una negacin con la cabeza significa un s y un asenti-
Hemos encontrado a los creadores del poblado y miento un no. Tambin me he propuesto aislar objetos
ellos a nosotros. De momento permanecen debajo de concretos, como una cuerda y una polea, y aprender su
nosotros, dando vueltas alrededor del rbol que hemos vocabulario, pero con un xito limitado. Creo que ha
escogido como nuestro refugio. Cuatro docenas de llegado el momento de descender con ellos y comprobar
hombres y mujeres y una docena de nios nos observan si es cierto su aire pacfico.
en silencio. Su piel es de un curioso tono broncneo que
nunca hemos visto ni sabido antes, ms all de las fbu- Ao 3, da 183
las de viajeros medievales. Son tan altos como nosotros Tras una prolija conversacin, Andre, Strindberg y
y parecen gozar de una excelente salud. Su pelo es oscu- yo hemos decidido irnos. Hemos vivido codo con codo
ro, con tonalidades que van del castao al negro azaba- con estos indgenas durante, calculo, unos siete aos, y
che, al igual que sus ojos. Visten tnicas y pantalones de hemos aprendido muchas cosas de ellos. Esto se ha con-
fina manufactura, as como sandalias de suela gruesa, vertido en nuestro hogar, pero sabemos que no lo es, y
todo decorado con rayas en zigzag de varios centme- nunca nos hemos resignado a no volver a ver a nuestros
tros de anchura y vivos colores que, de alguna mane- seres queridos. Andre, en especial, nunca ha dejado de
ra, nos sugieren las culturas latinoamericanas. Llevan trabajar en algn medio para salir de aqu y parece con-
arcos (y quiz ms armas) dentro de sus amplias sacas. vencido de haberlo logrado por fin. Strindberg nunca
ha dejado de pensar en su casa y a menudo ha expresado
Nos hemos despertado de la siesta y siguen ah, y en su deseo de volver a la civilizacin. Por mi parte, creo
los treinta minutos que han transcurrido desde enton- que todo el mundo debera saber lo que hemos descu-
ces no han mostrado la menor intencin de trepar por bierto aqu. Aunque el viaje ser azaroso, los tres esta-
una de las escalas. Andre les ha lanzado saludos en mos plenamente comprometidos en la empresa.
sueco, noruego, ingls y francs; yo he sumado el ale-
mn y Strindberg el italiano. Han respondido a cada Nos marchamos hoy y, Dios mediante, pronto esta-
llamada con una propia, y estamos casi seguros de remos de vuelta entre nuestros amigos y seres queridos.
que han cambiado a, por lo
menos, tres lenguas antes
de quedarse con la que TELE
parece la de ellos. En GRAM
A
lo sucesivo, Andre ha
hablado por nosotros,
19 d
y el que lleva la voz e Ma
yo,
cantante entre ellos 1936
parece gozar de una
En vi
creciente capacidad ado
desd
mmica respecto a Reci e: T
bido roms
su estilo verbal. en: , N
Berl or ue
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D E a n ia
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expe dencial
dici . D
n T i
hule arios
sigu de
e su Fr
Von cu rs aen kel
Wart o. reca
enbu bado
rg s.
La

11
 Introduccin
INTRODUCCIN
Disponte a vivir la aventura pulp de tu vida. Expe-
dicin a la Tierra hueca te trasladar a un mundo sal-
vaje que desafiar tu imaginacin. No hagas caso
de los escpticos de mente cerrada y los incrdulos
que se mofan de la existencia de una Tierra interior.
Ests a punto de dejarlos atrs para embarcarte en
un viaje fantstico!
Cmo llegar hasta all, te preguntars. Corren
rumores acerca de entradas a travs de volcanes, cuevas
o aperturas en ambos polos. Puede que ese cientfico
loco de la tuneladora conozca el camino. Sea cual sea la
ruta que t y tu intrpido grupo de exploradores esco-
jis para acceder a estas tierras ignotas, las maravillas te
aguardan: una civilizacin perdida con una tecnologa
y unos tesoros que se escapan al conocimiento humano;
criaturas que se crea extintas largo tiempo ha sobre la
faz del mundo y un sol que nunca se pone.
Pero ten cuidado, amigo mo, pues el camino que
ests a punto de tomar est lleno de peligros. Los dino-
saurios dominan este mundo: los carnvoros tratarn
de devorarte y los escurridizos herbvoros no dudarn
en aplastarte. Hay extraas y mortferas plantas que no
figuran en ningn tratado de botnica. Adems, ten-
drs que lidiar con amenazas de la superficie. Socieda-
des secretas ansan dominar el mayor descubrimiento
de la humanidad. La Sociedad Thule (un grupo secre-
to vinculado a la Alemania nazi) busca la Tierra hueca
y no se tomar muy bien ninguna interferencia en sus
nefarios planes. La milenaria Terra Arcanum, por su
parte, no se detendr ante nada para mantener su exis-
tencia en secreto. Y, aparte de todo, encontrars nativos
hostiles contra los que tendrs que luchar.
12
Trivialidades como estas no arredrarn a tu intr-
pido grupo. Has reunido una cuadrilla de explorado-
res llena de capacidad y talento, listos para cualquier
situacin. Tienes un mapa, tienes el capital humano y la
determinacin. Es hora de ponerse en marcha, valiente
viajero, y experimentar la aventura como jams la has
vivido ni en tus sueos ms atrevidos!
Qu es una Aventura Pulp?
Las aventuras en clave pulp son relatos rpidos, fan-
tsticos y emocionantes que solan publicarse en revistas
de gran tirada. El argumento, la portada atrevida y los
bajos precios fueron los denominadores comunes para
popularizar rpidamente la ficcin pulp desde finales
del siglo XIX hasta la dcada de los 50. Los personajes
ms famosos y perdurables fueron creados a finales de
los 20 y llegaron hasta los 40. De estas dcadas surgen
iconos como El Vengador, Doc Savage, La Sombra,
Tarzn y Conan el brbaro.
Si bien las aventuras pulp trataban muchos tipos
de historias (ciencia ficcin, misterio, aventura, terror/
ocultismo, western, etctera), existen algunas conven-
ciones esenciales inherentes al gnero.
Los hroes pulp provienen de todos los mbitos de
la vida. Pueden ser adinerados o estar al borde de
la pobreza, gozar de una sofisticada educacin o ser
analfabetos, pero todos son hombres y mujeres que
gozan de cualidades que les hacen destacar con res-
pecto de la gente normal. Incluso los aparentemente
ms toscos pueden hacer gala de cualidades esencia-

les como el valor, la integridad y la honestidad. No
son perfectos, tienen sus fallos, pero sus motivacio-
nes son puras y son prcticamente incorruptibles.
Los villanos pulp, por su parte, no son simplemen-
te malos; son irremediablemente retorcidos. Pueden
ocultar su autntica naturaleza tras una agradable
sonrisa o unos buenos modales, pero su brjula
moral est rota ms all de todo remedio. Es prc-
ticamente imposible que los hroes puedan negociar
con ellos; nada les apear de sus malignos planes.
Los personajes pulp no viven atribulados por los
dilemas morales. Lo que es bueno es bueno, y lo que
es malo es claramente malo. Es muy poco probable
que tanto los hroes como los villanos vayan a salirse
de sus respectivas sendas. El compaero de un hroe
o el secuaz de un villano s que podran cambiar de
bando, pero los protagonistas de la historia deberan
ser siempre fieles a sus caractersticas.
En el momento ms emocionante de los relatos pulp,
justo cuando el hroe se encuentra en una situacin
de gran peligro cuyo desenlace es incierto, se acaba
la escena! La accin pasa a otros personajes para ver
qu se traen entre manos mientras el pobre tipo en
apuros se queda pendido de su propio destino!
Qu es expedicin a la
Tierra hueca?
Expedicin a la Tierra hueca es un juego de rol fiel a
la tradicin del relato pulp. Ambientado en la tensin de
los tumultuosos aos 30, se inspira en obras literarias de
titanes del gnero, como Edgar Rice Burroughs, Julio
Verne o Sir Arthur Conan Doyle. En este libro encon-
trars todas las aventuras repletas de accin vertiginosa
que seas capaz de asimilar!
Como buen juego de aventuras pulp, ETH cuenta
con todos los elementos que puedas esperar del gnero,
aunque tambin tiene unas convenciones propias que lo
hacen nico.
Encontrar un camino que lleve a la Tierra hueca no
es tarea fcil, pero es mucho ms sencillo que salir
de all. El enfrentamiento entre personajes y entorno
es un conflicto esencial e inherente al juego; si fuese
tan fcil escapar, desaparecera la sensacin de satis-
faccin y logro cuando los personajes consiguieren
salir.
Los personajes no solo dependen de escopetas y
explosivos. El triunfo del ingenio humano sobre lo
salvaje y lo bestial es tambin una convencin clave.
No hay nada tan emocionante como ser ms listo
que tus oponentes!
En ETH, la dcada de 1930 es una poca de gran
fe en los descubrimientos, los logros y los benefi-
Introduccin
cios cientficos. La superciencia est a la orden
del da y las supersticiones de capa cada. Es muy
probable que los hroes crean menos en lo sobre-
natural que sus mayores, tanto como que choquen
de frente con sectas y sociedades secretas con
extraos poderes y habilidades.
En un lugar tan peligroso como la Tierra hueca, es
reconfortante poder apoyarse en los dems miem-
bros del grupo. No obstante, es inevitable que, en
algn momento, alguien se quede aislado. Puede
que el bilogo no pueda resistirse a observar esa
rara planta presuntamente extinguida que ha divi-
sado fuera del sendero. La estrella de cine podra ser
secuestrada por una tribu nativa o el grupo quedar
desperdigado por culpa de una estampida de dino-
saurios. Ser mucho ms desafiante para el grupo de
aventureros y el Director de Juego, aunque no debe-
ra abusarse del recurso, a pesar de ser una de las
piedras angulares de ETH.
Qu es un juego de rol?
En esencia, un juego de rol es un ejercicio de narra-
cin interactiva. Es una excusa para reunir a los amigos
(viejos y nuevos), tirar de creatividad, contar una histo-
ria y hacer que cobre vida. Expedicin a la Tierra hueca es
un juego de rol que te proporcionar incontables horas
de entretenimiento lleno de imaginacin.
Los libros de Historia te dirn que los juegos de rol
surgen en la dcada de los 70, cuando la gente empe-
z a jugar a juegos de fantasa blica con miniaturas,
momento en el que tambin fue publicado el primer
juego de rol. Pero el rol lleva entre nosotros mucho ms
tiempo. A fin de cuentas, qu nio no ha jugado nun-
ca a policas y ladrones? Este tipo de juego es mucho
menos sofisticado de los que nosotros abordamos como
adultos, pero viene a demostrar que los fundamentos de
los juegos de rol, incluso sus mecnicas, nos acompaan
desde hace mucho tiempo.
El hobby ha crecido con nosotros. Mucho ha
cambiado desde que ese primer libro fue publicado.
Ahora existe una mirada de gneros disponibles:
fantasa, superhroes, ciencia ficcin, terror y pulp,
por mencionar solo unos pocos. Es emocionante que
tambin haya un amplio abanico de mtodos de jue-
go a tener en cuenta: desde las reglas generales que
permiten una narracin ms intensa, hasta el comba-
te saja raja con reglas muy detalladas, pasando por
todos los estadios intermedios.
Expedicin a la Tierra hueca es un juego de rol pulp
con hroes y villanos legendarios, aventuras intermina-
bles y mucha accin. El motor de dicha accin se llama
Ubiquity, un sistema innovador que pone el acento en la
13
 Introduccin
narracin y la accin cinemtica. Te proporcionar las
herramientas y la flexibilidad necesarias para que jue-
gues a lo que ms te gusta.
Cmo usar este libro
Expedicin a la Tierra hueca esta convenientemente
dividido en captulos para que el lector pueda acceder
sin problemas a las partes especficas del juego.
Captulo 1: Ambientacin resume los detalles his-
tricos del mundo de los aos 30, concretamente en
1936.
Captulo 2: Personajes es una gua paso a paso para
la creacin de una variedad de personajes pulp.
Captulo 3: Reglas explica cmo resolver las accio-
nes y los desafos.
Captulo 4: Combate aporta todas las herramientas
necesarias para ser un aventurero de armas tomar.
14
Captulo 5: Equipo describe armas, material y
vehculos de la poca, as como los inventos cientficos
ms raros.
Captulo 6: Dirigir el juego contiene informacin
sobre cmo aplicar los conceptos y las convenciones de
la aventura pulp a tus partidas de ETH.
Captulo 7: La Tierra hueca desvela algunos de los
secretos y misterios de la Tierra hueca.
Captulo 8: Amigos y enemigos describe una serie
de personajes y organizaciones que ayudarn o perjudi-
carn a tu expedicin.
Captulo 9: Bestiario describe a muchos (si no
todos) los animales y las plantas que puedes encontrarte
en la Tierra hueca.
Aventura introductoria puede emplearse como un
escenario independiente o como el inicio de una cam-
paa ms larga.
Apndice contiene una variedad de recursos de la
era pulp para inspirar a Directores y jugadores
por igual.
Y ahora, sin ms dilacin, te invitamos a que
salgas a explorar el fantstico mundo de Expe-
dicin a la Tierra hueca. Aqu dentro hay todo
un mundo de aventuras.

CAPTULO 1:
AMBIENTACIN
Para los hombres y las mujeres de 1936, la dcada
de los 30 no es historia, es el presente, un presente lle-
no de esperanza y temor, oportunidades y obligaciones,
as como una gran incertidumbre respecto al maana.
Podemos echar la vista atrs y contemplar el transcur-
so entre su poca y la nuestra, pero ellos no saban lo
que estaba por venir, no tenan ninguna certeza sobre el
rumbo que deban tomar los acontecimientos. Cuando
miraban a su alrededor, esto es lo que vean.
Historia reciente
Hace 25 aos: corra el ao 1911. El Republicano
William Howard Taft era presidente de Estados Unidos
y el Liberal Herbert Henry Asquith el Primer Ministro
del Reino Unido. Marie Curie ganaba el Premio Nobel
de Qumica por su descubrimiento del radio y su inven-
to de un procedimiento para aislarlo de otros elementos
para estudiarlo. La aviacin avanzaba a pasos agigan-
tados: Jimmie Erickson tom las primeras fotografas
areas (de San Diego, California) y Eugene B. Ely fue el
primer piloto en aterrizar un avin sobre la cubierta de un
barco (el USS Pennsylvania). Mxico estaba sumido en
una guerra civil; los mil aos de dominio imperial sobre
China llegaban a su fin cuando los nacionalistas depusie-
ron al emperador; en Estados Unidos, el terrible desastre
de la Triangle Shirtwaist Factory encendi una novedosa
oleada de protestas obreras y dio lugar a nuevos esfuerzos
por poner coto al ilimitado poder de las empresas. Explo-
radores estadounidenses descubrieron la ciudad perdida
de Machu Picchu, en las remotas montaas del Per.
Todas estas historias (y ms), aparecan en titulares y se
Ambientacin
narraban en la morbosa prosa de la poca. La mayora
de las personas mayores de treinta y cinco aos en el ao
1936 recuerdan todos estos acontecimientos.
Hace 10 aos: era 1926. La Guerra Mundial haba
venido y se haba ido, llevndose consigo a toda una
generacin de jvenes del nuevo y viejo mundo. En
1911, los comunistas eran un grupo de intelectuales
enfadados a quien solo los agoreros ms obsesionados
prestaban atencin; en 1926 controlaban lo que haba
sido el imperio ruso. Los esfuerzos internacionales por
derrocarlos por vas militares haban cesado y los comu-
nistas seguan en el poder. Carrie Nation, la fantica
activista contra el alcohol, haba muerto en 1911, pero
en esta poca la Prohibicin ya llevaba seis aos vigente
en Estados Unidos (sin un final a la vista). Taft haba
cedido el control de la Casa Blanca a Wilson (el belico-
so idealista) y despus a Harding (el ingenuo bonachn
para con maleantes y estafadores). Ahora le tocaba al
Republicano Calvin Coolidge, cuyos modales tran-
quilos alimentaban sin cesar el humor de vodevil. La
administracin de Asquith haba dado paso al gobier-
no en tiempos de guerra de Lloyd George, seguido
de un periodo de incierto control parlamentario. Los
conservadores Law y Baldwin encabezaron sus respec-
tivas administraciones; el laborista MacDonald vivi su
ascenso y cada en desgracia poltica por rumorearse que
era simpatizante comunista (debido a unas pruebas que
ms tarde se demostraran prefabricadas). Luego volvi
Stanley Baldwin. Alguien vol por primera vez sobre el
polo norte, pero el debate de si era Ronald Amundsen
o Richard E. Byrd durara aos. En Gran Bretaa, una
huelga minera degener en disturbios obreros generali-
15
 Captulo Uno
zados; el gobierno de Baldwin respondi con la decla-
racin de la ley marcial hasta que la huelga se desinfl,
dejando tras de s un duradero resentimiento en todos
los bandos. Los peridicos lo cubrieron todo, al igual
que los noticiarios radiofnicos con su fanfarria musical
y dramtica narrativa. Casi todas las personas mayores
de veinte aos en 1936 recuerdan muchas de estas cosas
(a pesar de que los detalles pueden ser difusos).
Hace 5 aos: era 1931. Los aos 20 no haban sido
la poca dorada y prspera que algunos aseguraban; des-
pus de todo, las huelgas generales y los movimientos
revolucionarios no prenden con facilidad cuando la vida
nos sonre. Pero no cabe duda de que los aos 20 eran
mejores de lo que vino despus. Una tras otra, las Bol-
sas del mundo se colapsaron en 1929, fulminando as
una buena parte de la riqueza mundial en un abrir y
cerrar de ojos. En Gran Bretaa, MacDonald volva a
tener el poder, presidiendo una coalicin de laboristas y
conservadores, y no le iba demasiado bien. En Estados
Unidos, el famoso filntropo e ingeniero, Herbert Hoo-
ver, que haba liderado los esfuerzos de recuperacin de
postguerra que salvaron a tantas vidas en 1919, se hall
impotente para dar una respuesta til a la nueva depre-
sin. Las cosas se haban puesto muy feas en 1929, y todo
apuntaba a que podan empeorar. Japn se afanaba en la
construccin de su imperio, aprovechndose del desor-
den poltico en China para reclamar territorios conti-
nentales. Las autoridades de la India lidiaban lo mejor
que saban contra la poco ortodoxa revuelta del abogado
Mohandas Gandhi. Todo estaba reflejado en los titu-
lares (o casi), y lo que no, se desarrollaba en las pginas
interiores de los peridicos. Cualquiera que no fuese un
nio en 1936 recuerda todos esos acontecimientos.
El ao pasado: era 1935, y el mundo cambiaba a pasos
agigantados. La Prohibicin haba terminado en Estados
Unidos, una suerte similar a la que aquejaba al Partido
Republicano. El Demcrata Franklyn D. Roosevelt lle-
g al poder por primera vez en las elecciones de 1932,
prometiendo cambios que liberaran a los estadouniden-
ses del miedo y la miseria. Los conservadores y las clases
altas tenan una excusa para decir (y eso hicieron) que era
casi tan malo como los comunistas, pero para la mayo-
ra de sus compatriotas, los programas del New Deal que
Roosevelt haba puesto en marcha supusieron un cam-
bio para mejor. El gobierno de coalicin de MacDonald,
por otra parte, se vino abajo y Stanley Baldwin recuper
el silln de Primer Ministro, empleando la radio con la
misma habilidad que Roosevelt en una respuesta mucho
ms contenida a los males de la poca. Hitler, canciller
de Alemania, apareca como un personaje ridculo para la
opinin pblica, pero us la radio con la misma maestra las cosas que s pasaban en 1936 y de las que no se infor-
para proyectar sus discursos, que preconizaban una for-
ma distinta de salir de la depresin. Solo los ms atentos
observadores del escenario asitico se daran cuenta de la
creciente influencia de un joven lder comunista chino
16
llamado Mao Zedong, si bien la guerra que se extenda
por China bien mereca un hueco en los titulares. Para
muchos, el destino del mundo volva a estar pendiente
de un hilo, y la gente de 1936 an comenta lo que pas el
ao pasado y su significado.
Ahora nos encontramos en 1936, ao en el que an
quedan muchas sorpresas para el mundo.
El cuidado y el aporte de
los detalles
A los jugadores les encanta discutir. Siempre discuti-
mos sobre qu ingredientes emplear en nuestros rituales
de invencin y descubrimiento compartidos. A decir
verdad, la respuesta correcta para unos no tiene por qu
serlo para todos. Esto cobra especial relevancia cuando
se tira de Historia en los juegos de rol de aventuras.
Algunos jugadores se regodean en el escrupuloso
detalle histrico. Les podra molestar jugar una aven-
tura en febrero de 1936 y que la presa Boulder suminis-
trase energa, ya que, histricamente, sus generadores
no se pusieron oficialmente en marcha hasta octubre.
A otros les basta con saber que 1936 va despus de la
Primera Guerra Mundial y antes de la segunda, y poco
ms les importan los detalles siempre que haya trajes
elegantes que ponerse y suene la msica. Entre estos
dos extremos hay todo un abanico de posibilidades. No
existe la respuesta inherentemente correcta, solo lo que
te sirva para pasarlo bien. Antes de empezar a jugar,
habla claramente de esto con los dems jugadores y
dales la oportunidad de debatir sobre sus expectativas e
identificar los posibles puntos problemticos.
Tambin hay algunos aspectos generales a tener en cuen-
ta cuando pienses en utilizar eventos histricos en la partida.
Cada cual conoce cosas distintas
Puedes acudir a una enciclopedia y empaparte de
cosas que pasaron en 1936 que ni sus contemporneos
conocan. Por ejemplo, pasaran literalmente dcadas
hasta que Occidente tuviera informacin fiable de lo
que estaba haciendo Stalin con sus sbditos, y Sun Yat
Sen pareca mucho ms importante para la Repblica
de China de lo que se antoja hoy. Esto va ms all de la
obviedad de no poder conocer el futuro, pero es impor-
tante que la gente de 1936 no poda estar segura de que
Hitler dinamitara todos los esfuerzos para no entrar
en una guerra y que Estados Unidos se mantendra al
margen de la guerra en Europa hasta verse arrastrados a
ella por el ataque a Pearl Harbor, etc. Trata ms bien de
maba, o se malentendan o pasaban desapercibidas.
Evidentemente, no todo el que viva un momento
histrico estar de acuerdo sobre lo que est ocurriendo.

Puede que tu personaje cuente con informacin privi-
legiada. Los diplomticos saben cosas que desconoce el
gran pblico, al igual que los cientficos, historiadores y
otros profesionales de carreras especializadas. Esto tam-
poco se aplica nicamente a la informacin de carcter
tcnico: los jugadores y aficionados a un deporte, de un
estilo musical o de un mtodo artstico tambin saben
cosas que desconocen personas de otros mbitos. Los
ciudadanos de un pas pueden conocer cosas descono-
cidas en otros pases; los crmenes del comunismo y el
fascismo contra la humanidad no eran ningn secreto
para sus vctimas, pero eran pocos los que, en el resto
del mundo, prestaban sus odos si tenan la ocasin. Si
hay conocimientos de un periodo concreto que desees
poner en juego, pregntate qu clase de persona puede
conocerlos y haz que tu personaje sea de ese tipo.
Las fechas son solo fechas; las vidas tienen un sentido
Hay muchos relatos histricos ricos en dilogos que
ninguna persona de verdad podra pronunciar. Los
autores de ciencia ficcin tienen un mote para el tipo
de discurso que solo es una excusa para que el narrador
suelte el suyo: se conoce como un momento Como bien
sabes, Bob. Como bien sabes, Bob, dice el profesor, y
luego cuenta al personaje cosas que les son obvias. En el
Circo Volador de Monty Python se present una vez un
drama histrico en el que aparecan discursos similares
y el llamativo ttulo: Dilogo verificado por la Enciclo-
pedia Britnica. Menos mal que no cuesta evitar esta
trampa.
La gente real, y los personajes de ficcin interesan-
tes, suelen hablar de las cosas sin entrar en recitales
abstractos, sino conectndolas a significados persona-
les. Un hombre que celebra su 40 cumpleaos en 1936
puede recordar el da que firm para alistarse en la Pri-
mera Guerra Mundial recin cumplidos los dieciocho
aos (o los veintiuno en caso de ser estadounidense),
mientras que una ciudadana de Estados Unidos podra
sentir los recuerdos de la compra de la primera radio de
la familia y la eleccin de la primera mujer en la Cmara
de representantes ms vivos que la escalada de tensio-
nes que meti a Estados Unidos en la guerra. La gente
tiende a mezclar recuerdos con cosas que han pasado
algunos aos atrs, asocindolos a declaraciones como:
cuando era nio o a medida que creca. Asimismo,
los hechos se confunden y se trasladan. Por mucho que
mantengas las cronologas personales en orden, segura-
mente te has dado cuenta de que no todo el mundo lo
hace, porque no son las fechas, sino los acontecimien-
tos personales, lo que les importa. Juzga qu cosas son
importantes para tu personaje y obtendrs un retrato
mucho ms vivo.
Cada cual tiene su perspectiva
Aparte de los secretos y el engao deliberado, la per-
cepcin que tiene la gente del pasado y el presente se
Ambientacin
esculpe a base de muy diversas preocupaciones. Tome-
mos la mitologa popular y el folklore, por ejemplo, y
veamos cmo las distintas pocas han definido la Revo-
lucin Americana: ya fuese Dios liberando al mundo
a travs de Su pueblo escogido entre las naciones, una
conspiracin reaccionaria para subvertir y erradicar la
genuina revolucin, el inevitable producto de interac-
ciones puramente materiales y econmicas o cualquier
otra cosa. La gente suele ser muy sincera respecto a
sus perspectivas sobre lo que est ocurriendo y el por-
qu, aun cuando los observadores puedan hallarlo muy
extrao. Los estadounidenses de los aos 30 estaban
mucho menos convencidos que sus descendientes de
generaciones posteriores de que los mercados podan
ser los cimientos de una sociedad y una economa dura-
deras; contemplaban el ciclo creciente de crecimiento y
depresin desde la Guerra Civil como la antesala del fin
de la era capitalista. Y lo mismo ocurre con todo lo que
llama la atencin de la gente: tratan de entender a qu
conduce todo, pero a veces el resultado puede ser insa-
tisfactorio o quiz exista ms de una respuesta correcta.
Tan importante es la pregunta: qu fue lo que vio tu
personaje y qu noticias llegaban desde el extranjero?
como qu siente y opina tu personaje al respecto?.
Los hechos deberan contribuir al juego, no
mermarlo
En las aventuras pulp, una buena regla bsica es que
si aadir un detalle histrico abre nuevas posibilidades e
impele al jugador a decir S! Entonces podr hacer eso
tan chulo!, adelante con ello; si no es el caso, probable-
mente no sea aconsejable. Las historias pulp originales
no cuidaban tanto los pequeos detalles, ni tampoco sus
sucesoras en el cine y el cmic. De hecho, el que exista
una Tierra hueca debera alertar a quien se embarque
en este juego de que esto no va de un estricto realismo
histrico. Cuntos ajustes pueden ser tiles o empiezan
a desvirtuar el sentido de los personajes y el mundo es
una decisin personal y no se puede hablar por todo el
mundo. Pero al menos plantate, cuando hay que pres-
cindir de un giro divertido porque choca con la Histo-
ria, si la Historia no debera irse a tomar algo al bar de
la esquina mientras contina la partida.
Economa
Si bien el desempleo fluctuaba, se mantuvo aproxima-
damente en el 25% durante la mayor parte de los aos 30.
Por malo que sea el dato, no refleja lo mal que estaban las
cosas a escala regional. Comunidades enteras del Medio
Oeste desaparecieron por culpa del Dust Bowl, y cual-
quier poblacin dependiente de una actividad econmica
concreta poda desaparecer si esta quebraba.
Haba 53 millones de estadounidenses en el mercado
de trabajo, 44 millones de los cuales eran trabajadores.
17
 Captulo Uno
Diez millones an lo hacan en la agricultura, aunque
esa cifra menguaba cada ao. Cuatro millones eran
funcionarios, incluidos los adscritos a los programas del
New Deal. Del resto, dos tercios trabajaban en las indus-
trias de produccin de bienes (manufacturas, minera y
construccin) y el resto en otras, como las ventas.
El apoyo a la restriccin formal de las horas de tra-
bajo estaba muy extendido, pero no cuajara a escala
nacional hasta dos aos despus (cuando la Ley de con-
diciones de trabajo justo estableci la semana laboral,
primero en 44 horas y despus 40, introduciendo un
salario mnimo de 25 centavos por hora). En 1936, las
semanas laborales de entre 50 y 60 horas eran habitua-
les y el concepto de fin de semana an no era moneda
comn: muchos empleados deban trabajar 6 y 7 das a
la semana y su descanso no superaba la media jornada.
Antes del crack burstil, los esfuerzos en materia de
organizacin laboral haban tenido ms xito entre los ron en la misma medida.
trabajadores cualificados. La Federacin Americana del
Trabajo los representaba, y lo haca bien, pero el pro-
blema era que la mayora de los trabajadores no eran
afiliados suyos. La afiliacin sindical decay en los aos
posteriores al crack, y todo indicaba que la tendencia
Trabajo y costes
En 1929, el salario medio en Estados Unidos era de
2.300 dlares. En 1932 era de 1.500.
Artculos cotidianos:
Pan 0,09$ la barra
Leche 0,14$ el litro
Helado 0,20$ medio litro
Helado 0,30$ el litro
Sndwich 0,10$
Almuerzo jamn, ternera, cerdo 0,25$
Corte de pelo y afeitado, hombre 0,30$
Corte de pelo y tratamiento, mujer 1$ o ms
En el catlogo Sears & Roebuck:
Traje de hombre 25-45$
Camisa de hombre 0,99 a 3$
Zapatos de hombre 9 a 18$
Abrigo de hombre 32 a 72$
Blusa de mujer 1$ en adelante
Falda de mujer 1$ en adelante
Vestido de trabajo 3 a 28$
Cors 5 a 15$
Ropa interior 20 a 35$
Radio 15 a 200$
(ms, dependiendo de las caractersticas)
Estufa de gas 25$ en adelante
Lavadora elctrica 35$ en adelante
Mquina de coser elctrica 25$ en adelante
En Nueva York:
Habitacin de hotel sencilla con bao 3$
Habitacin de hotel doble con bao 4$
(Un dlar ms o menos en otras ciudades)
18
seguira as, salvo por la sorprendente legislacin de la
administracin Roosevelt. La Ley nacional de recupe-
racin de la industria de 1933 legalizaba explcitamente
la negociacin colectiva en todos los mbitos laborales.
Anteriormente se haban producido numerosos debates
(de buena y mala fe) sobre impedir los sindicatos y la
accin colectiva de los trabajadores en algunos sectores
de la economa. La Ley nacional de relaciones laborales
de 1935 exiga a las empresas negociar con cualquier
sindicato apoyado por la mayora de sus trabajadores.
Los sindicatos locales y sectoriales florecieron en res-
puesta a este nuevo entorno propicio y sus respectivos
lderes pronto empezaron a hablar entre s. El Congreso
de Organizaciones Industriales se escindi de la Fede-
racin Americana del Trabajo y se dedic a apoyar a los
sindicatos del sector manufacturero. En 1936, sus filas
aumentaban a pasos agigantados, y las tensiones entre
los simpatizantes sindicales y sus oponentes aumenta-
Algo similar ocurri en el resto del mundo industria-
lizado. Las naciones con gobiernos relativamente conser-
vadores intervinieron en los asuntos sociales sin un plan
global. Las naciones con gobiernos ms liberales llevaron
a cabo intervenciones ms sistemticas, solo para encon-
trarse un camino cada vez ms complejo y, a menudo, la
oposicin organizada de movimientos conservadores que
pretendan desbaratar estas iniciativas. Los regmenes
totalitarios, como se deca, eran capaces de que las cosas
funcionasen; la clsica defensa de Hitler era: al menos
consigue que los trenes salgan a su hora. De hecho, ni
l ni Mussolini, Stalin o muchos de los dems tiranos de
la poca podan hacerlo. Como dijo un economista que
huy de la Alemania nazi: lo que haca era disparar a los
que decan que el tren llegaba tarde.
Vestimenta
Como muchos otros aspectos de la vida, haba ropa
como se ve en las pelculas, los peridicos y las revistas,
y, como otras cosas, haba que pagarla para ponrsela.
La depresin merm considerablemente la adquisi-
cin de ropa. La gente estiraba ms lo que ya tena y
sola remendarse las prendas o llevarlas a sastres que lo
hicieran por ellos, y, con la salvedad de las familias ms
adineradas, la confeccin propia predomin ms que en
la dcada de los 20. Las aristocracias del mundo lo lle-
varon ms o menos bien, claro, pero ese es uno de los
privilegios de tener riqueza y estatus.
La mujer ideal para los diseadores de moda de los
aos 20 era angulosa y con cierto estilo masculino. Las
mujeres ms curvilneas se embutan en corss y otras
prendas restrictivas con sus formas. A mediados de los
aos 30, los diseadores se interesaron en un ideal dife-
rente: la mujer con llamativas caderas y hombros curvos.

Ahora tocaba a las exflappers disimular y cambiar. El
estndar para el bajo del vestido cay a principios de los
30 hasta el tobillo, y ah se qued el resto de la dca-
da. Las hombreras cuadriculadas eran muy comunes,
as como los escotes bajos, lo suficiente para insinuar
el canalillo sin llegar al mal gusto. La mayora de los
vestidos se presentaban con algn tipo de sujecin en la
cintura, y la parte alta y baja de las faldas recibieron ms
atencin que en los aos 20: diseos elaborados, volan-
tes por abajo y caness decorativos por arriba.
Los sombreros seguan gozando de una presencia
importante, siendo de estilo casquete el ms extendido
entre el pblico general y la boina para los ms atrevi-
dos. Los sombreros de ala iban y venan, viendo cmo
las alas se tornaban ms y ms elaboradas conforme
avanzaba la dcada.
Los zapatos de saln y las bailarinas solan presentar
puntas redondeadas y tacones anchos. Los zapatos sin
cordones se popularizaron en los 30, aunque hebillas y
cordones seguan denotando ms clase que los acabados
cosidos de pega. Algunos de estos cambios obedecan a
la necesidad prctica, la reduccin de costes de mante-
nimiento de los fondos de armario, eliminando gastos
innecesarios como la cordonera. Los diseos bicolores
surgieron en los aos 30 y se popularizaron notable-
mente en 1936.
La moda masculina pas por, al menos, los mismos
cambios de detalle y estilo que la femenina, y esto era
una novedad. Durante los aos 20, los diseadores no se
haban fijado demasiado en el fondo de armario masculi-
no. Pero a finales de la dcada, empezaron a darse cuenta
que haba muchos hombres dispuestos a seguir las ten-
dencias de la moda si se les ofreca la posibilidad. Como
suele ocurrir con la moda, las ocurrencias ms capricho-
sas podan dar lugar a grandes tendencias. Es un hecho
que las ventas de camisetas interiores decayeron un poco
en los aos 30. Por lo visto, legiones de hombres desecha-
ron estas prendas cuando Clark Gable decidi hacerlo en
la pantalla para mostrar un pecho ms masculino debajo
de la camisa. En la prctica, la mayora de los hombres
segua utilizando camisetas interiores porque la realidad
del sudor no haba cambiado nada, aunque muchos se
esforzaban por presentar el mismo aspecto masculino de
Gable en cuanto tenan la oportunidad.
El estndar de principios y mediados de los 30 con-
sista en una chaqueta simple de un solo botn sobre
una camisa de color slido o cuadros anchos. Algunos
diseadores tiraban hacia la chaqueta cruzada en 1936,
pero no tuvieron el mismo xito que tendran en los
aos posteriores. Durante esta dcada, los detalles cam-
biaron mucho, facilitando excusas para vender nuevas
prendas para aquellos que pudieran permitrselas.
Ambientacin
La ropa formal para ambos gneros iba a la zaga de
las tendencias marcadas por el cine. Hombres y mujeres
adquiran lo mismo que se ponan sus estrellas favori-
tas o buscaban diseos similares. La mayora de la gen-
te compraba menos ropa de lujo que antes del crack y
pona ms empeo en preservar lo que ya tenan, aun-
que un cambio de imagen de una estrella de cine poda
aumentar significativamente las ventas.
En 1936, se estaba produciendo una genuina revolu-
cin de las tendencias. Hasta los aos 30, los fabricantes
de tejidos sintticos y los diseadores que los empleaban
haban explorado a fondo la imitacin de tejidos natura-
les. El objetivo original era proporcionar una imitacin de
calidad de los tejidos ms caros a un precio mucho menor.
En 1935, la compaa DuPont introdujo el nailon, que no
aspiraba a parecerse ms que a s mismo, y cuaj bien entre
los consumidores porque era duradero y fcil de lavar. Las
versiones en nailon de prendas pensadas para usarse en
cualquier entorno potencialmente sucio se vendan muy
bien, al igual que otras, como las medias. La ropa inte-
rior femenina estaba a punto de aligerarse y simplificarse
mucho, aunque 1936 solo era el principio y se confinaba a
las pocas personas dispuestas a experimentar con cambios
significativos en sus prcticas habituales.
Entretenimiento
Radio
El medio de entretenimiento (y de informacin)
ms extendido era la radio. Las radios se producan en
masa, los fabricantes conocan y dominaban de sobra su
tecnologa y se beneficiaba de una amplia economa de
escala que no requera una inversin demasiado elevada
por parte del consumidor. En Estados Unidos, dos de
cada tres hogares contaban con, al menos, una radio,
pero su popularidad era igualmente elevada en el resto
del mundo industrializado. En las colonias y los pases
menos desarrollados, las radios podan compartirse en
el seno familiar, el clan o el pueblo entero, y podan
encontrarse mucho ms lejos de la civilizacin de lo
que los occidentales podan imaginar. Algunos viajeros
relataban que se haban encontrado con radioyentes en
lo ms profundo de las junglas y en las cumbres monta-
osas. Es ms, la radio gozaba de una aceptacin popu-
lar envidiada por los peridicos; los publicistas descu-
brieron que los oyentes se tomaban la radio como una
fuente de informacin ms seria.
El pblico escuchaba una amplia variedad de pro-
gramas: noticiarios, comedias, dramas, sermones y
debates, eventos deportivos y cuasi cualquier aconteci-
miento al que pudiera acercarse un micrfono. La radio
permiti que la gente escuchara a sus lderes en directo,
a diferencia de los peridicos. Los polticos que apren-
dan a utilizar la radio con eficacia, triunfaban.
19
 Captulo Uno
Cine da por el crimen organizado, cuyos jefes pensaban que
La industria cinematogrfica se hallaba sumida en podan sacar importantes beneficios del sector, mien-
una serie de cambios radicales en 1936, al tiempo que el tras que la gran mayora se reduca al resultado natural
negocio resultaba de lo ms rentable. Los largometrajes de la rivalidad entre personajes ms o menos ambiciosos
sonoros se hicieron comunes a lo largo de los 20 y prin- con apuestas muy altas. El pblico casi nunca estaba al
cipios de los 30, y para 1936 el cine mudo haba dejado corriente de estos tejemanejes, ms aficionado a seguir
de producirse en los grandes estudios. Los directores las noticias de sus famosos favoritos.
y equipos tcnicos siguieron explorando las posibilida-
La prensa del corazn viva su propio momento dul-
des que ofreca el cine sonoro, aprendiendo mediante la
ce. Peridicos y revistas cubran los logros de las estre-
prueba y el error las mejores formas de grabar y produ-
llas. La columna del corazn que hoy conocemos se
cir. La siguiente revolucin fue el color. Las primeras
fragu durante los aos 20 y 30, dando lugar a conven-
piezas de dibujos animados a todo color empezaron a
ciones como las sugerencias veladas y una exposicin
verse a principios de los 30. La primera pelcula grabada
despiadada de los sujetos retratados que sigue formando
en Technicolor (que no tena la misma riqueza que el
parte de esta prctica periodstica (si bien limitada por
color autntico, pero se le acercaba bastante) fue La feria
el posterior desarrollo de leyes de calumnias y difama-
de la vanidad, de 1935, un drama histrico ambienta-
cin). Los estudios pugnaban por la cobertura de sus
do en la poca de Napolen, basado en las novelas de
favoritos. Algunos actores lo soportaban, incluso pro-
William Makepeace Thackeray. En 1936, el drama El
curando aprovecharse de ello. Los derechos de cober-
camino del pino solitario y el musical El bailarn pirata
tura de historias relevantes a menudo se pagaban muy
se rodaron a todo color, deleitando al pblico con una
caros y los acuerdos secretos eran moneda comn.
riqueza y una profundidad nunca vistas antes.
El ascenso de Hitler al poder tuvo
Todo lo que rodeaba al cine estaba impregnado de
sus consecuencias en Hollywood.
una fuerte competencia: estudios, fabricantes de cma-
Algunos de los mejores talentos
ras, empresas cinematogrficas y distribuidores sumi-
de Alemania y Austria haban
dos en acuerdos y maquinaciones en busca de aventajar
emigrado a Estados Unidos
a sus rivales. Exista un autntico espionaje industrial,
durante los aos 20, pero
con ladrones a sueldo encargados de robar informacin
muchos ms fueron los
y material a los rivales, sobornos a cambio de informa-
que lo hicieron des-
cin, adquisicin de lealtades entre los periodistas espe-
pus de 1933.
cializados, etc. Una parte de todo esto estaba financia-

20

Trajeron consigo experiencia, conocimientos tcnicos
y perspectivas personales muy distintas a las autcto-
nas, y la fusin y sntesis de ideas dio lugar a dramas
y comedias de perdurable xito. Al mismo tiempo, la
creciente desaprobacin desde sectores conservadores
de la exacerbacin inmoral en el cine, dio lugar a la
exigencia de mayores acciones en virtud del Cdigo de
produccin cinematogrfica Will Hays, por el cual los
estudios cedieron toda autoridad con vistas a aplicar los
estndares de la decencia. Algunas de las convenciones
ms extremas relativas al sexo y la violencia presentes
en las pelculas de los aos 20 desaparecieron, pero los
cineastas no lo aceptaron de buen grado y siempre hubo
un pulso para definir los nuevos lmites de lo moral-
mente aceptable.
Discos
La industria discogrfica casi desapareci tras la
Gran Depresin. La venta de discos cay un 95% entre
1928 y 1932 y la recuperacin fue muy lenta. La radio
ofreca una variedad musical ms que suficiente para
muchos oyentes y no requera de sucesivas compras. Las
compaas siguieron grabando nuevos discos en busca
de nuevos gneros y artistas con la esperanza de hallar
la clave para aumentar las ventas, pero la industria no
pudo sanearse hasta el fin de la depresin.
Deportes
Los deportes y la poltica se unieron de forma dra-
mtica en 1936. El Comit Olmpico Internacional
haba asignado las ciudades anfitrionas de las Olim-
piadas con antelacin, y cuando Berln fue escogida,
pocos haban odo hablar an de Hitler o los nazis. En
el nterin, no obstante, Hitler haba ascendido al poder
decidido a emplear las Olimpiadas como escenario de
la supremaca nazi. Las instalaciones atlticas eran cier-
tamente impresionantes, gracias a la rienda suelta que
haba dado el arquitecto Albert Speer a su estilo monu-
mental. Los resultados tambin fueron abrumadores,
pero no del modo que Hitler hubiera deseado. El corre-
dor afroamericano Jesse Owens alcanz la fama mun-
dial por sus cuatro medallas de oro. La demostracin
prctica de que el Rgimen nazi no era garante de seres
humanos superiores contribuy significativamente a la
moral de sus adversarios durante los malos momentos
de la guerra que estaba por venir.
El gran avance deportivo mundial durante los aos
30 fue la tendencia a formar organizaciones profesio-
nales. Los equipos crearon ligas, y las ligas y asocia-
ciones profesionales acogieron torneos y competicio-
nes anuales. Los aos 30 vieron el primer Mundial de
Ftbol (1930), el primer campeonato de la Liga Nacio-
nal de Ftbol Americano (1933) y el primer Masters
de golf (1934).
Ambientacin
Viajes
En Europa y Estados Unidos el automvil cobr
vigencia despus de la Gran Guerra. Gentes de todas
las clases sociales conducan sus coches por las ciudades
y en viajes ms largos. En otros lugares, seguan sien-
do artculos de lujo para los ms ricos o herramientas
para actividades industriales o comerciales (sobre todo
una creciente variedad de camiones lo bastante resis-
tentes para funcionar en climas hostiles). El ferrocarril
segua siendo el medio de transporte por excelencia
para mercancas y viajeros en trayectos largos, pero el
trfico de las autovas no cesaba de aumentar. En el
estallido de la Gran Guerra, los ferrocarriles estadouni-
denses transportaban esencialmente todo el trfico que
se trasladase a ms de una docena de kilmetros, pero
durante la Gran Depresin, los coches y los camiones ya
transportaban un cuarto de las mercancas y un tercio
de los viajeros a escala nacional. La automocin no dej
de aumentar a pesar de la persistencia de la depresin
econmica.
El viaje por mar implicaba el uso de barcos. Los das
de los mayores y ms lujosos palacios flotantes haban
pasado, pero an quedaba mucho lujo para quien pudie-
ra permitrselo, en convivencia con opciones mucho
menos glamurosas para quienes necesitaban desplazar
objetos y personas sin mayor fanfarria. Ya haba vue-
los intercontinentales, pero an no era lo ms comn.
Los aviones anfibios, como el China Clipper, tan bien
representado en En busca del arca perdida, y sus primos
con ruedas cruzaban el Atlntico y el Pacfico en varias
etapas. Para el Atlntico, no alejndose demasiado
de una costa para realizar un corto vuelo ocenico en
direccin norte antes de saltar a la otra costa de nuevo
hacia el sur. Para el Pacfico, empleando diversos pun-
tos de repostaje convenientemente situados en diversas
islas. Los pioneros de la aviacin seguan expandiendo
los lmites del vuelo sostenido, pero an faltaba bastante
tiempo para los vuelos transocenicos ininterrumpidos.
La mayora de la gente prefera cruzar las aguas en bar-
co.
Automviles
En 1936, los automviles eran un elemento habitual
de la vida cotidiana. Los das de atrevidos experimen-
tos se haban acabado; el motor frontal y la carrocera
cerrada se haban estandarizado y la mayora de los
modelos haban situado los controles principales en
el mismo sitio. Inventos como la traccin a las cuatro
ruedas surgieron en mltiples ocasiones, a veces mer-
ced a la copia, pero ms a menudo gracias a descubri-
mientos independientes, pero an no haban cuajado en
las lneas de produccin. Los das de proliferacin de
fabricantes tambin haban llegado a su fin. La conso-
lidacin comenz en los aos 20, a medida que la efi-
ciencia de la economa de escala permita a las grandes
21
 Captulo Uno
empresas adquirir otras ms pequeas, y se aceler tras
el crack de 1929, cuando las empresas que consiguieron
mantenerse a flote devoraron los restos de rivales menos
afortunados.
La penuria econmica implicaba que mucha gente
no pudiera permitirse comprarse un coche nuevo tan a
menudo como le gustara, por lo que los modelos ms
fiables de los aos 20 (como el Ford A y el Austin Seven)
seguan de plena vigencia. Los vehculos nuevos eran
un lujo confeccionado para aquellos que haban podido
preservar su riqueza o que haban conseguido acrecen-
tarla desde el crack. Empresas como Cadillac y Bugatti
centraron su atencin en este reducido, pero an viable,
mercado, y la jugada les sali muy bien.
El cine y la televisin modernos muestran general-
mente una variedad limitada de coches y camiones por
la sencilla razn de que no se conservan vehculos bien
preservados de la poca, ni tampoco hay reproducciones
tan buenas. Las carreteras de 1936 no contaban con la
diversidad de vehculos que pueden encontrarse en la
mayora de las ciudades del siglo XXI, pero aun as no
eran pocos: brillantes sedanes y deportivos compitiendo
por el espacio con vehculos usados, pero bien manteni-
dos, diez o ms aos ms viejos y reliquias de los aos
20 o antes. Algunos camiones de 1936 tenan un aspec-
to bastante moderno, con una potencia tan justa que
haca que la aerodinmica adquiriese su importancia,
mientras que otros eran poco ms que cajas angulares
que medio cubran un motor potente, pero simple.
Fuera del mundo industrializado, la mezcolanza de
automviles resultaba an ms eclctica. Los coches de
lujo proliferan all donde los dirigentes de naciones y
colonias subdesarrolladas se renen, a pesar de circular
por carreteras escasa o nulamente asfaltadas, daan-
do las suspensiones hasta el punto de convertir dichos
vehculos en reliquias inmviles. Los coches pasados,
tanto nuevos como usados, de moda en los mercados
estadounidense y europeo an pueden encontrar su sitio
en otra parte, dado que los diseos ms simples impli-
can un mantenimiento ms sencillo.
Un coche nuevo puede costar entre varios centenares
de dlares (por ejemplo, el tpico modelo A o un sedn
similar) y 5.000 dlares o ms para los modelos de lujo.
La gasolina costaba entre 15 y 17 centavos el galn, algo
menos de 4 litros) durante prcticamente toda la dcada
de los 30.
Trenes
En 1936, casi todas las ciudades importantes del
mundo industrializado, y muchas ajenas a l, as como
otros ncleos, como ciudades pequeas o pueblos, pro-
porcionaban cierta combinacin de metro y tranva.
Tras la Segunda Guerra Mundial se produjo un notable
incremento de la construccin de autopistas, muchas
22
de las cuales seguan los mismos trazados de los vie-
jos tranvas, que haban llegado primero, a menudo con
dcadas de diferencia, y muchos vecindarios haban
surgido y se haban desarrollado alrededor de sus lneas.
Los patrones de desarrollo urbano que muchos ciuda-
danos del siglo XXI asumen que se dieron en funcin
de las autopistas realmente se haban establecido antes.
Las autopistas permitan a las personas seguir las mis-
mas rutas, pero a mayor velocidad, y menos tenan que
ver con el diseo de las zonas metropolitanas, como el
infame caso de Los ngeles, de lo que muchos creen.
La mayora de los tranvas eran elctricos, obtenien-
do la energa mediante catenarias superiores o bajo el
asfalto. En algunos sitios funcionaban con gasolina u
otro tipo de combustible que transportaban a bordo,
pero lo cierto es que los das dorados de los tranvas
autnomos se extinguieron a principios del siglo XX.
Las redes de tranva de los aos 30 cubran reas ms
amplias que las actuales, extendindose hasta los subur-
bios y las poblaciones ms perifricas, y con una fre-
cuencia mayor que la mayora de los autobuses actuales.
Las principales lneas contaban con un tranva cada
pocos minutos durante prcticamente todas las horas
del da.
Los trayectos costaban 10 centavos en la mayora de
las ciudades. Algunas redes de transporte pblico trata-
ron de mantener la poltica de precios de los aos 20 con
5 centavos, mientras que otras pasaron de 1 a 15 o 20.
Con todo, la media ms extendida son los 10 centavos.
Aviacin
La edad de oro de los dirigibles fue breve, y en 1936
ya era prcticamente historia. Siempre hubo cierta pre-
ocupacin por la seguridad de aquellas enormes naves
llenas de hidrgeno, y a pesar de que an quedaba un
ao para el desastre del Hindenburg, los que abogaban
por vehculos areos ms pesados que el aire hicieron
buen uso propagandstico de cualquier traspi de los
dirigibles. El helio era un sustitutivo mucho ms segu-
ro, pero la poltica se interpuso en su adopcin definiti-
va. Estados Unidos era el mayor productor mundial de
helio, y la administracin Roosevelt no vea con bue-
nos ojos venderlo en grandes cantidades a la empresa
Zeppelin, afincada en la Alemania nazi.
Mientras, la apuesta por sistemas de vuelo ms pesa-
dos que el aire iba adquiriendo preponderancia. Los pio-
neros ms serios seguan batiendo marcas de velocidad
y distancia. Hacia 1936, Howard Hughes haba logrado
dar la vuelta al mundo en apenas tres das. Mientras, los
pilotos ms atrevidos y temerarios nutran los espect-
culos y las carreras areas de muchos pases. Los requi-
sitos bsicos para un avin no eran tan caros como para
que un dedicado aspirante a piloto con medios humil-
des no pudiera construirse uno con tiempo, toda vez
que se comercializaban modelos cada vez ms sofistica-
 Ambientacin
dos para uso recreativo y comercial. El servicio regular de contenedores intercambiables. Mientras tanto, los
conectaba algunas ciudades en Norteamrica y Europa, cargueros provocaban otra necesidad: personal cualifi-
y cada vez se abran ms rutas. Los billetes de esos vue- cado para cargar y descargar con seguridad contenedo-
los costaban cientos de dlares para trayectos largos, y res de formas y tamaos muy variables. Una mala dis-
quedaban en gran medida circunscritos al viaje de lujo, posicin de la carga poda condenar literalmente a un
si bien el creciente volumen de trfico no hizo sino bajar carguero; el desequilibrio en la colocacin de la carga
los precios. Un viaje que costase mil dlares en 1930, poda hacer zozobrar la embarcacin en alta mar, hacer
apenas ascenda a cien o doscientos en el estallido de la que la carga desplazada abriese boquetes en los cascos
Segunda Guerra Mundial. ms dbiles y muchas ms calamidades potenciales. La
navegacin en los aos 30 era mucho ms arriesgada de
Barcos lo que sera en las dcadas futuras.
Los aos 30 fueron una buena poca para el trans-
porte ocenico, al menos como producto de lujo. Los
ricos seguan viajando incluso en plena depresin. Toda
La situacin mundial
vez que los mayores aviones transocenicos podan El mundo de 1936 vive tiempos tumultuosos. Han
albergar un par de docenas de pasajeros, los transatln- pasado cosas malas, y todo indica que an habr ms
ticos tenan capacidad para cientos, y con mucha ms problemas. Los hombres y las mujeres ms reflexivos se
comodidad. Los grandes buques del momento cruza- preocupan por qu pueden hacer para cambiar la ten-
ban el Atlntico en cuatro o cinco das, y lo hacan con
regularidad. El desastre del Titanic ya era historia, y
las lecciones de seguridad aprendidas de sus errores se
haban convertido en uso comn.
Los viajeros menos adinerados tam-
bin dependan de los barcos.
Inmigrantes, refugiados y
hombres de negocios utili-
zaban barcos para trans-
portar tanto productos
como personas; los
das de los aviones
capaces de transportar
grandes cargamentos y
volmenes de pasajeros an
estaban lejos.
Los cargamentos mayores y
menos vinculados a las personas
tambin dependan de los barcos,
si bien an no se haban inventado los
enormes cargueros de contenedores que
hoy conocemos. Algunas empresas brit-
nicas experimentaron con contenedores
estndar en los aos 30, pero no se
quedaron muy impresio-
nados por los resul-
tados, sobre todo por
los costes de construir
una lnea indita de
contenedores a tal pro-
psito. Los cargueros
no alcanzaron su cnit
hasta pasada la Segunda
Guerra Mundial, cuando
la demanda militar logr lo
que no haba conseguido la
civil, dando lugar a un mercado

23
 Captulo Uno
dencia, mientras que sus vecinos ms despreocupados
se limitan seguir tirando.
La Gran Guerra termin hace menos de veinte aos, y
prcticamente cada adulto de Occidente conoce a alguien
que ha sufrido sus consecuencias. Comenz como tantas
otras guerras y luego se convirti en un monstruo que se
puso a devorar naciones. Finaliz con un bando clara-
mente vencedor y otro que se vino abajo muy rpidamen-
te. Al final, los pueblos de ambos bandos solo deseaban
que no se produjese una tragedia similar nunca ms. Los
lderes de las potencias Aliadas cabalgaron la ola de la
esperanza y el miedo durante las conferencias de paz de
1919 y no funcion. Las condiciones del tratado con-
sistan en un batiburrillo de especulaciones idealistas,
acuerdos marginales y una arrogante incomprensin de
las distantes condiciones del otro. La Liga de Naciones,
que haba sido creada para unir al mundo como una efi-
caz fuerza de paz, naci lisiada y casi se desangra debido
a las sucesivas heridas que le infligieron.
El problema subyacente era sencillo: es mucho ms
fcil afirmar que una guerra, ya sea la ltima o la que
est por venir, es culpa del otro que admitir que las elec-
ciones de la propia nacin tengan nada que ver con ella.
El viejo orden internacional, con unos gobiernos
relativamente pequeos poco activos en la vida de sus
ciudadanos, ha saltado por los aires. Muy pocos arqui-
tectos del nuevo orden, con Regmenes mucho mayores
y ms activos, se adelantaron a las necesidades. Fue ms
bien el fruto de dar respuesta a las sucesivas crisis.
La colisin de los ismos
En 1936, casi todo el mundo estaba de acuerdo en
que el mundo tena problemas. Las cosas haban ido
mal, y no pareca que fuesen a mejorar a corto plazo. En
lo que no haba consenso era en definir qu haba ido
mal, o quines eran los responsables.
Capitalismo
El capitalismo, principio convencional del momen-
to, sostena que los Estados limitados y la economa de
libre mercado eran las mejores opciones y que, si bien
la depresin haba sido algo malo, los esfuerzos por
imponer soluciones desde fuera del mercado acabaran
haciendo ms dao que los intentos de enmendar desde
dentro. Las opiniones sobre el nivel de intervencin de
los gobiernos en los asuntos sociales variaban entre los
dos extremos posibles, un debate intenso y polarizado
incluso sin la presin de otras ideologas.
Socialismo
En los pases de tendencia liberal, especialmente en
Europa y Estados Unidos, el socialismo adopt la pos-
tura de que, cuando capitalismo y democracia chocan,
la democracia ha de prevalecer. El Estado debe desem-
24
pear un papel ms activo en la sociedad, ya sea gestio-
nando directamente las industrias y dems organizacio-
nes estratgicas o sencillamente dictando las medidas a
las organizaciones existentes. Los capitalistas conserva-
dores solan ver al socialismo como el inevitable desti-
no del capitalismo liberal, mientras que los liberales a
menudo se vean a s mismos como el punto de equili-
brio entre los excesos socialistas y conservadores.
Comunismo
Versin prctica de la teora marxista, el comunismo
ostenta la idea de que el Estado, en su papel de campen
del pueblo, debe dirigir directamente el conjunto de la
sociedad. Stalin haba sucedido a Lenin tanto como
lder de la Unin Sovitica como paladn de la transfor-
macin del mundo en un orden comunista global, lo que
dara paso a la utopa. En la prctica, los rusos y otros
sometidos al dominio sovitico demostraron ser difciles
de transformar, y el Rgimen de Stalin se hizo cada vez
ms brutal en la represin del disenso. Pero tambin con-
taba con uno de los aparatos de propaganda ms eficaces
del mundo, de modo que las ingentes cifras de muertos
y el inmenso sufrimiento apenas llegaron a conocerse en
otras partes. Hasta que Stalin arruin buena parte de
su imagen alindose con Hitler para repartirse Polonia,
muchas personas desesperadas haban considerado el
comunismo como un faro de esperanza en medio de la
oscuridad de la Gran Depresin.
Fascismo
El fascismo tambin abogaba por la unificacin de
todos los aspectos de la sociedad bajo el mando estatal,
pero con un guin bien distinto. El comunismo asegu-
raba ser cientfico y apuntar hacia el futuro, mientras
que el fascismo apuntaba a liberar al autntico pueblo de
cada nacin de los problemas que les aquejan, recurrien-
do a un glorioso pasado mtico. El entusiasmo fascista
por la industria y las ciencias aplicadas lo volvi atracti-
vo para muchos trabajadores desplazados y necesitados,
que vean en l la oportunidad de mejorar sus condi-
ciones de vida toda vez que siguiesen siendo sbditos
leales. Los programas militaristas alemn e italiano
hicieron que pareciese que se recuperaban de la Gran
Depresin de manera mucho ms eficaz que la mayora
de los pases capitalistas.
Adems, haba una serie de alternativas fugaces y
menos conocidas, desde la tecnocracia hasta los esfuer-
zos para establecer nuevos Regmenes religiosos. La pri-
mera reaccin de los estudiantes modernos al respecto es
un: Venga ya, me ests tomando el pelo. Las historias
de la vida y el pensamiento popular durante la depresin
darn lugar a muchas ideologas mucho ms extraas de
las que los jugadores seran capaces de inventarse.

Los ismos en guerra: la Guerra Civil
espaola
En julio de 1936, los contendientes por la autoridad
postliberal entraron directamente en guerra. En 1931, el
rey de Espaa abdic y se ratific una nueva constitucin
como base de la Segunda Repblica espaola. Una coali-
cin de partidos, desde el republicanismo centrista hasta
el socialismo, gobern durante los siguientes cinco aos.
El general Francisco Franco dirigi un golpe de Esta-
do militar despus del fracaso de varias insurgencias de
derechas y as la Guerra Civil espaola se convirti en el
banco de pruebas de diversas teoras rivales.
La Alemania de Hitler proporcion armamento y
formacin a las tropas Nacionales de Franco, al igual que
otros simpatizantes de Europa y Amrica. Franco conta-
ba con el apoyo de un sector radical de la Iglesia catli-
ca debido a su oposicin al secularismo y su apoyo a los
privilegios del clero; toda una objecin a la implicacin
del catolicismo en la poltica para quienes vean a Franco
como parte del problema y no de la solucin. Con el apo-
yo de la Luftwaffe, la superioridad area desempe un
papel mucho ms importante que en cualquier conflicto
previo, adelantando algunos de los elementos distintivos
de la estrategia blitzkrieg que estaba por llegar.
La Unin Sovitica de Stalin prest su apoyo a las
fuerzas de la Repblica, junto con una variopinta alian-
za de anarquistas, revolucionarios romnticos, cruzados
anticlericales, liberales y socialistas de diverso pelo. Las
Brigadas Abraham Lincoln reunieron defensores esta-
dounidenses de la Repblica y trataron de facilitarles al
menos los rudimentos de un entrenamiento. Durante
los tres aos siguientes, las fuerzas soviticas menosca-
baran y traicionaran sistemticamente a sus pretendi-
dos aliados, pero casi nadie sospechaba tal cosa en 1936.
Al final, la insistencia sovitica en monopolizar la auto-
ridad, y la eficacia nazi en cuestiones de mando y pro-
duccin, dieron la puntilla a la Repblica, en cuyo lugar
Franco instaur un gobierno nacionalista que durara
dcadas.
Amrica del Norte
Estados Unidos de Amrica
Poblacin: 128 millones
Contexto histrico
Este somero repaso no pretende ser una gua en pro-
fundidad de lo ocurrido en cada nacin del mundo en
1936. Al contrario, pretende aportar un contexto general
de los pases de los que podran proceder los persona-
jes y de los exticos destinos que podran visitar en el
transcurso de sus aventuras. Nada mejor que la Historia
real si quieres todos los detalles.
Ambientacin
En los aos 30, Estados Unidos contaba con 48
Estados. Alaska perteneca a la Unin desde 1867 y se
convirti en territorio de pleno derecho en 1912, aun-
que su condicin de Estado an tardara veinte aos en
llegar. Hawi era propiedad de Estados Unidos desde
1896, pero sus circunstancias eran ms complejas: una
coalicin de empresarios americanos y europeos for-
z, en primera instancia, la redaccin de una restric-
tiva constitucin sobre la reina hawaiana para despus
derrocarla con un golpe de Estado en 1893. A continua-
cin trabajaron con polticos simpatizantes de Estados
Unidos para suprimir cualquier prueba de la preferencia
de los nativos de volver al autogobierno en vez de pasar
a pertenecer a Estados Unidos, con lo que afianzaron
el dominio americano en 1896. Se convirti en territo-
rio en 1900 y pas a ser un Estado ms despus de la
Segunda Guerra Mundial. Por desgracia, pocas histo-
rias pulp han recurrido a este enredo histrico para crear
un villano o un maligno plan maestro.
Franklin Roosevelt gan su primera reeleccin en la
campaa de 1936, arrasando en 46 de los 48 Estados.
Los Yankees de Nueva York derrotaron a los Giants en
las Series Mundiales. El premio de la Academia a la
mejor pelcula fue para La tragedia de la Bounty y Euge-
ne ONeill obtuvo el premio Nobel de literatura.
Canad
Poblacin: 11 millones
Canad era un dominio del Reino Unido desde 1867.
En 1931, el Estatuto de Westminster confirm que
ninguna ley promulgada en el Parlamento se aplicara
a Canad sin su consentimiento. El proceso gradual de
independencia seguira avanzando durante la mayor par-
te del siglo XX. El liberal Mackenzie King fue Primer
Ministro de Canad durante buena parte de los aos 20.
Los cinco aos de gobierno conservador de Richard Bel-
ford Bennett terminaron en 1935, dejando al pas peor
que Estados Unidos. Bennett haba intentado impulsar
reformas similares a las de Roosevelt, pero ms impro-
visadas y con resultados bastante peores. King aspir a
reformas mucho ms profundas en cuanto volvi a ocupar
el poder, pero un ao despus, en 1936, Canad segua
sufriendo enormes tasas de paro y problemas sociales.
Mxico
Poblacin: 18 millones
Mxico apenas empezaba a recuperarse de una lar-
ga guerra civil cuando se produjo la Gran Depresin.
El conflicto que se inici en 1911 termin oficialmente
en 1920-21, con la aparicin de un presidente aceptado
por la mayora de los mexicanos, ms all del clero y los
terratenientes ms conservadores, pero eran estos quie-
nes posean el dinero y los recursos para seguir la lucha.
En 1929, el presidente Plutarco Elas Calles organiz
el Partido Revolucionario Nacional (PRN). Obtuvo el
25
 Captulo Uno
apoyo de suficientes comandantes rebeldes como para
poner fin a la larga contienda, y no tard en monopo-
lizar todas las esferas de gobierno para su partido. La
doctrina oficial era que el PRN era un taburete de tres
patas que reuna a trabajadores, campesinos y bur-
cratas, aunque en la prctica uno de estos grupos sera
el que predominara sobre los otros dos. El presidente
Lzaro Crdenas complet esta transformacin en 1934 tiempo que los grupos reaccionarios de todo el continen-
mandando al exilio al retirado Calles, demostrando as
que los asuntos militares tambin estaban bajo el control
del partido. En 1936, an no haba puesto en prctica
muchas de sus ambiciosas polticas, pero su apoyo a las
fuerzas antifascistas en la Guerra Civil espaola no era
ningn secreto (incluida la oferta de asilo a muchos refu-
giados espaoles), del mismo modo que deseaba nacio-
nalizar las industrias petroleras y emplear su riqueza para
financiar la educacin y dems programas destinados a
paliar las acuciantes necesidades del pueblo mexicano.
Amrica Central y
Sudamrica
El asunto poltico ms importante en Latinoamrica
era el conflicto entre el poder autocrtico, asociado a las
viejas familias terratenientes y el ejrcito, y los grupos
que estaban a favor de aplicar reformas, representantes
de diversas combinaciones de clases medias y bajas. Los
golpes militares eran demasiado habituales, ya fuese
porque el ejrcito de turno deseaba el control o por-
que prefera colocar a su ttere, y resultaba muy difcil
ponerles coto. Los pases descritos con menos detalle
son los que no estaban envueltos en la ensima revuel-
ta o se estaban recuperando de la ms reciente; que no
haya noticias es, a veces, la mejor noticia.
Las antiguas civilizaciones sudamericanas seguan
cubiertas por cierto manto de misterio. Las expediciones
seguan descubriendo ruinas insospechadas de imperios
que se extendan mucho ms de lo que los estudiosos
del siglo XIX haban imaginado. Mientras tanto, los
investigadores universitarios intentaban desentraar las
lenguas y smbolos esotricos. Los msticos asociaban
los enclaves sudamericanos al legado de la Atlntida y
otras razas perdidas, e incluso con pistas hacia un mun-
do que exista debajo de la superficie terrestre.
Argentina
Poblacin: 12 millones
Antes de la Gran Depresin, Argentina era una de
las naciones de ms xito de Sudamrica. Numerosas
administraciones consecutivas lograron equilibrar las
preocupaciones de los inversores extranjeros y las necesi-
dades de las clases medias y trabajadoras del pas, logran-
do as crecimiento econmico, estabilidad poltica y un
alivio respecto a la tradicional pobreza del pas. El crack
26
de 1929 puso fin a todo aquello. El cese de la inversin
extranjera acab con una industria tras otra, provocando
que el ejrcito derrocara a los polticos e instaurara una
administracin centrada sobre todo en la ley y el orden.
Los grupos de izquierda crecieron y colaboraron entre
s, lo que dio lugar a una notable escalada de la violencia.
En 1936, el desenlace de esta pugna an era incierto, al
te tenan el ojo puesto en Argentina, temiendo que fuese
a convertirse en un Estado socialista, e incluso comunis-
ta. De hecho, una faccin fascista que se entenda muy
bien con los nazis se hizo con el poder, hasta que cam-
bi convenientemente de bando en favor de los Aliados
hacia el final de la Segunda Guerra Mundial.
Bolivia
Poblacin: 2 millones
Un diplomtico estadounidense se refiri a Boli-
via como la perdedora por excelencia de Sudamrica.
Recin estrenada su independencia en el siglo XIX,
el horizonte se prometa brillante con sus numerosos
recursos por desarrollar. Pero estall en una serie de
guerras contra casi todos sus vecinos, unas veces como
invasora y otras como invadida, que llev a la prdida
del control sobre sus recursos. En 1904 perdi su acceso
al Pacfico (en favor de Chile) y, en 1935, la guerra del
Chaco de tres aos contra Paraguay finaliz con ms
prdidas en tierras, poblacin y recursos. La tradicional
clase gobernante haba perdido todo el crdito a ojos
de las clases ms humildes, pero an no se atisbaba
una alternativa clara, y el conflicto no tard en esta-
llar por doquier entre los aspirantes al poder. En 1936,
el gobierno nacionaliz la industria petrolfera y cre
una empresa pblica para gestionar todos los aspectos
relacionados. Con este aumento de las apuestas, las
rivalidades polticas se intensificaron, y no fue hasta el
final de la Segunda Guerra Mundial que algo parecido
a un gobierno estable volvi a ocupar el poder. Mien-
tras tanto, los recursos naturales del pas y su herencia
arqueolgica fueron relativamente olvidados, dado que
pocos exploradores podan financiar su propio ejrcito
para garantizarse la seguridad.
Brasil
Poblacin: 41 millones
En 1930, Getlio Dornellas Vargas (gobernador de
un Estado meridional del pas) encabez una revolucin
contra la aristocracia rural dominante. La prolongada
presin en aras de la modernizacin y la miseria deri-
vada de la Gran Depresin, se combinaron para unir a
los militares, los trabajadores urbanos, los campesinos y
buena parte del resto del pas contra unas lites que an
ejercan con un estilo casi medieval. Vargas se embarc
en un programa de rescate social muy similar al New
Deal de Roosevelt. De hecho, ambos hombres admira-

ban los mutuos esfuerzos y se inspiraban el uno al otro.
Pero si Roosevelt logr mantener el rumbo de sus polti-
cas, Vargas se vio en la necesidad de recurrir a las fuerzas
reaccionarias para mantener el orden. El gobierno bra-
sileo se volvi cada vez ms represivo y comprometido
con el poder de la industria sin importar el precio social.
En 1936, la desilusin se haba extendido, alimentando la
esperanza o el temor de que otra revolucin fuese nece-
saria. De hecho, en 1937, Vargas adoptara una poltica
explcitamente basada en ejemplos fascistas, hasta el pun-
to de reclamar poderes dictatoriales al ao siguiente.
La cuenca del ro Amazonas segua siendo, con dife-
rencia, el mayor tramo de tierra inexplorada del Nuevo
Mundo. Gran parte ni siquiera haba sido sobrevolada o
atravesada por tierra por ningn europeo, y gracias a la
migracin y la guerra, las tribus de una zona determi-
nada poco podan saber de las que hubo antes que ellas.
Era un misterio y un desafo que atraa a exploradores,
cientficos, emprendedores y aspirantes a conquista-
dor, la casi mayora de los cuales experimentara cierta
medida de desilusin.
Chile
Poblacin: 4 millones
En 1936, Chile asomaba la cabeza de una dcada de
guerras civiles. El golpe de 1924, de la mano de los mili-
tares y los conservadores contra un presidente reformis-
ta, desencaden una serie de reacciones y contragolpes.
La estabilidad volvi en 1932, con el auge del Partido
Radical de clase media, que propugnaba un papel ms
importante del Estado, al estilo del New Deal, y logr
mantener su influencia gracias a sucesivas coaliciones.
La inversin extranjera y la economa local no tardaron
en crecer, si bien gran parte de las consecuencias de la
guerra perduraron.
Ecuador
Poblacin: 2 millones
La democracia tard en llegar a Ecuador: hasta 1895
no surgi un gobierno representativo del pueblo, ms
all de la Iglesia y la aristocracia. Las reformas duraron
tanto como el dinero proveniente del extranjero por la
compra de cacao. Cuando los ingresos por este concepto
se derrumbaron en la dcada de 1920, prendi el enfren-
tamiento civil. El golpe militar de 1925 interrumpi el
gobierno civil y lo sustituy por el popularsimo Jos
Mara Velasco Ibarra, que en 1935 fue depuesto por
otro golpe que le devolvi a al liderazgo de la resisten-
cia. Este ciclo se perpetuara durante dcadas.
Nicaragua
Poblacin: 1 milln
En 1909, los marines estadounidenses invadieron
Nicaragua y tomaron el poder. Se quedaron hasta 1933,
Ambientacin
dejando tras de s al Rgimen reaccionario de Anastasio
Somoza Garca, que tena fuertes vnculos con el ejrcito
de Estados Unidos, amn de intereses comerciales con
su vecino norteamericano. El excomandante guerrillero
Augusto Csar Sandino particip en la nueva coalicin
con la esperanza de marcar alguna diferencia constructi-
va, pero no hizo ms que darse con el muro de la frustra-
cin. En 1934, las fuerzas de Somoza asesinaron a San-
dino y, en 1936, Somoza se qued el poder en exclusiva;
su familia gobernara as el pas durante dcadas.
Uruguay
Poblacin: 2 millones
Uruguay era otra de esas escasas historias de xi-
to de Sudamrica. Su fuerte liderazgo a principios del
siglo XX dej al pas con una alta cota de bienestar y la
participacin pacfica de la mayor parte de las facciones
en poltica. Estas se las arreglaron tambin para sobre-
vivir a las sucesivas administraciones, y los beneficios
resultaban tan evidentes que los habituales oponentes
a la reforma, incluida la aristocracia terrateniente y el
ejrcito, no hicieron ademn de alterar las cosas. Uru-
guay tambin supo evitar las guerras que aquejaban a
sus vecinos tan repetidamente, centrndose ms bien
en una competicin mucho menos destructiva, como la
organizacin del primer torneo mundial de ftbol en
1930. La cada de los precios agrcolas despus de la
Segunda Guerra Mundial empaara un poco el pano-
rama, pero los aos 30 fueron tan benvolos con Uru-
guay como lo podan haber sido con cualquier otro pas.
Europa
Francia
Poblacin: 41 millones
Antes de la Gran Guerra, Francia mantena una pol-
tica de elaboradas fortificaciones y complejas estrategias,
todas ellas un completo fracaso frente a un ejrcito ale-
mn que empleaba tcticas y estrategias que los generales
franceses debieron tener en cuenta, pero subestimaron.
Francia construy nuevas fortificaciones (como la famosa
y, a la postre intil, Lnea Maginot) junto a la frontera
germana durante la dcada de los 20, pero Leon Blum,
primer socialista electo como Primer Ministro en 1936,
traslad la voluntad popular de negociar cualquier acuer-
do que impidiese la entrada de Francia en otra guerra. Las
tensiones internas del pas no eran tan extremas como
la violencia que Mussolini explot para ascender hasta
el poder, pero s lo bastante intensas como para que la
derecha militante estuviese dispuesta a movilizar turbas
y milicias contra sus rivales de izquierdas, todo en contra
de una opinin pblica que no estaba lista para perder a
otra generacin en una nueva guerra contra Alemania.
27
 Captulo Uno
Alemania
Poblacin: 67 millones
La Repblica de Weimar se disolvi en 1933, cuan-
do el Canciller Hitler aboli todos los partidos polticos
que no fueran el suyo y tom las riendas de la industria y
la sociedad del pas. Las industrias se enfrentaban ahora
al pago de cuotas segn produccin, parte de un plan
maestro que pretenda preparar a Alemania para la gue-
rra contra los pueblos inferiores que la rodeaban. Las
obras pblicas a gran escala y la disposicin a endeu-
darse tanto como lo requiriese el gran plan establecido
hicieron que los nazis obtuvieran un significativo apoyo
social. No es que todos los alemanes estuviesen a favor
de una guerra interminable, la subyugacin totalitaria
del pensamiento o el genocidio, pero todo el mundo
pudo comprobar que nadie pona sobre la mesa mejores
remedios contra la Gran Depresin.
En 1936, Hitler dio un decisivo paso hacia la gue-
rra. El Tratado de Versalles de 1919 forzaba la cesin
del control de la Renania por parte alemana, una de
sus regiones ms productivas en lo que a manufactura y
minera se refiere. Hitler orden a sus tropas que la reto-
maran en 1936 y, si bien las potencias Aliadas se que-
jaron, ninguna dio un paso sustancial para impedir la
invasin. Hitler se lo tom como un semforo en verde.
28
Estado Libre Irlands
Poblacin: 3 millones
El Estado Libre Irlands era una nacin en vas de
formacin. En 1916, una revuelta republicana inten-
t desembarazarse del dominio britnico en Irlanda.
Fracas, pero las ejecuciones de sus cabecillas a manos
de los britnicos encendieron la ira popular como no
lo haba hecho la propia revuelta. En 1919, mientras
el gobierno britnico se las vea con los avatares de la
postguerra, un nuevo movimiento republicano volvi a
declarar la independencia de Irlanda, dando inicio a un
conflicto armado con las tropas britnicas. El cese el
fuego de 1921 facilit las negociaciones que culmina-
ron, al ao siguiente, con la concesin a Irlanda de la
condicin de dominio. No era la independencia, pero
conllevaba ms autonoma de la que haban disfruta-
do en siglos. Con las sucesivas legislaturas, el Estado
Libre Irlands fue ganando en autogobierno, y en 1927
los cargos electos ejercan prcticamente todo el poder.
El segundo Primer Ministro del Estado Libre Irlands,
Eamon de Valera, empez a ejercer en 1932 y sigui con
el proceso. En 1937 dara el atrevido paso de sustituir la
constitucin original con una nueva que estableca Eire,
la base de un gobierno irlands plenamente indepen-
diente. En 1936 todo esto an forma parte del futuro,
pero la tendencia es tan obvia como aceptada.

Italia
Poblacin: 42 millones
Italia, la primera nacin fascista, era uno de los Esta-
dos europeos ms nuevos. Durante la mayor parte de
su historia, la pennsula italiana haba estado repartida
entre diversas potencias y ciudades Estado, a menudo
dominadas, en su totalidad o en parte, por otros pases.
La unificacin no lleg hasta 1861, incluyndose Roma
y otros dominios Papales en 1870. Todo eso era todava
un recuerdo vivo para muchos italianos, y el sentido de
vulnerabilidad de algo tan nuevo tuvo mucho que ver
con la popularidad del fascismo. En los aos 20, ejrci-
tos privados de derechas y de izquierdas, luchaban entre
s por todo el pas, siendo la violencia mafiosa comn en
muchas ciudades y el orden civil una cuestin de pagar
a tantos matones y caudillos como fuera posible. Benito
Mussolini, lder de una de las fuerzas de derecha ms
eficaces, recibi la invitacin del debilitado rey de Italia
para convertirse en Primer Ministro en 1922, diez aos
antes de la eleccin de Hitler en Alemania.
Mussolini comenz dirigiendo una amplia coa-
licin, desde reaccionarios a liberales, pero en 1925
expuls del poder a sus aliados originales y fund el
Partido Fascista como nica fuerza poltica legtima del
Estado italiano. Las ingentes obras pblicas emprendi-
das le granjearon el apoyo social, especialmente despus
del crack de 1929, y la propaganda mantuvo a la opi-
nin pblica activa contra una serie de adversarios. En
1935, declar la guerra a Abisinia, dando as salida al
excedente militar acumulado, incluido el primer uso a
gran escala de armas qumicas desde la Gran Guerra.
La Liga de Naciones protest, pero fue incapaz de hacer
nada para detenerlo. Su inoperancia en este caso con-
den a esta organizacin a la irrelevancia en las crisis
que estaban por venir. Cuando estall la Guerra Civil
espaola, Mussolini prest su apoyo a Franco y fragu
una incipiente alianza con Hitler.
Polonia
Poblacin: 34 millones
La Primera Repblica Polaca se jactaba de contar
con una de las primeras constituciones escritas de Euro-
pa en 1791, pero no tard en desaparecer como nacin,
desgajada entre sus vecinos rivales. La Segunda Rep-
blica Polaca surgi en 1919 gracias a las condiciones de
paz de la Gran Guerra. NI siquiera el apoyo Aliado
aseguraba nada: la Unin Sovitica invirti dos aos
en una infructuosa guerra de conquista contra el nuevo
Estado. En 1926, un golpe militar dirigido por Josef
Pilsudski elev al poder al movimiento Sanacja (sanea-
miento). El propio Pilsudski jams gobern directa-
mente, aunque nadie lo hizo sin su beneplcito hasta
1935, e incluso entonces, aquellos que haban disfrutado
de su favor se mantuvieron en el poder.
Ambientacin
Una coalicin, a menudo inestable, de fuerzas de
izquierda, centro y derecha, Sanacja pretenda mejorar
la higiene moral de Polonia eliminando la corrupcin
y controlando la inflacin. Logr ciertos xitos, pero las
pugnas entre facciones tras la muerte de Pilsudski final-
mente contribuyeron a la vulnerabilidad polaca frente
a la agresin germana. En 1939, la Segunda Repbli-
ca Polaca desaparecera presa de la blitzkrieg alemana,
aunque ya flotaba en el aire una atmsfera de pesimis-
mo en 1936.
Unin de las Repblicas Socialistas Soviticas
(Unin Sovitica)
Poblacin: 100 millones
La Unin Sovitica era, con diferencia, el pas ms
grande de Europa, aunque puede que pas no sea
el trmino adecuado para definir a un solo Rgimen
que controla ms de una docena de gobiernos cautivos
y docenas de etnias. Stalin ostentaba un poder absolu-
to, ejercindolo a travs de las instituciones oficiales del
gobierno sovitico cuando convena o a travs de redes
de espionaje y matones cuando le vena mejor. En 1936,
la Unin Sovitica estaba sumida en un enorme esfuerzo
de modernizacin que no tena en cuenta el coste huma-
no que se estaba cobrando. Concretamente, las granjas
familiares fueron abolidas y los granjeros reubicados en
enormes granjas colectivas que supuestamente eran ms
eficientes. Y quiz hubiese podido ser as, de no ser por
la corrupcin presente en todos los mbitos y la senci-
lla resistencia humana a un orden que pretende cambiar
absolutamente tu modo de vida. Literalmente, millones
de personas murieron de hambre al tiempo que los ren-
dimientos de las cosechas caan en picado, a pesar de que
la Unin Sovitica controlaba algunas de las granjas ms
productivas del mundo. La creciente paranoia de Stalin
no haca sino empeorar las cosas, y las sucesivas purgas
de supuestos espas y saboteadores costaron al gobierno
innumerables de sus trabajadores ms cualificados.
Reino Unido (Gran Bretaa)
Poblacin: 46 millones
El Reino Unido era la mayor potencia Aliada.
Como los dems, sufra por culpa de la Gran Depre-
sin. El gobierno de Stanley Baldwin fue tan incapaz
de eliminar los miedos y la necesidad como sus suce-
sores, y las marchas de protesta, ms abultadas que las
de Estados Unidos, siguieron producindose. Al igual
que las dems naciones europeas (incluidas Alemania
y la Unin Sovitica), sigui lidiando con el problema
de las prdidas derivadas de la guerra. Toda una gene-
racin de hombres entre treinta y muchos y cuarenta y
pocos aos en 1936 qued seriamente mermada debido
a la tasa de muertos en la Gran Guerra. La conciencia
de prdida cincel tanto las disputas internas como las
respuestas a otros acontecimientos, como la creciente
29
 Captulo Uno
poltica de agresin de Hitler. Mucha gente sencilla-
mente no estaba dispuesta a arriesgarse a unas prdidas
similares otra vez. Tampoco ayudaba a la causa de una
diplomacia ms vigorosa el que muchos de sus campeo-
nes pareca traerles sin cuidado el coste humano de la
guerra, poco interesados en las exigencias que un buen
plan podra requerir de los dems. Esto formaba parte
de las razones por las que las naciones ms belicosas
pudieron salirse con la suya durante tanto tiempo.
Oriente Medio
Turqua
Poblacin: 14 millones
El Imperio otomano fue otra de las grandes vctimas
de la Gran Guerra. Fue sustituido por una repblica
secular bajo Mustafa Kemal en 1921. Kemal, cuyo apo-
do Attaturk significaba padre de los turcos, se pro-
puso construir una nueva sociedad turca con una brutal
eficacia. Las anticuadas costumbres fueron prohibidas,
el estilo de vestir y la educacin de corte occidental
se convirtieron en norma y la autoridad del Estado se
extendi sobre la vida privada para asegurarse de que
todo resultaba segn los planes de Attaturk. Los prime-
ros esfuerzos para establecer partidos polticos rivales
fueron suprimidos, datando el ltimo de ellos de 1930,
y nunca se produjeron ms conversaciones al respecto, al
menos hasta pasada la siguente guerra. Attaturk morira
en 1938, y su sucesor escogido, Ismet Inonu, firmara
un tratado con Alemania para mantener la neutralidad
de Turqua en el transcurso de la guerra.
Palestina
Poblacin: 1 milln
En el territorio britnico de Palestina, las semillas
de las futuras crisis ya daban sus primeros brotes pro-
blemticos. Tras la Gran Guerra, Gran Bretaa haba
aceptado ostentar la autoridad en la zona, que antao
form parte del Imperio otomano, con la frgil espe-
ranza de apoyar al incipiente gobierno sionista que se
fraguaba en Europa. Palestina podra convertirse en
el hogar de algn tipo de nueva comunidad juda. Por
desgracia, los detalles eran ms complicados. Aos de
esfuerzos diplomticos terminaron con la decisin por
parte de Gran Bretaa de que los emigrantes judos
podran asentarse en la parte occidental del territorio,
pero no en la Transjordania (futura Cisjordania), la
zona ms amplia al este del ro Jordn. Ms de cien mil
judos emigraron all en los aos 20, suscitando la hos-
tilidad de los rabes autctonos, que se sentan acorrala-
dos. Los subsiguientes esfuerzos britnicos para limitar
la inmigracin provocaron no sirvieron para aplacar el
descontento ya presente en ambas partes: los inmigran-
tes entraban de manera ilegal y los nativos sentan que
los britnicos no eran serios en cuanto a las condiciones
30
del mandato por las cuales deban proteger y desarrollar
la sociedad y las instituciones rabes. La campaa de
violencia terrorista, encabezada por los grupos extre-
mistas judos Irgun y el Grupo Stern, perdurara hasta
la siguiente guerra. Era inevitable que los rabes acaba-
ran respondiendo con la misma moneda.
Siria
Poblacin: 3 millones
Siria fue otra de las provincias del Imperio otomano
que acab, en este caso, bajo el control de Francia, y
que pronto desarroll un movimiento a favor de la inde-
pendencia. Francia no estaba dispuesta a apoyar este
movimiento, y mucho menos desde que se hizo con el
control, razn por la cual, a lo largo de los aos 20, la
violencia nacionalista y la represin vivieron una cons-
tante escalada. En 1936, los lderes sirios negociaron
un tratado de independencia y Hashim al-Atassi gan
las elecciones como primer Primer Ministro del pas.
Francia se neg a ratificar el tratado y mantuvo la ocu-
pacin mientras Atassi quedaba poco menos que como
una impotente marioneta. Tras su dimisin en 1938, el
conflicto se reanudara durante una dcada.
Lbano
Poblacin: 1 milln
Lbano tambin perteneca a Francia, pero a dife-
rencia de Siria, con vistas a seguir as a largo plazo.
Para aumentar el grado de control directo, el gobierno
francs se puso a jugar con las fronteras, asignando a
Lbano zonas cuya mayora demogrfica y geografa
estaban tradicionalmente vinculadas a Siria. La propia
Lbano era una mezcolanza de cristianos y musulma-
nes, pero los territorios aadidos sumaron numerosos
musulmanes y drusos a este crisol. La constitucin de
1926, otorgada por Francia, requera que el presidente
fuera cristiano y el Primer Ministro musulmn sunnita.
La insatisfaccin respecto a esta medida aument en la
misma medida que la poblacin musulmana aumentaba
ms deprisa que la cristiana y nutri la tensin sectaria.
Aun as, Lbano era infinitamente ms pacfico que sus
vecinos, y Beirut un destino prestigioso, la Riviera de
Oriente Medio, a lo largo de los aos 30.
Arabia Saud
Poblacin: 13 millones
En el siglo XIX, varias familias nobles pugnaron por
el control de la pennsula arbiga. Entre 1902 y 1932, el
sultn Abdul Aziz ibn Saud fue derrotando gradualmen-
te a sus adversarios y unific la pennsula bajo una nica
casa. Las potencias europeas reconocieron este hecho y
el reino de Arabia Saud se convirti en una realidad en
1932. Pocas personas ajenas a Arabia Saud se preocupa-
ban realmente por estos acontecimientos, ya que este rei-
no no pareca tener recursos de valor. El descubrimiento

de amplias reservas de petrleo no se producira hasta
1938, atrayendo a empresas petroleras privadas y pblicas
en busca de hacer negocio y llevarse una parte de la tarta.
Irak
Poblacin: 3 millones
Irak era otra nacin creada a partir de los retazos
del Imperio otomano. Gran Bretaa junt arbitraria-
mente tres regiones distintas y las puso bajo el gobierno
del emir Faisal, que haba encabezado la revuelta rabe
contra los otomanos. En teora ostent el poder des-
de 1921, pero lo cierto es que no estableci realmente
su autoridad hasta 1932, cuando el mandato finaliz
y se retiraron las fuerzas britnicas. Mientras tanto, se
descubran enormes campos petrolferos y los derechos
de explotacin fueron a parar a una empresa britnica
llamada Iraqi Petroleum Company. Faisal acept todo
esto como el peaje que deba pagar a cambio de su poder,
al igual que su hijo Ghazi, que le sucedi en 1933. Los
kurdos y otros colectivos que quedaron repentinamente
circunscritos dentro de las nuevas fronteras por culpa
de tejemanejes extranjeros an no estaban lo bastante
organizados como para llevar a cabo protestas eficaces y
no lo estaran hasta bien pasada la siguiente guerra. Fai-
sal y Ghazi se las arreglaron para gobernar con menos
mano dura que algunos de sus sucesores, en gran medi-
da porque sus sbditos an estaban condicionados para
aceptar una autoridad absoluta y lejana sin peros.
frica
frica es un continente en transicin. El fin de la
Gran Guerra oblig a las Potencias Centrales a renun-
ciar a sus colonias por todo el mundo, que acabaran
bajo el control de los Aliados y las autoridades locales
que ellos designaran con un grado de autonoma varia-
ble. La guerra haba demostrado a los movimientos
independentistas locales que los europeos podan ser
derrotados, y los lderes que queran recuperar frica
aprendieron a lidiar con xito a sus gobernantes euro-
peos. Por desgracia, este movimiento no era uniforme
y contaba con frentes de oposicin: siempre que alguna
organizacin nativa ganaba terreno, se encontraba con
europeos dispuestos a recuperarlo con un grado de vio-
lencia que consideraban tan necesario como apropiado.
En la dcada de los 30, nada de esto produjo un resul-
tado decisivo; hara falta la Segunda Guerra Mundial y
un mayor debilitamiento de las potencias europeas para
lograr el equilibrio de poder. Para la gente de los 30, el
desenlace del enfrentamiento an era un misterio.
Abisinia (Etiopa)
Poblacin: 10 millones
En 1936, Abisinia era zona de guerra. Las tropas
italianas invadieron el pas en octubre de 1935 y se lo
Ambientacin
anexionaron formalmente en mayo de 1936. La Liga
de Naciones no dio una respuesta contundente e Ita-
lia sigui con la guerra hasta el estallido de la Segunda
Guerra Mundial. El emperador Haile Selassi, que subi
al trono en 1930, se exili, pero sin perder un estre-
cho contacto con la resistencia etope. Su estatus como
nico monarca africano de un pas jams colonizado
tambin le granje una figura de significancia proftica
dentro del movimiento rastafari, incipiente en Jamaica.
Argelia
Poblacin: 7 millones
Argelia era una de las zonas de frica donde la con-
quista haba sido ms profunda: Francia la considera-
ba como parte de su territorio nacional, no una simple
colonia. Sus territorios (al menos sus ocupantes fran-
codescendientes) estaban representados en el gobierno
nacional francs. Los sbditos rabes podan adquirir
el estatus de ciudadanos, pero solo si renunciaban a su
derecho a ser gobernados por la ley musulmana en asun-
tos personales, cosa que muy pocos estaban dispuestos
a aceptar. La resistencia de los aos 30 no estaba bien
organizada, y solo estallaba cuando la gente se encoleri-
zaba lo bastante como para intentar hacer algo contra el
gobierno colonial, apagndose con la misma velocidad
cuando la respuesta era demasiado dura.
Egipto
Poblacin: 15 millones
Gran Bretaa otorg formalmente la independencia
a Egipto en 1922, pero las tropas y sus oficiales se que-
daron, ejerciendo su influencia hasta el punto de que los
lderes locales no pudieron tomar sus propias decisiones
hasta despus de la siguiente guerra. El rey Faruk, de
diecisis aos, intent combinar los intereses britnicos
con los propios y los del Partido Wafd, cuyos lderes
presionaban para la unin de un Egipto y un Sudn
independientes.
frica Ecuatorial Francesa
Poblacin: 9 millones
La federacin de la frica Ecuatorial Francesa esta-
ba compuesta por cuatro colonias francesas que se unie-
ron en 1910 bajo la autoridad del gobernador general,
con residencia en el Congo. Su ncleo consista en terri-
torios franceses que se extendan hacia el norte desde el
ro Congo, organizados como respuesta a las posesio-
nes belgas del otro lado del ro. En 1936, todo aquello
consista en la clsica jungla de la frica ms profunda
y oscura: asentamientos, granjas y minas arrancadas a
la densa floresta a un enorme precio en dinero y vidas,
mantenido todo ello con una brutal tirana, casi sin
excepcin. Desde all, la federacin atravesaba la saba-
na hasta bosques ms ligeros y el borde meridional del
desierto del Sahara, con un puado de rutas comerciales
que recorran los oasis hasta Argelia y Libia.
31
 Captulo Uno
frica Occidental Francesa
Poblacin: 15 millones
En 1904, Francia uni ocho de sus colonias en frica
Occidental para convertirlas en una federacin, dirigida
por un gobernador general desde Senegal, la posesin
francesa ms antigua de aquella parte del continente.
Las fronteras de las colonias que formaban la federacin
variaban considerablemente de ao en ao, a medida que
las sucesivas administraciones ajustaban los mapas para
ceirlos a sus respectivas visiones de los acontecimien-
tos en curso y lograr una mayor eficiencia. Siglos atrs,
antes de la llegada de los europeos, algunos de los impe-
rios africanos ms avanzados florecieron en los valles del
gran ro. Cuando el negocio esclavista europeo pas de
incursiones ocasionales a convertirse en toda una base de
la economa, los descendientes de estos imperios y las tri-
bus que los rodeaban fueron quienes ms sufrieron.
En el siglo XIX, antes de la abolicin de la esclavi-
tud en Europa y Estados Unidos, se produjeron algu-
nos esfuerzos utpicos para resolver el problema de los
esclavos ayudndoles (incluso forzndoles) a regresar
a frica. Algunas de esas iniciativas perduraron has-
ta la Segunda Guerra Mundial, resultando en la difcil
convivencia de africanos nacidos en el primer mundo
conviviendo con hermanos de etnia, pero muy distintos
desde el punto de vista cultural.
Kenia
Poblacin: 2 millones
Kenia era una colonia perteneciente a la corona bri-
tnica; sus autoridades eran designadas desde Londres
y los lderes nativos gozaban de un grado de representa-
tividad notablemente inferior al de Egipto. Las tierras
altas del interior albergaban frtiles granjas y cultivos de
caf, y puede decirse que los asentamientos britnicos
all situados se contaban entre los de mayor xito del
continente. La supresin poltica y social por parte de
los colonos britnicos de las tribus kikuyu, que haban
vivido all desde haca siglos, encendieron el primer, y
ms duradero, movimiento nativo de protesta: el Movi-
miento Joven Kikuyu, fundado en 1921. El movimiento
se hizo muy popular entre los nativos a medida que las
sucesivas generaciones de colonos intentaban consolidar
su poder. Las tierras bajas eran tropicales, mayoritaria-
mente hmedas, y poco adecuadas para la agricultura
a gran escala. Los piratas an mantenan refugios en
la costa en los aos 30, acechando el trfico colonial a
pesar de los esfuerzos imperiales para erradicarlo.
Libia
Poblacin: 8 millones
Era uno de los pases de creacin ms reciente en
frica, fundado en 1934, cuando Italia fusion sus
colonias de Tripolitania y Cirenaica bajo el gobierno
32
unificado de Libia. La franja central de la costa medite-
rrnea africana haba pertenecido durante mucho tiem-
po al Imperio otomano, pero en 1911, Italia se lanz a
una guerra de conquista, en parte para dar a la an joven
nacin italiana un sentido de triunfo comn. Cuando
Mussolini ascendi al poder, prioriz los objetivos de
conquista, pero lo cierto es que nunca funcion del
todo: siempre tuvo que enfrentarse a una feroz resis-
tencia hasta la Segunda Guerra Mundial, cuando Italia
tuvo que desplazar sus tropas a lugares ms necesarios.
Marruecos
Poblacin: 2 millones
Francia empez a ejercer cierto control sobre
Marruecos a principios del siglo XIX, y fue apretando
la mano hasta que se convirti en una colonia de facto
hacia principios del XX. El sultn segua reinando, pero
careca de poder para interferir en los asuntos de los
mercaderes y colonos franceses. Oficinas llenas de fun-
cionarios franceses administraban la ley francesa para
la poblacin francesa de Marruecos, saltndose la ley
local cuando les convena. Surgi un fugaz movimiento
de resistencia en los aos 20 que desapareci sin mayor
novedad, pero en 1936 ya se estaba gestando otro.
Rodesia
Poblacin: 2 millones
Muchos aventureros han intentado forjar sus propios
imperios durante los siglos XIX y XX. Pocos tuvieron
tanto xito como Cecil Rhodes, una combinacin ni-
ca de industrial, diplomtico, mercenario y visionario.
Negoci acuerdos con los lderes tribales donde le fue
posible, levant ejrcitos y conquist otras tierras y
obtuvo el, a veces secreto, apoyo de Gran Bretaa para
sus incursiones en el sur de frica. Muri en 1902, pero
Gran Bretaa mantuvo sus conquistas, explotndolas lo
mejor que pudo como imperio. El siguiente Rhodes
era el estatus ms anhelado por muchos aspirantes a
constructor de imperios, tanto antes como despus de
la Gran Guerra, hasta que el estallido de la Segunda
Guerra Mundial y la creacin de las Naciones Unidas lo
pusieron todo mucho ms difcil.
Sudfrica
Poblacin: 8 millones
Los holandeses fueron los primeros europeos en
poner pie en Sudfrica. Ms tarde llegaron comerciantes
y colonos ingleses y las tensiones entre ambos colectivos
fueron aumentando a lo largo del siglo XIX, hasta el
estallido de las guerras Bers, a finales del siglo XIX y
principios del XX. Cuando finalmente lleg la paz, Gran
Bretaa controlaba la totalidad de la punta ms meridio-
nal del continente. Los afrikaaners (descendientes de los
colonos holandeses) haban relegado a la poblacin local
a posiciones netamente inferiores, y la Unin Britnica

de Sudfrica no cambi esta tradicin. Sin embargo, los
afrikaaners tambin se vieron en desventaja con respecto
a los britnicos, lo que dio lugar a que sus activistas pre-
sionaran el sistema poltico desde dentro y, en ocasiones,
violentamente desde fuera. Muchos afrikaaners admira-
ban la actitud racial de Hitler y la eficacia nazi, y acaba-
ron deseando que, si se produca un conflicto en el futu-
ro, Alemania acudiese en su ayuda contra los britnicos.
Sudn
Poblacin: 6 millones
Con una superficie mayor que la de Egipto, pero
con menos poblacin, el Sudn angloegipcio era una
pertenencia conjunta de Gran Bretaa y Egipto. Un
gobernador general britnico supervisaba un consejo
mixto de egipcios y britnicos, aunque la mayora de
los egipcios consideraban que Sudn era una propiedad
exclusiva para su uso y disfrute. El Partido Wafd trat,
con un xito limitado hasta la siguiente guerra, fomen-
tar entre los sudaneses el sentimiento de ser iguales y
aliados de los egipcios. En Sudn, sin embargo, esto era
considerado como una peligrosa subversin.
Asia y el Pacfico
Australia
Poblacin: 6 millones
En 1936, Australia an se estaba formando como
nacin. Hasta 1900, la presencia britnica se haba divi-
dido en seis colonias independientes. En 1901, se cre la
Mancomunidad unificada de Australia. La ley de West-
minster de 1931 le otorg la potestad del autogobierno,
pero Australia no ratific la norma hasta 1942. Dado
que la economa australiana se basaba mayoritariamente
en las exportaciones agrcolas, como la lana o el trigo,
el colapso del comercio global tras la Gran Depresin
result ser un golpe muy duro. El Partido Unido de
Australia, una formacin conservadora de nuevo cuo,
lleg al poder en 1932 y su candidato, Joseph Lyons, fue
nombrado Primer Ministro y llev las riendas del pas
durante la dcada de 1930. Al igual que muchos otros
lderes, tuvo que contentarse con ejercer un control de
daos y promover tmidos pasos de recuperacin.
China
Poblacin: 450 millones
La ltima dinasta imperial china llevaba dcadas
debilitndose, carcomida por la rebelin interna y el
disenso, as como la presin exterior para agotar sus
recursos y la resolucin de sus lderes. El emperador
Puyi se vio obligado a abdicar en 1911 debido a un golpe
militar. El reformista social Sun Yat Sen, que no estaba
implicado en el golpe, pero era mundialmente famoso
por abogar por el cambio progresivo, ayud a formar
la nueva repblica, que no dur ms que un puado de
Ambientacin
aos. El general Yuan Shikai, quien ostentaba el poder
real del golpe, margin a Sun y luego intent autopro-
clamarse emperador en 1915, solo para abdicar y morir
al ao siguiente. Despus, cualquiera poda hacerse con
el poder en las ciudades y las provincias, lo que llev
a China a un periodo de anarqua. Tras la muerte de
Sun en 1925, fracasados todos sus esfuerzos por unir al
pas, aparecieron dos grandes antagonistas: el Partido
Comunista de China, que era ms fuerte en el norte, y
el Kuomintang, o Partido Nacionalista, que mantena
el poder en el sur. Para la mayora del mundo, Chiang
Kai-shek y su Kuomintang constituan el autntico
gobierno de China. ste y los comunistas haban man-
tenido una alianza formal contra los japoneses, pero
eran los comunistas los ms dispuestos a luchar. El lide-
razgo nacionalista estaba ms orientado a sacar el mayor
rendimiento posible y mantenerse lo ms alejados del
peligro que pudieran, y no eran pocos los mandatarios
nacionalistas dispuestos a colaborar en este sentido.
Indochina Francesa
Poblacin: 21 millones
Francia tom el control de las diversas regiones de la
pennsula vietnamita a mediados del siglo XIX, y an
lo conservaba. Los reyes y emperadores locales seguan
ocupando el trono, pero desprovistos de todo poder
real. La cada de la China imperial introdujo una nueva
fuente de presin sobre el Rgimen colonial debido a los
movimientos de independencia locales, empujados por
la esperanza de que tambin a ellos les pudiera pasar
lo ocurrido en China. Los representantes de las faccio-
nes chinas y del gobierno japons, por su parte, trataron
de reclutar los movimientos locales para controlar las
insurrecciones indochinas en su provecho. Las cosas se
estaban poniendo feas, y seguiran empeorando.
India
Poblacin: 350 millones
El gobierno britnico se esforzaba para apaciguar el
deseo indio de mayor independencia sin ceder realmen-
te el control de un territorio y unos recursos de extremo
valor. El virreinato britnico haba ido permeabilizando
algunos puestos de consejeros a individuos nativos a lo
largo del siglo XX, a raz de lo cual diversos aspectos
administrativos rutinarios pasaron por manos indias.
Pero el Congreso Nacional Indio (CNI), encabezaba
los esfuerzos para expulsar definitivamente a los brit-
nicos. El exabogado Mohandas Gandhi haba regresa-
do a su patria desde Sudfrica en 1920, y no tard en
ganar prominencia en el CNI, al tiempo que otros reco-
nocan su conviccin y genio inventivo para las tcticas.
Las manifestaciones de desobediencia civil generaliza-
das empezaron a extenderse por todo el pas a principios
de los aos 20, y cada vez estaran mejor coordinadas a
lo largo de las dcadas de los 20 y los 30. La respues-
33
 Captulo Uno
ta britnica fluctu entre la incmoda colaboracin y
momentos de violencia precipitada, cosa que solo sirvi
para que el CNI redoblara su prestigio.
Japn
Poblacin: 65 millones
La guerra era un elemento esencial para el funciona-
miento del sistema imperial japons. La industrializa-
cin centralizada exiga nuevas materias primas y mano
de obra barata, ninguno de cuyos elementos el pas era
capaz de producir en abundancia, y el comercio siempre
estaba sujeto a los caprichos de terceros. La conquista
facilitara a Japn lo que necesitaba de otros pases. Sus
victorias contra las colonias alemanas del Pacfico en la
Gran Guerra le permitieron participar en la conferencia
de paz de 1919 como gran potencia, y destacaba tam-
bin en el seno de la Liga de Naciones. En 1931, Japn
conquist las provincias noroccidentales de la Manchu-
ria china y estableci un gobierno ttere dirigido por el
ltimo emperador chino, que haba sido derrocado por
los suyos en 1911. Cuando la Liga de Naciones protest,
Japn se limit a abandonar la organizacin. Posteriores
incursiones japonesas provocaron la intensificacin de la
resistencia china, hasta que, en 1937, estall una guerra
en toda regla entre ambos pases- Mientras, los diversos
partidos democrticos japoneses se mostraron incapaces,
en coalicin o en solitario, poner lmites a la creciente
influencia del ejrcito imperial, donde se hallaban los
gobernantes de facto durante la Gran Depresin.
Filipinas
Poblacin: 2 millones
En 1936, Filipinas estaba adentrndose en una nue-
va fase de su independencia. A finales del siglo XIX,
las tropas estadounidenses haban conquistado el pas y
librado una guerra brutal, en ocasiones genocida, con-
tra la resistencia. Sin embargo, paso a paso, Estados
Unidos fue dando marcha atrs y, en 1935, se cre la
Mancomunidad de Filipinas y los filipinos supieron lo
que era tener el poder de verdad por primera vez en lo
que iba de siglo XX. Incluso tenan derecho a elegir un
comisionado local que poda participar en la Cmara de
Representantes. Los daos de la guerra y la miseria pro-
vocada por la Gran Depresin dificult sobremanera la
transicin al poder local, al tiempo que unas facciones
teman la velocidad de los cambios y otras trataban de
entorpecerlo directamente. Pero la Mancomunidad
logr sobrevivir, e incluso reconstituirse tras la ocupa-
cin japonesa durante la Segunda Guerra Mundial.
Territorio desconocido
En los aos 30, an quedaban amplias extensiones
de tierra y mar sin explorar, si acaso, para Occidente.
Haba cabida para valientes hombres y mujeres dispues-
34
tas a llegar hasta donde no lo haba hecho nadie antes
(al menos nadie civilizado).
La Antrtida fue objetivo de numerosas expedicio-
nes que se sucedieron, ao tras ao, a lo largo de toda
la dcada. Los aviadores sobrevolaban el interior, descu-
briendo nuevos valles y formaciones montaosas, mien-
tras que otros grupos con trineos de perros sondeaban el
interior desde las costas. Los aviadores tambin tomaron
la delantera en la exploracin del rtico; los soviticos,
concretamente, realizaron travesas cada vez ms largas,
aunque el gran avance no se producira hasta 1937.
La geografa formal de frica, Asia y Sudamrica se
estableci en los aos 30, pero an quedaban inconta-
bles descubrimientos que realizar. Nadie saba a ciencia
cierta, por ejemplo, cul era la extensin real de la red de
afluentes del Amazonas, ni qu secretos podan aguar-
dar en aquellas junglas. Lo mismo ocurra con las mon-
taas de Asia interior, las tribus nmadas que vivan en
sus valles y las estepas que las separaban, los amplios
bosques del norte de Asia y Norteamrica, etctera.
Adems, cada da se descubran nuevas cuevas, como
las redes de Indonesia y Centroamrica.
Y, por supuesto, estaba la Tierra interior.
Los descubrimientos llevados a cabo por hombres y
mujeres adelantados a su tiempo constituyen una parte
esencial de las aventuras pulp. Es fcil capturar este ele-
mento en el juego haciendo un uso juicioso de los descu-
brimientos que no se produciran hasta ms tarde. Por
ejemplo, en 2006, unos arquelogos descubrieron un
observatorio similar a Stonehenge que empleaba monoli-
tos erguidos para identificar acontecimientos astronmi-
cos (como la posicin del sol en los solsticios al distante
norte de un afluente del Amazonas) que databa del albor
de la era cristiana, el siglo I a.C. Result ser una gran sor-
presa, dado que el consenso acadmico hasta el momento
haba sido que ninguna civilizacin capaz de erigir tales
estructuras haba existido nunca en la cuenca del Ama-
zonas. Un aventurero pulp podra haber hecho ese descu-
brimiento en 1936, y comprobar que la estructura an es
usada por los nativos, cuya extica civilizacin combina
conocimientos cientficos con unas particulares convic-
ciones religiosas, por afn de peligro, beneficio o ambos.
Lo mismo es vlido para prcticamente cualquier
otra cosa. Motores a reaccin? Un mtodo barato para
fabricar tubos de televisor? Un aparato capaz de alber-
gar varias mquinas de rayos X concntricas a modo de
TAC moderno? Los calamares gigantes del Pacfico
sur? Todo puede servir, en funcin del objetivo de la
campaa. Adems, la mitad de la diversin es combinar
una ciencia o tecnologa posterior con la mentalidad pre-
dominante en los aos 30. La Historia est para usarla.
Ambientacin

35
 Captulo Dos
CAPTULO 2:

PERSONAJES

Los personajes son el motor de Expedicin a la Tierra

hueca; sus objetivos y motivaciones son los que hacen Vistazo general a la
avanzar la historia. Como jugador, tu tarea consiste en
crear un personaje mediante el cual interactuars con
creacin de personajes
el mundo del juego y desempears un papel activo en
la historia. Cada vez que juegas, asumes el papel de tu
personaje, y tendrs ocasin de verlo crecer y desarro-
Primer paso: arquetipo (p. 39)
llarse con el paso del tiempo. Con un poco de suerte, tu Escoge un arquetipo o crea uno propio. El arquetipo
personaje se convertir en un gran hroe, susceptible a representa el papel de tu personaje y sirve de gua para
los contratiempos y capaz de grandes proezas, como los su creacin.
hroes del cine y la literatura.
La creacin de personajes es un proceso relativa- Segundo paso: motivacin (p. 41)
mente sencillo que puedes acometer en solitario. No
obstante, lo mejor es que todos los jugadores creen sus Escoge una motivacin o crea una propia. Tu moti-
personajes juntos bajo la supervisin del Director de vacin representa el objetivo que mueve al personaje y le
juego (DJ), de modo que pueda responder a las dudas y da una razn para estar en el juego.
guiaros en el proceso de creacin.
El proceso de creacin empieza con la eleccin de un Tercer paso:
arquetipo y una motivacin, para, a continuacin, tras- atributos primarios (p. 43)
ladar estos elementos a los rasgos y caractersticas que
se emplean en el juego. Cuentas con cierto nmero de Escoge los atributos. Tienes quince puntos para
puntos de creacin con los que adquirir los rasgos bsi- adquirir niveles en los atributos primarios a razn de
cos del personaje, como atributos, habilidades, talentos uno por nivel. Tienes que dedicar al menos un punto a
y recursos. Tendrs que determinar los puntos fuertes cada uno, y un mximo de cinco.
y dbiles relativos del personaje en cada uno de estos
mbitos. Tambin tendrs que idear su trasfondo, a
saber, su historia hasta el momento de comenzar el jue-
go. Una vez completado el proceso de creacin, deberas
tenerle cogido el truco: qu desea y cmo interpretarlo a
lo largo de las partidas.

36
 Personajes
9
Cuarto paso:
atributos secundarios (p. 46)
Nombre __________________________ Jugador ________________________
1 2
Arquetipo ________________________ Motivacin _____________________

Atributos Primarios Estilo

3
Constitucin Carisma Calcula los atributos secundarios. Los valores de
Destreza Inteligencia 10 estos rasgos se calculan en funcin de los primarios:
Fuerza Voluntad
Atributos Secundarios Salud
4Tamao Iniciativa Tamao = 0 (humano medio)
Movimiento
Percepcin
Defensa
Aturdido
Movimiento = Fuerza + Destreza
Habilidades Percepcin = Inteligencia + Voluntad
Habilidad Base + Niveles = Valor ( Media ) Habilidad Base + Niveles = Valor ( Media )
+ = (
_______________________________________________ ) + = (
_______________________________________________ ) Iniciativa = Destreza + Inteligencia
5 + = (
_______________________________________________ ) + = (
_______________________________________________ )
+
+
=
=
(
_______________________________________________
(
_______________________________________________
)
)
+ = (
_______________________________________________
+ = (
_______________________________________________
)
) Defensa = Constitucin + Destreza Tamao
+ = (
_______________________________________________ ) + = (
_______________________________________________ )
+
+
=
=
(
_______________________________________________
(
_______________________________________________
)
)
+ = (
_______________________________________________
+ = (
_______________________________________________
)
)
Aturdido = Constitucin
+ =
=
(
_______________________________________________
+ (
_______________________________________________
+ =
)
)
+
+
=
=
(
_______________________________________________
(
_______________________________________________
+ =
)
) Salud = Constitucin + Voluntad + Tamao
(
_______________________________________________ ) (
_______________________________________________ )

Combate Talentos
6
Quinto paso: habilidades (p. 48)
Arma Dao Modificador Ataque (Media)
__________________________
__________________________
( ) __________________________
Alcance Capacidad Cadencia Velocidad Peso __________________________
__________________________
__________________________
Municin Notas _____________________________ __________________________ Escoge las habilidades. Cuentas con quince pun-
Arma Dao Modificador Ataque
(
(Media)
)
Recursos
__________________________ tos para adquirir niveles de habilidad a razn de uno
__________________________
Alcance Capacidad Cadencia Velocidad Peso __________________________
__________________________
por nivel. Puedes comprar hasta un mximo de cinco
Municin Notas _____________________________
__________________________
__________________________ niveles en cualquier habilidad durante la fase de crea-
__________________________
Arma Dao Modificador Ataque
(
(Media)
) Defectos 7 cin del personaje.
Alcance Capacidad Cadencia Velocidad Peso
__________________________
__________________________
__________________________ Especializaciones (opcional): puede que te intere-
Municin Notas _____________________________

Armadura Bonf. Defensa Modificador Pen. Des. Peso

Atributos: 15 pts. Tamao = 0 Movimiento =
l l

Destreza + Fuerza l Percepcin = Inteligencia +

se que tu personaje se especialice en un aspecto par-
Voluntad l Iniciativa = Destreza + Inteligencia l
Defensa = Constitucin + Destreza l Salud = Con-
stitucin + Voluntad l Aturdido = Constitucin l
ticular de la habilidad. Cada vez que la especializa-
Escudo Bonf. Defensa Modificador Pen. Des. Peso
cin se aplique a una accin concreta, obtendrs una
Habilidades: 15 pts. l Escoge 1 Talento o Recurso
l Escoge un Defecto (Opcional)

bonificacin de +1 a la tirada. Cada especializacin

cuesta medio punto de creacin, y debes contar con al
menos un nivel de habilidad para adquirirla. Durante
8 la fase de creacin del personaje, solo puedes tener
Campaa ____________________________ Puntos de Experiencia
una especializacin por habilidad. Durante el juego,
Equipo Descripcin
podrs comprar especializaciones avanzadas median-
Objeto # Peso Notas
_____________________________________________
9 Edad __________________________________________
te puntos de experiencia.
Gnero __________________________________________
_____________________________________________ Altura __________________________________________
_____________________________________________
_____________________________________________ Ojos __________________________________________
Pelo __________________________________________

Sexto paso:
_____________________________________________
_____________________________________________ Piel __________________________________________
_____________________________________________
_____________________________________________

talentos y recursos (p. 60)

_____________________________________________
_____________________________________________
_____________________________________________
_____________________________________________
_____________________________________________
_____________________________________________
_____________________________________________
_____________________________________________
_____________________________________________
_____________________________________________
_____________________________________________
_____________________________________________
_____________________________________________
_____________________________________________
_____________________________________________
_____________________________________________
_____________________________________________
_____________________________________________
_____________________________________________
_____________________________________________
_____________________________________________
Trasfondo
____________________________________________
____________________________________________
____________________________________________
____________________________________________
____________________________________________
____________________________________________
____________________________________________
Escoge un talento y un recurso. Los talentos repre-
____________________________________________
____________________________________________ sentan habilidades especiales, mientras que los recur-
____________________________________________
____________________________________________
____________________________________________
sos reflejan el poder, la riqueza y la influencia del per-
____________________________________________
____________________________________________
____________________________________________
sonaje. Los talentos nunca se pierden, pero los recursos
____________________________________________
____________________________________________
se ganan y se pierden a lo largo de las partidas.
____________________________________________
____________________________________________

Sptimo paso: defectos

_____________________________________________ Idiomas
_____________________________________________ ____________________________________________
_____________________________________________ ____________________________________________

(opcional) (p. 76)

____________________________________________
Carga ____________________________________________
____________________________________________
Carga ligera ____________________________________________
____________________________________________
Carga media ____________________________________________
Carga pesada
____________________________________________
____________________________________________ Escoge un defecto. Los defectos representan las
____________________________________________
Dinero carencias fsicas, mentales o sociales de tu personaje.
Notas
____________________________________________ Si este se ve perjudicado por alguno de sus defectos
____________________________________________
____________________________________________
____________________________________________
durante las partidas, ganars puntos de estilo que ms
____________________________________________
____________________________________________ adelante podrs cambiar por dados de bonificacin
____________________________________________
____________________________________________
____________________________________________
en las tiradas. La adquisicin de un defecto durante
____________________________________________
2006 Exile Game Studio, LLC. Permission granted to photocopy for personal use only.
la fase de creacin te permite empezar con un punto
de estilo.

37
 Captulo Dos
Octavo paso: experiencia (p. 79)
Gasta puntos de experiencia iniciales. Tu personaje
empieza el juego con cierta experiencia vital. Cuentas
con quince puntos de experiencia para gastar en atri-
butos primarios, niveles de habilidad, especializaciones,
talentos y recursos adicionales. Los puntos de experien-
cia que no gastes podrn acumularse de cara al juego
con la aprobacin del Director de juego.
Rasgo Coste en Puntos de Experiencia
Atributo primario Nuevo nivel del atributo x 5 puntos
Habilidad Nuevo nivel de habilidad x 2 puntos
Especializacin 3 puntos
Talento 15 puntos
Recurso 15 puntos
Nota: el DJ puede variar la cantidad de puntos de
experiencia iniciales en funcin del nivel de poder de
la campaa. Si un jugador se dispone a crear un perso-
naje para unirlo a un grupo ya existente, puede recibir
puntos de experiencia adicionales para no quedarse a la
zaga de los dems.
Noveno paso: toques finales
Una vez determinadas las habilidades y los rasgos
del personaje, llega el momento de completar el resto
de detalles. Dale un nombre y descrbelo fsicamente.
Elabora un trasfondo y escoge su equipo. Tu personaje
ya casi est listo para jugar!
Dcimo paso: estilo (p. 79)
Calcula los puntos de estilo iniciales. Si adquiriste
un defecto durante la creacin del personaje, empezars
con un punto de estilo. El DJ puede otorgar puntos adi-
cionales por haber escrito un trasfondo, crear accesorios
o prendas, u otras actividades.
Ejemplo de
creacin de personaje
Alex quiere jugar con un personaje de accin. Despus de
hablar con el Director de juego y los dems jugadores, reduce
sus opciones a los arquetipos de Aventurero, Cazador y Sol-
dado. Le gusta la idea de enfrentarse a dinosaurios, y piensa
que sera divertido interpretar a un personaje especializado
en cazar animales. Escoge el arquetipo de Cazador.
A continuacin, Alex busca una motivacin para su persona-
je. Tras leer las descripciones de las motivaciones y comentar-
lo con el Director de juego, reduce el abanico a Deber, Fama
y Supervivencia. Las tres motivaciones deberan encajar con
Cazador, pero considera que la razn principal por la que
su personaje decide descender hasta la Tierra hueca es cazar
38
dinosaurios y llevrselos como trofeos. Por ello, escoge Fama
como motivacin de su personaje.
Alex ya est listo para comprar los atributos primarios.
Cuenta con quince puntos y coloca inmediatamente cinco en
Destreza, porque es la base de la habilidad Armas de fuego.
Por desgracia, eso le deja con diez puntos (lo justo para asig-
nar dos puntos en los otros cinco atributos). Alex no quiere
que su personaje sea del montn en ningn aspecto y no desea
dejar ningn atributo con un solo punto. Reacio, reduce la
Destreza a 4, lo que le da un punto adicional que gastar.
Tras echar un vistazo a los atributos, decide colocar el punto
adicional en Voluntad. Quiere que su personaje sea capaz de
mantener el tipo frente a un dinosauro a la carga sin perder
la sangre fra.
Una vez seleccionados todos los atributos primarios, Alex se
dispone a calcular los secundarios. Su personaje es un huma-
no medio, por lo que su tamao es automticamente de 0.
Calcula el resto de atributos secundarios y obtiene Movi-
miento 6, Percepcin 5, Iniciativa 6, Defensa 6, Aturdido
2 y Salud 5. Ya tiene un personaje rpido, perceptivo y que
sabe defenderse. Alex est satisfecho con cmo le estn yendo
las cosas hasta el momento.
Ahora tiene quince puntos para gastar en habilidades. Echa
un vistazo a la lista y enseguida escoge Armas de fuego, Sigi-
lo y Supervivencia, habilidades que considera esenciales para
un Cazador. El jugador tambin desea que el personaje sepa
hacer ms cosas aparte de disparar un arma, de modo que
escoge Atletismo, Pelea y Armas cuerpo a cuerpo. Su perso-
naje bien podra haber aprendido un par de idiomas durante
sus viajes, de modo que tambin escoge Idiomas.
Con quince puntos a su disposicin, Alex puede permitirse
dos niveles por habilidad y an le sobrara un punto. Por
desgracia, esto no convierte a su personaje en el experto en
Armas de fuego y Supervivencia que a Alex le gustara, as
que tendr que soltar lastre. Decide que Idiomas no es tan
esencial para el concepto de su personaje y la tacha de la lista.
Esto le reporta otros dos puntos, que asigna respectivamente
a Armas de fuego y Supervivencia. Con los puntos que le
quedan, Alex compra dos especializaciones: Armas de fuego:
Rifles y Supervivencia: Rastreo. Eso le gusta ms!
Alex puede escoger un talento o un recurso libremente para
su personaje. Esta es fcil. Repasa la lista y se decide por el
talento Aptitud en habilidad, que aplica inmediatamente a
Armas de fuego. Su personaje cuenta ahora con una afinidad
natural con las armas, con una bonificacin de +2.
Aunque no es un requisito, Alex decide adquirir un defecto
para su personaje. Ya se est haciendo una imagen clara de
su altivo y confiado cazador: es de esos que salen a cazar ani-
males con un solo cargador porque no necesita ms. Escoge
el defecto Confiado porque le suena divertido y le permitir
ganar puntos de estilo durante las partidas.
Ha llegado el momento de gastar los puntos de experien-
cia iniciales. Podra aumentar los niveles de algunas de las
habilidades o potenciar los atributos. Sin embargo, vuelve a
la lista de talentos y compra Precisin. Quiere que su perso-

naje sea un hbil tirador. Al fin y al cabo, tendr que arre-
glrselas para que cada disparo cuente.
Alex ya ha terminado de crear su personaje. Ahora solo tiene
que completar los detalles escribiendo un trasfondo, escogiendo
el equipo de inicio y calculando los puntos de estilo iniciales.
Arquetipos
El primer paso de la creacin del personaje es esco-
ger un arquetipo. Este representa los papeles clsicos y
tipos icnicos de personaje disponibles. Considralos
como estereotipos sobre los que desarrollar el concepto,
no como plantillas de habilidades y rasgos.
Escoge el arquetipo que ms te atraiga (o el que
encaje mejor con los dems personajes) y dale tu propio
toque. Qu clase de mdico es? De los que atienden
en la selva o en la gran ciudad? Qu le hace nico y
diferente? Responder a preguntas de este tipo de ayu-
darn a crear tu personaje.
Existen numerosos arquetipos diferentes, y los
ms habituales en Expedicin a la Tierra hueca se enu-
meran a continuacin. Sintete libre de crear arque-
tipos de tu cosecha si ninguno de estos te satisface,
pero asegrate de contar primero con el beneplcito
de tu Director de juego.
Acadmico
Los acadmicos son gente culta e inteligente. A
menudo son estudiantes o profesores universitarios
que se pasan el tiempo investigando o enseando una
materia especfica (por ejemplo, historia, antropologa
o lingstica). Son una fuente de informacin muy til
para cualquier expedicin. No todos los acadmicos son
ratones de biblioteca. Muchos se crecen y rinden mara-
villosamente sobre el terreno.
Ejemplos: antroplogo cultural, historiador famoso,
especialista en lenguas antiguas.
Aventurero
Los aventureros siempre estn en movimiento en una
interminable bsqueda de peligro y emociones fuertes.
Suelen ser consumados viajeros y a menudo tienen una
habilidad til, como pilotar aviones, que les convierte
en activos importantes para cualquier expedicin. Son
expertos en entrar y salir de lugares difciles y pueden
luchar cuando la situacin lo requiere. Los aventureros
son muy independientes y suelen tener sus propias razo-
nes para hacer las cosas.
Ejemplos: temerario, as de vuelo, contrabandista.
Personajes
Cazador
Los cazadores son avezados exploradores y ras-
treadores de animales, ya sea por necesidad o deporte.
Tambin pueden rastrear personas, lo cual es muy til
en tareas de bsqueda y captura u operaciones de resca-
te. A menudo son mortferos con armas de proyectiles,
pero quiz busquen mayores desafos empleando armas
menos eficaces. Con su habilidad para proteger y pro-
veer a los dems, son un activo muy importante para
cualquier expedicin.
Ejemplos: cazador, gua nativo, rastreador.
Cientfico
Los cientficos se dedican a la investigacin experi-
mental con el mundo natural. Suelen centrarse en cien-
cias naturales, como la botnica, la zoologa, o ciencias
ms puras, como la geologa o la fsica. Son muy inte-
ligentes y extremadamente fiables en su campo espe-
cfico, lo que les convierte en miembros ideales para
una expedicin. Suelen ser tranquilos y lgicos, pero a
menudo la lnea que separa el genio de la locura es muy
difusa.
Ejemplos: inventor excntrico, naturalista, fsico
terico.
Criminal
Los criminales han quebrantado la ley o han sido
condenados por un delito, y a menudo estn huyendo de
las autoridades. Se les ve como individuos poco fiables y,
salvo que decidan ser plenamente honestos, tratarn de
mantener su pasado en secreto. Pueden aportar muchas
Crear un grupo
Habla con los dems jugadores sobre los arquetipos
que vais a emplear. Al igual que en una expedicin real,
cada uno debera saber qu papel desempea su perso-
naje dentro del grupo. Adems, asegrate de definir bien
el campo de experiencia de cada uno. No querrs acabar
lejos de casa sin un rasgo o habilidad esencial! El juego
ser ms fluido y divertido si todo el mundo sabe que su
personaje puede ser de utilidad a la expedicin.
Asimismo, sera buena idea hablar de las motivacio-
nes de los personajes con los dems jugadores. No tienes
por qu ser explcito al respecto si no quieres, pero esto
ayuda a saber quines son incompatibles con el grupo.
Aunque cada cual sepa el papel de su personaje, el juego
podra devaluarse en disputas internas si los personajes
tienen objetivos incompatibles. Hablar de las motivacio-
nes con antelacin permite que el grupo equilibre el nivel
de tensiones personales deseables en el juego.
Consulta al Director de juego por si hay arquetipos o
motivaciones que se adecen mejor al tipo de partidas
que tenga en mente.
39
 Captulo Dos
cosas tiles a la expedicin, como dinero y contactos,
pero tambin pueden suponer un lastre si sus delitos les
persiguen.
Ejemplos: convicto, inocente a la fuga, gnster.
Explorador
Los exploradores estn obsesionados con llegar don-
de no ha estado nadie y regresar a casa como hroes.
A menudo lideran las expediciones, llevando al grupo
hasta el lmite de la resistencia humana para alcanzar
los objetivos marcados. Suelen pasar largas tempora-
das alejados de la civilizacin y tienden a ser individuos
lacnicos y solitarios, aunque muchos pueden ser lderes
dinmicos y carismticos.
Ejemplos: cartgrafo, lder intrpido, hroe nacional.
Famoso
Los famosos destacan por su talento, su aspecto, su
riqueza o su capacidad de realizar asombrosas proezas.
A menudo cuentan con alguna habilidad o rasgo til y
pueden llamar la atencin sobre cualquier expedicin
(para bien o para mal) a la que se unan. Algunos famo-
sos se han cansado de estar en el candelero o les importa
ms su oficio que las atenciones que este les ha repor-
tado. Estos individuos irn hasta donde haga falta, ya
sea para encontrar la inspiracin o sencillamente huir
de todo.
Ejemplos: estrella de Hollywood, director de cine,
dramaturgo.
Ingeniero
Los ingenieros estn versados en la construccin y
reparacin de material y equipo. Suelen especializarse
en un oficio concreto, como la carpintera o la herrera.
No les importa ensuciarse las manos y les encanta tratar
de averiguar cmo funcionan las cosas. Cuando el xi-
to de la expedicin depende de un vehculo o que una
mquina funcione adecuadamente, ms vale que haya
un buen ingeniero en el grupo!
Ejemplos: herrero, ingeniero civil, mecnico de
automviles
Mdico
Los mdicos son profesionales altamente cualifica-
dos de la salud que pueden vendar heridas, tratar enfer-
medades y prescribir medicamentos. Desempean un
papel esencial en cualquier expedicin, ya que contar
40
con un buen mdico puede suponer la diferencia entre
la vida y la muerte para los exploradores. Por desgracia,
encontrar buenos mdicos dispuestos a salir de explora-
cin es bastante difcil, de modo que muchas expedicio-
nes se las tienen que arreglar con mdicos con escasas
formacin y disciplina.
Ejemplos: mdico tropical, cirujano naval, veterinario.
Misionero
Los misioneros son hombres y mujeres de fe llama-
dos a difundir la palabra de Dios. Suelen ser personas
formadas, gente de mundo, dispuestas a ir a los lugares
ms remotos y salvajes para salvar las almas de sus prji-
mos. Algunos misioneros son estudiosos bien formados
que se unieron a la Iglesia solo por ampliar su campo
de conocimientos. Son un recurso excelente para cual-
quier expedicin, ya que suelen hacer las veces de dota-
dos diplomticos y a menudo cuentan con una mnima
formacin mdica.
Ejemplos: evangelista, jesuita, telogo.
Ocultista
Los ocultistas se sienten fascinados por lo arcano y
lo desconocido que hay en el mundo. Tienen buen odo
para los rumores extraos y viven para investigar mis-
terios. Presentan puntos de vista filosficos y religiosos
nicos que les pueden hacer pasar por desequilibrados o
perturbados. Los ocultistas a menudo poseen informa-
cin til, un raro artefacto o esa extraordinaria habili-
dad que les vuelve vitales para la expedicin.
Ejemplos: adivino, investigador de lo oculto, espi-
ritista.
Periodista
Los periodistas siempre intentan hacerse con la his-
toria o conseguir una entrevista en exclusiva con un
personaje relevante. Son individuos creativos y persis-
tentes, decididos a conocer la historia hasta el final, ya
sea porque desean una portada o porque la gente tiene
derecho a saberlo. Suelen cubrir expediciones sobre el
terreno para aportar un relato en primera persona de la
experiencia.
Ejemplos: bigrafo, periodista de investigacin,
fotgrafo.
Ricachn
Los ricachones son personas adineradas e influ-
yentes que se pueden permitir financiar sus proyectos
favoritos o invertir en los planes ms alocados. Casi
siempre desean algo a cambio de su patrocinio, general-
mente ms riqueza, poder o prestigio. Algunos ricacho-

nes decidirn unirse a la expedicin para proteger una
inversin, mientras que otros lo harn por motivaciones
ms filantrpicas. El ricachn no conoce gnero, y pue-
de ser tanto hombre como mujer.
Ejemplos: magnate excntrico, financiero, produc-
tor de cine.
Soldado
Los soldados son luchadores profesionales entrena-
dos para combatir en diversos entornos y situaciones. Ya
sean curtidos veteranos (en activo o no) de las fuerzas
armadas o simples mercenarios, suelen pensar que todos
los problemas pueden resolverse con la debida medida
de fuerza. Los soldados actan siguiendo rdenes, ya
sea de un oficial superior o quien les haya contratado
para proteger la expedicin.
Ejemplos: agente del gobierno, exmarine, mercenario.
Superviviente
Los supervivientes han escapado de algn tipo de
desastre o catstrofe personal. Puede que sean vctimas
de un naufragio o un accidente areo, o quiz huyen de
la persecucin tnica o religiosa. Quiz estn perdidos y
busquen desesperadamente una forma de volver a casa o
sean refugiados precisamente en busca de un lugar que
llamar casa. Los supervivientes suelen unirse a las expe-
diciones como manifestacin del aprieto que les afecta
en el momento.
Ejemplos: desterrado, refugiado poltico, viajero
perdido.
Motivaciones
Despus de escoger un arquetipo, el siguiente paso
consiste en determinar la motivacin de tu personaje.
Esta representa el objetivo que lo mueve o su mayor
deseo. Los personajes son seres complejos, como la gen-
te de verdad, y siempre hay algo que desean por encima
de todo lo dems y determina sus acciones.
Establecer la motivacin principal de un perso-
naje es de especial importancia en ETH porque muy
pocas personas viajarn hasta los confines del mundo
solo para ver lo que hay all. Y menos an son las que
irn en pos de un mito para comprobar su veracidad o
albergarn la fe para apostar por algo que es ridiculiza-
do abiertamente por los dems. Comprender por qu
tu personaje busca la Tierra hueca le proporcionar una
razn de peso para estar all y le dar una autntica carta
de naturaleza en el juego.
La motivacin no solo te va a ayudar a interpretar al
personaje, sino que tambin tiene un impacto directo
en el juego. Desde el punto de vista tcnico, obedecer a
Personajes
Drama, conflicto y motivacin
El drama nos arrastra hacia la historia y hace que
nos interesemos por el desenlace. Ocurre cuando los
buenos se encuentran con los malos, haciendo que nos
preguntemos qu ocurrir a continuacin. En esencia, el
drama se crea cuando personajes con objetivos conflic-
tivos se topan unos con otros. No sabemos lo que va a
pasar, pero la emocin est asegurada! Las motivaciones
incompatibles de los personajes dan lugar al conflicto
que, a su vez, crea el drama y nos sumerge en la historia.
Por lo tanto, es importante meditar bien la motivacin de
tu personaje y cmo encaja con las de los dems miem-
bros del grupo. S consciente de qu personaje ser la
principal fuente de conflictos para el tuyo. Para crear
una narracin interesante y atractiva, el DJ debe asegu-
rarse de que las motivaciones de los villanos entren en
colisin con las de los personajes jugadores y viceversa.
la motivacin del personaje otorga puntos de estilo que
pueden canjearse por dados de bonificacin siempre
que los necesites. Interpretar la motivacin no solo es
divertido, sino que tambin fortalece al personaje y lo
hace ms verstil!
Consulta al DJ para saber qu motivaciones son las
ms adecuadas para el juego, ya que podra haber selec-
cionado algunas de ellas como temas centrales. Se trata
de conflictos y problemas que surgirn una y otra vez a
lo largo de la historia. Adoptar un tema como la moti-
vacin de tu personaje le implicar ms en el juego y te
dar ms oportunidades de ganar puntos de estilo.
Escoge una motivacin que te guste y encaje bien con
los dems personajes. Los hroes y los villanos con moti-
vaciones incompatibles dan lugar al conflicto y al drama,
pero esto mismo entre personajes jugadores puede resul-
tar problemtico. Trabaja con los dems jugadores para
escoger motivaciones que funcionen para todos.
Existen muchas y muy diversas motivaciones a tener
en cuenta para tu personaje, pero las ms recurrentes
en ETH se enumeran a continuacin. Sintete libre de
crear nuevas o interpretar las existentes a tu manera,
pero asegrate de contar primero con el beneplcito del
Director de juego.
Amor
Tu personaje har cualquier cosa por amor, incluso
alistarse en una expedicin extica, para demostrar su
devocin o jurar encontrar a su ser querido que ha des-
aparecido. Sus sentimientos pueden ser recprocos o no,
pero eso es lo de menos; lo importante es que sigue el
dictado de su corazn y lo seguir all donde le lleve.
Ganas puntos de estilo siempre que tu personaje
haga algo romntico o convenza a alguien para que siga
su corazn.
Poseda por: famosos, exploradores, periodistas
41
 Captulo Dos
Avaricia
Tu personaje se pasa la vida soando con un benefi-
cio fcil o con el siguiente gran golpe de fortuna. Qui-
z pretenda saquear los recursos naturales de la Tierra
hueca para vender sus artefactos al mejor postor, o pue-
de que simplemente le paguen bien por explorarla. Lo
nico que le importa es el dinero y est dispuesto a lo
que haga falta para ganarlo.
Ganas puntos de estilo cuando tu personaje pone las
manos sobre algo de valor o gana mucho dinero.
Poseda por: aventureros, criminales, ricachones
Deber
El personaje tiene un fuerte sentido del deber y la
obligacin. Siempre hace lo correcto y nunca falta a su
palabra, por mucho que eso le ponga en el lado equivo-
cado de la legalidad. Quiz busca la Tierra hueca por-
que le ordenaron tal cosa o acompae a alguien por una
cuestin de honor. Sea la razn que sea, har lo que
necesario para cumplir con sus responsabilidades.
Ganas puntos de estilo cuando tu personaje acta
con responsabilidad o convence a alguien para que se
atenga a su palabra.
Poseda por: mdicos, soldados, criminales.
Fama
Tu personaje anhela ser el centro de atencin y le
encanta ser tema de conversacin. Quiz sea famoso
por su talento o belleza, o puede que haya realizado
alguna gesta digna de mencin. Puede que aguarde su
gran momento. En todo caso, desea que todo el mun-
do conozca su nombre. Las grandes aventuras, como
encontrar y explorar la Tierra hueca, suponen una ini-
gualable promocin, y har lo que haga falta para que su
nombre salga de uno u otro modo.
Ganas puntos de estilo siempre que el personaje
haga algo notorio o aumente su reputacin.
Poseda por: famosos, exploradores, periodistas
Fe
Tu personaje es un autntico creyente. Se debe a un
poder superior o est motivado por unas fuertes creen-
cias. Por otra parte, su fe podra arraigarse en la con-
viccin de que la Tierra hueca existe de verdad. Puede
que haya visto (o posea) pruebas irrefutables al respecto.
Podra ser una extraa anomala geogrfica, el Jardn
del Edn, o el hogar de una avanzada civilizacin que
le habla a travs de sus sueos. Est convencido de su
existencia y har lo que sea para encontrarla.
Ganas puntos de estilo cuando el punto de vista del per-
sonaje tenga apoyos o convierta a alguien a sus creencias.
Poseda por: acadmicos, misioneros, ocultistas.
42
Huida
Puede que tu personaje haya acabado en la Tierra
hueca por accidente y no desee otra cosa que volver a
casa. Por otra parte, quiz est huyendo de algo del
mundo exterior. A lo mejor es algo tan terrible que pre-
fiere esconderse en los confines del mundo. Podra ser
un recuerdo doloroso o que sea un prfugo. En todo
caso, est desesperado por huir de sus problemas, sean
los que sean.
Ganas puntos de estilo cuando el personaje escapa
del peligro o ayuda a alguien a huir de su pasado.
Poseda por: aventureros, criminales, supervivientes.
Poder
Tu personaje ansa el poder por encima de todo. Ya
sea la inmortalidad, controlar a los dems o derrotar a
sus enemigos, ser lo que cope sus pensamientos. Har
lo que sea necesario, incluso adentrarse en el centro de
la Tierra, para conseguir sus objetivos. Es su destino, y
destruir a cualquiera o cualquier cosa que se interpon-
ga en su camino.
Ganas puntos de estilo siempre que tu personaje
acte de forma egosta o convenza a alguien para que
emplee su poder en beneficio personal.
Poseda por: ricachones, ocultistas, cientficos.
Supervivencia
El personaje har lo que sea para seguir con vida:
comer insectos, corteza de rbol o a sus compaeros
muertos si fuera necesario. Puede que est perdido o
se exponga a situaciones de supervivencia para poner
a prueba su madera. Hasta es posible que le importe
menos su existencia que el bienestar de los dems.
Ganas puntos de estilo cuando el personaje desafa a
la muerte o salva la vida a alguien.
Poseda por: mdicos, cazadores, supervivientes.
Venganza
Tu personaje ha sido agraviado y no descansar has-
ta que se vengue de sus enemigos. Puede que quiera
tomarse la justicia por su mano, o llevar al agraviador
ante la justicia por sus delitos (quiz para limpiar su pro-
pio nombre). Por otra parte, a lo mejor ha sido ridiculi-
zado por sus atrevidas teoras y ha jurado demostrar que
sus crticos se equivocan.
Ganas puntos de estilo cuando tu personaje se marca
un tanto o convence a otros para que se venguen.
Poseda por: cazadores, cientficos, supervivientes.

Verdad
Tu personaje est obsesionado con el conocimiento,
el descubrimiento y la verdad. Se siente feliz cuando
desentraa un misterio o descubre algo nuevo. Desea
compartir con el mundo lo que sabe. La gente tiene
derecho a saber lo que est pasando y se asegurar de
que nada se quede en el tintero.
Ganas puntos de estilo siempre que tu personaje
haga un descubrimiento o convenza a alguien para que
comparta un secreto.
Poseda por: acadmicos, periodistas, cientficos.
A tributos
Los seres humanos tienen la capacidad natural de
pensar, moverse y actuar. Cada cual tiene estas capa-
cidades a diferentes grados. Algunas personas son ms
duras, inteligentes o convincentes que otras. Quiz
no lo pensemos demasiado, pero nuestras capacidades
naturales influyen en cmo interactuamos con el mun-
do que nos rodea.
Lo mismo le pasa a tu personaje. Cada cual tiene
atributos que representan sus capacidades naturales.
Desde el punto de vista del juego, los atributos son
la base de las habilidades y cualidades especiales de
tu personaje. Prcticamente cada tirada de dados que
hagas en el juego implicar alguno de sus atributos.
Estos rasgos se representan en dos categoras: prima-
rios y secundarios. Los atributos primarios reflejan el
potencial fsico, mental y social inherente al personaje.
Tambin sirven para calcular los atributos secundarios,
que representan su tamao, velocidad de movimiento,
percepcin y capacidad de combate.
Los atributos primarios oscilan entre uno y cinco,
pero los personajes ms excepcionales pueden tener
valores superiores. Los atributos secundarios suelen
oscilar entre uno y diez. Los personajes jugadores no
pueden tener ningn atributo a cero, a excepcin de
Tamao, ya que eso indicara la carencia de una capaci-
dad en un mbito dado. No obstante, los personajes no
jugadores y los animales s que pueden tener atributos
a cero.
Valor atributo primario Capacidad Valor atributo secundario
0 Abismal 01
1 Pobre 23
2 Media 45
3 Buena 67
4 Grandiosa 89
5 Excelente 10 11
6 or ms Asombrosa 12 or ms
Personajes
Tiradas de atributo
Se realizan tiradas de atributo si no se puede apli-
car ninguna habilidad a la situacin, como cuando un
personaje intenta recordar una informacin, mantener
el equilibrio o levantar un objeto pesado solo con su
fuerza. En estos casos, la reserva de dados equivale al
doble del valor del atributo ms adecuado. En las des-
cripciones de cada atributo encontrars ejemplos de este
tipo de tirada.
A tributos Primarios
Constitucin
La Constitucin representa el fsico y la dureza de
tu personaje. Determina cunto dao puede soportar
y lo resistente que es a las heridas. Tambin establece
cunto tiempo puede pasar sin comida ni bebida. Los
personajes con una alta Constitucin son duros y recios,
mientras que los de valores bajos indican que son frgi-
les y enfermizos.
Nota: el valor de Tamao de tu personaje modifica
el valor mximo del atributo, de modo que alguien con
un Tamao 1, tendr un mximo de Constitucin de 6
y alguien con Tamao -1 lo tendr de 4.
Tiradas de Constitucin
Tiras Constitucin cuando tu personaje intenta
combatir una enfermedad, resistirse a los efectos de una
droga o veneno y determinar cunto aguanta el aliento.
Resistencia
Reserva de dados: Constitucin x 2
Tipo: accin refleja
Haz una tirada de Constitucin cuando el personaje
sea envenenado o se exponga a una enfermedad conta-
giosa. La dificultad de la tirada depende de la potencia
de la toxina o enfermedad. Fallar la tirada significa que
el personaje es envenenado o ha contrado la enferme-
dad y sufrir sus efectos (consulta Enfermedad, p. 133 y
Venenos y drogas, p. 136).
Enfermedad/Toxina Dificultad
Comida ligeramente envenenada 1
Resfriado comn 2
Malaria 3
Veneno de serpiente 4
Cianuro 5
43
 Captulo Dos

Destreza Tiradas de Fuerza

La Destreza representa la velocidad, coordinacin Tiras Fuerza siempre que el personaje trate de levan-
y agilidad del personaje. Determina su capacidad para tar o romper un objeto mediante la fuerza bruta. Tam-
evitar el dao y lo rpido que reacciona ante el peligro. bin sirve para arrastrar a otro personaje o arrebatar un
Tambin sirve de base para el combate a distancia, el objeto a alguien.
sigilo y las habilidades de conduccin. Los personajes
con valores altos son rpidos y grciles, mientras que los
de valores bajos indican que son lentos
y torpes.

Tiradas de
Destreza
Tiras Destreza cuando el per-
sonaje trata de coger algo antes de
que se caiga o agarrarlo antes que
otro. Tambin determina lo bien
que mantiene el equilibrio en con-
diciones difciles.

Equilibrio
Reserva de dados: Destreza x 2*
Tipo: accin refleja
Haz una tirada de Destreza cuando el personaje
est a punto de perder el equilibrio. El nmero de xi-
tos necesarios debe igualar o superar la dificultad de la
tarea para que el personaje se mantenga en pie. Fallar
significa que el personaje se cae (vase Cadas, p. 135).
Equilibrio Dificultad
Caminar sobre terreno irregular 1
Cruzar un tronco 2
Saltar de piedra en piedra 3
Caminar sobre una cornisa estrecha 4
Caminar sobre una cuerda 5
Proezas de Fuerza
*Los personajes con Atletismo o Acrobacias pueden emplear Reserva de dados: Fuerza x 2*
cualquiera de dichas habilidades en sustitucin del atributo.

Fuerza Tipo: accin normal

Haz una tirada de Fuerza cuando tu personaje inten-
La Fuerza representa el vigor y la potencia muscular te levantar un objeto. La dificultad de la tarea depende
del personaje. Determina el dao que puede hacer en del peso del objeto. Fallar la tirada implica que el per-
combate cuerpo a cuerpo y el peso que puede trans- sonaje no puedo levantarlo o solo lo logr parcialmente.
portar. Es la base de las habilidades de Armas cuerpo a
cuerpo y Atletismo. Los valores altos denotan a un per- Peso Dificultad
sonaje fuerte y potente, mientras que los bajos implican 20 Kg 1
40 Kg 2
que es dbil y aletargado.
100 Kg 3
Nota: el Tamao de tu personaje modifica su Fuer- 220 Kg 4
za. A Tamao uno, cuentas con una Fuerza de 6; a 340 Kg 5

Tamao -1, la Fuerza mxima es de 4. *Los personajes con la habilidad Atletismo pueden emplearla en
sustitucin del atributo.

44

Carisma
El Carisma representa la confianza y la personali-
dad del personaje. Tambin determina lo impresionan-
te o atractivo que es para los dems. Es la base para
habilidades de interaccin social. Valores altos implican
encanto y magnetismo, mientras que los bajos delatan
grosera y escaso atractivo.
Tiradas de Carisma
Influencia
Reserva de dados: Carisma x 2*
Tipo: accin normal
Haz una tirada de Carisma cuando intentes influir
en los personajes no jugadores (PNJ). La dificultad
de la tarea equivale al valor de Voluntad de los PNJ.
Es ms fcil influir en los aliados leales, de modo que
obtienes una bonificacin de +2 a la tirada. Por el con-
trario, los enemigos jurados son mucho ms resistentes
a tu encanto, as que sufres una penalizacin de -2 a la
tirada.
El Director de juego determina la actitud inicial de
los PNJ hacia tu personaje, y cada xito obtenido por
encima de su Voluntad mejora su actitud en un nivel.
De igual modo, el fallo degrada la opinin del PNJ
hacia tu personaje en un nivel por cada xito que te
hayas quedado corto.
Actitud
Leal (bonif. +2)
Servicial
Amistoso
Neutral
Poco amistoso
Hostil
Enemigo (penaliz. 2)
*Los personajes con la habilidad diplomacia pueden emplearla
en sustitucin del atributo.
Inteligencia
La Inteligencia representa el intelecto y raciocinio
del personaje. Determina cmo percibe el mundo que
le rodea y la rapidez con la que reacciona ante el peli-
gro. Es la base de todas las habilidades de inteligen-
cia y astucia. Los valores altos implican inteligencia y
perspicacia, mientras que los bajos delatan dispersin y
escasez de luces.
Personajes
Tiradas de Inteligencia
Tira Inteligencia siempre que el personaje trate de
recordar algn dato o memorizar algo. Tambin deter-
mina lo competente que es para identificar patrones y
atar cabos.
Razonar
Reserva de dados: Inteligencia x 2*
Tipo: accin refleja
Haz una tirada de Inteligencia cuando tu personaje
intente comprender un dato o las razones que hay detrs
de una serie de acontecimientos. La dificultad de la
tirada depende de la complejidad de la informacin o la
situacin. Un fallo implica que el personaje no consigue
dar con la solucin o solo la atisba de forma parcial.
Condicin Dificultad
Pistas claras 1
Instrucciones complejas 2
Situaciones extraas 3
Informacin esotrica 4
Misterios arcanos 5
*Los personajes con la habilidad Investigacin pueden emplear-
la en sustitucin del atributo.
Voluntad
La Voluntad representa el valor y la determinacin
del personaje. Indica lo difcil que es de manipular, as
como su deseo de vivir y el dao que es capaz de sufrir
en combate. Un valor alto refleja valor y determinacin,
mientras que uno bajo delata cobarda y simpleza.
Tiradas de Voluntad
Tiras Voluntad cuando alguien trata de manipular a
tu personaje o su vida corre peligro. Tambin representa
su resistencia al dolor y la tortura.
Valor
Reserva de dados: Voluntad x 2
Tipo: accin refleja
Haz una tirada de Voluntad siempre que el persona-
je se halle en una situacin que haga peligrar su vida.
La dificultad depende del grado de amenaza. Fallar la
tirada significa que el personaje se ha dejado afectar y
tratar de escapar de la situacin en cuanto pueda.
Valor Dificultad
Enfrentarse al peligro 1
Estar daado o herido 2
Estar lisiado o desfigurado 3
Enfrentarse a una muerte segura 4
Enfrentarse a una muerte lenta y agonizante 5
45
 Captulo Dos

A tributos Secundarios Movimiento

Tamao
El Tamao representa la altura, peso y envergadura
del personaje. A diferencia de otros atributos secunda-
rios, no se calcula, sino que se establece en cero para
humanos medios. Tamaos mayores o menores se sue-
len aplicar generalmente a nios, animales y personajes
no humanos.
El valor de Tamao de tu personaje modifica su
Defensa y Salud, as como su mximo de Constitucin
y Fuerza. Este valor tambin se resta en las tiradas de
Sigilo y ataque. Los personajes ms voluminosos son
ms fciles de golpear, pero tambin son ms fuertes
y pueden soportar ms dao antes de morir. De igual
modo, los personajes ms pequeos son ms difciles de
golpear, pero tambin ms dbiles y fciles de matar.
Por ejemplo, un personaje de Tamao 1, al ser ms
grande y fuerte que la media, puede tener unos valo-
res mximos de Fuerza y Constitucin de 6. Tambin
obtiene una bonificacin a la Salud de +1. Desgracia-
damente, esto tambin lo convierte en un objetivo ms
grande y le dificulta golpear a criaturas ms pequeas.
Por ello, sufre una penalizacin de -1 a su Defensa y
las tiradas de ataque. Consulta la pgina 123 para saber
ms acerca de los efectos del Tamao en combate.
El Movimiento representa lo rpido que se desplaza
tu personaje durante el combate, ya sea caminando o
corriendo.
Este valor se calcula de la siguiente forma:
Movimiento = Fuerza + Destreza*
*Los personajes que tengan la habilidad Atletismo pueden
emplear su valor en sustitucin del atributo.
Los personajes con un Movimiento elevado son
fuertes y rpidos, mientras que, en el caso contrario,
son lentos y se cansan fcilmente. Este valor tambin se
emplea para calcular la velocidad caminando, corrien-
do, nadando, trepando y saltando. Consulta la tabla de
ms abajo para transformar los valores de Movimiento
en distancia.
Percepcin
La Percepcin representa la capacidad que tiene tu
personaje para sentir e interpretar su entorno. Tambin
refleja la habilidad para centrar su atencin y permane-
cer vigilante durante largos periodos de tiempo. Cuan-
tos ms xitos obtengas, ms observador ser tu perso-
naje. En algunos casos, tu tirada se tendr que medir
con la de Sigilo de otro personaje. Un fallo significa que
tu personaje se pierde algn detalle o pasa por alto una
informacin vital.

Tamao Ataque/Defensa Salud Cont. Mx./Fue Altura/longitud Peso Ejemplo

8 8 +8 14 1530 m 50100 t Brontosaurio
4 4 +4 10 715 m 1050 t T. Rex
2 2 +2 8 47 m 110 t Mamut
1 1 +1 6 24 m 200 kg 1 t Oso cavernario
0 0 0 5 12 m 45 200 kg Humano
1 +1 1 4 0,51 m 4 45 kg Perro
2 +2 2 3 50 - 60 cm 400 g 4kg Mono
4 +4 4 1 15 cm - 50 cm 200 400 g Sapo
8 +8 8 0 15 cm o menos 200 g o menos Insecto

Movimiento Combate (turno) Nadar (turno) Trepar (turno) Salto Horizontal* Salto Vertical* Caminar (hora) Correr (hora)
1 1,5 m 0,7 m 0,7 m 0,7 m 0,3 m 800 m 1,6 km
2 3 m 1,5 m 1,5 m 1,5 m 0,5 m 1,6 km 3,2 km
3 4,5 m 1,5 m 1,5 m 1,5 m 1 m 2,4 km 4,8 km
4 6 m 3 m 3 m 3 m 1,2 m 3,2 km 6,4 km
5 7,5 m 3 m 3 m 3 m 1,5 m 4 km 8 km
6 9 m 4,5 m 4,5 m 4,5 m 1,8 m 4,8 km 9,6 km
7 10,5 m 4,5 m 4,5 m 4,5 m 2 m 5,6 km 11,2 km
8 12 m 6 m 6 m 6 m 2,4 m 6,4 km 12,8 km
9 13,5 m 6 m 6 m 6 m 2,7 m 7,2 km 14,4 km
10 15 m 7,5 m 7,5 m 7,5 m 3 m 8 km 16 km*
*Si tu personaje no usa carrerilla, la distancia de salto se reduce a la mitad.

46

Percepcin = Inteligencia + Voluntad
Los personajes con una alta Percepcin son pers-
picaces y observadores, mientras que los que la tienen
baja son olvidadizos e inconscientes de lo que pasa a su
alrededor.
Iniciativa
La Iniciativa representa lo rpidamente que tu per-
sonaje reacciona al peligro. Tambin determina en qu
momento acta durante el combate. Cuantos ms xi-
tos obtengas en la tirada de Iniciativa, antes actuar el
personaje.
Este valor se calcula de la siguiente manera:
Iniciativa = Destreza + Inteligencia
Personajes
Aturdido
Aturdido representa la capacidad de tu personaje
para disipar dao y seguir en la brecha. Si sufre ms
dao que su valor de Aturdido en un solo ataque,
quedar, valga la redundancia, aturdido, y perder su
siguiente accin. Si sufre ms del doble de este valor en
un solo ataque, quedar noqueado durante un nmero
de minutos equivalente al exceso de dao sufrido.
El valor de Aturdido de tu personaje se calcula de la
siguiente manera:
Aturdido = Constitucin
Un alto valor de Aturdido indica que eres luchador,
resistente y resuelto. Un valor bajo delata que eres dbil
y fcil de despachar.

Los personajes con una alta Iniciativa son rpidos y

estn alerta. Los que tienen una Iniciativa baja son len-
tos y a menudo fciles de pillar desprevenidos.
Defensa
La Defensa representa la dureza y la capacidad de
esquivar ataques de tu personaje. Esto no solo implica
evitar los ataques, sino tambin proteger zonas vulnera-
bles. El atacante debe obtener ms xitos que el valor de
Defensa de tu personaje para daarlo. Si obtiene menos,
el ataque falla. Si el atacante obtiene ms xitos que tu
Defensa, la diferencia ser la cantidad de dao que te
inflija. Consulta la pgina 125 para saber ms acerca de
la Defensa y el dao.
El valor de Defensa de tu personaje se calcula de la
siguiente manera:
Defensa = Defensa pasiva +Defensa activa Tamao
Defensa pasiva = Constitucin
Defensa activa = Destreza
Los personajes con una alta Defensa son duros y
difciles de golpear. Los que presentan un valor bajo son
dbiles y fciles de herir.
En ocasiones, tu personaje solo podr usar su Defen-
sa activa o pasiva. Esto suele ocurrir cuando le es impo-
sible esquivar un ataque o cuando el atacante solo inten-
ta tocarlo. Algunas bonificaciones y penalizaciones se
aplicarn nicamente a tus valores de Defensa activa o
pasiva. En algunos casos, puede que tu personaje pier-
da completamente la Defensa activa, quedndole solo
la pasiva.
Salud
La Salud representa la vitalidad y la capacidad de
encajar dao de tu personaje. Cubre tanto el dao letal
como el contundente. Puede sufrir tanto dao como su
valor de Salud sin mayores consecuencias. Cuando la
Salud se reduce a cero, el personaje cae inconsciente. Si
baja hasta -5, muere. Consulta la pgina 129 para saber
ms acerca del dao y la curacin.
La salud de tu personaje se calcula de la siguiente
manera:
Salud = Constitucin + Voluntad + Tamao
Un alto valor de Salud sugiere que eres robusto y
resistente al dao. Un valor bajo indica que eres dbil
y endeble.
Salud negativa
Los personajes pequeos suelen ser criaturas dbi-
les y frgiles. As, sufren una penalizacin a sus valo-
res de Salud y Constitucin mxima. Esto puede dar
lugar a que un personaje empiece el juego con un valor
de salud en negativo, lo cual se omite al inicio de la
partida. Cuando sufra su primera herida, ser efectivo
el nuevo valor de Salud. Esto suele resultar en incons-
ciencia, si bien cualquiera que empiece con -4 morir
al recibir la primera herida.

47
 Captulo Dos
Habilidades
Las habilidades representan el entrenamiento y la
formacin que ha recibido tu personaje a lo largo de
su vida. Abarcan una variedad de temas y actividades,
desde negociar un acuerdo empresarial en un idioma
extranjero hasta realizar nmeros acrobticos sobre el
ala de un avin. Las habilidades concretas que escojas
para tu personaje reflejarn su personalidad y trasfondo.
Los profesores y los mercenarios, por ejemplo, deberan
tener competencias bien dispares. Emplea el arquetipo
de tu personaje como gua a la hora de seleccionar las
habilidades.
Atributo base
Cada habilidad se basa en un atributo que represen-
ta la pericia natural de tu personaje con una habilidad
concreta. Aunque no est formado, puede que s tenga
cierta pericia. No obstante, para ser un autntico exper-
to, necesitar invertir tiempo y esfuerzo para dominar
la habilidad.
Niveles de habilidad
Los niveles de habilidad representan el esfuerzo que
ha invertido tu personaje en el aprendizaje de una habi-
lidad, ya sea mediante una educacin formal o debido a
la experiencia. Su nivel de habilidad se calcula sumando
el nmero de niveles en esta al valor del atributo base
correspondiente.
Nivel de habilidad Valor de habilidad
0
1
Atributo base -2
Atributo base +1
2 Atributo base +2
3 Atributo base +3
4 Atributo base +4
5 Atributo base +5
No puedes comprar ms de cinco niveles en una
misma habilidad durante la fase de creacin del perso-
naje, pero podrs hacerlo durante el juego con puntos
de experiencia.
Valores de habilidad
Los valores de habilidad representan el grado de
conocimiento general del personaje en un mbito o acti-
vidad especficos. Y, lo ms importante, tambin deter-
mina el nmero de dados que lanzars en una tirada
de habilidad. El valor medio de habilidad oscila entre
cero y diez, aunque algunos personajes especialmente
dotados pueden tener valores superiores.
48
Valor de habilidad Grado de pericia
0 1 Abismal
2 3 Pobre
4 5 Medio
6 7 Bueno
89 Grandioso
10 11 Excelente
12 or ms Asombroso
Especializacin
de habilidades
Las habilidades abarcan una amplia variedad de
temas y actividades, pero tienes la opcin de que tu per-
sonaje se especialice en un aspecto ms concreto. Una
especializacin representa un tema, una actividad o un
aspecto especfico con el que el personaje est especial-
mente familiarizado. Por ejemplo, puede que sea ms
hbil con pistolas o rifles que con cualquier otra arma
de fuego. Cada vez que la especializacin del personaje
sea aplicable debido a la accin emprendida, recibirs
un dado de bonificacin a la tirada de habilidad. Debes
contar con, al menos, un nivel en dicha habilidad para
poder optar a una especializacin, y no podrs adquirir
ms de una especializacin por habilidad durante la fase
de creacin del personaje.
Hay innumerables especializaciones diferentes para
cada habilidad, y las ms habituales en ETH se enume-
ran a continuacin. Sintete libre de establecer tus pro-
pias especializaciones, pero no olvides contar primero
con la aprobacin del Director de juego.
Especializaciones de
habilidad avanzadas
Durante el juego, puedes emplear puntos de expe-
riencia para adquirir especializaciones adicionales de
una habilidad. De hecho, puedes incluso comprar la
misma especializacin ms de una vez, lo que significa
que tu personaje tiene una mayor pericia en ese mbito.
Si el personaje cuenta con una especializacin de habi-
lidad avanzada, obtendrs un dado de bonificacin adi-
cional (hasta un mximo de cinco) cada vez que entre en
juego. Por ejemplo, si tu personaje ya tiene la especia-
lizacin en rifles, volver a adquirirla le otorgara Rifles
+2. Cada vez que use un rifle en combate, obtendr dos
dados de bonificacin a su tirada de Armas de fuego.
Tiradas de habilidad
sin entrenamiento
Puedes intentar hacer una tirada de habilidad aun-
que tu personaje no cuente con ningn nivel en ella. El
valor de la habilidad sin entrenar equivale al atributo
base correspondiente con una penalizacin de -2, aa-
 Personajes
Habilidad Atributo Especializaciones y disciplinas
Academicismo* Inteligencia Historia, Derecho, Literatura, Filosofa, Religin
Acrobacias Destreza Equilibrio, Cada, Contorsionismo, Malabarismo, Volteretas
Armas cuerpo a cuerpo Fuerza Hachas, Mazas, Cuchillos, Lanzas, Espadas
Armas de fuego Destreza Arcaicas, Pistolas, Rifles, Escopetas, Subfusiles
Arquera Destreza Cerbatanas, Arcos, Ballestas, Redes, Hondas
Arte* Inteligencia Msica, Pintura, Fotografa, Escultura, Escritura
Artesana* Inteligencia Carpintera, Qumica, Electrnica, Mecnica, Medicinas
Artillera Inteligencia Artillera, Bombas, Caones, Ametralladoras, Cohetes
Atletismo Fuerza Escalar, Saltar, Correr, Nadar, Arrojar
Burocracia Inteligencia Acadmica, Empresarial, Administrativa, Legal, Militar
Cabalgar Destreza Toros, Camellos, Elefantes, Caballos, Mulas
Callejeo Carisma Mercado negro, Juegas, Regateo, Rumores, Gorroneo
Ciencia* Inteligencia Biologa, Qumica, Ingeniera, Geologa, Fsica
Conduccin Destreza Autobuses, Coches, Motocicletas, Tanques, Camiones
Demoliciones Inteligencia Desactivar, Dinamita, Plvora, Improvisado, Incendiario
Diplomacia Carisma Etiqueta, Liderazgo, Negociacin, Persuasin, Poltica
Empata Inteligencia Leng. corp., Emociones, Intuicin, Mentiras, Motivacin
Estafa Carisma Farol, Charlatanera, Mentiras, Engao, Seduccin
Hurto Destreza Cerraduras, Carterista, Cajas fuertes, Seguridad, Trucos de manos
Idiomas Inteligencia Cdigos, Descifrado, Gestos, Leer labios, Traduccin
Interpretacin Carisma Actuar, Bailar, Instrumento musical, Oratoria, Cantar
Intimidacin Carisma Interrogatorio, Mando, Mirada, Amenazas, Tortura
Investigacin Inteligencia Crmenes, Enigmas, Entrevistas, Investigar, Bsqueda
Juego Inteligencia Trampas, Blackjack, Dados, Pquer, Ruleta
Medicina Inteligencia Diagnstico, Enfermedades, Primeros auxilios, Ciruga, Veterinaria
Pelea Fuerza Trucos sucios, Presa, Patadas, Puetazos, Lanzar
Pilotar* Destreza Aviones, Globos, Perforadoras, Barcos, Submarinos
Sigilo Destreza Camuflaje, Disfraz, Ocultar, Acechar, Furtivo
Supervivencia Inteligencia Forrajeo, Caza, Navegacin, Refugio, Rastreo
Trato con animales Carisma Felinos, Cnidos, quidos, Aves, Reptiles
* Habilidad especializada

diendo o restando cualquier modificador condicional.
Si esto reduce la reserva de dados a cero o menos, el
fallo es automtico, a menos que recibas algn tipo de
ayuda o gastes puntos de estilo. Si bien la mayora de las
habilidades pueden usarse sin entrenamiento, una habi-
lidad especializada (por ejemplo: Academicismo, Arte,
Artesana, Pilotar o Ciencia) solo podr emplearse si se
cuenta con al menos un nivel en ella.
Habilidades especializadas
prado tambin la disciplina Qumica, lo habra tenido
que hacer como una habilidad independiente.
Dada su amplia dimensin, no se pueden hacer tira-
das con habilidades especializadas a menos que te ten-
ga al menos un nivel en una disciplina relacionada. Si
tu personaje tiene uno o ms niveles en Mecnica, por
ejemplo, podra hacer una tirada sin entrenamiento de
Electrnica con el valor de Mecnica y una penaliza-
cin de -2.

Algunas habilidades son tan amplias o complejas Sinergia de habilidades

que se hace necesario centrarse en una sola disciplina.
Cada disciplina es tratada como una habilidad inde-
pendiente y debe ser adquirida individualmente al coste
normal en niveles de habilidad (las especializaciones de
estas habilidades se pueden comprar con normalidad
con la aprobacin del Director de juego).
Ejemplo: Clay est seleccionando las habilidades de
su personaje acadmico y quiere comprar tres niveles
generales en la habilidad Ciencia. El DJ explica que no
se puede hacer porque Ciencia es una habilidad especia-
lizada, por lo que tendr que escoger una disciplina con-
creta. Tras pensrselo, Clay decide comprar tres niveles
en la disciplina Arqueologa. Si el jugador hubiese com-
Cada vez que ms de una habilidad pueda aplicarse
a una situacin, obtendrs una bonificacin a la tirada.
Usa siempre la habilidad disponible ms alta, pero con
una bonificacin de +2 dados por cada habilidad alter-
nativa aplicable con un mnimo de 4 niveles (hasta un
mximo de +10 dados de bonificacin). Los valores de
habilidad inferiores a 4 no proporcionan bonificacin
alguna. Por ejemplo, si tu personaje est intentando
comunicarse con un nativo y tiene Idiomas 6 y Antro-
pologa 6, podras lanzar 8 dados en la tirada (6 por
Idiomas +2 por Antropologa).

49
 Captulo Dos
Trabajo en equipo
En ciertas situaciones, los personajes pueden cola-
borar en el mismo objetivo. Cada personaje debe con-
tar con una habilidad aplicable a nivel 4 como mnimo.
El personaje con el valor de habilidad ms alto har la
tirada, beneficindose de una bonificacin de +2 dados
por cada persona que le ayude (con un mximo de +10
dados). Si tres personajes intentan arreglar un dirigi-
ble daado y tu personaje tiene Mecnica 5 y los otros
dos Mecnica 4, lanzaras 9 dados en la tirada (5 por tu
nivel de Mecnica +4 por los dos asistentes).
Descripcin de
las Habilidades
Academicismo
Habilidad especializada
Atributo base: Inteligencia
Academicismo representa un conocimiento gene-
ral de las Humanidades y las artes liberales, adquirido
mediante una educacin formal o el estudio intensivo
por cuenta propia. Tu personaje ha pasado tiempo estu-
diando un tema en particular (como Historia, Filosofa
o Religin) y es capaz de mantener una profunda con-
versacin al respecto.
Nivel de habilidad Descripcin
0 1 No formado en este campo
2 3 Tiene algn conocimiento en el campo
4 5 Versado en este campo
6 7 Conocimiento avanzado en este campo
8 9 Experto reconocido en este campo
10 11 Eminencia mundial en este campo
Tu personaje debe centrarse en una disciplina espe-
cfica:
Historia: el estudio de la Historia humana, desde la
prehistoria hasta la poca moderna.
Derecho: el estudio del Derecho y la comprensin
de diversas prcticas legales.
Literatura: el estudio de la literatura y la familiari-
zacin con los autores y sus obras.
Filosofa: el estudio de la lgica, el pensamiento y el
significado de la vida.
Religin: el estudio de la Teologa y la familiariza-
cin con diversas creencias religiosas.
Acrobacias
Atributo base: Destreza
Acrobacias representa la experiencia y el entrena-
miento en la realizacin de proezas fsicas de altsimo
50
nivel, como contorsionismo, malabarismo o volteretas.
Esta habilidad suele emplearse delante de espectadores,
pero tiene otros usos ms prcticos, como mantener el
equilibrio en una cornisa estrecha o realizar una cada
controlada. Los personajes con esta habilidad pueden
usar este valor en tiradas de Destreza.
Nivel de habilidad Descripcin
0 1 Sin habilidad acrobtica
2 3 Contorsionista o malabarista aficionado
4 5 Gimnasta o escapista hbil
6 7 Acrbata dotado
8 9 Capaz de librarse casi de cualquier atadura
10 11 Artista circense de talla mundial
Tu personaje puede especializarse en las siguientes
actividades:
Equilibrio: la capacidad de mantener el equilibrio en
situaciones de riesgo.
Cada controlada: la capacidad de caer de forma
controlada y sufrir menos dao.
Contorsionismo: tu personaje puede realizar contor-
siones con formas inusuales.
Malabarismo: la capacidad de hacer malabares con
varios objetos a la vez.
Volteretas: capacidad de rodar, girar y saltar con gra-
cia y estilo.
Armas cuerpo a cuerpo
Atributo base: Fuerza
Esta habilidad representa la competencia con una
variedad de armas cuerpo a cuerpo. Incluye armas
comunes, como porras y cuchillos, as como otras ms
arcaicas, como hachas, espadas y lanzas. Los personajes
con esta habilidad son letales con prcticamente cual-
quier arma cuerpo a cuerpo.
Nivel de habilidad Descripcin
0 1 Ha de tener cuidado para no cortarse
2 3 Ha blandido un hacha un par de veces
4 5 Ha dado algunas clases de esgrima
6 7 Peligroso con el cuchillo
8 9 Espadachn experto
10 11 Cualquier cosa que empue se
convierte en un arma mortal
Tu personaje puede especializarse en las siguien-
tes armas:
Hachas: competencia con hachas, armas de asta y
dems armas cortantes.
Mazas: competencia con mazas, porras y otras amas
contundentes.
Cuchillos: competencia con cuchillos y otras armas
pequeas de una mano.
Lanzas: competencia con lanzas, alabardas y dems
armas de asta largas.
Espadas: competencia con espadas, estoques y otras
armas de hoja.

Armas de fuego
Atributo base: Destreza
Armas de fuego representa la pericia en manejo de
armas de este tipo. Incluye pistolas, rifles, escopetas,
armas de avancarga u otras ms avanzadas, como sub-
fusiles. Los personajes con esta habilidad son capaces
de disparar y mantener todo tipo de armas de fuego con
esmero y precisin.
Nivel de habilidad Descripcin
0 1 Nunca ha disparado
2 3 Dispar un par de veces
4 5 Familiarizado con las armas de fuego
6 7 Tirador hbil
8 9 Experto tirador de precisin
10 11 Letal a cualquier distancia
Tu personaje puede especializarse en las siguientes
armas:
Arcaica: competente con pistolas y rifles de avancarga.
Pistola: competente con todos los calibres de pistolas
y revlveres.
Rifle: competente con todos los calibres de rifles y
carabinas.
Escopeta: competente con todo tipo de escopetas.
Subfusil: competente con todo tipo de subfusiles y
ametralladoras
Arquera
Atributo base: Destreza
Arquera representa la competencia con armas de
proyectiles primitivas, como arcos, ballestas y hondas.
Tambin abarca armas ms exticas, como cerbatanas,
redes o boleadoras. Esta habilidad es ms habitual en
pueblos primitivos y quienes han pasado algn tiempo
entre ellos.
Nivel de habilidad Descripcin
0 1 Ninguna experiencia en este tipo de armas
2 3 Dispar un arco una o dos veces
4 5 Suele acertar en el objetivo
6 7 Cazador avezado
8 9 Tirador experto
10 11 Letal a cualquier distancia
Tu personaje puede especializarse en las siguientes
armas:
Cerbatanas: competente con cerbatanas y otras
armas accionadas por los pulmones.
Arcos: competencia con arcos cortos, largos y diver-
sos tipos de flechas.
Ballestas: competencia con diversos tipos de balles-
tas y virotes.
Personajes
Redes: competencia con redes y otras armas inmo-
vilizacin.
Hondas: competencia con hondas y diversos tipos
de proyectiles.
Arte
Habilidad especializada
Atributo base: Inteligencia
Arte representa la experiencia y formacin en una
forma artstica especfica. Abarca una amplia gama de
disciplinas artsticas, como pintura, escultura o escri-
tura. Los personajes con esta habilidad pueden crear,
disear o criticar una obra de arte de su especializacin.
Nivel de habilidad Descripcin
0 1 Escasa creatividad u originalidad
2 3 Artista amateur o por aficin
4 5 Artista competente
6 7 Artista dotado con talento
8 9 Experto respetado
10 11 Maestro de talla mundial
Tu personaje debe centrarse en una disciplina espe-
cfica:
Msica: la capacidad de escribir y componer cancio-
nes y piezas.
Pintura: la capacidad de dibujar, ilustrar y pintar
imgenes.
Fotografa: la capacidad de tomar fotografas y reve-
lar negativos.
Escultura: la capacidad de grabar y esculpir bustos
y estatuas.
Escritura: la capacidad de escribir poesa, novela y
relato corto.
Artesana
Habilidad especializada
Atributo base: Inteligencia
Artesana representa la experiencia y formacin en
una profesin u oficio especficos. Abarca una amplia
gama de capacidades tcnicas y artesanales, como car-
pintera, electrnica o mecnica. Los personajes con
esta habilidad son capaces de construir, reparar o modi-
ficar objetos de su especialidad.
Nivel de habilidad Descripcin
0 1 Ni idea de qu herramienta se usa
2 3 Aficionado
4 5 Oficial
6 7 Artesano dotado
8 9 Artesano respetado
10 11 Maestro artesano de talla mundial
Tu personaje debe centrarse en una disciplina
especfica:
51
 Captulo Dos
Carpintera: capacidad de construir y reparar estruc-
turas y mobiliario de madera.
Qumica: capacidad de preparar y crear diversos
compuestos qumicos.
Electrnica: capacidad de construir y reparar dispo-
sitivos electrnicos, como radios.
Mecnica: capacidad de construir y reparar disposi-
tivos mecnicos, como motores.
Medicina: capacidad de preparar y elaborar diver-
sos tnicos y medicinas.

Artillera
Atributo base: Inteligencia
Artillera representa el bueno uso y la preci-
sin con armas fijas o montadas en vehculos.
Abarca artillera, bombas, caones y armas
ms exticas, como cohetes y torpedos. Los
personajes con esta habilidad pueden destruir a
sus enemigos con diversos tipos de armas pesadas.
Nivel de habilidad Descripcin
0 1 Un peligro para l y para los dems
2 3 Inexperto con armas voluminosas
4 5 Cualificado en el uso de armas pesadas
6 7 Bombardero o artillero de tanque dota-
do
8 9 Experto tirador de artillera Nivel de habilidad Descripcin
10 11 Rara vez falla el objetivo, si es que falla 01 Ninguna capacidad atltica
2 3 Atleta aficionado
Tu personaje puede especializarse en las siguientes 4 5 Atleta capacitado
armas: 6 7 Atleta dotado
8 9 Conocida estrella del deporte
Artillera: hbil con morteros, caones de campo y 10 11 Atleta de talla mundial
otras armas de fuego indirecto.
Bombas: hbil con bombas, cargas de profundidad y Tu personaje puede especializarse en las siguientes
otras armas no guiadas. disciplinas:
Caones: hbil con caones, caones de tanque y Escalar: capacidad de trepar rboles, paredes y otros
otras armas de fuego directo. obstculos.
Ametralladora pesada: hbil con ametralladoras Saltar: capacidad de brincar horizontal o vertical-
pesadas y otras armas contra infantera. mente en el aire.
Correr: capacidad de recorrer velozmente cortas o
Atletismo largas distancias.
Nadar: capacidad de zambullirse en ros, lagos y
Atributo base: Fuerza otras masas de agua.
Atletismo representa el talento para realizar acti- Arrojar: capacidad de lanzar objetos con precisin a
vidades fsicas comunes, como correr, saltar o nadar. gran distancia.
Tambin abarca trepar y arrojar, incluidas armas arro-
jadizas en combate. Los personajes con esta habilidad
pueden emplear su valor en sustitucin de Movimiento
y las tiradas de Fuerza. Burocracia
Atributo base: Inteligencia
Burocracia representa el conocimiento y la com-
prensin de los sistemas organizativos y administrati-
vos. Tambin incluye la familiaridad con diversos tipos

52

de estructuras de poder, como empresas, instituciones
acadmicas y varios niveles de gobierno. Los persona-
jes con esta habilidad saben cmo manipular el sistema
para obtener lo que quieren.
Nivel de habilidad Descripcin
0 1 No sabe nada sobre la burocracia
2 3 Sabe algo de cmo funcionan
las organizaciones
4 5 Administrador competente
6 7 Empresario de xito
8 9 Autoridad en regulacin pblica
10 11 Burcrata de talla mundial
Tu personaje puede especializarse en las siguientes
organizaciones:
Acadmica: conocimiento de las polticas universitarias.
Empresarial: capacidad para gestionar y dirigir
empresas.
Administrativa: conocimiento de las regulaciones
pblicas.
Legal: capacidad de comprender y desenvolverse en
el sistema legal.
Militar: conocimiento de los protocolos militares.
Cabalgar
Atributo base: Destreza
Cabalgar representa la pericia de tu personaje a la
hora de montar diversos tipos de animales, como caba-
llos, mulas, camellos y otras especies exticas. Algu-
nas monturas solo estn disponibles en el interior de la
Tierra hueca. Los personajes con esta habilidad pueden
cabalgar con soltura y controlar la montura en combate.
Nivel de habilidad Descripcin
0 1 Lo ms probable es que se caiga
de la montura
2 3 Alguna experiencia montando animales
4 5 Ha tomado lecciones
6 7 Jinete dotado
8 9 Famoso Jockey o jinete
10 11 Jinete de talla mundial
Tu personaje puede especializarse en las siguientes
monturas:
Toros: capacidad de montar y controlar bueyes y
toros sin caerse.
Camellos: capacidad de montar y controlar camellos
sin caerse.
Elefantes: capacidad de montar y controlar elefantes
sin caerse.
Caballos: capacidad de montar y controlar caballos
sin caballos sin caerse.
Mulas: capacidad de montar y controlar mulas sin
caerse.
Personajes
Callejeo
Atributo base: Carisma
Callejeo representa la capacidad de obtener, entre
otras cosas, informacin en los bajos fondos criminales.
Incluye la compraventa de objetos en el mercado negro,
regatear precios y gorronear objetos usados. Tambin
abarca saber dnde est la mejor diversin, reunir infor-
macin y propagar rumores. Los personajes con esta
habilidad estn muy bien informados y tienen la posi-
bilidad de echar mano a virtualmente cualquier cosa.
Nivel de habilidad Descripcin
0 1 Desentona como un pulpo en un garaje
2 3 Ha pasado algn tiempo en las calles
4 5 Sabe cmo desenvolverse en las calles
6 7 Criminal, mafioso o miembro de una banda
8 9 Lder de una banda o jefe mafioso
10 11 Jefe de una red criminal internacional
Tu personaje puede especializarse en los siguientes
campos:
Mercado negro: tiene talento para la compraventa de
artculos en el mercado negro.
Juergas: se le da bien pasar un buen rato en clubes
nocturnos.
Regateo: tiene talento para obtener artculos y servi-
cios a precio reducido.
Rumores: tiene talento para obtener informacin y
extender rumores.
Gorroneo: tiene talento para localizar artculos usa-
dos o desechados.
Ciencia
Habilidad especializada
Atributo base: Inteligencia
Ciencia representa la formacin de tu personaje en
el campo de las ciencias fsicas o naturales. Abarca bio-
loga, qumica, geologa, ingeniera y fsica. Tambin se
refiere a matemticas y los respectivos mtodos experi-
mentales de dichas disciplinas. Los personajes con esta
habilidad estn formados en un campo cientfico espe-
cfico, en el cual pueden experimentar.
Nivel de habilidad Descripcin
0 1 No est formado en este campo
2 3 Tiene ligeros conocimientos en este campo
4 5 Est versado en este campo
6 7 Tiene conocimientos avanzados
en este campo
8 9 Experto reconocido en este campo
10 11 Eminencia mundial en este campo
Tu personaje debe centrarse en una disciplina espe-
cfica:
Biologa: conocimiento de botnica, zoologa y
metodologa experimental.
53
 Captulo Dos
Qumica: conocimiento de los compuestos qumicos
y metodologa experimental.
Ingeniera: conocimiento de los principios de la
ingeniera y metodologa del diseo.
Geologa: conocimiento de los minerales, los recur-
sos naturales y su composicin.
Fsica: conocimiento de las fuerzas, el movimiento y
la metodologa experimental.
Conduccin
Atributo base: Destreza
Conduccin representa la capacidad de controlar
una variedad de vehculos rodados o de oruga. Esto
abarca coches, camiones, motocicletas, autobuses y tan-
ques. Los personajes con esta habilidad son capaces de
conducir con velocidad y precisin, realizar peligrosas
maniobras y maniobrar con facilidad.
Nivel de habilidad Descripcin
0 1 Conductor peligroso
2 3 Conductor inexperto
4 5 Conductor profesional de autobuses
6 7
o camiones
Conductor de tanques o coches de carreras
8 9 Conductor temerario o acrobtico
10 11 Puede conseguir que un vehculo haga
casi cualquier cosa
Tu personaje puede especializarse en los siguientes
vehculos:
Autobuses: capacidad de conducir un vehculo grande
para mltiples pasajeros (como autobuses o carros).
Coches: capacidad de conducir vehculos pequeos
de pasajeros (como coches o taxis).
Motocicletas: capacidad de conducir motocicletas
con o sin sidecar.
Tanques: capacidad de conducir vehculos de oruga
(como un bulldozer o un tanque).
Camiones: capacidad de conducir vehculos de carga
grandes, como camiones.
Demoliciones
Atributo base: Inteligencia
Demoliciones representa la capacidad de preparar y
desactivar bombas y explosivos. Esto incluye el manejo
de dinamita, plvora y napalm. Tambin abarca la con-
feccin de artefactos explosivos caseros improvisados.
Los personajes con esta habilidad son capaces de crear
tneles y minas al tiempo que echar abajo edificios y
estructuras.
54
Nivel de habilidad Descripcin
0 1 No deberan dejarle cerca de
ningn explosivo
2 3 Puede encender fuegos artificiales
4 5 Entrenado para manejar material
altamente explosivo
6 7 Minero o zapador profesional
8 9 Reconocido experto en demoliciones
10 11 Puede hacer una bomba con
prcticamente cualquier cosa
Tu personaje puede especializarse en los siguientes
explosivos:
Desactivar: capacidad de desarmar y disponer de
dispositivos explosivos.
Dinamita: capacidad de trabajar con dinamita y
nitroglicerina.
Plvora: capacidad de trabajar con explosivos de plvora.
Improvisado: capacidad de trabajar con explosivos
caseros.
Incendiario: capacidad de trabajar con napalm y fue-
go griego.
Diplomacia
Atributo base: Carisma
Diplomacia representa la experiencia y formacin
para desenvolverse en diversos entornos sociales. Esto
abarca el liderazgo, la etiqueta y la poltica. Tambin
cubre negociaciones y la capacidad de convencer a otros
de cierto punto de vista. Tu personaje es inspirador y
tiene la capacidad de motivar a los dems. Los perso-
najes con esta habilidad pueden usarla para las tiradas
de Carisma.
Nivel de habilidad Descripcin
0 1 Suele decir cosas inoportunas
2 3 Se siente extrao en entornos sociales
4 5 Buenas cualidades sociales
6 7 Lder inspirador
8 9 Diplomtico o embajador respetado
10 11 Puede anular casi cualquier situacin
de hostilidad
Tu personaje puede especializarse en los siguientes
campos:
Etiqueta: la capacidad de actuar adecuadamente
segn las situaciones.
Liderazgo: capacidad de motivar e inspirar a los
dems.
Negociacin: capacidad de negociar y llegar a acuerdos.
Persuasin: capacidad de convencer a los dems de
un punto de vista.
Poltica: capacidad de obtener y mantenerse en el
poder poltico.

Empata
Atributo base: Inteligencia
Empata representa la capacidad de percibir y com-
prender los sentimientos y motivaciones de los dems.
Esto incluye la interpretacin del lenguaje corporal y la
deteccin de mentiras, as como una intuicin general y
corazonadas diversas acerca de una situacin dada. Los
personajes con esta habilidad tienen un instinto muy
afilado y son difciles de engaar.
Nivel de habilidad Descripcin
0 1 Simpln y fcil de manipular
2 3 Puede percibir las emociones ms obvias
4 5 Sensible hacia las emociones ajenas
6 7 Se le da muy bien leer en los dems
8 9 Muy intuitivo y perceptivo
10 11 Nadie puede guardarle un secreto
Tu personaje puede especializarse en los siguientes
campos:
Lenguaje corporal: capacidad de interpretar con
precisin el lenguaje corporal ajeno.
Emociones: capacidad de identificar correctamente
el estado emocional ajeno.
Intuicin: capacidad de tomar el pulso a una situa-
cin ambigua.
Mentiras: capacidad de detectar cuando alguien
miente.
Motivacin: capacidad de averiguar la autntica
motivacin de alguien.
Estafa
Atributo base: Carisma
Estafa representa el talento para la mentira y el
engao. Abarca marcarse un farol, la charlatanera, la
seduccin y el engao. Los personajes con esta habili-
dad pueden obtener lo que quieren, pero no se confa en
ellos y puede que tengan que poner pies en polvorosa
antes de que sus vctimas se den cuenta de que les han
timado.
Nivel de habilidad Descripcin
0 1 Incapaz de mentir
2 3
4 5
Puede decir pequeas mentiras
A veces puede engaar a alguien
6 7 Estafador o timador profesional
8 9 Consumado artista del engatusamiento
10 11 Puede convencer a cualquiera para
que haga lo que sea
Tu personaje puede especializarse en los siguientes
engaos:
Farol: tiene capacidad de parecer ms fuerte o dbil
de lo que es en realidad.
Personajes
Charlatanera: capacidad de enrollarse hasta obtener
lo que quiere de alguien.
Mentiras: capacidad de mentir convincentemente y
parecer sincero.
Engao: capacidad de engaar a alguien para que
haga lo que queramos.
Seduccin: capacidad de seducir a alguien con
encanto e ingenio.
Hurto
Atributo base: Destreza
Hurto representa la aptitud del personaje para
hacerse con lo que no es suyo. Lo abarca todo, desde
pequeos hurtos, como robar carteras, hasta desbara-
tar un sistema de alarma y forzar una caja fuerte. Los
personajes con esta habilidad son capaces de robar cual-
quier cosa en la que pongan el ojo, por muy protegida
que est.
Nivel de habilidad Descripcin
0 1 A menudo lo pillan con las mano
en la masa
2 3 Puede realizar trucos de manos toscos
4 5 Ladrn habilidoso
6 7 Mago o carterista dotado
8 9 Experto ladrn de cajas fuertes o
en seguridad
10 11 Puede robar casi cualquier cosa en
cualquier momento
Tu personaje puede especializarse en las siguientes
actividades:
Cerraduras: capacidad de forzar una cerradura con
cualquier herramienta a mano.
Carterista: capacidad de robarle a alguien la cartera
sin que se d cuenta.
Cajas fuertes: capacidad de forzar una caja fuerte
con diversos mtodos.
Seguridad: capacidad de establecer o burlar alarmas
y sistemas de seguridad.
Trucos de manos: capacidad de ocultar pequeos
objetos en la mano o hacer pequeos trucos de magia.
Idiomas
Atributo base: Inteligencia
Idiomas representa el conocimiento de la estructura
del lenguaje. Abarca la encriptacin de mensajes escri-
tos, la traduccin de idiomas hablados, la lectura de los
labios y la interpretacin de los gestos. Tambin repre-
senta el nmero de idiomas adicionales que habla tu
personaje. Los personajes con esta habilidad son hbiles
traductores y suelen hablar fluidamente varios idiomas.
55
 Captulo Dos
Nivel de habilidad
0 1
Descripcin
No habla ningn idioma adicional
2 3 Habla fluidamente un idioma adicional
4 5 Habla fluidamente dos idiomas adicionales
6 7 Habla fluidamente cuatro idiomas
adicionales
8 9 Habla fluidamente ocho idiomas
adicionales
10 11 Habla fluidamente diecisis idiomas
adicionales
Tu personaje puede especializarse en los siguientes
campos:
Cdigos: capacidad de encriptar idiomas y descifrar
cdigos secretos.
Descifrado: capacidad de descifrar textos, grabados
o tablas.
Gestos: capacidad de comunicarse mediante el uso
de gestos expresivos.
Leer labios: capacidad de comprender a alguien
leyndole los labios.
Traduccin: capacidad de traducir el significado de
un idioma a otro.
Interpretacin
Atributo base: Carisma
Interpretacin representa el talento de entretener a
los dems mediante la interpretacin de artes como el
teatro, la danza o el canto. Tambin abarca tocar ins-
trumentos musicales y pronunciar discursos emotivos.
Los personajes con esta habilidad son divertidos e inte-
resantes, y a menudo son capaces de hacer llorar de risa
a su pblico.
Nivel de habilidad Descripcin
0 1 Intrprete lamentable
2 3 Actor de cine aficionado
4 5 Intrprete competente y fiable
6 7 Intrprete dotado de talento
8 9 Intrprete conocido y aclamado
10 11 Intrprete de fama mundial
Tu personaje puede especializarse en las siguientes
artes interpretativas:
Actuar: la capacidad de interpretar un papel o encar-
nar a otra persona.
Bailar: la capacidad de realizar brincos y bailes con
estilo y gracejo.
Instrumento musical: la capacidad de tocar un ins-
trumento musical con precisin y estilo.
Oratoria: la capacidad de dar un discurso persuasivo
y motivador.
Cantar: la capacidad de cantar con fuerza y sutileza,
con o sin msica.
56
Intimidacin
Atributo base: Carisma
Intimidacin representa la capacidad de amedrentar
y asustar a los dems. Incluye amenazar, reprender e
interrogar. Si la situacin lo exige, tu personaje puede
incluso torturar para obtener lo que quiere. Los perso-
najes con esta habilidad son imponentes y suelen que-
darse el camarote ms grande.
Nivel de habilidad Descripcin
0 1 No asusta a nadie
2 3 No impresiona demasiado
4 5 Sabe cmo amenazar
6 7 Sargento de entrenamiento intimidante
8 9 Interrogador o torturador consumado
10 11 Goza de una palpable aura de amenaza
Tu personaje puede especializarse en las siguientes
actividades:
Interrogatorio: la capacidad de obtener informacin
verbalmente.
Mando: la capacidad de que los dems obedezcan
rdenes directas.
Mirada: la capacidad de amedrentar a alguien con
tan solo mirarlo.
Amenazas: la capacidad de asustar a los dems para
conseguir lo que quiere.
Tortura: la capacidad de torturar fsica o psicolgi-
camente para obtener lo que quiere.
Investigacin
Atributo base: Inteligencia
Investigacin representa la capacidad de recabar
pistas y descubrir pruebas. Tambin incluye la recopi-
lacin de informacin y juntar las pistas que descubra
tu personaje. Este es capaz de entrevistar a otros para
conocer su historia o hacer que respondan a sus pregun-
tas. Los personajes con esta habilidad son capaces de
desentraar prcticamente cualquier misterio. Tambin
se puede emplear el valor de la habilidad en las tiradas
de Inteligencia.
Nivel de habilidad Descripcin
0 1 Suele llegar a la conclusin equivocada
2 3 Detective aficionado o entusiasta del
misterio
4 5 Agente de polica o investigador formado
6 7 Detective privado o periodista de
investigacin
8 9 Agente del gobierno o investigador
forense
10 11 Famoso mundialmente por su tasa de
resolucin de crmenes
Tu personaje puede especializarse en las siguientes
actividades:

Crmenes: la capacidad de investigar escenarios de
crmenes y buscar pistas.
Enigmas: la capacidad de desentraar misterios y
resolver enigmas y acertijos.
Entrevistas: la capacidad de entrevistar a otros y
obtener respuestas.
Investigar: la capacidad de trabajo de campo y
obtencin de respuestas.
Bsqueda: la capacidad de buscar pistas y escondites
en una zona concreta.
Juego
Atributo base: Inteligencia
Juego representa la competencia en los juegos de
habilidad y azar. Abarca juegos clsicos, como pquer,
blackjack, dados o ruleta. Tambin incluye juegos ms
exticos. Los personajes con esta habilidad tienen una
suerte por encima de la media y suelen dejar la mesa de
juego con ms dinero que cuando se sentaron.
Nivel de habilidad Descripcin
0 1 Presa fcil
2 3 Pierde ms que gana
4 5 Familiarizado con la mayora de juegos
6 7 Gana ms que pierde
8 9 Vive del juego
10 11 Jugador de talla mundial
Tu personaje puede especializarse en los siguientes
juegos:
Personajes
Trampas: la capacidad de hacer trampas de una
variedad de juegos de azar.
Blackjack: hbil en este juego y conocedor de
las reglas alternativas.
Dados: hbil en este juego y conocedor de las
reglas alternativas.
Pquer: hbil en este juego y conocedor de las
reglas alternativas.
Ruleta: hbil en este juego y conocedor de las
reglas alternativas.
Medicina
Atributo base: Inteligencia
Medicina representa la formacin y expe-
riencia en el campo mdico. Abarca el diagns-
tico y tratamiento de enfermedades, tanto de
humanos como de animales. Tambin incluye el
vendaje de heridas y la intervencin quirrgica.
Los personajes con esta habilidad pueden tratar
enfermedades, curar heridas y salvar vidas.
Valor de habilidad
Descripcin
0 1 Hace ms mal que bien
2 3 Conoce un par de remedios caseros
4 5 Enfermera o auxiliar
6 7 Mdico general
8 9 Cirujano respetado
10 11 Mdico de fama mundial
Tu personaje puede especializarse en los siguientes
campos:
Diagnstico: capacidad de diagnosticar una enfer-
medad mediante la observacin de los sntomas del
paciente.
Enfermedades: capacidad de prevenir y tratar una
enfermedad con la medicacin adecuada.
Primeros auxilios: capacidad de vendar heridas,
detener hemorragias y reanimar al paciente.
Ciruga: capacidad de realizar una intervencin qui-
rrgica para corregir una dolencia.
Veterinaria: capacidad de examinar y tratar dolen-
cias de animales.
Pelea
Atributo base: Fuerza
Pelea representa la capacidad de tu personaje de
luchar con las manos. Abarca de todo, desde discipli-
nadas maniobras de artes marciales hasta propinar ara-
azos y mordiscos. Los personajes con esta habilidad
no solo son hbiles combatientes cuerpo a cuerpo sin
armas, sino que pueden noquear, incapacitar o arrojar
con facilidad a sus adversarios.
57
 Captulo Dos
Nivel de habilidad
0 1
Descripcin
Nunca ha estado en una pelea
2 3 Luchador torpe
4 5 Luchador competente
6 7 Artista marcial solvente
8 9 Experto en combate
10 11 Sus manos son armas mortales
Tu personaje puede especializarse en los siguientes
ataques:
Trucos sucios: capacidad de hacer lo que haga falta
para daar al oponente.
Presa: capacidad de agarrar e inmovilizar a un oponente.
Patadas: capacidad de usar las rodillas y los pies para
daar a un oponente.
Puetazos: capacidad de usar las manos y los codos
para daar a un oponente.
Lanzar: capacidad de arrojar o tumbar a un oponente.
Pilotar
Habilidad especializada
Atributo base: Destreza
Pilotar representa la capacidad de tu personaje de
manejar vehculos complejos y poco comunes. Abarca
el manejo de aviones, barcos, veleros y otros vehculos
ms exticos, como perforadoras o submarinos. Los
personajes con esta habilidad son capaces de pilotar un
vehculo especfico dentro del campo que dominen.
Nivel de habilidad Descripcin
0 1 Un accidente puede ocurrir en
cualquier momento
2 3 Piloto inexperto
4 5 Piloto o timonel cualificado
6 7 Piloto comercial o capitn de barco
8 9 Piloto temerario o acrobtico
10 11 Puede hacer casi cualquier cosa con
un vehculo
Sigilo
Atributo base: Destreza
Sigilo representa la capacidad de evitar ser detecta-
do en diversas circunstancias. Abarca ocultar a alguien,
ocultarse uno mismo o acechar. Tambin incluye la afi-
nidad del personaje hacia el disfraz. Los personajes con
esta habilidad no dejan rastro a su paso y son difciles
de detectar.
Nota: el valor Tamao de tu personaje modifica las
tiradas de Sigilo. Es ms difcil para personajes volu-
minosos pasar desapercibidos, mientras que los ms
pequeos son ms difciles de detectar.
Nivel de habilidad Descripcin
0 1 Torpe y obvio
2 3 Jug al escondite de nio
4 5 Sabe borrar su rastro
6 7 Cazador o detective privado
8 9 Espa o saboteador de lite
10 11 Puede caminar sobre papel de arroz
sin dejar rastro
Tu personaje puede especializarse en las siguientes
actividades:
Camuflaje: capacidad de esconder objetos o perso-
nas fundindolos con el entorno.
Disfraz: capacidad de disfrazarse.
Ocultar: capacidad de esconderse aprovechando el
entorno.
Acechar: capacidad de seguir a alguien sin ser detectado.
Furtivo: capacidad de moverse sin ser visto ni escuchado.

Tu personaje debe especializarse en una disciplina

especfica:
Aviones: capacidad de pilotar aviones y
dirigibles.
Globos: capacidad de pilotar globos
de todas las formas y tamaos.
Perforadoras: capacidad de pilotar
tuneladoras o perforadoras.
Barcos: capacidad de pilotar bar-
cos de todas las formas y tama-
os.
Submarinos: capacidad de pilotar
sumergibles.

58

Supervivencia
Atributo base: Inteligencia
Supervivencia representa la capacidad de tu persona-
je para encontrar comida y refugio en entornos salvajes.
Tambin abarca la navegacin, el rastreo y la caza. Los
personajes con esta habilidad se sienten como en casa en
los parajes salvajes y no solo saben cuidar de s mismos,
sino que pueden alimentar y guiar a otras personas.
Nivel de habilidad Descripcin
0 1 Como un beb en el bosque
2 3 Ha salido en un par de excursiones
4 5 Sale de acampada con regularidad
6 7 Competente en exteriores o cazador apto
8 9 Rastreador o explorador experto
10 11 Puede vivir indefinidamente de lo
que d la tierra
Tu personaje puede especializarse en las siguientes
actividades:
Forrajeo: capacidad de reunir plantas comestibles y
hallar fuentes de agua potable.
Caza: capacidad de encontrar, atrapar y matar ani-
males para alimento o ropa.
Navegacin: capacidad de determinar la ubicacin
aproximada y la direccin en un viaje.
Cobijo: capacidad de construir o localizar cobijos
adecuados frente a los elementos.
Rastreo: capacidad de seguir el rastro de personas y
animales.
Trato con animales
Atributo base: Carisma
Trato con animales representa la capacidad de
entrenar y cuidar de los animales. Abarca fami-
liarizarse o domesticar un animal,
Personajes
trabajar con l y ensearle instrucciones bsicas. No
todos los animales son capaces de aprender trucos, y es
poco probable que los ms salvajes obedezcan instruc-
ciones hasta que tu personaje se haya ganado su con-
fianza.
Nivel de habilidad Descripcin
0 1 Relacin escasa o nula con animales
2 3 Puede tratar con animales domsticos
4 5 Puede ensear trucos a animales domsticos
6 7 Puede entrenar animales para tareas
especficas
8 9 Puede ensear trucos a animales salvajes
10 11 Los animales salvajes obedecen sus rdenes
Tu personaje puede especializarse en los siguientes
animales:
Felinos: capacidad de trabajar con gatos, tigres y
otros felinos.
Cnidos: capacidad de trabajar con perros, lobos y
otros cnidos.
quidos: capacidad de trabajar con caballos, mulas
y otros quidos.
Aves: capacidad de trabajar con palomas, halcones
y otras aves.
Reptiles: capacidad de trabajar con lagartos, ser-
pientes y otros reptiles.
59
 Captulo Dos
Talentos
Los talentos reflejan las aptitudes y
capacidades especiales de tu personaje.
Abarcan una amplia gama de activida-
des y otorgan al personaje una cualidad
nueva para mejorar una que ya tena. Los
talentos tambin permiten saltarse las
reglas ignorando algunas penalizacio-
nes o pudiendo hacer algo que normal-
mente no est permitido.
Hay dos tipos de talentos: los norma-
les y los nicos. Los talentos nicos solo
se pueden adquirir una vez, mientras que
los normales estn disponibles para cual-
quier personaje que alcance los requisi-
tos, de haberlos. Si bien la mayora de los
talentos pueden adquirirse en cualquier
momento, algunos solo estn disponibles
durante la creacin del personaje.
Talentos
A vanzados
Los talentos normales pueden adqui-
rirse ms de una vez, lo que representa un
mayor grado de experiencia en el campo,
para mayor beneficio del personaje. Los
avanzados pueden adquirirse un nmero
especfico de veces, lo que limita el bene-
ficio mximo. Consulta las descripciones
individuales para saber ms acerca de los
talentos.
Descripcin de
los Talentos
A dos manos
Requisito: Destreza 3
Tu personaje puede sostener un arma
en cada mano, duplicando el dao que
puede infligir a sus enemigos.
Beneficio: tu personaje puede atacar
con un arma en la mano mala sin pena-
lizacin. Como alternativa, puede atacar
60
Talento
A dos manos
Afinidad animal
Requisito Beneficio
Destreza 3
Penalizacin reducida para ataques a dos armas
Bonif. Carisma +1 en trato con animales
Afortunado Bonif. +2 a cualquier tirada por sesin de juego
gil* Destreza +1
Alerta Percepcin +2
Ametrallar Armas de fuego 4 Habilidad de ametrallar mejorada
Aptitud con habilidad +2 niveles a una habilidad especfica
Aptitud para el combate Inteligencia 3 Intercambia dados de ataque y Defensa
Ataque concentrado Voluntad 3 Usa Voluntad con una habilidad de combate especfica
Ataque audaz Carisma 3 Usa Carisma con una habilidad de combate especfica
Ataque calculado Inteligencia 3 Usa Inteligencia con una habilidad de combate especfica
Ataque duro Constitucin 3 Usa Constitucin con una habilidad de combate especfica
Ataque en movimiento Destreza 3 Mueve y ataca simultneamente
Ataque fino Destreza 3 Usa Destreza con una habilidad de combate especfica
Ataque poderoso Fuerza 3 Usa Fuerza con una habilidad de combate especfica
Atractivo Bonificacin Carisma +1 al tratar con la gente
Bloqueo Pelea 4 Realiza una parada como accin refleja
Carismtico* Carisma +1
Cautivar Interpretacin 4 Deja temporalmente hechizados a los objetivos
Correr Velocidad de carrera mejorada
Curacin rpida* Constitucin 3 Tasa de curacin el doble de rpida
Defensa concentrada Voluntad 3 Usa Voluntad como valor de Defensa
Defensa audaz Carisma 3 Usa Carisma como valor de Defensa
Defensa calculada Inteligencia 3 Usa Inteligencia como valor de Defensa
Defensa completa Destreza 3 Defensa mejorada
Defensa poderosa Fuerza 3 Usa Fuerza como valor de Defensa
Defensa vigorosa Destreza 3 Penalizacin reducida por mltiples atacantes
Desenfundado rpido Desenfunda como accin refleja
Disparo rpido Destreza 3 Penalizacin reducida por mltiples disparos
Dominio de habilidad Inteligencia 3 Pericia general con una habilidad especializada
Duro de matar
Duro*
Umbral de muerte mejorado
Constitucin +1
Escalar
Esquivar
Frenes
Atletismo 4
Destreza 3
Velocidad de escalada mejorada
Esquiva como accin refleja
Penalizacin reducida por mltiples ataques
Fuego automtico Armas de fuego 4 Ataque con fuego automtico mejorado
Fuerte* Fuerza +1
Gigante* Tamao +1
Golpe contundente Armas c/c 4 Causa dao contundente con armas letales
Golpe de noqueo Pelea 4 Capacidad de noqueo mejorada
Golpe de rechazo Pelea 4 Capacidad de noqueo mejorada
Golpe letal Pelea 4 Causa dao letal con Pelea
Guardin Inteligencia 3 Proporciona bonificacin a la Defensa de aliados
Habilidad en combate Habilidad 4 Defensa +2 con una habilidad no de combate especfica
Incorporacin rpida Se incorpora como accin refleja
Inspirar Diplomacia 4 Proporciona bonificacin a la habilidad de aliados
Inteligente* Inteligencia +1
Lucha a ciegas Penalizacin reducida por falta de visibilidad
Mandbula de hierro Aturdido +1
Memoria fotogrfica* Nunca se olvida de nada
Nadar
Parada
Armas c/c 4
Velocidad de nado mejorada
Realiza paradas como acciones reflejas
Precisin Penalizaciones reducidas para disparos apuntados
Provocar Estafa 4 Provoca temporalmente a los adversarios
Recarga instantnea Recarga el arma como accin refleja
Reflejos rpidos
Robusto
Iniciativa +2
Salud +2
Saltar Distancia de salto mejorada
Salvavidas Medicina 4 Capacidad de curar mejorada
Sensibilidad psquica* Sensible a fenmenos psquicos
Sentido agudo* Percepcin +4 con un sentido especfico
Sentido de la orientacin Siempre sabe en qu direccin va
Sentido del peligro Penalizacin reducida por sorpresa
Sentido del tiempo Siempre sabe la hora que es
Temible Intimidar 4 Atemoriza temporalmente a los adversarios
Testarudo Voluntad 3 Usa Voluntad como valor de Aturdido
Tiro largo Multiplica por dos el alcance de las armas
Tolerancia al dolor Penalizacin reducida por heridas
Veloz Movimiento +2
Voluntad de hierro* Voluntad +1
* Este Talento solo est disponible durante la creacin de personaje
Los Talentos unicos aparecen en cursiva

a dos enemigos (usando un arma en cada mano) reali-
zando un Ataque completo con una penalizacin de -4
a cada tirada de ataque. Estos ataques pueden realizarse
sobre objetivos distintos.
Normal: atacar con un arma en la mano mala del
personaje implica una penalizacin de -2. Como alter-
nativa, el personaje puede atacar dos veces con un Ata-
que completo y una penalizacin de -4 a su ataque pri-
mario y -6 al de la mano mala (consulta Ataque completo,
p. 121).
Avanzado: puedes adquirir este talento hasta tres
veces. Cada nivel adicional reduce la penalizacin del
Ataque completo en 2.
Afinidad animal
Requisito: ninguno
A tu personaje se le dan bien los animales y sabe
cmo tratar con ellos intuitivamente. En consecuencia,
los animales confan en l y suelen reaccionar positiva-
mente a su presencia.
Beneficio: tu personaje obtiene un aumento de
Carisma +1 cuando trata con animales. Esta bonifica-
cin afecta a sus tiradas de Carisma y a todas las habili-
dades basadas en dicho atributo.
Normal: el valor de Carisma de tu personaje no se
modifica cuando trata con animales.
Avanzado: puedes adquirir este talento hasta tres
veces, a razn de +1 adicional al Carisma por nivel.
Afortunado
Requisito: ninguno
Tu personaje es excepcionalmente afortunado y, de
alguna manera, logra salir airoso de situaciones peligro-
sas y llevar a cabo maniobras complejas.
Beneficio: recibe una bonificacin a cualquier tira-
da de +2 una vez por sesin de juego.
Normal: las tiradas de dados no se modifican.
Avanzado: puedes adquirir este talento hasta cinco
veces. Cada nivel adicional otorga una bonificacin adi-
cional de +2 por sesin de juego. Estas bonificaciones
pueden emplearse por separado o sumarse a la misma
tirada.
gil
nico; solo disponible durante la creacin del personaje
Requisito: ninguno
Tu personaje es excepcionalmente grcil, flexible y
coordinado. Su velocidad y agilidad son superiores a la
media.
Beneficio: el personaje obtiene un aumento de Des-
treza +1. Esta bonificacin afecta a todas las tiradas de
Destreza y las habilidades dependientes de ella. Tam-
Personajes
bin influye en los atributos secundarios y aumenta el
nivel mximo de Destreza en un punto.
Normal: el valor de Destreza no se modifica.
Alerta
Requisito: ninguno
Tu personaje es especialmente atento a lo que pasa
a su alrededor. Permanece vigilante y rara vez baja la
guardia.
Beneficio: el personaje obtiene un aumento de Per-
cepcin +2.
Normal: el valor de Percepcin no se modifica.
Avanzado: puedes adquirir este talento dos veces, lo
que supone hasta un +2 adicional a la Percepcin.
Ametrallar
Requisito: Armas de fuego 4
Tu personaje es muy competente con armas autom-
ticas y sabe cmo atacar a mltiples objetivos maximi-
zando la eficiencia.
Beneficio: el personaje realiza un ataque de fuego
automtico ignorando una penalizacin de -2 por ame-
trallar de un objetivo a otro, como cuando dos adver-
sarios estn uno junto al otro. Si el personaje ametralla
sobre una distancia ms amplia, reduce la penalizacin
en 2.
Normal: un ataque de fuego automtico supone una
penalizacin de -2 en la tirada de ataque por cada metro
y medio de separacin entre objetivos.
Especial: puedes adquirir este talento hasta cuatro
veces. Cada nivel adicional permite ignorar una penali-
zacin adicional de -2.
Aptitud con habilidad
Requisito: ninguno
Tu personaje tiene una afinidad natural hacia una
actividad o materia en concreto y se le considera un pro-
digio en la misma.
Beneficio: el personaje obtiene +2 al nivel de una
habilidad especfica (elige una cuando adquieras este
talento). Se trata de una bonificacin general y no otor-
ga niveles de habilidad gratuitos.
Normal: los niveles de habilidad no se modifican.
Avanzado: puedes adquirir este talento varias veces,
pero el beneficio se aplica a una habilidad distinta cada
vez.
Aptitud para el combate
nico
Requisito: Inteligencia 3
61
 Captulo Dos
Tu personaje tiene un don para el combate; sabe
cmo emplear su pericia tanto para el ataque como para
la defensa.
Beneficio: puedes asumir una penalizacin de hasta
-4 a la Defensa para sumar la misma cantidad de dados
al ataque (o viceversa) como si fuese una accin refleja.
No se pueden reducir ninguno de los niveles a cero de
este modo. Estos modificadores permanecern vigentes
hasta la siguiente accin del personaje, momento en el
que podrs redistribuir los dados.
Normal: sufres una penalizacin de -4 a la tirada de
ataque y obtienes una bonificacin de +2 a la Defensa
cuando el personaje lucha a la defensiva.
Ataque concentrado
Requisito: Voluntad 3
Tu personaje es tenaz y despiadado, capaz de emplear
su disciplina como un arma. Concentra sus ataques para
agotar las defensas del oponente.
Beneficio: el personaje emplea su valor de Volun-
tad como atributo base para una habilidad de combate
especfica, como Arquera, Atletismo, Pelea, Armas
de fuego o Armas cuerpo a cuerpo (elige una cuando
adquieras este talento).
Normal: el personaje emplea los atributos base nor-
males para sus habilidades de combate.
Avanzado: puedes adquirir este talento varias veces,
pero el beneficio se aplica a una habilidad distinta cada
vez.
Ataque audaz
Requisito: Carisma 3
Tu personaje es atrevido y valiente, y sabe cmo
emplear su gracia como un arma. Saca al adversario de
sus casillas con su frrea confianza.
Beneficio: el personaje emplea el nivel de Caris-
ma como atributo base para una habilidad de combate
especfica, como Arquera, Atletismo, Pelea, Armas
de fuego o Armas cuerpo a cuerpo (elige una cuando
adquieras este talento).
Normal: el personaje emplea los atributos base nor-
males para sus habilidades de combate.
Avanzado: puedes adquirir este talento varias veces,
pero el beneficio se aplica a una habilidad distinta cada
vez.
Ataque calculado
Requisito: Inteligencia 3
Tu personaje es inteligente y astuto, capaz de emplear
su intelecto como un arma. Sabe cmo aprovecharse de
los errores de un adversario y explotar las debilidades de
su defensa.
62
Beneficio: el personaje emplea su valor de Inteligen-
cia como atributo base para una habilidad de combate
especfica, como Arquera, Atletismo, Pelea, Armas
de fuego o Armas cuerpo a cuerpo (elige una cuando
adquieras este talento).
Normal: el personaje emplea los atributos base nor-
males para las habilidades de combate.
Avanzado: puedes adquirir este talento varias veces,
pero el beneficio se aplica a una habilidad distinta cada
vez.
Ataque duro
Requisito: Constitucin 3
Tu personaje es duro y resistente, y sabe cmo usarlo
como arma, haciendo caso omiso de los golpes menores
y minando la defensa del adversario.
Beneficio: el personaje emplea su nivel de Constitu-
cin como atributo base para una habilidad de combate
especfica, como Arquera, Atletismo, Pelea, Armas
de fuego o Armas cuerpo a cuerpo (elige una cuando
adquieras este talento).
Normal: el personaje emplea los atributos base nor-
males para las habilidades de combate.
Avanzado: puedes adquirir este talento varias veces,
pero el beneficio se aplica a una habilidad distinta cada
vez.
Ataque en movimiento
Requisito: Destreza 3
Tu personaje mueve los pies excepcionalmente y
puede realizar ataques precisos y poderosos incluso
mientras se mueve.
Beneficio: el personaje puede atacar sin detener su
movimiento (hasta su total de Movimiento).
Normal: el personaje puede moverse y atacar o ata-
car y moverse, pero no atacar mientras se mueve.
Avanzado: puedes adquirir este talento dos veces, lo
que otorga al personaje la capacidad de correr y atacar
simultneamente.
Ataque fino
Requisito: Destreza 3
Tu personaje es rpido y gil y sabe cmo usar su
velocidad como un arma, deslizando sus ataques entre
las defensas de su adversario.
Beneficio: el personaje emplea su nivel de Destre-
za como atributo base para una habilidad de combate
especfica, como Arquera, Atletismo, Pelea, Armas
de fuego o Armas cuerpo a cuerpo (elige una cuando
adquieras este talento).
Normal: el personaje emplea los atributos base nor-
males para las habilidades de combate.

Avanzado: puedes adquirir este talento varias veces,
pero el beneficio se aplica a una habilidad distinta cada
vez.
Ataque poderoso
Requisito: Fuerza 3
Tu personaje es fuerte y poderoso y es capaz de usar
su energa y vigor para potenciar prcticamente cual-
quier arma, arrasando las defensas del adversario.
Beneficio: el personaje emplea su nivel de Fuer-
za como atributo base para una habilidad de combate
especfica, como Arquera, Atletismo, Pelea, Armas
de fuego o Armas cuerpo a cuerpo (elige una cuando
adquieras este talento).
Normal: el personaje emplea los atributos base nor-
males para las habilidades de combate.
Avanzado: puedes adquirir este talento varias veces,
pero el beneficio se aplica a una habilidad distinta cada
vez.
Atractivo
Requisito: ninguno
Tu personaje es ms atractivo que la media. Gusta a
la gente, y se deja influir con ms facilidad en su pre-
sencia.
Beneficio: el personaje aumenta su Carisma en un
nivel cuando trata con personas. Esta bonificacin afec-
ta tanto a las tiradas de Carisma como a las de todas las
habilidades asociadas.
Normal: el Carisma del personaje no se modifica
cuando trata con personas.
Avanzado: puedes adquirir este talento hasta tres
veces, a razn de un aumento del Carisma en un nivel
por adquisicin.
Bloqueo
Requisito: Armas cuerpo a cuerpo 4
Tu personaje es habilidoso parando ataques cuerpo a
cuerpo. Bloquea automticamente los cortes y embates
sin tener que adoptar una actitud defensiva.
Beneficio: el personaje realiza la maniobra de parada
como si fuese una accin refleja (consulta Parar, p. 120).
Cualquier bonificacin a la Defensa bonifica tambin la
maniobra de parada. Si el personaje pierde su Defensa
activa, tambin perder la capacidad de parar.
Normal: el personaje realiza la maniobra de parada
como una accin de ataque.
Avanzado: puedes adquirir este talento hasta tres
veces, a razn de una bonificacin a la Defensa de +2
contra ataque de Armas cuerpo a cuerpo.
Personajes
Carismtico
nico; solo disponibles durante la creacin del personaje
Requisito: ninguno
Tu personaje es terriblemente encantador y persua-
sivo. Su capacidad para influir en los dems supera la
media.
Beneficio: el personaje obtiene un nivel adicional
en Carisma. Esta bonificacin afecta a las tiradas del
atributo y las habilidades asociadas. Tambin afecta a
los atributos secundarios y aumenta el Carisma mximo
en un punto.
Normal: el nivel de Carisma del personaje no se
modifica.
Cautivar
Requisito: Interpretacin 4
Tu personaje es un intrprete atractivo y dotado de
un especial magnetismo. Es capaz de captar la atencin
con la calidad de su interpretacin y la fuerza viva de su
personalidad.
Beneficio: tu personaje puede intentar embelesar
a sus adversarios durante el enfrentamiento como si se
tratase de una accin de combate. Haz una tirada de
Interpretacin contra todos los adversarios en un radio
de tres metros del personaje. Si obtienes ms xitos que
la Voluntad de alguno de ellos, quedar hechizado por
tu carcter y no podr atacar durante un nmero de
turnos equivalente al nmero de xitos adicionales que
obtuviste. Un adversario embelesado puede defenderse
con normalidad, pero al precio de que el embelesamien-
to se rompe. Si obtienes ms del doble de la Voluntad
de un adversario, quedar completamente hechizado y
perder su Defensa activa durante un nmero de turnos
equivalente al total de xitos adicionales que obtuviste.
Normal: tu personaje solo puede intentar embelesar
a la gente fuera de situaciones de combate. Perdern el
inters automticamente si el contexto se vuelve violen-
to.
Avanzado: puedes adquirir este talento hasta tres
veces, a razn de +2 niveles de Interpretacin por adqui-
sicin.
Correr
nico
Requisito: ninguno
Tu personaje es veloz y sus pies vuelan. Corre mucho
ms deprisa que la media y es capaz de mantener el rit-
mo a lo largo de grandes distancias.
Beneficio: tu personaje multiplica por dos su veloci-
dad (vase Movimiento, p. 46).
Normal: el personaje corre a su velocidad normal.
63
 Captulo Dos
Curacin rpida
nico; solo disponible durante la creacin del personaje
Requisito: Constitucin 3
Tu personaje se cura a un ritmo asombroso. Inclu-
so las heridas mortales no podrn retenerlo por mucho
tiempo. Volver a ponerse de pie en nada de tiempo!
Beneficio: el personaje se cura al doble de la veloci-
dad normal. Puede sanar dos heridas contundentes al
da, o una letal por cada tres das de descanso. Hacer
esfuerzos durante este tiempo hace que la curacin sea
el doble de lenta.
Normal: el personaje sana una herida contundente
al da, o una letal cada siete das de descanso. Esforzarse
durante este tiempo hace que la curacin sea el doble
de lenta.
Avanzado: los ritmos de curacin se disparan auto-
mticamente en el interior de la Tierra hueca (consulta
Curacin, p. 131).
Defensa concentrada
nico
Requisito: Voluntad 3
Tu personaje es testarudo e inflexible. Concentra
toda su voluntad para defenderse, esquivando golpes sin
bajar la guardia en ningn momento.
Beneficio: el personaje emplea su Voluntad en vez
de la Constitucin cuando calcula los valores de Defen-
sa y Defensa pasiva.
Normal: el personaje emplea solamente la Constitu-
cin para calcular los valores de Defensa.
Especial: no puedes adquirir este talento si el perso-
naje ya cuenta con Defensa poderosa.
Defensa audaz
nico
Requisito: Carisma 3
Tu personaje es confiado y no conoce el miedo.
Emplea la fuerza de su presencia para defenderse ame-
drentando a sus adversarios de modo que sus ataques
sean dbiles.
Beneficio: el personaje emplea Carisma en vez de
Destreza para calcular la Defensa y la Defensa activa.
Normal: el personaje emplea la Destreza para calcu-
lar los valores de Defensa.
Avanzado: no puedes adquirir este talento si el per-
sonaje ya cuenta con Defensa calculada.
Defensa calculada
nico
Requisito: Inteligencia 3
64
Tu personaje es astuto e inteligente, lo que le permite
anticiparse a los ataques de sus adversarios y defenderse
de ellos con solvencia.
Beneficio: el personaje emplea Inteligencia en vez de
Destreza para calcular la Defensa y la Defensa activa.
Normal: el personaje emplea solamente la Destreza
para calcular sus valores de Defensa.
Avanzado: no puedes adquirir este talento si ya
cuentas con Defensa audaz.
Defensa completa
nico
Requisito: Destreza 3
Tu personaje se sabe defender y nunca baja la guar-
dia. Puede defenderse incluso mientras realiza un ata-
que agresivo y temerario.
Beneficio: el personaje siempre mantiene su valor de
Defensa completo.
Normal: en ciertas circunstancias, el personaje solo
puede usar la Defensa activa o pasiva.
Avanzado: puedes adquirir este talento hasta tres
veces, a razn de una bonificacin a la Defensa de +2
por adquisicin. Esta bonificacin se acumula a cual-
quier otro modificador defensivo e incrementa el bene-
ficio de la Defensa completa (vase Defensa completa, p.
122).
Defensa poderosa
nico
Requisito: Fuerza 3
Tu personaje es robusto y vigoroso. Emplea su pode-
ro para defenderse y resistir el dao.
Beneficio: el personaje emplea Fuerza en vez de
Constitucin para calcular sus valores de Defensa y
Defensa pasiva.
Normal: el personaje emplea Constitucin para cal-
cular sus valores de Defensa.
Avanzado: no puedes adquirir este talento si ya
cuentas con Defensa concentrada.
Defensa vigorosa
Requisito: Destreza 3
Tu personaje se mantiene activo en la defensa (siem-
pre se est moviendo y girando para mantener a raya
a los adversarios). Ni siquiera mltiples oponentes lo
tendrn fcil para tumbarlo!

Beneficio: el personaje puede recibir dos ataques en
el mismo turno sin penalizacin. Los ataques adiciona-
les penalizarn la Defensa con normalidad.
Normal: si el personaje es atacado ms de una vez en
el mismo turno, sufre -2 a la Defensa por cada ataque
adicional.
Avanzado: puedes adquirir este talento hasta cuatro
veces. El personaje puede defenderse contra un ataque
adicional por turno de combate sin penalizacin con
cada nivel que adquiera (por ejemplo, la adquisicin ini-
cial permite defenderse hasta de un ataque adicional sin
penalizacin, la segunda permite dos ataques adiciona-
les, y as consecutivamente).
Desenfundado rpido
nico
Requisito: ninguno
Tu personaje es capaz de desenfundar las armas con
una increble rapidez. Es tan veloz que es como si apa-
reciesen en sus manos de la nada.
Beneficio: el personaje desenfunda el arma como si
fuese una accin refleja, lo que le permite prepararla y
atacar en el mismo turno. Las armas que suelen llevar
ms de un turno para prepararse solo requieren una
accin de ataque para desenfundarse.
Normal: desenfundar un arma lleva una accin de
ataque, pero algunas llevan ms tiempo en funcin de
cmo se transporten. Tu personaje debe esperar hasta
el siguiente turno para disparar el arma que ha desen-
fundado.
Disparo rpido
Requisito: Destreza 3
Tu personaje puede atacar al mismo adversario dos
veces en una rpida sucesin, duplicando el dao que
inflige a los enemigos en combate a distancia.
Beneficio: el personaje puede atacar al mismo adver-
sario dos veces realizando un ataque completo, con una
penalizacin de -2 a cada tirada de ataque. Ambos ata-
ques deben realizarse con la misma arma y debe poder
hacerlo en el mismo turno.
Normal: puedes atacar al mismo adversario dos
veces con un ataque completo con una penalizacin de
-4 a cada ataque (consulta Ataque completo, p. 121).
Avanzado: puedes adquirir este talento dos veces, lo
que permite a tu personaje atacar al mismo adversario
dos veces sin penalizacin.
Personajes
Dominio de habilidad
Requisito: ninguno
Tu personaje domina con naturalidad cierto mbito
o actividad y se le considera un prodigio al respecto.
Beneficio: el personaje obtiene +2 niveles adicio-
nales en una habilidad especfica (seleccinala cuando
adquieras este talento). Esta bonificacin general no
implica niveles de habilidad gratuitos.
Normal: los niveles de habilidad no se modifican.
Avanzado: puedes adquirir este talento varias veces,
pero el beneficio se aplica a una habilidad diferente a
la vez.
Duro de matar
Requisito: ninguno
Tu personaje es duro de matar! Puede seguir luchan-
do incluso despus de haber sufrido dao suficiente
como para matar a una persona normal.
Beneficio: el personaje no queda inconsciente y se
estabiliza automticamente cuando su Salud entra en
valores negativos. Puede seguir actuando, pero sufrir
penalizaciones por heridas en todas las acciones equiva-
lentes a su Salud actual. Adems, su umbral de muerte
aumenta a Salud -7.
Normal: el personaje queda inconsciente cuando la
Salud entra en valores negativos, y seguir perdiendo
puntos hasta que lo estabilicen.
Avanzado: puedes adquirir este talento hasta tres
veces. Cada nivel adicional aumenta el umbral de muer-
te del personaje en dos puntos (hasta -11).
Duro
nico; solo disponible durante la creacin del personaje
Requisito: ninguno
Tu personaje es excepcionalmente duro y robusto. Su
aguante excede con holgura el de una persona normal.
Beneficio: el personaje aumenta su Constitucin en
un nivel. Esta bonificacin afecta a las tiradas del atri-
buto y las habilidades a l asociadas. Tambin influye
en los atributos secundarios y aumenta la Constitucin
mxima en un punto.
Normal: el nivel de Constitucin no se modifica.
Escalar
nico
Requisito: ninguno
Tu personaje tiene una capacidad natural para trepar
por rboles y escalar muros. Puede hacerlo a una veloci-
dad y con una agilidad sorprendentes.
Beneficio: la velocidad de escalada del personaje se
duplica (vase Movimiento, p. 46).
Normal: el personaje escala a velocidad normal.
65
 Captulo Dos
Esquivar
Requisito: Atletismo 4
Tu personaje tiene la capacidad innata de evitar ata-
ques a distancia. Sabe agacharse y esquivarlos, convir-
tindose en una diana muy escurridiza.
Beneficio: el personaje realiza la maniobra de esqui-
var como una accin refleja (consulta Esquivar, p. 119).
Cualquier bonificacin a la Defensa tambin se aplica a
la maniobra de esquiva. Si el personaje pierde su Defen-
sa activa, tambin perder la capacidad de esquivar.
Normal: el personaje realiza la esquiva como una
maniobra de ataque.
Avanzado: puedes adquirir este talento hasta tres
veces, a razn de una bonificacin adicional de +2 a la
Defensa contra ataques a distancia.
Frenes
Requisito: Destreza 3
Tu personaje puede atacar al mismo adversario dos
veces en una rpida sucesin, duplicando el dao que
inflige a los enemigos en combate cuerpo a cuerpo.
Beneficio: el personaje puede atacar al mismo adver-
sario dos veces realizando un Ataque completo, con una
penalizacin de -2 a cada tirada de ataque. Ambos ata-
ques deben realizarse con la misma arma o con un arma
y un ataque desarmado.
Normal: puedes atacar al mismo adversario dos
veces con un ataque completo con una penalizacin de
-4 a cada ataque (consulta Ataque completo, p. 121).
Avanzado: puedes adquirir este talento dos veces, lo
que permite a tu personaje atacar al mismo adversario
dos veces sin penalizacin.
Fuego automtico
Requisito: Armas de fuego 4
Tu personaje es muy hbil disparando armas auto-
mticas y sabe sacarles todo su potencial letal.
Beneficio: el personaje obtiene una bonificacin de
+1 a todos los ataques con fuego automtico, acumulable
a las bonificaciones normales de este tipo de disparo.
Normal: los ataques con fuego automtico no se
modifican (consulta Fuego automtico, p. 118).
Avanzado: puedes adquirir este talento dos veces, a
razn de una bonificacin de +1 al fuego automtico
por adquisicin (con un total de +2). Estas bonificacio-
nes son acumulativas con las habitualmente derivadas
de este tipo de disparo.
Fuerte
Requisito: ninguno
nico; solo disponible durante la creacin del personaje
66
Tu personaje es excepcionalmente musculoso y recio.
Su vigor est muy por encima de la media.
Beneficio: el personaje aumenta la Fuerza en un
nivel. Esta bonificacin afecta a las tiradas de este atri-
buto y las habilidades a l asociadas. Tambin determi-
na los atributos secundarios correspondientes y aumen-
ta la Fuerza mxima en un punto.
Normal: la Fuerza del personaje no se modifica.
Gigante
nico; solo disponible durante la creacin del personaje
Requisito: ninguno
Tu personaje mide ms de dos metros y pesa ms de
130 kilos. Se eleva por encima de la mayora de la gente
y es ms grande, fuerte y duro que ellos. De hecho, es
tan enorme que tiene que hacerse la ropa a medida.
Beneficio: el personaje recibe +1 al Tamao.
Normal: el personaje suele ser de Tamao 0.
Avanzado: esta bonificacin afecta a la Salud y los
valores mximos de Constitucin y Fuerza. El Tamao
del personaje tambin penaliza los valores de ataque y
Defensa (vase p. 46).
Golpe contundente
Requisito: Armas cuerpo a cuerpo 4
Tu personaje sabe cmo usar las armas para incapa-
citar a sus adversarios sin matarlos, sometindolos con
la parte plana de una hoja o el mango de un hacha.
Beneficio: el personaje puede causar dao contun-
dente con armas letales sin penalizacin. Si sostiene un
arma contundente, como una maza o una vara, obtiene
una bonificacin de +2 a Ataque cuerpo a cuerpo.
Normal: siempre que se intente causar dao contun-
dente, en vez de letal, con un arma cuerpo a cuerpo, se
sufre una penalizacin de -2 a la tirada de ataque.
Avanzado: puedes adquirir este talento dos veces, a
razn de una bonificacin adicional de +2 Armas cuer-
po a cuerpo.
Golpe de noqueo
Requisito: Pelea 4
Tu personaje es un maestro del dao contundente.
Sabe dnde golpear exactamente a un adversario para
aturdirlo sin hacerle demasiado dao.
Beneficio: el personaje obtiene una bonificacin al
dao de +1 para aturdir a un adversario (vase ms aba-
jo). No se causa dao adicional, pero esta bonificacin
permite a tu personaje aturdir o noquear a un adversario
sin causarle demasiado dao.
Normal: el dao no modificado de tu personaje
es comparado con el valor Aturdido del adversario. Si
inflige ms dao que dicho valor, el adversario que-
dar aturdido durante un turno por xito adicional. Si

inflige ms del doble de dao que el valor Aturdido del
adversario, este quedar noqueado durante un minuto
por xito adicional.
Avanzado: puedes adquirir este talento hasta cuatro
veces. Cada nivel proporciona al personaje un +1 adicio-
nal al dao para aturdir.
Golpe de rechazo
Requisito: Pelea 4
Los golpes a mano desnuda de tu personaje son
asombrosamente poderosos y pueden echar para atrs
a un adversario, incluso provocando que pierda la ver-
ticalidad.
Beneficio: el personaje obtiene una bonificacin al
dao de +1 para derribar a su adversario. No se causa
dao adicional, pero la bonificacin permite aturdir o
derribar al oponente.
Normal: el dao sin modificar del personaje se com-
para con el valor de Fuerza del adversario. Si inflige
ms dao que dicho valor, el oponente retrocede metro
y medio por xito adicional. Si inflige ms dao que el adicional a la Defensa al usar la habilidad en cuestin
doble de la Fuerza del adversario, este se cae al suelo.
Avanzado: puedes adquirir este talento hasta cuatro
veces. Cada nivel proporciona al personaje un +1 adicio-
nal para rechazar al adversario.
Golpe letal
Requisito: Pelea 4
Las manos de tu personaje son armas mortales. Sabe
exactamente cmo y dnde golpear a un adversario para
hacerle el mayor dao. No trata de incapacitarlo, sino
matarlo.
Beneficio: los ataques de Pelea de tu personaje cau-
san dao letal. Cada dos puntos de dao contundente
infligido causan uno letal. Los puntos de dao contun-
dente sobrantes funcionan con normalidad.
Normal: los ataques de Pelea del personaje causan
dao contundente.
Avanzado: puedes adquirir este talento hasta tres
veces. Cada nivel proporciona una bonificacin adicio-
nal de +2 a Pelea cuando realiza un ataque letal.
Guardin
Requisito: Inteligencia 3
Tu personaje tiene el don de cuidar de los dems y
protegerlos del dao fsico. Grita advertencias, desva
golpes y tira de la gente para apartarla del peligro.
Beneficio: el personaje puede proporcionar una
bonificacin a la Defensa de +2 a todos sus aliados den-
tro de un radio de tres metros como accin de ataque.
Debe poder ver y hablar con sus aliados para hacer efec-
tiva la bonificacin.
Personajes
Normal: el personaje no puede proporcionar bonifi-
caciones a la Defensa a sus aliados.
Avanzado: puedes adquirir este talento dos veces,
consiguiendo que el personaje aporte una bonificacin
adicional de +2 a la Defensa de sus aliados.
Habilidad en combate
Requisito: habilidad de no combate 4
Tu personaje es bueno para mantenerse lejos del
dao cuando usa una habilidad que no sea de combate
(como Medicina, Fotografa o Diplomacia) durante el
propio combate.
Beneficio: el personaje obtiene una bonificacin a la
Defensa de +2 siempre que use una habilidad especfica
que no est orientada al combate durante los conflictos
(elige una cuando adquieras este talento).
Normal: el valor de defensa no se modifica con el
uso de habilidades generales durante el combate.
Avanzado: puedes adquirir este talento dos veces
por cada habilidad, proporcionando al personaje +2
durante el combate.
Incorporacin rpida
nico
Requisito: ninguno
Tu personaje incorpora con rapidez asombrosa. .
Cuando cae al suelo, se levanta inmediatamente.
Beneficio: el personaje se incorpora como accin
refleja, lo que le permite levantarse y atacar en el mismo
turno.
Normal: levantarse requiere una accin de ataque.
Inspirar
Requisito: Diplomacia 4
A tu personaje se le da bien motivar a los dems.
Puede contagiar a otras personas con su confianza y
entusiasmo, as como impulsarles a que hagan las cosas
mejor de lo que ellos mismos crean posible.
Beneficio: el personaje proporciona una bonifica-
cin a las habilidades de +2 a todos los aliados que se
encuentren dentro de un radio de tres metros como si
fuese una accin de ataque. Debe poder ver y hablar
con sus compaeros para poder proporcionar esta boni-
ficacin.
Normal: el personaje no proporciona ninguna boni-
ficacin a las habilidades.
Avanzado: puedes adquirir este talento dos veces,
obteniendo as un +2 adicional para los aliados.
67
 Captulo Dos
Inteligente
nico; solo est disponible durante la creacin del personaje
Requisito: ninguno
Tu personaje es excepcionalmente inteligente. Su
intelecto est muy por encima de la media.
Beneficio: el personaje aumenta su Inteligencia en
un nivel. Esta bonificacin afecta a las tiradas del atri-
buto y las habilidades a l asociadas. Tambin determi-
na sus atributos secundarios y aumenta el valor mximo
de Inteligencia en un punto.
Normal: el valor de Inteligencia del personaje no se
modifica.
Lucha a ciegas
Requisito: ninguno
Tu personaje puede golpear a sus adversarios sin la
necesidad de verlos. Puede orlos respirar, sentir su olor
percibir su presencia, pero siempre parece saber dnde
estn.
Beneficio: el personaje ve reducida la penalizacin
cuando realiza ataques a ciegas. Puede ignorar modi-
ficadores de hasta -2 debidos a escasa visibilidad (por
ejemplo, luchar en la penumbra o con la visin embo-
rronada).
Normal: la penalizacin por ataques a ciegas suele
ser de -4, si es que el personaje conoce la localizacin
general del adversario. Hacer un ataque a ciegas contra
un oponente cuya ubicacin se desconoce da lugar a una
penalizacin de -8.
Avanzado: puedes adquirir este talento hasta cuatro
veces. El personaje ignora una penalizacin de visibili-
dad de -2 por cada nivel adquirido.
Mandbula de hierro
Requisito: ninguno
Tu personaje es excepcionalmente duro y robusto.
Cuesta mucho aturdirlo y har falta una buena paliza
para tumbarlo.
Beneficio: el personaje gana +1 a su nivel de Atur-
dido.
Normal: el valor de Aturdido del personaje no se
modifica.
Avanzado: puedes adquirir este talento hasta cuatro
veces. Cada nivel adicional proporciona al personaje un
punto ms de Aturdido.
Memoria fotogrfica
nico; solo disponible durante la creacin del personaje
Requisito: ninguno
Tu personaje nunca se olvida de nada. Su memoria es
fotogrfica y es capaz de recordar cada detalle de todo lo
que ha visto, ledo u odo jams.
68
Beneficio: el personaje siempre recuerda detalles sin
necesidad de hacer tiradas de Inteligencia (tomar notas
durante la partida puede ser una buena ayuda para
representar esta capacidad).
Normal: debes tener xito en una tirada de Inteli-
gencia (a una dificultad determinada por el Director de
juego) para recordar una informacin concreta.
Nadar
nico
Requisito: ninguno
Tu personaje nada con sorprendente velocidad. Se
siente, nunca mejor dicho, como pez en el agua, ele-
mento que nunca supondr para l un obstculo.
Beneficio: el personaje duplica su velocidad de nado
(consulta Movimiento, p. 46).
Normal: el personaje nada a la velocidad normal.
Parada
Requisito: Armas cuerpo a cuerpo 4
A tu personaje se le da bien parar ataques armados
cuerpo a cuerpo. Desva automticamente cortes y gol-
pes sin tener que adoptar una actitud defensiva.
Beneficio: el personaje realiza la maniobra de para-
da como una accin refleja (consulta Parar, p. 120).
Cualquier bonificacin a la Defensa que tenga tam-
bin beneficia a la maniobra. Si el personaje pierde su
Defensa activa, tambin perder esta capacidad.
Normal: el personaje realiza maniobras de parada
como accin de combate.
Avanzado: puedes adquirir este talento hasta tres
veces, lo que proporciona al personaje una bonificacin
adicional de +2 a la Defensa contra ataques cuerpo a
cuerpo armados.
Precisin
Requisito: ninguno
Tu personaje puede atacar con una precisin mili-
mtrica, escogiendo su objetivo entre una multitud, gol-
pendolo aunque est tras una cobertura o apuntando a
sus puntos dbiles.
Beneficio: el personaje realiza disparos apuntados
con una penalizacin reducida. Puede ignorar hasta un
modificador adverso de -2 por apuntar a una localiza-
cin especfica (como cuando un adversario lleva una
armadura o se oculta tras una cobertura. Este talento
tambin reduce las penalizaciones por atacar a oponen-
tes ms pequeos que el personaje.
Normal: cuando se realiza un disparo apuntado
para daar un objetivo especfico, el personaje sufre una
penalizacin de entre -1 y -8,- dependiendo del tamao
de la superficie objetivo, la cantidad de armadura que
lleve o la cobertura que le proteja.

Avanzado: puedes adquirir este talento hasta cuatro
veces. El personaje puede ignorar una penalizacin adi-
cional de -2 por nivel adquirido (por ejemplo, la primera
vez ignora -2, la segunda -4, etctera).
Provocar
Requisito: Estafa 4
Tu personaje es un dotado para la pulla y el insul-
to. Puede atraer la atencin hacia s para alejarla de sus
amigos y aliados.
Beneficio: el personaje puede intentar provocar a sus
adversarios para que le ataquen como accin de comba-
te. Haz una tirada de Estafa contra todos los oponentes
que se encuentran dentro de un radio de tres metros de
l. Si obtienes ms xitos que la Voluntad de los adver-
sarios, estos tratarn de atacar al personaje durante un
nmero de turnos equivalente a la diferencia de xitos
obtenidos, o hasta que sean atacados por otra persona.
Si obtienes ms del doble de xitos que la Voluntad de
los oponentes, estos seguirn atacando al personaje
aunque reciban golpes por otro lado.
Normal: puedes realizar una tirada de Estafa para
provocar el ataque de un adversario.
Avanzado: puedes adquirir este talento hasta tres
veces, obteniendo una bonificacin a Estafa de +2 por
nivel adquirido.
Recarga instantnea
nico
Requisito: ninguno
Tu personaje puede recargar armas con asombrosa
velocidad. Es tan rpido que da la impresin que nunca
se queda sin balas.
Beneficio: el personaje puede recargar un arma
como accin refleja, lo que le permite hacerlo y dispa-
rar en el mismo turno. Las armas que suelen llevar ms
de un turno de combate para su recarga solo requerirn
una accin de ataque por parte del personaje.
Normal: la recarga de un arma requiere de una
accin de ataque, algunas incluso ms. El personaje
debe esperar hasta su siguiente turno para disparar el
arma recargada.
Reflejos rpidos
Requisito: ninguno
Tu personaje reacciona ante el peligro mucho ms
deprisa que el comn de los mortales, lo que le permite
actuar antes que nadie.
Beneficio: el personaje obtiene +2 a la Iniciativa.
Normal: el valor de Iniciativa del personaje no se
modifica.
Avanzado: puedes adquirir este talento dos veces,
con un +2 adicional a la Iniciativa por nivel adquirido.
Personajes
Robusto
Requisito: ninguno
Tu personaje es excepcionalmente sano y fuerte. Su
forma fsica est muy por encima de la media, por lo que
puede encajar mucho ms castigo fsico antes de caer
inconsciente.
Beneficio: el personaje obtiene dos niveles adicio-
nales de Salud.
Normal: el valor de Salud del personaje no se modi-
fica.
Avanzado: puedes adquirir este talento dos veces,
con un incremento adicional de +2 por cada nivel
adquirido.
Saltar
nico
Requisito: ninguno
Tu personaje est dotado para el salto, tanto hori-
zontal como vertical. Es capaz de saltar distancias sor-
prendentemente amplias.
Beneficio: la distancia de salto del personaje se
duplica (vase Movimiento, p. 46).
Normal: la distancia de salto del personaje no se
modifica.
Salvavidas
nico
Requisito: Medicina 4
Tu personaje es un sanador nato. Su toque es bal-
smico y tiene una habilidad asombrosa para tratar las
heridas. Los que estn a su cuidado se curan mucho
ms deprisa y de forma ms eficaz de lo normal.
Beneficio: el personaje cura una herida letal o
dos contundentes por xito obtenido en una tirada de
Medicina.
Normal: el personaje cura una herida letal o dos
contundentes por cada dos xitos obtenidos en la tirada
de Medicina (consulta Curacin, p. 131).
Sensibilidad psquica
nico; solo disponible durante la creacin del personaje
Requisito: ninguno
Tu personaje es capaz de sentir la energa psquica
que lo rodea. No puede manifestar ningn poder espe-
cfico, pero en ocasiones percibe retazos de sabidura,
tiene sueos profticos o percibe el poder en una perso-
na, objeto o zona especfica.
Beneficio: haces una tirada de Empata siempre que
el personaje intente percibir energa psquica a su alre-
dedor. Cuantos ms xitos obtengas, ms sensible es el
personaje hacia la intensidad y la fuente de dicha ener-
ga. A veces, el Director de juego har esta tirada por ti
69
 Captulo Dos
para comprobar si el personaje percibe alguna manifes-
tacin espontnea e inesperada.
Normal: no eres consciente de los fenmenos ps-
quicos.
Sentido agudo
Solo disponible durante la creacin del personaje
Requisito: ninguno
Tu personaje tiene un sentido especialmente agudo,
que puede ser la vista, el odo o el olfato. Goza de una
asombrosa sensibilidad y rara vez se le pasa algo por
alto.
Beneficio: el personaje obtiene una bonificacin de
+4 a la Percepcin cuando usa un sentido especfico,
como la vista, el odo, el tacto, el gusto o el olfato (elige
uno cuando adquieras este talento).
Normal: el valor de Percepcin del personaje no se
modifica.
Avanzado: puedes adquirir este talento varias veces,
pero el beneficio se aplicar a un sentido distinto cada
vez.
Sentido de la orientacin
nico
Requisito: ninguno
Tu personaje no necesita brjula. Goza de un senti-
do innato de la orientacin y rara vez se pierde. Puede
ubicar el norte aunque no vea el sol.
70
Beneficio: incluso en las condiciones ms adversas,
el personaje sabe automticamente hacia qu direccin
se dirige sin necesidad de hacer una tirada. Este talento
tambin proporciona +2 a las tiradas de navegacin.
Normal: debes hacer una tirada de navegacin (a
dificultad 2) para que el personaje pueda determinar la
direccin.
Sentido del peligro
nico
Requisito: ninguno
Tu personaje es capaz de percibir las amenazas
invisibles, como ataques de serpientes o emboscadas.
Dado que siempre est alerta, jams se le puede coger
con la guardia baja.
Beneficio: el personaje mantiene su valor de Defen-
sa completa cuando es sorprendido o cae en una embos-
cada. Esto incluye ataques que no ve venir, como pua-
ladas por la espalda o disparos de francotirador. A
veces, el Director de juego realizar por ti una tirada
de Empata para comprobar si el personaje percibe el
peligro de la situacin.
Normal: el personaje pierde su Defensa
activa cuando es sorprendido o cae en una
emboscada.
Sentido del tiempo
nico
Requisito: ninguno
Tu personaje no necesita reloj. Tiene uno interno
muy preciso que le permite saber siempre la hora que es
o el tiempo que ha transcurrido.
Beneficio: el personaje siempre sabe la hora que es
sin necesidad de hacer una tirada. Puede incluso preci-
sar el tiempo que ha pasado durmiendo y despertarse a
una hora determinada.
Normal: para determinar la hora aproximada del
da, hay que hacer una tirada de Inteligencia o Supervi-
vencia (dificultad 2).
Temible
Requisito: Intimidar 4
Tu personaje sabe cmo usar el miedo y la intimida-
cin como un arma. Puede desconcertar a sus enemigos
e incluso hacer que salgan huyendo.
Beneficio: el personaje puede intentar asustar a sus
adversarios como si de una accin de combate se trata-
ra. Realiza una tirada de Intimidacin contra todos los
adversarios dentro de un radio de tres metros. Si obtie-
ne ms xitos que los valores de Voluntad de los opo-
nentes, estos sufren una penalizacin al ataque y a las
tiradas de habilidad de -2 durante un nmero de turnos
equivalente a la demasa de xitos. Si los xitos suponen

ms del doble de la Voluntad de los adversarios, estos
huirn presas del terror durante un nmero de turnos
equivalente a la demasa de xitos obtenidos.
Normal: puedes hacer una tirada de Intimidacin
contra un solo adversario para intentar asustarlo.
Avanzado: puedes adquirir este talento hasta tres
veces, obteniendo una bonificacin a la Intimidacin de
+2 por nivel adquirido.
Testarudo
nico
Requisito: Voluntad 3
Tu personaje es firme e inquebrantable y emplea su
indmita voluntad para ignorar incluso los golpes ms
fuertes. Puede azuzarse a s mismo literalmente para
seguir luchando, aunque el cuerpo le duela al borde del
colapso.
Beneficio: el personaje emplea su Voluntad en vez
de Constitucin para calcular el valor de Aturdido.
Normal: el personaje emplea su Constitucin para
calcular el valor de Aturdido.
Tiro largo
nico
Requisito: ninguno
Tu personaje tiene maa para atacar objetivos dis-
tantes. Sabe ajustarse intuitivamente en funcin de la
distancia y puede impactar con precisin a objetivos
muy lejanos.
Beneficio: las distancias efectivas de las armas del
personaje se duplican, lo que le permite disparar y arro-
jar objetos a objetivos muy lejanos con una penalizacin
reducida.
Normal: las distancias efectivas de las armas de tu
personaje no se modifican.
Tolerancia al dolor
Requisito: ninguno
Tu personaje puede ignorar las heridas ms feas y
graves. No deja de sentir dolor, pero no le afecta como
lo hara con la gente normal.
Beneficio: el personaje no queda inconsciente auto-
mticamente cuando su Salud entra en valores negati-
vos (sigues teniendo que hacer la tirada de estabilizacin
para que el personaje deje de perder Salud cada turno).
Permanece consciente e ignora las penalizaciones deri-
vadas de las heridas hasta alcanzas Salud -3, momento
en el que queda inconsciente con normalidad.
Normal: el personaje pierde la consciencia autom-
ticamente cuando entra en Salud negativa y debe hacer
una tirada de estabilizacin para no seguir perdiendo
Salud cada turno.
Personajes
Avanzado: puedes comprar este talento dos veces,
lo que permite que el personaje siga consciente e ignore
las penalizaciones derivadas de las heridas hasta alcan-
zar Salud -5 (momento en el cual cae muerto). Si el
personaje cuenta con el talento Duro de matar, puedes
adquirir el de Tolerancia al dolor una vez ms por cada
nivel del otro. Cada nivel adicional permite al personaje
ignorar dos penalizaciones por heridas ms.
Veloz
Requisito: ninguno
Tu personaje es excepcionalmente rpido. Su veloci-
dad est muy por encima de la media.
Beneficio: el personaje aumenta su Movimiento en
dos niveles.
Normal: el valor de Movimiento del personaje no
se modifica.
Avanzado: puedes adquirir este talento dos veces, a
razn de +2 al Movimiento por nivel adquirido.
Voluntad de hierro
nico; solo disponible durante la creacin del personaje
Requisito: ninguno
Tu personaje es excepcionalmente valiente y decidi-
do. Su determinacin est muy por encima de la media.
Beneficio: el personaje obtiene un nivel adicional de
Voluntad. Esta bonificacin afecta a las tiradas del atri-
buto y a todas las habilidades asociadas. Tambin deter-
mina los atributos secundarios y aumenta la Voluntad
mxima en un punto.
Normal: el valor de Voluntad del personaje no se
modifica.
Recursos
Los recursos representan amigos, influencia y rique-
zas a disposicin del personaje. No significa esto que
quienes no tengan recursos sean unos indigentes o unos
parias. Tienen lo suficiente para salir adelante, pero
cuando las cosas se complican, tienen que defender-
se por s mismos. Los personajes con recursos pueden
recurrir a aliados y contactos para obtener favores e
informacin. Cuentan con seguidores que les echarn
una mano, y suficiente influencia personal para que
las cosas se hagan a su gusto. Puede que incluso sean
poseedores de objetos con inusuales propiedades.
Los recursos nos son capacidades innatas, de modo
que se pueden ganar y perder fcilmente a lo largo del
juego. Por ello, el personaje debera cuidar de sus recur-
sos y usarlos juiciosamente para no echarlos luego de
menos. Esto no quiere decir que deba racanear con su
uso; solo que hacerlo en el momento adecuado puede
convertirlo en el mejor amigo de todos.
71
 Captulo Dos

Recursos A vanzados adicionales de este recurso proporciona a tu persona-

Al igual que sucede con los talentos, puedes adquirir
el mismo recurso ms de una vez y aumentar el efecto
beneficioso que tiene para el personaje. Pero tampoco
permitas que dependa demasiado de un recurso avan-
zado, ya que tambin puede perderse, ser liquidado o
robado. Con todo, los recursos avanzados pueden resul-
tar increblemente tiles, no solo para tu personaje, sino
tambin para sus compaeros de aventura. Con este fin,
es posible que los personajes jugadores estn por la labor
de unir sus respectivos recursos para crear uno colectivo
mucho ms poderoso. Como de costumbre, el Direc-
tor de juego es quien tiene la ltima palabra sobre qu
recursos pueden juntarse.
je un nuevo aliado o mejora uno existente. Los aliados
mejorados ganan 3 puntos de atributo adicionales, 5 de
habilidad y un talento o recurso por cada nivel suple-
mentario que invertiste en ellos.
Aliados 1: un aliado moderadamente hbil o influ-
yente.
Aliados 2: un aliado dotado e influyente, o dos
menos poderosos.
Aliados 3: un aliado muy dotado e influyente, o has-
ta tres menos poderosos.
Aliados 4: un aliado muy poderoso e influyente, o
hasta cuatro menos poderosos.
Aliados 5: un aliado extremadamente poderoso e
influyente, o hasta cinco menos poderosos.

Descripcin
de los R ecursos
Aliados
Los aliados son amigos y familiares con los que el
personaje siempre puede contar. Aun as, tienen sus
propias vidas o su ayuda llega hasta cierto punto. Con
todo, estarn ms que dispuestos de hacer favores a tu
personaje, o apoyarlo en momentos de necesidad. Los
aliados suelen contar con habilidades tiles, as como
sus propios talentos y recursos. Cuantas ms veces
adquieras este recurso, ms numerosos y poderosos
sern los aliados.
Los aliados empiezan siendo leales al personaje, por
lo que ser ms fcil que influya en ellos y ms compli-
cado que sus enemigos los atraigan a su causa (consul-
ta Influencia, p. 47). Si bien eres t quien debe definir
el tipo de relacin de tu personaje con sus aliados, en
ltima instancia es el Director de juego quien controla
a estos PNJ y determina qu harn o no. El abuso de
los aliados afectar negativamente a su actitud hacia tu
personaje.
Los aliados tpicos tienen 12 puntos de atributo, 10
de habilidad y un talento o recurso. Adquirir niveles
Artefacto
Los artefactos son objetos o vehculos nicos y pode-
rosos en posesin de tu personaje. Puede tratarse de algo
que haya inventado, heredado o que le fuera entregado
para su cuidado. Tambin podra ser algo que encon-
trara casualmente y con lo que saliese pitando! Incluso
puede que tu personaje ni siquiera sea consciente del
potencial del artefacto en cuestin. Con todo, cuantas
ms veces adquieras este recurso, mayor y ms poderoso
ser el objeto.
Los artefactos se presentan con un abanico amplio
de formas, tamaos y usos. Uno sencillo puede ser un
reloj de la suerte que proporciona +2 a las tiradas de
habilidad (una vez por sesin de juego) a quien lo lleve.
Otro ms avanzado podra ser una mochila propulsora
que permite a su portador un vuelo limitado, o un rayo
de control mental con municin limitada. Las aerona-
ves y las perforadoras pueden ser algunos de los arte-
factos ms grandes y potentes que puedan encontrarse.
Artefacto 1: un artefacto til (por ejemplo, un reloj
de la suerte).
Artefacto 2: un artefacto raro y muy til (por ejem-
plo, una mochila propulsora).
Artefacto 3: un artefacto nico e increblemente til
(por ejemplo, un rayo de control mental).

Recurso Descripcin
Aliados Amigos y familiares cercanos con los que se puede contar
Artefacto Objetos nicos y poderosos en posesin de tu personaje
Contactos Una red de asociados a la que se puede recurrir por informacin o recursos
Estatus Estatus social e ingresos derivados de la herencia o profesin del personaje
Fama Reputacin, notoriedad e influencia debidas a la popularidad del personaje
Mentor Un mentor, maestro o protector poderoso que cuida de tu personaje
Rango Rango y pertenencia a una exclusiva organizacin secreta
Refugio Una casa, retiro privado o laboratorio seguro y confortable
Riqueza Ingresos y bienes, adems de una cantidad de ahorros que puede invertirse
Seguidores Fieles amigos y criados que acompaan al personaje

72
 Personajes
Artefacto 4: un artefacto nico y muy
poderoso (por ejemplo, un robot).
Artefacto 5: un artefacto legendario
y extremadamente poderoso (por ejem-
plo, una perforadora).

Contactos
Contactos representa la red de
conocidos y asociados de tu persona-
je. No son especialmente leales y solo
le ayudarn si merece la pena y va en
inters propio. Con todo, contar con
una red de contactos permite al perso-
naje recurrir a ellos para obtener infor-
macin y material de utilidad.
La adquisicin de este recurso pro-
porciona al personaje contactos en un
mbito de influencia particular, como
la academia, los bajos fondos crimina-
les o la polica. Siempre que el perso-
naje requiera de equipamiento o infor-
macin de alguien perteneciente a un
mbito de inters, recibe +2 a la tirada de
la habilidad correspondiente. Adquirir este
recurso ms de una vez aporta al personaje un
nuevo mbito de influencia o aumenta su relacin con
los contactos existentes, traducindose en una bonifica-
cin acumulativa de +2 por nivel adquirido.
Contactos 1: bonificacin +2 en un mbito de inte-
rs. ingresos mensuales en metlico. Adquirir este recurso
Contactos 2: bonificacin +4 en un mbito, o menor ms de una vez proporciona al personaje unos ingresos y
en dos mbitos de inters. respeto adicionales. Cada nivel suplementario aumenta
Contactos 3: bonificacin +6 en un mbito, o menor los ingresos mensuales y proporciona una bonificacin
en tres mbitos de inters. acumulativa a las tiradas de carcter social de +2.
Contactos 4: bonificacin +8 en un mbito, o menor
en cuatro mbitos de inters. Estatus 1: tu personaje es moderadamente respetado
Contactos 5 bonificacin +10 en un mbito, o menor y tiene unos ingresos mensuales de 150$.
en cinco mbitos de inters. Estatus 2: tu personaje es respetado y tiene unos
ingresos mensuales de 250$.
Estatus Estatus 3: tu personaje es muy respetado y tiene
unos ingresos mensuales de 500$.
Estatus representa el lugar que ocupa el personaje en Estatus 4: tu personaje es notablemente respetado y
la escala social. Esto puede deberse al xito dentro de tiene unos ingresos mensuales de 1.000$.
una profesin respetada (por ejemplo, mdicos, aboga- Estatus 5: tu personaje es extremadamente respeta-
dos y profesores), formar parte de una adinerada fami- do y tiene unos ingresos mensuales de 2.500$.
lia aristcrata o trabajar para una organizacin infame,
como la mafia o los bajos fondos. En cualquier caso, la
posicin de tu personaje le proporciona respeto y unos
Fama
ingresos regulares. Fama es la medida de la reputacin y notoriedad de
tu personaje. Tambin representa lo conocidos que son
Siempre que el estatus o la reputacin social del per- su nombre y su cara. Ser un reconocido famoso tiene
sonaje se correspondan con una situacin dada, recibes sus ventajas: la gente le har favores especiales a menu-
una bonificacin de +2 para cualquier tirada de ndole do por el mero hecho de ser alguien conocido. Por otro
social. Tu personaje empieza tambin a jugar con unos

73
 Captulo Dos
lado, tambin tiene su parte mala: cuesta mantener un
perfil bajo cuando se es tan reconocible.
Rango
Rango representa la graduacin militar de tu per-
Tu personaje puede ser una actriz, un aventurero
sonaje o su pertenencia a una organizacin exclusiva (o
temerario o un criminal. Cuando alguien lo reconoce,
secreta). El personaje tiene ms autoridad cuando tra-
recibes una bonificacin de +2 para todas las tiradas
ta con otros miembros de su organizacin y puede ser
sociales relacionadas con esa persona. Adquirir este
apto para recibir ayuda o recursos de la misma. Incluso
recurso ms de una vez aumenta la fama y la reputacin
puede dar rdenes a miembros ms novatos de la orga-
del personaje, a razn de una bonificacin social acu-
nizacin, del mismo modo que ha de obedecer a sus
mulativa de +2.
superiores.
Fama 1: tu personaje es famoso en una ciudad.
Adquirir este recurso proporciona al personaje una
Fama 2: tu personaje es famoso en una regin.
pertenencia oficial a la organizacin que sea (por ejem-
Fama 3: tu personaje es famoso en un pas.
plo, el ejrcito de Estados Unidos, la National Geo-
Fama 4: tu personaje es famoso en un continente.
graphic Society o la Iglesia catlica). Una posicin de
Fama 5: tu personaje es famoso en todo el mundo.
autoridad garantiza a tu personaje el respeto incluso de
quienes no forman parte de la organizacin. El abuso
Mentor de autoridad, el despilfarro de sus recursos o quebrantar
las reglas podra redundar en su degradacin o incluso
Mentor representa al patrocinador, maestro o pro-
la expulsin.
tector de tu personaje. A menudo se trata de una perso-
na poderosa e influyente con importantes vnculos con Los miembros oficiales de una organizacin pueden
el personaje. Puede ser un pariente directo, un miem- requisar otros recursos. Por cada dos niveles de rango,
bro veterano de la misma organizacin o un misterioso el personaje puede, bien adquirir temporalmente otro
extrao que suele aparecer para aportar informacin recurso o mejorar uno que ya tenga (con la aprobacin
muy til. Si bien es mucho lo que un mentor puede del Director de juego). De este modo, los personajes
hacer por el personaje, no se da por sentado que sea leal; tambin pueden mejorar otro recurso que posean. La
su protegido tendr que cumplir tareas ocasionales para mejora puede aportar aliados, seguidores o un artefacto
l para mantener las buenas relaciones. que pertenezca a la organizacin, por ejemplo. Mientras
esto dure, el personaje mantiene la bonificacin social
El mentor ayudar a tu personaje, pero sus razones
del rango, pero no puede requisar nada ms porque se
pueden ser todo un misterio. Si bien eres t quien defi-
supone que ya ha sacado todo el provecho a su posi-
ne la naturaleza de la relacin entre ambos, es el Direc-
cin dentro de la organizacin. Esta mejora temporal
tor de juego quien, en ltima instancia, controla al PNJ
dura hasta que los recursos requisados se devuelven a
y decide exactamente lo que est dispuesto a hacer por
la organizacin, momento en el cual podrn requisarse
ti. Acosar a tu mentor o dar por hecho su apoyo afectar
recursos nuevos.
negativamente a su actitud hacia el personaje.
La adquisicin de este recurso ms de una vez pro-
Los mentores suelen ser ms poderosos que el perso-
porciona al personaje ms poder, influencia y un mayor
naje. Tienden a quedarse en un segundo plano mientras
rango en la organizacin. Cada nivel adicional implica
hacen favores o ejercen su influencia a favor de su pro-
una bonificacin de +2 y otorga al personaje el dere-
tegido. Los mentores ms habituales tienen 15 puntos
cho de requisar nuevos recursos e impartir rdenes a los
de atributo, 15 de habilidad y dos talentos y/o recursos.
miembros de rango inferior.
Adquirir este recurso ms de una vez aumenta el poder
e influencia del mentor. Los mentores mejorados obtie- Rango 1: el personaje es un iniciado con pocos pri-
nen +3 puntos de atributo, +5 de habilidad y un talento vilegios.
o recurso por cada nivel adicional. Rango 2: el personaje tiene un rango completo y
algunos privilegios.
Mentor 1: el mentor de tu personaje es como un her-
Rango 3: el personaje tiene un rango avanzado y
mano mayor.
ms privilegios.
Mentor 2: el mentor de tu personaje tiene bastante
Rango 4: el personaje tiene un alto rango y bastantes
influencia.
privilegios.
Mentor 3: el mentor de tu personaje es poderoso y
Rango 5: el personaje tiene un rango ejecutivo y
tiene buenos contactos.
muchos privilegios.
Mentor 4: el mentor de tu personaje goza de influen-
cia nacional.
Mentor 5: el mentor de tu personaje es un gigante
internacional.

74

Refugio
Refugio representa el hogar del personaje, su reti-
ro privado o un laboratorio secreto. Puede tenerlo en
rgimen de propiedad exclusiva o compartirlo con otros
miembros de su organizacin. Sean cuales sean las cir-
cunstancias, aqu se siente seguro y productivo. Reci-
bes +2 a todas las tiradas de habilidad siempre que el
personaje se encuentre en su refugio. Por el contrario,
los intrusos sufren -2 a todas las tiradas de habilidad
orientadas a localizar o infiltrarse en la guarida secreta
del personaje.
Adquirir este recurso ms de una vez aumenta el
tamao, seguridad y comodidad del refugio. Cada nivel
adicional proporciona otro +2 a las tiradas de habilidad,
as como las respectivas penalizaciones a los intrusos.
Siempre que el Director de juego lo apruebe, los per-
sonajes pueden unir sus recursos con vistas a obtener
un refugio mucho ms amplio e impresionante. En tal
caso, cada personaje tendr un grado de propiedad y un
acceso limitado al lugar.
Refugio 1: el personaje tiene una casa retirada o un
laboratorio secreto.
Refugio 2: el personaje tiene una base de operacio-
nes segura y cmoda.
Refugio 3: el personaje tiene un refugio amplio y
seguro con importantes recursos.
Refugio 4: el personaje tiene una mansin o fortale-
za muy grande y remota.
Refugio 5: el personaje tiene una isla secreta con
todo lo que pueda necesitar.
Riqueza
Riqueza representa los ingresos y bienes en pose-
sin de tu personaje. Abarca la cantidad de efectivo a la
que tiene acceso y el dinero que tiene para invertir. La
riqueza no granjea automticamente respeto y autori-
dad, sino ms bien que un personaje rico puede comprar
prcticamente todo lo que desee. Tu personaje empieza
el juego con un sueldo mensual en metlico.
Los personajes ricos pueden invertir su dinero en
otros recursos. Por cada dos niveles de riqueza, se podr
adquirir temporalmente otro recurso o mejorar uno que
ya tenga (siempre con el acuerdo del Director de juego).
Asimismo, estos personajes tambin pueden mejorar los
recursos de sus compaeros. El personaje que se bene-
ficia de la mejora se vuelve ms influyente o tiene la
posibilidad de construir un artefacto mejor y ms gran-
de. Tu personaje no se beneficiar de las ventajas de su
recurso en estas circunstancias dado que sus ingresos
y ahorros estn siendo destinados a otro menester. La
mejora temporal dura hasta que la riqueza se invierta
en otra cosa.
Personajes
Riqueza 1: el personaje tiene unos ingresos mensua-
les de 250 $, una casa y un coche.
Riqueza 2: el personaje tiene unos ingresos mensua-
les de 500 $ y una gran inversin.
Riqueza 3: el personaje tiene unos ingresos mensua-
les de 1.000 $ y muchos lujos.
Riqueza 4: el personaje tiene unos ingresos mensua-
les de 2.500 $ y varias grandes inversiones.
Riqueza 5: el personaje tiene unos ingresos mensua-
les de 5.000 $ y puede comprarlo prcticamente todo.
Seguidores
Seguidores representa los amigos, criados y animales
de compaa ms fieles de tu personaje. No siempre son
muy hbiles o influyentes, pero son ferozmente leales y
acompaarn al personaje adonde vaya. Los seguidores
son tremendamente tiles y se encargarn de las tareas
ms rutinarias, pero tu personaje ser el responsable de
pagarles los gastos mientras trabajen para l.
Los seguidores empiezan siendo leales al personaje,
ms influenciables y difciles de seducir por sus ene-
migos (consulta Influencia, p. 47). Si bien eres t quien
define la relacin del personaje con sus seguidores, es el
Director de juego quien, en ltima instancia, controla
a estos PNJ y determina lo que harn o no. Abusar o
aprovecharse de ellos afectar negativamente a su acti-
tud hacia el personaje.
Adquirir este recurso ms de una vez, bien aumen-
ta el nmero de seguidores del personaje o mejora su
nivel de experiencia. Puedes obtener dos seguidores sin
experiencia, uno con experiencia o mejorar a dos que ya
tengas cada vez que lo adquieras. Los seguidores tpi-
cos tienen 9 puntos de atributo, 5 e habilidad y ningn
talento o recurso. Los seguidores mejorados obtienen
+3 puntos de atributo, +5 de habilidad y un talento o
recurso por cada nivel adicional que inviertas.
Seguidores 1: un seguidor competente o dos
inexpertos.
Seguidores 2: dos seguidores competentes o hasta
cuatro inexpertos.
Seguidores 3: tres seguidores competentes o hasta
seis inexpertos.
Seguidores 4: cuatro seguidores competentes o has-
ta ocho inexpertos.
Seguidores 5: cinco seguidores competentes o hasta
diez inexpertos.
75
 Captulo Dos
Defectos
Los defectos representan las carencias fsicas, menta-
les o sociales de tu personaje. Cada vez que sufra daos
o se vea perjudicado por su defecto, recibes puntos de
estilo que puedes gastar para obtener dados de bonifi-
cacin siempre que los necesites. Por ello, cuanto ms
interpretes el defecto de tu personaje, ms fuerte y ver-
stil ser. Pero no lo hagas constantemente, ya que per-
der potencia si se estira demasiado. Pero esta razn, los
Directores de Juego pueden limitar el nmero de puntos
de estilo que se pueden ganar por defectos y partida.
Recibes un punto de estilo si adquieres un defec-
to durante la creacin de personaje. Puedes empezar
a jugar con un solo defecto, pero, con el permiso del
Director, puedes aadir, cambiar o eliminar uno duran-
te la partida. A continuacin tienes las descripciones de
algunos defectos comunes. Sintete libre para crear los
tuyos, pero siempre con la aprobacin del Director de
juego.
Descripcin
de los Defectos
Defectos Fsicos
Ciego: tu personaje no puede ver y depende de sus
dems sentidos para desenvolverse. Puede que haya
sufrido un accidente o haya nacido as, pero es comple-
tamente ciego. Fallas automticamente cualquier tirada
que requiera del sentido de la vista. Ganas un punto de
estilo siempre que sufra un percance serio por culpa de
su dolencia.
Cojo: tu personaje tiene una pierna o pie malo que le
lastra. Puede que se debiera a un accidente o que naciera
as. En cualquier caso, sufre una penalizacin de -2 a su
Movimiento. Ganas un punto de estilo si el personaje
es incapaz de escapar del peligro o si su dolencia le mete
en problemas.
Duro de odo: tu personaje oye mal. Puede que sea
sordo de un odo o que sencillamente le cueste or con
normalidad. En cualquier caso, sufres una penaliza-
cin de -2 a cualquier tirada que implique este sentido.
Ganas un punto de estilo siempre que el mal odo del
personaje le meta en problemas o provoque un malen-
tendido crtico.
Enano: tu personaje es de Tamao -1, lo cual le
supone problemas fsicos y sociales. A menudo se le
mira con condescendencia por no ser tan alto o fuerte
como los dems. Ganas un punto de estilo siempre que
el tamao del personaje le cause importantes dificul-
76
Defectos Descripcin
Defectos fsicos
Ciego Falla automticamente las tiradas de ver
Cojo Tiene un problema en el pie o la pierna y
se mueve ms lento que los dems
Duro de odo Est mal del odo y puede malentender lo
que se le dice
Enano No es tan grande y fuerte como los dems
Manco Le falta un brazo y le cuesta hacer
trabajos manuales
Moribundo Tiene una enfermedad incurable y le
queda poco de vida
Mudo No puede hablar y debe gesticular o
escribir para comunicarse
Sordo Falla automticamente las tiradas de escuchar
Tuerto Le falta un ojo y tiene mala percepcin de fondo
Vista deficiente Problemas de vista que le dificultan
identificar cosas
Defectos mentales
Adiccin Enganchado a una sustancia o actividad especfica
Amnesia Ha perdido la memoria y puede tener flashbacks
Analfabeto Dislxico o carente de educacin, no sabe
leer ni escribir
Cobarda Temeroso del conflicto, puede huir de las peleas
Exceso de confianza Temerario y a veces abarca ms de lo que
Fobia
puede apretar
Teme algo en particular que procurar evitar
Ido A menudo se olvida o pasa por alto detalles
importantes
Impulsivo Impaciente e imprudente, a menudo se mete en
problemas
Obsesin Compulsin para realizar una actividad particular
Paranoia Ansioso, desconfa de cuantos le rodean
Defectos sociales
Condescendiente Es mejor que los dems
Criminal Se cree que ha cometido un crimen grave
Desfigurado Feo, nada atractivo, repelente para todos
Despiadado Egosta, incompasivo e insensible hacia los dems
Impedimento del habla Problemas para hablar y puede dar lugar a
malentendidos
Intolerante Arisco y lleno de prejuicios hacia algo
Pacifista Se opone a la violencia y la guerra por
alguna razn
Secreto Tiene un secreto embarazoso y vergonzoso
Supersticioso Sigue sus propias y poco habituales creencias
Tmido No le gustan las situaciones sociales y trata de evitarlas
Defectos miscelneos
Gafado Maldito y generalmente desafortunado
Imn del peligro Atrae los problemas aun sin ser responsable
Primitivo No est familiarizado con la tecnologa moderna
tades o sea rechazado por ello. No puedes adoptar esta
desventaja si tienes el talento Gigante.
Manco: a tu personaje le falta un brazo. No pue-
de esgrimir armas de dos manos y su capacidad de lle-
var peso se ve reducida a la mitad. Si intenta realizar
una accin que requiera de las dos manos, sufrir una
penalizacin de -2. Ganas un punto de estilo cuando al
personaje se le cae algo o mete la pata por culpa de su
problema. No puedes adquirir esta desventaja si tienes el
talento A dos manos.

Moribundo: tu personaje tiene una enfermedad
terminal y no tardar en morir. Puede que sea cncer
o cualquier otro tipo de enfermedad terminal, pero lo
cierto es que no se ha rendido en su bsqueda de una
cura. Sufres una penalizacin de -2 a todas las tiradas
cada vez que se manifieste la enfermedad. Ganas un
punto de estilo si tu personaje queda incapacitado por la
dolencia o se ve forzado a enfrentarse a su mortalidad.
Mudo: tu personaje es incapaz de hablar y solo se
puede comunicar mediante los gestos o la escritura.
Quiz tenga un problema con las cuerdas vocales o le
hayan cortado la lengua, pero hablar le es prcticamen-
te imposible. Fallas automticamente cualquier tirada
que requiera que el personaje hable. Ganas un punto de
estilo siempre que se produzca un problema grave por
culpa de esta dolencia.
Sordo: tu personaje no puede or y puede que haya
aprendido a leer los labios para comunicarse. Quiz
sufriera un accidente o naciera as, pero su sordera es
completa. Fallas automticamente cualquier tirada que
requiera del sentido del odo. Ganas un punto de estilo
siempre que se d un serio problema o malentendido
por culpa de su dolencia.
Tuerto: a tu personaje le falta un ojo, pero puede que
luzca uno postizo o lo cubra con un parche. A resultas
de ello, tiene una pobre percepcin de la profundidad y
sufre una penalizacin de -2 a Conducir, Pilotar y los
ataques a distancia. Ganas un punto de estilo si tu per-
sonaje yerra la distancia de manera crtica o es sorpren-
dido por alguien.
Vista deficiente: tu personaje ve mal. Puede que sea
de lejos, de cerca o sencillamente vea turbio. Si no lleva
gafas, sufres una penalizacin de -2 a cualquier tirada
basada en la vista. Ganas un punto de estilo cuando la
dolencia del personaje le mete en problemas o provoca
que cometa un terrible error.
Defectos Mentales
Adiccin: el personaje es fsica o mentalmente adicto
a una sustancia o actividad y har lo que haga falta para
satisfacer dicha necesidad. Si se excede o pasa demasia-
do tiempo sin satisfacerla, sufre una penalizacin de -2
a todas las tiradas hasta que recupere la sobriedad o se
cure. Ganas un punto de estilo siempre que la adiccin
dae al personaje o a algn ser querido.
Amnesia: tu personaje ha sufrido algn tipo de
trauma que le ha provocado una prdida de la memoria.
Puede recuperar parte de la misma con el tiempo, pero
el fenmeno es excepcionalmente desorientador cuando
se produce, de modo que sufres una penalizacin de -2
a todas las tiradas hasta que el episodio termina. Ganas
un punto de estilo cuando el personaje sufre un flash-
Personajes
back traumtico o algn fantasma de su pasado vuelve
para atormentarlo.
Analfabeto: tu personaje es dislxico o puede que
nunca aprendiera a leer. En cualquier caso, no puede leer
ni escribir. Esto incluye idiomas adicionales que puedan
aprenderse mediante la habilidad Idiomas. Fallas auto-
mticamente cualquier tarea que requiera que el persona-
je lea. Ganas un punto de estilo siempre que su analfabe-
tismo le cause una dificultad o lo abochorne.
Cobarda: tu personaje teme el conflicto y no lo
har frente por s mismo. Huir de las peleas o se ren-
dir si no le queda escapatoria. Sufres una penalizacin
de -2 a todas las tiradas siempre que se le amenace con
violencia fsica. Ganas un punto de estilo cuando el per-
sonaje se rinde sin pelear o abandona a sus amigos para
salvar su pellejo.
Exceso de confianza: tu personaje tiene una opinin
muy elevada de s mismo, quiz demasiado. Cree que
no hay nada que no pueda hacer mejor que los dems.
Su actitud temeraria puede meterle en problemas de vez
en cuando. Ganas un punto de estilo cuando el perso-
naje se ve obligado a pedir ayuda o cuando la bravata le
sale por la culata.
Fobia: tu personaje teme una situacin particular,
objeto o tipo de persona. Evitar el motivo de su fobia y
huir si se ve obligado a enfrentarse a l. Si no hay esca-
patoria, sufres una penalizacin de -2 a todas las tiradas
hasta que d con una salida. Ganas un punto de estilo
siempre que el miedo del personaje se imponga.
Ido: tu personaje es distrado y olvidadizo. Ya sea un
soador con los ojos abiertos o simplemente est pre-
ocupado por otras cosas, tiende a ser inconsciente de
lo que ocurre a su alrededor. En consecuencia, sufres
una penalizacin de -2 a todas las tiradas de Percepcin.
Ganas un punto de estilo siempre que el personaje pasa
por alto un detalle crtico o se olvida de algo importan-
te.
Impulsivo: tu personaje es impaciente y temera-
rio. Detesta las esperas y acta sin planificarlo antes.
En consecuencia, a menudo no va preparado para los
imprevistos y se ve obligado a improvisar. Es de los que
se meten en situaciones de peligro sin pensrselo dos
veces. Ganas un punto de estilo siempre que su impul-
sividad le meta a l y a sus compaeros en problemas.
Obsesin: tu personaje tiene fijacin por una acti-
vidad concreta, como estar limpio, organizar sus per-
tenencias o cortejar la mujer de sus sueos. Si no puede
satisfacer su obsesin con regularidad, sufres una pena-
lizacin de -2 a todas las tiradas hasta que se remedie.
Ganas un punto de estilo siempre que la obsesin le
obligue a hacer cosas peligrosas para s mismo u otra
persona.
77
 Captulo Dos
Paranoia: tu personaje est demasiado
preocupado por su bienestar. Es recelo-
so y desconfiado con todo el mundo,
incluidos familiares y amigos cerca-
nos. Puede que incluso tenga mana
persecutoria y crea que hay una vasta
conspiracin en su contra. Ganas un
punto de estilo siempre que el persona-
je aleje a un amigo o pille a alguien que
realmente conspira en su contra.

Defectos Sociales
Condescendiente: tu personaje se
cree mejor que nadie. Que lo sea, es lo de
menos, lo que importa es que sabe que
siempre tiene razn y cualquiera que
discrepe de l est claramente equivo-
cado y pide a gritos que le pongan en su
sitio. Ganas un punto de estilo siempre
que el personaje demuestre que el otro se
equivoca o establece su superioridad.
Criminal: se cree que tu personaje ha cometido un
crimen grave, independientemente de que sea verdad o
no. Puede que sea un fugitivo o que haya cumplido una
condena por sus errores. En todo caso, la gente descon-
fa de l y puede que lo denuncien a las autoridades a la
mnima oportunidad. Ganas un punto de estilo siem-
pre que el personaje sufra una mala pasada por culpa de
su mala reputacin.
Desfigurado: tu personaje tiene una cicatriz, una
marca de nacimiento o una deformidad que provo-
ca la repulsa de los dems. Como consecuencia, se le
considera desfigurado, feo y nada atractivo. Sufres una
penalizacin de -2 a todas las tiradas relacionadas con
la apariencia. Ganas un punto de estilo siempre que el
personaje sea rechazado debido a su aspecto.
Despiadado: tu personaje es egosta, despreocupado
e insensible hacia el sufrimiento de los dems. Tiene el
corazn de piedra y no se desviar de su camino para
ayudar a nadie. Las llamadas a la compasin caern en
saco roto. Ganas un punto de estilo cuando el personaje
hace algo especialmente egosta o se niega a ayudar a
alguien en verdaderos apuros.
Impedimento del habla: tu personaje tiene proble-
mas para hablar con claridad. Puede ser tartamudo,
cecear o padecer alguna forma de desfiguracin que
dificulte entender lo que dice. Esto puede provocar que
se malentienda una informacin importante o que se
explique muy lentamente. Puedes ganar un punto de
estilo siempre que se produzca un malentendido grave
debido a esto impedimento.
Intolerante: tu personaje tiene prejuicios hacia cier-
tas situaciones, comportamientos o colectivos (como
raza, gnero o religin). Puede que reaccione desagra-
dablemente, e incluso con hostilidad, al enfrentarse
al objeto de su intolerancia. Ganas un punto de estilo
cuando este defecto le cause problemas o convence a
alguien de sus criterios intolerantes.
Pacifista: tu personaje se opone a la violencia y a la
guerra en cualquier circunstancia. Cree que la agresin
y el uso de la fuerza es una aberracin moral y siempre
busca soluciones pacficas a las disputas. Ganas un pun-
to de estilo siempre que el personaje sea capaz de evitar
la violencia y resolver un conflicto pacficamente.
Secreto: tu personaje tiene algn tipo de secreto
oscuro que resultara muy embarazoso si saliese a la luz.
En consecuencia, har todo lo posible para mantenerlo
oculto. Ganas un punto de estilo siempre que el perso-
naje se enfrente a la verdad o se salga de sus casillas para
proteger el secreto.
Supersticioso: tu personaje es muy supersticioso
y har lo que sea para ser fiel a sus atpicas creencias.
Evitar realizar cualquier actividad que se considere
de mal fario y no perder la mnima oportunidad en
hacer lo que sea que le traiga buena suerte. Ganas un
punto de estilo cuando las excentricidades del personaje
le causen problemas, o si alguna de sus creencias resulta
ser verdad.
Tmido: tu personaje se siente incmodo en entor-
nos sociales e intenta evitarlos lo mejor que puede. No
le gusta ser el centro de atencin y prefiere que lo sean
otros. Ganas un punto de estilo si consigue evitar el

78

reconocimiento por sus buenas acciones o no se hace
notar como su autor.
Defectos Miscelneos
Gafado: tu personaje est maldito, gafado o simple-
mente tiene una mala suerte crnica. Siempre que algo
quede al azar, las circunstancias casi siempre conspira-
rn en su contra. Una vez por sesin de juego, sufres una
penalizacin de -2 a cualquier tirada. Ganas un punto
de estilo si esto provoca el fallo de una accin o si obtie-
nes un fallo crtico.
Imn del peligro: tu personaje atrae los problemas y
a menudo acaba inmerso en situaciones peligrosas. Por
alguna razn, siempre es el escogido como sacrificio
humano, es el nico superviviente de un naufragio o
el que acaba enamorando al simio gigante. Ganas un
punto de estilo cuando el personaje se pone en peligro
sin habrselo buscado.
Primitivo: tu personaje procede de una cultura pri-
mitiva o se cri lejos de la civilizacin. En consecuen-
cia, la tecnologa moderna le es completamente ajena.
Sufres una penalizacin de -2 a cualquier tirada de
habilidad relacionada con la tecnologa moderna, como
Conducir, Armas de fuego y Ciencia. Ganas un punto
de estilo siempre que la naturaleza primitiva del perso-
naje le perjudique o cause problemas.
Puntos de
experiencia iniciales
Cada personaje empieza con 15 puntos de experien-
cia que representan el recorrido y la formacin que ha
ido acumulando antes de empezar el juego. El Director
de juego puede variar esta cantidad en funcin del nivel
de poder de sus partidas. Si un jugador est creando un
personaje nuevo que va a unirse a un grupo ya existente,
puede recibir puntos adicionales.
La experiencia inicial puede gastarse de la siguiente
manera:
Rasgo Coste en puntos de experiencia
Atributo primario Nuevo nivel de atributo x5 puntos
Habilidad Nuevo nivel de habilidad x2 puntos
Especializacin 3 puntos
Talento 15 puntos
Recurso 15 puntos
Los puntos que no se gasten se conservan para futu-
ras inversiones, con la aprobacin del Director de juego.
Personajes
Toques finales
Ahora que has terminado de seleccionar los rasgos y
habilidades del personaje, llega el momento de concre-
tar el resto de detalles.
Cmo se llama tu personaje? El nombre puede decir
mucho sobre l y su procedencia. Por ejemplo, por
sus nombre podemos deducir que Mick Hardigan y
Emerson Peachtree son personajes muy diferentes.
Cul es su trasfondo? El origen de tu personaje no
tiene por qu ser muy elaborado, pero hay unas cuan-
tas preguntas generales a las que deberas responder.
Cul es su historia a grandes rasgos? Dnde desa-
rroll sus rasgos y habilidades? Cmo ha acabado
donde est al principio de la partida? Asegrate de
utilizar la motivacin del personaje a modo de gua
al detallar este trasfondo.
Qu aspecto tiene? No tienes que hacer una des-
cripcin demasiado elaborada, pero s sealar las
caractersticas que mejor lo definen. Cul es el color
de su pelo? Es alto o bajo, delgado o corpulento?
Tiene una mirada penetrante o una sonrisa embau-
cadora? Usa los valores de atributo del personaje
como gua para determinar su descripcin fsica.
Qu equipo lleva consigo? No tiene por qu ser una
lista exhaustiva, pero deberas elegir las herramientas y
equipo necesarios. No querrs que se quede sin muni-
cin o suministros mdicos en la Tierra hueca, ni que
carezca de las herramientas adecuadas para el trabajo.
Usa las habilidades de tu personaje, as como sus talen-
tos y recursos como gua para escoger el equipo.
Nota: el Director de juego puede dar al personaje
armas y herramientas gratuitas en funcin de su tras-
fondo, as como una cantidad de dinero para gastos en
funcin de sus recursos. En este ltimo caso, los perso-
najes sin recursos empiezan con 100 dlares en metlico.
Puntos de
Estilo iniciales
Puedes empezar a jugar con hasta 5 puntos de estilo.
No obstante, tendrs que trabajar un poco para ganr-
telos. Puedes obtener puntos de estilo iniciales de varias
maneras, siempre a discrecin del Director de juego:
Escogiendo un defecto durante la creacin del per-
sonaje: 1 punto.
Escribir el trasfondo del personaje: 1 3 puntos
Crear un gancho argumental (por ejemplo, un rival
o dependiente): 1 punto cada uno.
Usar accesorios o indumentarias: 1 punto.
Miscelnea (por ejemplo, se el anfitrin de la parti-
da): 1 punto.
79
 Captulo Dos

Actriz en apuros
Arquetipo: Famoso Motivacin: Huida

Estilo: 3 Salud: 4

Atributos primarios
Constitucin: 2 Carisma: 4 (5)*
Destreza: 3 Inteligencia: 2
Fuerza: 2 Voluntad: 2

Atributos secundarios
Tamao: 0 Iniciativa: 5
Movimiento: 5 Defensa: 5
Percepcin: 4 Aturdido: 2

Habilidades Base Niveles Valor Media

Acrobacias 3 2 5 (2+)
Volteretas 6 (3)
Callejeo 5* 1 6 (6)
Diplomacia 5* 1 6 (3)
Empata 2 4 6 (3)
Estafa 5* 1 6 (3)
Interpretacin 5* 2 7 (3+)
Actuar 8 (4)
Sigilo 3 3 6 (3)

Talentos
*Atractiva 1 (+1 al valor de Carisma cuando trate con los dems)

Recursos
Fama 1 (bonificacin social +2 cuando sea reconocida)

Defecto
Imn del peligro (Estilo +1 siempre que el personaje atraiga problemas)

Armas Valor Tamao Ataque Media

Puos 0 C 0 0 C (0) C

80
 Personajes de ejemplo
No parecen tan peligrosos. Creo que solo quieren un autgrafo.

Trasfondo del personaje

Tengo nueve hermanos y hermanas, as que no me fue precisamente fcil destacar. Se me da muy bien hacerlo.
Cuando tuve edad suficiente para actuar, supe que era lo mo, pero nunca me dieron buenos papeles en la escuela.
A punto estuve de dejar de actuar, cuando, un verano, todo cambi.

Al volver a la escuela, ya era una mujercita. De repente no costaba tanto que los chicos me mirasen. De repente,
los buenos papeles se hicieron ms asequibles. Pareca magia.

Recuper la confianza y decid irme a Nueva York despus de la graduacin. Tras mudarme con una amiga que
llevaba all un ao, empec a trabajar en pequeas producciones antes de que se rompiera mi mala racha. Romper
literalmente. Yo era la suplente de Lilly Desario en The Big Fish, y, de camino al teatro para la primera funcin, me
atropell un vehculo y me rompi la pierna.

Resulta que en el hospital haba un director. Estaba a punto de iniciar la produccin de una pelcula sobre
pacientes de hospital y necesitaba a una chica para un papel. Y all estaba yo, en mi primer casting! Justo despus,
los estudios Megaversal me contrataron y me mud a Hollywood. Al principio viva en un apartamentucho y
sobreviva engatusando a seores adinerados para que me invitasen a comer entre rodaje y rodaje. Era terrible, pero
tena un contrato, mucho ms de lo que podan decir otras chicas.

Rod dos pelculas casi seguidas. Una dama llamada Lunes, con Hugh Castle, y El resplandor de los reyes, con Grant
Losson. Grant era maravilloso, pero detestaba el tocado de faran. Era pesado y le provocaba un terrible dolor de
cuello. Siempre se estaba quejando. De la primera no creo que nadie se acuerde, pero la segunda pelcula fue un gran
xito en taquilla. Julie Mann se llev el Oscar por su papel de reina, pero todos me recordaron como la esclava. Mi
personaje ni siquiera tena nombre, y ni hablemos de ropa, pero aquello hizo que Megaversal tomara nota.

Gracias a mi memorable papel en El resplandor de los reyes, las primera pelculas que hice fueron histricas, don-
de interpret a una concubina, una damisela en apuros o una esclava. Al final me lleg la gran oportunidad de la
mano de Howard Crane, que me dio un papel en su Jungla salvaje. Iba del descubrimiento de unas extraas tierras
llenas de monstruos, o algo as. bamos a rodar en exteriores y yo llevara un vestuario muy atrevido, con un casco
y unas maravillosas botas! Pero jams llegamos a Singapur. Nuestro barco se desvi del rumbo y acabamos aqu.
Yo lo doy todo por un papel, pero esto ya se pasa de realista para mi gusto. No veo la hora de que nos rescaten.

Interpretacin
Eres una estrella de Hollywood al alza, una bomba rubia con algunas pelculas conocidas en tu haber, y deseas
desesperadamente saltar al papel protagonista. El estudio te sigue reservando papeles de esclava, y eso empieza a
frustrarte. Si alguna vez tu carrera est llamada a despegar, tendrs que asumir los riesgos de hacer algo realmente
diferente. Por eso aceptaste esa loca oferta del director para rodar en una remota jungla.

Lo nico que te frustra de tu vida es la frecuencia con la que se tuercen las cosas a tu alrededor. Puede que en el
cine seas un encanto, pero en la vida parece que el desastre te sigue de cerca. Es ms probable que aparezcan unos
ladrones de banco mientras haces un depsito o que los elefantes se escapen durante una visita tuya al zoo.

81
 Captulo Dos

Bilogo de campo
Arquetipo: Cientfico Motivacin: Verdad

Estilo: 3 Salud: 5

Atributos primarios
Constitucin: 3 Carisma: 2 (3)*
Destreza: 2 Inteligencia: 3
Fuerza: 3 Voluntad: 2

Atributos secundarios
Tamao: 0 Iniciativa: 5
Movimiento: 5 Defensa: 5
Percepcin: 5 Aturdido: 3

Habilidades Base Niveles Valor Media

Atletismo 3 3 6 (3)
Biologa 3 5 8 (4)
Empata 3 2 5 (2+)
Lenguaje corporal 6 (3)
Medicina 3 2 5 (2+)
Veterinaria 6 (3)
Supervivencia 3 2 5 (2+)
Rastreo 6 (3)
Trato con animales 3* 3 6 (3)

Talentos
*Afinidad animal 1 (Carisma +1 cuando se trata con animales)

Recursos
Ninguno

Defecto
Tmido (+1 punto de estilo cuando el personaje se niega a hacerse
valer)

Armas Valor Tamao Ataque Media

Rifle Winchester 3L 0 3L (1+)L
Cuchillo 1L 0 2L (1)L
Puetazo 0C 0 1C (0+)C

82
 Personajes de ejemplo
Pues claro que el Archelon es una tortuga, pero una que mide cuatro metros y es carnvora,
de modo que yo no pondra la mano ah si fuese t.

Trasfondo del personaje

Cuidar de m no debi de ser tarea fcil para mi querida madre. Habra que buscar mucho para encontrar a
una mujer que fuera capaz de tratar mejor aguijonazos, picaduras de serpiente, araazos y cosas por el estilo. La
puse a prueba, vaya si lo hice. No recuerdo ningn momento en el que no estuviese cazando bichos en los bosques
cercanos a nuestra vieja casa.
Mi padre era capataz en una granja, de modo que tenamos una pequea parcela en la parte posterior de uno de
los campos, ms all de la cual no haba ms que terrenos salvajes y cinagas. No eran aptos para el cultivo, pero
era como un paraso terrenal para cualquier muchacho aficionado a cazar bichos.
Sola guardar los ejemplares en tarros o coleccionar insectos antes de imaginar siquiera cmo clasificarlos.
Incluso tena mi propio y alocado sistema de taxonoma. Los bichos que no era capaz de atrapar, los aguardaba
durante horas, muy quieto, conformndome con poder verlos de cerca. Luego los dibujaba en mi diario. Para m era
como una especie de cuadro de puntuacin personal, y haca todo lo posible por recabar los nombres e informacin
de todos los animales que recoga ah.
Como cabe esperar, muchos animales no se toman muy bien eso de que los acechen, y por eso mi madre desa-
rroll esa habilidad curativa. Me picaron insectos y aves, rociaron mofetas, pincharon puercoespines y araaron
roedores. Una vez, incluso tuve mis ms y mis menos con un coyote, lo cual no fue precisamente un paseo por el
campo, os lo puedo asegurar. Mi padre me regal un cuchillo cuando cumpl doce aos, justo una semana antes, y
puedo decir que ese coyote se lo pens dos veces antes de comprobar si era un buen bocado. An tengo la cicatriz
que me qued de aquello; me recuerda que la naturaleza nos pide respeto, y si no lo tenemos, nos lo recordar.
Leer libros sobre animales, peces e insectos era la siguiente mejor cosa que hacer despus de darles caza; cuando
no estaba fuera embarrndome los zapatos, la lectura era mi principal ocupacin. Cuando empec a ir al instituto,
ya saba ms sobre animales que los profesores!
Siempre supe, sin la menor duda, que quera ser bilogo. Ingres en la Universidad de Howard con ese objetivo.
Segu haciendo lo que se me daba bien y me licenci, luego llegaron los masters y finalmente el doctorado; todo por
ir detrs de animales en el campo y tratar de imaginar qu es lo que les mueve. Lo habra hecho de todos modos,
as que, a fin de cuentas, el resultado fue condenadamente acertado.
Me emocion enormemente cuando o hablar de los ejemplares que trajeron tras la primera expedicin. Todo
bilogo suea con estudiar algo nuevo, con descubrir una especie jams observada antes. Os podis imaginar mi
decepcin al descubrir que todas las muestra originales haban sido destruidas y que no quedaba prueba alguna
para demostrar la existencia de la Tierra hueca.
Algunos creen que es una mentira, pero yo estoy convencido de que hay algo de verdad. Puede que no encon-
tremos exactamente lo que buscamos, pero un viaje a las regiones inexploradas hacia las que nos dirigimos est
destinado a que nos encontremos de cerca con algunas de las criaturas que viven all. En lo que a m concierne,
eso basta para que la travesa merezca la pena. Y si encontramos algo ms extico o increble, miel sobre hojuelas.

Interpretacin
Nunca te has topado con un animal que no quisieras estudiar. Toda criatura viviente te fascina, y si consigues
poner la mirada en un ser presuntamente extinguido hace millones de aos, ser lo ms emocionante que hayas
vivido. Tienes un tremendo respeto por la naturaleza y sus criaturas.
Has realizado algunos descubrimientos revolucionarios sobre diversas especies, y se te respeta por tus conoci-
mientos, pero no te interesan la mayora de trabajos que te han ofrecido. Las labores de campo siempre han sido
tu pasin y, a pesar de saberte de memoria casi todos los libros de texto, nunca te has sentido cmodo trabajando
en un laboratorio o en un aula. Afortunadamente, has podido llegar a investigar especmenes para el Smithsonian,
los zoolgicos ms importantes y otras instituciones respetables.

83
 Captulo Dos

Cazador
Arquetipo: Cazador Motivacin: Fama

Estilo: 3 Salud: 5

Atributos primarios
Constitucin: 2 Carisma: 2
Destreza: 4 Inteligencia: 2
Fuerza: 2 Voluntad: 3

Atributos secundarios
Tamao: 0 Iniciativa: 6
Movimiento: 6 Defensa: 6
Percepcin: 5 Aturdido: 2

Habilidades Base Niveles Valor Media

Atletismo 2 2 4 (2)
Armas de fuego 4 3 9 (4+)
Rifles 10 (5)
Armas c/c 2 2 4 (2)
Pelea 2 2 4 (2)
Sigilo 4 2 6 (3)
Supervivencia 2 3 5 (2+)
Rastreo 6 (3)

Talentos
Aptitud con habilidad (Armas de fuego +2)
Precisin (reduccin de penalizaciones a los disparos apuntados)

Recursos
Ninguno

Defectos
Exceso de confianza (+1 punto de estilo siempre que el personaje
abarque ms de lo que puede)

Armas Valor Tamao Ataque Media

Cuchillo de caza 1L 0 5L (2+)L
Puetazo 0C 0 4C (2)C
Rifle
Winchester .405 4L 0 14L (7)L
Revlver
Wembley .455 3L 0 12L (6)L

84
 Personajes de ejemplo
Cuando me adelanto, lo hago solo. Si no te llamas Winchester, te quedas aqu.

Trasfondo del personaje

Cuando cumpl la mayora de edad, la guerra ya llevaba tiempo librndose. Mi padre y yo hablbamos mucho
de ella y no tard en comprender lo que deba hacer. Hubiese preferido unirme al conflicto antes para cargarme
algunos boches, pero me toc esperar en la retaguardia. No quiero decir con esto que deseara que la guerra se pro-
longara; fue un asunto muy duro y todos nos alegramos de que el maldito Kiser se llevara lo suyo. Aun as, habra
saltado a la primera oportunidad de luchar contra los alemanes.

As las cosas, nunca vi el frente de cerca. El ejrcito britnico decidi que encajaba mejor en un batalln desti-
nado en la India, as que me toc unirme a una brigada con la misin de tratar con los nativos. Tampoco era gran
cosa. Los indios eran muy majos, y la comida an mejor.

No me haba alistado para criar barriga. Para tomar galletas con el t podra haberme quedado en casa, de modo
que me cobr algunos favores para que me trasladaran al 6 Batalln de Fusileros Reales Africanos, y aquello s que
marc la diferencia. Tampoco es que viera mucha accin, pero parte de las labores de la divisin era tener vigilados
a los cazadores furtivos. El comercio de caza era algo con lo que nunca me haba encontrado antes.

No me refiero a zorros y chorradas por el estilo. Aquello era caza de verdad. Tuvimos algo de accin, pero
pronto me vi relegado a un puesto administrativo tras ascender demasiado deprisa. NI falta que hace que diga que
ser soldado en tiempos de paz es algo tedioso. Con mis mejores deseos para mis compaeros, hice el petate y dej
el servicio para irme a la sabana.

Kenia, Tanzania, Zimbabue, Birmania, Malasia y Nueva Guinea; he estado en todos esos sitios. Este Winches-
ter y yo hemos cazado leones, jabales, hienas y rinocerontes a la carga, y puedes estar seguro de que hemos salido
mejor parados que ellos. He cazado por marfil, trofeos, pieles y mi propia supervivencia. En la sabana tienes que
hacerte amigo de los nativos si quieres conservar la cabeza durante la noche. Mis proezas en materia de caza y la
disposicin en compartir la gloria me han salvado el cuello ms de una vez.

Tengo cierta reputacin, y creo que merecida. Mi sala de trofeos en Inglaterra est repleta, incluso despus
de donar aquellos ejemplares al club. He cazado con todo tipo de personas, desde reyes hasta mercenarios, y he
descubierto que los ttulos no suponen nada ah fuera. Ese tigre birmano no va a pararse a preguntarte qu rango
social tienes o a qu escuela fuiste. Tu gabardina no le va a indigestar. En la floresta sobrevives por tu astucia, tu
habilidad y tu temple. Mantente firme, enfrntate al enemigo y haz lo que debas. Ser su pellejo o el tuyo. Es hora
de descubrir de qu ests hecho, chaval.

Interpretacin
Supiste que la caza era tu nica forma de vida desde el momento en el que te enfrentaste a tu primer depredador.
Aos en bosques y junglas han afilado tus habilidades e instintos al mximo, convirtindote en uno de los mejores
cazadores del mundo. Has compartido caceras con tribus de cuatro continentes para aprender sus trucos, incluso
viviendo entre ellos durante largos periodos de tiempo. Ests dispuesto a todo para refinar tus dotes de cazador.

Pero ser el mejor tiene sus inconvenientes. Las bestias tpicas ahora te resultan demasiado fciles de abatir. Te
has vuelto tan hbil que ni siquiera los leones suponen ya un desafo. Desde que empezaste con la caza mayor, te
has convertido en un maestro a la hora de abatir rinocerontes y elefantes.

Cuando oste hablar de la Tierra hueca, te record a las leyendas narradas por las tribus de diferentes rincones
del mundo: historias sobre una cueva o apertura en la tierra que conduce a otro mundo donde an habitan fants-
ticas criaturas. Siempre pensaste que no eran ms que mitos, una porcin ms del folklore en el que an creen los
supersticiosos primitivos, pero quiz encierre algo de verdad.

De ser as, puede que hayas encontrado el desafo que tanto habas buscado y puedas demostrarle al mundo que
eres el mayor cazador que haya existido.

85
 Captulo Dos

Cazadora de fortuna
Arquetipo: Aventurero Motivacin: Avaricia

Estilo: 3 Salud: 5

Atributos primarios
Constitucin: 3 Carisma: 2
Destreza: 3 Inteligencia: 3
Fuerza: 2 Voluntad: 2

Atributos secundarios
Tamao: 0 Iniciativa: 6
Movimiento: 5 Defensa: 6
Percepcin: 5 Aturdido: 3

Habilidades Base Niveles Valor Media

Armas de fuego 3 4 7 (3+)
Escopetas 8 (4)
Atletismo 2 4 6 (3)
Callejeo 2 2 4 (2)
Armas c/c 2 2 4 (2)
Hurto 3 2 5 (2+)
Seguridad 6 (3)
Idiomas 3 2 5 (2+)
Descifrado 6 (3)
Pelea 2 2 4 (2)

Talentos
Afortunada (bonificacin +2 a cualquier tirada por sesin de juego)

Recursos
Ninguno

Defecto
Adicta a las emociones fuertes (+1 punto de estilo cada vez que el
personaje se pone en peligro sin necesidad)

Armas Valor Tamao Ataque Media

Cuchillo 1L 0 5L (2+)L
Escopeta Winchester 4L 0 12L (6)L
Pistola Colt M1911 3L 0 10L (5)L
Puetazo 0C 0 4C (2)C

86
 Personajes de ejemplo
Esto parece dialecto tolteca. Bastardos opulentos estos toltecas.

Trasfondo del personaje

Me crie en la reserva kiowa, en Oklahoma. Dicen que es nuestra tierra, pero la escuela estaba dirigida por
el gobierno, bsicamente para asegurarse de que aprendamos ingls, y no otro dialecto salvaje que nadie ms
pudiese comprender. Supongo que no me importaba demasiado, ya que, desde muy joven, demostr tener un don
de lenguas. El ingls solo fue el principio para m. Tomaba prestados libros de todos los idiomas que pudiese echar
mano y trataba de imaginar cmo se lean.

Trabaj en la reserva hasta que tuve edad suficiente para sacar el pulgar en la autopista y mentir a un conductor
sobre reunirme con mi madre en la siguiente ciudad. Desde all cog el tren, me col en camiones, barcos y aviones:
casi cualquier medio imaginable de ir de un sitio a otro. La gente me preguntaba por qu no dejaba de viajar. Qu
quera? En realidad, es sencillo. Lo que quiero es ms.

Ms dinero. Ms diversin. Ms aventura. Ms conocimiento. Supongo que es como una maldicin. O sea,
dnde estaba el listn de mi satisfaccin? No tena ni idea, y as sigue siendo. Pero de una cosa estoy segura: an
no he conseguido todo lo que quera.

En Mxico me un a un tipo que le gustaba coleccionar cosas. Deca que era mdico, o algo as, pero siempre
se mostraba huidizo al respecto. A m me daba igual. Me gustaban los trucos que me enseaba. Aprend acerca de
los incas, los mayas y los aztecas de primera mano. Os sorprendera lo que se puede aprender de alguien rebuscando
entre sus restos, aunque lleven ah miles de aos.

Encontr nuevos desafos en Europa, y mis primeros trabajos tambin. Aprend bastante deprisa que el mundo
de las reliquias no est impulsado por los acadmicos. Las primeras monedas fueron acuadas hace casi 3.000
aos y hoy valen lo suyo. Los museos quieren la mejor mercanca para atraer a las masas y las donaciones, y los
coleccionistas privados pagarn lo que sea para hinchar sus egos a base de artefactos nicos de los que ninguno de
sus amigos son poseedores.

No me hizo falta esforzarme para mantenerme en forma y alerta. La vida nunca fue tan amable conmigo como
para permitirme bajar la guardia. Pero me las arregl para ganarme la vida y nunca he sentido la necesidad de echar
la mirada hacia atrs. Algunas personas me miran por encima del hombro por lo que hago, pero el caso es que,
sin m, la mayora de esas reliquias permaneceran bajo tierra o encerradas en alguna tumba, lejos de nadie que
pudiera apreciarlas y estudiarlas. Proporciono un servicio valioso, rodeado de peligros, y cobro bien por ello. Yo lo
llamo un trato justo.

Interpretacin
Eres una temeraria y una adicta a las sensaciones fuertes, siempre dispuesta para la accin. Tienes los arrestos
y la determinacin necesarios para apuntar a lo ms alto, ya sea el Libro de los Muertos, oro azteca o el Arca de
la Alianza. No eres una ladrona, pero a veces las leyes sobre traslado de artefactos pueden ser complicadas y t no
tienes quince meses para pudrirte en alguna jungla apestosa por el mero capricho de un funcionario de aduanas.

Los arquelogos ortodoxos no dejan de criticar tus mtodos mercenarios, pero algunos de tus clientes habi-
tuales se cuentan entre los museos ms importantes del mundo. Las instituciones que quieren tener los mejores
artefactos no pueden permitirse el lujo de ser demasiado exquisitas con cmo obtenerlos, y tu reputacin de buena
cumplidora te precede. Ya sea tu cliente un reputado museo o un adinerado coleccionista particular, t siempre te
llevas un buen incentivo.
Cuando supiste de este tema de la Tierra hueca, al principio pensaste que esa una locura, pero una ojeada a los
dibujos te hizo cambiar de opinin. Si aquellos bocetos eran lo que pensabas que eran, puede que hubiera all ms
tesoros que en las ruinas ms opulentas que hayas visto. En esta ocasin los millones no acabarn en el bolsillo de
algn cliente. Todo ese botn espera ser recogido, y t ests dispuesta a recoger a manos llenas.

87
 Captulo Dos

Cientfico Loco
Arquetipo: Cientfico Motivacin: Poder

Estilo: 3 Salud: 5

Atributos primarios
Constitucin: 2 Carisma: 2
Destreza: 2 Inteligencia: 4
Fuerza: 2 Voluntad: 3

Atributos secundarios
Tamao: 0 Iniciativa: 6
Movimiento: 4 Defensa 4
Percepcin: 5 Aturdido: 2

Habilidades Base Niveles Valor Media

Armas de fuego 2 2 4 (2)
Artillera 4 1 5 (2+)
Cohetes 6 (3)
Demoliciones 4 1 5 (2+)
Improvisado 6 (3)
Ingeniera 4 4 8 (4)
Mecnica 4 4 8 (4)
Tuneladora 2 2 4 (2)

Talentos
Ninguno

Recursos
Artefacto 1 (rifle aturdidor: +1 para aturdir a un oponente)
Refugio 1 (laboratorio secreto: +2 a las habilidades cuando se est all)

Defecto
Ido (+1 punto de estilo siempre que el personaje se olvida de un
detalle importante)

Armas Valor Tamao Ataque Media

Puetazo 0C 0 0C (0)C
Rifle aturdidor 4C 0 8C (4)C

88
 Personajes de ejemplo
Casi se me olvida Nunca crucis los lmites.

Trasfondo del personaje

Que Dios me asista! Por dnde empiezo, por dnde? Supongo que el principio sera lo ms adecuado, no es
as? Empec a construir cosas cuando era un nio. Mi primer invento fue una trampa automtica para gatos para
mi mascota, Felinus. Era un gatito adorable. Y tambin se curaba deprisa. Perder esa pata casi no le afect a la
velocidad! Le confeccion un miembro metlico pero era demasiado remilgado para dejrselo poner. Supongo que
el olor a keroseno le molestaba.

Siempre tena ideas. Yo solo quiero ayudar a mejorar las cosas, a facilitar la vida, pero no siempre funciona. Mi
madre no quiso usar la lavadora que haba inventado para ella, pero siempre tuvo un temor irracional al fuego.
Puede que tuviera que ver con ese ungento antipecas, pero de no ser por ese error decimal en la dosis, habra
funcionado a la perfeccin. Una lstima, la verdad.

Cuando miro a mi alrededor, veo cosas que pasan desapercibidas a los dems. Formulo las preguntas que nadie
se hace. Sern las vacas viables como proyectiles de artillera? Cul es el coste de criar vacas frente a de fabricar
balas de can? Preguntas de este tipo son las que han conducido a grandes descubrimientos!

Admito que mis invenciones han sido a cara o cruz, pero en general no me ha ido nada mal. Mi patente de
disolvente industrial me rindi lo suyo tras cambiarle el etiquetado, y tampoco es que fuera muy sabroso, de modo
que lo cuento entre los xitos. Me siento bastante cmodo con las inversiones y los residuos.

Mis teoras fueron aclamadas y me granjearon una plaza en el Instituto, pero mis colegas nunca han llegado a
comprenderme realmente. No comprenden la mitad de mi trabajo, y la otra mitad es objeto de su desdn. Es muy
frustrante, casi tanto como los retrasos en la construccin de mi nave de ter. Admito que los clculos iniciales
sobre la densidad de ter para ir de aqu a Marte fueron errneos, pero les compens por la prdida de pelo y, con
suerte, dejarn de hacerlo. Mientras se resolvan esas minucias, centr mi atencin en la Tierra.

La maquinaria de minera automatizada que cre me inspir para idear nuevas formas de excavacin para hallar
los raros elementos necesarios para mi investigacin. Apenas haba empezado a pensar en ello, que me vino la
idea de combinar los principios de las naves de ter con una mquina tuneladora para crear un vehculo capaz de
atravesar la tierra como si de una tuneladora gigante se tratase!

Las modificaciones a los clculos de diseo han sido muy simples. Una vez asegurado el apoyo financiero, esta-
r listo para su construccin. Estar lista para su viaje inaugural en lo que canta un gallo!

Interpretacin
No existe problema que no pueda solucionarse mediante la aplicacin de la ciencia y la tecnologa. Puede que
resulte en un problema nuevo, pero entonces podr resolverse tambin con la tecnologa. Solo hay que ser diligente
y esperar que los problemas desaparezcan antes que los fondos.

El laboratorio de tu casa es un popurr de inventos medio acabados y pizarras cubiertas de densos clculos cien-
tficos. Nadie sabra interpretarlos, y eso es lo que te gusta.

Todas esas paparruchas ocultistas te tienen un poco preocupado porque algunas personas parecen darle credi-
bilidad. Es basura, por supuesto, pero puede que sea interesante estudiarlas. De qu est hecha esa roca mgica
en todo caso? Puede que se trate de un nuevo elemento. Puede ser una delicia. Las posibilidades son ilimitadas.

89
 Captulo Dos

Explorador Curtido
Arquetipo: Explorador Motivacin: Deber

Estilo: 3 Salud: 6

Atributos primarios
Constitucin: 3 Carisma: 3
Destreza: 2 Inteligencia: 2
Fuerza: 3 Voluntad: 3

Atributos secundarios
Tamao: 0 Iniciativa: 4
Movimiento: 5 Defensa: 5
Percepcin: 5 Aturdido: 3

Habilidades Base Niveles Valor Media

Armas de fuego 2 4 6 (3)
Atletismo 3 3 6 (3)
Armas c/c 3 2 5 (2+)
Machete 6 (3)
Intimidacin 3 2 5 (2+)
rdenes 6 (3)
Pelea 3 3 6 (3)
Supervivencia 2 3 5 (2+)
Navegacin 6 (3)

Talentos
Duro (Constitucin +1/+1 valor mximo)

Recursos
Ninguno

Defecto
Testarudo (+1 punto de estilo siempre que la intransigencia del per-
sonaje le cause problemas)

Armas Valor Tamao Ataque Media

Machete 2L 0 8L (4)L
Puetazo 0C 0 6C (3)C
Revlver S&W 2L 0 8L (4)L
Rifle .30-06 3L 0 9L (4+)L

90
 Personajes de ejemplo
Parece que tendremos que acabar con una patrulla de alemanes, escalar ese escarpado
acantilado, cruzar la sima, sortear la criatura, liberar a nuestros compaeros y devolver la
gema al ojo de la estatua. Enseguida vuelvo.

Trasfondo del personaje

Puede que Nebraska no sea el lugar ms emocionante del mundo para criarse, pero me aport los mimbres para
conocer el terreno que piso. Me alist en el ejrcito a los diecisis aos. No tena edad, pero ment y el sargento
tampoco puso muchas pegas. He trabajado en una granja toda mi vida y, a los diecisis, ya estaba a la altura de
cualquier paleto de ciudad de dieciocho.

Nunca he sido un hombre violento, pero al ver la prensa me fue imposible quedarme en Estados Unidos y dejar
que los alemanes camparan a sus anchas. Habra sido un error. As que me ech un fusil al hombro y march hacia
el barco. Supuse que me esperaban tiempos duros (la Gran Guerra sera la poca ms terrible que haya conocido
el mundo), pero jams imagin que vivira mayor camaradera, lealtad y sacrificio de los que jams habra soado.

Mi unidad vio ms accin de la que poda encajar. Saba que haba cambiado. Todos lo hicimos. No poda volver
a una granja.

As que me enrol en un buque mercante con destino Dios sabe dnde y me vi al otro lado del mundo antes de
saber lo que es el aburrimiento. Me baj en Sudamrica. No saba cul era mi destino, pero seguro que no estaba all.

Un da, en una cafetera, conoc a un hombre de una empresa britnica que me cont que sus mayores problemas
eran no contar con mapas precisos de la zona. El caso es que yo haba estudiado cartografa en el ejrcito, ya que si
algo no quieres que te pase en combate es perderte. Le pregunt si estaba dispuesto a pagarme por algunos mapas
y acept encantado, pagando bastante bien, por lo que pude comprobar.

As es cmo di mis primeros pasos en la exploracin. Una vez me adentr en la jungla, me di cuenta de que haba
llegado donde deba estar: una frontera desconocida. Avanzando por terreno desconocido, empec a comprender
la emocin que debieron de sentir Lewis y Clark, y supe que el autntico espritu estadounidense consiste en hacer
lo que nadie ha hecho antes.

Desde entonces, he explorado todos los continentes, incluida una temporada en la Antrtida. He confeccionado
mapas, ayudado a localizar expediciones, rastreado naufragios, buscado tesoros e incluso ayudar a unos cientficos
a localizar ciudades antiguas. Llevo en la sangre descubrir cosas, y si digo que te traer de vuelta, por Dios que
puedes estar seguro de ello.

Supongo que por eso estoy aqu. Nunca he sido de los que se creen cuentos extravagantes, pero confo en algu-
nos de los hombres que hay implicados. Tengo ganas de tomarles la palabra y salir ah a echar un vistazo.

Interpretacin
Eres un explorador nato y te fastidia no poder seguir avanzando. Te encantan los desafos y has descubierto
tantas cosas asombrosas en tus viajes que cuesta decir si algo es verdad o no hasta comprobarlo en persona. Tu
experiencia en la guerra te ha enseado como tratar con la vida: haz siempre lo que dices que vas a hacer, conoce
tus lmites y no te limites, pero jams dejes a nadie atrs.

Con una fuerte mandbula y puos a juego, no temes pelearte si es necesario, pero eres un lder natural y nor-
malmente no necesitas recurrir a medidas tan burdas para que la gente te haga caso. Los abusones son otra historia,
pero sabes cmo lidiar con ellos. Por mucho que te hayas sentido decepcionado en el pasado, siempre tratar de
ver el lado bueno de la gente y dar una oportunidad. Algunos te llaman ingenuo, pero acumulas ms sorpresas
agradables que decepciones.

91
 Captulo Dos

Investigadora
de lo Oculto

Arquetipo: Ocultista Motivacin: Fe

Estilo: 3 Salud: 5

Atributos primarios
Constitucin: 2 Carisma: 3
Destreza: 3 Inteligencia: 3
Fuerza: 2 Voluntad: 3

Atributos secundarios
Tamao: 0 Iniciativa: 6
Movimiento: 2 Defensa: 5
Percepcin: 6 Aturdido: 2

Habilidades Base Niveles Valor Media

Empata 3 4 7 (3+)
Intuicin 8 (4)
Filosofa 3 3 6 (3)
Idiomas 3 3 6 (3)
Investigacin 3 4 7 (3+)
Enigmas 8 (4)

Talentos
Sensibilidad psquica (tu personaje puede percibir los fenmenos
psquicos)

Recursos
Ninguno

Defecto
Supersticiosa (+1 punto de estilo siempre que las supersticiones del
personaje le causen problemas)

Armas Valor Tamao Ataque Media

Nunchakus 2C 0 2C (1)C
Puetazo 0C 0 0C (0)C

92
 Personajes de ejemplo
Qu parte de No abras la caja mgica no has comprendido?

Trasfondo del personaje

Nac y crec en Hong Kong. All es donde aprend ingls. Mi padre era un hombre sabio que huy a Hong Kong
antes de la revolucin y el fin de la dinasta Manch. Es de l de quien he aprendido los misterios del mundo.

Mi padre es proveedor de artculos tradicionales chinos con demanda entre nuestra gente y los occidentales
por igual. He traducido al ingls para mi padre desde los once aos y he aprendido que los occidentales compran
nuestros productos principalmente como recuerdos. Siempre les digo que son afortunados por no tener que creer
en un talismn para sentirse protegidos de los espritus malignos; esa bonita pieza de jade traer salud y riqueza a
quienquiera que la lleve; y quien opte por nuestra seda roja obtendr felicidad y buena fortuna.

Mi padre trat de ensearme a no molestarme por aquellos que no creen. Pero no puedo evitar preocuparme
por todos esos americanos y britnicos con sus bigotes. Trato de convencerles de que ir a la moda no merece la mala
suerte, pero ellos nunca escuchan.

Sigo siendo joven, pero nac en el ao de la Serpiente y he sido bendecida con muchos dones. A menudo puedo
ver la luz que rodea a algunas personas y delata si sus intenciones son buenas o malas. Puedo detectar las mentiras
y la verdad. Siento un escalofro en la columna cuando estoy cerca de un objeto de poder.

Me han trado aqu porque poseo habilidades que te ayudarn a encontrar lo que buscas. Los trabajos que he
hecho para mi padre incluyen viajes a muchos lugares remotos en busca de raras y valiosas reliquias. Me he zam-
bullido en las junglas del Per, cruzado las nieves de Siberia y recorrido los desiertos de Arabia; all donde pueda
hallarse el saber perdido.

Ese mapa que tienes no te llevar a la Atlntida, ni al Jardn del Edn, Shangri-La o como quiera que lo llames.
Las marcas en un papel solo te llevarn a un punto; despus te har falta ms. Necesitars a alguien cuya sensibili-
dad para con las fuerzas que hay en juego sea fuerte, alguien que sepa cmo buscar y encontrar los lugares de poder.

Yo puedo acercarme bastante. T no podrs terminar tu viaje sin m. Juntos, podremos encontrar el lugar ms
maravilloso del mundo.

Interpretacin
Eres una mujer inteligente y de verbo tranquilo que sabe que el mundo encierra muchas cosas que no compren-
demos. Sientes pasin por buscar lugares y objetos de misterio y poder. Quieres aprender cmo usarlos de modo
que puedan beneficiar a los dems, y quieres custodiar los que puedan usarse para hacer el mal en manos de hom-
bres capaces de hacer dao a otros por afn de poder.

Los occidentales de la expedicin no tienen la menor idea de lo que les aguarda y no creen lo que les dices,
pero tienen dinero, recursos y equipo suficiente para este viaje. Siempre has sentido una fuerza proveniente de las
profundidades de la Tierra, pero jams soaste que podras ir en pos de ella. Viajaras con cualquiera que pudiera
llevarte hasta all.

Una vez en la Tierra hueca, tienes una lista de antiguos secretos que explorar, y tienes intencin de llevrselos
todos a tu padre. Que los otros busquen su oro y sus diamantes; a ti te aguardan otros tesoros.

93
 Captulo Dos

Misionero en la jungla
Arquetipo: Misionero Motivacin: Fe

Estilo: 3 Salud: 5

Atributos primarios
Constitucin: 3 Carisma: 3
Destreza: 2 Inteligencia 3
Fuerza: 2 Voluntad: 2

Atributos secundarios
Tamao: 0 iniciativa: 5
Movimiento: 4 Defensa: 5
Percepcin: 5 Aturdido: 3

Habilidades Base Niveles Valor Media

Diplomacia 3 3 6 (3)
Empata 3 2 5 (2+)
Emociones 6 (3)
Idiomas 3 3 6 (3)
Medicina 3 2 5 (2+)
Primeros auxilios 6 (3)
Religin 3 5 8 (4)
Supervivencia 3 2 5 (2+)
Forrajeo 6 (3)

Talentos
Ninguno

Recursos
Rango 1 (sacerdote Jesuita)

Defecto
Pacifista (+1 punto de estilo siempre que el personaje evite derra-
mamiento de sangre)

Armas Valor Tamao Ataque Media

Puetazo 0C 0 0C (0)C

94
 Personajes de ejemplo
Si Dios nos ha enviado aqu para expulsar a estos reptiles de su Jardn, nos habra dado
balas.

Trasfondo del personaje

Tena diecisiete aos cuando recib la primera llamada de Dios. Antes, mi padre no comprenda por qu me
senta tan atribulado. Haba recibido una educacin, vestido y un techo sobre la cabeza, pero aun as segua matan-
do las horas en la calle con unos chicos que no contaban con su aprobacin. Y yo siempre con problemas con la
polica.
Era infeliz con mi vida. Echaba de menos algo que ni siquiera saba. Busqu el significado de las cosas en la
violencia, la bebida y el crimen. Los dems no me importaban; no me respetaba ni a m mismo. Menta a los que
intentaban ayudarme. Robaba a los que me hubiesen dado todo si se lo hubiese pedido. Era un pecador, amigos
mos.
Un da, unos muchachos y yo decidimos robar la tienda de un anciano. Pensamos en llevarnos algunas cosas
para sentir la emocin antes de escapar. Al hombre no le hizo tanta gracia. Me dispar en el pecho.
Llamaron al mi padre al ingresar en el hospital, pero a tenor de las miradas de los mdicos saba que no daban
un centavo por m. Era un criminal y no mereca ser salvado. Llor como un nio cuando lleg mi padre. Era un
hombre enorme, fuerte, nadie cuya ira quisieras invocar. Jams le haba visto asustado, pero al verme en la mesa de
operaciones se qued aterrorizado.
Los mdicos le dijeron que no vivira, pero se neg a aceptarlo. Simplemente estall de ira. Era la clera perso-
nificada, trada al mundo con la furia de Dios atronador, a quien no poda negarse. Y los mdicos se afanaron en
curarme.
El amor de mi padre hacia m, a pesar de todo lo que haba hecho, a pesar del dolor que le haba causado y las
mentiras que le haba dicho hizo que alcanzara a comprender tal emocin. Yaciendo en la mesa, me sent invadi-
do por el amor y supe lo que era por primera vez: el amor de Dios. Mi padre me haba permitido abrir mi corazn
al amor de nuestro Padre Celestial, y gracias a l me redim.
Fue un autntico milagro que sobreviviera, y no tena intencin de volver a dar mi vida por sentada. Me inscrib
en el seminario, aprend sobre el Seor y me dediqu a extender Su Palabra. He viajado a regiones remotas para
construir escuelas e iglesias, para ayudar a los nativos a comprender la salvacin que les ofrece Dios si desean saber
de ella. Por lejos que puedan estar, no hay nadie ms cerrado a Su Palabra que yo antes de abrir los ojos.
Ahora parece que el Seor tiene una tarea nueva para m. Estos mapas son ms de lo que parecen. Si mi cora-
zonada no me engaa, son copias de pergaminos mucho ms antiguos que se perdieron hace miles de aos. Es
posible que no sealen la cueva del tesoro que buscas, pero la recompensa que aguarda al final es mayor de lo que
puedas imaginar. Este camino nos conducir de regreso al mismo Jardn del Edn.

Interpretacin
Tu fe en Dios es fuerte, al igual que en Su pueblo. Siempre albergas la esperanza de llevar Su Palabra a quien
necesita escucharla, aunque no quiera orla al principio. Has ayudado a tribus nativas a comprender Su amor hacia
ellas y has convertido a jefes tan salvajes que nadie esperaba que regresases con vida.
Tu juventud derrochada te ha aportado las herramientas para comprender a los pecadores y hablarles de modo
que puedan entender. Tu experiencia con Dios es algo que deseas compartir, y nada te produce ms placer que
ayudar a los descarriados a encontrar la senda de Dios.
Si bien te uniste a la expedicin con la esperanza de convertir a los nativos de tierras exticas, puede que tus
conocimientos sean necesarios tambin para guiar a tus compaeros en la toma de decisiones correctas. La gente
con la mayor necesidad de salvacin quiz no est tan lejos como pensaste en un principio.
Con fe, puedes llegar a cualquier confn.

95
 Captulo Dos

Profesor presumido
Arquetipo: Acadmico Motivacin: Verdad

Estilo: 3 Salud: 4

Atributos primarios
Constitucin: 2 Carisma: 3
Destreza: 2 Inteligencia: 4
Fuerza: 2 Voluntad: 2
Atributos secundarios
Tamao: 0 Iniciativa: 6
Movimiento: 4 Defensa: 4
Percepcin: 6 Aturdido: 2
Habilidades Base Niveles Valor Media
Academicismo 4 4 8 (4)
Antropologa 4 4 8 (4)
Burocracia 4 1 5 (2+)
Acadmica 6 (3)
Diplomacia 3 2 5 (2+)
Etiqueta 6 (3)
Idiomas 4 1 5 (2+)
Descifrado 6 (3)
Investigacin 4 1 5 (2+)
Talentos
Dominio de habilidad (Academicismo)

Recursos
Estatus 1 (profesor universitario: 150 $/mes y bonificacin social +2
a tiradas relacionadas)

Defecto
Condescendiente (+1 punto de estilo siempre que el personaje dem-
uestra su superioridad)

Armas Valor Tamao Ataque Media

Puetazo 0C 0 0C (0)C

96
 Personajes de ejemplo
Es posible que estas plantas se asemejen a los fsiles Psaronius brasiliensis, pero es obvio
que no lo son. Sera como toparnos con una manada de dinosaurios. Absurdo.

Trasfondo del personaje

Por lo general, procuro no comportarme con superioridad, pero algunas personas no pueden evitar verla en todo
lo que hago, solo porque siempre tengo razn. Es difcil ser un hombre de razn y ciencia en una poca tan dada
a elevar artificiosos artistas y ridculas afirmaciones pseudocientficas, pero creo que es mi deber ser un faro de
conocimiento en la oscuridad de este mundo ignorante.

Cuando llegu a Harvard en 1906, el mundo an vibraba con las maravillas del nuevo siglo. Haba tantas cosas
por inventar, tantas maravillas por descubrir, que era como si cada da trajese un principio o artilugio nuevo. Por
supuesto, hoy hemos sondeado las profundidades de casi todos esos misterios, y me sorprendera mucho que an
quedasen muchos fenmenos relevantes que revelar. Puede que refinar algunas de nuestras teoras, pero, en suma,
no queda nada sustancial que descubrir.

Desde que alcanc mi merecida posicin como respetado miembro de la comunidad acadmica, mi principal
inters ha sido la educacin de una nueva generacin de estudiosos, cuyas sensibilidades puedan afilarse hasta
parecerse, aunque sea por asomo, a la ma. Es una labor frustrante dado el calibre de los estudiantes que acceden
hoy en da al sistema, pero dado el estado decadente de nuestra sociedad, mi carga adquiere una funcin an ms
crtica si cabe.

Las personas comunes son muy permeables a las aseveraciones majaderas, como ese sinsentido de la Tierra
hueca. Me cuesta entender sinceramente que tal afirmacin se vea reflejada en la prensa, pero supongo que no
debera sorprenderme. El objetivo de los periodistas es vender peridicos a las masas incultas, y si esas necedades
sensacionalistas lo satisfacen, nada ms lejos de mis pretensiones conferirles cualquier sentido de la responsabilidad
tica o moral.

La prensa acadmica no se ha pronunciado al respecto, como debe ser, pero si mi participacin en esta expe-
dicin contribuye a desbancar esta absurda nocin, dar el paso encantado. Solo espero evitar que se pierda ms
energa en estas absurdas teoras, de modo que la financiacin y la atencin puedan derivarse a causas ms valiosas.

Interpretacin
Aunque algunos puedan llamarte arrogante, no tienes ningn problema en decir la verdad y tener razn, cosa
que siempre disfrutas. Como graduado en una universidad de prestigio que eres, con varias licenciaturas y nume-
rosas publicaciones influyentes, son muy pocas las personas con credenciales suficientes para rebatirte.

Eres un acadmico muy ledo y formado con autoridad en muchas disciplinas, desde Historia hasta Biologa,
pasando por Qumica. Aun as, siempre has dejado el trabajo ms sucio a tus estudiantes de posgrado y rara vez
sales de los confines del campus universitario. Publicar trabajos, dar clases y refutar argumentos en diarios acad-
micos se llevan la mayor parte de tu tiempo.

Con tus textos a mano, ests decidido a documentar el fracaso de esta expedicin en su bsqueda de algo pare-
cido a una Tierra hueca. Tienes muchas ganas de regresar de esta alocada caza al rumor y demostrar al mundo
que, como de costumbre, tienes toda la tazn.

97
 Captulo Dos

Reportera intrpida
Arquetipo: Reportera Motivacin: Verdad

Estilo: 3 Salud: 5

Atributos primarios
Constitucin: 2 Carisma: 2
Destreza: 3 Inteligencia: 3
Fuerza: 2 Voluntad: 3

Atributos secundarios
Tamao: 0 Iniciativa: 6
Movimiento: 5 Defensa: 5
Percepcin: 6 Aturdido: 2

Habilidades Base Niveles Valor Media

Armas de fuego 3 1 4 (2)
Callejeo 2 3 5 (2+)
Rumores 6 (3)
Escritura 3 5 8 (4)
Estafa 2 3 5 (2+)
Charlatanera 6 (3)
Hurto 3 3 6 (3)
Investigacin 3 2 5 (3+)
Entrevistas 6 (4)

Talentos
Ninguno

Recursos
Estatus (periodista: 150 $/mes y bonificacin social +2 a todas las
tiradas relacionadas)

Defecto
Curiosa (+1 punto de estilo siempre que la curiosidad del personaje
le meta en problemas)

Armas Valor Tamao Ataque Media

Derringer doble 1L 0 5L (+2)L
Puetazo 0C 0 0C (0)C

98
 Personajes de ejemplo
Si esto sigue as, me voy a quedar sin sinnimos para gigante.

Trasfondo del personaje

Siempre he tenido mucho que decir, pero desde muy pequea supe que la gente no presta atencin cuando
hablan las chicas. As que empec a escribir en la escuela y gan varios premios por mi trabajo. Entonces supe que
quera dedicarme a escribir; poda decir cosas importantes y ser tomada en serio. Estaba decidida a convertirme en
periodista y publicar todo lo que la gente necesita saber.
La Universidad de Illinois me acept e incluso me otorg una beca de Periodismo. Mis gastos estaban cubiertos
gracias a un fideicomiso de mi padre. No tena mucho, pero me permita concentrarme en mis estudios en vez de
tener que buscar un marido. Aun as, conoc a alguien. Estuvimos comprometidos hasta que me dijo que esperaba
que me convirtiese en ama de casa. Lo amaba de verdad, pero no podra volver a mirarme al espejo si no segua mi
sueo. Creo que ninguno de los dos llegamos a superarlo realmente, pero estoy convencida de que fue la decisin
ms acertada.
Tras licenciarme, encontr trabajo en el Tribune. No como reportera, claro. Bsicamente me dedicaba a copiar
a mquina para los hombres, aunque a veces correga sus errores e incluso mejoraba el estilo. Esos zoquetes eran
capaces de beberse todo el whisky del bar de enfrente del Tribune, pero no saban deletrear correctamente. Y del
estilo, solo decir que brillaba por su ausencia. Lleg el punto en que venan a pedirme que les arreglara los textos
antes de enviarlos. Solo asegrate de que se lee bien, bonita, decan.
Supongo que el rumor se extendi hasta el jefe, porque un da se me acerc y me dijo que lo dejara. Una semana
despus, volvi y me confes que no saba que tena unos redactores tan malos hasta que dej de hacerles el trabajo;
me ascendi all mismo. Fue un giro afortunado que no tengo la intencin de torcer.
Las historias ms jugosas siguen siendo coto exclusivo de los hombres, por supuesto. Pero he estado siguiendo
la pista de algo gordo y creo que ese profesor chiflado podra tener algo. Dice conocer el camino que conduce a
la Tierra hueca, donde hay maravillas nunca vistas. A poco que ese tipo diga la verdad, el pblico tiene derecho a
saber lo que hay all.

Interpretacin
Eres una mujer que trabaja en un mundo de hombres. Sabes que eres buena, pero tambin que tienes que
esforzarte diez veces ms que cualquier otro si quieres hacerte con una buena historia. Tienes el ardor necesario
para averiguar lo que pasa realmente para proyectrselo al mundo entero. Ests dispuesta a emplear el encanto o el
subterfugio para llegar al ncleo de la historia y no aceptars un no por respuesta. Cuando no interrogas a alguien
intencionadamente, te dedicas a investigar y a juntar las piezas de algn rompecabezas mental. Jams has odo que
la curiosidad haya matado al gato; investigars cada pista y jams te rendirs.

Cuando supiste de la expedicin, habras hecho cualquier cosa por embarcarte con ella. Afortunadamente,
todos los vejestorios del Tribune estaban demasiado cansados y escpticos como para asumir el riesgo. No com-
prendes todo lo que chamulla el profesor, pero te ests leyendo todos los libros que ha trado para entender los
hechos y deletrear correctamente Jursico cuando tengas que escribir el reportaje del ao o de la dcada!

99
 Captulo Dos

Rico moribundo
Arquetipo: Ricachn Motivacin: Supervivencia

Estilo: 3 Salud: 5

Atributos primarios
Constitucin: 2 Carisma: 3
Destreza: 2 Inteligencia: 3
Fuerza: 2 Voluntad: 3

Atributos secundarios
Tamao: 0 Iniciativa: 5
Movimiento: 5 Defensa: 4
Percepcin: 6 Aturdido: 2

Habilidades Base Niveles Valor Media

Armas de fuego 2 3 5 (2+)
Pistolas 8 (4)
Burocracia 3 4 7 (3+)
Empresarial 8 (4)
Diplomacia 3 2 5 (2+)
Negociacin 6 (3)
Juego 3 2 5 (2+)
Pquer 6 (3)
Pelea 2 2 4 (2)

Talentos
Ninguno

Recursos
Riqueza 2 (500 $/mes y la capacidad de invertir en otros recursos)

Defecto
Moribundo (+1 punto de estilo siempre que el personaje se enfrente
a su mortalidad)

Armas Valor Tamao Ataque Media

.38 especial 2L 0 8L (4)L
Puetazo 0C 0 4C (2)C

100
 Personajes de ejemplo
Qu quieres decir con que a los nativos no les interesa el efectivo? Acaso lo prefieren en cheque?

Trasfondo del personaje

Que me pare a contaros esto puede parecer una prdida de tiempo. Podrais ir directamente a las pginas de
finanzas y sacarlo de ah, o simplemente esperar a mi necrolgica. Si las cosas no salen bien, no tardar en aparecer.

Mi historia habra sido ms cautivadora si hubiese nacido en una familia de granjeros o trabajadores industriales
pobres, pero no es el caso. Si bien mi abuelo era pobre (desembarc del Viejo Continente sin apenas un centavo) y
nunca alcanz el xito, su incansable determinacin ense a mi padre todo lo que necesitaba saber.

Mi padre, Dios guarde su alma, fund nuestra empresa y lo hizo de maravilla. Cuando me toc coger las rien-
das, nuestro predominio sobre la industria estaba casi asegurado. Nuestros productos estaban mejor fabricados,
eran ms baratos y ms fciles de encontrar que los de la competencia. No cost que adquiriera a la mayora de
nuestros proveedores: trataba de asegurar un flujo constante de materias primas. Nuestros clientes quieren que
satisfagamos sus necesidades, y pretendo que mi empresa est a la altura del desafo!

Despus de todo, dnde estara Amrica hoy si las empresas no hubieran tenido la libertad y la determinacin
de salir a asegurar los materiales necesarios para satisfacer las demandas del mercado? Por suerte, soy amigo de
la mayora de los senadores de la Comisin de Comercio y he podido ayudarles a entender cmo un suministro
asegurado de bienes ayuda a mantener sana la economa del pas y, por consiguiente, a sus votantes.

Justo cuando mi empresa estaba en lo ms alto, cuando las cosas deberan haber estado en su apogeo, Dios tir
de la moqueta bajo mis pies, ese viejo y astuto bastardo. An me senta como un chaval la primera vez que me lo
dijeron los mdicos; no me crea el pronstico. Pero a la tercera, la cuarta y la quinta opinin, la realidad se me hizo
difcil de negar.

Mi riqueza me haba sacado de ms de un aprieto, as que intent comprar la solucin a este problema tambin.
Fund un centro de investigacin benfico y contrat a unos cuantos cientficos y mdicos para que unieran la
sesera, pero me fallaron. Ninguno de esos cientficos de fama mundial me ha venido con nada de utilidad.

No hace demasiado, empec a sentirlo. Me canso con facilidad y me ha venido una tos que no se va. Y el dolor:
tomo todo tipo de pldoras para combatirlo, pero tampoco me deja en paz. Me queda poca mecha. Quiz por eso
estoy dispuesto a arriesgarme con esto. O puede que solo me est volviendo loco. A lo mejor se me est pudriendo
tambin el cerebro. Pero si este mapa est en lo cierto, puede que lo que haya al otro lado sea lo nico en el mundo
capaz de salvarme. Si el dinero me puede comprar una cura, tengo la cartera a mano.

Interpretacin
Has estado al mando de una de las mayores empresas de Estados Unidos durante aos. Tu padre te ense a
trabajar duro, jugar fuerte y no dar cuartel a la competencia. Has empleado tus habilidades y determinacin para
mantenerte en lo ms alto y aplastar a cualquiera que se interponga en tu camino, pero tu cuerpo ha resultado ser
el rival que puede acabar contigo.

La enfermedad tiene un nombre, pero tan largo y complicado que ya da igual. Lo importante es que, al final,
mueres, y no queda tanto para eso. De modo que has hecho lo que cualquier empresario adinerado hara: agarrarte
a un clavo ardiendo. Sabes que ese mapa de la fuente de la juventud sea probablemente falso, pero no tienes nada
que perder literalmente. Si tienes que financiar personalmente la expedicin, que as sea. Y si el resto del equipo
cree que eres un excntrico, se les paga muy bien para que se guarden sus pensamientos.

101
 Captulo Dos

Viajero perdido
Arquetipo: Superviviente Motivacin: Supervivencia

Estilo: 3 Salud: 5

Atributos primarios
Constitucin: 3 Carisma: 2
Destreza: 3 Inteligencia: 2
Fuerza: 3 Voluntad: 2

Atributos secundarios
Tamao: 0 Iniciativa: 5
Movimiento: 6 Defensa: 6
Percepcin: 6 Aturdido: 3

Habilidades Base Niveles Valor Media

Atletismo 3 3 6 (3)
Arrojar 7 (3+)
Burocracia 2 2 4 (2)
Armas c/c 3 3 6 (3)
Lanzas 7 (3+)
Pelea 3 3 6 (3)
Sigilo 3 3 5 (2+)
Acechar 6 (3)
Supervivencia 2 4 6 (3)

Talentos
Alerta (Percepcin +2)

Recursos
Ninguno

Defecto
Vista deficiente (+1 punto de estilo siempre que la mala vista del
personaje le cause problemas)

Armas Valor Tamao Ataque Media

Lanza 3L 0 10L (5)L
Lanza (arrojada) 3L 0 10L (5)L
Machete 2L 0 8L (4L)
Puetazo 0C 0 6C (3)C

102
 Personajes de ejemplo
Los nativos no son tus amigos. Se comieron al copiloto.

Trasfondo del personaje

No s qu hizo que el avin se estrellara. El piloto dijo algo sobre un comportamiento extrao de la brjula, y
luego estaban esas extraas luces visibles por las ventanillas. Me qued asombrado ante la aurora boreal; haba ledo
al respecto anteriormente, pero jams haba odo que se divisara tan al sur.

No recuerdo el aterrizaje, pero s el despertar. Hay algo en una manada de dinosaurios en estampida que te pone
los pelos de punta, ya me entiendes. No s cmo sal de esa. Solo corr. No tardamos en encontrar a ms supervivien-
tes e intentamos entender lo que nos haba pasado, dnde nos encontrbamos y cmo salir. Pero no sirvi de nada.

Conseguimos rescatar algunas cosas del avin, pero las necesidades bsicas pronto se convirtieron en la prin-
cipal preocupacin. Nunca haba matado a un animal antes, y honestamente creo que segua negndome a la
evidencia, convencido de que caminando acabaramos cruzndonos con una carretera donde alguien nos llevara.
Ni por asomo.

Uno de los hombres, Brit, dijo que haba salido a cazar muchas veces, as que lo intentamos, pero supongo que
no cont con que mam dino fuese a aparecer tan pronto. Fue el primero que perdimos. Conseguimos encontrar
algunos frutos y verduras (son enormes por aqu, si no os habis dado cuenta) y aprendimos a robar huevos de esas
enormes aves.

Pero la comida era lo de menos. Este lugar es una enorme trampa mortal. Los integrantes del grupo empezaron
a caer como moscas. Uno de ellos pis una enredadera carnvora, otro se precipit por uno de esos tubos de lava, y
Gran Charlie se zamp a uno. As es como llamamos al T-Rex. Ya ni me acuerdo de por qu. Otros se cayeron por
un acantilado, fueron aguijoneados por uno de esos escarabajos gigantes, mientras que otros trataron de comerse
esas cosas azules semejantes a peras Ah, ni se os ocurra hacer eso, por cierto. Tratarn de comeros ellas a voso-
tros. Y si un escarabajo gigante os pica, buscad las plantas con las flores amarillas triangulares y frotad las hojas
por la picadura. Dejar una cicatriz como esta, pero al menos viviris.

Me hice esta lanza a partir de un trozo de fuselaje y uno de los puntales, con alambre para mantener sujeta la
punta. Los herbvoros tienen la piel dura para protegerse de las garras de los predadores, pero no son tan peligrosos
de cazar como los carnvoros, siempre que les puedas hacer un agujero. Con mi lanza, he tenido la suerte de matar
a varios.

No s qu decir, la verdad. Ha pasado tanto tiempo desde la ltima vez que hable con alguien. Me alegro mucho
de veros, pero a la vez me entristece porque S que todos vais a morir.

Interpretacin
Si tuvieras que apostar quin iba a ser el ltimo en sobrevivir, jams habras pensado en ti mismo. Ya sea por
el destino o tus agallas, solo t quedas en pie. Todos los dems estn muertos, asesinados por este lugar perdido
de la mano de Dios. Ver cmo iban cayendo te ha trastocado un poco, en parte por la soledad y en parte por el
sentimiento de culpa.

Pero lo has conseguido porque eres listo y siempre vas un paso por delante. Has aprendido mucho de la obser-
vacin de los animales y se te da muy bien mantenerte alejado de las cosas que te pueden devorar. La sangre ya no
te impresiona. Meter la mano en un cadver caliente para sacar los mejores cortes te habra puesto enfermo en otra
poca, pero esto no es un cuento de hadas.

Has olvidados la comodidad de la civilizacin, y la llegada de esta gente con botellas de brandy y cigarros aro-
mticos ha supuesto una fuerte conmocin. Puede que te lo ests imaginando todo. Sobre todo a la rubia.

103
 CAPTULO 3:
REGLAMENTO
Los juegos de rol consisten esencialmente en reu-
nirse con un grupo de gente y contar historias. Cada
uno adopta el papel de un personaje distinto e interac-
ta con el mundo del juego a travs de l. Los objeti-
vos y motivaciones de los personajes son los que hacen
avanzar la historia, nos vincula con lo que est pasando
y nos animan a ver el desenlace. Pero qu pasa cuan-
do dos personajes tratan de realizar cosas diferentes?
Qu pasa cuando sus objetivos entran en conflicto?
Quin decide el ganador y el perdedor?
Aqu es donde entran las reglas. Las reglas son la base
de todos los juegos, y aseguran que todo el mundo jue-
gue limpiamente. Si algo es verdad para un personaje, lo
es tambin para otro. Si dos personajes realizan la misma
accin, la nica diferencia entre ambos es su respectivo
grado de habilidad y fortuna. La dificultad de la accin,
as como las reglas para su resolucin, son las mismas.
Dicho esto, las reglas pueden ser tan rgidas o flexi-
bles como t quieras. Algunos personajes prefieren usar
la interpretacin para resolver acciones, permitiendo
que sea la propia historia la que dicte el desenlace sin la
interferencia de las mecnicas del juego. Otros prefieren
recurrir a las tiradas de dados, dejando que sean el azar
y la mecnica de juego los que influyan en la historia.
Ambos enfoques sobre los juegos de rol son igual de
vlidos. Todo es cuestin de gustos personales.
En ltima instancia, la mayora de los jugadores acaba
optando por un punto intermedio entre ambos extremos.
La historia fluye satisfactoriamente cuando las cosas
que ocurren se suceden con soltura y a buen ritmo. Pero
cuando los acontecimientos adquieren un tinte peligroso,
104
como cuando un tiranosaurio mira fijamente a tu perso-
naje, toca tirar de reglas y ver qu opciones se presentan.
El sistema de juego Ubiquity ha sido diseado para
conseguir partidas rpidas y cinemticas. Si bien aqu
enfatizamos velocidad y simplicidad por encima del
spero realismo, los jugadores pueden tomar decisiones
tcticas que tendrn un impacto directo en las opciones
de xito de sus personajes. El objetivo es invertir menos
tiempo tirando dados y ms contando una historia. No
obstante, esto no significa que la tirada de dados no
suponga una parte importante del juego. Al contrario, los
dados son un elemento esencial para resolver las acciones
de los personajes, pero se eliminan las tiradas innecesa-
rias, como cuando el personaje realiza una tarea rutinaria.
Las reglas Ubiquity han sido diseadas para resul-
tar accesibles a todo tipo de jugadores. Incluso quien
no haya jugado a rol antes, o no tenga mucha idea de
matemticas, podr hacerse con ellas rpidamente. La
mayora de los clculos ya vienen dados, de modo que
lo nico que tienes que hacer es tirar los dados. Y si
lo que te gusta es, precisamente, tirar dados, siempre
puedes omitir los atajos sin por ello trastocar el equi-
librio del juego. Las reglas Ubiquity son una herra-
mienta flexible y poderosa que te permitirn contar
la historia que quieras sin ponerte palos en las ruedas.
Dados
Ubiquity emplea dados para resolver los desafos y
determinar el xito o el fracaso de las acciones. Consis-
te en lanzar una serie de dados y contar los que saquen

un nmero par, cada uno de los cuales se considera un
xito. Cuantos ms xitos obtengas, mejor resultar la
ejecucin de la accin.
Ejemplo: Laura tira cinco dados de seis caras y obtiene
1, 3, 4, 4 y 6. Si contamos solo los resultados pares, hemos
conseguido tres xitos.
Ubiquity no requiere dados especiales. Puedes usar
los que ya poseas. Cada jugador debera tener a mano
unos diez dados. Los normales de seis caras son fciles de
obtener, pero puedes emplear cualquier otro tipo de dado
con el mismo nmero de caras pares e impares (incluso
puedes mezclar varios tipos de dados polidricos!).
Ejemplo: Alex tira seis dados, respectivamente uno de
4, 6, 8, 10, 12 y 20 caras. Obtiene los siguientes resultados:
1, 3, 5, 9, 12 y 18. Si contamos solo los pares, hemos obte-
nido dos xitos.
Nota: para simplificar las cosas, Ubiquity asume
que los jugadores cuentan los resultados pares como
xito, pero los jugadores podran hacer lo propio con
las caras impares y nada cambiara. Si el Director
de juego as lo desea, los jugadores podran declarar
pares o impares antes de tirar para establecer cul
ser su criterio de xito.
Resumen de las reglas
Paso uno: declarar la accin (p. 106)
Describe la accin del personaje y determina su
tipo: normal, extendida, opuesta o refleja. Determina
tambin la habilidad o atributo requerido en la tirada
para resolver la accin y su tipo: normal, extendida,
opuesta o refleja.
Paso dos: determinar la dificultad (p. 107)
El DJ determina el valor de dificultad de la accin
declarada en funcin de la tarea que se pretende aco-
meter, as como la habilidad y atributo implicados.
Paso tres: calcular la reserva de dados (p. 108)
Calcula la reserva de dados en funcin del valor
de la habilidad o atributo que concurran en la tirada,
sumando o restando los modificadores apropiados.
Paso cuatro: opta por la media (p.110)
Opta por la media de tu reserva de dados para com-
probar si es necesario hacer una tirada. Si la media
iguala o supera el valor de la dificultad, el personaje
tiene xito sin necesidad de tirar los dados. Procede al
paso seis, ms abajo.
Paso cinco: tira los dados (p. 111)
Tira los dados de la reserva y cuenta los xitos
obtenidos.
Reglamento
Paso seis: resuelve la accin: (p. 110)
Compara el nmero de xitos con el valor de difi-
cultad de la tarea. Si los xitos igualan o superan
la dificultad, se logra la accin. Si los xitos suman
menos que la dificultad, la accin es un fracaso.
Paso siete: vuelve a intentarlo (p. 112)
Si la accin del personaje fall, puede volver a inten-
tarlo con la aprobacin del DJ. Una segunda oportu-
nidad implica una penalizacin de -2 a la reserva de
dados. Vuelve al paso cinco.
Tiempo
El tiempo es fluido en todo juego de rol, muy simi-
lar a cmo transcurre en una novela o una pelcula.
Durante el transcurso del juego, el tiempo volar,
se ralentizar e incluso dar saltos. Pero una cosa es
segura: el tiempo de juego nunca (o rara vez) transcu-
rrir conforme al tiempo real.
El modo en que el DJ gestiona el tiempo afecta al
ritmo de la historia. Puedes pasar rpidamente por
detalles nimios o regodearte en los momentos crticos.
Durante el combate, por ejemplo, podran ser nece-
sarios varios minutos para resolver acciones que, en
tiempo real, solo llevaran unos cuantos segundos. Por
otra parte, varias semanas de tiempo de juego pueden
abarcarse en solo unos cuantos minutos, entendiendo
que no ocurra nada reseable en ese periodo.
Existen seis unidades de tiempo bsicas. Represen-
tan desde unos pocos segundos hasta una vida entera
(o ms). Todas ellas permiten al DJ contar historias
que tengan sentido para todos sus participantes.
Turno de combate: el periodo de tiempo ms cor-
to. Dura aproximadamente seis segundos y represen-
Dados Ubiquity
Si bien el sistema Ubiquity no requiere dados espe-
ciales, se recomienda el uso de los dados homnimos
para sacar el mayor provecho al juego. Estos dados de
ocho caras especialmente diseados simplifican nota-
blemente el juego, permitindote lanzar hasta un tercio
menos de dados, sumando con sencillez el total.
Cada dado Ubiquity tiene un valor diferente y viene
con un color distinto para identificarlo con facilidad. En
vez de lanzar los dados normales de seis caras, podras
tirar dos d3, tres d2 o seis d1. Puedes mezclar y combi-
nar dados Ubiquity de la manera que prefieras, siempre
que el valor total sea el mismo. La probabilidad de obte-
ner un xito ser la misma que con los dados normales.
Los dados y el sistema Ubiquity conforman una
combinacin muy potente. Tiras menos dados, no tan a
menudo y puedes centrarte en la interpretacin sin per-
der ningn aspecto del juego. Lo mejor de dos mundos!
105
 Captulo Tres
ta el tiempo necesario para que el personaje se mueva
y realice una accin normal (consulta Acciones, ms
abajo. Los turnos de combate suelen estar llenos de
accin, con todos los personajes tratando de hacer algo
en un corto espacio de tiempo.
Escena: la unidad de tiempo estndar. Abar-
ca generalmente un acontecimiento concreto en una
ubicacin especfica. La escena puede incluir varios
turnos de combate, discurrir en tiempo real o incluso
permutar entre ambos. El DJ puede tambin acelerar
el paso en algunas partes de la escena, pero cambiar
de localizacin o de acontecimiento suele implicar el
inicio de una nueva escena. En caso de duda, es el DJ
quien determina dnde acaban y empiezan las escenas.
Sesin de juego: transcurre desde que los jugadores se
sientan a la mesa hasta que se van. Las sesiones de juego
suelen consistir en bloques de tiempo real al margen de
la historia. El DJ debera planificar cada sesin de juego,
incluida la manera de hacer avanzar la historia y aportar
desafos y recompensas para los jugadores. Al final de la
sesin de juego ideal, los jugadores se marcharn con la
sensacin del deber cumplido, pero con ganas de ms.
Historia: una historia es un relato completo, narra-
do de principio a fin. Puede llevar varias sesiones de
juego o solo una, pero cuando se acaba, la trama fina-
liza y el conflicto queda resuelto. Con todo, es posible
que las aventuras de los personajes no terminen aqu y
puedan contarse otras historias.
Tiempo muerto: los momentos menos importan-
tes pueden tocarse de soslayo durante el juego. Cuan-
do esto se hace entre sesiones, lo llamamos tiempo
muerto. Esto suele darse entre historia e historia, dan-
do a los personajes la oportunidad de crecer y desarro-
llarse a lo largo de un periodo de tiempo. Dado que
no ocurre nada importante, no es necesario jugar los
tiempos muertos, pero durante su transcurso los per-
sonajes pueden obtener y gastar puntos de experiencia.
La historia se reanuda en la siguiente sesin de juego
con el acontecimiento de inters que toque.
Campaa: una campaa consiste en una serie de
historias concatenadas en un hilo argumental comn,
como los personajes, el tema o u arco argumental rela-
cionado. A medida que progresa el juego, el DJ y los
jugadores trabajan juntos, hilvanando las lneas argu-
mentales para tejer una saga pica.
Acciones
Hay cuatro tipos de acciones. Algunas de las cosas
que quieran realizar los personajes podrn llevarse a
cabo de forma relativamente rpida, mientras que otras
requerirn de ms tiempo. En otros casos, la accin pue-
de transcurrir en un abrir y cerrar de ojos. No obstante,
106
el tiempo no es lo nico que distingue los diversos tipos
de accin. Un personaje puede contar con oposicin a la
hora de realizar una tarea, o no. Cada tipo de accin se
resuelve de forma sutilmente distinta, y a continuacin
te explicamos las reglas para hacerlo.
Acciones normales
Se trata de acciones sencillas que pueden resolverse
con relativa rapidez sin oposicin. Disparar un arma,
sortear un abismo o forzar una cerradura son ejem-
plos de acciones normales. Bsicamente, se considera
accin normal cualquier cosa que pueda resolverse con
una nica tirada en un turno de combate.
Las acciones normales se resuelven con tiradas de
habilidad o atributo tambin normales. Si el nmero
de xitos iguala o supera el valor de dificultad, con-
seguiremos lo que nos proponamos. Si obtuvimos
menos xitos, la accin fracasa. As de fcil.
Ejemplo: el personaje de Stephen intenta hacerse una
idea de su ubicacin en un mapa. El DJ determina que,
como el mapa es antiguo e incompleto, la accin requerir
de una tirada de Supervivencia a un valor de dificultad 4.
Stephen lanza los dados y solo obtiene dos xitos. Su perso-
naje no se aclara con el mapa.
Acciones extendidas
No todas las acciones pueden llevarse a cabo de
inmediato. Algunas tareas requieren tiempo, como
descifrar un tomo antiguo, reparar un vehculo o esca-
lar una montaa. Es lo que denominamos acciones
extendidas. Por lo general, cualquier cosa que requiera
de ms de una tirada o lleve ms de un turno de com-
bate se considera accin extendidas.
Este tipo de acciones se resuelve con una tirada de
habilidad o atributo tambin extendida. El DJ determi-
na el nmero total de xitos requeridos para completar
la accin (normalmente entre cinco y diez) en funcin
del esfuerzo necesario. Tambin determina el tiempo
que pasa entre cada tirada. Al igual que con las accio-
nes normales, hay que establecer un valor de dificultad.
Todos los xitos que superen este valor contarn para el
total necesario para completar la tarea. Si se obtienen
menos xitos que la dificultad, estos se restarn del total
acumulado hasta el momento. Esto ilustra que algunas
tareas son ms difciles y complejas que otras, por lo que
requieren de ms tiempo y cualificacin.
Si el nmero medio de xitos de un jugador supera
el valor de dificultad de la tarea (vase Optar por la
media, ms abajo), su personaje completar automti-
camente la tarea tras un lapso de tiempo determinado.
Cuando el jugador haya acumulado el nmero de
xitos necesarios, se considera que la tarea se ha com-

pletado. Hasta entonces, el jugador debe seguir tiran-
do hasta conseguirlo o que su personaje abandone la
tarea. Dependiendo de la naturaleza de dicha tarea, el
DJ puede permitir que el jugador conserve el total de
xitos acumulados de cara a que el personaje reanude
la accin ms adelante.
Ejemplo: el personaje de Clay est intentando desci-
frar un texto antiguo. Es un libro bastante voluminoso,
de modo que la traduccin le llevar mucho tiempo. El DJ
determina que la tarea requiere una tirada extendida de
Idiomas a dificultad 3 porque est escrito en una lengua
muerta. Cada tirada representa una hora de trabajo y
Clay tendr que acumular diez xitos para que el personaje
complete la traduccin.
Clay hace la tirada extendida de Idiomas y obtiene
cuatro xitos. Si restamos la dificultad de 3, nos queda
un xito. En su siguiente tirada, Clay solo obtiene tres, lo
que significa que su personaje no ha hecho ningn progreso
significativo durante la siguiente hora de trabajo, aunque
sigue conservando los xitos cosechados previamente. En la
tercera tirada, Clay consigue cinco xitos, con lo que suma
otros dos netos para un total acumulado de tres. Al cabo
de tres horas de trabajo, el personaje de Clay ha descifrado
aproximadamente un tercio del texto.
Acciones opuestas
En ocasiones, dos personajes pugnarn entre s por
llevarse el gato al agua, o uno de ellos tratar de impedir
activamente que el otro lo consiga. Por ejemplo, ambos
pueden querer coger la misma arma o uno asestar un
puetazo al otro. En estos casos, se realizan tiradas
opuestas para determinar quin gana. Tanto las accio-
nes normales como las extendidas pueden ser opuestas.
Estas acciones se resuelven con una tirada de habi-
lidad o atributo tambin opuesta. El jugador que
obtenga ms xitos, gana. Si ambos empatan, ninguno
podr considerarse vencedor. Si, por ejemplo, los dos
quisieran hacerse con la misma arma, entenderamos
que ambos conseguiran ponerle una mano encima y
se pondran a forcejear por ella. En situaciones don-
de uno de los personajes es claramente el defensor
(por ejemplo, cuando intenta evitar ser golpeado), un
empate significa que recibi el golpe, pero sin fuerza
suficiente como para causarle dao. Esto representa
los tpicos fallos por los pelos de las pelculas, don-
de la bala o el cuchillo atraviesa la ropa del personaje
hacindole solo un rasguo.
En situaciones donde dos o ms personaje pugnan
por el mismo objetivo, como alcanzar la cima de una
montaa, el primer jugador que obtenga el nmero
de resultados requeridos gana. Si ambos excedieron
el nmero requerido, el que ms haya obtenido gana.
Si los dos obtienen a la vez el mismo nmero de xi-
Reglamento
tos, sus respectivos jugadores alcanzarn el objetivo
simultneamente.
Ejemplo: el personaje de Alex est forcejeando con un
soldado alemn para arrebatarle el arma. Ambos jugadores
hacen tiradas opuestas para comprobar quin gana y los dos
sacan tres xitos. Como defensor, el soldado apenas consigue
mantener el arma, pero el DJ decide que no podr dispa-
rarla este turno.
Acciones reflejas
Algunas acciones no requieren prcticamente
tiempo para resolverse. Ocurren instantneamente
sin que el personaje tenga siquiera que pensar en ellas.
A menudo se trata de reacciones instintivas, como
intentar cogerse a algo antes de caerse o resistir los
efectos de un veneno. Dado que las acciones reflejas
no requieren de tiempo o atencin, no incurren en las
penalizaciones por acciones mltiples, ni cuentan en el
cmputo global de acciones del personaje en ese turno.
Por su naturaleza, las acciones reflejas son variantes
de las opuestas. Resistirse a un personaje que inten-
ta que el tuyo haga algo desagradable es una accin
refleja. Como tal, se resuelve con una tirada de habi-
lidad o atributo tambin refleja. Si el nmero de xi-
tos obtenidos iguala o supera la dificultad, la accin
se consigue. Si contamos con una oposicin activa, el
jugador con ms xitos gana; los empates favorecen al
personaje defensor.
Ejemplo: una princesa amazona intenta seducir al per-
sonaje de Stephen. Tira por su habilidad de Estafa y obtie-
ne tres xitos. Stephen hace una tirada refleja de Voluntad
y saca cuatro xitos. Su personaje no queda impresionado
por la amazona y le dice que tendr que buscarse a otro
cabeza de turco.
Dificultad
El valor de dificultad de una accin representa lo
complicada que es de acometer. El DJ lo determina en
funcin de lo complicada que cree que es la accin y
consiste en el nmero de xitos necesarios para comple-
tarla. Los que sobrepasen el valor objetivo indican un
mayor grado de xito. Los valores de dificultad suelen
oscilar entre uno y cinco, pero las tareas excepcional-
mente complicadas pueden tener valores superiores.
Dificultad Valor
Fcil 1
Normal 2
Complicada 3
Difcil 4
Muy difcil 5
Casi imposible 6
107
 Captulo Tres
Ejemplo: el personaje de Molly intenta arreglar el
motor de un dirigible. Como est muy daado, el DJ deter-
mina que tendr que hacer una tirada de Mecnica con
una dificultad de 3. Molly tendr que obtener ms de tres
xitos si quiere hacer progresos reales en la reparacin.
Reserva de dados
La reserva de dados es la cantidad de dados que
tiras para determinar el desenlace de una accin del
personaje. Se calcula en funcin de los valores apro-
piados de habilidad o atributo para la tarea en cues-
tin. En consecuencia, el tamao de la reserva variar
en funcin de los personajes y las acciones.
Valores de habilidad y atributo
Prcticamente todas las tiradas que hagas durante
una partida dependern del valor de una habilidad o
atributo especficos. El primer paso para calcular el
tamao de una reserva de dados es determinar el valor
apropiado de la habilidad o atributo del personaje.
Las habilidades abarcan la mayora de las acciones
potenciales de tu personaje. Si cuenta con la habilidad
apropiada para la accin que intenta llevar a cabo, su
valor determina la reserva de dados. Si el personaje no
108
posee una habilidad apropiada, dicha reserva equival-
dr al atributo base -2 (consulta Tiradas de habilidad
sin entrenamiento p. 48).
Ejemplo: los personajes de Alexy y Clay son amena-
zados por unos soldados alemanes. Alex decide luchar. Su
personaje tiene Pelea 4, de modo que su reserva para atacar
al soldado es de cuatro.
El personaje de Clay no tiene la habilidad Pelea, de
modo que su reserva ser su valor de Fuerza -2, lo que le
deja una reserva de cero. No ser de gran ayuda en la pelea.
Las especializaciones aplicables a una accin con-
creta aumenta el valor de la habilidad empleada para
calcular la reserva de dados.
Ejemplo: el personaje de Laura est amenazado por un
velocirraptor y decide quitrselo de encima con su escopeta.
Tiene una habilidad de Armas de fuego 7, con especiali-
zacin en escopetas, de modo que el valor definitivo para
disparar es 8.
Las tiradas de atributo se realizan cuando ningu-
na habilidad cubre explcitamente la accin pretendida
(como cuando un personaje trata de recordar algn deta-
lle de una conversacin o intenta resistirse a un veneno).
En estos casos, la reserva de dados equivale al valor del
atributo secundario ms adecuado, o del doble si se trata
de un atributo primario. Consulta las descripciones de
los atributos para ver ejemplos de este tipo de tiradas.

Ejemplo: el personaje de Alex y el soldado alemn con
el que ha estado peleando intentan coger la misma arma.
Como la accin se basa en la pura velocidad, el DJ determina
que ambos personajes tienen que hacer una tirada opuesta de
Destreza. El personaje de Alex tiene Destreza 4, de modo
que su reserva de dados para hacerse con el arma es de ocho.
El personaje de Clay es atacado por otro soldado. Su
Defensa es de 4, as que su reserva para evitar que le hagan
dao ser tambin de cuatro.
Una vez calculada la reserva de dados bsica para
una accin, el siguiente paso consiste en sumar o restar
dados en funcin del equipo y los modificadores favo-
rables o adversos de la situacin.
Modificadores
Por lo general, los personajes no realizan sus accio-
nes en un entorno asptico. Existen incontables modi-
ficadores contextuales que pueden beneficiarlos o per-
judicarlos. Dichos modificadores se traducen en dados
de bonificacin o penalizacin aplicables a la accin.
Los dados de bonificacin se suman a la reserva, mien-
tras que los de penalizacin se restan. Pueden sumarse
o restarse un mximo de diez dados, sin contar bonifi-
caciones por equipo. La tarea falla automticamente si
la reserva modificada se reduce a cero o menos.
Modificador Ejemplo Reserva de dados
Bonificacin decisiva Un grupo de asistentes
bien entrenado +8
Bonificacin importante Tomarte un tiempo extra +4
Bonificacin moderada Un buen juego de herramientas +2
Bonificacin menor Algo de prctica en el asunto +1
Ninguno Condiciones normales 0
Penalizacin menor Visin algo borrosa -1
Penalizacin moderada Herramientas improvisadas -2
Penalizacin importante Heridas incapacitantes -4
Penalizacin decisiva Oscuridad total -8
Equipo
Usar el equipo y las herramientas adecuadas para
una tarea bonifica la reserva de dados. Lo contrario,
como emplear herramientas improvisadas o material
no adecuado, la penaliza. Adems, el empleo de herra-
mientas y equipo de gran calidad proporciona bonifi-
caciones adicionales, al igual que herramientas y equi-
po deficientes impondrn penalizaciones aadidas.
Ejemplo: el personaje de Stephen est usando un garfio
para escalar un muro. Tiene Atletismo 6 y el garfio le pro-
porciona una bonificacin de +2 a escalar muros, de modo
que su reserva para la accin asciende a ocho.
La bonificacin por equipo ms habitual se da con las
armas. Cada arma tiene un valor de dao que se suma a
la habilidad para determinar la reserva de ataque.
Reglamento
Ejemplo: Laura dispara su escopeta al velocirraptor
que carga hacia ella. Tiene Armas de fuego 8 y el dao de
su escopeta es de 4, de modo que su reserva de dados para el
ataque es doce.
Nota: las bonificaciones por armas y equipo no
cuentan a efectos de contabilizar el mximo de dados
de bonificacin aplicables a la reserva.
Circunstancias
Existen innumerables factores que pueden afectar a
las acciones de tu personaje. Puede ser una herida gra-
ve, incapacidad para ver bien o cualquier otro tipo de
desventaja. Algunos de estos factores pueden poten-
ciar su reserva de dados, otros, al contrario, restarn.
El DJ decide qu circunstancias afectan a las acciones
de los personajes y el grado de beneficio o perjuicio.
Ejemplo: el personaje de Laura est malherido y est
intentando forzar la cerradura de un botiqun. Tiene
Hurto 5, +2 por las ganzas, con un total de siete. Por des-
gracia, su nivel de Salud actual es de -3, lo que supone una
penalizacin en la misma proporcin a todas sus acciones.
As, su reserva de dados queda reducida a cuatro.
Tiempo
Cada accin lleva su tiempo. Por ejemplo, traducir
un enigmtico texto podra llevar un da, reparar un
coche una hora, o disparar un arma unos segundos. A
veces, hacer bien el trabajo es ms importante que el
tiempo que lleva. Por otra parte, en ocasiones el tiem-
po es esencial y hay que acometer el trabajo rpida-
mente. Por lo general, tomarse un tiempo extra pro-
porciona dados de bonificacin y apresurarse penaliza
la reserva.
Tiempo Reserva de dados
Diez veces ms lento +8
Cinco veces ms lento +4
Dos veces ms lento +2
Velocidad normal 0
La mitad de tiempo -4
Un tercio del tiempo -8
Ejemplo: el personaje de Clay est atrapado en una
habitacin mientras las paredes se precipitan lentamente
hacia l. Debe descifrar la inscripcin de la puerta para
averiguar cmo escapar antes de ser aplastado. El DJ dice
a Clay que descifrar la inscripcin le llevar cinco turnos
de combate (30 segundos), pero las paredes lo aplastarn en
tres turnos de combate (18 segundos). El personaje tendr
que trabajar al doble de velocidad para sobrevivir.
Tiene Idiomas 6, pero sufre una penalizacin de -4 por
trabajar el doble de rpido, lo que le deja con una reserva de
dos para el descifrado. No es una gran probabilidad, pero si
tiene xito, escapar de la trampa por los pelos.
109
 Captulo Tres
Sinergia de habilidades
Si tu personaje cuenta con ms de una habilidad apli-
cable a la tarea pretendida, obtendr una bonificacin a la
reserva de dados (consulta Sinergia de habilidades, p. 49).
Trabajo en equipo
Si el personaje cuenta con un asistente cualificado
en la resolucin de la tarea, recibe una bonificacin a
la reserva de dados (consulta Trabajo en equipo, p. 50).
Optar por la media
Mantener el ritmo de la historia sin enfangarse en
tiradas innecesarias es importante. Nada ralentiza ms
la historia o desinfla el drama ms deprisa que tirar un
puado de dados para desentraar el desenlace de una
tarea relativamente sencilla.
El reglamento de Ubiquity aborda este problema de
manera especial: optando por la media. La probabilidad
de que un dado d un xito es del 50%, igual que una
moneda a cara o cruz. Debido a esto, es posible calcular
el nmero medio de xitos que obtendrs en una tarea
dada simplemente dividiendo el nmero de dados que
componen la reserva por dos. El resultado ser la media
de xitos potenciales. Si bien es posible obtener ms o
menos xitos, representa la pericia potencial del perso-
naje sin esforzarse para resolver la tarea. Por ejemplo,
una reserva de dados de seis supone una media de tres
xitos, lo que significa que el personaje puede afrontar
tareas relativamente complicadas sin pestaear.
Si la media de xitos de una reserva determinada
iguala o supera la dificultad de una tarea, se considera
que el personaje ha tenido xito esforzndose al mni-
mo, y sin tirar un solo dado. Esto permite al DJ hacer
avanzar la historia sin perder el tiempo en comprobar
si el personaje consigue acometer tareas relativamen-
te sencillas. Por consiguiente, solo tendrs que tirar
dados en situaciones dramticas o cuando las probabi-
lidades de xito sean inciertas.
Ejemplo: el personaje de Alex tiene Sigilo 6. Optar por la
media de esta reserva le asegura tres xitos. No necesitar hacer
una tirada para cualquier tarea con una dificultad de 3 o menos.
Optar por la media con valores impares
Si el nmero de la reserva de dados es impar, se
opta por la media de una manera distinta. La reserva
se divide por la mitad, redondeando a la baja, y se aa-
de el signo + para denotar que es impar. Por ejem-
plo, si la reserva es de siete, optar por la media supone
3+ xitos. Habra que obtener ms de tres xitos de
media, pero no siempre cuatro. De hecho, tienes la
misma probabilidad de obtener una media de tres o
cuatro. Por lo tanto, cada vez que optes por la media de
110
esta reserva, tira un dado. Si sacas un xito, usa el valor
superior. Si no, usa el menor. En el ejemplo anterior,
si el dado que se tira es un xito, optar por la media
proporciona cuatro xitos, o tres si es un fallo.
Al igual que con los valores pares, si los xitos
medios igualan o superan la dificultad de la tarea, el
personaje lo habr logrado sin tirar los dados.
Ejemplo: el personaje de Alex tiene Supervivencia 5.
Optar por la media con esta reserva le proporciona 2+
xitos. Cada vez que opte por la media con esta reserva,
tirar un dado. Si es un xito, obtendr tres xitos. En caso
contrario, solo obtendr dos xitos.
Modificadores cuando se opta por la media
Como optar por la media pretende incentivar la
fluidez del ritmo del juego, tiene sentido calcular pre-
viamente el nmero de xitos de una tirada de habili-
dad. No obstante, las condiciones favorables o adver-
sas supondrn dados de bonificacin o penalizacin
respectivamente a la tirada. En estos casos, cada dado
de bonificacin aumenta en un grado la media. As, si
optar por la media te da 3+ xitos y el DJ te otorga
un dado de bonificacin, obtendrs cuatro xitos sin
tener que tirar ningn dado. Por el contrario, un dado
de penalizacin a la tarea supone que los xitos se que-
dan en tres. Siguiendo esta misma lgica, si un dado de
bonificacin o penalizacin te deja con un +, puedes
tirar un dado para ver si ganas el xito adicional o no.
Por ejemplo, si optar por la media de una reserva
implica 2+ xitos y el DJ te concede dos dados de
bonificacin, el primero dejar la media en 3 y el
segundo en 3+ xitos. Suponiendo que no haya ms
modificadores, podras tirar un dado para determinar
si el personaje obtiene tres o cuatro xitos.
Ejemplo: el personaje de Alex tiene Supervivencia 5, o
sea una media de 2+ xitos. Si tuviera un dado de boni-
ficacin a la accin, su media aumentara a tres xitos. Por
otra parte, si recibiera un dado de penalizacin, solo se que-
dara con dos xitos. Los dados de bonificacin y penaliza-
cin adicionales incidirn del mismo modo en los xitos.
Resolucin de acciones
Salvo algunas raras excepciones, las acciones de los
personajes no tienen xito o fracasan necesariamen-
te. No tienes por qu preocuparte de si tu personaje
logra acciones rutinarias del da a da, como cruzar la
habitacin, pero s que es necesario un mtodo para
conocer el desenlace de la accin cuando exista una
probabilidad o riesgo de que fracase. Asimismo, pue-
de que el jugador necesite conocer el grado de xito o
fracaso de la accin de su personaje. Lo consigui de
manera espectacular o solo por los pelos?

Tirar los dados
El xito o fracaso de una accin se determina tirando
los dados. El nmero de dados que tiras equivale a la
reserva pertinente para la accin, sumndose o restn-
dose los modificadores apropiados. Tiras la reserva de
dados modificada y cuentas cada resultado par como un
xito. El nmero total de xitos obtenidos determina el
desenlace de la accin. Por lo general, cuantos ms xi-
tos obtengas, mejor ser el resultado de la accin.
Opcional: tirar reservas de dados amplias
Toda reserva que supere los diez dados se considera
amplia. Esto puede resultar problemtico, y que quiz
no tengas tantos dados a mano o no los puedas tirar
todos a la vez. En aras de la simplificacin, opta por
la media de los primeros diez dados (cinco xitos) y
tira los restantes. Suma la media a los xitos obtenidos
para determinar el resultado de la accin.
Ejemplo: el personaje de Alex est disparando su rifle a
un tiranosaurio. Su reserva de dados modificada para ata-
car al gigante carnvoro es de catorce. En vez de tirar todos
los dados, solo lanza cuatro y suma cinco a los resultados
que obtenga. Consigue tres xitos, lo que le proporciona un
total de ocho para el ataque!
Grado de xito
Compara el nmero de xitos obtenidos (mediante
la tirada u optando por la media) con la dificultad de
la accin. El resultado se conoce como grado de xito.
Si el nmero de xitos iguala o excede la dificultad, la
Reglamento
accin sale bien y los xitos adicionales indican lo bien
que se ha ejecutado. Por el contrario, si el nmero de
xitos obtenidos es inferior a la dificultad, la accin
fracasa y la diferencia entre ambos valores determina
lo mal que se ha ejecutado.
elacin xitos/dificultad
R Grado de xito o fracaso
+5 o ms xito increble
+4 xito excepcional
+3 xito consumado
+2 xito completo
+1 xito simple
0 xito por los pelos
-1 Fracaso simple
-2 Fracaso completo
-3 Fracaso pattico
-4 Fracaso horrendo
-5 o menos Fracaso abismal
Normalmente, el grado de xito se interpreta. El
personaje recibe ms informacin de lo que hubie-
ra sido normal, por ejemplo, o completa la tarea en
menos tiempo del habitual. Por el contrario, su fraca-
so es ms espectacular de lo debido, obteniendo una
informacin falsa o metiendo la pata hasta el punto de
no poder volver a intentar la accin.
111
 Captulo Tres
En combate, el resultado es incluso ms evidente. Los
xitos adicionales causan ms dao al adversario y los
xitos insuficientes implican un fallo flagrante. La difi-
cultad a la hora de golpear al objetivo contempla los refle-
jos y la dureza del adversario. Por lo tanto, no todos los
fallos son limpios. Algunos ataques golpean para ser des-
viados por la armadura, solo dan en ropa o sencillamente
no dan tan fuerte como para causar daos serios. Es el
caso cuando el atacante obtiene exactamente los mismos
xitos que la tirada de Defensa de su oponente. Acierta,
pero solo provoca un rasguo o acaba desviado. El ata-
cante debe superar la Defensa para causar un dao real.
Ejemplo: el personaje de Molly est intentando arre-
glar el motor del dirigible. La dificultad es 3. Tira con su
reserva de dados modificada y obtiene dos xitos, insufi-
cientes para reparar el motor. Como solo se ha quedado a
un xito de los necesarios, se trata de un fracaso simple. El
DJ decide que el personaje de Molly no acaba de dar con la
causa de la avera, pero podr volver a intentarlo.
Fallo crtico
Si tu personaje no consigue un solo xito en los
dados, sufre un fallo crtico. Siempre que esto ocu-
rra, le pasar algo especialmente malo: se cae, se le
encasquilla el arma o queda indefenso ante un ataque.
Por lo general, cuanto mayor sea la dificultad de la
tarea, peor lo llevar un personaje torpe. Por lo tanto,
un fallo crtico en una tarea sencilla no tendr las mis-
mas consecuencias que en una muy difcil, la cual suele
conllevar asociado un mayor grado de riesgo.
Ejemplo: el personaje de Laura intenta forzar la cerra-
dura del botiqun. Hace una tirada de Hurto y no obtiene
xitos (un fallo crtico). Como la tarea tena una dificultad
de 3, el personaje ha metido bien la pata. El DJ decide que
la ganza se le queda enganchada en la cerradura y se rom-
pe al intentar retirarla. Ahora, la cerradura est sellada.
El personaje no podr volver a intentar la accin.
Volver a intentarlo
Si tu personaje falla una accin, puede volver a
internarlo en funcin de las circunstancias concurren-
tes y la aquiescencia del DJ. Cada vez que intentes
repetir una accin que fallaste anteriormente, sufres
una penalizacin de -2 a la reserva de dados.
Las acciones que pueden intentarse de nuevo suelen
ser aquellas donde el fracaso no tiene consecuencias
inmediatas. Por ejemplo, lanzar un puetazo, fallar y
volver a intentar golpear al adversario no cuenta como
segundo intento. Cada ataque se considera como una
nueva accin. Adems, las acciones extendidas tampo-
co cuentan como segundo intento, ya que cada tirada
de dados forma parte de la misma accin. Por otra par-
112
te, las acciones como trepar por un rbol o construir
un refugio contarn como segundo intento si el perso-
naje falla la primera vez.
Ejemplo: El personaje de Stephen no consigui encon-
trar el templo perdido usando un viejo mapa. Tras una
hora de vagar infructuosamente, intenta mirar el mapa
otra vez. Hallar el templo implica una dificultad de 3,
pero sufre dos dados de penalizacin a la tirada de Super-
vivencia por volver a intentarlo. Stephen lanza su reser-
va modificada y obtiene tres xitos. Al final de la segunda
hora de vagar, el personaje da con lo que estaba haciendo
mal y localiza el templo perdido.
Puntos de estilo
Probablemente el recurso ms importante del juego,
los puntos de estilo pueden invertirse para potenciar al
personaje y permitirle realizar gestas extraordinarias.
Con ellos puedes comprar dados de bonificacin, reducir
el dao e incluso aumentar sus talentos. Tambin puedes
gastarlos para ayudar a los amigos y aliados del personaje.
Los puntos de estilo se emplean para recompen-
sar a los jugadores por adoptar el comportamiento que
hace que el juego sea ms divertido para todos los par-
ticipantes. Cuantas ms cosas hagas en beneficio de la
partida, ms eficaz ser el personaje y ms se divertir
todo el mundo.
Ganar puntos de estilo
El DJ puede otorgar puntos de estilo como crea
conveniente, si bien, por lo general, se obtienen por
una buena interpretacin entre otras actividades que
apuntan en beneficio del juego. Los puntos de esti-
lo se suelen otorgar durante la partida, pero tambin
pueden recibirse al final de la sesin de juego, como
ocurre con los puntos de experiencia.
Puedes obtener puntos de estilo durante la partida
por diversas razones:
Seguir la motivacin del personaje: 1 punto.
Sucumbir al defecto del personaje: 1 punto.
Actuar dentro del papel (interpretacin, humor,
etc.): 1 punto.
Actuar fuera del papel (informe de la partida, diario,
etc.): 1 3 puntos.
Miscelnea (ser el anfitrin de la partida, traer la
merienda, etc.): 1 punto.
No existe un techo para los puntos de estilo que
puedes ganar en el juego, aunque, para evitar que se te
vaya de las manos, los DJ pueden establecer el lmite
en cinco por sesin de juego.
Nota: puedes apuntar los puntos de estilo en un papel,
como la Salud o la experiencia del personaje. Como estos

puntos suelen oscilar ms que cualquier otro rasgo, es
posible que algunos jugadores prefieran emplear fichas
de pquer o cualquier otro elemento fsico.
Gastar puntos de estilo
Los puntos de estilo se pueden gastar a cambio de
diversos beneficios.
Dados de bonificacin. El uso ms habitual de los
puntos de estilo es la adquisicin de dados de bonifi-
cacin para una accin concreta. Recibes un dado de
bonificacin por cada punto de estilo que inviertas y
solo sirven para una tirada. Tendrs que invertir ms
puntos de estilo para obtener ms dados de bonificacin
para otra tirada. Tambin puedes emplearlos para mejo-
rar la media de una reserva de dados (consulta Optar por
la media, ms arriba). No puedes comprar ms de diez
dados de bonificacin para una accin especfica.
Ejemplo: el personaje de Clay est atrapado en una
habitacin cuyas paredes se cierran sobre l. Debe descifrar
a toda velocidad una inscripcin en la puerta para salir con
vida. Tiene una reserva de dados modificada de Idiomas
2. No es mucho, as que decide adquirir algunos dados de
bonificacin. Se gasta cuatro puntos de estilo para obtener
otros tantos dados de bonificacin, lo que eleva su reserva
para descifrar la inscripcin a seis.
Optar por la media en esta reserva garantiza a Clay
tres xitos, justo el valor de dificultad de la tarea. Su per-
sonaje consigue descifrar la inscripcin sin tirar los dados.
Escapa de la trampa por los pelos!
Potenciar talentos: puedes potenciar temporal-
mente los talentos con puntos de estilo. Incrementas
un talento en un punto por cada dos puntos de esti-
lo que gastes. Esta mejora se mantiene durante todo
un combate o una escena completa si el talento no es
de combate. Pasado este tiempo, el talento vuelve a su
nivel normal.
El personaje debe tener el talento para poder
potenciarlo. No puedes potenciar un talento nico o
uno normal ms all de su nivel mximo.
Ejemplo: el personaje de Alex tiene un problema serio.
Ha salido a pasear solo y ahora le persigue un tiranosaurio
hambriento. Si quiere sobrevivir, tendr que asegurarse de
que cada disparo cuente acertando al monstruo donde ms
duele. Los disparos apuntados para afectar zonas vitales
suponen una penalizacin para la reserva de dados del
atacante, pero el personaje de Alex cuenta con el talento
Precisin, que reduce dicha penalizacin. Alex pretende
reducirla todo lo posible, de modo que decide potenciar el
talento. Se gasta la friolera de seis puntos de estilo para
potenciar Precisin hasta su nivel mximo, lo que le per-
mitir ignorar penalizaciones de hasta -8 durante el com-
bate. Si consigue causar el dao suficiente al tiranosaurio
antes de que le alcance, quiz pueda contarlo.
Reglamento
Reducir dao: puedes usar los puntos de estilo para
reducir el dao sufrido. Tu personaje puede ignorar un
punto de dao por cada dos puntos de estilo que gaste.
Esto representa su estatus privilegiado como perso-
naje jugador. Hasta el profesor ms despistado puede
salir de un combate sin apenas un rasguo. Los villa-
nos ms importantes tambin pueden tener puntos de
estilo, con lo que seran tan difciles de matar como los
propios personajes jugadores.
Los puntos de estilo solo pueden invertirse en la
reduccin de dao cuando se sufre ste. Aun as, si el
DJ lo permite, puedes gastar los puntos a posteriori
para representar heridas menos graves o una capacidad
de curacin ms rpida.
Ejemplo: el personaje de Laura ha matado a tiros
a un velocirraptor que se le estaba echando encima. Por
desgracia, su compaero de caza la ha atacado por detrs
mientras estaba distrada; un golpe afortunado que le ha
granjeado 7 puntos de dao letal. Esto es ms que suficien-
te para incapacitarla, de modo que decide gastar algunos
puntos de estilo para reducir el dao en dos puntos. Encaja
as cinco puntos de dao letal, suficientes para aturdirla,
pero no dejarla sin sentido. Su Salud tambin queda redu-
cida a cero. An no se est muriendo, pero si encaja ms
dao, la cosa se pondr muy fea.
Otro: el DJ puede permitir gastar puntos de esti-
lo a cambio de otros beneficios, como alterar algn
aspecto de la historia o utilizar un evento aparente-
mente aleatorio a favor de un personaje.
Nota: el gasto de puntos de estilo se considera una
accin refleja.
Compartir puntos de estilo
Los puntos de estilo siempre pertenecen al perso-
naje jugador que los ha ganado. No se pueden regalar o
Opciones de los puntos de estilo
Los Directores de Juego pueden alterar el valor de
los puntos de estilo para adaptarse a la idiosincrasia de
su forma de jugar:
Legendaria: dos dados de bonificacin por punto de estilo
Aventura heroica: sin tope de gasto mximo
Aventura pulp: un dado de bonificacin por punto de estilo
Aventura mundana: un dado de bonificacin por cada
dos puntos de estilo
Realismo descarnado: sin puntos de estilo
Adems, los Directores de Juego tambin pueden
limitar la capacidad de compartir puntos de estilo con
otros personajes:
Compartidos: un dado de bonificacin por punto de estilo
Limitados: un dado de bonificacin por cada dos pun-
tos de estilo
Individuales: los personajes no pueden compartir
puntos de estilo
113
 Captulo Tres
intercambiar con otros personajes. No obstante, pue- Ejemplo: el personaje de Molly intenta hacer un aterri-
des gastar puntos de estilo en nombre de otro perso- zaje de emergencia. Es una piloto entrenada, pero la aero-
naje, como un aliado o un seguidor. nave ha sufrido graves daos. Tiene Pilotar 4, pero sufre
una penalizacin de -4 a la reserva de dados por culpa de los
Tu personaje debe hacer algo para explicar el gasto, daos. Esto le deja con una reserva modificada de cero para
como pronunciar algunas palabras de nimo o echar aterrizar la aeronave. Para empeorar las cosas, el personaje
una mano al receptor. Un empujn o una advertencia de Molly se ha quedado sin puntos de estilo. La aeronave
verbal pueden bastar por lo general para otorgar a otro se estrellar y se incendiar a menos que haga algo drstico!
personaje algunos dados de bonificacin a su tirada de Molly pide al DJ seis dados de riesgo, lo cual aumenta
Defensa, por ejemplo. la dificultad para aterrizar la aeronave. En circunstan-
Ejemplo: el personaje de Stephen intenta proteger a cias normales, la dificultad para la tarea sera de 2, pero
un desafortunado cientfico de los soldados alemanes que aumenta a 5 merced a los dados de riesgo. Esto le da una
intentan secuestrarlo. El cientfico tiene Defensa 4 y le est nimia probabilidad de xito, pero algo es algo!
atacando un soldado alemn con una cachiporra. No cree Molly tira los dados y obtiene cuatro xitos, que no son
que el cientfico tenga muchas oportunidades, de modo que suficientes, pero tampoco ha ido tan mal. El personaje sim-
decide echarle una mano. Stephen declara que su persona- plemente falla donde podra haber ocurrido algo mucho
je empuja al personaje para ponerlo a salvo gastando dos peor. El DJ decide que la aeronave se estrella, pero queda
puntos de estilo para otorgarle sendos dados de bonificacin intacta y se podr reparar. La tripulacin est magullada,
a la Defensa. As las cosas, el ataque del soldado alemn pero nadie ha muerto gracias al valiente intento de Molly
falla. El personaje de Stephen se coloca delante del cientfi- de aterrizar la aeronave.
co y le dice que se quede al margen.
Puntos de Experiencia
Dados de riesgo Como suele pasar con las personas reales, los perso-
Qu hacer si necesitas ms dados, pero te has que- najes aprenden y maduran con el tiempo: puliendo sus
dado sin puntos de estilo? A situaciones desesperadas, habilidades, desarrollando sus talentos y mejorando
medidas desesperadas. Aqu es donde entran en juego sus cualidades naturales.
los puntos de riesgo.
Cuando todo est en tu contra, tienes que arries- Sin embargo, la mayora de lo que aprenden va
gar ms para salir airoso. Si quieres obtener algunos ms all del mbito del juego. La gente aprende de los
dados adicionales, puedes solicitar al DJ dados de ries- errores, pero aprender a no cometerlos requiere senti-
go. Puedes hacerlo en cualquier momento, no nece- do comn, que no es una habilidad que pueda adqui-
sariamente cuando te quedes sin puntos de estilo. De
hecho, puedes gastar puntos de estilo y recibir dados
de riesgo en la misma tirada.
As es como funciona: por cada dos dados de bonifi-
cacin que recibas, la dificultad de la tarea se incrementa
en un nivel. Puedes obtener hasta diez dados de bonifi-
cacin de esta manera, lo que aumentara paralelamente
la dificultad en sus correspondientes cinco niveles.
Los dados de riesgo se aaden a la reserva con
normalidad. Aunque puedas tirar ms
dados, tambin tendrs que obtener
ms xitos que el incremento de la
dificultad. El aumento de sta tambin
incrementa la gravedad de las conse-
cuencias de un fallo. Es un asunto arries-
gado, pero no lo asumiras a menos que
estuvieses desesperado, verdad?
Nota: asegrate de contar con
suficientes dados en la reserva para
cubrir el nmero de xitos necesarios
para lograr la tarea. Por lo general, lo suyo
es tener ms dados en la reserva que el nivel
de dificultad de la accin. Cuando uses estos
dados, no podrs optar por la media.

114

rirse. Madurar y volverse ms sabio es algo que debera
interpretarse, no adquirirse mecnicamente.
Desde el punto de vista de la mecnica, los per-
sonajes cambian de forma tangible. Durante el juego,
ganan puntos de experiencia que representan todo lo
que han aprendido a lo largo del tiempo. Los juga-
dores invierten estos puntos para mejorar atributos,
habilidades y talentos, haciendo que los personajes
sean cada vez ms poderosos.
Obtener puntos de Experiencia
El DJ otorga puntos de experiencia a cada per-
sonaje al final de la sesin de juego. Los jugadores
apuntan la cantidad obtenida por su personaje y pue-
de gastarla entre sesiones de juego para mejorar sus
habilidades y cualidades.
El DJ puede otorgar entre uno y cinco puntos de
experiencia por sesin de juego. Los personajes debe-
ran ganar, como media, unos tres puntos por sesin de
juego. Se pueden ganar ms puntos a cambio de una
sesin especialmente dramtica y azarosa. Al margen
de todas las cosas, cada personaje debera ganar como
mnimo un punto. Hasta el fracaso ms sonado puede
convertirse en una experiencia aleccionadora.
Los personajes pueden obtener puntos de experien-
cia por diversas razones:
Automticamente: un punto de experiencia por tan
solo intervenir en la sesin de juego.
Peligro: un punto de experiencia cuando el PJ se
enfrenta a un peligro y sobrevive.
Interpretacin: un punto de experiencia siempre que
el jugador realice una buena interpretacin del PJ.
xito: un punto de experiencia siempre que los PJ con-
tribuyan a avanzar en la trama y cercarse a su objetivo.
Conocimiento: un punto de experiencia siempre que
los PJ aprendan algo de vital importancia.
El DJ puede otorgar puntos de experiencia adicio-
nales al final de la historia. De este modo solo debe-
ran recibirse un par de puntos, generalmente para
gratificar un trabajo bien hecho.
Reglamento
Gastar puntos de experiencia
Los puntos de experiencia pueden gastarse para
mejorar los atributos, habilidades y talentos del perso-
naje. Los recursos se obtienen generalmente mediante
la interpretacin, aunque, con la aprobacin del DJ, se
pueden adquirir con puntos de experiencia.
Los jugadores deberan esforzarse en gastar puntos
de experiencia en rasgos que reflejen lo que su per-
sonaje ha aprendido durante la campaa. Como de
costumbre, el DJ tiene la ltima palabra sobre cmo
invertir estos puntos, y podr exigir una justificacin
de cmo se gestionan.
Los puntos de experiencia se pueden gastar de las
siguientes maneras:
Rasgo Coste en puntos de experiencia
Atributo primario Nuevo nivel del atributo x5 puntos
Habilidad Nuevo nivel de habilidad x2 puntos
Especializacin de habilidad 3 puntos
Talento 15 puntos
Recurso 15 puntos
Nota: ningn rasgo debera incrementarse en ms
de un punto a la vez. Los cambios significativos en
habilidades y cualidades llevan tiempo y esfuerzo para
cuajar, y esta regla pretende reflejar esta limitacin.
Ejemplo: el personaje de Molly ha ahorrado puntos de
experiencia durante muchas sesiones de juego. Su personaje
ha sufrido mucho dao, de modo que incrementa su valor
de Constitucin de 2 a 3 al precio de 15 puntos de expe-
riencia (el nuevo nivel, 3, multiplicado por 5).
Otorgar puntos de experiencia
El DJ debera ser cuidadoso con la adjudicacin de
puntos de experiencia. Puede ser complicado dar con
el equilibrio adecuado entre pasarse y quedarse cor-
to. El DJ podra desequilibrar el juego pasndose en
un sentido u otro. En la prctica, adjudicar tres puntos
(punto arriba, punto abajo) por sesin supone un ritmo
adecuado para la evolucin del PJ.
Adems, se anima al DJ a que sea equitativo con
todos los personajes. Dar ms a unos que a otros solo
transmitira favoritismo y se correra el riesgo de des-
equilibrar el juego.
Con todo, los jugadores que desplieguen un esfuer-
zo extraordinario y se impliquen en la historia no que-
darn sin recompensa. Los puntos de estilo estn ah
para recompensar actitudes individuales sin trastocar
el equilibrio del juego o acelerar en demasa el progre-
so de un personaje.
115
 Captulo Cuatro
CAPTULO 4:
COMBATE
Expedicin a la Tierra hueca es un juego de explo-
racin en un mundo salvaje, donde los personajes se
enfrentarn a feroces predadores y adversarios peli-
grosos por igual. As, el combate es un elemento vir-
tualmente consustancial, y las reglas que encontrars a
continuacin han sido diseadas para ser rpidas y sen-
cillas, sin por ello dejar de ser divertidas y cinemticas.
Vistazo general
Paso uno: tira Iniciativa (p. 117)
Tira iniciativa para determinar en qu momento
realiza el personaje sus acciones durante el turno de
combate. El que obtenga ms xitos, acta en primer
lugar, mientras que el que sac menos lo har en ltimo.
Paso dos: acciones de combate (p. 117)
El personaje puede atacar, defenderse y moverse en
cada turno. Declara la accin de ataque de tu perso-
naje y la habilidad o atributo requerido para resolverla.
Las acciones defensivas son reflejas y no requieren ser
declaradas. Las acciones de movimiento deben decla-
rarse, pero no hace falta tirar dados para resolverlas.
Paso tres: ataque (p. 122)
El primer atacante calcula su valor de ataque,
incluidos los modificadores apropiados, y a continua-
cin tira su reserva de dados modificada.
116
Paso cuatro: defensa (p. 125)
El defensor calcula su valor de Defensa, incluidos
los modificadores apropiados y tira su reserva de dados
modificada para comparar sus xitos con los del atacante.
Paso cinco: dao (p. 128)
Si el atacante obtuvo ms xitos que el defensor, su
ataque tiene xito. Cada xito adicional inflige un pun-
to de dao. Si el atacante obtuvo menos xitos que el
defensor, el ataque fall. Si ambos personajes obtienen
el mismo nmero de xitos ,el atacante fall por poco
o golpe a su oponente sin apenas fuerza para daarlo.
Paso seis: Salud (p. 129)
Si el ataque inflige dao, tacha el consiguien-
te nmero de niveles de Salud y resuelve los efectos
del dao adicional, como aturdimiento o noqueado.
Si tu personaje entra en valores negativos de Salud,
cae inconsciente. Si la Salud se reduce a -5, muere.
Una vez resuelto el dao, vuelve al paso tres y pasa al
siguiente personaje en orden de iniciativa.
Turnos de Combate
El combate puede ser muy confuso. A menudo
pasan muchas cosas a la vez y mantener un control
preciso puede resultar difcil, especialmente cuando
hay implicados muchos personajes. Para facilitar las
cosas, el combate se divide en turnos de seis segundos,
lo que har ms fcil la labor del DJ de controlar todo
lo que se hace y resolver las acciones en orden.

Cada combate empieza con una fase de iniciativa
que determina quin actuar primero en el turno. Esto
asegura que cada personaje tenga la oportunidad de
intentar llevar a cabo su tarea escogida.
Iniciativa
Al principio del combate, todos los personajes
involucrados tiran por su Iniciativa para determinar
el orden de actuacin. El nmero de xitos determi-
na este orden, siendo el personaje con ms xitos el
primero en actuar y el de menos el ltimo. En caso
de empate, el personaje con mayor valor de Iniciati-
va acta antes. Si ambos tienen el mismo valor, ser
el que mayor Destreza tenga quien acte antes. Si el
empate persiste, las acciones de ambos personajes se
resolvern a la vez. Una vez determinada la iniciativa
del personaje, seguir siendo la misma durante el resto
del combate, pero existen maneras de alterarla.
Retrasar acciones
En ocasiones, el personaje preferir retrasar su
accin hasta que otro personaje haga algo concre-
to. Por ejemplo, contener su ataque hasta que el otro
intente coger el arma o asome la cabeza por la esquina.
En tal caso, la accin retrasada se resuelve antes que
la accin que la desencaden. Normalmente, solo un
personaje con ventaja en el orden de iniciativa puede
retrasar una accin, pero los que estn por debajo en
la clasificacin tambin pueden hacerlo. En tal caso,
se renuncia a la accin en el turno actual para desen-
cadenar otra en el siguiente. Esta es una de las pocas
maneras que tiene un personaje ms lento de mejorar
su iniciativa, aunque solo sea temporalmente.
Sorpresa
En ocasiones, un personaje puede sufrir un ataque
desprevenidamente. Esto suele deberse a una embosca-
da o un accidente imprevisible. Cuando el personaje sea
tomado por sorpresa, no podr actuar en el primer turno
de combate. Aun as, no deja de tirar Iniciativa y podr
realizar acciones reflejas para defenderse con normalidad.
Acciones de Combate
Durante el combate, tu personaje puede realizar
tres tipos de acciones: atacar, defenderse y moverse.
Puede realizar una accin de cada tipo en cada turno
de combate sin penalizaciones. Por ejemplo, moverse,
atacar y defenderse en el mismo turno.
Tu personaje no est obligado a llevar a cabo las
tres acciones durante cada turno si no lo desea, si bien
renunciar a una de ellas no significa que pueda hacer
dos de otro tipo. Si desea renunciar a su accin de
Combate
Combate continuo
En vez de desarrollar el combate de forma rotativa, el
DJ puede optar por un mtodo mucho ms fluido y con-
tinuo. Con esta opcin, el combate se divide en fases,
diez de las cuales equivalen a un turno. Las acciones de
un personaje se producen a una frecuencia denominada
Tasa de Iniciativa, que se determina sumando factores
de celeridad de la accin y restando el nmero de xitos
de la tirada de iniciativa del personaje.
Tasa de Iniciativa = 10 (xitos de la reserva de
Iniciativa) + (factor de celeridad de la accin)
Factor de celeridad Modificador a la celeridad
Velocidad del arma (R) (rpida) -1
Velocidad del arma (M) (media) 0
Velocidad del arma (L) (lenta) +1
Cadencia de fuego = 1/2 +10
Cadencia de fuego = 1/3 +20
Maniobra no de ataque +0
Ataque con Pelea -1
El resultado final representa la fase en la que se
resuelve la accin del personaje. Las acciones subsi-
guientes se calculan de la misma manera, y se suman al
total previo para mantener la cuenta.
Por ejemplo, si obtienes dos xitos en la tirada de Ini-
ciativa y tu personaje ataca con una daga (velocidad del
arma -1), atacar en la fase 7. Debera volver a hacerlo
en la 14, 21 y as consecutivamente. Si, tras el tercer
ataque, desea cambiar el arma por una pistola, debera
invertir un turno para desenfundar el arma (tasa de ini-
ciativa = 10 + 0), con lo que acabara de desenfundar en
la 31. A continuacin podr usar la pistola cada 8 fases
(Tasa de iniciativa = 10 2).
El DJ cuenta desde uno, siendo cada personaje res-
ponsable de declarar que ha llegado su fase de accin.
Con el combate continuo, el uso de armas ms dbiles y
rpidas se vuelve ms atractivo ya que un personaje con
mucha iniciativa y un arma rpida puede atacar con ms
frecuencia que otro con algo ms lento.
Los efectos que afecten a un turno de combate (como
sufrir dao continuado por veneno o tener que hacer
una tirada para estabilizar a un moribundo) se producen
cada diez fases. Por ejemplo, un personaje aturdido en la
fase 56 podr volver a atacar en la 66.
defensa para hacer dos ataques en el mismo turno de
combate, debera decantarse por la maniobra de Ata-
que completo (consulta Ataque completo, p. 121).
A continuacin describimos cada accin de combate.
Ataque
Las acciones de ataque sirven para intentar daar a
un adversario. Dependiendo del arma que se emplee,
las acciones de ataque ms comunes son ataque cuerpo
a cuerpo, pelea y ataque a distancia. Cada accin de
117
 Captulo Cuatro
ataque emplea una tirada de habilidad distinta para
resolverse (consulta Ataque, p. 122).
Adems de atacar a un adversario, tu personaje pue-
de emplear tambin su accin de ataque para realizar
una maniobra de combate especfica (vase ms abajo).
Defensa
Las acciones de defensa son un tipo especial de
accin refleja que se emplean para evitar los daos
derivados de un ataque. El valor de Defensa de tu per-
sonaje representa su capacidad para evitar los ataques y
resistir el dao. No tiene que molestarse en defenderse
activamente, ya que lo hace de forma instintiva. Por
consiguiente, no tendrs que preocuparte en adoptar
una accin defensiva. Limtate a hacer la tirada de
Defensa en respuesta a cualquier ataque.
Movimiento
Una accin de movimiento permite al personaje des-
plazarse cierta distancia en funcin de su valor de Movi-
miento. Puede realizar una accin de este tipo adems
de atacar y defenderse. No tienes que hacer ninguna
tirada para ello; tu personaje simplemente se desplaza la
distancia apropiada en funcin de su Movimiento.
Maniobras de Combate
En lugar de realizar una accin de ataque normal, tu
personaje puede llevar a cabo diversas maniobras de com-
bate. Estas pueden proporcionar bonificaciones y pena-
lizaciones al ataque, o permitir hacer otras cosas tiles.
Apuntar
Apuntar mejora la precisin y el dao con armas
a distancia del personaje. Las armas automticas, no
obstante, no son susceptibles de esta maniobra dado
su retroceso.
Por cada turno completo que el personaje apunte a
su objetivo, obtienes una bonificacin de +2 a la tirada
de ataque, con un tope de +4.
Especial: apuntar acapara toda la concentracin
del personaje, que no podr moverse ni defenderse
activamente. Si es atacado, solo podr valerse de su
valor de Defensa pasiva (adems de cualquier modifi-
cador aplicable). Podr seguir apuntando siempre que
no sufra ningn dao. Asimismo, puede decidir dejar
de apuntar cuando sea atacado (perdiendo las bonifi-
caciones acumuladas hasta el momento) para defen-
derse con su valor de Defensa completo.
118
Fuego automtico
La mayora de las armas de fuego solo pueden dis-
pararse con precisin una o dos veces por turno de
combate. Las automticas, sin embargo, pueden dis-
parar sostenidamente y, a cambio de sacrificar la pre-
cisin, resultan sobradamente potentes.
Cuando disparas un arma automtica, tu personaje
puede optar por una rfaga, fuego automtico o rociada.
Rfaga: tu personaje dispara tres balas a un solo
objetivo y obtiene una bonificacin de +1 a la tirada
de ataque.
Fuego automtico: tu personaje dispara un mni-
mo de veinte balas a un solo objetivo y obtiene una
bonificacin de +3 a la tirada de ataque.
Rociada: tu personaje dispara una rociada de balas
a varios objetivos cuando dispara en fuego automtico,
pero sufre una penalizacin de -2 a la tirada de ataque
por cada metro y medio de separacin entre objetivos.
Por ejemplo, si realiza un ataque en fuego automtico
contra dos objetivos con una separacin de tres metros
entre s, obtiene una bonificacin de +3 por la modali-
dad de fuego y una penalizacin de -4 por la distancia
entre objetivos. El resultado final resulta en un ata-
que de fuego automtico contra dos enemigos con una
penalizacin de -1 a la tirada de ataque.
Especial: en un ataque de fuego automtico o
rociada, el personaje no puede defenderse activamente.
Si es atacado, solo podr valerse de su Defensa pasiva
(adems de cualquier modificador pertinente) en su
tirada de Defensa.
Bloqueo
En vez de atacar, tu personaje puede intentar blo-
quear los ataques de Pelea que sufra en ese turno. En
tal caso, haz una tirada opuesta de Pelea contra el
oponente, incluido cualquier modificador aplicable. Si
obtienes ms xitos que el adversario, el ataque blo-
queado no causa dao. En caso contrario, el dao cau-
sado equivaldr a los xitos adicionales obtenidos por
encima de la tirada de bloqueo.
Generalmente, los nicos ataques que pueden blo-
quearse son los de Pelea. Si tu personaje desea blo-
quear un Ataque cuerpo a cuerpo, sufrir una penali-
zacin de -2 a la tirada.
Especial: como el personaje siempre est inten-
tando bloquear de forma activa los ataques, su valor
normal de Defensa no se aplicar a esta circunstancia,
aunque s a otros tipos de ataque.

Disparo apuntado
A veces, tu personaje desear impactar a un objetivo
concreto o en un punto especfico, como un objeto que
otro sostenga en la mano o un punto dbil. Por el con-
trario, quiz tu personaje quiera evitar impactar en algo,
como a un amigo que forcejee con el adversario. Ambas
situaciones requieren de un disparo apuntado, cuya
tirada de ataque sufre una penalizacin equivalente a la
Defensa del oponente o el Tamao del objeto atacado.
rea vital: si tu personaje desea daar realmente a
su adversario, puede realizar un disparo apuntado a un
rea vital. La penalizacin a su tirada de ataque equi-
valdr a la Defensa completa del oponente (incluida
armadura y otros modificadores pertinentes), y los xi-
tos obtenidos daan automticamente al objetivo. Si la
reserva de dados modificada se reduce a 0 o menos, el
ataque falla automticamente.
Objeto empuado: si tu personaje quiere impac-
tar en un objeto empuado, sufres una penalizacin
equivalente al Tamao de dicho objeto (consulta Ata-
car objetos, p. 137). Si la persona que lo sostiene intenta
evitar activamente que sea impactado, aplica el valor
ms alto entre la Defensa base de la persona o la
Defensa del propio objeto. Cada xito adicional sobre
la Defensa daa con normalidad.
Disparar hacia el combate: si tu personaje quiere
disparar a un oponente sin darle a un amigo, har un
disparo apuntado con una penalizacin equivalente a
la cobertura del objetivo (consulta Cobertura, p. 125).
Evidentemente, un fallo crtico resultara desastroso
para el personaje de tu amigo.
Ubicacin especfica: si tu personaje quiere
impactar en una ubicacin especfica de un oponente,
consulta la siguiente tabla:
rea del objetivo Modificador del ataque
Torso -1
Miembro -2
Mano -4
Cabeza -4
Ojo -8
El resultado de impactar en una localizacin espec-
fica queda a la interpretacin del DJ en funcin de las
circunstancias, pero puede ser cualquier cosa, desde for-
zar a que alguien suelte un arma o cegar a un adversario.
Ataque cauto
Tu personaje puede optar por realizar un ataque
cauto, centrndose ms en no hacerse dao que en
provocrselo al oponente. Sufre una penalizacin de
-4 a su tirada de ataque, pero recibe una bonificacin
de +2 a la tirada de Defensa durante el resto del turno.
Combate
Cargar
Cuando cargas contra un oponente, tu personaje se
lanza a un incauto asalto frontal, ya sea con Pelea o
Armas cuerpo a cuerpo. Esta maniobra proporciona
una bonificacin de +2 a la tirada de ataque. Podr
moverse con normalidad antes del ataque, pero no vol-
ver a hacerlo despus.
Empujn: en vez de realizar una carga normal,
tu personaje puede tratar de empujar a su adversario
en vez de daarlo. En este caso, realiza un ataque de
toque (consulta Ataques de toque, p. 126). Si tiene xito,
no causar dao. En lugar de ello, compara el valor de
Fuerza del oponente con el dao que le habras infli-
gido. Si este es superior al anterior, lo har retroceder
metro y medio por cada xito adicional por encima de
la Fuerza del defensor.
Si el dao que habras provocado es igual o inferior
a la Fuerza del oponente, el intento de empujn fracasa
y su movimiento finaliza justo frente a l.
Especial: cuando realizas un ataque de carga, tu
personaje no puede defenderse activamente. Si resulta
atacado, solo podrs recurrir a su Defensa pasiva (ade-
ms de cualquier modificador pertinente).
Desarmar
Tu personaje puede intentar desarmar a su oponente, ya
sea con un arma cuerpo a cuerpo o con un ataque de Pelea.
Haz una tirada opuesta de Armas cuerpo a cuerpo o
Pelea contra el adversario, pero con una penalizacin de
-2 por apuntar al arma que sostiene. Adems, el enemi-
go recibe una bonificacin de +2 si sostiene el arma con
las dos manos. Si obtienes tantos xitos o menos que
los del oponente, el intento habr fracasado. Si obtienes
ms xitos, el otro soltar el arma, que caer a metro
y medio por cada xito adicional. Por otra parte, si lo
que pretenda el personaje era arrebatarle el arma con
un ataque de Pelea, sta ahora obrar en su poder.
Esquivar
En vez de atacar, tu personaje trata de esquivar
todos los ataques a distancia que le hagan durante el
turno. En tal caso, haz una tirada opuesta de Atletis-
mo contra el ataque a distancia del adversario, incluido
cualquier modificador defensivo aplicable. Si obtienes
ms xitos que el otro, el ataque se esquiva y no se
produce dao alguno. Si, por el contrario, el atacante
obtiene ms xitos, el personaje sufre tanto dao como
xitos adicionales obtenidos.
Especial: dado que tu personaje trata de evitar acti-
vamente ataques a distancia, no se aplica su valor normal
de Defensa, que s mantendr para otros tipos de ataque.
119
 Captulo Cuatro
Nota: si tu personaje tiene la habilidad Acrobacias,
podr emplearla en lugar de Atletismo para realizar
esta maniobra.
Apresar
Tu personaje trata de inmovilizar a su oponente
sin hacerle dao. Haz un ataque de toque con Pelea
(consulta Ataques de toque, p. 126) con una penaliza-
cin equivalente al Tamao del adversario. En caso de
tener xito, no le haces dao. Ahora compara el valor de
Fuerza del oponente con el dao que le habras provo-
cado en circunstancias normales. Si el resultado es igual
o inferior a la Fuerza del otro, el intento de presa falla.
Si obtienes ms xitos que su Fuerza, consigues la
presa. En su siguiente turno, el personaje inmovili-
zado no puede atacar y tendr que superar una tirada
opuesta de Fuerza para liberarse.
120
Si provocas un dao que exceda el doble de Fuerza
del adversario, consigues inmovilizarlo y l solo podr
aplicar su Defensa pasiva a las tiradas defensivas.
Parar
En lugar de atacar, tu personaje trata de parar ata-
ques cuerpo a cuerpo. Debe contar con un escudo o un
arma adecuada para esta maniobra. Si es atacado, haz
una tirada opuesta de Armas cuerpo a cuerpo contra
el adversario, incluidas las bonificaciones por escudos
o armas, as como las bonificaciones defensivas perti-
nentes. Si obtienes ms xitos que el atacante, consi-
gues parar el golpe sin sufrir daos. En caso contrario,
tu personaje sufre una cantidad de dao equivalente a
los xitos adicionales de su adversario.

Normalmente, solo se pueden parar los ataques de
Armas cuerpo a cuerpo. Si tu personaje deseara hacer-
lo con ataques de Pelea, podr hacerlo, y daar a su
atacante si obtiene ms xitos en la tirada de Defensa.
Especial: dado que tu personaje trata de parar
activamente ataques de Armas cuerpo a cuerpo, no se
aplica su valor normal de Defensa, que s ser efectivo
contra otros tipos de ataque.
Preparar un arma
Tu personaje desenfunda un arma y la prepara para
el combate. La mayora de armas solo requieren una
accin para estar listas, pero algunas pueden llevar
ms tiempo en funcin de lo complejas que sean y
cmo se lleven encima.
Recargar un arma
Tu personaje recarga un arma a distancia con un
cargador nuevo. Las armas primitivas y arcaicas (como
arcos y ballestas) ya cuentan con su tiempo de recarga
contemplado en funcin de su cadencia de disparo y
no requieren de recarga per se. Si tu personaje preten-
de recargar un arma de tambor o de cargador interno,
podr introducir un nmero de balas equivalente a su
valor de Destreza cada vez que emprenda esta maniobra.
Correr
En vez de atacar, tu personaje multiplica por dos
su Movimiento a la hora de determinar la distancia
que corre en un turno de combate. Puede defenderse
con normalidad, pero no podr realizar otras acciones
mientras corre.
Esprintar
En vez de atacar, tu personaje multiplica por cua-
tro su Movimiento para determinar la distancia que
esprinta durante un turno de combate. Puede mante-
ner este ritmo durante tantos turnos como su valor de
Constitucin, tras lo cual puede intentar mantener el
esfuerzo durante un turno ms al precio de una heri-
da contundente. Si lo desea, puede seguir esprintando
hasta colapsarse debido al agotamiento. Cuando deje
de esprintar, el personaje tendr que descansar durante
tantos turnos como su valor de Constitucin antes de
volver a hacerlo.
Incorporarse
Caerse es fcil; lo complicado es incorporarse. Tu
personaje puede echarse al suelo como una accin
refleja, pero levantarse requerir una accin de comba-
te. Una vez incorporado, podr moverse y defenderse
con normalidad.
Combate
Derribar
Tu personaje intenta arrojar al suelo a su adversario
con un ataque de Pelea. Haz un ataque de toque con
Pelea contra el oponente (consulta Ataques de toque, p.
126). Tu personaje sufre una penalizacin equivalente
al Tamao del otro. Si tiene xito, tu personaje no le
causa dao. En lugar de ello, compara la Fuerza del
adversario con el dao que le habra infligido. Si este
es igual o inferior a la Fuerza del oponente, tu perso-
naje no habr conseguido arrojarlo al suelo.
Si causaste ms dao que su Fuerza, tu personaje lo
arroja a metro y medio por xito adicional obtenido. Si
con esto el otro choca contra un objeto que le impida
caer ms lejos, sufre un punto de dao contundente por
cada metro y medio que le quedara por recorrer. Puede
sufrir dao adicional en funcin de dnde aterrice.
Ataque completo
Cuando lo nico que importa es acabar con un
adversario, tu personaje puede adoptar una actitud
completamente ofensiva, olvidndose de su propia
integridad personal, y obtener una bonificacin de +2
a su tirada de ataque.
En lugar de hacer un ataque completo, el personaje
puede optar por hacer dos ataques normales en el mis-
mo turno.
A dos manos: tu personaje puede hacer dos ataques
con un arma en cada mano. Pueden ser dos ataques
de Armas cuerpo a cuerpo, a distancia o uno de cada.
Ni siquiera es necesario que sea al mismo objetivo. No
obstante, atacar con dos armas es complicado, por lo
que renuncias a la bonificacin del ataque completo y
sufres una penalizacin de -4 al ataque con la mano
buena y -6 con la mano mala.
Racha: tu personaje ataca al mismo objetivo dos
veces en rpida sucesin, ya sea con un arma cuerpo a
cuerpo o las manos desnudas. Renuncias a la bonifica-
cin del ataque completo y sufres una penalizacin de
-4 ambos ataques.
Fuego rpido: tu personaje ataca al mismo objetivo
dos veces con un arma a distancia capaz de disparar
ms de una vez en el mismo turno. Renuncias a la
bonificacin del ataque completo y sufres una penali-
zacin de -4 a ambos ataques.
Especial: cuando realizas un ataque completo, tu
personaje no es capaz de defenderse activamente. Si es
atacado, solo podrs tirar por su Defensa pasiva (ade-
ms de cualquier modificador defensivo aplicable).
121
 Captulo Cuatro
Defensa completa
En circunstancias apremiantes, tu personaje pue-
de centrarse nicamente en su defensa: bloquear gol-
pes, parar ataques y esquivar ataques a distancia, todo
a la vez. Al renunciar a su accin de ataque, recibe
una bonificacin de +4 al valor de Defensa hasta el
siguiente turno.
Zancadilla
Tu personaje trata de hacer una zancadilla a su
oponente para derribarlo. Haz un ataque de toque con
Pelea (consulta Ataques de toque, p. 126). Tu personaje
sufre una penalizacin de -2 al intento si el adversario
tiene cuatro o ms patas. En caso de xito, tu perso-
naje no inflige dao, sino que se compara la Fuerza
del otro con el dao que se hubiera causado. En caso
de ser superior al valor de Fuerza, el personaje logra
derribarlo. Si el dao potencial es igual o inferior a la
Fuerza del oponente, el intento falla.
122
Usar objeto
En vez de hacer un ataque, el personaje puede
emplear un objeto u operar una mquina sencilla. Con
esta maniobra puede presionar interruptores, accionar
palancas o realizar otras actividades parecidas, siem-
pre que no sea necesaria una tirada de Habilidad para
llevarse a cabo.
Usar habilidad
En vez de atacar, tu persona-
je utiliza una habilidad durante
el combate, como Diplomacia,
Medicina o Fotografa.
A taque
Un ataque representa la capacidad del personaje
para golpear y daar a un oponente. No solo deter-
mina si tu personaje alcanza al adversario, sino, lo que
es ms importante, la cantidad de dao que le inflige.
Dado que un ataque abarca tanto la potencia como la
precisin de golpe, se resuelve con una sola tirada.
Valor de ataque
Este valor representa lo poderoso y daino que es
el ataque de un personaje. Los ataques muy poten-
tes, pero imprecisos, y los menos fuertes y ms
precisos pueden presentar los mismos valores.
Uno emplea la potencia para romper las defensas del
adversario mientras que el otro se centra en sus puntos
dbiles, y los dos daan por igual al objetivo.
Habilidades de combate
El valor de ataque base de tu personaje equivale al
de la habilidad de combate que concurra:
Ataque a distancia: valor de Armas de fuego,
Arquera, Artillera o Atletismo
Ataque de pelea: valor de Pelea
Ataque cuerpo a cuerpo: valor de Armas cuerpo
a cuerpo
Modificadores al ataque
Existen muchos factores que pueden modificar
el valor de ataque de tu personaje. El arma usada, el
tamao y la distancia del objetivo, las condiciones de
 Combate
visibilidad y las penalizaciones por heridas pueden Tamao Modificador al ataque
afectar al desenlace del ataque. 8 -8
4 -4

Arma 2 -2
1 -1
Cada arma tiene un dao en funcin de lo potente y
0 0
precisa que sea. Normalmente, cuanto ms grande sea,
-1 +1
ms dados de bonificacin aporta al valor de ataque. -2 +2
Sin embargo, dado que esto es un concepto abstracto, -4 +4
las armas potentes, pero poco precisas, pueden cau- -8 +8
sar el mismo dao que las ms ligeras y precisas. Las
armas tambin determinan el tipo de dao infligido,
Nota: los personajes de tamao humano no tienen
ya sea letal o contundente.
modificadores a la hora de atacar a criaturas ms gran-
des o pequeas, ya que la dificultad para una criatu-
Tamao ra de Tamao 0 ya est contemplado en su valor de
Si bien la Tierra hueca est repleta de bestias gigan- Defensa (consulta Defensa, p 125).
tescas y furiosas, la norma suelen ser los personajes de
tamao humano. Por ello, todo en ETH est esca-
Alcance
lado, a efectos de ataque y defensa, para criaturas de
Al atacar con un arma a distancia, el trecho que
Tamao 0. Los humanos medios no reciben ninguna
hay entre el personaje y su objetivo modifica el valor
modificacin a este respecto en sus tiradas de ataque,
de ataque. No obstante, cada arma vara su eficacia en
al contrario de lo que ocurre con criaturas de mayor o
funcin de ciertos alcances. Tienes ms probabilidades
menor tamao. Las ms grandes sufren una penaliza-
de alcanzar un objetivo distante con un rifle que con
cin a su valor de ataque para representar lo difcil que
una lanza, por ejemplo. La distancia a la que puede
es para ellas alcanzar a un humano. Las ms pequeas
emplearse un arma para atacar a un objetivo se conoce
reciben una bonificacin al mismo valor para repre-
como alcance efectivo.
sentar lo fcil que les resulta impactar en un objetivo
relativamente ms grande. Alcance Distancia Modificador
Bocajarro Menos de metro y medio *
Corto Alcance del arma 0
Combate con personajes Medio Alcance del arma x2 -2
Largo Alcance del arma x4 -4
grandes y pequeos
Extremo Superior al alcance x4 -8
En ETH todo est dispuesto a escala humana para
acelerar el juego. Pero qu ocurre cuando criaturas
ms grandes o pequeas se atacan entre s? *Las pistolas proporcionan un dado de bonificacin
Cuando una criatura grande se enfrenta a otra ms adicional cuando se usan a bocajarro. Los rifles estn dise-
pequea, sus valores de ataque o defensa no varan; ados para largas distancias y sufren una penalizacin
ambas ya han sido escaladas a Tamao 0, lo que las
cuando se usan de cerca. Las escopetas no tienen modifica-
coloca en un nivel de juego equilibrado. Sin embargo,
dores a bocajarro, ya que su valor de dao ya contempla el
cuando ambas criaturas son ms grandes o pequeas,
toca modificar algunas cosas.
alcance efectivo.
Cuando dos criaturas grandes se atacan entre s,
ambas reciben tantos dados de bonificacin a sus Visibilidad
valores de ataque y Defensa como el Tamao de la ms
Es difcil atacar eficazmente si no se ve con clari-
pequea. Por ejemplo, si un tiranosaurio (Tamao 4)
ataca a un tricertops (Tamao 2), ambos reciben dos
dad. La luz muy tenue o una fuente luminosa demasia-
dados de bonificacin a sus valores de ataque y Defen- do potente directamente apuntada a los ojos del perso-
sa. Si ambos fuesen iguales, recibiran tantos dados naje pueden modificar su valor de ataque.
de bonificacin a su ataque y Defensa como su comn
Visibilidad Ejemplo Modificador
valor de Tamao.
Luz cegadora Luz del sol directa -8
Cuando dos criaturas pequeas se atacan entre
Luz brillante Foco -4
s, ambas reciben tantos dados de penalizacin a sus
Destello Luz del sol reflejada -2
valores de ataque y Defensa como el tamao de la ms
Buena iluminacin Luz difusa 0
grande. Por ejemplo, un perro de trineo (Tamao -1)
Luz tenue Vela o antorcha -2
ataca a un mono (Tamao -2) que intenta robarle la
Casi oscuridad Luna nueva -4
comida. Ambas criaturas sufren la penalizacin de un
Oscuridad absoluta Cueva subterrnea -8
dado a sus valores de ataque y Defensa. Si ambas cria-
turas fuesen iguales, recibiran una penalizacin equi-
valente a su comn valor de Tamao.

123
 Captulo Cuatro
Heridas
Cuando tu personaje est herido de gravedad, sufrir
penalizaciones por heridas a su valor de ataque equi-
valentes a su Salud negativa. Adems, su capacidad de
actuacin se ver limitada (consulta Salud, p. 129).
Tirada de ataque
La reserva de dados de tu ataque equivale al valor
de ataque de tu personaje, a lo que se suma o se res-
ta cualquier modificador circunstancial. Si la reserva
final es 0 o menos, el ataque falla automticamente.
124
Tira la reserva modificada y compara el nmero
de xitos con la tirada de Defensa del oponente. Si
obtuviste ms xitos que el adversario, tu personaje
consigue infligirle dao. Cada xito adicional suma
un punto ms de dao y puede desencadenar efectos
aadidos (consulta Dao, p. 128).
Si obtuviste menos xitos que el oponente, el
ataque de tu personaje falla claramente. Si ambos
conseguisteis los mismos xitos, el ataque falla por
los pelos o alcanza al otro, pero sin la fuerza sufi-
ciente para causarle dao. Es como cuando, en la
televisin, los navajazos o los balazos rasgan la ropa,
son desviados por la armadura o solo provocan un
rasguo sin importancia.

Defensa
Si la tirada de ataque representa la capacidad del
personaje de golpear a su oponente, la Defensa es su
capacidad de evitar el ataque y encajar el dao. Como
la Defensa abarca tanto la agilidad como la dureza, se
resuelve con una sola tirada.
Valor de defensa
El valor de Defensa de un personaje indica lo difcil
que es que lo golpeen y lo resistente que es al dao. Por
ello, los personajes frgiles, pero giles, y los lentos,
pero duros, pueden llegar a tener el mismo valor de
Defensa. Uno depende de su dureza natural para enca-
jar golpes, mientras que el otro recurre a evitar direc-
tamente que le den. Ambos son igual de resistentes al
dao, aunque, sin embargo, existen ciertas situaciones
que obligan a que el personaje solo pueda valerse de
uno de los aspectos del valor de Defensa.
El valor de Defensa de tu personaje se calcula de la
siguiente manera:
Defensa = Defensa pasiva + Defensa activa Tamao
Defensa pasiva = valor de Constitucin
Defensa activa = valor de Destreza
Tu personaje puede verse limitado al uso de su
Defensa activa o pasiva contra ciertos ataques, como
los de toque y los de rea (ver a continuacin).
Modificadores a la defensa
Son numerosos los factores que pueden modificar
tu valor de Defensa. El Tamao y armadura del perso-
naje (de llevarla) son los ms comunes. La cobertura,
penalizaciones por heridas e incluso el nmero de ata-
cantes a los que se enfrenta tambin pueden afectar a
su eficacia defensiva.
Tamao
En ETH, el combate est escalado a tamao huma-
no. Los personajes de tamao medio no reciben modi-
ficador alguno a su Defensa, pero los ms grandes o
pequeos s. A mayor tamao, como suele ser con la
mayora de los dinosaurios, ms fcil de acertar y vice-
versa. Por consiguiente, las criaturas de mayor tamao
sufren una penalizacin a su valor de Defensa y las
ms pequeas una bonificacin. Para equilibrar, unas
y otras tambin ven modificado su valor de Salud.
Si bien las criaturas ms grandes pueden ser dianas
ms asequibles, tambin cuesta ms matarlas. Por el
contrario, las ms pequeas pueden ser objetivos ms
escurridizos, pero no cuesta tanto matarlas porque
encajan poco dao.
Combate
Tamao Modificador a la Defensa
8 -8
4 -4
2 -2
1 -1
0 0
-1 +1
-2 +2
-4 +4
-8 +8
Armadura
La armadura, ya sea natural o equipada, rechaza
ataques e impide que los golpes causen tanto dao
como si no se llevase proteccin. Para representarlo, se
aplican los dados de bonificacin de escudos y arma-
duras al valor de Defensa del personaje. Sin embargo,
la armadura es un elemento pesado y restrictivo y pue-
de dar lugar a penalizaciones para el personaje que la
lleve. Consulta el captulo de equipo para conocer las
estadsticas detalladas de escudos y armaduras.
Cobertura
Cubrirse es una forma excelente de defenderse de
los ataques, especialmente contra los que se hacen a
distancia. Cuanto ms cubierto est el personaje, ms
difcil ser que los ataques le daen. En trminos de
reglamento, la cobertura proporciona una bonificacin
al valor de Defensa. Cuanta mayor sea, mayor ser la
bonificacin. Ten presente que los ataques fallidos
podran alcanzar al objeto que se est usando a modo
de cobertura, de modo que pinsatelo dos veces antes
de esconderte detrs de un camin de combustible.
Cobertura Modificador
Completa +8
Tres cuartos +4
Media +2
Parcial +1
Sin cobertura 0
Cobertura parcial: la mayor parte del personaje es
visible para el adversario, como cuando nos esconde-
mos tras una caja pequea.
Media cobertura: la mitad del personaje es visi-
ble para el adversario, como cuando disparamos desde
detrs de un rbol.
Tres cuartos de cobertura: solo se ve una mnima
parte del personaje, como cuando nos asomamos por
una esquina.
Cobertura completa: el adversario no ve ningu-
na parte del personaje, como cuando nos escondemos
detrs de una enorme roca.
Mltiples atacantes
Como en la vida real, defenderse de mltiples ata-
cantes es difcil. Los grupos de oponentes pueden
superar con facilidad a tu personaje, ya que, mientras
125
 Captulo Cuatro
se defiende contra uno baja la guardia contra otro.
Asimismo, los ataques mltiples de un solo defensor
resultan igualmente difciles de contrarrestar.
Tu personaje solo puede usar su valor completo de
Defensa contra un ataque por turno de combate. Sufre
una penalizacin de -2 a dicho valor por cada ataque
adicional que reciba durante el mismo turno.
Por ejemplo, si tu personaje es atacado tres veces
en el mismo turno, tirars tu Defensa completa contra
el primer ataque y una penalizacin respectiva de -2
al segundo y -4 al tercero. Esto representa la dificul-
tad de defenderse adecuadamente cuando nos acosan
por todos los flancos. Incluso los personajes ms duros
pueden ser superados por grupos de asaltantes ms
dbiles que ellos.
Bonificacin al Tamao: las criaturas grandes pue-
den lidiar con mltiples atacantes ms fcilmente que
las pequeas. Por cada dos niveles de Tamao, una cria-
tura puede usar su valor completo de Defensa contra un
ataque adicional por turno. Por lo tanto, una de Tama-
o 2 no sufre penalizaciones por ser atacada dos veces
en el mismo turno, lo mismo que a una de Tamao 4 si
es atacada tres veces en el mismo lapso. Una criatura de
Tamao 8 puede defenderse hasta cinco veces por turno
con su valor completo de Defensa!
126
Esta bonificacin solo es aplicable cuando el ata-
cante es de tamao humano (o inferior). Una criatura
ms grande sufrir las penalizaciones normales por
ataques mltiples de criaturas de su mismo tamao.
Penalizaciones por heridas
Cuando tu personaje est gravemente herido, pero
sigue consciente, sufrir una penalizacin por heridas
a su Defensa igual al valor negativo que haya alcanza-
do su Salud. Adems, su capacidad para actuar tam-
bin se ver limitada (consulta Salud, p. 129).
Ataques de toque
En ocasiones tendrs que determinar si un oponen-
te toca a tu personaje, como cuando intentase apresarlo
o quemarlo con una antorcha. Dado que los ataques de
presa no pretenden hacer dao, no podrs emplear el
valor de Defensa pasiva en la tirada de Defensa. Asi-
mismo, cuando te enfrentes a un adversario con una
antorcha o cualquier otro tipo de arma muy daina,
solo podrs emplear la Defensa activa en la tirada.
Con los ataques de toque, el tamao, la cobertura
y las penalizaciones por heridas siguen afectando a la
tirada de Defensa del personaje. La armadura no suele
suponer un factor, a menos que el personaje se atacado

con un arma peligrosa (o cuando el contacto piel con
piel sea importante).
Nota: los ataques de toque rara vez causan dao
por s mismos. A menudo, el dao que se habra infli-
gido en virtud de la tirada se compara con alguno de
los atributos del personaje para determinar otro efecto,
como ocurre con los ataques de presa. Los ataques de
este tipo de los que s deriva dao (como por ejemplo
usar una antorcha) infligen una cantidad estipulada de
dao en caso de tener xito. Los xitos adicionales en
un ataque de toque no aumentan el dao causado.
Ataques de rea de efecto
Algunos ataques, como las explosiones, daan todo
lo que se encuentra dentro de un radio determinado.
Como se trata de un dao generalizado, no existe una
forma real de esquivarlo. Los personajes que estn den-
tro de rea de efecto de un ataque solo podrn emplear
su Defensa pasiva en la correspondiente tirada. El
tamao y las penalizaciones por heridas (de haberlas)
no influyen a la hora de defenderse contra ataques de
rea de efecto, si bien la cobertura y la armadura s
proporcionarn cierta proteccin.
Los ataques de rea de efecto con fuego, cido o
cualquier otro material custico (consulta la barra late-
ral, p. 134) son inmunes a la Defensa activa o pasiva
del personaje. Los nicos modificadores que pueden
influir en la tirada de Defensa son los derivados de
armadura y cobertura.
Nota: si bien los ataques de rea de efecto son muy
poderosos, solo se emplea el valor de dao del arma
en la tirada de ataque. El valor de habilidad de un
oponente no influye, salvo cuando deposite o arroje
el arma a un lugar concreto. Esto no suele requerir de
una tirada por su parte, salvo cuando la precisin sea
un factor importante (como colar una granada en la
boca a vierta de un tiranosaurio).
Tirada de defensa
La reserva de dados de tu tirada de Defensa equivale
al valor de Defensa de tu personaje ms o menos cual-
quier modificador circunstancial. Si la reserva de dados
se reduce a cero o menos, el personaje queda indefenso
y todos los ataques con xito le infligirn dao.
Tira la reserva modificada y comprara el nme-
ro de xitos con la tirada de ataque del oponente. Si
obtuviste ms xitos que l, su ataque falla claramente.
Si ambos obtuvisteis el mismo nmero de xitos, el
ataque falla por los pelos o impacta, pero sin la fuerza
suficiente para causar dao, habiendo sido un mero
rasguo o repelido por la armadura, por ejemplo.
Combate
Defensa y optar por la media
Para acelerar el combate, el DJ puede optar por instar
a un personaje a que opte por la media de su valor de
Defensa. El resultado se convierte en el umbral de xitos
que deben superarse para hacerle dao. Bsicamente
convierte la tirada opuesta de ataque contra Defensa en
una tirada de ataque sencilla con una dificultad equi-
valente a la Defensa media del objetivo. Puede sonar
complicado, pero en realidad es muy sencillo. Si obtie-
nes ms xitos que la Defensa media del oponente, tanto
dao le habrs hecho.
Si bien optar por la media del valor de Defensa
reduce en gran medida el nmero de tiradas durante el
combate, la mayora de los jugadores prefieren tirar por
su propia Defensa, aunque ello suponga obtener menos
xitos potenciales que optando por la media. Por lo tan-
to, es posible que el DJ solo se decida por este mtodo
en relacin a los PNJ y dems personajes menores en
aras de acelerar el combate y mantener el foco en los PJ.
Si obtuviste menos xitos que el oponente, tu per-
sonaje habr sido alcanzado y sufrir daos. Cada
xito adicional que haya obtenido inflige un punto de
dao y puede desencadenar efectos aadidos (consulta
Dao, p. 128).
Movimiento
No hace falta tirar los dados para resolverlo. Es tan
sencillo como que tu personaje se desplaza la distancia
que le permite su valor de Movimiento en funcin de
la velocidad deseada.
Valor de movimiento
Este valor deriva de la combinacin de la velocidad
y el vigor del personaje. Los que sean fuertes y giles
son rpidos, mientras que los dbiles y torpes son len-
tos. El valor de Movimiento de tu personaje se calcula
de la siguiente manera:
Movimiento = Fuerza + Destreza*
*Los personajes que tengan la habilidad Atletismo
podrn sustituir la Destreza por dicha habilidad en el cl-
culo del Movimiento.
La distancia de desplazamiento mxima del perso-
naje por turno de combate se basa en el valor y tipo de
Movimiento que realiza.
Heridas
Las penalizaciones por heridas reducen la Fuerza
efectiva del personaje a efectos de determinar su Movi-
miento y el peso que puede transportar (consulta Carga,
127
 Captulo Cuatro
Movimiento Combate (turno) Nadar (turno) Escalar (turno) Salto horizontal* Salto vertical*
1 1,5 m 0,7 m 0,7 m 0,7 m 0,5 m
2 3 m 1,5 m 1,5 m 1,5 m 0,6 m
3 4,5m 1,5 m 1,5 m 1,5 m 0,9 m
4 6 m 3 m 3 m 3 m 1,2 m
5 7,5 m 3 m 3m 3 m 1,5 m
6 9 m 4,5 m 4,5 m 4,5 m 1,8 m
7 10,5 m 4,5 m 4,5 m 4,5 m 2m
8 12 m 6 m 6 m 6 m 2,5 m
9 13,5 m 6m 6 m 6 m 2,7 m
10 15 m 7,5 m 7,5 m 7,5 m 3m

*Si tu personaje no coge carrerilla, la distancia de salto se reduce a la mitad.

a continuacin). Por ejemplo, un personaje con Movi-
miento 5 y Fuerza 3 tiene en estos momentos Salud -2,
lo que reduce su Movimiento a 3 y su Fuerza efectiva a
1 a la hora de determinar el peso que puede transportar.
Carga
Transportar demasiado peso puede mermar signi-
ficativamente el Movimiento de tu personaje. Por ten-
tador que pueda ser (y ms en la Tierra hueca) llevar
encima todo el equipo y municin disponible, existen
lmites. Si llevas ms peso del permitido, tu personaje
ser ms lento o se cansar ms deprisa. Ambos casos
pueden resultar potencialmente letales en la Tierra
hueca, donde acechan peligrosos depredadores en cada
esquina y nunca se sabe si ser necesario emprender
una rpida huida.
La cantidad de peso que puede transportar tu per-
sonaje sin penalizacin se basa en su valor de Fuerza.
Fuerza Carga ligera Carga media Carga pesada
1 0 4,5 kg 5 11 kg 11,5 22,5 kg
2 0 5 kg 11,5 22,5 kg 23 45 kg
3 0 22,5 kg 23 45 kg 46 113,5 kg
4 0 45 kg 46 113,5 kg 114 227 kg
5 0 113,5 kg 114 227 kg 227,5 340 kg
El peso total que transporta tu personaje determina
su categora de carga y la penalizacin correspondiente.
Carga ligera: tu personaje se mueve y realiza accio-
nes sin penalizacin.
Carga media: tu personaje va cargado y sufre -1 a
sus valores de Destreza y Movimiento.
Carga pesada: tu personaje va muy cargado y sufre
-2 a sus valores de Destreza y Movimiento.
Carga mxima: tu personaje puede intentar trans-
portar hasta el doble de su carga pesada, pero sufrien-
do una penalizacin de -4 a sus valores de Destreza y
Movimiento. Si su Movimiento se reduce a 0 o menos,
puede sostener la carga, pero no transportarla. Cada
turno que el personaje transporte la carga mxima,
tendr que emplearse a fondo.
Emplearse a fondo: si tu personaje va cargado,
puede emplearse a fondo (encajando una herida con-
tundente) para moverse y actuar con normalidad
durante un turno de combate o una hora de tiempo de
juego en condiciones que no sean de combate.
Dao
Existen dos tipos de dao: el letal y el contundente.
La mayora de dao es letal, lo que significa que pue-
des morir si recibes suficientes impactos de este tipo.
El dao contundente, por otra parte, solo te har caer
inconsciente si recibes el suficiente. Aun as, enormes
cantidades de dao contundente pueden resultar letales.
Letal: cortes, tajos, pualadas, quemaduras y dems
traumatismos graves que pueden matar rpidamente a
cualquiera. La mayora de las armas causan dao letal.
Contundente: contusiones, fatiga, enfermedades,
conmociones y dems traumatismos menores que no
amenazan la vida directamente. Solo unas cuantas
armas causan dao contundente, que viene provocado
mayoritariamente por condiciones ambientales.
Efectos del dao
Aturdido: si tu personaje recibe, de un solo golpe,
ms dao que su valor Aturdido, quedar noqueado
y perder su siguiente turno. Aun as, puede realizar
acciones reflejas y defenderse con normalidad.
Inconsciente: si tu personaje recibe, de un solo gol-
pe, ms dao que el doble de su atributo de Aturdido,
queda inconsciente durante un minuto por cada punto
de dao que superase esta cantidad. Estar indefenso
y sin posibilidad de evitar nada que le ocurra durante
ese tiempo.
Rechazado: si tu personaje recibe, de un solo gol-
pe, ms dao que su Fuerza, tendr que retroceder
metro y medio por cada punto de dao que exceda su
Fuerza. Puede sufrir dao adicional en funcin de lo
que tenga detrs.

128

Derribado: si tu personaje recibe, de un solo golpe,
ms dao que el doble de su atributo de Fuerza, ade-
ms de ser empujado hacia atrs, acabar cayendo al
suelo y tendr que levantarse en su siguiente accin.
Dao continuo: algunos ataques siguen infligien-
do dao en el tiempo. Tanto el fuego como el veneno,
por ejemplo, suelen causar dao cada turno, hasta que
el fuego sea extinguido y el veneno pierda su fuerza. El
hambre y la exposicin a los elementos casarn dao a
lo largo de perodos ms prolongados.
Golpe mortal: los personajes indefensos, incons-
cientes o moribundos pueden despacharse potencial-
mente con un solo golpe mortal. El atacante ignora la
Defensa de la vctima, causando dao con cada xito
obtenido en la tirada de ataque.
Combate
Criaturas pequeas
Las criaturas pequeas no pueden encajar tanto
dao como las ms grandes. Es ms difcil acertar en
ellas, pero su Salud es inferior. De hecho, dado su tama-
o, estas criaturas podran incluso empezar con valores
de Salud negativos. Esto no significa que estn mori-
bundas de partida o sufran penalizaciones por heridas.
El valor negativo de Salud se ignora hasta sufrir la pri-
mera herida, tras lo cual el nuevo valor cobrar pleno
efecto. Esto representa lo devastador que puede ser un
solo golpe para una criatura pequea.
Salud
La Salud de tu personaje representa cunto dao
puede encajar antes de caer inconsciente, sufrir penali-
zaciones por heridas y morir. Cuando caiga por deba-
jo de cero, sufre una penalizacin a todas las acciones
equivalente al valor negativo de Salud (si es que per-
manece consciente).
129
 Captulo Cuatro
Existen dos tipos de dao: el letal y el contundente.
Tal como sugieren sus nombres, representan diferentes
tipos de heridas y ejercen unos efectos muy diversos en
los personajes.
El dao letal representa heridas que amenazan
directamente la vida, como huesos rotos, laceraciones,
perforaciones, etc. Si la Salud del personaje cae a cero
debido a este tipo de heridas, quedar incapacitado y
solo podr actuar limitadamente. Si la Salud cae por
debajo de cero, quedar inconsciente y moribundo. Si
la Salud alcanza -5, morir.
El dao contundente representa heridas que no
amenazan directamente la vida, como contusiones,
fatiga, conmociones, etc. Si la Salud de tu personaje
cae a cero debido a este tipo de dao, quedar exhaus-
to, capaz de actuar limitadamente. Si la Salud cae
por debajo de cero por heridas contundentes, quedar
inconsciente. En caso de que la Salud llegue a -5, cual-
quier dao adicional convertir el contundente en letal
a razn de uno por punto.
Siempre que el personaje sufra dao, el letal se resta
primero de su Salud, seguido por el contundente. El
total de Salud restante se emplea para determinar si
cae inconsciente o sufre penalizaciones por heridas.
Por ejemplo, un personaje con una Salud base de 4
sufre dos heridas letales y otras dos contundentes, redu-
ciendo su valor a 0. Est maltrecho y exhausto, pero
sigue en pie. Desgraciadamente, sufre otros dos puntos
de dao letal, bajando su Salud a -2. En vez de que-
dar inconsciente y morir, solo permanece inconscien-
te, porque fueron las heridas contundentes las que le
dejaron en Salud -2. De no ser por esto, su valor actual
sera 0 y solo estara incapacitado. Si sufriera ms dao que reducen su Salud a -3. Clay quiere que su personaje
letal, quedara moribundo. Estar en grandes apuros, a
menos que reciba pronto atencin mdica.
Estados
Exhausto: si tu personaje recibe suficiente dao
contundente como para reducir su Salud a cero, que-
dar exhausto y solo podr actuar limitadamente. En
lugar de atacar, defenderse y moverse en el mismo tur-
no, solo podr hacer una de esas acciones en el mis-
mo espacio de tiempo. Si lo desea, puede emplearse a
fondo y realizar las tres acciones con normalidad, pero
sufriendo una herida contundente inmediatamente
despus que le har caer inconsciente.
Incapacitado: si el personaje sufre suficiente dao
letal como para reducir su Salud a 0, quedar incapa-
citado y solo podr actuar limitadamente. En lugar de
atacar, defenderse y moverse en el mismo turno, solo
podr realizar una de estas tres acciones en el mismo
espacio de tiempo. Si lo desea, puede emplearse a fon-
do para realizar las tres acciones con normalidad, pero
130
sufre una herida letal inmediatamente despus que le
har quedar inconsciente y moribundo.
Inconsciente: si tu personaje recibe suficiente dao
contundente como para reducir su Salud por debajo de
cero, quedar inconsciente. Permanecer as durante
un minuto por punto de dao por debajo de 0. Por
ejemplo, si el personaje sufre 3 puntos de dao, redu-
ciendo la Salud a -1, recobrar el conocimiento al cabo
de un minuto.
Moribundo: si tu personaje recibe suficiente dao
letal como para reducir su Salud por debajo de cero,
quedar inconsciente y moribundo. Seguir sufriendo
una herida letal por turno hasta que reciba atencin
mdica o se estabilice por s mismo.
Muerto: si tu personaje sufre suficiente dao letal
como para reducir su Salud a -5, estar muerte, aunque
podr ser reanimado si recibe atencin mdica inmediata.
Permanecer consciente: si tu personaje sufre sufi-
ciente dao como para caer inconsciente, puede inten-
tar mantener la consciencia a fuerza de voluntad. Haz
una tirada refleja de Voluntad a dificultad 2, con una
penalizacin equivalente al valor negativo de su Salud.
Si obtienes menos de dos xitos, el personaje
cae inconsciente con normalidad. Si obtienes dos o
ms xitos, el personaje permanece consciente, pero
exhausto (o incapacitado en caso de heridas letales),
con una penalizacin a todas las acciones equivalente
al valor negativo de su Salud. Si sufre dao adicional,
tendr que hacer otra tirada para permanecer cons-
ciente aplicando la nueva penalizacin.
Ejemplo: el personaje de Clay sufre tres heridas letales
intente permanecer consciente, pero tiene Voluntad 2, lo
que le deja una reserva de dados modificada de 1. Su perso-
naje cae inconsciente automticamente porque es imposible
que obtenga dos xitos con un solo dado.
Estabilizar: si tu personaje est moribundo, puede
intentar estabilizarse cada turno. Haz una tirada refle-
ja de Constitucin con dificultad 2 y una penalizacin
equivalente al valor negativo de su Salud.
Si obtienes menos de dos xitos, tu personaje sigue
moribundo, como se ha explicado anteriormente, pero
puede volver a intentar estabilizarse en el siguiente
turno aplicando la nueva penalizacin. Si obtienes dos
o ms xitos, tu personaje se estabiliza y no pierde ms
puntos de Salud. Al despertarse, se le considera inca-
pacitado y sufre una penalizacin a todas las acciones
equivalente al valor negativo de su Salud.
Ejemplo: el personaje de Clay ha visto reducida su Salud
a -3 y est moribundo. Llegado su turno, hace una tirada
de estabilizacin. Tiene Constitucin 3 y sufre tres dados

de penalizacin, de modo que su reserva de dados para esta-
bilizarse es de tres. Tira los dados y obtiene dos xitos. Su
personaje logra estabilizarse antes de perder ms Salud, pero
sigue inconsciente y estar incapacitado cuando despierte.
Nota: un mdico cualificado o cualquier otro pro-
fesional de la medicina puede intentar estabilizar a un
personaje moribundo. Haz una tirada de Medicina a
dificultad 2. El que intente estabilizar a un personaje
moribundo sufre una penalizacin equivalente al valor
negativo de su Salud. Si obtiene dos o ms xitos, el
moribundo queda estabilizado satisfactoriamente. En
caso de obtener menos de dos xitos, la estabilizacin
no se produce, pero se podr volver a intentar.
Ritmo de curacin
Normalmente, los personajes se reponen de una
herida contundente al da y una letal a la semana. Sin
embargo, en la Tierra hueca los personajes se recu-
peran de dos heridas contundentes al da y una letal
cada cuatro.
Combate
Curacin
La Tierra hueca es un lugar peligroso y qu duda
cabe que los personajes sufrirn daos. Quiz coman
algo venenoso, se topen con una criatura prehistrica
o se enfrenten a otro habitante de la superficie. Los PJ
llevan vidas llenas de peligro y emocin, y eso signifi-
ca que, de vez en cuando, necesitarn atencin mdica
si quieren vivir para contarlo.
Primeros auxilios
Los primeros auxilios pueden salvar la vida literal-
mente. Adecuadamente administrados, pueden redu-
cir la gravedad de una herida, e incluso traer de vuelta
a alguien del umbral de la muerte.
El aspecto ms peligroso de una herida es el inhe-
rente shock y traumatismo. Tratar estos aspectos pue-
de reducir la gravedad de dicha herida.
Haz una tirada de Medicina para tratar a un personaje
herido. Cada xito obtenido cura un punto de dao con-
tundente o convierte uno letal en contundente. El dao
131
 Captulo Cuatro
contundente siempre se cura antes que el letal, lo que
representa el alivio del shock y el traumatismo del herido.
Se tarda un minuto en administrar los primeros
auxilios, y esto ha de hacerse en el plazo de una hora
de producirse la herida para ser efectivo. Pasada la
hora, el dao se hace permanente y la herida tendr
que curarse naturalmente. Se pueden administrar pri-
meros auxilios siempre que un personaje sea herido,
pero stos solo pueden curar, como mximo, el dao
ms reciente que se haya recibido.
Ejemplo: el personaje de Laura no pasa por su mejor
momento. Ha sufrido ocho puntos de dao letal, dejando su
Salud en -3. Molly hace una tirada de Medicina y obtiene
tres xitos. El primero transforma uno de los puntos de dao
letal en contundente y el segundo lo cura por completo. El xito
restante transforma otro dao letal en contundente, dejando al
personaje de Laura con seis puntos de dao letal y uno contun-
dente. An est malherida, pero mucho mejor que al principio.
Cuidados mdicos
La curacin lleva tiempo, pero se le puede echar una
mano con la debida atencin mdica. Normalmente, el
dao contundente se cura a razn de un punto al da, y
el letal a uno por semana. Con los cuidados de un pro-
fesional mdico cualificado, un personaje puede curarse
mucho ms rpidamente. El nmero de xitos obtenidos
por el personaje que cuide al paciente reduce el tiempo
necesario para la curacin de una herida. Por ejemplo,
alguien con una herida letal y dos contundentes recibe
atencin mdica. El mdico que le cuida obtiene tres xi-
tos, lo que significa que el paciente se curar tres veces
ms deprisa. Por lo tanto, las dos heridas contundentes se
curarn el primer da y la letal dos das ms tarde.
Volver a intentarlo
Si un personaje quiere tratar de nuevo a un herido
con la esperanza de obtener un mejor resultado, puede
hacerlo, pero cada intento sucesivo impone una pena-
lizacin acumulativa de -2 en la tirada de Medicina. El
nuevo resultado, sea mejor o peor, sustituye al anterior.
Suministros mdicos
Cada vez que administramos primeros auxilios,
hacemos una operacin quirrgica o proporciona-
mos cuidados mdicos a largo plazo, cada tirada de
Medicina gasta una unidad de suministros mdicos.
Si el personaje se queda sin material, puede improvisar
vendajes y usar alcohol basto (o similar), pero con una
penalizacin de -2 a la tirada de Medicina. Crear ms
medicamentos requiere una tirada de Artesana. Cada
unidad mdica requiere, asimismo, de la adecuada
cantidad de materia prima y se crea con dificultad 2.
Cada xito adicional en la tirada de Artesana produce
una unidad mdica de ms.
132
Curarse en la Tierra hueca
La Tierra hueca es un lugar primitivo y salvaje. Todo
lo que crece all parece ms grande, ms fuerte y ms
duro. Si bien se desconoce la causa exacta, los seres vivos
se curan mucho ms deprisa que en la superficie. Dado
que no es fcil calcular el tiempo all dentro, la mayora
de los aventureros no son conscientes de este fenme-
no. Solo saben que se fueron a dormir y se despertaron
con las heridas completamente sanadas. Naturalmente,
esta curacin acelerada invita a evaluar errneamente
el tiempo que se ha pasado durmiendo y contribuye al
efecto desorientador inherente a la Tierra hueca.
Si en la superficie los personajes se recuperan de una
herida contundente al da y una letal a la semana de des-
canso, en la Tierra hueca lo hacen al doble de velocidad.
Los personajes con el talento Curacin rpida (vase p.
64) se curan cuatro veces ms deprisa de lo normal. Y el
tratamiento mdico acelera an ms el proceso.
Entorno
Los daos derivados del entorno se presentan en una
variedad de formas. Tu personaje podra sufrir un acci-
dente, contraer una enfermedad o sufrir por exposicin
a los elementos. Segn sea la naturaleza de la situacin,
el dao ambiental puede ser letal o contundente.
Muchas de las condiciones enumeradas a continua-
cin tienen una duracin de das, semanas o incluso
meses. Controlar el paso del tiempo es tarea compli-
cada en el eterno medioda de la Tierra hueca. Puede
que tanto los personajes como los jugadores no tengan
ni idea del tiempo que pasa en el juego. Por ello, queda
a discrecin del DJ determinar qu constituye un da
en la Tierra hueca.
Privacin
La exploracin en una actividad peligrosa, y uno de
los mayores peligros que presenta es quedarse sin sumi-
nistros. Ya se deba a un accidente, un fallo de clculo
o una traicin, quedarse sin comida y agua durante un
periodo prolongado incide negativamente en la salud.
A diferencia de otras fuentes de dao ambiental, la
Constitucin de tu personaje poco tiene que ver con
el tiempo que pueda pasar sin comer o beber antes de
debilitarse. Esto, por el contrario, se estima, ms bien
en funcin de la Salud.
Deshidratacin: tu personaje sufre una herida letal
por cada da que pase sin agua. Seguir sufriendo dao
letal hasta que vuelva a tener acceso a una fuente regu-
lar de agua.

Desnutricin: tu personaje sufre una herida letal
por cada semana que pase sin comer. Seguir sufrien-
do dao letal hasta que vuelva a tener acceso a una
fuente regular de alimento.
Nota: si el personaje se queda tanto sin agua como
sin comida, sufrir los daos derivados de ambas priva-
ciones. Adems, como si la privacin no fuese lo bas-
tante mala de por s, los personajes aquejados de estos
problemas carecen de la energa para curarse. El pro-
ceso curativo se detiene hasta que el personaje vuelva a
tener acceso a una fuente regular de agua y alimentos.
Enfermedad
La superficie no es el nico lugar donde prolife-
ran las enfermedades. Estas existen en la Tierra hue-
ca, pero nadie sabe si se llevaron desde la superficie o
viceversa. En todo caso, enfermar o contagiar a otros
es un riesgo que todo explorador ha de asumir.
Cada enfermedad conlleva sus problemas. Ya sea
un resfriado comn o una dolencia ms debilitante, el
personaje es susceptible de sufrir dao con el paso del
tiempo y posiblemente sufrir efectos ms graves si la
enfermedad no se trata.
La mayora de las enfermedades tienen una Tasa de
infeccin, que representa lo difcil que es evitar con-
traerla o erradicarla. Haz una tirada de Constitucin
siempre que el personaje se exponga a una enfermedad
(consulta Resistencia, p. 43) y compara el nmero de
xitos con la Tasa de infeccin.
Si obtienes al menos la misma cantidad de xitos
que dicha Tasa, el personaje se libra de contraer la
enfermedad, si bien puede hacerlo ms tarde si vuelve
a exponerse.
Si obtienes menos xitos que la Tasa de Infeccin,
el personaje contrae la enfermedad y sufre sus efectos.
Para recuperarse de una enfermedad, haz una tirada
extendida de Constitucin contra la Tasa de infec-
cin. Normalmente, cada tirada representa un da de
convalecencia, y tendrs que acumular entre cinco y
diez xitos para recuperarte plenamente. En caso de
ser atendido por un mdico, la tirada de Constitucin
puede ser sustituida por la de Medicina del personaje
que preste la ayuda.
Ejemplos de enfermedades
Escorbuto
El escorbuto es una de las enfermedades ms comu-
nes entre los exploradores. Es habitual para quien pasa
largos periodos en alta mar, pero poco se sabe acerca de
cmo prevenirla. No est causada por la desnutricin en infectados de viruela sufren una penalizacin de -1 a
s, sino por una mala nutricin, ms concretamente una todas sus acciones debido a su estado aletargado.
Combate
carencia de vitamina C. La falta de agua potable y, en
especial, de verduras, es la principal causa de escorbuto.
Sntomas: la piel de los aquejados de escorbuto se
vuelve gris, el cuerpo se hincha y los ojos adquieren
una expresin de agotamiento. Se pierde energa y los
dolores se acentan, especialmente en las articulacio-
nes. Las encas sangran, el aliento apesta y es posible
que los dientes se desprendan.
Infeccin: el escorbuto no es una infeccin, pero
se desarrolla a lo largo de un nmero de meses equi-
valente a la Constitucin del personaje tras su ltima
ingesta de comida fresca. Una vez agotado este tiempo,
el personaje sufre una herida contundente a la semana
hasta que vuelva a tener acceso a una fuente regular
de alimentos. Adems, el personaje no podr curarse
naturalmente mientras sufra de escorbuto y todas sus
acciones se vern penalizadas con un -1 debido a su
falta de energa.
Recuperacin: la atencin mdica a largo plazo no
curar el escorbuto, y tampoco se trata de una enfer-
medad que pueda combatir el sistema inmunolgico del
personaje. Solo volver a comer le permitir recuperarse.
Viruela
La viruela es una enfermedad muy grave que puede
llegar a ser fatal y solo se transmite entre humanos. El
nombre deriva del trmino latino varus, que significa
pstula o erupcin, y refleja muy bien sus efectos en
las personas infectadas. El contagio suele producirse
por inhalacin, aunque el virus puede permanecer en
la ropa, el lecho u otras superficies hasta un mximo
de una semana. As, la enfermedad suele arrancar en
los pulmones, invade el torrente sanguneo y poste-
riormente se extiende por el resto del cuerpo.
Sntomas: al principio, el personaje infectado pade-
ce fiebre, debilidad dolores y, en ocasiones, vmitos.
Ms adelante, las llagas de la boca y los sarpullidos
se extienden por todo el cuerpo, que acabarn con-
virtindose en pstulas. En este punto, el personaje
debera estar demasiado debilitado como para realizar
actividades normales.
Infeccin: 2 (3 si se ha entrado en contacto directo
con fluidos corporales). El contacto cercano, directo
y prolongado (o con los fluidos corporales) suele ser
necesario para contraer la viruela.
Un personaje infectado no suele notar sntomas
durante la primera semana. Estos suelen manifestarse
a partir de la segunda semana, momento en el que la
enfermedad ya est asentada. Tras la primera semana,
el personaje sufre una herida letal al da hasta que se
recupere o sucumba definitivamente. Los personajes
133
 Captulo Cuatro
Recuperacin: 2 (hacen falta 10 xitos para recupe-
rarse de la enfermedad). Cada tirada de Constitucin
representa un da de convalecencia, a contar desde que
se contrae la viruela. La atencin mdica a largo plazo
no tiene prcticamente efectos sobre la enfermedad.
No obstante, si se administra una vacuna, la tirada de
Constitucin se beneficia de una bonificacin a efec-
tos de la recuperacin.
Ahogamiento y asfixia
En circunstancias normales, tu personaje puede con-
tener el aliento durante un minuto por punto de Cons-
titucin. Durante el combate, podr hacerlo durante un
turno por xito en una tirada refleja de Constitucin.
Pasado este tiempo, el personaje se ver obligado a
tomar aire y sufrir los efectos de lo que sea que haya en el
aire. Si inhala agua o humo denso, por ejemplo, sufrir
una herida contundente por turno hasta que sea capaz de
respirar con normalidad. Tu personaje no podr conte-
ner el aliento otra vez hasta haberlo recuperado.
Electricidad
Los personajes corren el riesgo de electrocutar-
se por diversas causas, como que les caiga encima un
rayo, tocar un cable pelado o recibir una descarga a
propsito de un enemigo.
En caso de electrocucin, no se hace ninguna tirada
de ataque. Tu personaje sufre automticamente dao en
funcin de la intensidad de la descarga. Si un oponente
ataca a tu personaje con un arma electrificada, como
un cable de alta tensin, se realiza un ataque de toque
(vase Ataques de toque, p. 126). Tu personaje tira por su
Defensa activa, pero pierde cualquier bonificacin por
armaduras metlicas o de otros materiales conductores.
El dao infligido por una descarga depende de
la potencia de la carga elctrica. Ten presente que la
electricidad causa un dao custico (vase la barra
lateral, p. 134), con un efecto reducido contra cria-
turas ms grandes.
Descarga elctrica Dao
Menor (una fuerte descarga) 1L
Fuerte (una valla electrificada) 2L
Severa (un generador elctrico) 3L
Mortal (una lnea elctrica industrial) 4L
El dao persiste mientras el personaje siga en contac-
to con la electricidad. Si la corriente es continua, puede
que el afectado no pueda escapar. La descarga elctrica
134
Dao custico
Este tipo de dao, probablemente causado por fue-
go, electricidad o veneno, est adecuado a la escala de
personajes humanos, pero supone una mayor o menor
amenaza en funcin del tamao de la vctima. Una valla
electrificada capaz de detener a un caballo podra matar
a un perro, pero apenas tendra efecto en un tiranosau-
rio, aparte de enfadarlo. Para representar esto, reduce
el dao custico en un punto por cada dos niveles de
Tamao por encima de cero o aumntalo en la misma
cuanta por cada dos niveles de Tamao por debajo de
cero. Para criaturas de Tamao 1 o -1, se aade un signo
+ al dao para indicar la posibilidad de sufrir un punto
de dao adicional (vase Optar por la media con valores
impares, p. 110). Las criaturas ms grandes no sufren
dao custico cuando se reduce a cero, pero pueden
sentir dolor al entrar en contacto con su fuente.
Ejemplo: el personaje de Clay solo est armado con
una antorcha cuando es atacado por un lobo. Contra un
humano de tamao medio, la antorcha hara 1 punto
de dao letal, pero el lobo tiene Tamao -1, de modo
que el dao se incrementa a 1+. Como sucede cuando
se opta por la media, el + indica una probabilidad del
50% de producir un punto de dao adicional. En este
caso, se tira un dado y obtiene un xito, de modo que el
lobo sufre 2 puntos de dao. Por desgracia, el siguien-
te oponente que Clay se encuentra es un tricertops de
Tamao 2. El dao de la antorcha queda reducido a
cero contra el enorme dinosaurio. Tratar de quemarlo
con una llama de esa envergadura solo contribuira a
enfurecerlo, lejos de herirlo. Si tan solo pudiera usar la
antorcha para hacer un fuego ms grande
puede hacer que sus msculos se contraigan de tal modo
que sea incapaz de zafarse. Si quieres que el personaje
escape, tienes que hacer una tirada de Fuerza con una
dificultad equivalente al valor de dao elctrico.
Si los xitos obtenidos igualan o superan el valor
de dao elctrico, el personaje interrumpir el contac-
to y dejar de sufrir castigo fsico. Si obtienes menos
xitos, el personaje seguir en contacto con la fuente
elctrica, pero podr volver a intentar escapar en su
siguiente turno.
Elementos
Las condiciones excesivamente clidas o fras pue-
den ir en detrimento de la salud de tu personaje. La
exposicin prolongada a estos elementos puede llegar
a ser fatal. Las temperaturas extremas causan dao
contundente por cada hora que el personaje pase a la
intemperie. La cantidad de dao encajada est deter-
minada por cmo sean condiciones extremas.
 Combate
Grados (centgrados)
Ms de 48 grados
Dao
4C Fatiga
43 48 grados 3C
37 43 2C
Un personaje puede hacer vida sin descansar o dor-
32 37 1C mir durante un tiempo, pero a la larga acabar sufrien-
10 32 0 do las consecuencias. Sufrir una herida contundente
4 10 1C por cada da que pase sin dormir.
1 4 2C
-17 1 3C Asimismo, podr realizar acciones agotadoras,
Menos de -17 grados 4C como trabajos manuales pesados o carreras de fondo,
durante un nmero de horas equivalente a su valor de
Constitucin. Pasado este lmite, sufrir una herida
Con la proteccin adecuada, como pieles, el perso-
contundente por cada incremento de tiempo adicio-
naje no padecer los rigores de los elementos. No obs-
nal con respecto a dicho valor. La fatiga persiste hasta
tante, el DJ determinar hasta qu punto el personaje
que el personaje descanse o duerma ocho horas ms el
puede permitirse dicha proteccin. Ni siquiera las pieles
nmero de heridas sufridas.
ms gruesas te protegern durante mucho tiempo con
temperaturas de menos de -1 grados. Asimismo, otras
condiciones, como la lluvia, el viento o grandes altitudes
pueden intensificar los efectos dainos de los elementos.
Fuego
El fuego es esencial para la supervivencia de la
mayora de los exploradores, pero tambin puede ser
Cadas uno de los riesgos ms peligrosos a los que pueden
enfrentarse. Este elemento consume prcticamente
La exploracin entraa peligros, y los personajes
todo con lo que entra en contacto y puede ser un arma
tienen que estar alerta en todo momento. Pero sobre
muy potente. Aun as, todo cuidado es poco, ya que es
todo, tienen que tener cuidado con qu se agarran y
fcil perder el control y que se vuelva contra la persona
dnde pisan, porque podran trastabillar y caerse. Ya
que lo inici.
sea una cada de pocos metros desde una escalerilla
o de cientos de metros por un acantilado, lo ms
probable es que el aterrizaje duela.
La mayora del dao debido a cadas es contunden-
te, a menos que el personaje aterrice sobre algo cor-
tante o puntiagudo, como unas rocas afiladas. Sufre
una herida contundente por cada tres metros
(redondeado al alza).
Velocidad terminal: tu personaje
alcanza la velocidad terminal cuando
se precipita 30 metros, y no sufrir dao adicional
por caer una mayor distancia. Una vez alcanzada la
velocidad terminal, el dao es letal.
Controlar una cada: si tu personaje tiene la habili-
dad Acrobacias, puede intentar controlar la cada aga-
rrndose a objetos que lo ralenticen o procurando ate-
rrizar en blando. La dificultad para controlar la cada es
de 2, pero el DJ puede ajustarla segn las circunstan-
cias. Haz una tirada de Acrobacias para reducir la dis-
tancia de cada. Cada xito adicional sobre la dificultad
reduce la distancia de cada efectiva en tres metros.
Caer en duro o en blando: si tu personaje aterriza
sobre una superficie blanda, como agua o un banco
de nieve, el DJ puede reducir el dao de la cada en
funcin de lo blanda que sea la superficie. Por el con-
trario, si el personaje cae sobre una superficie espe-
cialmente dura, como rocas escarpadas, el DJ puede
aumentar el dao o convertirlo en letal.

135
 Captulo Cuatro
En caso de quemadura, tu personaje sufre autom-
ticamente un dao directamente relacionado con la
intensidad del fuego. Si un oponente le est atacando
con un arma flamgera, como una antorcha, se pro-
duce un ataque de toque (consulta Ataques de toque, p.
126). El personaje tira por su Defensa activa, incluidas
bonificaciones por armadura, para evitar sufrir dao.
En general, cuanto ms intenso es el fuego, ms
dao causa. Ten en cuenta que este elemento provoca
un dao custico (consulta la barra lateral) y tendr un
efecto reducido contra criaturas ms grandes.
Intensidad del fuego Dao
Roca o metal candente 4L
Fuego qumico (quemadura de tercer grado) 3L
Fogata (quemadura de segundo grado) 2L
Antorcha (quemadura de primer grado) 1L
Si el personaje se ve expuesto a las llamas duran-
te ms de un turno, todos los elementos combustibles
que lleve encima se incendian y l seguir sufriendo
dao aunque se aleje del foco inicial. Rodar por el sue-
lo o lanzarse al agua extinguir el fuego y el personaje
dejar de sufrir dao.
Si no hay agua disponible, tienes que hacer una
tirada de Destreza con una dificultad igual al valor de
dao del fuego para extinguirlo rodando por el suelo.
Si los xitos igualan o exceden el valor de dao del
fuego, el personaje consigue apagarlo y dejar de sufrir
dao. En caso de obtener menos xitos, el dao per-
sistir, pero el personaje podr intentar extinguirlo de
nuevo en el siguiente turno.
Venenos y drogas
Tanto los venenos como las drogas pueden perjudi-
car el bienestar fsico y mental de tu personaje. Tam-
bin pueden tener una serie de efectos secundarios que
suelen traducirse en bonificaciones o penalizaciones a
ciertas acciones. Algunos venenos y drogas afectan al
personaje solo una vez, mientras que otros lo siguen
haciendo a lo largo de un periodo de tiempo.
Existen diferentes mtodos para ingerir una droga
o veneno. Dependiendo de la toxina concreta, el per-
sonaje puede inhalarla, ingerirla, inyectrsela o senci-
llamente tocarla para sufrir sus efectos.
No hay mucha defensa contra la ingesta o inhalacin de
una droga o veneno. El personaje puede detectar la toxina
antes de tomarla o contener el aliento para no inhalarla.
En el caso de una inyeccin, el personaje puede
defenderse con normalidad. Si el arma envenenada
le causa dao, tambin puede resistirse a los efectos
del veneno.
136
Si un adversario trata de tocar a tu personaje con
algo venenoso, como el veneno de una cobra, entonces
ha de realizarse un ataque de toque (consulta Ataques
de toque, p. 126). El personaje tira por su Defensa acti-
va contra el ataque (incluidas las bonificaciones por
armadura) para evitar que su piel entre en contacto con
la sustancia nociva.
La mayora de las drogas y venenos tienen un valor
de toxicidad, que representa la dificultad de resistirse a
sus efectos. Haz una tirada de Constitucin siempre que
tu personaje sea envenenado (consulta Resistencia, p. 43)
y compara el nmero de xitos con el valor de toxicidad.
Si obtuviste, como mnimo, el mismo nmero de
xitos, tu personaje consigue resistirse a los efectos del
veneno. Aun as, puede no tener la misma suerte si
recibe otra dosis.
Si obtiene menos xitos que la tasa de toxicidad,
sufre los efectos del veneno. Si la sustancia inflige
dao inmediato, el personaje se lo aplica en funcin de
la potencia de dicha sustancia.
Si el veneno provoca el dao a lo largo del tiem-
po, el valor de toxicidad solo determina si la sustancia
tiene efecto. As, el veneno provocar dao continua-
do hasta que el personaje obtenga suficientes xitos
en una tirada extendida de Constitucin en aras de
expulsarlo de su sistema. Normalmente, cada tirada
representa una hora, y el personaje tendr que acumu-
lar entre cinco y diez xitos para purgarse por comple-
to. Si le atiende un mdico, podr sustituir su tirada
de Constitucin por la de Medicina de quien le asiste.
Nota: el dao por veneno se considera custico
(consulta la barra lateral) y tendr un efecto reducido
contra criaturas ms grandes.
Toxina Dao
Toxina mortal (cianuro) 4L
Toxina peligrosa (veneno de serpiente) 3L
Toxina potente (esporas txicas) 2L
Toxina dbil (comida envenenada) 1L
Ejemplos de drogas
Alcohol
Tu personaje puede consumir sin problemas tantas
bebidas alcohlicas por hora como su valor de Cons-
titucin. Por cada trago adicional, sufre una penaliza-
cin de -1 a todas sus acciones. No obstante, el alcohol
puede reducir temporalmente los efectos del dolor y
el fro, por lo que beberlo aumenta la tolerancia a las
bajas temperaturas durante la siguiente hora.
Los efectos del alcohol se disipan lentamente, a
razn de un dado de penalizacin por hora, hasta que el
personaje recupera la sobriedad por completo. Aun as,
si ha tomado ms tragos que el doble de su Constitu-

cin, enfermar considerablemente y sufrir una herida
contundente. Si sigue bebiendo ms all de este punto,
el DJ podra imponer penalizaciones ms severas.
Alucingenos
Pueden tomarse de muchas formas, pero ya sean
ingeridos, inhalados o tocados, todos desorientan al
personaje afectado y pueden hacer que reaccione errti-
camente y vea cosas que en realidad no existen. Depen-
diendo de la potencia del alucingeno, el personaje
sufrir una penalizacin a todas sus acciones que oscila
entre -1 y -4. No obstante, en funcin de la naturaleza
de la droga, podr experimentar una gran perspicacia
e incluso visiones del futuro. Sus efectos suelen durar
ocho horas menos la Constitucin del personaje.
Ejemplos de venenos
Cianuro
Toxicidad: 5
Dao: 4L
Los efectos del envenenamiento por cianuro pue-
den incluir vmitos, convulsiones, falta de aliento,
prdida de consciencia y muerte. Suele administrarse
por inhalacin o ingestin, como las famosas pldoras
del suicidio.
Veneno
Toxicidad: 4
Dao: 1 4L
Existe una amplia variedad de criaturas venenosas,
como serpientes, araas y escorpiones, pero no son las
nicas. La Tierra hueca cuenta con ms plantas y seres
venenosos de lo que cabe imaginar. La cantidad de dao
que puede causar una criatura venenosa no viene nece-
sariamente determinada por su tamao. Hasta los seres
ms diminutos pueden resultar letales para un ser huma-
no y su veneno es lo bastante potente. Adems, algunas
sustancias pueden tener efectos secundarios, como la
parlisis, que afectarn al personaje durante un tiempo.
Combate
A tacar objetos
A veces, un personaje querr romper un objeto,
como una puerta o una cerradura. Los objetos enca-
jan dao del mismo modo que los personajes, pero la
cantidad que pueden soportar depende del tamao y
su dureza. Un pequeo objeto metlico ser ms resis-
tente que uno ms grande hecho de cristal.
El tipo de material del que est hecho el objeto
determina su Defensa, que viene a representar lo resis-
tente que es al dao. El ataque a un objeto est sujeto
a los mismos modificadores de tamao y distancia que
un oponente vivo. Todos los xitos obtenidos por enci-
ma de la Defensa provocan dao.
Materia Defensa
Cristal 2
Madera 4
Piedra 6
Metal 8
Estructura
La cantidad de dao que puede soportar un objeto
depende de su tamao y calidad de construccin. Para
calcular la estructura de un objeto, suma el modifica-
dor al tamao que tienes a continuacin a su Defen-
sa. No obstante, el modificador al tamao no puede
reducir la estructura de un objeto a cero. Asimismo, y
a diferencia de los humanos, un objeto puede romperse
en cuanto su estructura se reduzca por debajo de cero.
Si sta alcanzara -5, acaba completamente destruido
ms all de cualquier reparacin.
Tamao Estructura
+8 +8
+4 +4
+2 +2
+1 +1
0 0
-1 -1
-2 -2
-4 -4
-8 -8
Atacar a un
objeto empuado
Para atacar a un objeto empuado por un oponente,
el personaje debe hacer un ataque apuntado, teniendo
en cuenta la Defensa base de la persona que lo sostiene
o la del objeto, la que sea ms alta. Todos los xitos que
la superen causarn dao con normalidad.
137
 Ejemplo de juego
EJEMPLO DE JUEGO
El personaje de Alex es un cazador de caza mayor
llamado Mick Hardigan. Es un tirador experto que
se ha cobrado presas peligrosas por todo el mundo.
Hardigan se enorgullece de sus logros y cuenta con
una gran coleccin de trofeos de sus expediciones de
caza. Cree que nadie le supera en este campo y est
dispuesto a demostrarlo. Por desgracia, se ha quedado
sin desafos y empieza a aburrirse. Dnde va a encon-
trar una presa digna de sus habilidades?
Ah es donde oye hablar de una expedicin que
busca a un gua experto y avezado cazador. El tipo que
lidera la expedicin ha insistido en que se le presenten
pruebas de sus habilidades, y Hardigan se ha mostra-
do ms que dispuesto a exhibir su coleccin de trofeos.
Cada vez que el tipo ha visto uno, le ha preguntado si
alguna vez ha cazado algo ms grande. Adondequiera
que se dirija esa expedicin, Hardigan sabe que tiene
que acompaarla.
Cuando el lder de la expedicin por fin deja caer
que su destino es la Tierra hueca, Hardigan se ha
mostrado bastante escptico. Tras ver las pruebas, el
cazador ha tenido que admitir la posibilidad de que
ese lugar exista, y de ser as, los dinosaurios tambin; y
solo por eso merece la pena arriesgarse.
Al final ha resultado que el tipo tena razn en
todo: la Tierra hueca, los dinosaurios Todo. El
nico problema es que Hardigan ha sido relegado a
guiar al grupo por un lugar de lo ms extrao. El sol
no se mueve nunca, imposibilitando la orientacin,
138
y ha tenido que guiarse por marcadores visuales. La
mayor parte del tiempo no est seguro de si caminan
en crculos o no.
Lo peor de todo es que el lder de la expedicin ha
hecho lo posible para evitar las mayores piezas de caza,
procurando evitar problemas al grupo. Es ms de lo
que Hardigan puede aguantar, de modo que cuando la
expedicin acampa una noche, espera a que sus com-
paeros se duerman y sale de caza.
Hardigan se desplaza por la jungla con cuidado en
busca de piezas. Ha detectado rastros de varios herb-
voros, como uno que ha matado para obtener comida.
No supuso reto alguno. Ninguno en absoluto.
Y entonces lo encuentra. Un enorme rastro de un
metro de largo y casi dos de profundidad, intensamen-
te dibujado en el suave lecho de la jungla. La huella de
un bpedo gigante de tres pezuas, un tiranosaurio, no
le cabe duda. Ah tiene Hardigan el desafo que lleva-
ba tiempo buscando. Cazar y matar a un Rex sera la
prueba definitiva para sus habilidades! No puede dejar
pasar la oportunidad.
El DJ advierte a Alex que el Rex es una criatura
muy poderosa que probablemente haga falta ms de
un personaje para enfrentarse a l. Alex le recuerda
que su personaje tiene el defecto Exceso de confianza
y que, como profesional de la caza mayor que es, no
puede dejar pasar la oportunidad de cobrarse al rey de
los dinosaurios! El DJ conviene con esa actitud encaja

con la interpretacin del defecto de Hardigan (es muy
probable que no sea capaz de ver la complejidad real
del desafo) y le otorga un punto de estilo. Esto le deja
con un total de seis puntos de estilo, reserva que hace
que Alex se muestre bastante optimista con las posibi-
lidades de acabar con el Rex.
Para rastrear al Rex hace falta una tirada extendi-
da de Supervivencia. El DJ informa a Alex que cada
tirada conlleva quince minutos de rastreo y tendr que
acumular diez xitos para encontrar al dinosaurio, ya
que el rastro no es muy reciente. Por fortuna, el Rex
es fcil de seguir porque deja unas marcas muy gran-
des y distintivas. El DJ establece una dificultad para
la tirada de 1. Cada xito adicional por encima de la
dificultad se acumular de cara a los diez necesarios
para dar con la criatura.
Hardigan tiene Supervivencia 5 y la especializacin
en Rastreo, lo que supone una reserva de dados de 6.
Optar por la media otorga a Alex tres xitos, ms que
suficiente para rastrear la criatura sin necesidad de
hacer tiradas. Sin detener la narracin, el DJ explica
a Alex que Hardigan sigue el rastro con facilidad. Le
basta una hora para alcanzar al Rex en un claro.
Ejemplo de juego
Hardigan tiene Sigilo 6, ms dos dados de boni-
ficacin por el follaje que le rodea, lo que le deja con
una reserva de dados modificada de 8. Tira los dados
y obtiene tres xitos.
A continuacin, el DJ hace la tirada de Percepcin
del tiranosaurio. Tiene Percepcin 6, de modo que tira
seis dados y obtiene cuatro xitos. El Rex ha detectado
a Hardigan! El gigante carnvoro guarda celosamente
su presa, siempre alerta contra posibles carroeros, de
modo que se gira para atacar al cazador.
Hardigan va a tener que dar al Rex donde ms duele.
Hacer un disparo apuntado a una zona vulnerable pena-
liza la reserva de dados del atacante, pero el cazador tiene
el talento Precisin, que reduce dicha penalizacin. Alex
quiere reducirla todo lo posible, as que decide potenciar
ese talento. Gasta sus seis puntos de estilo para llevar su
Precisin al mximo, lo que le permitir ignorar pena-

El dinosaurio es gigantesco: ms de siete metros de

altura, con una piel escamosa y unas fauces llenas de
dientes afilados como cuchillos. Decidido a ser mag-
nnimo, el DJ indica a Alex que el Rex no ha detecta-
do a Hardigan; est demasiado ocupado con una pre-
sa, de modo que el cazador tiene la opcin de echarse
atrs sin consecuencias.

Alex responde que Hardigan lleva toda su vida

esperando este momento y que no est dispuesto a
renunciar ahora. Al contrario, va a intentar colocarse
a hurtadillas en una posicin desde donde pueda dis-
parar claramente.

Para moverse sigilosamente hasta la posicin har

falta una tirada opuesta de Sigilo contra Percepcin.
Alex har la tirada de Sigilo por Hardigan y el DJ har
la de Percepcin por el tiranosaurio. El que saque ms
xitos, gana. Si empatan, ganar el Rex porque se le
considera el defensor.

139
 Ejemplo de juego

140

lizaciones de hasta -8 durante el resto del combate. Si
consigue infligir dao suficiente al tiranosaurio antes de
que llegue hasta l, quiz pueda contarlo.
Potenciar la Precisin de Hardigan es una accin
refleja, de modo que Alex puede atacar en este turno.
Decide que el cazador va a mantenerse firme en su
puesto e intentar abatir al Rex, o al menos hacerle el
dao suficiente para disuadirle de sus agresivas inten-
ciones. Le encantara poder disparar a la criatura ms
de una vez, pero su rifle Winchester modificado tiene
una cadencia de fuego de un disparo por turno.
Al contrario, declara que Hardigan va a realizar un
disparo apuntado a una zona vital. Esto significa que
sufre una penalizacin a la reserva de dados equivalen-
te a la Defensa del oponente, aunque todos los xitos
que se obtengan causarn dao automticamente. El
tiranosaurio tiene Defensa 8 (modificada por tama-
o), lo que significa que Alex sufre una penalizacin
de -8 a su tirada de ataque. Pero como ha potenciado
su talento, el jugador puede ignorar esta adversidad y
atacar con su reserva de dados intacta.
La reserva de dados modificada de Alex para atacar
al Rex es de 14. Hardigan tiene Armas de fuego 9, ms
la especializacin en Rifles y cuatro dados de bonifi-
cacin ms por su Winchester modificado. El tirano-
saurio se encuentra a quince metros, de modo que la
tirada de ataque no est penalizada por la distancia.
Alex ignora la penalizacin por disparo apuntado. De
modo que su reserva final para disparar a la criatura
es de 14 dados.
Al jugador le encantara adquirir ms dados de
bonificacin, pero ya ha gastado todos sus puntos de
estilo potenciando el talento de Precisin de Hardi-
gan, y no hay ms personajes en los alrededores para
ayudarle. As las cosas, Alex hace la tirada de ataque
con la esperanza de sacar el mejor resultado posible. Si
consigue daar al Rex, este perder su siguiente ata-
que, lo que le dar un poco ms de tiempo.
Alex tira los dados y obtiene unos asombrosos
ocho xitos! El DJ no se molesta en hacer la tirada de
Defensa del Rex porque se trata de un disparo apun-
tado, de modo que el dinosaurio sufre los ocho puntos
de dao letal, reduciendo su Salud de 16 a 8. El dis-
paro ha dado a la criatura en un punto dbil cerca del
corazn. Es un golpe devastador, pero por desgracia
el valor Aturdido del Rex es precisamente 8, lo que
significa que no ha encajado lo suficiente como para
acabar aturdido.
Ejemplo de juego
Es el turno del Rex. El iracundo reptil carga contra
Hardigan. La criatura tiene Movimiento 12, lo que
significa que puede desplazarse 18 metros por turno
de combate con normalidad. Es ms que suficiente
para llegar al cuerpo a cuerpo con Hardigan y poder
atacar inmediatamente. El Rex carga a travs del claro,
rugiendo mientras el suelo tiembla bajo sus enormes
patas. Abre las fauces, repletas de brillantes dientes y
golpea a Hardigan.
El tiranosaurio quiere morder al cazador. Tiene
Pelea 14, ms cuatro dados de bonificacin por su
ataque de mordisco. Dado su tamao, sin embargo, la
criatura sufre una penalizacin por atacar a seres ms
pequeos. Su Tamao es 4 y el de Hardigan es 0, lo
que se traduce en cuatro dados de penalizacin para
la tirada de ataque, lo que deja la reserva final en 14.
El DJ tira los dados y obtiene siete xitos. Alex
hace lo propio por la Defensa de su personaje (6) y solo
saca dos xitos. Hardigan sufre cinco puntos de dao
letal. De nuevo, Alex deseara contar con ms puntos
de estilo para poder reducir el dao, pero no es el caso,
y su personaje ha de encajarlo todo. El Rex agarra a
Hardigan por el torso superior, levantndolo del suelo
y sacudindolo como si fuese un mueco.
Alex tacha cinco heridas letales en la hoja de per-
sonaje, con lo que se queda en Salud 0. No se mue-
re, pero eso no es lo peor. Ha sufrido ms dao que
el doble de su valor Aturdido, lo que significa que,
aunque le quede un hilo de vida, queda inconsciente e
indefenso durante un minuto por punto de dao sufri-
do sobre su valor Aturdido. Como este valor es de 2 y
sufri cinco puntos de dao, con lo que, a menos que
el tiranosaurio lo devore antes, recuperar la conscien-
cia en un minuto.
Devorar el Rex a su vctima inerte? Pagar Har-
digan su temeridad con su vida? Alex se muere por
conocer las respuestas a estas preguntas, pero el DJ
decide mantenerlo con la intriga y dejar ah el relato
en suspenso. Ahora vuelve con el resto de los persona-
jes que se despiertan al poco tiempo de irse Hardigan.
Cunto tiempo han estado durmiendo? Sern capa-
ces de ayudarle, asumiendo que puedan encontrarlo
siquiera? La Tierra hueca es un lugar de constantes
peligros, y ms si cabe si no se tiene un gua
141
 Captulo Cinco
CAPTULO 5:
EQUIPO
De contar con el equipo adecuado puede depender
el xito o el fracaso de una expedicin. Tambin puede
suponer la diferencia entre la vida y la muerte de un
explorador. Nadie quiere perderse en la Tierra hueca
sin contar con algn medio para volver a casa, o que-
darse sin municin en el momento menos oportuno.
Los siguientes objetos y vehculos suelen estar dispo-
nibles en la dcada de los 30 y representan algunos de
los elementos tiles que todo explorador puede llevar
consigo (o adquirir) para explorar la Tierra hueca.
Armas
Pocos exploradores se adentraran en territorio des-
conocido sin ningn tipo de arma, y la Tierra hueca es
un lugar peligroso. Este apartado describe varias armas
cuerpo a cuerpo y a distancia, desde simples cachiporras
hasta lanzallamas y ametralladoras Gatling.
Dao (Da): nmero de dados de bonificacin que
se aade a tu tirada de ataque cuando se usa el arma en
particular. Tambin indica el tipo de dao que inflige:
letal (L) o contundente (C).
Fuerza (Fue): el valor mnimo de Fuerza necesario
para utilizar el arma con eficacia. Un personaje con
menos Fuerza, sufre una penalizacin de -2 a la tirada
de ataque por cada punto por debajo de este mnimo.
Usar armas de dos manos con una aumenta la Fuerza
mnima requerida en un punto.
Capacidad (Cap): cantidad de municin que puede
acoger el arma, a saber, la cantidad de veces que pue-
142
de disparar antes de quedarse vaca. Tambin indica
cmo se recarga cada arma: cinta (ci), peine (p), inter-
na (i), cargador (ca) o tambor (t).
Alcance (Alc): la distancia en metros a la que el
arma es efectiva antes de sufrir penalizaciones; cada
incremento despus del primero impone -2 a la tirada
de ataque (por ejemplo, si el alcance de un arma es de
seis metros, se impone una penalizacin de -2 al dis-
parar a objetivos que estn entre seis y doce metros, -4
entre doce y veinticuatro metros, etc.
Cadencia (Cad): la cadencia de fuego del arma, que
indica cuntas veces se puede disparar cada turno de
combate. Las armas con cadencia 1 solo se pueden dis-
parar una vez por turno. Con una cadencia inferior a 1,
hay que recargar el arma despus de cada disparo (por
ejemplo, 1/2 significa que se puede disparar una vez
cada dos turnos). Las armas de fuego semiautomticas
(S) y automticas (A) pueden realizar mltiples ataques
en el mismo turno (consulta Ataque completo, p. 121).
Velocidad (Vel): la velocidad general del arma,
que indica cun a menudo puede utilizarse en com-
bate: rpida (R), media (M) o lenta (L). Este rasgo se
emplea con las reglas opcionales de combate continuo.
Coste: el precio del arma u objeto en dlares esta-
dounidenses de curso en los aos 30. Esta cifra puede
ajustarse al alza o a la baja en funcin de las variacio-
nes de la oferta y la demanda.
Peso: el peso del arma u objeto en kilogramos.
Los personajes que lleven demasiado peso no podrn
moverse muy deprisa y se cansarn antes.
 Equipo
Arma cuerpo a cuerpo Da Fue Vel Coste Peso Arma a distancia Da Fue Alc Cad Vel Coste Peso
Alfanje 3L 2 M 6$ 2 kg Arco largo 3L 3 30 m 1** M 12$+ 1 Kg
Antorcha, encendida 1L* 2 M 0,10$ 0,5 kg Arco 2L 2 15 m 1** M 5,00$ 1 kg
Arma de asta 4L 2 L 10$+ 4,5 kg Ballesta 3L 2 30 m 1/2** M 9,00$ 1 kg
Bayoneta (fija) 2L 2 M 2,00$ 0,5 kg Boleadoras * 1 7,5 m 1 M 1 kg
Cachiporra flexible 1C 1 R 0,25$ 1 kg Bumern 1C 1 7,5 m 1 M 0,75$ 1 kg
Cadena 1C* 2 M 1$ 3 kg Cerbatana 0L* 1 7,5 m 1** M 0,75$ 0,50 kg
Cimitarra 3L 2 M 10$+ 1 kg Honda 1C 1 15 m 1** M 0,25 kg
Cuchillo de carnicero 2L 2 M 1,25$ 1 kg Jabalina 1L 2 7,5 m 1 M 0,50$ 1 kg
Culata de pistola 1C 1 M Ltigo 0C 1 4,5 m 1 M 2,00$ 1 kg
Culata de rifle 2C 2 M Red * 1 4,5 m 1 L 5,00$ 9 kg
Daga 1L 1 R 1,00$ 0,5 kg
Espada, caa 2L 2 R 10$+ 1 kg *Consulta la descripcin del arma para conocer sus reglas especiales
Espada, corta 2L 2 M 4,50$ 1 kg **Los personajes con el talento Recarga instantnea duplican la
Espada, dos manos 4L 3 L 20$+ 3,5 kg cadencia del arma.
Espada, larga 3L 2 M 15$+ 1 kg
Estoque 2L 2 R 12,00$ 1 kg
Municin Precio
Hacha de dos manos 3L 2 M 2,00$ 2 kg
Proyectil calibre 20 (25) 1,00$
Hacha de mano 2L 2 M 1,00$ 1 kg
Cartucho calibre 20 (25) 1,00$
Katana 3L 2 M 45$+ 1kg
Proyectil calibre 12 (25) 1,00$
Kukri 2L 2 M 6$+ 1 kg
Cartucho calibre 12 (25) 1,00$
Lanza 3L 2 M 4 kg
Cartucho calibre 10 (25) 1,25$
Machete 2L 2 M 1,50$ 1 kg
Cartucho calibre 10 (25) 1,25$
Martillo 2C 2 M 1,00$ 1 kg
22 largo (100) 0,50$
Martillo, dos manos 3C 2 M 1,50$ 3 kg
30-06 (100) 8,00$
Maza 2C 2 M 1 kg
32 ACP (100) 5,00$
Maza, dos manos 3C 2 M 3,5 kg
Calibre 38 (100) 5,00$
Navaja automtica o estilete 1L 1 R 1.00$ 1 kg
445 9,00$
Navaja de afeitar 0L 1 R 0,75$
45 ACP (100) 9,00$
Navaja, bolsillo 0L 1 R 0,50$
9 mm Parabellum (100) 6,00$
Nudilleras metlicas 1C* 1 R 1$ 0,25 kg
Flechas (20) 2,00$
Pala de zapa 2C* 2 M 2,50$ 1 kg
Virotes (20) 4,00$
Pico 3L 2 M 1,50$ 3 kg
Bengala (1) 0,50$
Porra 2C 2 M 0,75$ 0,5 kg
Proyectil fusil de chispa (25) 3,00$
Sable 3L 2 M 15,00$ 1 kg

*Consulta la descripcin del arma para conocer sus reglas especiales

Arma de fuego arcaica Da Fue Alc Cap Cad Vel Coste Peso
Pistola (chispa) 3L 2 15 m 1(i) 1/2** M 15$+ 0,5 kg
Rifle (chispa) 3L 2 30 m 1(i) 1/2** M 20$+ 2,5 kg
Trabuco 4L* 3 7,5 m 1(i) 1/2** M 40$+ 2,5 kg

*Consulta la descripcin del arma para conocer sus reglas especiales

**Los personajes con el talento Recarga instantnea multiplican por dos la cadencia de fuego

Pistola moderna Da Fue Alc Cap Cad Vel Coste Peso

Automtica 22 corto 1L 1 15 m 6 (ca) S M 6,00$ 0,2 kg
Automtica del 32 2L 2 15 m 8 (ca) S M 15,00$ 0,5 kg
Colt M 1911 3L 3 15 m 7 (ca) S M 40,00$ 1,5 kg
Colt Peacemaker 3L 3 15 m 6 (t) S M 40,00$ 1,5 kg
Derringer 2L 1 3 m 1 (i) 1 M 4,00$ 0,5 kg
Derringer, doble 2L 1 3 m 2 (i) 1 M 8,00$ 0,5 kg
Luger PO8 2L 2 15 m 8 (ca) S M 70,00$ 1 kg
Mauser M1896 2L 2 15 m 10 (ca) S M 80,00$ 1,5 kg
Revlver de bolsillo 2L 2 15 m 6 (t) S M 15,00$ 0,5 kg
S&W 38 especial 2L 2 15 m 6 (t) S M 25,00$ 1 kg
Walther PPK 2L 2 15 m 8 (ca) S M 40,00$ 0,5 kg
Wembley Mark 1 3L 3 15 m 6 (t) S M 35,00$ 1,5 kg

143
 Captulo Cinco
Arma larga moderna Da Fue Alc Cap Cad Vel Coste Peso
Escopeta postas del 10 4L 3 7,5 m 5 (i) S M 60,00$ 4,5 kg
Escopeta postas del 12 3L 2 7,5 m 5 (i) S M 40,00$ 3,5 kg
Escopeta postas del 20 2L 2 7,5 m 5 (i) S M 35,00$ 3 kg
Escopeta recortada 4L 2 3 m 2 (i) S M 20,00$ 2 kg
Rifle Bfalo 4L 3 30 m 1 (i) 1/2 M 100$ 5,5 kg
Rifle de cerrojo 30-06 3L 2 30 m 5 (i) S M 75,00$ 4 kg
Rifle de cerrojo del 22 2L 2 30 m 6 (i) S M 13,00$ 3,5 kg
Rifle Lee-Enfield del 303 3L 2 30 m 5 (p) S M 50,00$ 4 kg
Rifle Mauser 3L 2 30 m 5 (p) S M 50,00$ 4 kg
Rifle Springfield M1903 3L 2 30 m 5 (p) S M 50,00$ 4 kg
Subfusil Thompson M1921 2L 2 15 m 50 (ca) A M 100$ 5,5 kg
Winchester M1894 3L 2 30 m 8 (i) S M 40,00$ 3 kg

Arma pesada Da Fue Alc Cap Cad Vel Coste Peso

Ametr. Browning cal. 30 3L * 30 m 100 (ci) A M n/d 45 kg
Ametr. Browning M2 cal. 50 4L * 75 m 100 (ci) A L n/d 58 kg
Ametr. Gatling 4L * 75 m 400 (ca) A L n/d 225 kg
Rifle automtico Browning 3L 3 30 m 20 (ca) A M n/d 8,5 kg

*Este arma debe ser montada en un vehculo o un trpode

Explosivos Da Fue Alc Cap Cad Vel Coste Peso

Cartucho de dinamita 4L* 2 3 m n/d 1 M 1,00$ 0,5 kg
Cctel Molotov 2L* 2 3 m n/d 1 M n/d 0,5 kg
Granada de mano 4L* 2 3 m n/d 1 M n/d 0,5 kg
Granada propulsada 4L* 2 15 m n/d 1 M n/d 1 kg
Lanzallamas 3L* 3 7,5 m 6 (i) 1 L n/d 32 kg
Pistola bengalas 2L* 2 15 m 1 (i) 1/2 M 1,00$+ 1 kg

*Consulta la descripcin del arma para conocer sus reglas especiales

144

Armas cuerpo a cuerpo
Si bien las armas de fuego son las favoritas de la
mayora de los personajes, hay situaciones en las que
un cuchillo o una espada resultan mucho ms tiles.
A pesar de que van quedando menos lugares y pueblos
inexplorados, en ocasiones se encuentran y utilizan
armas extraas y exticas. Los exploradores que pasan
mucho tiempo entre otras culturas pueden aprender
a usar estas armas. Algunas civilizaciones primitivas
que habitan bajo la superficie del planeta no han visto
jams un arma de fuego y siguen cazando y guerrean-
do con sus hachas, arcos y lanzas. Los exploradores
no deberan subestimar la eficacia de estas sencillas
armas, sobre todo cuando se les echan encima hordas
airadas y las balas empiezan a escasear!
Alfanje: esta espada, larga y pesada, tiene una hoja
ligeramente curvada y una guarda con la que se puede
golpear en la cara al adversario. Su popularidad entre
los piratas y otros rufianes nunca ha menguado, a
pesar del declive del uso de las espadas.
Antorcha (encendida): se trata poco ms que un
palo encendido por uno de sus extremos. Como tal,
puede emplearse para golpear o quemar a un oponen-
te. Para quemarlo, haz un ataque de toque cuerpo a
cuerpo (consulta Ataques de toque, p. 126). Si tiene xi-
to, inflige un punto de dao letal. Si el adversario viste
alguna prenda combustible (como ropa holgada rocia-
da con algn lquido combustible), se prender fuego
y seguir sufriendo dao durante cada turno hasta que
se apague (consulta Fuego, p. 135).
Arma de asta: las armas de asta consisten en
amplias cuchillas unidas al extremo de un asta similar
a una lanza. Hay docenas, si no cientos, de tipos dife-
rentes (gujas, alabardas o naginatas, por mencionar
unas pocas). En la poca que corre, se ven muy poco
fuera de desfiles militares, aunque las mentes maestras
del mal pueden armar a sus secuaces con ellas.
Bayoneta (fija): una bayoneta fijada a la punta
de un rifle permite usarlo como eficaz arma cuerpo
a cuerpo, sobre todo durante una carga o resistiendo
una. Los rifles militares ms modernos estn disea-
dos para alojar una bayoneta.
Cachiporra flexible: consiste en una recia bolsa de
cuero con mango flexible, rellena con un peso de plo-
mo, arena u otro material pesado y denso. Tambin
conocida como blackjack, sirve esencialmente para gol-
pear a una vctima desprevenida, dejndola probable-
mente sin conocimiento en el proceso.
Cadena: las cadenas son armas excelentes, ya que
pueden enredarse en los miembros, estrangular al opo-
nente o sencillamente golpearlo. Si se usa como arma a
Equipo
distancia, tiene un alcance de tres metros. Las que son
ms largas no se pueden usar eficazmente como arma.
Para enredar a un oponente, haz un ataque de toque
cuerpo a cuerpo (consulta Ataques de toque, p. 126). Si
el ataque tiene xito, no se inflige dao, sino que se
compara el que se hubiese provocado con la Fuerza del
adversario. Si se han obtenido ms xitos, el adversario
queda enmaraado y debe superar una tirada de Fuer-
za para liberarse en el siguiente turno. Si obtuviste
ms xitos que el doble de su Fuerza, aparte de quedar
enmaraado, se le podr desarmar o derribar.
Cimitarra: incluye cualquier tipo de espada larga
con una hoja generosamente curvada, convirtindola
en un arma muy eficaz a caballo. Las cimitarras son
muy comunes en Oriente Medio, y con la llegada del
cine moderno, la imagen de una figura rabe soste-
niendo esta arma se ha arraigado en la mente de todos
los cinfilos.
Cuchillo de carnicero: una hoja pesada que pue-
de encontrarse en la mayora de cocinas y restaurantes
y tambin pueden emplearse como parte de exticos
estilos de lucha de Extremo Oriente.
Culata de pistola: tambin conocida como el
culatazo, la culata puede emplearse para hacer dao.
Culata de rifle: las armas largas ms modernas
son lo bastante robustas como para usarse como armas
contundentes (golpeando con la culata).
Daga: se trata de pequeas armas de hoja de todo
tipo, desde cuchillos de cocina, ka-bars y bayonetas
desmontables. Pocos exploradores se adentran en lo
desconocido sin una daga (o tres) escondida en algu-
na parte. Las dagas pueden lanzarse a una distancia
mxima de nueve metros.
Espada corta: incluye cuchillos largos y pequeas
espadas de doble hoja. Es lo bastante ligera como para
poder usarse con la mano mala, a menudo en combi-
nacin con una pistola.
Espada de caa: arma favorita de nobles y genios
del mal, consiste en una hoja similar a la de un estoque
enfundada en la caa de un bastn. Es muy difcil deter-
minar a simple vista si un bastn contiene una espada.
Espada de dos manos: incluye las enormes espa-
das bastardas, las zweihanders alemanas, los espadones
escoceses (claymores) y las no-daichi japonesas. Son len-
tas, pero causan enormes cantidades de dao.
Espada larga: cualquier espada que supere los 45
centmetros de longitud y pueda esgrimirse con una
o dos manos, incluido el estilo clsico o las hojas de
doble hoja empleadas por los caballeros.
145
 Captulo Cinco
Estoque: cuenta con una hoja muy delgada diseada
para apualar ms que cercenar. La guarda a menudo
es grande y ornamentada, til para atrapar o desviar la
hoja del enemigo. Los estoques se emplean a menudo
en conjuncin con una daga (en la mano mala).
Hacha de dos manos: se trata de armas como
hacha de guerra y otras ms mundanas empleadas para
cortar lea.
Hacha de mano: se trata de hachuelas, hachas
arrojadizas y tomahawks de una mano.
Katana: si bien no abundan fuera de Japn, los ofi-
ciales y agentes de esta nacin portan esas refinadas
espadas como arma y sea de autoridad. El precio mos-
trado es de una katana relativamente barata con esca-
sa filigrana. Las ms antiguas, o forjadas por famosos
espaderos pueden tener un precio incalculable.
Kukri: este extrao cuchillo procede de Indonesia y
es reconocible por una ancha hoja que se curva hacia el
interior, con lo que provoca cortes muy feos. Es comn
en los Mares del Sur, aunque tiene ms de curiosidad
o pieza de coleccionista en latitudes ms occidentales.
Lanza: ya sea a manos de culturas primitivas o de
exploradores en una cacera, estas armas abundan. Sir-
ven para combate cuerpo a cuerpo o a distancia, hasta
tres metros.
Machete: un favorito de todos los exploradores, simi-
lar a un cuchillo de carnicero, pero con una hoja pesada.
Se suele emplear para despejar la densa vegetacin, pero
tambin sirve como arma en caso de necesidad.
Martillo de dos manos: incluyen martillos pesa-
dos, almdenas y martillos de guerra. Los nazis con
inclinaciones arcaicas pueden llevar gigantescos mar-
tillos de guerra adornados con runas.
Martillo: incluye martillos de herrero, pequeas
almdenas u otras armas contundentes de una mano
con cabeza metlica.
Maza de dos manos: incluye cualquier cachiporra
de grandes dimensiones esgrimida con las dos manos,
como ramas enormes o mazas de guerra reforzadas.
Maza: puede ser cualquier cosa, desde patas de
sillas, gruesas ramas, bates de bisbol o cricket y otros
elementos contundentes. Dado que puede confeccio-
narse una cachiporra de prcticamente cualquier cosa,
no cuenta con un coste efectivo.
Navaja automtica o estilete: los estiletes cuentan
con una hoja oculta que permanece dentro del puo
hasta que se pulsa un botn, provocando que emerja
verticalmente. Las navajas automticas son similares,
pero la hoja surge de un lateral del puo. Ambas armas
son del gusto de pandilleros, asesinos y gnsteres.
146
Navaja de afeitar: si bien su tamao no la hace muy
til en combate, su hoja increblemente afilada la con-
vierte en una herramienta muy popular entre asesinos,
torturadores y gnsteres.
Navaja de bolsillo: es una hoja tan diminuta que
sirve ms como herramienta que como arma, pero
para un explorador en apuros nunca est de ms.
Nudilleras metlicas: indispensable para el explo-
rador que prefiere resolver los problemas con los
puos, ya que pueden causar daos muy serios. Son
lo bastante pequeas como para poder llevarse en un
bolsillo y equiparse cuando surgen los problemas. Para
usarlas, el personaje emplea la habilidad Pelea.
Pala de zapa: el ejrcito de Estados Unidos facili-
ta a cada soldado una pala de zapa. Los exploradores
las llevan tanto por su funcionalidad como por su uso
como arma improvisada. Si el personaje desea infligir
dao letal (golpeando con el borde) sufre una penali-
zacin de -2 a la tirada de ataque.
Pico: los picos pueden encontrarse donde hay
granjeros, trabajadores o esclavos de malignas mentes
maestras. La punta afilada del pico puede infligir un
dao tremendo.
Porra: tambin conocida como cachiporra, suele
ser un arma contundente de serie entre los agentes de
la ley, adecuada cuando las armas de fuego son inne-
cesarias o desaconsejables.
Sable: se trata de espadas largas y pesadas, usadas
primordialmente a caballo, con una hoja ligeramente
curva de un solo filo.
Armas a distancia
A continuacin se describen diversas armas a dis-
tancia. La lista se divide entre primitivas y modernas.
Las primeras se encuentras a menudo, aunque no
siempre, en manos de pueblos menos civilizados.
Armas a distancia
primitivas
Arco largo: es ms grande y denso de lo normal y
requiere de una mayor fuerza para el manejo que el arco
normal. Tambin tiene ms alcance y penetracin.
Arco: los arcos an estn de plena vigencia en algu-
nas tribus indgenas y civilizaciones perdidas como
arma a distancia predilecta. Pueden lanzar una amplia
variedad de flechas.

Ballesta: las ballestas son raras, pero algunos caza-
dores an las usan o pueden verse colgadas de las pare-
des de majestuosos castillos y mansiones. Estas armas
lanzan proyectiles llamados virotes, que son ms cor-
tos que las flechas normales. Hace falta un turno para
recargar una ballesta.
Boleadoras: consiste en una serie de pequeos pesos
sujetos a dos o tres cuerdas finas. Giran rpidamente
para arrojarse contra el objetivo, que acaba reducido al
enredarse las cuerdas en sus miembros merced al impul-
so de los pesos. Para enredar a un oponente, haz un ata-
que de toque de Arquera (consulta Ataques de toque, p.
126). Si tiene xito, no se provoca dao directamente,
sino que se compara el que se habra producido con la
Fuerza del oponente. Si has obtenido ms xitos que l, proyectiles de plomo, y algunos pueblos primitivos
queda enredado y deber invertir un turno para librarse
de las boleadoras. Si consigues ms del doble de dao
que la Fuerza del oponente, este queda atrapado sin
remedio hasta que alguien le ayude a escapar.
Bumern: se trata de una pieza de madera curva
que se arroja contra el oponente. Si el bumern falla
el objetivo, volver volando en direccin del lanzador.
Los bumeranes son relativamente fciles de confeccio-
nar para quienes conozcan la tcnica y resultan exce-
lentes para cazar piezas menores. Si tu personaje falla
el objetivo, pero obtuviste al menos dos xitos en la
tirada de Arquera, el bumern regresa a manos del
personaje y podr volver a lanzarlo. Los bumeranes
suelen causar dao contundente, si bien el de los met-
Equipo
licos es letal y requieren de un guante especial para
recuperarlos al vuelo.
Cerbatana: los primitivos habitantes de la jungla
usan las cerbatanas esencialmente para cazar piezas
menores. Tienen un alcance limitado y causan un
dao mnimo, si bien los dardos que disparan suelen
ir impregnados con alguna forma de toxina (el dado
solo tiene que atravesar la piel para que el veneno obre
su efecto). Haz una tirada de Arquera normal. Si el
ataque tiene xito, provoca el dao normal y la vctima
tiene que resistir los efectos del veneno del dardo (con-
sulta Venenos y drogas, p. 136).
Honda: las hondas emplean pequeas piedras o
an las emplean como herramientas de caza. Dado
que se confeccionan a partir de materiales sencillos,
fciles de encontrar, no suelen costar nada.
Jabalina: se trata de un arma arrojadiza fina y lige-
ra empleada tanto para la caza como la guerra. No es
eficaz en el combate cuerpo a cuerpo.
Ltigo: los ltigos se enredan en las extremidades y
el cuello, o permiten que el explorador sortee sin nove-
dad fosos o simas. No producen mucho dao, pero s
heridas muy dolorosas, adems de un poderoso chas-
quido que intimida a los enemigos. Para enredar a un
oponente, haz un ataque de toque de Armas cuerpo a
cuerpo (consulta Ataques de toque, p. 126). Si tienes xi-
147
 Captulo Cinco
to, no causas dao, sino que comparas el dao potencial
con la Fuerza del adversario. Si la superas, el otro queda
atrapado y tendr que superar una tirada de Fuerza para
liberarse en el siguiente turno. Si obtuviste ms xitos
que el doble de su Fuerza, no solo est atrapado, sino
que puede quedar desarmado o derribado.
Red: principalmente empleadas para la pesca o
atrapar piezas de caza menores, las redes son la herra-
mienta ideal para quien quiere atrapar a su presa con
vida. Una sola persona puede transportar y arrojar
una red de hasta tres por tres metros, suficiente para
atrapar a un ser de Tamao 0, incluida la cuerda para
recuperarla una vez arrojada. Para ello, haz un ataque
de toque de Arquera (consulta Ataques de toque, p.
126). Si tiene xito, no causas dao, sino que compa-
ras los xitos obtenidos con la Fuerza del oponente. Si
la superas, el otro queda atrapado y tendr que pasar
un turno liberndose de la red. Si obtuviste ms xitos
que el doble de su Fuerza, el oponente no podr libe-
rarse hasta que alguien le ayude.
Armas de fuego arcaicas
Las armas de avancarga son una rareza, salvo en
algunas tribus perdidas que hayan conseguido com-
prender los fundamentos de la plvora o el cazador
ocasional que insiste en hacer las cosas a las duras.
Tipos de flechas
Los arcos pueden disparar diversos tipos de flechas,
cada cual con sus propiedades. Las flechas se compran
por tipo y no puedes combinar las propiedades de ms
de un tipo de flecha.
Normal: la tpica flecha con un extremo duro y pun-
tiagudo que provoca dao estndar.
Roma: una flecha con la punta ancha y roma que
provoca dao contundente.
Fuego: diseada para incendiar el objetivo. Sufre
una penalizacin de -1 al dao, pero puede incendiar
el objetivo. Haz un ataque de toque de Arquera (con-
sulta Ataques de toque, p. 126). Si tienes xito, causas
un punto de dao letal. Si el objetivo lleva puesto algo
combustible (como prendas holgadas o un fluido infla-
mable) se incendia y seguir sufriendo dao cada tur-
no hasta que se apague (consulta Fuego, p. 135).
Caza: una flecha con punta afilada o dentada, dise-
ada para causar el mayor dao posible. Conlleva una
bonificacin de +1 al dao. Cuesta el doble de una fle-
cha normal.
Envenenada: una flecha impregnada de un veneno
o toxina. Sufre una penalizacin de -1 al dao, pero
puede envenenar al adversario. Haz un ataque normal
de Arquera. Si tienes xito, infliges dao y el oponente
debe resistir los efectos del veneno (consulta Venenos
y drogas, p. 136).
148
Pistola de chispa: con la llegada de los cargadores,
las armas de chispa han perdido su posicin de favor,
pero an existen entusiastas, cazadores y comunida-
des muy atrasadas que siguen apostando por ellas. La
recarga requiere un turno.
Rifle de chispa: incluye versiones ligeramente ms
avanzadas de las armas de fuego primitivas, con can
estriado para mejorar la precisin. La recarga requiere
un turno.
Trabuco: se trata de un arma de avancarga de amplio
can que proyecta perdigones en un cono ancho.
Cada incremento de tres metros ensancha el cono en
metro y medio, permitiendo al atacante impactar en
varios enemigos a la vez de un solo disparo (por ejem-
plo, si tu personaje dispara un trabuco a un enemigo a
seis metros de distancia, sufre una penalizacin de -2 a
la tirada de ataque, pero alcanzar a todos los que estn
cerca de l). El trabuco se puede cargar con piezas de
metralla, clavos y piedras, convirtindolo en un arma
muy verstil. La recarga requiere un turno.
Armas a distancia
modernas
La dcada de los aos 30 supuso una revolucin
para las armas de fuego. Por primera vez, el ciudadano
medio poda adquirir en posesin armas automticas
(por ejemplo, el subfusil Thompson), lo que condujo
a una carrera armamentstica virtual entre las fuerzas
de la ley y el mundo criminal. Para los exploradores,
las armas de fuego eran fciles de obtener, lo bastante
potentes y resistentes como para soportar los rigores de
los territorios inexplorados.
Pistolas modernas
En esta poca, las pistolas semiautomticas se volvie-
ron cada vez ms populares, fiables y accesibles. Si bien
la mayora de los exploradores disfrutan de la fiabilidad
de los revlveres, la capacidad y la potencia de las armas
semiautomticas es una tentacin difcil de resistir.
Automtica del 22 corto: a pesar de no ser tan
pequea como una Derringer, esta diminuta pistola
fue diseada para ser el arma de las damas o como
recurso de apoyo, oculta en una tobillera. General-
mente se usa como arma de ltimo recurso.
Automtica del 32: a medida que las pistolas de
peine aumentaban de popularidad, numerosos fabri-
cantes confeccionaron sus propias versiones de esta
pequea pistola del calibre 32. No tiene mucha poten-
cia, pero es perfecta como arma secundaria.

Colt M1911: esta potente pistola es el arma cor-
ta reglamentaria del ejrcito de Estados Unidos. Su
robusta construccin y el gran poder de parada de su
calibre 45 la convierte en un arma muy popular entre
los exploradores.
Colt Peacemaker: a pesar de que hace mucho que
pas su tiempo, el Colt Peacemaker sigue muy pre-
sente en el Salvaje Oeste y en las tierras ms aisladas.
Dispara potentes balas del calibre 45.
Derringer y Derringer doble: aunque hay docenas
de fabricantes distintos que producen pistolas diminu-
tas de este estilo, la Derringer es probablemente la ms
famosa y predominante. Se trata de un arma de fcil
ocultacin que dispara balas del calibre 32. La Derrin-
ger tiene capacidad para un solo disparo, mientras que
la doble acoge dos, cada uno con su can y gatillo
independientes.
Luger P08: lustrosa, elegante y eficaz, es el arma
estndar de los oficiales del Rgimen nazi.
Mauser M1896: una de las pistolas ms distinti-
vas jams fabricada, la Mauser a menudo es conoci-
da como el palo de escoba. El cargador se aloja en
un espacio situado frente a la guarda del gatillo y el
mango tiene una ranura de acople. Las Mauser son un
arma de apoyo predilecta de los exploradores nazis y
aquellos que buscan un poco de estilo.
Revlver de bolsillo: es el nombre genrico de una
enorme variedad de marcas dedicadas a la fabricacin
Municin de escopeta
Uno de los atractivos de las escopetas es que pue-
den disparar varios tipos de cartucho. A continuacin se
describen algunas de las opciones ms socorridas.
Posta: es el cartucho ms comn y dispara postas
relativamente voluminosas para provocar el mximo
dao (se usan para cazar ciervos, alces o contra las per-
sonas cuando lo usa la polica o el ejrcito). Causa el
dao mostrado para cada escopeta indicada.
Perdign: es un proyectil considerablemente menor
en tamao y se usa para disparar a aves sin pulverizar-
las. Sin dejar de ser letal, causa mucho menos dao que
la posta, aplicndose -1 al dao del arma.
Bala: un proyectil slido de plomo que provoca enor-
mes cantidades de dao. Se emplea para cazar piezas
grandes y peligrosas, como bfalos u osos. Sin embargo,
solo puede impactar en un objetivo, en ves de benefi-
ciarse del efecto de rociado y se beneficia de +1 al dao
del arma.
Sal gema: se puede sustituir el perdign o las postas
del cartucho por por sal gema (o sal de roca). Si bien
sigue siendo daina a quemarropa, apenas supone una
punzada dolorosa a mayores distancias, al clavarse en
la piel las partculas de sal. Este tipo de dao mantiene
el nmero de dados, pero pasa de letal a contundente.
Equipo
de este tipo de arma. Se trata de un revlver del calibre
32 diseado ms por su facilidad de ocultacin que por
su potencia de fuego.
Revlver Smith & Wesson M1917: este fiable
revlver es habitual en manos de agentes de polica de
los Estados Unidos y Canad.
Revlver Wembley Mark 1: esta potente arma de
mano emplea balas Wembley del 445, equiparndose al
Colt M1911 en cuanto a potencia de fuego. Era un arma
de cinto habitual en el ejrcito britnico hasta unos aos
despus del nuevo siglo. Los exploradores gustan de su
peso y poder de parada. Sola llevarse con un acollador
sujeto a la culata para evitar que se fuese de las manos
de su usuario. Para cargarla, el usuario tiene que abrir la
pistola, que eyecta los cartuchos usados.
Walther PPK: se trata de un arma relativamente
reciente diseada para sustituir a la Luger (descri-
ta ms arriba) en el ejrcito alemn. A pesar de ser
pequea y de fcil manejo, la Walther carece de la
potencia de otras armas de similares dimensiones.
Armas largas modernas
A pesar de que an quedan rincones en el mundo
donde se siguen usando armas de plvora, prctica-
mente todas las armas largas modernas emplean balas.
Pocos exploradores se aventuraran en una expedicin
sin un rifle, una escopeta o cualquier otra arma poten-
te para cazar o protegerse.
Escopeta del 10: es la ms potente de su tipo. Esta
enorme arma se usa para la caza mayor.
Escopeta del 12: la escopeta ms comn entre
cazadores, granjeros y practicantes del tiro al plato.
Existe en sus versiones de cinco cartuchos de pistn
o doble can.
Escopeta del 20: empleada esencialmente para
cazar patos y otras aves, existe en sus versiones de cin-
co cartuchos de pistn o doble can.
Escopeta recortada: recorta los caones de una
escopeta (normalmente una del 10 o del 12) y conse-
guirs esta versin, mucho ms eficaz a corta distan-
cia, ya que proyecta el disparo en un cono ms amplio,
sacrificando drsticamente el alcance. Cada incremento
de tres metros ampla el cono en metro y medio, per-
mitiendo atacar a varios oponentes con un solo disparo
(por ejemplo, si tu personaje dispara una recortada a un
objetivo situado a seis metros de distancia, sufres una
penalizacin de -2 a la tirada de ataque, pero acertars a
cualquier otro objetivo que est junto al primero).
Rifle Bfalo: arma predilecta de los que practican
la caza mayor en todo el mundo, este monstruoso rifle
149
 Captulo Cinco
dispara balas del calibre 505 y est diseado para aba-
tir las presas ms grandes, como elefantes, cocodrilos
y, por supuesto, bfalos. Se trata de un arma de tiro
nico que ha de recargarse despus de cada disparo.
Rifle de cerrojo del 22: existen cientos de fabri-
cantes que producen estas sencillas armas. Son efica-
ces para la caza menor y para la prctica del tiro, ms
habituales entre granjeros que soldados.
Rifle Lee-Enfield del 303: el Lee-Enfield es un
rifle omnipresente en los Estados clientes del Impe-
rio britnico. Admite un cargador de diez balas o un
peine de cinco, as como cargas individuales para un
disparo. Su robusto diseo lo hace extremadamente
popular entre los soldados de todo el mundo.
Rifle Mauser: en sus diversas versiones, el Mau-
ser ha sido el arma principal de los ejrcitos alemanes
desde antes del cambio de siglo. Es un rifle de cerrojo
con peine de cinco balas. Su excelente diseo y consi-
derable proliferacin explica que se encuentre entre el
equipamiento de los soldados de medio mundo.
Rifle Springfield M1903: el Springfield M1903
fue en tiempos el arma reglamentaria de los soldados del
ejrcito de tierra de los Estados Unidos, recientemente
sustituido por el M1 Grand. An pueden encontrarse
miles de Springfields en manos de algunos soldados, as
como ejrcitos y milicias de todo el mundo.
Rifle Winchester M1894: este rifle largo y estria-
do conoci su apogeo en el Oeste americano, donde
se fabricaba a millones para uso de granjeros, y bandi-
dos de todo pelo. Su clsico mecanismo de palanca y
excelente precisin lo convierte en uno de los favoritos
entre los exploradores.
Subfusil Thompson M1921: nica arma autom-
tica disponible para el uso civil, tambin es el arma
por antonomasia de los gnsteres, contrabandistas de
alcohol y agentes del Gobierno. Emplea un tambor (lo
que le da su aspecto distintivo) de cincuenta proyecti-
les. Esta arma es capaz de disparar fuego automtico
(consulta Fuego automtico, p. 118).
Armas pesadas
Las armas pesadas solo se ven en manos del ejr-
cito o exploradores cuyos patrocinadores estn bien
relacionados con la institucin militar. Son pesadas,
hacen mucho ruido y eficaces a la hora de destrozar a
los enemigos. A menos que se diga lo contrario, este
tipo de armas no se pueden disparar a menos que estn
situadas sobre una montura u objeto slido.
Ametralladora Browning del 30: la Browning del
calibre 30 es uno de los pilares del ejrcito de los Esta-
150
dos Unidos y est presente entre la tropa, montada en
jeeps e incluso equipada como arma principal en algu-
nos biplanos antiguos. Si bien puede manejarla una
sola persona, la Browning funciona mejor con dos,
una como tiradora y la otra para cebar la municin y
recargar. Ha de asentarse sobre un objeto o un bpo-
de o trpode para disparar. Un tanque de agua rodea
el can, aumentando considerablemente el peso y
la envergadura del arma adems de mantenerla fra.
Tambin es capaz de disparar en fuego automtico
(consulta Fuego automtico, p. 118).
Ametralladora Browning M2, calibre 50: esta
pieza de grandes dimensiones, enfriada por aire, fue
diseada como arma antivehculos (su uso contra la
tropa est prohibido por la legislacin internacional,
pero pocos soldados acatan las reglas cuando el enemi-
go se te echa encima). Tambin es capaz de disparar en
fuego automtico (consulta Fuego automtico, p. 118).
Ametralladora Gatling: Las primeras Gatlings se
emplearon durante la Guerra de Secesin y se dispa-
raban con una manivela lateral. Los cientficos locos y
los ingenieros ms brillantes de los aos 30 han toma-
do los principios del arma y la han mejorado con un
mecanismo rotatorio automtico de relojera, vapor e
incluso electricidad. Estas armas pueden montarse en
su propio transporte, enganchadas a un remolque, al
brazo de un robot o un vehculo acorazado a vapor.
Tambin puede disparar en fuego automtico (consul-
ta Fuego automtico, p. 118).
Rifle automtico Browning: comnmente cono-
cido por su acrnimo, BAR, se trata del arma pesa-
da estndar de la infantera estadounidense. Dado su
peso y tamao, suele llevarlo el soldado ms grande y
fuerte del pelotn. Puede disparar un solo disparo o en
fuego automtico (consulta Fuego automtico, p. 118).
Explosivos y curiosidades
Este apartado muestra explosivos y otras armas que
no encajan en ninguna categora especfica.
Cartucho de dinamita: los exploradores suelen
llevar cartuchos de dinamita durante las expediciones
con propsitos mundanos as como armas improvisa-
das. Un cartucho de dinamita explota con un radio de
metro y medio, daando todo lo que se encuentre en
el rea (consulta Ataques de rea de efecto, p. 127). La
dinamita se suele vender en paquetes de doce cartu-
chos y requiere de mechas de longitudes determinadas
(que arden a razn de 2,5 centmetros por segundo).
Conectar varios cartuchos de dinamita juntos pro-
porciona una bonificacin al dao de +2 y aumenta
el radio de la explosin en metro y medio por cada
cartucho adicional (hasta un mximo de seis).

Cctel Molotov: un cctel Molotov es un explosivo
sencillo confeccionado con gasolina mezclada con un
poco de aceite en el interior de una botella de cristal rom-
pible, tapada la boca con un trozo de tela impregnado en
grasa. Una vez prendida y lanzada, la botella se hace ai-
cos, dispersando su contenido incendiario en un radio de
metro y medio (consulta Ataques de rea de efecto, p. 127).
Todos los oponentes que se encuentren dentro del rea
sufren dos puntos de dao letal y se incendian inmedia-
tamente. Seguirn sufriendo dao por fuego en turnos
sucesivos hasta que se extinga (consulta Fuego, p. 135).
Granada de mano: aunque existen varios tipos dis-
tintos de granadas, todas funcionan del mismo modo
desde el punto de vista de las reglas. Las granadas de
mano explotan con un radio de metro y medio, daan-
do todo lo que se encuentre en su interior (consulta
Ataques de rea de efecto, p. 127). Una caja de granadas
suele contener seis unidades.
Granada propulsada: este tipo de granada especial
est diseada para dispararse desde un rifle, llegando
mucho ms lejos que si se lanza a mano. Dado que
estalla al impactar, solo puede estallar de este modo
(soltarla o golpearla sin ms no proporciona la poten-
cia necesaria para desencadenar la explosin). Las gra-
nadas propulsadas estallan con un radio de metro y
medio, daando todo lo que se encuentre en su interior
(consulta Ataques de rea de efecto, p. 127). Una caja de
granadas propulsadas suele contener seis unidades.
Lanzallamas: los alemanes fueron los primeros en
equipar a un soldado con un lanzallamas porttil, que
usaron contra los franceses durante la Primera Guerra
Mundial. La versin moderna consiste en una pesa-
da mochila con dos recipientes, uno con combustible
y el otro presurizado, convirtiendo a su portador en
una potencial bomba si el dispositivo es alcanzado
por una bala. Los exploradores pueden llevarlos para
ahuyentar a los animales que solo respondan ante el
fuego. Para usarlo, haz un ataque de toque con Armas
de fuego (consulta Ataques de toque, p. 126). Si tienes
xito, el objetivo sufre tres puntos de dao letal y se
incendia inmediatamente. Seguir sufriendo el dao
derivado del fuego durante cada turno hasta que se
extinga (consulta Fuego, p. 135).
Pistola de bengalas: sirve normalmente como dis-
positivo sealizador, pero se puede emplear como arma
en casos excepcionales. Si se dispara al aire, la benga-
la produce una luz muy brillante que ilumina un radio
de quince metros durante treinta segundos. Para usarse
como arma, haz un ataque de toque con Armas de fuego
(consulta Ataques de toque, p. 126). Si tienes xito, tu per-
sonaje inflige un punto de dao letal. Si el oponente lle-
va encima algo inflamable, como ropa holgada o algn
lquido combustible), se incendia y seguir sufriendo
dao por fuego cada turno hasta que se extinga.
Equipo
Equipamiento general
Los exploradores que se adentran en el terreno se
aseguran de equiparse con todo tipo de material para
asegurarse la supervivencia. A continuacin se enu-
meran algunos artculos de ropa, armadura, objetos y
herramientas que podran ser de utilidad en el trans-
curso de una aventura. Si no figura algo que creas
necesario, una rpida bsqueda en Internet o en un
catlogo de los aos 30 puede facilitarte el precio (y en
ocasiones el peso) del objeto deseado.
Defensa: la bonificacin a la Defensa proporciona-
da por la armadura.
Fuerza: el valor mnimo de Fuerza necesario para
ponerse la armadura. Un personaje con menos Fuerza
sufre una penalizacin de -2 a sus tiradas de ataque
por cada punto que quede por debajo del mnimo.
Precio: precio del objeto en dlares estadouniden-
ses de los aos 30. La cifra puede ajustarse al alza o a
la baja en funcin de la oferta y la demanda.
Peso: peso del artculo en kilogramos. Los perso-
najes que lleven encima demasiado peso no podrn
moverse muy deprisa y se cansarn antes.
Armaduras
Armaduras y escudos son toda una rareza en los
aos 30, si es que se usan alguna vez. La potencia y
precisin de la mayora de armas de fuego los han
vuelto prcticamente obsoletos. No obstante, los per-
sonajes de la Tierra hueca podran toparse con gentes
que an empleen armaduras y escudos arcaicos.
Cota de malla: armadura compuesta de anillas
metlicas entrelazadas. Proporciona +2 a la Defensa
pasiva sin mermar el movimiento.
Armadura Defensa Fuerza Destreza Precio Peso
Cota de malla +2 2 50,00$ 11 kg
Cuero +1 1 25,00$ 7 kg
Escudo (madera) +1 2 10,00$ 5,5 kg
Escudo (metal) +2 3 25,00$ 4,5 kg
Placas +4 3 -1 100,00$ 23 kg
Ropa Precio Peso
Conjunto rtico 40,00$ 4,5 kg
Conjunto de lujo 50,00$+ 1 kg
Conjunto del desierto 20,00$ 1 kg
Conjunto explorador 20,00$ 1 kg
Conjunto normal 10,00$ 1 kg
Conjunto pobre 5,00$ 1 kg
Conjunto de trabajo 7,50$ 1 kg
Traje de buceo bsico 12,00$ 1,8 kg
Traje de buceo seco 75,00$ 3,5 kg
Uniforme 10,00$ 1 kg.
151
 Captulo Cinco
Material de supervivencia Precio Peso Equipo miscelneo Precio Peso
Bengala (1) 0,50$ 0,2 kg Bandolera 1,00$ 1 kg
Botiqun primeros auxilios 2,50$ 0,5 kg Encendedor 0,35$
Brjula 1,00$ Esposas 2,50$
Cantimplora 1,50$ 1 kg Fongrafo 50,00$ 4,5 kg
Catre de campaa 6,00$ Kit de limpieza de armas 4,00$ 0,2 kg
Clavijas de escalada (6) 0,50$ 0,5 kg Maleta 6,00$ 2,2 kg
Colchn enrollable 3,00$ Mquina de escribir 35,00$ 4,5 kg
Crampones de hielo 5,00$ 1 kg Mscara antigs 15,00$ 1 kg
Cuerda (15 metros) 1,50$ 1,8 kg Mecha (4,5 m) 2,00$ 0,2 kg
Farol de carburo 0,50$ 1 kg Mira telescpica 30,00$
Gafas (hielo) 2,00$ Pistolera (cinto) 3,00$ 1 kg
Gancho de agarre 3,00$ 1 kg Pistolera (oculta) 4,00$ 0,5 kg
Impermeable 5,00$ 1 kg Receptor de radio 50,00$ 9 kg
Kit de aseo personal 1,00$ Reloj despertador 3,00$ 0,2 kg
Lmpara de espeleologa 6,00$ 0,5 kg Reloj, de bolsillo o mueca 5,00$+
Linterna 3,00$ 0,5 kg
Lona alquitranada (6x6) 10,00$ 2 kg Cuero: armadura confeccionada a partir de cuero
Manta de supervivencia 2,00$ 0,5 kg denso o endurecido que proporciona +1 a la Defensa
Mochila 5,00$ 1,8 kg pasiva sin restringir demasiado el movimiento.
Prismticos 30,00$ 1 kg
Raciones de campo (diarias) 0,50$ 0,5 kg Escudo de madera: amplia pieza de gruesa made-
Mosquitera 2,00$ 0,5 kg ra sujeta al brazo del personaje. Proporciona +1 a la
Saco de dormir 4,00$ 2 kg Defensa pasiva, pero impide que el personaje use la
Telescopio abatible 50,00$ 0,5 kg
mano del escudo para cualquier otra cosa.
Tienda (1 persona) 9,00$ 2 kg
Tienda (2 personas) 12,00$ 4,5 kg Escudo metlico: amplia pieza metlica sujeta al
Tienda (4 personas) 25,00$ 9 kg brazo del personaje. Proporciona una +2 a la Defesa
Velas (12) 0,25$ 0,5 kg
pasiva, pero impide que el personaje use la mano del
escudo para cualquier otra cosa.
Equipo profesional Precio Peso
Placas: armadura compuesta de gruesas piezas de
Cmara de cine 100,00$ 9 kg
metal moldeado. Proporciona +4 a la Defensa pasiva,
Cmara fotogrfica 4,00$ 1 kg
Conjunto disfraz 8,00$ 0,5 kg
pero restringe el movimiento. Los personajes que las
Conjunto ganzas 30,00$ 0,5 kg lleven sufren una penalizacin de Destreza -1.
Conjunto revelado fotogrfico 15,00$ 1,3 kg
Material de ciruga
Pelcula cine (lata)
15,00$
10,00$
1,3 kg
1 kg Ropa
Pelcula fotogrfica 0,50$
Transmisor porttil 500,00$ 45 kg
La ropa hace al explorador. En vez de describir
Trpode de cmara 8,00$ 4,5 kg cada artculo de vestir, en Expedicin a la Tierra hueca
damos por sentado que la ropa se adquiere en conjun-
tos que incluyen pantalones (o faldas para las mujeres),
Herramientas Precio Peso camisa, abrigo, ropa interior y calzado. Se presupone
Cizallas 3,50$ 2,2 kg que cada personaje posee al menos un conjunto nor-
Conjunto carpintera 10,00$ 22 kg mal al empezar el juego. Los conjuntos adicionales
Conjunto herrera 100,00$ 45 kg
deben comprarse.
Conjunto mecnica 15,00$ 15 kg
Conjunto relojera 6,00$ Conjunto de buceo bsico: incluye traje de buzo
Cortaalambres 1,25$
con tubo de respiracin, gafas y aletas. La mayora de
Cortavidrios 0,75$
buceadores tambin llevan un cuchillo, que se compra
Navaja suiza 1,00$
por separado.
Pala 1,50$ 2,2 kg
Palanca 2,00$ 1 kg
Conjunto de buceo seco: se trata de un traje de
Piqueta 1,50$ 2,7 kg
buceo ajustado especialmente tratado que viene con
Sierra de arco 0,75$ 0,5 kg
Sierra de mano 2,50$ 0,5 kg
guantes. Est diseado para usarse en aguas fras y
mantiene al usuario seco, a menos que sea rasgado.
Conjunto rtico: prendas diseadas para sobrevi-
vir en el fro extremo. Incluye mltiples capas de pieles
o tejidos acolchados, gruesas botas, guantes, chaque-

152

tn y gorro. Las gafas protectoras (consulta Equipo de
exterior y supervivencia) se compran por separado.
Conjunto normal: los conjuntos normales son eso,
la ropa que lleva la gente normal en el da a da.
Conjunto del desierto: los conjuntos del desierto
estn diseados para proteger del calor extremo del
sol directo y el viento, sin perder por ello comodidad.
Incluye botas o sandalias, pantalones holgados, camisa
de algodn o seda y sombrero, turbante o caftn.
Conjunto explorador: estos conjuntos varan lige-
ramente en cuanto a funcionalidad, pero todos inclu-
yen pantalones kaki (largos o cortos), camisa con ml-
tiples bolsillos y botas resistentes. Tambin incluyen
elementos para la cabeza, como salacots.
Conjunto de lujo: esta categora incluye trajes o
ropa informal confeccionada a partir de los mejores
materiales y a la ltima moda. Puede suponer una
bonificacin al Carisma de +1 en circunstancias donde
la ropa tenga un impacto social.
Conjunto pobre: se trata de un conjunto sucio, ra-
do, pasado de moda, lleno de parches o todo a la vez.
Puede causar una penalizacin de -1 al Carisma en
situaciones donde la ropa tenga un impacto social.
Conjunto de trabajo: los conjuntos de trabajo
incluyen pantalones vaqueros o de lienzo, camisa de
algodn basto, delantal de cuero, botas y otros art-
culos empleados por los trabajadores industriales, car-
pinteros y dems obreros.
Uniforme: una categora genrica para cualquier
tipo de uniforme, desde el soldado raso hasta el portero
de edificio. Los uniformes pueden ser prcticos y dise-
ados para soportar el desgaste, o decorativos y poco
prcticos para todo lo que no sea un acto ceremonial.
Equipo
Equipo de exterior y
supervivencia
Los exploradores que se adentran en territorio
inexplorado se aseguran de llevar consigo el equipo
necesario para ir y volver.
Bengala: una bengala tiene el tamao aproxima-
do de un cartucho de dinamita. Cuando se quita el
capuchn y se golpea el extremo, se enciende una luz
roja extremadamente potente. La bengala proporciona
iluminacin en un radio de tres metros. Si se usa como
arma improvisada, considrala como una antorcha
(consulta Armas cuerpo a cuerpo, p. 145). La bengala
dura diez minutos encendida antes de extinguirse sola.
Botiqun de primeros auxilios: este pequeo boti-
qun porttil contiene los materiales bsicos para rea-
lizar una asistencia sencilla. Proporciona +2 a todas las
tiradas de Primeros auxilios y tiene cinco usos.
Brjula: ningn explorador que se precie se aventu-
rara hacia lo desconocido sin una brjula. Sin embar-
go, quienes entren en la Tierra hueca descubrirn que
ubicar el norte magntico es prcticamente imposible
all y tendrn que dar con alternativas para orientarse.
Cantimplora: contiene hasta un litro de lquido e
incluye una correa para llevarla al hombro o un gancho
para acoplarla al cinturn.
Catre de campaa: catre compuesto por un arma-
zn plegable para su fcil transporte. Siempre es ms
cmodo que dormir en el suelo.
Clavijas de escalada (6): estas clavijas especiales,
tambin llamadas pitones, estn diseadas para cla-
varse en la roca. Tienen anillas en la parte posterior
que permiten acoplar ganchos y cuerdas.
153
 Captulo Cinco
Colchn enrollable: sencilla colchoneta que puede
enrollarse y transportarse con facilidad.
Crampones de hielo: los crampones son pinchos
metlicos que sobresalen de la suela de la bota. Permi-
ten moverse por el hielo a velocidad normal.
Cuerda (15 metros): cuerda de camo de quin-
ce metros de longitud empleada para escalar, montar
tiendas o atar prisioneros.
Gafas (hielo): las gafas de hielo son grandes ante-
ojos, a menudo talladas en madera. Cuentan con una
hendidura central horizontal que previene la ceguera por
el reflejo del sol en la nieve. Llevarlas limita la vista con-
siderablemente, lo que se traduce en una penalizacin de
-2 a todas las tiradas relacionadas con este sentido.
Gancho de agarre: gancho de tres dientes emplea-
do para escalar y que proporciona una bonificacin de
+2 a esta accin. Si se emplea como arma improvisada,
considrese como una maza (consulta Armas cuerpo a
cuerpo, p. 145).
Impermeable: esta prenda de goma resistente al
agua viene equipada con una capucha para mantener
seco a tu personaje.
Kit de aseo personal: este kit bsico de artculos de
aseo personal contiene una cuchilla y crema de afei-
tar, peines, cepillos, pasta de dientes y otros artculos
esenciales de la higiene personal.
Lmpara de espeleologa: esta lmpara a pilas
cuenta con una cinta que permite acoplarla a la frente
(o sobre un casco). La luz brilla en un cono de hasta
quince metros de distancia (metro y medio de anchura
adicional por cada tres metros de longitud) y tiene una
autonoma de dos horas.
Linterna: este dispositivo de iluminacin a pilas
produce un cono de luz de tres metros de longitud.
Las pilas duran dos horas de uso continuo antes de
tener que cambiarlas.
Lona alquitranada: pieza de tejido de 6x6 metros
con anillas en las esquinas y el centro de los bordes,
ideal para proteger un asentamiento de las inclemen-
cias del tiempo.
Manta de supervivencia: una gruesa manta de
algodn tratada para repeler el agua por un lado. Vital
en climas ms fros.
Mochila: resistente mochila con armazn capaz
de resistir los rigores de la exploracin, desde el rti-
co hasta las junglas ms densas. Las mochilas pueden
transportar hasta 45 kilos de material.
Prismticos: se trata de instrumentos duros y resis-
tentes que suelen llevar los soldados en el campo de
154
batalla. Permiten ver hasta cuatro veces ms lejos de lo
normal. Estuche incluido en precio y peso.
Raciones de campo (diarias): complejo nutritivo
compacto y bien preservado (como pemmican o galle-
tas), adecuado para viajar.
Mosquitera: esta firme malla confeccionada a
mano cubre el lecho, permitiendo el paso de la brisa,
pero bloqueando el de mosquitos y otros insectos.
Saco de dormir: grueso saco de dormir adecuado
para su uso en condiciones de hasta cerca de -17 grados
centgrados.
Telescopio abatible: a pesar de ser considerado por
algunos como una reliquia, algunos exploradores an lo
cuentan entre su equipo. Puede extenderse para permi-
tir ver hasta ocho veces ms lejos que a simple vista y
se colapsa para su fcil transporte. Como solo se puede
mirar a travs de l con un ojo, el campo de visin es pla-
no y no proporciona una fcil percepcin en profundidad.
Tienda, 1 persona: una tienda (lona, cuerda y esta-
cas metlicas) lo bastante compacta como para que
pueda llevarla una sola persona.
Tienda, 2 personas: como la anterior, pero con
espacio suficiente para albergar cmodamente a dos
personas con su equipo.
Tienda, 3 personas: como la anterior, pero con
espacio suficiente para albergar cmodamente a cuatro
personas con su equipo. Suele transportarse a lomos de
una mula o en un vehculo.
Velas (12): en el precio y el peso se incluyen doce
velas. Cada una arde durante ocho horas.
Equipamiento profesional
Este equipamiento incluye cualquier artculo que
requiera de cierta habilidad (por ejemplo, fotografa o
ciruga) para su eficaz uso.
Cmara de cine: cmara relativamente porttil por
una sola persona. Debe combinarse con una pelcula
cinematogrfica para funcionar adecuadamente y debera
montarse sobre un trpode para maximizar los resultados.
Cmara fotogrfica: cmara de mano con un gran
flash que toma fotografas en blanco y negro.
Conjunto de disfraz: caja porttil que contie-
ne maquillaje bsico, narices y bigotes falsos, cola
de maquillaje y dems material para crear un disfraz
convincente. Proporciona una bonificacin de +2 a las
tiradas de disfrazarse y tiene cinco usos.

Conjunto de ganzas: incluye pas, tenacillas,
pinzas, llaves maestras y dems herramientas para
abrir cerraduras. Proporciona +2 a tiradas a tal efecto.
Conjunto de revelado fotogrfico: incluye el
material y los qumicos necesarios para revelar hasta
cien fotografas.
Material de ciruga: este kit cuenta con todo lo
necesario para realizar intervenciones quirrgicas de
urgencia sobre el terreno, como escalpelos, frceps,
vendajes y dems material mdico especializado. Pro-
porciona +2 a Medicina y tiene diez usos.
Pelcula cinematogrfica: viene en una gran lata
que se fija a la parte superior de la cmara cinemato-
grfica. Contiene metraje suficiente para tomar hasta
diez minutos de imgenes.
Pelcula fotogrfica: rollo de pelcula (24 exposi-
ciones) para cmaras fotogrficas normales.
Transmisor porttil: aqu, el trmino porttil es
bastante relativo. Se trata de un transmisor volumino-
so que debe conectarse a algn tipo de generador de
energa para funcionar. Pesa unos 90 kilos.
Trpode de cmara: trpode para montar una
cmara cinematogrfica.
Herramientas
Las herramientas que se describen a continuacin
suelen estar agrupadas en conjuntos o kits de diver-
sos tipos, habitualmente empleadas por artesanos o
mecnicos. Las herramientas nicas, o las que se usan
habitualmente solas, tienen su propia descripcin.
Conjunto de carpintera: incluye martillos, lez-
nas, niveles, reglas, una sierra y dems elementos para
realizar trabajos de carpintera.
Conjunto de herrera: incluye un pequeo yun-
que, tenazas, martillos y dems elementos empleados
para forjar herramientas y armas.
Conjunto de mecnica: este pesado conjunto por-
ttil incluye llaves inglesas, destornilladores, martillos,
alicantes y dems elementos bsicos empleados por los
mecnicos para construir y reparar equipamiento.
Conjunto de relojera: este kit contiene todas las
herramientas necesarias para reparar relojes diminutos e
intrincados o cualquier otro dispositivo de frgil mec-
nica. Incluye lupa de joyero para tareas de precisin.
Cortaalambres: estas pequeas tenazas se emplean
para cortar alambre fino, como las vallas metlicas o el
alambre de espino.
Equipo
Cortafros: proporcionan +2 a Fuerza a la hora de
cortar elementos metlicos, como cerraduras.
Cortavidrios: una pequea sierra para realizar cor-
tes limpios en el vidrio.
Navaja suiza: ningn explorador debera salir de
casa sin una de estas. La clsica navaja suiza incluye la
navaja propiamente dicha, sacacorchos, punzn, abre-
botellas, tijeras y minisierra.
Pala: herramienta fundamental para exploradores
inmersos en tareas de excavacin y labores arqueol-
gicas. Si se usa como arma, trtese como una maza de
dos manos. Si tu personaje desea hacer dao letal con
ella (golpeando con el borde), sufres una penalizacin
de -2 a la tirada de ataque.
Palanca: esta herramienta supone una bonificacin
de +2 a Fuerza a la hora de forzar cajas (o cofres), echar
abajo paredes y dems proezas de fuerza bruta. Tam-
bin sirve como maza.
Piqueta: adems de picar en suelo y piedra, sirve
tambin como arma cuerpo a cuerpo.
Sierra de arco: una pequea sierra porttil con funda.
Equipo miscelneo
A continuacin describimos diversos elementos
que no encajan en ninguna categora especfica.
Bandolera: consiste en una tira de cuero que se
coloca sobre el pecho. Cuenta con huecos para cin-
cuenta balas.
Encendedor: encendedor de gas butano con com-
bustible suficiente para treinta minutos de encendido
constante. Ilumina hasta tres metros de dimetro con
su tenue luz.
Esposas: esposas de acero que suelen emplear los
agentes de polica de medio mundo.
Kit de limpieza de armas: indispensable para el
buen mantenimiento de las armas. Incluye trapos,
aceite, cepillos y otras herramientas para la elimina-
cin de suciedad y mugre.
Maleta: complemento tpico de los viajeros de todo
el mundo. Una maleta normal puede albergar algo
ms de un metro cbico, pero ya cuesta llevarla con
nueve o diez kilos.
Mquina de escribir: mquina de escribir porttil.
Aunque es improbable que un explorador se cargue
con un utensilio similar, reporteros, periodistas y cien-
tficos celosos de su trabajo podran insistir en tener
una para poder trabajar durante la expedicin.
155
 Captulo Cinco
Mscara antigs: su primer uso generalizado se dio
durante la Primera Guerra Mundial. Cuenta con un meca-
nismo de filtracin que protege contra gases venenosos.
Mecha: se emplea para detonar dinamita. Ha
de encenderse con una llama para su activacin. La
mayora de las mechas estn diseadas para arder a
razn de 2,5 centmetros por segundo.
Mira telescpica: cuando se fija una mira a un
arma de fuego debidamente calibrada, el alcance efec-
tivo puede multiplicarse por dos. Para usarla, el tirador
debe realizar un ataque completo para situar el obje-
tivo (consulta Ataque completo, p. 121). Si no se toma
tiempo para apuntar, el alcance del arma no vara.
Las miras suelen disearse para usarse con rifles, pero
tambin pueden verse en algunas pistolas.
Pistolera de cinto: funda de cuerpo para pistola
que se engancha al cinturn.
Pistolera oculta: esta funda est especialmente
diseada para ir oculta bajo la ropa. Suele llevarse a la
espalda, bajo la axila o en el tobillo.
Receptor de radio: la tpica radio que puede encon-
trarse en los hogares de millones de personas en todo el
mundo. El alcance vara dependiendo de lo cerca que est
la fuente de la transmisin y las condiciones del clima.
Reloj despertador: un reloj despertador bsico.
Reloj, de bolsillo o mueca: los relojes de bolsillo se
sujetan al cinturn mediante una fina cadena y se guar-
dan en el bolsillo delantero, mientras que los de mueca
se llevan donde dice el nombre. El precio que se mues-
tra es para un modelo bsico y barato al que debe de
darse cuerda regularmente para que est en hora.
Vehculos
Los exploradores sobrevuelan, recorren e incluso
cruzan por debajo de la superficie terrestre, y lo hacen
en vehculos. A continuacin describimos algunos de
los vehculos que podan encontrarse en la dcada de
los 30, as como otros medios de transporte ms hete-
rodoxos que se cien al espritu pulp de la poca.
Tamao (Tam): el tamao relativo del vehculo com-
parado con la media humana (Tamao 0). Este valor
modifica la Defensa y la Estructura del vehculo, y tam-
bin establece la cantidad mxima de pasajeros que admite.
Defensa (Def): lo difcil que es impactar y daar
al vehculo.
Estructura (Est): la cantidad de dao que puede
soportar antes de quedar inoperativo. Los vehculos
156
Vehculo terrestre Tam Def Est Vel Man Tri Pas
APC 2 8 12 50 -2 1 2 10
Camin, civil 2 4 10 50 -2 1 11
Camin, militar 2 6 12 50 -2 1 11
Coche, comn 2 4 8 100 0 1 46
Coche, lujo 2 6 8 100 +2 1 48
Jeep 2 4 10 50 -2 1 3
Motocicleta 1 6 6 100 +2 1 01
Vehculo acutico Tam Def Est Vel Man Tri Pas
Barca de remos 1 4 6 Fue 0 1 2
Buque de vapor 8 6 24 25 -2 8 12 6 12
Lancha motora 2 6 8 25 +2 1 4
Pesquero 2 4 10 25 -2 4 1
Submarino 8 6 24 10 -2 12 16 4 8
Sumergible pequeo 2 4 12 10 0 1 2 0
Velero pequeo 2 4 8 5 10 -2 2 4 6
Yate 4 4 14 25 -2 4 6 6 10
Vehculo areo Tam Def Est Vel Man Tri Pas
Aeronave 16 2 18 50 -2 15 50
Biplano 2 6 6 100 +2 1 1
Bombardero Martin B-10 8 6 24 100 -2 4 20
DC-3 8 4 22 150 -2 2 28
Ford 3 AT trimotor 4 4 12 100 0 2 8
Globo 4 2 6 5 10 -2 1 2
Sikorsky VS-300 2 4 8 25 0 1 1
Triplano 2 6 8 100 +2 1 1
siguen funcionando hasta que su estructura es reducida
a cero (o menos), momento en el cual dejan de funcionar.
Velocidad (Vel): velocidad a la que se desplaza
en kilmetros por hora. Si se conduce en combate, el
vehculo se mueve a razn 0,95 veces su Velocidad en
metros (por ejemplo, un jeep que corre a 80 kilme-
tros por hora lo hara en combate a 126 metros por
turno aproximadamente). El conductor puede hacer
un movimiento doble con el vehculo con normalidad
(consulta Movimiento, p. 127).
Maniobrabilidad (Man): el grado de maniobrabili-
dad del vehculo, lo fcil que es de conducir. Este valor
modifica las tiradas de Conducir y Pilotar del personaje.
Tripulacin (Tri): nmero de personas necesarias
para operar el vehculo.
Pasajeros (Pas): nmero de pasajeros que admite
el vehculo.
Vehculos terrestres
Los exploradores pueden pasar mucho tiempo
a bordo de coches y camiones en su viaje alrededor
del mundo. En la dcada de los 30, casi todo el mun-
do poda permitirse un coche o un camin, si bien
muchas de las carreteras, sobre todo en zonas rurales,
no estaban ni mucho menos pavimentadas.

APC (transporte blindado de personal): estos
transportes son vehculos amplios y bien acorazados,
empleados por el ejrcito para desplazar tropas a terri-
torio hostil. Son lentos y pesados, pero proporcionan
una gran proteccin contra la metralla y las armas de
pequeo calibre. Los APC (del ingls Armored Per-
sonnel Carrier) cuentan con troneras en el frente, los
lados y la parte posterior para que los soldados puedan
disparar sus armas desde la seguridad del interior.
Camin civil: cualquier vehculo de grandes dimen-
siones empleado para trasportar bienes o personas. Tie-
nen una escasa maniobrabilidad y una velocidad relativa-
mente baja, pero son capaces de transportar varios miles
de kilos. Tambin pueden llevar hasta diez pasajeros, con
un mximo de dos en la cabina y el resto en la cama tra-
sera, donde se pueden montar asientos opcionalmente.
Camin militar: los camiones militares son pare-
cidos a los civiles, pero cuentan con un chasis ms
resistente para absorber los rigores del combate y el
desplazamiento por terrenos difciles.
Coche civil, comn: este apartado recoge cual-
quier automvil civil estndar de la poca, incluido el
Ford T y A (los coches de las masas). En los coches
civiles caben cuatro personas cmodamente, o un total
de seis algo ms apretadas.
Coche civil, lujo: ms rpido y elegante que el coche
civil medio, este comprende el Duesenberg o el Merce-
des-Benz. Los coches de lujo cuentan con interiores de
cuero y grandes y potentes motores. El interior es ms
Equipo
acogedor que los coches comunes, con capacidad para
seis personas cmodamente, u ocho ms apretadas.
Jeep: originalmente diseado para el ejrcito, el
jeep es un vehculo contenido y duradero para el cam-
po a travs, fcil de mantener y reparar.
Motocicleta: motocicleta sencilla con motor de dos
tiempos. Si bien existen modelos de carreras, el aqu
descrito est diseado para terreno agreste y usado a
menudo por los exploradores y correos del ejrcito.
Vehculos acuticos
A continuacin se describen varios tipos de vehcu-
los acuticos que podran emplear los exploradores
submarinos incluidos!
Barca de remos: barca impulsada como el propio
nombre indica. En esta categora se incluyen balsas y
botes salvavidas.
Buque de vapor: los bienes ms voluminosos se
transportan en vapores pequeos a medianos con
gran capacidad de carga y algo cortos en formas de
entretenimiento y dems comodidades. No es raro
encontrar exploradores a bordo con rumbo a lejanos
destinos exticos, ya que los capitanes de estas embar-
caciones hacen pocas preguntas a sus pasajeros, siem-
pre que paguen por adelantado.
Lancha motora: se trata de embarcaciones propul-
sadas a gasolina con mltiples funciones. Sus potentes
motores y quilla poco profunda les permiten ir prcti-
camente a cualquier parte.
157
 Captulo Cinco
Pesquero: lentas pero robustas, las barcas de pes-
ca navegan las aguas abiertas del ocano, arrastrando
sus redes para recabar peces, marisco y dems especies
marinas. Como las tripulaciones suelen pasar semanas
o meses fuera de casa, las barcas de pesca contienen
grandes reservas de alimentos y agua potable.
Submarino: los submarinos empezaron a adquirir
cierta importancia en los aos 30. Aqu se describe el
clsico cazador asesino empleados por diversas Arma-
das del mundo. El motor disel permite desplazamien-
tos sobre las aguas de hasta 2.400 kilmetros antes de
repostar, mientras que las grandes bateras permiten
inmersiones de hasta 36 horas antes de necesitar una
recarga. La profundidad mxima es de 300 metros.
Sumergible pequeo: se trata de un submarino
experimental pequeo, capaz de albergar a dos perso-
nas. Los sumergibles tienen una profundidad operati-
va limitada, pero son perfectos para recorrer cavernas
submarinas y otros lugares sumergidos de difcil acce-
so. Tienen una autonoma de hasta seis horas y pueden
llegar a los 150 metros de profundidad.
Velero pequeo: incluye cualquier navo propulsado
por viento y tripulado por un mximo de cuatro tripulan-
tes. La mayora de veleros de este tamao son de placer,
aunque algunos se usan como embarcacin pesquera.
Yate: smbolo del estatus de los ricos y poderosos,
los yates son embarcaciones grandes a gasolina con
interiores espaciosos y llenos de lujo.
Vehculos areos
Aqu se describen algunos aviones y ultraligeros habi-
tuales en manos de los exploradores y sus expediciones.
Aeronave: las aeronaves son gigantescos dirigibles
que formaron una impresionante flota en la dcada de
los 30. Antes del desastre del Hindenburg, en 1937, las
aeronaves se llenaban de hidrgeno, que permita una
mayor flotabilidad pero resultaba altamente inflama-
ble. Las aeronaves necesitan enormes aerdromos con
estacas de detencin para poder aterrizar.
Biplano: aunque obsoletos, los biplanos siguen
siendo de uso comn como fumigadores o en las fuer-
zas areas de pequeas naciones. Son lentos en com-
paracin con los aviones modernos, pero tambin son
muy maniobrables.
Bombardero Martin B-10: este aparato encarna la
transicin hacia los bombarderos ms grandes y rpidos que
empezaron a verse antes de la Segunda Guerra Mundial.
Douglas DC-3: es el avin de pasajeros por exce-
lencia de mediados y finales de los 30. Su amplia auto-
noma y espaciosa cabina les hace muy populares entre
158
pasajeros y tripulaciones. Puede albergar hasta 28
pasajeros para vuelos diarios o 14 en transocenicos.
Ford 3 AT trimotor: avin mediano con buena
autonoma. Suele ser la eleccin de los pilotos dados a
sobrevolar lugares inhspitos y lejanos.
Globo: a pesar de su lentitud y prctica imposibi-
lidad para maniobrar, los exploradores pueden dar un
buen uso a los globos para atravesar terrenos difciles.
Helicptero Sikorsky VS-300: es uno de los pri-
meros helicpteros comerciales y uno de los aparatos
de su tipo ms difciles de pilotar, pero su capacidad de
aterrizar y despegar prcticamente en cualquier sitio
supone una gran esperanza para el futuro de los heli-
cpteros. Este modelo no aparece hasta finales de los
aos 30, pero servir de inspiracin para los helicp-
teros viables creados por brillantes ingenieros y cient-
ficos locos. En esta temprana etapa de desarrollo, sin
embargo, el Sikorski no cuenta con mucho espacio de
carga (45 kilos como mximo).
Triplano: cuentan con una autonoma y velocidad
similares a las de los biplanos, pero sus alas triples les
permiten una maniobrabilidad incluso mayor.
Ciencia extraa
El mundo de Expedicin a la Tierra hueca es un
lienzo de aventuras angustiosas, exploradores aguerri-
dos y, por supuesto, cientficos locos dispuestos a con-
quistar el mundo. Transcurre en una poca en la que
la ciencia avanza libre de limitaciones. Los invento-
res, cientficos y mdicos con una inclinacin hacia la
experimentacin pueden dejarse llevar hacia las cosas
que no deberan hacerse. Algunos lo hacen por lo que
consideran el beneficio de la humanidad; otros por
venganza, codicia o simple curiosidad.
En este apartado se describen una serie de artefactos
tipo que resultan de la ciencia extraa. Algunos pue-
den ser pequeos y porttiles, mientras que otros son
enormes e ideados para permanecer fijados en un lugar
especfico. Como cada artefacto es un objeto nico, no
se les ha asignado precio o peso, sino que todos son con-
siderados como Artefactos (consulta Artefactos, p. 72).
Monitor de perturbaciones etreas
Artefacto 1
El monitor de perturbaciones etreas (MPE) se
parece a un contador Geiger con un objeto en forma
de cono fijado en la parte delantera. Una vez activado,
detecta las pequeas fluctuaciones en el ter generadas
por la presencia de seres sobrenaturales, as como la
radiacin de poderes psicocinticos y telepticos. Tales
manifestaciones se muestran en una pequea pantalla

(parecida a la de un radar) y un pitido intermitente.
Cuanto ms alto suene el pitido, ms cerca nos encon-
traremos del ser o la manifestacin de poder. El per-
sonaje que lleve el MPE tiene que hacer una tirada de
Electrnica para detectar las energas psquicas que lo
rodean. Cuantos ms xitos obtenga, ms sensible ser
el dispositivo a la intensidad de la fuente psquica.
Gafas espectrogrficas
Artefacto 1
Esta voluminosas gafas permiten al usuario ver a
travs de varios espectros, como infrarrojos, rayos X y
otras formas nicas de radiacin. Cada turno, las gafas
se pueden sintonizar en un ajuste distinto para bene-
ficiarse de alguna de las siguientes capacidades:
Infrarrojo: el usuario puede contemplar el calor des-
prendido por los seres y el entorno, lo que facilita la
visin en la oscuridad. No obstante, es imposible dis-
cernir el color para ver detalles especficos, como los
rasgos faciales de alguien.
Rayos X: el usuario puede ver el interior de un obje-
to o a travs de l hasta una distancia mxima de tres
metros. Este ajuste puede atravesar hasta 60 centme-
tros de madera, 30 de piedra y 2 de metal. El plomo
bloquea la visin por completo.
Ondas de radio: el usuario puede ver las ondas de
radio: su origen, direccin e intensidad. Con una
tirada de Percepcin, el personaje puede identificar y
seguir una onda de radio especfica.
Mochila propulsora
Artefacto 2
Esta mochila propulsora experimental encaja en la
espalda del usuario y emplea un combustible ultrase-
creto para generar la potencia necesaria para despegar
y volar a gran velocidad, si bien con una maniobrabi-
lidad limitada. El usuario puede llevar a otra persona,
lo que reduce la velocidad a la mitad e impone una
penalizacin de -4 al manejo.
Artefacto Tam Def Fue Vel Man Tri Pas
Mochila propulsora -1 4 5 100 -2 1 0
Armadura de vapor
Artefacto 3
El ejrcito de Estados Unidos y el partido Nazi han
experimentado en la creacin de armaduras impulsa-
das por vapor para uso individual. Adems de propor-
cionar una gruesa coraza capaz de desviar balas, este
artefacto proporciona una tremenda fuerza a su usua-
rio a cambio de sacrificar cierta velocidad y movilidad.
Armas pesadas tales como las ametralladoras Gatling
o lanzallamas pueden acoplarse a estas armaduras.
Artefacto Tam Def Fue Des Mov Nota
Armadura
de vapor +1 +6 +2 -1 -2 Admite armas pesadas
Equipo
Robot
Artefacto 4
El trmino robot surgi por vez primera en la dca-
da de los 30, pero existen otros nombres alternativos:
autmata, glem mecnico o persona artificial, entre
otros. Los robots son seres sin conciencia capaces de rea-
lizar tareas sencillas y repetitivas. La mayora estn pro-
gramados para obedecer las instrucciones verbales de su
dueo, incluida la destruccin de sus enemigos. Se con-
sideran personajes con los siguientes valores estadsticos:
Arquetipo: Artefacto Motivacin: Deber
Estilo: 0 Salud: 10
Atributos primarios
Constitucin: 6 Carisma: 0
Destreza: 3 Inteligencia: 6
Fuerza: 5 Voluntad: 3
Atributos secundarios
Tamao: 1 iniciativa: 9
Movimiento: 8 Defensa 8
Percepcin: 8 Aturdido: 6
Habilidades Base Niveles Valor Media
Atletismo 5 5 10 (5)
Pelea 5 5 10 (5)
Ingeniera 6 4 10 (5)
Armas de fuego 3 5 8 (4)
Artillera 6 3 9 (4+)
Mecnica 6 4 10 (5)
Lucha C/C 5 4 9 (4+)
Talentos
Gigante (Tamao +1)
Inteligente (Inteligencia +1)
Duro (Constitucin +1)
Recursos
Artefacto 1 (ametralladora Gatling acoplada)
Defecto
Autmata (penalizacin de -2 a cualquier tirada que requiera de un
pensamiento original o creativo)
Armas Valor Tamao Ataque Media Notas
Ametralladora Gatling 4L -1 11L (5+)L F. automtico
Filo montado 4L -1 12L (6)L
Puetazo 1C -1 10C (5)C
Tuneladora
Artefacto 5
Esta maravilla de la ingeniera no es una mqui-
na cualquiera. Se trata de un vehculo diseado para
llevar gente a la mismsima Tierra hueca! Tiene el
tamao de dos camiones civiles colocados uno delante
de otro. El frontal est compuesto de una perforado-
ra, proyectores de cidos, generadores snicos y otros
mtodos exticos capaces de triturar la roca como si
fuese mantequilla. Las tuneladoras pueden albergar
hasta seis personas, incluido un operador y un inge-
niero. Estas son sus estadsticas:
Artefacto Tam Def Est Vel Man Tri Pas
Tuneladora 8 8 24 10 -2 1 2 6
159
 Captulo Seis
CAPTULO 6:
DIRIGIR EL JUEGO
Expedicin a la Tierra hueca se inspira en una de
las mayores fuentes narrativas: las aventuras pulp!
Ritmo vertiginoso, constantes peligros, lugares exti-
cos y personajes legendarios son un excelente caldo de
cultivo para tus aventuras en ETH. Como Director,
tienes la divertida tarea de trasladar las emocionan-
tes cualidades de este gnero a los jugadores. En este
captulo damos por sentado que Expedicin a la Tierra
hueca no es tu primera experiencia dirigiendo juegos
de rol, de modo que no abarca algunos de los pasos
bsicos para preparar campaas y aventuras. Inclui-
mos informacin sobre cmo dar vida al gnero pulp
en tu mesa de juego y cmo aplicar sus convenciones
y conceptos a tus historias. Asimismo, examina dichas
convenciones y la forma de aplicarlas a relatos espec-
ficos de ETH, trata la estructura bsica de la historia
y sus posibles arquetipos, la fusin de personaje e his-
toria y, por ltimo, ofrece una variedad de recursos de
los que puedes extraer ideas para que tus partidas sean
memorables tanto para ti como para tus jugadores.
Contar historias en la
Tierra hueca
Convenciones del gnero
Una convencin es un concepto o recurso con el
que comulgan y aceptan jugadores y Director de juego,
al menos tcitamente, para que el juego sea una expe-
riencia entretenida y funcione adecuadamente. Estas
convenciones a veces son tradicionales y otras algo
160
heterodoxas, pero impregnan a prcticamente todas
las tradiciones literarias y cinematogrficas. Samuel
Taylor Coleridge se refiri a la condicin generada por
estas convenciones como el suspenso voluntario de la
incredulidad. Los jugadores de rol no son extraos
a este concepto! Ejemplos de convenciones en otros
gneros son la omnipresencia de la magia y los rasgos
raciales estereotipados (elfos sabios, enanos gruones,
etc.) en la alta fantasa; la cuidadosa ocultacin de la
identidad del culpable hasta el mismo final de la histo-
ria en el misterio y el hecho de que todos los personajes
de una regin determinada se renen el mismo da de
cada mes, independientemente de las circunstancias,
en todos los juegos de rol en vivo. Sin las convenciones,
estos juegos no funcionaran. La estricta adherencia a
una frrea verosimilitud mata la imaginacin, que es
el ingrediente esencial de esta mezcolanza alqumica
que es jugar a rol.
Los hroes son legendarios
Los hroes de las aventuras pulp son casi siempre
hombres o mujeres dotados de caractersticas morales,
mentales o psicolgicas que les diferencian de la gente
corriente de alguna manera distintiva. Los hroes tra-
dicionales del gnero exhiben las cualidades clave de
valor, integridad y honestidad que definen a sus prota-
gonistas. Estos hroes pueden parecer un poco toscos,
pero tienen un buen corazn y a veces son nobles en lo
ms profundo de su ser.
Esto no quiere decir que los hroes pulp sean inco-
rruptibles, pero sus motivaciones suelen ser, por lo
general, puras. Eso es lo que les convierte en hroes.

Son ms fciles de engaar o de presionar para actuar
en contra de su naturaleza si son amenazados con
hacer dao a algo o alguien querido, que de tentar para
cometer actos despreciables gratuitos fundados en sen-
timientos mezquinos. Consulta el captulo de creacin
de personajes para ver guas y ejemplos de cmo se
aplican estas convenciones a los hroes de ETH.
Malos malsimos
Al otro lado del espectro asoma el villano con no
menos intensidad, aunque con la brjula moral que
debera guiar sus acciones irremediablemente rota. Si
bien puede disfrazar su autntica naturaleza tras un
comportamiento o una gesticulacin amable, casi siem-
pre es perverso ms all de toda redencin. Algunos de
los villanos pulp ms interesantes son hroes cados,
hombres y mujeres cuya moral se ha visto retorcida por
las circunstancias o el ego: gnsteres que fueron mona-
guillos pero no pudieron escapar de una vida criminal
por la inercia de la tradicin familiar; femmes fatales
que tuvieron su oportunidad de vivir una vida honesta,
pero escogieron la fra comodidad del lujo y el dinero;
cientficos que han jurado vengarse de un gobierno que
dio al traste con sus inventos ms atrevidos En defi-
nitiva, cualquiera que tuvo la posibilidad de vivir en la
rectitud pero que le dio la espalda en favor de una senda
mucho ms oscura. Consulta Villanos en la Tierra hue-
ca, en el apartado Campaas prolongadas para obtener
ms detalles sobre cmo utilizar mejor a un villano en
tus historias de la Tierra hueca.
Nitidez moral
Lo pulp gozaba de una relativa libertad con res-
pecto de los dilemas morales y las zonas grises ticas
presentes en el gnero negro posterior, de 1940 a 1950,
aunque ambos suelen confundirse a menudo. En el
mundo de Expedicin a la Tierra hueca, los nazis no
son reformistas polticos incomprendidos tratando de
salvar a una Alemania asolada por la pobreza, sino
una fuerza deliberadamente maligna, una amenaza
militar en alarmante crecimiento decidida a aplastar
a los pueblos libres del mundo bajo su bota. Si bien el
soldado nazi, como individuo, puede que no sea ms
que una persona honesta tratando de mantener a su
familia de Dusseldorf, cuando se le asigna una tarea
en la Tierra hueca, se convierte en el enemigo de todo
lo que es justo y bondadoso en el mundo.
Aunque hroes y villanos pueden discrepar en el
significado de lo que es bueno y malo, lo ms proba-
ble es que ninguno sea proclive a dejarse convencer o
cambia de bando merced a las splicas o zalameras
del otro. En ocasiones, el fiel compaero del hroe o
el secuaz del villano podran sentirse tentados de cam-
biar de chaqueta (y esta pequea porcin de drama
puede ser una gran fuente de tramas secundarias en
cualquier aventura de ETH), pero los hroes y villanos
Dirigir el juego
genuinos del relato deberan permanecer fieles a sus
extraordinarias caractersticas.
Cliffhangers
Un cliffhanger es un encuentro o escena que acaba
repentinamente, generalmente con los hroes enfras-
cados en un peligroso aprieto. Si se emplea adecua-
damente, este recurso puede contribuir a mantener el
dramatismo y la tensin. Aunque los jugadores sepan
que es poco probable que sus personajes perezcan arbi-
trariamente, la incertidumbre de si escaparn de los
apuros que los aquejan o las posibles y terribles conse-
cuencias que pueden surgir aunque lo hagan, dan lugar
a una impaciente exigencia de ms. Analizaremos los
cliffhangers con ms cuidado que otras convenciones
del gnero, porque se trata de uno de los instrumen-
tos ms sencillos y de satisfaccin ms inmediata para
dotar a tus aventuras de ETH de ese toque extra de
atmsfera pulp.
Crear un cliffhanger
La forma ms fcil de crear un cliffhanger es espe-
rar a que surja la oportunidad (y en la tpica aventura
de ETH, eso ocurre bastante a menudo!). Deja que los
personajes entren de lleno en una situacin peligrosa
y luego deja la accin sin resolver. Puedes involucrar a
uno, algunos o todos los personajes en un cliffhanger
en prcticamente cualquier momento de la aventura.
Si surge una oportunidad as en medio de una sesin
de juego, y todos los miembros del grupo se ven amena-
zados simultneamente, tomaos una pausa para comer
algo o estirar las piernas. Deja que los jugadores sufran
un poco, nigate a responder a las preguntas o a tomar
decisiones sobre la situacin de sus personajes hasta que
se reanude la partida. Si el cliffhanger solo amenaza a
una parte del grupo porque los dems estn implica-
dos en otra escena, distante en el espacio o el tiempo,
puedes dejar la escena en suspenso, mientras atiendes la
accin en otro punto, y resolver el cliffhanger ms ade-
lante. Los cliffhangers tambin dan lugar a estupendos
finales para partidas sueltas: deja a los personajes en la
cuerda floja hasta que reanudis la partida.
Ejemplos de cliffhangers en ETH:
Los personajes estn atrapados en unas ruinas que
se estn inundando rpidamente y se ahogarn si no
consiguen encontrar una salida o interrumpir el flu-
jo de agua.
Los hroes se ven obligados a escoger precipitadamen-
te entre una manada de dinosaurios en estampida y
un peligro natural, como un empinado acantilado, un
ro torrencial o un pantano lleno de arenas movedizas.
Justo cuando los personajes han escapado del dino-
saurio que les ha estado acosando todo el da, se topan
cara a cara con otro incluso ms grande y hambriento.
161
 Captulo Seis
El cientfico del grupo no se puede resistir al embru-
jo de la tecnologa aliengena y pulsa un botn o tira
de una palanca, provocando un ominoso zumbido
procedente de la mquina.
El hroe est colgado del borde de un acantilado
tratando de evitar desesperadamente caer en el abis-
mo que se abre bajo sus pies.
Los personajes se encuentran a bordo de un avin
averiado que se precipita rpidamente hacia el suelo.
El villano atrapa a los personajes en un edificio
abandonado y le prende fuego antes de salir.
Los hroes se ven atrapados en una trampa diablica
que acabar con ellos si no dan con la forma de esca-
par en los prximos minutos.
Atencin: No crees cliffhangers de los que los per-
sonajes no tengan ninguna posibilidad de salir vivos!
Asegrate siempre de que siempre haya una salida del
peligro que les amenaza. En el caso de tener que ele-
gir entre la estampida de dinosaurios o colgarse de un
acantilado, quiz los que opten por la segunda opcin
encuentren arbustos sobresaliendo de la roca o races
de rboles a las que agarrarse; puede que los hroes
que se enfrenten a morir ahogados en las ruinas de un
templo descubran un pasadizo secreto que les
conduzca a la libertad, o que consigan mover
algunas piedras para echar abajo una por-
cin de muro por donde escapar.
162
La muerte incierta como cliffhanger
Cortar la escena justo cuando parece que un perso-
naje va a pagar el precio definitivo es un buen mtodo
de crear tensin dramtica. Este tipo de cliffhanger
no solo de aplica a los hroes, sino que los villanos
tambin se pueden beneficiar de esta tctica. En ms
de una aventura pulp se dio por muerto al villano (por
ejemplo, sufri aparentemente un ataque mortal de
araas venenosas o se precipit por un acantilado hacia
las rocas afiladas que asomaban de un mar embraveci-
do por la tormenta) para reaparecer en la siguiente his-
toria. La nica diferencia es que no somos testigos de
cmo escapa por los pelos, desafiando a veces las pro-
babilidades, del apuro porque se da fuera de la escena.
Trampas mortales como cliffhangers
Uno de los resortes tpicos de la clsica aventura
pulp es la trampa mortal, un mecanismo que el villa-
no principal ha construido intencionadamente como
ineludible medio de ejecucin, o un dispositivo similar
empleado con oportunismo. La trampa mortal rara vez
es fatal para el personaje jugador porque normalmente
contiene al menos un defecto que puede aprovecharse
para escapar. Esto puede ser un interruptor de desac-
tivacin que est justo fuera de su alcance (hasta que el
hroe convenza con sus zalameras a la pre-
ciosa, pero descarriada chica del

villano para que se lo acerque) o un pasadizo oculto
que se le pas por alto. Estos mecanismos son elemen-
tos narrativos que pueden emplearse para proporcio-
nar a los personajes un interesante rompecabezas que
resolver y, de paso, aumentar la tensin dramtica de
la confrontacin con su nmesis.
Ejemplos de trampas mortales en ETH:
Una pequea cmara sin ventilacin que se llena siempre son lo que parecen, ms abajo). Si bien el des-
lentamente de gas venenoso.
Un artilugio mantiene atadas a dos personas; la hui-
da de una supone una muerte segura para la otra.
El personaje ha de escoger entre dos puertas: detrs
de una hay un horrible monstruo y tras la otra est la
libertad (adivinas por cul acaba optando siempre?).
Los hroes se ven atrapados en una sala llena de
tigres dientes de sable dormidos; el menor ruido
los despertar.
Un personaje desciende lentamente, atado con una
cuerda o una cadena, hacia una piscina llena de tibu-
rones, cocodrilos o piraas.
Es esencial que la trampa mortal tenga una salida:
los personajes deben poder escapar de alguna manera.
Las mejores trampas mortales pueden ser doblegadas
gracias a algn rasgo innato de los personajes atrapa-
dos. Por ejemplo, si estuvieran confinados en una serie
de cmaras atlantes interconectadas, cuyas paredes se
van cerrando lentamente sobre s mismas para aplas-
tarlos dentro, alguno de los hroes, un arquelogo,
podra reconocer un patrn en los grabados atlantes
de un panel y emplear sus conocimientos sobre pic-
togramas o lenguajes para desactivar el mecanismo.
Tambin puedes crear trampas mortales que ofrezcan
a los personajes usar parte de su equipo especializa-
do (ganzas, lanzallamas, martillos, granadas de gas
somnfero, un rollo de hilo de cobre, un ejemplar del
Wall Street Journal) que insistieron en llevar consi-
go desde que pusieron un pie en la Tierra hueca.
Existen pocas estructuras permanentes en la Tie-
rra hueca, de modo que un buen nmero de trampas
improvisadas ser fruto de la improvisacin. El anta-
gonista puede aprovechar un dispositivo o una cma-
ra que haya encontrado en una ciudad abandonada, o
puede hacer que sus malignos secuaces construyan la
trampa a partir de los materiales disponibles. En el
primer caso, es posible que la propia trampa albergue
puntos dbiles que el villano no haya detectado, mien-
tras que en el segundo lo ms probable es que haya
defectos estructurales o de diseo de los que los perso-
najes puedan aprovecharse.
Dirigir el juego
Mximas del Director de juego
Cules son los principios narrando ETH? Breve-
mente:
Evocar una sensacin de descubrimiento
La Tierra hueca nunca ser un lugar prosaico. Los
personajes jugadores tienen que recordar en todo
momento que se han adentrado en un mundo extrao,
abundante en peligros y misterios (consulta Las cosas no
cubrimiento en s solo ocurre una vez, y casi siempre al
principio mismo de la aventura, debera ser lo bastante
memorable como para conformar uno de los momentos
definitorios del escenario o la campaa. Puedes seguir
reforzando esta sensacin de descubrimiento a travs
de la experiencia de los personajes con frecuentes intro-
ducciones a nuevas caractersticas de la ambientacin
en la Tierra hueca. Algo inesperado y fascinante (y
potencialmente mortal) siempre acecha al doblar una
esquina! Nada en la Tierra hueca es convencional y los
personajes nunca deberan afincarse en la complacen-
cia respecto a lo que les rodea. Si tienes la sensacin
de que tus jugadores empiezan a cansarse del entorno,
intenta recordarles la naturaleza extraa y amenazado-
ra de la Tierra hueca: introduce un nuevo tipo de cria-
tura, planea un encuentro con una nueva civilizacin
perdida, revela un nuevo estrato de los secretos atlantes
o haz que aparezca un nuevo villano en escena.
Mantn el ritmo
Al margen del tipo de historia o tono que pretendas
poner sobre la mesa, la Tierra hueca es un lugar muy
enrgico! Eso no significa que no haya tiempo para
que los personajes discutan entre s, pero en algunas
sesiones no debera estar permitido eternizarse en
letrgicas sesiones de planificacin. Los debates inter-
minables entre personajes sobre cmo sortear desa-
percibidos a los hombres lagarto que montan guardia
no obedecen al autntico espritu del gnero pulp. Si
surgen dudas sobre qu hacer a continuacin, opta
siempre por la accin! Interrumpe una escena estan-
cada con un componente dinamizador, como la sbita
llegada de un enemigo, el ataque de un dinosaurio o
un terremoto que animen a seguir con paso ligero.
Si el ritmo no es vertiginoso, no es una aventura
pulp. Si bien la accin ininterrumpida es imposible o
poco prctica de mantener a lo largo de toda una tarde
de juego, s que puedes asegurarte de que los perso-
najes no cuenten con ms del mnimo necesario para
pararse a pensar o planificar sus pasos entre escenas
de accin furibunda. La clave consiste en recordar que
hay ms de un tipo de accin: algunos DJ confunden
accin con combate, y si bien una buena pelea es
ciertamente un buen mtodo para mantener ocupados
a los personajes, no es la nica forma y, a menudo,
tampoco la ms satisfactoria. No tienes por qu espe-
rar a que estalle una pelea convencional cuando tienes
toda la Tierra hueca a tu disposicin! Este lugar est
lleno de acontecimientos y momentos dramticos que
piden accin a gritos.
163
 Captulo Seis
Cada vez que tengas la sensacin de que el ritmo
de tu partido se estanca debido a que los personajes se
enzarzan en interminables conversaciones o especula-
ciones estriles, intenta sorprenderles con una escena
de accin. No se trata de penalizar a los personajes por
tomarse el tiempo para planificar sus movimientos con
cuidado, sino de transmitirles la sensacin de que el
tiempo no se ha parado, incluso si ello va en su detri-
mento. Aqu tienes unos cuantos ejemplos que puedes
incluir en prcticamente cualquier escenario de ETH:
Una partida de exploradores de una civilizacin
perdida (guerreros amazonas, piratas caribeos,
conquistadores espaoles o miembros de la Legin
Extranjera francesa plenamente uniformados)
irrumpen en la escena con las armas listas.
Durante la exploracin de unas ruinas, una trampi-
lla se abre bajo los pies de los hroes, precipitndo-
los hacia una cmara subterrnea habitada por un
dinosaurio hambriento.
Unos gritos de auxilio cortan el aire y conducen a una
confrontacin con una horda de hombres-bestia furi-
bundos que han acorralado a un pobre explorador de
la superficie y estn a punto de hacerle papilla.
Una manada de pterosaurios gigantes se precipi-
ta desde el cielo. Al levantar la vista, los persona-
jes se dan cuenta de que cada una de las bestias
voladoras est cabalgada por un ser humanoide.
Comienza la persecucin!
Los personajes interrumpen a un dinosaurio carn-
voro mientras devoraba a su presa.
Una horda de peludos hombres simio se abalanzan
sobre los personajes, atrapan a uno, y se alejan con l
atravesando una densa jungla. La nica opcin que les
queda a los dems es seguir a su camarada secuestrado.
Los personajes se topan con una patrulla de nazis
que se desplazan entre sus campamentos.
Las cosas no siempre son lo que parecen
Aunque pueda parecer un mundo encerrado pobla-
do por bestias prehistricas y retazos de civilizacio-
nes perdidas (que lo es, ciertamente), la Tierra hueca
alberga misterios que van ms all de lo que es visi-
ble en su subterrnea superficie. Y no es un lugar que
revele sus secretos fcilmente! Hechos en apariencia
sobrenaturales pueden tener, de hecho, una explica-
cin cientfica y viceversa. Ten siempre presente el
misterio central de la presencia atlante (y sus ruinas)
cuando desarrolles tus historias.
Da vida a una poca
Puedes potenciar la diversin y la emocin de cual-
quier partida de ETH ayudando a tus jugadores a visua-
lizar la colorida atmsfera de toda aventura de gnero
pulp. Repasa la lista de recursos que te facilitamos en
el Apndice (p. 244) y sopesa invitarlos a una tarde de
preparacin de una aventura pulp: alquila alguna de las
pelculas o series de televisin enumeradas, encuentra
libros y cmics y hazlos circular o visita una biblioteca
en busca de ejemplares de revistas y peridicos de la
poca. Conocedla juntos y hallaris la inspiracin!
164
Convenciones de ETH
ETH tiene algunas convenciones propias, adems
de las del propio gnero al que pertenece.
Entrar siempre es ms fcil que salir
Como el camino al infierno, los que llevan a la Tie-
rra hueca son necesariamente ms fciles de recorrer
en una direccin (la de entrada) que en la otra (la de
salida). A menos que tengas pensado jugar un escena-
rio aislado, lo aqu establecido debera ser una verdad
fundamental en tus historias de ETH. El conflicto del
personaje con el entorno es tan esencial como inheren-
te a este juego. Si escapar de la Tierra hueca fuese fcil,
los jugadores no tendran la sensacin de recompensa
cuando finalmente consiguen regresar a la superficie.
No son las armas las que matan a los
dinosaurios, sino las personas
El triunfo del ingenio humano sobre el mundo
salvaje y bestial es otra convencin clave. Puede que
algunos jugadores prefieran enfrentarse a los reptiles
prehistricos y dems criaturas de la Tierra a base de
grueso calibre. Y eso puede funcionar en algunos casos:
las armas de fuego acabarn con las bestias y seres ms
pequeos que puedan encontrarse tus jugadores, y
algn que otro disparo afortunado quiz derribe dino-
saurios ms grandes. Pero no olvides recompensar a
los hroes que tiren de su superior intelecto y la expe-
riencia de la superficie! Ponerse a uno mismo como
cebo para atraer a un tricertops a la carga y que caiga
por un acantilado, construir una trampa para provo-
car una avalancha sobre una partida de guerreros de
una tribu hostil o adivinar el correcto uso de un arte-
facto atlante para huir de una prisin inquebrantable
son buenos ejemplos de cmo los personajes pueden
superar en astucia a los seres primitivos sin tener que
desenfundar las armas.
Es ciencia o magia?
Las personas que viven en los pases civilizados de
los aos 30 gozan de un sano respeto hacia los inventos
y logros cientficos. La Gran Guerra abri las compuer-
tas de la innovacin cientfica en un buen nmero de
campos, como medicina, transporte, aviacin, navega-
cin, fotografa y, naturalmente, armamento. Supuso
una nueva era de investigacin cientfica. La gente se
siente ms cmoda que nunca con los beneficios de la
ciencia, y los escasos vestigios de supersticin que per-
manecan en bolsas aisladas del mundo civilizado se
han extinguido. Por ello, los hroes de ETH deberan
ser menos proclives a creer en explicaciones sobrenatu-
rales a los fenmenos menos habituales. Si las tres lti-
mas dcadas les han enseado algo, es que existe una

explicacin lgica para todo (incluso al estegosaurio que
ahora mismo est zarandeando su Tuneladora).
Separados!
La separacin puede dar lugar a desafos para los
personajes (y el Director de juego) en cuanto a despla-
zamiento, comunicacin y control de los tiempos. No
obstante, se trata de uno de los pilares del gnero pulp
y una de las convenciones de ETH.
Es inevitable que algn miembro del grupo haga
algo que le separe del resto de los hroes. Cuando esto
ocurra, aprovchalo y haz avanzar la trama a travs
de las acciones de ambos grupos, pasando de uno a
otro, narrando escenas (o escenas parciales) de cada
uno alternamente. Mientras uno de los grupos explora
el campamento abandonado de una partida de guerra
amazona, el otro puede lidiar con el traicionero mer-
cenario que acaba de destaparse como el topo enemigo
que ha sido en todo momento. Las campaas cortas
deberan tener solo una separacin del grupo, mientras
que las largas pueden verse salpicadas de separaciones
hasta el final de la historia. Puede que en las aventuras
nicas no se produzca ninguna separacin en el grupo:
deja que el tiempo dedicado sea tu gua.
El control de las acciones de los distintos grupos
separados puede complicarse si la separacin se pro-
longa en el tiempo o si los hroes optan por direccio-
nes que no habas previsto en un principio. Cuando
se separen, empieza a mantener un control de las
acciones de cada grupo. Apunta quin hace qu, quin
encuentra qu pistas o averigua qu informaciones y
no pierdas el control del tiempo, porque es posible que
los grupos empiecen a avanzar a velocidades dispares
(por ejemplo, si uno de ellos encuentra un medio de
transporte rpido, como caballos, carruajes o planea-
dores atlantes, y el otro sigue a pie, el grupo ms rpi-
do cubrir la distancia en menos tiempo). No te obse-
siones con el control estricto del tiempo; solo trata de
ir registrando los acontecimientos segn se van pro-
duciendo para determinar cmo debera continuar o
fluir la historia. Esto puede incluso suponer una ven-
taja para la propia historia, permitindote comprimir
lo que, de otro modo, resultaran narraciones tediosas
y prolongadas del estilo ir del punto A al punto B o
y entonces encontris ms rocas.
Como los personajes actan aislados unos de otros,
no pueden saber lo que estn haciendo los dems, as
que cuidado: una separacin demasiado prolongada
puede dar al traste con tu trama. No obstante, si los
distintos grupos empiezan a realizar acciones que no
apunten necesariamente a un objetivo comn, resiste
la tentacin de detener la accin o de insistir a los juga-
dores de que alteren las elecciones de sus personajes.
Dirigir el juego
No invirtis demasiado tiempo, durante la sesin
de juego, recreando la poca. Unas cuantas referencias
bien escogidas bastarn. Esta tcnica es especialmen-
te eficaz al principio de una campaa de ETH, cuando
los personajes se estn preparando para salir hacia su
cita con la Tierra hueca o ya estn de camino. Intro-
duce referencias a las noticias ms importantes del
momento mediante los titulares de revistas y peridicos
o informativos radiofnicos. Menciona algunas marcas
que fuesen conocidas en esa poca, quiz mediante
anuncios o carteleras. Hazte con un diccionario de la
jerga del momento y sazona las conversaciones de los
PNJ con algunas expresiones tpicas. Reproduce algunos
temas musicales apropiados (existen muchos grupos e
intrpretes famosos en la dcada de los 30 y 40 dis-
ponibles hoy en CD). Los almanaques deportivos estn
llenos de estadsticas de toda la historia del atletismo
(quiz conozcan a algn aficionado al bisbol en el viaje
en barco o que el principal villano admire la fuerza y
tenacidad de un boxeador concreto. Deja caer nombres
famosos (quiz Howard Hughes o Harry Houdini podran
ser algunos de los patrocinadores discretos de la expe-
dicin a la Tierra hueca, o a lo mejor uno de los perso-
najes es un playboy en busca de emociones fuertes que
conoce a muchas estrellas del cine y la radio. Incluso
puedes introducir algunos de estos personajes famosos
en el transcurso de la partida, permitiendo que tus per-
sonajes coincidan con algunos de los individuos ms
famosos de esta poca con el fin de dotar a tus historias
con un nivel de credibilidad superior.
En vez de ello, haz de tripas corazn y procura revisar
tus arcos argumentales para incorporar y reflejar en la
accin las elecciones de los personajes. Digamos, por
ejemplo, que tus hroes de ETH pretenden dar con el
paradero del hijo de su adinerado patrocinador, que
est perdido en algn rincn de la Tierra hueca. En
algn momento de la partida, se dividen en dos gru-
pos. Uno de ellos permanece centrado en el objetivo
original, pero el otro decide explorar un bosque cerca-
no que aparentemente no tiene nada que ver con la tra-
ma principal. Podras aadir una escena en el bosque
para reunir al grupo desviado con sus camaradas de la
trama principal o que se topen con un tentador miste-
rio que no pueda resolverse inmediatamente, pero que
supondr la semilla de futuras aventuras.
Y si todo lo dems falla, los grupos separados son
una excusa perfecta para introducir momentos de sus-
pense (cliffhangers)! Deja a uno de los grupos pelean-
do para salvarse de unas peligrosas arenas movedizas,
pasando un rato a los otros personajes. Cuando el
segundo grupo llegue a su propio cliffhanger, vuelve
al primero y resuelve la situacin. Repite tantas veces
como sea necesario!
165
 Captulo Seis
Estructura de la historia
El xito de una historia (entindase como diverti-
da y entretenida) de ETH pasa por la combinacin de
muchas de las convenciones anteriormente descritas.
Sin embargo, construir una buena aventura o campa-
a se parece ms a un ejercicio de alquimia que de
ciencia. Puedes seguir un mtodo inspirado en una
frmula, pero tarde o temprano descubrirs que tienes
que alejarte de las frmulas estrictas y aadir algu-
nos ingredientes nuevos para mantener la frescura y el
inters de la experiencia. La mayora de las aventuras
pulp siguen una frmula, es cierto, y puedes inspirarte
en ellas cuando montes una aventura individual o una
campaa corta (ver ms abajo). Las campaas largas
probablemente requieran el mayor alejamiento de los
enfoques ms manidos.
Una historia de ETH funciona mejor si la modelas
inspirndote en pelculas y novelas pulp. Estas histo-
rias tienen un comienzo y un final ntidos que expre-
san algunas (si no todas) las convenciones anterior-
mente citadas. Aunque es posible jugar a ETH como
una ambientacin de ciencia ficcin ultrarrealista o
tan dura y rida como el mismo gnero negro, las his-
torias aqu ambientadas pretenden ser un tributo a sus
fuentes de inspiracin.
Si echas un vistazo rpido al captulo de creacin
de personajes vers que la eleccin de los jugadores en
cuanto a arquetipo y motivacin contribuye a explicar
166
la relacin del personaje y su implicacin en la aventu-
ra de ETH. Los hroes de este juego pueden ser lite-
ralmente cualquiera, siempre que cuenten con alguna
razn de peso para tomar parte en la aventura. Una vez
en la Tierra hueca, la forma en que llegaron se antoja
mucho menos importante que los ideales, los objetivos
y las emociones que influyen en su comportamiento,
ya que se trata de factores que guan sus reacciones a
los peligros inciertos y los fascinantes descubrimientos
que les aguardan.
Reunir el reparto
La mejor forma de comenzar una aventura de ETH
es sentarte con tus jugadores y hablar de qu tipo de
historias queris compartir exactamente (consulta
Cuidado y retroalimentacin de los jugadores, p. 167).
Deja que hojeen el manual de reglas y atrae su atencin
sobre el captulo de creacin de personajes. Comentad
alguna de las convenciones y decidid cules se ade-
cuarn mejor a tu campaa de ETH y cules pasaris
por alto, minimizaris o potenciaris para que el juego
resulte ms placentero. Tras tomar algunas decisio-
nes conjuntas sobre la historia que vas a contar, pasa
a los arquetipos y motivaciones de los personajes que
podran encajar mejor.

Consiste tu campaa de ETH en una aventura
corta sobre una expedicin reunida y financiada por
el gobierno estadounidense con la intencin de encon-
trar y capturar a un cientfico nazi? Los personajes
de esta historia probablemente deberan tender hacia
una mezcla de arquetipos fsicos y mentales, todos
expertos en un campo determinado, como Acadmi-
co, Aventurero, Cazador o Soldado. Arquetipos como
Criminal, Famoso o Misionero quiz parezcan fuera
de lugar en una aventura de estas caractersticas. No es
que los arquetipos civiles no sean igual de divertidos
de interpretar, sino ms bien que no encajan tanto en
este tipo de historia. Contrastemos ahora el anterior
ejemplo con otro: una campaa larga centrada en los
supervivientes de una aeronave estrellada o un naufra-
gio que deben asimilar la terrible realidad de estar per-
didos en la Tierra hueca mientras buscan una salida.
Esta aventura admite muchos tipos variados de per-
sonaje provenientes de prcticamente cualquier con-
texto. Un Ocultista, un Superviviente y un Cientfico
son igual de vlidos, aunque en un principio pueda
parecer que tienen poco en comn. Resiste la tenta-
cin de permitir que los jugadores creen personajes a
su gusto para luego tratar de introducirlos en tu histo-
ria con calzador. Esto solo conduce a la insatisfaccin
y la frustracin al tiempo que los jugadores tratan de
lidiar con situaciones para las que sus personajes no
estn preparados.
Ten presente el enfoque de tu campaa: a qu va a
afectar exactamente tu campaa y dnde va a ocurrir?
Ser una historia personalizada, limitada a un par
de zonas especficas de la Tierra hueca, que no toca-
r otros misterios de este mundo oculto? O ser un
relato ms amplio donde se visitarn numerosas locali-
zaciones, desentraarn secretos atlantes y sacudir al
mundo con la revelacin de la Tierra hueca? Si bien los
mismos personajes podran encajar en ambos tipos de
historia, la segunda funcionara mejor con personajes
capaces de realizar largas travesas (como Aventureros,
Exploradores y Supervivientes), enfrentarse a muchos
peligros y con inters en desvelar la existencia de la
Tierra hueca al mundo entero.
Temas y motivaciones de los personajes
Cules son los temas predominantes de tu his-
toria? Responde a esta pregunta mentalmente antes
de empezar a tirar dados de cara a la primera parti-
da. Mejor an, responde a la pregunta colectivamente
con tus jugadores tras leer el apartado de motivaciones
del captulo Personajes. Tal como hemos comentado
anteriormente con los arquetipos, tus jugadores y t
deberais discutir sobre las motivaciones ms apropia-
das para la aventura.
Estructura tus historias para destacar los temas
predominantes y proporciona a los jugadores una bue-
Dirigir el juego
na oportunidad de demostrar las motivaciones de sus
personajes a travs de sus actos. Si, por ejemplo, el
Cazador de tu grupo ha escogido la motivacin Deber,
a ti te corresponde darle las oportunidades para que
demuestre su devocin a la causa u objeto escogido.
Podras crear una escena en la que el Cazador des-
cubriese que uno de los PNJ aliados est a punto de
traicionarlos rompiendo su palabra de guiarlos hasta
terreno seguro. Esto dar al cazador la oportunidad de
convencer al aliado de mantener su palabra y, en caso
de tener xito, llevarse algunos puntos de estilo.
Cuidado y retroalimentacin de los jugadores
La razn ms habitual tras el fracaso de una cam-
paa es la falta de comunicacin dentro del grupo de
juego. Cuando DJ y jugadores llegan a la mesa con
expectativas diferentes que no acaban de articularse
entre s, el desafortunado resultado suele ser el fin de
la campaa al cabo de unas pocas sesiones de juego. La
historia no se resuelve nunca porque los jugadores, el
DJ o ambos no obtienen lo que queran o esperaban de
la experiencia. La solucin y nunca se podr insistir
demasiado al respecto es la comunicacin entre las
partes, no solo durante los preparativos de la primera
aventura de ETH, sino a lo largo de toda la campaa.
Consulta Crear un grupo (p. 39).
Es probable que todo el mundo convenga en que
existen tantos tipos de jugadores diferentes como de
juegos de rol, pero si son sorprendentemente pocos
los jugadores que se toman el tiempo y el esfuerzo de
autoidentificarse con sus preferencias, ya ni hablemos
de comunicrselas entre s. Supongamos que tu grupo
de ETH se compone de tres jugadores: Stephen, un
fan de toda la vida de las aventuras pulp y veterano
jugador de rol que disfruta de los enfoques tcticos y
las escenas de combate; Laura, que ha jugado alguna
que otra partida y disfruta con los desafos de interpre-
tacin complejos y la resolucin de problemas, pero sin
experiencia con el pulp; y Clay, que ha ledo muchas
novelas del gnero pero no ha jugado nunca a rol y
an no acaba de hacerse a la idea de qu va todo esto.
Y t eres el Director de juego, con todo un currculo
de experiencia en el rol y apasionado del gnero pulp.
Si este grupo se asemeja a la mayora, la campaa
empieza despus de que hayas escrito o bosquejado un
arco argumental completo (o al menos unas cuantas
aventuras) y los jugadores hayan creado sus personajes,
quiz aisladamente. La primera vez que los jugadores
y sus personajes se encuentran, en el contexto de la
campaa, es la primera noche de juego.
El personaje de Stephen es un Explorador, un hroe
de mandbula cuadrada, la cabeza caliente y muy
echado para adelante; su motivacin es Deber. Laura
ha creado a una Superviviente, una valiente pilluela
callejera que se ha colado en el barco que ha trado a
167
 Captulo Seis
los personajes hasta la Tierra hueca; ha escogido Hu-
da como motivacin de su personaje porque lo que ms
desea es volver a casa. El personaje de Clay tambin es
un Superviviente, un indigente al que le importa todo
bien poco, salvo de dnde vendr su siguiente comida.
Ha optado por la motivacin Supervivencia. Mientras,
t has pergeado una campaa de ETH centrada en
impedir que los bellacos de una expedicin de la Socie-
dad Thule pongan las manos encima de un poderoso
artefacto atlante. Tampoco hace falta un master en
escritura de guiones para saber que, si esta aventura
fuese una novela o una pelcula, estara condenada al
fracaso. Los personajes no sirven de soporte a la his-
toria y viceversa, con lo que tanto jugadores como DJ
no tardarn en quedar insatisfechos si se empean en
jugar la campaa tal cual est. La tragedia es que esto
se podra haber evitado si el grupo hubiese debatido
sus expectativas y preferencias, y se hubiesen escogi-
do arquetipos y motivaciones que se complementasen
antes de lanzarse a la primera aventura.
Ahora consideremos el mismo grupo de juego, pero
reunido de otra manera. T, tras decidir que quieres
dirigir una campaa de ETH, invitas a tus jugadores
una tarde para mantener una conversacin previa. Ade-
168
rezas el encuentro con el visionado de un clsico del
gnero (consulta el apndice, p. 244) y luego repartes
copias de Expedicin a la Tierra hueca entre los juga-
dores para que puedan echar un vistazo a los tipos de
personajes e historias que aborda este juego. A conti-
nuacin les pides su opinin acerca del tipo de personaje
que les gustara interpretar al tiempo que les describes
qu clase de historia te gustara narrar. Algunos Direc-
tores de Juego pueden considerar esto una desviacin de
la norma de no dar pistas al enemigo antes de iniciar la
ofensiva, pero este enfoque antagnico entre Director y
jugadores no es divertido para nadie.
Deja que los jugadores mediten sobre toda esta
informacin un par de das y luego vuelve a invitarlos
otra tarde para seguir charlando y crear los personajes.
A Stephen le gusta la esencia de tu campaa y quiere
interpretar a un fornido hroe con cierta experiencia
militar (quin lo iba decir?) y con una fuerte creencia
en la responsabilidad y la obligacin personal. Deja
claro que desea que se le presenten muchas oportu-
nidades para que su personaje resuelva situaciones a
base de tiros y puetazos, y cuanto ms potencial-
mente letales sean, mejor. Crea un Explorador con la
motivacin Deber. A Laura tambin le gusta la idea
general de la campaa, pero le preocupa que se centre
demasiado en la accin y lo le proporcione suficien-

tes oportunidades de desarrollar la personalidad de su
personaje, que es lo que realmente le gusta. Te consulta
para asegurarse de que el grupo tendr la posibilidad
de explorar algunas de las extraas culturas de la Tie-
rra hueca y que las escenas de accin estn salpicadas
con jugosos momentos de interpretacin. Comprueba
que la idea original que llevaba para su personaje, la
bribonzuela Superviviente, no encajara muy bien en
la historia, de modo que opta por una Aventurera: una
aviadora dura como el pedernal con un oscuro secreto.
Laura escoge la motivacin Fama, ya que su persona-
je ansa la atencin y la popularidad que le granjear
haber viajado con xito a la Tierra hueca. Ser su avin
el que emplearn los aventureros para acceder a este
mundo escondido. Clay, por otra parte, an no est
seguro de qu escoger, pero no le importa compartir
sus dudas y acepta sugerencias sobre qu personajes
podran funcionar bien con los otros y la historia. Al
final, al cabo de algunos intercambios ms, se decide
por el Acadmico: un profesor de arqueologa con un
profundo conocimiento en otros campos que podran
ser de gran utilidad a lo largo de la campaa, como
idiomas, fsica y medicina. Tambin escoge la motiva-
cin Verdad, dejando claro que su personaje solo busca
los hechos genuinos que se esconden detrs del miste-
rio de la Tierra hueca. Mientras, t vas tomando notas
de las ideas que han expresado tus jugadores con la
intencin de sumar sus sugerencias y preferencias a la
campaa que has bosquejado. Y esta es la receta para
una exitosa campaa de ETH.
Usar miniaturas
Las miniaturas y dems accesorios pueden aadir
inters a tus partidas de ETH. Ubiquity es un motor de
juego innovador y flexible, pero no est diseado para
juegos tcticos y no se presta a escenarios que dependen
de la precisa colocacin de figuras sobre superficies a
escala. Centrarse en el movimiento exacto de las figu-
ras y su precisa relacin con las dems arrebata el foco
de aquello de lo que nunca debera desviarse: los perso-
najes. Usar miniaturas y mapas del terreno est bien, e
incluso puede ser de ayuda para ilustrar las distancias
relativas entre el tiranosaurio que embiste, la frgil balsa
de troncos y los piratas emboscados, pero no lo es tan-
to si nos centramos demasiado en mover las miniaturas
a sus posiciones precisas si con ello reducimos la emo-
cin de disfrutar de una historia pulp. Reserva el uso de
tus miniaturas a una representacin aproximada de las
posiciones relativas para evitar frustraciones.
Puede que te resulte difcil encontrar miniaturas
pulp, sean de plstico o metal. Menos mal que la
industria del juguete llega donde la del hobby se que-
da corta! Visita tu juguetera ms cercana en busca de
una seleccin barata de dinosaurios, animales mun-
Dirigir el juego
danos, vehculos y soldados. Claro, estas figuras no
son a escala (es muy probable que tu tiranosaurio sea
del mismo tamao que la mula), pero sern excelen-
tes representaciones. Si no encuentras estos juguetes
de toda la vida, puedes intentar dibujar las formas en
una cartulina y recortarlas o tirar de fichas de pquer,
piedras o ramitas del patio trasero (sirven muy bien
para representar el terreno), as como esos decorados
de fondo que se usan en los acuarios y los terrarios.
Longitud de las historias:
Largas o cortas
Las historias de ETH tienen dos medidas de lon-
gitud: larga y corta. La duracin de tu historia debera
ser un tema de debate entre tus jugadores y t, antes de
la primera sesin de juego, y debera ir acorde con los
gustos del grupo en general. Si es la primera vez que
jugis a ETH, decntate por una campaa corta o una
aventura individual antes de lanzarte a algo ms largo.
La campaa corta
La campaa corta va desde una sola partida has-
ta un mximo de tres, o puede que cuatro, sesiones
(lo necesario para culminar un arco argumental). La
trama de estas historias suele ser muy sencilla. Antes
de empezar a jugar, el DJ y los jugadores debaten el
tipo de trama que quieren explorar (consulta Cuidado
y retroalimentacin de los jugadores, p. 167). Cuando
hayis llegado a un acuerdo, puedes ponerte a trabajar
en tu campaa corta. Crea un objetivo, construye un
villano e intenta conjugar de alguna manera estos dos
elementos. Decide cmo introducir a los personajes
jugadores en este contexto y esboza algunas situacio-
nes que les pongan a prueba al tiempo que desvelan
aspectos de la trama. Quiz te des cuenta de que tienes
que ser ms generoso con las pistas hacia los misterios
que jalonen tu campaa corta, ya que es posible que
los jugadores estn acuciados por el tiempo (consulta
Ritmo, p. 171).
Un ejemplo de trama de campaa corta podra ser
el que sigue:
Los PJ entran en la Tierra hueca.
Los PJ se enfrentan a una nica amenaza (general-
mente un villano, pero podra ser un peligroso gru-
po de nativos).
Los hroes derrotan la amenaza.
Los personajes regresan triunfantes a la superficie.
169
 Captulo Seis
el Atlntico. Se desvan de su rumbo debido a una
inexplicable tormenta y acaban en la Tierra hueca
a travs del Tringulo de las Bermudas. El barco
encalla en la orilla de un vasto lago de la Tierra
hueca. An puede navegar, pero sern necesarias
algunas reparaciones antes de poder mantenerse a
flote con seguridad.

Ten presente que

esta es una estructu-
ra argumental sumamente
bsica. Funciona muy bien
para una campaa de una sola aventura y es
una frmula ideal para convenciones, para dar a
conocer a los jugadores las reglas Ubiquity o para
que se fogueen los Directores novatos. No satisfar a
los jugadores ms veteranos, que suelen buscar expe-
riencias de juego ms prolongadas y profundas.
Lo mejor en las campaas cortas es no demorarse
demasiado con la llegada de los personajes a la Tie-
rra hueca. Limita la narrativa a unos cuantos minu-
tos y luego entra en materia con su salida del medio
que les ha transportado hasta all y su primer con-
tacto con la Tierra hueca. El grueso de la sesin se Mientras los PJ investigan los alrededores, se
centra en encontrar y derrotar al villano. De hecho, enfrentan a la fauna y flora prehistricas de la Tie-
puedes empezar tu aventura individual o campaa rra hueca. Un par de pterosaurios gigantes se mues-
corta en plena accin, con los hroes enfrentados a tran especialmente amenazadores, y sus ataques
la amenaza principal. Deja que afronten el peligro convierten la reparacin del barco en una opcin
y dales el tiempo justo antes de introducirlos en la difcil y peligrosa.
siguiente escena de accin. Da pistas de la existen- Los personajes modifican algunas redes del barco
cia del villano principal, si es que has incluido uno, (normalmente destinadas a capturar especmenes
enfrentndolos primero a sus matones y secuaces. cientficos) para atrapar a uno de los pterosaurios.
Mantn un ritmo vivo y utiliza los cliff hangers en Sus gritos atraen al segundo lo suficiente como para
los momentos ms dramticos de la historia para que la tripulacin lo mate con sus arpones.
que tus jugadores sepan lo que es una vertiginosa Con los reptiles voladores fuera de juego, los hroes
aventura pulp! pueden reparar el barco, zarpar y atravesar un tnel
subterrneo de regreso a la superficie.
Aqu tienes la misma estructura argumental a la
que hemos aadido conceptos especficos de ETH Puedes usar la misma trama para una campaa cor-
para una mejor definicin: ta de varias sesiones con solo incluir algunos desafos
ms, subiendo el listn y aadiendo opciones para el
Los hroes, todos miembros de una expedicin desenlace final. Aqu tienes un ejemplo de una cam-
cientfica, estn embarcados en una nave que cruza paa corta de entre dos y cuatro sesiones:

170
 Dirigir el juego
Los PJ entran en la Tierra hueca.
Los hroes se enfrentan a una sola
amenaza (los pterosaurios).
Los hroes derrotan la ame-
naza, pero no pueden regresar
an a la superficie (el barco est
demasiado daado (tienen que
talar algunos rboles y llevar a cabo
algunos procesos para com-
pletar las reparaciones).

Los personajes exploran los alrededores en busca de

materiales de reparacin y ms informacin de la
Tierra hueca.
Los hroes se enfrentan a una segunda ame-
naza: una patrulla de exploradores de la
Sociedad Thule. Los nazis tratan de
destruir a los hroes para mantener el
secreto de la existencia de la Tierra
hueca.
Los personajes superan la amenaza
y averiguan cmo escapar de la
Tierra hueca (superan en
astucia o armamen-
to a los nazis y asal-
tan su campamento,
recabando madera y
material sellador que
servir para reparar su
barco).
El enfrentamiento final
con el villano: el coman-
dante de la patrulla de
la Sociedad Thule
intenta frustrar
los esfuerzos de
los hroes con
la ayuda de un
artefacto atlante.
Los personajes derrotan al villano. Aho- ra estn
en posicin de decidir si regresar a la superficie o
permanecer en la Tierra hueca. Si se van, tendrn
que decidir si revelan la existencia de este mundo
oculto al mundo exterior.

171
 Captulo Seis
Consideraciones acerca de
las campaas cortas
Ritmo
Las campaas cortas de ETH deberan estar
estructuradas para obtener una intensa experiencia en
un breve plazo de tiempo. Olvida las cocciones lentas
y los misterios de mltiples capas; cntrate en dar a
tus jugadores toda la emocin posible. Esto no quie-
re decir que la interpretacin mediante el dilogo, la
planificacin del grupo o los desarrollos narrativos
no tengan cabida en una campaa corta, sino que no
deberan ocupar un lugar predominante. Sita en tu
campaa corta varias fuentes importantes de peligros,
tanto vivos como ambientales, para que tus jugadores
tengan una idea del ritmo que podra mantener una
campaa ms larga. Si t y tus jugadores disfrutis cnica. Con esta estructura narrativa no es necesario
con las campaas cortas, siempre puedes postergar
experimentos ms prolongados, quiz aprovechando
los elementos de la campaa corta como detonantes
de algunos de los misterios sin resolver que surgirn
a lo largo del juego.
Localizacin
Si la partida es individual, trata de confinar la
accin a una zona geogrfica limitada (el valle en el
que se estrella el avin de los hroes, por ejemplo, o
quiz la orilla del lago donde ha emergido su subma-
rino). Los hroes pueden intentar explorar la zona,
pero querrs limitar su progreso en aras de mantener
la evolucin de la historia. Las campaas cortas com-
puestas de varias sesiones de juego pueden permitirte
desplazar la accin ms all del entorno inmediato de
los personajes, permitindoles explorar algunas de las
regiones exticas de la Tierra hueca. Pero, incluso en
casos as, intenta que la trama no quede lastrada por
culpa de una interminable exploracin (a menos que
sea el elemento clave que enfrente a los personajes al
meollo de la historia).
Tramas secundarias
Procura que tus tramas secundarias sean relati-
vamente sencillas y medita sacrificarlas en partidas
individuales. Cntrate en el conflicto o crisis princi-
pal, ya sea encontrar una fuente de combustible alter-
nativa para la Tuneladora o capturar a un cientfico
renegado que se ha pasado al bando nazi. Para cam-
paas largas de ms de una sesin, piense en aadir
no ms de una o dos tramas secundarias, como el
flirteo entre uno de los PJ con un PNJ o la existencia
de un traidor entre el grupo.
172
La campaa larga
Es la modalidad predeterminada en ETH y proba-
blemente con la que ms familiarizados estn jugado-
res y Directores por igual. Es esencialmente una his-
toria dividida en varias partes que se desenvuelve con
los mismos personajes y puede durar lo que Director y
jugadores quieran. Una buena regla bsica sera man-
tener la campaa hasta que los PJ hayan conseguido su
objetivo principal, asegurado su regreso a la superficie
o ambas cosas.
La campaa larga debera contar con varios cli-
ffhangers y posiblemente una situacin de rescate
(rescatar a un compaero del grupo o un PNJ de
las garras del villano, por ejemplo, o de un peligro
ambiental, como un foso de brea o una erupcin vol-
que seas tan claro acerca del desarrollo de la historia.
Es bueno, incluso deseable y divertido, permitir que
los hroes den tumbos casi a ciegas de un peligro a
otro mientras tratan de averiguar dnde estn exac-
tamente. Cada nuevo encuentro o descubrimiento
debera darles una nueva pista sobre la Tierra hue-
ca, con visos a contar con todas las piezas y poder
juntarlas. Al igual que en la campaa corta, puedes
sugerir la existencia de un villano principal en cual-
quier momento, pero, como es natural, la transicin
dramtica hasta su aparicin debera ser ms dilata-
da. Quiz algunos de los habitantes autctonos de la
Tierra hueca se hayan topado antes con el antagonis-
ta y adviertan a los jugadores de su formidable pre-
sencia. Testimonios visuales de su crueldad pueden
aadir un toque de sabor a la primera confrontacin.
A continuacin tienes un ejemplo de planteamiento
para una campaa larga, de nuevo a partir de las pre-
misas expuestas para la campaa corta:
Los PJ entran en la Tierra hueca. Invierte ms tiem-
po en el viaje, plasmando lo extraeza de abandonar
el mundo de la superficie y la maravillosa conmo-
cin de descubrir que los hroes acaban de poner el
pie en un entorno prcticamente aliengena. Si los
personajes han accedido a la Tierra hueca de una
manera especialmente dificultosa (por ejemplo, una
tempestad en el Tringulo de las Bermudas o un
corrimiento de tierras en la selva amaznica), qui-
z te interese utilizar este acontecimiento como un
encuentro por derecho propio.
Los hroes se enfrentan a una amenaza aislada (los
pterosaurios).
Los hroes derrotan la amenaza, pero an no pue-
den regresar a la superficie. Destruyen a las cria-
turas, pero el barco est demasiado daado y nece-
sitar profundas reparaciones. Tambin descubren
que uno de los pterosaurios llevaba lo que parece ser

un collar fabricado a partir de algn tipo de metal
desconocido con unas marcas que se escapan a cual-
quier forma de escritura que hayan visto antes.
Los personajes exploran los alrededores en busca de
materiales de reparacin y descubren ms informa-
cin acerca de la Tierra hueca. Sus viajes podran
llevarles al corazn de una jungla, a cruzar una vasta
llanura, rodear un cauce o todo lo anterior. Por el
camino, los hroes se encuentran con ms dinosau-
rios y, ms adelante, con un poblado habitado por
conquistadores espaoles con quienes conversan
para ampliar su informacin.
Los hroes se enfrentan a una segunda amenaza:
una patrulla de exploradores de la Sociedad Thule,
dirigida por un villano matn, que atacan el pobla-
do. Los nazis se enteran de la llegada de los hroes a
la Tierra hueca e intentan destruirlos para evitar que
el resto del mundo sepa de su existencia.
Los personajes repelen a los matones de la Sociedad
Thule y se ganan la confianza de los conquistado-
res. El lder de los espaoles comparte con ellos un
Dirigir el juego
secreto: un mapa que muestra la ubicacin de unas
ruinas atlantes. Era lo que los nazis buscaban cuan-
do arrasaron el poblado.
Con el mapa en su poder, los personajes parten hacia
las ruinas, atravesando un territorio ms extrao
si cabe. Por el camino se encuentran y evitan o se
enfrentan a ms amenazas del entorno (y probable-
mente a ms civilizaciones si el DJ est decidido a
complicar ms las cosas).
Llegados a las ruinas, los hroes descubren una tribu
de nativos que viven cerca. Al ms puro estilo pulp,
la tribu est gobernada por un atractivo joven prn-
cipe (o princesa, lo que mejor encaje en la historia)
que se enamora perdidamente de uno de los miem-
bros del grupo. Por desgracia, la tribu cree que las
ruinas estn malditas y matarn a todos los que se
acerquen a ellas.
Los personajes, aprovechndose probablemente del
enamoramiento del lder tribal, dan con una manera
de acceder a las ruinas. Es ah donde el villano prin-
cipal, que ha seguido a los hroes en todo momento
desde el poblado espaol, hace su primera aparicin.
El villano supera a los hroes y los deja metidos en
una trampa mortal, escapando con cualquiera que sea
el premio que albergaban las ruinas. Los personajes se
enfrentan a la trampa y parten en pos de su adversario.
Al final, dependiendo de cuntos desafos y obstcu-
los ms quiera plantear el DJ, los personajes e enfren-
tan al villano y lo derrotan (aunque podra
escapar merced a un cliffhanger).
173
 Captulo Seis
Recuperen o no lo que sea que buscaba el villano en
las ruinas, los hroes tambin consiguen escapar de
su guarida.
Los personajes se encuentran ahora en disposicin
de regresar a la superficie si quieren. Que abando-
nen la Tierra hueca no solo depender de sus obje-
tivos iniciales, sino tambin de los acontecimientos
que han vivido desde su llegada. Algunos miem-
bros del grupo podran optar por quedarse y seguir
explorando o vivir una vida distinta con un nuevo
compaero sentimental; otros quiz deseen partir lo
antes posible. Los que se vayan se enfrentan a un
ltimo dilema: qu contar, si es que cuentan algo,
de la Tierra hueca a la gente de la superficie. Y qu
consecuencias acarrear su decisin?
Consideraciones acerca de
las campaas largas
A diferencia de las campaas cortas, las largas
requieren una trama identificable ms estructurada.
Tampoco quiere decir que deba ser exhaustivamente
detallada o planificada de cara a cada contingencia
que pudiera surgir. Empieza con el objetivo princi-
pal y avanza desde ah, aadiendo desafos, capas de
misterio y varias conclusiones posibles. Ten presente
que este consejo de diseo de campaas da
por hecho que ya has debatido la historia
con tus jugadores y habis llegado a un
174
consenso sobre los elementos bsicos de los personajes
y el relato en s; de lo contrario, consulta Cuidado y
retroalimentacin de los jugadores, p. 167.
Ritmo
Puede que te seduzca la tentacin de bajar el ritmo
de juego a lo largo de la campaa. Es un error (esa no
la viste venir, a que no)! Te parecer razonable hacer-
lo porque dispones de mucho ms tiempo, verdad?
Lo cierto es que el argumento es vlido si le damos
la vuelta: la quintaesencia de una campaa de ETH
anima a intensificar el ritmo que mantenga a los juga-
dores alerta, evitando en todo momento que caigan
en la complacencia. Los beneficios de una campaa
larga estriban en que puedes, y deberas, orientarla
ms si cabe hacia la accin y un mayor sentido de
la desesperacin en el peligro que en campaas ms
cortas. Tampoco quiere esto decir que debas impe-
dir a tus jugadores implicarse en escenas de dilogo,
solo que es importante recordar que la esencia de una
aventura pulp consiste en encajar las escenas ms len-
tas entre otras ms llenas de accin para vigorizar el
ritmo de juego.

Localizacin
En las campaas largas, los PJ tienen la oportuni-
dad de explorar ms exhaustivamente la Tierra hue-
ca. Una vez superado la primera impresin de descu-
brir este mundo secreto (que se ver sustituida a no
mucho tardar por otras impresiones no menos verti-
ginosas!), la exploracin puede convertirse en el ingre-
diente principal de una campaa larga, que llevar a
los personajes hasta las regiones ms importantes de
este mundo oculto antes de llegar al punto argumen-
tal donde puedan decidir si quedarse o irse. El tiempo
invertido en recorrer las diferentes zonas que com-
prenden la Tierra hueca no debera ser tedioso, lleno
solamente de descripciones paisajsticas. Aprovecha la
ocasin para matizar tu narrativa escnica con diversas
criaturas, plantas, entornos y misterios peligrosos.
Tramas secundarias
La campaa larga ofrece oportunidades para ahon-
dar en las tramas secundarias. Una trama secundaria
es cualquier historia subordinada al relato principal y
que se origina, por lo general, en el trasfondo de los
PJ. Por ejemplo, el romance es uno de los ingredientes
tradicionales de las tramas secundarias en las aventu-
ras pulp. Los mejores romances de una campaa de
ETH se producen entre los PJ y los PNJ, especialmen-
te los que habitan la Tierra hueca. Nada mejor que
un romance en ciernes entre una persona de la super-
ficie del siglo XX y otra atrapada en el pasado para
sacar a colacin el choque de culturas y valores! Otros
romances podran producirse entre los PJ, pero habra
que tratarlos con cuidado y debatirse con los jugadores
implicados fuera del contexto narrativo del juego (con-
sulta Cuidado y retroalimentacin de los jugadores,
p. 167). Cualquier defecto inherente, sea emocional,
fsico o mental, tambin es un buen caldo de cultivo
para la trama secundaria. Los hroes con fuertes pre-
juicios, un miedo innato al compromiso, un problema
de alcoholismo o un encaprichamiento con cierto tipo
de ideal romntico, tambin suponen inmejorables
escusas para tramas secundarias.
Los villanos
en la Tierra hueca
Toda buena historia tiene un villano, y ETH no
es ninguna excepcin. Ninguna historia pulp que se
precie puede prescindir de un villano como mandan
los cnones! Asegrate de cuidar escrupulosamente a
tus villanos. Tendrn un efecto directo e importante,
no solo en los personajes, sino en todas las facetas de
la aventura. Los villanos principales de ETH suelen
pertenecer a uno de dos conjuntos: los procedentes de
la superficie y los nativos (o casi) de la Tierra hueca.
Dirigir el juego
Villanos de la superficie
El villano de la tpica aventura pulp suele tener un
siniestro apodo y un traje colorido, pero ETH se sepa-
ra de estas particulares convenciones. Si bien muchos
villanos de ETH no dejan de ser figuras misteriosas
que infunden un temor reverencial, estn mucho ms
arraigados al mundo real de la ambientacin del jue-
go. No te encontrars al Doctor Zardov o a la Bruja
Escarlata merodeando por la Tierra hueca, pero puede
que s al comandante Klaus von Barlow, al mando de
la expedicin de la Sociedad Thule, o al doctor Otto
Thorvald, un cientfico suizo decidido a demostrar sus
teoras sobre geomagnetismo, sea cual sea el precio para
la civilizacin tal como la conocemos. En ETH, los
villanos deberan ser hombres y mujeres que podran
haber existido en el mundo real de los aos 30.
La clave para crear a un villano de ETH creble est
en una combinacin de trasfondo y motivacin. Quiz
tu villano principal fuese un ambicioso miembro de
una sociedad secreta de la superficie, o un veterano de
la Gran Guerra descontento con el trato que dispen-
saron los vencedores a su patria. Consagrado a restau-
rar la vieja gloria de su pas, se uni a un movimiento
poltico de corte fascista, empleando su gran intelec-
to y sed de progreso para asegurarse una posicin en
alguna de las sociedades secretas en ciernes de dicha
organizacin. O puede que el villano sea una princesa
de algn pas extico que supo de la Tierra hueca por
los labios agrietados de unos prisioneros torturados y
que se ha conjurado para conquistar ese reino secreto
para sumarlo a su creciente imperio. Tambin podra
ser un magnate cruel y sediento de poder deseoso de
saquear los recursos naturales del mundo secreto, o a
lo mejor un agente gubernamental desertado a una
potencia extranjera, dispuesto a intercambiar secretos
cientficos atlantes por dinero y poder.
Dota a tu villano principal de unas caractersticas
dignas de su papel en la historia. Quiz posea una
fabulosa riqueza, junto con un magnetismo animal
del que es imposible escapar y se comporte como un
noble cultivado incluso en los tumultos ms brbaros.
Podra ser una belleza sin parangn con un corazn
tan glido como sus ojos azules y un ego tan inmenso
como sus lujurias: desprciala bajo tu propia respon-
sabilidad! Pequeas florituras e idiosincrasias pueden
convertir un encuentro con tu principal antagonista en
algo memorable. Trata de imbuir al villano con una
distintiva risa demencial, un marcado odio hacia los
hombres pelirrojos, un problema oculto de alcoholis-
mo y cierta aficin por la msica clsica.
No desveles al villano demasiado pronto. Resr-
vatelo para un momento dramtico adecuado (qui-
z cuando los hroes piensen que han identificado y
derrotado a su enemigo). En ese momento, destapa al
175
 Captulo Seis
autntico enemigo, mostrando a los personajes el sig-
nificado de saltar de la sartn para caer en las bra-
sas. Cuando decidas mostrar al villano, no temas en
convertirlo en la nmesis recurrente, sobre todo si tu
campaa de ETH est pensada para varias sesiones.
La cantidad de maneras que un villano principal tiene
para atormentar a los hroes es prcticamente inter-
minable! Incluye rutas de escape secretas por adelan-
tado, anomalas fsicas que les permitan sobrevivir a
lo que, de otro modo, sera una muerte segura, como
una inesperada resistencia a alguna sustancia nociva
concreta, o un abanico de artilugios y mecanismos
indgenas. Consulta el apartado Cliffhangers, p. 161,
para obtener ms ideas.
Los matones del villano
Ningn archivillano pulp que se precie se deja-
ra atrapar sin su matn de confianza. Estos PNJ
secundarios suelen formar parte del reparto de apoyo
con la idea de actuar como mano derecha de su jefe,
supervisar sus planes o hacer pasar un mal rato a los
hroes. En cuanto a sus caractersticas fsicas, el matn
del villano debera saber defenderse de unos cuantos
personajes en combate directo (aunque, quin no ha
odo hablar de un matn que no use trucos sucios?).
Estos personajes, al igual que sus jefes (amos, seores,
etc.), proceden de la superficie, pero deberan poseer
un conocimiento prctico de la Tierra hueca que les
haga doblemente formidables (al fin y al cabo, han
tenido ocasin de conocer parte de la flora, la fauna y
los habitantes inteligentes en cuanto a aspectos que sus
jefes estn demasiado ocupados para pararse a pensar).
Sus trasfondos suelen ser menos coloridos que aquellos
de la causa a la que sirven, aunque hay algunas excep-
ciones: el misterioso guardaespaldas que aprendi el
dominio de las artes marciales en un remoto monaste-
rio del Extremo Oriente, la antao noble heredera que
ahora conduce a los hombres a la ruina por mandato
de su jefe o el joven, pero brillante, qumico que solo
quiere proteger a su familia de la ira de Herr Blucher.
Concluir las campaas
Hasta la ms corta de las aventuras de ETH mere-
ce un momento dramtico de infarto! Las mejores
conclusiones, las que aportan a tus jugadores la mayor
tasa de emociones pulp por minuto, conllevan elemen-
tos similares:
Cualquier elemento irresuelto de la trama queda resuelto.
Los hroes y el villano deberan tener una oportu-
nidad de frustrar los planes del otro en una confron-
tacin final sin paos calientes. Si los PJ se perdieron
u quedaron atrapados en la Tierra hueca durante la
campaa, deberan tener la oportunidad de regresar a
176
casa (si quieren). No es necesario que ganen los hroes,
sino concluir la accin de la trama principal.
Todos los personajes estn implicados y contribuyen al
gran final.
Un buen clmax rene a todos los PJ en el mismo
sitio para la funcin final, pero aunque esto no se pro-
duzca al mismo tiempo (vase Separados!, p. 165),
todos los personajes deberan tener la oportunidad
de contribuir significativamente a los momentos ms
culminantes de la historia.
La conclusin incorpora, al menos, un acontecimiento
significativo.
Y, a ser posible, a gran escala. Podra tratarse de una
batalla culminante entre las fuerzas nazis y los alia-
dos nativos de los hroes, la activacin de un artefacto
atlante con efectos explosivos o una catstrofe natural,
como una erupcin volcnica, terremoto o tsunami.
Las tramas secundarias sin resolver son semillas argu-
mentales para la siguiente aventura o campaa.
Flirte alguno de los PJ con un PNJ? Su relacin
podra ser la base de futuras aventuras de ETH. El
PJ, por ejemplo, podra escoger volver a la superficie
por el momento, pero con la intencin de regresar con
su ser amado en un futuro prximo. Consigui el
matn del villano escapar de la confrontacin final?
Resctalo, esta vez como villano principal, posible-
mente mejor equipado y con ms ventajas de cara a la
siguiente campaa.
Los personajes regresan a la superficie (o no).
Tras tener en cuenta los acontecimientos antes
mencionados, es hora de que los personajes vuelvan
a casa. Ahora toca dar con los medios para reelaborar
una pieza rota, sintetizar el combustible necesario para
el viaje, aprender los secretos de un medio de transpor-
te atlante o simplemente localizar el ansiado pasadizo
que conduce a la superficie. Para fortalecer ms si cabe
tu conclusin, permite que los hroes escojan irse o
quedarse. Puede que existan poderosas razones para
que se queden, de modo que deja la decisin en sus
manos. Supone una gran oportunidad para un final
dramtico, sobre todo si algunos de los personajes
optan por irse o permanecer de mala gana (porque se
quedan separados de su familia, amigos o amantes, o
porque su objetivo final sigue sin haber sido satisfe-
cho). Puede que este sea el momento ms significativo
de la campaa, ya que ser lo que deje la impresin
final en tus jugadores. Considralo la ltima palabra.
La historia no se acaba si los personajes permanecen
en la Tierra hueca porque no hayan tenido ocasin de
escapar. Simplemente se ha cerrado un captulo.

Simientes para historias
Hay un nmero interminable de historias adecua-
das para Expedicin a la Tierra hueca, pero en ocasio-
nes basta con la simiente de una para lanzar toda una
campaa. A continuacin tienes unos cuantos ejem-
plos de conceptos de campaa que puedes desarrollar
para crear aventuras memorables.
Un pequeo vehculo civil, como un avin priva-
do o un yate, ha desaparecido. Los personajes son
miembros del grupo de bsqueda. Durante sus
tareas de rescate, descubren accidentalmente una
ruta que conduce a la Tierra hueca. El vehculo
perdido tambin lleg aqu por la misma ruta y sus
pasajeros estn atrapados.
Los personajes han sido secuestrados por la Socie-
dad Thule y han sido entregados, inconscientes, a
un puesto nazi en la Tierra hueca. Su secuestro pue-
de formar parte de un plan ms amplio relacionado
con una intriga internacional (los personajes pueden
ser figuras importantes de un gobierno o ejrcito,
por ejemplo), o quiz ha sido fortuito. En cualquier
caso, los personajes tendrn que enfrentarse al pro-
blema y hallar el modo de huir.
Un rico empresario contrata a los personajes para
que le acompaen en una expedicin a la Tierra
hueca. Su motivacin podra ser personal o puede
que trabaje para alguna agencia gubernamental.
Los personajes forman parte de una expedicin
gubernamental bien equipada y financiada a la Tie-
rra hueca. Sus rdenes son confeccionar un mapa
lo ms completo y detallado de la Tierra hueca, as
como un diccionario geogrfico exhaustivo de la
regin y regresar con esa informacin.
Un productor cinematogrfico visionario, aunque
de cierta mala reputacin, convence a los personajes
para que le acompaen a la Tierra hueca como inte-
grantes de su equipo de produccin. Pretende filmar
sobre el terreno su ltima obra maestra, utilizando
los paisajes exticos y las terribles criaturas como
elementos visuales de su pelcula.
Dos exploradores rivales, cada uno presuntamente
a sueldo de gobiernos enemigos, renen y dirigen
expediciones independientes hacia la Tierra hueca.
Se afanan por convencer a sus respectivos equipos de
que la suya es una causa justa a contrarreloj (relacio-
nada con la seguridad nacional, por ejemplo), pero
lo cierto es que se han embarcado en una apuesta
personal. El cientfico que llegue primero a cierto
punto de la Tierra hueca y regrese, gana.
Dirigir el juego
Los personajes son militares que descubren una
entrada a la Tierra hueca durante unas maniobras
encubiertas. Alternativamente, son prisioneros de
guerra que se escapan, solo para meterse en una
situacin ms peligrosa en la Tierra hueca!
Mientras exploran una regin especfica de la super-
ficie, los personajes se cruzan con una serie de ana-
cronismos ambulantes: soldados de la Guerra de
Secesin, miembros de una expedicin anterior a la
Gran Guerra, una partida de caza holandesas, etc.,
que acaban de escapar de la Tierra hueca.
Un particular contrata los servicios de los persona-
jes para organizar una expedicin con el objetivo
de obtener una extraa planta que contiene la nica
cura para su hija enferma.
Los personajes son mercenarios (quiz veteranos de
la Gran Guerra licenciados) que siguen a un exofi-
cial a la Tierra hueca convencido de que la fabulosa
ciudad de El Dorado les aguarda bajo tierra.
Los hroes encuentran una civilizacin de la Tie-
rra hueca fundada por misioneros Jesuitas que
desaparecieron en el siglo XVII. Sus descendien-
tes creen que la Tierra hueca no es otra cosa que el
Jardn del Edn, y nada les detendr a la hora de
evitar que la informacin de su idlica existencia
llegue a odos del exterior.
Un cientfico rene una expedicin bajo riguroso
secreto y paga muy bien a sus integrantes, pero se
niega a revelar la naturaleza de la misin. Introdu-
ce a los personajes en su Tuneladora, fabricada ex
profeso, con falsas excusas hacia la Tierra hueca.
Solo cuando llegan al destino revela a los personajes
dnde se encuentran realmente y que pretende que
le ayuden a encontrar y llevarse un extrao mineral
que ha detectado en lo ms profundo de la Tierra.
Los personajes son miembros de una expedicin
destinada a localizar a un explorador perdido que se
desvaneci con una expedicin anterior. Lo encuen-
tran sano y salvo, pero descubren que se ha vuelto
nativo y vive como un dios entre salvajes. Tambin
est un poco perturbado y no se tomar muy bien
cualquier interferencia por parte de los personajes.
Inspiracin y recursos
Una forma de convertirte en mejor Director de
ETH es alimentar activa y conscientemente tu amor
por el gnero pulp. Ms adelante tienes una exhausti-
va, si bien incompleta, lista de recursos para inspirarte
de los que puedes extraer ideas, conceptos de perso-
naje, motivaciones para PNJ y el tono de una poca
(consulta el Apndice, p. 244).
177
 Captulo Siete
CAPTULO 7:
LA TIERRA HUECA
La Tierra hueca es un lugar salvaje y peligroso.
Las criaturas prehistricas recorren su superficie y
no temen ni al hombre ni a su tecnologa. Todas las
formas de vida prosperan aqu en feroz competencia.
Cada una de las especies ha tenido que hacerse ms
grande, fuerte y resistente para sobrevivir. Incluso la
planta de aspecto ms inocuo puede resultar mort-
fera. El forastero que pone el pie en la Tierra hueca
por primera vez ha de tener sumo cuidado. El cambio
paradigmtico de la supremaca humana a la brutal
competencia suele tener consecuencias fatales.
Pero la Tierra hueca es ms que dinosaurios y
bestias feroces. Tambin hay hombres bestia, apenas
humanos, y tribus nativas, incluidos malignos can-
bales, nobles salvajes y guerreras amazonas. Esta gen-
te podra ser amistosa u hostil hacia el explorador de
la superficie, pero no hay manera de saber cmo lo
recibirn a uno de antemano. Adems, hay restos (o
descendientes) de otros extranjeros de la Tierra hue-
ca. Los piratas acechan en el mar Central, asaltando
a los recin llegados, los nativos e incluso entre ellos
mismos. Tambin se pueden encontrar a otras gentes,
como conquistadores espaoles y viajeros extraviados.
Pueden encontrarse ruinas de una antigua civiliza-
cin por toda la Tierra hueca. Esta antigua cultura ha
tenido muchos nombres: Atlntida, Hiperbrea, Ulti-
ma Thule, Ur y Babilonia y la lista es interminable.
Nadie sabe con seguridad si alguno de estos nombres
obedece a la realidad. Al margen de ello, todos los tes-
timonios de esta avanzada civilizacin han quedado
en ruinas. Nadie sabe por qu fueron abandonados o
cunto hace de ello. Adnde fueron y qu fue de ellos
178
Misterio y descubrimiento
La Tierra hueca es un lugar extrao y misterioso.
Nadie sabe demasiado acerca de su autntica naturale-
za, incluidos sus habitantes. No existen mapas detalla-
dos, y hasta los que han estado all solo pueden verter
luz sobre una nimia parte del misterio.
Los secretos revelados en este captulo apenas ara-
an la superficie de la Tierra hueca. Si bien el conteni-
do de estas pginas est reservado nicamente para el
DJ, cualquiera que lo lea acabar con ms preguntas
que respuestas. Quin cre la Tierra hueca y por qu?
Fueron los atlantes (u otra raza todopoderosa) para
satisfacer sus propsitos o solo con fines explotado-
res? Era este su hogar y, en caso afirmativo, por qu lo
abandonaron? Puede que estas preguntas no conozcan
nunca una respuesta.
ETH es un juego sobre exploracin y descubrimiento,
y tratar de definir la Tierra hueca con mucha exhaustivi-
dad nos desviara de este canon. La informacin general
aqu proporcionada pretende conformar un marco sobre
el que cada Director pueda construir su propia realidad
y personalizarla a su gusto. Se anima a los DJ dejar su
personal impronta en este especial mundo y habitarlo
con lo que consideren ms oportuno. No te preocupes
si algo parece contradictorio. Es perfectamente posible
que las distintas partes de la Tierra hueca funcionen
con reglas completamente ajenas unas de otras. Es tu
mundo; divirtete con l!
sigue siendo un misterio que quiz nunca se resuel-
va. Aun as, han dejado retazos de su civilizacin tras
ellos: restos de tecnologa considerada poco impor-
tante o demasiado voluminosa para llevarla consigo.
Estos artefactos (incluso su antiguo idioma) contienen

un poder asombroso. Mujeres y hombres de la super-
ficie llegaran a cualquier extremo para poseer aunque
fuese la ms vulgar reliquia de esta avanzada raza.
Entrando
La mayora piensa que entrar en la Tierra hueca
es algo difcil, si no imposible. A fin de cuentas, si
fuese algo sencillo, alguien ya habra ido all y vuelto
con pruebas irrefutables de su existencia. Hasta donde
sabe todo el mundo, ninguna expedicin ha encontra-
do jams la entrada a este mundo interior.
De hecho, no hay nada ms lejos de la verdad.
Abundan las entradas a la Tierra hueca. Ni siquiera
son difciles de encontrar (la gente se topa con ellas
todo el rato sin siquiera darse cuenta de lo que son).
El problema, sin embargo, es que todas ellas parecen
mundanas a ojos del profano. Cuevas, respiraderos
volcnicos y fisuras ocenicas pueden llegar mucho
ms lejos de lo que nadie se imagina. Las ruinas de
antiguas civilizaciones, especialmente los templos, se
han construido a menudo encima de puntos de acceso
a la Tierra hueca, pero la decadencia de los siglos ha
ocultado los portales o los ha obstruido hasta el punto
de desdibujar por completo su funcin.
El otro problema es que entrar es mucho ms fcil
que salir. La Tierra hueca es un lugar peligroso, lleno
de incontables amenazas para la vida. Pocos de los que
consiguen entrar sobreviven. Los que consiguen volver
a casa a menudo son acusados de inventarse historias
o falsificar pruebas. Por todo ello, la existencia de la
Tierra hueca sigue siendo un secreto.
A pesar de todo, los exploradores siguen buscndola.
Y a quienes lo consigan, les aguarda una de las mayores
aventuras sobre la faz (o el interior) de la Tierra!
Aperturas polares
Quiz las entradas a la Tierra hueca ms famosas
(y ms buscadas) se encuentren en sendos polos. Estos
accesos son gigantescos agujeros, de kilmetros de di-
metro, que atraviesan la corteza terrestre. Una niebla
permanente cubre las aperturas polares donde el aire
clido y hmedo del interior del planeta se encuentra
con la fra atmsfera de la superficie. La visibilidad en
esta regin es de apenas un kilmetro, muchas veces
reducida a cien metros. El efecto se ve exacerbado por
impredecibles campos magnticos que vuelven locas a
las brjulas y los girscopos. Para empeorar si cabe las
cosas, los exploradores se ven afectados por espejismos
polares. Se desconoce la causa de estas ilusiones pti-
cas, y podra ir desde la suspensin de nieve y hielo en
polvo agitados por los fuertes vientos polares, hasta el
reflejo del sol sobre la brillante superficie polar y los
cristales de hielo en suspensin, o las brillantes oleadas
La Tierra Hueca
Breve historia sobre la teora de la
Tierra hueca
Desde el albor de los tiempos, la humanidad se ha
imaginado mundos secretos alcanzables solo mediante
largos y peligrosos viajes. A menudo, esos viajes son espi-
rituales, transportando el alma humana o la consciencia
hasta un mundo inmaterial. Otras veces, sin embargo,
son reales, travesas fsicas la lugares ocultos y extraordi-
narios lejos de la luz del da, escondidos bajo tierra.
Incontables teologas primitivas se han fundamen-
tado en la idea de que la humanidad emergi de las
profundidades de la misma Tierra. Algunas pinturas
rupestres de la India muestran a personas ascendien-
do desde un vaco interior en el interior de la corteza
terrestre, y muchas religiones sostienen que el interior
del mundo es hogar de dioses. Otras religiones asegu-
ran que los muertos son desterrados al interior de la
Tierra para su tormento eterno o una existencia gris
y montona. Tan poderosa es esta creencia, que la
mayora de las culturas entierran a sus muertos para
acelerar este viaje al inframundo.
Otras culturas tienen una interpretacin ms munda-
na. En la tradicin griega, Orfeo entr en la Tierra hueca
en busca de Eurdice. Los romanos sostenan que Apo-
lo vivi en el interior de la Tierra con una raza llamada
hiperbrea. Las valquirias tenan el poder de entrar y salir
de un reino subterrneo. Los monjes tibetanos hablan de
dos grandes espacios subterrneos: Shambhala y Aga-
tha, donde aquellos que logran la culminacin espiritual
en la superficie pueden vivir para siempre en paz.
Es posible que exista tal lugar? Existe un mun-
do dentro del nuestro, repleto de vida animal y vegetal
extica y poblado por unas razas desconocidas? Muchos
lo han credo. Incluso personas formadas y racionales
han teorizado acerca de la existencia de la Tierra hueca.
Sir Edmund Halley, matemtico y astrnomo ingls
(famoso por el cometa que lleva su nombre), public un
ensayo sobre la Tierra hueca en 1692. No se trataba
de un conjunto de especulaciones, sino de una teora
cientfica basada en las fluctuaciones de los campos
magnticos terrestres elaborada en colaboracin con
Sir Isaac Newton.
John Symmes, condecorado veterano de la guerra de
1812, dedic su vida a la investigacin y divulgacin
de su teora sobre la Tierra hueca y las civilizaciones
que albergaba. En 1838, el gobierno de Estados Unidos
financi una expedicin cientfica hacia latitudes muy
meridionales y la propia Antrtida, dirigida por Charles
Wilkes. Esta expedicin fue la primera en establecer la
existencia de una masa terrestre antrtica ms all de
la capa de hielo, confirmando al menos la posible exis-
tencia de accesos al interior de la corteza.
Quiz el explorador ms famoso de todos fuese el
almirante Richard Byrd, que sobrevol ambos polos en
numerosas ocasiones y elabor un mapa de la Antrti-
da. Sin embargo, sus vuelos polares han suscitado una
gran controversia. Muchos dudan de que Byrd alcanza-
se realmente el Polo Norte, sino que ms bien vol en
crculos durante horas antes de regresar a la base. En su
segundo vuelo antrtico, se dice que encontr y film
179
 Captulo Siete
algo increble. Qu fue exactamente es un misterio, ya
que la pelcula jams vio la luz pblica. El metraje des-
apareci al tiempo que el gobierno de Estados Unidos
niega que jams hubiera existido. Ningn relato oficial
hace mencin de la expedicin. Fue la pelcula de Byrd
la primera prueba concluyente de la existencia de una
nueva frontera, no en la Tierra, sino bajo ella?
Qu es real y verdadero? Sabemos que la Tierra
es slida y que, con mucha probabilidad, las teoras
de la conspiracin y relatos alocados no sean ms que
paparruchas. Pero nuestro deseo de creer en algo mis-
terioso y fantstico enterrado bajo nuestros pies es hoy
tan poderoso como siempre lo ha sido. Expedicin a la
Tierra hueca es tu invitacin a aparcar tu escepticismo
y dejar que tu imaginacin corra libre. Sigue los pasos
de Julio Verne y Edgar Rice Burroughs y cuenta tus pro-
pias historias de la Tierra hueca. Da el salto y psalo
en grande! Estars bien acompaado.
de calor que ascienden desde el anormalmente clido
mar abierto hasta el propio polo. Muchos exploradores
informan de haber visto distantes formaciones monta-
osas y escarpadas paredes de hielo donde, de hecho,
no deberan existir tales cosas.
Las propias aperturas polares son pozos con forma
de embudo que se extienden desde la superficie de la
Tierra hasta el interior en un tramo nico. La curva-
tura del borde y la variacin del plano gravitatorio son
tan graduales que un vehculo areo o terrestre podra
entrar en el embudo sin darse cuenta. Desde ningn
punto del tnel pueden verse los extremos opuestos a
la vez, y debido a la variacin del campo gravitacional
no se puede sobrevolar el pozo.
A medida que se atraviesa el tnel, el viento va
cobrando fuerza gradual y sostenidamente. Un glo-
bo puede avanzar a duras penas; un dirigible puede
hacerlo lentamente si cuenta con potentes motores y
un avin no tendra demasiados problemas, aunque el
piloto se dara cuenta sin duda del viento que sopla en
contra. Tambin se puede atravesar por tierra, con un
vehculo rodado o incluso a pie.
El gran desafo para cualquiera de estos mtodos es
conseguir alcanzar el polo, para empezar. El Polo Sur se
encuentra a unos 1.280 kilmetros desde la costa antr-
tica, y el Norte est rodeado por glidas aguas y grue-
sas capas de hielo. El hielo que rodea el pozo se eriza
en formidables montes cristalinos. Aunque es arreci-
fe alcanza alturas de apenas unas cuantas decenas de
metros, es tan escarpado y traicionero que es absoluta-
mente inaccesible por trineo y a duras penas a pie. Pero
no siempre es as. Las corrientes de agua caliente pro-
cedentes del ncleo derriten el hielo durante los meses
de verano, posibilitando el acceso por barco. Vuelve a
solidificarse durante la inquebrantable oscuridad del
180
invierno polar, pero incluso en tal caso el hielo puede
sobrevolarse o surcarse con el vehculo adecuado.
Perforacin
Si aceptamos que la Tierra es una esfera hueca con
una costra rocosa, sera tericamente posible perfo-
rar la superficie para acceder al interior. Practicar un
tnel a lo largo de posiblemente cientos de kilme-
tros de lecho rocoso no es tarea fcil, pero solo por-
que no se haya intentado nunca no quiere decir que
no se pueda llevar a cabo si contamos con la mquina
adecuada. Una plataforma de perforacin estacionaria
jams podra llegar a tanta profundidad. Una tunela-
dora capaz de hacer aicos la roca y expulsar los restos
por detrs, sin embargo, sera perfectamente adecuada
para exploraciones subterrneas prolongadas.
El factor clave es la velocidad. Una Tuneladora que
pueda alcanzar los ocho kilmetros por hora consegui-
ra atravesar 800 kilmetros en un plazo de unas cien
horas: algo ms de cuatro das, asequible si se cuenta
con un suministro de oxgeno. Un cientfico lo sufi-
cientemente listo y arrojado sera capaz de construir
una mquina ms rpida incluso. No obstante, un
error de clculo con la velocidad y la distancia podra
acarrear trgicas consecuencias.
Una vez en posesin de la Tuneladora, la elec-
cin del punto en el que empezar a perforar no es tan
importante. Un lugar donde la corteza sea ms delga-
da solo restar dos o tres kilmetros al viaje. Adems,
se puede asumir que la superficie interior de la Tierra
hueca debera tener puntos ms y menos densos, como
en la superficie, por lo que la densidad puede variar
en centenares de kilmetros de un punto al otro, de
modo que es imposible pronosticar si emergeremos en
un punto ms fino de la corteza.
Si bien la perforacin es el mtodo ms directo para
alcanzar la Tierra hueca, cuenta con varios inconve-
nientes significativos (aparte del evidente de tener que
construir una Tuneladora capaz de hacer el viaje). En
primer lugar, no hay manera de saber hacia dnde vas.
A menos que el vehculo cuente con un equipo de sen-
sores muy sofisticado, se podra atravesar un ro sub-
terrneo, una amplia cmara o un pozo de lava. Hacer
rodeos o retroceder para evitar los obstculos son
opciones bastante pobres, si es que son viables dadas
las caractersticas del vehculo en cuestin. En segun-
do lugar, la corteza podra ocultar peligros inesperados
y desconocidos: fro o calor extremos, gases txicos o
explosivos, capas profundas de materiales mucho ms
resistentes que cualquier cosa que se halle cerca de la
superficie, o incluso extraas y peligrosas formas de
vida. En ltimo lugar, es imposible saber dnde emer-
gers. A menos que el piloto de la tuneladora conozca
la geografa de la Tierra interior, podra ser en el fondo
de un ocano, en la cima de una montaa o en pleno

palacio de un emperador. Es prcticamente imposi-
ble prevenir este riesgo, a menos que alguien haga las
veces de gua o se tenga acceso a algn antiguo mapa
del interior casi desdibujado.
Cuevas
La espeleologa es el camino de los pobres hacia
la Tierra hueca. En 1936, muchas de las cuevas ms
profundas del planetas apenas haban sido exploradas,
y otras ni eso. La espeleologa era una actividad relati-
vamente desconocida; de hecho, el propio trmino ni
siquiera qued acuado hasta la dcada de los 40. Ir-
nicamente, fue la dramtica muerte del explorador de
cuevas Floyd Collins, atrapado en Mammoth Cave,
Kentucky, en 1925, fallecido durante una operacin de
rescate muy publicitada, lo que atrajo la atencin hacia
la exploracin subterrnea.
Muchas de las cavernas del planeta son mucho ms
profundas de lo que cabe imaginar. Algunas se extien-
den por toda la corteza hasta la Tierra hueca. Estos
hondos pasadizos suelen ser desconocidos para los ge-
logos y cientficos modernos, aunque pueden hallarse
pistas en las descripciones de viajes subterrneos de
algunos autores clsicos, como el Fedn de Platn, Las
ranas de Aristfanes o las tablillas de oro rficas, as
como en las anotaciones de campo de unos cuantos
exploradores tan intrpidos como desacreditados.
La cueva ms profunda de Estados Unidos, la Carl-
bad Cavern de Nuevo Mxico, fue parcialmente carto-
grafiada en 1923. A finales de ese ao, se declar como
monumento nacional. En 1936, el enclave se convirti
en un destino turstico muy popular, tours guiados y
La Tierra Hueca
Exploracin polar
La existencia de las aperturas polares vena sos-
pechndose desde principios del siglo XVIII, mucho
antes de que nadie supiera realmente nada al respec-
to. Leonhard Euler, un matemtico suizo familiarizado
con la teora de la Tierra hueca, postul que la Tierra
es una esfera hueca con un sol en el centro y accesos
por ambos polos. Si bien su suposicin tena mucho
de especulacin en base a datos poco contrastados, no
se alejaba de la realidad.
John Symmes propuso la misma idea a principios
del XIX. Dedic la mayor parte de su vida adulta a
promover sus ideas e intentar recaudar el dinero sufi-
ciente para financiar una expedicin al Polo Norte. Su
objetivo no era otro que localizar la apertura y explorar
el mundo interior. Symmes jams tuvo xito, pero uno
de sus discpulos, un editor de peridico llamado Jere-
miah Reynolds, contribuy a la obtencin del apoyo del
Congreso a la expedicin antrtica de Wilkes, en 1838.
Wilkes solo pudo alcanzar el borde de hielo, pero fue el
primero en comprobar que la Antrtida es un continen-
te y no solo mar helado. En lugar de desterrar las hip-
tesis de Symmes, Wilkes demostr que eran posibles.
Todas estas teoras excntricas parecan men-
guar cuando el almirante Richard Byrd sobrevol el
Polo Norte en 1926, y el Sur en 1929. Oficialmente
no hall pruebas de ninguna de las aperturas. Otros
exploradores, como Roald Amundsen, Lincoln Elswor-
th y Umberto Nobile, tambin aseguraron no haber
encontrado pruebas de las aperturas. Se desconoce
si era verdad. Puede que se extraviaran debido a las
fluctuantes brjulas y solo creyeron haber encontrado
el polo. O quiz descubrieron las aperturas, pero se
les inst a guardar el secreto.
181
 Captulo Siete
Se sabe que Byrd fue enviado de nuevo a la Antr-
tida tras una breve inspeccin del Polo Norte. Acaso
vio algo all que desencaden sospechas sobre el Polo
Sur? Amundsen desapareci en 1928, mientras volaba
para rescatar a Nobile, cuya aeronave se estrell en el
rtico. Nadie sabe con seguridad por qu Nobile volvi
al polo ni qu fue de Amundsen. Quiz ambos saban
ms de lo que daban a entender.
un fcil acceso a las cmaras superiores. Los puntos
ms profundos de la cueva, no obstante, permanecieron
inexplorados y nadie sabe realmente cul es su alcance.
La regin que rodea Carlsbad, Nuevo Mxico, con-
siste en un desconcertante laberinto subterrneo de
gigantescas cmaras y sinuosos pasadizos. No se tra-
ta de una sola caverna, sino de 83 espacios distintos.
La propia Carlsbad Cavern contiene las cmaras ms
amplias, pero la ms profunda es Lechuguilla Cave.
En 1936, se pensaba que Lechuguilla se extenda solo
unos centenares de metros y la gente jams sospech
que, tras una pared de escombros, se abra la caverna
ms honda de Estados Unidos.
La abrumadora belleza y majestuosidad de estas
cavernas oculta su propio misterio. Nadie sabe hasta dn-
de se extienden por el subsuelo. Millones de murcilagos
viven all, pero qu otras criaturas pueden anidar en las
profundidades menos accesibles? Y acaso los escombros
que taponan Lechuguilla son el resultado de un derrum-
bamiento natural u obedecen a algo ms siniestro?
Si bien la corteza terrestre tiene una anchura de cien-
tos de kilmetros, el viaje por una caverna de pasadi-
zos retorcidos y serpenteantes es mucho ms trabajoso,
alrededor de un 50% ms prolongado, y posiblemente el
doble si se realizan giros en redondo. Un grupo de explo-
radores medios podra tardar un par de meses o ms.
Algunas caractersticas, como ros o lagos subterrneos
navegables, podran ahorrar un tiempo considerable.
Suele haber agua disponible para el que opta por
recorrer las cavernas, pero el suministro es impredecible y
puede estar contaminado con elementos minerales. Tam-
bin puede haber comida, desde conjuntos de hongos y
plantas, as como criaturas subterrneas. All donde las
cavernas se ensanchan para convertirse en gigantescas
cmaras, podemos hablar de un espacio de kilmetros de
anchura con la posible presencia de mares subterrneos
repletos de formas de vida animal y vegetal desconocidas,
y puede que incluso habitantes inteligentes.
Una de las ventajas de acceder a la Tierra hueca a tra-
vs de una caverna es que los exploradores no tienen por
qu preocuparse de la posibilidad de emerger en medio
de una ciudad. Sin embargo, estas cavernas pueden ser
considerados enclaves sagrados por la poblacin local.
182
No todas las cavernas son naturales. Los hombres
topo en concreto realizan excavaciones secretas intensi-
vas. La mayor parte se encuentran debajo de las ciudades
de la superficie, donde los tneles por ellos practicados
pueden enlazar con los sistemas de alcantarillado, redes
de metro y tneles auxiliares de la humanidad. Los
hombres topo disfrazan sus accesos con eficacia, pero no
los vigilan demasiado, cuando lo hacen. Ocasionalmen-
te, algn trabajador humano o explorador subterrneo
extraviado se topa con alguno de estos accesos. A menos
que se tomen muchas molestias en ocultar su rastro,
los hombres topo los seguirn y harn lo que sea preci-
so para proteger su secreto. Si no es posible, sellarn la
entrada y eliminarn toda prueba de su existencia.
Se recomienda tener suma cautela al explorador
que descubra un tnel de los hombres topo, y ya ni
hablemos de los que se aventuren por uno.
Volcanes
Los volcanes suponen uno de los accesos ms dra-
mticos y apasionantes a la Tierra hueca. En su novela,
Viaje al centro de la Tierra, Julio Verne cuenta cmo el
profesor Hardwigg y su sobrino Harry entran en la Tie-
rra hueca a travs del monte Snaefell, en Islandia. Desde
la publicacin del libro, en 1864, los volcanes se han con-
vertido en entradas muy populares hacia la Tierra hueca.
Cuando un volcn entra en erupcin, el magma se
ve forzado a ascender por la cmara magmtica, pue-
de tener varios kilmetros de profundidad. Los res-
piraderos subterrneos, en caso de ser accesibles, se
convierten as en autopistas hacia las insondables pro-
fundidades. Por lo general son intransitables al estar
repletos de magma solidificado. Pero algunos, como
el caso del monte Snaefell, mantienen pasadizos hacia
cmaras situadas a increbles profundidades.
La exploracin de un volcn extinguido es tan
seguro como explorar cualquier caverna. Un volcn
durmiente es relativamente seguro siempre que se evi-
ten los `puntos calientes ms obvios.
Por otra parte, un volcn activo es un lugar bastante
traicionero. Encontrar bolsas de aire respirable puede
resultar problemtico. Los vapores de azufre, el humo y
las cenizas son fcilmente detectables, pero el monxido
de carbono es inodoro y mortal. Y luego est el calor.
Es fcil comprobar si la temperatura del aire y la roca
circundantes se eleva, pero resulta imposible saber si el
camino que queda por recorrer es intransitable o no. La
mayora de los pozos de ventilacin y pasadizos de un
volcn conducen a la cmara magmtica. Si es posible
sortearla, un grupo cauto podra avanzar significativa-
mente a travs de un volcn activo. Un vehculo espe-
cialmente construido para soportar el calor y la presin
de un volcn podra trasladar seguramente a todo un
grupo de exploradores hasta la Tierra hueca.

Un cuarto tipo de volcn susceptible de exploracin
es el devastado. Activo o inactivo, se trata de volcanes
que padecieron erupciones cataclsmicas. La fuerza de
la explosin hace que los respiraderos del magma esta-
llen hasta profundidades insondables. El Krakatoa, que
entr en erupcin en 1883, y el Santorini, que hizo lo
propio en la antigedad, son dos ejemplos perfectos.
Fisuras ocenicas
Las porciones ms finas de la corteza terrestre se
encuentran en lo ms profundo de los ocanos, que
puede ser a muchos kilmetros por debajo del nivel del
mar (el abismo Challenger, aun sin descubrir en 1936,
situado en la fosa de las Marianas, se encuentra a unos
once kilmetros de profundidad. El abismo Diaman-
tina, en el ocano ndico, y el abismo Milwakee, en la
fosa de Puerto Rico, distan ms de ocho kilmetros
bajo el nivel del mar).
Unas enormes grietas en el lecho marino, llama-
das fisuras, se precipitan an ms, hacia profundida-
des desconocidas. Un submarino capaz de operar bajo
las tremendas presiones generadas por kilmetros de
agua, podra colarse por esas fisuras y seguir bajando.
Las fisuras son, por lo general, rectas, pero algunos giros
y recodos hacen que sea necesario equiparlos con focos y
ventanas de observacin. Tal como ocurre con las aper-
turas polares, es posible que un submarino entre sin dar-
se cuenta en una fisura (casi inevitable en la oscuridad
del fondo ocenico) y emerja en la Tierra hueca.
Nadie ha cartografiado detalladamente las fisuras.
La mayor parte del lecho ocenico es desconocido debi-
do a las dificultades mecnicas que entraa llegar hasta
all. Pero si la ciencia convencional no aporta solucio-
nes, puede que la superciencia s lo haga! Alguien con
la mezcla adecuada de ambicin, ingenio y materiales
podra construir un sumergible de inmersin profunda
capaz de sobrevivir a tamaas presiones.
El Tringulo de las Bermudas
Nadie sabe a ciencia cierta desde cundo funcio-
na el Tringulo de las Bermudas como puerta entre
ambos mundos. Si bien no fue llamado as hasta 1964,
la regin ya era famosa por sus extraos sucesos desde
los tiempos del primer viaje transocenico de Coln
hacia las Amricas. Sus naves atravesaron el escalo-
friante enclave del mar de los Sargazos, donde anot
en su cuaderno de bitcora que la brjula se compor-
taba de manera extraa, tendiendo ms al este de lo
normal. Sus marineros afirmaron haber visto una bola
incandescente sumergirse en el agua y extraas luces
en el horizonte.
Qu podra explicar los extraos acontecimientos
de estas latitudes? En 1933, el psquico mundialmente
famoso Edgar Cayce llam la atencin de la opinin
pblica al sugerir que all yacan las ruinas sumergidas
La Tierra Hueca
de la Atlntida. Los Cristales Terribles que alimen-
taban la tecnologa atlante podan seguir activos bajo
el ocano y seran los responsables de cargar la regin
con extraas energas.
El secreto del Tringulo de las Bermudas per-
manece oculto bajo capas de mitologa, supersticin
y conjeturas. Construy all la Atlntida un acceso
para transportar a su pueblo hasta la Tierra hueca
cuando abandon la superficie? De ser as, decidieron
Desapariciones famosas
En 1936, el Tringulo acumulaba una impresionan-
te lista de desapariciones:
1872Un navo, llamado Mary Celeste, fue hallado a
la deriva entre Portugal y Las Azores con las velas
izadas, los suministros de agua y alimentos intactos
y los fuegos de la cocina encendidos. Pero todo el
personal haba desaparecido. Los documentos del
barco y sus instrumentos de navegacin haban
desaparecido tambin, a excepcin del cuaderno de
bitcora, que no mencionaba incidente alguno. Aun-
que el Mary Celeste fue hallado lejos del Tringulo,
se sabe que atraves la zona y que la ltima anota-
cin en el cuaderno databa de diez das atrs. Jams
se dio con una explicacin satisfactoria al aparente
abandono del barco en pleno ocano.
1909Joshua Slocum, un famoso marinero que
naveg en solitario por todo el mundo, desapareci
en el Tringulo.
1918El USS Cyclops, uno de los mayores navos de
la Armada de Estados Unidos, desapareci durante
su travesa entre Barbados y Norfolk, Virginia. No se
emiti por radio mensaje de socorro alguno.
Aos 20Varios buques estadounidenses, que rea-
lizaban actividades de contrabando entre Cuba y
Estados Unidos, desaparecieron sin dejar rastro.
1932Los tripulantes de un barco pesquero, llama-
dos John y Mary, fueron rescatados frente a la costa
de Nueva Jersey. El propio barco fue hallado al sur
de las Bermudas (a casi 1.300 kilmetros de distan-
cia) con las velas arriadas. La asustada pareja no
pudo explicar por qu abandonaron el navo intacto
ni cmo atravesaron 1.300 kilmetros de ocano.
1935La tripulacin del yate La Dahama fue resca-
tada en el Tringulo, donde supervivientes y resca-
tadores por igual contemplaron cmo se hunda la
embarcacin. Das ms tarde, La Dahama, al pare-
cer intacto, apareci a la deriva a 1.100 kilmetros
al noreste de las Bermudas.
183
 Captulo Siete
no sellar el acceso permanente-
mente? Acaso deseaban mante-
ner las relaciones con la superficie?
Quiz la tecnologa atlante que contro-
la el acceso est daada y funcione errti-
camente, desplazando viajeros al azar hasta la
Tierra hueca.
En cualquier caso, no existe un mtodo conocido
para activar el acceso. Los personajes podran sobre-
volar o navegar intencionadamente la regin duran-
te aos sin experimentar nada extrao y, de repen-
te, durante un viaje rutinario, verse repentinamente
transportados a un mundo nuevo y extrao. Si alguien
descubriese una forma fiable de activar el acceso, no
cabe duda de que el Tringulo de las Bermudas sera el
medio ms rpido de entrar en la Tierra hueca.
Shangri-La
James Hilton fue el primero en llamar la atencin
del mundo sobre la mtica ciudad de Shangri-La en su
novela, Horizonte perdido, de 1933. Pero Shangri-La es
mucho ms antigua. El Kalachakra Tantra, o La Rueda
del Tiempo, datado en el 966 de nuestra era, describe
a Shambhala (otro nombre para Shangri-La) como un
lugar de gran iluminacin, donde residen los ms san-
tos de los hombres santos. Y se supone que la totalidad
del conocimiento humano se recopila en este idlico
monasterio montaoso, enclavado en el glido Hima-
laya, si bien rodeado de parajes verdes, aislado no solo
del mundo exterior, sino del mismo tiempo. En 1936,
el Tbet era uno de los lugares ms exticos y descono-
cidos del mundo para Occidente. No era descabellado
que pudiera existir tal lugar all.
Desconocida para la mayora, Shangri-La no
se oculta en las montaas del Himalaya, sino que se
184
encuentra en la Tierra hueca. Por
consiguiente, el tiempo s que pasa
ms lentamente all. Un portal mstico la
conecta al mundo de la superficie, y los que
se topan con el portal abierto pueden contem-
plar una brillante ciudad que anida en un exube-
rante y frondoso valle, rodeado de cumbres nevadas.
Las personas (y criaturas como el yeti) pueden atravesar
el portal en ambas direcciones mientras se encuentre
abierto, lo cual no ocurre muy a menudo. En conse-
cuencia, la ciudad es muy escurridiza, pero se rumorea
que los viajeros en apuros provocan la apertura del por-
tal. Aparte de eso, los mayores estudiosos pueden tratar
de ubicar la ciudad a partir de las crpticas pistas que
aporta el manuscrito de La Rueda del Tiempo.
A diferencia de la mayora de sitios de la Tierra
hueca, Shangri-La tiene fama de lugar pacfico, amis-
toso y benevolente. Sus habitantes son generosos y
sabios, pero tambin tienen la costumbre de evitar que
se marche cualquiera que haya llegado hasta all para
mantener el secreto de su ciudad.
Ubicaciones de superficie
En los mapas de 1936 an quedan muchos pun-
tos inexplorados. Algunos de estos enclaves estaban
directamente relacionados con la Tierra hueca o se
encontraban bajo su influencia. Inaccesibles mese-
tas, islas inexploradas y valles perdidos abundan en
los rincones ms ignotos del mundo. Dinosaurios,
caverncolas e incluso civilizaciones perdidas de la
antigedad podran habitar estos rincones, completa-
mente ajenos a la existencia del mundo exterior. Por
otra parte, podran ser colonias de civilizaciones ms
avanzadas, all establecidas para observar y estudiar el

mundo de la superficie, interferir en sus asuntos o cap-
turar humanos por motivos de investigacin o esclavi-
tud. Puedes vivir toda una aventura de la Tierra hueca
sin abandonar la superficie!
Cosmologa
A ojos profanos, la Tierra hueca se asemeja mucho a
la superficie; a primera vista, puede que ni siquiera nos
demos cuenta de que estamos en un mundo completa-
mente distinto. As, las montaas parecen montaas, y los
lagos parecen lagos. Pero para un ojo ms ducho, las dife-
rencias entre ambos mundos pueden ser sobrecogedoras.
Extremos
Todo en la Tierra hueca es ms extremo que en
la superficie. Esto se aplica a plantas y animales, as
como a la geologa y la geografa. Las montaas son
ms altas, los ros ms hondos y rpidos, los bosques
ms densos y verdes, los pantanos ms hmedos y
enmaraados, los desiertos ms trridos y secos, los
baldos ms duros y pedregosos, etc. Asimismo, los
animales son ms grandes y fuertes, ms agresivos;
las aves ms inteligentes y extravagantes y los insectos
ms molestos. Y, por extensin, los villanos son ms
crueles, los secuaces ms leales, los hroes ms arroja-
dos y los prncipes y princesas ms atractivos.
Todo crece en mayor abundancia en la Tierra hue-
ca. Esto se debe, en parte, a que la poca de creci-
miento dura todo el ao (de hecho, aqu no existen las
estaciones, que se sepa). Tambin se debe a la natura-
leza reconstituyente del interior de la Tierra. El aire,
el agua y la luz (el ecosistema al completo) tienden al
crecimiento, la salud, la longevidad y la fertilidad.
Da y noche
Los Directores de Juego que no tengan problema con
el sol de medioda pueden incluir una o dos lunas en
rbita alrededor del sol interior. Las lunas crean breves
periodos de noche artificial mediante la proyeccin de
su sombra. La noche puede durar desde unos minutos
hasta algunas horas, dependiendo del tamao y la velo-
cidad orbital de la luna.
Otro de los beneficios de incluir lunas es que supo-
nen nuevas localizaciones de difcil acceso para situar
extraas criaturas y civilizaciones. Podran incluso ser
el hogar de ngeles, demonios y hasta salteadores a
bordo de navos flotantes!
Otra idea, en la lnea de lo propuesto por Cyrus Reed
Teed en la dcada de 1860, es que el sol central sea
una esfera, mitad luminosa y mitad oscura, propiciando
media jornada de noche interior. Las ideas de Teed
eran radicales, pero tuvieron un arraigo relativo en la
Sociedad Thule, la cual, en 1936, ya estaba profunda-
mente familiarizada con la teora de la Tierra hueca.
La Tierra Hueca
El sol
El sol de la Tierra hueca es su propia fuente de calor
e iluminacin, y se encuentra suspendido en el centro
geomtrico del planeta. Dado que no se mueve, o, para
ser ms correctos, como la superficie en rotacin de la
Tierra interior no puede ocultarse de l, este mundo
est sometido a un perpetuo medioda. Ests donde
ests, el sol siempre se encontrar en su cnit. Esto
imposibilita determinar la direccin o el tiempo debi-
do a su inmutable posicin.
Geografa
La Tierra hueca contiene los mismos tipos bsicos
de terreno que la superficie, adems de algunos de
naturaleza nica.
Cultivos/bosques: la mayora de la Tierra hueca
consiste en terrenos cultivables con temperaturas
moderadas y precipitaciones adecuadas. Son exce-
lentes para la agricultura y, de hecho, muchos ya
estn explotados, si bien la mayor parte son vrge-
nes. La mayor parte de la superficie est cubierta por
frondosos bosques, densas junglas, ftidos cenagales
y amplias praderas.
ridos: en la Tierra hueca hay desiertos, tanto fros
como calientes. Suelen ser menos extensos que en la
superficie debido a la hidrosfera interior que reprodu-
ce condiciones similares a las de un terrario. A pesar
de ser ms pequeos, estos desiertos no son menos
hostiles, si no ms, que sus versiones de la superficie.
Montaas: suponen una mayor proporcin en la
Tierra hueca que en la superficie. Las fuerzas ssmi-
cas son ms potentes y producen terremotos extre-
El tamao importa
La superficie terrestre tiene un rea de aproxima-
damente 500 millones de kilmetros cuadrados, entre
mar y tierra, de los cuales unos 149 corresponden a
masas terrestres. La Tierra hueca es inferior en tama-
o, contando con aproximadamente unos 390 millo-
nes de kilmetros cuadrados, con una proporcin del
40% de tierra y 60% de agua, lo que se traduce en
una masa de tierra similar a la superficie y unos dos
tercios de agua.
La proporcin exacta de tierra y agua, sin embargo,
depende en gran medida del DJ. La superficie terrestre
del interior podra ser inferior, igual o incluso superior
a la de la superficie. El aumento de esta proporcin a
50/50, por ejemplo, se traducira en una Tierra hue-
ca con ms tierra que agua. Si el DJ desea una Tierra
hueca incluso ms amplia, podra hacer que la masa
terrestre del interior fuese mayor que la de la super-
ficie. Por otra parte, aumentar la proporcin de agua
y saltearla con cientos de islas de diversos tamaos
dara lugar a una Tierra hueca donde los viajes lar-
gos en barco seran la norma y las culturas variaran
mucho ms de un lugar a otro.
185
 Captulo Siete
madamente violentos, con efectos tectnicos mucho
ms marcados en la geografa interior, como enor-
mes cordilleras montaosas.
Terrenos helados: por sorprendente que parezca, la
Tierra hueca tambin cuenta con terreno helado.
Estas zonas se concentran mayoritariamente en las
cercanas de ambos polos, donde las temperaturas
son mucho ms bajas, as como en las cimas ms altas
y escarpadas. Por alguna razn, en la Tierra hueca
la temperatura se desploma en cuanto asciendes un
poco, como sucede en cierto modo en la superficie y
a pesar de tratarse de un ecosistema encerrado.
Baldos: son regiones carentes de capas superiores de
tierra: superficies de roca desnuda donde prctica-
mente nada vive ni crece. En algunos puntos se trata
de autnticos desiertos, aunque en otros, a poco que
hubiese manto, la vida vegetal florecera.
Exticos: aparte de terrenos ms familiares, la Tierra
hueca alberga algunas caractersticas que no existen
en la superficie; reliquias como los pozos de alqui-
trn, bosques prehistricos de helechos gigantes y
primitivas conferas o de hongos gigantes. Otras son
ms exticas an: lagos gneos de aceite, campos de
diamantes y otras gemas preciosas, acantilados de
kilmetros de altitud, valles escarpados pavimen-
tados con huesos de animales, desiertos de cristal
fundido o ros de agua hirviendo.
Nota: como es natural, los forasteros no saben nada
de todo esto. Incluso los nativos de la Tierra hueca
ignoran buena parte de ello. Solo conocen su entor-
no inmediato. Dada la dificultad para determinar el
tiempo y la distancia, los mapas son toscos y limitados
tanto en alcance como en fiabilidad.
cin de la estimacin aproximada (optar por un rumbo
y tratar de mantenerlo por instinto) o la navegacin
mediante puntos de referencia.
Aun as, los viajeros pueden contar con algunas
seales orientativas. Una de las ventajas de la Tierra
hueca es el horizonte curvo ascendente. A diferen-
cia de la superficie, donde la curvatura del horizonte
oculta las marcas, el interior permite apreciarlas antes.
Esto conlleva un sutil efecto en aquello que los viaje-
ros pueden apreciar. La bruma oculta los objetos distan-
tes ms que en la superficie, de modo que el horizonte
desaparece. Mirar en lnea recta hacia cualquier direc-
cin es similar a contemplar un terreno elevado que pre-
cediera a una montaa. El observador profano puede no
darse cuenta, pero un ojo entrenado ver la diferencia.
El explorador que desee trazar un camino hacia un
punto dado de la Tierra hueca sin la ayuda de una br-
jula, la nocin del tiempo o un mapa, tendr que tener
xito en una tirada de Supervivencia (dificultad 4).
Seales de radio
Posiblemente la razn que desbarata el funciona-
miento de las brjulas sea la misma que inutiliza la
emisin y recepcin de radio en la Tierra hueca. Solo
se puede captar una chirriante acstica.
Sin embargo, hay un dispositivo de comunicaciones
primitivo puede resultar de gran utilidad si alguien deci-
diera llevarlo consigo: el heligrafo. Emplea un espejo
para reflejar el sol y enviar seales en cdigo Morse. Si,
adems, se cuenta con equipo de observacin sofistica-
do, nos podemos asegurar de orientar las seales con
precisin hacia la ubicacin conocida del receptor.

Metafsica La utilidad del heligrafo depende en gran medida

La Tierra hueca funciona segn sus propias reglas. de las condiciones de visibilidad. Con que haya luz del
Las leyes de la naturaleza que damos por sentadas no sol (casi siempre en todo momento en la Tierra hueca) y
siempre se aplican aqu, o lo hacen de manera extraa los dos puestos mantengan una lnea de visin recproca,
y poco habitual.
Campos magnticos
Una fuerza desconocida desbarata por completo el
campo magntico interior del planeta. Las brjulas
giran como locas o apuntan e direcciones al
azar. En otras palabras: son intiles para
navegar (o peor si oscilan lentamen-
te, desviando a los recin llega-
dos de su curso sin que se den ni
cuenta de ello).
Navegacin
La distorsin magntica,
combinada con el sol inmvil,
complica sobremanera la nave-
gacin aqu. Los mtodos normales
empleados en la superficie no sirven, a excep-

186

es muy probable que puedan comunicarse
entre s. Una seal de heligrafo es
visible hasta a 50 kilme-
tros a simple vista, y
mucho ms lejos con
ayuda de un tele-
scopio. Una de las
ventajas de usar este
aparato en la Tierra
hueca con respecto al
exterior es que la super-
ficie interior es convexa
(los puestos no necesitan
estar en posiciones eleva-
das para sortear la curva-
tura terrestre).
La niebla y las brumas
son los verdaderos obstculos para este tipo de
comunicacin. Dado que el interior es eminen-
temente tropical, la humedad en suspensin
puede dificultar las lneas de visin y reducir el
alcance del heligrafo considerablemente. Ade-
ms, la seal ser intil si nadie la est mirando.
A pesar de que el heligrafo conoci su apogeo
durante los tiempos anteriores a la radio, en el siglo
XIX, segua siendo una herramienta de plena vigencia
para topgrafos e ingenieros en 1936. Con un peso
inferior a los cinco kilos y de fcil uso por una sola
persona, puede resultar una herramienta de tremenda
utilidad en manos cualificadas. Para usarlo, hace falta
una tirada de Supervivencia o Idiomas (dificultad 3).
Dilatacin temporal
Una de las propiedades ms extraas y difciles de
explicar de la Tierra hueca es cmo pasa el tiempo.
Dicho llanamente, el tiempo transcurre ms lenta-
mente en el interior del planeta. El grado de varia-
cin es significativo, pero se desconoce con precisin.
;Cun significativo? Piensa que los dinosaurios y los
mamferos prehistricos siguen rondando la Tierra
hueca, mezclndose con los Neandertales y los Homo
sapiens caverncolas.
Debido a este efecto y a la distribucin aleatoria
de los habitantes por la superficie de la Tierra hue-
ca, cabe la posibilidad de encontrarse con culturas de
prcticamente cualquier poca histrica. Puede que no
haya antiguos egipcios o hititas, pero s descendientes
suyos que probablemente hayan vivido en este mundo
durante aproximadamente doce generaciones. Puede
que exploradores modernos conozcan a descendientes
de antiguos romanos, cruzados, conquistadores espa-
oles o piratas ingleses.
Puede que lo ms alarmante sea que, si los explora-
dores consiguen regresar a la superficie, descubran que
La Tierra Hueca
all el tiempo ha transcurrido ms
deprisa de lo experimentado en sus
aventuras. En funcin de la dura-
cin de su estancia, los personajes
podran quedar anonadados ante lo
que se encentren en el exterior.
Ritmos cotidianos
Otra preocupacin prctica es cmo calcular el
tiempo. Sin ciclo de da y noche, sin fases lunares,
sin rotacin de las estrellas y sin estaciones, no que-
da ninguno de los indicadores habituales. Si el paso
del tiempo fuese un paisaje, la Tierra hueca sera una
montona llanura.
Sus habitantes lidian con este problema de varias
maneras. Algunos carecen sencillamente del concepto
del tiempo ms all de sus ciclos biolgicos cotidianos,
a saber, comer y dormir. Son eventos que se producen
con regularidad, pero poco fiables en el largo plazo.
No obstante, con una sociedad cuyas necesidades de
contabilizacin del tiempo son primitivas, basta con
saber diferenciar el ayer del hoy y del maana.
Las comunidades asentadas cerca de grandes for-
maciones de agua tienen acceso a uno de los escasos
mtodos de medicin del tiempo disponibles en la
Tierra hueca: las mareas. A pesar de que la gravedad
es catica y la luna es invisible desde el interior, su
impulso gravitacional se sigue sintiendo. Las fases de
pleamar y bajamar establecen una referencia relativa-
mente fiable de ciclos de veinticinco horas.
La Tierra hueca es geolgicamente ms activa que la
superficie. En algunos lugares, los giseres expulsan a
intervalos regulares (como el Old Faithful de Yellows-
tone) y sirven para marcar fiables periodos de tiempo.
Algunas plantas y animales tambin cuentan con
ciclos regulares y predecibles. A pesar de que el sol
brilla sin parar, algunas plantas tienen periodos alter-
187
 Captulo Siete
nos durante los cuales sus superficies captadoras de
luz se abren y se cierran. Asimismo, algunas especies
animales tienen ritmos biolgicos ms fiables (o cor-
tos) que los humanos. A pesar de la falta de estaciones
perceptibles, algunas especies migran o hibernan en
funcin de criterios que se desconocen. Esto da lugar
a estaciones locales marcadas por la presencia o
ausencia de tales criaturas.
Curacin
La Tierra hueca tiene ciertas caractersticas que le
otorgan propiedades curativas. Quiz haya un mineral
desconocido en el agua, un extrao gas en la atmsfera o
unas vitaminas potenciadas en la cadena trfica. Sea cual
sea la razn, la vida florece con extraordinaria potencia.
Ciertas diferencias saltan a la vista inmediatamen-
te. Las plantas crecen con tamaos tan exagerados que
los bosques y los pantanos adquieren un aspecto pre-
histrico. Los animales tambin tienen proporciones
mucho ms grandes que sus congneres de la superfi-
cie. Los insectos, araas, artrpodos, mariposas, esca-
rabajos, orugas y sanguijuelas gigantes abundan aqu.
Algunos son molestos; la mayora peligrosos y todos
provocan la alarma cuando se ven.
Un efecto secundario positivo es que todos los seres
vivos se curan al doble de la velocidad normal (consul-
ta Curacin, p. 131).
Los Atlantes
A lo largo de la Historia, la humanidad ha hablado
muchas veces de una raza precursora: seres que exhi-
bieron un gran poder, con una cultura y una tecnologa
que superaban a las nuestras. Esto adquiere una espe-
cial prevalencia en la antigedad, cuando poco se saba
acerca del pasado ms distante. En la poca ilustrada,
racional y cientfica de 1936, la humanidad conoce ms
de su propio pasado que en ningn otro momento.
Pocas son las pruebas jams halladas de una raza pre-
cursora en la superficie del planeta, de modo que estos
antiguos relatos fueron reducidos generalizadamente a
mitos por la mayora, salvo algunos tozudos ocultistas,
msticos y excntricos. Y las historias siguieren repi-
tindose. Quiz los historiadores y los antroplogos no
debieron apresurarse tanto en desautorizarlas.
Entre ellas se encuentran relatos de gente serpien-
te, gente pjaro, gigantes, visitantes procedentes de las
estrellas e incluso visitantes de su mismo interior.
Como sucede con todos los mitos, este contiene
una parte de verdad. De hecho, ms que una parte, ya
que una gran raza ocup el planeta antes de la llegada
del hombre: los atlantes.
188
En una era tan largo tiempo olvidada que se ha
perdido para todos, excepto para las tradiciones orales
ms antiguas, los atlantes eran los seores de la Tierra.
Construyeron grandes ciudades y erigieron portento-
sos monumentos. Su ingeniera esculpi el mundo a
una escala planetaria. Alcanzaron un nivel cientfico
y tecnolgico tan avanzados que parecan seres alie-
ngenas (o sobrenaturales) a ojos del humano de 1936.
Y entonces desaparecieron, dejando atrs nada
ms que sus ciudades abandonadas, ruinas y leyendas.
Qu fue lo que pas?
Historia atlante
Los atlantes existieron realmente. Lo que conoce-
mos de ellos nos llega a travs de un breve y confuso
fragmento de los dilogos de Platn, donde debata
acerca de su sociedad ideal y el ncleo de la misma: la
Atlntida. Por grandiosa que fuese (y nadie ha rivali-
zado, ni antes ni despus, con ella), la Atlntida solo
era una ciudad y su nombre el nico que se conoce de
la raza precursora. Pero Platn solo conoca una dimi-
nuta parte de la historia.
Igual de cierto fue el diluvio bblico que arras con
la faz de la Tierra, si bien la mayor parte de los detalles
del relato son errneos. No es solo una historia de la
Biblia. Aparece en numerosas culturas y de mltiples
formas: Mesopotamia, Israel, Grecia, Alemania, Irlan-
da y muchas otras hablan de un diluvio que devast el
mundo en tiempos inmemoriales. La amplia aceptacin
de este relato tiene, cuando menos, un poso histrico. Y
aun as, la mayora lo tildan de apcrifo.
Se desconoce la causa de este diluvio. Pudo deberse
a maremotos provocados por terremotos subacuticos,
el repentino derretimiento de los casquetes polares,
el hundimiento de un continente o el incidente catas-
trfico causado por alguna tecnologa atlante. Incluso
cabe la posibilidad de que los propios atlantes obraran
el desastre para borrar sus huellas cuando se retiraron al
interior de la Tierra hueca. Resulta imposible discernir
la verdad y, a la postre, carece de importancia. Lo que
importa realmente es que la civilizacin ms avanzada
que jams ha existido desapareci de la faz del mundo.
Sin embargo, la influencia atlante no desapare-
ci del todo con ella. Las ciudades y la tecnologa se
haban esfumado, pero algunos fragmentos de lo que
las hizo grandes perduraron. A lo largo de los siglos,
estos fragmentos fueron descubiertos por sociedades
humanas ms primitivas que se desarrollaron hasta
convertirse en las antiguas culturas de Egipto, Babilo-
nia, Grecia, as como los mayas y aztecas, entre otros.
Todos estos imperios y civilizaciones contenan ele-
mentos atlantes en sus respectivas culturas, gobiernos,
ingeniera y arquitectura, pero ninguno de ellos poda
 La Tierra Hueca
considerarse plenamente como tal. Cada fragmento a los propios atlantes, que habran adquirido rasgos
marc su propio camino y desarroll su propio carcter. divinos a ojos de sus siervos humanos, ms que a los
dioses de aquellos. La prdida ms trgica de todas
No obstante, en todos ellos pervivi el recuerdo de fue la de la tecnologa atlante, apenas insinuada en los
un pasado, hasta ser erradicado por el tiempo, la dis- relieves que han sido malinterpretado universalmen-
tancia y la ciencia. te como smbolos religiosos. La nica conclusin que
puede extraerse de esta ausencia casi absoluta es que
El legado atlante
la tecnologa atlante no mereca representacin; estaba
Retazos de la cultura atlante han ido llegando has-
tan profundamente integrada en la vida diaria, que los
ta el presente a travs de sus sucesores. Diseminados
artistas la daban por sentado.
y diluidos como estn, ningn estudioso ha tenido la
oportunidad de juntarlos para formar un retrato cohe-
rente de la gran civilizacin precursora que fue.
Y no es sorprendente; las pistas son sutiles y no existe
clave alguna que las desentrae. Las principales reliquias
atlantes son las ruinas de sus monumentos, muchos de
los cuales son mucho ms antiguos de lo que sospechan
los arquelogos: Teotihuacn, Uruk, Nippur, Knossos,
las mil esfinges que bordean el Nilo (de las cuales solo
sobrevive una) y el puente de Kali Ghandaki no son ms
que algunos de los que han sido descubiertos.
Son muchos ms los que yacen ocultos en
frondosas junglas, ocultos en los valles
de altas montaas, congelados en el hie-
lo, enterrados en la arena o sumergidos en los
ocanos. Algunos de ellos encierran vestigios
de la tecnologa atlante que podra mistificar la
ciencia moderna y provocar una revolucin
supercientfica.
Y qu podemos averiguar de los
propios atlantes a juzgar por sus rui-
nas? Su arquitectura da a entender
que eran ms altos que los humanos
modernos por una media de entre
diez y quince centmetros. Su com-
prensin de las matemticas y la
astronoma era muy avanza-
da. Dominaban la ingeniera
arquitectnica de manera
que plantearan un serio
desafo a los mtodos del
siglo XX. Sus ciudades y
colonias se extendan por
todos los continentes,
incluida la Antrtida, si
bien no se ha encontrado
all rastro de ellos toda-
va, o al menos nadie ha
informado de ello.
Su religin, si es que
la tenan, es un comple-
to misterio. Templos pos-
teriores, como los de Zeus
Olmpico, Tikal o Kom Ombo
probablemente fueran dedicados

189
 Captulo Siete
Ruinas atlantes
Las ruinas atlantes de la Tierra hueca estn sor-
prendentemente bien conservadas. Se deba esto a la
extraordinaria dilatacin del tiempo en el mundo inte-
rior o a que los atlantes las abandonaron hace relativa-
mente poco, sigue sin saberse.
En cualquier caso, las ruinas estn claramente aban-
donadas y tomadas por la vegetacin, pero an no se han
reducido a escombros. Calles y caminos se encuentran
en mal estado, pero son an practicables. Los muros, y
en algunos casos edificios enteros, siguen en pie. Pero,
por desgracia, las grandes ciudades atlantes han cado,
sus estatuas se han derrumbado y lo nico que llega al
explorador es una sombra de su antiguo esplendor.
La arquitectura atlante se antoja una mezcla de
muchas culturas antiguas: egipcia, sumeria, griega y
babilonia entre otras. La verdad, sin embargo, es que
fueron todas estas culturas las que se inspiraron en la
atlante, y no al revs. Aun as, las ruinas atlantes pue-
den resultarle al explorador extraamente familiares,
a pesar de sus hechuras ms depuradas. Incluso en su
estado ruinoso, salta a la vista que las torres, pirmides
y santuarios de las dems culturas son toscas imitacio-
nes de lo que fue la gran civilizacin atlante.
Idioma atlante
De este idioma solo quedan algunos retazos graba-
dos en deterioradas paredes y tabillas. Lo claro de estos
pequeos restos de escritura es que el atlante era un idio-
ma muy complejo, si bien con un significado generali-
zadamente reconocible para todo el que lo oyera. Algu-
nos registros antiguos indican que era incluso la lengua
oficial de Babilonia antes de su cada. Otras historias
aseguran que las rdenes recibidas en atlante no se des-
obedecan, o que hablarlo tena poder directo sobre las
cosas del mundo. Si bien existen algunas pruebas que
sugieren que algunas lenguas comparten la misma raz,
la mayora de los lingistas y antroplogos tildan el resto
de estas aseveraciones como pura mitologa.
Tecnologa atlante
Por poco que se sepa de ella, la tecnologa atlan-
te parece de otro mundo, casi sobrenatural, a ojos
modernos. Debi de funcionar conforme unas leyes
fsicas que la humanidad no alcanza a comprender
plenamente. Las pocas imgenes y descripciones que
quedan parecen indicar que se empleaban unas bate-
ras de cristal y oricalco (una aleacin mstica de oro
y cobre) para activar sus dispositivos. Una teora sos-
tiene que los cristales servan para recoger, almacenar
y concentrar la energa mientras que el oricalco serva
para conectar y canalizarla. Independientemente de
cmo funcionasen los artefactos realmente, la tecno-
loga atlante era absolutamente asombrosa para todos
los que presenciaban su funcionamiento.
190
A continuacin tienes algunos ejemplos de artefac-
tos atlantes para su uso en ETH.
Piedra imantada
Artefacto 1
Se trata de una pieza de oricalco armonizada para
sealar la direccin de la concentracin ms prxima de
este metal mstico. Cuando se usa en la Tierra hueca,
puede servir como brjula primitiva o incluso un detec-
tor de tesoros, ya que muchos artefactos atlantes con-
tienen oricalco. Si se usa en la superficie, donde apenas
existe este metal, la piedra imantada sealar siempre
la direccin a la entrada ms prxima a la Tierra hueca.
Centinela
Artefacto 1
Este dispositivo altamente sensible alerta al usua-
rio de algn peligro. Cuando percibe que alguien trata
de daar al usuario (aunque el atacante est escondi-
do), adquiere una tonalidad roja y vibra. Cuanto ms
fuerte sea la vibracin, ms inmediato ser el peligro.
El personaje que posea este artefacto puede conservar
la totalidad de su bonificacin de Defensa aunque sea
sorprendido. Tambin advierte de trampas y enemigos
inadvertidos. Puede configurarse para que suene una
alarma si la persona o criatura al acecho se acercase a
menos de siete metros del portador, a modo de des-
pertador para l y sus compaeros en caso de peligro.
Comunicador teleptico
Artefacto 2
Este dispositivo de mano permite al usuario man-
tener contacto teleptico con la persona que escoja. El
personaje solo tiene que colocar sus dedos sobre los
puntos de contacto y concentrarse en la persona con
la que desea contactar. Haz una tirada de Voluntad
con una dificultad equivalente a la Voluntad de la otra
persona. Si tienes xito, tu personaje consigue entablar
contacto teleptico con el objetivo y conversar con l
con normalidad (no es posible ninguna exploracin de
su psique ni nada parecido).Si el objetivo conoce a tu
personaje, reconocer su voz y sabr enseguida quin
est hablndole. Se desconoce el alcance exacto de este
artefacto, pero cuanto ms lejos est el objetivo, ms
difcil es contactar con l.
Cristal curativo (menor)
Artefacto 1
Este cristal curativo comn mide de diez a quince
centmetros de largo y est cubierto de unas lneas de
oricalco finamente forjadas. Brilla con un destello ver-
doso. Cuando entra en contacto con una herida, el brillo
se intensifica y cura inmediatamente una herida letal o
hasta dos contundentes. La curacin puede complemen-
tarse con cuidados mdicos convencionales (consulta
Curacin, p. 131). Al cabo de cinco usos, el cristal se
apaga y no puede volver a utilizarse hasta recargarlo. Se
recarga un uso al da (o espacio de tiempo equivalente).

Cristal curativo (superior)
Artefacto 2
Es un cristal ms grande y potente, pero tambin
menos abundante. Al igual que los cristales menores,
estos van ornamentados con oricalco, pero su brillo
es azul claro. Al tocar una herida, brilla con fuerza y
cura inmediatamente dos heridas letales y hasta cuatro
contundentes. Adems, cura tambin inmediatamente
cualquier enfermedad o anula por completo cualquier
veneno o toxina del paciente. La curacin puede com-
plementarse con cuidados mdicos convencionales. Al
cabo de cinco usos, el cristal se apaga y no puede vol-
ver a utilizarse hasta recargarlo. Se recarga un uso al
da (o espacio de tiempo equivalente).
Escudo de energa
Artefacto 3
Este artefacto rodea al usuario con un campo de
energa que le protege de los impactos mortales.
Cualquier herida que pudiese causar normalmen-
te un mnimo de cinco puntos de dao, activa
el campo de energa, que absorber hasta diez
puntos de dao. Si se sufre ms de esta can-
tidad mxima, el usuario encajar el dao
sobrante. El escudo puede proteger al
portador hasta cinco veces antes de
tener que recargarlo. Recarga un uso
diario (o duracin equivalente).
Cristal del alma
Artefacto 5
Se trata de un enorme cristal que
contiene la huella mental de un atlan-
te sabio y poderoso. Es capaz de responder
preguntas y proyectar imgenes de los recuer-
dos que contiene, pero, por desgracia, no parece
saber nada de lo que fue de la raza atlante. Sin
embargo, puede que sea difcil
convencer al cristal del alma que
responda a una pregunta directa,
ya que la inteligencia aliengena
que en l reside responder
con probabilidad mediante
un crptico acertijo u otra
pregunta. Adems, cuenta
con otra serie de poderes,
como la capacidad de pro-
tegerse a s mismo en caso de
necesidad. El cristal de alma
es un artefacto increblemen-
te poderoso que no debera
emplearse con fines malficos.
Nota: algunos artefactos
atlantes, como los cristales
curativos, solo funcionan en la
Tierra hueca. Si se llevan a la
La Tierra Hueca
superficie, solo funcionarn durante un da antes de
quedar completamente inertes.
Los ltimos atlantes
El diluvio destruy su mtico imperio de la super-
ficie, pero no a ellos. De hecho, la mayora sobrevivi.
Simplemente se fueron de la superficie para cobijarse
en la Tierra hueca. Puede que procedieran de all ori-
ginalmente, o quiz desde las estrellas, y horadaron
el planeta para satisfacer sus inescrutables propsitos.
Sin embargo, unos pocos se quedaron atrs, optando
por permanecer en la superficie. De algn modo que-
daron aislados de la gran retirada o rehusaron abando-
nar sus hogares de la superficie. Legaron buena parte
de su conocimiento y su cultura a sus siervos humanos,
y puede que incluso procrearan con ellos, legando tam-
bin sus notables poderes a su descendencia.
Cuando los atlantes se retiraron al inte-
rior de la Tierra, sus hitos de la superfi-
cie quedaron eclipsados por los logros que
obtendran en su nuevo hogar. All, bri-
llantes torres refulgan muy por encima de
paisajes urbanos dibujados con patrones
geomtricos perfectos cuadrculas, espi-
rales, grciles curvas, todas ellas deco-
radas con gigantescas formas humanas
y animales. Se levantaron ciudades
enteras como autnticas obras de
arte conectadas por carreteras que se
extendan, rectas como flechas, a lo lar-
go de miles de kilmetros.
Por la razn que sea, los atlantes nunca regre-
saron a la superficie. Los que se quedaron atrs
y se asimilaron a la sociedad humana fueron
pereciendo. Los que se refugiaron en el inte-
rior prosperaron, al menos durante un tiempo.
Ahora han desaparecido todos. Cun-
do se marcharon y adnde (o cundo
muri el ltimo) sigue siendo un mis-
terio. Al igual que en la superficie, sus
ciudades, monumentos y maravillas de
la ingeniera perduran. En la Tierra
hueca, sin embargo, estas reliquias
se encuentran en mejor estado. Son
ruinas, cierto, pero como el tiem-
po pasa ms despacio all, parecen
ms recientes que las que han que-
dado en la superficie. Sus formas
originales son fciles de apreciar. La
mayora parecen abandonadas hace
apenas unos siglos. El resto mues-
tra un grado de decadencia variable,
desde el colapso estructural, pasando
por montones de escombros y simples
191
 Captulo Siete
ruinas. Algunas parecen haber sido allanadas a con-
ciencia, ya sea debido a un derribo intencional o a los
efectos de una guerra. Indecibles maravillas del cono-
cimiento aguardan al explorador lo bastante arrojado
como para explorar estos restos.
Terra Arcanum
Aparte de las ruinas y los fragmentos de su cultu-
ra, los atlantes dejaron atrs una cosa ms despus del
diluvio: la Terra Arcanum.
Es probable que los primeros lderes de Terra
Arcanum fuesen atlantes, ya que su misin era dema-
siado importante como para encomendrsela a los
humanos. Su tarea no era otra que proteger la Tierra
hueca de ser descubierta e invadida por extraos.
A lo largo del milenio, los puestos de liderazgo han
ido cuajando gradualmente en humanos, hasta que toda
la organizacin se ha visto integrada por estos, extin-
guidos ya todos los atlantes. Sin embargo, su misin no
ha variado: prevenir que la humanidad en general acce-
da a la Tierra hueca o conozca siquiera su existencia.
192
Lo desconocido
Las historias pulp estn llenas de cosas descono-
cidas e inexplicables. Muchas de ellas no tienen nada
que ver con la Tierra hueca, aunque no costara nada
establecer un vnculo. Hacerlo dara al DJ una amplia
variedad de misterios geogrficos, naturales, sobrena-
turales y ocultos con los que marear un poco a los PJ.
Lugares misteriosos
Existen un montn de lugares misteriosos fuera de la
Tierra hueca que piden a gritos ser investigados. Ade-
ms de la simple emocin de ser los primeros explora-
dores en territorio desconocido, los intrpidos aventure-
ros pueden encontrar dinosaurios, neandertales, civili-
zaciones perdidas o monstruos de otro mundo.
El tringulo de las Bermudas es uno de los accesos
ms extraos a la Tierra hueca, pero goza de muchas
otras inquietantes propiedades. Numerosas personas
han tenido experiencias inexplicables en esta zona
que nada tienen que ver con verse arrastradas a la
Tierra hueca. Ya sea una reliquia de la Atlntida,
una manifestacin de tecnologa atlante descon-
trolada, un cruce interdimensional o sencillamente
un remolino intermitente gigante, resulta un lugar
perfecto para investigaciones y aventuras, tanto por
encima como por debajo de la superficie marina.

La Tierra hueca interacciona con la superficie de
muchas maneras. Pueden existir nodos de la super-
ficie al interior por casualidad o diseados a prop-
sito. Los casuales a veces son intermitentes. Pueden
adquirir la forma de un portal que se abre y cierra
aleatoriamente o de algn aspecto del interior que se
manifiesta inesperadamente en la superficie, al estilo
de Shangri-La.
Algunos enclaves antiguos pueden conservar la
energa mstica en la que sus constructores les imbu-
yeron. Las ruinas atlantes contienen ciertamente
puntos calientes (o tecnologa invisible). Stone-
henge, Karnak, Teotihuacn y Angkor pueden con-
tener o no este tipo de energas, pero lo que es indu-
dable es que albergan secretos sin descubrir.
Extraas criaturas
Si bien misterios como el Bigfoot, los OVNI,
abducciones aliengenas, mutilacin de ganado, sea-
les en los cultivos y el experimento Filadelfia an no
haban cobrado importancia en 1936, no hay razn por
la que no puedan existir en una campaa de la Tierra
hueca. El abominable hombre de las nieves, por ejem-
plo, llevaba ya siglos en boca de todos. Doppelgangers,
el Chupacabras, el gusano de la muerte de Mongoloa,
el monstruo del lago Ness y el diablo de Jersey fue-
ron referenciados antes de 1936. Cualquiera de ellos
podra estar relacionado con la Tierra hueca con un
mnimo de imaginacin que se le eche.
El lago Ness es increblemente profundo y su lecho
era relativamente desconocido en 1936. Fcilmen-
te podra contener una fisura que, si bien pequea,
permitiera a una criatura prehistrica, o familia de
estas, salir a un nuevo mundo donde no tuviesen
predadores naturales.
En 1846, se descubri un mamut lanudo congelado
en el hielo siberiano. Otros mamuts fueron halla-
dos anteriormente, pero la condicin prstina de este
ejemplar invit a algunos observadores a concluir
que pudo haber muerto haca relativamente poco
tiempo. ste debi aventurarse por una apertura y
quedar congelado para ser descubierto siglos ms
tarde (o quiz solo unos aos).
El Chupacabras siempre ha sido asociado a las regio-
nes montaosas de Amrica Central y del Sur, don-
de abundan las cuevas. Qu podra ser ms natural,
tras un viaje de cientos de kilmetros a travs de la
corteza terrestre, que emerger con un hambre voraz
de carne viva y sangre caliente?
La Tierra Hueca
Espiritismo y fenmenos psquicos
La creencia en lo espiritual estaba muy extendida en
la dcada de los 30. Si bien el espiritismo (la creencia
de que los espritus de los muertos pueden interactuar
con los vivos) estaba de capa cada, an contaba con
muchos entusiastas. Los mdiums espiritistas cele-
braban sesiones para comunicarse con los muertos e
invocar entidades ectoplsmicas, Edgar Cayce public
libros que describan sus visiones en trance del pasa-
do y el futuro, los cazadores de fantasmas publicaban
relatos de sus investigaciones en publicaciones cient-
ficas, etc. No cuesta imaginar un personaje con visio-
nes o recibiendo mensajes psquicos enviados por una
entidad situada en la Tierra hueca.
Magia, brujera y el mal ultramundano
Con el espiritismo y los fenmenos psquicos va
emparejada la creencia en la magia y la brujera.
El brujo ms famoso del momento (y quiz de todos
los tiempos) era Aleister Crowley. Muchos lo vean
como el hombre ms perverso del mundo por sus
prcticas mgicas, hedonismo, promiscuidad sexual,
experimentacin con drogas y frreo celo en cuanto a
los fluctuantes estndares morales del momento.
A diferencia de Crowley, la mayora de los llamados
brujos se mantenan alejados de los focos de atencin.
La magia no era algo que tolerase la sociedad, y sus
practicantes padecan un rechazo generalizado. Las
sociedades hermticas, como la Ordo Templi Orientis
o el Amanecer ureo mantenan sus rituales, prcticas
y pertenencia en secreto.
Cualquier mago poda practicar sus oscuras artes
en el seno de la comunidad oculta de msticos, investi-
gadores ocultistas y autoproclamados magos. Se crea
que el contacto con espritus y otros seres median-
te rituales de sangre poda traer fabulosas riquezas
y poder a quienes conociesen las claves mgicas. La
magia de sangre es la principal esencia de los villanos
realmente malignos.
Pero existen cosas ms antiguas y siniestras que los
espritus. Se cree que antiguos dioses dorman bajo tie-
rra o en las profundidades ocenicas, a la espera de que
sus secuaces descubran los rituales que los despierten.
Entidades de otros mundos aguardan su momento o se
retuercen ms all de los lmites de la galaxia, o inclu-
so de nuestra dimensin, hasta que los cerrojos que les
impiden el acceso sean quebrados. En ambos casos,
sectas de seguidores perturbados trabajan en secreto
para el largamente esperado retorno de su particular
dios y el fin del mundo tal como lo conocemos. El
personaje que descubra alguna de estas tramas cons-
pirativas se habr buscado una buena pelea en la que
est en juego no solo su vida, sino tambin su cordura.
193
 Captulo Ocho
CAPTULO 8:
AMIGOS Y ENEMIGOS
Los exploradores saben que se van a encontrar con
una fauna hostil, pero los seres humanos son, con dife-
rencia, los animales ms impredecibles de todos. En
este captulo se muestran algunas de las personas y
organizaciones (tanto de la superficie como del inte-
rior) que echarn una mano a la expedicin a la Tierra
hueca o posiblemente se interpongan en su camino.
Los individuos aqu descritos pueden incluirse
directamente en tu partida o tomarse como inspira-
cin para tus propios personajes no jugadores. Sintete
libre de crear tus propias versiones de estas personas.
En cualquier caso, all donde sea apropiado, se mues-
tra el nivel de recursos en caso de que un PJ (o grupo)
desee acoplarse a alguno de estos PNJ.
Gente de la superficie
Terra Arcanum
Adems de ruinas y fragmentos de su cultura, los
atlantes dejaron otra cosa tras de s antes de desapa-
recer: la Terra Arcanum. Originalmente ideada para
salvaguardar los secretos de la Atlntida y guiar a la
humanidad, esta organizacin se ha convertido con el
tiempo en una red secreta que tira de los hilos de los
lderes e instituciones mundiales. Son los guardianes
de los secretos, los manipuladores de la verdad y los
tejedores de mentiras. Controlan ms instancias de las
que nadie sabe, y pretenden que siga siendo as.
194
Historia: el legado invisible
Buena parte de la historia de la Terra Arcanum
permanece entre las brumas o se ha perdido, incluso
para sus propios miembros. Se rumorea que las races
de esta organizacin se remontan a los albores de la
civilizacin humana, cuando los primeros lderes de la
Terra Arcanum eran los propios atlantes, encargados
nada menos que de proteger el secreto la Tierra hueca
y evitar las intrusiones. Con el paso de las eras, los
puestos de liderazgo fueron recayendo en humanos, y
ahora la organizacin al completo es humana, sin el
menor rastro de atlantes. Sin embargo, su misin sigue
siendo la misma: evitar que la humanidad entre en la
Tierra hueca o sepa siquiera de su existencia.
A lo largo de los siglos, las acciones de la Terra
Arcanum han moldeado los acontecimientos y la direc-
cin del progreso humano, permitiendo que se descu-
bran fragmentos de informacin solo para mentes dis-
puestas a aceptar su punto de vista respecto al mundo.
Los agentes de la Terra Arcanum han destruido trabajos,
robado notas, saboteado expediciones e incluso cometi-
do asesinatos para proteger sus secretos. Nadie estuvo
nunca a salvo de sus garras: los cuadernos de notas de
Leonardo da Vinci fueron sustrados de su casa mien-
tras l se encontraba en su lecho de muerte; los agentes
italianos dentro de la Iglesia fomentaron la prohibicin
de los trabajos de Galileo y su designacin como hereje;
y durante el Renacimiento, la Terra Arcanum reprimi
todo atisbo de conocimiento que sugiriese que el mun-
do fuera esfrico. Hoy, siguen haciendo su trabajo ridi-
culizando, desacreditando y saboteando a cualquier que
se acerque demasiado a la verdad.

Creencias: el poder engendra poder
Al principio, los iniciados en esta sociedad crean en
su propio altruismo mientras seguan el aforismo segn
el cual el fin justifica los medios: si la humanidad des-
cubra los secretos de la Tierra hueca, seguramente se
autodestruira, y haba que evitar tal posibilidad a toda
costa. Sin embargo, al tiempo que los miembros de la
Terra Arcanum se afanaban en mantener estos secre-
tos al margen del vulgo, muchos tambin vean una
oportunidad de moldear el mundo a su gusto y usar la
sociedad para profundizar en sus planes personales. A
principios del siglo XX, la misin de ocultar la Tierra
hueca permanece inmutada, pero las motivaciones de
muchos de sus miembros deja de ser altruista.
Cada miembro de la Terra Arcanum habla de boqui-
lla sobre sus aspiraciones benevolentes para con la socie-
dad, y la mayora se sienten honestos al respecto. Pero
el aparente poder absoluto les desva hacia la resbaladiza
cuesta de emplear aquello que declaran proteger para sus
propios fines egostas. En pocas ms idealistas, la Terra
Arcanum empleaba su poder para cumplir su misin;
ahora, tiende a emplear su misin para conseguir poder.
Organizacin: la red
Buena parte de la Terra Arcanum no es consciente
de hasta dnde llega la organizacin. La mayora de
sus integrantes operan en solitario como observadores
e informadores, rindiendo cuentas nicamente a uno
o dos contactos. Algunos trabajan con clulas mayo-
Amigos y Enemigos
res de hasta una docena de operativos, manipulando la
informacin entre bambalinas.
La Terra Arcanum se divide en tres niveles, sien-
do su crculo interior el ms alto. Los siete miembros
del crculo interior poseen conocimientos, recursos y
poder individualmente nicos. Se susurra que el Gran
Maestre se ha mantenido en su puesto durante ms de
cien aos. Se desconoce si ha conseguido extender su
horizonte vital gracias a alguna tecnologa atlante u
otros medios. Todo son conjeturas para quienes no se
encuentran en el crculo interior, y puede que tambin
para los que si estn.
El crculo interior se rene con regularidad, aun-
que en lugares distintos. Se rumorea que sus miembros
estn en contacto permanente y que incluso realizan
viajes a enclaves secretos de la Tierra hueca, donde
pueden emplear la tecnologa atlante para monitorizar
e influir en los acontecimientos de la superficie.
El segundo nivel de esta sociedad consiste en nume-
rosos especialistas en Historia, ocultismo y diversas
disciplinas cientficas. Estas personas registran las acti-
vidades de la Terra Arcanum y catalogan todo fen-
meno y artefacto. Normalmente gozan de una nocin
muy ligera de la organizacin y la mayora conocen la
existencia de la Tierra hueca, si bien la informacin que
obra en sus manos est cuidadosamente limitada o fal-
sificada por el propio crculo interior.
195
 Captulo Ocho
Los agentes de Terra Arcanum son los que confor-
man el ltimo nivel. Estos hombres y mujeres son los
que hacen el trabajo sucio de la sociedad. Disemina-
dos por el mundo, se les puede reclamar en cualquier
momento para recabar, destruir o reprimir artefactos
o acontecimientos considerados inadecuados para la
humanidad. Muchos agentes son conscientes de la
existencia de Terra Arcanum y creen en su misin (a
veces bordeando el fanatismo), pero son incluso ms
los que tienen vedado disfrutar de la visin de con-
junto: realizan su tarea porque se les paga, engatusa,
engaa o amenaza.
Dado que es ms probable que los agentes de
menor nivel sean ms propensos al error o a revelar
informacin sensible, un nmero significativo de ellos
ni siquiera conocen el secreto que protegen. Creen
que mantienen a raya a los nazis, bolcheviques, anar-
quistas, sindicalistas corruptos, prensa subversiva o
investigadores que tratan de estafar subvenciones a los
gobiernos. En algunos casos, los miembros creen que
ellos mismos son los bolcheviques o la prensa subversi-
va que vigila a la autoridad establecida. El subterfugio
es la mejor herramienta de la Terra Arcanum.
Con este fin, Terra Arcanum hace un uso exhaustivo
de acertijos, vericuetos idiomticos y cdigos secretos.
Todos los mensajes entre operativos va encriptado de
alguna manera (ya sea mediante palabras clave o cifra-
dos secretos) y en ocasiones se selecciona a los miembros
de la sociedad por su aptitud en criptografa.
Miembros: tteres y titiriteros
Al igual que la propia Tierra hueca, la Terra
Arcanum es uno de los secretos mejor guardados de
todos los tiempos. Sus miembros son muy exclusivos
y sorprendentemente escasos si tenemos en cuenta que
alcanza todos los rincones del mundo. Como red de
informacin, extiende sus tentculos hacia todos los
gobiernos e instituciones de investigacin. Se han
infiltrado en la mayora de organizaciones militares
hasta cierto punto, al tiempo que se siguen de cerca los
sindicatos informativos en relacin a las historias sobre
la Tierra hueca o la exploracin cerca de cualquiera de
sus accesos. No se concede ninguna subvencin para
investigaciones geolgicas sin que lo sepa y lo apruebe
previamente la Terra Arcanum. No se puede enviar
ninguna misin de exploracin a zonas sensibles sin
que la organizacin se infiltre entre sus integrantes.
Edwin Morrissey
Edwin Morrissey, rico magnate del petrleo y
miembro de segundo nivel, codicia los beneficios
intangibles que puede acarrear la pertenencia a la
Terra Arcanum. Como magnate de la industria, uti-
liza su riqueza e influencia para apoyar la misin de la
sociedad y maquina para ganarse un asiento en el cr-
culo interior. Morrissey se cree los rumores segn los
196
cuales la sociedad conoce artefactos atlantes de poder
inimaginable, y que el crculo interior guarda esos
conocimientos celosamente para mantener el control
sobre los dems miembros. Siempre est planeando
y conspirando para hacerse con esos artefactos, aun-
que ello suponga acabar con quien se interponga en
su camino. Podra ser una poderosa nmesis del grupo
de exploradores, o un versado, si bien engaoso, asesor
para cualquier miembro de la Terra Arcanum.
Edwin Morrissey
Mentor 3
Arquetipo: Ricachn Motivacin: Poder
Estilo: 3 Salud: 7
Atributos primarios
Constitucin: 3 Carisma: 4
Destreza: 3 Inteligencia: 5
Fuerza: 2 Voluntad: 4
Atributos secundarios
Tamao: 0 Iniciativa: 8
Movimiento: 5 Defensa: 6
Percepcin: 9 Aturdido: 3
Habilidades Base Niveles Valor Media
Armas de fuego 3 3 6 (3)
Burocracia 5 4 9 (4+)
Empresarial 10 (5)
Diplomacia 4 3 7 (3+)
Liderazgo 8 (4)
Empata 5 1 6 (3)
Estafa 4 3 7 (3+)
Mentiras 8 (4)
Historia 5 3 8 (4)
Idiomas 5 3 8 (4)
Intimidacin 4 3 7 (3+)
Mando 8 (4)
Talentos
Ninguno
Recursos
Rango 2 (Terra Arcanum: bonificacin social +4 y capacidad de
solicitar recursos)
Riqueza 2 (500$ al mes y capacidad de invertir)
Defecto
Condescendiente (+1 punto de estilo siempre que demuestre su
superioridad)
Armas Valor Tamao Ataque Media
38 especial 2L 0 8L (4)L
Puetazo 0C 0 0C (0)C
Agente de la Terra Arcanum
Cuando llega a odos de la Terra Arcanum que una
expedicin se dirige a la Tierra hueca, se asegura de
que un agente de confianza acompae a los explora-
dores. Su misin es despistar al grupo o adoptar las
medidas necesarias para sabotear la expedicin (sabo-
tear vehculos, envenenar o destruir suministros o ase-
sinar a miembros clave). A pesar del peligro, la orga-
nizacin nunca anda corta de agentes voluntarios. La
oportunidad de convertirse en un mrtir por la causa

podra motivar a algunos, mientas que otros quiz
adopten una actitud ms digna de mercenarios al soli-
citar una compensacin personal (o para los miembros
de su familia si ellos no sobreviven).
Interpretar a un saboteador de Terra Arcanum
podra suponer una gran oportunidad de juego. Por
supuesto, esto requerira de la connivencia entre juga-
dor y DJ, y una vez los dems jugadores descubriesen
la misin del agente, el culpable debera contar con
una buensima razn para que se le permitiera seguir
en el grupo (e incluso que se le perdone la vida).
Agente de la Terra Arcanum
Aliado 2
Arquetipo: Acadmico Motivacin: Poder
Estilo: 0 Salud: 5
Atributos primarios
Constitucin: 2 Carisma: 2
Destreza: 3 Inteligencia: 3
Fuerza: 2 Voluntad: 3
Atributos secundarios
Tamao: 0 Iniciativa: 6
Movimiento: 5 Defensa: 5
Percepcin: 6 Aturdido: 2
Habilidades Base Niveles Valor Media
Estafa 2 4 6 (3)
Armas de fuego 3 3 6 (3)
Historia 3 1 6 (3)
Hurto 3 3 6 (3)
Idiomas 3 1 4 (3)
Sigilo 3 3 6 (3)
Talentos
Aptitud con habilidad (Historia +2)
Recursos
Rango 1 (Terra Arcanum: bonificacin social +2)
Defecto
Paranoia (+1 punto de estilo siempre que su paranoia se lleve lo
mejor de l)
Armas Valor Tamao Ataque Media
38 especial 2L 0 8L (4)L
Puetazo 0C 0 0C (0)C
Actividades presentes: secretos dentro de secretos
En las raras ocasiones que alguien descubre
pruebas reales de la existencia de la Tierra hueca, la
Terra Arcanum toma una serie de pasos para conte-
ner la amenaza.
Primero, la sociedad trata de desacreditar la idea
poniendo en circulacin sus propias versiones engao-
sas al respecto. Las teoras ms extraas y atrevidas a
menudo parten de la propia Terra Arcanum. Al resu-
citar con regularidad tales enfoques para que cientfi-
cos y editorialistas respetados las desmonten, la socie-
dad mantiene al pblico en la creencia de que la Tierra
hueca no es ms que un cuento de hadas.
Amigos y Enemigos
Segundo, la Terra Arcanum aborda (directa o indi-
rectamente) al responsable de suscitar el inters sobre la
Tierra hueca e intenta persuadirlo de que va desencami-
nado. Numerosos cientficos y exploradores (muchos de
los cuales defendan teoras viables) han sido disuadidos
con el argumento de no ponerse en ridculo.
Tercero, cuando est tan cerca de la verdad que no
hay manera de desanimarlo, la Terra Arcanum lo pue-
de abordar directamente con la intencin de revelarle
la verdad y reclutarlo. Esto funciona ms a menudo
de lo que cabra sospechar. La idea de poder acceder
al mayor secreto de la historia es un atractivo argu-
mento para aquellos cuya motivacin ms poderosa es
la bsqueda del conocimiento. Estas personas pueden
proseguir con sus empleos anteriores o desaparecer del
mundo, ya sea fingiendo su muerte (si son famosos) o
cambiando de identidad (si son personajes annimos).
Por ltimo, cuando alguien se acerca demasia-
do a la verdad y no se muestra interesado en unirse
a la sociedad o no es apto para lo mismo, esa persona
puede desaparecer de verdad. Algunos son acusados
de graves crmenes y encarcelados, si bien otros son
secuestrados y encerrados para que no hagan dao.
El asesinato es el ltimo recurso, pero ya se ha usado
algunas veces.
Para contribuir a estos esfuerzos, diversos miem-
bros de la Terra Arcanum muy bien situados tienen
acceso a ciertas tecnologas atlantes. Los atlantes fue-
ron una civilizacin extremadamente avanzada, y su
tecnologa funciona mucho ms all de la compren-
sin humana. Parecen rebasar las leyes de la fsica para
alterar la realidad de formas asombrosas.
Ni siquiera el crculo interior de la Terra Arcanum
comprende plenamente el objeto de esta tecnologa
atlante. Ciertos artefactos de gran utilidad para ellos
se emplean ocasionalmente: dispositivos que permiten
observar acontecimientos desde grandes distancias,
desactivar mquinas diseadas por el ser humano,
recorrer casi instantneamente enormes distancias o
borrar los recuerdos. Las instrucciones de uso de estas
maravillas se transmiten oralmente entre miembros
segn un estricto criterio de necesidad.
Pequeos equipos de investigadores de la Terra
Arcanum analizan las bibliotecas atlantes existentes
en busca de pistas, pero estas escasean. Muchos creen
que los atlantes daban por sentada su tecnologa y que
su uso les resultaba del todo natural, de modo que no
sintieron la necesidad de escribir manuales de uso.
Otros postulan que los atlantes destruyeron delibera-
damente las instrucciones para evitar que cayeran en
las manos equivocadas.
197
 Captulo Ocho
La Sociedad Thule
La Sociedad Thule es exactamente el tipo de orga-
nizacin secreta que la Terra Arcanum pretende pre-
venir: los Thule son despiadados, elitistas y van bien
encaminados para descubrir la verdad sobre la Tierra
hueca. La mayora, aunque no todos, son alemanes que
creen que el partido nazi representa la fuerza por la
cual podran descubrir los poderes ocultos necesarios
para desencadenar una nueva era de su supremaca.
Historia: la cbala secreta
Edward Bulwer-Lytton public La raza futura en
1871. La novela era una de las obras que conformaban
el creciente campo de la ciencia ficcin, con referencias
al Vril, un potencial psicocintico que solo posean
los miembros de una antigua raza superior. Este libro
(al igual que otros escritos del mismo autor) sugiere
que este tuvo algn conocimiento sobre la Tierra hue-
ca y sus secretos y que plant la informacin a lo largo
del manuscrito en calidad de ficcin. No se puede
demostrar que viajara alguna vez a la Tierra hueca,
pero quiz estuvo en posesin de documentos o relatos
de primera mano que inspiraron su obra, o puede que
fuese un miembro insatisfecho de la Terra Arcanum.
198
La novela y toda la literatura a ella asociada es nota-
ble por haber inspirado al antiguo general alemn Karl
Haushofer (que obviamente comprendi las autnti-
cas races del texto) para fundar una orden secreta en
1918. Un selecto grupo de poderosos (si bien no muy
conocidos) ocultistas formaban el ncleo de la cbala,
dedicada a establecer contacto con esta poderosa raza
de superhombres subterrneos para aprender de ellos
los secretos de la Atlntida, cuyo enclave secreto en el
interior de la Tierra se consideraba accesible a travs
de una regin al norte conocida como Ultima Thule.
El doctor Wolfram von Wartenburg es un cientfi-
co, explorador y miembros de este crculo interior que
sirvi en el pasado con Haushofer. Particip en dos
expediciones previas (una al Tbet y otra al rtico) con
la esperanza de localizar una entrada a la Tierra hueca.
Ninguna tuvo xito, en gran medida debido a la inter-
ferencia de la Terra Arcanum, pero el viaje al rtico
le granje una serie de artefactos que demostraban (al
menos para l) la existencia de la Tierra hueca.
A su alrededor, los miembros de la cbala reunieron
un creciente crculo de ocultistas y denominaron la orden
Thule Gesellschaft, o la Sociedad Thule. Esta adopt una
daga larga sobre la esvstica como su smbolo.

Creencias: el derecho a la supremaca
La Atlntida fue una civilizacin antigua muy
avanzada que qued destruida hace milenios por un
cataclismo. Los cientficos de Thule creen que sus
secretos, y puede que los propios atlantes, pueden
haber sobrevivido ocultos en un lugar recluido, puede
que en el interior de la propia Tierra.
No todos los miembros de la Sociedad coinciden en
la suerte que tuvo la Atlntida. Unos piensan que fue
destruida, pero que sus habitantes construyeron un nue-
vo mundo para ellos dentro de la Tierra. Otros esgri-
men que el hundimiento de la Atlntida no fue ms
que la interpretacin externa de la migracin de toda
una civilizacin desde la superficie hacia el interior de
la Tierra. No obstante, todos convienen en que el poder
que posean los atlantes, as como sus asombrosos secre-
tos, pueden estar esperando a ser descubiertos.
Es importante denotar que los sectarios de Thule
no solo reconocen la existencia de la ciencia atlante,
sino tambin de su magia. Cuando la Atlntida se
perdi, su sabidura oculta se perdi en la memoria,
relegando el mundo de la superficie a unos rituales
paganos que no son sino sombras del podero mstico
domeado por los atlantes. Los miembros de la Socie-
dad se cuidan mucho de observar los rituales y el mis-
ticismo en su bsqueda de secretos perdidos. Aunque
no respeten las creencias de los atlantes, s respetan los
peligrosos poderes que tenan los antiguos.
En la literatura y la ritualstica de la Sociedad, los
atlantes son considerados casi como dioses, ngeles o
demonios. Esto no es bice para que algunos miem-
bros de Thule hayan jurado poseer ese poder algn
da. El principio de logro pesa mucho en la Sociedad;
aquellos que sean dignos algn da obtendrn los
secretos de los atlantes, heredarn su estatus y sern
ostentadores de poderes divinos y la inmortalidad.
Los registros de la Sociedad sitan la influencia
atlante en todos los momentos histricos paradigm-
ticos. Los logros cientficos de babilonios, sumerios y
egipcios, por ejemplo, se debieron principalmente a
los atlantes refugiados que buscaron cobijo en aquellas
culturas, quienes finalmente las guiaron y elevaron.
Se cree que la sangre atlante corre por las venas de
algunas personas de nuestra poca, y que esa heren-
cia concede la capacidad de usar la magia atlante y
sus artefactos. Ciertamente, todos los miembros de la
Sociedad estn convencidos de ser tales herederos. Los
rituales y la meditacin son constantes en sus vidas,
esperanzados en conectar con su diluida sangre atlan-
te y despertar su poder. A veces esto puede requerir
sacrificios, pero si despertar la sangre de la Atlntida
pide el derrame de otra sangre, as sea.
Amigos y Enemigos
La Sociedad tambin cree que hay unos pocos elegidos
cuya sangre atlante es ms densa. Estas personas, cuan-
do se localizan, formarn un ejrcito de cruzados de lite
que guiarn a la Sociedad hasta los secretos y el poder
que quedan por descubrir. Las puertas de la Atlntida
solo se abrirn para ellos. Circulan rumores en el seno de
Thule acerca de los elegidos que ya han sido descubiertos;
lo bellos y grciles que son, su carisma, su magnetismo.
Sin embargo, nadie admite haber conocido a uno.
Organizacin: sectarios militantes
La Sociedad Thule es una organizacin turbia con
un nmero indeterminado de integrantes y recursos
desconocidos. Muchos de sus miembros son ciudada-
nos prominentes de la sociedad europea con influencia
sobre gobiernos e industrias, pero estos son los menos
implicados en las tareas ms ntimas de la Sociedad.
La cbala interior cuenta con al menos nueve
miembros, pero puede que haya ms. Cada uno es
un formidable ocultista con enormes conocimientos y
recursos, caracterizado por la despiadada dedicacin a
la bsqueda del poder atlante y una absoluta indiferen-
cia hacia el coste en inocentes.
La parte ms visible de la Sociedad es el frreo
control que posee sobre la agencia de investigacin
ocultista de Hitler, Forschungs und Lehrgemeinschaft
Das Ahnenerbe (sociedad para la investigacin y ense-
anza de la herencia ancestral). Gracias a la temprana
implicacin de von Wartenburg en la organizacin,
la Ahnenerbe est infestada de sectarios de Thule con
galones de las SS. Sus proyectos y expediciones cuen-
tan con el completo apoyo del partido nazi. Siguiendo
el consejo de von Wartenburg, la Ahnenerbe ha esta-
blecido su cuartel general en el castillo Wewelsburg,
de trescientos aos, un lugar que curiosamente von
Wartenburg parece conocer muy bien.
A ojos de la opinin pblica, la Ahnenerbe se dedi-
ca al estudio de los vnculos hereditarios del pueblo
alemn con una raza superior antigua. En realidad, el
mandato de la organizacin es localizar los secretos
de los antiguos, saquear su poder y sumarlo al arsenal
del Tercer Reich. En el ejercicio de su investigacin,
confiscan artefactos y tomos de potencial inters, rea-
lizan exhaustivos proyectos de investigacin y envan
expediciones para recabar informacin que pudiera
vincular a los atlantes con sus avanzados poderes.
El Reich predica que el pueblo alemn es direc-
to descendiente de estas antiguas y avanzadas razas,
y que es el nico merecedor de poseer sus secretos. No
obstante, los sectarios de Thule comprenden la verdad
ms profunda: solo unos pocos privilegiados tienen la
suficiente sangre atlante y, llegado el momento, todos
los que no sean ellos quedarn relegados a la esclavi-
tud, sea cual sea su partido de filiacin.
199
 Captulo Ocho
Miembros: superhombres autoproclamados
La Sociedad Thule se fund presuntamente en
1918, pero lo cierto es que los miembros de la cba-
la interior llevan ms tiempo trabajando juntos. La
Sociedad no es ms que la ltima encarnacin de una
conspiracin ms antigua.
Esta organizacin recluta sus miembros sobre todo
en Alemania, pero tambin en el resto de Europa.
Cuenta con poca influencia en Asia o Norteamrica,
pero algunos de sus miembros ms poderosos residen
en Amrica del Sur.
Doctor Wolfram Wartenburg
Aparente acadmico alemn, von Wartenburg
habla fluidamente ms de una docena de idiomas y
podra proceder de muchos lugares. Su conocimiento
de lo oculto es enorme y su pasin por hacerse con el
poder perdido de la Atlntida an mayor. Aparenta los
cincuenta y muchos, pero goza del vigor y la forma de
un hombre de la mitad de su edad.
Apenas se sabe nada del pasado de von Warten-
burg, y probablemente sea mejor as. Un aclito se
emocion al ver a un hombre retratado en un tomo del
siglo XVII que era exactamente igual que von War-
tenburg. Ni el aclito ni el libro volvieron a ser vistos
En 1935, el general nazi Heinrich Himmler pidi
a von Wartenburg que ocupara un prominente puesto
en la nueva divisin Ahnenerbe de Hitler. Si bien von
Wartenburg no siente lealtad hacia los nazis, su falta
de escrpulos le permite realizar su trabajo con una
brutal eficacia. Ascendido a Standartenfhrer (coronel)
de las SS, ahora cuenta con los recursos de todo el Ter-
cer Reich a su disposicin.
Consulta la aventura introductoria al final del libro
para conocer las estadsticas de von Wartenburg.
Eva Klinsmann
Atrada hacia los estudios ocultistas desde una tem-
prana edad, Eva descubri que su atractivo femenino
combinado con su intelecto superior le otorgaban una
ventaja muy poderosa en el mundo acadmico domina-
do por los hombres. Fue reclutada por la Sociedad Thu-
le mientras trabajaba en su licenciatura universitaria e
incluida en los ritos de la cbala interior por el propio
von Wartenburg, que est convencido que podra ser la
atlante de sangre ms pura descubierta hasta la fecha (si
bien ella an no es consciente de tal suposicin).
A sus veintimuchos aos, Klinsmann habla varias
lenguas y ha sabido hacerse pasar por britnica o esta-
dounidense cuando la necesidad lo ha dictado. Es ple-
namente consciente de su belleza, se siente cmoda con
su sexualidad y no le importa emplear ambas cosas para
manipular a la gente en la consecucin de sus propios
fines. Trabaja para la Ahnenerbe como investigadora y
cientfica de campo, pero no es miembro de las SS.
200
Reconocida tanto por sus dotes atlticas como aca-
dmicas, Klinsmann ha sido capitana del equipo uni-
versitario femenino de esgrima de Berln y asegura
poder medirse con cualquiera espada en mano.
Adems de su presunta sangre atlante, ha heredado
un sentido de la superioridad y un profundo asco hacia
los que no son capaces de mantener su ritmo. Es vani-
dosa, condescendiente, exigente y rencorosa a la vez que
brillante, curiosa, incansable y absolutamente dedicada.
Supondra un adversario astuto y despiadado para los
enemigos de la Sociedad Thule, as como una aliada
llena de recursos para cualquiera de sus miembros.
Eva Kinsmann
Mentor 3
Arquetipo: Ocultista Motivacin: Poder
Estilo: 3 Salud: 7
Atributos primarios
Constitucin: 3 Carisma: 3 (5)*
Destreza: 3 Inteligencia: 5
Fuerza: 3 Voluntad: 4
Atributos secundarios
Tamao: 0 Iniciativa: 8
Movimiento: 6 Defensa: 6
Percepcin: 9 Aturdido: 3
Habilidades Base Niveles Valor Media
Armas de fuego 3 3 6 (3)
Diplomacia 5* 1 6 (3)
Empata 5 1 6 (3)
Estafa 5* 3 8 (4)
Historia 5 3 8 (4)
Idiomas 5 1 6 (3)
Interpretacin 5* 1 6 (3)
Intimidacin 5* 1 6 (3)
Investigacin 5 3 8 (4)
Pelea 3 5 8 (4)
Sigilo 3 3 6 (3)
Talentos
* Atractiva 2 (Carisma +2 al tratar con los dems)
Recursos
Rango (Sociedad Thule: bonificacin social +4 y capacidad de so-
licitar recursos)
Armas Valor Tamao Ataque Media
Luger P08 2L 0 8L (4)L
Estoque 2L 0 10L (5)L
Daga 1L 0 9L (4+)L
Puetazo 0C 0 0C (0)C
Soldado nazi
Aunque por lo general no han sido iniciados en las
filas de la Thule Gesellschaft y se les instruye estricta-
mente en lo que necesitan saber cuando s lo son, los
soldados alemanes conforman el msculo de los pro-
yectos de la Sociedad. Estos soldados bien entrenados
son fanticos producidos en masa con un arraigado
odio hacia los chivos expiatorios de sus jefes Aquellos
que se ven expuestos a las miserias y el poder de la

Tierra hueca se refuerzan en sus creencias acerca de la
importancia de los objetivos de sus superiores, y redo-
blarn sus esfuerzos para servir a la patria.
Soldado nazi
Aliado 1
Arquetipo: Soldado Motivacin: Deber
Estilo: 0 Salud: 4
Atributos primarios
Constitucin: 2 Carisma: 2
Destreza: 2 Inteligencia: 2
Fuerza: 2 Voluntad: 2
Atributos secundarios
Tamao: 0 iniciativa: 4
Movimiento: 4 Defensa. 4
Percepcin: 4 Aturdido: 4
Habilidades Base Niveles Valor Media
Armas de fuego 2 2 4 (2)
Atletismo 2 2 4 (2)
Armas c/c 2 2 4 (2)
Intimidacin 2 2 4 (2)
Pelea 2 2 4 (2)
Talentos
Fuego automtico (bonificacin fuego automtico +1)
Recursos
Ninguno
Defecto
Intolerante (+1 punto de estilo siempre que convenza a otro para
que odie lo que l odia)
Armas Valor Tamao Ataque Media
Subfusil MP38
2L 0 6L (3)L
Luger P08 2L 0 6L (3)L
Daga 1L 0 5L (2+)L
Puetazo 0C 0 4C (2)C
Actividades presentes:
en marcha hacia la apoteosis
Los artefactos atlantes, as como aquellos de civili-
zaciones antiguas influidas por los atlantes, contienen a
veces poderosos secretos en caso de poder ser interpre-
tados correctamente. La Sociedad Thule siempre est
enfrascada con expediciones, investigaciones, maquina-
ciones y tramas urdidas en Europa y el extranjero.
El mapa de Dunhuang
Descubierto cerca de Dunhuang, China, un perga-
mino del siglo VII indica las posiciones de las estrellas
visibles para los astrnomos chinos. Las agrupaciones
de estrellas difieren de la organizacin occidental, y el
mapa parece incluir diversos objetos anmalos que no
aparecen en los cielos de hoy en da.
Un miembro de la cbala de Thule cree que este
antiguo mtodo chino de agrupar estrellas es seme-
jante al de la organizacin atlante original. Este cono-
cimiento podra permitir la resurreccin de ciertos
rituales atlantes que dependen de las posiciones de los
cuerpos celestes. Los objetos anmalos pueden for-
Amigos y Enemigos
mar parte de un rompecabezas para ubicar la propia
Atlntida. El documento puede contener secretos, y
la Sociedad Thule est determinada a hacerse con l.
El objeto de Guiza
Desde el descubrimiento de Howard Carter de una
tumba egipcia intacta en 1922, la Sociedad Thule ha
dedicado esfuerzos crecientes a la bsqueda de reli-
quias intactas del antiguo Egipto. Se cree que Egipto
podra haber acogido a refugiados y embajadores de la
Atlntida y que ciertas reliquias podran contener una
informacin esencial.
El ao pasado, un extrao cartucho llam la atencin
de la cbala. Sus smbolos diferan de los jeroglficos egip-
cios habituales, pero se asemejaban sorprendentemente a
la escritura atlante. Se cree que la fuente original del car-
tucho se encuentra cerca de Guiza, lugar que la Sociedad
se puso a investigar de incgnito. Les sorprendi descu-
brir que el yacimiento haba sido excavado por un equipo
alemn en 1928, aunque no parece existir registro alguno
al respecto. Ahora, la Sociedad Thule quiere saber qu se
descubri all, por qu se ocult y dnde est ahora.
La fuente de la juventud
Un manantial de eterna juventud mantiene un
especial inters de la Sociedad Thule debido a sus
similitudes con los registros de ciertos poderes atlan-
tes. Si es cierto que el agua restaura la vitalidad y la
juventud, la Sociedad cree que es porque el agua fluye
de donde desaparecieron los atlantes. Si encuentran la
Tierra hueca, encontrarn la fuente.
Recientemente, el Museo Britnico se hizo con un
mapa que podra llevar a la fuente. Con sus referencias
a la isla de Pascua, en Chile, y la Antrtida, el mapa no
es tanto una gua como un rompecabezas incompleto
que requiere la visita de ciertos enclaves de poder.
La Sociedad ha conseguido hacerse con el mapa,
pero tuvo que asesinar a su conservador, Sir Wesley.
Esto ha atrado una poco deseada atencin sobre el
incidente, quiz por parte de algunos amigos explo-
radores de Sir Wesley o de la propia Terra Arcanum.
Desgraciadamente, parece que Wesley fue cauto y ela-
bor un duplicado del mapa, de modo que la Sociedad
tenga competencia despus de todo.
Exploradores
No todos los que ansan explorar nuevas regiones
pertenecen a siniestros cultos secretos. Muchas orga-
nizaciones se muestran muy abiertas en ayudar o per-
judicar a los aspirantes a explorador.
La National Geographic Society
Fundada en 1888, la National Geographic Society
ha fomentado y apoyado la exploracin y la ciencia por
201
 Captulo Ocho
todo el mundo. Famosa por su respetada publicacin
mensual, la Society cuenta tambin con una de las
mejores colecciones de mapas que puedan encontrar-
se, compilados a partir de las respectivas colecciones
de muchos de sus miembros ms famosos. Solo en los
ltimos aos, la Society ha equipado a sus fotgrafos
con nuevas cmaras de 35 mm cargadas con la nueva
pelcula de cromo de Kodak, otorgndoles la capaci-
dad de capturar imgenes que se les habran escapado
de tener que depender de los voluminosos trpodes y
placas de cristal.
La Society procura ser vanguardista, buscando
siempre innovaciones tecnolgicas que puedan con-
tribuir en su actividad exploradora, especialmente en
cuanto a la implicacin del avin. Numerosos pilotos
pioneros han recibido premios de la Society.
Abigail Hall
Abigail Hall naci en el seno de una de las fami-
lias ms adineradas de Estados Unidos, pero nunca fue
una perezosa. Poseda por un voraz intelecto, rechaz
las clsicas propuestas de matrimonio para una chica de
su condicin y huy a Egipto para visitar a su to, un
diplomtico estadounidense destinado en El Cairo tras
la Gran Guerra. A lo largo de los siguientes aos, reco-
rri la regin exhaustivamente (en contra de los deseos
de su to) con las tribus locales y otros exploradores
extranjeros. Ms tarde, salindose del ala protectora de
su to, se uni a una expedicin de la National Geo-
graphico Society que iba a remontar los ros Yangtze y
Han en China y Corea, hecho que ella misma relat en
una serie de artculos y fotografas para la revista de la
Society, lo que le granje un puesto en la organizacin.
Con el apoyo de la Society, dirigi su primera expe-
dicin al Tbet, donde descubri y document unas
ruinas inditas hasta el momento. En el yacimiento
encontr un artefacto con un estilo y unas inscripcio-
nes que no supo reconocer. Desde su regreso a Chica-
go, ha estado ocupada tratando de traducir las inscrip-
ciones y discernir el propsito del artefacto. Su apuesta
es a que podra tratarse de una antigua brjula y, en
caso de serlo, por qu apunta hacia el sur? Abigail
estara encantada de poder ayudar a otros compaeros
exploradores que pudieran ayudarla a encontrar res-
puestas, y lo cierto es que est bien situada para pro-
porcionar el personal y equipo necesarios para el viaje.
Abigail Hall
Mentor 1
Arquetipo: Explorador Motivacin: Verdad
Estilo: 1 Salud: 5
Atributos primarios
Constitucin: 2 Carisma: 3
Destreza: 2 Inteligencia: 3
Fuerza: 2 Voluntad: 3
202
Atributos secundarios
Tamao 0 iniciativa: 5
Movimiento: 4 Defensa: 4
Percepcin: 6 Aturdido: 2
Habilidades Base Niveles Valor Media
Arqueologa 3 3 6 (3)
Diplomacia 3 3 6 (3)
Idiomas 3 3 6 (3)
Investigacin 3 3 6 (3)
Supervivencia 3 3 6 (3)
Talentos
Ninguno
Recursos
Artefacto 1 (piedra imantada atlante)
Rango 1 (National Geographic Society: bonificacin social +2)
Defecto
Pacifista (+1 punto de estilo cada vez que resuelva una disputa
pacficamente)
Armas Valor Tamao Ataque Media
Puetazo 0C 0 0N (0)C
La Royal Geographic Society
La geografa es un asunto muy serio para un impe-
rio con colonias tan alejadas y una de las armadas ms
impresionantes del mundo. El transporte de sumi-
nistros y personas por las rutas ms rpidas, evitando
peligros y conociendo qu tipo de pueblos y terrenos
hay entre medias marca toda la diferencia para las
ambiciones de cualquier imperio. Con este fin, la
Corona britnica ha adquirido un sano inters en la
exploracin y la ciencia. Despus de todo, estamos en
los aos 30, y Gran Bretaa est decidida a mantener
el liderazgo en el campo de los descubrimientos.
Formada en 1830 y otorgado el carcter real por la
reina Victoria en 1859, la Royal Geographic Society
comprende a muchos pares del reino, as como adi-
nerados industriales y brillantes cientficos. La Royal
Society ha patrocinado y participado en expediciones
de algunos de los principales exploradores y cientficos
del mundo, como Charles Darwin y David Livings-
tone. Ser miembro de la Royal Society requiere cin-
co aos de servicio a sus tareas y la propuesta de dos
socios bien posicionados (los socios de la Royal Socie-
ty pueden lucir las siglas FRGS tras su nombre, en
ingls: Fellow of the Royal Geographic Society para
indicar su condicin).
La Royal Society cuenta con miembros expertos en
las costumbres de todo el planeta, avezados explorado-
res tanto en desierto, rtico, montaa, trpico y entorno
submarino. La organizacin rebosa en pericia y entu-
siasmo en numerosos campos, como botnica, zoologa,
geologa, arqueologa y antropologa. Desgraciadamen-
te, tambin se halla profundamente infiltrada por la
Terra Arcanum. Algunos de sus miembros ms influ-
yentes estn al servicio de Arcaum y se encargan de
tapar ciertas informaciones y desacreditar pblicamente
las teoras que podran conducir hasta la Tierra hueca.

Sir Nigel Smith-Stirling, FRGS
A pesar de su escasa estatura, Sir Nigel ha demos-
trado ser de gran servicio a la Corona y al pas. Tras
visitar Oriente Medio numerosas ocasiones por sus
estudios, durante la Gran Guerra pas por numerosos
destinos desempeando su trabajo para los servicios de
inteligencia. Pas tiempo en Egipto, Sudn, Nigeria,
frica Oriental Britnica, e incluso Tnez, en cola-
boracin con los militares para asesorarlos en cuanto a
pueblos y geografa locales.
Durante sus viajes africanos sufri el ataque de una
tribu de nativos hostiles. Tras escapar de la matanza,
se perdi en el desierto y tuvo la suerte de toparse con
un convoy britnico cinco das despus. Lo que le pas
durante esos das, y lo que descubri en el desierto,
jams fue revelado, pero le cambi para siempre.
Sir Nigel obtuvo financiacin de algunos patrocina-
dores y condujo una expedicin a Angkor Wat, en Cam-
boya, despus otra a Chichen-Itz, Mxico, y finalmen-
te a la isla de Pascua, en el Pacfico. Empez a elaborar
teoras sobre las conexiones entre culturas muy distantes.
Era de la opinin de que debi de existir una cultura pri-
migenia que afect al desarrollo de todos esos pueblos de
la antigedad. No se atreve a decir ms sin tener pruebas
definitivas, pero est decidido a encontrarlas.
Son muchos los interesados en esta investigacin,
incluidas la Terra Arcanum y la Sociedad Thule. Sir
Nigel no tiene pruebas suficientes para publicar su
teora y ha comprobado que sus superiores de la RGS
son crticos con las que ya posee. Ya han empezado
a circular rumores acerca de sus credenciales, pero
los xitos de sus esfuerzos le han proporcionado los
fondos necesarios para organizar una expedicin que
recabar las pruebas que necesita: las que demuestran
con solidez la existencia de una raza primordial. Los
exploradores que busquen patrocinador y un mentor
quiz hallen en Sir Nigel un odo amigo para sus teo-
ras, dispuesto a respaldar sus esfuerzos.
Sir Nigel Smith-Stirling, FRGS
Mentor 2
Arquetipo: Explorador Motivacin: Verdad
Estilo: 2 Salud: 6
Atributos primarios
Constitucin: 3 Carisma: 3
Destreza: 2 Inteligencia: 4
Fuerza: 2 Voluntad: 4
Atributos secundarios
Tamao: -1 iniciativa: 6
Movimiento: 4 Defensa: 6
Percepcin: 8 Aturdido: 3
Habilidades Base Niveles Valor Media
Armas de fuego 2 4 6 (3)
Diplomacia 3 6 8 (4)
Historia 4 2 6 (3)
Amigos y Enemigos
Idiomas 4 2 6 (3)
Investigacin 4 3 7 (3+)
Enigmas 8 (4)
Supervivencia 4 3 7 (3+)
Desierto 8 (4)
Talentos
Ninguno
Recursos
Rango 2 (Royal Geographic Society: bonificacin social +4 y ca-
pacidad de solicitar recursos)
Estatus 1 (caballero: bonificacin social +2 y 150$ mensuales)
Defecto
Enano (+1 punto de estilo siempre que su tamao le cause ridculo
o dificultades)
Armas Valor Tamao Ataque Media
Revlver Webley 3L +1 10L (5)L
Rifle Lee-Enfield 3L +1 10L (5)L
Puetazo -1C +1 0C (0)C
Agencias
gubernamentales
Inteligencia militar de los Estados Unidos
Desde la Gran Guerra, la Inteligencia militar de
Estados Unidos ha evolucionado enormemente en su
papel de apoyo a lo que podra convertirse en la mayor
maquinaria militar del mundo. Reuniendo informacin
mediante investigacin, reconocimiento e incluso infor-
madores a sueldo, esta agencia recoge datos de todo el
planeta que pone a disposicin del presidente y los altos
mandatarios. En el curso de sus esfuerzos, se ha topado
con numerosos fragmentos de informacin inusual que
mantiene bajo el ms estricto de los secretos.
Lo cierto es que la mayora de los fenmenos de
inters remitidos al cuerpo de Inteligencia no son ms
que fuegos fatuos, errores de identificacin o engaos.
Investigar todos estos casos potenciales con un equi-
po humano muy limitado sera un embarazoso derro-
che de recursos, si bien la Inteligencia militar cuenta
con un buen historial en cuanto a la identificacin de
temas relevantes a poco que se le d tiempo sufi-
ciente. Actualmente, el procedimiento estndar del
ejrcito es asegurar todas las pruebas en una ubicacin
secreta donde un equipo cualificado repasa cuidado-
samente cada uno de los casos.
El ejrcito de Estados Unidos mantiene una estricta
poltica de confidencialidad. No obstante, sus razones
para ello son puramente estratgicas: no desean dar
pistas a los enemigos. Es ms fcil alcanzar un objeti-
vo, o al menos negrselo al adversario, si nadie conoce
tu autntica fuerza o motivaciones reales.
Lgicamente, el ejrcito ha dado una amplia priori-
dad al descifrado de estos enigmas que podran ayudar
a estar al corriente de las actividades de las potencias
rivales. Por esta razn, ha estado vigilando la Ahnener-
203
 Captulo Ocho
be desde principios de los 30 y cuenta con un archivo
dedicado a la Sociedad Thule, as como dossiers sobre
un puado de miembros suyos y sospechosos de serlo.
A pesar de que el ejrcito solo puede especular acerca
de las ubicaciones o proyectos de la Thule-Gesellschaft,
no se puede pasar por alto la frecuencia con la que
ha contratado grupos de exploradores estadouniden-
ses freelance (sorprendentemente bien armados) que
parecen surgir en el momento y lugar adecuados para
interferir en los trabajos del culto.
La Inteligencia militar organiza expediciones con
regularidad que, dependiendo de las ramificaciones
polticas, consisten en especialistas del ejrcito, exper-
tos civiles o una combinacin de ambos. A pesar de no
formar oficialmente parte del cuerpo de Inteligencia,
se cree que el almirante Byrd es uno de sus agentes
de campo al mando y organizador de expediciones.
Muchos especulan que sus conocimientos y pericia
son cruciales para el esfuerzo del cuerpo debido a los
autnticos hallazgos de la expedicin polar de 1926.
A pesar de los misterios que obran en en su pose-
sin, la Inteligencia militar ha sufrido infiltraciones
de la Terra Arcanum sorprendentemente escasas. Esto
quiz se deba a que sus integrantes son extraordina-
riamente patriotas y dedicados a su deber. Tambin es
probable que Terra Arcanum confe en que el ejrci-
to mantenga todos sus valiosos hallazgos en un lugar
especfico que s sea susceptible de infiltraciones,
robos o destruccin posterior. Tambin se sabe que la
Terra Arcanum ha utilizado al ejrcito estadounidense
como pen contra la Sociedad Thule.
Comandante James Eaton
Nacido y criado en la ciudad de Nueva York, James
Eaton es el tipo de hombre que cree que hay que ser el
mejor en todo. Tras su regreso de la Gran Guerra lleno
de condecoraciones, se sumi en la banalidad de tener
que regentar el negocio familiar. Fich por el FBI y
tuvo ocasin de investigar algunos de los casos ms
extraos que, segn declara, tiene el deber de no reve-
lar jams. Tras una dcada de trabajo en esta agencia,
fue llamado de nuevo a servir en el ejrcito, esta vez en
el cuerpo de Inteligencia, donde es uno de los pocos
que pueden trabajar con fenmenos de inters. As, Finalmente, tuvieron que abandonar el artefacto en
podra resultar de enorme ayuda para cualquiera que
investigue extraos incidentes urbanos.
Comandante James Eaton
Mentor 2
Arquetipo: Soldado Motivacin: Deber
Estilo: 2 Salud: 7
Atributos primarios
Constitucin: 3 Carisma: 3
Destreza: 3 Inteligencia: 3
Fuerza: 2 Voluntad: 4
204
Atributos secundarios
Tamao: 0 Iniciativa: 6
Movimiento: 5 Defensa: 6
Percepcin: 7 Aturdido: 3
Habilidades Base Niveles Valor Media
Armas de fuego 3 3 6 (3)
Burocracia 3 2 5 (2+)
Administrativa 6 (3)
Callejeo 3 2 5 (2+)
Rumores 6 (3)
Intimidacin 3 3 6 (3)
Investigacin 3 5 8 (4)
Pelea 2 4 6 (3)
Talentos
Ninguno
Recursos
Rango 3 (Inteligencia militar de los Estados Unidos: bonificacin
social +6 y capacidad de solicitar recursos)
Defecto
Impaciente (+1 punto de estilo siempre que su impaciencia le meta
en problemas)
Armas Valor Tamao Ataque Media
Colt M1911 3L 0 9L (4+)L
Puetazo 0C 0 6C (3)C
Servicio secreto de Inteligencia (MI6) y
Seccin Z
El SSI es el servicio de Inteligencia exterior del
Reino Unido, responsable de combatir el espionaje
extranjero y reunir informacin sobre los enemigos de
la Corona. El primer director del MI6, el capitn Sir
George Mansfield Smith-Cumming (conocido por su
nombre en cdigo C), cre la Seccin Z, la unidad
operativa ms secreta del SSI, dedicada a investigar y
contrarrestar toda actividad ocultista extranjera.
Antes de su muerte en 1923, Sir George escogi al
almirante Sir Hugh Quex Sinclair como sucesor al
puesto C en funcin de su experiencia previa con lo
sobrenatural. A principios de los aos 20, se produjo
una serie de ataques contra submarinos britnicos por
parte de lo que solo podra describirse como un levia-
tn o monstruo marino. Sir Hugh trabaj codo con
codo con criptozologos britnicos y determin que
la criatura responda a la extraccin de un antiguo
obelisco de un naufragio frente a las costas irlandesas.
las profundidades, pero la experiencia impuls a Sir
Hugh a convertirse en un versado ocultista.
Como director del SSI, Sir Hugh conoce los esfuer-
zos nazis de localizar antiguos artefactos que sumar a la
creciente coleccin de Hitler. Afortunadamente, com-
prende la importancia de tales objetos y, sabiendo lo que
sabe sobre los poderes que hay ms all de la compren-
sin humana, antes prefiere que le aspen a que Hitler
ponga las manos en algo como un leviatn, o peor.

Los agentes de la Seccin Z son seleccionados en
funcin de ciertas cualidades. Algunos son veteranos
del ejrcito con gran experiencia en combate y opera-
ciones de campo en condiciones difciles. Otros proce-
den del servicio exterior, con amplia formacin y cono-
cimientos mundanos. Suelen hablar ms de un idioma
y ser buenos conocedores de culturas extranjeras. Algu-
nos son acadmicos con varios doctorados en culturas
antiguas, lenguas muertas y conocimientos ocultistas
que a menudo son necesarios para la Seccin.
La prioridad actual de la Seccin Z es la penetracin
en la Ahnenerbe nazi y comprender lo que Hitler espe-
ra descubrir en la Tierra hueca. Si hubiera de formarse
una expedicin, es muy probable que la Seccin deseara
incrustar a algn agente para estar al tanto de sus des-
cubrimientos. Sospechan que los nazis haran lo mismo.
Almirante Sir Hugh Quex Sinclair
Conocido por sus agentes como C, el almiran-
te est muy interesado en los miembros de la Seccin
Z, muchos de los cuales proceden de trasfondos muy
variopintos. Espera que den lo mximo en su servicio
a la Corona, pero a cambio les da la mejor informacin
y equipamiento.
Sir Hugh Quex Sinclair
Mentor 3
Arquetipo: Ocultista Motivacin: Deber
Estilo: 3 Salud: 7
Atributos primarios
Constitucin: 3 Carisma: 4
Destreza: 3 Inteligencia: 5
Fuerza: 2 Voluntad: 4
Atributos secundarios
Tamao: 0 Iniciativa: 8
Movimiento: 5 Defensa: 6
Percepcin: 9 Aturdido: 3
Habilidades Base Niveles Valor Media
Burocracia 5 3 8 (4)
Diplomacia 4 4 8 (4)
Armas de fuego 3 3 6 (3)
Investigacin 5 5 10 (5)
Idiomas 5 5 10 (5)
Filosofa 5 5 10 (5)
Talentos
Ninguno
Recursos
Rango 4 (Seccin Z: bonificacin social +8 y la capacidad de solic-
itar recursos)
Armas Valor Tamao Ataque Media
Walter PPK 2L 0 8L (4)L
Puetazo 0C 0 0C (0)C
Amigos y Enemigos
Habitantes de la
Tierra hueca
Nativos
A lo largo de los milenios, numerosos grupos
humanos han hallado el camino a la Tierra hueca.
Algunos han conseguido hacerse un lugar para ellos
y sus descendientes en sus indmitos parajes salvajes.
Uno de los mayores errores cometidos por los explo-
radores modernos es subestimar la importancia de
estos nativos; cada tribu ha sobrevivido y explorado su
propia zona exhaustivamente, y todas podran propor-
cionar versados guas, valiosos trueques o una muerte
rpida, dependiendo de los valores de cada sociedad y
cmo sea abordada.
Los exploradores inexpertos a menudo tambin
cometen otro error peligroso: dar por sentado que
todos los nativos son los mismos. Los habitantes de
la Tierra hueca proceden de un increble nmero de
lugares distintos de la superficie y, dependiendo de la
tribu, su herencia gentica puede trazarse hasta fri-
ca, Asia, Europa o Norteamrica. La diversidad de sus
orgenes, en combinacin con su mutuo aislamiento
geogrfico, ha dado lugar a una abrumadora varie-
dad de poblaciones humanas diseminadas por toda
la Tierra hueca. Los aventureros que crean que todos
los nativos son un tpico pueblo pesquero, pacfico y
de mente abierta, pueden llevarse un soberano susto
cuando descubran que, a un da ro abajo, est el terri-
torio de unos malvados canbales xenfobos.
Sectarios del cargamento
Toneladas de cargamento son arrojadas al mar
debido a naufragios y navos que zozobran en ple-
no ocano. Estos pecios, al igual que muchos otros,
incluidos aviones, en la zona del tringulo de las Ber-
mudas, a veces llegan hasta la Tierra hueca. Algunos
nativos del mundo interior han llegado a reverenciar
la llegada de estos extraos regalos de sus deidades.
Muchos adoptan extraos usos para el cargamento
que reciben, o tratan de reproducir los usos para los
que creen que los dioses los idearon. Algunos incluso
van a la guerra contra otras sectas del cargamento que
dan usos distintos a los mismos objetos, excusndose
en sus prcticas blasfemas.
Estas sectas pueden ser un regalo inesperado para
exploradores y nufragos, ya que podran dar con esa
pieza de motor esencial, o la vela de navegacin que
tanto necesitan, en medio de la floresta. La mayora
de las sectas del cargamento suelen ser amistosas con
los visitantes de la superficie y estn dispuestas a inter-
cambiar lo que tienen por otras maravillas de tierras
lejanas o las instrucciones de cmo usar correctamente
205
 Captulo Ocho
lo que ya tienen. Algunas tribus pueden incluso ado- Sectario del cargamento
rar a los de la superficie, tomando su tecnologa como Aliado 1
una prueba de su divinidad. No obstante, esto no
Arquetipo: Nativo Motivacin: Fe
siempre es as; incluso los que se muestras amistosos
Estilo. 0 Salud: 4
al principio pueden sentirse ofendidos en lo ms nti-
Atributos primarios
mo por esos andrajosos extranjeros quemados por el Constitucin: 2 Carisma: 3
sol que vienen peguntando por sus reliquias sagradas. Destreza: 2 Inteligencia: 2
Los exploradores avispados tambin tendrn en men- Fuerza: 2 Voluntad: 2
te que, aunque una tribu est inclinada al comercio, Atributos secundarios
algunos individuos (como los chamanes, cuyo estatus Tamao: 0 Iniciativa: 4
social depende de las interpretaciones particulares de Movimiento: 4 Defensa: 4
los objetos) pueden sentirse amenazados por un poten- Percepcin: 4 Aturdido: 2
Habilidades Base Niveles Valor Media
cial intelectual y decidir desacreditar a los extranjeros
Armas c/c 2 1 3 (1+)
que vayan a provocarlo.
Espadas 4 (2)
Dependiendo de la ubicacin, pero sobre todo de Diplomacia 3 1 4 (2)
Pelea 2 2 4 (2)
la suerte, ciertas sectas del cargamento se enriquecen
Sigilo 2 2 4 (2)
gracias al saqueo regular, mientras que otras pueden
Supervivencia 2 3 5 (2+)
regodearse durante siglos a partir del descubrimiento
Forrajeo 6 (3)
de un solo objeto inexplicable. Los Directores de Juego Talentos
estarn interesados en desarrollar florituras y creen- Carismtico (Carisma +1 / +1 valor mximo)
cias para las diversas tribus segn resulte apropiado. Recursos
Algunas sectas del cargamento podran especializarse Ninguno
en recolectar piezas de avin, o centrar el objeto de Defecto
su adoracin en fichas de juego de plstico, muecas, Primitivo (penalizacin -2 a todas las tiradas relacionadas con tec-
cajas de contenido pornogrfico, osos de peluche, ser- nologa)
Armas Valor Tamao Ataque Media
pientes de goma, sombreros, etc.
Lanza 3L 0 6L (3)L
Machete 2L 0 6L (3)L
Puetazo 0C 0 4C (2)C

206
 Amigos y Enemigos
Nobles salvajes Canbales
Si bien algunas tribus son receptivas a los extran- Los nativos de la Tierra hueca suelen ser cazadores
jeros y sus baratijas, los nobles salvajes son diferentes. muy hbiles, y no son pocas las tribus que consideran a
Orgullosos e independientes. Muchos (si no todos) los otros seres humanos las piezas ms valiosas. Negociar
nativos de la Tierra hueca no necesitan nada de la gen- con un canbal es prcticamente imposible; cuando las
te de la superficie ni les interesan sus problemas. Es lanzas empiezan a surcar el aire, las presas solo tienen
posible que consientan que un grupo de sus guerreros las opciones de salir corriendo o plantar cara. Muchos
ms fuertes escolte a los viajeros por el camino ms canbales creen que no se es miembro pleno de la tri-
corto hacia la frontera de su territorio. Es ms pro- bu hasta haberse cobrado la primera presa humana, de
bable que les observen desde sus puestos emboscados, modo que los guerreros a ttulo individual no pararn
camuflados en la jungla, permitiendo que los viajeros ante nada con tal de volver a casa con un crneo, cabe-
pasen de largo siempre que no se acerquen demasiado za u otra porcin predilecta de la vctima.
al poblado o hagan cualquier cosa que vaya en contra
de los cdigos de la tribu. Los viajeros sabrn que atraviesan territorio de
canbales antes de que les caigan encima. Las tribus
Los extranjeros que necesiten artculos o servicios de los alrededores, vctimas de sus asaltos, les adver-
por parte de los nobles salvajes se vern en una situa- tirn (a menos que la carne fresca aplaque a los can-
cin complicada. Hasta las tribus dispuestas a abrir bales durante un tiempo). Incluso sin advertencias,
canales de dilogo pueden mostrarse poco respetuo- los nativos especializados en matar a otros humanos
sas con extranjeros que sean insensatos, blandengues suelen decorar sus fronteras con los restos en descom-
o, a sus ojos, extraamente feos. Alguien del exterior posicin de vctimas empaladas, pirmides de crneos
podra encontrarse que la nica manera de ganarse su o alguna otra seal inconfundible. Los propios can-
respeto sea lograr cazar un animal peligroso o derrotar bales tambin suelen anunciar la muerte a travs de su
a un guerrero en una pelea. apariencia personal, exhibiendo trofeos, como cabezas
reducidas, collares de orejas o pinturas corporales que
representen calaveras y huesos.
Noble salvaje
Aliado 1 Las razones que conducen al canibalismo son tan
Arquetipo: Nativo Motivacin: Supervivencia
variadas como las tribus que lo practican. Para algu-
Estilo: 0 Salud: 4 nas, es una forma muy agresiva de defensa territorial.
Atributos primarios Para otras puede no ser ms que el reflejo de la cru-
Constitucin: 2 Carisma: 2 da realidad de la Tierra hueca de matar o morir, el
Destreza: 2 Inteligencia: 2 resultado de creencias religiosas o la conviccin de que
Fuerza: 3 Voluntad: 2 cualquiera que no sea de la tribu es una abominacin.
Atributos secundarios
Tamao: 0 Iniciativa: 4 Si tienen la oportunidad, casi todos los canbales pre-
Movimiento: 5 Defensa: 4 fieren una presa viva antes que muerta (tampoco quiere
Percepcin: 4 Aturdido: 2 decir que el cautivo vaya a vivir mucho tiempo). Estas
Habilidades Base Niveles Valor Media tribus suelen tener algn ritual de sacrificio, como deca-
Atletismo 3 2 5 (2+)
pitar a la vctima sobre una piedra sagrada, entregrsela
Armas c/c 3 1 4 (2)
como alimento a la Gran Bestia, arrojarla a un volcn o
Lanzas 5 (2+)
Pelea 3 1 4 (2)
simplemente hervirla en un caldero. En cualquier caso,
Sigilo 2 2 4 (2)
la tribu al completo disfruta en la experiencia compar-
Supervivencia 2 3 5 (2+) tida de ese momento culminante, de modo que el gue-
Caza 6 (3) rrero que lo ha hecho posible obtenga un gran prestigio.
Talentos
Fuerte (Fuerza +1 / +1 valor mximo) Canbal
Recursos Aliado 1
Ninguno
Arquetipo: Nativo Motivacin: Supervivencia
Defecto
Estilo: 0 Salud: 5
Primitivo (penalizacin -2 a todas las tiradas relacionadas con la
Atributos primarios
tecnologa)
Constitucin: 2 Carisma: 1
Armas Valor Tamao Ataque Media
Destreza: 2 Inteligencia: 2
Lanza 3L 0 8L (4)L
Fuerza: 2 Voluntad: 2
Lanza arrojadiza
3L 0 8L (4)L
Atributos secundarios
Daga 1L 0 6L (3)L
Tamao: 0 Iniciativa: 4
Puetazo 0C 0 4C (2)C
Movimiento: 4 Defensa: 4
Percepcin: 5 Aturdido: 2

207
 Captulo Ocho
Habilidades Base Niveles Valor Media Debido a sus antiguas victorias sobre otras tribus,
Armas c/c 2 1 3 (+1)
las amazonas han capturado muchos documentos, arte-
Mazas 4 (2)
factos y dispositivos, algunos de ellos de origen atlante.
Intimidacin 1 1 4 (2)
Pelea 2 2 4 (2)
Sean cuales sean sus secretos tribales, suelen gozar de
Sigilo 2 2 4 (2)
largas vidas y salud robusta, y se dice que sus campeonas
Supervivencia 2 3 5 (2+) son capaces de realizar proezas sobrehumanas.
Caza 6 (3)
Talentos
No lejos de la ciudad de las amazonas hay escarpa-
Aptitud con habilidad (Intimidacin +2)
dos acantilados cubiertos de enredaderas que emergen
Recursos de la jungla. Las amazonas conocen los accesos a cue-
Ninguno vas secretas en esos acantilados que conducen al inte-
Defeco rior de cmaras esculpidas en un espectacular palacio.
Primitivo (penalizacin -2 a cualquier tirada relacionada con la En el abovedado Gran saln se encuentra una enorme
tecnologa) estatua de una diosa guerrera, y es aqu donde se llevan
Armas Valor Tamao Ataque Media a cabo sus rituales ms importantes. Los tesoros estn
Lanza 3L 0 6L (3)L
dispuestos sobre pedestales y altares: columnas grie-
Daga 1L 0 4L (2)L
gas, fuentes, estatuas y elaborados grabados decorados
Maza 2C 0 6C (3)C
Puetazo 0C 0 4C (2)C
con metales preciosos, gemas y piedras extraas. Las
amazonas no compartirn este vestigio de sus glorias
pasadas por ninguna razn. Sus funciones son desco-
Amazonas nocidas para todos, menos para ellas.
Una de las tribus nativas ms formidables y con
mayor xito son las amazonas, tambin notables por
su matriarcado y sus vnculos mitolgicos. Amazona
Aliado 1
Segn las leyendas de su propia tribu, descienden
Arquetipo: Nativo Motivacin: Deber
de la reina amazona Mirina, que gui a un poderoso Estilo: 0 Salud: 4
ejrcito de conquista hace miles de aos y lleg a la Atributos primarios
Tierra hueca tras una terrible tempestad en el mar. En Constitucin: 2 Carisma: 2
esta nueva tierra, las amazonas hicieron lo que mejor Destreza: 3 Inteligencia: 2
saban: conquistar. Tras subyugar a varias tribus nati- Fuerza: 2 Voluntad: 2
vas, construyeron su propia ciudad, que bautizaron Atributos secundarios
como su antigua capital: Temiscira. Tamao: 0 Iniciativa: 5
Movimiento: 5 Defensa: 5
Las amazonas cazan con cuchillos largos, lanzas y Percepcin: 4 Aturdido: 2
arcos, y visten con ropajes ligeros y vaporosos, ade- Habilidades Base Niveles Valor Media

cuados para el ambiente clido y hmedo de la jungla. Arquera 3 1 4 (2)

Armas c/c 2 2 4 (2)
Aunque llevan prendas de cuero o tejidos elaborados,
Lanzas 5 (2+)
raramente se cubren los pechos, y cuando lo hacen es
Pelea 2 2 4 (2)
ms por motivos estticos que de pudor. Tambin se Sigilo 3 1 4 (2)
decoran con elaboradas pinturas corporales que repre- Supervivencia 2 3 5 (2+)
sentan vides y hojas, lo cual tambin sirve como eficaz Caza 6 (3)
camuflaje. No suelen llevar calzado, pero a veces se Talentos
ponen sandalias de fibras entretejidas cuando saben gil (Destreza +1 / valor mximo +1)
que van a hacer recorridos prolongados. Recursos
Ninguno
Los hombres de esta tribu desempean tradicional- Defecto
mente el papel de sirvientes domsticos y nieros. Son Primitiva (penalizacin -2 a todas las tiradas relacionadas con la
individuos dciles y pasivos. Las poderosas amazonas tecnologa)
bajan la mirada ante las bravatas machistas, no por sen- Armas Valor Tamao Ataque Media

tirse amenazadas, sino por considerarlas indecorosas, Arco 2L 0 6L (3)L

Lanza 3L 0 8L (4)L
del mismo modo que las mujeres excesivamente agre-
Daga 1L 0 5L (2+)L
sivas son desdeadas en otras culturas. Los explorado-
Puetazo 0C 0 4C (2)C
res y supervivientes descubrirn que las amazonas son
mucho ms receptivas si tratan con otras mujeres, sobre
todo si esta es fuerte y sabe defenderse en una pelea.

208

Piratas
Debido en parte a los efectos de alteracin del
tiempo en la Tierra hueca y al ecosistema encerrado,
muchas criaturas y culturas ancestrales se han preser-
vado bajo la superficie, y pocas se han adaptado tan
bien como los piratas. Esta peculiar poblacin de hbi-
tos martimos lleg por primera vez en los siglos XVII
y XVIII, cuando algunos navos que se crea extravia-
dos en realidad atravesaron un portal acutico hacia la
Tierra interior. A diferencia de la mayora de barcos
modernos, estos corsarios de irredenta independencia
viajaban a menudo con diversos especialistas, como
carpinteros, fabricantes de velas y herreros, razn por
la cual fueron capaces de mantener (aunque no evolu-
cionar) la tecnologa de su tiempo. Las tripulaciones
se asentaron en muelles y bahas, e incluso llegaron a
congregarse para crear pequeos asentamientos por-
tuarios donde se desposaron con nativas y perpetuaron
su estilo de vida.
Si bien la mayora de los descendientes de los pira-
tas originales viven de la pesca, casi todos pasan parte
de sus vidas a bordo de goletas, galeras o acorazados
en pos del pillaje y el botn, siendo las embarcaciones
atrapadas en la Tierra hueca sus principales presas.
Los que se alistan con una tripulacin pirata reciben la
promesa de una vida de duro trabajo y aventura, para
volver a casa ricos o no hacerlo nunca.
Amigos y Enemigos
La baha Sangrienta
Situada en una ensenada protegida, la baha San-
grienta es el mayor asentamiento pirara de la Tierra
hueca. Se asemeja a un desvencijado poblado portua-
rio como los que abundaban en las Bahamas en el siglo
XVIII. Su ubicacin parece estar cerca de uno de los
portales del tringulo de las Bermudas, responsable de
aportar buena parte de los colonos piratas originales y,
de vez en cuando, algn que otro barco que saquear.
Alrededor del permetro que da a tierra firme, sus
residentes han levantado un gran muro que mantiene
a raya a la mayora de los nativos y bestias hostiles de
la jungla. En el que da al mar, han construido amplios
muelles que acogen embarcaciones de todos los tama-
os. En el propio poblado hay varios constructores
de embarcaciones competentes, entre otros artesanos
hbiles, junto con un importante surtido de tabernas,
cada cual con su marca especial de ron y dems mata-
rratas de destilacin casera. Muchos barcos piratas
frecuentan este puerto, y nadie ha sido tan insensato
como para asaltarlo hasta el momento.
La vida en baha Sangrienta es dura, pero dentro
de un orden, gracias a los esfuerzos de la gobernadora
Sarah Briggs, que ocup el puesto de su marido tras su
muerte hace algunos aos. Sarah es una mujer impac-
tante incluso segn los estndares de la Tierra hueca:
alta y escultural como una estatua de bronce, de ojos
penetrantes y voz firme, capaz de contener la mano
del ms endurecido de los asesinos. El orden en baha
209
 Captulo Ocho
Sangrienta es tenue en el mejor de los casos, pero las
cosas rara vez se desmadran. Las peleas son habitua-
les, pero pistolas y cuchillos permanecen enfundados,
ya que las penas son muy duras.
El alguacil es el encargado de mantener el orden,
una montaa de hombre que se hace llamar Hierro
Tom. Con ms de dos metros de altura y casi igual de
ancho, Hierro Tom es el lobo de mar ms duro que
nadie pueda echarse a la cara. Su enmaraado pelo
negro y larga barba se funden para otorgarle un aspec-
to desarrapado, pero con su atronadora voz es capaz de
extinguir al momento la ms marrullera de las peleas.
Irnicamente, Tom es un tipo bastante jovial que se
pasa la mayor parte de su tiempo rondando a las muje-
res y disfrutando del alcohol que abunda en la ciudad.
Pero la autoridad suprema de la baha Sangrienta es
indiscutiblemente el capitn William Flint, autoprocla-
mado rey pirata. Tras ms de treinta aos en el puesto,
Flint parece no haber envejecido, dando lugar a todo
tipo de rumores. Bucanero de xito en su da, Flint vio
cmo el futuro de la piratera se presentaba decadente
a finales del siglo XIX. Cuando su barco (la Venganza)
persegua a una goleta en medio de una tormenta por el
Caribe, Flint se desorient y la Venganza pas a ser uno
ms de tantos barcos que desaparecieron en el Tringu-
lo del Diablo, resurgiendo al poco en la Tierra hueca.
A diferencia de muchos piratas, Flint era un hom-
bre formado (si bien carente de escrpulos) y estuvo
dispuesto a afrontar los desafos de este nuevo mundo.
A pesar de no poder identificar con seguridad la ruta
hacia la Tierra hueca, s que dio con los lugares donde
haba ms probabilidad que aparecieran otros barcos
y presas. Patrullando con regularidad esas zonas, fue
capaz de hacerse con todo tipo de cargamentos a la
deriva, as como coger por sorpresa a los vulnerables
barcos recin llegados.
Mientras acumulaba recursos, descubri la baha
Sangrienta y se construy una pequea flota mediante
la negociacin, el soborno, las amenazas y la traicin.
Sin embargo, Flint no tena la menor intencin de reti-
rarse para gobernar una colonia; simplemente quera
que las cosas fuesen como la seda para tener un puerto
seguro donde cobijarse. Recaud impuestos de otros
barcos, mult a las tripulaciones ms problemticas y
consigui amasar dinero suficiente para mantener los
muelles en marcha. Ahora deja la gestin al alcalde,
pero el puo de hierro que asegura la colaboracin de
todos sigue siento el de Flint.
Flint tiene ms hombres que barcos, por lo que casi
siempre hay en el puerto un respetable nmero de gen-
te suya gastndose el botn, de juerga, perdiendo un
poco la cabeza y asegurndose de que nadie se libra de
pagar tributo al capitn William Flint.
210
Capitn William Flint
Como rey pirata y capitn de la Venganza, Flint ha
disfrutado del desafo de enfrentarse a lo desconocido y
triunfar sobre las numerosas dificultades que su tripu-
lacin ha afrontado. A pesar de ser un aventurero en el
fondo, Flint es ms que capaz de matar a sangre fra si la
situacin lo exige. No tiene intencin de ceder su puesto
ni su barco, y el prximo necio que intente quitarle lo que
es suyo acabar tan muerto como los que le precedieron.
Flint es un hombre poderoso, astuto y despiadado
cuyos servicios se venden tan fcilmente como difcil es
retener su lealtad. Los personajes tendrn que esforzarse
considerablemente para ganrselo, pero quienes lo con-
sigan contarn una enorme ventaja en la Tierra hueca.
Capitn William Flint, el rey pirata
Mentor 3
Arquetipo: Pirata Motivacin: Avaricia
Estilo: 3 Salud: 6
Atributos primarios
Constitucin: 3 Carisma: 4
Destreza: 5 Inteligencia: 3
Fuerza: 3 Voluntad: 3
Atributos secundarios
Tamao: 0 Iniciativa: 8
Movimiento: 8 Defensa: 8
Percepcin: 3 Aturdido: 3
Habilidades Base Niveles Valor Media
Armas c/c 3 5 8 (4)
Espadas 9 (4+)
Armas de fuego 5 3 8 (4)
Arcaicas 9 (4+)
Artillera 3 2 5 (2+)
Caones 6 (3)
Barcos 5 1 6 (3)
Diplomacia 4 4 8 (4)
Intimidacin 4 4 8 (4)
Pelea 3 3 6 (3)
Supervivencia 3 2 5 (2+)
Navegacin 6 (3)
Talentos
A dos manos (ignora penalizaciones por mano mala)
Temible (desconcierta a los enemigos en combate)
Recursos
Rango 2 (rey pirata: bonificacin social +2 y la capacidad de solic-
itar recursos)
Defecto
Despiadado (+1 punto de estilo siempre que haga algo especial-
mente egosta)
Armas Valor Tamao Ataque Media
Pistola de chispa 3L 0 12L (6)L
Alfanje 3L 0 12L (6)L
Puetazo 0C 0 6C (3)C
La Venganza
La Venganza, el buque insignia de Flint, es una
goleta de dos mstiles, rpida y maniobrable, y una
 Amigos y Enemigos
tripulacin de veinticuatro personas. Casi la mitad de y no hay registro que explique su punto de origen. La
ellas desciende de piratas de la superficie, mientras que mayor parte se conforman con cuidar de sus asuntos
el resto son supervivientes de los barcos saqueados por y procurarn evitar cruzarse con intrusos. Son inteli-
la Venganza. Adems de este, Flint cuenta con otros gentes hasta el punto de que se ha odo de algn ser
barcos dirigidos por sus leales lugartenientes. humano que ha conseguido entablar alguna forma
de comunicacin con ellos. Es muy probable que los
La Venganza Tam Def Est Vel Man Tri Pas
miembros de una expedicin se vean en la tesitura de
Goleta 8 6 24 12 -2 12 24 12 24
Armamento Da Fue Alc Cap Cad Vel Coste Peso
tener que trabajar con ellos o en su contra.
Can
(8 por flanco) 6L * 30 m 1 (i) 1/3 L n/d 225 kg
El patrn de asentamientos de los hombres bestia no
es ms predecible que el de las tribus humanas, aunque
tienden a asentarse en las cercanas de ruinas atlantes.
Piratas Nadie sabe por qu se sienten atrados por estas estruc-
Los piratas de la Tierra hueca son tan variopintos turas, pero al parecer tienen un vnculo con ellas.
como sus ancestros. Suelen ser mercenarios y asesi-
nos, pero tienen sus propios cdigos de conducta. Casi Hombres simio
todos son analfabetos y muchos albergan en lo ms Los hombres bestia ms brutales y feroces son los
ntimo retazos de culpabilidad religiosa por sus obras. hombres simio. Alcanzan los tres metros de altura, son
muy territoriales y no toleran los intrusos en sus asenta-
Pirata mientos. Estos seres estn cubiertos de un largo pelaje
Aliado 1
de colores que van del negro al marrn rojizo, pasando
Arquetipo: Pirata Motivacin: Avaricia por el blanco. Tienen el aspecto de hombres muy altos
Estilo: 0 Salud: 4 y greudos, con melenas similares a las de los leones
Atributos primarios alrededor de la cabeza. Sus rostros se asemejan mucho
Constitucin: 2 Carisma: 2 a los de los gorilas, si bien muestran tambin impac-
Destreza: 2 Inteligencia: 1 tantes semejanzas con los humanos. Sin embargo, basta
Fuerza: 3 Voluntad: 2
con un vistazo a sus increblemente largos brazos para
Atributos secundarios
recordar al observador que estos seres poseen la fuerza
Tamao: 0 Iniciativa: 3
Movimiento: 5 Defensa: 4
para levantar a un hombre por encima de su cabeza y
Percepcin: 5 Aturdido: 2 arrancarle los miembros uno a uno.
Habilidades Base Niveles Valor Media
A pesar de su increble ferocidad, los hombres simio
Armas c/c 3 1 4 (2)
Espadas 5 (2+)
construyen poblados comunitarios de slida construc-
Armas de fuego 2 2 4 (2) cin y, cuando no pueden acampar cerca de las ruinas
Arcaicas 5 (2+) de una antigua ciudad, se rodean con un tosco muro
Artillera 1 3 4 (2) confeccionado con los rboles del bosque. Los pobla-
Intimidacin 2 2 4 (2) dos se suelen organizar en un trazado circu-
Pelea 3 1 4 (2) lar con las zonas menos importantes
Talentos (corrales y graneros) en la parte
Alerta (Percepcin +2) exterior, y las ms importan-
Recursos
tes (despensa y depsito de
Ninguno
armas) en el centro. Los
Defecto
Analfabeto (+1 punto de estilo siempre que su incapacidad para
hombres simio son tam-
leer le cause problemas) bin muy resistentes
Armas Valor Tamao Ataque Media al clima fro y
Pistola de chispa 3L 0 8L (4)L
Alfanje 3L 0 8L (4)L
Daga 1L 0 5L (2+)L
Cabilla 2C 0 6C (3)C
Puetazo 0C 0 4C (2)C

Hombres bestia
Los hombres bestia se cuentan entre los habitan-
tes ms perturbadores de la Tierra hueca, una fusin
aparente de animal y ser humano. Hay clanes de estos
humanoides diseminados por todo el mundo interior

211
 Captulo Ocho
se cuentan entre las especies ms dominantes de las Los hombres lagarto no visten ropajes como tales,
glidas montaas de la Tierra hueca. pero muchos se adornan con baratijas y joyas de su
gusto. Los cristales y metales brillantes saqueados
Viven en comunidad, la comida y las responsabi- en las ruinas son sus favoritos. Les encanta acumular
lidades repartidas igualmente entre todos, aunque los objetos brillantes, especialmente el extrao y llamati-
guerreros ms poderosos suelen reclamar varias pare- vo mineral de oricalco. Por ello, los cazatesoros siguen
jas. Cada poblado tiene su macho alfa, as como un la pista de estos seres con la esperanza de descubrir su
consejo de ancianos que atiende los asuntos rutinarios reserva de oricalco en la despensa comunal.
y aconseja al alfa en tiempos de dificultad.
Los hombres lagarto no tienen lderes reconocibles.
Los hombres simio poco se relacionan con los hom- Todos los miembros de un clan parecen saber lo que
bres lagarto o topo. El conflicto se ha dado entre las se espera de ellos y lo que deben hacer por el bien de
tres especies, pero jams a gran escala. Las relaciones los dems. La comunidad al completo cuida de los ms
entre los clanes de hombres simio son desde cordiales ancianos y los recin eclosionados, primando sus nece-
hasta tensas, pero jams llegan a las hostilidades reser- sidades por encima de los seres maduros.
vadas para otras especies.
Los hombres lagarto evitarn a los enormes hom-
Hombre simio bres simio siempre que sea posible, pero lo cierto es
Aliado 2 que envan patrullas con regularidad hacia sus ruinas
Arquetipo: Hombre bestia Motivacin: Supervivencia
en busca de intrusos temerarios o enemigos. Son tam-
Estilo: 0 Salud: 8 bin muy curiosos respecto a las ruinas atlantes, y a
Atributos primarios menudo saldrn a explorarlas y saquearlas en busca,
Constitucin: 4 Carisma: 0 sobre todo, de oricalco.
Destreza: 3 Inteligencia: 1
Fuerza: 5 Voluntad: 3
Atributos secundarios
Tamao: 1 iniciativa: 4
Movimiento: 8 Defensa: 6
Percepcin: 4 Aturdido: 4
Talentos
Gigante (Tamao +1)
Fuerte (Fuerza +1 / +1 valor mximo)
Recursos
Ninguno
Defecto
Primitivo (penalizacin -2 a cualquier tirada relacionada con la
tecnologa)
Armas Valor Tamao Ataque Media
Maza gigante 3C -1 10C (5)C
Mordisco 1L -1 8L (4)L
Puetazo 1C -1 8C (4)C

Hombres lagarto
En amplio contraste con los enormes hombres
simio, los lagartos son seres relativamente pequeos.
La mayora no miden ms de metro y medio y son de
constitucin ligera, dando la impresin de una iguana
erecta con amplios ojos y hocicos pronunciados. Estn
cubiertos de diminutas escamas que varan de color,
desde un verde claro hasta casi negro, y carecen de
pelo. Una cresta, que nace entre sus ojos, recorre toda
la espalda y cambia de color para reflejar el humor. Sus
delgados brazos culminan en manos de tres dedos y
un pulgar oponible, cada cual con una afilada garra. A
pesar de su frgil apariencia, son seres increblemen-
te fuertes, lo cual, en combinacin con su asombro-
sa velocidad, sigilo y agilidad, les convierte en unos
adversarios formidables.

212
 Amigos y Enemigos
Hombre lagarto ficie. No suelen quedarse tanto tiempo como para cau-
Aliado 1 sar demasiados problemas (robando algunas piezas de
ganado o debilitando los cimientos de alguna estruc-
Arquetipo: Hombre bestia Motivacin: Supervivencia
tura menor antes de volver a sus refugios habituales),
Estilo: 0 Salud: 5
pero sus tneles abandonados han sido utilizados
Atributos primarios
Constitucin: 2 Carisma: 0
muchas veces como rutas para que bestias de la Tierra
Destreza: 4 Inteligencia: 1 interior alcancen la superficie o que algunos confiados
Fuerza: 2 Voluntad: 3 habitantes de la superficie acaben accidentalmente en
Atributos secundarios la Tierra hueca.
Tamao: 0 iniciativa: 5
Movimiento: 6 Defensa: 6 Los hombres topo prefieren el
Percepcin: 6 Aturdido: 2 aislamiento, no buscan ami-
Habilidades Base Niveles Valor Media gos o enemigos. Aun-
Pelea 2 2 4 (2) que no sean agresivos,
Armas c/c 2 1 3 (1+) no suponen una presa
Sigilo 4 2 6 (3) fcil. Cuando son
Supervivencia 1 5 6 (3)
perseguidos, saben
Talentos
escapar rpida-
Alerta (Percepcin +2)
mente excavando
Recursos
Ninguno
en el suelo. Si son
Defecto acorralados, lucha-
Primitivo (penalizacin -2 a cualquier tirada relacionada con la rn salvajemente con
tecnologa) sus garras. Cuando
Arma Valor Tamao Ataque Media estn en sus tne-
Lanza 3L 0 6L (3)L les, se cuentan
Garra 1L 0 4L (2)L entre los comba-
tientes cuerpo a
Hombres topo cuerpo ms feroces de
Los hombres topo son los ms incomprendidos de toda la Tierra hueca.
la familia bestial. Bajos y de constitucin recia, poseen
unos diminutos ojos y orejas planas que descansan
Hombre topo
Aliado 1
sobre sus cabezas alargadas. Estn cubiertos de pelo
y cuentan con unos impresionantes y largos bigotes a Arquetipo: Hombre bestia Motivacin: Supervivencia
lo largo de su hocico con forma de bala. Sus manos Estilo: 0 Salud: 6
culminan en unas garras muy gruesas y afiladas que Atributos primarios
emplean para cavar. Constitucin: 3 Carisma: 0
Destreza: 2 Inteligencia: 1
Como son casi ciegos, resultan muy sensibles a las Fuerza: 3 Voluntad: 3
vibraciones transmitidas por el suelo. Es un sentido tan Atributos secundarios
agudo que cualquiera de ellos puede detectar la ubi- Tamao: 0 iniciativa: 3
cacin y causa de cualquier vibracin, as como cavar Movimiento 5 (10)* Defensa: 5
rpidamente un tnel para capturar la presa desde aba- Percepcin: 4 Aturdido: 3
jo. La mayora cazan as, aunque tambin se sabe que Habilidades Base Niveles Valor Media
Pelea 3 2 6 (3)
acumulan races y otras criaturas para alimentarse.
Sigilo 2 2 4 (2)
Apenas se ven hombres topo en la superficie, ya que Supervivencia 1 5 6 (3)
cuentan con todo lo que necesitan bajo tierra. Cuan- Talentos
Excavador (duplica el Movimiento mientras excava)
do salen a terreno abierto, se toman muchas molestias
Recursos
para no ser vistos. Sus comunidades son en realidad
Ninguno
laberintos de tneles que muchas veces alcanzan kil- Defecto
metros de longitud. Cualquier humano despistado que Primitivo (penalizacin -2 a cualquier tirada relacionada con la
se adentre en sus laberintos est prcticamente conde- tecnologa)
nado a morir all o a caer prisionero. Armas Valor Tamao Ataque Media
Garras 2L 0 8L
(4)L
Si bien no es muy habitual toparse con un hombre
topo en la Tierra hueca, s que son los hombres bes- *Los animales excavadores cavan una distancia en
tia de ms probable encuentro en la superficie. Estos metros equivalente a su Movimiento x 0.3. Los hombres
tenaces excavadores a menudo avanzan hasta la super- topo duplican su valor de Movimiento cuando cavan.

213
 Captulo Nueve
CAPTULO 9:
BESTIARIO
La ecologa de la Tierra hueca es harto extraa. Los
exploradores pueden estar seguros que plantas y anima-
les datan de, al menos, quinientos millones de aos. Sin
embargo, lo ms desconcertante es el efecto del entorno
en su evolucin. Mientras que algunas especies se han
desarrollado en extraas y peligrosas nuevas formas,
otras han permanecido relativamente inmutadas en las
ltimas decenas, incluso centenas, de millones de aos.
La Tierra hueca ha sido un ecosistema cerrado
durante la mayor parte de su existencia, y es un factor
esencial de cara a su zoologa y botnica. La superficie
ha experimentado una serie de desastres a gran escala
que han causado la extincin de muchas plantas y ani-
males. Es posible que la Tierra hueca haya salvado a
criaturas del todo desconocidas de la extincin.
En la antigedad, la formacin y el derretimiento de
los glaciares provocaron que continentes enteros fueran
tragados por el mar. Si algunas criaturas terrestres de esa
poca an existen en la Tierra hueca, puede que resulten
irreconocibles para los exploradores. Puede incluso que
siga existiendo una civilizacin desconocida para el resto
de la humanidad desde el albor de los tiempos.
La extincin prmica-trisica (hace 250 millo-
nes de aos) acab con el 95% de la vida del planeta
y dio comienzo a la conocida era de los dinosaurios.
Su dominio de la superficie del mundo perdur has-
ta hace 65 millones de aos, cuando un cataclismo
desconocido provoc un trastorno tan traumtico que
apenas sobrevivieron unas pocas criaturas. La acti-
vidad volcnica y la variacin del nivel del mar pudo
haber propiciado un acceso ms fcil a la Tierra hueca
en aquella poca, lo que explicara la gran variedad de
criaturas que escaparon de la extincin.
214
La muerte de los dinosaurios en la superficie abri
las puertas a los mamferos ms pequeos, criaturas que
acabaran por dominar el planeta, creciendo en tama-
o e inteligencia, y adoptando una increble diversidad
de formas. El desastre que acab con los dinosaurios al
parecer tambin cerr la mayora de los accesos a la Tie-
rra hueca, pero muchos mamferos antiguos an pudie-
ron encontrar un camino hasta all, incluidos algunos
homnidos primitivos, coloquialmente conocidos como
hombres de las cavernas. Algunos de estos primeros
humanos pueden haber cambiado significativamente en
este entorno aislado. Es imposible asegurar qu tipos de
razas extraas podrn descubrir los exploradores.
A pesar de esta explicacin aparentemente racional,
es innegable que algn otro factor opera en la Tierra
hueca. Los humanos aqu son ms sanos que en la
superficie: los hombres son altos, fuertes y vigorosos;
las mujeres rpidas, capaces y bellas. Las especies aqu
son ms grandes, ms malvadas, y ms fuertes que sus
homlogas de la superficie. Algunas son tan enormes
que resulta difcil explicar cmo son capaces de sobrevi-
vir, pero ese factor desconocido es el que proporciona la
energa necesaria para que este extrao y peligroso eco-
sistema siga funcionando. No cabe duda de que la Tie-
rra hueca es un mundo realmente salvaje y misterioso!
Dinosaurios
Los dinosaurios surgieron en el periodo mesozoi-
co, y dominaron sobre la faz de la Tierra desde hace
aproximadamente 250 millones de aos hasta hace 65

millones de aos. Es evidente que durante las tres eta-
pas del mesozoico (el trisico, el jursico y el cretci-
co), los dinosaurios tuvieron un acceso intermitente a
la Tierra hueca, pero las aperturas que utilizaron pro-
bablemente lleven mucho tiempo cerradas.
Formalmente bautizados por el cientfico ingls
Richard Owen en 1842, el trmino dinosaurio deriva
de las palabras griegas que significan reptil temible.
La variedad de estas criaturas es asombrosa: desde los
ms voluminosos hasta los ms diminutos, herbvoros y
carnvoros, cuadrpedos y bpedos, de tierra, mar y aire.
La mayora de los cientficos creen que los dino-
saurios son seres de sangre fra, lo que significa que
dependen del entorno para regular su temperatura
corporal. Esto conducira a la suposicin de que son
criaturas perezosas que han de preservar su energa.
Por desgracia, esto resulta no ser cierto en la Tierra
hueca. Los exploradores que esperen encontrarse con
criaturas lentas y torpes se llevarn una buena sorpresa
ante la velocidad y agilidad de los dinosaurios que aqu
habitan. La necesidad de estudiar estos seres resultar
abrumadora para cualquier cientfico que se precie.
Brontosaurio
El brontosaurio es el dinosaurio ms reconocible por
los profanos. De largos cuellos, gruesos cuerpos, patas
como troncos y ahusadas colas, son el ejemplo del tpico
saurpodo. Estos herbvoros recorrieron la faz del mundo
durante millones de aos, aprovechando su masa y tama-
o para defenderse de los depredadores ms temibles. En
la Tierra hueca, habitan pantanos y cinagas, reunidos en
pequeos rebaos mientras devoran plantas prehistricas
durante la mayor parte de sus horas de vigilia.
Cuando son amenazados, los brontosaurios pueden
ser sorprendentemente rpidos. Estas criaturas pueden
elevarse sobre los cuartos traseros para aplastar o asus-
tar a los adversarios que les ataquen por delante. Si son
abatidos, los brontosaurios pueden ser de gran utilidad
para los nativos. Sus huesos y dientes pueden tallarse
para obtener alhajas, ttems, mangos de herramientas
u otros objetos tiles. Suelen medir 24 metros de largo
y pesan ms de 40 toneladas.
Brontosaurio
Arquetipo: Dinosaurio Motivacin: Supervivencia
Estilo: 0 Salud: 24
Atributos primarios
Constitucin: 12 Carisma: 0
Destreza: 2 Inteligencia: 0
Fuerza: 12 Voluntad: 4
Atributos secundarios
Tamao: 8 Iniciativa: 4
Movimiento: 14 (28)* Defensa: 6 (8)**
Percepcin: 4 Aturdido: 12
Bestiario
Habilidades Base Niveles Valor Media
Pelea 12 2 16 (8)
Sigilo 2 4 0*** (0)
Supervivencia 0 4 6 (3)
Talentos
Reflejos rpidos 1 (Iniciativa +2)
Aptitud en habilidad (Pelea +2)
Aptitud en habilidad (Sigilo +2)
Aptitud en habilidad (Supervivencia +2)
Recursos
Ninguno
Defecto
Bestial (no puede comunicarse ni emplear herramientas)
Armas Valor Tamao Ataque Media
Mordisco 4L -8 12L (4)L
Pisotn 8C -8 16C (8)C
Coletazo 8C -8 16C (8)C
*Los animales de cuatro o ms patas duplican su valor de mov-
imiento cuando corren
**Los brontosaurios tienen una gruesa piel que les proporciona
una bonificacin de +2 a la Defensa
***El brontosaurio sufre una penalizacin por Tamao de -8 a
las tiradas de Sigilo y falla automticamente a menos que est
sumergido o camuflado
Estegosaurio
Hace millones de aos, el estegosaurio evolucion
con un cerebro del tamao de una nuez, pero los espe-
cmenes actuales de la Tierra hueca tienen cerebros del
tamao de una nuez. Este herbvoro no es que ten-
ga muchas luces, pero se las arregla para sobrevivir a
base de tozudez y agallas. Reconocible sobre todo por
las placas dorsales, tambin es famoso por los cuatro
grandes pinchos que culminan su cola, muy tiles a la
hora de disuadir a los depredadores.
Los estegosaurios miden unos nueve metros de lar-
go y pesan alrededor de cuatro toneladas, lo que les
convierte en manejables animales de trabajo, como los
elefantes en algunas culturas de la superficie. Si bien el
estegosaurio no es ni mucho menos fcil de entrenar,
un cuidador habilidoso puede sacarle mucho prove-
cho. Algunos nativos usan unos arneses especiales que
permite al usuario mantenerse a un lado del animal
mientras maneja la rienda con una mano, dejando la
otra libre para manipular a la bestia mediante golpeci-
tos orientativos con una vara.
Estegosaurio
Arquetipo: Dinosaurio Motivacin: Supervivencia
Estilo: 0 Salud: 12
Atributos primarios
Constitucin: 6 Carisma: 0
Destreza: 2 Inteligencia: 0
Fuerza: 6 Voluntad: 4
Atributos secundarios
Tamao: 2 Iniciativa: 2
Movimiento: 8 (16)* Defensa: 6 (8)**
Percepcin: 6 Aturdido: 6
215
 Captulo Nueve
Habilidades Base Niveles Valor Media
Pelea 6 4 10 (5)
Sigilo 2 2 2*** (1)
Supervivencia 0 4 6 (3)
Talentos
Alerta 1 (Percepcin +2)
Aptitud en habilidad (Supervivencia +2)
Recursos
Ninguno
Defecto
Bestial (no puede comunicarse ni usar herramientas)
Armas Valor Tamao Ataque Media
Mordisco 2L -2 10L (5)L
Coletazo 4L -2 12L (6)L
*Los animales de cuatro o ms patas duplican su valor de mov-
imiento cuando corren
**Los estegosaurios tienen unas placas dorsales que les pro-
porciona una bonificacin de +2 a la Defensa si son atacados por
arriba o por detrs-
***Los estegosaurios sufren una penalizacin por Tamao de -2
a las tiradas de Sigilo
Plesiosaurio
Son grandes reptiles acuticos carnvoros de largo
cuello flexible, cuerpo ancho y cola corta. Miden doce
metros de longitud (la mitad solo del cuello) y pesan
unas 40 toneladas. Tienen cuatro aletas para despla-
zarse a gran velocidad por el agua y les otorgan una
sorprendente maniobrabilidad para su tamao. Tam-
bin pueden usar estas aletas para arrastrarse hasta
terreno ms seco y recorrer cortas distancias.
A diferencia de otras criaturas marinas, los ple-
siosaurios respiran aire. Pueden zambullirse durante
largos periodos de tiempo, pero suelen preferir per-
manecer cerca de la superficie, dejando ver sobre el
agua solo el largo cuello. Cuando cazan, usan el cuello
para golpear presas desprevenidas (peces y criaturas
marinas menores), pero se sabe que han arrancado
humanos de canoas o de cubiertas de barco. Cuentan
con una mandbula increblemente poderosa, capaz de
atravesar los cascarones de la mayora de criaturas.
Se cree que los monstruos marinos de antao son en
realidad plesiosaurios que quiz escaparon de la Tierra
hueca. El famoso monstruos del lago Ness es el ms famo-
so, pero cmo consigue una criatura de esta envergadura
ocultarse durante tanto tiempo sigue siendo un misterio.
Plesiosaurio
Arquetipo: Dinosaurio Motivacin: Supervivencia
Estilo: 0 Salud: 16
Atributos primarios
Constitucin: 8 Carisma: 0
Destreza: 4 Inteligencia: 0
Fuerza: 8 Voluntad: 4
Atributos secundarios
Tamao: 4 Iniciativa: 4
Movimiento: 12 Defensa: 8
Percepcin: 6 Aturdido: 8
216
Habilidades Base Niveles Valor Media
Pelea 8 2 12 (6)
Sigilo 4 4 4** (2)
Supervivencia 0 4 6 (3)
Talentos
Alerta 1 (Percepcin +2)
Aptitud en habilidad (Pelea +2)
Aptitud en habilidad (Supervivencia +2)
Recursos
Ninguno
Defecto
Bestial (no puede comunicarse ni usar herramientas)
Armas Valor Tamao Ataque Media
Mordisco 4L -4 12L (6)L
*Los plesiosaurios emplean el valor total de Movimiento cuando
nadan y lo reducen a la mitad cuando estn en tierra.
** Los plesiosaurios sufren una penalizacin de -4 al Sigilo
Pterosaurio
Los primeros vertebrados que evolucionaron y
adquirieron la capacidad de volar fueron los pterosau-
rios. Actualmente, gigantescos especmenes de esta
especie dominan por completo los cielos de la Tie-
rra hueca. Sus legendarias alas tienen una asombrosa
envergadura de hasta nueve metros, mientras que sus
largos picos cuentan con unas poderosas dentaduras
capaces de agarrar una presa y tragrsela antes de tener
la menor oportunidad de resistirse.
Los pterosaurios son carnvoros y suelen cazar seres
de hasta el tamao de un ser humano, que pueden llevar
en volandas hasta un lugar tranquilo y devorarlo con
tranquilidad. No tienen reparos en atacar a humanos, y
lo pueden hacer con gran malicia si sus nidos han sufri-
do la intrusin de los nativos. No cazan en manada, pero
s depositan sus huevos conjuntamente y los defienden
en grupo. Algunos nativos avispados se ganan la vida
infiltrndose en las colonias anidadas en busca de hue-
vos. Los huevos de pterosaurio se consideran un bocado
muy delicado entre la mayora de las tribus.
Desde el aire, un pterosaurio puede divisar
hasta los movimientos ms insignificantes en
el suelo y es terriblemente preciso
cuando se
lan-
za en
pic ado
c o nt r a
la presa, ya
sea un mamfe-
ro que se retuerce en
tierra o un pez cerca de
la superficie de un lago.
El pterosaurio puede
volar a velocidades
mximas que rondan
los treinta kilmetros
 Bestiario
por hora durante cortos periodos, incluso
mientras transportan una presa,
y es asombrosamente silencio-
so. Los desafortunados que no
miren hacia arriba, pueden no ser conscientes
de su presencia hasta tenerlo encima.

Pterosaurio
Arquetipo: Dinosaurio Motivacin: Supervivencia
Estilo. 0 Salud: 12
Atributos primarios
Constitucin: 6 Carisma: 0
Destreza: 4 Inteligencia: 0
Fuerza: 6 Voluntad: 4
Atributos secundarios
Tamao: 2 Iniciativa: 4
Movimiento: 10 (5)* Defensa: 8
Percepcin: 4 (8)** Aturdido: 6
Habilidades Base Niveles Valor Media
Pelea 6 4 10 (5)
Sigilo 4 2 4*** (2)
un ser humano de un solo golpe. Mide ms de nueve
Supervivencia 0 4 6 (3) metros y pesa unas seis toneladas.
Talentos
**Sentido agudo (+4 a las tiradas de Percepcin relacionadas con la vista) Tricertops
Aptitud en habilidad (Supervivencia +2) Arquetipo: Dinosaurio Motivacin: Supervivencia
Recursos Estilo: 0 Salud: 12
Ninguno Atributos primarios
Defecto Constitucin: 6 Carisma: 0
Bestial (no puede comunicarse ni usar herramientas) Destreza: 2 Inteligencia: 0
Armas Valor Tamao Ataque Media Fuerza: 6 Voluntad: 4
Mordisco 2L -2 10L (5)L Atributos secundarios
Garra 4L -2 12L (6)L Tamao: 2 Iniciativa: 2
*Los pterosaurios usan el valor completo de su Movimiento para Movimiento: 8 (16)* Defensa: 6 (8)**
volar y la mitad cuando estn en el suelo.
Percepcin: 6 Aturdido: 6
**Los pterosaurios sufren una penalizacin de -2 a las tiradas
Habilidades Base Niveles Valor Media
de Sigilo debido a su Tamao.
Pelea 6 4 10 (5)
Sigilo 2 2 2*** (1)

Tricertops Supervivencia
Talentos
0 4 6 (3)

El tricertops se cuenta entre los dinosaurios ms reco- Alerta 1 (Percepcin +2)

nocibles y cuenta con un largo cuerno que sobresale verti- Aptitud en habilidad (Supervivencia +2)
Recursos
calmente de su hocico y otros dos que se proyectan desde
Ninguno
encima de los ojos a sendos extremos del crneo. A pesar
Defecto
de su temible apariencia, se trata de un animal herbvoro Bestial (no puede comunicarse ni usar herramientas)
cuya dieta consiste en la hierba de las praderas. Vive en Armas Valor Tamao Ataque Media
rebaos de medianos a grandes, semejantes a los bisontes Cuernos 6L -2 12L (6)L
de las llanuras estadounidenses. Su mandbula es como un Pisotn 4C -2 12C (6)C
pico, caracterstica que le permite arrancar la vegetacin y Mordisco 2L -2 10L (5)L
trazar surcos en el suelo en busca de brotes y races. *Los animales de cuatro o ms patas duplican su valor de mov-
imiento cuando corren
El tricertops es una de las principales fuentes de **Los tricertops reciben una bonificacin de +2 a la Defensa
por su placa craneal
alimentacin de las tribus nativas mejor equipadas, ***El tricertops sufre una penalizacin por Tamao de -2 a las
pero puede resultar una presa peligrosa para los ms tiradas de Sigilo
imprudentes. Por lo general, no cuenta con un gran
instinto de agresividad, pero se torna tan peligroso
como el mayor de los carnvoros cuando se trata de
Tiranosaurio Rex
proteger a su prole. Sus cuernos estn diseados para El tiranosaurio rex (rey de los lagartos tiranos), con
cargar contra fuertes depredadores, como el tirano- diferencia el dinosaurio ms icnico, es seguramente
saurio, lo que les capacita de sobra para acabar con el depredador ms temido de la Tierra hueca. A pesar
217
 Captulo Nueve
de su enorme tamao, es
rpido y gil, colocndolo en
la cima de los depredado-
res de este mundo perdido.
Armada con dientes afila-
dos como dagas de quince
centmetros, la boca del tira-
nosaurio es capaz de arrancar
cientos de kilos de carne a una
presa de un solo mordisco. El
tiranosaurio rex pesa diez tone-
ladas y supera los siete metros de
altura; poco ha cambiado en los ltimos 65
millones de aos.
Ser solitario y frreo defensor de su terri-
torio, caza herbvoros, incluidos especmenes
ms pequeos, como el braquiosaurio. Suele
custodiar su presa celosamente y ahuyentar a cual-
quier otro depredador con gran determinacin.
Los nativos de la Tierra hueca han aprendido a
temer y respetar al lagarto tirano. No es extrao entre los depredadores ms mortferos para los nativos
ver partidas de caza nativas seguir (con cuidado) a un
espcimen para recuperar parte de la carne de la presa
en beneficio de la tribu. Por minucioso que pueda ser,
el tiranosaurio suele dejar atrs carne ms que sufi-
ciente para alimentar a toda una tribu humana. Sin
embargo, algunas veces hay que competir con otros
carroeros por el premio.
Muchas tribus usan los dientes cados de un tira-
nosaurio rex como hojas para dagas o puntas de lan-
za, y, en la rara ocasin en la que muere uno, aprove-
chan la piel para confeccionar armaduras o escudos
muy duraderos. Las capillas de algunos poblados
muestran el crneo de un ejemplar como smbolo de
poder y muerte.
Tiranosaurio rex
Arquetipo: Dinosaurio Motivacin: Supervivencia
Estilo: 0 Salud: 16
Atributos primarios
Constitucin: 8 Carisma: 0
Destreza: 4 Inteligencia: 0
Fuerza: 8 Voluntad: 4
Atributos secundarios
Tamao: 4 Iniciativa: 4
Movimiento: 12 Defensa: 8
Percepcin: 6 Aturdido: 8
Habilidades Base Niveles Valor Media
Pelea 8 4 14 (7)
Sigilo 4 2 2* (1)
Supervivencia
0 4 6 (3)
Talentos
Alerta 1 (Percepcin +2)
Aptitud en habilidad (Pelea +2)
Aptitud en habilidad (Supervivencia +2)
218
Recursos
Ninguno
Defecto
Bestial (no puede comunicarse ni usar herramientas)
Armas Valor Tamao Ataque Media
Mordisco 4L -4 14L (7)L
Garra 2L -4 12L (6)L
Pisotn 4C -4 14C (7)C
El tiranosaurio sufre una penalizacin de -4 a las
tiradas de Sigilo
Velocirraptor
El velocirraptor evolucio-
n a finales del cretcico,
poco antes de la extincin
de los dinosaurios de la
superficie. Representa la inteligencia ms avanzada
y refinada de esta familia animal. Ms pequeos que
muchos depredadores, ms giles y con unos sentidos
mucho ms agudos, los velocirraptores se cuentan
humanos de la Tierra hueca, ya que son la parte prin-
cipal de su dieta bsica. Quiz los velocirraptores sean
tan inteligentes porque deciden cazar presas humana.
Dotados de poderosas patas, estos seres pueden
alcanzar velocidades superiores a los 50 kilmetros
por hora durante periodos cortos. La cola despunta
recta detrs del cuerpo, permitiendo giros repenti-
nos y superar a las presas ms maniobrables. Con sus
mandbulas pueden destrozar el hueso y sus dientes,
afilados como cuchillas, pueden atravesar los pelajes
ms gruesos hasta la carne. Las patas frontales estn
equipadas con garras con forma de gancho, perfectas
para atrapar a sus vctimas.
El arma ms potente de estas criaturas se encuentra
en su crneo. Actuando en manadas, los velocirraptores
exhiben un sistema de comunicacin muy desarrollado
y una misteriosa capacidad de aprendizaje y adaptacin.
Disponen de una habilidad casi teleptica para coordi-
nar sus ataques. Se dice que son los antecesores de los
saurios humanoides que habitan la Tierra hueca.
Velocirraptor
Arquetipo: Dinosaurio Motivacin: Supervivencia
Estilo: 0 Salud: 6
Atributos primarios
Constitucin: 3 Carisma: 0
Destreza: 5 Inteligencia: 1
Fuerza: 3 Voluntad: 3
Atributos secundarios
Tamao: 0 Iniciativa: 6
Movimiento: 8 (16)* Defensa: 8
Percepcin: 6 Aturdido: 3
 Bestiario
Habilidades Base Niveles Valor Media Talentos
Pelea 3 5 8 (4) Alerta 1 (Percepcin +2)
Sigilo 5 1 6 (3) Aptitud en habilidad (Supervivencia +2)
Supervivencia 1 5 6 (3) Recursos
Talentos Ninguno
Alerta 1 (Percepcin +2) Defecto
*Correr (duplica el valor de Movimiento cuando corre) Bestial (no puede comunicarse ni usar herramientas)
Recursos Armas Valor Tamao Ataque Media
Ninguno Mordisco 1L -1 8L (4)L
Defecto Veneno 5C n/d Especial
Bestial (no puede comunicarse ni usar herramientas) *Las criaturas de cuatro o ms patas duplican su valor de Movi-
Armas Valor Tamao Ataque Media miento cuando corren. Las araas gigantes pueden escalar super-
Mordisco 0L 0 8L (4)L ficies escarpadas e incluso atravesar techos con su valor normal
de escalada.
Garra 2L 0 10L (5)L
**Las araas gigantes tienen un duro caparazn que les pro-
porciona una bonificacin de +2 a la Defensa contra ataques fron-
tales, desde arriba o los lados. Los ataques por la espalda ignoran

Carnvoros
esta bonificacin.
***Las araas gigantes sufren una penalizacin al valor de Sig-
ilo de -1 debido a su Tamao.

Araa gigante
Enormes arcnidos carnvoros acechan en los bos-
Dientes de sable
ques, pantanos y cavernas de la Tierra hueca en busca (Smilodon)
de una presa desprevenida. Miden tres metros de largo
A menudo referidos como tigres dientes de sable,
y pesan ms de doscientos kilos, pero pueden moverse a
a pesar de no ser tigres, los smilodones paseaban por
una velocidad y con una agilidad sorprendentes. Cazan
el mundo hace once millones de aos hasta la desapa-
humanos y otras criaturas pequeas, incapacitndolas
ricin de su especie ms conocida (el smilodon fatalis),
con un veneno paralizante de accin rpida y llevn-
hace diez mil aos. Ahora solo sobreviven en la Tie-
doselas consigo para comrselas despus. La vctima
rra hueca. Estos smilodones tienen colmillos de ms
queda encerrada en una especie de capullo y depositada
de treinta centmetros que pueden usar para engan-
en la guarida de la araa mientras esta sale a cazar de
char a una presa, sajar la garganta
nuevo. Si la presa no est muerta a su regreso, volver a
o el abdomen de una vctima e
inyectarle veneno suficiente para detener su corazn.
incluso clavrselos. Pesan 270
Las araas gigantes suelen preferir ata- kilos y miden ms de metro
car emboscadas, ya sea desde una posicin y medio de largo, con una
alta o desde un agujero camuflado en cola muy corta y recias patas.
el suelo. Sus ocho potentes patas les
Los smilodones son anima-
permiten proyectarse hacia los rbo-
les sociales que viven en mana-
les, atravesar el techo de las cavernas
das de hasta veinte ejemplares, enca-
o colarse en madrigueras en busca de
bezados normalmente por un macho
comida. De este modo, pueden atacar
dominante. Este macho debe defender
cuando la presa menos se lo espera.
su posicin cada ao justo antes de la
estacin de apareamiento. Normalmen-
Araa gigante te, es el macho de ms edad el que desa-
Arquetipo: Insecto Motivacin: Superviven- fa al dominante iniciando un conflicto
cia sangriento del que habitualmente solo sale uno
Estilo: 0 Salud: 8
vivo. Si el felino derrotado sobrevive, vagar en
Atributos primarios
solitario por las llanuras para encontrar otra manada a
Constitucin: 3 Carisma: 0
Destreza: 4 Inteligencia: 0
la que unirse o vivir solo. Si consigue encontrar nueva
Fuerza: 4 Voluntad: 4
manada, tendr que luchar para adquirir su puesto.
Atributos secundarios
Los felinos dientes de sable cazan tambin en
Tamao: 1 Iniciativa: 6
Movimiento: 8 (16)* Defensa: 6 (8)**
manada, a menudo acosando y derribando presas muy
Percepcin: 6 Aturdido: 3
grandes, como albertosaurios o tricertops. En perio-
Habilidades Base Niveles Valor Media dos de sequa o hambruna, los smilodones atacarn
Pelea 4 4 8 (4) poblados y viajeros solitarios, pero como ltimo recur-
Sigilo 4 3 6*** (3) so, salvo que se les provoque o amenace.
Supervivencia
0 4 6 (3)

219
 Captulo Nueve
Dientes de sable Talentos
Alerta 1 (Percepcin +2)
Arquetipo: Animal Motivacin: Supervivencia
Aptitud en habilidad (Pelea +2)
Estilo: 0 Salud: 7
Aptitud en habilidad (Supervivencia +2)
Atributos primarios
Recursos
Constitucin: 3 Carisma: 0
Ninguno
Destreza: 5 Inteligencia: 0
Defecto
Fuerza: 3 Voluntad: 4
Bestial (no puede comunicarse ni usar herramientas)
Atributos secundarios
Armas Valor Tamao Ataque Media
Tamao: 0 Iniciativa: 5
Mordisco 4L -4 12L (6)L
Movimiento: 8 (16)* Defensa: 8
Percepcin: 6 Aturdido: 3 *El dinichthys duplica su valor de Movimiento cuando nada,
pero no puede moverse fuera del agua.
Habilidades Base Niveles Valor Media
**El dinichthys tiene un crneo acorazado que le proporciona
Pelea 3 5 8 (4) una bonificacin a la Defensa de +2. Los ataques por los lados y
Sigilo 5 1 6** (3) desde atrs ignoran esta bonificacin.
Supervivencia 0 4 6 (3) ***El dinichthys sufre una penalizacin de -4 a las tiradas de
Talentos Sigilo debido a su Tamao.
Alerta (Percepcin +2)
Aptitud en habilidad (Supervivencia +2)
Recursos Hienodonte
Ninguno
Defecto
Similar a un perro de grandes dimensiones, el hie-
Bestial (no puede comunicarse ni usar herramientas) nodonte mide ms de tres metros de largo y pesa ms
Armas Valor Tamao Ataque Media de 450 kilos (ms que un caballo moderno). Sus fuer-
Mordisco 2L 0 10L (5)L tes y alargadas mandbulas son muy eficaces a la hora
Garras 0L 0 8L (4)L de morder y aplastar la presa. Su excepcional sentido
**Las criaturas con cuatro o ms patas duplican su valor de del olfato le permite rastrear a sus presas durante kil-
Movimiento cuando corren. metros. Los ancestros prehistricos del hienodonte
*** Los dientes de sable sufren una penalizacin al Sigilo de -1
debido a su Tamao. tenan enormes crneos, aunque cerebros pequeos.
Los descendientes que viven en la Tierra hueca man-
tienen las dimensiones del crneo, pero su cerebro ha
Dinichthys crecido para convertirlos en depredadores muy inteli-
gentes. Aunque no cabe duda de que son eso, depre-
El dinichthys, tambin conocido como dunkleos- dadores, tambin son eficaces carroeros, poco remil-
teus, es una especie acorazada semejante a un pez que gados en cuanto a qu echarse a la boca.
alcanza longitudes de ms de diez metros. Ms de un
tercio de su cuerpo est compuesto de su cabeza acora- El hienodonte vive y caza en manada. Suele aullar
zada, con unas mandbulas abisagradas donde se ele- o emitir un sonido similar al de las hienas modernas.
va la superior con respecto a la inferior. El dinichthys Las camadas se componen de seis a ocho cachorros
caza en bancos y se le da muy bien capturar presas. El que alcanzan la madurez en tres aos, aunque ya son
hecho de formar bancos permite al dinichthys cazar cazadores/carroeros aptos al final del primero. Una
animales ms grandes que l. A diferencia de otros manada de hienodontes reduce a la presa rodendola y
depredadores, sus dientes no son tales, sino una atacndola de uno en uno, agotndola antes de lanzar-
serie de huesos compuestos. se todos para devorarla.
Circulan rumores en la Tierra hueca sobre una tri-
Dinichthys bu salvaje que ha conseguido domesticar hienodontes
Arquetipo: Animal Motivacin: Supervivencia y los usa como guardianes o para cazar. Sin embar-
Estilo: 0 Salud: 16
Atributos primarios
Constitucin: 8 Carisma: 0
Destreza: 4 Inteligencia: 0
Fuerza: 8 Voluntad: 4
Atributos secundarios
Tamao: 4 Iniciativa: 4
Movimiento: 24 (0)* Defensa: 8 (10)**
Percepcin: 6 Aturdido: 8
Habilidades Base Niveles Valor Media
Pelea 8 2 12 (6)
Sigilo 4 4 4*** (2)
Supervivencia
0 4 6 (3)

220
 Bestiario
go, nadie ha llegado a verlo con sus propios ojos. Al Habilidades Base Niveles Valor Media
Pelea 12 2 16 (8)
menos, nadie que haya vivido para contarlo.
Sigilo 4 4 0**** (0)

Hienodonte Supervivencia 0 4 6 (3)

Arquetipo: Animal Motivacin: Supervivencia
Estilo: 0 Salud: 9
Atributos primarios
Constitucin: 5 Carisma: 0
Destreza: 4 Inteligencia: 1
Fuerza: 5 Voluntad: 3
Atributos secundarios
Tamao: 1 Iniciativa: 5
Movimiento: 9 (18)* Defensa: 8
Percepcin: 4 (8)** Aturdido: 5
Habilidades Base Niveles Valor Media
Pelea 5 5 10 (5)
Sigilo 4 1 4*** (2)
Supervivencia 0 4 6 (3)
Talentos
*Sentido agudo (bonificacin +4 a las tiradas de Percepcin rela-
cionadas con el olfato)
Aptitud en habilidad (Supervivencia +2)
Recursos
Ninguno
Defecto
Bestial (no puede comunicarse ni usar herramientas)
Armas Valor Tamao Ataque Media
Mordisco 3L -1 12L (6)L
**Las criaturas con cuatro o ms patas duplican su valor de
Movimiento cuando corren.
*** Los hienodontes sufren una penalizacin al Sigilo de -1 debi-
do a su Tamao.
Kraken
Antao credas criaturas legendarias, los krakens
son calamares de tamao colosal, capaces de hundir
barcos y submarinos. Con ms de treinta metros de
largo y aproximadamente cuarenta toneladas, se cuen-
tan entre los seres ms peligrosos de la Tierra hueca,
con la posible excepcin del leviatn y el megalodn.
Los krakens suelen cazar otros seres marinos de gran-
des dimensiones, como plesiosaurios o dinichthys,
pero se sabe que han hecho volcar barcos llenos de
personas para devorarlos. Su mtodo de caza preferido
es aferrarse a la presa y arrastrarla hasta el fondo del
mar, donde la falta de oxgeno o la intensa presin aca-
ba con ella y permite al calamar consumirla a gusto.
Talentos
**Sentido agudo (bonificacin +4 a las tiradas de Percepcin rela-
cionadas con la vista)
A dos manos 1 (ignora penalizacin por mano mala)
Aptitud en habilidad (Pelea +2)
Aptitud en habilidad (Supervivencia +2)
Recursos
Ninguno
Defecto
Bestial (no puede comunicarse ni usar herramientas)
Armas Valor Tamao Ataque Media
Mordisco 4L -8 12L (6)L
Tentculo 8C -8 16C (8)C
*Los krakens duplican su valor de Movimiento cuando nadan,
pero no pueden moverse fuera del agua.
***Los krakens tienen una gruesa piel que les proporciona una
bonificacin a la Defensa de +2
**** Los krakens sufren una penalizacin de -8 a las tiradas de
Sigilo debido a su Tamao y fallan automticamente a menos que
estn en el agua o camuflados.
Lobo gigante
Los lobos gigantes de la Tierra hueca son mucho
ms grandes y feroces que sus homlogos modernos,
tal cual eran hace 10.000 aos. Se parecen mucho a
los lobos grises, pero sus crneos son ms grandes y
sus patas ms delgadas. Su pequeo cerebro apenas ha
cambiado desde la prehistoria.
Los lobos gigantes viven en elevaciones medianas
de las montaas de la Tierra hueca. Suelen ser cria-
turas solitarias, pero se juntarn temporalmente para
cazar presas grandes, tras lo cual la relacin se rompe
y la manada lucha por las mejores piezas de carne. El
nico otro momento en el que uno de estos animales
buscar la compaa de otros ser durante el periodo
de apareamiento. El macho busca a una hembra y la
corteja en lo que parece un vendaval de dientes y pela-
je. A continuacin, el macho regresa a su territorio y
deja que la hembra cre a entre dos y cuatro cachorros.

Kraken
Arquetipo: Animal Motivacin: Supervivencia
Estilo: 0 Salud: 22
Atributos primarios
Constitucin: 10 Carisma: 0
Destreza: 4 Inteligencia: 0
Fuerza: 12 Voluntad: 4
Atributos secundarios
Tamao: 8 Iniciativa: 4
Movimiento: 32 (0)* Defensa: 6 (8)***
Percepcin: 4 (8)** Aturdido: 10

221
 Captulo Nueve
Las tribus nativas que viven en las colinas que pre- Megalodn
ceden a las montaas a menudo inician a sus guerreros Arquetipo: Animal Motivacin: Supervivencia
ms jvenes envindoles a rastrear y matar a un lobo Estilo: 0 Salud: 24
gigante y traer de vuelta su piel y crneo a modo de Atributos primarios
prueba. Si tienen xito, sern guerreros de pleno dere- Constitucin: 12 Carisma: 0
Destreza: 2 Inteligencia: 0
cho de la tribu. Si fracasan
Fuerza: 12 Voluntad: 4
Atributos secundarios
Lobo gigante Tamao: 8 Iniciativa: 2
Arquetipo: Animal Motivacin: Supervivencia Movimiento: 28 (0)* Defensa: 6 (8)***
Estilo: 0 Salud: 7 Percepcin: 4 (8)** Aturdido: 12
Atributos primarios Habilidades Base Niveles Valor Media
Constitucin: 3 Carisma: 0 Pelea 12 2 16 (8)
Destreza: 5 Inteligencia: 0 Sigilo 2 4 0**** (0)
Fuerza: 3 Voluntad: 4 Supervivencia 0 4 6 (3)
Atributos secundarios Talentos
Tamao: 0 Iniciativa: 5 **Sentido agudo (bonificacin +4 a las tiradas de Percepcin rela-
Movimiento: 8 (16)* Defensa: 8 cionadas con el olfato)
Percepcin: 4 (8)** Aturdido: 3 Aptitud en habilidad (Pelea +2)
Habilidades Base Niveles Valor Media Aptitud en habilidad (Sigilo +2)
Pelea 3 5 8 (4) Aptitud en habilidad (Supervivencia +2)
Sigilo 5 1 6 (3) Recursos
Supervivencia 0 4 4 (2) Ninguno
Talentos Defecto
Sentido agudo (bonificacin +4 a las tiradas de Percepcin relacio- Bestial (no puede comunicarse ni usar herramientas)
nadas con el olfato) Armas Valor Tamao Ataque Media
Aptitud en habilidad (Supervivencia +2) Mordisco 8L -8 16L (8)L
Recursos *Los megalodones duplican su valor de Movimiento cuando
Ninguno nadan, pero no pueden moverse fuera del agua.
***Los megalodones tienen una gruesa piel que les proporciona
Defecto
una bonificacin a la Defensa de +2
Bestial (no puede comunicarse ni usar herramientas) **** Los megalodones sufren una penalizacin de -8 a las tira-
Armas Valor Tamao Ataque Media das de Sigilo debido a su Tamao y fallan automticamente a
Mordisco 2L 0 10L (5)L menos que estn en el agua o camuflados.
*Las criaturas con cuatro o ms patas duplican su valor de Mov-
imiento cuando corren.
Oso cavernario
Megalodn Aunque se crea extinguido desde hace ms de
10.000 aos, el oso cavernario prolifera en la Tierra
Se trata de una de las criaturas ms peligrosas de hueca. Este oso se parece a los osos pardos modernos,
la Tierra hueca; un enorme tiburn de ms de trein- pero es mucho ms grande, alcanzando ms de tres
ta metros de largo y cincuenta toneladas de peso. Sus metros de altura y casi los setecientos kilos. A dife-
mandbulas tienen una anchura superior a los dos rencia de sus congneres modernos, que son criatu-
metros y casi 2,5 de altura, repletas de tres o cuatro ras solitarias, los osos cavernarios viven en manadas
hileras de dientes de dieciocho centmetros. A pesar dentro de amplias cuevas a gran alti-
de todos estos dientes, el megalodn tud. Son omnvoros; comen bayas,
ingiere su comida de un solo trago. Su hierba, miel y, en ocasiones, ani-
principal fuente de alimentacin son las males pequeos. Solo atacan si
ballenas, aunque no le har ascos a otras se les provoca, se penetra en su
posibilidades. Plesiosaurios heridos u territorio o se amenaza a sus
otras grandes criaturas marinas son cras. Sus ataques son rpidos
tambin de su gusto. No obstan- y terribles. Sus garras pueden
te, evitar enfrentarse al kraken destrozar un rbol de un solo
gigante (ver ms arriba). golpe y sus incisivos estn perfec-
Los megalodones siempre van tamente diseados para destrozar
solos. Defienden su territorio la carne.
ferozmente y no arredrarn ante Los osos cavernarios entran en
ningn desafo, sea otro megalodn o hibernacin durante el invierno,
la embarcacin de algn alma aventurera. turnndose los machos en la cus-

222

todia del acceso de la cueva. Antes de hibernar, los
osos cavernarios salen a cazar y comen sobremanera
para almacenar las grasas que les permitan sobrevivir
al largo sueo.
Estos animales son adorados por algunas de las
tribus nativas afincadas a los pies de las colinas de las
montaas que habitan. En las capillas y los altares sue-
len verse imgenes y grabados de estos rsidos gigantes.
Oso cavernario
Arquetipo: Animal Motivacin: Supervivencia
Estilo: 0 Salud: 10
Atributos primarios
Constitucin: 5 Carisma: 0
Destreza: 4 Inteligencia: 0
Fuerza: 5 Voluntad: 4
Atributos secundarios
Tamao: 1 Iniciativa: 4
Movimiento: 9 (18)* Defensa: 8
Percepcin: 6 Aturdido: 5
Habilidades Base Niveles Valor Media
Pelea 5 5 10 (5)
Sigilo 4 1 4** (2)
Supervivencia 0 4 6 (3)
Talentos
Alerta 1 (Percepcin +2)
Aptitud en habilidad (Supervivencia +2)
Recursos
Ninguno
Defecto
Bestial (no puede comunicarse ni usar herramientas)
Armas Valor Tamao Ataque Media
Mordisco 1L -1 10L (5)L
Garra 3L -1 12L (6)L
*Las criaturas con cuatro o ms patas duplican su valor de Mov-
imiento cuando corren.
** Los osos cavernarios sufren una penalizacin de -1 a las tira-
das de Sigilo debido al Tamao.
Roc
Se pensaba que el roc (o rukh) no era ms que uno
de los mitos de los Cuentos de las mil y una noches y
Simbad el marino, aunque existen registros de avista-
mientos desde el siglo VIII y hasta el XVI en Oriente
Medio. Tal como cuenta la historia, el roc es un pjaro
gigante de color blanco capaz de agarrar, llevarse en
volantas y comerse a un elefante. Aqu, en la Tierra
hueca, la historia es real.
Con una envergadura que deja pequeo el velamen
de un barco, el roc vive en algunos de los picos ms altos
de la Tierra hueca, cazando criaturas que habitan los
valles y las llanuras inferiores. Si bien seres ms grandes,
como el mamut lanudo o el protocertops, son sus platos
favoritos, se sabe que tambin come bocados de tamao
humano. Una vez reducida, el roc se lleva a su presa a su
gigantesco nido para devorarlo o alimentar a su prole.
Bestiario
Los rocs siempre van en solitario, salvo cuando se
aparean y adoptan pareja de por vida. Generalmen-
te solo ponen un huevo, aunque en algunas ocasiones
son dos. El huevo eclosiona a las cuatro semanas de su
puesta y el ferozmente hambriento polluelo es capaz
de alimentarse de las presas que le traen sus padres.
Las plumas del roc son muy valoradas por las tribus
nativas, que sirven para confeccionar desde abanicos
para el jefe tribal hasta marcas de valor para los gue-
rreros los suficientemente valerosos como para escalar
hasta el nido de una de estas aves.
Roc
Arquetipo: Dinosaurio Motivacin: Supervivencia
Estilo. 0 Salud: 16
Atributos primarios
Constitucin: 8 Carisma: 0
Destreza: 4 Inteligencia: 0
Fuerza: 8 Voluntad: 4
Atributos secundarios
Tamao: 4 Iniciativa: 4
Movimiento: 12 (6)* Defensa: 8
Percepcin: 4 (8)** Aturdido: 8
Habilidades Base Niveles Valor Media
Pelea 8 4 12 (6)
Sigilo 4 2 4*** (2)
Supervivencia 0 4 6 (3)
Talentos
**Sentido agudo (+4 a las tiradas de Percepcin relacionadas con
la vista)
Aptitud en habilidad (Sigilo +2)
Aptitud en habilidad (Supervivencia +2)
Recursos
Ninguno
Defecto
Bestial (no puede comunicarse ni usar herramientas)
Armas Valor Tamao Ataque Media
Mordisco 4L -4 12L (6)L
Garra 6L -4 14L (7)L
*Los rocs usan el valor completo de su Movimiento para volar y
la mitad cuando estn en tierra.
**Los rocs sufren una penalizacin de -4 a las tiradas de Sigilo
debido a su Tamao.
Simio gigante
La Tierra hueca es hogar de gorilas gigantes de
ms de siete metros de altura y diez toneladas de
peso. Son criaturas increblemente poderosas, capa-
ces de defenderse incluso de los depredadores ms
feroces. Los simios son omnvoros, y se comen vir-
tualmente cualquier cosa que sea ms pequea que
ellos. Sin embargo, cada individuo parece tener sus
propios gustos. Si bien esto puede incluir humanos,
estos primates gigantes son capaces de mantener vn-
culos con individuos especficos, a los cuales respetan
y protegen con especial cuidado.
223
 Captulo Nueve
Los simios gigantes son seres sociales que viven en calcio y fosfatos. Si la sequa o cualquier otro desastre
grupos familiares normalmente encabezados por un natural provocase escasez de estas plantas, los machos
macho alfa. Los machos adolescentes o los ms ancia- podran empezar a sufrir una forma de osteoporosis al
nos, que han sido depuestos por rivales ms jvenes y tiempo que la base de los cuernos ira agotando estos
fuertes, viven solos. Por lo general, los simios gigan- componentes esenciales en la osamenta del animal.
tes gustan de las alturas y son rpidos y giles esca-
ladores. Cuando se encuentran en una zona nueva, a El alce irlands es cazado por muchos habitantes de
menudo escalan la estructura ms alta para explorar la Tierra hueca, desde rocs, tiranosaurios e hienodon-
los alrededores o escapar del peligro cuando se sienten tes, hasta muchas de las tribus que habitan las zonas
amenazados. Pocas cosas les asustan, y se defendern cercanas a los bosques y las llanuras, hogar del cier-
ferozmente si se les provoca. vo gigante. Un poblado prspero y de xito a menudo
se decora con los cuernos de esta magnfica bestia, y
muchos han erigido capillas en su honor para agrade-
Simio gigante cer a su espritu la sustentacin de sus habitantes.
Arquetipo: Animal Motivacin: Supervivencia
Estilo: 0 Salud: 15
Atributos primarios Alce irlands
Constitucin: 8 Carisma: 0 Arquetipo: Animal Motivacin: Supervivencia
Destreza: 4 Inteligencia: 1 Estilo: 0 Salud: 8
Fuerza: 8 Voluntad: 3 Atributos primarios
Atributos secundarios Constitucin: 4 Carisma: 0
Tamao: 4 Iniciativa: 5 Destreza: 5 Inteligencia: 0
Movimiento: 12 (24)* Defensa: 8 Fuerza: 3 Voluntad: 3
Percepcin: 6 Aturdido: 8 Atributos secundarios
Habilidades Base Niveles Valor Media Tamao: 1 Iniciativa: 5
Pelea 8 4 14 (7) Movimiento: (16)* Defensa: 8
Sigilo 4 2 2** (1) Percepcin: 5 Aturdido: 4
Supervivencia 1 5 6 (3) Habilidades Base Niveles Valor Media
Talentos Pelea 3 5 8 (3+)
Alerta 1 (Percepcin +2) Sigilo 5 2 6** (3)
Aptitud en habilidad (Pelea +2) Supervivencia 0 4 6 (3)
Escalar (duplica la Velocidad cuando escala) Talentos
Recursos Alerta 1 (Percepcin +2)
Ninguno Aptitud en habilidad (Supervivencia +2)
Defecto Recursos
Bestial (no puede comunicarse ni usar herramientas) Ninguno
Armas Valor Tamao Ataque Media Defecto
Mordisco 2L -4 12L (6)L Bestial (no puede comunicarse ni usar herramientas)
Puetazo 4C -4 14C (7)C Armas Valor Tamao Ataque Media
Pisotn 4C -4 14C (7)C Cornamenta 3L -1 10L (5)L
*Los simios gigantes duplican su valor de Movimiento cuando Coz 1C -1 8C (4)C
escalan. *Las criaturas con cuatro o ms patas duplican su valor de Mov-
** Los simios gigantes sufren una penalizacin de -4 a las tira- imiento cuando corren.
das de Sigilo debido al Tamao. **El arce irlands sufre una penalizacin de -1 a las tiradas de
Sigilo debido a su Tamao.

Herbvoros
Alce irlands
(Ciervo gigante)
Conocido por los esqueletos hallados en pantanos
irlandeses, el alce irlands es un ser gigantesco (ms
de dos metros de altura en la cruz) con la mayor cor-
namenta conocida en animales de esta familia. Con
ms de cuatro metros y medio de punta a punta, los
cuernos son el arma que emplean para enfrentarse con
otros machos por las hembras. Sus grandes dimensio-
nes exigen alimentarse de plantas con un alto valor de

224

quido
Los quidos pueden resultar familiares para los
exploradores de la Tierra hueca, ya que es el ancestro
del caballo moderno. Sin embargo, este es ms grande
que los que poblaban la superficie en el pasado. Tie-
ne las dimensiones aproximadas del caballo moderno,
pero con mucha ms masa muscular que los primeros
ejemplares que llegaron a la Tierra hueca. El quido
prefiere pastar en las hierbas altas que crecen junto a
los cauces fluviales, pero tambin pueden encontrar-
se grandes rebaos en llanuras e incluso montaas
y valles. Poseen una increble velocidad y agilidad y
cuesta mucho capturarlos.
Muchas tribus los han domesticado para usarlos
cuando cazan o para desplazarse. Un quido domes-
ticado es un valioso premio y algunos son capaces de
matar por uno.
quido
Arquetipo: Animal Motivacin: Supervivencia
Estilo: 0 Salud: 7
Atributos primarios
Constitucin: 4 Carisma: 0
Destreza: 5 Inteligencia: 0
Fuerza: 4 Voluntad: 2
Atributos secundarios
Tamao: 1 Iniciativa: 5
Movimiento: 9 (18)* Defensa: 8
Percepcin: 4 Aturdido: 4
Habilidades Base Niveles Valor Media
Pelea 4 4 8 (4)
Sigilo 5 2 6** (3)
Supervivencia 0 4 6 (3)
Talentos
Alerta 1 (Percepcin +2)
Aptitud en habilidad (Supervivencia +2)
Recursos
Ninguno
Defecto
Bestial (no puede comunicarse ni usar herramientas)
Armas Valor Tamao Ataque Media
Coz 1C -1 8C (4)C
**Las criaturas con cuatro o ms patas duplican su valor de
Movimiento cuando corren.
*** Los quidos sufren una penalizacin al Sigilo de -1 debido
a su Tamao.
Gliptodonte
Primo gigante del armadillo, el gliptodonte es de
aproximadamente el tamao de un automvil y pesa
de una a dos toneladas. Como gran animal pesado
que es, se mueve muy lentamente y se alimenta de las
plantas que crecen junto a las riveras fluviales y los
lagos. Se protegen con un gran cascarn redondeado
compuesto de cientos de pequeas placas seas y una
Bestiario
especie de casco, tambin seo, que le cubre el crneo,
aparte de que su enorme envergadura implica que sus
depredadores tendrn que esforzarse mucho para vol-
carlo y exponer su desprotegido vientre.
Los gliptodontes no son animales sociales, pero
tampoco son agresivos con los congneres que se
encuentren, incluso durante la estacin del aparea-
miento. Contemplan el mundo que les rodea con abso-
luta indiferencia, a menos que se les ataque.
Algunas tribus los cazan y usan sus cascarones
como refugio contra las inclemencias del tiempo.
Gliptodonte
Arquetipo: Animal Motivacin: Supervivencia
Estilo: 0 Salud: 16
Atributos primarios
Constitucin: 8 Carisma: 0
Destreza: 2 Inteligencia: 0
Fuerza: 4 Voluntad: 4
Atributos secundarios
Tamao: 2 Iniciativa: 2
Movimiento: 6 (12)* Defensa: 8 (10)**
Percepcin: 4 Aturdido: 8
Habilidades Base Niveles Valor Media
Pelea 4 2 6 (3)
Sigilo 2 4 4*** (2)
Supervivencia 0 4 6 (3)
Talentos
Robusto (Salud +2)
Aptitud en habilidad (Supervivencia +2)
Recursos
Ninguno
Defecto
Bestial (no puede comunicarse ni usar herramientas)
Armas Valor Tamao Ataque Media
Mordisco 2L -2 6L (3)L
*Las criaturas con cuatro o ms patas duplican su valor de Mov-
imiento cuando corren.
**Los gliptodontes cuentan con un duro cascarn que proporcio-
na una bonificacin a la Defensa de +2. Los ataques desde abajo
ignoran esta bonificacin.
***Los gliptodontes sufren una penalizacin de -2 a las tiradas
de Sigilo debido a su Tamao.
Jabal gigante
Al igual que su descendiente moderno, el jabal
gigante de la Tierra hueca es un ser agresivo que puede
convertirse en un peligro en un abrir y cerrar de ojos.
Con casi metro y medio de altura en la cruz, este por-
cino nocturno posee unos colmillos largos y afilados
capaces de lacerar a enemigos ms grandes. Su piel,
recubierta de un pelo muy rgido, es increblemente
gruesa y lo protege de cortes menores. A pesar de su
tamao, el jabal gigante es rpido y gil, convirtin-
dolo en una presa muy peligrosa.
225
 Captulo Nueve
A pesar Leviatn
del peligro Arquetipo: Animal Motivacin: Supervivencia
que entra- Estilo: 0 Salud: 25
a, este animal Atributos primarios
es muy codicia- Constitucin: 12 Carisma: 0
Destreza: 2 Inteligencia: 1
do por las tribus
Fuerza: 12 Voluntad: 3
nativas por su car-
Atributos secundarios
ne y su pellejo. Los
Tamao: 8 Iniciativa: 3
intentos de domes- Movimiento: 28 (0)* Defensa: 6 (8)***
ticacin, sin embargo, Percepcin: 4 (8)** Aturdido: 12
no han tenido xito. Habilidades Base Niveles Valor Media
Pelea 12 2 16 (8)
Sigilo 2 4 0**** (0)
Jabal gigante Supervivencia 1 5 6 (3)
Arquetipo: Animal Motivacin: Supervivencia
Talentos
Estilo: 0 Salud: 8
**Sentido agudo (bonificacin +4 a las tiradas de Percepcin rela-
Atributos primarios
cionadas con el odo)
Constitucin: 4 Carisma: 0
Robusto (Salud +2)
Destreza: 4 Inteligencia: 0
Aptitud en habilidad (Pelea +2)
Fuerza: 3 Voluntad: 4
Aptitud en habilidad (Sigilo +2)
Atributos secundarios
Recursos
Tamao: 0 Iniciativa: 4
Ninguno
Movimiento: 7 (14)* Defensa: 8
Defecto
Percepcin: 6 Aturdido: 4
Bestial (no puede comunicarse ni usar herramientas)
Habilidades Base Niveles Valor Media
Armas Valor Tamao Ataque Media
Pelea 4 4 8 (4)
Mordisco 4L -8 12L (6)L
Sigilo 4 2 6 (2)
Cola 8C -8 16C (8)C
Supervivencia 0 4 6 (3)
*Los leviatanes duplican su valor de Movimiento cuando nadan,
Talentos pero no pueden moverse fuera del agua.
Alerta 1 (Percepcin +2) ***Los leviatanes tienen una gruesa piel que les proporciona
Aptitud en habilidad (Supervivencia +2) una bonificacin a la Defensa de +2
Recursos **** Los leviatanes sufren una penalizacin de -8 a las tiradas
de Sigilo debido a su Tamao y fallan automticamente a menos
Ninguno
que estn en el agua o camuflados.
Defecto
Bestial (no puede comunicarse ni usar herramientas)
Armas Valor Tamao Ataque Media
Colmillos 2L 0 10L (5)L
Mamut lanudo
*Las criaturas con cuatro o ms patas duplican su valor de Mov- Gigantes y peludos. As son estos mamuts, que
imiento cuando corren.
alcanzan los cuatro metros en la cruz y ocho toneladas
de peso. Su cuerpo est recubierto de un denso pelaje
Leviatn de hasta medio metro que, junto con su capa de ocho
centmetros de grasa subcutnea, lo mantienen calien-
Los leviatanes son ballenas gigantescas, de casi te en las condiciones ms extremadamente fras. Sus
treinta metros de largo y cien toneladas de peso, lo enormes colmillos, algunos con hasta cinco metros de
que las convierte en los seres ms grandes de la Tie- longitud, sirven principalmente para cavar en la nie-
rra. Normalmente son criaturas dciles y cuentan con ve en busca de la vegetacin subyacente. Los colmi-
pocos depredadores naturales, pero de vez en cuan- llos tambin sirven como arma devastadora contra los
do tendrn que defender a sus cras de los ataques de depredadores, con los que el mamut puede aplastar a
megalodones y krakens. cualquier atacante.
Los leviatanes son inteligentes y aparentemente Los mamuts lanudos solo se encuentran en las fras
capaces de comunicarse a lo largo de vastas distan- regiones montaosas de la Tierra hueca, donde son
cias mediante sus cantos. Son tambin muy sociales pocos los depredadores que les molestan. Su principal
y se suelen encontrar en grupos familiares, aunque enemigo es el lobo gigante que, cuando opera en mana-
tambin se dan ocasionales machos solitarios. Estos da, puede reducir a un mamut pequeo o enfermo.
leviatanes solitarios suelen ser ms agresivos y pueden
presentar caractersticas nicas, como tendencias car- Estos animales siempre van en pequeos gru-
nvoras o albinismo. pos familiares, pero tambin se renen en conjuntos
mayores cuando migran.

226
 Bestiario
Muchas tribus
nativas de toda la
Tierra hueca valoran
mucho los colmillos
de estos mamuts. Las
que consiguen hacerse
con ellos pueden trocar-
los por tremendas canti-
dades de objetos y sumi-
nistros de otras tribus. Se
usan como mangos para dagas
hasta incluso barreras de protec-
cin en los accesos.
donadas por este gigantesco herbvoro. Los cazadores
Mamut lanudo colocan hojas y ramas y las usan como escondites a la
Arquetipo: Animal Motivacin: Supervivencia espera de una presa. Cuando esta aparece, el cazador
Estilo: 0 Salud: 12 lanza un ataque por sorpresa. Los cazadores tambin
Atributos primarios usan estas madrigueras como refugio en caso de ser
Constitucin: 6 Carisma: 0 perseguidos por otro depredador.
Destreza: 2 Inteligencia: 0
Fuerza: 6 Voluntad: 4
Atributos secundarios Perezoso gigante
Tamao: 2 Iniciativa: 2 Arquetipo: Animal Motivacin: Supervivencia
Movimiento: 8 (16)* Defensa: 6 (8)** Estilo: 0 Salud: 12
Percepcin: 6 Aturdido: 6 Atributos primarios
Habilidades Base Niveles Valor Media Constitucin: 6 Carisma: 0
Pelea 6 4 10 (5) Destreza: 4 Inteligencia: 0
Sigilo 2 2 2*** (1) Fuerza: 4 Voluntad: 4
Supervivencia 0 4 6 (3) Atributos secundarios
Talentos Tamao: 2 Iniciativa: 4
Alerta 1 (Percepcin +2) Movimiento: 8 (16)* Defensa: 8
Aptitud en habilidad (Supervivencia +2) Percepcin: 4 Aturdido: 6
Recursos Habilidades Base Niveles Valor Media

Ninguno Pelea 4 2 6 (3)

Defecto Sigilo 4 4 6** (3)
Bestial (no puede comunicarse ni usar herramientas) Supervivencia 0 4 6 (3)
Armas Valor Tamao Ataque Media Talentos
Colmillos 4L -2 12L (6)L Lucha a ciegas (ignora una penalizacin de hasta -2 debida a mala
Sien 4C -2 12C (6)C visibilidad)
*Las criaturas con cuatro o ms patas duplican su valor de Mov- Aptitud en habilidad (Supervivencia +2)
imiento cuando corren. Cavar (duplica su Movimiento cuando cava un tnel)
**Los mamuts lanudos cuentan con un denso pelaje que les pro- Recursos
porciona una bonificacin a la Defensa de +2. Ninguno
***Los mamuts lanudos sufren una penalizacin de -2 a las tira-
Defecto
das de Sigilo debido a su Tamao.
Bestial (no puede comunicarse ni usar herramientas)
Armas Valor Tamao Ataque Media

Perezoso gigante Mordisco 2L -2 6L (3)L

Uno de los habitantes ms extraos de la Tierra
hueca es el perezoso gigante. Este gran mamfero pesa
ms de cinco toneladas y, apoyado sobre los cuartos
traseros, supera los seis metros. A pesar de tener unas
garras muy afiladas, el perezoso gigante del suelo las
usa para buscar races o para arrancar corteza y hojas
de los rboles. Es de hbitos nocturnos y duerme de
da en su madriguera.
Las tribus nativas no suelen molestar al perezoso
gigante, pero s que aprovechan las madrigueras aban-
Garras 4L -2 8L (4)L
*Las criaturas cavadoras pueden cavar a la velocidad de su
Movimiento x 0,3 metros por hora. Los perezosos gigantes dupli-
can su Movimiento cuando cavan.
**Los perezosos gigantes sufren una penalizacin de -2 a las
tiradas de Sigilo debido a su Tamao.
Rinoceronte lanudo
Esta especie de rinoceronte lleg a la Tierra hueca
prcticamente a la vez que el mamut lanudo. Al igual
que este, su recio cuerpo est cubierto por un largo
pelaje para protegerse del fro. Tambin cuenta con dos
227
 Captulo Nueve
cuernos, uno en el hocico y otro entre los ojos. El del
hocico, ms largo y afilado, mide cerca de un metro y
es de gran utilidad para defenderse de los depredadores.
A pesar de su recio aspecto, el rinoceronte lanudo
es un veloz corredor, capaz de cambiar de direccin
muy rpidamente. Es un animal muy asustadizo, pero
cargar contra cualquier cosa que se le ponga al alcan-
ce si siente que es una amenaza.
Rinoceronte lanudo
Arquetipo: Animal Motivacin: Supervivencia
Estilo: 0 Salud: 8
Atributos primarios
Constitucin: 5 Carisma: 0
Destreza: 2 Inteligencia: 0
Fuerza: 6 Voluntad: 2
Atributos secundarios
Tamao: 1 Iniciativa: 2
Movimiento: 8 (16)* Defensa: 6 (8)**
Percepcin: 4 Aturdido: 5
Habilidades Base Niveles Valor Media
Pelea 6 4 10 (5)
Sigilo 2 3 4*** (2)
Supervivencia 0 4 6 (3)
Talentos
Alerta 1 (Percepcin +2)
Aptitud en habilidad (Supervivencia +2)
Recursos
Ninguno
Defecto
Bestial (no puede comunicarse ni usar herramientas)
Armas Valor Tamao Ataque Media
Cuernos 3L -1 12L (6)L
Sien 3C -1 12C (6)C
*Las criaturas con cuatro o ms patas duplican su valor de Mov-
imiento cuando corren.
**Los rinocerontes lanudos cuentan con un denso pelaje que les
proporciona una bonificacin a la Defensa de +2.
***Los rinocerontes lanudos sufren una penalizacin de -1 a las
tiradas de Sigilo debido a su Tamao.
Unicornio gigante
Este animal no es el legendario caballo de la leyen-
da, sino un rinoceronte gigante similar al lanudo. El
unicornio gigante mide ms de metro ochenta de altu-
ra y seis de largo, con ms de seis toneladas. Al igual
que otros rinocerontes, luce un gran cuerno en la fren-
te, en este caso de casi dos metros. A diferencia de sus
congneres menores, sin embargo, sus patas son ms
largas, lo que le permite galopar por las llanuras de la
Tierra hueca.
El unicornio gigante es una criatura dcil y se
asusta con facilidad. Puede espantarse fcilmente un
gran rebao con un sonido estridente y provocar una
estampida de docenas de seres de seis toneladas. Pue-
de que algunos nativos hayan domesticado a algunos
ejemplares para montarlos o usarlos en la agricultura.
228
Unicornio gigante
Arquetipo: Animal Motivacin: Supervivencia
Estilo: 0 Salud: 10
Atributos primarios
Constitucin: 6 Carisma: 0
Destreza: 4 Inteligencia: 0
Fuerza: 6 Voluntad: 2
Atributos secundarios
Tamao: 2 Iniciativa: 4
Movimiento: 10 (20)* Defensa: 8
Percepcin: 4 Aturdido: 6
Habilidades Base Niveles Valor Media
Pelea 6 4 10 (5)
Sigilo 4 2 4** (2)
Supervivencia 0 4 6 (3)
Talentos
Alerta 1 (Percepcin +2)
Aptitud en habilidad (Supervivencia +2)
Recursos
Ninguno
Defecto
Bestial (no puede comunicarse ni usar herramientas)
Armas Valor Tamao Ataque Media
Cuerno 4L -2 12L (6)L
Sien 4C -2 12C (6)C
*Las criaturas con cuatro o ms patas duplican su valor de Mov-
imiento cuando corren.
**Los unicornios gigantes sufren una penalizacin a las tiradas
de Sigilo de -2 debido a su Tamao.
Uro
El uro es una criatura enorme y negra, similar a un
buey, con cuernos curvos que se proyectan hacia delan-
te. Con ms de metro ochenta de altura en la cruz, este
protobuey es un recin llegado a la Tierra hueca, donde
puso la pezua por primera vez en el siglo XV. La mayo-
ra de los uros viven en libertad en las llanuras y los bos-
ques bajos, pero algunos han sido domesticados por las
tribus nativas con fines agrcolas. Algunos nativos cazan
a los uros para alimentarse, como muchos de los depreda-
dores de la Tierra hueca, pero no puede decirse que sean
presas fciles. Sus cuernos estn perfectamente adaptados
para arrollar a los enemigos, lo cual suele ser ms que
suficiente para disuadir a sus aspirantes a depredador.
Los uros viajan en grandes rebaos, cobijados en la
seguridad que da un gran nmero de individuos. Se
podra confundir un temblor de tierra con la aproxi-
macin de un brontosaurio, y es que no cabe duda que
cuando los uros se mueven, el mundo tiembla.
Uro
Arquetipo: Animal Motivacin: Supervivencia
Estilo: 0 Salud: 9
Atributos primarios
Constitucin: 5 Carisma: 0
Destreza: 2 Inteligencia: 0
Fuerza: 5 Voluntad: 3

Atributos secundarios
Tamao: 1 Iniciativa: 2
Movimiento: 7 (14)* Defensa: 6
Percepcin: 5 Aturdido: 5
Habilidades Base Niveles Valor Media
Pelea 4 4 8 (4)
Sigilo 2 3 4** (2)
Supervivencia 0 4 6 (3)
Talentos
*Alerta 1 (Percepcin +2)
Aptitud en habilidad (Supervivencia +2)
Recursos
Ninguno
Defecto
Bestial (no puede comunicarse ni usar herramientas)
Armas Valor Tamao Ataque Media
Cuernos 3C -1 10C (5)C
Sien 3C -1 10C (5)C
**Las criaturas con cuatro o ms patas duplican su valor de
Movimiento cuando corren.
*** Los uros sufren una penalizacin al Sigilo de -1 debido a su
Tamao.
Plantas
Aliento negro
Presente en los acantilados costeros, esta planta
puede ser difcil de alcanzar, pero es muy codiciada
por algunas tribus que se zambullen en criaderos de
ostras gigantes o pescan con lanza bajo el agua (las
primitivas tribus de la Tierra hueca desconocen la pes-
ca con red). El aliento negro es una enredadera de la
que brota una hoja negra y estrecha de unos quince
centmetros de largo y uno de ancho.
La asombrosa propiedad de estas hojas fibrosas
resulta evidente cuando los submarinistas las doblan
y las mastican, logrando as contener el aliento casi
el doble de tiempo de lo normal. El mecanismo por
Bestiario
el cual la planta induce esta habilidad es un completo
misterio. No acta como estimulante o sedante y no
ejerce ningn otro efecto en la resistencia o el aguante.
Si bien la hoja no presenta efectos adversos con un
solo uso, en el largo plazo su pigmento acaba man-
chando los dientes. Los nativos que la mastican para
pescar o bucear tienen los dientes negros como el
azabache, pero, por lo dems, estn asombrosamente
sanos (la planta contiene fluoruro).
Especial: masticar aliento negro permite al perso-
naje contener el aliento el doble de tiempo (consulta
Ahogo y asfixia, p. 134).
Atrapahombres
Esta gigantesca planta crece entre los rboles ms
grandes de los bosques ms densos. Su tallo tiene un
grosor de treinta centmetros y se eleva hasta una altura
superior a los cuatro metros para vencerse ligeramente
como una caa gigante y revelar un buche con forma de
bolsa repleta de dientes. Sus races son sensibles a las
vibraciones, de modo que cuando una presa camina bajo
sus ptalos, desencadena el reflejo depredador de la plan-
ta. El tallo entero se pliega repentinamente hacia abajo y
agarra a cualquier animal que haya debajo. Las espinas
de la boca estn dobladas hacia dentro y se entrecruzan
para retener a la presa. En el buche, unas glndulas situa-
das en el revestimiento interior segregan un cido que
asfixia y consume a la presa, para finalmente digerirla.
Atrapahombres
Arquetipo: Planta Motivacin: Supervivencia
Estilo: 0 Salud: 10
Atributos primarios
Constitucin: 5 Carisma: 0
Destreza: 2 Inteligencia: 0
Fuerza: 4 Voluntad: 4
Atributos secundarios
Tamao: 1 Iniciativa: 4
Movimiento: (0)*
Percepcin: 6
Defensa: 4 (8)**
Aturdido: 5
Habilidades Base Niveles Valor Media
Pelea 4 4 8 (4)
Sigilo 2 3 4*** (2)
Supervivencia 0 4 6 (3)
Talentos
Alerta 1 (Percepcin +2)
Aptitud en habilidad (Supervivencia +2)
Recursos
Ninguno
Defecto
Bestial (no puede comunicarse ni usar herramientas)
Armas Valor Tamao Ataque Media
Mordisco 3L -1 Especial
*Las atrapahombres estn arraigadas y no pueden moverse.
**Las atrapahombres tienen una piel exterior gruesa que les
proporciona una bonificacin a la Defensa de +2.
***Las atrapahombres sufren una penalizacin de -1 a las tira-
das de Sigilo debido a su Tamao.
229
 Captulo Nueve
Especial: las atrapahombres hacen un ataque de
toque con Pelea para agarrar al oponente (consulta
Ataque de toque, p. 126). Si la cantidad de xitos netos
supera la Fuerza de la presa, la vctima queda atrapa-
da en el buche y sufre tres heridas letales por turno
hasta que escape o muera en el intento. Para liberarse,
un personaje atrapado ha de tener xito en una tirada
opuesta de Fuerza contra la atrapahombres.
Caa de Hierro
Esta planta, semejante al bamb, crece hasta los
casi dos metros de altura y un centmetro de anchu-
ra, pero necesita dcadas para madurar. Una vez en su
plenitud, sus tallos son increblemente rgidos y dura-
deros, prcticamente imposibles de romper o cortar.
Algunas tribus nativas las cultivan, arrancan sus hojas
y, con un diligente esfuerzo que requiere duras pie-
dras, afilan uno de sus extremos para usarlas como
lanzas. Es una de las mejores armas nativas contra
seres de grueso pelaje.
Las lanzas confeccionadas con la caa de hierro
tienen las siguientes estadsticas:
Arma c/c Da Fue Vel Coste Peso
Lanza, caa de hierro 4L 2 M 4 kg
espora (y las dems que haya cerca) estalla, llenando
el aire en un radio de metro y medio con una mort-
fera nube de esporas txicas.
Las criaturas que queden dentro de la nube tienen
que hacer una tirada de Constitucin contra un valor
de toxina 5 (consulta Resistencia, P. 43) por cada turno
que est expuesta. Si falla la tirada, sufre dos puntos de
dao letal. Contener el aliento no basta para impedir
el dao, ya que la espora se infiltra en las membranas
mucosas, incluidos los ojos. La nube se disipa a razn
de un valor de toxina por turno. Al llegar a cero, la
nube ha desaparecido.
Estranguladora
La estranguladora puede encontrarse en muchos
sitios de la Tierra hueca, ya que es una de las plantas
ms resistentes que se conocen. Como enredadera car-
nvora que es, suele arraigar cerca los caminos de sus
presas, donde pueda alimentarse con ms facilidad.
Cuando sus parras de tanteo se aferran a un objeto
inmvil, como un rbol grande o una roca, la planta
tira lentamente de sus races para desplazarse por el

Espora de la muerte
Esta planta extraamente bulbosa es en rea-
lidad una especie mortal de hongo. Crece habi-
tualmente en cadveres, pero tambin pue-
de encontrarse donde no inciden la luz
directa o el viento fuerte: bajo la den-
sa cobertura boscosa, a la sombra de
los acantilados o en la entrada de las
cuevas. Requiere de un suelo modera-
damente blando, por lo que no crece en
cuevas o terrenos excesivamente rocosos. A
medida que crece, la espora de la muerte se
llena de esporas mortales hasta estallar en su
madurez. Cuando los hongos son perturbados
por los pasos de una criatura, el bulbo estalla
como un globo, llenando el aire con su mortfero
contenido. Una vez inhaladas, las esporas pueden
acabar con casi cualquier ser de tamao humano.
Si la vctima sucumbe a la toxicidad, el hongo
arraiga en el cuero y se repite el ciclo. Cualquier
carroero que venga a devorarlo puede contagiarse.
Especial: las esporas de la muerte son sensi-
bles a la vibracin dentro de un radio de metro y
medio. Para pasar a hurtadillas a su lado, hace falta
hacer una tirada de Sigilo (dificultad 3). Cada espora
adicional presente en las inmediaciones incrementa
la dificultad en 1. Si el personaje falla la tirada, la
230

suelo. De esta manera es capaz de moverse distancias
considerables y volver a arraigar en el momento opor-
tuno. Esta enredadera mvil no ataca a su presa, sino
que la engaa para que crea que es inofensiva.
Una vez arraigada, la estranguladora se convier-
te en un depredador mortfero. Suele abarcar varios
metros cuadrados, con parras fuertes y gruesas como
cabos de barco, capaz de atrapar en el suelo a presas de
tamao medio. Una vez derribada, la presa es aplasta-
da y estrangulada hasta la muerte. Su lenta descompo-
sicin alimenta a la planta, ayudndola a crecer ms y
ms fuerte.
Estranguladora
Arquetipo: Planta Motivacin: Supervivencia
Estilo: 0 Salud: 6
Atributos primarios
Constitucin: 2 Carisma: 0
Destreza: 2 Inteligencia: 0
Fuerza: 4 Voluntad: 4
Atributos secundarios
Tamao: 0 Iniciativa: 4
Movimiento: 0 (6)* Defensa: 4
Percepcin: 4 Aturdido: 2
Habilidades Base Niveles Valor Media
Pelea 4 4 8 (4)
Sigilo 2 4 6 (3)
Supervivencia 0 4 4 (2)
Talentos
Reflejos rpidos (Iniciativa +2)
Aptitud en habilidad (Pelea +2)
Recursos
Ninguno
Defecto
Bestial (no puede comunicarse ni usar herramientas)
Armas Valor Tamao Ataque Media
Estrangulamiento 2C 0 Especial
*La estranguladora suele estar arraigada en un lugar, pero
puede arrastrarse un mximo de su valor de Movimiento aferrn-
dose a un objeto inmvil y tirando.
Especial: la estranguladora hace un ataque de
toque con Pelea para aferrarse a un oponente (consulta
Ataque de toque, p. 126). Si el ataque tiene xito, no se
propina un dao inmediato. En vez de ello, se compara
el dao que se hubiera hecho con el valor de Fuerza de
la presa. Si el dao potencial supera su Fuerza, la presa
es estrangulada y sufre dos heridas contundentes hasta
escapar o morir aplastada. Para liberarse, un persona-
je atrapado debe tener xito en una tirada opuesta de
Fuerza contra la estranguladora.
Bestiario
Flor de corazn
Esta planta es muy poco frecuente, y sus flores de
color rojo sangre solo florecen conforme a un ciclo que
se desconoce. En estas raras ocasiones, la planta pro-
duce un elemento qumico que puede utilizarse para
combatir prcticamente cualquier toxina, bacteria o
infeccin viral.
La flor de corazn no puede ser cultivada y es
extremadamente difcil de encontrar en entornos sal-
vajes, a menos que sus flores estn abiertas. El proceso
de recoleccin de este elemento qumico es arriesga-
do y debe llevarse a cabo durante el breve periodo de
floracin (que suele durar una hora). Los curanderos
nativos que lo consiguen, atesoran celosamente la ubi-
cacin de estas plantas. Cmo son capaces de predecir
el momento de floracin es todo un misterio.
Especial: encontrar una planta de corazn en flo-
racin y recolectar su elemento qumico requiere una
tirada de Supervivencia (dificultad 4). Una vez reco-
lectada, la esencia debe convertirse en elixir mediante
una tirada de Medicina (dificultad 4). Dada la delica-
da naturaleza del extracto, el personaje solo tiene una
oportunidad para hacer la tirada. Si falla, la flor de
corazn se malgasta y hay que repetir todo el proceso.
Un xito en la tirada produce una dosis de elixir (una
poderosa medicina). Cuando se usa, multiplica por dos
la eficacia de la tirada de Medicina, curando una heri-
da letal o dos contundentes por xito. Adems, curar
inmediatamente una enfermedad o eliminar todas las
toxinas y venenos de la persona que lo ingiera.
Raz luminiscente
El bulbo de esta planta, semejante a una cebo-
lla, contiene un elemento qumico que la hace bri-
llar con intensidad tras absorber grandes cantidades
de hierro. Algunos nativos que han descubierto su
propiedad la cultivan regndola con sangre animal.
Cuando el bulbo maduro despunta del suelo, ilumina
un dimetro de tres metros durante un mximo de
ocho horas. Puede replantarse en cualquier momen-
to, ya que desarrolla nuevas races muy rpidamen-
te. Si se nutre adecuadamente, puede volver a usarse
al cabo de una semana y el proceso puede repetir-
se indefinidamente. Tambin constituye un bocado
suculento (su sabor se parece mucho al de la batata) y
es extraordinariamente nutritiva.
Equipo de supervivencia Coste Peso
Raz luminiscente 1 kg
231
 Aventura introductoria
AVENTURA INTRODUCTORIA:
LA EXPEDICIN A LA TIERRA HUECA
Advertencia: esta seccin est reservada nica-
mente para el DJ. Si eres jugador y lees esto, no solo te
fastidiars la sorpresa, sino que hars que el juego sea
mucho menos divertido.
Esta aventura puede jugarse en una sesin para
introducir a los jugadores en Expedicin a la Tierra
hueca o como la introduccin a una campaa. Cuenta
con todos los elementos clsicos de una aventura de
ETH: nazis, dinosaurios y civilizaciones perdidas!
Tal cual est escrita, la aventura debera poder
jugarse en cuatro horas, pero puedes aadir encuen-
tros adicionales y tramas secundarias para que se pro-
longue an ms.
La aventura se ha elaborado usando una frmula
estndar, con escenas de accin seguidas por un desa-
rrollo argumental, seguido de ms escenas de accin, y
as sucesivamente. Esta frmula es muy recomendable
para los Directores interesados en crear una partida
fluida e interesante.
Sinopsis
Un grupo escogido de exploradores es enviado por
el gobierno de los Estados Unidos para dar al traste
con una expedicin de Ultima Thule al Polo Norte.
En el transcurso de la misin, descubrirn la Tierra
hueca, se enfrentarn a dinosaurios y pueblos nativos,
explorarn antiguas ruinas y mucho ms!
232
Arquetipos
Si juegas la partida individualmente, quiz te inte-
rese ms proporcionar personajes pregenerados a los
jugadores. Muchos de los personajes de muestra pre-
sentados en este libro son apropiados si lo que te ape-
tece es sentarte a jugar inmediatamente.
Por otra parte, si deseas emplear esta partida como
la introduccin a una campaa ms larga, lo mejor ser
que cada jugador se cree su propio personaje. Tal como
se describe en el captulo Dirigir el juego, cuanta ms
informacin compartas con tus jugadores sobre el tipo
de partida que quieres desarrollar, mejor adaptarn
ellos sus personajes a tus necesidades narrativas. Pero
la comunicacin no es una va de un solo sentido, y
el libre intercambio de ideas tambin te indicar que
es lo que los jugadores esperan del juego. Tmate un
momento para hablar con tus jugadores del tipo de
personajes que les interesa crear.
Para ayudarte a arrancar, los arquetipos ms ade-
cuados para esta aventura se enumeran a continuacin,
junto con sus razones para unirse a la expedicin.
Acadmico: la Sociedad Thule opera por todo el
planeta, recopilando artefactos religiosos e histri-
cos. Sera de ayuda contar con un experto familiari-
zado con la antropologa o los idiomas.
Aventurero: pocas personas se lanzaran a una carre-
ra contra otra expedicin por territorio desconocido
para reclamar un premio que quiz ni exista. Para el
aventurero, el riesgo puede merecer la recompensa.
Cazador: una expedicin son estmagos que alimen-
tar, y ser capaz de proporcionar carne fresca es toda
 La expedicin a la Tierra Hueca
una bendicin. Adems, si los rumores son ciertos,
vendr bien llevar a alguien que sepa disparar.
Explorador: explorar territorio desconocido es un
negocio peligroso, y con tantas cosas dependiendo
del xito de la expedicin, el gobierno de Estados
Unidos quiere a alguien con experiencia al frente.
Ingeniero: la expedicin tiene que llegar a la Tierra
hueca de alguna manera, y siempre es bueno contar
con alguien que mantenga los aparatos y el equipo
en completo orden de funcionamiento.
Mdico: ninguna expedicin debera salir de casa
sin algn tipo de profesional mdico. Aunque
encontrar al personal cualificado dispuesto a acom-
paarla puede resultar complicado.
Ocultista: la Sociedad Thule es una organizacin
ocultista y no hay manera de saber qu es lo que bus-
can o qu pueden o no pueden hacer sin un experto
en este campo.
Periodista: la presencia de un periodista puede
sonar rara, pero la narracin de la expedicin podra
servir de propaganda contra la Alemania nazi.
Motivaciones
La mezcla adecuada de arquetipos solo es el prin-
cipio. Si los personajes no tienen una motivacin para
seguir avanzando en la trama (o, peor, tienen moti-
vaciones conflictivas), el juego se acabar antes de lo
deseado. Adems, los personajes con objetivos com-
patibles con el juego tienen ms oportunidades de
ganarse algunos puntos de estilo, lo que les hace ms
eficaces y divertidos de interpretar. Por lo tanto, es
importante asegurarse de que la motivacin de cada
personaje compagine bien con la aventura y el resto de
sus compaeros.
Las siguientes motivaciones son las ms recomen-
dables para esta aventura.
Deber: el gobierno de los Estados Unidos te ha
pedido que impidas que la Sociedad Thule ponga
las manos en cualquier cosa que entrae peligro.
Quin eres t para negarte?
Fama: explorar territorios desconocidos es una gran
oportunidad para ganar fama. Adems, queran al
mejor de los mejores en esta expedicin, no?
Verdad: qu busca la Sociedad Thule? Existe real-
mente un mundo verde y frondoso en el Polo Norte?
Esta es tu oportunidad para responder a estas pre-
guntas de una vez por todas.
En cuanto cada cual tenga un personaje con el que
se sienta cmodo, a jugar. Que empiece la aventura!
El gancho
Nota para el DJ: si bien es importante que los per-
sonajes lleguen a la Tierra hueca lo antes posible (all
es donde est toda la diversin a fin de cuentas), no lo
es menos tomarte tu tiempo para enganchar a los juga-
dores y preparar el escenario de la aventura venidera.
Cada una de las escenas descritas a continuacin
solo debera ser una breve parada de la expedicin.
De hecho, dibujar una lnea en el mapa que indique
el progreso del viaje (quiz mientras suena una msica
dramtica de fondo) puede sumergir a tus jugadores en
el marco mental pulp que buscas.
Informe
Nueva York, 1936
Los personajes son convocados en un edificio de
oficinas de Manhattan. Un tipo, tan corpulento como
calvo, les da la bienvenida a medida que llegan. Viste
un traje azul y una pipa sobresale de debajo de su bigo-
te. Se presenta como el comandante James Eaton, de
la Inteligencia del ejrcito de Estados Unidos.
Agradece a los personajes por acudir y les recuerda
que todo lo que est a punto de decirles es estricta-
mente confidencial. A continuacin, pasa a informar-
les acerca de la misin.
Ir directo al grano. El gobierno de los Estados
Unidos necesita su ayuda. Una de nuestras seccio-
nes europeas ha interceptado un comunicado nazi de
Noruega a Berln. Dice: Diarios de Fraenkel recaba-
dos. La expedicin Thule sigue su curso. Von War-
tenburg. Eaton los mira, a la espera de si alguien
reconoce el nombre.
Si alguno de los personajes tiene las habilidades de
Arqueologa, Historia o Religin, pdeles que hagan
una tirada a dificultad 3. En caso de xito, ya conocen
Ultima Thule (consulta el recuadro de la p. 234).
Este von Wartenburg es miembro de la Sociedad
Thule dice Eaton. Creen en la existencia de un
lugar llamado Ultima Thule en algn punto del Polo
Norte. Supuestamente all viva una especie de socie-
dad avanzada. Creemos que este tal von Wartenburg
busca uno de sus artefactos, probablemente para usarlo
como arma.
Oficialmente, el gobierno de los Estados Unidos
es neutral, pero algunos de nosotros estamos preocu-
pados con lo que est pasando en Europa. Hitler est
relacionado con la Sociedad Thule, as que nos preo-
cupa tambin lo que pasara si von Wartenburg se lle-
vara a casa algn tipo de superarma contina Eaton.
233
 Aventura introductoria
Ultima Thule
Ultima Thule, el trmino nrdico para designar a
la Atlntida, se cree ms all del hielo, ms all del vuelo no ocurre nada, pero los personajes se enteran
norte. Estaba presuntamente habitada por una raza de
superhombres gigantes, con una capacidad psquica y
tecnolgica que excedan con creces los estndares del
siglo XX. La Sociedad Thule cree que Ultima Thule es la
patria de la raza aria, y pretende emplear su tecnologa
para satisfacer sus nefarios propsitos
Aqu es donde intervienen ustedes. No podemos
enviar tropas para detener a la expedicin Thule, pero
s que les podemos proporcionar cualquier cosa que
necesiten. Qu me dicen? Lo harn?
Eaton hace una pausa lo bastante larga para
que los personajes le respondan antes de citarles
en el aerdromo de Lakehurst, Nueva Jersey, al da
siguiente. Esto les dar tiempo para hacer el petate y
ponerse en marcha.
Aurora
Cuando los personajes llegan al aerdromo, con-
templan una visin impresionante: anclado al suelo
hay una gigantesco dirigible con revestimiento met-
lico, el Aurora (ZMC-3). El Aurora es un dirigible ni-
co, con 75 metros de longitud y recubierto de una capa
de duraluminio (una aleacin de aluminio). Cuenta
con ocho aletas estabilizadoras y es impulsado por dos
enormes motores. Admite hasta diez tripulantes: capi-
tn, piloto, navegante, ingeniero y un mximo de seis
personajes jugadores.
El capitn Bennett recibe a los personajes cuando
llegan y les ayuda a situarse a bordo. Aparte de los
aposentos del capitn, no hay mucho espacio privado,
de modo que los personajes tienen que apretarse en el
camarote de pasajeros.
El capitn Bennett es un hombre atractivo y extro-
vertido muy dispuesto a responder las preguntas sobre
el Aurora y el plan de vuelo. El dirigible es completa-
mente nuevo y nunca se ha visto ninguno igual. Indica
a los personajes que saldrn de inmediato con rumbo a
Spitsbergen, Noruega, donde repostarn y se reabaste-
cern antes de dirigirse hacia el Polo Norte.
El Aurora Tam Def Est Vel Man Tri Pas
Dirigible 8 6 12 50 -2 4 6
Armamento Da Fue Alc Cap Cad Vel Coste Peso
Browning M2 cal. 50 4L * 75 m 100 (ci) A L n/d 58 kg
234
Spitsbergen
El Aurora sale de Nueva Jersey con rumbo a Spits-
bergen, Noruega, donde se reabastece. Durante el
de algunas cosas interesantes cuando llegan all:
Roald Amundsen: al llegar a Spitsbergen, el capi-
tn Bennett comenta a los personajes que el Auro-
ra est anclado en el mismo sitio que el Norge, el
dirigible que usaron los famosos exploradores Roald
Amundsen, Umberto Nobile y Lincoln Ellswor-
th hasta el polo en 1926. Bennett recuerda que
Amundsen desapareci misteriosamente dos aos
despus. Volaba para rescatar a Nobile, cuyo dirigi-
ble, Italia, se haba estrellado en el rtico. Ambos
compartan un clebre desagrado mutuo, de modo
que no dejaba de ser curioso que Amundsen lo
arriesgase todo para rescatar al italiano. A pesar de
la desaparicin de Amundsen, Nobile y su equipo
fueron rescatados con xito.
La Expedicin Thule: Spitsbergen es una aldea.
Si los personajes preguntan por ah, haz que tiren
por Callejeo con una dificultad de 1. Si tienen xito,
descubren que la expedicin Thule sali de Spits-
bergen hace una semana en un submarino alemn.
El comandante de Thule era un hombre de aspecto
severo con unos penetrantes ojos azules que hablaba
noruego sin el menor acento.
Vuelo polar
Con la expedicin Thule aventajndoles en una
semana, los personajes no tienen tiempo que perder.
El capitn Bennett ordena que el Aurora parta tan
pronto como los ltimos suministros sean transporta-
dos a bordo. El vuelo hacia el Polo Norte dura aproxi-
madamente 36 horas. Por el camino ocurren algunos
fenmenos extraos:
Espejismos polares: el terreno que se extiende bajo
el Aurora se congela paulatinamente. Es casi hipn-
tico en su sencillez, deslizndose lentamente, hora
tras hora. Cualquier personaje que observe el terreno
empezar a ver cosas raras. Uno puede divisar una
formacin montaosa en lontananza que nadie ms
ve. Otro puede atisbar una forma oscura en el agua,
entre los icebergs, que desaparece tan pronto intenta
centrar su atencin en ella. Pronto, todo el mundo
empieza a ver cosas. El piloto se siente desconcerta-
do, pero el navegante solo depende de la brjula de
navegacin.
Vientos polares: se produce una sacudida repentina
en toda la estructura debido a un fuerte viento de
 La expedicin a la Tierra Hueca
proa. El piloto trata de evitarlo, pero no parece ser
capaz. Aumenta la velocidad del motor para com-
pensar y el Aurora prosigue su avance hacia el norte.
Perturbacin magntica: ms tarde, el navegante
informa de que la brjula gira sin control, apuntan-
do aparentemente al azar, pero puede orientarse gra-
cias al sol y la seal de radio de Spitsbergen.
Perturbacin de radio: el navegante informa de que la
radio ha dejado de funcionar. Solo capta esttica. Sin
la seal de radio, solo le queda el sol para orientarse.
Ocaso: el sol se pone lentamente en la direccin
equivocada. A pesar de ser el verano polar y que el
sol no debera ponerse en absoluto, se desliza len-
tamente en el horizonte. El navegante solo puede
imaginar dnde se encuentra el norte.
Un nuevo da
Perdidos en la oscuridad, sin forma alguna de
determinar la posicin del dirigible o su rumbo, lo
nico que le queda al capitn Bennett es ordenar que
el Aurora siga la marcha esperando que la situacin
mejore. Al cabo de algunas horas, se hace visible un
tenue resplandor en el horizonte. Parece un amane-
cer. El viento de proa ha cesado, pero ni la radio ni la
brjula vuelven a funcionar. El navegante supone que
el Aurora ha dado la vuelta de alguna manera en la
oscuridad y se ha desviado de su curso.
El sol se eleva lentamente en el cielo y la atmsfera se
caldea considerablemente. La uniformidad del hielo se
interrumpe, dando paso a un ocano abierto. Durante
las siguientes horas, el sol llega a su cnit (mucho ms
alto que cuando el Aurora sali de Spitsbergen) y la tem-
peratura sube hasta el punto de que la tripulacin se
puede quitar tranquilamente las prendas rticas.
Tierra: haz que todos los jugadores realicen una
tirada de Percepcin. El que obtenga ms xitos ser
el primero en divisar tierra al frente. Aunque an se
encuentra lejos, parece estar cubierta de una densa
vegetacin.
Mitologa: si alguno de los personajes tiene la habi-
lidad de Antropologa, Historia o Religin, haz que
realicen una tirada con dificultad 2. Si tienen xito,
recuerdan los lugares mticos, a menudo custodiados
mgicamente u ocultos para los extranjeros, como
Shangri-La en el Tbet. En este caso, lo que tienen
delante podra ser Ultima Thule.
El claro de los tricertops
A medida que el Aurora se acerca a tierra, los perso-
najes distinguen un enorme claro rodeado de rboles
gigantes y unas formas oscuras movindose entre ellos.
Tricertops: poco a poco, las figuras oscuras son
distinguibles a simple vista. Que todos los jugado-
res hagan una tirada de Percepcin. El que obtenga
ms xitos ser el primero en reconocer a las criatu-
ras como un rebao de tricertops! Hay aproxima-
damente cuarenta ejemplares en el claro, pastando
cerca de los bordes o arremolinados cerca del cen-
tro. La mayora son adultos, pero entre el rebao se
divisan algunas cras, casi siempre bajo la vigilante
mirada de un adulto.
Avin: observando el claro ms de cerca, los perso-
najes descubren una enorme pieza metlica en el otro
extremo, cerca de la linde. Identificarla requiere una
tirada de Percepcin con dificultad 3. En caso de
xito, el personaje puede ver lo que parece un avin
estrellado, parcialmente cubierto por la vegetacin.
Es indudable que los personajes querrn aterrizar
para investigar el avin. Por desgracia, debido a la altu-
ra de los rboles que rodean el claro, el Aurora no puede
tomar tierra cerca del aparato siniestrado. Los rboles
miden ms de quince metros de altura, lo que obligar a
aterrizar a noventa metros. Tendrn que caminar.
El capitn Bennett ordena el aterrizaje y los per-
sonajes desembarcan. El capitn y sus hombres tienen
orden de permanecer en el Aurora, de modo que no
salen de la aeronave. Los personajes deciden si inves-
tigan el avin, pero Bennett les asegura que el Aurora
no partir sin ellos.
Tricertops
Cuando la aeronave aterriza, los tricertops bufan
en su direccin y se alejan, diseminndose por la peri-
feria del claro. Dos ejemplares, una madre y su cra,
retroceden hacia el avin. No hay manera de acercar-
se al siniestro sin pasar por ellos. Los personajes no
pueden dar un rodeo por la linde del claro para llegar
hasta el avin sin toparse con el resto de la manada que
ahora abunda all por el aterrizaje del Aurora.
Si los personajes deciden atravesar el centro del cla-
ro, pueden acercarse a quince metros de los tricertops
antes de que la madre se sienta impelida a proteger a su
cra. Por desgracia, a menos que los personajes den con
una forma ingeniosa de distraerla, tendrn que atacar
a la madre (o a la cra) o sufrir el ataque cuando tra-
ten de deslizarse cerca del avin. Los dinosaurios no
estn familiarizados con las armas de fuego, de modo
235
 Aventura introductoria

236
 La expedicin a la Tierra Hueca
que no tienen un miedo innato al ruido que producen.
Darn un respingo, pero no temern al hombre.
Consulta el bestiario para conocer las estadsticas
del tricertops. Si se le provoca, la madre cargar con-
tra el personaje ms cercano e intentar interponerse
entre l y la cra. Atacar a la cra enfurecer a la madre,
pero aquella saldr corriendo hacia el centro del claro y
arrastrar a su progenitora con ella, alejndola del avin.
Una vez los tricertops estn muertos o se hayan
alejado, los personajes podrn investigar el avin.
Durante la lucha, el resto del rebao se ha escabullido
tras la lnea de rboles.
El avin
Cualquier personaje que tenga la habilidad Pilotar
reconocer el avin como un Dornier. Hace falta una
tirada de Investigacin con dificultad 2 para compro-
bar el siniestro. En caso de xito, los personajes des-
cubren que se han llevado el botiqun; todo lo dems,
incluido el registro de vuelo, sigue all. El avin est
daado ms all de toda reparacin posible, pero la
persona que lo pilotaba parece haber sobrevivido.
Un vistazo a los registros de vuelo indica que estn
escritos en noruego. Descifrarlos requiere una tirada de
Idiomas con dificultad 2. En caso de xito, el personaje
determina que los registros datan del vuelo de rescate
del explorador perdido en 1928 Roald Amundsen.
Mientras algunos personajes investigan el interior
del avin, otros pueden analizar el exterior. Investigar
el lugar del siniestro requiere una tirada de Supervi-
vencia con dificultad 3. En caso de xito, el personaje
determina que el avin no pudo estrellarse hace ms
de un ao, hecho que no concuerda con los registros de
vuelo. Asimismo, en las cercanas hay un rastro muy
marcado que indica hacia dnde se dirigi el piloto.
Como cualquier explorador que se precie, la persona
seal la ruta haciendo marcas en los rboles. Seguir
el rastro es tan sencillo que solo hace falta una tirada
de Supervivencia con dificultad 1.
Tiranosaurio rex
Una vez hayan investigado los personajes el avin,
el rebao de tricertops regresa en estampida hacia
el claro. Cargan desde muy en el interior del bosque,
bloqueando el camino de regreso hacia el Aurora.
Interpretar su comportamiento requiere una tirada de
Supervivencia o Trato con animales con dificultad 2.
En caso de xito, el personaje entiende que deben de
estar huyendo de un depredador.
No tarda en aparecer un tiranosaurio en busca de
alimento. Si hay un tricertops muerto en el claro,
ir a por sus restos. De lo contrario, se lanzar con-
tra la presa ms cercana, que resulta ser el grupo de
personajes jugadores. Para esconderse hay que hacer
una tirada opuesta de Sigilo contra Percepcin. Si los
personajes fallan, el tiranosaurio ir a por ellos, empu-
jndolos hacia el bosque. Si los personajes se esconden
en el interior del avin, obtienen una bonificacin de
+4 a su tirada de Sigilo.
El tiranosaurio es probablemente ms de lo que
pueden asumir los personajes, y habra que disuadir-
les de intentar atacarlo. Si deciden luchar de todos
modos, usa las estadsticas correspondientes que
figuran en el bestiario.
El poblado
A estas alturas, los personajes deberan estar
siguiendo un rastro claramente marcado a travs del
bosque. A medida que avanzan, se cruzan con muchas
formas de vida animal y vegetal desconocidas. El obje-
tivo es que los personajes lleguen a la siguiente parte de
la aventura, de modo que nada de lo que se crucen es
peligroso, aunque podra introducirse algn encuentro
ms emocionante si el DJ desea prolongar la partida.
Ms tarde, durante la marcha, los personajes se dan
cuenta de que el sol no se ha movido en horas. Cuan-
do logran atisbarlo a travs del manto de rboles, per-
manece en su cnit. Lleva siendo medioda desde que
salieron del Aurora.
Al cabo de varias horas de marcha, el camino que
estn siguiendo pasa cerca de un poblado nativo y los
personajes se cruzan con unos cazadores. Los nativos
visten con sencillez, ataviados con pieles de los anima-
les cazados o prendas confeccionadas a partir de las
fibras de las plantas. Tienen la piel bronceada y sus
rasgos faciales son difciles de ubicar, aunque se ase-
mejan a los indios sudamericanos.
Los cazadores son amistosos y saludan a los persona-
jes en su idioma, mezclado con algo de sueco y norue-
go. Para comunicarse con ellos hace falta una tirada de
Idiomas con dificultad 2. En caso de xito, el personaje
determina que los nativos estn contentos de ver ms
amigos pola y les ofrecen llevarlos a su poblado.
El poblado no est lejos del rastro y, por el camino,
los cazadores confirman que Roald Amundsen vive
con ellos. Pero no es el primer explorador que les ha
visitado. Antes vivieron con ellos otros tres hombres,
pero se marcharon a casa. Este poblado es el mismo
que visitaron Andre, Frankel y Strindberg en El vuelo
del guila, al principio de este libro.
El poblado nativo es arbreo, construido muy por
encima del nivel del suelo para evitar a los depredado-
res. Cuando llegan los cazadores, bajan una cesta para
237
 Aventura introductoria
subir a los personajes. La cesta es en realidad la gndo-
la del guila. En el interior estn inscritas las palabras
Expedicin polar de Andre, 1897. De hecho, todo
el poblado es una bizarra combinacin de construccio-
nes indgenas y de la superficie. Retazos de la seda del
globo, sus cuerdas e incluso algunas piezas de metal
pueden verse por todas partes. La gndola est sujeta
a una serie de poleas que parecen estar ms all de la
capacidad de los nativos.
Roald Amundsen
Poco despus de la llegada de los personajes, apa-
recen Roald Amundsen y el jefe de la tribu para darles
la bienvenida. Roald est en muy buena forma para un
hombre de su edad, con su nariz afilada y mirada des-
pierta. Su ropa de explorador tiene muchos remiendos
y salta a la vista que cada vez es ms nativo. Mira a los
personajes con suspicacia.
238
El jefe es extrao. Viste una camisa hecha de peque-
os fragmentos de metal que tintinean cada vez que se
mueve. Se les antoja cmico, pero camina con orgullo.
Los personajes diplomticos notarn que nadie ms en
el poblado puede permitirse ese tipo de prenda, que
debe de ser una seal de su rango y estatus. Haran
bien en no insultarlo.
Los personajes son invitados a comer y descan-
sar. Se dan cuenta de que no han dormido desde
que sobrevolaron el polo y que estn muy cansados
y hambrientos. Mientras comen un delicioso jabal
asado, los personajes averiguan que Roald lleg aqu
con un propsito. l y sus compaeros exploradores
descubrieron la Tierra hueca pero juraron mantener
su secreto. Pasaron a formar parte de una sociedad
llamada Terra Arcanum. Desgraciadamente, a l y
a Nobile se les prohibi explorar ms all. Nobile lo
intent, pero fracas. En cuanto tuvo la oportunidad,
 La expedicin a la Tierra Hueca
Roald cogi un avin y desapareci para siempre. Se
muestra ms que perplejo cuando descubre que sali
hace solo un par de aos.
Comercio
El jefe se mostrar abierto a comerciar con los per-
sonajes por cualquier chisme metlico que lleven con-
sigo. A pesar de desear una desesperadamente, Roald
recomienda que no le entreguen un arma de fuego.
Usa las estadsticas de sectario del cargamento, del
captulo Amigos y enemigos para comerciar con el jefe.
Si los personajes se niegan a darle un arma de fuego,
el jefe frunce el ceo a Roald y les pregunta si lo que
quieren es ir donde la piedra lisa. Roald lo atraviesa
con la mirada, pero ya es tarde, el secreto se ha desve-
lado. Los personajes averiguan que hay algunas ruinas
cerca y que se ha visto rondar a la expedicin Thule.
Al principio, Roald se muestra a la defensiva acerca
de las ruina, pero cuando descubre que la misin de
los personajes es detener a los alemanes, se ofrece a
llevarlos hasta all.
Satisfecho de haber puesto a Roald en aprietos,
el jefe ofrece a los personajes su propia cabaa para
que duerman all. En caso de aceptar, se despertarn
como nuevos, y cualquier herida sufrida se curar
milagrosamente! Por desgracia, no hay manera de
saber cunto tiempo han dormido, ya que sus relojes
se irn parando poco a poco durante la noche. Si
los personajes se niegan a pegar el ojo y se desplazan
directamente hacia las ruinas, sufren una herida con-
tundente debido al agotamiento.
Las ruinas
Las ruinas estn a un par de horas a pie y se
encuentran en un pequeo valle costero. Los perso-
najes pueden echarle un buen vistazo general desde
el borde del valle y comprobarn que su arquitectura
difiere de todo lo que han visto. No se trata solo de
una mezcolanza de estilos arquitectnicos antiguos,
sino, de alguna manera, la fuente original de la que
los otros fueron copiados. Incluso en su estado rui-
noso, la ciudad es impresionante. En el centro de las
ruinas se eleva una enorme torre construida con un
extrao metal cobrizo. Para identificarlo, hace fal-
ta una tirada de Antropologa, Historia o Religin
con dificultad 3. En caso de xito, el personaje se
da cuenta de que se trata del mtico metal conocido
como oricalco!
Roald explica que esta es una de las ciudades ms
pequeas, que probablemente haya incontables ms
como ella. Suele ir all a menudo para estudiarlas y
sabe de un cristal de grandes dimensiones presente
en los restos de la torre. Sospecha que la expedicin
Thule estar all.
Los personajes se adentran en las ruinas y com-
prueban que los umbrales de las puertas estn ligera-
mente sobredimensionados y que hay enormes huellas
de manos con barro all donde deberan haber estado
las ornamentaciones de los edificios.
Hombre simio
Haz que los jugadores realicen una tirada de Per-
cepcin con dificultad 2. En caso de xito, se percatan
de que hay media docena de hombres simio gigantes
en los tejados de los edificios ms cercanos. Llevan
enormes mazas y es evidente que siguen a los persona-
jes a medida que se adentran en las ruinas. Si tratan de
enfrentarse a ellos o preguntan a Roald, este les dice
que es mejor ignorarlos. No son una amenaza.
Los hombres simio tienen otras prioridades. Han
estado luchando contra los soldados nazis desde que la
expedicin Thule lleg por primera vez y no permiti-
rn ms incursiones en su territorio. Rodean a los per-
sonajes y empiezan a golpear el suelo con sus mazas,
llamando a ms hombres simio mientras se disponen a
atacar a los personajes.
Antes de que los personajes tengan la oportuni-
dad de tirar Iniciativa, la voz de Roald resuena clara
y poderosa por encima del estrpito. Aunque no habla
en ingls, el mensaje es inconfundible: deteneos! Los
hombres simio guardan silencio repentinamente,
posando las mazas en el suelo lentamente.
Roald explica que ha aprendido un poco del idio-
ma de la gente que sola habitar esas ruinas y que eso
le ha permitido comunicarse con los hombres simio.
A estas alturas, debera resultar evidente que Roald
posee muchos secretos y que no se lo est contando
todo a los personajes. Los hombres simio les permiten
el paso, pero siguen al grupo desde la distancia.
La torre
Roald y los personajes llegan hasta la torre, en el
centro de las ruinas. Hay un patio circular en la base
de aproximadamente cuatro metros de anchura. Una
docena de soldados nazis rodean la torre, armados con
subfusiles. Cuatro de ellos sacan un enorme cristal
de la torre bajo la atenta mirada del doctor Wolfram
Wartenburg, lder de la expedicin Thule. Su figura
es poderosa e imponente, y aunque no habla en voz
muy alta, los soldados se aprestan a cumplir cualquiera
de sus instrucciones sin dilacin.
239
 Aventura introductoria
Hay cuatro caminos que convergen en la base cir-
cular de la torre, y los personajes se estn aproximando
por la que los nazis emplean para irse. Es la oportuni-
dad de detener la expedicin Thule!
Usa las estadsticas de los soldados nazi, en el cap-
tulo Amigos y enemigos. Las de von Wartenburg figu-
ran al final de esta aventura introductoria.
Al margen de la estrategia que empleen los per-
sonajes, Roald har que los hombres simio rodeen la
zona para atacar desde el flanco opuesto. Durante el
combate, los nazis, se llevarn la peor parte, atrapa-
240
dos en medio de los hombres simio y los personajes.
Von Wartenburg se cubrir, pero si alguno de los
personajes consigue dispararle, usar sus puntos de
estilo para reducir el dao. Tiene que estar vivo para
lo que pase a continuacin.
Los hombres simio se abrirn paso a la fuerza
hasta el cristal. Justo cuando estn a punto de dar el
golpe de gracia, von Wartenburg les ordena detenerse
en el mismo idioma que emple Roald antes. Como
ocurri en la anterior ocasin, los hombres simio se
detienen inmediatamente y cejan en su actitud agre-
siva. Sin embargo, Roald responde y ordena a los
 La expedicin a la Tierra Hueca
hombres simios que ataquen el cristal y lo hagan ai-
cos con sus poderosos golpes. Se produce una extraa
reaccin qumica y el cristal empieza a vibrar y bri-
llar. Est a punto de estallar!
Resolucin
Llegados a este punto, el combate y la aventura
han terminado. Los nazis huyen y lo mismo debe-
ran hacer los personajes. Si deciden permanecer para
enfrentarse a Roald, este les explicar que no poda
dejar que el dispositivo cayese en manos de nadie y
les insta a huir mientras an puedan.
Los personajes deberan poder ponerse a cubierto
antes de que estalle el cristal, lo cual devastar la ciu-
dad en ruinas. Si optan por seguir el camino, encon-
trarn el submarino alemn. Si deciden volver sobre
sus pasos, alcanzarn la lnea de rboles antes de la
explosin. Consiguen regresar al poblado y al claro,
donde descubren que el Aurora ha desaparecido.
Quedan muchas preguntas por responder: qu
ha pasado con la expedicin Thule? Ha conseguido
escapar von Wartenburg? Qu ha sido de Roald y los
hombres simio? Y del capitn Bennett y el Aurora?
Pero la pregunta ms importante de todas est en
tus manos: es esto el final de la aventura o solo acaba
de empezar?
241
 Aventura introductoria

Personajes no jugadores
Roald Amundsen
Mentor 3

Arquetipo: Explorador Motivacin: Deber

Estilo: 3 Salud: 8

Atributos primarios
Constitucin: 4 Carisma: 2
Destreza: 4 Inteligencia: 4
Fuerza: 3 Voluntad: 4

Atributos secundarios
Tamao: 0 Iniciativa: 8
Movimiento: 7 Defensa: 8
Percepcin: 8 Aturdido: 4

Habilidades Base Niveles Valor Media

Armas c/c 3 1 4 (2)
Lanzas 5 (2+)
Armas de fuego 4 1 5 (2+)
Rifles 6 (3)
Atletismo 3 3 6 (3)
Diplomacia 2 4 6 (3)
Idiomas 4 2 6 (3)
Investigacin 4 2 6 (3)
Medicina 4 2 6 (3
Pelea 3 1 4 (2)
Pilotar 4 2 6 (3)
Supervivencia 4 4 8 (4)

Talentos
Atlante 2 (fluidez bsica y capacidad de dar rdenes de una palabra)

Recursos
Fama 1 (bonificacin social +2 cuando es reconocido)

Defecto
Secreto (antiguo miembro de Terra Arcanum)

Armas Valor Tamao Ataque Media

Revlver Webley 3L 0 8L (4)L
Lanza 3L 0 8L (4)L
Hacha de mano 2L 0 6L (3)L
Puetazo 0C 0 4C (2)C

242
 La expedicin a la Tierra Hueca
Doctor Wolfram von Wartenburg
Mentor 5

Arquetipo: Ocultista Motivacin: Poder

Estilo: 35 Salud: 9

Atributos primarios
Constitucin: 4 Carisma: 5
Destreza: 4 Inteligencia: 5
Fuerza: 4 Voluntad: 5

Atributos secundarios
Tamao: 0 Iniciativa: 9
Movimiento: 8 Defensa: 8 (10)*
Percepcin: 10 Aturdido: 4

Habilidades Base Niveles Valor Media

Atletismo 4 2 6 (3)
Pelea 4 2 6 (3)
Diplomacia 5 3 8 (4)
Armas de fuego 4 2 6 (3)
Intimidacin 5 5 10 (5)
Investigacin 5 5 10 (5)
Idiomas 5 5 10 (5)
Armas c/c 4 4 8 (4)
Filosofa 5 3 8 (4)
Sigilo 4 4 8 (4)

Talentos
Atlante 2 (fluidez bsica y capacidad de dar rdenes de una palabra)

Recursos
Rango 4 (Sociedad Thule: bonificacin social +8 y capacidad de
solicitar recursos)

Defecto
Condescendiente (+1 punto de estilo siempre que demuestre su
superioridad)

Armas Valor Tamao Ataque Media

Luger P08 2L 0 8L (4)L
Daga ritual 2L 0 10L (5)L
Puetazo 0C 0 6C (3)C

Armadura Defensa Fue Des

Placa pectoral +2 2 0

243
 Apndice
APNDICE
RECURSOS E INSPIRACIONES PULP
El entretenimiento popular de los aos 20 y 30
cuenta con mucho material para cualquier interesado
en los acontecimientos misteriosos de la poca. Fue un
momento de prosperidad para las pelculas y las obras
de terror, as como la aventura pulp. Las obras indicadas
a continuacin no son solo buenas aproximaciones al
tipo de fantasa que atraa al pblico de 1936, sino tam-
bin un excelente material de referencia para cualquier
Director de Juego que busque ideas para aventuras.
Existe una autntica gruta del tesoro de buen mate-
rial pulp ah fuera para inspirarte en cuanto a ideas, per-
sonajes o un simple rato entretenido a la vieja usanza y
puetazo limpio. Para facilitarte la vida, hemos recopi-
lado la siguiente lista de libros, pelculas y otras formas
de narracin pulp que nos han parecido inspiradoras
mientras confeccionbamos Expedicin a la Tierra hueca.
Libros acerca del gnero
de aventuras pulp
Estos libros, enumerados por autor, son excelentes
fuentes de inspiracin para tramas y escenas de ETH.
Aristfanes: Las ranas nos cuenta cmo Dioniso,
dios del drama, tuvo que ir al Inframundo (Hades)
para rescatar a Eurpides.
Burroughs, Edgar Rice: casi todos sus libros tie-
nen algn elemento pulp, pero echa un especial vistazo
a las series de Pellucidar, La tierra olvidada por el tiempo
y las novelas de Tarzn.
Conrad, Joseph: un clsico literario, El corazn de
las tinieblas, nos transporta a una aventura en la jungla
que demuestra lo fina que es la separacin entre civili-
zacin y salvajismo.
De Camp, L. Sprague: A Gun for Dinosaur sigue
siendo uno de los mejores relatos cortos que ilustran
los peligros de jugar con un mundo perdido sin saber
lo que ests haciendo realmente.
Doyle, Arthur Conan: una lectura de El mundo
perdido es indispensable para cualquier DJ de ETH!
Durie, Alistair: Weird Tales hace un repaso a todo
el mundo de la revista pulp, desde autores hasta ilus-
tradores, pasando por editores.
Emerson, Willis George: El dios humeante es un
relato de Olaf Jansen, un pescador noruego, que asegu-
ra haber pasado dos aos en Agartha, la Tierra hueca.
244
Farmer, Philip Jos: Doc Savage: su vida apocalptica
es un recurso exhaustivo acerca de uno de los mayores
hroes de la aventura pulp y ofrece a los directores de
ETH un montn de ideas para villanos, compaeros
de aventuras, PNJ de apoyo y material futurista con
aire retro.
Fleming, Fergus: Noventa grados norte est repleto
de valiosa informacin sobre la travesa de un hombre
en busca del Polo Norte.
Goulart, Ron: Cheap Thrills es otro repaso del pulp
que abarca diversos gneros menores, con entrevistas
a varios autores.
Grtant, Maxwell: es el pseudnimo de Walter B.
Gibson, autor de numerosos relatos de la famosa serie
The Shadows.
Greenberg, Martin H. (editor): la antologa de
Rivals of Weird Tales presenta historias reimpresas de
revistas pulp a excepcin de Weird Tales.
Haggard, H. Rider: Ella y Las minas del rey Salo-
mn forman parte de la quintaesencia del relato pulp,
con docenas de ideas para campaas de ETH.
Hartmann, Franz: la famosa novela de este ocultista,
Entre los gnomos es una aventura que merece una lectura.
Hogan, Robert: echa un vistazo a la serie G-8 &
his Battle Aces para sacar ideas para campaas con per-
sonajes pertenecientes a una unidad militar.
Howard, Robert E.: escribi varios relatos cortos
pulp, incluida la serie de Solomon Kane.
Lloyd, John Uri: Etidorpha es un relato de la trave-
sa de un hombre al centro de la Tierra.
Lovecraft, H.P.: sus mitos de Cthulhu aparecie-
ron por primera vez en las revistas pulp de los aos
20, y su enfoque de extraas deidades y civilizaciones
aliengenas, es una buena inspiracin para vislumbrar
la tecnologa atlante. Presta especial atencin a En las
montaas de la locura, La llamada de Cthulhu y La som-
bra fuera del tiempo.
Lyon, William F.: The Hollow Globe or The Worlds
Agitator and Reconcilier es un tratado sobre la confor-
macin fsica de la Tierra.
MacGregor, Rob: escribi una serie de novelas
licenciadas con Indiana Jones como protagonista.
McCoy, Max: otra buena serie de Indiana Jones.

Poe, Edgar Allan: autor famoso por sus relatos
escalofriantes. Su Narracin de Arthur Gordon Pym es
un relato gil que narra las aventuras de un polizn
que se ve envuelto en un motn, sobrevive a un naufra-
gio y se encuentra con visiones y criaturas fantsticas
en su periplo hacia el Polo Sur.
Preiss, Byron: editor de la serie de Weird Heroes,
incalculable fuente de inspiracin para tramas princi-
pales y secundarias.
Robeson, Kenneth: pseudnimo de Lester Kent,
autor de la serie de Doc Savage. Puede que sea difcil
encontrar los originales, pero el esfuerzo bien merece
la pena!
Rohmer, Sax: echa un vistazo a sus novelas de Fu
Manchu para sacar ejemplos de cliffhangers con tram-
pas mortales y planes gubernamentales secretos.
Saville, Frank: Beyond the Great South Wall: The
Secret of the Antartic es un maravilloso recurso para
todos los DJ.
Smith, E.E. Doc: la serie de The Lensmen pue-
de dar algunas ideas sobre cmo ingeniar tecnologa
atlante alucinante.
Recursos e inspiraciones pulp
Steranko, Jim: The Steranko History of Comics est
lleno de inspiraciones aventureras sacadas de la era
dorada de los cmics.
Verne, Julio: otro autor que escribi antes de la era
pulp, pero que supo capturar el espritu de las aventu-
ras en la Tierra hueca en su Viaje al centro de la Tierra.
Warren, William F.: uno de los presidentes de
la Universidad de Boston que realmente crea que el
Jardn del Edn estaba en el Polo Norte. Su Paradise
Found es una valiosa fuente de informacin para juga-
dores y DJ por igual.
Weiss, Ken: si buscas un listado exhaustivo de
casi todas las series de aventuras pulp jams creadas
(incluidas sinopsis y listas de reparto), con fotos y
barras explicativas sobre los peligros de los cliffhangers,
To Be Continued es para ti.
Wells, H.G.: si bien public sus novelas y rela-
tos mucho antes del inicio de la era pulp, su novela
La mquina del tiempo ofrece un divertido ejemplo
de aventura en un mundo oculto, mientras que La
isla del doctor Moreau introduce la figura de hombres
bestia semihumanos.
245
 Apndice
Series de cmics
y novelas grficas
Agent 13
Airboy
Doc Savage
El hombre enmascarado
Flash Gordon
Justice Inc.
La liga de los hombres extraordinarios
La sombra
Sandman teatro de misterio
Terry y los piratas
The Rocketeer
The Shadow Strikes
The Spirit
Tintn
Pelculas
20.000 leguas de viaje submarino (1954)
Bulldog Drummond (serie, 1922-1969)
Charlie Chan (serie, 1934-1981)
Chinatown (1974)
Dick Tracy (1937)
Doc Savage: el hombre de bronce (1975)
El halcn malts (1931, 1941)
El planeta de los simios (serie, 1968-1973)
El tiempo en sus manos (1960)
En el corazn de la Tierra (1976)
Golpe en la pequea China (1986)
Hechizo letal (1991)
Horizontes perdidos (1937)
Indiana Jones (serie, 1981-1989)
King Kong (1933, 1976, 2005)
La diosa de fuego (1935, 1965)
La gran ruta hacia China (1983)
La isla del fin del mundo (1974)
La isla misteriosa (1929, 1961)
La mscara de Fu Manchu (1932)
La tierra olvidada por el tiempo (1975)
Las minas del rey Salomn (1937, 1950)
Los intocables de Eliot Ness (1987)
Mr. Moto (serie, 1937-1965)
Parque jursico (serie, 1993-2001)
Rocketeer (1991)
Sky Captain y el mundo del maana (2004)
The Last Dinosaur (1977)
The Lost Continent (1968)
The Lost World (1960, 1992)
The Shadow (1940)
Viaje al centro de la Tierra (1959)
Viaje al mundo perdido (1977)
246
Series de cine disponibles en DVD o VHS
Buck Rogers
Cliffhangers: Adventures from the Thrill Factory
Daredevils of the Red Circle
Dick Tracy
Fighting Devil Dogs
Flash Gordon
King of the Rocket Men
Manhunt on Mystery Island
Spy Smasher
The Tiger Woman
Undersea Kingdom
Series de televisin
Cuentos del mono de oro
El avispn verde
Land of the Lost (intenta hacerte con la original de los 70!)
Las aventuras de Brisco County, Jr.
Las aventuras de Jonny Quest
Las aventuras del joven Indiana Jones
Los intocables
Perdidos
Surface
Tintn
Traedlos vivos
Radio
Los programas y seriales radiofnicos eran una forma de
entretenimiento muy extendido. Las radios eran comu-
nes, los programas gratuitos y las emisiones en directo.
Adems de comedias y musicales, aventuras pulp como
The Shadow, The Spider, Terry and the Pirates, Tarzan,
Flash Gordon, The Green Hornet, The Lone Ranger, The
World Adventurers Club y Buck Rogers asombraban a
oyentes de todo el pas cada semana. Muchos de estos
episodios an pueden escucharse por Internet!
La emisin pionera de La Guerra de los mundos, de
Orson Welles, no se producira hasta 1938, pero nadie
dice que no puedas cambiar un poco la historia.

GLOSARIO
Accin: representa los diversos tipos de tareas que pue-
de intentar llevar a cabo tu personaje. Las acciones norma-
les son rpidas y directas; las mantenidas llevan tiempo; las
reflejas no requieren premeditacin; las opuestas se produ-
cen cuando otro personaje intenta resistirse o interferir con
las de tu personaje.
Arquetipos: roles clsicos y tipos de personajes icnicos
que representan el papel que un personaje desempear en la
historia. Los ejemplos van desde el Mdico hasta el Ricachn,
pasando por Acadmico o Soldado, suponiendo un buen pun-
to de partida a la hora de disear un nuevo personaje.
Atlantes: residentes tecnolgicamente avanzados de la
legendaria ciudad de la Atlntida, seres a los que algunos pre-
sumen la creacin de la Tierra hueca, lugar al que creen que
se retiraron cuando se hundi la Atlntida.
Atributo: una caracterstica natural del personaje. Exis-
ten atributos primarios y secundarios, que son la base de
todas las habilidades y cualidades especiales. Cada tirada
realizada en el juego est virtualmente relacionada con
alguno de los atributos del personaje.
Cliffhanger: una de las convenciones de las historias
pulp, donde el hroe se enfrenta a una muerte segura (y aun
as tiene una oportunidad de huir dramticamente). Hay
ejemplos, como estar atado bajo un pndulo que descien-
de lentamente o encerrado en un cuarto con un artefacto
atlante averiado que est a punto de sobrecargarse.
Dados Ubiquity: dados de ocho caras opcionales, codifi-
cados por colores, para su uso con el sistema Ubiquity. Estos
dados simulan la tirada de un mayor nmero de dados nor-
males, acelerando el ritmo de juego.
Defecto: la desventaja fsica, mental o social del perso-
naje. Siempre que un personaje sufra una herida o contra-
tiempo debido a uno de sus defectos, gana puntos de estilo.
ETH: Expedicin a la Tierra hueca.
Habilidades: el entrenamiento y la educacin del per-
sonaje a lo largo de su vida. Las habilidades abarcan un
amplio abanico de mbitos y actividades, desde negociar un
acuerdo empresarial en un idioma extranjero hasta realizar
acrobacias sobre el ala de un avin.
Herida: otra denominacin del dao. En ocasiones se
dice que un personaje sufre dos heridas letales en vez de
dos puntos de dao letal.
Motivacin: el objetivo o deseo que impulsa al persona-
je, lo que explica todo acerca de l, desde por qu se levanta
cada maana hasta qu le anima a explorar la Tierra hueca.
Optar por la media: divide la reserva de dados por la
mitad para determinar la media de xitos obtenidos. Com-
para el resultado con la dificultad de la accin deseada. Si
la media es superior a la dificultad, la accin es un xito sin
hacer ninguna tirada.
Glosario
Oricalco: una forma de oro y aleacin de cobre mtica
que se creen relacionada con la tecnologa atlante.
Pulp: gnero de ficcin vigente en los aos 20 y 30 y
directa inspiracin de la ambientacin de ETH. Caracte-
rizado por sus hroes y villanos legendarios, muestra una
era de exploracin de lugares que se escapan a los sueos
de la mayora y el emprendimiento de aventuras que pocos
creeran posibles.
Puntos de estilo: puntos que ganan los personajes que
hacen que el juego sea ms entretenido para todos. Estos
puntos se pueden invertir en ayudar a que el personaje realice
proezas extraordinarias, sobrevivir a una abrumadora ame-
naza o simplemente superar un mal resultado en los dados.
Recursos: los amigos, influencia y riqueza a disposi-
cin del personaje. Los personajes sin recursos tampoco es
que sean indigentes o desterrados. Tienen suficiente para
ir tirando, pero cuando las cosas se ponen difciles, se las
tienen que arreglar solos.
Reserva de dados: nmero de dados que determina el
desenlace de una accin. Las reservas de dados se calculan
en funcin del valor de la habilidad o atributo correspon-
diente del personaje.
Sociedad Thule: la Sociedad Thule es despiadada, elitista
y enfocada al descubrimiento de la Tierra hueca. En su mayo-
ra est compuesta por alemanes que creen que el partido nazi
representa la fuerza que les permitir redescubrir los poderes
ocultos necesarios para abrir una nueva era de su supremaca.
Talentos: las aptitudes y habilidades especiales del per-
sonaje. Abarcan un amplio abanico de actividades que otor-
gan al personaje una nueva capacidad o mejora alguna que
ya tenga. Los talentos tambin permiten romper las reglas
al ignorar ciertas penalizaciones o permitiendo al personaje
hacer alguna cosa que normalmente no est permitida.
Terra Arcanum: adems de las ruinas y fragmentos de su
cultura, los atlantes dejaron otra cosa tras de s antes de desapa-
recer: la Terra Arcanum. Dedicada en su origen a salvaguardar
los secretos atlantes y guiar a la humanidad, esta organizacin
se ha ido convirtiendo en una red oculta de traficantes de poder
que tiran de los hilos de instituciones y lderes del mundo.
Tierra hueca, la: un mundo salvaje y misterioso que
existe bajo la superficie de nuestro planeta, lleno de luga-
res y criaturas tan extraos como maravillosos. Nadie sabe
cmo surgi la Tierra hueca, pero muchos conocen su exis-
tencia y codician sus riquezas y secretos.
Ubiquity, sistema de juego: el sistema empleado en ETH,
ideado para un estilo de juego rpido y cinemtico. Si bien se
pone el nfasis en la velocidad y la sencillez en detrimento del
realismo puro, los jugadores pueden tomar decisiones tcti-
cas que tendrn un impacto directo en las probabilidades de
xito de sus personajes. El objetivo es pasar menos tiempo
tirando dados y ms contando una historia.
247
 ndice
NDICE ALFABTICO

Trminos
Uruguay 27 Carisma 45
Amrica del Norte 25-26 Constitucin 43
Canad 25 Defensa 47
A Estados Unidos 25 Destreza 44
Mxico 25-26 Fuerza 44
Acciones 106-112
Armas 142-151 Iniciativa 47
Acciones extendidas 106-107
A distancia 146-150 Inteligencia 45
Acciones normales 106
Cuerpo a cuerpo 145-146 Movimiento 46
Acciones opuestas 107
Explosivos 150-151 Percepcin 46-47
Acciones Reflejas 107
Arquetipos 39-41 Salud 47
Acciones de combate 117-118
Acadmico 39 Salud negativa 47
Ataque 117, 122-124
Aventurero 39 Tamao 46
Defensa 118, 125-127
Cazador 39 Tiradas de atributo 43
Movimiento 118, 127-128
Cientfico 39 Voluntad 45
frica 31-33
Criminal 39-40
Abisinia 31
frica Ecuatorial
Explorador 40 B
Famoso 40
Francesa 31 Baha Sangrienta 209-210
Ingeniero 40
frica Occidental Bermudas,
Mdico 40
Francesa 32 Tringulo de las 183, 192
Misionero 40
Argelia 31 Byrd,
Ocultista 40
Egipto 31 Almirante Richard 179-180, 204
Periodista 40
Kenia 32
Libia 32
Ricachn 40-41
Soldado 41
C
Marruecos 32
Superviviente 41 Campaas 169-176
Rodesia 32
Asia y el Pacfico 33-34 Campaas cortas 169-172
Sudfrica 32-33
Australia 33 Campaas largas 172-175
Sudn 33
China 33 Conclusiones 176
Amazonas 208
Filipinas 34 Canbales 207-208
Ambientacin 15-34
India 33 Carlsbad Cavern 182
frica 31-33
Indochina Francesa 33 Carnvoros 219-224
Amrica Central
Japn 34 Araa gigante 219
y Sudamrica 26-27
Ataque 117, 122-124 Dientes de sable
Amrica del Norte 25-26
Modificadores 122-124 (smilodon) 219-220
Asia y el Pacfico 33-34
Tirada 124-124 Dinichthys 220
Coste de la vida 18
Valor 122 Hienodonte 220-221
Economa 17-18
Atacar objetos 137 Kraken 221
Entretenimiento 19-21
Atlantes 188-192 Lobo gigante 221-222
Europa 27-30
Historia 188-189
Oriente Medio 30-31 Megalodn 222
Idioma 190
Vestimenta 18-19 Oso cavernario 222-223
La Atlntida 26,178,183,188
Viajes 21-23 Roc 223
Legado 189
Amrica central Simio gigante 223-224
y Sudamrica 26-27 Los ltimos atlantes 191-192
Cayce, Edgar 183,193
Argentina 26 Ruinas 190
Cliffhangers 161-163
Bolivia 26 Tecnologa y artefactos 190-191, 197
Combate (vistazo general) 116
Brasil 26-27 Atributos 43-47
Combate continuo (opcin) 117
Chile 27 Atributos primarios 43-45
Convenciones 160-165
Ecuador 27 Atributos secundarios 46-47
ETH 164-165
Nicaragua 27 Aturdido 47

248
 ndice
Gnero 160-163 Cobarda 77 Cuevas 181-182
Cosmologa (Tierra hueca) 185-188 Cojo 76 Fisuras ocenicas 183
Geografa 185-186 Condescendiente 78 Perforacin 180-181
Metafsica 186-188 Criminal 78 Shangri-La 184, 193
Sol 185 Desfigurado 78 Tringulo
Creacin de personajes 36-39 Despiadado 78 de las Bermudas 183-184, 192
Ejemplo 38-39 Duro de odo 76 Volcanes 182-183
Vistazo general 36-38 Enano 76 Entretenimiento 19-21
Crowley, Aleister 193 Exceso de confianza 77 Equipo 151-156
Curacin 131-132. 188 Fobia 77 Armadura 151-152
Cuidados mdicos 132 Gafado 79 Ciencia extraa 158-159
En la Tierra hueca 132, 188 Ido 77 Equipamiento
Primeros auxilios 131-132 Imn del peligro 79 profesional 154-155
Ritmo de curacin 131 Impedimento del habla 78 Equipo de exterior
Suministros mdicos 132 Impulsivo 77 y supervivencia 153-154
Volver a intentarlo 132 Intolerante 78 Equipo miscelneo 155-156
Manco 76 Herramientas 155
D Moribundo 77 Ropa 152-153
Mudo 77 Estructura 137
Da Vinci, Leonardo 194
Obsesin 77 Euler, Leonhard 181
Dados 104-105, 111
Pacifista 78 Europa 27-30
Dados Ubiquity 105
Paranoia 78 Alemania 28
Determinar xitos 105
Primitivo 79 Estado Libre Irlands 28
Optar por la media 105, 110
Secreto 78 Francia 27
Tirar reservas
Sordo 77 Italia 29
de dados amplias 111
Supersticioso 78 Polonia 29
Dados de riesgo 114
Tmido 78 Reino Unido
Dao 128-129
Tuerto 77 (Gran Bretaa) 29-30
Aturdido 128
Vista deficiente 77 Unin de las Repblicas
Contundente 128 Socialistas Soviticas
Defensa 118, 125-127
Dao continuo 129 (Unin Sovitica) 29
Modificadores 125-127
Derribado 129
Golpe mortal 129
Tirada 127
Valor 125
F
Inconsciente 128
Dificultad 107-108 Fuente de la Juventud 201
Letal 128
Dilatacin temporal 187
Rechazado 128
Dao derivado del entorno 132-137
Dinosaurios 214-219 G
Brontosaurio 215
Ahogamiento y asfixia 134 Galileo 194
Estegosaurio 215-216
Cadas 135 Grado de xito 111-112
Plesiosaurio 216
Custico 134 Guerra civil espaola 25
Pterosaurio 216-217
Electricidad 134
Elementos 134-135
Tiranosaurio rex
Tricertops 217
217-218
H
Enfermedad 133-134
Velocirraptor 218-219 Habilidades 48-59
Fatiga 135
Duracin de la historia, Academicismo 50
Fuego 135-136
vase Campaa Acrobacias 50
Privacin 132-133

E
Venenos y drogas 136-137 Armas cuerpo a cuerpo 53-54

Defectos 76-79 Armas de fuego 50

Adiccin 77 Economa 17-18 Arquera 51

Amnesia 77 El Chupacabras 193 Arte 51

Analfabeto 77 Entrando (Tierra hueca) 179-185 Artesana 51

Ciego 76 Aperturas polares 179-180 Artillera 51-52

Atletismo 52

249
 ndice
Burocracia 52 Socialismo 24 Fe 42
Cabalgar 52-53 Iniciativa 117 Huida 42
Callejeo 53 Retrasar acciones 117 Poder 42
Ciencia 53 Sorpresa 117 Supervivencia 42
Conduccin 54 Inteligencia militar Venganza 42
Demoliciones 54 de los Estados Unidos 203-204 Verdad 43
Diplomacia 54 y puntos de estilo 41
Empata 55 L Movimiento en combate 118, 127-128
Especializaciones 48
Estafa 55
Lechugilla Cave 182
N
Habilidades especializadas 49
Hurto 55
M National
Geographic Society 201-202
Idiomas 55-56 Maniobras de combate 118-122
Nativos 205-208
Interpretacin 56 Apresar 120
Amazonas 208
Intimidacin 56 Apuntar 118
Canbales 207-208
Investigacin 56-57 Arrojar 121
Sectarios
Juego 57 Ataque cauto 119
del cargamento 205-206
Medicina 57 Ataque completo 121
Nobles salvajes 207
Niveles 48 Bloqueo 118
Newton, Sir Isaac 179
Pelea 57-58 Cargar 119
Pilotar 58
Sigilo 58
Correr 121
Derribar 121
O
Sin entrenar 48-49 Defensa completa 122 Objeto de Guiza 201
Sinergia de habilidades 49 Desarmar 119 Oricalco 190
Supervivencia 59 Disparo apuntado 119 Oriente Medio 30-31
Trabajo en equipo 50 Esquivar 119-120 Arabia Saud 30
Trato con animales 59 Esprintar 121 Irak 31
Halley, Sir Edmund 179 Fuego automtico 118 Lbano 30
Heligrafo 186-187 Incorporarse 121 Palestina 30
Herbvoros 224-229 Parar 120-121 Siria 30
Alce irlands Preparar un arma 121 Turqua 30
(ciervo gigante) 224 Recargar un arma 121
quidos 225 Usar habilidad 122 P
Gliptodonte 225 Usar objeto 122
Piratas 209-211
Jabal gigante 225-226 Zancadilla 122
Plantas 229-231
Leviatn 226 Mapa de Dunhuang 201
Aliento negro 229
Mamut lanudo 226-227 Matones 176
Atrapahombres 229-230
Perezoso gigante 227 MI6, vase Servicio
Caa de hierro 230
Rinoceronte lanudo 227-228 Secreto de Inteligencia
Miniaturas 169 Espora de la muerte 230
Unicornio gigante 228
Uro 228-229 Modificadores Estranguladora 230-231

Hombres bestia 211-213 (reserva de dados) 109-110 Flor de corazn 231

Hombres simio 211-212 Circunstancias 109 Raz luminiscente 231

Hombres lagarto 212-213 Equipo 109 Puntos de estilo 41, 76, 79, 112-114
Hombres topo 213 Sinergia de habilidades 110 Compartir 113-114
Tiempo 109 Dados de riesgo 114
I Trabajo en equipo 110 Ganar 112-113
Motivaciones 41-43 Gastar 113
Ideologas 24-25
Amor 41 Reglas opcionales 113
Capitalismo 24
Avaricia 42 Puntos de experiencia 79, 114-115
Comunismo 24
Deber 42 Gastar 115
Fascismo 24
Fama 42 Obtener 115

250
 ndice
Otorgar 115 Afortunado 61 Recarga instantnea 69
gil 61 Reflejos rpidos 69
R Alerta 61 Robusto 69
Ametrallar 61 Saltar 69
Recursos 72-76
Aptitud con habilidad 61 Salvavidas 69
Aliados 72
Aptitud para el combate 61-62 Sensibilidad psquica 69-70
Artefacto 72-73
Ataque audaz 62 Sentido agudo 70
Contactos 73
Ataque calculado 62 Sentido de la orientacin 70
Estatus 73
Ataque concentrado 62 Sentido del peligro 70
Fama 73-74
Ataque duro 62 Sentido del tiempo 70
Mentor 74
Ataque en movimiento 62 Temible 70-71
Rango 74
Ataque fino 62-63 Testarudo 71
Refugio 75
Ataque poderoso 63 Tiro largo 71
Riqueza 75
Atractivo 63 Tolerancia al dolor 71
Seguidores 75
Bloqueo 63 Veloz 71
Reserva de dados 108-110
Carismtico 63 Voluntad de hierro 71
Modificadores, vase
Cautivar 63 Terra Arcanum 192, 194-197
Modificadores (reserva de dados)
Correr 63 Actividades presentes 197
Valores de
Curacin rpida 64 Creencias 195
habilidad y atributo 108-109
Defensa audaz 64 Historia 194
Resolver acciones, vase Acciones
Defensa calculada 64 Miembros 196-197
Ropa 18-19, 152-153
Defensa completa 64 Organizacin 195-196
Royal Geographic Society 202
Defensa concentrada 64 Tiempo de juego 105-106

S Defensa poderosa
Defensa vigorosa
64
64-65
Campaa 106
Escena 106
Salud 129-131 Desenfundado rpido 65 Historia 106
Estabilizar 130-131 Disparo rpido 65 Sesin de juego 106
Exhausto 130 Dominio de habilidad 65 Tiempo muerto 106
Incapacitado 130 Duro 65 Turno de combate 105-106
Inconsciente 130 Duro de matar 65 Tierra hueca, La 178-193
Moribundo 130 Escalar 65 Cosmologa, vase
Muerto 130 Esquivar 66 Cosmologa (Tierra hueca)
Permanecer consciente 130 Frenes 66 Entrando, vase
Seccin Z, vase Servicio Secreto de Fuego automtico 66 Entrando (Tierra hueca)
Inteligencia Fuerte 66 Teora 179-180
Sectarios del cargamento 205-206 Gigante 66 Trabajo y costes 18
Servicio Secreto Golpe contundente 66 Trampas mortales 162-163
de Inteligencia 204-205 Golpe de noqueo 66-67 Tuneladora, vase Vehculos
Shambhala, vase Shangri-La Golpe de rechazo 67 Turnos de combate 116-117
Simientes para historias 177
U
Golpe letal 67
Sociedad Thule 198-201 Guardin 67
Actividades presentes 201 Habilidad en combate 67
Ultima Thule 178, 198, 234
Creencias 199 Incorporacin rpida 67
Historia 198
Miembros 200-201
Inspirar 67 V
Inteligente 68
Organizacin 199 Lucha a ciegas 68 Vehculos 156-158
Symmes, John 179, 181 Mandbula de hierro 68 Acutico 157-158
Areo 158
T
Memoria fotogrfica 68
Nadar 68 Terrestre 156-157
Parada 68 Tuneladora 159, 180
Talentos 60-71
Precisin 68-69 Vestimenta, vase ropa
A dos manos 60
Provocar 69 Viajes 21-23
Afinidad animal 61

251
 ndice

Tablas
Automviles 21-22 Estafa 55
Aviacin 22-23 Hurto 55
Barcos 23 Idiomas 56
Armadura 151
Trenes 22 Interpretacin 56
Armas a distancia 143
Villanos 161, 175-176 Intimidacin 56
Armas cuerpo a cuerpo 143
Vril 198 Investigacin 56
Armas de fuego arcaicas 143

W Armas largas modernas 144 Juego 57

Armas pesadas 144 Medicina 57

Wilkes, Charles 179, 181 Atributos Pelea 58
primarios/secundarios 43 Pilotar 58
Y Defectos 76 Sigilo 58
Equilibrio 44 Supervivencia 59
Yeti 184
Equipamiento profesional 152 Trato con animales 59
Equipo miscelneo 152 Herramientas 152
Explosivos 144 Influencia 45
Habilidades 49 Material de supervivencia 152
Academicismo 50 Movimiento 46
Acrobacias 50 Municin 143
Armas cuerpo a cuerpo 53 Nivel de habilidad 48
Armas de fuego 50 Pistolas modernas 143
Arquera 51 Proezas de fuerza 44
Arte 51 Puntos de experiencia, coste 38, 79
Artesana 51 Razonar 45
Artillera 51 Recursos 72
Atletismo 52 Resistencia 43
Burocracia 52 Ropa 151
Cabalgar 53 Talentos 60
Callejeo 53 Tamao 46
Ciencia 53 Trabajo y costes 18
Conduccin 54 Valor 45
Demoliciones 54 Vehculos acuticos 156
Diplomacia 54 Vehculos areos 156
Empata 55 Vehculos terrestres 156

252
 Nombre __________________________ Jugador ________________________

Arquetipo ________________________ Motivacin _____________________

Atributos Primarios Estilo

Constitucin Carisma

Destreza Inteligencia

Fuerza Voluntad
Atributos Secundarios Salud

Tamao Iniciativa

Movimiento Defensa

Percepcin Aturdido

Habilidades
Habilidad Base + Niveles = Valor ( Media ) Habilidad Base + Niveles = Valor ( Media )
+ = (
_______________________________________________ ) + = (
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_______________________________________________ )

Combate Talentos
Arma Dao Modificador Ataque (Media)
__________________________
__________________________
( ) __________________________
Alcance Capacidad Cadencia Velocidad Peso __________________________
__________________________
__________________________
Municin Notas _____________________________ __________________________

Arma Dao Modificador Ataque (Media) Recursos

( ) __________________________
__________________________
Alcance Capacidad Cadencia Velocidad Peso __________________________
__________________________
__________________________
Municin Notas _____________________________ __________________________
__________________________
Arma Dao Modificador Ataque (Media)
( ) Defectos
Alcance Capacidad Cadencia Velocidad Peso
__________________________
__________________________
__________________________
Municin Notas _____________________________
Atributos: 15 pts. l Tamao = 0 l Movimiento =
Armadura Bonf. Defensa Modificador Pen. Des. Peso Destreza + Fuerza l Percepcin = Inteligencia +
Voluntad l Iniciativa = Destreza + Inteligencia l
Defensa = Constitucin + Destreza l Salud = Con-
stitucin + Voluntad l Aturdido = Constitucin l
Escudo Bonf. Defensa Modificador Pen. Des. Peso Habilidades: 15 pts. l Escoge 1 Talento o Recurso
l Escoge un Defecto (Opcional)
 Campaa ____________________________ Puntos de Experiencia
Equipo
Objeto # Peso Notas
_____________________________________________
_____________________________________________
_____________________________________________
_____________________________________________
_____________________________________________
_____________________________________________
_____________________________________________
_____________________________________________
_____________________________________________
_____________________________________________
_____________________________________________
_____________________________________________
_____________________________________________
_____________________________________________
_____________________________________________
_____________________________________________
_____________________________________________
_____________________________________________
_____________________________________________
_____________________________________________
_____________________________________________
_____________________________________________
_____________________________________________
_____________________________________________
_____________________________________________
_____________________________________________
_____________________________________________
_____________________________________________
_____________________________________________
_____________________________________________
_____________________________________________
_____________________________________________
Carga
Carga ligera
Carga media
Carga pesada
Dinero
Descripcin
Edad __________________________________________
Gnero __________________________________________
Altura __________________________________________
Ojos __________________________________________
Pelo __________________________________________
Piel __________________________________________
Trasfondo
____________________________________________
____________________________________________
____________________________________________
____________________________________________
____________________________________________
____________________________________________
____________________________________________
____________________________________________
____________________________________________
____________________________________________
____________________________________________
____________________________________________
____________________________________________
____________________________________________
____________________________________________
____________________________________________
____________________________________________
____________________________________________
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Idiomas
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____________________________________________
____________________________________________
____________________________________________
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Notas
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