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Resumo
Este trabalho apresenta uma anlise da produo artstica e tcnica do filme Fantasia
(1940) de Walt Disney e seus efeitos comunicacionais que resultaram em uma nova
experincia sonora e dimensional para o pblico que assistia a uma combinao indita
entre cinema, arte da animao, msica clssica e ao primeiro sistema de som
estereofnico. Alm disso, traa um panorama da recepo do filme em seu lanamento
original pela anlise da crtica de intelectuais brasileiros.
Palavras-chave: Walt Disney; Msica; Cinema; Som; Animao
Introduo
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O presente artigo uma anlise derivada de um captulo do Trabalho de Concluso de Curso (TCC)
Disney no Brasil: Produo Editorial e Comunicacional entre as dcadas de 1940 e 1960 defendido no
curso de Jornalismo da Universidade Presbiteriana Mackenzie em 2007 com a orientao do Prof. Dr.
Fernando Salinas. Os resultados do artigo sero aproveitados na pesquisa de mestrado em andamento.
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Jornalista, ps-graduado em Poltica e Relaes Internacionais na Fundao Escola de Sociologia e Poltica
de So Paulo (FESP-SP) e mestrando em Cincias da Comunicao na Escola de Comunicaes e Artes da
Universidade de So Paulo (ECA/USP).
A Animao e a Msica
Sebastien Denis (2010) cita Walt Disney quando destaca a importncia da msica
e do som: "o som representa 50% de um filme de animao, quer em termos estticos, quer
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O oramento do curta-metragem O Aprendiz de Feiticeiro com Mickey Mouse chegou a US$ 125 mil,
enquanto os demais curtas de Disney eram produzidos por US$ 40 mil, valor que era US$ 10 mil acima de
oramentos dos estdios concorrentes. Walt Disney sabia que nunca recuperaria os custos de Aprendiz. O
oramento total do filme foi de US$ 2,2 milhes, valor astronmico para a poca.
econmicos" (2010: 90). Duas escolas coexistem na animao, segundo Dnis, "uma que
concebe a trilha sonora (msica e som) de forma redundante e ilustrativa em relao s
imagens ( tambm o caso mais frequente na filmagem real), e a outra que, pelo contrrio,
concebe a trilha sonora como um lugar de experimentao, paralelo ao da imagem, em
relao constante com ela" (2010: 79). A partir das duas vertentes, inicia-se uma anlise da
evoluo das tcnicas de reproduo e de difuso sonoras que resultaram no sound design
no cinema de animao.
Dentre as muitas produes ao longo de toda a histria, h muitas experincias
relacionadas ao cinema abstrato e absoluto. Outras, mais populares, buscam a relao
musical-grfica, caso das animaes do canadense Norman McLaren. Na produo
industrial de Disney, Ub Iwerks, Fleischer e da Warner Bros. h uma influncia muito
grande do jazz desde os anos 1920, utilizando seu carter vivo e criativo (devido
improvisao) para ilustrar momentos "alegres e propiciar um frenesi pictrico (2010:
84). Outros iro fazer o inverso, iro produzir animao a maneira do jazz, particularmente
McLaren e Len Lye.
H uma a anlise de Michel Chion sobre a importncia da srie de curtas-
metragens Silly Symphonies de Disney para a abertura de uma sistematizao de uma
relao no naturalista do som. Devido a grande sincronia entre imagem, som e msica h
um estabelecimento rpido de uma "sincrese", ou seja, a associao psicofisiolgica
automtica entre um fenmeno sonoro e um fenmeno visual pontuais, pelo seu simples
sincronismo, e independentemente da "verossimilhana" de um em relao ao outro.
preciso entender a lgica artstica dos estdios Disney para compreender o que
visto nos filmes. Desde os primeiros curtas-metragens, passando pelos longas-metragens
(Branca de Neve, Pinquio, Fantasia, Bambi), os artistas de Disney eram influenciados
pela arte europia. notoriamente conhecido que Disney se inspira em contos e histrias
de origem europia de autores como A. A. Milne, Hans Christian Andersen, Grimm, Esopo
e Perrault, mas tambm houve influncia da pintura.
Em meados dos anos 1930, Walt Disney coletou toda informao que podia sobre
artistas europeus, cujos estilos pudessem ser interessantes aos seus projetos. E quando no
podia utiliz-los por falta de tcnica, contratava quem conhecida o material. Por esse
motivo, podemos relacionar que muitos dos artistas do estdio, imigrantes da Europa,
Em uma profisso que tem sido uma viagem interminvel de descobertas nos
domnios da cor, som e movimento, escreveu Walt Disney, Fantasia
representa a nossa aventura mais emocionante. Finalmente encontramos uma
maneira de usar na nossa msica o grande meio de todos os tempos e o fluxo de
novas idias que ela inspira (Culhane, 1983).
em 19824 contou no apenas com a regravao em udio digital, mas tambm com um
mtodo de reduo de rudo patenteado pela Dolby, resultando nos sons mais claros jamais
vistos no cinema. Kostal, por sua vez, teve a liberdade para mudar a trilha, como caso de A
Noite no Monte Calvo enquanto Stokowski usou o arranjo mais leve de Rimsky-
Korsakov, Kostal decidiu testar a nova tecnologia com a verso pesada e original do
compositor Mussorgsky.
As partes sonora e musical do filme so, em grande parte, responsveis pela
experincia dimensional de Fantasia, pontuada pela arte da animao Disney. Esse
conjunto culminou em muitas discusses e anlises ainda na poca de seu lanamento.
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Em 1990, Disney relanou Fantasia remasterizando a trilha original gravada por Stokowski em 1940. Esta
verso a que permanece nos DVDs e Blu-ray.
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Frases citadas no documentrio Walt Disney o sonho de um homem, de 1982.
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O indito que se segue conquanto no tenha data, e esteja datilografado, deve ter sido redigido em setembro
de 1941, supomos para o numero 5 da revista "CLIMA" (...) Queremos crer tenha sido Lobato convidado
pela direo de "CLIMA" a externar seu pensamento sobre o filme para figurar naquele mesmo numero da
revista e no chegou a entregar a Lourival Gomes Machado a lauda e meia que escrevera (...). O texto ficou
guardado entre os papis do autor, sendo publicados anos mais tarde graas a Edgar Cavalheiro, herdeiro de
todo o arquivo de Lobato Almanaque da Folha. 28/06/2000.
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As crticas, cujos trechos foram citados, foram compiladas na edio n 5 da revista Clima, numa seo
chamada Fantasia visto pela Imprensa.
desculpa. uma total droga. Essa "ferie" grega, com centauros e "centaurettes",
pois assim se chamam, uma garrafada na cabea no meio de uma boa festa de
carnaval. Disney no poderia ter sido pior. Seus bonecos, meio gente, meio
cavalo, so nefandos. Disney, alis, nunca soube movimentar bonecos sem
caricato. Haja vista em "Branca de Neve" com aquele prncipe e aquela princesa.
Um mais dois igual a zero. Disney podia ter poupado Bach e Beethoven na sua
"suite a lpis de cor".
Mas, na "Dana das Horas" ele supera tudo o que j fez anteriormente em
matria de movimento e cmico. assombroso. Nunca houve tanta felicidade,
tanta naturalidade, tanta preciso, tanta cor como nesse excelente bailado de
bichos. Degas no descreveria com mais graa um movimento isolado de "ballet"
nessa srie de movimentos perfeitssimos. Disney cria o milagre com suas
"ballerinas", uma avestruz e uma hipoptamo. Aqui Disney mais Ponchielli,
como deve ser. Agora, Disney, mais que Bach e Beethoven, um pouco forte...
(Vinicius de Morais A Manh 27 de agosto de 1941)
H, portanto, perfeita identidade entre a msica criada por Dukas e seu objetivo
descritivo, isto , no se trata no filme de uma adaptao de Disney. A obra foi,
originalmente, feita em funo da histria apresentada, onde, alm de sua
magistral execuo cinematogrfica, s temos a notar a popular figura do
camundongo de Disney encarnando o aprendiz, o que no significa que um
aprendiz com jeito de gente fosse menos expressivo. Essa perfeita
interdependncia da msica com seu objetivo pictrico, porm, foi o que fez do
"Aprendiz do Mgico" de Dukas, no s o motivo empreendedor total [do filme]
como a melhor das realizaes contidas em "Fantasia" de Disney. Queremos
dizer que as adaptaes pictricas como simples interpretao de idias musicais,
no so to completas. (Cruz Cordeiro Diretrizes - 09 de outubro de 1941)
Cruz Cordeiro resgata aquilo que fora comentado anteriormente sobre as escolhas
estticas e de interpretao. Contudo, preciso observar que o cinema rene vrios
atributos das diversas artes. Se Vinicius reclama que faltando o movimento, o filme perde
tudo, isso apenas uma prova do que Bazin (1991) ir discutir sobre o cinema impuro e
todas as problemticas da utilizao de artes no puramente flmicas, como o teatro, a
literatura e a pintura. Na literatura, a matria a linguagem, e o receptor o leitor isolado
tendo uma relao solitria com o livro. No cinema, as matrias so a imagem e o som, e o
receptor uma multido reunida numa sala escura tendo uma relao conjunta com o
filme. A existncia do cinema precede sua essncia. Como a arquitetura, o cinema precisa
de audincia, assim com a construo precisa de moradores. A obra para estar viva precisa
dialogar com o pblico (Bazin, 1991: 100-101).
Guilherme de Almeida, que assistiu Fantasia na estreia realizada em So Paulo. O
evento ocorreu em fins de agosto de 1941, no centro da capital paulista no Cine Rosrio,
um dos melhores na poca, localizado no Edifcio Martinelli.
Consideraes Finais
sala de concerto. Deste ponto de vista, o acompanhamento musical serve para aliviar o
poder da imagem.
Se pegarmos as posies crticas dos intelectuais brasileiros, observando alguns
comentrios subjetivos, teremos a apreciao musical idealizada por conta da experincia
interior do espectador. Como cita Bresson, o sujeito est de alguma maneira vibrando
(1996: 279). Temos a dicotomia entre a msica no cinema (para o acompanhamento da
imagem) e a msica do cinema, cujo conceito traz uma combinao entre a vibrao
(msica) interna do filme e a vibrao interna do espectador, o que resulta em um choque
na percepo. Conclumos com a reflexo explorada por Omar sobre a situao da msica.
O cinema espacializa a msica, ritualiza uma experincia de estar e de ouvir a nossa
prpria msica do pensamento. O cinema coloca a msica em situao, lhe alocando em
lugares. O cinema dramatiza o ato de ouvir (gerando um sentido cultural), resultando no
espectador a criao de uma trilha cotidiana.
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
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York: Oxford University; 1999.
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California.
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CANEMAKER, John. Paper Dreams - The Art and Artists of Disney Storyboards. New
York: Hyperion, 1999.
DENIS, Sbastien. O Cinema de Animao. Lisboa: Edies Texto & Grafia, 2010.
GABLER, Neal. Walt Disney: The Triumph of the American Imagination. New York:
Knopf, 2006.
GIRVEAU, Bruno (curador): Il Etait une Fois Walt Disney. Paris: RMN, 2006.
OMAR, Arthur. "Cinema e Msica", in XAVIER, Ismail (org.), O cinema no sculo. Rio
de Janeiro: Imago, 1996.
Referencias filmogrficas