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24, rue Pigalle - 75009 Paris
Tous droits d'ex cution et de reproduction r serves pour totts pays
@ Copyright 1999 by Editions Henry Lemoine.
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 AVANT-PROPOS
Comme pour l'ensemble de mes Guvres pour guitare
seule, je veille donner celles crites pour plusieurs
guitares (a fortiori pour ensemble de guitares) une
somme importante d'informations et d'indications
concernant les doigt s en particulier. Cette volont de
ma part, outre les avantages d'ordre pratique ou tech-
nique qu'elle peut offrir, conespond toujours et prioritai-
rement une exigence musicale.
Il importe donc mes yeux - et autant que faire se
pourra - que les guitaristes qui me font l'honneur de
jouer ma musique d'ensemble me fassent galement le
plaisir d'en observer le maximum d'indications pour une
meilleure harmonie entre tou et, in fine, un meilleur
r sultat artistique.
R. D.
INDICATIONS UTILES
o/o: un seul des guitaristes du pupitre.
Altro (solo): un autre des guitaristes du pupitre.
.A/rrj: tous les guitaristes du pupitre l'exception du
soliste.
Tutti:tout le pupitre.
AVERTISSEMENT
Hamsa a t congue pour tre jou e par un quatuor de
guitares comme par un ensemble de guitares 4 parties
(nombre d'ex cutants la discr tion du chef). Il va sans
dire, dans le premier cas de figure, que les musiciens du
quatuor ne devront tenir aucun compte des indications
solo, altro, etc. qu'ils rencontreront parfois au cours de
l'cuwe et qui s'adressent naturellement aux guitaristes
d'un ensemble (au moins deux par pupitre).
Par ailleurs, les divisions rencontr es dans le 5" mouve-
ment (Tunis-Tunisie) pourront, sans difficult excessive,
se r unir en une seule guitare dans la perspective d'une
interpr tation en quatuor,
FoREWoRD
As with my solo guitare pieces, worksthat I write for more
than one guitar - mostly guitar ensembles - have a large
number of performance markings and fingerings in parti-
cular. This is not only for practical or technical re(ons,
but pmarily because the music demands it,
It therefore seems important in my view that guitarists who
do me the honour of playing my ensemble music should
also take the time to follow these markings as closely as
possible. This will result in better harmony between the
players and an, improved performance.
R.D.
MARKINGS USED INCLUDE
So1,o: one guitarist per part.
Altro (solo);plus one other guitarist per part.
Altri: all the other guitarists except the solo't(s).
Tutti: all the guitarists of a given part.
P E RF O RMAN C E IN STRU CTION S
Hamsa was designed for a guitar quartet or for guitar
ensemble with four parts. The number of 1uitarists per l_
part can be decided by the conductor. Obviously if the
work is to be played by a solo quartet, then the indications
=
solo, altrq and so on may be safely ignored. Thue mar- =
kings will be found troughout the work and are a guide for
ensemble playing, when there is more than one gui arist to
:
a part,
In addition the passages where the guitars in one part
divide into two in the fifth movement, "Tunis, Tunisie",
can be accomodated on ne guitar without undue
problems in solo quartet performance.
 PREFACE
Cinq, en arabe, se dit "Hamsa"*. Par extension, ce chiffre
repr sente aussi, dans la symbolique jud o-arabe, un
signe puissant contre les forces du mal ("mauvais cil"),
illustr par les cinq doigts protecteurs de la c lbre main
de Fatma. Cela dit,les seuls l mentsqui m'aient inspir
le titre de l'Guvre que voici sont la fois la division de
cette dernire en cinq mouvements et le caractre r so-
lument oriental du dernier de ces mouvements (le
cinquime, en l'occurence), sorte d'hommage la
Tunisie, mon pays natal. Aucun message particulier n'est
d crypter dans le choix de ce titre, purement num -
rique et sentimental donc.
Hamsa, ce sont cinq tableaux, cinq nouvelles, cinq
climats musicaux radicalement diff rents les uns des
autres, sans lien - m me allusif - qui puisse voquer le
moindre sentiment d'unit ent e eux. Je dirais m me que
leurs caractres propres, volontairement antinomiques
d'un bout l'autle de l'cuvre, inviteront, le moment
venu, en traduire les fortes oppositions au niveau de
l'interpr tation (humour, tristesse, Orient, Occident...).
Pour ces m mes raisons, on poulTa aussi choisir de ne
jouer qu'un ou plusieurs tableaux de cette pice
"t l scopique" et flexible sans nuire une int gralit
d'ex cution, n cessaire en d'autres circonstances.
chacun des mouvements de Hamsa est d di l'un des
amis guitaristes avec lesquels je partage les charmes de
cette double vie de soliste-compositeur, anim e la puis-
sance cinq. Puisse l' tude de cette musique d'ensemble
vous offrir un pareil taux de satisfaction!
R.D.
* "Khamsa", devrais-je m me crire pour davantage de fid lit la i
langue arabe par le biais de l' criture latine. /(H est un son guttural
dont la prononciation, l' mission, demeure asez proche-in fine-du
"j" espagnol Qbta).
PREFACE
"Hamsa" is the word for five in Arabic.* By extension, the
figure 5 also represents a powerful sign against the forces
of evil (or "the evil eye") in the judeo-arab tradition,
illustrated by the five fingers of the famous "hand of
Fatma" symbol. The tille of the work is a reference both to
its five movements and to the decidely eastern
flavour of the final rnovement - the fifth, as it happens -
by way of homage to my native country, Tunisia. But
there is no further hidden meaning lo be deciphered in the
title which b purely numeric, and sentimental.
Hamsa is a sees of five tableaw, five short stories, five
radically different musical moods, They are not linked in
any way, and I would even 80 so far as to say that the
character of each piece is deliberately in conflict with its
neighbours, so that the performer should take into account
the strong opposition of moods such as humour and sad-
ness, east and west.
This also means that a selection of one or more pieces may
be played at any given time, they do not need to be
performed all at one sitting, The work as a whole should
be considered as a variable entily, to be lengthened or
shortened at will.
Each of the movements o/Hamsa is dedicated to one of
the guitaristfriends with whom I share the joys of life as a
composer-performer, to the power of -five. I trust that
this guitar ensemble will bring you as much pleasure in the
playing as I have had in the writting.
R.D.
* This should really be transcribed "khamsa". Thekh sounil is guttural,
fairly close to the "ch" of the Scottish "loch".
 LExIQUE
Les techniques g n ralementemploy es par
le compositeur sont r pertori es ci-dessous
avec les symboles graphiques correspon-
dants que l'on peut rencontrer dans l'une ou
l'autre de ses partitions. Cette liste, bien que
n' tant pas exhaustive, prend en compte
certaines techniques qui ne sont pas n ces-
saires pour la pr sente partition.
EXPLANATIOI OFS/GNS
The techniques usually employed by the .
composer are listed below together with the
corresponding graphic symbols used in
their various scores. This list, though not
exhaustive, includes some techniques that
are not needed for the present score.

p. Pouce : toujoursjou en but (sauf Should always play downstroke (apoyando),

arpges). except for arpeggios.
plp, Pulpe, Flesh,
unghia Ongle. Nail.
ded, Dedillo: aller-retour trs rapide sur une ou Rapid up and down strokes across on or
plusieurs cordes avec l'index ou le majeur. more strings, using the index or midlle finger.

LJ
8/is
}.l Appoggiatures : toujours trs courtes,
ex cuter sur le temps.
Short acciaccaturas: to be played on the beat.

observer strictement la dur e de la note.
Toute vibration de celle-ci doit s'inter-
rompre pr cis mentsous le signe indiqu .
Cette op ration s'effectuera avec l'ongle du
pouce ou, beaucoup plus efficacement, avec
The duration of the note should be strictly
observed, and its vibrations should come to a
::
halt exactly under the si1n shown. This can be
done with the thumbnail or, more effectively,
with the side of the whole thumb. ,':j

toute la surface externe de ce m me doigt.

(*) Rappel ou facultatif. Recall or optional.

:
+
a Distorsion de la note. Distorded note.
!t
(de l'anglais "taping"). Jouer les notes en les Tap the strings with the right index finger.

percutant sur la touche avec l'index de la -
main droite. ].':

i9
f,a

lt Jouer les cordes au niveau de la t te de la Play the strings with the right hand index
l, guitare avec l'index (ou le pouce) de la main finger (or thumb) near the head of the guitar.
I droite.

I
Extinction progressive du son obtenue en 'Halogene' dampening: gradual dampening of

:--
extmnn
posant le tranchant de la main droite sur la
"gouttire" du chevalet, puis en la couchant
the sound by placing the side of the right hand
on the'fore-edge' of the bridge and then
'halogne' trs lentement sur les six cordes. laying it down very slowly on all six chords.

I} Notes jou es la main gauche seule, Notes played by the left hand only,

pizz. Bartok: Prendre et soulever la corde
-T
--_
entre pouce et index puis la relcher
schement en la faisant claquerf/.
Bartok pizz.: pull the string with the thumb
and index finger then release it abruptly,
letting it slap flf against the fingerboard.

#l Conserver les notes pos es le plus long- Hold down the notes for as long as possible so
i--i-#-#
-a-.-r-T-a-- temps possible afin d'offrir une r sonance as to give maximum resonance to the arpeq7io
-------------_ maximale l'arpge ou la suite de notes. or equence of notes.

portamento: port de voix dont la 2'note est
*". !@
--#
--T-----1-- r attaqu e,contraement au simple glissando.
-1-_- NB: La note de d part et la note d'arriv e sont sou-
vent jou es avec deux doigts de Ia main gauche diff -
rents (cf exemple) mais peuvent galement l' tre sur
deux cordes diff rentes.
portamento: Here the slide should be audible
but, unlike a glissando, the second note should
be plucked with the right hand.
N. B.: the
|irst and flnal notes of a portamento mgy be
played by dif|eient fingers, or even on difJerent strings
(see ex.).

r-"1
aa Liaison facultative. Tie ad lib.

rl ]r
(m.d.)

=
>

(..g)=
h

>
J\
Percussion sur la table avec la main droite,
la main gauche ou les deux ensemble.
Percussion on the sound board with the r$ht
or left hand, or both together.

Effet obtenu par la percussion du poing Hit the strings over the soundhole with the
N
dl ferm sur les cordes au niveau de la rosace. closed ftst.

Note pos e mais non jou e ayant pour effct de Hold down the note but don't play it so as to
stopper la r sonance de la note pr c dente. damp the resonance of the privious note.
 LEXIQUE POUR HAMSA HAMSA, EXPLANATION OFS/GNS

T Mordant: dont l'ex cution n'est souhaitable Mordant: to be used only by guitar quartet.
d que pour une interpr tation de l'ceuvre en
a

quatuor de guitares.

TI.
?.|
Liaison: facultative pour ensemble et
haitable dans une version quatre,
sou- Optional slur for an ensemble, but
recommended for a guitar quartet.

CLAP/CL Frapper dans les mains. Clap your hands.

cH chiquenaudes (claquements des doigts) click the fingers of both hands.

avec les deux mains.

H!! "Gueuler" H . Shout "Hey".

solo un seul guitariste du pupitre, One guitarist per part. '

altri Tous les autres du pupitre. All the other guitarists except the soloist.

Tutti Tout le pupitre. All the guitarists together.

SOL LASSITUDE

(guit.l, mesure 58) Roulement (p.a ou P.a') de l'Ouest l'Est Perform a drum roll with the thumb and
de la table d'harmonie. 3rd or 4th finger, from west to east, on the
soundboard.

(guit.l, mesure 62) Ongle/Eclisse, Nail on the side.

TUNIS, TUNISIE

Table. Soundboard.

(guit.4, mesure 1) Eclisse. Au-dessus des cordes. Side. Above the strings.

(guit.2, mesure 88) A cheval clisse/table. Half on the side, half on the soundboard
(left hand).

(guit.2, mesure 88) A plat sur les cordes. The right hand flat across the strings.

(guit. 3, mesure 4) scord.: sur le 4" temps, accorder rapidement scord.: quickly tune down the 3rd string to
la 3. corde en fa{ . F| on the 4th beat of the 4th bar.

(fin /end) Avec toute la main, tout le ccur, toute la With your whole heart, hands and voice.
voix. Terminer main droite ouverte face au Finish the piece by opening the right hand out,
public. facing the audience.

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PREMfinBNOUVELLE $
(h Francis Kleynjans)
Roland DYENS (1998)
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(d Nikita Koshkin)

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(d Arnaud Dumond)

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Com die : Sur le point d'orgue de la mesure 12, imaginez un apart , une discussion discrte qui naitrait entre deux guitaristes d'un m me PuPitre
au sujet d'une erreur de lecture par exemple, qui s'envenimerait peu i peu, entrainant tout l'ensemble dans un chahut g neral d'une dizaine
de secondes. Le chef, interloqu , prendrait alors le public ir t moin puis, autoritaire, r tablirait l'ordre et le silence en frappant fort
dans ses mains, donnant ainsi le signal rythmique de la conclusion, toute proche",

N.B.: Il est conseill du moins propos - de programmer la sonnerie d'un t l phone portable sur scne, au coeur de l'"incident".
_

R ponse du destinataire de l,appel : "Je te rappelle plus tard, lije suis en concert...n L'ensemble de cette mini-com die, facultative mais
d j jou e plusieurs reprises, sera du meilleur effet au sein de l'auditoire",

The scenaio: At the pause in bar ]2, try to conjure spinging up benveen two guitqts seated at the same music stand,
up an aside, a quiet d.iscussion

It could be about a wrong note, for example, and the discuss on could take a nlsty turll so that little by tittle all the musicians join in a heated

argument lasting some ten seconds. |ilhen appeal is made to the conductor, he would then ask the audience to bear witness before using

his authoty to calm him down. In the ensuing silence he should clap his hands loudly to give the rhythmfor the conclusion
whichfollows shortlY,

N.B.: It is advisable - or a least warmly recommended - to arrange for a portable telephone to ing at the height of the incident,

The person answeng it should reply. later, I'm in the middle of a concert." The entire brief scene is optional but it has alreadY
" lI call you
been performed on several occasions, and it would be all the more effective for taking plaCe among the audience,

*Avec agacement
I withiftilation
*Avec scrupules I with scruples
 Iv 19

SOL LASSITUDE
(il Sergio Assad)

Dolente ) =72

Guitare I

Guitare I]

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TUNIS, TUNISIE
( t Dusn Bogdnovic)

ma non troppo Jo 1L2

premires mesures, jouer, le fa$ afin de bien l'ajuster avec la main

' 4
0 "l a ' , ? ', l 0 ",,--z

(pp
*piquant
I spr'cy
*xFor the
Jirst few bars play the F I on the open strin1 to test the tuniny and, if necessary,
re,tune discreelly while playing. Thereafter it may be played on the 4th string.
 '- i 4 0 "I -- J-J

(p) (p) e

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26 908 H.L.

poco a poco poi molto

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poco a poco poi molto

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26 908 H.L.
 38

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poco a poco) Pi mosso, con moto
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,fr (bloquer avec m.g.)
* ayec toute la nrnin, tout le ccur, toute h voix. (teminez main droitc ouvene ace au public)
 ENSEMBLE DE GUITARES

25253
25467
25466
25468
25465
25464
25333
25023
v1
25313 )

26t09
25386
o
26269
25087
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26044 ,
25t45 )
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25380 )
2533o
o
2532L L
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2673t

24826C
l
25024 L-

25050
.
26195
25334
25336
2+923
25368
26306
25384
25433
24895
24821
25025
26I09
25255 q\
26294
26637
24826C
24920
2492t
26774
26366
262L7
262L8
25034
26304 va
26428 ts
r\r
25085
25086 q
25307
26305
24874
25252
25254
26272
25357
24922
25335
t
Niveau Level lsMN M _2309-6908-6
(1) Trs facile V"ry eocy
(2) Facile Easy
(3) Moyen Modnate
(4) Difficile Dfficilt
lllllllllll llllllllllllllllll
/t\ -.!^ l:J :
_:t ^ t r^--. ^-.l,
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A
pour rnfinr
ou
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>E Tous droits d'ex cution et de reproduction r serv spouf tous pays
@ Copyright 1999 by Editions Henry Lemoine.
o3
9_ IMPRIM , EN FMNCE PRINTED lN FRNCE
are I PREMIERE NOUVELLE
Allegretto J =66ca (i Francis Kleynjans)
port..7 poft.7-\ ll12
l./ F ,/tr \43

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7t sub.

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ght 1999 by Editions Henry Lemoine Tous droits r serv s

galle - 75009 Paris 26 908 H.L. pour tous paJs
 Guitare I

ponticello f Pesonte
r05
a
4
>^lm^m2
2(vib.) +
? z,i Yl^

crescendo poco a poco

poco

'b n-r,ot. r -l
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-
+
L -

(espress.)

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7t sub.

1- ,z
- - -

vib.
vib. molto ffi

c,)
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4
M
,ft
(ded.)(n)

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74p sub.
* Appoggiatures toujours trs counes l Shon acciaccaturas
f ,rrro
i ex cuter sur le temps I n be ptayed on the beat.

26 908 H,L.
 Guitare I

II
BALLADE EN FAURE
( tNikita Koshkin)
54 ca

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(Sempre Lento)

@
o

L-.rJ
]> l-<:l

con espressione
@ r*t_7";,
a ^\ port.
- I

4? z)

() mp dolce

con calma dolcissimo

u|l l]0l ,

Rit. a To, poco stringendo

agitato t. poco poco Ca|mato (T'I')

l|:r,
4? lE+ .1> p p

co

Rit. poco To Io (poco pi mosso)

@ ,L- 37F l

(-)

26 908 H.L.
 Guitare ]

i (xV) con anlma

oa lD-

1t sub.

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l

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,* a--------= o
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,6--- e
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- 1>1z; tP(lrJ ^?n

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7t sub.

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2l t+^ p @port.
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@
port.
g/rss.
4-4

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grandioso

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rallentando a poco _
3. 41
(rall. molto)
port. 3

b (molto espress.)

Coda
T" I" rall. molto
lunga
riL
(@) @

pp
(p)
JW
26 908 H.L.
 Guitare I

ilI
LA POMPOSA
Giocoso subito ) =96
( Arnaud Dumond)

trl
poil.j-! 13
>>n /l \
port.
----,:- 'Lb^ r ] t 13

'6
1t sub. :
avec rage
t.
;. gliss. rap.

];

"ft ff (con rabia)

tr{<
,agacement
I with irritation
r die: SurlePointd'orguedelamesure 12,imaginezunapa ,unediscussiondiscrtequinaitraitentredeuxguitaristesd'unm mepupitre
au sujet d'une erreur de lecture par exemple, qui s'envenimerait peu peu, entrainant tout l'ensemble dans un chahut g neral d;une dizaine
de secondes. Le chef, interloqu , prendrait alors le public t moin puis, autoritaire, r tablirait l'ordre et le silence en fiappant fort
dans ses mains, donnant ainsi le signal rythmique d la conclusion, ioute proche...

N.B.: Il est conseill - du moins propos - de programmer la sonnerie d'un t l phone portable sur scne, au coeur de l"'incident".
R Ponse du des nataire de l'appel : "Je te rappelle plus tard, lje suis en concert..." ensemble de cette mini-com die, facultative mais
d j jou e plusieurs reprises, sera du meilleur eff t au sein de l'auditoire...

nao: At the Pause in bar ]2, try to conjure up an aside, a quiet discussion spnging up between two guitarits seated at the same music stand.
It could be about a wron7 note, for example, and the discussion could take a nasty tum so that little by littte all the musicians join in a heared
argume.nt hsting some ten seconds. When appnal is made to the conductor, he would then ask the audience to bear witness before using his
authotY to calm him down. In the ensuing silence he should clap his hands loudly to give the rhythmfor the conclusion whichfollows"shortly.
N.B.: It is advisable - or a least warmly recommended - to arrange for a portable telephone to n8 ar the height of the incidenr.
The Person answering it should reply. " lI catl you later, I'm in the middle of a concirt." The entire bief scne ii optionat but it has already
been performed on several occasions, and it would be aI! the more effective
or takiny place among the iudience,

Iv
SOL LASSITUDE
(d Sergio Assad)
p g/rss. rapido
Dolente ) = 72 t. poco a tempo m n 3

4 CXtrp P
:' l. vib.

ryp
(molto preciso)

il disparaisse7
) ou :-!
|-- = toujours trs court et pr cis mcnt sur le temps (rappel)
always very short and precisely on the beat
26908H.L.
 cxII
(vib.) 'oont.).---._--
oE rtl +' -.,,-\
pp

@o
(nw' <-wco
t. pochis. a tempo -.n
E +
pp
(sonoro)

(vib.)
t+ 2 3a> )
2

(molto preciso) o
O oi^
r .-*;r, ; r-J-r
deciso
i (|)e
0> (tl

-<POCO uI
,-(Q sfz bont.)
XII)

,,
senza accelerare .l
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E]51

(xilXVII) mf
nqt semplice bo"t.)
ttqtdolce

Tranquillo
;-=-_E
sliss.lento
tt nrr

ryp-

3_n _,--:
9, 3-: /*, 1

^ :
Donl-
}n
ttxul @ qtro
G) + ^l+

(Vil V)
molto sonoro

26 908 H.L,
 Guitare I

oo-/-.
vil---.]

(pont)
; \r ,-4 .,-.l 0

--} (l)

molto sonoro
@
xID ryII) }
0
I

nf dolce
ryp

roulement (p.a. ou p.a') de l'Ouest l|Est animato e ritmico

de la table d'harmonie W retour d l'Ouest ________-Est
(ongle clisse)
(q xry
p /(aigu)

pry crescendo poco a poco psub.< -

poco a poco molto lto
pi pi
(sim. sempre)

--"1olto ---molto <=1olto

ave)
P sub.
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@en est) (D'ouest en est)
=(D'ouest

'olto
---1nolto rc2sub.-<moltiss.
a poco

)
t
l1
sempre
f Ir
pesante e t. molto

rit. poco a poco, poi molto

!@ Iuminoso
|"u,
pp xila pont.

26 908 H.L.
 Guitare I

v
TUNIS, TUNISIE
(d Dusn Bogddnovic)

<< All'arabiata ,r* ma non troppo ) = 2

g/lss. n0l

gliss.
322

sempre ?

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A'
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n|:T>.,l )
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26 908 H.L.
 Guitare I

cantando molto
port.
z

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(xII)

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Con brio
r1 vib. moho UnrS,
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g!ib,molto p fr,w3l;"s

Zr* gliss.ff!

26 908 H.L.
 r'q ,I';;, ^7> y,9 2

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1ry sub.

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,.--":

sempre
@

gIiss.ff; o ., @@
a^ ---? l+1

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o
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o (vib.)
l 3 l,2 13, l ^ /,--\

26 908 H.L.
 r
ii

Guitare I
i

sempre vib.

( (*--.--
+^O sempre vib.
.----\ ^ 1t

( )sft (---) ()

(.-=--.--.---)
poco poi molto

(..--.-.----..--) 1t sub. '3'

(metal.)
poco a poco poi molto

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p a1 0

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= ^ '! ? -. Poft,

'ft (.--.---.-- ( , (;._=-) ryp

al pon,
--4

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26 908 H.L.
 Guitare I 13

L.fuiU. molto)6ron.
4 aZ i ,l 110
@

|Ul
(metal.) clap clap clap

poco poco poi moltissimo

a

A l z fuib. molto) port. 4 9 Or+ ,F l\

(metal.) clap clap clap

poco poco pol

CL CL CL CL CHiquenaude
, 1ry sub.

Tempo sotenuto, poi accel.

(accel. poco apoco) 3

Fi mosso, con moto
z ! 1

Strepitoso,. 1
slls._ -

P sub. Qoltiss. qP molto ffV ,rrro

(terminez main droile ouverle: face au public)
* avcc toute la main, tout le c(Eur, toute la voix.

26 908 H.L.
 futorl DYE^IS

ffiIwA
pour rnfilor
ou
er6ern6[e e guitares

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Tom droits d'ex cution et de reproduction rerves pouf totrs pays
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@ Copyright 1999 by Mit.ions Henry lrmoine.
IMPRIM EN FRANCE PRINTED IN FRANCE
]

PRBMIERE NOUVELLE
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tare II
/n Roland DYENS (1998)
tr1
(d Francis Kleynjans)
J
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1l sub,

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ight 1999 by Editions Henry Lemoine Tous drclits r sery s
iealle - 75009 Paris 26 9o8 H_l
 Guitare [l

poco a poco

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(pont.) (ord.)
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26qoRHI
 Guitare II

il
BALLADE EN FAURE
(d Nikba Koshkin)

-;
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e sDress. 1 rl
'oor.2l@ o *1
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port. gliss.
q,4

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7n.lmolto espress.
-21 !o|'t H , port.3POCo vib.
-
() @e@
o n1l dolce mf-
con calma vII
dolcissimo )n
port.thP, dotce y]I@

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port.
-1
+
2 port. '

-
poco agitato -ryprit. poco a poco Calmato (T' )
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^ ) ,ryp

8l,s. Rit. poco a T'Iq (poco pi mosso)

.(XII) 4-4
( )ei
'tr0

Jpoggiatures toujous trs counes I Short acciaccaturu

ex culer sur lc temps I n be played on the beat,
2 908 H.L.
 Guitare II

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o4

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(pizz)
poco

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1
P (Guit.3)

i j.
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grandioso rallentando poco a poco rall. moko

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To Io breve lunga
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(pp) *
(Guit.4)'
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poco
-
26 908 H.L. -
 Guitare II

ilI
LA POMPOSA
(d Arnaud Dumond)
Giocoso subito ) =96

(ironico)
1t sub. mf metal.
avec scruoules * a risoluto
gliss. rap.
br ve'
l;l ]

tqtmetal. PP (metal.)
(echo)
:c scrupules I with scruples
m die : Sur le point d'orgue de la mesure 12, imaginez un apart , une discussion discrte qui naitrait entre deux guitaristes d'un m me pupitre
au sujet d'une erreur de lecture par exemple, qui s'envenimerait peu peu, entrainant tout l'ensemble dans un chahut g neral d'une dizaine
de secondes. Le chef, interloqu , prendrait alors le pubtic t moin puis, autoritaire, r tablirait l'ordre et le silence en frappant fort
dans ses mains, donnant ainsi le signal ryttrmique de la conclusion, toute proche...
N.B.: Il est conseill - du moins propos - de programmer la sonnerie d'un t t phone portable sur scne, au coeur de l'"incident".
R ponse du destinataire de l'appel : "Je te rappelle plus tard, lje suis en concett...o L'ensemble de cette mini-com die, facultative mais
d jijou e plusieurs reprises, sera du meilleur effet au sein de l'auditoire...
'enario: At the pause in bar 12, try to conjure up an aside, a quiet discussion springing up between two guitarits seated at the same music stand.
It could be about a wron7 note, for example, and the discussion could take a nasty turn so that little by littte all the musicians join in a heated
argurnent lasting some ten seconds. When appeal is made to the conductor, he would then ask the audience to bear witness before using his
authority to calm him down. In the ensuing silence he should clap his hands loudly to give the rhythm for the conclusion which follows shortly.

N.B.: It is advisable - or a least warmly recommended - to arrange for a portable telephone to ring at the height of the incident.
The Person answeing it shoul.d reply. " I'lt cal! you laler, I'm in the middle of a concert." The enlire brief scene is optional but it has already
been pedormed on several occasions, and it would be all the more e ective for nking place among the audience.

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SOL LASSITUDE
(d Sergio Assad)

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Dolente =72 t. poco a tempo ?
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I

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26 908 H.L.
 Guitare II

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26 908 H.L.
 Guitare II
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26 908 H.L.
 Guitare II

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TUNIS, TUNISIE
( t Dusn Bogdnovic)

<< AlI, arabiata ,r* ma non troppo ) = 112

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Misterioso
(clair, r gulier, non loin du chevalet)**
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(sim.)
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*' cl,ear. regullr, not fur from the br dge

26908H.L.
 Guitare tr

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poco
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Con brio
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 GuiweIl

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 Guitare II

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toute la main, tout le ccur, toute la voix. (terminez main droite ouverte tace au public)
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ou
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3! Tous droits d'ex cution et de reproduction r serv spour tous pa),s
l
@ Copyright 1999 by Editions Henry Lemoine.
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IMPRiME EN FMNCE PRINTED IN FMNCE
 uitare III PREMIERE NOUVELLE
(d Francis Kleynjans) Roland DYENS (1998)
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: Pigalle - 75009 Paris pour tous pa|s
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O porr.l i
ponticello !

VII
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1t sub.
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4

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1

tast.
p sub.

animando mol o
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1o^aUr
 Guitare IU

il
BALLADE EN FAURE
( Nikita Koshkin)

1ry sub. 'ryp

-3-F5l
"
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-
allarg.
!1aImOlfu es?reSS.

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_ lLJl | ,*

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|.-
port.I
dolce
ryp
(senza arp.)

dolcissimo
con calma
0- @ b

tastiera il" pp
tr lrU-l
p
lxII
a tpo, poco-stringendo
3, ,qJ,

^
t. poco a poco
W*o agitato J

Calmato ( I")

26 908 H.L.
 a To ro (poco pi mosso)

> mf sub.

rtt. poco poco o poco

@,
solo@ -.'
'ir'
160l
lunga (tuttD
ri

p-:----.T1 _ryP-
(s parer les notes) * 1tl(malincnico)

ryp
r
allarg. poco a poco A To qI

7tsub.-<f

4 pesante

,r
ra i r,-,/
()
1

rallentando poco poco rall. molto

(I (molto espress.)
E,i6

tr
rall. molto
Coda (unis.) @,-, lunga
/i

';o
(solo :
(,,^?;;;,|u,oto1
tacet)
i tll'.olo r rY
< P
+
separate notes

26 908 H-L.
 Guitare III

uI
LA POMPOSA
(d Arnaud Dumond)
Giocososubito J =96

port.
tr ftulrcato

breve "ohobreve
F] avec scrupules* 11

(ironico)
,rw metal, ?P fuetal.)
a risoluto (echo)
lungissima (com die) **
avec crainte (clap) o gliss. rap

p tr
:c scrupules| with scruples
n die : Sur le Point d'orgue de la mesure 12, imaginez un apart , une discussion discrte qui naitrait entre deux guitaristes
d'un m me pupitre
au sujet d'une erreur,de lecture par exemple, qui s'envenimerait peu i peu, entrainnt tout l'ensemble dais un
chahut g neral d;uni dizaine
de secondes. lr chef, interloqu , prendrait alors le public t moin puii, autoritaile, r tablirait i'ordre et le
silence en fiappant fort
dans ses mains, donnant ainsile signat
rythmique di la conclusion,ioute proche...
N.B.: Il est conseill - du moins propos - de programmer la sonnerie d'un t l phone portable sur scne, au coeur de l'nincidentn.
R Ponse du destinataire de l'appel : "Je te rappelli plus tard, lje suis en concdrt...n L^'ensemble de cette mini-com die,
facultative mais
d jjou e plusieurs reprises, sera du meilleur eff t au sein del'auditoire...
'enario: At the Pause in bar 12, try to conjure up an aside, a quiet discussion spnging up berween two 1uitarits seated at the same music stand.
It could be about a wrong note,
for example, and the discussion couli taki a iasty turn o that ittle ty little all the nusicians join in a heated
argument lasting some ten seconds. When appeal is made to the conductor, he would then ask the a ience to bear witness bfore using his
authoritY to calm him down. In the ensuingiilence he should clap his hands loudly to give the rhythm for the c,onclusion whi h fotlows"shortly.
.B..' .L iJ advisable , or a least warmly recommended - to arrange
for a portable telephone to ng at the height of the incident.
The Person answeing it should reply. "I'lt catt you laler, I'm in thi niddk of a concirt." The enre
brief scne is optional but it has already
been Performed on several occasions, and it would be all the more effective jor taking place among the a"udience.

ry
sot LASSITI]DE
( Sergio Assad)

tre
rit. poco a tempo 7
Dolente =72
l)
l

senza accelerare (sim.) 4@

tr sub.
26908H.L.
 Guitare III

7t sub.
molto

(preciso) E

|3'
(perd.)
gliss. j

3 is/,Js. xil ^--. oO

0 ^},^._.

pp vIl
molto sonoro mf dolce
tr
g-2 ou lJ =,oujour. nes court et pr cis mentsu le temps (rappel)
l alvuys very short antl pretisely on the beat

26 908 H.L.
 Guitare III

animato e ritmico

7t sub. _---p!o
. sfz

, " *

@l

poco a poco

Con fuoco r.D =.hl

(p)
a(table)
z >,0

?------
*

sempre
f
pesante e rit. molto Largo e maestoso rit. poco a poco, poi molto

EJ
b. molto

26 908 H.L.
 Guitare UI

v
TUNIS, TUNISIE
(d Dusn Bogddnovic)

<< All' arabiata >>* ma non troppo ) = 1,1,2

|5l (o =Ffi)
*@or.sempre) -
( sc ord. )

0l 0 l> '2
ryp
P @
(Pendant les premires mesures, jouer le fafl i vide afin de bien l'ajuster avec |a main gauche, si besoin,
puis, le reprendre sur la 4e corde). **

:'

Misterioso
(clair, r gulier, non loin du chevalet)**x
pipm

(sim.) sempre ?

l 7,' 0
* piquant spicy
I
** For the
first few bars play the F ! on the open striny to test the tunin7 and, if necessary,
re-tune discreeiy while playing. Thereafter it may be played on the 4th stng,
*** Clear, regular, not
far from the bdge
-ryp
26 908 H.L. -
 Guitare III

-P
1tp sub.
poco a poco poi molto

Con brio @

l 3 'r-l
2 i 1 2"- ,o
?" 2

g/lss.
(VD GD
3> l

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? 6 1 2
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1- 2
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|, 1

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t. >,,_,1

26 908 H.L.
 Guitare II]

(V)
41 |-i0l
{ /.-\

< pp sub.
f sub.

gliss.

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-|
sempre
f
2 i, 3 2
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2"I 3 -;_:3 l+0 } - -^ 2|,|

't6l
,o

o n- ,ftt

e l1"0 a1;|,0
, , ,fr

-^
3 z"o
^ molto

2 908 H.L.
 Guitare III

poco

7 -.ll0 7 it,0
0J 2= l. l70 4 J 2

o
l 0

pol motissimo

(VD gI) ,tt

) (v)

-1) 2 "l
0J l./ 3

@s/iss.
1tp sub. @

Tempo sostenuto, poi accel.

(accel. poco a poco)

Strepitoso
1Q r; dlv. iyl (rul 0D Ed unis.

l ;
trv-
1 2"1
?i a ,fr) psub.<okxs. fi +"3 !l*! rrrro
,ute la main, tout le ccur, toute la voix, (terminez main droite ouverte face au public)

26 908 H.L.
 l;
furo xDYE^IS

A
pour rnfilor
ou
er6em6[e e quitores

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oo 24, rue Pigalle - 75009 Paris
>o Tous droits d'ex cution et de reproduction r serv spouf tous pays
o l @ Copyright 1999 by Editions Henry lrmoine.
E IMpRlM EN FMNCE PRINTED lN FRANCE
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lry]Y PRBMIERE NOUVELLE

h ( Francis Kleynjans) Roland DYENS (1998)
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Allegretto
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ight,1999 by Editions Henry Lemoine Tous tlroits r serv s
igalle - 75009 Paris 26908H.L. pour tous pays
 Guitre IV

J',)
mf en dehors 2J+
crescendo poco a

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* Appo88ial,ures toujours
trs courtes Short acciaccaturas
I
i ex cuter sur le tcmps I to be pluyed on the beut

26qoRHl
 Guitare rV

il
BALLADE EN FAURE
(d Nikita Koshkin)

fipfu. sempre

E]roni

o poco 2psuu.f,"fu
E m(r .

a9 * le |-z
g11 )
4
4
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1

allars. con calnu,

B-olt erprerr. poco vib. dolcissimo

l! '^:---z i\J
3--3 \\-/ p lS) poco
port.
plp.

a tpo, poco stringendo

#rr v U.=

-
I
poro agitato t. poco a poco Calmato (T'I) E
=,--l
\--_./
T, ryp

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 Guitare IV

t. poco a To Io (poco pi mosso) E0

c r-J
-__r

F--J-- '
>4
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(VlID ,f
fr
<> l
mnrcato

rall.

74, 30 -..'-_/
nD-
,

(Guit.3) plp.
plp.
nw

t. poco aT
marcato

grandioso
E
poco

(VID

Coda -
rall. molto molto espress.

v PlP.

lpp
I

\y
altri
lunga
 Guitare IV

ilI - LA POMPOSA
(d Arnaud Dumond)
Giocososubito ) =96

l ,?,F
4qY
tr
> (Iv)
+)_
@ (ou,w)

(x) ir7ltvul plzz

1t sub.
pizz. Bartok

Iryl
plzz.
ote p. 9 ( echo)

Dolente )
Iv _ SOL LASSITUDE
=72 ( Sergio Assad)
m t. poco

- -----!9-/
(Ill)re{rlr)
\""1e|44). ----- 6 C)
. p dolcissimo
l tempo

- -

poco
2+
I r
@ poco _

+
I ("is.)
'tl-
l ou iY = toujours trs coun et prtris ment sur le temps ( appel)
always very shon and precisely on the beut amaUr
 Guitare IV

senza accelerare

= = =1_7nrl, l

w'T: ff
sub,
plsub.

?sub.< mol o nupsub. ?

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|?- I

-'?

*E * r

f sub.-<
-m
 Guitare IV

1lPlplp

lJ

l
 Guitare IV

il poco a poco

4
E a(

sempre f
Pesante rit. moIto 4
ri

E
Largo e maestoso
rit. poco poco, pol molto
(V)

ae ,,
*
(n)
,ft
molto pesante
Note pour la pice III

Com die : Sur le Point d'orgue de la mesure 12, imaginez un apart , une discussion discrte qui naitrait entre deux guitaristes d'un m me pupitre
au sujet d'une erreur de lecture par exemple, qui s'envenimerait peu peu, entrainant tout l'ensemble dans un chahut g neral d;uni dizaine
de secondes. Le chef, interloqu , prendrait alors le public t moin puis, autoritaire, r tablirait l'ordre et le silence en frappant fort
dans ses mains, donnant ainsile signal
rythmique di la conclusion,ioute proche...
I N.B.: Il est conseill - du moins propos - de programmer la sonnerie d'un t l phoneportable sur scne, au coeur de l'"incident''.
R Ponse du destinataire de l'appel :-"Je te rappelie plus tard, l je suis en concert,.." L;ensemble de cette minlcom die, facultative mais
d jnjou e plusieurs reprises, sera du meillr eff t au sein de l'auditoire...

The scenao: At the Pause in bar 12, try to conjure up an aside, a quiet discussion spinging up between )o
guitorir, ,roted at the same mus c stanl.
It could be about a wron? note, for example, and the discussion could take a nasty turn so that iittle by little all the musicians join in a heated
argument lasting s,ome len seconds. Whe'n appeal is made to the conductor, he would then ask the auience to bear witness bifore using his
authotY to calm him down. In the ensuing'silence he shoultl clap his hands loudly to give the rhythrnfor the conclus on which1ollows7hortly

N.B.: It is advisable. - or a,least.warmly recommended - to arrange for a portable telephone to ring at rhe height of the ncident.
The Person answering it should reply, "l'll callyou later, I'min the middle ofa concert." The ent re briefscne is optional but it has already
been Performed on several occasions, and it would be all the more for taking place amon7 the audience.
ffictive
 Guitare IV

Y
TUNIS, TUNISIE
( Dusdn Bogdhnovic)

<< All' arabiata >* ma non troppo ) = 12

clisse
p(plp-) p
9pp

(sim. sempre)
i(m.g.)+p

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p, (m.d.)

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(sim. sempre)

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Misterioso

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(table) plp.
m.d. p sub.

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 Guitare IV

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 Guitare IV 11 bis

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a pol moltissimo

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,fr p sub,
Tempo sostenuto, poi accel. |TZO |(accel. poco a poco)

CH cH CH cLAP (VII)

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g/iss-. !' J.

Pi mosso, con moto

ffi) Strepitoso

l> u;' secco

(I)
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.1flf avec
{utoqu.. .
+
avec toute la main. tout le cceur. toute la voix. (terminez main droite ouverte face au public)

?qnRHt
 ENSEMBLE DE GUITARES

25251
25467
25466
25468
25465
254u
25333 BENSA O. ..Divenissement - 6 Guitares (3)

25023 BENSA O. ..Mouvements Dynamiques (3) - a ou 10 Guitares.. (4)

25311
261c9
25386
26269
25087
26u4
25145
25380
25330
2532l
2673t
24826C
25024 GAUFFRIAU J. ..,.................Bg"isses (4) Vol.t - 4 Guitares................. p)
25050 GAUFFRIAUJ.....................Bquise, (a) Vo1.2 - a Guitares................ (3)

26195 GOIDSTEIN R. .......,...........A Little Music - 3 Guitares..................,...... .......... (3)

25334
25336
24923
25368
26306
25384
25433
24895 MACHADO C.........--.-......Dangx Populares Brasileiras -4 Guitares. .. ......,.... (4)

2482l MAC} ADO C......................Modinha Brasileila - 2 et 4 Guitares...... (3)

25025
26109
25255
26294 MARCFiELE E. ...................Autumn Song - 4 Guita es..................,.,.. ...............(3)
26637 MARCHELIE E.,..................En Terre Cathare - 4 Guitares (3)

24826c
24920
2492l
26774
26366
26zt7 PIIJOL M-D. ..................,......Fin de Siglo - 3 Guitares ............................ (4)
26218 PIIJOL M-D. .........................Grises y Soles - 4 Guitares ..............,.................... (3)
25034 PUIRCFI . H..............,.......,..Rondeau et Gigue (Ihe Fairy Queen).- 5 Guitares...............................,. )

263u QUANTZ................. ............Largo -2 lnstruments M lodiques et Ensemble de Guitares.... ......,.. .. (3)

2u28 RAK S. ...,..,............................A ia de Boh rne - 4 Guitares...................... _...,.(3)

25085 RAK S. ,....................,.............Four Moo& -3 Guitares (4)

25086
25307
26305
24874 sAI.{z G.
25252
25254
26272 TESAR M....................,...,......Divenimento - 4 Guitares ........,.........,............... 0)

25357 VILLA-LOBOS H.................Baianas Brasileiras No5 - 5 Guitares Trans. DYENS.......,............. . .. (4)

24922 VTVAI_D A...........................Andante Conceno Sol Maj. -2 Guitares solistes et 5 Guitara.........,..... (2)

25335 VTVALDI A. ...,......................Largo et Largheno - 5 Guitares lrrgt R IVOAL........................... . ....,. )

Niveau Lcvel
(1) Trs acile V"ry eorl
a) Facile Easy
3) Moven Moderate