Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
Jssica A. M. Fernandes
Olvia Cristina Ferreira Ribeiro
Marco A. C. Bortoleto
Universidade Estadual de Campinas
Campinas SP Brasil
RESUMO: Dentre as diversas atividades de lazer que se podem vivenciar nos espaos
pblicos, encontra-se o circo. Nesse contexto, um conjunto de encontros circenses vem
se consolidando em diversas cidades brasileiras. Estudamos dois deles, realizados no
estado de So Paulo, com o objetivo de conhecer suas formas de organizao e as
motivaes que configuram a participao de jovens e adultos nesses encontros. Para
tal, realizamos uma pesquisa de campo que incluiu a observao-participante e a
aplicao de questionrios a participantes e organizadores. Os resultados indicaram que
os encontros representam uma forma de lazer e de difuso do circo e contribuem para o
desenvolvimento tcnico e artstico do circo, assim como para uma maior integrao
social e novos usos dos espaos pblicos. Em ambos, as redes sociais so sua
plataforma de divulgao e comunicao, e as adversidades climticas, o maior desafio
para sua manuteno.
ABSTRACT: Among the many leisure activities that one can experience in public
areas, is the circus. In this context, a set of circus meetings has been consolidated in
several Brazilian cities. We studied two of them, conducted in the state of So Paulo, in
order to meet their forms of organization and the motivations that shape the
participation of young people and adults in these meetings. To this end, we conducted a
field survey that included participant observation and questionnaires to participants and
organizers. The results indicated that the meetings represent a form of leisure and circus
dissemination and contribute to the technical and artistic development of the circus, as
well as to greater social integration and new uses of public spaces. In both social
networks are its dissemination and communication platform, and climatic adversities,
the biggest challenge for its maintenance.
1
Esta pesquisa foi financiada pelo CNPq (Conselho Nacional de Pesquisa e Desenvolvimento
Tecnolgico).
Introduo
que, de acordo com Pellegrin (2004), foram concebidos como espaos de lazer.
experincias diversas no mbito das prticas culturais (PELLEGRIN, 2004). Por outro
que no foram concebidos para o exerccio do lazer, mas que podem ser utilizados para
outros.
2009). Vemos, ento, um circo que deixou de ser uma prtica exclusivamente de
contemplao (passiva para a maior parte do pblico) para ser uma possibilidade de
prtica (de vivncia), uma revoluo recente e que vem causando enormes mudanas no
desses encontros citados anteriormente, entendimento esse que poder nos ajudar a
Abordagem Metodolgica
Por outro lado, a pesquisa de campo ocorreu com visitas diretas aos encontros
acordo com Minayo; Deslandes e Gomes (2009), nesse tipo de anlise o conceito central
o tema, e este comporta um leque de relaes e pode ser graficamente apresentado por
meio de uma palavra, uma frase, um resumo. Bardin (2009) tambm enfatiza que
significa algo para o objetivo analtico escolhido. A partir dos dados dos dois encontros
circenses aqui estudados, nos concentramos nos seguintes temas: motivao para
37334114.3.0000.5404.
alm de manter o rigor militar, estrutura distinta das manifestaes dos saltimbancos
equestres passaram a trabalhar juntos, dando origem aos circenses, grupo artstico que
transmitia seus saberes oralmente de gerao a gerao. Esses grupos esto presentes no
At primeira metade do sculo XX, a maioria dos artistas circenses era nascida
garantiam, assim, a continuidade do circo, que tinha, nessa poca, uma estrutura
maneira formal, em escolas, o que fez com que muitas delas deixassem de portar os
para executar seus nmeros. Entre as dcadas de 1970 e 1980, diversos artistas da
circenses para fora da lona, dando origem s escolas de circo (SILVA, 2007).
circo por meio de festivais, encontros e seminrios. A partir dessa poca, tais fatos
2011).
breve histrico das convenes brasileiras, cujos dados foram retirados do site das
Fonte: https://cbmcirco.com/historico/
experincias, e alguns circos chegam a mais de dez anos de existncia, como o caso do
Circo no Beco, que teve incio em 2003 e est em atividade at os dias de hoje. Porm,
ao contrrio das convenes, tais eventos acontecem de forma mais frequente, ou seja,
quinzenal ou semanalmente. Assim como nas convenes de circo, essa troca se d por
com artistas convidados ou apresentaes no formato de palco aberto, nas quais o palco
divulgao em uma revista brasileira mais especfica da rea, a Revista Palco Aberto, a
qual trazia em suas edies uma espcie de agenda dos eventos circenses, dentre eles os
2004, porm no mais produzida atualmente. Um exemplo dessa divulgao pode ser
observado abaixo:
A presena do circo nas praas e nas ruas se d at hoje, marcada por encontros
organizao que conta com a presena de diversos artistas e entusiastas e que acontece
nas praas, ruas e embaixo de pontes das cidades, o que permite a aproximao com os
2014).
Resultados e Discusso
utilizado tambm para outras atividades culturais da universidade, bem como pelos
estudantes durante os intervalos das aulas e outros horrios livres. Quando chove, os
Figura 3.
J o Circo no Beco realizado numa rua sem sada, um beco da Vila Madalena,
moradores com diversas finalidades. Esse encontro realizado semanalmente nas noites
das segundas-feiras, por ser esse o dia semanal de folga dos artistas circenses.
Figura 5.
Figura 6.
Fonte: http://totallycoolpix.com/magazine/2013/04/street-jugglers-from-brazils-circo-do-beco/about-us
lazer, uma vez que isso tambm democratiza e traz novas possibilidades ao uso do
2012).
Por meio das observaes, foi possvel conhecer a maneira como esses encontros
acesso ao espao fsico, mas tambm no formato em que eles acontecem. A participao
livre. Qualquer pessoa que quiser pode participar, seja treinando uma modalidade
estabelecer uma relao horizontal entre quem ensina e quem ensinado. A liberdade e
a troca se destacam nesses espaos, em que cada participante faz o que gostaria ou sente
necessidade de fazer.
observamos o ensino informal (no sistemtico), espontneo, com grande destaque para
(2003) e de Gomes (2004). Tais autores debatem o lazer como uma forma de expresso
sem compromisso e que busca o prazer que as vivncias proporcionam, alm de seu
valor como atividade cultural, ou seja, podem englobar diversos interesses, linguagens e
refere aos aspectos sociais, emocionais e culturais dos indivduos. Tais espaos tm suas
dialogam com as caractersticas observadas nos encontros circenses estudados, pois eles
No que diz respeito organizao dos encontros, identificamos que ela ocorre
coletivamente, em que cada um dos sujeitos colabora dentro de suas possibilidades, sem
estruturao das funes e responsabilidades, e uma mesma pessoa pode assumir papis
espao.
que utilizam bolas, aros, claves, bolas de contato e tochas de fogo. Por outro lado, a
necessidade de estrutura especial para a sua realizao, como no caso das acrobacias e
circo e treinar. A possibilidade de praticar uma atividade fsica tambm foi citada como
motivao pelas pessoas que frequentam o Encontro Campineiro. Outras razes foram
importante considerar que grande parte dos autores do lazer (PARKER, 1978;
livre tm potenciais educativos e que, por meio delas, o indivduo pode aprender
aponta para uma abrangncia de quatro a sete anos no Circo no Beco e uma mdia de
manuteno da participao.
geral tomam conhecimento dos eventos por meio de redes sociais, do boca a boca e
por meio de convites de amigos. Uma minoria afirmou que ao passar pelo local ficou
viajantes me falaram antes de vir pra c (Sujeito 1) e estava cortando caminho e achei!
(Sujeito 16).
Cabar.
encontro com outros artistas. Ou seja, alm dos interesses manuais e artsticos, os
promover troca, convvio e divulgao do circo. Vale lembrar que muitos outros
Praa Roosevelt, que inclui ainda um cabar noturno denominado Noite da Rose, cujo
diminuio das barreiras sociais para o lazer, de acordo com Marcellino (2012). Este
autor considera que existem limitaes para a vivncia do lazer na sociedade atual. H
falta de espaos nas cidades, uma vez que o aumento da populao urbana no foi
por democratizarem o uso dos espaos pblicos e por oferecerem diversas atividades
Consideraes Finais
2
Disponvel em: http://www.premiogovernador.com.br/2015/votacao-circo.php . Acesso em: 1.o jun.
2016.
3
Um exemplo do que aconteceu na cidade de Goinia, GO: http://g1.globo.com/goias/noticia/2014/08/
encontro-de-malabares-e-circo-reune-diversos-artistas-em-goiania.html . Acesso em: 1.o jun. 2016.
4
Disponvel em: http://saopaulosao.com.br/nossos-encontros/1001-pra%C3%A7a-roosevelt-se-transfor
ma-em-picadeiro-gratuito-a-c%C3%A9u-aberto.html . Acesso em: 1.o jun. 2016.
Scorsin e Trevisan (2013), pois assumem diversos papis ao longo de sua histria de
ainda, um uso da rua, da praa e dos becos por jovens (artistas ou no) que querem se
expressar, praticar vrias atividades circenses e manifestar suas vontades com pouca
normatizao.
entre diversos entusiastas e a constante troca entre eles. Por intermdio da prtica de
juvenil, familiarizando esses jovens com essa forma de manifestao. Tais encontros
de arrecadao na qual o pblico contribui com a quantia que achar justa), uma vez que
REFERNCIAS
CIRCO NO BECO. Revista Palco Aberto, Malabares, Circo e Arte de Rua. n. 13, p.
12, 2009.
______. O novo est em outro lugar. In: Palco Giratrio: Rede Sesc de Difuso e
Intercmbio das Artes Cnicas. Rio de Janeiro: Sesc, Departamento Nacional, p. 12-21,
2011. 108 p. Disponvel em: www.circonteudo.com.br. Acesso em: 20 set. 2014.