Alessandro Scarlatti (1660 Npoles, Octubre 1725) fue un compositor italiano desde

los 18 aos, jug un papel fundamental en la historia de la msica, principalmente en el

desarrollo del lenguaje de la pera contribuyendo a perfeccionar las formas del aria da
capo (que aparece en la msica barroca caracterizada por su forma ternaria) y de la
obertura italiana de tres movimientos. Fue uno de los primeros compositores en utilizar
el recitativo con instrumentos diferente al rgano y clavicmbalo, denominado
recitativo acompaado, en lugar del recitativo anterior, llamado seco.

Su lista de obras para voz es inmensa y prcticamente desconocida para el gran pblico,
peras italianas, cantatas serenatas, madrigales, oratorios, motetes, cantatas sacras, una
pasin y misas.

Nacido en el seno de una humilde familia siciliana en Palermo, el todava nio

Alessandro fue enviado a vivir a Roma en 1672. En aquella poca exista una gran
demanda de nios cantores para los coros de las numerosas iglesias de Roma a los
cuales se integr. Los talentos no tardaron en hacerse notar y en 1679 se estren su
primera pera Gli Equivoci nel Sembiante gracias a un encargo de la reina Cristina de
Suecia, que viva en Roma tras su abdicacin y conversin al catolicismo. Obtuvo el
puesto de maestro de capilla para la reina Cristina, gracias a lo cual su talento musical
pudo ser apreciado por personalidades nobles e influyentes de Roma, Italia y el resto de
Europa.

En 1684 Scarlatti fue contratado por el embajador de Espaa en el Vaticano, que haba
sido nombrado Virrey de Npoles. Un ao despus nacera el sexto de sus hijos, aqul
que ms tarde le eclipsara, Domenico Scarlatti.

Permaneci en el puesto de maestro de capilla para el Virrey en Npoles hasta 1702,

durante los 18 aos de su primera estancia en Npoles, Scarlatti compuso ms de 80
peras (de las que actualmente se conocen 40), nueve oratorios, siete serenatas y 65
cantatas. Muchas de sus peras fueron representadas en Roma. La Guerra de Sucesin
Espaola endureci las condiciones de vida, Scarlatti busc otro puesto, primero en
Florencia bajo el mecenazgo de Fernando de Medici y luego en Roma donde acept un
puesto de maestro de capilla de la baslica de Santa Mara la Mayor.

Durante estos aos se convierte en un solicitado autor de cantatas. En reconocimiento

por sus mritos artsticos, en 1706 es admitido en la Academia de la Arcadia, reservada
para nobles y eruditos.

Scarlatti compone dos oratorios con texto del cardenal Pietro Ottoboni, en ocasin del
ciclo de ocho oratorios organizado para la cuaresma. se dice que Scarlatti compuso esta
obra maestra por rivalidad con el joven msico alemn Hndel, que resida en Italia, y
cuyo oratorio La Resurrezione se representara el Domingo de Pascua siguiente en el
palacio Ruspoli.

Con la llegada de los Austrias a Npoles, Scarlatti recuper en 1708 el puesto de

maestro de capilla del nuevo Virrey, el Papa le concedi privilegios de nobleza en 1716.
Su segunda etapa en Npoles se caracteriz por una serie de fracasos y crisis en lo que
se refiere a su produccin operstica. Su ltima pera fue Griselda, se estren en el
Teatro Capranica de Roma en 1721 con ayuda del Prncipe Ruspoli. A partir de aqu, las
obras de Scarlatti empezaron a caer en el olvido, ya que las nuevas tendencias en
composicin operstica comenzaban a surgir de las manos de jvenes msicos de gran
talla.

Scarlatti muri el 22 de octubre de 1725 y fue enterrado en la iglesia de Santa Mara del
Montesanto.

La Obra de Scarlatti

Pero en el siglo XVIII, Alessandro Scarlatti era definitivamente uno de los compositores
de msica vocal ms representados. Sus numerosas peras se representaron en Roma,
Npoles, Florencia y Venecia. Pero donde posiblemente se manifieste mejor su genio es
en el gnero de la cantata. Sus ms de seiscientas cantatas fueron compuestas para
representaciones privadas ante la aristocracia de Roma, principalmente los cardenales
Benedetto Pamphili y Pietro Ottoboni y la reina exiliada Cristina de Suecia.

La cantata, como forma concentrada de una escena de pera, se consideraba por algunos
la ms alta forma de expresin artstica. En muchas de las cantatas de Scarlatti, la voz es
acompaada slo por el basso continuo, y consisten en varias arias da capo conectadas
por recitativos. La ms comn es la de cuatro movimientos recitativo, aria, recitativo,
aria, aunque alguno de los recitativos puede ser sustituido por un arioso. Scarlatti utiliza
magistralmente los recursos musicales de su tiempo.

La msica trata a menudo de representar pictricamente los poticos textos. La

intensidad de los sentimientos es a veces representada por ingeniosas progresiones
armnicas. A menudo se utiliza el acorde de sexta napolitana. Tambin emplea la
tcnica de usar algn instrumento, como el cello, para introducir la atmsfera de un aria.
Algunas cantatas se preceden por una sinfona al estilo de las peras venecianas con
ingredientes a la manera de Corelli (a quien Scarlatti conoca bien).

La msica vocal de Alessandro Scarlatti forma la unin importante entre el Barroco

temprano en Italia (siglo VII) es decir los centros de Florencia, Venecia y Roma y la
escuela clsica del siglo VIII, que culmin con Mozart. Sus famosas operas (como: Gli
equivoci nel sembiante, 1679; Lhonest negli amori, 1680, a la que pertenece la famosa
aria "Gi il sole dal Gange"; Il Pompeo, 1683, que contiene "O cessate di piagarmi" y
"Toglietemi la vita ancor,") emplean las viejas cadencias en los recitativos y una
considerable variedad en la estructura de sus pequeas arias, acompaadas a veces por
cuartetos y elaboradas meticulosamente.

En 1686 establece la forma de la overtura italiana en tres movimientos, y abandona el

bajo continuo y la forma binaria de las arias cambindola por la forma ternaria o da
capo. Sus mejores operas en este periodo son: La Rosaura (1690), y Pirro e Demetrio
(1694), en donde aparecen las conocidas arias Le violette o tambin conocida como:
"Rugiadose odorose" y "Ben ti sta traditor".
Le Violette (Las Violetas)

Es un aria de estilo barroco de la Opera Pirro e Diemetrio o tambin conocida como

La Forza Della Fedelt en tres actos realizada por Alessandro Scarlatti en Npoles
estrenada en 1694.
La historia est basada en una intriga de amor entre dos parejas, dos hermanas y dos
hermanos. Aunque el libreto no es muy interesante con la msica se equipara esta
deficiencia. Muchas de las arias son extradas de algunas danzas incluy estrofas de
arias y las declamaciones comenzaron a aparecer como pequeas melodas.

Modific algunas arias con el objetivo de hacerlas dramticas un ejemplo es el aria que
canta Pirro:"Veder parmi un ombra nera". Pirro comienza su aria, pero antes de que el
regrese a la forma A de su aria el rompe con un recitativo que es la seccin B. la seccin
B consiste en un recitativo diciendo que algunos sern asesinos pero como no planes se
ven frustrados el regresa a la parte A pero variada.

Muchas de las inflexiones meldicas que ahora consideramos estndar en los recitativos
fueron creadas por Scarlatti, y comienzan a mostrarse en esta opera. Para las cadencias
de cada aria el usualmente usaba un segundo grado descendido dando lugar a un acorde
de 6 napolitana, el tercer grado descendido lo comenz a usar para poder modular a un
modo menor al final.

El papel que interpreta esta aria es representado por un joven llamado Mario. En la
escena el est slo en un jardn pensando en el amor de una joven de familia noble. La
idea general acerca de esta aria es: tienen estas Violetas un mensaje para m? Ser
muy ambicioso? Estoy proponindome demasiado, al amar a una extraordinaria mujer?

La obra se encuentra en la tonalidad Bb mayor, Allegretto a cuatro cuartos (cifra

metronmica aproximada = 96, es de forma ternaria ABA con dos variaciones, el
desarrollo de la dinmica es igualmente variado, inicia con mezza voce y por la propia
naturalidad del texto y el acompaamiento va aumentando y disminuyendo; rugiadose
odorose (rocense olorosas violetas) se utiliza un regulador inevitable pues la misma
meloda lo involucra; adems de ser la presentacin del tema el cual debe ser claro la
escena debe mostrar al personaje en su afn de que las violetas crezcan para darle
noticias de su amada, alentndolas entonces a que aprovechen el roco de la madrugada.
en las frases graciosas violette graziose (violetas graciosas) se pueden realizas puntillos
de disminucin para resaltar el jugueteo entre el personaje y las violetas a las que adula.
En las frase voy vi state vergognose mezzo ascose fra le foglie ( ustedes estn
avergonzadas medioescondidas entre las hojas) refiere que las violetas son retoos
quiz como la edad de la pareja y el se desespera de que no le dan las seales que
espera, as que se puede ligar la frase para hacer notar la diferencia entre un estado de
nimo y otro. e sgridate le mie voglie che son troppo ambiziose (y griten mis deseos
que son demasiado ambiciosos) esta es la frase mas desesperada sin llegar a ser
dramtico por que la meloda no lo permite y es claro pues es un amor juvenil inocente
y justamente ambicioso, as que en esta frase se puede agregar un crescendo o un
regulador un poco ms notorio para hacer diferencia con el primero al cul retoma.
Fuente: http://www.answers.com/topic/il-pirro-e-demetrio-opera-la-forza-della-fedelt
http://www.scarlattiproject.com/words.htm
http://www.vocalist.org/group/vocalist-temporary/message/4114.html