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2nd International Conference on Illustration & Animation 165

Porto . Portugal . December 2013 . ISBN: 978-989-98241-6-4

Provas de Autenticidade em
Autobiografias Visuais
Tales of Mere Existence de Lev Yilmaz

Soia Figueiredo.1
sfigueiredo@esev.ipv.pt

Abstract Keywords
O presente artigo procura estabelecer que provas de autenticidade Autobiografia visual, banda
so dadas quando falamos de autobiograias visuais, em substi- desenhada, animao,
tuio do pacto autobiogrico (conceito introduzido por Phillipe pacto autobiogrfico,
Lejeune [1] em 1989 e que operativo no caso das autobiograias autenticidade
escritas). Para ilustrar as hipteses lanadas, analisado o caso autobiogrfica, Tales
especico da srie de objetos autobiogricos tiras de banda de- of Mere Existence, Lev
senhada, pequenos vdeos, pequenas animaes intitulada Tales Yilmaz
of Mere Existence, da autoria de Lev Yilmaz [3]. Conclui-se que,
em autobiograias visuais, existem convenes identiicveis que
se repetem e que procuram estabelecer com o leitor/espetador/
fruidor uma relao de autenticidade.

1. Escola Superior de
Educao do Instituto
Politcnico de Viseu,
Departamento de Co-
municao e Arte, Rua
Maximiano Arago,
3504-501 Viseu,
Portugal

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1 . Introduo
O presente artigo comear por tentar deinir o conceito de auto-
biograia, comeando pela escrita e avanando para os casos que,
por uma questo de simpliicao, se denominam aqui como auto-
biograias visuais, apesar de inclurem as vertentes verbal e visual
com responsabilidades semelhantes no que toca construo de
sentido. Tentar-se- compreender em que consistem, que motivos
as originam, e mecanismos as legitimam.
Por autobiograia entende-se, para o presente projeto, o
construir de narrativas que tentam, de uma forma mais ou menos
estruturada, transmitir experincias vividas pelo prprio autor ou,
nas palavras de David Herman (que se baseia em Genette) [4],
um caso especial de narrao homodiegtica (na qual o narrador
e a personagem principal da histria conluem numa s pessoa)
Phillippe Lejeune [1] mais especico e deine a autobiograia
como um caso de narrao autodiegtica (na qual autor, narrador
e personagem so coincidentes.). Autobiograia, neste contexto,
refere-se no s a uma narrativa relativamente longa, que aborda
uma poro alargada de acontecimentos vividos recontados em
estilo retrospetivo, mas tambm outras formas de registo autobi-
ogrico, como o dirio.
O objetivo de quem traa a prpria biograia nem sempre
o mesmo: para uns, h uma necessidade de compreenso de
acontecimentos, traumticos ou no; para outros, trata-se de uma
relexo mais solta; nem todos os autores pretendem contar uma
histria - no entanto h sempre uma necessidade de registo, de
concretizao. Os modos de incorporao de acontecimentos
factuais na trama narrativa autobiogrica seguem tambm difer-
entes estratgias, que mostram as possibilidades e os limites da
representao autobiogrica, quer na linguagem verbal, quer na
linguagem visual.
O esforo autobiogrico implica uma multiplicao de eus,
ou uma diviso do autor em mais do que uma personagem,
cada uma a encarnao de uma faceta: quem cria, quem conta,
quem vive, so trs dessas personagens [5]. A separao entre o
sujeito da enunciao e o sujeito do enunciado decorre do prprio
funcionamento dos cdigos simblicos da lngua e da igurao tobiograia escrita, que as opes para a utilizao dos pronomes
visual. A impossibilidade de coincidncia entre o eu que escreve e
o eu que escrito ou entre o eu que desenha e o eu que desenha-
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do revela a que ponto a mediao da escrita e do desenho (graia)
interferem no ato relexivo (auto) de contar a prpria vida (bio).
Existe alguma exigncia, por parte dos leitores de uma auto-
biograia, de verdade comprovvel na histria contada [1]. Esta
exigncia parte de um pressuposto que nem sempre se veriica,
e que o de que o autor conta a verdade tal como esta ocorreu;
a anlise terica tem revelado, no entanto, que a verdade uma
entidade moldvel e subjetiva, e que, mais ainda, a memria no
precisa [1, 2]. A construo de uma narrativa completamente
isenta de ico uma tarefa impossvel. O grau de ico numa
autobiograia , pois, muito varivel, mas sempre presente, o
que no invalida o valor que esta possa ter enquanto inteno de
registo autobiogrico, tanto para os seus leitores como para o seu
autor. Lejeune, muitas vezes citado em questes desta natureza,
resolve a questo recorrendo ao nome prprio como sinal e assi-
natura do eu que o autor e que, ao airmar-se como coincidente
com o narrador e com a personagem, est a assumir o pacto com o
leitor acima referido (pgina 14). Elisabeth El Refaie [6] vai mais
longe e assume que, por vezes, este pacto ser quebrado mas
rapidamente condena estes casos de transgresso do pacto autobi-
ogrico a serem excees que conirmam a regra.
Pode acrescentar-se mais um grau de complexidade a esta
questo quando se introduz a possibilidade de vrios autores
especiicamente, um que escreve (ou conta) e um que desenha (ou
mostra). Vrios autores abordaram este problema: Refaie refere,
por exemplo, Groensteen, que distingue entre quem escreve
a histria recitant e quem a desenha - monstrator. Mesmo
quando o autor dos dois discursos (verbal e visual) o mesmo, o
processo e a abordagem de cada um pode diferir; a dissociao
entre autor, narrador, personagem multiplica-se e ampliica-se
pelos aspetos que compem o resultado inal.
O autor quer estabelecer-se, de forma credvel, atravs do tex-
to escrito, como coincidente com o narrador e com a personagem.
Ao mesmo tempo pretende representar-se visualmente e manter
o referido pacto autobiogrico com os leitores. As estratgias para
o conseguir so muito variveis; Lejeune debate, no caso da au-
pessoais (eu, tu, ele) tm consequncias para a forma como o
texto contextualizado (como que a personalidade do autobio-
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grafado percebida pelo leitor). Quando consideramos tambm tambm a implicao de que ser algo que se l limitadora. A
o lado visual de uma autobiograia veriicamos que as opes de autobiograia visual no um fenmeno novo [8] nem limitado
representao e, consequentemente, de anlise, se multiplicaram. ao livro: a autobiograia um gnero estabelecido, por exemplo,
O autor pode, por exemplo, representar-se de uma forma mais ou em cinema - basta lembrarmo-nos, por exemplo, do carter semi-
menos semelhante a um realismo fotogrico (mas sempre codi- autobiogrico que permeia algumas obras da nouvelle vague,
icado e simblico: um esteretipo representativo) ou pode optar entre as quais se encontram os ilmes de Trufaut e a sua person-
por uma conjuno de formas simblicas; pode decidir agrupar agem Antoine Doinel, referido especialmente por Linda Haverty
muitas idades (e representaes dessas idades) de si mesmo (ou Rugg no seu artigo includo na antologia de Cheney [13]. Um outro
mesma) ao longo de uma narrativa e assim criar uma personagem exemplo o da animao independente, que, especiicamente,
com mltiplas facetas; pode, de alguma forma no prevista, criar apresenta, muitas vezes, um cariz autobiogrico (como o ilustre
variaes forma como a representao de si mesmo(a) no Tale of Tales, de Yuriy Norshtein, ou Ask the Insects, de Steve
coincide com a forma como o (ou a) vemos no momento presente, Reinke); a possibilidade de contar histrias de uma forma mais
no local presente, na circunstncia presente. Como que o pacto lexvel nos seus trmites torna a animao uma via desejvel para
autobiogrico estabelecido quando tratamos de autobiograia rever e reorganizar imagens do passado, da memria, numa narra-
visual? tiva autobiogrica.
O problema intensiica-se quando percebemos que o pronome Tambm as artes plsticas se tm preocupado com a ideia
pessoal eu, que faz a identiicao entre narrador e personagem, de memria, se no especiicamente de autobiograia, e muitas
funciona de uma forma diferente da representao visual do autor vezes envolvem exploraes que se podem interpretar como uma
que implica um distanciamento inevitvel, uma objetiicao do tentativa de compreender o que aconteceu - no passado prprio
eu. Esta objetiicao fruto de uma anlise muito interessante como no coletivo [8]. Ao invs de encontrarmos reprodues
feita por Charles Hatield [2], que pondera se a sujeio do eu diretas (tanto quanto possvel) dos acontecimentos, muitas vezes
estereotipao no uma forma de construo e identiicao compreendemos uma aluso ao passado, que nem sempre nos
pessoal. Esta questo no ser abordada na investigao presente explicada ou tornada completamente clara; h uma vontade de
por, necessariamente, obrigar a uma discusso demasiado vasta tornar pblico o que provado, mas esta ultrapassada pela ne-
para os objetivos do presente artigo. De qualquer forma, no po- cessidade de incorporar e entender memrias por vezes traumti-
deria deixar de ser referida pela sua importncia terica para o as- cas, por vezes enigmticas, sempre obscuras.
sunto estudado e porque refora a constatao necessria de que a Apesar do airmado, poder ser mais frutuosa uma anlise ba-
narrativa autobiogrica sempre iccional no seu ncleo uma seada no corpo terico desenvolvido em torno de bandas-desen-
ico com referentes comprovveis na realidade que partilhamos hadas autobiogricas, no s porque a obra analisada neste artigo
como cultura. parcialmente banda desenhada, mas tambm porque, perante
Pode ento ser interessante, para cada caso, tentar identiicar um aparente crescimento do nmero de bandas desenhadas que
as estratgias que conferem o desejado estatuto de autenticidade se descrevem como autobiogricas [6], este campo de investi-
e que estabelecem com o leitor o pacto autobiogrico de Lejeune, gao tem produzido desenvolvimentos recentes que interessa ter
ou um que opere de forma semelhante e inclua uma possibilidade em conta.
para anlise da faceta visual de algumas das produes
autobiogricas. 2 . Provas de autenticidade em autobiografias
At este ponto, os que fruem uma autobiograia tm vindo a visuais
ser chamados leitores. No entanto, tal como no h nenhuma re- Banda-desenhada autobiogrfica
gra que imponha o formato verbal e escrito a esta forma narrativa, Tanto a banda desenhada como a animao tm caratersticas

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prprias, que, obviamente, nem sempre coincidem. Sofrem
ambas, historicamente, de algum desprestgio, tendo sido em
determinados contextos scio-histricos relegadas para o campo
de entretenimento infantil, e ambas lutam, de certa forma, para
se libertarem desta caraterizao redutora e reclamarem campos
diversos, num esforo de desenvolvimento e legitimao como
prticas artsticas plenas. Para a investigao aqui apresentada
importa reforar que animao e banda desenhada so semelhan-
tes, no que toca ao registo autobiogrico, quanto forma como
exploram atravs do desenho uma dimenso visual das memrias
de que quem conta. Este aspeto importante para o caso aqui
estudado uma vez que Tales of Mere Existence uma obra que
compreende banda desenhada e animao. Por este motivo, o
enquadramento aqui apresentado referir-se- a ambos os meios.
O nmero e formato das bandas desenhadas autobiogricas
tem vindo a aumentar de forma notria, no esforo de reclamar
para esta forma de expresso temas mais adultos e que escapem
aos contedos do entretenimento popular e infantil. A banda
desenhada tambm uma forma atrativa de contar histrias, e de
mostrar estas histrias. Permite um registo mais experimental e
intimista, sendo muitas vezes criada sem o envolvimento de uma
equipa de trabalho, pelo menos partida; pelo que se presta de
forma bastante direta ao recontar e ao registar de memrias.
Importa perceber porque que a banda desenhada se revelou um
suporte to apetecvel para o registo autobiogrico, especiica-
mente o registo de acontecimentos traumticos.
Um dos autores que aborda este assunto Stephen Tabachnick, na
sua anlise a Epileptic, de David Beauchard [9].
Para Tabachnick a autobiograia em banda desenhada recorre
ao que se v, visualiza o invisvel. Epileptic o reconto da de cinema. Levanta-se a questo: a animao, tal como a banda
relao entre dois irmos, em que um deles, no o autor, sofre de
epilepsia. Beauchard vai construindo a sua relao com a doena
do irmo atravs de estratagemas que o ajudam a crescer e a
adaptar-se ( uma autobiograia de descoberta). Muitas vezes
representa no s o que visvel no mundo em que isicamente
habitamos mas tambm ideias, amigos imaginrios, entes fants-
ticos, que respondem s suas preocupaes e sugerem ativamente
formas de superar problemas reais. Fazendo visvel o que no o
seria, Beauchard faz algo que seria impossvel numa autobiograia
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que recorresse apenas palavra: seguramente, ao ler os dilogos
entre David e o homem da barba comprida, o leitor presumiria
que se passavam na mente do autor e no fora dela. Dota assim
a histria de um carter mais intrigante e inesperado. Embora,
na tentativa de estabelecer uma comparao entre uma autobio-
graia escrita e uma desenhada, a utilizao deste exemplo seja,
na verdade, uma estratgia pouco subtil, um dos casos em que
mais claramente se mostra como o facto de a obra integrar uma
vertente visual altera, por completo, a relao que com ela se esta-
belece, em comparao com uma hipottica obra apenas textual.
importante referir um outro ponto de vista que refora a
ideia de que o medium se presta tarefa de registar memrias e
relatos de forma quase intrnseca. No artigo em que analisa a obra
de Justin Green, Binky Brown meets the Virgin Mary [10], Josef
Witek apesenta diversos argumentos em favor desta hiptese. A
possibilidade de navegar luidamente o espao entre a represen-
tao verosmil e a representao de aspetos subjetivos atravs
das vinhetas favorece, para este autor, a utilizao de bandas de-
senhadas para a autobiograia ou, de qualquer forma, a apresen-
tao de uma personagem de uma forma mais intimista.
Pode-se ento assumir que a autobiograia cujo suporte o da
banda desenhada opera de forma diversa autobiograia escrita
porque, de forma bastante bvia, pode tornar visveis as memrias
e os pensamentos do autor; por seu turno, dentro do grupo das au-
tobiograias com uma dimenso visual, a banda desenhada difere
do cinema porque permite aberturas para interpretaes diversas
decorrentes dos hiatos entre as vinhetas, dado o carter neces-
sariamente discreto da forma como apresenta as imagens, por
oposio contnua apreenso da ateno do espetador na sala
desenhada, permite a visualizao de elementos fantsticos;
permite uma explorao livre de conceitos que poderiam colocar
diiculdades ao cinema de imagem real; mas, tal como as outras
formas de cinema, no permite espaos de ligao entre imagens
durante a narrao da histria.
Em The Gutter Efect in Eve Kosofsky Sedgwicks A Dialogue
on Love, Carolyn Williams [11] aborda precisamente o efeito que
as calhas entre as vinhetas criam na forma como uma histria
apreendida em banda desenhada. Embora a obra analisada, A
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Dialogue on Love de Eve K. Sedgwick, seja constituda apenas por har-se a si mesmo ou de escrever-se a si mesmo [13].
texto escrito, o desenho tipogrico e a organizao da mancha de
texto, que preveem a utilizao de espaos em branco, simulam Tales of Mere Existence de Lev Yilmaz
o efeito que as elipses produzem numa banda desenhada. A obra Tales of Mere Existence, de Lev Yilmaz [3], existe sob duas
conta a luta de uma mulher com uma doena terminal; em por- formas: a do registo vdeo do ato de desenhar, acompanhada por
es que seriam demasiado emotivas, a autora organiza a mancha uma voz que narra os acontecimentos, tece comentrios, relata
de texto de forma criativa, deixando espaos em branco, que os pensamentos do autor/personagem; e a da pgina de banda
carregam a carga emotiva de forma no descrita e, por isso, mais desenhada. A banda desenhada apresenta muitas caratersticas
prxima dos leitores, que a fazem sua. Williams refere ainda que em comum com o registo vdeo com exceo do prprio ato de
a grande impossibilidade em autobiograia o relato da morte do ilmar o desenho, todas os outros marcadores de autenticidade se
autobiografado - embora Sedgwick torne cada vez mais rarefeito mantm. Neste artigo sero assim analisados, primariamente, os
o seu texto, sugerindo um progressivo apagar e, inalmente, o seu registos vdeo, com algumas consideraes tecidas quanto s suas
desaparecimento. As calhas entre vinhetas na banda desenhada contrapartidas no animadas.
so, assim, vistas como parte integral do suporte, e no podem ser Yilmaz consegue um registo autobiogrico gravando-se
construdas como uma caraterstica desprezvel; a reairmao do (presume-se o se) enquanto desenha os acontecimentos que
seu poder em relao ao um meio contnuo como o ilme pretende representar, ao mesmo tempo que vai narrando e
pertinente. tecendo comentrios em voz of. Tales of Mere Existence assim,
Por seu turno, a possibilidade de desenhar elementos de outra aparentemente, apenas uma gravao vdeo do momento em que
forma invisveis, que demarca a banda desenhada da fotograia Yilmaz desenha o dirio grico com a mesma designao; esta
e do cinema de imagem real, algo de que a banda desenhada e correspondncia entre o vdeo e a banda desenhada falsa, no
a animao tm vindo a perder exclusividade face s tecnologias entanto, uma vez que o que Yilmaz desenha para a cmara no
que permitem criar efeitos cada vez mais inauditos. Se o desenho identiicvel com as composies mais cuidadas que apresenta
e a expresso de cada autor no pode ser posta de lado em relao como banda desenhada. A forma como vai desenhando em vdeo
criao de efeitos, no mnimo, verosmeis (mesmo que nem tambm no conduz construo de painis, mas acompanha a
sempre realistas), a possibilidade de criar mundos fantsticos narrao udio de forma orgnica. Assim, embora os desenhos
deixa de ser uma caracterstica demarcadora da banda desen- no se movam, a forma como o vdeo estruturado leva-nos a
hada; na criao de efeitos pode, tambm, haver lugar a uma considerar este trabalho uma forma de animao.
assinatura criativa e estilstica. No pode deixar de ser referido Yilmaz dota o seu dirio animado de uma voz extremamente
que cada vez mais assistimos miscigenao de tcnicas tradi- crtica e pessimista, comentando principalmente os falhanos
cionalmente associadas animao com a criao de ilmes com e estranhezas do seu comportamento social. Far parte do que
imagem real - ou realista. Autores como Manovich [12] tm-se foi identiicado por Beaty como a segunda vaga de autobiograia
ocupado de tais questes. grica [14], caraterizada pela auto-abjeo do sujeito, pela ten-
Em cinema de imagem real h, ainda, a necessidade de o tativa de apresentar a personagem (autor) sob a pior luz possvel,
autobiografado se fazer representar por um ator - ao esta que mostrando aspetos da vida privada como a adio a pornograia, a
pode implicar uma idealizao da realidade, por exemplo; implica masturbao crnica e a falta de relaes sociais. Yilmaz no to
tambm um gesto de representao, uma deciso autoral; mesmo cndido (ou ser, porventura, mais cndido e menos obstinado
quando o prprio se representa a si mesmo, escolhe as facetas a em dar uma certa imagem de si prprio) mas aborda, de forma
representar - escolhe mostrar aspetos que o deinem; h aqui um negativa, a sua inabilidade para se relacionar de forma signiica-
esforo criativo que no se afastar assim tanto do ato de desen- tiva com as suas potenciais namoradas e transmite um sentimento

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geral de pouca estima por si prprio. F-lo abstratizando as histri-
as, isto : no reconta os acontecimentos como parte do passado
da sua personagem mas faz listas descritivas ou d receitas para
relacionamentos falhados (How you may fall for a girl on Face-
book, por exemplo), sempre personiicados na sua personagem de
cabelos estranhos, redondos e pontiagudos simultaneamente.
No se prendendo a deinies constrangidas por tcnicas, Tales
of Mere Existence adota a forma que mais se coaduna narrao
das historietas que vai contando, numa explorao dos limites da
animao, no esprito apontado por Paul Wells e John Hardstaf
[15] como desejvel para um repensar crtico da animao e da
cultura visual que nos rodeia. Se bem que a tcnica de Yilmaz no
original, no sentido em que no a vemos em Tales of Mere Exist-
ence pela primeira vez, a despreocupao pela possvel catego-
rizao do seu trabalho como uma forma ou outra refrescante
e revela que o que interessa ao autor a explorao aberta do
potencial de uma tcnica especica para transmisso das mensa-
gens e no a insero num grupo especico.
A forma como so construdos os vdeos colmata at certo
ponto a inexistncia de calhas entre vinhetas que elicitem relexo
por parte dos espetadores: enquanto vemos Yilmaz desenhar,
reletimos sobre o que estamos a ver. Os espaos entre imagens
paradas so criados por estes momentos em que esperamos que o
desenho se conclua.
Refaie, apesar de identiicar algumas caratersticas que podem
ser (e muitas vezes so) utilizadas para conferir autenticidade a
um dado documento autobiogrico visual, escusa-se a fornecer
elementos distintivos deinitivos, argumentando que existem ca-
sos to diversos que um esforo desta natureza seria vo. Mesmo
assim vale a pena enumerar os marcadores que a autora refere: a
semelhana fsica entre autor e personagem; o estilo grico (um
vestgio fsico da mo do autor); a incluso de documentos como
fotograias e suportes provenientes das atividades do autor (pgi-
nas de agendas, por exemplo) [7].
Importa ainda referir que, dado o carter verbal e visual
das obras, a vertente verbal continua a ser sujeita s regras que
Lejeune identiicou; e que esta vertente refora quaisquer estra-
tgias adotadas quanto ao lado visual da autobiograia. Os dois
campos no se distinguem na construo de sentido: um refora e
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valida o outro numa relao simbitica.
Conseguem-se identiicar algumas das estratgias de auten-
ticao indicadas por Refaie em Tales of Mere Existence. Yilmaz
desenha uma personagem que, embora simpliicada, semelhan-
te a si mesmo na aparncia fsica. Para reforar esta convico,
existem vdeos e fotograias do autor no stio da Internet.
O estilo grico relativamente simplista, na tentativa de trans-
mitir uma certa ingenuidade.
Mais importante, no entanto, a forma como regista o
momento em que desenha ou uma mo desenha; assumimos
imediatamente que a do autor das histrias. Existe um certo
grau de pacto autobiogrico neste processo. Yilmaz assume-se
como o autor das histrias. Vemos algum que desenha mas no
a cara; s uma mo. Coniamos, como espetadores, que a mo
de Yilmaz.
O ato de documentar por vdeo o ato de desenhar e, ao mesmo
tempo, usar como contedo narrativo referncias auto-irnicas
vida do autor o que estabelece a autenticidade de Tales of Mere
Existence como autobiograia.
O facto de nos serem apresentadas as tiras de banda desen-
hada, que no so fruto direto destes desenhos gravados em
vdeo, mas cuja ico implica que sero, acrescenta peso a esta
testemunha: a cmara de vdeo. A cmara de vdeo (e a fotogr-
ica) tem crescido para alm deste papel, muito, muito discutido
e contestado, de testemunha imparcial; no possvel, com uma
rstia de investigao credvel, assum-la como tal [16].
Percebe-se assim que a veracidade de Tales of Mere Existence
comprovada, paradoxalmente, por diversas ices menores,
facilmente desacreditveis, em que, como leitores, acreditamos
mesmo assim:
- a mo do autor como prova: no existe prova de que seja, real-
mente, a mo do autor, mas assim o cremos.
- o resultado dos desenhos nos fornecido mas no na forma
das tiras da banda desenhada: vemos os desenhos nos vdeos que
registam a sua criao.
- o registo vdeo como testemunha: no haver muito a acrescen-
tar ao que inmeros tericos da fotograia e da imagem tero j
dito; a ideia da fotograia como verdade indiscutvel e imparcial
uma das mais contestadas e discutidas da histria da
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teoria da imagem.
A conjuno destas trs ices constroem a impresso de
verdade e de autenticidade em Tales of Mere Existence. Nunca
Lev Yilmaz as desacredita ou refora; como leitores, acreditamos
se quisermos. O pacto autobiogrico assim estabelecido.
Observando mais de perto um dos elementos desta srie po-
deremos comprovar a anlise efetuada. O vdeo escolhido How
to Cope With Depression [17]. O autor no nos d uma data de
criao, mas o vdeo foi disponibilizado na rede Youtube em 2007.
Seguindo o estilo habitual de Yilmaz, o vdeo uma sequncia
de imagens nas quais podemos ver algum que desenha com um
marcador preto sobre uma folha de papel translcido. Consegui-
mos perceber a mo de quem desenha atravs do papel. Os desen-
hos esto j iniciados e so concludos pelo acrescentar de traos,
geralmente no determinantes para a estrutura do desenho por-
menores como acrescentar riscas no chapu (043 no decorrer
do vdeo) ou inalizar o contorno de uma mo (149). No existe
cor ou preenchimento os desenhos so simples e deinidos quase
exclusivamente pelos contornos. Seria possvel o desenho ter sido
feito por outra pessoa e apenas terminado pela mo ilmada; em-
bora no se consiga discernir um objetivo para uma representao
desta natureza. A mo no identiicvel como sendo de Yilmaz
ou de qualquer outra pessoa mas a sua incluso a desenhar
importante para comprovarmos, como leitores, que a histria
narrada por quem a desenha.
O vdeo sobre comentrios e reaes de variadas pessoas
ao estado de depresso de a Yilmaz. Vamos sendo apresentados
s categorias que Yilmaz cria para as pessoas que inclui no vdeo
atravs de separadores constitudos por texto que inalizado, ou
riscado, ou sublinhado uma colega de trabalho; algum que es-
tava numa festa; os mais velhos, na igura de um professor; a irm;
um antigo colega da escola.
A narrao, feita (presumivelmente) por Yilmaz, lenta e
montona: parece existir um esforo para narrar a histria, irnica
no seu contedo, com o mnimo de indicadores dessa mesma
ironia no tom de voz. O narrador fala na primeira pessoa, e o vdeo
assinado por Yilmaz, satisfazendo as formalidades do pacto
autobiogrico de Lejeune no que toca a componente verbal do
objeto. O vdeo no tem uma pgina de banda desenhada direta-
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mente correspondente, mas possvel comparar o estilo grico,
o contedo e tom narrativo e a falta de inlexo da vertente verbal
(atravs da forma uniforme como o lettering desenhado) por ex-
emplo em 3A.M., uma pgina de banda desenhada disponibilizada
no mesmo stio da Internet [18]. Tambm o tema semelhante
trata-se, desta vez, de uma representao dos pensamentos
pessimistas de Yilmaz quando acorda s trs horas da manh para
ir ao W.C.. fcil estabelecer a relao entre os dois trabalhos e
imaginar que, por exemplo, o vdeo regista a criao de uma outra
obra da mesma srie.
No stio da Internet ainda possvel conirmar, atravs da
apresentao de fotograias de Yilmaz, que a sua representao
desenhada parecida com o espcime vivo.
Observamos assim a presena dos trs marcadores previamente
identiicados o registo da mo enquanto desenha, a ingenuidade
dos prprios desenhos, e a semelhana entre a personagem de-
senhada e o autor. Conirmados estes elementos, agora possvel
e desejvel chegar a algumas concluses.
3 . Concluses
Podemos concluir que, tal como indicado por Refaie, possvel
identiicar em Tales of Mere Existence estratgias comummente
empregues por autores de autobiograias com uma componente
visual, especiicamente sob a forma de bandas desenhadas, para
construir uma teia de relaes com os leitores que no poderia
existir se se tratasse de uma obra apenas textual. Tal como o pacto
autobiogrico, identiicado por Lejeune, estas estratgias so
utilizadas com o intuito de estabelecer uma veracidade mais ou
menos comprovvel. Por vezes, no entanto, a questo da autenti-
cidade de uma obra autobiogrica torna-se complexa: por exem-
plo, quando falamos numa equipa de autores, o autobiografado
tambm biografado e interpretado pelos seus colegas de equipa; a
ideia de autobiograia dilui-se nestes casos.
A anlise a Tales of Mere Existence procura encontrar os mar-
cadores identiicados por Refaie e perceber at que ponto, como
leitores, nos apoiamos neles, e o sentido da obra construdo em
torno dos mesmos. No haveria uma ligao to forte entre lei-
tores/espetadores e autor/personagem sem a construo de uma
base de veracidade das histrias contadas. Paradoxalmente, no
 178 CONFIA . 2nd International Conference on Illustration & Animation Provas de Autenticidade em Autobiografias Visuais: Tales of Mere Existence de Lev Yilmaz 179
Porto . Portugal . December 2013 . ISBN: 978-989-98241-6-4 Sofia Figueiredo

entanto, esta base construda pela introduo de provas que so, biography and Graphic Novels, pp. 101-116. The University of
no seu fundo, ices. Wisconsin Press, Madison (2011)
assim possvel concluir que, neste caso especico, a identii- 10. Witek, J.: Justin Green: Autobiography Meets the Comics. In:
cao de Tales of Mere Existence como biograicamente autn- Chaney, M. A. (ed.): Graphic Subjects: Critical Essays on Auto-
tica (salvaguardando que, inevitavelmente, esta autenticidade biography and Graphic Novels, pp. 227-230. The University of
construda) feita com base em convenes que no derivam Wisconsin Press, Madison (2011)
de provas nem vestgios incontornveis, que so construdas 11. Williams, C.: The Gutter Efect in Eve Kosofsky Sedgwicks A
com o nico objetivo de criar uma ligao entre autor e leitores/ Dialogue on Love. In: Chaney, M. A. (ed.): Graphic Subjects: Criti-
espetadores e que convergem numa variao do pacto autobiogr- cal Essays on Autobiography and Graphic Novels, pp. 195-199. The
ico identiicado por Lejeune nas autobiograias textuais. Seria University of Wisconsin Press, Madison (2011)
interessante estender esta anlise a outras obras autobiogricas 12. Manovich, L. The Language of New Media. MIT Press, Cam-
que incluam uma faceta visual, no sentido de perceber se estes bridge (2001).
marcadores se manifestam da mesma forma ou se este foi um 13. Rugg, L. H.: Picturing Oneself as Another. In: Chaney, M. A.
caso feliz de encontro entre a teoria e a concretizao prtica. (ed.): Graphic Subjects: Critical Essays on Autobiography and
Graphic Novels, pp. 73-75. The University of Wisconsin Press,
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