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LA
PERCEPCIN
Textura de viento. Fotograamos aquello que nos llama la atencin o que nos sorprende. De
Digital. 2009.
la misma forma prestamos ms atencin a las imgenes con esta carga de
Caminando por el borde de un estmulo. Sin embargo, la percepcin est inuenciada por diversos factores,
acantilado costero me llam la
atencin el tapiz denso de vegetacin que incluyen la propia experiencia, los gustos, el temperamento, etc.
y los volmenes que mostraba, al Cada persona tendr sus propias preferencias e intereses tanto temticos
haber sido movido por el viento. La
textura se mostraba desordenada, como estticos.
cambiante en su direccin, dinmica.
Entre su densa formacin aparecan La percepcin puede tambin ser educada, de forma que seamos ms
algunas plantas, como esta anglica, conscientes de aquello que vemos. As podremos percibir valores a los que antes
en una fase temprana de crecimiento.
La planta destaca sutilmente, al tener no prestbamos atencin o bien que no ramos capaces de racionalizar.
un tono y color muy similar, pero
con cambio de textura. Al no haber La educacin visual es una tarea importante para un artista grco; le puede
horizonte, se ha inclinado el nivel de aportar una visin ms completa, inspirar nuevas obras, adquirir un mayor
cmara a voluntad hasta obtener una
adecuada direccionalidad de lneas. grado de objetividad a la hora de realizar y evaluar su propios trabajos,
Estas son gruesas, determinadas por as como permitirle evolucionar hacia un estilo ms maduro y consciente.
los volmenes que determinan las
sombras y nos llevan desde la parte Las expresiones primarias y comparativas de una persona poco educada
superior izquierda en diagonal hasta visualmente difcilmente podrn aportar algo al artista autoexigente.
un punto de inexin, que marca un
ngulo recto que termina en la parte
inferior izquierda tras recorrer todo
el encuadre. Las nas lneas que
componen el entramado de la textura,
direccionan hacia el sujeto desde
cualquier punto. La luz suave aporta
delicadeza a un encuadre de apariencia
muy pictrica.
LA PERCEPCIN | 21
El arte es la ms intensa Percibir el entorno ARTE RUPESTRE. Edad de Piedra.
La percepcin es un conjunto de procesos conscientes e inconscientes que transforman impresiones Representan animales de caza y animales depredadores con un sentido mgico/religioso. Aprove-
forma de individualismo que mentales en informacin con signicado. La retina, con 130 millones de clulas visuales, los llama- chan los relieves de las paredes de cuevas y abrigos con determinada iluminacin para dar volumen
el mundo haya conocido. dos fotorreceptores, conos y bastones, capta los rayos de luz del exterior que reejan los objetos, son a las representaciones. Por lo general se emplean el negro y el ocre. Las formas son esquemticas y
SCAR WILDE. refractados en el ojo, y transformados en impulsos nerviosos que son enviados por el nervio ptico al muy simples, gurativas en una primera fase. Al principio se muestran aisladas, pero acaban repre-
centro visual del cerebro. All es donde se organiza la informacin. sentando escenas con cierta profusin y complejidad.
El cerebro prioriza la informacin, descarta, mediante una percepcin selectiva, almacena breve-
mente en la memoria a corto plazo o bien la incorpora a las propias experiencias. La percepcin
selectiva permite ltrar la informacin. Podemos estar en medio de una ruidosa conversacin y es-
cuchar el llanto lejano de un beb o el canto de un pjaro, segn lo que nos interese o preocupe. Por
lo general la percepcin selectiva tiene dos formas de vulneracin: el humor y la irona. El primero
tiene mayor poder y permanencia.
La importancia de la percepcin es absoluta, por un lado determina aquello que llama la atencin
del fotgrafo y despierta su inters por plasmarlo, de esta forma inuencia su obra. En una segunda
fase la obra ser expuesta o mostrada y entonces entrar en juego la percepcin del espectador de la
obra, que dedicar mayor o menor tiempo a su visualizacin e interpretacin e impresionar en ma-
yor o menor medida su memoria. En eta fase afectar tambin el entorno y contexto expositivo, que
puede reforzar las sensaciones que pretende despertar el autor con su obra En qu forma el autor
se deja inuenciar por los gustos y la aceptacin de los espectadores? Por lo general poco, aunque
depende, claro est de cada autor o de que la obra se trate de un encargo. El autor debe seguir su
propio camino y mantenerse al margen de las tendencias y los gustos de la audiencia, para preservar
su visin y su estilo. Sus cambios deben ser internos, motivados por sus propias apreciaciones sobre
su obra y evolucin.
Conseguir imgenes que transmitan sensaciones, que despierten inters, es uno de los objetivos que
Antonio Pisanello. Visin de
suele buscar un fotgrafo una vez que domina la tcnica fotogrca. Sin estas premisas la imagen
San Eustaquio (1395-1455). podra pasar desapercibida. Una serie de conocimientos sobre composicin nos permite evolucionar
Una escena naturalista, con en esta consecucin, en busca de un estilo propio y distintivo, de imgenes ms completas. Conse-
representacin de animales y una guir imgenes bien resueltas y llamativas en cualquier lugar y circunstancia requiere de unas dotes En los museos de arte tendremos
alusin a la vinculacin de la religin y
innatas o bien de un estudio y evolucin en estos valores. Y sin un valor compositivo de nada sirve una una gran oportunidad de
la naturaleza, basada en el claroscuro.
encontrarnos con obras con valores
Se recrea un ambiente nocturno e perfecta realizacin tcnica.
compositivos elaborados, de las
irreal, propio de una visin o aparicin. Los estudios en Bellas Artes conllevan el conocimiento de algunos valores compositivos esenciales que aprender. En algunos de ellos
que proceden del anlisis de las manifestaciones artsticas del ser humano en todos los tiempos. La tienen una seccin de fotografa.
Pintura, la Escultura, la Arquitectura... nos reejan esos valores en una serie de corrientes cuyas pre-
misas y avances podemos aplicar a la Fotografa. Los artistas de todos los tiempos han estudiado en La psicologa humanista jerarquiza las necesidades del ser humano y su percepcin de las
mayor o menor medida los valores compositivos de los estilos anteriores, pues en ellos se encuentra prioridades:
el conocimiento y de ellos parten las claves para entender las rupturas y las nuevas corrientes. Necesidades siolgicas. Comida, bebida, oxgeno, temperatura, descanso, actividad, sexo,
eliminacin.
Necesidades de seguridad. Proteccin de objetos y situaciones peligrosas potencialmente. La
amenaza puede ser fsica o psicolgica (miedo a lo desconocido). Importancia de la rutina y la
familiaridad.
Amor y vinculacin. Recibir y dar amor, afecto, conanza y aceptacin. Formar parte de un
grupo o sociedad.
Estima. Estima y respeto a otros y a uno mismo. Sentido de competencia.
Necesidades cognitivas. Conocimiento y entendimiento, curiosidad, exploracin, signicado y
predictibilidad.
Esttica. Belleza, en el arte, la naturaleza, simetra, equilibrio, orden, forma.
Fernando Gallego. Auto-actualizacin. Realizacin del pleno potencial. Llegar a ser todo lo que es capaz de ser.
El Cielo de Salamanca (1485-1490).
Formaba parte de la bveda de la Duccio di Buoningegna
La esttica se desarrolla a partir de que las anteriores necesidades se encuentran cubiertas, requie- (aprox. 1255-1319).
antigua biblioteca universitaria de la
Universidad de Salamanca. Junto con re de un cierto bienestar y seguridad, una percepcin evolucionada tras el conocimiento. Una imagen de temtica religiosa,
otros dos fragmentos hoy perdidos El sndrome de Stendhal es una enfermedad psicosomtica que causa un elevado ritmo cardaco, basada en un eje que separa dos
representaban la bveda celeste, escenas, una intimista entre dos
vrtigo, confusin e incluso alucinaciones cuando el individuo es expuesto a una sobredosis de belle-
planetas: el Sol y Mercurio; signos personajes santos, destacados con
zodiacales: Leo, Virgo, Libra, Escorpio,
za artstica, pinturas y obras maestras del arte. Tiene esta denominacin por el famoso autor francs una aureola dorada en la cabeza,
Sagitario; constelaciones: la Hidra, del siglo XIX Stendhal (seudnimo de Henri-Marie Beyle), quien dio una primera descripcin detalla- y otra en la que doce personas, los
el Centaro, Hrcules... ; los vientos: da del fenmeno que experiment en su visita en 1817 a la Baslica de Santa Cruz en Florencia, Italia, apstoles, se saludan y esperan.
Boreas, Cero... Es una obra nica en Se destacan slo con aureolas los
y que public en Npoles y Florencia Un viaje de Miln a Reggio: ms atrasados. Hay un sencillo
la pintura Hispano-amenca espaola
que hay que enmarcar dentro
Haba llegado a ese punto de emocin en el que se encuentran las sensaciones celestes dadas por ejercicio de perspectiva y un resalte
de las enseanzas humansticas las Bellas Artes y los sentimientos apasionados. Saliendo de Santa Croce, me lata el corazn, la vida del personaje femenino (La Virgen),
de astronoma y astrologa. estaba agotada en m, andaba con miedo a caerme. mediante un color que no se repite.
En la localizacin sobre el
terreno el valor primario
detectado es de contraste, por
lo que se elige descentrar ambos
ejes verticales y repartir
los pesos.
Una segunda formulacin, en horizontal, que permite incluir ms elementos. Un madero de mayor
altura que el anterior constituye una diagonal, con lo que la imagen gana en dinamismo.