ANLISIS TECNOCREATIVIDAD Y ESTTICA MECNICA EN LAS

VANGUARDIAS ARTSTICAS DEL SIGLO XX

Las herramientas mecnicas, tecnolgicas, que reemplazaron en gran medida la

mano de obra humana, cuya implementacin le facilito un tanto la vida al hombre,
pero por otra parte lo perjudico, ya que gracias a esta misma facilitacin y reduccin
de gastos miles de personas fueron desempleadas y esto fue causal de la
revolucin industrial, la cual genero un cambio a nivel cultural, artstico y social.

Esto gener que en el arte hubiera una serie de cambios, Implementacin de nuevas
tcnicas sustituyendo las tcnicas antiguas y generando una ruptura con las
diferentes formas artsticas y estticas establecidas anteriormente.

En el primer apartado encontrara el desarrollo del anlisis del texto

Tecnocreatividad y esttica mecnica en las vanguardias artsticas del siglo XX,
en el segundo apartado encontrar las conclusiones que son soportadas con las
diferentes referencias, que tambin se encuentran en el primer apartado, en el tercer
apartado estar la bibliografa que sirvi para desarrollar el trabajo.
 Desarrollo del trabajo

La implementacin de la tecnologa de las maquinas desencadeno la revolucin

industrial, ya que por la implementacin de estas mquinas, las cuales disminuiran
gastos y automatizaran en gran medida el trabajo en la industria, el trabajo a mano
se vio amenazado y lo que perjudicara a miles de artistas-artesanos, ya que si se
compara el tiempo de produccin de una maquina con el de un artesano, la maquina
obviamente le va a llevar una gran ventaja a la mano de obra.

Walter Benjamin con su obra La obra de arte en su poca de reproductividad

tcnica deja evidenciado que existen dos corrientes bien diferenciadas: La primera
en defensa del arte tradicional, la cual rechaza el uso de las mquinas y la segunda
la que est de acuerdo con la deshumanizacin, la cual acepta el uso de las
mquinas.

Las dos corrientes planteadas se pueden corroborar con la aparicin de la

fotografa, en donde se ven evidenciadas los artistas que estn de acuerdo con la
implementacin de esta como Delacroix y por otra parte otros que estn en contra
como Baudelaire.

"Muchos artistas han recurrido al daguerrotipo para corregir errores visuales. Yo

sostengo, como ellos, y quiz en contra de la opinin de quienes critican el uso de
mtodos docentes que se sirven del calco con cristal, que el estudio del
daguerrotipo, si se comprende bien, es el nico que llenar las lagunas existentes
en la instruccin del artista, pero su uso correcto requiere mucha experiencia. El
daguerrotipo es ms que un simple calco, es el espejo mismo del objeto, hasta el
punto de que ciertos detalles que casi siempre se omiten en dibujos hechos del
natural adquieren gran importancia en l" (DELACROIX, E.: El dibujo sin maestro,
1850).

Creo en la naturaleza y no creo ms que en la naturaleza (hay buenas razones para

ello). Creo que el arte es y no puede ser ms que la reproduccin exacta de la
naturaleza () De este modo, la industria que nos dara un resultado idntico a la
naturaleza sera el arte absoluto. Un Dios vengador ha atendido a los ruegos de
esta multitud. Daguerre fue su Mesas. Y entonces se dice: Puesto que la fotografa

Nos da todas las garantas deseables de exactitud (eso creen, los insensatos!), el
arte es la fotografa. (Baudelaire, Saln, 1859).

La aparicin de la fotografa facilito la captacin del mundo real, lo que conllevo a

que los artistas innovaran, ya que no tena sentido seguir con los retratos del cliente
si ya que por medio de la fotografa esto se conseguira.

Benjamin tambin plantea que gracias a la industrializacin se pierde el aura, esta

aura se caracteriza por ser de carcter original, pero gracias a su muerte se logra la
reproductividad tcnica, lo que le dar un nuevo sentido al arte ya que podr ser
repetible y re actualizable, enfocndose ms en su valor para la exposicin,
dndole una nueva creatividad al arte, Se muere el arte y nace la esttica (Walter
Benjamin).

La situacin poltica sera lo que influyera en la cultura y en el arte de la poca,

puesto que estas mismas ideas revolucionarias de la situacin poltica, influiran
tambin en la revolucin que se vera en el arte vanguardista, que rompera la
conexin con los ideales del arte previos.

La implementacin de la tecnologa en la poca XX sera bien aceptada por la

mayora de corrientes vanguardistas artsticas, puesto que fueron motivacin para
la experimentacin y la innovacin, que conseguiran una ruptura con el arte
tradicional.

El cubismo y el constructivismo fueron defensores de la industrializacin e

innovadores en el arte vanguardista, empleando en su representacin del arte por
parte del cubismo la automatizacin y abstraccin artstica, por parte del
constructivismo se demarca ms la abstraccin artstica y se empleara el uso de
diversos materiales (madera, vidrio, metal, yeso, plstico, alambre) los cuales seran
ensamblados en sus obras, dejando evidenciada a su vez la simultaneidad entre
espacio, tiempo y luz.
El futurismo con Marinetti y sus seguidores tambin apoya en gran medida la
aparicin de las mquinas, la invencin en las obras y la ruptura con el arte
tradicional, Marinetti deja claro en sus escritos que est de acuerdo con las guerras
Queremos glorificar la guerra nica higiene del mundo el militarismo, el
patriotismo, el gesto destructor de los libertarios, las bellas ideas por las cuales se
muere y el desprecio de la mujer. Y que es ms sugiere la destruccin de museos
y de otros recintos, sin dejar a un lado su gran conexin con la parte poltica,
Queremos destruir los museos, las bibliotecas, las academias de todo tipo, y
combatir contra el moralismo, el feminismo y contra toda vileza oportunista y
utilitaria. (F.T. Marinetti, Le Futurisme, Le Figaro, 20 de febrero de 1909).

Es en esta poca del futurismo donde se logran grandes avances a nivel de la

industrializacin gracias a la creacin de potentes vehculos, de la implementacin
de ruidos abstractos y concretos en busca de la libertad artstica y la ya antes
mencionada ruptura con la idea del arte tradicional, consiguiendo innovar, todos
estos hechos serian continuos en la vanguardia hacia los inicios del siglo XX con la
aparicin de implementos tecnolgicos como el telgrafo, el telfono, los ya
mencionados vehculos y uno que sera de gran auge la radio, esto facilito en gran
medida la participacin activa de las personas oyentes y ms an con las
tecnologas de retransmisin en las que las personas se convertan en televidentes,
esto favorecera tambin en gran medida al arte con el llamado video arte.

El telegrama tambin se vio de gran utilidad en cierta poca y fue al ser usado por
Dad cuando el mensaje se consider como un verdadero arte Dadaista, teniendo
en cuenta de que en esta corriente el arte se caracteriza por no tener un orden
establecido y a la vez por tener ciertos cdigos referentes a situaciones que se
quieran expresar.

En arte en la vanguardia seria ms de carcter participativo y su valor tendra ms

que ver con la participacin y la experiencia que con los resultados, se deja que el
espectador tenga participacin, lo cual volvera el asunto un tanto didctico y le deje
experiencias al espectador, lo que sera de bastante agrado y valor para el artista y
para el espectador del arte.

Por otra parte el telfono seria la herramienta ms utilizada por diversos artistas
como Antonio Meucci, Alexander Graham Bell, los cuales la utilizaban para
escuchar diferentes cosas desde noticias, reportajes, hasta opera, esto conlleva a
que se den diferentes puntos de vista, dando a conocer que gracias a esta
tecnologa se consegua desvincular los sentidos como las vista y el tacto,
consiguiendo intensificar lo que se oye, pero por otra parte se plantea la perdida de
el carcter de hacer presencia, consiguiendo que se le aisl de otros puntos de vista
que son de importancia, siendo esta incluso una de las problemticas ms notorias
que se demarcan en la actualidad, cuando se deja que la tecnologa absorba tanto
al hombre que no lo deje ver la realidad que est a su alrededor.

El arte en estas pocas logro incorporar poco a poco el carcter interdisciplinario

apoyndose para su elaboracin de las diferentes disciplinas artsticas y
herramientas tecnolgicas que se encontraban a su disposicin, consiguiendo un
arte totalmente diferente a todos los modelos e ideales artsticos de pocas como
el barroco, el renacimiento y nos llevara a la innovacin artstica que sigue de la
mano hasta hoy en da con el avance tecnolgico que cada vez es mayor y que
segn Andr Abraham Moles las mquinas deben acercarse al arte y viceversa,
demarcando el entrelazo entre el arte y las mquinas.

La definicin de esttica tambin cambiaria con la implementacin de la

tecnocreatividad, ya que para Bense y Moles la belleza ya no es un sentimiento,
sus criterios son fundamentados en los valores que puedan ser calculados por una
maquina independiente de la opinin subjetiva individual. (Bense y Moles)

Se puede notar que entre los aos 60 y 90 el arte y las tecno comunicaciones,
lograron el crecimiento, en el arte y a la vez el enriquecimiento cognitivo, ya que
gracias a la implementacin de las maquinas, diferentes campos lograron trabajar
de la mano, para lograr una unificacin de los diferentes puntos de vista de cada
disciplina tanto artstica como cientfica, trabajando de la mano ingenieros,
arquitectos y artistitas para conseguir el acercamiento a su ideal de lo que es el arte
en el momento y logrando como ya se dijo una conexin interdisciplinaria.
 Conclusiones

Las relaciones entre humano-maquina lograron definitivamente la vanguardia en el

arte, hecho que an prevalece en la actualidad y que poco a poco tiene que
innovarse y aprovechar las ventajas que le ofrece el progreso tecnolgico a la
elaboracin de las diferentes obras, la opinin de Delacroix es de vital importancia
ya que este defiende el uso de las mquinas y a su vez opina que la tecnologa (en
este caso la fotografa) puede ser de gran ayuda para el artista.

"Muchos artistas han recurrido al daguerrotipo para corregir errores visuales. Yo

sostengo, como ellos, y quiz en contra de la opinin de quienes critican el uso de
mtodos docentes que se sirven del calco con cristal, que el estudio del
daguerrotipo, si se comprende bien, es el nico que llenar las lagunas existentes
en la instruccin del artista, pero su uso correcto requiere mucha experiencia. El
daguerrotipo es ms que un simple calco, es el espejo mismo del objeto, hasta el
punto de que ciertos detalles que casi siempre se omiten en dibujos hechos del
natural adquieren gran importancia en l" (DELACROIX, E.: El dibujo sin maestro,
1850)

Sin embargo muchos otros artistas tambin se opusieron a la implementacin de la

tecnologa (en este caso la fotografa), opinando que las maquinas podran
repercutir en la deshumanizacin al reemplazar la mano de obra por simples
fotografas, siendo esto una amenaza para los pintores, en especial los retratistas
ya que estos en sus retratos por ms perfectos que fueran, no tendran sentido al
lado de las fotografas, Baudelaire es uno de los que defiende el arte tradicional.

Creo en la naturaleza y no creo ms que en la naturaleza (hay buenas razones para

ello). Creo que el arte es y no puede ser ms que la reproduccin exacta de la
naturaleza () De este modo, la industria que nos dara un resultado idntico a la
naturaleza sera el arte absoluto. Un Dios vengador ha atendido a los ruegos de
esta multitud. Daguerre fue su Mesas. Y entonces se dice: Puesto que la fotografa
Nos da todas las garantas deseables de exactitud (eso creen, los insensatos!), el
arte es la fotografa (Baudelaire, Saln, 1859).

Sin embargo el empleo de las diferentes herramientas tecnolgicas para apoyar el

arte no son una amenaza, es ms ayudan a la vanguardia ya que gracias a esta
implementacin los artistas rompen con los diferentes paradigmas, consiguen
innovar y explorar nuevas ideas, lo que le confiere a su arte cierta libertad que con
el arte tradicional no tenan, por lo tanto las maquinas ya sean la fotografa, la radio,
el cine, la televisin, no son amenazas para el arte, sino que son herramientas que
le facilitaran la vida al hombre en todos los aspectos y le llevara a innovar siempre
cada vez ms como sucede con la parte del arte.

"Hoy en da, la fotografa se hace cargo de la representacin exacta. De esta forma,

la pintura aliviada de esta carga, recupera su antigua libertad de accin"(Manifiesto
de Die Brcke, 1905).

La mquina tiene un grado de perfeccin bastante demarcado, tanto que se le

compara innumerablemente con el hombre, preguntndose cul de los dos es ms
cercano a la perfeccin, sin tener en cuenta que la maquina es parte del hombre y
por lo tanto ser semejante a este ya que la maquina es creada basada con las
experiencias antiguas del hombre y de sus conocimientos y fue creada por l y sin
l no existe, pero ms que compararse deben complementarse, ya que grandes
cosas ha conseguido el hombre gracias a las mquinas y a su vez las maquinas
tambin han contribuido en grandes rasgos a la parte artstica.

Si el artista puede tener un encuentro privilegiado con la tecnologa, ya que l o

ella son expertos conscientes de los cambios en la percepcin sensorial, tal y como
propona Mcluhan, entonces es el artista el que instigar el descubrimiento de
nuevas reas de experiencia ms all del conocimiento convencional. (Paz
Tornero, Tecnocreatividad y esttica mecnica en las vanguardias artsticas del
siglo xx, 2014. p.6)

Entre el sistema nervioso y la mquina automtica existe una analoga

fundamental, pues son dispositivos que toman decisiones basndose en otras que
hicieron en el pasado. (N. WIENER, Ciberntica y sociedad. Buenos Aires, 1969.
p. 32)
 Bibliografa

Paz, T, Tecnologas de la creatividad: conexiones entre arte y ciencia en la

contemporaneidad, Madrid, 2012.

Wiener, N, Ciberntica y sociedad. Buenos Aires, 1969. p. 32.

Manifiesto de Die Brcke, 1905.

Baudelaire, Saln, 1859.

F.T. Marinetti, Le Futurisme, Le Figaro, 20 de febrero de 1909.

Paz Tornero, Tecnocreatividad y esttica mecnica en las vanguardias artsticas

del siglo xx, 2014. p.6.